Cinematografía para iPhone y Android con Filmic Pro

1. Introducción a la cinematografía móvil: ¿ Qué pasa, todo el mundo? Mi nombre es Bill, y estoy muy emocionado de traerles este curso de cine móvil. Se basa principalmente en el iPhone, presumiblemente se aplica también a Android. Cubre todo, desde masterizar video cinematográfico. Usando esta increíble cámara. Todos llevamos con nosotros en nuestros bolsillos todos los días. Estaremos usando la app fílmica pro, no cubrimos cada botón y menú para que puedas dominar el cine móvil. Como cineasta, estoy cansado de llevar todo el equipo pesado, trípodes, lentes, Gimbels, y equipo donde quiera que vaya. Los teléfonos de hoy tienen cámaras de calidad increíble y pueden producir material cinematográfico que está más allá de lo increíble. Te explicaré cómo usar esta poderosa herramienta y es tan ligera y portátil, puedes disparar en cualquier lugar. El app de filmación también te permite tener un control manual completo. Eso es exactamente lo mismo que una cámara sin espejo o DLSR también te enseñará cómo obtener material de archivo portátil suave para que no se pongan todos los nerviosismo cuando haces diapositivas y tomas así. A pesar de que no estás usando un gimbal. Tenemos un montón de sesiones teóricas para ti, como las tasas de fotogramas. Y cuál es la diferencia entre ellos y cuáles debes usar. Por qué tipo de look vas a buscar. Tenemos secciones y qué es ISO y cómo interactúa con la velocidad de obturación, y cómo usar ISO para no obtener imágenes granuladas. Ahí hay una sección completa sobre cómo clavar tu exposición. Además, vamos a pasar por todas las opciones de exposición y enfoque. En la app. Echaremos un vistazo a la analítica en vivo para que pueda clavar su exposición y enfoque. Por cada disparo. También echaría un vistazo a las velocidades de fotogramas y las velocidades de reproducción para el desenfoque de movimiento, ya sea del metraje cinematográfico o de los lapsos de tiempo. También vamos a echar un vistazo al audio y la importancia del audio desde micrófonos internos tenía un conectar hasta un teléfono de nivel de micrófono externo. Ahí hay una sección sobre entender la gama Kelvin, qué es y cómo usarlo. También tenemos una sección sobre balance de blancos para que te asegures de que tus blancos se vean blancos y tus imágenes no se vean anaranjadas ni azules. Hay toda una sección sobre el uso de Gimbels. Ella puede conseguir esa suavidad añadida en tus tomas. Y todos estamos buscando, de movimiento cinematográfico. Ya sea usando la app para las apuestas, o simplemente estás usando tu app nativa y ejecutándola en un gimbal estándar. Conseguirás las tomas que buscas y saldrán luciendo geniales. Entonces realmente creo que sacarás mucho de este curso. Entonces vamos a saltar y aprender cine móvil. 2. Introducción a el filmación: Entonces si miras a hacer videos cinematográficos usando un teléfono, ¿cómo lo hiciste? Bueno, en este curso, les voy a mostrar cómo hacer esto. Te voy a guiar paso a paso más las próximas lecciones vamos cubrir cada escenario en la aplicación fílmica pro para ayudar a tu metraje estándar de la multitud. Puedes generalizar la app en la Apple Store para iOS o en Google Play para Android. Los teléfonos modernos tienen grandes cámaras y estabilización integradas hoy en día, los videos que se han hecho más estrechos, increíble pequeña herramienta permite crear videos increíbles. Y no siempre tienes que tener el último y mejor teléfono. El primer reto es la luz. Dispara tus videos siempre que sea posible cuando estés iluminando las condiciones son buenas, como temprano en la mañana o tarde si puedes. El secreto de este curso es la práctica. Deja de atracón viendo videos de YouTube. Todos nos enganchamos a creadores de YouTube promocionando la última tecnología y gadgets. El problema con esto es que observas constantemente los videos, pero nunca sales a practicar las técnicas tú mismo lo suficiente. Por cada capítulo que cubrimos. Saca tu teléfono en la práctica esa técnica para que te pongas competente en ella y te sientas más cómodo cuando lo haces en la vida real. Aquí te damos un ejemplo de cómo rodar una escena cotidiana. En este caso, es un paisajista cortando algunas palmeras. Y puedes convertir ese sencillo metraje en algo cinematográfico. Solo usando tu teléfono. No hay trípodes, juegos de azar, saber, cámaras sin espejo o cualquier otra cosa que no sea sólo sostener el teléfono de mano. Hola? Hola. Está bien. Está bien. Entonces ahora tienes todo lo que necesitas aquí mismo con el teléfono. No importa si tienes el último y mejor Android o iPhone. Simplemente usa lo que tengas. Y como dije anteriormente, sólo practica. Vigila una sección. No te limites a mirar todo atracado. Toma una sección y sigue adelante y practica. Este es el paso más importante. Te hará aprender mucho mejor y practicar y entender lo que estás tratando de hacer. Porque confía en mí, cuando estás tratando de hacerlo sobre la marcha, estás de vacaciones, o estás tratando de capturar algo que sacas tu teléfono, y luego te tropezarás con los ajustes. Entonces lo único que hay que hacer para conseguir un buen video para Edge es la práctica. Entonces eso se convierte en segunda naturaleza. Entonces eso es una cosa clave 0.2 que hacer es no importa lo que estés haciendo, darte algunos conceptos básicos. Subir aquí es bloquear tu balance de blancos y tu exposición. Siempre haz esto y te vamos a mostrar esto en tu app nativa así como en la app fílmica pro. Ahora elegimos filmic pro porque es ampliamente utilizado en todo el mundo. Es la app número uno para iPhone, una película de Android haciendo. Permite básicamente controlar toda la configuración de tu teléfono mucho más de lo que puede la aplicación nativa, como velocidad de obturación, ISO, exposición , enfoque y pico de enfoque. Tiene todo ahí. Y en el siguiente video es vamos a llevarte a través de cada ajuste, ya sea lapso de tiempo, enfoque, exposición, velocidad de obturación, cámara lenta. Te vamos a llevar a través de cada escenario que tenga. Después de eso, vamos a llevarte a través de los conceptos básicos de capturar video con tu teléfono. Algunos hacen y no lo hacen, como hacer panear alrededor de cómo usar tus diferentes lentes. Y luego cómo llegar a la mirada cinematográfica por la que todos están esforzándose. Está bien, así que con todo lo dicho, sigamos con el curso. Y te veré en el siguiente video. 3. Algunos conceptos básicos de rápido: Muy bien, así que antes de empezar, a pesar de que todo este curso está configurado alrededor de la app fílmica pro, también tocará base un poco en tu app nativa durante este video e intentará sacar el máximo partido a la configuración de tu cámara. Por lo que obtienes mejor video aunque solo estés usando la app nativa y no la app pro fílmica. Entonces vamos a saltar y no te preocupes si no lo entiendes todo ahora mismo, vamos a pasar por cada configuración paso a paso con la derecha, El siguiente conjunto de videos. Así que vamos a saltar y ver cómo puedes configurar tu cámara en tu teléfono para obtener la mejor calidad y solo algunos consejos y trucos. Saltemos a ello. Si estás usando tu app de cámara nativa, quieres obtener las cámaras editoras de la más alta calidad. Puedes ir a Ajustes y elegir la más alta calidad que hay en tu teléfono. En este caso, podemos elegir por K a 60 cuadros por segundo. Esto nos permitirá disparar a una mayor velocidad de fotogramas. Y entonces también podemos tener la capacidad de ralentizarlo más adelante en post para ese efecto de cámara lenta. Para k también permite poder acercar y alejar con su pérdida de calidad en el video. Si no tienes cuatro K, elige 10 ADP, y solo elige la velocidad de fotogramas más alta que tengas. Si disparas en cámara lenta. Podemos ver aquí en la configuración que podemos elegir 10 ADP a 120 fotogramas por segundo, o 240 fotogramas por segundo. Cualquiera de estos lo hará para que cuando lo reproducimos, obtengamos cámara lenta súper suave. De hecho, disparar a 60 fotogramas por segundo permite tener gran movimiento de piedra cuando comenzó de nuevo en una línea de tiempo de 24 fotogramas por segundo. También podemos ver en la app nativa que tenemos tres longitudes focales o tres cámaras. En este caso particular, 0.5 es ultra ancho. Una es ancha, y normalmente la cámara de mejor calidad en tu teléfono. Y dos es la cámara italiana o Zoom. El teléfono puede tener más o menos cámaras en esto. Pero justo cuando filmes, elige entre esta variedad de cámaras. Por lo que mezcla tu metraje y lo hace más interesante. Antes de iniciar el video del zapato, queremos bloquear la exposición. Al presionar en la pantalla aparecerá esta caja amarilla o una similar en un Android. Ya verás que también, dirá algo como bloqueo AE AF. Esto significa que tu exposición y enfoque y yo bloqueé. Observe también el deslizador solar a la derecha de la caja. Presiona y arrastra esto hacia abajo para oscurecer la imagen. Pero arrástrelo hacia arriba para que la imagen sea más ligera. Bloquear la exposición en el cielo, por ejemplo. Dejaremos de que el video se vuelva más brillante o más oscuro a medida que filmes la escena. Aquí te presentamos un ejemplo de no bloquear en la exposición. Se puede ver la exposición cambiando en el fondo a través de las ventanas. Por lo que siempre recuerda que bloquea tu exposición antes de presionar registro. Incluso si estás en tu aplicación telefónica nativa. Y filmic pro, puedes elegir la cámara que quieras usar. Esto dependerá de tu dispositivo. Podemos entonces elegir una resolución. Queremos la película en. Elige siempre lo más alto que puedas para la mejor calidad. En este caso, para k y fílmico extremo es lo mejor que podemos elegir. A continuación, elegimos nuestra resolución. Cambiaremos esto a 60 fotogramas por segundo. A continuación, podemos bloquear nuestra exposición moviendo este círculo alrededor. Y normalmente queríamos exponer para el cielo, tocarlo para bloquearlo y se pondrá rojo. Puedes mover la plaza a donde quieras. Dispara el foco, dejándolo blanco así significa que es un autofoco. Entonces lo que sea que apuntes tu cámara, se autoenfocará. Si tocas esto también, una vez, se pondrá rojo y bloqueará el foco. Por último, hay tres círculos en la parte inferior izquierda de la pantalla. Rojo, verde, y azul. Esto abrirá un menú. En la parte inferior derecha. Hay tres letras, ACWP, que significa balance de blancos automático. Si lo golpeas, pasa de azul a naranja a rojo. Y queremos rojo, lo que significa que está bloqueado. Esto significa que a medida que mueves la cámara, el cielo, por ejemplo, no se volverá más brillante ni más oscuro, y los colores no cambiarán. Por lo que ahora estamos listos para grabar a través de cada uno de estos detalles están cubiertos extensamente en los videos que vienen. Entonces k, tienes todo lo que necesitas aquí mismo en tu teléfono. Y estos son sólo algunos conceptos básicos. Voy hacia el final del curso, vamos a hacer mucho más en profundidades de esto. Pero algunas reglas generales aquí es mucha gente, cuando consiguen su teléfono, simplemente lo pondrán a la altura de los ojos, no solo teléfonos, sino incluso cámaras sin espejo. Y luego simplemente se darán la vuelta así y obtendrán una vista panorámica de todo. Trata de no hacer esto porque no se ve tan bien cuando lo juntas. Más tarde. Simplemente se ve como por todo el lugar. Entonces si quieres conseguir algunas imágenes en diferentes lugares, solo mantén la cámara quieta. Entonces haz esto como el cine de esta manera. Si quieres conseguir algo por encima de su película de esta manera aquí, o algo por aquí. Y lo que son las principales cosas que hacer es usar tus lentes, esta cámara, pero este teléfono tiene tres lentes, y usaremos el mole. Entonces si quiero conseguir una toma ultra ancha, podría hacerlo por unos segundos, luego cambiar la cámara por la toma ancha, que es la mejor cámara de este teléfono. Y luego la tele shot o la toma de zoom. Y luego solo mezcla los diferentes las diferentes lentes que tienes para las diferentes tomas. Y esto lo hace mucho más interesante con la variedad de tiros. Si tienes un teléfono más antiguo que no tiene muchas cámaras, es éste, entonces simplemente muévete más hacia tu sujeto. Así que empieza. O realmente cerca de un sujeto, tómate unos segundos y luego aléjate físicamente más lejos. Y eso te dará el tiro más ancho. Por lo que tendrás que simplemente moverte físicamente cerca o más lejos del tema para intentar y hacer. Ese es el primer paso. La segunda parte de esto como mantener tu cámara quieta. Entonces si tienes tu cámara aquí así o así, y estoy tratando de caminar y pasar a las cosas. Voy a ser liberado cuanto más lejos lo tengas de tu cuerpo, más temblorosa va a estar tu cámara, que los teléfonos modernos tengan buena estabilización en ellos. Pero otra cosa que puedes hacer es intentar sostener tu teléfono un poco así. Se ve incómodo inicialmente, pero tienen tres puntos de contacto. Entonces son dos puntos donde las manos y luego la tercera son tus codos en tu torso. Y luego mientras caminas, puedes mover talón a punta e intentar no hacer ese movimiento de arriba y abajo. Y si lo haces con bastante lentitud, puedes obtener material de archivo bastante suave. El otro es, si estás disparando a 24 fotogramas por segundo y ahí es donde estableces la caída de tu cámara. Entonces si intentas moverte de ida y vuelta y conseguir un tiro de sartén. Entonces, por cierto, un disparo de sartén está simulando un deslizador. Cuando te muevas de ida y vuelta, trata de no mover tu cuerpo así. Trata de simplemente extender las piernas y simplemente muévete hacia atrás y deslízate hacia adelante y hacia atrás. Ahora bien, si estás disparando a 24 fotogramas por segundo, tienes que ser realmente lento y cuidadoso con esto. Si cambias tu resolución para contratar, como por k 60 o 10 ADP 60 o 120. En realidad puedes moverte bastante rápido. Para que no tengas que ser tan cuidadoso. Porque cuando lo ralentizas, cuando haces cámara lenta, mucho de ese jitter se eliminará de forma natural. Por lo tanto, ten en cuenta esos pensamientos. Hay otras dos cosas, y lo principal que hace que el video de aspecto amateurish es mucho jitter un movimiento. Entonces si puedes llevarte un trípode muy ligero contigo, y entonces solo puedes usar eso y tener eso para que la cámara esté quieta y luego solo puedes encenderla y apagarla para conseguir bonitas tomas. Y luego más adelante en post, realidad se puede acercar. Zoom out fue simular algún movimiento con el software como un post software, como Adobe Premiere o Final Cut, o uno de estos otros softwares. Otra cosa que puedes usar es una vaina de gorila. Estos vienen esto como una pequeña cabeza de bola en la parte superior para que podamos moverla. Estos son geniales para hacer time-lapse es entonces no tan grande como un trípode. Por lo que puedes llevarlos contigo en un viaje y básicamente configurarlos en cualquier lugar alrededor de la puerta de render aleatorio del árbol justo en el piso. Y esto mantendrá tu metraje agradable y estable. Pero también re baja al suelo. Si no los apuntalas en algún lugar, ella puede conseguir bonita acera en tiros donde solo ves los pies y las piernas de la gente. Y estos se pueden configurar ahí bastante a mano. Estos son utilizados mucho por YouTubers. Por lo tanto, ten esto en cuenta también. No son tan caros. Y luego finalmente, puedes usar un gimbal. Se trata de un gimbal de tres ejes por DJI. Hay muchos, muchos que puedes hacer y tu teléfono o entrar aquí. Y luego a medida que te estás moviendo junto con esto, naturalmente estabilizará tu metraje del teléfono. Por favor ten muchos otros propósitos así para conseguir video cinematográfico. Vamos a echar un vistazo a esto con algunos de estos conceptos básicos aquí hacia el final del curso y cómo puedes usarlos, y algunos consejos y trucos sobre cómo usar este tipo de cosas. Por lo tanto, ten en cuenta todas esas cosas. Mantén tu cámara estable. No olvides bloquear tu exposición y balance de blancos y moverte muy despacio cuando intentas hacer estas muñecas o tiros de inclinación. Y solo piénsalo antes de tiempo. Simplemente no traigas tu cámara. Y oh, hay algo ahí arriba y luego hay algo por aquí. Entonces hay algo por ahí. Es una especie de caótico. Entonces intenta pensar en una escena. Entonces cuando tengas alguna web, guarda tu teléfono en el bolsillo, y luego piensas que eso sería bueno. Yo quiero sacarme una foto de algo aquí. Entonces piensa en cómo se vería al final. Entonces tal vez es un barco en el río o algo o de algo en una escena de playa. Entonces obtienes un tiro ancho, un tiro estableciendo primero, y luego tal vez un cierre de la embarcación y luego algo más aún de cerca como un macro tiro. Y trata de mezclar tanta variedad diferente de disparos como puedas. Nuevamente todo el tiempo, manteniendo tu teléfono quieto y puedes moverte como zoom, panear y desplazarte hacia fuera para el a de mano. Um, pero piénsalo. Trata de mantener tu teléfono fijo, mantén tres puntos de contacto a medida que te mueves. Y esto hará que tus metrajes se vean mucho más cinematográficas. Entonces con todo lo dicho, pasemos a la aplicación fílmica ahora para que podamos ver cómo usar todos estos ajustes. Y te veré en el siguiente video. 4. Qué es un retículo: Cuando abriste por primera vez fílmica pro, y se ve similar a esto. Puedo lucir un poco diferente si lo has abierto en un Android. Este fue baleado en un iPhone. El círculo y el cuadrado que ves son conocidos como radicales. Se puede pensar en los radicales como blancos, como se ve en un microscopio de rifle o en un microscopio. No están en el video, pero te permite ver dónde están tus radicales en el video que va a salir. Si se abren y están rojos, significa que están bloqueados. Por lo que necesitamos desbloquearlos. Y la forma de hacerlo es tocar este botón dos veces aquí abajo. Y luego sólo tocarlos en la pantalla y se irán a blanco. Y esto significa que están desbloqueados y se pueden mover por la pantalla. El círculo es el radical de exposición, y el cuadrado es para el foco. Para mover a los radicales alrededor. Por lo que quieres mover la exposición, solo tienes que arrástrala a donde quieras. Muévete en la pantalla. Si no hay mucho cambio en las condiciones de iluminación, no verás mucho cambio. Sólo decir que quiero dejarlo aquí. Haga clic en esto ahora Locker en posición. Y se pone roja. Esto significa que la exposición no cambiará si muevo la cámara. Lo mismo para el enfoque sobre los radicales $21 aquí buscados en este poste de la cama frontal. Ahora está bloqueado. Y esa es la posición de enfoque principal. Pero cuando lo muevo de nuevo al post de RIA, por ejemplo, solo tienes que hacer clic en él una vez para que quede blanco. Muévete a donde quieras el enfoque en tu imagen. Haga clic en él y haga que se ponga rojo. Y ahora aquí nuestra exposición y nuestro enfoque mucho. Ahora podemos filmar en tu app de cámara normal. Tienes un radical y bloqueará auto focus y auto exposición. En este iPhone, por ejemplo, si pulsas y mantienes pulsado, puedes mover el deslizador hacia arriba y hacia abajo para cambiar la exposición, pero solo es en ese 1. Filmic pro te permite tener un enfoque separado y una posición de exposición separada y tu captura de video. Por lo que ahora entendemos cómo mover la exposición y enfocar los radicales de alrededor. Qué pasa cuando estamos tratando de filmar en puertas. Y es de día y tenemos una ventana abierta. Por lo que eso significa que tenía esa luz brillante de alto contraste de la ventana por tan solo soplar los reflejos hacia fuera. Por lo que o bien tenemos que exponer para la ventana o el interior de la habitación. No se puede exponer para reflejos y sombras simultáneamente. Barrido por. Ahora, bloquee la exposición para la ventana brillante. Pero muevo la cámara alrededor de la habitación. Ya verás que está bloqueado para la exposición, las ventanas brillantes para todo lo demás se ven oscuras. Entonces eso no es bueno. Ahora si traigo la cámara de vuelta a la ventana, afuera, la ventana se ve bien porque eso es lo que hemos expuesto. Los puertos están bloqueados en ese punto. Nos lo quitamos. Y luego movemos la cámara alrededor de la habitación. La exposición compensará automáticamente e intentará aligerar el resto de la habitación, sea cual sea ese radical. Se va a tratar de exponer para. Y el problema al hacer esto es que si estás recorriendo la cámara, cada vez que pasas a una fuente de luz diferente, la luz va a cambiar en tu imagen. Aquí nos hemos encerrado en la habitación y volvemos a la vuelta a la, a la ventana y está totalmente volada. El gato realmente tiene ambos. Si me lo quito, automáticamente expondrá para el exterior. Puedes ver si tienes mucha fuente de luz en la misma zona, si estás moviendo la cámara cuando haces cambio automático, por lo que no están bloqueados, radicales y desbloqueados. Cambiará la fuente de luz. Pero verás que el cuándo habrá volado de nuevo cuando volemos a ella. Entonces, ¿cómo arreglamos eso? Esto siempre es un tema. Videógrafos, como los videógrafos inmobiliarios, por ejemplo, siempre están lidiando con esto hoy cuando están filmando en una sala para lucir esto para bienes raíces, ¿exponen para las sombras, los gabinetes, el cocina. Pero al final de la cocina o tal vez a su alrededor hay algunas ventanas grandes o ¿exponen para eso? Entonces una de las cosas que harán es disparar en un perfil plano llamado NSLog. Y nos meteremos en eso más tarde. Pero esa es una de las cosas que podríamos hacer que podría ayudar. Pero en términos generales, no quieres estar panoramizando a través de luz realmente brillante algunas ventanas correctas. Porque tu exposición cambiará si es, si no está bloqueada, cambiará la exposición y la cámara a medida que atraviesas cada cosa. Y eso simplemente no se ve bien. Por lo que tus voces que la gente da es bloquearlo para un escenario específico como en la habitación. Y luego apegarse a eso. Si vas a tener que moverte y luego ir a una ventana brillante, entonces ponlo por separado para eso y haz un poco de metraje por separado. De acuerdo, sigamos adelante. 5. mapeo dinámico de tono: Entonces hablemos de radicales expandidos. Si mueves el radical de exposición y haces doble clic sobre él, obtienes este radical expandido. Y utiliza el mapeo dinámico de tonos. Por lo que el mapeo dinámico de tonos es un proceso computacional que utiliza un algoritmo. Por lo que matemáticamente miraba la imagen y pixelizaba como ella en tiempo real. Y luego lo mapeamos, desplazamos sombras, tonos medios y reflejos en áreas específicas. No quiere decir que vaya a cambiar todo en la imagen. ¿ Alguna vez zona realmente luminosa. Podría mirar las sombras más oscuras o los medios tonos e intentar aumentarlas. Lo que podría tratar de reducir ese área de imagen alta, los aspectos más destacados. Por lo que va a mirar diferentes áreas de la imagen en tiempo real y luego tratar automáticamente de ajustar eso. Por lo que al mirar esta imagen se intentará simular qué tomo dinámico e imágenes haciendo para imaginar el radical de exposición estaba mirando este punto en particular de la imagen. Y para eso se ajustaría. Pero otra parte de ella estaría mirando hacia abajo en esta zona oscura. Ahora conectado al cielo. Lo mismo aquí arriba. Porque mirando todos estos diferentes píxeles dinámicamente mientras se mueve todo el tiempo. Y luego está tratando de ajustar el contraste. Los máximos y bajos, los medios tonos, las sombras oscuras y los reflejos. Sobre la marcha, como todo el tiempo Diamond dinámicamente. Eso es lo que la imagen tonificada dinámica está tratando de hacer. Si hacemos doble clic en la caja pequeña, obtenemos la más grande. Echemos un vistazo a esta siguiente imagen aquí. Este es un seti, gira un cielo brillante. Edificios más oscuros como grises y tonos medios marrones. Y luego algunas cosas realmente oscuras como en los árboles y la ropa de la gente o oscuras aquí. Por lo que hay un mapeo dinámico de Tono. Analizaremos diferentes áreas de la imagen. Como dijimos. Lo analizará. Y entonces intentará ajustar lo que piensa que es la mejor solución. Por el acercamiento de los medios tonos, bajan los aspectos más destacados. Y puede hacer esto en tan solo un par de áreas. No tiene que hacerlo para toda la imagen. Por lo que en los sistemas iOS, puedes apagarlo. Siempre está encendido. Por lo que podrías encontrar que si bajas y mueves el radical de Exposición a una parte oscura del edificio, por ejemplo, el tono dinámico podría intentar ajustar algunas de las otras imágenes. Por lo que para Android puedes apagarlo. Y para los sistemas iOS, siempre está encendido. Pero solo ten en cuenta que cuando estés usando este modo. 6. Retícula de enfoque: El radical de enfoque es muy similar al radical de exposición. Puedes moverlo alrededor de la pantalla a donde quieras. Establece el foco en un Android, quien sea, no está en auto. Entonces tienes que moverlo. Si quiero pasar al árbol, ahí es donde se enfocaría para uno y lo movería hacia abajo a esta silla. Ahí es donde se enfocaría. Tienes que mover al radical a donde quieres que se centre. Guarda esta barandilla. En la zona de sistemas iOS, este no es el caso. Está en auto focus todo el tiempo. Entonces si muevo algo cerca como este reloj a la cámara y me lo quito, puedes verlo enfocarse de nuevo en el árbol, vuelta en el reloj, y ahora de nuevo en el árbol. Por lo que es un modo autofoco todo el tiempo en iOS. Si hago doble clic en él, hará que esta caja más grande. Ahora esto es bueno para login y es autofocus. Se puede ver que estoy de cerca aquí con el, con el reloj, y ahora se enfoca automáticamente en el árbol. Esto funciona para iOS y Android. Si toco en la caja, la bloqueará. Entonces estamos enfocados en el árbol aquí. Y ahora si acerco el respaldo de tela, se puede ver que no está enfocado. Por lo que se fija en el, en el propio árbol. Por lo que la caja más grande actúa tirones al igual que la caja más pequeña. Si me enfoco en el reloj, el árbol está fuera de foco. Y si vuelvo a hacer clic en él, el árbol vuelve al foco porque establece el autofoco. Si lo golpeo doble, se remonta al tamaño radical original. Pre doble toque en esto otra vez y expanda la caja. Esto se queda en medio de la pantalla. Cuando la caja que se expandió, no se puede mover. Pero cuando mueves la cámara arriba y abajo o izquierda y derecha, es el orden se enfoca todo el tiempo y solo se queda en el centro de la pantalla, lo que dije es bueno para como bloguear y hacer trabajo así. Entonces si movemos la cámara, podríamos decir que la exposición está apagada porque nuestro radical de exposición se puso en auto. Entonces tenemos que moverlo al área del cielo, luego le arreglamos eso a este tipo. Entonces ahora se ve más azulado. Si lo retrocedemos. Ahora, el autofoco está configurado en dinámico, por lo que está en autofocus todo el tiempo. Y no importa por dónde nos movamos ahora, mantendrá todo en foco. Este pequeño deslizador blanco de la derecha es zoom digital este pequeño deslizador blanco aquí. Entonces si lo deslizas hacia arriba, verás que va de verde a naranja a rojo cuando estás completamente Zoom entonces igual por cualquier razón, cuando yo estaba en por k, este pequeño deslizador no estaba disponible. Pero lo reinicié de nuevo en ajustes, el 10 ADP y luego apareció. Entonces si bajas por el otro lado, regresará por el otro camino y pasará de rojo a naranja a verde. Vamos a mover esta sutil exposición radical sube y volvemos a tener el cielo azul. Y creo que esto es un zoom óptico, ¿qué software Zoom? Entonces siendo realmente cuidadoso. Pero te metes en la zona roja. Es genial si lo estás mirando en tu teléfono, pero en una imagen más grande, podría estar pixelado o un poco borroso o ruidoso verdoso. Así que intenta quedarte en el rojo. Aquí se puede ver que es rojo. Y luego si vuelves a bajar, muestra que es naranja a medida que alejas un poco y verde cuando te alejas por completo. Por lo que podría ser una mejor opción para acercarnos más al tema frente al uso del software Zoom, pero si es necesario, es algo que está disponible para ti. Un ejemplo donde podemos usar el enfoque radical es que estamos de cerca con estas flores aquí. Se puede ver que el fondo es borroso con efecto bokeh. Por lo que vamos a explicar esto con más detalle en las lecciones. Pero todo lo que teníamos que hacer para conseguir este efecto era enfocarnos en las flores frente a nosotros. Acerque la cámara. Usa el enfoque radical, toca las flores que automáticamente hicieron que el teléfono se enfocara en la flor más cercana a nosotros. Y eso nos dio nuestro póquer o efecto borroso en el fondo. Y nos meteremos en hacer más de eso en lecciones posteriores. 7. Rulas de control manuales: En este apartado vamos a ver las ruedas de control manual. Aquí es donde la gente se confunde todo el tiempo. Y el pro de la película de apertura. Y empiezan a jugar con las ruedas y es demasiado brillante o demasiado oscuro o no está enfocado. Entonces lo vamos a repasar ahora. Como una exposición que somos y nuestra rueda de enfoque. La exposición controla la velocidad del obturador. Y ISO. Iso es lo sensibles que tus lentes de cámara a, a la luz. Por lo que el sensor en la cámara. Y luego vamos a trabajar cada vez más en esto a medida que salgamos de las lecciones. Así que no te preocupes si en este momento parece un poco confuso, siendo trabajado a través de las lecciones, estaremos volviendo a estos ajustes y usarlos en ejemplos de la vida real. Vamos a saltar. Abre los deslizadores manuales pulsando este botón aquí mismo. El volante de control manual de exposición está en el lado izquierdo. Y la rueda de control de enfoque está en el lado derecho. Simplemente puedes deslizarlos a cada lado de la espuma. Observe que los radicales están bloqueados. Toca con ellos para desbloquearlos. Puede deslizarlos de nuevo en sistemas iOS. Tirado y luego el radical abrirá en realidad el deslizador correspondiente. Por lo tanto, mantenga pulsado el radical para sacar el deslizador correspondiente. Este es el foco uno. Ahora podemos mover el deslizador para cambiar de enfoque. Y arrastramos esto hacia abajo. Porque fuera de foco, arrastramos el deslizador hacia arriba. Podemos cambiar dependiendo de lo que vea la cámara. Ya sea un objeto cerca de nosotros o más lejos. ¿ Puedes hacer lo mismo por la exposición. Si arrastramos este deslizador hacia abajo, se oscurece. Si arrastramos este deslizador hacia arriba, se vuelve más brillante. Las ruedas de control manual te permiten hacer un tirón de enfoque automatizado. El enfoque de rack se utiliza todo el tiempo en las películas. Consiste en enfocar en un objeto cercano a la cámara y luego atracar o tirar de él foco hacia otro objeto que hace que el objeto de la escena destaque. O más interesante. Desliza el dedo desde la derecha para mostrar la rueda de control. Aquí podemos ver que hay tres marcadores. Aquí. Podemos ver una marca central y una superior e inferior. Vamos a utilizar estos para fijar los puntos para las dos posiciones de enfoque. También podemos usar el análisis en vivo haciendo clic en este un abajo en la parte inferior, y dar click en PHP. Y lo que sea que esté en verde está en foco. Entonces a medida que movemos la rueda de enfoque, podemos ver que el Langton es pintura ligeramente verde en el botón central, y eso pondrá 0.1. Después muévete al otro lado. Se puede ver que la lámpara y la leva lateral que se hace para ir verde. Por aquí, vuelve a hacer clic en el botón central. Y eso fijará la segunda posición. Ahora, haga clic en la a para volver a vista normal y acaba de golpear a cualquiera de los lados de esos objetivos. Por lo que acabas de hacer la posición superior e inferior. Y la cámara se moverá y se enfocará de una posición a la siguiente. Empacando foco, o mostrando un punto de interés desde el gabinete de letreros de vuelta al Blanton y viceversa. Lo mismo se puede hacer con el zoom en el mismo control, solo haremos clic en la palabra Zoom underfocus. Y entonces la rueda controlará el Zoom en lugar de enfocarse en el aumento. Entonces todo lo que tienes que hacer es mover la rueda a donde la quieras. Digamos que quieres acercar aquí. Y luego pulsa nuevamente el botón central y puedes configurar el primero y alejar el zoom a donde quieras en el botón central y hacer el segundo, por Chapman, los puntos de ajuste superior o inferior. Se puede acercar y alejar automáticamente y con un solo toque. Podrías hacer exactamente lo mismo que hiciste para enfocarte en la exposición, solo lo deslizaremos desde la izquierda. Y tenemos el mismo tipo de que alimentaremos, lo arrastraremos hacia abajo, se oscurece y lo arrastraremos hacia arriba. La imagen se vuelve más ligera. Aquí podemos ver el número superior se está moviendo dramáticamente, así como el número inferior. Por lo que el número inferior es tu velocidad de obturación. Esto puede ser triste y arreglado. Y tu número máximo es tu número ISO. Regla básica de oro aquí es cuanto menor sea su número ISO, mejor calidad de su imagen. Si tu número ISO va demasiado alto, obtienes una imagen más clara y brillante. Pétalo también ser realmente granulado. Así que ten mucho cuidado. Aquí. Es posible que desee establecer su velocidad de obturación en un valor. Aquí dijo al 148. Entonces ahora cuando muevo la rueda, sólo se está moviendo el número ISO. Para que pueda controlar qué tan claro u oscuro se ve ese efecto en mi velocidad de obturación. De nuevo, podemos ver aquí que se puede establecer el estrangulamiento de la exposición golpeando el número medio y luego haciendo clic en cualquiera de los lados de ese ajuste. Al igual que el progreso, va a la exposición en rack. Como dije, nunca he hecho esto realmente y realmente no entiendo por qué querrías practicamente. Entonces lo siguiente que tenemos es prioridad ISO o sesgo. Estos tres puntos en medio de la rueda aquí es prioridad ISO. Por lo que se trata de tres rangos diferentes, bajos, medios y altos. Se puede ver aquí en la primera startup voy abajo, va de 30 a la 686 en el punto más alto, retrocede y luego me muevo al medio, que es el punto central. Va de 70 a 2000 y 60. Y entonces el alto se moverá al punto más alto. Va de 165 a 27, 48. Ahora, estos rangos solo te permiten tres rangos diferentes para aumentar el sesgo en tu ISO. Pero lo que podemos ver aquí es que si lo tomas demasiado alto, se pone muy granulado. Entonces si miramos esto, esto es lo que ocurre el ISO más alto, la granulosidad de los cojines que no quieres eso. Por lo que de nuevo, debes tratar de mantener tu ISO lo más bajo posible. Por lo que normalmente en condiciones normales, estarías en el ISO más bajo que puedas estar. Traté de arreglar mi obturador y luego simplemente ajustaría el ISO. Y se puede ver aquí incluso sólo subiendo un poco, esa lámpara es demasiado brillante, así que la bajaré donde se vea más natural, la ISO más baja que pueda conseguir. Y ahí es donde nos detendremos. 8. Comprender la velocidad de obturación: De acuerdo, En esta sección vamos a hablar velocidad de obturación y las frecuencias de fotogramas y su interacción entre los dos. También vamos a hablar regla del obturador de 180 grados. Y si hay que apegarse a ella todo el tiempo. Por lo que si buscas esa cinemática 2425 fotogramas por segundo, podemos intentar buscar cámara lenta. O cuando puedas romper esa regla para darte un poco más de espacio de codo. Vamos a saltar y ver algunos ejemplos y cómo usar la velocidad de obturación. En esta sección, vamos a repasar lo que es la velocidad de obturación. Y para ello, vamos a entender qué es el video. El video no es más que una serie de imágenes únicas. Si tomas un video a 24 fotogramas por segundo, eso significa que hay 24 imágenes simples tomadas en 1 segundo el video, si tomas en 60 fotogramas por segundo, o 60 imágenes simples en 1 segundo y así sucesivamente. Se, película de la vieja escuela, había un disco físico de metal que giraría frente a la película. Esto, este mecanismo es de forma semicircular, lo que significa que faltaba la mitad del disco. Por lo que cuando la parte abierta del escritorio estaba sobre la película, quedaría expuesta. La parte metálica estaba por encima de la película. Adelantaría la película al siguiente fotograma. Si aceleramos esta velocidad de fotogramas hasta 24 fotogramas por segundo, podemos ver este efecto. Ya en su día se decidió que la velocidad de fotogramas de 24 fotogramas por segundo daría la cantidad correcta de desenfoque de movimiento para que el ojo humano viera esto como un movimiento natural. Si configuramos nuestro obturador 21 cuarto, 1 octavo de segundo, entonces esto significará que el obturador se abrirá de 148 por un segundo, puesto 24 veces en un periodo de 1 segundo si usamos en 24 fotogramas por segundo, esta matemáticamente informativa que la sombra estará abierta por la mitad del tiempo y cerrará por la otra mitad del tiempo. efecto de sombra de giro se conocía como la regla del obturador de 180 grados. Las soluciones finales conformadas con esta regla general fueron tomar sus fotogramas por segundo, luego lo duplicaron para su velocidad de obturación. Entonces, si quieres 24 fotogramas por segundo, estableces tu velocidad de obturación en 148. Si quieres disparar en 60 fotogramas por segundo, estableces tu velocidad de obturación a 120, etc. Ten en cuenta que en algunas cámaras, como las cámaras sin espejo, no puedes configurar 48. Simplemente va a 50 tal vez. Y eso está bien. Siempre y cuando estés cerca. Tu teléfono no tiene obturador mecánico. Por lo que el sensor en sí se está encendiendo y apagando electrónicamente para actuar como una sombra. Ahora tenemos a Powell versus NTSC. El mundo está separado en dos áreas principalmente diferentes. Powell para Europa, Rusia, África, Asia y América del Sur, utiliza 25 fotogramas por segundo. Y NTSC, que es EE. UU., Canadá, Japón, México, usa 2430 fotogramas por segundo. Algunas reglas generales aquí. Cuanto más lenta sea la velocidad de obturación, más desenfoque de movimiento se ve como un sensor se expone durante períodos más largos de la luz. Aquí podemos decir si cuando agudo mis manos que se veían tienen una normal se ven normales porque tiene un movimiento normal borroso a él. Si cambiamos la velocidad de obturación a algo más alto, tendrás menos desenfoque de movimiento. Entonces como un sentido, obtiene menos luz de lo normal. La imagen se vuelve un poco más nítida. Entonces, de nuevo, aquí estoy yo estrechando las manos. Pero notarás que no se ve del todo tan natural. Eso se debe a que el desenfoque de movimiento es menor, pero no se ve natural. Se ve más estáticamente. Las películas de Hollywood usan esto hasta el día de hoy. Y si buscas ese look cinematográfico, entonces configura tu cámara a 24 o 25 fotogramas por segundo con una velocidad de obturación de uno sobre 48 o uno sobre 50. Usando la regla de 180 grados como guía. Aquí un ejemplo de un video de viaje que hice usando un teléfono en un viaje a Roma. Roma. Definitivamente hay algo en cantar sobre esto. Por favor. Tómate el tiempo para caminar por estas antiguas calles y te encontrarás, preguntándote en cada esquina. Este ajuste que ha resistido la prueba del tiempo. Envía gustos, insights, hará que tu regreso una y otra vez. O sea, o al detalle de los diseños de cada edificio, los detalles arquitectónicos son increíbles. El abrumador sentimiento del gran jurado. Magnífico. El Panteón. Y luego el gesto, la visión y el color. Siéntate y observa como sale y se pone el sol. Precios. Antiguas calles empedradas. Los colores y los detalles de los edificios. Antigua ciudad se estableció en 1753 a. C., donde se erigió como capital del Imperio Romano. Sigue en pie. Vibrante, emocionante, magnífico. Entonces Roma, tenemos que dejarlo por ahora. Pero no. Dejaste un lugar muy especial. Para velocidades de fotogramas más altas, como 60 fotogramas por segundo. No es tan importante apegarse a la regla ya que el desenfoque de movimiento es menor que, no será tan notable una vez que pases por encima de 30 fotogramas por segundo. Entonces, por ejemplo, si estás disparando fuera de un 60 fotogramas por segundo y configuras tu obturador a uno sobre 120. La imagen sigue brillando. Puedes aumentar tu velocidad de obturación para oscurecer un poco la imagen, y aún así debería estar bien. Entonces aquí te estoy mostrando el teléfono. Este es un filtro ND que vamos a usar esto como una funda de teléfono de una empresa llamada Polar Pro. No estamos patrocinados por estos en absoluto. Son alrededor de 150 dólares para este caso, y es un ND variable en un polarizador circular. Por lo que el filtro ND cabe sobre las tres cámaras del iPhone. Y si está en el caso en sí, así es como se ve cuando todo está armado. Entonces aquí estamos echando un vistazo a esta imagen aquí. Es una especie de llegar hacia la tarde. La imagen no se ve muy mal. Y fíjate que estamos en 1 384 años. El obturador es realmente alto. Entonces si pongo ese sobre 48, se puede ver lo brillante que es. El cielo está volado. Entonces lo que quiero hacer es derribar también la ISO, la 32. Entonces voy a usar el filtro ND para moverlo a oscuro en la imagen aquí. Así que ahora puedes ver que sigo en 32 e ISO uno sobre 48 en mi velocidad de obturación para y obtener ese desenfoque de movimiento normal y aspecto cinematográfico que queremos. Entonces he grabado un poco. Esto es lo que salió la última cosa usando el filtro ND. Solo quería mostrarte que los filtros ND, puedes obtener versiones más baratas. Entonces yo sólo soy un Amazonas. Busqué filtro ND variable para un iPhone. Y se puede ver aquí, se puede conseguir un clip ahí, como treinta y tres dólares. No tienes que gastar 150 dólares con el Polar Pro. Simplemente lo hice porque sé que son realmente buenos vidrios. Pero esto podría hacerte pasar todos modos. Recibiste estos son 60. Y éste viene con un montón entero para los filtros también, por veinticinco dólares, además de tomar filtros ND variables, se engancharon así. También tienen fijos. Van en diferentes rangos como MD4 y el ocho y el 1632. Y eso solo significa que se están poniendo cada vez más oscuros cuanto mayor sea el número. Entonces solo quería hablar qué velocidad de fotogramas usas, 2425 o 30. Entonces como dijimos, 24 fotogramas por segundo está usando el look cinematográfico de Hollywood con esa regla de obturación de 180. Por lo que 2421 sobre 48 como su velocidad de obturación. Si estás en Europa, usas un sistema de energía. Entonces esa es tu base. El metraje es de 25 cuadros por segundo si estás haciendo una cabeza parlante. Entonces este es un video de cabeza parlante, alguien hablando con una cámara, alguien blogueando en YouTube. A lo mejor serían 30 cuadros por segundo. Mejor, Es un poco más afilado. Y mucha gente ahora está argumentando que en realidad es más suave que 24 fotogramas por segundo para todo, a menos que realmente quieras eso. Desenfoque de movimiento, desenfoque de imagen de película de hecho, hay algunas personas hablando que filman a 30 fotogramas por segundo todo el tiempo. Entonces subiendo, te vamos a mostrar algunos ejemplos muy rápidos. Simplemente estoy parado a un lado de una carretera y algunos vehículos pasando su toma a 24 cuadros y la reproducción a 24 cuadros. Y la otra es una película que 30 fotogramas por segundo se reproducen a 30. Sólo tienes que experimentar y ver cuál funciona para ti. Y saltemos a ello y veamos cómo se ven. 24 marcos. Esto es 30 fotogramas por segundo. Hay veces sin embargo que usted puede ser desee disparar o mayor velocidad de fotogramas. Digamos que configuras tu velocidad de obturación a una más de 200 de segundo, entonces queremos reproducirla a 2425 fotogramas por segundo. Tienes una velocidad de obturación cuatro veces más rápida, la normal. Esto te dará un look y sensación de acción más dramática. Esto se hizo éticamente en la película llamada Salvando al soldado Ryan. Otro tipo de acción que lo contrario es cierto. Si le pones la camisa a algo así como uno sobre un octavo, entonces la reproducirás a 24 fotogramas por segundo. Esto te dará mucho desenfoque de movimiento y parecía que alguien está mareado o espaciado. Es la misma escena filmada a una velocidad de obturación normal de uno sobre 48. Como puedes ver, es un look totalmente diferente. En resumen, si buscas un look cinematográfico, configura tus fotogramas por segundo, los 2425, y tu velocidad de obturación para duplicar la de 4850. Si estás filmando una entrevista, que se conoce como entrevista tipo torque y cabeza. Es posible que desee disparar a 30 fotogramas por segundo con una velocidad de obturación de 11 durante seis años. Entonces 60. Si quieres disparar a cámara lenta, entonces dispara a 60 fotogramas o 120 o más dependiendo de lo que pueda hacer tu cámara. Pero ten en cuenta que algunas cámaras pueden no dejarte disparar por k y estas velocidades de fotogramas más altas, por lo que te derribará a diez ADP o algo similar. Entonces si vas a una velocidad de fotogramas mucho mayor como 60 o 124 fotogramas y reproduces a 24 o 25 fotogramas por segundo. Esto ralentizará la imagen de 2.5 a cinco veces más lento, dándote cámara lenta. Así que ese es un vistazo rápido a lo que es la velocidad de obturación y las velocidades de fotogramas y cómo interactúan entre sí. Entonces pasemos al siguiente video. 9. Qué es ISO: En esta sección vamos a hablar de lo que es ISO. Iso básicamente es una sensibilidad de la luz que golpea el sensor, el sensor de la cámara. La regla de oro aquí es que quieres conseguir, Aquí hay un valor ISO bajo. Por lo que para obtener un valor ISO bajo, necesitas mucha más luz, ya sea fuera o luces falsas dentro de una habitación con lámparas y lo que tienes. Porque si vas muy alto con el ISOS, Obtienes mucho grano e imagen en Europa para cada uno. Entonces, saltemos a ella y veamos qué es la ISO. La velocidad del obturador y la apertura controlan la cantidad física de la luz que golpea el sensor. En las cámaras telefónicas, normalmente no hay partes móviles físicas para la abertura. Se fija la abertura. Podemos ver aquí estos son algunos resultados de la apertura de la cámara. Iso controla la cantidad de luz que necesita el sensor y es una ganancia digital para el sensor. A medida que aumenta la ISO, es posible que hayas compartido unas necesidades iluminadas disminuyen. Por ejemplo, cambiar el ISO de 400 a 800 resultados y la cámara necesita a la mitad de luz para obtener la misma exposición. Es por ello que los fotógrafos de interior bombean el arroz por lo que los valores y no hay luz, especialmente en eventos deportivos LET bajos o tiro a la fauna silvestre, pero trataron de capturar la acción de movimiento rápido. Necesitan un obturador rápido. Esto a su vez reducirá la cantidad de luz golpeada en el sensor de la cámara. Por lo que a su vez, aumentan el valor ISO. Algunas cámaras DLSR sin espejo pueden tener un alto valor ISO, pero están causando demasiado grano de imagen. Las cámaras telefónicas, los sensores, por otro lado, son mucho más pequeñas que las cámaras sin espejo, y por lo general tienen una abertura fija. Por lo que el tamaño físico del sensor es mucho más pequeño y deja entrar menos luz. Iso sí viene con inconvenientes. No obstante, tome como ejemplo un micrófono. El micrófono ingresa ondas de audio, igual que una cámara reúne, las ondas de luz cada una convierten las entradas en señales eléctricas. Y pondré una caja de un micrófono, un archivo SAM, y una imagen para una cámara. Si grabaste un archivo de sonido que es realmente bajo, como tanto hablar, recogerás mucho del fondo, necesitarás aumentar la amplitud de la grabación. Pero junto con la arena, también se incrementa el hes y el ruido de fondo. Lo mismo es cierto en la cámara. Aumentar la sensibilidad, o la ISO aumenta todo lo demás, desde la iluminación hacia fuera hasta los hechos, hasta el grano eléctrico. Y esto se conoce como ruido. Esto también afecta el rango dinámico y la precisión del color en la imagen. Por lo que siempre es una buena regla al ISO más pequeño que puedas para obtener la mejor imagen. Tenga en cuenta que tiene un valor ISO pequeño, significa tener más luz ambiental externa para exponer la escena o el lado derecho. O tienes más lámparas e iluminación aérea y una escena interior. Las cámaras sin espejo DLSR de mayor tamaño tienen un nivel de sesgo o iso conocido para los sensores. Por lo que esto significa que tener el mismo iso está configurando para diferentes cámaras no producirán la misma imagen a través de ellas. Valores ISO más bajos son adecuados para videos de luz diurna exterior. Con esta abundante luz ambiental y también esto se puede utilizar como velocidades de obturación más rápidas y pequeñas aperturas hechas rango ISOS se puede utilizar en masa siempre y cuando haya suficiente iluminación para iluminar la escena, como lámparas, iluminación externa, etcétera, así. Si ustedes sujetos no se mueven en una escena de luz interior, realidad pueden bajar ligeramente su velocidad de obturación, lo que significa que el sensor obtendrá más luz. ISO de alto rango, lo usarás en una habitación con luz oscura y la fotografía nocturna exterior necesita valores ISO más altos. Aquí es donde necesitarás experimentar para ver hasta dónde puedes empujar tu valor ISO sin degradar la imagen o el metraje de video. 10. Análisis en vivo: Toca el botón de la parte inferior para abrir el menú de Analytics en vivo. Y se muestra en la parte superior de la pantalla. Ahí se mostrará el análisis en vivo sólo cuando movió la rueda de enfoque o la rueda de exposición. Entonces si movemos el foco, vamos a cualquier cosa que esté en foco aparecerá como verde. Esta es una gran característica para asegurarte de que tus temas estén enfocados. En el modo en vivo, sin embargo, ahora, observa que si sueltas la rueda, el foco de máximo, cualquiera de los colores verdes se desvanecerá. La idea de esto es que puedes usar rápidamente el punto máximo del foco para comprobar tu enfoque en la mosca. Ahora si movemos la Exposición, lo haremos, ya verás las cebras o rayas de cebra. áreas que son azules están subexpuestas, y las que son rojas están sobreexpuestas. Otra vez. Esto sólo aparecerá cuando te muevas en la rueda. Una vez que lo sueltes, se desvanecerán. De ahí el término analítica en vivo. Si quieres mantener las superposiciones encendidas todo el tiempo, pulsa nuevamente un botón en la parte inferior. Después puedes seleccionar una de las cuatro opciones en la parte superior de la página. Fps o enfoque máximo. Ahora podemos mover de nuevo la rueda de enfoque, verde muestra las áreas que están enfocadas. Pero esta vez, si soltamos, el color verde se queda para que podamos ver el fondo enfocado en la pantalla. El botón de cebra o cebra es para áreas subexpuestas o sobreexpuestas en el disparo. Las rayas azules muestran qué áreas y sombras están subexpuestas. Y las rayas rojas te muestran lo que está sobreexpuesto. Al mover la rueda de exposición. Podemos ver que el laboratorio se pone mucho más raya roja que muestra que está sobreexpuesta. Y esto se espera, Es una luz brillante. Podemos mover la rueda hacia atrás para que la lámpara no esté tan sobreexpuesta. Y como área de franja roja más pequeña. Entonces si apagamos la punta del foco y las rayas de cebra, podemos ver la imagen que queremos grabar. El icono de recorte te mostrará áreas que están voladas o recortadas, lo que significa reflejos y blancos, que se afinarán, ¿verdad? Y tu video final, estos aparecen como color rojo. El color azul te mostrará sombras y áreas oscuras que están subexpuestas en el video. Pero ten en cuenta que no van a resultar negros y totalmente anchos. Simplemente te están mostrando que puedes ajustar la exposición. Conseguiremos un buen equilibrio entre los dos. Tu cosa más grande que yo diría es tratar de no sacar demasiado las cosas sobreexpuestas porque simplemente sale blanco brillante. El color falso es muy similar a la función de icono de recorte. Destellos volados, por lo que sombras oscuras rojas y subexpuestas, una floración. No obstante, hay una superposición verde que representa área correctamente expuesta en un disparo. Por lo que aquí podemos ver que la lámpara es muy brillante, por lo que podemos usar la rueda de explosión para ajustar eso. Por lo que tenía todo en la pared trasera del cordero. las ventanas de la derecha están sobreexpuestas. Entonces vamos a bajar ese ISO aquí. Y la explosión, vamos a tratar de conseguir la lámpara simplemente va a ser más dura de lo normal porque es bastante brillante. Entonces una vez que hayamos hecho eso, esta sería la imagen final que usaremos para filmar nuestro video. Entonces, pasemos por esto. ¿Cómo vas a hacer esto? Voy a cambiar esto a 30 fotogramas por segundo captura y reproducción. No necesitamos cinemática, no hay nada en movimiento. Entonces dije que primero, lo siguiente que podemos hacer aquí es armar nuestro balance de blancos. Y sólo voy a poner eso para arreglarlo para que no se mueva. Lo pongo en el gabinete porque quiero que sea se puede ver aquí si lo muevo a diferentes partes se va a ajustar. Entonces voy a ponerlo en la cámara y en el propio gabinete y asegurarme de que es el área en la que se está enfocando. Siguiente y lo vamos a hacer es sacar nuestras ruedas. Voy a asegurarme de que el máximo de enfoque esté encendido. Y sólo me voy a centrar en la unidad lateral, una lámpara en el gabinete. Y voy a ajustar mi velocidad de obturación a 1 sobre 60 porque estoy en 30 cuadros por segundo. Puedo usar las cebras y percibir lo que obtenemos en foco y subexpuesto, lo siento, y sobreexpuesto. Entonces sólo moviéndonos esta vez para ver qué se está moviendo. Está bien. Entonces no está tan mal si lo retomo. Se puede ver que la lámpara se está poniendo más caliente y caliente. Entonces voy a ir también luego al recorte para ver eso. Y la superposición aquí para ver qué es la exposición me está funcionando en verde. Y esta es la imagen final, excepto una lámpara. Cuando miro esto ahora, se ve un poco demasiado brillante. Entonces abro la exposición, volveremos de nuevo y volveremos a la superposición aquí. Por el color falso. Voy a probar un poco ese cordero para que no nos pongamos tanto rojo ahí. Por lo que no está tan sobreexpuesta. Entonces soy bastante bueno ahí. Y 174 ISO y 1 más de 60. Y aquí es donde creo que podemos cerrar sobre ruedas. Y hay alguna grabación. 11. Gestión de grabación y medios: Para grabar, basta con pulsar el botón. Cuando se pone rojo está grabando. Presiona de nuevo para detener la grabación. Se trata del botón de reproducción de video para visualizar los videos capturados en la vista de videoteca. Haga clic en el clip que desea reproducir y se abrirá para reproducir el video sin este menú, basta con dar click en el propio clip de video. Para volver a subir el menú. Basta con presionar en el video uno pequeño. Este video te da opciones a lo que puedes hacer con el video. Los sistemas Ios tienen seis iconos, mientras que Android tiene cinco. En los sistemas iOS, Hay un, un, un icono de juego. Esto permite enviar el video clip a un televisor u otro dispositivo iOS. El icono de recorte siempre te permite recortar el metraje hasta lo que realmente quieres. Esto también ayudará con el tamaño de almacenamiento. Simplemente arrastre cualquiera de los lados hasta la posición de tipo apropiada que desee, empezando por la parte delantera y la trasera. A continuación, presione el texto de recorte y confirme que desea guardar una copia al nuevo tamaño. El icono de la tira de película es el siguiente. En iOS, esto ahorrará en tu área normal de aplicaciones fotográficas y sistemas Android. Aquí sólo lo guardaré en una carpeta de su elección. Este ícono bajará la muestra de tu clip. Esta función multisitio en sistemas iOS no está disponible en Androides. Simplemente bajará la tasa de bits si no debieras por K, por ejemplo. Y has publicado en redes sociales donde no necesita para K, puedes escribir en tamaño ese clip. Esto reducirá el tamaño general del archivo antes de que no sea necesario k. Este siguiente ícono es si quieres compartir el video en otras apps y contactos. El basurero rojo es lo que dice, te pedirá que confirmes que quieres eliminar cualquier archivo. El archivo de video te da la fecha y hora de la grabación. La resolución en este caso es de cuatro, ¿de acuerdo? El índice de fotogramas es de 30 fotogramas por segundo. El archivo WAV, o archivo WAV es tu formato de audio en hertz, y es en qué valor se grabó el sonido. Mb es un tamaño de archivo megabyte del video. Y aquí se muestra la duración del videoclip en sí. Aquí podemos ver el nombre de archivo de arriba es el clip recortado que hicimos antes. Y esto lo muestra a nombre de la copia. El archivo original está por debajo de él. Se puede ver que el original fue de seis segundos y la copia de recorte es de cuatro segundos. También podemos ver el tamaño original del archivo era de 109.9 megabytes y la copia recortada es de 78.5 megabytes. medida que nos desplazamos, también podemos ver que su clip adquiere un color dominante del clip. Esto solo permite agrupar visualmente los clips que fueron filmados en condiciones similares. Volver al modo biblioteca. El icono del filtro permite ordenar los clips por resolución, velocidad de fotogramas o favoritos. Puedes elegir favoritos haciendo clic en el stock situado en la parte inferior derecha del clip. Después podremos seleccionar la función de favoritos, y éstos se agruparán para nosotros. También podemos ordenar por resolución o velocidad de fotogramas, o cuando se creó el clip, por la fecha y el tamaño del archivo. El icono de selección de clip permite seleccionar uno o más clips para subirlos o eliminarlos. Presione este icono una vez. Ahora presiona cada videoclip que quieras agregar. Yo, verás una barra verde aquí arriba en el lado izquierdo del videoclip. Entonces podemos eliminar los elementos, por ejemplo, que seleccionamos, porque al igual que múltiples clips para subir al rollo de cámara en iOS o a una carpeta en Android para anular la selección de todos, solo tienes que pulsar el clip, volver a seleccionar el ícono. Una vez más. Puedes seleccionar uno o varios clips para compartirlos en otra app. También puede seleccionar uno o varios clips que la hoja. Para cerrar la biblioteca, basta con hacer clic en cualquier lugar dentro de ella. Y estaremos fuera de la app de la biblioteca. 12. Transfiere archivos del teléfono: Entonces en esta sección vamos a hablar de cómo sacas los archivos de tu teléfono? Y aquí hay muchas combinaciones. Ya sea que estés usando un Android y tienes una computadora iMac o usando Windows con un Android o un iPhone a Windows. solo puedas la mejor manera de hacer esto, solo Google. Y luego te va a llegar con muchos videos para que veas en YouTube y también en Justin Google, ya sea usando una gota, usa un sistema iOS como montones de formas diferentes y la mejor manera de hacerlo, pero están tratando de cubrir que aquí es sólo para Google. Y lo que algunos videos te voy a mostrar cómo puedes hacerlo desde un iPhone hasta un Windows. Entonces, ¿cuál es el tema aquí? Entonces si usas el botón Reproducir y miramos el propio nombre de archivo, podemos ver que le da una hora y fecha. Por lo que 731, 2021. Y yo tenía 650 a las ocho de la mañana. Por lo que ese sello de hora y fecha es si tienes muchos archivos, hace que sea fácil encontrar cosas. Entonces si hacemos clic en el archivo real y luego lo guardamos en el rollo de la cámara en nuestro iPhone. Esto en realidad sólo pondrá un conjunto aleatorio de números y nos llevará a ello. Y no mantendrá la misma estructura de nombre de archivo. Para que podamos ir a nuestras Windows, entrar a la carpeta. Y entonces podemos ver aquí que este en realidad ese mismo clip ahora tiene un nombre de archivo de tan sólo EL 1650 ocho. Nada que ver con la hora y la fecha. Y de nuevo, si tienes muchos archivos, hace que sea realmente difícil ver cuál se dispara para poder editarlo. Entonces un método sencillo para esto es descargar iTunes en Windows. Simplemente elige una versión correcta, 64 bits o 32 bits. Es un ejecutable. Simplemente haz doble clic en él y sigue las instrucciones para instalarlo. En ciertos puntos, te pedirá que conectes tu teléfono o dispositivo iOS y le des permiso. Y luego simplemente elige las preferencias que quieras. Y volveremos a instalar el B unas cuantas veces cuando pida permiso para conectarte a tu teléfono. Y una vez que haces esto aquí puedes ver que aparece tu ícono del teléfono. Haga clic en esto, luego vaya a Compartir archivos. Y surgirán todas sus aplicaciones. Aquí te dejamos la aplicación fílmica, y puedes ver aquí tus películas con la fecha y la marca de tiempo. Entonces eso es bueno desde aquí. Y todo lo que tienes que hacer es solo seleccionar los archivos que quieres eliminar o guardar. Para simplemente seleccionarlos, baja hasta la parte inferior derecha y haz clic en Guardar. Se. Última forma clave que quieres salvarse. Y en la parte superior verás la barra de progreso como copias cada archivo. Puedo tomarme un poco de tiempo. Fueron 67 videos sobre esta jugada en particular. Y luego una vez hecho eso, puedes ir a donde sea que elijas en tu computadora y ver que aún tienes el mismo nombre de archivo de fecha y marca de hora, que es perfecto en comparación con cuando directamente en Windows 10. Y aquí, cuando guardas en rollo de cámara, el iOS, el iPhone simplemente lo cambia a un conjunto diferente de letras y números. Y eso es todo. Eso es todo lo que tienes que hacer para mantener tu mismo nombre de archivo y sello de fecha y conseguir los archivos de tu teléfono a tu computadora con Windows. 13. Qué es la relación y la resolución de aspectos: Entonces, ¿qué es la relación de aspecto? El ratio de aspecto es básicamente un tamaño de marco. El video fue filmado en. Y tenemos un aviso un barras negras en la parte superior e inferior de una pantalla de cine. Cuando las películas viejas o la televisión, el zumbido alrededor del lado izquierdo y derecho. El ratio de aspecto es la porción del ancho a la altura de la imagen. Los primeros monitores estándar de televisión y computadora tenían una relación de aspecto de cuatro a tres. Si calculas esto, son cuatro divididos por tres es 1.33. Entonces para cada bloque horizontalmente de 1.33, tenemos un bloque verticalmente. Esto te da una relación de aspecto de cuatro a tres. Por eso todos los televisores viejos eran de aspecto cuadrado. actualidad, la relación de aspecto estándar es de 16, 29, también conocida como pantalla ancha. Desde 2009, se ha convertido en la relación de aspecto más común para televisores y monitores de computadora. También es el formato internacional para la televisión digital. Hdtv, Full HD y TV SD. Y ha sustituido a la relación de aspecto 43. Todos tus televisores y cámaras de teléfono están todos en relación de aspecto de 16 a 9. También es la relación de aspecto más común cargada aquí a. El principio es el mismo. 16 unidades de ancho por nueve unidades de alto. Entonces si volvemos a hacer las matemáticas, 16 dividido por nueve es 1.78. Por lo que cada 1.78 unidades a lo largo de la parte inferior es igual a 1 A relación de aspecto no debe confundirse con la resolución. resolución es el tamaño de píxel del video. Por lo que cuantos más píxeles, más información digital y más clara será la imagen. Por ejemplo, 720 P es 1280 por 720 TO, que se conoce como HD. Y tiene un 129 mil pixeles, 1080 P, que es 1920. Por 1080 TO se conoce como FH T, o resolución Full HD. Y tiene más de 2 millones de píxeles para K, que es 3840 por 2160, y se conoce comúnmente como cuatro K, o resolución ultra HD. Esto tiene más de 8 millones de píxeles, es enorme resolución se encuentra en televisores premium y monitores de computadora. 2160 p se conoce como folk ya que su ancho es cercano a cuatro K. Y tiene cuatro veces la cantidad de datos o píxeles que esa resolución 10 ADP. 8 K de 4320 P tiene una resolución de 76, 80 por 4320 y tiene más de 33 millones de píxeles. Y eso es 16 veces más información que una imagen 10 ADP. Actualmente, sólo se puede ver una K en televisores y monitores realmente caros de personas como Samsung y LG por ejemplo. A pesar de que estoy seguro de que un k se volverá más común. De hecho, algunos teléfonos pueden grabar video y aka ya, como Samsung, Xiaomi, y la magia roja de Nubia con iPhones no muy atrás. 720, 1080 para k y un k todos tienen relaciones de aspecto de 16 a nueve. Entonces vamos a hacer las matemáticas. Diez ADP es 1920 por 1080. Por lo que 1920 dividido por el 16 de la relación 16, 19 es de 120. Y nos llevamos el 120 y el tiempo sube por nueve. Y esto te da el otro lado de 1080. Es lo mismo para el tenedor. 340 dividido por 16 es 240. 240 veces 9 es 2160. Y lo mismo para ocho K. Así que también tenemos 21 a nueve relación de aspecto. Esto se utiliza para disparar formatos de película ultra anchos, usar lentes anamórficas de bajo costo. Esto le da un aspecto cinematográfico muy amplio al video. Estos lentes capturan una imagen amplia y la aprieta en un formato de cuatro a tres o de 16 a 9. Esto puede ser entonces estos apretados y post para obtener una relación de aspecto de 21 a nueve. Mucho YouTube ha tratado de simular este look agregando barras negras arriba e abajo a su video de proporción 16 19 para que parezca cinematográfico, hay muchos 21, 29 monitores de aspecto disponibles ahora y los jugadores y los cráteres de video los usan todos el tiempo. Entonces, ¿qué aspecto tiene todo esto? Aquí tenemos tres monitores con un metraje de 21, 29 cargados sobre ellos. Podemos ver que el monitor 21, 29 muestra un metraje completo para pantalla con una relación ultra amplia. El monitor medio de 16 a 9, que muestran barras negras arriba e abajo. Es por ello que cuando ves una película en tu televisor que fue filmada en un formato ultra ancho, ahora tiene barras negras arriba y abajo en tu televisor. Esa es probablemente una relación de aspecto de 16 a nueve. El monitor de cuatro a tres aparecería con enormes barras negras arriba e abajo. Y en la siguiente fila veremos lo mismo. Pero ahora con formato 16 29 para esto cargado en ellos. Podemos ver que en el monitor 21, 29, ahora tenemos barras negras en el lado izquierdo y derecho. Y el monitor 43 que muestran enormes barras negras arriba y abajo. En la fila inferior. Hemos cargado secuencias de cuatro a tres proporciones en cada monitor. El monitor 21, 29 tendría enormes barras negras en los lados izquierdo y derecho. El monitor 16 a 9 también tendría barras verticales, pero en menor medida. Entonces así es como se verían tus diferentes formatos de video en diferentes monitores de televisores con diferentes relaciones de aspecto. Entonces en la aplicación fílmica pro, vamos a golpear la rueda de engranaje e ir a la resolución. Ya verás que estamos en 16 a nueve ahora mismo. Pero voy a elegir 2.76. Y se puede ver que lo he hecho mucho. ¿ Por qué compra arriba y abajo? Y eso es una pantalla realmente amplia a lo mismo. Y hay otro llamado de dos puntos 39. Golpeó a esa. A las barras no son del todo como embarcaciones de 70 milímetros y relación de aspecto de 2.7621. Es el doble de más grande que una película estándar de 35 milímetros. 17 milímetros fue bien puesto Ben Hur en el mapa en 1959. 70 milímetro a menudo se combina con formatos imax. Los formatos de pantalla ancha más comunes son los formatos 2.35212.3921 que las películas usaban hoy en día. En la siguiente sección, tomemos algunos de estos videoclips para diferentes ratios de aspecto y veamos qué podemos hacer con ellos en post para obtener el efecto que quieres. 14. Relaciones de Aspectos en la postproducción en la posproducción: En esta sección, vamos a echar un vistazo a relaciones de aspecto y cómo funcionan en la posproducción. Nos vamos a utilizar en Adobe Premiere. Pero puedes usar cualquier software que utilices normalmente. Y los principios con lo mismo. Vamos a echar un vistazo a 1080 P por k y 16 a 9 ratios y cómo obtienes esa pantalla ancha de tus metrajes. Y saltemos ahora a Premiere y veamos cómo se hace. De acuerdo, tengo abierto Premiere Pro. Voy a usar Premiere Pro. Puedes usar cualquier software que estés acostumbrado a vetar no usar Premiere Pro. Contamos con otros cursos que puedes seguir para esto. De acuerdo, entonces voy a ir a mi panel de proyecto, haga doble clic. Y similar en los recursos, un área de proyecto, tenemos algunos expedientes de práctica que se han incluido. Ve a buscar los que dicen barras negras. Y Castle es lo primero, 10 ADP. Entonces esto no es un arrastre estos tipos hacia esta zona. Tenemos un castillo, Es 10 ADP, y algunos archivos PNG bilis negro rastrean el castillo sobre. Esto creará una secuencia. Entonces si miramos por aquí en esta zona, arrastramos este pequeño deslizador sobre. Podemos ver el castillo es de 10 ADP es de 30 cuadros por segundo. Eso es una especie de tiro a. Y luego buscamos un video en parte. Breyer info. Podemos ver que el castillo es 1920 por 1080, y como siempre, nos hacen clic aquí. Podemos ir a ajustes de secuencia, secuencia. Podemos ver que son 30 cuadros por segundo. Su relación de aspecto es de 16 a nueve, y es de 1920 por 1080. Y estoy un pequeño adelanto por aquí es lo mismo que el video. Y eso está bien. Eso es lo que tenemos. Y lo que mucha gente hace. Para conseguir ese look cinematográfico. Ver que sintió esto en 10 ADP, buzón deltaic o barras negras cuadro. Y lo arrastrarán encima de aquí. Y entonces lo que tienen es bypass arriba y abajo. Y cuando corren los suyos mismos. Eso es lo que tienen. Una especie de forma artificial de hacer ese look cinematográfico. El problema de hacer esto, si recordamos otra lección en video y relación de aspecto. Entonces lo que esto significa es nuestra relación de aspecto de video. Sabemos que el diminuto P es de 16 a 9. Si alguien en un monitor de pantalla ancha grande o TV mira esto, puedes ver aquí que va a poner barras negras a costado y luego acabamos de poner barras oficiales de Bart en la parte superior e inferior también. Entonces lo que van a ver es que van a decir esto si tenemos una secuencia de video 10 ADP o 16 por 9, videoclip. Entonces si vamos aquí podemos ver que son de 16 a nueve. Si exporto esto así, y alguien lo mira en un monitor de pantalla ancha, vamos a coger el autobús a un costado y ellos disfrutan de la edad. Esto también puso en realidad mentes artificiales arriba y abajo. Por lo que sólo ten en cuenta de ellos. Entonces vamos a deshacernos de las barras negras aquí es eliminarlas. Entonces, ¿qué tendríamos que hacer si queremos hacer esta pantalla más ancha que si alguien lo reproduce en un monitor de pantalla ancha, lo haría, se vería lo mejor posible. Entonces si normalmente solo lo hacemos de la forma en que está, no pongas barras negras. Ahora en un monitor de pantalla ancha o TV, se vería así. En un televisor o monitor 16 por 9, se vería así. Esta sería su imagen completa. Por lo que sólo estén al tanto de estos dos. Para otro término ratio que oirás mucho si te Google es alterar relación de aspecto ancho. Y esa es una proporción de 21 a nueve. Entonces de nuevo, no hay nada malo con la exportación en este circuito es una relación de aspecto de 16 a 9. Perfectamente bien. Pero si querías otra vez, lo llaman cinematográfico. Eso, ese look de imagen de película de Hollywood, puedes exportarlo como proporción de aspecto de 21 a nueve. Entonces, ¿cómo haríamos eso? Entonces lo primero que queremos hacer es ir a nuestra secuencia, aparecer para una configuración de secuencia. Nosotros queremos cambiar esto. Entonces cuando cambias estas cosas, el ancho nunca cambia. Ese es el ancho del video. Si cambias esto, empiezas a conseguir malos poderes de cualquiera de los dos lados. Por lo que 1921 se queda igual. Y vamos a poner un 23. Por lo que 1920 para 1823 va a ser relación de aspecto para 21 a nueve. Y tenemos lo mismo aquí abajo. Entonces si hago clic en Aceptar ahí, asegúrate de que estos píxeles de relación de aspecto y establezcas el cuadrado y dices: Ok, y luego mira este cuadro. Y va a decir que va a cambiar. Y ahora tenemos un ancho 21 por 9. Y eso nos dará una mirada cinematográfica. Entonces, ¿cómo obtenemos los números que acabamos de elaborar? Entonces, solo hagamos las matemáticas otra vez. Vuelven a subir a cuando estamos aquí. Podemos ir de nuevo a ajustes de secuencia y secuencia. Podemos ver nuestros números aquí, una especie de arrastrarlo hasta aquí. El 1920 por 1823. Bueno, nuestra relación de aspecto que intentábamos lograr es de 21 a nueve. Por lo que la matemática es 1920 dividida por el 21 nos da 9143. Después tomamos 90, 143 veces los nueve. Y eso nos da el ocho 23 para nuestra imagen vertical. Y así es como conseguimos esta imagen aquí. Entonces volviendo a, entonces, ¿qué significa todo esto? Ahora tomamos nuestra imagen y la estiramos a una relación de aspecto de 21 a nueve. Entonces si alguien tiene un televisor normal, de 16 a 19 y reponen eso. Se ve un poco así. Si plantaron en un televisor o monitor ultra ancho, se va a llenar la pantalla es como él relación de aspecto que hicimos. Ahora hagamos lo mismo por cuatro K. Así que solo haz doble clic otra vez. Vayamos a donde están tus expedientes de práctica. Ahí hay un archivo llamado romano, digamos, Vale, lo cargará aquí, lo arrastrará sobre esta secuencia omega. Y podemos volver a mirar la información al respecto. Si vamos a la configuración de secuencia, secuencia, es 3840 por 2160. Por lo que es una relación de aspecto de 16 por 9. De nuevo, son 24 cuadros por segundo. Y la vista previa por aquí está fijada en 1920 por 1080, así que sigue siendo de 16 a 9, así que está bien. Entonces ahora queremos hacer lo mismo. Entonces volvemos a la configuración de secuencia, abrimos, lo abrimos. Queremos hacer de esto una relación de aspecto de 21 a nueve alterar amplia. Entonces volvamos a hacer las matemáticas. Entonces tenemos 38, 40 divididos por 20, uno de los 21, 29. Eso nos da 183. Toma el 180 tres veces nueve, y eso nos da 16, 45. Y solo di: Bien, ahora lo que tenemos aquí en Windows en Adobe Premiere, no creo que suceda en el Mac. Este iframe solo mpeg no cambiará la ventana de vista previa para que coincida con esto. Entonces tenemos que cambiarlo entonces para ir pro caída solana. Y cuando hago esto, solo di que no, que 3840 por 16, 45 coincide con la vista previa por aquí. Y vigila esto. Al golpear esto, ¿de acuerdo? Nos va a decir que se harán cambios a la vista previa. Y tenemos ultra ancho para k, 21 por 9 relación de aspecto. Pero nuestro metraje de cuatro K, nuevo forrajea para k, por lo que tiene mayor resolución, pero es 21. 29 es la relación de aspecto que acabamos de hacer. Por lo que en el monitor ultra ancho se vería así. En un monitor normal de 16, 29, se vería así y tendría barras naturalmente negras arriba e abajo. Entonces para k, para un Jeju tener una sala de juego Libre o menear. Se puede mover la dirección y. No se puede mover en esta dirección porque es exactamente donde estará para él. Por qué sólo se puede cambiar. Tienes que tener cuidado si llegas entonces demasiado lejos, estás creando barras negras, pero puedes cambiar tu, tu vista o tu contexto aquí. Sólo tal vez quiero que aterrice ahí, o quizá quiera que esas nubes sean un poco más en el, en el marco. Entonces para k se hace en 21 a nueve, así como así también. Entonces, ¿por qué? Pero todas las matemáticas ahora mismo, al final de esto, tendremos una pantalla de resumen para ti. Por lo que hay algunas otras relaciones de aspecto que debes saber sobre el altar todo también ancho. Por lo que veremos en relación de aspecto 21, 29. Eso también es ultra ancho. A lo mejor usando una app como filmic pro. Hay otros dos que verás cuando vayas a resoluciones. Uno es 2.76 a uno y el otro es 2.39, así que 1. Así que ten en cuenta también, y no te confundas por todo esto. Pero 2.39. Y hay otro que sale tirado ahí fuera todo el tiempo es 2.35. Todos son ratios de aspecto ultra anchos. Entonces vamos a saltar a Adobe Premiere, solo echa un vistazo a cómo se ven en esta relación de aspecto. Puedes familiarizarte con ello. Vamos a saltar. Entonces dentro de un pro fílmico, si vamos a la resolución 16 a 9 es normal PLC aquí, hay 2.76 a uno. Así es como se ve esto. Si volvemos a la rueda COG a la resolución es otra que verás es 2.3921, ambas de pantalla ancha. Y esto es lo que mira este óxido, las barras negras en la parte superior y la inferior. Vamos a saltar a Premiere ahora. Entonces si estamos en Premiere, tenemos una bifurcación normal, 16 a 9 videoclip. Esto es lo que parece. Y si vamos a la secuencia y hay ajustes, podemos ver que es 380 por 2160. Y se ve así. Entonces todo es normal. Ahí hay 2.39 o 2.35 es muy similar. Podemos arrastrar estos dentro, y así es como se vería en la misma relación de aspecto aquí. Entonces estamos en la secuencia de ajuste de K. Si arrastro el otro 2.39, esto es lo que va a tener. Silane naturalmente tiene barras negras y es mucho más ancho, posee el 2.39.1. Y si miraras el propio clip real e irías a Video Info, tiene 3840 por 1606 dimensiones de la proporción 23 nueve a uno, tenemos uno más que puedes filmar, que es el 2.7621. Entonces vengo aquí, ahí es donde se va a ver en una televisión normal. Por lo que normalmente va a tener barras negras mucho más grandes. Y si miramos el 2.76, podemos ver Eso es 3840 por 1392. Ahora si nos deshacemos de todos estos, elimínelos de aquí. Y si arrastro eso al punto 76 sobre esta línea de tiempo, voy a cambiar los ajustes de secuencia a este clip que acabamos de poner. Entonces así es como se ve la relación para 2.7621. Queremos ver qué es eso. Subimos a ajustes de secuencia, secuencia, y podemos ver que es 3840 por 1392 exactamente cuáles son las dimensiones aquí abajo para configurar la línea de tiempo para que coincida con esto. Por lo que esto nos dará un aspecto de pantalla ancha. Y si pones esto en un monitor de pantalla ancha o de televisión y uno ultra ancho, esto nos daría una imagen completa con aspecto así. Entonces recuerden esto es lo que esa película Ben-Hur fue filmada en muy ultra ancha. Se necesita un tamaño normal de película de 35 milímetros y lo duplicó. Entonces es muy, muy amplia y esto es extremo. Volvemos atrás y arrastramos un clip normal para k aquí. Y luego vamos a decir cambiar esto. Así es como se ve un clip normal de 16 a 19, 3840 por 2160. Si fuera a arrastrar ese 235 hasta aquí y mantengo la configuración existente, se puede ver que esto es lo que ella 0.3921, eso es pantalla blanca. Esto es lo que se vería en una televisión normal. Pero si lo pones en un monitor ultra ancho, se vería así. Por lo que en toda la cultura querer monitorizar se vería así porque los ajustes de secuencia están configurados en 3840 para 1606. Podemos comprobar que uno pequeño 3840 por 1606. Entonces eso esperemos que te dé una idea de las diferentes relaciones de aspecto. Y ahora obtienes una secuencia normal de película 2 para secuencia k a una relación de aspecto amplia. 15. Resolución del menú de ajustes: Desde el menú principal, haga clic en la rueda COG para abrir el menú de ajustes. En el menú de configuración hay 15 elementos. Empecemos con la parte superior izquierda, que es la resolución. Haga clic en la plaza para abrirlo. Ahora bien, ¿tienes alguna comprensión de las relaciones de aspecto? Esta fila superior de botones te permite escoger la relación de aspecto en la que quieres filmar. Escojamos una relación de 16 a 9 para cerrar el menú de ajustes, haga clic en cualquier lugar que se ofrezca. Esto ahora muestra cómo se ve una relación de aspecto de 16 a 9 y está listo para grabar. Vamos a dar click en la rueda de color una vez más para subir el menú, ir a la resolución, Eso es elegir 729. Aquí está la relación de aspecto de 117 a nueve. Parece que ha vuelto en 32. Así es como luce de 3 a 2. Uno a uno. Uno a uno. que era mucho para Instagram a 0.2 a uno. Este es el comienzo de nuestra pantalla ancha, 2.7621, que es ultra ancha. De cuatro a tres, que es la televisión de la vieja escuela. Y finalmente 239 a uno, que es normal ultra-ancho. En la siguiente línea hacia abajo tenemos fuente de cultivo para superponerse en relación 679. Esto no está encendido, pero si cambias a cualquier otro, este interruptor se abre automáticamente. Lo que eso hace es recortar la imagen en el, en el video. Entonces pondremos las barras negras en la relación para ti. Puedes apagarlo manualmente así para que puedas ver estas líneas grises. Entonces vamos a revisar eso otra vez. Si elegimos de cuatro a tres, por ejemplo, y encendemos esto, puedes ver que aquí tenemos barras negras en la imagen. Y esa es la forma en que el video saldrá un cultivo seguro para ti. Se puede apagar esto y sólo va a poner pautas aquí las cuales se pueden ver como líneas grises. Entonces recuerda solo las cosas dentro de las líneas grises estarán en tu video terminado fuera de las líneas que nosotros barras negras. Pero cualquier otra relación de aspecto en lugar de 16 a nueve. Ten cuidado de que esto se prolongue automáticamente. Si estamos en 276 a uno, pondrá la imagen en esa relación de aspecto de cultivo. Si no quieres eso y quieres la pantalla completa, pulsa esta desactivada. Pero aquí te dará una guía visual. Al igual que con las líneas grises en cuanto a dónde estarán las barras negras cuando tú si quieres hacer eso en post. Por lo que tienes la opción de hacer ambas cosas. Entonces aquí sólo para mostrarte es un efecto de cosecha off. Y luego la misma imagen para su efecto de cosecha en. 16. Bitrate y codec V2: Tanto los sistemas Android como iOS que elijas una resolución desde 540 P, 720, 1080, dos k, tres k para k. Y también puedes tener AK dependiendo del teléfono que usen. A continuación tenemos la configuración de velocidad de bits. Dependiendo de tu teléfono, es posible que tengas un ajuste de 8 bits como se muestra aquí, donde podrías tener un poco de progreso de 10 bits y Dolby Vision para más información sobre esto más adelante. Cuanto mayor sea la velocidad de bits, más datos se recopilan para el clip en particular. El ajuste más bajo es la economía, donde la tasa de bits es menor, hasta extremo fílmico, que es la más alta. No obstante, esto también ocupará la mayor parte del tamaño de archivo y las necesidades de almacenamiento. estándar y estándar de Apple para Android será el mismo que la aplicación de cámara nativa de tus teléfonos. Progress tiene sus propias explicaciones en video que se acerca después de este video. Podemos ver que el extremo fílmico tiene 120 megabytes por segundo. Calidad fílmica, 75 megabytes por segundo, estándar 50, economía 35. Y el progreso para dos al cuartel general es un masivo 735 megabytes por segundo. Debido a los enormes tamaños de archivo a la hora de grabar video, códecs se utilizan para administrarlos de manera que se puedan distribuir a través de diferentes plataformas. Un códec es un software que codifica o comprime el archivo y también puede descomprimir, pero decodificarlo para que pueda reproducirse. Casi grabaciones de video que utilizamos. Utilizarás el códec estándar H.264. Este códec de compresión es ampliamente utilizado y probablemente lo conozcas más como un archivo MP4. También se puede utilizar códec de video de alta eficiencia, que es HEVC, que se supone que entrega mayor calidad de video al mismo tiempo que reduce la tasa de bits o mantenerlo igual que un archivo H.264, lo que significa que los tamaños de fuente son mucho más pequeños. Tenga en cuenta, sin embargo, no todas las plataformas y software soportan H.265 o HEVC, pero se está volviendo más común. Desde el iPhone 12 y superior. Nunca soporta Dolby Vision de 10 bits. Y hay una selección que enciende eso. Dolby Vision es un formato de video HDR que significa alto rango dinámico. Eso viene con mucha información más que el rango dinámico estándar. Ten en cuenta que veas Dolby Vision de 10 bits. El dispositivo en el que estás viendo debe poder reproducirlo. Para los androides, tienen ABC, que es el códec H.264, y HEVC, que es H.265. También tendrán un interruptor para video HDR de 10 bits. Hasta que el iPhone 12, o el iPhone es el más, los androides solo pueden capturar 8 bits de profundidad de color y sus videos. La profundidad de bits se captura en tres canales diferentes. Rojo, verde y azul, conocido como RGB. Cada captura y una profundidad de color máxima de 256 niveles por canal. Esto significa que un poco se puede mostrar como 16.7 millones de colores. Hay muchos teléfonos y cámaras pueden capturar color en formato de 10 bits. Esto significa que esto salta hacia arriba la cantidad de datos que se capturan. Por lo que cada canal, rojo, verde y azul se capturan en 124. Esto significa que una imagen de 10 bits puede mostrar más de mil millones de colores. coloristas les gusta tener más profundidad de bits para poder calibrar sus películas. Lo único que hay que tener en cuenta aquí es a pesar de que grabas en diez grandes colores, necesitas poder tocarlo a través de un monitor o que pueda mostrarlo en cama de 10. Entonces, por ejemplo, si tienes una grabación y diez grandes colores y luego reproducirla a través de un televisor o monitor que sólo puede reproducirla a 8 bit. Entonces tu video de 10 bits se reducirá a bit de violación. 17. Aplicación de ProRes Nes Nes iPhone Native iPhone: Si tienes iPhone 13 Pro o 13 Pro Max, filmar la versión 6.17 y superior ahora admite la captura de video de progreso. Pero, ¿qué es todo esto? ¿ Sobre quién progresa pleura alrededor de manzana? El video ProRes de Apple es un Kodak que ha existido durante un tiempo. En cámaras profesionales de gama alta. Su formato se utiliza para proyectos comerciales y largometrajes. Y ahora Apple lo ha introducido en el iPhone 13 Pro y 13 Pro Max con su lanzamiento de iOS 15, 0.1, y se actualizan al chip microprocesador. Nota, no está disponible en el iPhone 13 normal o 13 muchos también, no está disponible en ningún modelo de iPhone anterior antes de los 13 Pro y Pro Max, códecs normales como H.264, ABC y H.265 HEVC comprimió fuertemente el video para que sea de un tamaño más pequeño y se pueda cargar fácilmente a la web. Es pequeño tamaño de archivo significa compresión pesada, y eso significa una pérdida en alguna calidad. Pero esto es lo que la gran mayoría de la gente usa para proyectos de video normales y sube a la web en lugares como YouTube y sitios de redes sociales. Apple avanza ventaja es que comprime menos el video para que cineastas profesionales puedan tener más información con la que trabajar en la posproducción de video, como corrección de color y especial efectos. Pero también capaz de deslizarse en el metraje telefónico en su extremo más alto para el borde si es necesario. También se supone que es más fácil en exigentes software de edición como Final Cut y Adobe Premier manejar ¿Cuál es su lado de vástago? Eso debería ser un no cerebro, ¿verdad? Basta con usar el progreso todo el tiempo. Bueno, el inconveniente es el tamaño del archivo. Un minuto de video de cuatro K ProRes es unos seis gigabytes en comparación con un minuto de normal para K, que es de unos 388 megabytes. Entonces eso significa que si grabas para video K usando ProRes 422 HQ, que es de alta calidad, y ese formato en tu iPhone 13 Pro, que tiene 256 gigabytes de almacenamiento. Tu teléfono o llénate en un plazo de 45 minutos. Por lo que usar programas llenará tu teléfono muy rápidamente. Además, sacarlo del teléfono es extremadamente tedioso y lento. Tienes que usar el cable lightning porque los iPhones no tienen puerto USB-C, por ejemplo. Y eso es USB 2. O puedes probar AirDrop. Pero debido a que los archivos son tan grandes, tardan mucho tiempo en transferir precio de 13 desde modelos con 128 gigabytes de almacenamiento. El progreso solo está disponible en resolución 1080 P hasta 30 fotogramas por segundo. Para grabar video ProRes en 10 ADP y hasta 60 fotogramas por segundo. Para, para k hasta 30 cuadros por segundo, vas a necesitar almacenamiento de 256 gigabytes. Para la mayoría de ustedes están ahí, al menos por ahora, creo que probablemente se estarán quedando con el formato normal de MP4, que es AVC o HEVC. Pero echemos un vistazo a cómo usar las características de progresses en la app nativa, así como la app pro fílmica. Por lo que usando tu app nativa en tu iPhone, tiene que ser una cámara de configuración actual iPhone 13 Pro y Pro Max. Y puedes ir a formatos. Y luego el fondo aquí, se puede ver Apple ProRes. También podemos ver que el progreso sólo soporta hasta 30 fotogramas por segundo, que para k y hasta 60 fotogramas por segundo a 10 ADP. Otra cosa que podemos encender aquí es asegurarnos de que el video h t esté encendido. Por lo que es alto rango dinámico. Y eso es básicamente entrar en asegurarte de que tus reflejos y tus sombras capturados con más información. Y luego una vez que estás aquí, regresado, avanza. Vamos a cámara. Se puede ir al video. Y el progreso está en la cima. Y lo que verán aquí es que si trato de habilitar el progreso, dice que el progreso no está soportado. Y es porque. Estamos a las cuatro K, eso son 60, 50 a 40 K 24. Me dice ahora que el progreso está habilitado y tengo un tiempo máximo de un 155 minutos. Pero a cuatro K 24 cuadros por segundo, puedo ir a por k 33 si quiero ir a HD 30, por ejemplo, me quedan 498 minutos en almacenamiento en mi teléfono. Entonces eso ha intentado moler lado ahora y echar un vistazo a hacer algunos programas de video con la app nativa. Entonces una cosa a notar aquí es ese progreso. Lo puedes ver arriba arriba de la pantalla en la parte inferior izquierda aquí. No funciona en modo cinematográfico. No está disponible en cinemática, por lo que sólo está disponible en video. Entonces si trato de encender eso, puedes ver que me da una advertencia porque quiero decir, para k a 60 cuadros por segundo. Entonces digo, vale, y ahora necesito cambiar esto, tal vez el Paul K para caer. Al igual que celular. Consíguele mi video. Entiendo avances en este momento. Sólo estoy en una cerradura, así que mi enfoque. Y entonces podemos filmar algo de video aquí. Una vez que hayas terminado. Puedes ver que tienes un tiempo máximo, un 155 minutos, uh, mi teléfono en particular, es una versión de un terabyte. Y luego si vamos a las fotos, se puede ver en realidad dice que es progreso en la esquina superior izquierda, reconoce eso y lo pone en nuestro álbum de fotos. Y este es el video que acabamos de capturar. Y aquí podemos ver que si pulsamos el botón Información, podemos ver la información sobre el video que acabamos de tomar. Y se puede decir que dice que está en progreso. Y duró 16 segundos. Y fue de 1.37 gigabytes de video HDR. De acuerdo, otra cosa que podrías hacer aquí también, es que puedes encender y apagar crores aquí y video. Adiós en la etiqueta de progreso poco. Bueno, si haces click en este pequeño marcador aquí, obtendrás aquí tus habituales comandos extra. Y si miras la parte superior, puedes dar click en Pro. Y luego puedes apagar el progreso en un Progreso. También aquí. Así como puedes ajustar tu exposición si es necesario. Y si solo quieres cerrar ese ícono, esa pequeña marca otra vez y estamos de vuelta aquí. 18. ProRes Parte 2 Filmic V2: En la aplicación fílmica pro para acceder a Progreso, haga clic en la Configuración. Escogeremos resolución. Desplázate hacia abajo y elige ya sea progreso 709. Para el progreso 2020. Progreso captura en cama de 10. Vbr significa que es capturas en una tasa de bits variable. El cuatro a dos y 10 bits. Todos hablan de cómo capturamos el color. El normal para k capture es de 8 bits que captura 256 tonos de rojo, 256 tonos de verde, y 256 tonos de azul. Eso son más de 16 millones de tonos de color. captura de color de 10 bits significa que captura un 1024 tonos de rojo, un 1024 tonos de verde. No hay 24 tonos de azul, y eso son más de mil millones de tonos de color. Mucha más información. Si eres colorista profesional, esto es muy beneficioso para ti. O por ejemplo, si estás usando pantallas verdes, tener más información en color es mejor. Ten en cuenta, sin embargo, que tu monitor y lugares como YouTube solo pueden reproducir apec color, pesar de que lo hayas grabado a las 10 camas. Entonces lo que eso significa es que si tenemos archivo que es de 10 bits, entra en un monitor de reproductor de 8 bits TV. Se va a salir como cama de ocho. A pesar de que lo grabaste. Esa tasa de bits más alta. El iPhone 13 puede reproducir diez grandes colores en su pantalla. De igual forma, para 22 también se está hablando de muestreo de color, conocido como submuestreo de croma. De cuatro a dos significa que por cada cuatro píxeles de ancho y dos filas, tomamos muestras de dos píxeles de color de la fila superior y 28 píxeles de la parte inferior. Y esa es suficiente información de color para crear una imagen. A continuación tenemos Rec 709, 2020. ¿ Qué significan estos? El espacio de color es un modelo matemático que permite visualizar todas las formas posibles en que el rojo, verde y el azul se pueden mezclar entre sí para representar diferentes espectros de color. Este espacio de color permite entonces diferentes monitores físicos. El muestran los mismos colores a través de diferentes dispositivos. A espacios de color donde tu cámara captura y representa. Cuando se reproducen en monitores y televisores, vienen en algunos sabores. Srgb, que es rojo, verde y azul, o los colores que la cámara captura una cierta forma de éstos mezclados entre sí. Adobe RGB cubre el espectro de color más grande para pantallas de portátiles y se utiliza para hacer mucho trabajo de impresión, como revistas, cosas así. También se asemeja mucho al CYA MK, que es cian, amarillo, magenta, y video de piel negra, necesitamos dos cosas. Un espacio de color que interpreta el color, y una gamma, que interpreta la luminancia o la intensidad de la luz. El espacio de color más común utilizado hoy en día se llama rec 709. Y se usa en la mayoría de los televisores y se asemeja mucho a sRGB, que se usa en la mayoría de los monitores. En este diagrama, D6, E5 representa el uso estándar de punto blanco para la mayoría de los televisores y el Rec 709. Aquí podemos ver el Rec 709 tiene una gama de colores en este triángulo que es visible a simple vista. También podemos ver aquí el Rec 2020 es mucho más grande que el Rec 709, lo que significa que hay más valores de color disponibles. Si el video fue capturado y coloreado en el Rec 2020, entonces lo ve en un monitor Rec 709. Significa que no verás la gama de colores que se pretendían y algunos de los colores no te serán visibles. Por lo que solo ten esto en cuenta a la hora seleccionar el sabor del progreso que usas. Por ejemplo, las personas que rodan en seis K y AK, por ejemplo, podrían elegir el Rec 2020 ya que esperan que el video se vea en televisores y monitores certificados Rec 2020. Para la mayoría de las personas le disparan por k, pueden elegir Rec 709 porque es el más común en los televisores actuales que usan los monitores para ver video. No obstante, si eres colorista, podrías pensar en usar Rec 2020 porque esto te dará una gama más amplia de color. Pero lo es cuando post edición. Por lo que puedes usar progress 709 si quieres máxima compatibilidad entre dispositivos. Cuando se juega hacia atrás para ti es progreso 2020. Si un rango dinámico alto es tu principal preocupación cuando se reproduce. Recuerda HDR es disponer de contraste entre Blancos para los reflejos, y los oscuros son sombras. Una vez que hayas elegido ya sea progreso 709 o progreso 2020, tendrás cuatro opciones. Todos asisten a la cama de dos a 42 a proxy capturarán a una tasa de bits máxima de 170 megabytes por segundo ese bifurcador. Aviso en la parte superior izquierda de la pantalla. Puedes ver el tiempo en minutos que tienes antes de que se llene tu almacenamiento. Para dos a la luz o de cuatro a dos LT capturará a una velocidad de bits máxima de 316 megabytes por segundo. A las cuatro K. 422 capturará a una velocidad de bits máxima de 540 megabytes por segundo. Y para k, 42, HQ capturará a una velocidad de bits máxima de 735 megabytes por segundo. Esa gente también nota que si se selecciona progreso, no se puede usar al chico cinematográfico y cine con pro en este punto, tal vez en el futuro. Y aunque los tamaños de archivo son enormes, una vez que los sacas del teléfono y a un sistema NLP, lo que significa editor no lineal como Final Cut o Adobe Premiere. Se supone que corren más suaves. Y debido a toda la información de 10 bits, eres capaz de tener más control sobre la gradación del color, pantalla verde y los efectos especiales. Entonces eso está listo para el lado pro fílmico. ¿ La gente usará programas? A lo mejor si eres un fotógrafo serio, camarógrafo. Pero el fuego, los enormes tamaños de archivo pueden ser un poco inconveniente para la mayoría de la gente simplemente haciendo YouTube o enviando cosas en su teléfono. Y ese es un principal, el uso principal para ello. Entonces depende de ti. Echa un vistazo. Está bien. Entonces estamos afuera y voy a disparar esta pierna vista muy rápido y con progreso. Entonces lo primero que voy a hacer es entrar en mi configuración y el engranaje aquí, ir a la resolución. Por lo que actualmente soy una economía de 8 bits. Entonces voy a dar click en eso. Y voy a ir a progresar, en este caso 709. Haga clic aquí. Ahora proxy está bien por su menor calidad de progreso. Y se puede ver arriba en la parte superior izquierda, sí, Es PRX o proxy y tengo 845 minutos en este teléfono en particular. Este es mi Pro, iPhone 13 Pro Max con un terabyte de almacenamiento. Y voy a ir a 42 Cuartel General. Esta es la más alta calidad que puedes obtener. Y ya puedes ver tengo 211 minutos para K. Así que estoy bien con eso. Mis velocidades de fotogramas y cada 24 fotogramas por segundo. Y ahí es donde ahora estoy por K 24 cuadros por segundo. Yo estoy en progreso. Para que pueda establecer mi balance de blancos automático haciendo clic en él y ajustándolo para bloquearlo cuando se ponga rojo. Y luego también aquí, lo único que notaremos aquí es que no puedo hacer la regla del obturador 180 porque no tengo un filtro ND conmigo. Es un día soleado. Por lo que el ISO es bajo, que está justo aquí. Pero si traté de hacer la regla 180 bajando esto el 1 sobre 48, simplemente no puedo hacerlo porque es demasiado brillante. Entonces la única opción que tengo en este momento es desbloquear la exposición. Enfoque, no importa. Puedo bloquear eso aquí y dejar el obturador sea en realidad mucho más rápido. Se puede ver en realidad es como uno más de 6 mil. El ISO como bajo, que es bueno para el ruido. Pero la única opción que tengo porque no tengo un filtro ND para oscurecer la lente para permitir que esa regla sobre 48 obturador. Entonces solo lo dejaré donde está. Vemos a las vacas en la parte posterior o ser un poco más el movimiento de ellas o estar un poco más nerviosas por la alta velocidad de obturación. Y entonces sólo eres capaz de presionar disco. Una vez que hayas terminado, puedes ir a la vista previa. Y podemos ver aquí que sí dice progresar toda la hora y fecha y el tamaño del archivo. Entonces ahí vamos. Eso se comparte en progreso utilizando al cineasta. 19. Velocidades de cuadro: En la parte superior derecha tenemos dos botones, estándar y time-lapse. El estándar es el predeterminado. Y cualquiera que elijas, se pondrá blanco. Es decir, si es gris, no está seleccionado. Empecemos con el modo estándar. la fila superior se muestran las tasas de fotogramas soportadas por su propio dispositivo, 24, 25 y 30, y las más comunes en todo el mundo. Golpeando uno de estos, pondremos un círculo gris alrededor de lo que está configurado. También pondría la captura y reproducción a ese valor. Pero note que hay otras tasas de cuadro como 48, 50, y 60. Y también vemos que 120 y 240 y no seleccionable. El motivo de esto, depende de la resolución que hayas seleccionado. En resolución, se puede ver que hemos seleccionado para k. Entonces esto significa mi dispositivo en particular, que es un iPhone 11, 120 y 240 velocidades de fotogramas y no disponible para mí. No obstante, si configuro mi resolución Loa diga a 10 ADP, entonces las tasas de fotogramas 120 y 240 están disponibles para mí. Esto todo depende de las capacidades de tu teléfono. Lo siguiente que vemos es un montón de puntos con una línea pasando por ellos. Esto se sabe en filmic Pro es la película slider de movimiento x point de esto es para que puedas ver el efecto de una velocidad de fotogramas mayor o menor en comparación con tu velocidad de reproducción. Si elige una velocidad de fotogramas de 30 fotogramas por segundo, tanto la captura en la reproducción se establece en 30. Pero si presionamos y arrastramos el deslizador hacia la izquierda, verás que los valores de captura aumentan. Presiona y arrástrala hacia la derecha. Se ve que los valores de captura se vuelven más bajos. Entonces la reproducción, esos se queda igual. También se dio cuenta cuando el deslizador se mueve hacia la derecha o hacia la izquierda, el círculo para la velocidad de fotogramas se vuelve rojo, diciéndote que la captura y reproducción y no igual en las velocidades de fotogramas, o en otras palabras, que están fuera de sincronización. Cuando el deslizador esté de vuelta en el medio, la velocidad de fotogramas volverá a gris y la captura estoy reproduciendo o igual. Entonces probemos esto. Establece la velocidad de fotogramas en 30, arrastra el lado de movimiento todo el camino hacia la izquierda. Por lo que ahora la captura se establece en 60 fotogramas por segundo y la reproducción se establece en 30. Graba agitando las manos frente a la cámara. Cuando se reproduzca, verás que tiene una cámara lenta o lo factorizará. Eso se debe a que capturamos en 60 FPS y los reproducimos a los 30. Entonces la mitad de la velocidad que se capturó por ahí. Hagamos lo contrario. Mueve el deslizador todo el camino hacia la derecha. Ahora verás que tenemos tres fotogramas por segundo, y luego reproducción y 30 fotogramas por segundo. Y luego una vez más, graba agitando las manos frente a la cámara. Lo extraño aquí es que cuando estás grabando, parece que sus manos están muy borrosas y en cámara lenta, aspecto casi trippy o como estás mareado. No obstante, cuando lo reproducimos a 30 fotogramas por segundo, Es súper rápido y tirón. Esto se debe a que sólo tenemos tres cuadros por segundo capturados. Y lo estamos reproduciendo a 30 cuadros por segundo. Por lo que no tenemos suficientes imágenes capturadas la reproducción a esa velocidad correctamente. Entonces esto supongo que te da una manera de ver qué velocidades de fotogramas más altas o más bajas pareceremos en contra de la velocidad de reproducción. Entonces yo sí, ¿querrías hacer esto de todos modos? ¿Cuál es el punto? Bueno, una de las características principales es si quieres disparar a cámara lenta, por ejemplo, podemos establecer nuestra velocidad de obturación, la 60 o 120 normalmente, y luego reproducirla en un número que se divide uniformemente en ella. Por ejemplo, captura a 60 fotogramas, pero reproducción a 30. Entonces eso es un 50 por ciento o la mitad. Los playbacks. captura de fotogramas no debe ser la mitad de la velocidad cuando se reproduce. O capturar 120 fotogramas por segundo. Y puedes reproducirlo a los 30. Eso es cuatro veces más lento, mientras que la reproducción a los 24. Y eso es cinco veces más lento. Pero el viejo se dividió por igual en 120 o 60 marcos. Es así como captarás a cámara lenta. A continuación, tenemos el obturador automático. Tenemos toda una lección que se acerca sobre esto. No obstante, habrás notado que ha grabado video en el pasado y cualquier luz artificial está alrededor ya sea en interiores o lo haría, como las bombillas fluorescentes, podrías conseguir un parpadeo en el video. Esto se debe a que el suministro de electricidad en la luz es suministrado por los 50 hercios para Europa y 60 hercios para Estados Unidos. Esta opción permite cambiar la cámara para adaptarse al valor hertz local. Si ves luces parpadeantes, si estás en otro país o simplemente te abres en un lugar donde esa luz fluorescente está desprendiendo un parpadeo que notas. Intenta cambiar en esto al hertz suministrado para el país en el que estás. Entonces por ejemplo, como dije, 60 hercios y los EE.UU. 50 Hertz en Europa. Si no lo sabes, solo intenta cambiarlo de una a otra. Pero también hay un modo automático para probar uno de estos tres para ver si afecta el parpadeo y desaparece antes de empezar a filmar. Como dije, tenemos una explicación completa sobre qué causa esto. En otro capítulo. 20. Lape de tiempo: En esta lección, vamos a echar un vistazo a los lapsos de tiempo. Por lo que hay una gran adición a viajar, videos de viaje o, ya sabes, quieres pararte en medio de una estación de tren y todos los demás se mueven rápidamente a tu alrededor o solo quieres conseguir un bonito atardecer o amanecer. Hay algunos trucos, así que eso será diferente a la diurna. El tiempo del amanecer o del atardecer lapsa. Y vamos a saltar y explicarlos. Ahora. Necesitarás tu cámara en algún tipo de trípode al encontrar la manera de fijarla a algo para mantenerla estable. Además, es una buena idea asegurarse de que tu teléfono esté en modo avión y las notificaciones estén apagadas. Por lo que esto evitará que aparezcan pop-ups en pantalla cuando potencialmente estés grabando video. La aplicación se puede colocar en modo time-lapse. Se trata de una espuma alterna, un sistema de velocidad de fotogramas mediante el cual Apple toma imágenes de video basadas en segundos por fotograma en lugar de fotogramas por segundo. Por lo que time-lapse su permiten tomar una serie de fotos durante un largo periodo de tiempo. Y luego se volvieron a coser como un video o película terminada. Puede capturar un atardecer o un amanecer o una concurrida escena de la ciudad. Desde el área AP de velocidad de cuadro, asegúrese de que el SAT estandarizado. Puedes elegir 24, 25, o 30. Establezca esto como su velocidad de reproducción. Tenga en cuenta que la mayor velocidad de fotogramas que elija significa que se necesitará un tiempo más largo para crear el lapso de tiempo terminado. Entonces en resolución, vamos a elegir para k y cineasta extreme para obtener la más alta calidad que podamos. Ahora vamos a establecer el intervalo de tiempo que queremos. Tenemos intervalos de 1, 2, 3, 5, 10 , 30, 45 segundos, y un minuto. Entonces, ¿cuál elegimos? Recuerda si eliges una velocidad de fotogramas de 30 fotogramas por segundo como lo hicimos, necesito 30 fotos de 1 segundo del lapso de tiempo terminado. Entonces si elijo dos, eso significa que la cámara tomará una foto cada dos segundos. Entonces para conseguir, digamos, clip de 10 segundos que necesitaré hacer un lapso de tiempo que es de diez segundos por 30 fotogramas por segundo. Eso es cada 1 segundo. Eso son básicamente 300 fotos que necesito. Entonces una imagen cada dos segundos. Habrá 300 veces 2. El segundo es igual a 600 segundos. Por lo que por 10 segundos tiempo como laboratorios de alrededor de dos segundos en la unidad, 10 minutos o 12 minutos. También hay apps que puedes encontrar en línea para calcular esto. Pero en realidad la mejor manera de hacer esto es experimentar por ti mismo. Y una buena regla de oro es tomar nubes en movimiento lento, por ejemplo. Cuanto más lento se mueve el sujeto, más largo será el intervalo que necesitarás. Por el contrario, si un sujeto se mueve rápido como la gente en la estación o calle de la ciudad, puede usar un intervalo de captura más corto. Un intervalo estándar normal que no te llevará demasiado tiempo es alrededor de dos a cuatro segundos. Cerremos el menú de ajustes. Aviso Sé que hay un TL en el menú. Esto te está mostrando que está en modo time-lapse, y los segundos valores están ahora en rojo. A continuación, necesitamos configurar una cámara igual que haríamos una captura de video normal. No obstante, aquí hay algunas excepciones. En circunstancias normales y luz del día, puede configurar el valor del obturador para duplicar sus fotogramas de reproducción por segundo. Esto también permitirá un buen desenfoque de movimiento. Y nuestro caso, tenemos 30 cuadros por segundo. Por lo que un conjunto nuestro obturador a 1 más de 60. Entonces puedo ajustar nuestro ISO lo más bajo que podamos para la exposición correcta. Aquí es donde podría ser necesario un filtro ND. Entonces esto bloquea tu exposición radical. También podemos establecer y bloquear el enfoque radical. Siguiente establece y bloquea nuestro balance de blancos. Todo lo que tienes que hacer es dar click en el pequeño WB y se pondrá rojo. Esto significa que el saldo de blancos no se desplazará. Si se acerca una nube y se pone un poco más oscura o ligeramente más clara, se mantendrá fija para nuestro lapso de tiempo. Ahora estamos listos para grabar. Simplemente presiona el botón de grabación y siéntate y mira tu lapso de tiempo. Básicamente, grabará hasta que golpees parada. Entonces como dijimos, si quiero unos diez segundos, lapso de tiempo su centro, toma unos 10 a 12 minutos, uh, dos fotogramas por segundo. Una vez hecho, tu lapso de tiempo desde B en la mediateca junto con tus otros videos. ¿ Y los lapsos de tiempo del amanecer y del atardecer? Aquí es donde creo que necesitamos ajustar los ajustes para un amanecer, por ejemplo. Estará oscuro cuando empieces y cuando salga el sol es brillante. Si bloqueas tu configuración cuando está oscuro, cuando sale el sol, solo aparecerá como una mancha blanca brillante en tu video. En este caso, yo diría, no bloquees tu exposición radical o balance de blancos. Deja que cambie a medida que sale el sol y pasa de la oscuridad a la luz. Una especie de permitirle compensar lo que vea en la escena. Lo mismo es cierto para las puestas de sol. Otra nota aquí es siempre que estés en el mundo, el tiempo que tarda un amanecer u atardecer puede ser largo o muy rápido. Si es rápido, entonces configure el intervalo en una captura más rápida. Si es lento y toma mucho tiempo hacer una puesta de sol o un amanecer, puedes ajustarla a un intervalo más largo. Por lo que se necesitan algunas prácticas aquí. No esperes hasta el último día de tus vacaciones y vacaciones para tratar de capturar el primer amanecer perfecto. Sólo para enterarse de que no sale. Necesitas practicar con esto. Puede ser complicado y no puedes simplemente rehacerlo. Tienes que esperar hasta el día siguiente para volver a intentarlo. Por lo que practica antes. Echemos un vistazo a algunas tasas de captura diferentes. Aquí podemos ver un lapso de tiempo diurno que fue capturado a dos segundos para conseguir algunas nubes. Y el otro, exactamente igual, mismo se fijó en 10 segundos. Y él es una diferencia. En este amanecer reutilizar un intervalo de dos segundos. El balance de exposición y blancos para ambos acaba de establecer a la normalidad. No estaban encerrados en absoluto. Y no se utilizó ningún filtro ND. Esta es sólo la cámara en sí. Se puede ver esto fue bastante ligero, incluso salir a arrancar esta prensa sale el sol, no se está poniendo totalmente jodido. Yo sólo con luz blanca. También puedes intentar usar un filtro ND. Y en cuanto sale el sol y se vuelve más brillante y más brillante, no sobreexposición. 21. Audio explicado: Muy bien, En esta sección vamos a echar un vistazo al audio, cómo configurar un micrófono externo, por ejemplo, mirar a través de los ajustes para que obtengas el mejor audio que puedas del teléfono. Puede que ni siquiera tenga en cuenta que hay diferentes micrófonos en su teléfono en diferentes ubicaciones. Entonces saltemos, echemos un vistazo y veamos de qué se trata. En esta sección, echaremos un vistazo a cómo puedes ajustar tu audio. Te ayuda a monitorear tu audio ya que está grabando. ¿ Qué significan todos los ajustes? Empieza tocando el icono de la rueda del carro y luego elige tu audio. En la parte superior está el selector de micrófono. Si estás usando un dispositivo iOS como un iPhone, esta zona te estaba mostrando qué micrófono estás eligiendo para querer elegir el micrófono que está cerca del sonido que estamos tratando de capturar. Entonces por ejemplo, el trasero Mike es el predeterminado y se sienta físicamente junto a la lente ultra ancha. Esto es bueno para capturar lo que ve y escucha la cámara trasera. Si tocamos la flecha izquierda, podemos seleccionar el micrófono frontal. Esto es bueno para capturar el audio y durante los modos selfie. Chapel volvió a salir, y verás que dice abajo Mike está seleccionado. Esto es bueno para cualquier Sam que entre desde lado mientras la cámara está en modo horizontal. Y ten en cuenta que hay dos micrófonos en la parte inferior del iPhone. Al tocar la flecha derecha todo el camino en el iPhone se llega a un modo estéreo. Aviso sin embargo, que en la parte inferior lo vendemos dice de nuevo interno. Esto creo que en realidad está usando la mezcla de la parte superior delantera y la parte superior de la espalda juntos para crear una experiencia de grabación estéreo. Hola, contamos con formatos PCM y AIF Kodak que se pueden utilizar para obtener audio de la más alta calidad. Si sin embargo desea comprimir tamaño de archivo para audio, puede elegir AAC. En Android. Esto puede no estar disponible. realizan frecuencias de muestreo de audio soportadas de 44.1 kilohercios y 48 kilohercios. Mucha diferencia entre estos dos en realidad, y probablemente no puedas decir la diferencia. En iOS. Depende de qué micrófono externo aligerado soportado estés usando. Pero fílmico pro dice que puede captar también 96 kilohercios. A continuación e iOS, podemos conectar el micrófono Bluetooth seleccionando el interruptor. En Android, una vez que conectes tu Bluetooth, aparecerá en las barras de visualización superiores. Si no quieres grabar audio, puedes seleccionar este botón de alternancia para el modo Solo vídeo. A continuación, tenemos una corrección de ganancia automática en iOS. Si estás conectando a una mica externa, lo que sugiere apagar esto y ajustar los niveles manualmente en el micrófono externo. Si esto está encendido, entonces asume que se está utilizando el micrófono interno. Y utilizará software para ajustar la ganancia o sonoridad del sonido. Ten en cuenta que cuando esté apagado, obtendrás un sonido mucho menor. Y luego hay que amplificarlo más adelante en post. Y al hacer esto, podrías conseguir más ruido. Y de ahí, esto también asume que incluso con un micrófono externo adjunto, si esto está apagado, asume que el propio micrófono tiene control de ganancia automática sobre él. Android e iOS, ambos nuestro procesamiento de voz, normalmente esto está apagado si vas a hacer algún tipo de limpieza post audio. Este es un software, de nuevo, tratando de ajustar tu captura de voz. Se dirige a las frecuencias de audio en el rango del habla humana. Y tratará de potenciarlo. Si no lo estás, entra en la edición de los audios post, luego juega con estos ajustes efectos de potasio, y usa el que mejor te funcione. Disfruté tiene un interruptor de monitoreo de auriculares. Esto le permite monitorear el nivel de grabación de su audio ya sea a través de un auricular Bluetooth pero a través de un sistema de cable. Revisaremos más de esto después. Esta es una tarea para el Audio Gain y el procesamiento de voz apagado. Esta es una prueba para el Audio Gain y el procesamiento infantil de esto como una prueba con la ganancia de audio y el procesamiento de voz encendido. Esta es una prueba con la ganancia de audio y el procesamiento de voz activado. A continuación, hablemos de los accesorios de micrófono externo y monitoreemos el audio. 22. Agrega un mic externo: Oigan a todos. En esta sesión vamos a echar un vistazo a enganchar un micrófono externo. Todos sabemos que los micrófonos y los teléfonos no son tan grandes. Por lo que tener un micrófono externo debería tener sentido y mucho mejor. Y vamos a ver todo desde cables externos de Mike se utilizan para nivelar tus micrófonos y un poco más. Entonces vamos a saltar y echarle un vistazo. Por lo que los micrófonos externos te darán arena mucho mejor, pero pueden ser un poco complicados de configurar dependiendo de tus cables. Tenemos nuestro teléfono en una plataforma, y este es un video road vireo micro Pro. Es un micrófono bastante bueno y no es demasiado caro en absoluto, pero te dará mucho mejor sonido y el propio teléfono. Entonces echemos un vistazo a cómo enganchar esto. Entonces de lo siguiente que necesitamos hablar es los dos tipos de conectores que te encontrarás. Si miras estos cables, tienes uno con tres anillos en él, estas pequeñas tres rayas negras. Por lo que a esto se le conoce como T, S. Y entonces tenemos otras que tienen dos rayas en ella. Y esto se conoce como TRS. Entonces no voy a seguir repitiendo TRS y TRS. Simplemente lo hace más confuso. Simplemente lo llamaré tres raya y a huelga. Entonces los tres strike uno aquí es lo que conectaremos al propio teléfono, ya sea un Android o un iPhone, no importa. El otro lado con las dos rayas en él normalmente entra en el micrófono. Y luego vamos a hablar un poco de algunos otros cables que podrías encontrar. Entonces esto es, recuerda tres rayas S, luego esto entra en la espuma a Stripes sale del micrófono mismo. Y esto entra en la espuma. Vamos a retomar esto y ver algunos otros cables. Entonces en este primer cable, esta es una raya de dos para, uh, para golpear. Esto se utiliza normalmente para el comando del micrófono en sí. Y esto normalmente se enchufa a una cámara, como una cámara sin espejo o DLSR. Por lo que se llevan dos rayas y dos rayas que salen de tu micrófono a una cámara DLSR normal o sin espejo. En este cable, este es un cable adaptador aquí, tiene dos rayas, por lo que dos anillos de este lado. Esto es lo que saldrá del propio micrófono a un conector de tres anillos o tres rayas. Y esto irá directamente al teléfono. Algunos teléfonos, como un nuevo Androids e iPhones, ya no tienen un jack de 3.5 milímetros, especialmente los teléfonos más nuevos, necesitas algún tipo de adaptador para poder enchufar este conector a la espuma para que tu teléfono pueda o no podrá. Normalmente es solo que todos los teléfonos tendrán un puerto de 3.5 milímetros aquí mismo. Entonces eso significa que el conector de tres anillos entrará aquí y el otro lado, que es el conector de masticación, entrará en el micrófono como teléfonos conectados con los tres anillos, conector entra al teléfono directamente en el puerto aquí, y el otro lado entra en el micrófono es la tutoría. Por lo que esto debería funcionar directamente si tu teléfono tiene unos poros de 3.5 milímetros aquí mismo, muchos de los teléfonos más antiguos lo tienen. Definitivamente los nuevos teléfonos no lo hacen. Android tienen conexiones USB-C ahora a puertos de 3.5 milímetros. Por lo que los iPhones, IOS, iPads tienen el puerto rayo yendo desde el puerto rayo en el iPhone 2. En realidad es una conexión t s, y lo veremos a continuación. De acuerdo, para sistemas iOS, iPads, iPhones, tenemos el conector Lightning, que se conecta al propio teléfono. Y del otro lado tienes el jack de 3.5 milímetros. Esta es en realidad t s conexión. Por eso puedes usar los auriculares desde el iPhone. Tiene un pequeño micrófono incorporado en él. Entonces eso es lo que un conector de tres entraría en esto. También tomará audífonos normales los cuales tienen un dos anillos a la misma, o simplemente tienen los auriculares. Pueden escuchar música sonora, etcétera, saliendo del ojo desde lo alto. Entonces aquí estamos. Ahora hemos enchufado el conector para el iPhone, la conexión gris aquí es el tres anillo que va a esta conexión. Se puede ver con la app fílmica pro, podemos ver que aquí tenemos un medidor visual, así que eso está bien. Y dice iPhone mi trasero, eso en realidad está siendo conectado por aquí en este momento. Y si corto esto, se puede ver ese efecto. Entonces lo que haremos a continuación es tomar el conector, que tiene dos anillos en él. Y vamos a conectar eso a la parte posterior del micrófono. Y ahora verás que el ajuste por aquí ha dicho No dice micrófono de auriculares en lugar de fondo. Entonces si estoy callado y acabo de rascar este micrófono, deberíamos verlo en la mesa. Y ahora se puede ver que ese es el micrófono que se está utilizando. Entonces siguiente en este. Ahora voy a probar qué pasa si ponemos los dos pasadores a cada lado. Por lo que esto no tiene los dos pines a tres bolígrafo sobre tres anillo los dos anillos. Entonces si conecto esto normalmente a la parte posterior de un micrófono, y esto ahora está diciendo iPhone Mike fondo. Entonces conecto esto al iPhone. Recuerda que solo tiene que bolígrafo no es tres. Y nada cambia. Por lo que una celda dice iPhone Mike fondo. Entonces si rasco esto y me quedo callado, no tenemos nada. Pero si toco la parte inferior, así sigue grabando con la de abajo. Porque el micrófono no es ser una locura. Debe tener un anillo de dos, entrando 23 anillos, esta zona aquí. Por lo que tres anillos de este lado entrando en el iPhone o iPad, dos anillos entrando nuevamente en el micrófono. Entonces lo siguiente que queremos es cómo podemos monitorizar la grabación que el dicho que estamos grabando tal vez en tiempo real y echar un vistazo a nuestros niveles. Entonces lo que podrías hacer es conseguir una división. Por lo que esta división bastante barato en Amazon. Tiene un anillo de tres aquí y entraremos a la cámara en el teléfono. En el otro lado tienes otras dos conexiones, unas etiquetadas para un micrófono, en las otras etiquetadas para un auricular. Entonces audífonos. Entonces de nuevo, estos son dos conectores de anillo, y este es un tres anillos conectados ahí, así que entra al teléfono, pero nuestro cable que viene del micrófono tiene que ser cuando entra aquí también ser un tres anillo uno. Entonces, sólo demostremos eso. En este. Vamos a enganchar esto aquí. Tenemos nuestra extensión. Entonces tres, tráelo y entra a los iPhones. Vectores aquí mismo, su iPhone, mi trasero porque no hay nada conectado. Nos vamos a conectar al anillo, al micrófono mismo. Y luego vamos a encontrar el conector que dice que está escrito para un micrófono. Vamos a poner aquí el conector de tres clavijas, un conector de tres anillos. Y luego vamos a conectar después el conjunto de auriculares a los auriculares. Entonces podemos ver aquí que nada cambió. Entonces, ¿qué salió mal? Entonces tenemos este cable. Este es un cable de tres anillos y va a entrar en un adaptador de dos anillos. Para que eso no funcione. Por lo que el anillo de tres va al teléfono correctamente. Pero los otros extremos de zapato que están aquí, en realidad son verdaderos adaptadores de anillo. Entonces nada cambió ahí, así que eso no funcionó. Entonces lo que tenemos que hacer es cambiar eso al cable que tiene dos anillos en él para cada lado. Entonces tenemos Turing está ahí también. Ahora enchufamos eso. Y entonces ahora podemos ver que cambió el micrófono del auricular. Otra vez si rasco el micrófono o incluso lo escucho a través del auricular. Entonces así es como puedes escuchar la arena de grabación mientras estás grabando y estableciendo los niveles. Y estableces el nivel es apuntado simplemente yendo y cambiando este deslizador a lo largo del frente. Para cambiar los niveles son realmente pequeños. O puedes aumentar la ganancia con solo arrastrarlos hasta donde los quieras. Y así es como podemos adjuntar un auricular para que puedas monitorizar tu sonido de grabación. Otra cosa que puedes hacer justo así que punta aquí son calcetines de viento de columna o gatos muertos. Cuando estás afuera y estás grabando, puedes conseguir estas pequeñas espumas o pueden ser Ferrari. Y simplemente van justo por encima del micrófono. Y esto ayudará dramáticamente con las zonas de viento alto, aunque solo un cabrestante en general afuera. Por lo que es buena idea poner esto en el micrófono. Entonces otra cosa que puedes intentar usar, si tienes un auricular Bluetooth, si te conectas a tu Bluetooth que tiene un micrófono, solo puedes conectarte a él. Si puedo conectar este auricular aquí. Y luego verás que se conecta. Y dice, William es el poder late. Y dice, iPhone mi trasero, pero esto está conectado como un auricular para que pueda intentar escucharlo. Si estaba conectado a los vendedores y el micrófono aquí en este caso. Pero si tienes un micrófono integrado en un auricular Bluetooth, puedes probar eso solo para experimentar. El único es con Bluetooth. Hay un rezago entre cuando escuchas lo que se está grabando al momento en que lo escuchas y el auricular. Entonces solo ten en cuenta que puede ser como una diferencia 2.5a. Y en lo personal, no me gusta. Prefiero escuchar en tiempo real. Muy bien, lo siguiente es trabajar realmente bien. Micrófonos Lavalier. Este es realmente popular y no tenemos nada que ver con ellos, pero es de una empresa llamada Panda Púrpura. Y viene con todo tipo en la bolsa. Viene con archivos adjuntos o go pros y es bastante barato. Pero consiguieron buenas críticas en Amazon. Así que echa un vistazo. Ya verás aquí que es un, un encantador que podría tomar se conecta para seguro que lo puedes poner debajo de tu camisa, debajo de una corbata. Puedes pegarla en tu piel, en tu piel. Y esto da muy buena cantada porque en realidad está justo al lado de tu boca. Incluso viene con un poco de calcetín de viento. Viene un poco para mí cuando SOC también, que funciona, pero hace mucho viento. Se puede poner esto sobre la parte superior del micrófono y es un conector de tres anillos. Entonces esto sólo va a ir, podemos ver como su fondo de iPhone Mike, sólo vamos a conectar a este tipo directamente aquí. Y esto acaba de cambiar directamente a micrófono de auriculares. Entonces ahora por tan solo rasca esto por aquí, ese micrófono está conectado directamente. Y porque así, va a estar realmente cerca de tu fuente, que si estás hablando es mi juramento. Eso da mucha grabación de sonido de alta calidad. Eso es lo que ves en todos los comerciales o entrevistas de televisión. Tienen un micrófono lavalier apegado a ellos. Está cableada por lo que va directamente de ti y hay un cable de extensión que puedes obtener para que puedas alejarte a 20 pies de esto. Y lo que sea. Tengo que vender la misma buena calidad. 23. Menú de dispositivo: A continuación tenemos el botón del dispositivo es bastantes diferencias entre las versiones de iOS y Android. Aquí. En iOS tenemos save to camera roll filming dicen que no debes guardar directorio a tu rollo de cámara, sino que guardes los videos en la biblioteca fílmica. En primer lugar, cuando transfieras un archivo de la biblioteca FMCG a tu rollo de cámara, cambiará tu nombre al copiar en el rollo de la cámara si hay alguna interrupción como carbón, batería baja, dada membrana suficiente o cualquier otra cosa o que digan que puede corromper el archivo durante la transferencia. También almacenamiento en iCloud. Si tienes activada la copia de seguridad automática de iCloud para tu menú de fotos, sugieren que esto también podría corromperse durante la transferencia, puedes comprobarlo en la configuración de tu dispositivo en la aplicación, y el nombre de tu perfil en iCloud. Y luego la foto es mía. Es posible que quieras simplemente apagar esto mientras estás grabando para que no pase automáticamente directamente a través de iCloud. Esto se puede apagar en el menú también en fílmica para que no lo haga automáticamente. Algunos de los temas que dicen es si tienes video de cuatro K y estás usando una lente lunar anamórfica 33 de un punto, que te da esa relación de aspecto para lentes anamórficas al usar el adaptador Moon Dog con cuatro K, El resultado luego clip superará los límites de resolución para el rollo de cámara. Por lo que para transferir esto, el iPhone redimensionará el archivo, resultando en pérdida de calidad. Tenga cuidado con las velocidades de fotogramas de alta velocidad superiores a 60 fotogramas por segundo. Película actúa como deben evitarse cuando Guardar y directamente a la cámara. Un propio rollo de cámara retiene la velocidad de fotogramas correctamente. No obstante, compartir desde el rollo de cámara a menudo mapearemos el metraje a una velocidad de fotogramas diferente. Podemos comprobar todo esto. Yo personalmente el CB y te pasa. Personalmente tengo este ajuste apagado y transfiero manualmente los clips de video que quiero de mi rollo de cámara según sea necesario. Para k metraje de la biblioteca fílmica a mi rollo de cámara y luego importarlo a mi PC. Y hasta ahora no tengo un tema. Si cambia el nombre del archivo, pero eso no es un problema para mí ya que cambio los nombres de los archivos de todos modos, bueno, estoy editando en Premiere Pro o un sistema de post edición. También puedes renombrarlos manualmente si lo deseas. Por lo que mantienen la misma fecha y hora que hicieron en la biblioteca fílmica original. Entonces eso sólo depende de ti. Todo esto es jugar alrededor y ver si consigues estos temas. En realidad no tendría el guardado directamente al rollo de cámara encendido en la película un hueco, y simplemente transfiere los archivos que desee cuando los necesite. control remoto se puede encender, pero es otra aplicación fílmica que necesitas comprar. Esto permite utilizar un segundo dispositivo para controlar el primer dispositivo. Por ejemplo, una vez que encienda esta configuración, esto permitirá que la vista previa remota solo se encienda también. Esto significa que el segundo dispositivo no puede controlar el primer dispositivo, sino que sólo puede verlo. Esto podría ser un inicio útil donde otras personas quieran ver lo que está pasando en el primer dispositivo y pueden revisarlo de forma remota sin interrumpir nada. Tomaré el control del primer dispositivo al verlo en el segundo bloqueo de orientación hace exactamente lo que dice. Se bloquea la orientación para que si el teléfono está girado de horizontal a vertical, por ejemplo, no cambie la orientación. Esto está disponible en iOS y Android. La función de registro de puntada en. En realidad te permite editar a medida que avanzas. Entonces, vamos a configurar la escena aquí para un pequeño y conseguir mucha configuración correcta? Una vez que los tengamos correctamente, sólo vamos a presionar el botón de grabación. Y empezará a grabar igual que lo normal. Pero lo que no podemos hacer ahora es presionarlo de nuevo para pausar la grabación, para presionar 1 para pausar. Y plantaré que podemos mover la cámara por ahí si está en un trípode como este esta esta configurada nuestra siguiente escena, prepárate todo. Establece tu balance de blancos para que te concentres en lo que necesitas hacer. Lo consigo todo configurado y solo presiona de nuevo este botón de pausa y empezará a recordarlo. Y luego sigue grabando. Entonces viendo dos o sección dos. Entonces agréguelo a medida que avanzamos. Una vez que hayamos terminado con este, oprimirlo una vez más para hacer una pausa de nuevo. Y vamos a mover el trípode para la tercera escena. Prepárala, prepárate todo. Una pequeña. De nuevo, si necesitas configurar tu balance de blancos, concéntrate aquí, área, eres , eres gerente, estás tratando de mirar una composición. Así que prícalo de nuevo para empezar a grabar una vez más. Y ahora cuando finalmente termines, mantén presionada la cabeza para dejar de grabar, y el botón se pondrá blanco. Por lo que aquí podemos ver el efecto del video final a partir de una puntada en efecto. Entonces como dije, puedes, es casi como si estuvieras en un 10 a medida que vas. Pollos configuran C1 y C2 y C3 y C4, y te ahorra hacerlo impuesto. Por lo que es una buena manera de hacer la edición sobre la marcha. Y estás terminada película está cosida como un solo clip de video. Nuestro siguiente elemento en el dispositivo es la vista previa activa. Se puede apagar el interruptor. La pantalla se vuelve negra. Entonces, ¿por qué querrías hacer esto? Bueno, digamos que estás en algún lugar oscuro y la luz de tu teléfono está molestando a otras personas o cualquier otra cosa que esté pasando durante el rodaje. Puedes configurar tu escena y luego desactivar la vista previa activa, y luego tu pantalla o Google Docs o no sirve a otras personas. Por lo que a continuación tenemos capítulo hide interface. Cuándo deberás esto, puedes ocultar radicales dentro de la cara también se vuelve disponible. Y esto es si solo quieres una imagen limpia fuera, si estás proyectando esto con un HDMI para grabar tu pantalla puede ser, o enviarlo tu video o algo así a un monitor o televisión. Simplemente puedes conseguir un look más limpio por Haydn la interfaz. A continuación tenemos, puedes ocultar este rocker Zoom. Entonces esta es la función Zoom aquí que se acerca y se aleja. No uso esto para nada. Por lo que es fácil ir y simplemente apaga esto para ocultarlo. A continuación tenemos la grabación de disparador de teclas de volumen. Por lo que solo usas los pinos del teléfono Sadia para encender la grabación, la apago. Lo único malo con esto es que si tienes esto en una pinza de algún tipo, podrían interponerse en el camino de que puedas presionarlos. Entonces sólo ten eso en cuenta. Algunas otras características que solo están disponibles en Android son la etiqueta GPS en para que puedas poner información de ubicación en tus metadatos en tus clips. Reducción de ruido y nitidez de la imagen. Si quieres agregarlas o no añadirlas como interruptor de alternancia para que cada uno ponga tu video, tal vez. 24. Presets: Puede guardar presets en condiciones. Lo uso todo el tiempo. Entonces vamos a presets. Y entonces diría que estás usando un tenedor, tal vez 30 cuadros por segundo. Y siempre vamos a usar esto para el DJI Osmo Mobile. Por lo que podemos elegir S para estar en. Y luego vamos a Presets. Y podemos guardar un nombre de archivo que cargará estos ajustes para nosotros cada vez sin entrar en cada configuración individual solo lo hace mucho más rápido para configuraciones de uso frecuente. Y aquí se puede ver el ajuste final que sólo se puede tirar hacia arriba. Puedes eliminar eso simplemente desliza hacia la izquierda y presiona Eliminar. 25. CMS: la opción Configuración del sistema de gestión constante CMS utilizala opción Configuración del sistema de gestión constante CMSpara controlar el nombre del archivo y las propiedades de la aplicación. El comportamiento predeterminado de la app es codificar los archivos con el sello de hora y fecha en que se grabó el clip. A nombres de archivo típicos como OSX. Por lo que para 2021, subrayado OSX 32, 44, estamos señalando un archivo de video que fue grabado el 4 de junio de 2020, uno a los 632. Yo soy. Entonces si entramos a CMS, lo primero que vemos es la pista de código de tiempo. Esto es útil cuando múltiples cámaras y los códigos de tiempo, como se puede ver aquí, diciendo 14, diez, y contando hacia arriba, todas se van a hundir al mismo tiempo. Por lo que dice a las diez de la tarde y básicamente cada cámara con múltiples cámaras y todo recinto al mismo tiempo. Por lo que hace que la post-escasez y sea fácil emparejarlos más adelante. A continuación tenemos gestión de contenidos y el esclavo. Es como se ve en las películas donde hacen el tablero de clapper ante una escena. Esto se hace, elige sonido sincronizado y tiene toda la información relevante en él para cada clip. Y hace la vida mucho más fácil en post esqueleto. Entonces aquí en la diapositiva tenemos producción, que en realidad es el nombre de tu película. Entonces donde quiera que se llame la película, en nuestro caso se llama película. Cascada es guardar eso. Y entonces se puede ver yo había visto cuando un y tomar uno. Y luego solo hay conjunto aleatorio de números después, que será una extensión al final. Entonces ahora cuando hacemos una grabación y tenemos múltiples clips que vienen así. Entonces tenemos un nombre para la película de la cascada, la escena. Y luego toma 1 y tipo 2 y ves que se le llama secuencialmente. Y luego las extensiones aleatorias aquí, que puedes cambiar algo que hace más significado. En la pestaña Avanzado, puedes poner nombres en la cámara, a, b, clip real, fecha, y luego una extensión aleatoria otra vez igual que antes. Para algunas cosas más avanzadas. Si estás en un set de cine, por ejemplo. Y ese set para un CMS. 26. Hardware: En hardware, tenemos un montón de opciones que permiten que fílmica sepa exactamente qué adiciones tienes. Cualquier cosa desde Kimball de tres ejes, las lentes especialistas. El primero es la salida HDMI limpia. Esto significa que puedes poner la imagen de video desde tu teléfono sin ninguno de los elementos del menú aparezcan en la pantalla de tu película IGAP. Esto se puede utilizar para una transmisión en vivo. Por ejemplo, necesitarás un cable sin embargo, para poder conectarte desde tu teléfono a una salida HDMI. En iOS. Una vez que selecciones esta opción, tendrás la opción para audio también sobre h aquí podría ser salida. A continuación tenemos opciones para las jugadas desde el DJI Osmo va a los zooms a las películas. Esto permite controlar el registro de la aplicación fílmica y por ejemplo, desde el gimbal directamente. Por lo que podrás presionar grabación en el gimbal y empezará a grabar en tu teléfono. También hay una sección para lentes anamórficas. Recuerda estos capturan un aspecto muy amplio, relación de aspecto, un video que normalmente después de estos aprieta de nuevo a una relación de 16 a 9 más adelante en post cambiando esto en la manzana también D imagen exprimida de nuevo para ti para que no tengas que hacerlo más tarde en ti mismo. Puedes quien seleccione, Vista previa Solo si quieres poder D apretar y cambiar el tamaño de la imagen más adelante impuesta para hacer el trabajo por ti mismo también es un ajuste de adaptador de 35 milímetros. Notarás que alguien está encendido, la imagen se voltea boca abajo. Eso se debe a que un adaptador de 35 milímetros girará el video al ser grabado. Por último, tenemos la solapa de imagen horizontal, que se puede utilizar si se quiere utilizar el modo de cámara frontal o selfie, pues normalmente eso volteará la imagen horizontalmente cuando se haga esto. 27. Elementos de menú finales: Por lo que a continuación tenemos fregadero. Aquí es donde puedes iniciar sesión, hacer una cuenta, registrarte y sincronizar tus ajustes. Entonces si lo usas en diferentes dispositivos, tienes todo el asunto top. Y comunidad. Se trata de película IX, sitio web es redes sociales. Entonces tenemos primera diapositiva. Esto es fair mix nueva app. Es otra compra y se parece mucho al cine pro, pero es para fotografía y videografía. Y tenemos estabilización. Esto es ya sea encendido o apagado a usos de estabilización electrónica. Y tenemos cámara. Entonces aquí estamos en el modo ancho y ultra-ancho me hasta modo de conteo. Y Selfie, que está usando la cámara frontal. Y luego doble toma, que es otra aplicación que puedes obtener de fílmica y utiliza múltiples cámaras. Entonces tu frente y otra cámara, te consigo en una entrevista entre dos cámaras diferentes, por ejemplo. A continuación podemos mirar las cámaras en el menú frontal. Entonces lo que sea que esté en verde es actualmente, actualmente n. Así que vamos a dar click en selfie. Es una B, la cámara frontal selfie. Simplemente vuelve a hacer clic en este botón y luego ir al modo de conteo. Y fíjate aquí que el saldo de blancos ha cambiado mucho. Entonces tenemos que entrar en balance de blancos y solo asegurarnos de que está seleccionado para cambiar por la vista de cámara en la que estás. Y eso es un poco amplio. Otra vez. Esta es la vista amplia. Y por último, ultra ancho. Y esto también dependerá de tu cámara, teléfono que estés usando y lo que tenga. Y tenemos linterna o antorcha. Y estos son solo los diferentes ajustes como un iOS. También podemos escoger guías aquí, no hay guías en la imagen. Si haces clic en esto, conseguirás que estos guías son difíciles de ver, solo líneas grises, pero el verde es la anciana Effie para decir. Y lo siento, puedes seguir la regla de los tercios para la composición. Y tenemos otro video viniendo justo después de éste para explicarnos. Y finalmente información. Tan sólo una pila rápida I tutoriales. Y lo principal es la versión que tienes. 28. Menú de estabilizar: Filmic ahora ha sacado algunas opciones bajo stabilize, cuatro opciones para iOS y Android. Echemos un vistazo a ellos. Históricamente, la aplicación nativa de tu cámara parece hacer la mejor estabilización al caminar de mano en comparación con una aplicación de terceros. Hay cuatro opciones para iOS. Y el modo apagado aquí significa que no está usando nada. Entonces tenemos Standard, que se supone que debe usar una app nativa para iPhone, cinemática y cinemática plus. Estos para utilizar software desde el teléfono. Pero hay mucho rezago, como el lag de vista previa. Lo echaremos un vistazo y veremos qué piensas cuando mueves el teléfono de izquierda a derecha. Verás que bajo cinematográfico, sobre todo en cinematográfico más la imagen en el, la imagen de vista previa en tu teléfono. Tomará un segundo ponerse al día. Vamos a echar un vistazo a eso. Lo mismo para el Android. Hay cuatro opciones diferentes. La opción uno está apagada, obviamente no usa nada. Luego está OIS, que es la estabilización óptica de la imagen. Entonces es ahí donde estas ópticas realmente se mueven dentro del teléfono para ayudar a estabilizar un EIS de cuatro pulgadas, que es la estabilización electrónica. El software está tratando de manipular el metraje para hacerlo más estable. Y entonces opción para sería si tienes estabilización óptica de imagen junto con la estabilización electrónica que intente optimizarla. Vamos a estar haciendo caminata ninja normal, sosteniendo el teléfono a mano. No Gimbels ni los gadgets. Simplemente haciendo una normal doblar las rodillas, caminar de ida y vuelta y ver lo que obtenemos. Esta es una aplicación nativa para iPhone sin correcciones hechas, solo caminando hacia y desde la foto. Se supone que el modo extendido de película utiliza la aplicación nativa que está en tu teléfono. Entonces estamos usando un iPhone, por lo que esto debería ser lo mismo que la aplicación nativa. A continuación tenemos el rodaje de modo cinematográfico. Se supone que esto usa cualquier estabilización óptica de imagen que tenga su teléfono junto con el software cinematográfico. Y utilizándolos juntos para conseguir una imagen caminando más suave. Estabilización. Misa. Tenemos plus cinematográfico. Esto es lo mismo que el cinematográfico y trata de sacar la mejor calidad de la estabilización, pero tiene el rezago más previsto. Si mueves tu cámara de izquierda a derecha, estás mirando la pantalla. Se trata de un 2.5º antes de que se ponga al día a donde moviste la cámara. Una cosa a notar aquí es el cuando estás en estos menús, vamos a la estabilización. Nos hemos bajado. Y te darás cuenta aquí si miramos a un lado del video aquí, donde está el letrero de bienvenida, parte del marco de la puerta aquí. Y si vamos a Standard, mira cómo se cultiva, y ahora estamos arriba el cartel de bienvenida. Está mucho más acercado. Mismo ancho, cinemático, cinemático plus. Cuando usas estos modos, sí hace un cultivo para estar al tanto de eso. Ahora la otra cosa que pasa es la latencia. Si vamos a 0 off, cuando me muevo, este movimiento es en tiempo real. Si voy a Standard. Y luego nos movemos de lado a lado. Un poco de rezago desde lo que ves hasta lo que graba. Perfecto. Ir al cine. Si me muevo, esto es definitivamente un rezago de cuando me muevo a ganar, lo ve en la vista previa aquí. Entonces ten en cuenta de eso. Si voy al plus cinematográfico, esto es en realidad lo peor. Si muevo esto, toma como un segundo o dos para que la cámara se ponga al día. Vamos a grabar. Pero si estás caminando mirando esto, por ejemplo, te tomará un segundo o dos para dos ver en tu teléfono mientras estás grabando. Eso va a hacer que sea muy desafiante. Podría ser mejor si vas a usar estos modos para hacer. Cinemático. Podría ser una forma de hacerlo un poco de rezago. Pero no es demasiado. Sólo hay que jugar con ellos y ver cómo fueron para ti. Algunos consejos finales aquí. Si estás tratando de obtener una imagen estable a medida que te estás moviendo o caminando, como de mano. Pero en el rodaje a una velocidad de fotogramas más alta y luego reproducirlo en uno más bajo. Entonces en este caso aquí estamos en 24 fotogramas por segundo. Captura en reproducción a 24 fotogramas. ¿ Qué opciones podemos hacer en realidad filmarlo puede hacer esto bastante bien para ti. No tienes que usar posts edit in. Aquí tenemos cuatro k cineasta de 8 bits extrema. Y podemos ver que podemos rodar al récord a 60 frames por segundo y reproducir un 24. Pero si cambiamos esto a diez, estado para K diez poco más rango de color, sólo podemos grabar 30 fotogramas por segundo, la reproducción de 24. Entonces eso no nos da mucha diferencia ahí. Ahora si volvemos a entrar ahora y vamos a 8-bit otra vez, estamos en cuatro, vale, puedes ver aquí podemos grabar como 60 y reproducirlo a las 24. Y eso nos dará un poco de cámara lenta agradable. ¿ Qué pasa si entramos en diez ADP? Si vamos a diez ADP, se puede ver que en realidad se puede grabar un 240 si elegimos 120. Y luego bajamos la reproducción a 24 fotogramas por segundo, obtendrás una bonita imagen suave. Y esto ayudará a estabilizar tus metraje. 29. Regla de los tercios: Entonces, ¿cuál es la regla de los tercios? En realidad es una regla o una guía y no tienes que apegarte a ella exactamente. Pero una vez que lo entiendes, hace que tu composición sea mucho mejor, ya sea fotografía o videografía. Y lo que es son dos líneas verticales y dos horizontales que dividen la pantalla en nueve espacios iguales. Y lo que estás tratando de hacer es que el ojo se dibuje hacia donde se cruzan las líneas. Por lo que cada cámara, teléfono, todo tiene una cuadrícula. Puedes buscarlo en tu configuración. Y si te pegas a esta cuadrícula y alineas las cosas en lugar de simplemente disparar directamente, por alguna razón, tu ojo se siente atraída hacia eso. Y hace que la composición de lo que estás filmando sea mucho más profesional. Pero vamos a saltar y echar un vistazo a algunos ejemplos de cómo podemos usar la regla de los tercios. Ahora un consejo aquí es que es una guía general. No quiere decir que cada vez que levantas una cámara, tienes que apegarte exactamente a esto, pero mantenla en la parte posterior de tu mente encendiendo tu teléfono o tu cámara, y luego simplemente acostumbrarte a ella. Y te ayuda a guiar hasta arriba como los horizontes o una persona en un tiro y ver cómo te llevas bien con él. Pero vamos a saltar. Entonces aquí está nuestro primer disparo. Sujetos sobre a la derecha, no del todo en las líneas que se cruzan, sino en la misma zona. Y está mirando en el marco versus mirando hacia otro lado. Entonces aquí podemos ver que está un poco apagado de alguna manera solo mirándolo. Está en una lente amplia, amplia. Pero ni siquiera está bastante en el centro y definitivamente no se va a una de las intersecciones. Entonces esto se ve un poco mejor en la composición se ve bien, Se acabó a un lado. Todavía no se está alineando con las rejillas. No usaron las rejillas al hacer esto aquí. Y, pero al menos visualmente se ve bien, se ve mejor que el disparo anterior. Entonces aquí hay un ejemplo de alguien simplemente no se ve del todo bien. No está alineado. A lo mejor necesitábamos cambiar la cámara con esta. Entonces si movemos la cámara y esto es mucho más simétrico, las dos almohadas donde necesitan estar, y simplemente se ve mejor. Por lo que esta siguiente imagen es una gran imagen. Y no lo olvides, solo usa regla de tercios como guía la composición, ¿qué aspecto tiene? ¿ Qué llama su atención sobre la imagen o el video? Por lo que aquí tenemos un faro en medio de la rejilla, que es perfecto. Pero algo más que está pasando en este cuadro en composición son líneas de liderazgo. Podemos ver estos rieles dibujan tu ojo todo el camino por este camino hasta el faro en la parte inferior. Y luego preguntamos algunos otros puntos interesantes por encima de la derecha, hay otro conjunto de acantilados que tiene un edificio sobre él. Y luego la costa del nivel del mar sobre a la izquierda. Y esto debería ser genial aunque no caiga en las líneas que se cruzan en la regla de los tercios, está ambientado como una gran imagen y puede usar esto lo que llama la atención en la composición? Si te queda genial, entonces es genial. Aquí no hay reglas fijas. Aquí te dejamos otro gran cuadro. Por lo que el faro es el centro de la imagen. Pero también tenemos con esta baraja algunas grandes líneas de liderazgo yendo todo el camino hasta la masa. Y esto dibuja tu ojo por este camino o este malecón todo el camino hasta el propio faro blanco y es una gran imagen. Y como mucho, por la razón que sea, como dijimos, Sólo te atraen la casa y eso es lo que la intención de que fuera para esta imagen. Y estas líneas principales también ayudaron a la composición al llamar la atención hacia el tema principal, que es un faro. También ten en cuenta que las líneas no tienen que ser rectas. Tenemos algunas curvas, escaleras aquí subiendo que llama tu atención desde donde estás arriba por la escalera. Por lo que ojalá eso explique un poco la regla de los tercios. Seguro que lo usas como guía. Ponte las rejillas en tu cámara solo para tenerlo en cuenta cuando estés mirando algo. Siempre estamos mirando la composición. Want llama la atención a la imagen que estás viendo en la cámara o en el teléfono. Y moverse en una persona o un sujeto, o un árbol o un edificio sobre una de las líneas de cuadrícula. Si eso hace que se vea mejor de lo que lo usas, o simplemente podría tener algo muerto en el centro y nada más a su alrededor. Entonces, ¿qué te queda bien? Así que sólo tienes que mantenerlo en tu bolsillo trasero y úsalo y acostumbrarte a tratar de sacarlo y te pondrás mejor y mejor en ello. 30. Menú inferior del Timer: A lo largo de la parte inferior vemos un cuadro hasta el momento que acabamos de hablar del tiempo de la función. Ya hablamos este pequeño slider blanco que controlará la ganancia del audio. Lo deslizamos hacia la izquierda. Disminuye la ganancia. Y si lo desliza hacia la derecha, vuelve a aumentar. En la parte superior derecha ves un nivel de batería para tu teléfono. Debajo de eso, ves la cantidad de espacio de almacenamiento que te queda en tu dispositivo. Por este pequeño gráfico circular. Y el centro principal, tenemos el contador, Es una hora, minutos y segundos muy a la izquierda. Tenemos los fotogramas por segundo y la resolución del video al que estás filmando. No obstante, hay algunas otras características realmente útiles en este menú. Toca una vez para subir la forma de onda de exposición conocida como histograma de Lumosity. Esto es dinámico, lo que significa que se ajusta constantemente a lo que estás viendo y con la cámara. Puedes usar esto para tratar de exponer la imagen correctamente. Si tu imagen es demasiado oscura, la espiga aparecerá a la izquierda representando tonos negros u oscuros. Si tu imagen es demasiado brillante, lo que significa sobreexpuesta, el pico de la derecha aparecerá apareciendo como reflejos brillantes. Tan blancos. Ella trató sólo de conseguir un rango parejo a lo largo de toda la propagación de este histograma. Ten en cuenta, sin embargo, depende de lo que hay en tu imagen. Por ejemplo, si tienes mucho oscuro o negro en la imagen que estás tratando de disparar, entonces verás valores más altos a la izquierda. Porque la mayoría de las imágenes oscuras. Bueno, si tienes una imagen muy brillante y mucha luz, y eso aparecerá para el pico o el histograma aparecerá más a la derecha. Por lo tanto, ten eso en cuenta. Por lo que el histograma se ve bastante centrado. Está diciendo que estaría expuesto correctamente y lo harás 30 fotogramas por segundo. Por lo que cerraré mi obturador 1 más de 60. Y bajaré la ISO como siempre quisimos hacer. Podemos ver que lo mueve hacia el lado izquierdo aunque. Si me lo llevo de vuelta a unos 100, eso se ve bastante bien. Se ve centrado y busca histogramas. Está bien como imagen, mi ISO lento a los 74 y mi camisa ya que pasó más de 60. Entonces ese es el menú Capítulo una vez más. Y luego obtendrás otro histograma. Pero esta vez se conoce como un histograma RGB. Tan rojo, verde y azul, todos los colores se separarían en estos tres canales. Y honestamente, cada vez que vas a usar esto, es solo algo para que le eches un vistazo. Nunca lo uso en ningún color, pero es más información si lo quieres ver. A continuación tenemos, si vuelves a tocar la forma de onda luma, esto te muestra el contraste y tus reflejos y tus sombras y negros y blancos. Se puede ver, y es tiempo real. Si muevo mi brazo delante de él, se puede ver cambiar la forma de onda. Y si lo cubro, se va plano porque el negro es la parte más baja de la forma de onda luma. Entonces si traigo luz de vuelta, verán los diferentes tonos de luz y oscuridad. Y se mueve en tiempo real con el video aquí. Si muevo la cámara a esta herramienta, se puede ver que las dos profundidades son en realidad de las dos áreas oscuras del marco de la puerta y la altura. Y la capa media, debo decir, es la luz y la ventana que aquí se muestra. Y si volvemos a esta zona de la pared, estos son todos los diferentes tonos claros y oscuros que la extremidad lejos forma C, en una postproducción normal cosas como Adobe Premiere. Esta forma de onda se utiliza para hacer los valores de sombras, reflejos, contraste, exposición. El móvil de cualquier persona vuelve a la forma de onda normal. 31. Introducción al bal y color blanco y y la temp: En esta lección, vamos a hablar del balance de blancos en cámara, por qué debes hacerlo y por qué es importante. La tendencia hoy en día, se oye todo el tiempo es que vamos a arreglar eso en post. Eso está bien. Pero si tienes varias cámaras, es importante usar una tarjeta de referencia, como portador equilibrado blanco y calibrar todos los diferentes sensores para todas las diferentes cámaras que podrías usar. Por lo que eso dará una referencia de que todos los blancos y los colores a los que se hace referencia desde el balance de blancos serán todos muy similares y te haremos la vida mucho más fácil, impuso una nueva corrección de color. Para entender el balance de blancos, necesitamos entender la temperatura de color. Alguna vez te preguntes por qué tus sujetos se ponen amarillos y les disparan en interiores. O incluso por qué podrían tener un elenco azul para ellos. Y la cierta luz dura como tubos fluorescentes, lado primo y días nublados pesados. Entendiendo el Balance de Blancos y la temperatura del color y la fotografía digital y videografía Muy importante. Porque configurarlo incorrectamente te dará todo tipo de problemas más adelante, como diferentes castas de color sobre las imágenes, además de hacer que los tonos de piel parezcan poco realistas. Entonces, ¿cuál es la temperatura de color para el ojo humano y el cerebro es realmente bueno para interpretar imágenes y color. Entonces si tomas un trozo de papel blanco, pesar de que hay diferentes colores en esta habitación puedes vender dile que esto es blanco. Si sacara esto a la luz directa del sol, seguiría luciendo blanco A dondequiera que lo saqué por la noche a la luz de la luna, todavía se ve blanco o en una habitación muy oscura. Bueno, tu sensor de cámara no puede hacer eso. Tenemos que decirle lo que es blanco real. Y la y es, por ejemplo, las puertas blancas detrás de mí. Si las cámaras de iluminación y las cámaras y reducción de azufre emiten un elenco amarillo, entonces tomarían una luz amarilla o roja. Si hubiera luces rojas son luces azules ¿quién recogería ese elenco? Por lo que necesitamos algún tipo de herramienta de referencia para decirle a la cámara qué es verdadero blanco. Y de eso vamos a hablar ahora. 32. Escala Kelvin Filmic: Calvin es el estándar para el rango de temperatura termodinámica internacional. Llevaba el nombre de un ingeniero británico llamado William Thompson, el primer poder y Calvin que creó la escala de temperatura Kelvin. Kelvins siguen los mismos incrementos que Celsius, aunque no están escritos en grados. Y no hay escala negativa. Lord Kelvin, hizo un bloque de carbono a su temperatura más baja. El bloque de carbono brillaba un rojo tenue. A medida que aumentaba el calor. El bloque quemado cambia de color de rojo a amarillo a azul brillante a su temperatura más alta. En fotografía y videografía, la gama Kelvin corresponde directamente a la temperatura del carbono ardiente y a la luz que produjo. Cuando disparas en Kelvin. El ajuste manual del balance de blancos de la cámara para que coincida con el de la temperatura Kelvin en la habitación. Al alinear estas temperaturas, puede producir el balance de blancos más preciso para la cámara de imágenes. Ajustar Calvin te permite hacerlo bien manualmente, tu cerebro lo hace automáticamente en diferentes situaciones de iluminación. Como dijimos antes, se ve que un trozo de papel blanco es blanco. No importa si el entorno es un brillante día soleado afuera. Para tu perspicacia y una habitación iluminada por velas, tu cerebro se adaptará automáticamente y verás que el papel es blanco. Entonces echemos un vistazo a esta escala de Kelvin. Se le asignó un valor de 5500. No coincidiría con la luz del sol, la luz solar directa sin nubes al mediodía cuando el sol estaba directamente encima de ti. Tan alto mediodía, a esto se le da un valor de luz diurna en 5500 Kelvin. Cualquier valor inferior a eso desprenderá un Chang más cálido. Cualquier valor superior a eso, o emiten un tono más fresco. Esto no importa si es en interiores y estás mirando bombillas incandescentes o luz de velas, o incluso tubos fluorescentes, como estos chicos de aquí. Para las cadenas más largas verás en hospitales y suma, todos los sistemas de iluminación de cocina. Ve al otro lado de la misma. Cuanto mayor sea el valor, más fría se verá la imagen. Y eso puede ser si tu lado derecho, que serán días nublados o incluso luz de luna o nublado. Trabajos impares como videógrafos son dos. Cuando entramos en una habitación, echa un vistazo a la temperatura ambiente. ¿ Se enciende más vela o luz incandescente que es un tono naranja? ¿ O es una luz fría para una mezcla de todo? Lo mismo cuando estás afuera, si vas a salir al atardecer o al amanecer, ¿es más en un día nublado, pleno sol nublado? Todos estos arrojarán diferentes temperaturas. Y tu objetivo es igualar tu cámara al rango de temperatura en la escala Kelvin. Por lo que sólo entonces la cámara sabrá qué verdadero balance de blancos y eso afectará a una gama de colores diferente. Entonces echemos un vistazo a la gama Calvin y veamos dónde caen cada una de estas configuraciones en el rango. En el extremo bajo de la escala, tenemos la luz de las velas. Esto es alrededor de 15 a 20 llantas y Calvin, es algo de luz cálida y algunos el extremo inferior del espectro. Nuestra siguiente línea es de alrededor de 2500 a 3500. Y es una bombilla de tungsteno que conseguirías en variedades domésticas. Entre tres mil, cuatro mil es amanecer y atardecer. Esto también se conoce como Iowa dorada. Y fotógrafos y videógrafos de todo el mundo buscan esta iluminación porque es muy halagadora y luce increíble. Soy muy cinematográfica. A continuación tenemos tubos fluorescentes dispuestos desde 4000 o 5000 Kelvin, luego sólo en tinte blanco a ellos, pero pueden venir en diferentes tonos como cálido, claro, blanco frío, o incluso blanco luz del día. Es el más que usaban en edificios de oficinas, hospitales, cosas así. Salas de espera del doctor en cinco llantas y el 6500 Kelvin es de luz diurna con cielo despejado. Entonces si el sol está justo encima de ti, no hay nubes. Esto se conoce alrededor de cinco mil, cinco mil quinientos para 5 mil 600 Kelvin a 6500 curadores y Calvino es cielo moderadamente nublado. Esto también te da un tono más azulado. Y nuestro último es de ocho mil diez mil. Ahí es donde estás bajo la sombra. Puntos, cielo realmente pesado, nublado, o incluso tu fuera bajo la luz de la luna. 33. Imagen y balance de blancos: A continuación podemos ver tres círculos superpuestos de rojo, verde y azul. Toca esto para abrir la imagen en el panel. Aquí podemos ver un gran cuadrado multicolor con el círculo blanco en el medio. Esto representa una temperatura de color de aquello que censura las cámaras en Kelvin y tinte. Podemos ver aquí que la aplicación fílmica está mostrando una temperatura de 5977, así que corrí 6000 Kelvin. También podemos ver este valor en la pantalla principal. Está nublado hoy como puedes ver, y la aplicación fílmica es en realidad bastante precisa. También puedes consultar esto con otra app. Hay muchos de ellos solo busca en la App Store o en la Google Store. Hay uno que estoy usando llamado ls vivo. Y dijo que la temperatura también es de 5908. Por lo que ambos son similares dentro de un rango. También te muestra que un valor de 6000 Kelvin es bueno para tubos LED o fluorescentes o un cielo nublado. Por lo que a continuación vamos a volver a hacer clic en los botones aquí, los tres círculos para sacar el balance de blancos. Observe algunos de abajo a la derecha. Dice AWB balance de blancos automático. Está en azul. Esto significa que está en modo automático. Entonces a medida que muevas la cámara, cambiará. Por lo que antes de hacer clic en él una vez para que se lea, esto corrige el balance de blancos a lo que está viendo actualmente. Entonces si la cámara se mueve ahora, no cambiará. Si el cielo va de brillante a oscuro. Tómalo de nuevo y se vuelve naranja, solo significa que se bloqueará al pulsar el botón de grabación. Entonces Ruby y modo dinámico hasta que presionas grabar y luego arreglará el balance de blancos. Y el azul significa que está de nuevo en auto balance de blancos. Podemos mover este pequeño círculo en el área más grande para ajustar nuestro Calvin manualmente. Pasar de 3 mil a 10 mil. Y luego puedes moverlo de nuevo hacia abajo. Y entonces tenemos, si se mueve de izquierda a derecha, se mueve el diez de verde a magenta. Por lo que puedes afectar la imagen antes de presionar Grabar. Golpear extremidad hacia atrás. El factor azul en AWB volverá a ajustar todo a auto. Y queremos dar click en Bloquear en el balance de blancos antes de grabar. Aquí tienes un ejemplo de que el saldo de blancos no está bloqueado. Y pueden ver, sobre todo en el fondo, ya que la cámara se está moviendo incluso un poco al balance de blancos está cambiando, sobre todo con la luz y las ventanas en la parte posterior. Aquí están los presets. Asegúrate de que estén en orden balance de blancos, por lo que es azul. Y epílogo por el fondo, hay cuatro iconos. El primero es una bombilla, que significa luces incandescentes. Por lo que esa sería la fuente de luz aparece en el costado. Si estás afuera y hace sol, presionas este para afuera y está nublado. Nosotros reprimimos este. Y la última es una moderna luces LED, por lo que tubos fluorescentes. Por lo que elegiríamos, en nuestro caso hoy, está nublado y vamos a elegir la claridad. Y eso debería darnos bloqueado el rango hacia eso. Y lo que sea que seamos. A continuación podemos ver una a y una b. Y si pulsas y mantienes una de estas, podrás guardar el preajuste que estás usando. Entonces si lo configuras a un cierto rango Kelvin, puedes guardarlo en canal un canal. Asegúrese de que desea utilizar una tarjeta de balance de blancos. Aquí se puede ver la temperatura y cineastas, 5801, por lo que 5800 en auto. Y luego puedes usar estas pequeñas tarjetas grises. 18 por ciento gris debería tratar de sostenerlo. Va en foco. Y luego mientras está ahí, presionas desbloquear el balance de blancos. Y podemos ver que en realidad cambia a 6831. Pero esto debería darte una representación de lo que está el blanco dentro de la imagen. Por lo que sigue bloqueado, pesar de que a menudo es un poco del auto. Esta tarjeta gris aparecerá para asegurarse y decirle a la cámara que blancos y blancos. 34. Formato de archivo de log: Para acceder a las siguientes carpetas. Se trata de una compra in-app para un kit cinematográfico. te pedirá que pagues por esto si quieres acceder a ellos, dependiendo de tu dispositivo, te dirá si tienes un 8-bit o 10 bits seleccionado. Esto se hará cambiando tu dispositivo a color de 10 bits en el menú de velocidad de bits y códecs que cubrimos anteriormente en sistemas iOS para ocho bits como modelos iPhone 11, tienes cuatro opciones, naturales, dinámicas, planas, y log V2. Para dispositivos iOS de 10 bits como iPhone 12s, tendrás natural lineal, híbrido log gamma y log versión 3 en Android 8-bit, tienes nativo natural dynamic flat y log V2 en Android 10-bit, tienes nativa natural natural plano lineal y log V3. También un Android, es posible que encuentres que algunos modos no se pueden usar. Por ejemplo, cuando sea necesario, si se elige, puede recibir un mensaje que diga que no se puede usar como usa nativa ese mapeo dinámico de tono. Y esto se desactiva en otros modos. Por lo que hay que elegir uno de los otros modos. Estos modos más planos, como plano o log V2, permiten obtener rango más dinámico. El rango dinámico no es más que la diferencia entre las sombras y los reflejos. Como si fueras como mirar dentro o a tu familia dentro de una habitación. Y luego te encuentras con una ventana, verás esa diferencia en sombra versus luz. Entonces al igual que en la fotografía cuando la gente usa archivos raw vs JPEG, esto es lo mismo para el video. Tener esta imagen de desorden te permite colorear grado con mucha más profundidad y contraste. Si vas a hacer post edición, si actualmente no estás publicando publicaciones, entonces te sugiero que uses un perfil de imagen natural o dinámico. A continuación tenemos los puntos negros, medios y blancos, o podemos cambiar en la imagen. Aquí se puede decir si muevo el negro hacia la derecha, va más hacia la caret. Caret hacia el huevo negro se oscurece y hacia un ancho se pone más claro para los tonos medios. Y lo mismo para los blancos tienen los muevo hacia el ojo izquierdo se oscurece y hacia la derecha se pone más claro. Para restablecer y volver a donde estabas. Basta con golpear un poco de flechas de ciclo de refresco en la parte superior izquierda y hay un reinicio todo de nuevo al original. A continuación tenemos las sombras y los reflejos. Estos deslizadores tomarán tus sombras son áreas más oscuras. Al moverlos a la izquierda, me oscurezco. Habitación a la derecha, me pongo más ligero. Si miras ahí la palmera. Y luego lo comparamos de vuelta a la mitad, lo mismo con los reflejos. Entonces toma C, partes más claras de la imagen y las mueve de izquierda a derecha, más oscuras, la derecha se pone más clara. De nuevo, puedes reiniciar con las flechas en la parte superior izquierda. Panel final aquí, puedes hacer clic en esta pestaña para obtener canales RGB, rojo, verde y azul, así como saturación y vibración. Por lo que aquí tenemos un deslizador para la saturación. Si vas a la derecha, va más. Por la izquierda, va a blanco y negro. Y luego puedes restablecerlo de nuevo, vibrancia. La diferencia entre la vibración y la saturación es vibrante. Entonces toma la menor cantidad de color saturado y trata aumentar eso para traer arriba los colores que están más apagados que otros. Aquí que puedes hacer aquí es arrastrar el deslizador desde la derecha. Entonces de Riley, verde y azul. Entonces podemos ver aquí que realmente hacen algunas locuras. Pero si crees que la imagen es demasiado roja o verde o azul, puedes mover esos deslizadores hacia donde los quieras. Nuevamente restablecer para volver al principio. Entonces una última cosa. En la parte superior izquierda puedes ver aquí, esto te dará en lo que estás filmando. Fe se encuentra un cineasta extremo. Y me está diciendo que me quedan 29 minutos si lo sigo sintiendo como extremo antes de que mi teléfono llene su memoria. 35. Retro a mano 1: Está bien, así que hoy vamos a hacer algunas transiciones suaves, todas de mano usando tu teléfono. También vamos a estar usando la app de cámara nativa. Entonces por la razón que sea, a las apps no parecen ir bien con la estabilización. Por lo que las aplicaciones nativas en realidad hacen un do mejor. Entonces, cualquiera que sea el teléfono que tengas, y si estás usando un iPhone, tiene que ser, bueno, si es un iPhone 11 y superior, entonces la civilización es realmente buena. Si es más bajo que eso, no vas a conseguir un resultado bastante igual de bueno, pero a ver qué se te ocurre. Y por la razón que sea, la app y fílmica pro y otras apps también. El estabilizador no es tan bueno como una aplicación nativa por la razón que sea que obtienes una imagen de mejor calidad, pero no obtienes una mejor estabilización. Primero lo primero, asegúrate de que tu lente esté limpia. No tienes esposa, solo usa una camiseta o algo así. No quieres saber que tenemos huellas dactilares y todo lo demás por toda la cámara. Entonces dale una limpieza rápida. Entonces, en primer lugar, ¿cómo sostienes tu teléfono? Por lo que queremos estabilizarlo. Entonces lo que vamos a hacer es tomar esta mano aquí y quieres sostenerla justo en medio. Entonces justo en medio así. Y luego usa tu otra mano y solo para ayudar a equilibrarlo o está soportado debajo. Y eso es lo que vas a hacer aquí. Ese es el agarre que vamos a estar usando. También puedes usar algo como esto o como dijimos en el pasado. Para que puedas usarlo así. Pero lo que es más, Lo que es más cómodo es agarrarlo en el medio y luego también agárralo a un costado o debajo a medida que te mueves. Y ahora son mucho más establos. Entonces mantén ese movimiento cuando estemos caminando. Está bien. Entonces ahora tienes tu agarre. Lo que vamos a hacer es que no quieras caminar así. Se quiere caminar con lo que llaman la caminata ninja. Te vas a doblar las rodillas para mantener los hombros lo más rectos posible para que no suban y bajen así. Entonces sostén la cámara, apóyala. Pennies, y simplemente camina a paso rápido. Al igual que así. Y al revés si tienes dos como este. Entonces Hay un problema sin embargo. Puedes hacer lo que dijimos. Y vamos hacia adelante y luego hacia atrás. Pero si estás caminando hacia atrás, no puedes ver que vayamos y puedes tropezar sobre algo en el piso, lesionarte. Entonces lo que puedes hacer esto, toma tu teléfono y agárralo así. Y entonces lo que se puede hacer entonces es que se puede mover hacia atrás, pero en realidad se puede ir a un lado. Entonces puedes ver un poco a dónde vas un poco. Mantén un ojo, mantienes tu ojo periférico en el camino que vas. Si estás caminando totalmente hacia atrás, Existe la posibilidad de que te vayas a caer y te lastimes. Entonces no quieres hacer eso. Entonces de nuevo, solo puedes agarrarlo así. Al igual que así. Y luego camina hacia un costado mientras regresas. Por lo que obtienes una visión periférica de caminar hacia atrás. De acuerdo, entonces otra forma de sostener el teléfono cuando vas a ir hacia atrás. Entonces lo que Joe es poner tu cámara aquí, voy a acercarme esta mano aquí. Ponlo así. Al igual que así. Por lo que eso asegura que tus dedos no estén en el camino de la cámara. Y luego cuando puedas entonces caminar y nosotros somos capaces de caminar hacia adelante. citar eso. en realidad puedas mirar, en realidad puedes mirar hacia dónde vas a estar caminando. Vamos a caminar así. Entonces lo primero que vamos a hacer aquí es acercarnos a donde queremos disparar. Y luego voy a establecer un gran angular. Y voy a sostener esto como una aplicación natural para iPhone. Voy a bloquear la exposición en la parte más brillante de la imagen, que es el sol aquí. Y el video principal, me refiero a 0.5. Y voy a empezar mi video. Y ahora voy a asegurarme de que no estoy en el camino. Y después de 321 puede salir del camino. También voy a hacer uno, sostenga en mis manos así. Probemos otra. Y esto es así así por lo que estamos encerrados. Está bien. Y, um, una vez más. Y 3-a-1. El siguiente disparo que vamos a hacer es un disparo de panning. Por lo que los disparos de panning no los sujetan así. Si es posible. Es cuanto más lejos te alejas normalmente, más temblor tienes. Por lo que el disparo panning p puede tener tus brazos encerrados. Entonces para un disparo permanente, si puedes tener los brazos encerrados y solo quieres mover tus caderas así. De acuerdo, así que voy a probarlo ahora. Entonces torso más. Entonces otra vez, si lo estamos haciendo así, sólo nos estamos moviendo así. Y otro consejo si durante eso intentaba ir, si comienzas de izquierda a derecha, entonces quédate de izquierda a derecha, abajo a alguna de esta manera, alguna de esta manera. Entonces si estás tratando de usar estos como transiciones, entonces es más fácil ir en la misma dirección. Entonces te vas a reír y te cacerola. Y luego lo hace en otro lugar. Pero luego te fuiste y Pentágono. Y en post puedes usar eso como transición. 36. Manto lisa 2: De acuerdo, Así que ahora te das la idea. Si utilizas estas técnicas, puedes obtener algún metraje suave. Entonces aquí nos estamos inclinando hacia abajo tratando de mirar al sol y simplemente lentamente a una cacerola para arriba. El usuario se arrodilló. Trata de mantenerlo estable. Ve a un ritmo constante a la cima. Esto te da una imagen que puedes ver aquí donde la fuente misma es muelle y estamos mirando hacia el sol. Entonces obtienes ese look de silueta donde está el sol detrás de él. Consigue algunas bengalas bonitas y poco a poco va de abajo a arriba. En esta siguiente escena, estamos usando el paseo ninja. El ingeniero usa talón a puntera y solo mantiene el ritmo constante. Y haciendo lo mismo, tire de él hacia atrás. Tengo algo de espacio observándome desde atrás así que sé que es seguro. Y este de aquí vamos de nuevo de arriba a abajo, el panning hasta arriba, mirando hacia arriba en los árboles y luego regresando hacia el otro lado porque se puede usar eso en dos direcciones diferentes y para B-roll, por ejemplo. Entonces aquí está el video terminado. Esta panning hacia arriba en los árboles te da una perspectiva diferente. Este es para transiciones, así que solo estamos usando un foco en afuera antes que el árbol y el maíz detrás del árbol. Y simplemente muévete de izquierda a derecha o de derecha a izquierda, cualesquiera que sean tus preferencias. Entonces a medida que se mueve de bloque, esta imagen de bloque aquí en el árbol, esta imagen que se acerca estará en foco. Por lo que puedes usar eso como una transición. Si haces lo mismo en otra escena, podrás usar esas cosas. Esto es algo similar aquí. Bueno, estamos empujando hacia este dedo del pie delantero y luego estamos bajando a los arbustos. De nuevo, si te acercas a los arbustos así, puedes usar esto como parte de una transición. Nuevamente, mirando hacia el cielo. Y entonces ahora lo que podemos hacer es ponerlos todos juntos como montaje o algún B-roll. Ponlo junto con un poco de música y ver cómo se ve. 37. ejemplos de día: Entonces, solo resumiremos lo que estamos tratando de hacer. Por lo que estos próximos clips van a estar todos los días rodando, ya sea hoy, por ejemplo, está lloviendo, está nublado, otras veces va a estar soleado. Entonces justo lo que haces la configuración de manera que cuando usas filmic pro en tu uso diario. Un consejo aquí es, si vas a hacer mucho empuje en un movimiento, prueba a usar la app nativa. Si vas a usar. Los disparos estáticos son un poco de panning. Usa fílmica porque como vimos antes, la estabilización por cualquier razón es mejor normalmente en tu app nativa en tu teléfono, luego en otras apps. Así que pruébalos y ve cuál funciona mejor para ti. El otro motivo por el que quieres usar fílmica es para movimiento. Desenfoque de movimiento. Como dijimos, tienes control sobre tu balance de blancos, tu velocidad de obturación, y tu, tu relación de aspecto. Entonces en tu teléfono normal, normalmente no tienes eso. Por lo que tienes más control. En una aplicación pro fílmica. Como dijimos antes, cuando solo usas una aplicación nativa, filmará pero sea cual sea la velocidad de fotogramas. Entonces, por ejemplo, si es realmente brillante, la velocidad del obturador será realmente alta. Lo cual no te da eso, ese desenfoque de movimiento normal del que hablamos. Por lo que puedes, si quieres disparar en 24 fotogramas por segundo, puedes configurar tu obturador demasiado más de 48, y eso no te da ningún desenfoque de movimiento. Ahora, otra cosa buena que hacer es, como dijimos, disparar siempre si puedes en 60 fotogramas por segundo o algo más podemos hacer por k 60 fotogramas, disparar en eso porque te daré la opción de ralentizarlo si quieres hacer algo a cámara lenta. Está bien, así que echa un vistazo a estos clips. Y simplemente corre a la configuración normal del día a día usando la aplicación de cámara. Entonces vamos a saltar y echarles un vistazo. Entonces si echamos un vistazo a esto, voy a disparar con la lente normal. Voy a comprobar que estoy usando para k filmic extreme, y mi relación de aspecto es de 16 a nueve. Pero comprobaré mi velocidad de fotogramas, etcétera, 60 cuadros por segundo. Podrías hacer 24 delegados tuvieron que 60 porque te da más opciones si tu teléfono puede hacer esto en cuatro. Está bien. Entonces eso está todo listo. Acabo de volver aquí para comprobar que la estabilización está encendida. Esto es todo de mano. Entonces elegimos saldo de blancos. Entonces aquí podrías elegir un preset como la claridad, así, y ver si eliges uno equivocado, obtendrás algunos efectos raros. Y luego una vez que tú, golpeo el AWB en la parte inferior, encerrado aquí todo se pone rojo. Y ese es tu set de exposición. Por lo que todo está listo para k 60, listo para ir. Por lo que se trata de 60 cuadros por segundo. El timeline que estoy usando es de 30 fotogramas por segundo y es de mano para que veas un poco el salto. Por lo que este es el mismo clip acaba de frenar 50 por ciento. Para que ojalá que el plan de estudios más suave tuviera este de mano. Aquí. Estoy usando esta aplicación diferente para solo revisar mi balance de blancos aquí podemos ver que es alrededor de 6400 Kelvin. Y vamos a entrar a la app fílmica. Entonces aquí es donde vamos a empezar. Voy a ir a mi configuración. Es decir, para k de extremo 16 a 9 por velocidad de fotogramas es de 60 segundos en la reproducción a 60 por estabilizaciones en. Y ahora voy a ir a revisar mi saldo de blancos aquí. Haga clic en el AWB a que va en azul. Y vemos que es alrededor de las 6500 y tiramos un lochia ahí mismo. Ya he puesto mi exposición a donde quiero exponer. Entonces el cielo, la parte más ligera que podemos ver aquí, que la velocidad del obturador es una sobre 720. Esto significa que la fílmica decidió que aunque esté nublado, es muy brillante. Entonces para compensar eso, para obtener una exposición correcta, se va a establecer la velocidad del obturador es de 120. O quizá quisiéramos poner eso en 120 porque fruta para nuestro movimiento se borra. Entonces eso, que una regla de 180 grados. Y puedo configurarlo manualmente a con 60 fotogramas por segundo. Y estamos obturador debe ser 1 sobre 120. Por lo que puedo ponerlo aquí. Podemos ver que mi ISO sigue siendo bueno y ahora está bloqueado en el cielo con esa velocidad de obturación correcta. Ahora voy a usar el otro radical para bloquear el foco. Y también voy a mover mi composición por la regla de los tercios. Entonces estos problemas están sentados en esa zona cruzada, y ahora están todos ahí. Puedo presionar el botón de grabación y empezar a grabar. Estoy en esta cámara, que es la cámara normal de la de la ultra ancha de la Y1 normal. ¿ De acuerdo? Mi exposición está aquí. Se puede arrastrar esto a donde quiera que exploremos este otoño. Yo quiero exponer para la cobertura lo hará, pero se quiere tratar de exponer para las zonas más claras, que en este caso sería el cielo. Entonces lo primero que haré es chequear. Tengo mi resolución está bien. Está bien para mí a la relación extrema de 16 a 9. Comprobaré aquí mi resolución. Mi velocidad de fotogramas es de 60 fotogramas por segundo. Y todo lo demás está bien. Ahora, eso me muestra que soy para k y 16. Ahora voy a poner mi radical para la exposición donde quería. Voy a golpear las islas de mi esposa y pegarle rojo. Supongo que tenía 63. Entonces pero de 60 a 100 Kelvin. Ahora el foco, puedo poner esto donde quiera en un iPhone. Cuando es blanco así, dondequiera que esté mirando la cámara, será dinámicamente como autofoco por hit, golpearlo una vez leerá en que arreglamos eso. Entonces si muevo la cámara, está bien, el foco está puesto en el punto donde estaba la fuente. Si quería enfocarme aquí, solo lo golpeé de nuevo y se centrará aquí. Entonces lo siguiente que quiero hacer es configurar mi composición. Tengo mis rejillas encendidos. Y entonces sólo revisaré el borde del edificio aquí con mi línea. Por lo que me he parecido bastante vertical y voy a traer el Crossfire Over para poner el y sí mismo en ese crosshair izquierdo. Entonces creo que estoy todo bien para ir. Lo que puedo hacer ahora es asegurarme de que pueda ver aquí donde estoy con el radical aquí, el de RAM. Me está diciendo que soy uno más de 960 porque es muy brillante, así que está tratando de compensar. Entonces lo que necesito hacer es traer ese día y si los quiero la regla de 180 grados, así que estoy a 60 cuadros por segundo, así que quise cambiarlo a 1, 1 sobre 120. Y luego si lo vuelvo a mover, como sabemos, tu ISO va a cambiar. Por lo que la cooperatividad de Rida y queremos comparar en cada clase que podamos. Cuanto menor sea el número ISO, menos verde tendrás. Para que todo se vea bastante bien. Puedo tocar de nuevo en cualquier parte de la pantalla. Y voy a dejar el radical para el foco simplemente no bloqueado. Y estoy listo para grabar. 38. Introducción: Entonces en esta sesión vamos a hablar de Gimbels. ¿ Por qué necesitarías uno? ¿ Y qué hay que hacer para configurarlo? Por lo que hay un montón de diferentes tipos de apuesta. Van desde $50 hasta un 150. El que tenemos aquí es de una empresa llamada DJI. Se tira hacia abajo realmente, realmente simplemente y puede empacar esto va a manejar todo se salga. Y esto empacará en tu bolsillo incluso o definitivamente en una mochila. Y entonces solo se extiende y tu teléfono irá en esta pieza y vamos a mirar esto en un poquito. También viene con este pequeño fondo de trípode, solo tornillos en la parte inferior aquí. Y cuando lo estás usando, también actúa como un mango más largo. Pero puedes doblarlo y puedes bajarlo en alguna parte. Y luego actúa como un pequeño trípode. Esto también es útil para cuando estás equilibrado en el Gimbal. Entonces, ¿por qué necesitamos equilibrar un gimbal? Y la razón es que cuanto mejor esté equilibrado, menos micro jitters obtendrás. Y también pone menos estrés en los motores aquí. Por lo que Gimbels un uso para ayudarte a obtener metraje suave, sobre todo a medida que te estás moviendo. Vamos a ver diferentes movimientos de Gimbal. Ya sea que estés caminando con ellos o si estás haciendo una sartén. Para que no siempre tengas que caminar todo el tiempo. Simplemente puedes desplazar tu cuerpo. Y este tipo es un gimbal de tres ejes. Por lo que ayudará a que todo sea mucho más suave. Ahora una cosa que Gimbels no hace es que no compensan el movimiento de arriba y abajo. Entonces aún tienes que hacer ese paseo ninja o el paseo de pato o lo que sea. las rodillas y hacer talón a los pies porque aquí no compensa el movimiento de arriba y abajo. Por lo que aún tienes que mantenerlo agradable y estable mientras te vas moviendo. Bastante así vamos a echar un vistazo el uso en este. Esto pasa a ser el DJI Osmo tres. Hay una versión más nueva de esto llamada el Osmo para, pero es 90 por ciento lo mismo. El Osmo four tiene una configuración magnética por lo que solo puedes dejar caer tu teléfono y quitarte el derecho con un imán. Aparte de eso es idéntico. Entonces vamos a echar un vistazo a esta suma. Vamos a empezar con cómo equilibrar tu teléfono en un gimbal. Será para éste, pero el principio es el mismo para todos ellos. Básicamente entra, lo vas a centrar en una dirección y luego en la dirección vertical. Muy bien, saltemos a ello. 39. Cómo equilibrar: Está bien. Entonces, antes de hacer el teléfono en el Kimball, asegúrate de que tienes todo encendido aquí. Si tienes un filtro ND o micrófono polarizador, ¿algo más? ¿ Algún otro accesorio? Asegúrate de ponértelo aquí primero. Entonces en este particular de aquí, esto tiene Como dejé quedarnos por ahí para cuando nunca fue tan DJI. Y saber que la cámara tiene que enfrentar hacia esta pegatina roja o hacia la d en el DJI. Entonces solo lo voy a poner dentro de aquí, así. Y la mejor manera de hacer esto es que solo sostengas los motores así. Entonces debería poder simplemente dejarlo ir y se cae hacia adelante. Entonces eso significa que está demasiado lejos así. Entonces vamos a hacer es poco a poco empujar eso hacia atrás. Sostén los motores aquí. Había un poco demasiado lejos de esa manera. Entonces ahora solo estoy presionando un poco más atrás de esta manera. Y solo tienes que tomarte tu tiempo y hacer micro ajustes. Entonces ahí Eso está bien. Ahora, en la horizontal, sólo empujando esto hacia adelante y hacia atrás. Lo siguiente que hay que hacer es lo mismo verticalmente. Entonces si vuelvo a sostener el motor, se puede ver que se inclina de esta manera. Entonces vamos a usar este mecanismo de ida y vuelta aquí. Sólo para ir de ida y vuelta. Y sitio ajustado a un lado. Nuevamente, solo micro ajustes. Se necesita cuanto más lo hagas, más rápido lo conseguirás. Por lo que ahí lo tenemos verticalmente equilibrado y luego horizontalmente también. Entonces eso es equilibrado y en ambos sentidos. Y yo, todo lo que puedo hacer es encender el poder y luego el gimbal ahora y este en particular, si solo hago doble clic en esto, pasará de horizontal a vertical. Al igual que eso. Y ahora estamos listos para morir usando una apuesta. 40. Modos básicos de Gimbal: vamos a encender esto. sólo pulsar este botón. Sólo estoy pasando por algunos de estos botones aquí. Si tocamos dos veces esto, porque el modo paisaje, si lo volvemos a golpear, toca dos veces. Se va al modo retrato o vertical. Este botón aquí es un toggle. Entonces si lo muevo hacia arriba o hacia abajo, izquierda o hacia la derecha. De acuerdo, Podemos decirle que el botón de costado es cuando esto está en modo cámara, este es Zoom rocker aquí. Y luego el otro, el otro botón que puedes ver aquí es esta cosa aquí en la parte trasera. Si lo eres, hagámoslo otra vez aquí. ¿ De acuerdo? Si inclino esto por esto, si hago doble clic en este botón en la parte posterior, lo centraré por mí. Y si estoy tratando de mover esto y sostengo esto hacia abajo, básicamente, lo detiene de Ed Locke dicho subconjunto de moverse hacia arriba y hacia abajo. Al igual que así. Al igual que normalmente lo harías modo de ser el modo de seguir. Sería por niño se rió como un escritor me sigue. Si miro hacia arriba, si miro hacia abajo, me sigue. Si sostengo este botón aquí, lo hará. En primer lugar, haga doble clic en él el centro en, y luego puedo sostenerlo y no importa a dónde lo mueva. Entonces si lo muevo a cualquier parte, Siempre es una cara en la misma dirección a ya sea un go. Entonces si hago doble clic en esto y lo centro, mantén pulsado el botón, entonces importa lo que haga. Siempre va a enfrentar de la misma manera que está bloqueado. Sólo gimbal particular viene con una aplicación llamada DJI en MIMO. Y puedes ejecutarlo con esto. Y puedes ejecutarlo con tu app nativa. También puedes ejecutarlo con la app fílmica pro. Y de paso, si miras hacia atrás la sección de hardware fílmico pro, solo conecta S vía Bluetooth. Y solo te permite usar este botón de grabación para empezar a grabar aquí. Entonces la otra cosa que tienes que hacer aquí, que es mucho más fácil, porque si vas a la, ve a aquí, y luego sí baja a la parte inferior de los tres botones en la parte inferior izquierda, esta pulse el botón M. El botón de modo aquí normalmente se establece foto y video. Por lo que hace clic en eso una vez y el menú rápido. Y entonces eso está bien. Lo que esto significa ahora es que si hago clic en el botón de modo, puedes ver aquí, puedo cambiar a diferentes modos. Por lo que puedo entrar en modo seguimiento sólo por percusionistas de un derecho. Y luego lo mismo, presione la NBA, la confirmación. Y ahora estoy en el modo seguir. Entonces si subo arriba y abajo, y luego a derecha e izquierda ahí sigue por donde esté buscando. De nuevo, puede doble toque para centrar esto en el gatillo trasero. Puedo usar el botón de zoom. Entonces si me acerco más a la cámara, tal vez puedas ver puedo acercar con el Zoom Rocker a un lado. Y esto está usando la aplicación DJI Memo. No tienen que usar esto. Pero bien, lo siguiente que podríamos hacer es presionar nuevamente el botón M. Y luego vamos a ir de seguir a decir bloqueado, proceder M botón de nuevo para confirmar. Por lo que el modo bloqueado es que estoy en modo suerte. Por lo que el modo seguir ahora al caminar, debería tratar de mantenerlo estable a medida que voy hacia atrás o hacia adelante. Mike, impresionante botón de grabación así. Y entonces dirás que esto ahora está grabando. Presiona de nuevo para detener la grabación. Pulsa el botón final una vez más. Ve a la derecha, y puedo cambiarlo al modo F PV, por ejemplo, seleccionar M y F El modo pV es como el modo avión. Entonces hagas lo que hagas, Es como vista en primera persona. Parece que estás volando un avión o un ala fija. Entonces simplemente va a todas partes. Entonces si quieres volver a golpear eso y cruzar al modo de seguimiento, que es el modo predeterminado. Y luego de nuevo se mueve a donde queramos. Así que está bien. 41. Movimientos de Gimbal: Entonces lo primero es que estamos en modo vertical aquí si toco dos veces el botón Enter. Entonces cuando voy a horizontal, lo otro es aquí es que está un poco inclinado de esta manera. Entonces si toco dos veces el gatillo en la parte posterior, lo centrará hacia arriba y luego por defecto estará en modo de seguimiento. Entonces si me importa adónde voy, izquierda a derecha o de arriba Para abajo, me va a seguir. Si cambio los modos para inclinar bloqueado. Entonces ahora si estoy caminando con él, va a tratar de quedarse derecho a donde lo tengo bloqueado. Simplemente significa que bloquea la inclinación que puedo vender, mover izquierda y derecha pan. Al igual que esto. Nuevamente, haga doble clic para centrar. Y entonces el también puedo hacer esto todas las noches desde un modo de seguimiento normal manteniendo pulsado el botón de gatillo hacia abajo. Puedo seguir sosteniendo esto y en realidad se quedará encerrado en esta posición. Otro modo que tenemos es el modo f pv. Entonces NFP V, no importa lo que haga, va a actuar como un ala fija o modo avión, quieras llamarlo, no importa dónde lo haga, solo va a cambiar todo. Por lo que quiero volver al modo de seguimiento normal. Al igual que eso. Y esto es normal, esto es normal correr. Podemos centrarlo. Otra vez. Algo que es raro aquí en las jugadas normales, normalmente puedes estar presionado el botón de bloqueo y simplemente bajar. Entonces si estás tratando de hacer como un tiro de plumín, los normales, puedes sostenerlo en lo que se llama modo linterna. Pero aquí y este particular, por el ángulo, por este gimbal en particular. Realmente no funciona tan bien. Entonces tienes que tratar de hacer es ir de lado así. Y puedes bloquearlo. Y luego puede bajar. Y luego puedes volver a subir directamente. Y el modo lateral MS, así. O con la práctica, puedes bajar y luego volverlo a subir así. Únete a una tienda de empleo. Pero muchos de ellos, podrás ir y simplemente hacerlo en modo linterna. Pero éste, si lo sostienes y vas abajo, no se queda derecho. Tiene una inclinación hacia ella. Entonces si hago eso aquí arriba, así que quiero cerrarlo y quiero bajar. No está bien. Y se acercó. Está bien. Entonces otra forma de hacerlo a medida que lo inclinas. Y luego bajas y luego vuelves arriba. Al igual que es un poco, un poco raro. Pero de todos modos funciona. Por lo que estos son los principales modos que vas a usar siguen como predeterminados. De nuevo, te sigue a todas partes. En inclinación y pan. Puedes tocar dos veces el botón lateral aquí, el botón Atrás dos veces para centrarlo en cualquier momento. Si sigues el modo. Vamos a asegurarnos de que estoy en modo de seguimiento. Sí. Está bien. Y mantengo pulsado este botón. Entonces si lo sostengo y no importa a dónde vaya, a izquierda o a la derecha, se va a seguir adelante porque estoy bloqueando el eje. Entonces mi cuchillo, estoy caminando, o lo giro de esta manera mientras voy de lado. Con este botón bloqueado, eso siempre va a enfrentar la misma dirección. Aquí lo que podemos hacer es si estás en la app MIMO y acabas de darle a esta camara de abajo. Puedes pararte frente a la cámara y simplemente dibujar alrededor tu cara para fijarte en eso a medida que me muevo, en realidad me seguirá. Y por supuesto tienes que establecer tus ajustes para LP. Y para ser un manual, básicamente, no importa dónde estés, en realidad te seguirá a nuestro alrededor como así. Entonces si estás blogueando o haciendo algo, un candado al presidente por ahí. 42. ejemplos de práctica la vida real: De acuerdo, así que antes de equilibrar el MBO, asegúrate de tener todo encendido aquí. Si tienes algún filtro o cualquier otra cosa, ponlos primero antes del balance y tu gumbo. La otra cosa que quizá quieras traer como paquete de baterías, porque si, si Fermi todo el día Es un, un drenaje tu teléfono. Así que asegúrate de tener una batería también. Gira de esta manera. Voy a presionar Record y sólo voy a bajar. Y yo nos estoy volviendo a traer arriba. Por éste. Yo sólo voy a sostenerlo y luego volver. Voy a dar la vuelta de esta manera otra vez. Hasta lo mismo. Para el siguiente disparo. Vamos a hacer una tienda de trabajo, pero también nos vamos a centrar en el terreno y yo me muevo hacia arriba. Entonces vamos a empezar aquí. De acuerdo, a continuación vamos a tratar de darle la vuelta a esto, tiene un ángulo bajo, cruzar el piso y luego subir como un jab en movimiento también. Entonces lo siguiente que vamos a hacer es, uh, revelar. Voy a enfocarme en la montaña, poner el foco en la montaña detrás de mí. Y luego me voy a deslizar frente a este cofre de cactus detrás de mi hombro aquí. Y eso revelará la montaña detrás de eso y luego estará enfocada. Esto se puede usar como una transición. De acuerdo, el siguiente que vamos a hacer es usar el primer plano para empujar hacia arriba. Así que empieza bajo en el suelo y luego sube a revelar este cactus que está detrás de mí. Por lo que usando el primer plano, casual mucha profundidad y hace que el tiro sea mucho más interesante. Entonces vamos a ir aquí. Entonces en este próximo tiro, sólo voy a bajar al suelo de nuestro peso por un auto, la combinadora. Y entonces sólo levantaremos despacio. Entonces conseguimos la carga y compramos y las montañas al fondo y la fila detrás de eso. Entonces aquí, cierra tu gimbal apagado, Noticia el talón a los pies, dobla las rodillas y solo empuja hacia adelante. Y esto da una buena entrada a un demente abierto. Y si lo reviertes, un buen final a una escena, otra vez, anima una aquí. Simplemente ve hacia atrás y te dan dos por uno. Por lo que una buena manera de simular un tiro de drones es simplemente caminar a través de árboles o por espacios pequeños. Y puedes estar en el modo PHP o simplemente un modo de bloqueo normal. El metraje parece que estás volando por las bandejas. Otra forma de conseguir un buen tiro de drones es jugar dice en una monopod o en un soporte ligero, ella puede llegar mucho más alto en el aire y simplemente caminar a través. Y esto te dará imágenes simuladas de drones. Entonces aquí colocamos la apuesta sobre una vaina mono barata y fue capaz de asimilar este falso vuelo de drones aquí. Alguien que nunca podías hacer en el centro de la ciudad, aquí en Roma. Aquí estamos usando el gimbal tiene un trípode y simplemente manipulando el movimiento arriba-abajo para la pila de GI. 43. Final cinematic: Enhorabuena, ya terminaron el curso. Esperemos que sacaras tanto de ella como nosotros lo pusimos todo junto. Ahora, no olvides los tips practica la clave. No dejes de ver consejos atracones en YouTube y ponte día con el hecho de que necesitas las últimas cámaras o los últimos huesos, los últimos micrófonos y gadgets. Simplemente usa lo que tienes en el bolsillo. Ahora. Ya sea que estés en tu departamento, estás filmando a tu perro, tu familia, y o justo afuera en el patio trasero. Tampoco tienes que ser a menudo algún lugar exótico. Simplemente sé creativo, mira a tu alrededor y ve qué puedes crear. Y espero con interés ver los resultados en las áreas de proyecto compartidas aquí. Por lo que espero que lo hayas vuelto a disfrutar. Muchas gracias, Realmente lo agradecemos. Y te veré en el próximo curso. 44. Visión de conjunto de Filmic Pro Ver 7: Puede que sepas o no que fílmica Pro tiene nueva versión siete, que es para iOS y Android. Pero han pasado a un modelo de suscripción, con el que mucha gente no está muy contenta. Se sentía como si fuera comprada por una compañía llamada cucharas dobladoras. Esto significa que tienes que pagar a 99 a semana o 49 dólares al año por la nueva versión siete. O si ya compraste la versión six filmic pro version, ahora llamada Legacy, obtendrás un descuento de 199 a la semana o $40 al año para actualizar a la versión siete. Si tienes calificación, puedes obtener una prueba gratuita de una semana haciendo clic en la X en la parte superior de la esquina izquierda de la pantalla. Y luego la interfaz, verás la palabra pro en la parte superior izquierda. Si haces clic en esto, te llevará a la página Suscribir. Aquí. Te dice que puedes usar todas las funciones y ver tus videos en la app fílmica. Pero no podrá compartir ningún video ni exportarlos a otros sistemas. Esto significa que ahora estás en la versión de prueba siete de filmic pro. La buena noticia, sin embargo, es que aún puedes usar la versión seis. ¿Estaban en una suscripción? Y esto se llama legado fílmico. Por lo que yo sé, fílmica ya no hará actualizaciones de software a esta versión seis, y no estoy seguro, pero creo que seguirán correcciones de errores y pequeñas cosas así. Para volver a la versión seis, haga clic en la rueda de dientes en la parte superior izquierda, luego haga clic en la información. Luego haz clic en Descargar legado fílmico. Esto abrirá la tienda de aplicaciones para obtener la página heredada fílmica. Ahora tendrás ambas versiones siete y versión seis heredada en tu teléfono. Cualquier video que tuvieras en la versión seis o la película anterior ahora será la séptima biblioteca de inversión. Aquí podemos ver si abrimos la versión heredada, no tenemos ningún video está en una biblioteca. Pero si ahora vamos a la versión siete en nuestra biblioteca, todos los videos antiguos que teníamos en nuestro teléfono ahora aparecen ahí dentro. Pero puedes transferirlos fácilmente haciendo lo siguiente. Ve al ícono Archivos en tu teléfono. Seleccionar en mi iPhone. Seleccione filmic Pro, que no tiene versión siete. Presiona los tres puntos en la parte superior derecha. Elija, seleccione, seleccione los videos que desea transferir. Seleccione la carpeta en la parte inferior de la pantalla. Selecciona Examinar, selecciona de nuevo en mi iPhone, elige el legado fílmico y luego selecciona Mover en la parte superior derecha. Y los videos que todos estamos en la versión siete. Y luego regresó a su carpeta heredada o versión seis y la biblioteca fílmica. Entonces ahora lo hemos hecho. Echemos un vistazo a la versión siete. El diseño ha sido rediseñado y ahora funciona tanto en modos de orientación vertical como horizontal. el radical de exposición, que es el círculo y el cuadrado, Aquí se muestran el radical de exposición, que es el círculo y el cuadrado, que son los radicales de enfoque. Y si los presionas, se volverán rojos para mostrarte que su ley ahí estará bloqueada en lo que sea que los muevas dentro de tu escena. Para desbloquearlos, solo tócalos nuevo y volverán a ser naranjas. En la parte superior izquierda está el icono de modo. Esto abrirá lo fílmico ahora causa que pueda, lo que significa modal de acción rápida. Esta ventana emergente te da acceso a acciones sin tener que entrar en la configuración para buscarlas. Podemos cerrar la cámara con solo hacer clic en cualquier lugar fuera de la pantalla. Y lo cerrará de nuevo. Aquí tenemos el radical normal. Entonces tenemos el peso central, que toma un área más grande del centro de la pantalla para el enfoque y la exposición. Y puedes vender cerrarlos golpeándolos y se ponen rojos. Toca de nuevo para desbloquearlos. Pulsa de nuevo el icono de modo para que aparezca la cámara. Aquí podemos volver a la vista radical predeterminada o podemos elegir manual. Esto sacará a colación deslizadores con la exposición estando a la izquierda y el foco en la derecha. Pulsa de nuevo el icono de modo para volver a los radicales predeterminados. A continuación, podemos dar click sobre la imagen en el botón inferior izquierdo. Aquí tenemos los ajustes del balance de blancos moviéndose y subiendo y bajando. Ajustaremos la temperatura Kelvin. Moverlo de izquierda a derecha. Bueno, ajusta los valores de tinte. El botón AWB en la parte inferior representa automático cuando es azul, bloqueado, cuando es rojo y naranja bloqueará el balance de blancos cuando presionas el botón de grabación, simplemente toque el ícono AWB para cambiar a través de estos tres estados. El siguiente es un filtro fílmico que están disponibles. Pero puedo usarlos como se muestra aquí porque estoy filmando en progreso o un video de 10 bits. Estos solo están disponibles para ti si estás grabando en modos de video de 8 bits. Este siguiente icono te muestra un video formatea la grabación dependiendo de la resolución que hayas sentado. En nuestro ejemplo, estoy en progreso y modo 709. Entonces mis elecciones son naturales. Dinámico, plano más tronco V plus. Usaría un formato plano o log V si desea un rango más dinámico para la gradación de color, por ejemplo, más adelante en la publicación. Aquí elegiremos un perfil dinámico. Por último, tenemos deslizadores para ajustar nuestra saturación y vibración. saturación aumenta toda la gama de colores. Bueno, la vibración intentará aumentar los colores menos dominantes en la escena. A continuación, tenemos el botón de selección de cámara, que abre una cámara rápida. Dependiendo de tu teléfono, puedes elegir qué cámara quieres. También puedes usar el control deslizante y hay una bonita representación de animación del campo de visión donde se encuentra la cámara, cuando seleccionas cada una, te muestra cuál será el campo de visión. En este teléfono, tenemos una lente ultra ancha de 0.5, una lente ancha de una sola vez, que normalmente es la mejor cámara del iPhone. Tele lente tres veces. Entonces, si muevo el deslizador de la tele lente, por ejemplo, a la ultra ancha. Simplemente haga clic en cualquier parte de la pantalla la ropa que pueda aparecer en la ventana. Este siguiente icono te permite controlar tu teléfono usando otro dispositivo. A través de la aplicación fílmica Remote. Se puede controlar y monitorear la grabación con otro dispositivo como un iPad u otro teléfono. Que es otro separado pagado. Por cierto, puedes controlar un iPhone o un Android. Tienes que ser un dispositivo compatible, Android, Android, o iPhone a iPhone. Puedes usar iPad a iPhone. Aquí tenemos el medallón Centro, que muestra tu resolución, fotogramas por segundo, junto con tu batería y cuánto almacenamiento gratuito queda en tu dispositivo. Haga clic alrededor. Esto sacará a colación el histograma RGB y las formas de onda de luma, por ejemplo, para que a medida que se mueva a través del radical de exposición, pueda ver este cambio. A continuación tenemos el icono de análisis en vivo, que trae a colación el modal de análisis. Aquí tenemos reactivos a medida que cambia la exposición y la luz de enfoque también en modo manual. Zebra aparece donde tu subexpuesta en azul y sobreexpuesta en rojo. Los colores falsos resaltarán la exposición al valor que está siguiendo el sistema de cero a 100 IRE. Estos se utilizan en monitores de cine. rango cero aparece como rosa. Estas son áreas negras y oscuras totales. cero a diez tiendas es azul oscuro, las áreas 90 a 100 aparecen como un naranja, y 100 que es rojo, que es blanco total están sobreexpuestas. Si estás tratando de exponer para tonos de piel, generalmente caen alrededor de 70 IRE, que aparece como un color gris claro. Barras. Estamos enfocando el pico, lo que te muestra qué áreas de la escena están enfocadas al mostrarte como verdes. Si volvemos al modo reactivo. Y voy al modo y selecciono manual. Los deslizadores se deslizarán hacia afuera desde un lado. A medida que moví el deslizador derecho hacia arriba y hacia abajo, podemos ver lo que está enfocado a medida que se vuelve verde. El nos muestra lo que está en foco en la escena. Usando una diapositiva de menor exposición como LV, que ajustará ISO y obturador juntos. Veremos que las cebras aparecen en azul para áreas subexpuestas, y rojas para áreas que aparecen sobreexplotadas. A continuación tenemos el botón de reproducción, que también lo es la videoteca. Aquí podemos reproducir videos almacenados en la app fílmica. Y también puedes moverlos o compartirlos a otras carpetas o a través de la web. la derecha, tenemos medidor de audio básico y un deslizador para ajustar el nivel de grabación. De nuevo, toca esto para mostrar un modo versión pro, que te da el medidor de nivel de decibelios. Al tocar la mica, la parte superior abre la cámara de audio. Y aquí podemos seleccionar el micrófono que estamos usando que está siendo usado en tu dispositivo o un micrófono externo. También puede usar el control deslizante para controlar la ganancia de entrada. También puede desactivar el control de ganancia automática por donde el software intentará optimizar el nivel de audio para usted. Haga clic en cualquier lugar lejos de la cámara para cerrarla. En el extremo derecho, tenemos un control deslizante de zoom para zoom digital. Si usamos esto en conjunto con una cámara diferente, podemos obtener zoom digital extra. Pero también recuerda que el zoom digital no es tan bueno. Es solo ir a cada cámara individualmente y dejarla ahí. Ese es el mejor zoom óptico para tu video o imagen. En la parte superior izquierda, tenemos una rueda de dientes que abre el menú de ajustes. Se trata de nueve secciones ahora versus 15 en el menú de la versión seis. No obstante, los ítems se han consolidado en unos como el menú de video. Ahora como los ajustes de codificación y velocidad de fotogramas en uno. La codificación le permite establecer su resolución como cuatro K o progreso, así como su velocidad de bits de datos como cineasta extremo. El audio le permite establecer sus ajustes de grabación de audio, donde tiene ajustes para opciones como DJI, Xeon o cardán de película. El dispositivo tiene opciones para guardar su video directamente en el rollo de su cámara. Por ejemplo, yo sugeriría no enviarlos al rollo de la cámara de tu iPhone porque oigo que puede degradar la imagen. Entonces, la mejor manera de hacerlo es moverlo a la app fílmica y luego exportarlo de ahí a un escritorio o donde quiera que vayas a editar con fílmica. Los ajustes preestablecidos le permiten crear preajustes, por ejemplo, a cuatro K 24 fotogramas por segundo. Para un acceso rápido. Estabilización, los ajustes se pueden activar y desactivar. Cms es para la gestión de código de tiempo. Y frame I0 es una colaboración en línea para la edición de videoclip. También podemos encender cuadrículas para cosas como la regla de los tercios. Por último, tienes información para la versión del software y además te permite, como hemos visto, descargar la versión fílmica heredada o fílmica. Si volvemos al manual, tenga en cuenta con solo deslizar el dedo de afuera a n hará que aparezca la exposición de la luz de enfoque y deslizarlos, ellos de adentro hacia afuera, los hace desaparecer. El deslizador izquierdo es para exposición, y tenemos cuatro modos. Lv ajustará ISO y velocidad de obturación juntos. Seleccionar una ISO solo ajustará el valor ISO con el control deslizante. Seleccione cualquier S le permitirá ajustar solo la velocidad de obturación. La z actuará como Zoom. Aquí podemos establecer la encuesta de Zoom entre la barra roja y la barra verde se muestra. Mientras que en este modo, simplemente podemos deslizar hacia el borde exterior del teléfono para cerrar el control deslizante de exposición. Desliza el dedo en el lado derecho para mostrar el enfoque. Posteriormente. Voy a seleccionar pico de enfoque para que podamos verlo mejor. Esto también tiene una barra roja y verde para fijar el foco, jala. Enfócate en el primer objeto que quieras. En este caso el árbol, la barra roja o verde que está más cerca donde nos sentamos golpeando la línea naranja. Ahora concéntrate en el segundo punto de enfoque, en este caso la rana, y golpea la línea naranja. Ahora puedes hacer un pool de enfoque simplemente tocando las barras rojas y verdes para algún movimiento entre los dos puntos que te sentaste. Lo mismo se puede hacer para el deslizador de exposición para z zoo. A continuación, podemos obtener más control yendo al control deslizante de acción tocando el cheurón en la parte superior de la pantalla. Cada toque en ISO, sacará a colación la leva ISO. Aquí podemos usar un control deslizante, elegir un valor preestablecido, o hacer clic en la pantalla gráfica. Esto nos permitirá escribir manualmente un valor. Observe que la parte superior que una vez que haces esto, se pone roja y está bloqueada. Si tocamos la velocidad de obturación, se abre la leva. Y tenemos valor preestablecido para valores obturados, así como ángulos de obturación que imita a las cámaras de cine. Entonces, si estamos filmando a 24 fotogramas por segundo, podemos seleccionar la velocidad de obturación de 148, que también es un ángulo de obturación de 180 grados para el desenfoque de movimiento correcto. En este ejemplo, necesitaríamos un filtro ND para bajar la exposición al nivel correcto. Así que por ahora lo volveré a poner en auto desbloqueando los radicales de exposición y enfoque. A continuación, si hacemos clic en el valor Kelvin, esto abre el balance de blancos puede escuchar, podemos mover el deslizador superior y cambiar el valor Kelvin, o el deslizador más bajo y cambiar el valor de tinte. También tenemos el estándar para establecer valores preestablecidos más un ajuste a y B que podemos personalizar. En la parte inferior derecha vemos las letras AWB. Azul significa que es un auto. Rojo significa que está bloqueado, y naranja significa que se bloqueará cuando se presione el botón de grabación. Si coleccionas hombres, esto abrirá el codificador y el menú de velocidad de fotogramas donde podrás elegir tu resolución y velocidad de bits, así como la velocidad de fotogramas que deseas grabar. También puedes elegir ajustes de lapso de tiempo aquí. A continuación tenemos en qué códec estás filmando aquí, y estamos filmando en HEVC. Por último, podemos elegir una película en formato gamma tocando que aparezca la leva curva Gamma. Aquí tenemos natural para un aspecto de color natural, dinámico para colores más saturados. Un aspecto plano con menos contraste, y un tronco V2 si eres ocho bits o log V3 si estás en diez bits. Este formato de registro y contraste y saturación es menor y se utiliza para ayudar a capturar más información para gradación de color y post. Observe aquí podemos ver que el micrófono está cruzado, que la razón de esto es que dejé la configuración y el modo time-lapse, que no capta a Sam. Así que volvamos a Michigan y la velocidad de fotogramas y cambiemos esto de nuevo al estándar. Esto cambiará un conjunto de modo de lapso de tiempo. Haga clic nuevamente en el botón Más, nos permite establecer la exposición y enfocar el peso central, lo que toma más información ya que hace que los radicales sean más grandes. En la parte inferior derecha tenemos el botón normal Grabar, Iniciar y Detener grabación. Por último, en la parte superior derecha, vemos que tenemos el botón de función donde puedes crear un atajo rápido. Esto se establecerá para toda una gama de artículos para un acceso rápido. Para configurar este toque y manténgalo presionado. Esto trae a colación un menú de nueve elementos. Así que no podíamos usarlo para establecer color falso. Entonces, si necesitamos acceder al color falso, solo tenemos que tocar el ícono en la parte superior derecha, y rápidamente lo sacará a colación. Sin embargo, hay muchas más opciones que puedes elegir expandiendo el menú, tocando el ícono Más en la parte superior izquierda. Aquí tenemos muchas funciones diferentes y todas están agrupadas en diferentes códigos de color. Un elemento que podría ser útil es reproducir el último clip. Esto significa que al hacer clic en el botón de función, aparecerá el último clip que compre para que pueda verificarlo rápidamente antes de continuar. Eso es todo para el panorama fílmico pro versión siete. ¿Vale la pena el precio de suscripción para ti? Eso depende de lo mucho que te haya gustado la app y de si la usas todos los días, diría yo, pero es una elección personal. De todas formas, no olvides que también tienes la versión antigua heredada seis o puedes usar si ya la has comprado. Con todo lo dicho, Mantente creativo. Y te veré en otra lección.