Verminderte Harmonie verstehen

1. Einführung: Hallo, und willkommen zu meinem Kurs zum Verständnis verminderter Harmonie. Nun, das ist ein Kurs , den ich jetzt seit ungefähr drei Jahren schreibe Ich habe bereits etwa 25 Kurse im Internet, und die ganze Zeit war ich bereit, diesen Kurs mit verminderter Harmonie zu machen, aber ich wollte sichergehen, dass er wirklich fundiert ist und viel Sinn macht , weil verminderte Harmonie, ehrlich gesagt, manchmal ziemlich verwirrend sein kann ehrlich gesagt, manchmal ziemlich Egal, ob Sie mehr über verminderte Tonleitern erfahren möchten , die Funktion verminderter Harmonie, was eine verminderte auf der grundlegendsten Ebene ist, ich möchte wirklich sicherstellen, dass ich die verminderte Harmonie nehme und den ganzen Nebel wegbläse, sodass Sie anfangen können ihn in Ihren eigenen Originalkompositionen zu verwenden oder zumindest besser zu verstehen welche anderen Komponisten und Songwriter dachten darüber nach, als sie die verminderte Harmonie verwendeten Nun, ich habe immer gesagt, dass Harmonie der Körper der Musik ist, verminderte Harmonie ist die Adern und die Nerven Es zieht sich durch alles andere und ist daher manchmal etwas abstrakter . Es ist ein angespanntes Geräusch. Es kann uns an viele verschiedene Orte bringen. Aber ich hoffe, dass dieser Kurs Ihnen helfen kann, einen Rahmen für das Verständnis verminderter Harmonie zu entwickeln, damit es sich nicht so verwirrend anfühlt Ich persönlich verwende die verminderte Harmonie ziemlich oft als Teil meiner Modulation Es gibt viele verschiedene Akkordformen Wenn Sie sie leicht ändern, erhalten Sie einen verringerten Akkord , der Sie dann harmonisch in einen ganz neuen Bereich innerhalb Ihres Songs führen kann einen ganz neuen Bereich innerhalb Das ist also eine Sache , auf die ich mich gegen Ende dieses Kurses konzentrieren werde gegen Ende dieses Kurses konzentrieren Aber auch hier werden wir mit den Grundlagen beginnen und wirklich versuchen, uns hochzuarbeiten , sodass Sie nach Bedarf eine Pause einlegen, das Material verdauen, das Material auftragen und dann wieder einsteigen können auftragen und dann , wenn Sie sich bereit fühlen Das Klassenprojekt in diesem Kurs besteht nun darin, dass du entweder einen Song nimmst, an dem du gerade arbeitest , oder eine Akkordfolge , die du bereits kennst Und Sie werden versuchen, ein bis zwei dieser reduzierten Tricks, die ich Ihnen in diesem Kurs beigebracht habe, in diesem Song oder dieser Progression anzuwenden Song oder dieser Progression Von dort aus reichst du das Projekt ein , sodass ich es überprüfen und dir Feedback geben kann Für welche Tricks du dich auch entscheidest, sie sollten dir eine Vorstellung davon vermitteln , wie du dich an verminderter Harmonie erfreuen kannst Ist es Teil einer Modulation? Ist es Teil einer anhaltenden Spannung? Es hängt wirklich davon ab, welche Tricks Sie wählen, aber das gibt Ihnen eine klare Vorstellung davon, was Sie bei verminderter Harmonie am meisten schätzen Und wie immer wird es einen kompletten Kurs geben, einen kompletten Kurs dem alle Details für dieses Klassenprojekt Stellen Sie also sicher, dass Sie es sich ansehen, bevor Sie es einreichen. Wenn Sie diesen Kurs abgeschlossen haben, sollten Sie sich als Komponist sicherer fühlen , reduzierte Akkorde zu verwenden Verstehen, wie sie in einigen Liedern verwendet werden , die Sie gerade lernen, und generell Zugang zu diesem bedrohlicheren Klang reduzierter Akkorde in ihren verschiedenen Formen haben diesem bedrohlicheren Klang reduzierter Akkorde in ihren verschiedenen Formen Ich freue mich darauf, mit Ihnen darauf einzugehen. Wir fangen ganz einfach an und wir werden die Dinge eine Stufe höher legen, und wir werden die Dinge eine Stufe höher legen sodass Sie die Grundlagen von verminderter Harmonie verstehen oder wirklich verstehen, wie man sie auf professionellerer Ebene einsetzt sind also all meine Lieblingsverwendungen verminderter Akkorde aufgeführt Fangen wir also an, die Dinge Schritt für Schritt aufzuschlüsseln. Ich treffe dich in der ersten Klasse. 2. Kursprojekt: Bei diesem Klassenprojekt nimmst du entweder ein Lied, das du gerade schreibst , oder ein Lied, das jemand anderes geschrieben hat und an dem du gerade arbeitest, und du wirst versuchen , ein bis zwei dieser verminderten Tricks in dieser Komposition umzusetzen dieser verminderten Tricks in dieser Komposition Jetzt musst du verschiedene Tricks an verschiedenen Stellen in der Progression ausprobieren verschiedenen Stellen in der Progression bevor es sich natürlich anfühlt und bevor es funktioniert Aber wenn es klickt und wenn es sich anfühlt, als ob es funktioniert , ist es wirklich wichtig, das zu beachten. Ist es so, dass eine bestimmte Art von vermindertem Akkord dich in eine bestimmte Richtung führt Ist es so, dass du einen bestimmten Akkord in einen verminderten Akkord umgewandelt hast und du diesen Sound wirklich magst? Das wird dir letztendlich zeigen, was dir an verminderter Harmonie gefällt und wie du es vielleicht in Zukunft anwenden möchtest Also stell verminderte Akkorde nicht einfach in eine Progression zusammen und reiche sie dann ein Stellen Sie sicher, dass Sie einige Versuche und Irrtümer durchführen und herausfinden , was Ihnen in Bezug auf die Ergebnisse am besten gefällt Von dort aus machst du entweder eine Audio- oder Videoaufnahme , die du mir über einen Link in der Kursbeschreibung zuschickst . kannst YouTube oder Vmeo verwenden wenn du ein Video einreichst, oder du kannst etwas wie SoundCloud verwenden wenn du ein Audio einreichst Aber geben Sie mir auf die eine oder andere Weise einen öffentlichen Link, damit ich ihn mir leicht ansehen und Ihnen Feedback geben kann ihn mir leicht ansehen und Ihnen Feedback geben In diesem Beitrag möchte ich, dass du sicherstellst, dass du sowohl den ursprünglichen Fortschritt als auch diesen veränderten Verlauf aufzeichnest , als auch diesen veränderten indem du die reduzierten Tricks verwendest Sobald ich also die ursprüngliche Entwicklung und dann diese neue Entwicklung mit den reduzierten Tricks gehört habe , werde ich dir mitteilen, wie sie sich meiner Meinung nach verbessert hat, sowie einige andere Richtungen, in die du diese harmonischen Veränderungen hättest einschlagen können diese harmonischen Veränderungen hättest einschlagen Stellen Sie sicher, dass Sie die Dinge an einem Tag aufnehmen, an dem Sie sich in der richtigen Position fühlen und wirklich bereit für die Machen Sie im Voraus einige Vorbereitungsarbeiten damit Sie dieses Projekt nicht einfach überstürzen Ich möchte die Ergebnisse sehen, wenn Sie wirklich das durcharbeiten, was Ihrer Meinung nach am besten funktioniert, damit ich Ihnen mein ehrlichstes Feedback geben kann Also mach dir darüber keinen Stress. Hab Spaß damit. Ich wünsche dir viel Spaß bei diesem Klassenprojekt und wir sehen uns in der nächsten Klasse. 3. Was ist ein verminderter Akkord?: Und in Ordnung, lassen Sie uns damit beginnen, über verminderte Harmonie zu sprechen Zuerst werden wir nur darüber sprechen, was ein verminderter Akkord ist Ein verminderter Akkord ist so etwas wie ein Moll-Akkord mit einer abgeflachten Kopfnote Wenn wir also etwas wie c-Moll nehmen und die obere Note nehmen und sie auf einen Halbton absenken, haben wir C c-Moll nehmen und die obere Note nehmen und sie auf einen Halbton absenken, verkleinert. Etwas verkleinern heißt, es kleiner zu machen. Und das ist schließlich der Grund, warum wir diese Akkorde als verminderte Akkorde bezeichnen diese Akkorde als verminderte Akkorde Also haben wir einen Moll-Akkord genommen und die Kopfnote abgeflacht Jetzt möchte ich mich klar ausdrücken, ein Akkord wie cis-Moll. Wenn wir die Kopfnote abflachen, spreche ich nur davon, sie um einen Halbton zu senken Ich will damit nicht sagen , dass es immer zu einer flachen schwarzen Note gehen muss einer flachen schwarzen Note gehen Ich habe zuerst gelernt, dass das eine D-Wohnung ist, das ist eine E-G-Wohnung A-Wohnung B-Wohnung. Aber wenn Sie so etwas wie A G scharf haben und es auf ein G senken, wird die Note dadurch auch flacher Die Kopfnote geht also um einen Halbton nach unten , vielleicht eine allgemeinere Ausdrucksweise, aber letztlich reduzieren wir diese Kopfnote . Eine andere Art, über verminderte Akkorde nachzudenken, besteht darin oben zu bewegen Ich habe also ein C, drei Halbtöne sind eine kleine Terz. Drei Halbtöne sind ein kleines Drittel. Jetzt habe ich C verringert. Bezug auf diese Akkorde kann man sich auch vorstellen , dass vermindert klein ist, dass bei Moll-Akkorden und dann eine große Terz verwendet Mit anderen Worten, drei Halbtöne, vier Halbtöne. Ein Dur-Akkord steigt um eine große Terz höher als um eine kleine Terz. Mit anderen Worten, vier Halbtöne als drei Halbtöne. Aber der verringerte Akkord verwendet nur das Also kleine Terz, kleine Terz, es wird immer das kleinere Intervall verwendet , wenn es kleiner ist, es verkleinert wird Diese verringerten Akkorde klingen von Natur aus sehr gruselig. Hören Sie es sich einfach an. Hört sich an wie der Akkord, den sie in Halloween-Musik oder so etwas Angespanntem in einem Horrorfilm verwenden würden Halloween-Musik oder so etwas Angespanntem in einem Horrorfilm Sie sollen Spannungen darstellen und sie wollen sie lösen Sie können wahrscheinlich sogar erkennen , wo sie das Problem lösen wollen. Hören Sie, wenn ich alle Akkorde in einer C-Dur-Tonleiter durchgehe und der Siebten aufhöre, wo unser verminderter Akkord befindet, können Sie hören, wie diese Anziehungskraft zunimmt Vorerst möchte ich, dass du dir verringerte Akkorde so vorstellst, dass du einen Halbton hochziehst, um es aufzulösen Sie lösen sich häufiger bis zu einem Moll-Akkord auf, aber sie können auch bis zu Dur-Akkorden aufgelöst werden Hören Sie einfach zu, wir haben B auf C-Dur reduziert und B auf c-Moll reduziert. Das auf Moll verkleinerte ist irgendwie gruselig bis traurig, wohingegen das auf Dur verkleinerte irgendwie gruselig bis fröhlich ist, wenn ich die emotionale Qualität dieser Akkorde wirklich beschönige wohingegen das auf Dur verkleinerte irgendwie gruselig bis fröhlich ist, wenn ich die emotionale Qualität dieser Akkorde wirklich beschönige. Davon abgesehen stehen Gruseliges und Fröhliches sehr nahe beieinander. Technisch gesehen funktioniert es theoretisch. Es wurde in der Romantik und Klassik und sogar noch im Barock häufig verwendet , aber in der Romantik fand es einen Auftrieb und wurde häufig in der großen Musik verwendet Sogar etwas wie Claire DeLun experimentiert in den ersten Takten mit großer und verminderter Harmonie. Alles in allem macht die verringerte Auflösung zu Moll einfach mehr Sinn , wenn es darum geht, was Ihre Harmonie als Geschichte erzählt Nun, wenn wir anfangen, etwas über sie zu erfahren, befinden sich verminderte Akkorde wir anfangen, etwas über sie zu erfahren auf dem siebten Grad einer Dur-Tonleiter oder einer harmonischen Moll-Tonleiter Also, wo wir diesen Akkord finden werden, wenn wir durch C-Dur gehen , ist Sie können sehen, dass wir B haben, drei Halbtöne höher, Halbtöne höher oder h-Moll mit abgeflachter h-Moll mit abgeflachter Da ist unser kleinerer B-Akkord. Und das gilt auch für harmonische Mollskalen. c-Moll zum Beispiel werden wir viele verschiedene Arten von Akkorden haben, bei denen sich diese Art von Klang durch die verschiedenen Akkorde nach oben entwickelt, und da ist es wieder B, und da ist es wieder B, vermindert auf Hier ist B, wir überspringen, D, wir überspringen E-Dur und F. Auch hier überspringen wir keine innerhalb unserer Skala, überspringen wir keine innerhalb um diese Akkorde zu erzeugen. Als Funktion werden verminderte Akkorde auch häufig als Modulatoren verwendet, häufig als Modulatoren Wenn ich also c-Moll spiele, kann ich einen bestimmten verminderten Akkord verwenden, um mich in etwas wie F-Moll oder G-Dur oder in eine andere Tonart zu bringen , um einen Song so zu erweitern, dass man nicht in einer Tonart feststeckt Wir werden viel später über Modulationen sprechen. Ich denke, es ist Klasse acht, aber vorerst wollte ich nur erwähnen, wollte ich nur erwähnen dass diese verminderten Akkorde als Modulatoren reichlich Verwendung finden werden diese verminderten Akkorde als Modulatoren reichlich Verwendung So klingt also ein verminderter Akkord, im Grunde so funktionieren sie, wo man sie findet und wie sie aufgebaut sind und In der nächsten Klasse werden wir sie auf reduzierte Septakkorde erweitern , wo sie etwas angespannter klingen und die Harmonie etwas komplexer wird Lassen Sie uns also über verringerte Septakkorde sprechen. Wir sehen uns dort. 4. Verminderte 7. Akkorde: In Ordnung, lassen Sie uns über verringerte Septakkorde sprechen. Zunächst einmal sind sie nicht viel komplexer , was die Erstellung der Formen angeht, aber ihre Funktion kann innerhalb verschiedener Progressionen ziemlich kompliziert sein innerhalb verschiedener Progressionen ziemlich kompliziert Also zurück zu unserem Beispiel für C-Dur: Wenn ich mit der siebten Note beginnen würde, die ein B ist, überspringe eine Note zu D, überspringe eine Note zu F und überspringe eine A, ich verstehe einen verminderten Septakkord nicht ganz. Verminderte Septakkorde sind also einfach verringerte Akkorde mit einer zusätzlichen kleinen Terz Wir denken also an eine Note bis drei Halbtöne, drei Halbtöne höher, drei Halbtöne höher Mit anderen Worten, ein kleines Drittel höher, ein kleines Drittel höher, ein kleines Drittel höher Mit dieser zusätzlichen Anmerkung, die wir hinzugefügt haben, dieser Abstand von unten nach oben eigentlich als verringerte Siebtel bezeichnet Ähnlich wie bei einem großen Septakkord erstrecken sich die äußeren Noten über eine große Oder ein Moll-Septakkord, die äußeren Töne überspannen eine kleine Septa Bei diesem verringerten Septakkord überspannen die Außentöne eine Aber was ist eine verringerte Septe? Wenn ich also von B nach B gehe, ist das eine Oktave, ein Buchstabe ein Muster höher zum selben Einen Halbton tiefer ist eine große Siebtel. Einen Ton tiefer von dieser Kopfnote aus ist eine kleine Septe. Und wenn ich noch einen Halbton nach unten gehe, habe ich den siebten so tief wie möglich gedehnt Das ist ein verminderter Siebtel. Nun, sie sieht auch sehr nach einer großen Sechs aus, der sechsten Note aus einer Dur-Tonleiter, aber das hängt davon ab, wie man sie benennt Also, dieses C bis dieses Sharp G, das ist eine Dur-Sechs. Aber was wäre, wenn ich diese Note statt scharf G als A bezeichnen würde? BCDFGAG von B nach A ist eine Siebtel, eine scharfe Siebtel war unsere große Siebtel, eine natürliche war unsere kleine Siebtel, und eine flache Siebtel ist unsere Wirklich interessant ist, dass man hier anfangen kann , Dinge wie Doppelwohnungen zu bekommen Zum Beispiel ist C bis C eine Oktave, C bis B ist eine große Septe C-B-Dur ist eine Moll-Sieben; C-bis-B-Doppel-Dur ist eine verminderte Septe. Also willst du immer zuerst überlegen, welchen Buchstaben ich für diesen siebten verwende Und was ist dann in diesem Fall versehentlich, scharf, flach, doppelt flach? Welchen Zufall muss ich verwenden, um es richtig als vermindertes Siebtel zu bezeichnen Nun, um ehrlich zu sein, das Scharfe findet dort weder seinen Weg noch ist es natürlich, aber Flats und Double Flats werden sehr verbreitet sein Nun zurück zu C-Dur als Haupttonart. Wenn ich alle Akkorde in C-Dur durchgehe, wie wir besprochen haben, wird der siebte Akkord der verminderte Akkord sein Aber wenn ich daraus eine verkürzte Septe mache, ziehe ich eine schwarze Note, As-Dur, hinzu, die nicht Also, wo genau extrahieren wir diesen Akkord? Ich möchte zunächst klarstellen , dass Sie eine reduzierte B-Quinte spielen und dann C-Dur wählen könnten reduzierte B-Quinte spielen und dann C-Dur wählen könnten Viele Leute haben es getan. Es geht nicht darum, der Tonart C-Dur absolut treu zu bleiben, und technisch gesehen gibt es so etwas wie die harmonische C-Dur-Skala Ich wette, Sie haben wahrscheinlich noch nichts davon gehört, und ich wette, Sie werden ihn wahrscheinlich nicht benutzen müssen, aber es rechtfertigt irgendwie, wie wir diesen B-reduzierten Septakkord in einer großen Tonleiter-Umgebung herausziehen können diesen B-reduzierten Septakkord in einer großen Tonleiter-Umgebung in einer Davon abgesehen werden wir diesen Akkord natürlich in der harmonischen Molltonleiter finden In c-Moll sind unsere Noten also C, D, Es-Dur, F, G-A-Dur, B, C. Ausgehend von diesem B, der siebten Note, überspringe ich C bis D. Ich überspringe Es-Dur bis F, ich überspringe G bis A-Dur, und da ist unser B-reduzierter Septakkord In diesem Fall möchte B, verkleinerte Siebtel, zu c-Moll aufgelöst werden Und hör dir das Geräusch an. Es ist so herrlich. Sehr gruselig, sehr klassisch klingend. Es ist einfach ein ikonischer Sound. Jetzt, indem wir diesen zusätzlichen Sprung hinzufügen, erzeugen wir etwas mehr Spannung. Es gibt nur dieses kleine Drittel, kleines Drittel, kleines Drittel. Es ist ein sehr angespanntes Geräusch. Aber das Coole daran ist, dass es, wenn wir anfangen, es zu invertieren, in andere verminderte Akkorde invertiert wird Und wir werden uns in den folgenden Kursen wirklich eingehend damit befassen , aber ich möchte kurz erwähnen, worum es hier geht Wenn ich also B auf siebte Stufe verkleinern würde und es in die erste Inversion setze, könnten wir das B verkleinert als siebte, erste Inversion nennen verkleinert als siebte, Dies sind jedoch auch alle Hinweise, die benötigt werden. Denn D verlor an siebter Stelle, D stieg um drei Halbtöne, stieg um drei Halbtöne, stieg um drei Halbtöne. Dasselbe gilt für F und dasselbe für den A-Dur. Im Grunde könnte jede der vier Noten in diesem verringerten Septakkord ein verminderter diesem verringerten Septakkord ein verminderter Septakkord sein B verringerte also die Siebte, D verringerte die Siebte, F verringerte die Siebte und A flach verringerte die Siebte Und selbst wenn man sich nur durch sie bewegt ist das schon eine sehr ikonische Art Schau dir das an. Stimmt? Wie bei der Orgelmusik in der Kirche werden wir diese steigende Spannung hören. Auch in der Halloween-Musik hören wir das oft. Aber es gibt eine Sache, die ich erwähnen möchte, nämlich dass wir, wenn wir diese Umkehrungen durchmachen, ein bisschen schummeln Wir haben darüber gesprochen, dass B einen Sprung hochgeht, einen Sprung hochgeht, einen Sprung hochgeht, und wir bekommen B an siebter Aber D, wenn ich einen Sprung hochgehe und dann einen Sprung hochgehe und dann einen Sprung höher, erhalte ich einen anderen Akkord Ich kriege d-moll sieben bis fünf. F, wenn ich einen Sprung hochgehe, einen Sprung höher, einen Sprung höher, kriege ich F minus sieben. Und eine Wohnung, wenn ich einen Sprung hochgehe, einen Sprung höher, einen Sprung höher, kriege ich eine Wohnung Major Sieben. Warum kommt es also, dass das B, wenn ich überspringe, einen verminderten Septakkord erhalte, aber D, F oder A, die zweite Note, die vierte Note und die sechste Note, ich kriege diese verminderten Akkorde nicht von Natur aus Nun, das liegt daran, dass B, vermindertes Septenakkord, quasi wie der verkleinerte Hauptakkord von c-Moll ist wie der verkleinerte Hauptakkord von c-Moll Und mit kleinen Änderungen können wir auch D-, F- oder A-flache verminderte Akkorde machen Die große Frage ist also, was ist die Änderung? Es geht einfach darum, keine der Notizen zu überspringen. D, einen Sprung höher, einen Sprung höher. Und dann direkt zur nächsten Notiz. Das ist in der harmonischen Moll-Skala, ein Teil dessen, was die Skala einzigartig macht Wenn ich von C nach oben gehe, ist es Ton Halbton, Ton, Ton, Halbton und dann anderthalb Töne, eine kleine Terz Es ist bereits in der Tonleiter enthalten, wohingegen es normalerweise nicht innerhalb einer Skala mit einem Abstand von drei Halbtönen oder einer kleinen Terz liegen würde Abstand von drei Halbtönen oder einer kleinen Also werden wir uns das zunutze machen und uns dafür entscheiden, nicht zu überspringen, sobald wir dieses Intervall erreicht haben Wir werden einfach von A nach B wechseln und das B nicht überspringen. Also in diesem Fall haben wir D, einen Sprung hoch, einen Sprung hoch und dann direkt zur nächsten Note auf dieser Skala. F, einen Sprung hoch direkt zur nächsten Note, einen Sprung hoch, A flach, direkt zur nächsten Note, hoch, einen Sprung hoch. Sie können also sehen, ob, wenn wir diese Wohnung sechs vor sieben erreichen, also können Sie sehen, dass, wenn wir diese Wohnung sechs bis große Sieben erreichen , natürliche kleine Terz, die passiert, technisch als erweiterte Sekunde bezeichnet wird, aber es ist alles irgendwie dasselbe für das, wovon wir sprechen. Wenn du diesen Bereich erreichst, willst du nicht zu einer weiteren Note überspringen , weil du bereits diese kleine Terz, die erweiterte Sekunde, drei Halbtöne hast, wie auch immer wir es nennen wollen. Also nur etwas, das man im Hinterkopf behalten sollte. Als ich anfing, mit verminderter Harmonie herumzuspielen , war mir bewusst, dass ein verminderter Septakkord aus der siebten Tonleiter ganz natürlich kam Aber ich konnte nicht herausfinden, warum ich bei der Umkehrung des Akkords all diese verminderten Akkorde bekam, aber es ist nicht so, dass Noten innerhalb der Skala von Natur aus übersprungen all diese verminderten Akkorde bekam, aber es ist nicht so, aber es ist nicht Es gibt eine kleine Anpassung, die auf der Tatsache beruht, dass diese Skala dieses einzigartige Intervall enthält Nun, da wir ein wenig darüber gesprochen haben , wie die zweite, vierte und sechste Note einer harmonischen Moll-Skala uns zwei verschiedene Arten von Akkorden geben können Es kann uns einen verminderten Akkord geben, wenn wir sicherstellen, dass wir an bestimmten Stellen nicht überspringen, und es kann uns andere Akkorde wie Dur-Septen, minus Siebten oder halb verminderte Septen, auch bekannt als minus sieben flache Fünf-Akkorde, geben oder halb verminderte Septen, auch bekannt als minus sieben und es kann uns andere Akkorde wie Dur-Septen, minus Siebten oder halb verminderte Septen, auch bekannt als minus sieben flache Fünf-Akkorde, geben. Wir haben einige Optionen für Substitutionen durch verminderte Akkorde, und In der nächsten Klasse. Wir sehen uns dort. 5. Verminderte Substitutionen: Lassen Sie uns über verminderte Substitutionen sprechen. Wir werden damit beginnen, in der Moll-Umgebung zu sprechen unser verminderter Septakkord ursprünglich stammt, und dann werden wir ein wenig darüber sprechen, wie das auch in einer größeren Umgebung funktioniert In der letzten Lektion habe ich also darüber gesprochen, wie wir diese B-verminderten 7. Akkorde ganz natürlich in unsere c-harmonische in unsere c-harmonische Und wenn wir durch die Umkehrungen gehen, erhalten wir am Ende insgesamt vier verschiedene verminderte Nun ist dieser B, wenn ich einen Skip nach oben überspringe, der einzige verfügbare Akkord, der ab diesem siebten Skalengrad verfügbar ist einzige verfügbare Akkord, der ab diesem siebten Skalengrad verfügbar ab diesem siebten Skalengrad verfügbar Aber wenn ich auf der zweiten Skala anfange , mit anderen Worten , dem zweiten verminderten Akkord , der verfügbar ist, dann auf der zweiten Skala der verminderte D-Akkord in diesem Fall Aber wenn ich der Tonart treu bleibe und überspringen, überspringen, erhalte ich am Ende etwas, Moll-7, flach fünf bezeichnet wird Dies ist ein weiterer Akkord, der im Gegensatz zum reduzierten Septakkord verfügbar ist . Wenn ich bis zur vierten Skala hochgehe, haben wir darüber gesprochen, dass F, in diesem Fall F, vermindertes siebtes F, Aber auch wenn ich Skip Skip hochgehe, erhalte ich F minus sieben. Und schließlich auf der sechsten Skala, genauer gesagt der flachen Sechs, wenn ich einen Sprung, einen Sprung, einen Sprung hochgehe, habe ich einen As-Dur-Sieben-Akkord zur Verfügung Nehmen wir also an, wir erweitern eine Akkordfolge, etwas wie C ist unsere Mollfolge, A-Dur, Sieben-Dur, F minus Sieben d-moll sieben bis fünf, und dann spielen wir eine G-Dominante Sieben, bevor wir zu c-Moll zurückkehren Wenn das verwirrend klingt, würde ich zunächst sagen, lerne etwas mehr über die grundlegenden Septakkorde, bevor du zu sehr in die verminderte Harmonie eintauchst Aber ich möchte nicht, dass du an diesem Punkt des Kurses das Gefühl hast, du sagst: Oh mein Gott, in Zukunft wird es so viel von dieser Art von Harmonie geben . Ist es wirklich nicht. Stell es dir so vor. Auf der ersten Skala haben wir c-Moll, ziemlich einfaches PZ Auf der sechsten Skala, A flat, gehen wir einfach nach oben. Mach dir keine Gedanken darüber, wie es heißt. Es heißt As-Dur Seven. Wenn du das nicht weißt, kannst du nebenbei etwas lernen. Und dann haben wir dasselbe mit den vier Akkorden und den zwei Akkorden Auch hier sind zwei, vier und sechs wichtig denn wenn ich diese verringerte siebte Kordel in ihrem natürlichen Lebensraum nehme , angefangen bei der siebten Skala, ich sie umdrehe und die anderen verminderten Schnüre herausziehe, sind sie außerhalb der Skala zwei, vier und dann dieser flachen Sechs, in diesem Fall flach, aufgebaut und dann dieser flachen Sechs, in diesem Fall flach, , denn wenn ich diese verringerte siebte Kordel in ihrem natürlichen Lebensraum nehme, angefangen bei der siebten Skala, wenn ich sie umdrehe und die anderen verminderten Schnüre herausziehe, dann sind sie außerhalb der Skala zwei, vier und dann dieser flachen Sechs, in diesem Fall flach, aufgebaut. Also habe ich Ihnen gerade gezeigt, wie ich durch diese Kordeln gehe , die natürlichen Schnüre, die sie haben wollen As-Dur sieben, f-Moll sieben, d-Moll sieben, s-moll sieben, fünf, wir werden mit diesen als Ausgangspunkt beginnen. Und um dann zu Eins zurückzukommen, spiele ich G-Dur oder G-Dur sieben. Es ist ein wirklich klassischer Schachzug, uns zurückzuholen. Zu c-Moll. Lassen Sie uns sogar noch einfacher vorgehen. Lassen Sie uns die B-verkleinerte Sieben verwenden , um uns zurück zu c-Moll zu bringen Wir hätten also c-Moll, einen Sprung runter, einen Sprung runter, einen Sprung runter, einen Sprung runter, und dann wieder zu C zurückkehren. Das Tolle daran ist, dass wir jeden dieser Akkorde nehmen können , die nicht vermindert sind, nicht den ersten Akkord, nicht Also in As-Dur, F oder D, wir können jede dieser drei Noten nehmen und sie durch einen verminderten Akkord ersetzen Also lass uns das ausprobieren. Wir haben c-Moll. statt As-Dur Sieben Spielen wir statt As-Dur Sieben lieber As-Dur-Sieben bis F-Moll Und dann unser D minus sieben, flach fünf, B verkleinert sieben zurück zu c-Moll Als Nächstes werden wir es mit F-Moll versuchen, anstatt den Diminished Chord durch den A-Dur zu ersetzen. Hast du es gehört? Also hatten wir das: As-Dur sieben, F-Moll sieben, d-Moll sieben, B-Dur sieben bis c-Moll Jetzt werden wir es anstelle von d-Moll 7 , D-Moll, 7, Dur 5 versuchen von d-Moll 7 , D-Moll, 7, Dur 5 Wir werden es mit D in verminderter Form versuchen. Und diese Art von Bewegung hört man übrigens viel in Chopins Musik Also eine kleine Sieben, fünf , die sich völlig verkleinert dreht , oder umgekehrt Es sorgt für unterschiedliche harmonische Bewegungen und kann sich gewissermaßen um bestimmte Tasten drehen und auf unterhaltsame Weise modulieren Probieren wir es in c-Moll, As-Dur sieben, F minus sieben aus, alles sehr natürliche Akkorde aus Hier ist unser verminderter Akkord bis B verkleinert und dann zurück zu C. Sie könnten auch jeden einzelnen von ihnen ersetzen C-Moll, A-Dur, Vermindert sieben F, Verminderung sieben, D, Dimini sieben, B, Verkleinerung sieben. C-Moll Der Punkt hier ist also , dass, wenn Sie eine Akkordfolge in einer Moll-Tonart spielen und Sie den Akkord Zwei, Vier oder Sechs als normale Variante haben , wie As-Dur Sieben, F-Moll Sieben oder D-Moll Sieben-Dur Fünf , Sie können Verminished 7th Chords durch einen oder möglicherweise alle von ihnen ersetzen Verminished 7th Chords durch einen oder möglicherweise alle von ihnen Das wird wirklich einzigartig, wenn Sie es in eine größere Umgebung integrieren Zuallererst, wenn ich C-Dur spiele, wie wir wissen, gibt es diese A-Sorte nicht wirklich in der Tonart, aber wir werden trotzdem damit arbeiten. Davon abgesehen werden Sie häufiger Auswechselungen für die Zwei und die Vier finden häufiger Auswechselungen die Zwei und die Vier Das B gibt uns bereits einen verminderten Klang, aber in C-Dur hätten wir d-moll oder d-moll sieben, hätten wir d-moll oder d-moll wenn wir einen zusätzlichen Sprung hinzufügen, und dann auf der vierten Skala F-Dur oder F-Dur sieben, wenn wir einen zusätzlichen Sprung hinzufügen Eine Wohnung ist nicht wirklich verfügbar, also werden wir das vorerst beschönigen Aber nehmen wir an, ich studiere C-Dur. Ich spiele eine einfache Progression, zwei, fünf, was? Sehr verbreitet im Jazz. Wir könnten sogar ein paar zusätzliche Sprünge hinzufügen, zwei, fünf, eins. Jetzt kann ich die beiden nehmen und sie durch einen Diminished Chord ersetzen 12, fünf, eins und dasselbe gilt für die vier Akkorde. Wenn wir also eins, vier, fünf, eins wählen, versuchen wir es mit der Vier als verminderten Eins, vier, fünf, eins. Nochmals, wenn Sie diese Eins zu einer verminderten Vier innerhalb eines Stücks hören wollen , schauen Sie sich Claire dLune an. Es ist die erste Weiterentwicklung von Debussys Sag mir, ob du das erkennst. Okay, wir haben also dieses Des-Dur und dann G-Dur, Verminderte Siebter mit einigen Seitenschritten, aber da ist es Und das ist auf der vierten Skala. Also ersetzt man den vierten Akkord durch einen verminderten Septakkord einen verminderten Septakkord Es ist fast so, als ob die verminderte Harmonie in der klassischen Ära in der Moll-Umgebung so häufig verwendet wurde klassischen Ära in der Moll-Umgebung so , dass romantische Komponisten beschlossen ein wenig auf den Kopf zu stellen und sie noch mehr in die Hauptmusik zu integrieren Ich sage nicht, dass verminderte Harmonie nicht in der Hauptmusik der klassischen Embarque-Musik verwendet wurde in der Hauptmusik der klassischen Embarque-Musik Das heißt aber, dass romantische Musik wirklich die Schleusen geöffnet hat und angefangen hat, sie ein bisschen mehr zu nutzen Das sind also einige großartige reduzierte Substitutionen Ihnen den Einstieg zu verminderte 7. Akkorde in Akkordfolgen zu ziehen , damit sie klassischer, angespannter und generell verminderter klingen , um Ihnen den Einstieg zu erleichtern, verminderte 7. Akkorde in Akkordfolgen zu ziehen, damit sie klassischer, angespannter und generell verminderter klingen. In den nächsten beiden Lektionen werden wir beginnen, über oktatonische Skalen, auch bekannt als verminderte Tonleitern, zu sprechen . In der nächsten Lektion werden wir also über die gesamte halbverkleinerte Skala sprechen . Wir sehen uns dort 6. Die ganze Hälfte der Skala ist kleiner: Wir werden also über die gesamte halbverkleinerte Skala sprechen, bei der es sich um eine oktatonische Skala handelt Mit anderen Worten, normalerweise gibt es sieben Noten innerhalb einer Dur- oder Eine oktatonische Tonleiter, bei der Oktave acht ist hat acht einzelne Noten, bevor sie ihre Oktave erreicht Und wir kommen zu diesen Tönen, indem wir einen Ton nach oben bewegen und dann einen Halbton und dann einen Ton und dann einen Halbton oder ganzen Schritt, einen halben Schritt, einen ganzen Schritt, halben Schritt, dieselbe Idee Das ist also die, über die wir zuerst sprechen werden, wo wir einen ganzen Schritt und dann einen halben Schritt nach oben gehen und es dann Schauen wir uns an, wie es sich anhört. Wir haben C, einen Ton höher, Halbton höher, den Ton höher Halbton, einen Ton höher, Halbton höher, einen Ton höher, Halbton höher Und am Ende erhalten wir eine, zwei, drei, vier, fünf, sechs, sieben, acht verschiedene Einzeltöne sechs Nun, für diejenigen unter Ihnen, die eine melodische Moll-Skala kennen, die manchmal auch Jazz-Moll-Skala genannt wird, wenn Sie eine dieser Skalen spielen und dann die fünfte nehmen und sie durch eine flache Version und eine scharfe Version ersetzen, sodass wir wirklich nicht die Stabilität dieser Quinte haben Ihr werdet die Tonleiter mit diesen beiden Versionen der Fünften spielen diesen beiden Versionen der Fünften Also C, D, Es-Dur, F, und dann statt G bekommen wir G-Dur G. A, B, C. Es ist so etwas wie eine melodische Moll-Skala mit dieser Art von doppelt veränderter Quinte Aber letztendlich, Ton, Halbton, ganz nach oben, das bringt dich ans Wenn wir nun anfangen, die grundlegende Harmonie daraus zu extrahieren, werden wir eine ganze Menge verminderter Akkorde bekommen . Schau dir das Also C einen Sprung auf der Skala höher, einen Sprung auf der Skala höher, einen Sprung auf der Skala höher, gibt uns C kleiner als Siebter Wenn ich einen zusätzlichen Sprung nach oben mache, bin ich natürlich wieder bei C. Also ignorieren wir alle zusätzlichen Sprünge von dort Also haben wir C um sieben verringert. Fangen wir bei D an. Einen Sprung hoch einen Sprung nach oben D um sieben, E, einen Sprung nach oben, einen Sprung nach oben, einen Sprung nach oben, E flach, um sieben verringert Und jeder einzelne Akkord liefert dir einen verminderten oder einen verringerten Septakkord Das Coole daran ist, wenn wir den ersten Akkord C verkleinert um sieben nehmen, werden Sie feststellen, dass wir aufgrund dieses Ganztonhalbton-Halbton-Ansatzes, wenn wir die Skala durchgehen, C haben, was den ersten Akkord C verkleinert um sieben nehmen, werden Sie feststellen, dass wir aufgrund dieses Ganztonhalbton-Halbton-Ansatzes, wenn wir die Skala durchgehen, ein Akkordton aus C ist, das ist ein Akkordton von C vermindert um sieben. Wir haben D, der einen Halbton zur Es-Dur hochzieht. F zieht einen Halbton bis scharf F nach oben. G-scharf zieht einen Halbton nach A und B zieht einen Halbton nach C. Deshalb stelle ich mir diese Skalen manchmal gerne als verminderte Akkorde vor, und alles ist einen Halbton darunter und ich möchte zu diesen und alles ist einen Halbton darunter und Noten ziehen. Nun, das ist wahr, wenn Sie mit dem ersten verminderten Akkord beginnen. Wir haben also einen Halbton, der sich in all unseren wichtigen verminderten Tönen hochzieht in all unseren wichtigen verminderten Tönen Nun, wenn ich meinen verminderten Akkord auf der zweiten Skala beginne , haben wir jetzt unsere Halbtöne über Also D E flach F F scharf, richtig? Also würden wir uns jetzt mit jedem von ihnen befassen. Es zeigt Ihnen also, dass Sie, wenn Sie bedenken, in welcher Art von verminderter Tonleiter Sie sich befinden oder wo sich Ihr verminderter Akkord befindet, Sie diese Halbtonzüge in die Noten einfügen können Ganz ehrlich, du könntest sie wahrscheinlich von oben oder unten machen, ohne an den Kontext zu denken, ohne an den Kontext zu denken weil du dich bereits Wir haben also so etwas wie C um sieben verringert, richtig? Aber du könntest auch so etwas ausprobieren und beide klingen gut, und am Ende geben sie dir tatsächlich diese verminderten oder oktatonischen Also, wo benutzen wir am Ende diese ganze halbverkleinerte Skala, wenn Nun, du benutzt es bei einem verminderten Akkord. Wenn Sie in einem Musikstück einen um C verkleinerten Septakkord sehen , versuchen Sie es mit dieser Skala C, ganz halb verkleinert versuchen Sie es mit dieser Skala C, ganz Das ist die Skala, die Sie ausprobieren würden , wenn Sie in dem Moment improvisieren oder eine Melodie kreieren , in dem Sie einen vollständig verkleinerten Septakkord sehen Wir haben also darüber gesprochen, wie Sie jede einzelne Note einer verringerten Skala durchgehen und verringerte Septenakkorde oder normale verminderte Akkorde herausziehen Akkorde Und du kannst auch anfangen, dich verringerten Akkorden durch diese Halbton-Sidesteps zu nähern , basierend auf den Noten, die wir aus diesen Skalen erhalten . Nun gibt es noch andere Harmonien, die wir aus diesen Tonleitern herausholen können . Es wird sehr komplex. Wir werden uns später im Kurs eingehender damit befassen, aber in unserer nächsten Lektion werden wir über die halbe ganze verkleinerte Skala sprechen , und wir sehen uns dort 7. Die halbe ganze Skala ist verkleinert: Ordnung, jetzt sprechen wir also über die halbvollständige verkleinerte Skala , dass die halbierte Skala Sie können wahrscheinlich schon erraten funktioniert wie die ganze Hälfte, aber dieses Mal steigen wir zuerst einen Halbton und dann einen Ton an, oder mit anderen Worten, halber Schritt, ganzer Schritt, halber Schritt, ganzer Schritt Also auf C sieht es ungefähr so aus. C, C scharf, D scharf, E, F scharf, G, A, B flach, und dann sind wir wieder bei C. Es ist eine sehr lustig klingende Skala Es wird sogar im Simpsons-Titelsong verwendet. Sag mir, ob du das erkennst. Stimmt? In diesem zweiten Abschnitt verwendete Danny Elfman diese Skala als eine Art Modulator. Aber ich schweife ab. Ich wollte dir nur zeigen, dass du diese Skala wahrscheinlich schon einmal irgendwo gehört hast diese Skala wahrscheinlich schon einmal irgendwo Aber genau wie bei unserer letzten Skala, wenn ich durch jede einzelne Note gehe und einen Sprung, einen Sprung, einen Sprung höher gehe , erhalte ich einen verminderten Septakkord Skip, skip, ich erhalte einen verminderten Septakkord. Also, nochmal, diese Skala wird tonnenweise verkleinerte Septenformen aus jeder einzelnen Note innerhalb dieser Skala herausziehen verkleinerte Septenformen aus jeder einzelnen Note innerhalb Aber in diesem Fall wird unser zu Hause ansässiger verminderter Septakkord, C, verkleinert um sieben, in diesem Fall Halbtonansätze über jeder Note innerhalb dieses Akkords haben Halbtonansätze über jeder Note Es macht Spaß, wenn man anfängt, sie irgendwie durchzuspielen , aber nicht nacheinander Also anstatt C, E, scharf F, A, so etwas wie C, F-scharf, E A zu spielen E, scharf F, A, so etwas wie C, , richtig? Es ist eine lustige Kleinigkeit, die Sie ausprobieren können wenn Sie improvisieren oder einen Sound um diesen verminderten Klang herum drehen und umdrehen möchten einen Sound um diesen verminderten Klang herum drehen und diesen verminderten Klang herum Wo verwenden wir also letztendlich diese verringerte Skala, wenn wir improvisieren Diesmal wird es nicht mit einem verringerten Septakkord sein Du würdest das sogar zusätzlich zu einem dominanten Septakkord mit einer flachen Neun versuchen einem dominanten Septakkord mit einer . Erlauben Sie mir, das zu erklären Wenn ich c-Moll spiele und all die verschiedenen verfügbaren Drei-Noten-Akkorde durchspiele Nehmen wir an, es ist harmonisches Moll, also haben wir ein natürliches B. Beim fünften Akkord erhalte ich einen G-dominanten Akkord. Und wenn ich weiter nach oben gehe und einen zusätzlichen Sprung mache, erhalte ich am Ende eine G-dominante Septe und dann eine G-dominante Sieben, flache Flat Nine sagt mir im Grunde, dass ich eine Oktave gestiegen bin, oder? Da ist unsere Oktave acht. Wenn ich einen Ton höher mache, ist das eine Neun. Wenn wir es also von dort aus abflachen, mit anderen Worten, einen Halbton von der Oktave aus erhöhen, ist das eine Also hier ist G dominant sieben flach neun. Wenn ich das G herausnehme, erhalte ich bei diesen Kopfnoten am Ende einen um B verringerten Sieben-Akkord Und wenn du darüber nachdenkst, von B nach C ist unsere Grundtaste C, das ist ein Halbton zu Sart Und ein Ton nach D und dann ein Halbton nach Es-Dur und dann ein Ton nach F. Das sagt uns also auf Anhieb, dass die gesamte Hälfte die bessere Tonleiter für diese Umgebung sein wird die bessere Tonleiter für diese Umgebung sein Nun, Sie könnten diese verkleinerte Halblöcher-Skala auch an einem normalen dominanten Akkord ausprobieren , aber es klingt noch überzeugender, wenn Sie es über einer dominanten Sieben-Dur-Neun tun . Also hier ist der Sound Nehmen wir an, ich habe C dominant sieben. Ich werde vorerst nicht die flache Neun spielen, weil ich die Stimme nicht überarbeiten werde, aber C-dominante Sieben Technisch gesehen war er in C-Dur oder C-Lydisch. Und sobald er diese Tonleiter gespielt hatte, funktionierte sie quasi wie ein dominanter Septakkord, und das brachte ihn runter zu F. Außerdem kann er ruhig mit all den verfügbaren reduzierten Formen herumspielen . Ich habe darüber gesprochen, dass jede einzelne Note auf dieser Skala ein verminderter Septakkord oder ein verminderter Akkord sein kann Akkord Sie könnten also versuchen, alle reduzierten Akkorde, die in dieser Tonart verfügbar sind, zu linieren . Das könnte Ihnen Spaß machen, egal ob Sie Hornist sind oder einfach nur etwas Lustiges und Auffälliges . Das könnte Ihnen Spaß machen, egal ob Sie Hornist auf den Tasten spielen möchten auf den Tasten spielen Da ist es also die halbe ganze verkleinerte Skala in Bezug darauf, wie Sie die Noten finden, wie sie funktionieren, wo Sie damit improvisieren oder Melodien kreieren können improvisieren oder Melodien kreieren war's also für diesen Kurs. In unserem nächsten Kurs werden wir über andere Möglichkeiten sprechen Harmonie aus dieser Skala herauszuholen Die Dinge werden ziemlich filmisch werden. Wir sehen uns dort. 8. Die Harmonie aus einem halben Ganzen zu gewinnen hat abgenommen: Und in Ordnung, wir sind dabei, ein paar schöne filmische Sounds zu bekommen ein paar schöne filmische Sounds die halbe ganze verkleinerte Skala verwenden und , indem wir die halbe ganze verkleinerte Skala verwenden und Harmonie extrahieren, während einige kleine Anpassungen an dem vornehmen, worüber wir vorher gesprochen haben, bevor wir nur verringerte Akkorde bekamen, aber nicht anders als die Substitutionen, aber nicht anders als über die wir zuvor gesprochen haben, wir können einige kleine Anpassungen vornehmen, innerhalb welcher Noten wir wir einige kleine Anpassungen an dem vornehmen, worüber wir vorher gesprochen haben, bevor wir nur verringerte Akkorde bekamen, aber nicht anders als die Substitutionen, über die wir zuvor gesprochen haben, wir können einige kleine Anpassungen vornehmen, innerhalb welcher Noten wir Wählen Sie aus der Skala, um auch andere Akkorde verfügbar zu machen Erlauben Sie mir, das zu erklären. Wir haben darüber gesprochen, dass die verkleinerte C-Skala uns am Ende eine Menge verminderter Septakkorde beschert, die wir dieser Skala herausziehen können Aber lassen Sie uns das etwas langsamer angehen. Wenn ich von C einen Sprung nach oben gehe und dann wieder einen Sprung nach oben. Genau wie bei einem Akkord mit drei Noten erhalten wir einen verminderten Aber was wäre, wenn ich die oberste Note ziehen würde? Anstatt eine Notiz zu überspringen, lege ich eine zusätzliche Note nach oben. Jetzt habe ich einen c-Moll-Akkord. Ich könnte dasselbe tun, aber anstatt oben im Akkord eine zusätzliche Note zu überspringen, könnte ich so beginnen Mit anderen Worten, C, überspringe eine Note plus eins und dann eine Ich habe Zugriff auf einen C-Dur-Akkord. Und Sie werden feststellen, dass ich keine Noten außerhalb dieser Skala spiele dass ich keine Noten außerhalb dieser Skala C verkleinert ist auf der Grundlage dieses Notensatzes verfügbar. C-Moll ist auf der Grundlage dieses Notensatzes verfügbar, und C-Dur ist auf der Grundlage dieses Notensatzes verfügbar also für diese erste Note der Skala Wenn wir uns also für diese erste Note der Skala zunächst auf Moll-Akkorde konzentrieren würden, würde ich überspringen und dann zwei Noten überspringen, und ich erhalte meinen c-Moll-Akkord jetzt die nächste Note der Skala, scharf C, Wenn ich jetzt die nächste Note der Skala, scharf C, überspringe und dann wieder zwei Noten überspringe, erhalte ich bei der ersten Umkehrung tatsächlich einen Dur-Akkord Wenn ich jedoch zwei überspringe und dann eine überspringe, erhalte ich bei der zweiten Umkehrung einen Moll-Akkord Mit anderen Worten, wenn Sie nur die Moll-Akkorde aus dieser Skala extrahieren wollten , würden Sie am Ende c-Moll erhalten, und bei der nächsten Note, cis-Moll, erhalten Sie eine zweite Umkehrung eines Akkords wie Fis-Moll Der nächste Akkord wird es-Moll sein. Je höher wir steigen, desto mehr erhalten wir a-Moll, fis-Moll , c-Moll, a-Moll , es-Moll und dann zurück zu c-Moll Jeder zweite Akkord war die Grundposition. Der verringerte Akkord, den wir als verkleinerten Hauptakkord skizziert haben, gibt uns also alle Moll-Akkorde Und das hören wir oft im Kino, wie zum Beispiel in den alten X-Men-Filmen, die diese Abfolge ziemlich häufig verwenden Es klingt ungefähr wie c-Moll, es-Moll, Fis-Moll, A-Moll und zurück zu C. Aber wenn Sie die Akkorde zwischen diesen Akkorden mit dieser verkleinerten Skala ausfüllen wollten zwischen diesen Akkorden , erhalten Sie am Ende einige Akkorde, erhalten Sie am Ende einige Akkorde Auch hier c-Moll. Wenn ich cis-Moll wollte, kann ich das nicht bekommen, weil ich eine Note überspringe. Ich ziehe scharf G heraus, was nicht von dieser Skala ist. Aber auch hier gilt: Wenn ich nicht einen Sprung, sondern zwei Sprünge und dann einen Sprung höher fahren würde, erhalte ich Fis-Moll Ich würde einfach sagen, nehmen Sie sich Zeit dafür. Als ich es zum ersten Mal erfuhr, war ich verwirrt. Ich meinte, okay, also wir können C verkleinert oder c-Moll oder C-Dur haben verkleinert oder c-Moll oder C-Dur Und dann sind da noch all diese Umkehrungen. Verstehen Sie zunächst, dass jeder Akkord innerhalb dieser Skala verringert werden kann Zweitens liefern dir die vier Hauptnoten dieses Akkords Dur- oder Also c-Moll, es-Moll, Fis-Moll, A-Moll oder C-Dur, Es-Dur, Fis-Dur, A-Dur Also, das hatten wir noch nicht erwähnt, aber ich habe es irgendwie getan. Wenn du darüber nachdenkst, gibt uns C up a skip up two skips uns c-Moll Dann haben wir darüber gesprochen, dass, wenn ich von Anfang an zwei Sprünge und dann einen Sprung höher gehe , ich C-Dur bekomme So wie C-Moll verfügbar ist, ist C-Dur verfügbar. Auf die gleiche Weise ist es-Moll verfügbar. Wenn ich einen Sprung höher gehe, dann zwei, Es-Dur ist verfügbar, wenn ich zwei Sprünge höher gehe, dann einer Alle Noten aus diesem verminderten Hauptakkord können Moll - oder Durklänge ergeben Sobald Sie das verstanden haben, ist das die halbe Miete. Am Ende bekommt man Inversionen, wenn man mit den Noten herumspielt , die nicht der verminderte Hauptakkord sind . Wir haben C also um sieben verringert, aber dieser nächste Akkord, C Sharp, 7 verkleinert wird Eine gute Möglichkeit, dies zu demonstrieren, besteht darin die Skala zu bewegen nur die Mollakkorde oder nur die Dur-Akkorde verwenden, erhalten Sie einige Grundpositionen und Sie werden einige Umkehrungen erhalten. Stell es dir so Wir beginnen mit C-Dur. Ich habe diese großen Cs auf der Außenseite, und diese äußeren Noten werden sich durch die Tonleiter ziehen. Ich muss Dinge dazwischen füllen , damit wir diesen Dur-Akkord haben nächste Note ist scharf C, was in unserem F-Dur-Akkord Denken Sie daran, dass wir nur C-Dur, Es-Dur, Fis-Dur und A-Dur zur Verfügung Also nochmal, C-Dur, Fis-Dur. Es-Dur A-Dur. Fis-Dur C-Dur, A-Dur Es-Dur und dann zurück zu C. Es gibt uns eine Grundposition. Es gibt uns eine zweite Umkehrung auf dieser unteren Grundnote, der Grundposition, basiert Zweite Inversion, Grundposition, zweite Inversion, Wurzelposition, zweite Inversion, zweite Inversion Wenn Sie ein Filmkomponist sind und eine Art Durchlauf durch diese verkleinerten Tonleitern haben , wissen Sie, wie Sie in der Harmonie einen bestimmten Klang erzeugen können einen bestimmten Klang erzeugen Das funktioniert auch auf die gleiche Weise für die Moll-Akkorde. Sie hätten c-Moll-Grundlage, fis-Moll-zweite Umkehrung, es-Moll, A-Moll-Sekundenumkehrung , fis-Moll-Grundlage, c-Moll-Sekundenumkehrung c-Moll-Sekundenumkehrung A-Moll-Grundlage, zweite Umkehrung in es-Moll und dann zurück Egal, ob Sie die Noten aus diesem anfänglichen verminderten Septakkord nehmen und alle Moll-Akkorde oder alle Dur-Akkorde herausziehen , das ist eine großartige Möglichkeit, sich daran zu gewöhnen Und falls du dich dann fragst, wie fülle ich die gesamte Skala aus Hier werden auch Umkehrungen dieser Akkorde sehr praktisch sein Wir hatten also diesen C-Dur mit C im Grundton, und dann gab uns die C-Basisnote einen F-Dur-Akkord Nun könnten wir auch dieses Scharf D als nächstes oder Es-Dur haben Scharf D als nächstes oder Es-Dur Wir erhalten einen Grundlagenakkord in Es-Dur. Was ist ein Tritonus von Es-Dur entfernt? Es ist A. Dieses E liefert also unseren A-Dur-Akkord Es macht also ständig diese Art von Tritonussprüngen, was einer der Gründe dafür ist, dass Sie diesen sehr filmischen Sound bekommen diesen sehr Tritonussprünge innerhalb von Progressionen werden im Kino ständig verwendet Ein anderer Ansatz ist also , wenn wir mit C-Dur beginnen und ich einen Halbton bis zu meiner nächsten Note in dieser Tonleiter übergehe , ist das nicht nur steht uns noch ein weiterer Dur-Akkord zur Verfügung Derzeit steht uns noch ein weiterer Dur-Akkord zur Verfügung, der ebenfalls ein C-Dur-Akkord hat, und das ist der Jetzt denken wir also daran, dass die Harmonie irgendwie um eine kleine Terz abgesenkt ist Also C-Dur, erste Umkehrung in A-dur. Statt der zweiten Umkehrung, scharf F, erhalten wir eine erste Umkehrung, A. Es-Dur, erste Umkehrung C. Fis-Dur, erste Umkehrung Es-Dur . A-Dur, zuerst Umkehrung Fis-Dur, und dann zurück zu C. Wir können uns die Harmonie also als diese Art von Tritonussprüngen oder kleinen Terzsprüngen vorstellen als diese Art von Tritonussprüngen Aber irgendwann kann man auch anfangen, die Dur- und Moll-Akkorde zu vermischen Du bist nicht verpflichtet, nur Dur-Akkorde zu spielen. Du kannst diese Skala auch durchgehen, indem du sie mischst. Nehmen wir an, wir haben C-Dur bis Fis-Moll. Es-Dur bis A-Moll. Sie können also wirklich anfangen , damit herumzuspielen, aber ich verspreche Ihnen, es wird Ihnen immer einen sehr filmischen Klang geben, eine Art zeitgenössischen Orchestersound Und wenn Sie wirklich tief in Musik eintauchen möchten , die diesen Sound häufig verwendet, würde ich sagen, schauen Sie sich Mahler Sie werden ein großartiger Ort sein, um zu beginnen, diese verminderte Harmonie zu hören und zu hören, wie sehr sie einen unserer heutigen Lieblingskomponisten, John Williams, beeinflusst unserer heutigen Lieblingskomponisten, John Williams, Das war's also, um aus dieser halbganzen verminderten Tonleiter Harmonie herauszuholen aus dieser halbganzen verminderten Tonleiter Harmonie Die nächste Lektion wird immer noch ziemlich theoretisch sein, aber wir werden sie ein wenig herunternehmen, für mich ist das wahrscheinlich die komplexeste Version des Verständnisses verminderter Harmonie, aber ich wollte sichergehen, dass ich sie nicht als letzten Kurs angegeben habe , damit Sie verwirrt sind Fangen wir an, die Dinge langsam zu regeln. Ich treffe dich im nächsten Kurs, wo wir über verminderte Akkordauflösungen sprechen werden. Ich werde dich dort sehen 9. Verminderte Akkordauflösungen: Lassen Sie uns über verringerte Akkordauflösungen sprechen. Wenn wir wieder in unserer c-Moll-Umgebung sind, haben wir darüber gesprochen, wie wir Zugang zu diesem B-reduzierten Septakkord haben , und er will einen Halbton zu c-Moll hochziehen Wir haben auch darüber gesprochen, wie das in der Durtonart funktioniert. Also hat B mit dieser Note, die falsch ist, um 7 verringert, aber wir werden uns trotzdem erlauben, sie zu spielen Es kann nach C-Dur gezogen werden. also mit Sicherheit sagen, dass ein verminderter Akkord dazu neigt, einen Halbton zu einem Moll-Akkord oder als sekundäre Option einen Dur-Akkord hochzuziehen Halbton zu einem Moll-Akkord oder als sekundäre Option einen Dur-Akkord hochzuziehen oder als sekundäre Option Aber wenn B eine verringerte Septe uns D eine verringerte Septe, F eine verringerte Septe und eine flach verringerte Septe ergibt , könnten wir dann nicht sagen, dass jeder dieser verringerten könnten wir dann nicht sagen, dass jeder Akkorde auch einen Halbton zu einem Moll- oder Dur-Akkord hochziehen könnte ? Schließlich ist D, eine verringerte Septakkord, immer noch ein verminderter Septakkord, und sollten sie nicht einen Halbton höher ziehen? Septakkord, und sollten sie nicht einen Halbton höher ziehen? Nun, schauen wir uns an, wie all diese Auflösungen aussehen diese Wenn D also um sieben verkleinert wurde, kann man einen Halbton nach Es-moll oder Es-Dur hochziehen Es-moll oder Es-Dur Das Tolle an Es-Dur ist, dass es tatsächlich um die relative Dur-Tonart von Zweiakkord, D vermindert auf sieben bis Es-Dur, ist also ein gutes Beispiel dafür, wo ein verminderter Akkord zu diesem Es-Dur, ist also ein gutes Beispiel dafür, wo Dur-Sound ziehen möchte Dur-Sound ziehen möchte D verkleinert um sieben zieht also einen Halbton zu einer dieser Optionen nach oben Halbton zu einer F verkleinerte Sieben, der nächste verkleinerte Septakkord innerhalb dieser Reihe von verringerten Akkorden, die verfügbar sind, zieht Sehr weit von unserer ursprünglichen C-Tonart entfernte Tasten. Wir waren also in C-Dur. Jetzt verwenden wir F verkleinert um 7, um in Fis-Dur zu ziehen Das ist ein sehr entfernter Schlüssel. Keine scharfen Gegenstände, keine flachen bis sechs scharfen Gegenstände. Ist. Und wenn wir die A-Wohnung nehmen, wird es entweder zu A-Moll oder zu einem Dur aufsteigen. A-Moll könnte etwas sinnvoller weil c-Moll unsere Haupttonart ist, die Paralleltonart C-Dur ist und die relative Tonart von C-Dur A-Moll ist. Es sind also zwei Denkschritte , um dorthin zu gelangen. Aber hier geht es vor allem darum , die Verbindung herzustellen, dass diese verminderten Septakkorde einen Halbton höher ziehen Wenn ich also c-Moll spiele, habe ich diesen B-reduzierten Septakkord, und er zieht mich zu C-Es-Dur, F-Sharf oder A. Erkennst du diese Töne habe ich diesen B-reduzierten Septakkord, und er zieht mich zu C-Es-Dur, F-Sharf oder A. Erkennst du diese Töne? der letzten Stunde haben wir darüber gesprochen, dass die halbe Lochskala, C, in diesem Fall das halbe Ganze, uns C, Es-Dur, F scharf und A als verminderte Akkorde, Moll-Akkorde oder Dur-Akkorde ergibt Moll-Akkorde Es sind dieselben Wurzeln wie in der letzten Klasse. Diesmal betrachten wir es nur aus einem anderen Blickwinkel. Es gibt also acht mögliche Lösungen. B-Dur 7 kann uns also zu C-Moll, C-Dur, Es-Moll, Es-Dur, Fis-Moll, Fis-Moll oder A-Moll und A-Dur führen. Aber hier ist die andere Sache Ein Dur- oder Mollakkord kann sofort zu einem verminderten Weil wir über diese Ideen von Substitutionen gesprochen haben. Als ich in c-Moll war, sagten wir, dass der As-Dur-Akkord durch den As-Dur-Akkord ersetzt werden könnte und dass der F-Moll-Akkord durch den verringerten F-Moll-Akkord ersetzt werden könnte ersetzt Als wir in c-Moll waren, haben wir darüber gesprochen, wie der As-Dur-Akkord durch As-Dur-Akkord ersetzt werden könnte , oder dass der f-Moll-Akkord durch F-Moll-Akkord verringert werden könnte . Mit anderen Worten, wenn ich einen As-Dur spielen und dann vor Ort die Substitution wählen kann , heißt das nicht, dass ich einen Dur-Akkord in einen verminderten Akkord umwandeln kann Und im Beispiel von c-Moll bis F-Moll, eins bis vier in der Tonart c-Moll, kann ich diese f-Moll durch f-Moll ersetzen. Bedeutet das nicht, dass aus einem Moll-Akkord ein verminderter Akkord werden könnte? Das Wichtigste dabei ist, seine Funktion zu verstehen. Wenn ich also C-Dur spiele und plötzlich diese Kordel in ein C, verminderte Sieben, ändere, dann tut es so, als ob A-Dur es getan hat, die flache Sechs jetzt flach sechs verringert Ich weiß also, dass das jetzt ziemlich theoretisch wird , aber haben Sie Geduld mit mir C-Dur, wir ändern es auf C verkleinert sieben. Das ist jetzt ein flacher Sechsakkord. Sei eine flache Sechs von E. Also würde ich jetzt aus diesem Akkord fünf machen. Also B-Dominant bringt uns zu E. Also Wohnung 65, eins. Also ist C-Dur unser Schlüssel. Ich möchte zu e-Moll wechseln, damit ich das verkleinerte Dur 651 machen kann das verkleinerte Dur 651 Aber ich spiele auch auf einer ganz einfachen Route C-Dur. Ich spiele C verkleinert sieben, T Es-Dur kann einen Halbton zu E oder D scharfe Ziehungen zu E ziehen , wie auch immer Sie sie nennen wollen Aber wir haben diesen Ton, der zur Verfügung steht, um einen Halbton hochzuziehen Wie wir bereits erwähnt haben, kann jede dieser vier Noten einen Halbton nach oben bringen Das Wichtigste an dieser Stelle ist, dass wir Flat 651 gewissermaßen verändert haben . Wir haben diesen verringerten Akkord leicht verändert, Wir haben diesen verringerten Akkord leicht verändert um einen dominanten Klang zu erzeugen Aus diesem Grund nehmen Sie an diesem Kurs teil. Verminderte Harmonie ist intensiv. Und ich kratze nur an der Oberfläche. Ich meine, du kannst wirklich ein ganzes Buch schreiben. Sie können wahrscheinlich ein 400-seitiges Buch über dieses Zeug schreiben. Ich möchte dir das Zeug geben, das schnell ausführbar ist, und Dinge, die du unterteilen und wirklich tiefgründig lernen kannst und wirklich tiefgründig lernen All dieses Zeug, du solltest ein Nugget nehmen und eine Woche, zwei Wochen, einen Monat damit verbringen, um es dir wirklich, wirklich zu eigen zu machen. Das habe ich getan Ich würde einen verminderten Trick finden, den ein Komponist benutzt hat. Ich würde davon besessen sein, nur damit du es weißt, normalerweise war es Chopin. Ich würde davon besessen sein Ich würde es so anwenden, dass mir , wenn ich improvisiere oder komponiere Trick zur Verfügung steht, wenn ich improvisiere oder komponiere. Wie auch immer, ich schweife ab Wir haben über die Umstellung von Dur auf verminderte Sieben gesprochen, und jetzt funktioniert es wie ein flacher Sechsakkord Flat six, five, one könnte dich zu einer neuen Tonart führen. Erinnerst du dich, als wir einen Moll-Akkord hatten und ihn in einen reduzierten Akkord umwandelten, wie funktioniert dieser verminderte Nun, wir haben darüber gesprochen, dass es in c-Moll die vier Akkorde F-Moll, das kann in F-Moll mit sieben verminderter Frequenz geändert werden. Wenn ich also einen c-Moll-Akkord spiele, sagen wir, ich spiele in der Tonart c-Moll Ich spiele meinen einen Akkord. Ich ändere ihn in einen verringerten Septakkord . Jetzt sind es die Vier , von denen die Tonart O G. Also G auf einer Quarte ist C. C ist also die Vier von G. Also könnten wir so etwas wie vier, fünf, eins spielen, um zu G-Moll zu kommen Ich spiele also c-Moll, C vermindert, D dominant. Zu G-Moll. Siehst du, wie glatt das ist? Und wieder, wenn ich C an siebter Stelle verkleinert betrachte, ist G eine der Tasten, mit denen ich einen Halbton zwei hochziehen könnte Ich könnte also einfach c-Moll, C verkleinert auf 7 bis G gehen . Aber wenn du es im Zusammenhang mit c-Moll betrachtest, ist C verkleinert sieben jetzt die vier von welcher Tonart, es ist G. Also lass uns einen dominanten Akkord werfen , um uns wirklich geschmeidig dorthin zu bringen, oder wenn du die Harmonie einfach ein wenig erweitern willst. Das Umschalten von einem Cent zu einem verminderten Akkord ist ein bisschen verwirrend, daher möchte ich den Übergang ein wenig glätten , wo mich dieser Akkord hinführen möchte. Wenn ein Dur-Akkord zu einem verminderten Akkord wechseln kann und wir verstehen können, warum das Sinn macht, und ein Moll-Akkord zu einem verminderten Akkord wechseln kann, dann können wir verstehen, warum das Sinn macht, dann wäre auch das Gegenteil und ein Moll-Akkord zu einem verminderten Akkord wechseln kann, dann können wir verstehen, warum das Sinn macht, dann wäre auch das Gegenteil der Fall. Ein verminderter Akkord zu einem Dur oder ein verminderter Akkord zu einem Moll-Akkord macht Sinn, weil wir an diese Substitutionen denken. Denken Sie daran, wir waren in c-Moll. As-Dur war der flache Sechsakkord, und ich sagte, wir könnten ihn verkleinern Wer sagt, dass wir nicht zuerst von c-Moll zu einem reduzierten und dann zu einem Des-Dur wechseln könnten zuerst von c-Moll zu einem reduzierten und dann zu einem Des-Dur Es gibt ein Beispiel dafür, wie aus einem verminderten Akkord ein Dur-Akkord werden kann Das gilt auch für f-Moll. Wir könnten statt der Eins-zu-Vierer-Substitution und dann der Vierer-Substitution wählen. Wir könnten von einer Eins- zur Vierer-Substitution und dann zur Vierer-Substitution übergehen Vierer-Substitution und dann zur Vierer-Substitution übergehen verminderter Akkord könnte in einigen Fällen direkt von vermindert nach Dur oder direkt von vermindert nach Moll wechseln, wenn Sie sie im Kontext betrachten. Wenn wir von einem verminderten zu einem Durton übergehen, funktioniert er als flache Sechs einer Moll-Tonart, und wenn wir von verminderter zu Moll wechseln, funktioniert er wie die Vier aus einer und wenn wir von verminderter zu Moll wechseln, funktioniert er wie die Vier aus funktioniert er wie die Wenn wir also über diesen B-reduzierten Septakkord gesprochen haben , c-Moll C-Dur, Es-moll Es-Dur, Fis-Moll Fis-Dur und A-Moll A-Dur auflöst, kann er auch in B-Moll oder B-Dur aufgelöst werden. Aber von dort will es irgendwohin ziehen. Also haben wir B um sieben auf h-Moll reduziert, das ist ein Vierakkord von Sharp F, unsere nächste Grundtonart. Hören Sie sich also diesen Ton B verkleinert an. H-Moll, vier, fünf, eins. Wir könnten die Wohnung Sechs ausprobieren , wo wir verkleinert zur großen Wohnung sechs, fünf, eins gehen großen Wohnung sechs, fünf, eins Aber am Ende des Tages, wie auch Sie über diese Art von Veränderungen nachdenken, ziehen Sie immer in denselben Tasten Selbst wenn wir B zu B-Dur oder B verkleinert zu H-Moll gingen, griffen wir immer noch zu einer dieser vier Zieltasten Denken Sie daran, dass ich gesagt habe, dass B, wenn es sieben Mal verkleinert wurde, bei jeder dieser Noten einen Halbton höher gezogen hat Es ist so, egal welchen Weg man einschlägt, man entscheidet sich immer für eine dieser vier Dur- oder Moll-Tonarten dieser vier Dur- oder Moll-Tonarten Also, um es zusammenzufassen, wenn Sie etwas aus diesem Kurs mitnehmen, hier ist es. Einfach PZ Ein verminderter Septakkord kann einen Halbton von einer dieser Noten zu einem Dur - oder Moll-Akkord hochziehen einen Halbton von einer dieser Noten zu einem , oder er kann sich verschieben, sodass B-verminderte Sieben ein H-Moll oder er kann sich verschieben, oder ein B-Dur sein kann Sie müssen nur verstehen, wie es von diesem Moment an funktionieren will . Wie ich in der letzten Klasse gesagt habe, ist diese Klasse theoretisch etwas einfacher, denke ich, aber mit einem sehr geringen Abstand, oder? Das sind zwei ziemlich dichte Klassen. Wir werden dieses Thema gewissermaßen auf den nächsten Kurs ausdehnen und über verminderte Modulationen sprechen Es ist irgendwie organisch innerhalb dieser Klasse passiert. Auch aus diesem Grund wollte ich diesen Kurs in mehrere Mini-Kurse unterteilen , weil es leicht ist dass diese Informationen überfließen Aber als ich über all die Möglichkeiten gesprochen habe, auf die diese verminderten Akkorde auflösen wollen, war ich fest davon überzeugt, dass sie modulieren sich diese verminderten Akkorde auflösen wollen, war ich fest davon überzeugt, dass sie modulieren. Ich werde diesen Begriff in der nächsten Lektion etwas näher erläutern in der nächsten Lektion etwas näher eingehender mit diesen Modulationen befassen. Ich werde dich dort sehen 10. Verringerte Modulationen: Lassen Sie uns also über verminderte Modulationen sprechen. In der letzten Lektion haben wir darüber gesprochen, wohin diese verminderten Akkorde ziehen wollen Jede Note aus einem verringerten Septakkord kann einen Halbton zu einem Dur - oder Moll-Akkord hochziehen , oder der Grundton kann von einem verminderten zu einem Moll oder von vermindertem zu einem Dur wechseln vermindertem zu Sie müssen nur verstehen, wie es von diesem Punkt an funktionieren will . Das alles wurde in der letzten Klasse behandelt. Aber lassen Sie uns jetzt ein wenig darüber sprechen , was eine Modulation ist. Stellen Sie sich vor, Sie spielen eine Symphonie. Sie sind Beethoven, Sie haben die Symphonie geschaffen und beginnen sie in C-Dur. Wie lange können Sie in C-Dur spielen , bis es langweilig wird, bevor Ihr Publikum eine kleine Wendung hören will ? Es ist wie eine Geschichte. Man muss diese Dreh- und Angelpunkte in Geschichten einfließen lassen. Wenn es glücklich ist, mach es plötzlich traurig oder gruselig. Schließlich haben einige der besten Horrorfilme einige großartige komödiantische Momente, sodass es vor dem nächsten Sprungschrecken eine Gegenüberstellung gibt. Modulationen ermöglichen es Ihnen, die Harmonie gewissermaßen zu verdrehen , um Sie an ein neues Ziel zu bringen Also fange ich mit meiner Symphonie in C-Dur an, aber vielleicht ist ein Abschnitt später in G-Moll, und das dauert eine Weile bis ich einen Abschnitt in Es-Dur habe, und dann komme ich irgendwann wieder zu C-Dur zurück Stellen Sie sich eine Modulation nicht als eine kurze Pause vor, sondern eher als völliges Umschalten in eine neue Tonart für eine Weile, bevor Sie sich irgendwann woanders hinbewegen. Einer unserer besten Modulatoren sind dominante Septakkorde sind dominante Septakkorde Diese Akkorde wollen auf eine neue Dur- oder Molltonart um eine Quinte herunterfallen neue Dur- oder Molltonart um eine Quinte Falls Sie mit dominanten Septakkorden nicht vertraut sind, handelt es sich um Dur-Akkorde mit einem Ton unterhalb Das ist eine flache Sieben oder eine Moll-Sieben, und diese Akkorde wollen, wie bereits erwähnt, eine Quinte nach Moll oder Dur fallen eine Quinte nach Moll oder Dur Also C-Dur, sagen wir, ich spiele in der Tonart C-Dur und spiele eine einfache Progression Jetzt werde ich diesen in einen C-dominanten Akkord ändern. Das bringt mich zu F, sagen wir F-Dur. Jetzt fühle ich mich wie in F-Dur, und ich könnte in dieser Tonart so lange spielen, wie ich möchte bevor ich möglicherweise zu C zurückkehre oder woanders hingehe. Verminderte Akkorde funktionieren dagegen sehr ähnlich. Wenn Sie sich einen dominanten Septakkord ansehen, müssen Sie nur die Grundnote um einen Halbton nach oben ändern, und schon erhalten Sie einen verringerten Septakkord Das Tolle daran ist, dass wir darüber gesprochen haben , dass C dominant eine Quinte nach F fallen will eine Quinte nach F . Sobald ich diesen verringerten Septakkord erstellt habe, haben wir darüber gesprochen, dass der verringerte Septakkord, jede dieser Noten einen Halbton jede Nun, sieh dir das an. E kann einen Halbton auf F hochziehen, bringt uns also zum selben Ziel Sie können diese Bewegungen also wie einen dominanten Akkord ausführen, ihn verkleinern und trotzdem an das gleiche Ziel ziehen, zu das gleiche Ziel dem der dominante Akkord hätte Das gilt auch umgekehrt: Sie haben einen verringerten Septakkord, ziehen die Grundnote um einen Halbton nach unten und dann sinkt sie um eine Quinte , entweder auf eine Dur- oder eine Moll-Auflösung . In diesem Beispiel C Sharp um 7 gesunken, wir wissen, dass C Sharp nach D ziehen kann oder E nach F ziehen kann, oder G kann zu G ziehen, oder B Flat kann zu B ziehen Nun, E to F war eine unserer Optionen. wir an, C Sharp hat sieben verringert, Nehmen wir an, C Sharp hat sieben verringert, will uns zu F bringen. Wir können C scharf verringert sieben machen, die untere Note fallen lassen und dann einer Fünftel bis F folgen , genauso. Vielleicht möchten Sie sich diesen letzten Abschnitt ein paar Mal ansehen, aber ich versuche Ihnen zu zeigen dass vorherrschende Auflösungen und reduzierte Auflösungen eng miteinander verknüpft sind Ihre Modulationen beim Übergang in eine neue Tonart hängen also in eine neue Tonart hängen Also hier wird es wirklich verrückt. Schau dir das an. C diminished seven ist der Akkord, mit dem wir arbeiten werden. Was sind die vier Hauptnoten, auf die wir uns aus konzentrieren können? Ich gebe dir eine Sekunde. Hier sind unsere vier Notizen. Ein Halbton über einer dieser Noten C kann zu Sharp C, Dur oder Moll gehen. Scharf D kann zu E, Dur oder Moll, Scharf zu G und A zu B-Dur gehen , dieselbe Idee. Wenn wir nun eine dieser vier Noten um einen Halbton ändern , können wir vier verschiedene dominante Septakkorde erhalten, und diese Akkorde wollen eine Quinte zu denselben Zielen herunterziehen eine Quinte Was? Das klingt verrückt. Klingt komplex. Lass es uns aufschlüsseln. Lassen Sie uns zunächst über das Sharp C als unseren ersten Auflösungspunkt sprechen. C verkleinert um 7 kann zu C-Moll ziehen, und C, verringert um 7, kann zu C-Moll ziehen Aber wenn ich eine kleine Note ändere, kann ich auf den dominanten Akkord für dieses Ziel zugreifen Was ist eine Quinte höher als C-Sharf oder D-Dur? Es ist eine Wohnung. Also sieh dir das an. Wenn ich die Kopfnote dieses verringerten Septakkords nehme und sie um einen Halbton tiefer lege, erhalte ich tatsächlich eine flache, dominante Sieben-Erstlinge-Umkehrung erhalte ich tatsächlich eine flache, dominante Wo würde mich das also um eine Quinte nach scharf oder flach D hinunterbringen ? Also, Dur oder Moll, Sie haben die Wahl. Jetzt haben wir das gewissermaßen auf eine dominante Auflösung Die nächste Note, auf die wir uns einigen könnten, ist E. E um ein Fünftel erhöht, ist B. Wie kann ich also diese Form ändern sie zu einer dominanten siebten Senken Sie die untere Note einfach einen Halbton nach unten. Also C verringert sieben, B dominiert sieben bis E. Egal, ob Sie direkt verkleinert zu E gehen wollen, was funktioniert, oder es ein wenig ausdehnen wollen, mit einer Fünf zu Eins, die auf diesen kleinen Sätzen basiert, beide sind Die nächste verfügbare Tonart ist G. Wenn ich die zweite Note um einen Halbton absenke, erhalte ich D dominante Sieben erhalte ich Das ist die Fünf von G, und das zieht mich zu G. Das letzte Ziel, das einen Halbton von A nach oben führt, ist Wenn ich die dritte Note, F-scharf bis F, absenke, erhalte ich einen F-dominanten siebten Akkord, zweite Umkehrung, und das wird bis aufgelöst Auch hier gilt: Moll oder Dur , Sie haben die Wahl. Als Überblick in Bezug auf die Modulation darüber gesprochen, haben wir in Bezug auf die Modulation darüber gesprochen, dass dieser C-reduzierte Septakkord einen Halbton zu einer der anderen vier Tonarten, C-Stimme, E-, G- oder B-Dur, hochziehen will Halbton zu einer der anderen vier Tonarten, C-Stimme, E-, G- oder B-Dur, hochziehen anderen vier Tonarten, C-Stimme, E-, G- oder B-Dur, hochziehen Aber einfach einen verringerten Akkord zu benutzen, um aus dem Nichts zu diesen Tasten zu ziehen , Ich gebe Ihnen ein Beispiel, c-Moll, B vermindert um sieben. Gehen wir einfach zwischen diesen hin und her. Ich bin in der Tonart c-Moll und werde den verfügbaren siebten Akkord spielen, nämlich B-vermindert um nämlich B-vermindert Jetzt werde ich es auf eine der anderen verfügbaren Tasten ziehen eine der anderen verfügbaren B verminderte Sieben könnte zum Beispiel zu einem scharfen F-Halbton ziehen zum Beispiel zu einem scharfen F-Halbton ziehen Lass uns das versuchen. Wir sind in c-Moll. C-Moll. Lass uns weitermachen. Jetzt ziehen wir. Wow. Es funktioniert, aber es ist wie aus dem Nichts. Stattdessen können Sie also den verringerten Septakkord nehmen und den dominanten Ton darauf vorbereiten, zu dieser neuen Tonart zu wechseln Jetzt haben wir c-Moll, B vermindert um sieben. C-Moll, B verkleinert um sieben. Lassen Sie uns das D einen Halbton nach unten senken. Und dann zieht es uns etwas sanfter in Fis-Moll Von dort aus können Sie in Fis-Moll bleiben. Sie sind vollständig moduliert, bis Sie zu einer anderen Tonart wechseln möchten Denken Sie also an ein Hauptbahngleis. Und es gibt einige andere Bahngleise , die etwas weiter voneinander entfernt sind etwas weiter , sodass Ihr Zug auch hineinpassen kann Aber um zu diesen anderen Gleisen zu gelangen, musst du dich durch ein dazwischen liegendes Gleis bewegen Nehmen wir an, Sie befinden sich auf Spur Null und möchten zu Spur zwei gelangen. Sie müssen durch Spur eins kommen und dann rüber zu Spur zwei. Du spielst in der Tonart C-Dur. Sie benutzen einen verminderten Akkord , um zum nächsten Bahngleis zu Im Grunde ist das eine Zusammenfassung der Modulationen Das dazwischen liegende Gleis muss kein verminderter Septakkord sein, aber das ist ein Kurs über verminderte Akkorde, also ist es in diesem Fall so Es könnte ein dominanter Akkord sein, es könnte ein Moll-Sechs-Akkord sein Was auch immer es ist, es bringt dich dann zum nächsten Track. Wenn Sie also neugierig auf Modulationen sind und das Sie fasziniert und Sie ein bisschen mehr lernen möchten, habe ich einen ganzen Kurs das Sie fasziniert und Sie ein bisschen mehr lernen möchten, habe ich einen ganzen Kurs über harmonische Modulationen. Schauen Sie sich das gerne an Aber falls du nur wegen der verminderten Sachen hier bist, ich denke, dieser Kurs hat ziemlich gut zusammengefasst , wie verminderte Akkorde zur Modulation verwendet werden können und wie sie sich auf dominante Akkorde beziehen und wie uns das helfen kann, diese Modulationen zu dominante Akkorde beziehen und wie uns das helfen kann, diese uns das helfen Nun, ich bin ehrlich, das sollte ursprünglich ursprünglich Ich wollte einfach darüber sprechen, wie verminderte Akkorde zu jeder dieser Tonarten einen Halbton nach oben modulieren können einen Halbton nach oben modulieren Und ein anderer Kurs wollte über die Beziehung zwischen verminderten Akkorden und Dominic-Akkorden sprechen Beziehung zwischen verminderten Akkorden verminderten Aber ich denke, letztendlich war es sinnvoller, diese beiden zusammenzufügen , nur weil sie so miteinander verwandt sind Wenn sich das also wie eine etwas dichtere Klasse anfühlte, dann liegt das daran, dass es sich um zwei Dinge handelt, die irgendwie miteinander verschmolzen Stellen Sie also sicher, dass Sie diesen Kurs ein paar Mal wiederholen, damit Sie dieses Material besser verdauen Der nächste Kurs wird viel kleiner und viel einfacher sein viel kleiner und viel einfacher Wir haben an dieser Stelle den größten Teil der Theorie durchgearbeitet . In der nächsten Lektion werden wir darüber sprechen, wie reduzierte Septakkorde in der klassischen und romantischen Musik verwendet wurden und wie wir dieses harmonische Konzept nehmen und es mit unseren Melodien verschmelzen können dieses harmonische Konzept . Wir sehen uns dort 11. Vermindert in spätklassischer und romantischer Harmonie: Lassen Sie uns über die verminderte Harmonie in der Spätklassik und Romantik sprechen der Spätklassik und Romantik Nun, ich habe einen speziellen Trick im Sinn, den ich mit Ihnen teilen möchte, der beginnt , verminderte Harmonie mit Melodien zu verbinden , die auch gut zu dieser verminderten Harmonie passen Wenn Sie sich erinnern, als wir in c-Moll und c-Moll waren, waren die siebten, zweiten, vierten und flachen sechs Skalengrade die vier Töne, aus denen unser verminderter Akkord die siebten, zweiten, vierten und flachen sechs Skalengrade die vier Töne, aus denen unser bestand Was also cool ist, ist, wenn Sie zu irgendeinem Zeitpunkt eine dieser vier Noten in Ihrer Melodie haben , Sie können mit Ihrer verminderten Harmonie etwas tun, um dieser Melodienote Sie können mit Ihrer verminderten Harmonie etwas tun Rechnung zu tragen . Erlauben Sie mir, das zu erklären. Wenn wir in der linken Hand einen vollständig verringerten Septakkord haben , nehmen wir eine dieser mittleren Noten, in diesem Fall D oder F, und entfernen sie und verschieben sie um eine Oktave nach oben, dann wird Note in die Melodie eingefügt, und jetzt haben wir sie in der linken Hand nicht verdoppelt Normalerweise wollen wir diese Note nicht in der Harmonie haben , weil wir dann mehr Intervalle wie Tritonen und einfach mehr Dissonanz bekommen werden Tritonen Auf diese Weise halten wir die Dinge also relativ dissonant, aber wir verteilen die Stimmen nur aber wir verteilen die Stimmen nur auf angemessene Weise. Also hier sind unsere vier Notizen. Egal, ob wir F, die Oktave höher oder D nehmen, wir lassen die Note aus der linken Nun sind B und A-Dur ebenfalls Optionen, aber Sie würden damit beginnen, sich durch Umkehrungen des verringerten Akkords zu bewegen Umkehrungen des verringerten Akkords Mit anderen Worten, wenn Sie zu den anderen verfügbaren reduzierten Akkorden wechseln , D verkleinert F reduziert A flach verringert, was dasselbe ist wie B verringert um sieben, erste Inversion, zweite Inversion, dritte Inversion, dritte Inversion, und Sie würden eine der mittleren Noten aus diesem D verkleinert F reduziert A flach verringert, was dasselbe ist wie B verringert um sieben, erste Inversion, zweite Inversion, dritte Inversion, dritte Inversion, und Akkord extrahieren. Jetzt könnten wir also das F hier oben oder das A-Dur haben. Beim nächsten Akkord könnten wir A haben und es mit der linken Hand loswerden oder B, indem es mit der linken Hand loswerden Und zu guter Letzt können wir diesmal die Stimme der flachen Sechs haben , der B oder der D. Sie also eine Melodie in einer harmonischen Molltonart spielen , wenn Ihre Melodienote eine dieser vier Noten ist, versuchen Sie, diesen verminderten Akkord in Ihrer linken Hand zu erzeugen, indem Sie diese Note weglassen, und Sie werden feststellen, dass Sie dadurch einfach mehr von dieser späten klassischen und romantischen Ära erhalten. Nehmen wir an, wir haben so etwas wie 15, fünf, eins. Ich gehe zu den Vier. Erlauben Sie mir, es zu erklären. Als ich zu dieser Vier überging, spielte ich mit der linken Hand B verkleinert sieben, ohne dass die Skala vier weggelassen wurde Das war also ein Ersatz für das, was ich sonst vielleicht als Vier-Moll-Akkord gespielt hätte Wir haben darüber gesprochen, dass dieser Vierakkord oder die reduzierte Version dieser vier Akkorde ein großartiger Ersatz ist Aber jetzt denke ich an diese vier Akkorde, und zwar eher an eine Umkehrung, damit ich diese Melodiesote, den vierten Skalengrad, berücksichtigen kann Melodiesote, den vierten Skalengrad, berücksichtigen . Ich glaube immer noch nicht, dass B um sieben abgenommen hat Ich denke, F hat als Ersatzakkord die Sieben verringert, aber auch hier wurde das F weggelassen und es in die Melodie aufgenommen Da ist noch einer, also haben wir diesen A-Dur, und ich spiele den komplett reduzierten Septakkord abzüglich der A-Dur Und dann wieder viele Einsen und Fünfer, um das Ausprobieren dieser Umgebung irgendwie zu ermöglichen Nun, in einer Dur-Tonart wirst du nicht die flache Sechs bekommen, aber du wirst die Sieben, Zwei und Vier trotzdem ziemlich oft in deinen Melodien hören Ich sage nicht, dass du diese flache Sechs niemals bekommen wirst. Wenn überhaupt, würdest du es als scharfe Fünf betrachten, höchstwahrscheinlich in etwas wie einem E-Dur- oder E-dominanten Akkord, dich in diesem Fall zur relativen Moll A-Moll bringt Ich schweife ab. Im Moment würde ich sagen, G scharf A flach, lass es irgendwie in Ruhe, bis du das Gefühl hast , dass du bereit bist Dinge von einem grundlegenden Ausgangspunkt aus ein bisschen aufzupolieren grundlegenden Ausgangspunkt aus ein bisschen Aber vorerst sollten Sie es einfach halten. Nehmen wir an, wir haben eine Melodie, die klingt Auf diesem B, wenn ich zur Sache komme, werde ich einen B-reduzierten Sieben-Akkord spielen , der so angeordnet ist, dass B einer der Mitteltöne ist Also invertieren wir es. In diesem Fall sieht es aus wie nach verminderter Sieben. Nochmal, das ist alles irgendwie dasselbe Zeug, oder? Nach Verminderung sieben ist B vermindert sieben, zweite Inversion, wie auch immer Sie es nennen wollen Wir haben also dieses B in der Melodie, und dann ist hier unser verminderter Akkord, bei dem das B weggelassen wird. Also klingt es am Ende und dann ist hier unser verminderter Akkord, bei dem das B weggelassen wird. Also klingt es am Ende so. Was ich an diesem Sound liebe, ist, dass du auch einem sechs-Moll-Akkord sehr nahe kommst, einer meiner Lieblingsversionen eines Vier-Akkords meiner Lieblingsversionen eines Sie könnten also etwas wie Dur Eins zu einer verminderten Vier und dann die Vier minus Sechs haben Eins zu einer verminderten Vier und dann die Vier minus Sechs und dann wieder zu der Eins zurückkehren Es gibt viele Möglichkeiten, wie Sie anfangen können, mit all diesen verschiedenen Modulationen und harmonischen Verschiebungen herumzuspielen all diesen verschiedenen Modulationen und harmonischen Verschiebungen Aber auch hier möchte ich Ihnen zeigen, dass verminderte Akkorde so vielen anderen Formen sehr ähnlich sind Wir haben darüber gesprochen, dass sie dominanten Formen sehr nahe kommen. Sie sind auch fast minus sechs Formen. Einer unserer Kurse wird sich mit mehr dieser Art von verbundenen Formen befassen , aber ich wollte nur erwähnen dass das eine weitere lustige Sache ist, die Sie ausprobieren könnten. Wenn du also eine Dur-Tonart spielst, egal ob dein Mladeno die Sieben, die Zwei oder die Vier ist, kannst du mit den verkleinerten Formen herumspielen und die Sieben, Zwei oder Vier aus der Mitte entfernen, um dieser größeren Streuung Rechnung zu tragen und Melodie und und Melodie und Das ist das Wichtigste, was ich in diesem Kurs behandeln wollte, die Idee, eine Note aus dem Akkord wegzulassen, insbesondere eine der beiden Mittelnoten und diese als Melodienote zu verwenden. Da Ihre Skalenstufen immer sieben, zwei, vier und flach sechs sind , sollten Sie, wenn Sie mit der Home-Taste mit vermindertem Septakkord arbeiten , Ihre Melodienoten , wenn Sie entweder vier davon haben, eine verminderte Harmonie als Option in Betracht ziehen, um diese verminderte Harmonie als Option in Betracht ziehen Note gewissermaßen zu kaschieren. Das war's für diesen Kurs. Ich werde dich in der nächsten Folge wiedersehen, wo wir über verminderte Passakkorde sprechen Ich werde dich dort sehen. 12. Verminderte Durchlassakkorde: Lassen Sie uns über verminderte Passakkorde sprechen. Dieser Kurs ist ein bisschen einfacher. Auch hier werden wir die Dinge mit dominanten Siebenern verbinden, dominante und verminderte Dominanz sind sehr verwandt Aber ich habe schon vor einiger Zeit erwähnt , dass man sich Harmonie vorstellen kann, wie den Hauptteil eines Liedes, und reduziert wären alle Venen und Nerven, die zwischen dem Hauptmuskelgewebe Hier ist ein gutes Beispiel dafür. Wenn ich alle in C-Dur verfügbaren Akkorde durchspiele, habe ich keine dieser schwarzen Noten berührt Was wäre also, wenn ich einen Akkord auf einer dieser schwarzen Noten spielen wollte einen Akkord auf einer dieser schwarzen Eine gute Option wäre ein reduzierter Akkord oder sogar eine vollständig verringerte Schauen wir es uns an. C-Dur, C Sharp wurde Siebter D-moll. Scharf D, verkleinert um sieben, e-Moll, das neben F-Dur steht Sie könnten sogar, wenn Sie wollen, zu F-Dur springen, aber Sie könnten es sogar E-reduziert umschalten , um es auf F hochzuziehen, F scharf reduziert, zieht zu G, scharf reduziert, zieht zu A-Moll Dieser ist ein bisschen seltsam. B reduziert, uns entweder zu B vermindert oder B minus sieben, flach fünf, was uns dann zurück zu C bringt. Es gibt also dieses Gefühl anhaltender Spannung, wenn man anfängt, diese Art von siebter Skala zu erreichen Aber dieser Teil und dieser Teil und dieser Teil und dieser Teil und dieser Teil klingen alle großartig Ich würde also vorerst sagen, meiden Sie die flache Sieben und die Sieben, bis Sie den unteren Teil dieser Skala und all diese verminderten Passakkorde gemeistert haben den unteren Teil dieser Skala und all diese verminderten Passakkorde gemeistert dieser Skala und all diese verminderten Passakkorde Das sind letztlich chromatische Passakkorde. Es gibt Noten , die einen Halbton zwischen anderen wichtigen Akkorden Wir bewegen die Dinge nach Halbtönen, und zwischen diesen wichtigen diatonischen Akkorden, die der Tonart entsprechen, spielen wir verminderte Septakkorde und zwischen diesen wichtigen diatonischen Akkorden, die der Tonart entsprechen, spielen wir verminderte Septakkorde. Interessant ist, dass ich C-Dur gespielt habe, und dann habe ich C Sharp und dann habe ich Wo will C Sharp minus 7 hin? Es will einen halben Ton höher werden. Deshalb ist es in der Lage, uns jedes Mal auf eine Weise hochzuziehen , die gelöst klingt. Wenn Sie abenteuerlustig werden wollen, könnten Sie so etwas wie C-Dur, C verkleinert auf D-Dur spielen und diese kleinen Drehungen und Wendungen machen , denn letztendlich kann ein reduzierter Septakkord zu einem Moll-Akkord oder zu einem Dur-Akkord Sie können also diese lustigen kleinen Umstellungen machen. Verminderte Akkorde bieten wirklich viele Arten von Modulationen, das Umschalten von Tonarten, das Ändern der Tonalität Also zögern Sie nicht, ein bisschen damit herumzuspielen. Nun, ich habe erwähnt, dass sich diese auch auf dominante Septakkorde beziehen C Sharp, verminderte Sieben, möchte zu d-Moll oder zu einer Art D-Cord wechseln d-Moll oder zu einer Art D-Cord Aber auch hier, wenn wir nur eine dieser Noten ändern, die obere Note einen Halbton nach unten, können Sie sehen, dass in der ersten Umkehrung eine dominante Sieben entsteht Wo will Die dominante Sieben hin? Dominant tendiert dazu, um ein Fünftel fallen zu wollen , in diesem Fall auf D, also können Sie diesen Wert verringern, eine Note tiefer lösen und dann nach oben ziehen Verringert, lösen Sie eine Note nach unten auf und ziehen Sie dann nach oben. Vermindert, obere Note runter, hochziehen. Und das kannst du als kleine Erweiterungen für jeden dieser verringerten Passakkorde ausprobieren jeden dieser verringerten Passakkorde Eine andere Sache, die Sie versuchen können, ist, es vollständig zu reduzieren. In der linken Hand spielst du zu Beginn etwas wie C-Dur, C-Sharf komplett verkleinert Lassen Sie nun die linke Hand auf A fallen während Sie diesen vollständig reduzierten Septakkord beibehalten, haben Sie es hier mit einer A-dominanten sieben bis flachen Neun zu tun Eine flache Neun ist einfach eine lustige Farbe, die man hinzufügen kann. neigt dazu, sich in ein leises Geräusch auflösen zu wollen , muss es aber nicht. Jetzt haben wir also A Dominant Seven Flat Nine. Eine dominante Sieben fällt auf D, also gehst du dann nach D-Moll. Am Ende klingt es wie C-Dur, stark verkleinert um sieben, eine Sieben in neun bis d-Moll D-Sharf verringert sich um sieben, B-Stimme um sieben, Dur Neun Zu e-Moll wurde E verkleinert um sieben, C sieben bis F-Dur, F scharf um sieben, D sieben bis neun verkleinert, um G-Dur G-Sitz wurde um sieben, D sieben bis neun um A-Moll verkleinert D sieben bis neun um A-Moll Und dann wird es ziemlich eilig oben, wie ich schon erwähnt hatte Aber Sie können sehen, dass es zwei Möglichkeiten gibt , wie Sie herumspielen können, indem Sie den verminderten Klang mit dem dominanten verbinden Schritt eins ist eigentlich nur jede einzelne Note zwischen den Ritzen Ihrer Skala, Sie als verminderter Akkord spielen würden Auch hier, bei der dritten Skalenstufe, können Sie wählen, ob Sie von E-Moll nach F-Dur wechseln oder den verminderten Klang bis F-Dur erweitern möchten Von dort aus können Sie diese kleinen Veränderungen ausprobieren. Die obere Note mit einem Halbton tiefer gibt Ihnen den dominanten Klang vor der Auflösung Kann versuchen, die Grundnote so zu ändern, dass sie auf die Note fällt, die den dominanten Klang vervollständigt, bevor die dominanten Klang vervollständigt, bevor Aber auch hier wird die Auflösung an derselben Stelle wiedergegeben. Das war's also für diese Klasse mit verringerten Passakkorden. Es gibt tonnenweise dominante Änderungen, mit denen wir herumgespielt haben, aber fangen Sie mit den Grundlagen an und erweitern Wenn Sie sich nicht sicher sind, welchen Akkord zwischen den Rissen der Noten auf Ihrer Skala spielen sollen, versuchen Sie es entweder mit verminderten Akkorden oder mit einigen der dominanten Tricks, die ich 13. Moll 7 flache 5 Akkorde: Jetzt möchte ich einen kleinen Kurs geben, in dem ich den Moll-7-Dur-Fünf-Akkord, auch bekannt als den halb reduzierten Akkord, auch bekannt als den halb reduzierten Akkord, Wenn wir in einer Dur-Tonart sind und uns durch all diese vier Notenakkorde nach oben bewegen , erreichen wir am Ende den siebten Skalengrad, einen Moll-7-Dur-Akkord oder einen halb reduzierten Sieben-Akkord Was diese sind, ist, dass sie einem Moll-Akkord mit einem Ton unterhalb der Oktave sehr ähnlich sehen Moll-Akkord mit einem Ton Dies ist ein siebener Moll-Akkord. Aber dann nehmen wir den fünften, in diesem Fall halbscharf, und wir machen ihn platt Wir senken es um einen Halbton. Ob es zu weiß oder zu schwarz ist, spielt keine Rolle, einen Halbton nach unten Jetzt haben wir eine kleine Sieben, Wohnung fünf. Wie ich bereits erwähnt habe, wird er auch als halb verminderter Siebenakkord bezeichnet , weil er in den unteren drei Tönen erniedrigt ist , weil er in den unteren drei Tönen erniedrigt Aber mit einer kleinen Septe, einem Ton unterhalb der Oktave, im Gegensatz zu einer verringerten Sieben, die eine kleine Terz oder drei Halbtöne unterhalb der Oktave ist unterhalb der Oktave Es ist um eine kleine Sieben verkleinert , also um eine halb verkleinerte Sieben, was aussieht wie ein Sinus Grad und ein Schrägstrich, kleiner diagonaler Schrägstrich mit einem kleinen Kreis. Jetzt kannst du diesen Akkord auch in der natürlichen Moll-Tonleiter wiederfinden in Wenn ich in A-Moll, ebenfalls ausschließlich Weißtöne, spiele, dann war es der zweite Wir können uns das also als den siebten Akkord in C-Dur vorstellen, oder wir können ihn uns als den zweiten Akkord in A-Moll vorstellen. Man sieht ihn häufiger als die Zwei in einer Molltonart Dies wird besonders in der Jazzharmonie verstärkt, wo 25, eins die Hauptfolge ist. In C-Dur hätten wir also D-moll sieben, G-Dominant sieben, C-Dur sieben, zwei, fünf, ein, vier Notenakkorde aus dem zweiten Skalengrad, dem fünften Skalengrad und dem ersten Skalengrad aufgebaut fünften Skalengrad und dem ersten Skalengrad In A-Moll erhalten wir mit einer kleinen Änderung etwas sehr Ähnliches B minus sieben, flach fünf ist unsere Zwei. E minus sieben ist unsere Fünf. Wir werden es auf E-dominante Sieben ändern und eine Note aus der harmonischen Moll-Skala stehlen , in diesem Fall das G-Sharp Wir hatten also zwei minus sieben, fünf, dominante Sieben, eins A-Moll Sieben Die Fünf war in beiden Fällen dominant. In a-Moll war es eine E-dominante Sieben. In C-Dur war es eine G-dominante Sieben, aber alles andere hatte durchweg einige kleine Änderungen. Nun, in der Dur-Tonart, diesem Siebenakkord, der b-Moll-7-Sonnen-Fünf-Akkord, kommt nicht so gut an C-Dur heran wie ein vollständig reduzierter Siebenakkord so gut an C-Dur heran wie ein vollständig reduzierter Siebenakkord Es hat einfach mit all diesen Noten zu tun und mit der Art und Weise, wie sie gelöst werden sollen Wenn du an dieses A denkst, wird es im C-Akkord zu diesem G aufgelöst, aber dieses A, das sich zum G auflöst, hat etwas mehr Ich betrachte diese Halbton-Auflösungen im Vergleich zu Tonauflösungen als magnetische Anziehung Wenn da ein Magnet ist und ich eine Nadel hier drüben platziere und sie ein bisschen vibriert, als ob sie sich bewegen möchte, wirst du diese Spannung spüren Aber was ist, wenn ich die Nadel jetzt hier platziere? Es wird wirklich zu dem Magneten übergehen. Die Art und Weise, wie sich diese Notizen zwischen den Kabeln bewegen wollen, ist also wirklich wichtig Halbtöne üben eine enorme Anziehungskraft , wenn sie von einer Schnur zur nächsten ziehen Und sieh dir das an. B geht zu C, das ist ein Halbton, der sich bewegen will Eine Wohnung geht nach G, das ist ein Halbton, der umziehen will. F geht zu E, das ist ein Halbton, der sich bewegen will, und dieses D wird irgendwie so oder so aufgeteilt Es gibt eine Menge Halbtöne uns zu dieser Auflösung bewegen wollen All dies bedeutet, dass der Siebenakkord, B minus sieben, flach fünf, nicht so gut funktioniert wie ein vollständig reduzierter Siebenakkord, was die Auflösung eines Halbtons bis zu diesem einen Akkord angeht Auflösung eines Halbtons bis zu diesem einen Aber in einer Molltonart werden wir eine bestimmte Funktion für diesen Akkord sehen . Auch hier handelt es sich um zwei Akkorde innerhalb einer 251-Akkordfolge. Eine Sache, die wir in Betracht ziehen könnten, ist, ob wir in einer Dur-Tonart spielen und ich damit herumspiele Ich meine, das wäre kein großer Fortschritt, aber nehmen wir an, ich steige durch meine Schnüre nach oben Sobald ich diesen siebten Akkord erreicht habe, anstatt mich in C aufzulösen, was so klingen würde Klingt gut, aber du könntest, sobald du diesen Akkord getroffen hast, diesen 251 von a-Moll einrichten. Schau es dir an Das fühlt sich an, als ob es besser funktioniert. Was ich für den Moment sagen würde, ist, dass die Moll Seven Flat Five eher so zu betrachten sind, als ob sie in einer kleineren Umgebung existieren. Es existiert nicht nur dort. Aber als Ausgangspunkt solltest du einige theoretische Ideen irgendwie übersättigen, bis langweilig werden oder du sie einfach vollständig verstehst und dann irgendwie ihre sekundären Funktionen erlernst Für mich würde ich sagen, dass die Moll-7-Moll-Fünf eher eine primäre Funktion innerhalb einer Molltonart hat eher eine primäre Funktion innerhalb einer Das ist also der Sieben-Doll-Fünf-Akkord. Die verminderten Tonleitern passen nicht besonders gut dazu Wenn Sie eine verwenden würden, würde ich die gesamte halbverkleinerte Tonleiter verwenden, aber es gibt immer noch einige Konflikte, wenn Sie in die oberen Töne dieser Skala aber es gibt immer noch einige Konflikte, wenn Sie greifen Technisch gesehen würden Sie entweder Locrian oder Locrian Sharp zwei außerhalb des Kurses spielen Locrian oder Locrian Sharp , aber ich wollte Sie wissen lassen, dass, wenn Sie Jazzklavier lernen oder improvisieren oder eine Melodie über diesen Sound kreieren möchten , kurz gesagt, wenn Sie auf der siebten Skala in C-Dur sind , wenn Sie eine Skala in Betracht ziehen würden, B bis B, alles weiße Noten, Sie können auch die zweite Note schärfen und sich auf diese Weise bewegen Wenn Sie zuschauen, erhalten wir diesen Ton Halbton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Ton . Der Locrian Sharp Two ist in der Regel ein großartiger Sound, aber Sie können auch mit dem Lokean-Modus herumspielen mit dem Nochmals, ich wollte das nur ungern erwähnen, weil ich denke, dass es aus dem Zusammenhang gerissen ist, aber da ist es, wenn Sie über diesen weil ich denke, dass es aus dem Zusammenhang gerissen ist, aber da ist es, Akkord hinaus improvisieren wollen, schauen Sie sich diese Tonleitern genauer an. Das ist es also. Für diesen Kurs über die Moll-sieben bis fünf AKA, halb verminderter Septakkord, und wie er harmonisch funktioniert Ich werde dich dort erwischen, wo wir mehr über das Ändern von Akkorden zu und aus verminderten Formen sprechen . Ich werde dich dort sehen 14. Ändern von Akkorden zu oder von Akkorden verringert: Okay, ich habe bereits einige Diskussionen darüber geführt , wie wir dominante Akkorde in reduzierte Formen umwandeln können dominante Akkorde in reduzierte Formen umwandeln und umgekehrt, aber ich wollte eine Klasse haben, die diese Informationen irgendwie konsolidiert und auch ein paar andere Akkordformen aber ich wollte eine Klasse haben, die diese Informationen irgendwie konsolidiert einführt ein paar Fangen wir mit einem großen Septakkord an. Ganz einfach: Wenn Sie die unterste Note nehmen und sie einen Halbton erhöhen, erhalten Sie einen verringerten Septakkord , und von dort aus können Sie wählen, ob Sie auf eine der Arten modulieren möchten, können Sie wählen, ob Sie auf eine der Arten modulieren möchten die Es ist also wirklich üblich, in der romantischen Musik und der späten klassischen Musik bestimmte Formen zu sehen , in der romantischen Musik und der späten klassischen Musik , vielleicht nicht so sehr die große Sieben, sondern bestimmte Formen, die aus dem Nichts kommen, nur eine kleine Änderung haben, eine gewisse Spannung erzeugen und als Modulator funktionieren. also keine Angst, wenn du einen Song schreibst , der einen Sieben-Dur-Akkord hat, ziehe die untere Note einen Halbton nach oben und spiele dann von dort aus mit Modulationen herum Sie auch hier daran, dass dies am meisten nach d-Moll gehen soll, aber Sie können auch mit einem Halbton über einer dieser Noten herumspielen einem Halbton über einer Sie können also zu D gehen, Sie können zu F, A-Dur oder C-Dur oder -Moll wechseln oder C-Dur oder -Moll Es hängt davon ab, wie erschütternd diese Modulationen sein sollen, aber egal was passiert, sie werden zumindest irgendwie funktionieren Nun, mit einem siebten Moll-Akkord kannst du nicht nur eine Note um einen Halbton ändern und dann deinen Weg zu einer verminderten Septenform finden Aber wenn Sie die Fünf abflachen, erhalten Sie eine Moll-Sieben-Fünf erhalten Sie eine Wir haben in der letzten Stunde über diesen Akkord gesprochen. Wie fühlt es sich an, als Zwei-Moll-Tonart zu funktionieren? Also von hier aus zwei, fünf, einer oder irgendein neuer Schlüssel. Nehmen wir an, ich improvisiere in c-Moll Jetzt mache ich die Fünfte platt Also das war eine Zwei-, Fünf-, Eins von B-Wohnung, als ich an dieser Stelle ankam Mit anderen Worten, du nimmst deinen einen Akkord, der eine minus Sieben ist , und irgendwann machst du einfach die Quinte platt und stellst den neuen 251 auf, der dich einen Ton nach unten moduliert Nun, wir haben auch darüber gesprochen eine verringerte Septenform, wenn Sie eine dieser Noten abflachen, Sie eine dominante Siebenform erhalten, höchstwahrscheinlich in einer Art Umkehrung eine dominante Siebenform, eine davon wird höchstwahrscheinlich in einer Art Umkehrung eine dominante Siebenform, eine Grundposition C verminderte Sieben will also zu den Tasten C, einen Halbton höher aus dem C, E, einen Halbton höher aus dem D, G, einen Halbton höher aus dem Scharfen F, und B flach einen Halbton höher von A, aber wenn ich eine dieser kleinen Änderungen vornehme einen dieser Knoten wieder auf Halbton zu senken, greife ich auf eine Art dominante Siebenform zu , der ich folgen möchte ein Fünftel bis dieselben Ziele. Schauen wir es uns an. C um sieben verringert, die untere Note niedriger, was B dominant ist, bringt uns zu E, einer der vier Optionen, die wir hatten C verringert sich also um sieben, B dominiert um sieben, e-Moll. C verkleinerte sich um sieben, D dominant um sieben, auf G-Moll. Eine unserer anderen Optionen. C verkleinern sieben bis F sieben oder F dominant sieben bis b-Moll C verkleinert sich um sieben bis As-moll, dominant um sieben bis cis-Moll Sie können also auch hier jede dieser verkleinerten Septenformen nehmen und jede der Noten um einen Halbton absenken, wodurch ein dominanter Akkord entsteht, der dann um eine Quinte jede der Noten um einen Halbton absenken, wodurch ein dominanter Akkord entsteht, der dann um eine Quinte fallen möchte Die vier Optionen, die Ihnen zur Verfügung sind dieselben , die Sie haben, um die reduzierten sieben Akkorde einfach so aufzulösen um die gleiche Weise können wir nun eine kleine Sieben nehmen und daraus eine minus sieben Wir können auch eine verkleinerte Siebenform nehmen, die Kopfnote anheben, und jetzt ist es eine kleine Sieben bis fünf Wie will sie funktionieren? Als zwei Akkorde in einer Molltonart. Wir haben also das C um sieben verringert. Jetzt haben wir c-Moll Sieben-Dur fünf, F-Dur dominant bis B-Dur, Zwei, 51. Was cool ist, sind quasi die dominanten sieben Formen. Sie können aus einem verminderten Siebenakkord eine beliebige der vier Noten nehmen und sie um einen Halbton erhöhen Und du bekommst die Moll-Sieben-Fünf. Am leichtesten ist es zu erkennen, wenn wir die obere Note einen Halbton höher legen Aber pass auf, was passiert, wenn ich C einen Halbton höher ziehe. Jetzt habe ich E, minus sieben, flach fünf, aber es ist in der dritten Das ergibt 25, eins von Sharp C. Ist es also nicht interessant, dass es sich bei diesen flachen Zielen für C, E, G und B für die verringerten sieben Auflösungen um dieselben Stellen handelt , zu denen Sie sich aufgrund der dominanten Tricks und auch auf der Grundlage dieser kleineren sieben flachen Five-Tricks entscheiden würden der dominanten Tricks und auch auf der Grundlage dieser kleineren sieben flachen Five-Tricks Das Gleiche gilt, wenn ich die zweite Note um einen Halbton höher nehme, habe ich scharf F, minus sieben, flach fünf, Da sind unsere 25, eins bis e-Moll. wieder eines der richtigen Ziele für diese verkleinerte siebte Figur. Schließlich nehmen wir die dritte Note scharf F und erhöhen sie um einen Halbton Jetzt haben wir A-Moll, sieben, flach, fünf, erste Umkehrung. Am Ende erhalten wir also von dieser C-verkleinerten Siebtenform eine Zwei, Fünf, Eins von G-Moll Und dann können Sie beginnen, noch tiefer einzutauchen, denn jeder Sieben-Moll-Fein-Akkord ist auch ein getarnter Moll-Sechs-Akkord, und diese funktionieren und diese Irgendwann wird die Wollspule einfach komplett abgewickelt und alles fängt an, irgendwie ineinander zu bluten Verstehst du, warum ich sage, dass verminderte Harmonie sozusagen die Venen und die Nerven sind Es verläuft zwischen allem, und es ist wie dieses Bindegewebe, das so viele Möglichkeiten hat, unsere grundlegenderen Funktionen der Harmonie miteinander zu verbinden , wie Durakkorde und Mollakkorde Denken Sie also daran, dass verminderte Formen mit einer kleinen Änderung zu sieben Dur-Akkorden, zu sieben Moll-Akkorden, zu dominanten Septakkorden mit ein paar Änderungen zu Sieben-Moll-Akkorden werden können sieben Moll-Akkorden, zu dominanten Septakkorden mit ein paar Änderungen zu Sieben-Moll-Akkorden , und diese Akkorde können auch sehr leicht in verminderte Akkorde umgewandelt werden. Es funktioniert in beide Richtungen. Ich würde also empfehlen, wenn du an einem Song arbeitest, versuche, mit einigen dieser Sachen herumzuspielen. Wenn ich improvisiere, überrasche ich mich manchmal selbst , dass ich mich als Spieler nicht wie ich selbst fühle, wenn ich einige dieser Tricks anwende Ich habe das Gefühl, jemand anderem zuzuhören. Ich bin fast beeindruckt, wie es sich anhört. Weil ich zum Beispiel die Mondscheinsonate von Beethoven wirklich liebe , die tonnenweise verminderte Harmonie verwendet Für mich hat sie also diese Wurzeln , die eng mit mir als Musiker verbunden sind, aber ich habe die Harmonie nie vollständig verstanden, bis ich ungefähr in den letzten fünf Jahren anfing, tiefer in sie einzutauchen Für mich ist es also immer noch ein relativ frischer Sound , weil es so viele neue Möglichkeiten gibt, ihn zu erforschen. Ich würde dir empfehlen, dasselbe zu tun. Halte es einfach. Sie müssen nicht die komplexeste Version dieser Änderungen vornehmen, sondern versuchen, einige Akkorde höher zu schalten Ich gebe dir ein letztes Beispiel. Nehmen wir an, ich habe C-Dur und habe einen Grundton von 251, was irgendwie jazzig klingt Erhöhen Sie die Grundnote um einen Halbton. Aber anstatt zu D-Moll zu wechseln, werde ich zu F-Moll wechseln Oh, irgendwie filmisch und ein bisschen erschütternd, aber es funktioniert, weil dieses C-Sharp auch hier sieben Akkorde verkleinert hat. Jede dieser vier Noten kann einen Halbton zu einem Dur- oder Moll-Akkord auflösen Halbton zu einem C-Sharp möchte zwar wirklich nach D gehen, es kann uns zum Beispiel auch zu F bringen, uns zum Beispiel auch zu F bringen, und Sie bekommen einige aber es kann uns zum Beispiel auch zu F bringen, und Sie bekommen einige wirklich interessante Veränderungen in Ihrer Harmonie. Also das ist es. In diesem Kurs, in dem darum geht, Akkorde in oder aus verminderter Form zu ändern, werde ich Sie in der nächsten Lektion treffen, wo wir über verminderte Akkorde sprechen werden, die nichts miteinander zu über verminderte Akkorde sprechen werden, die nichts miteinander Wir sehen uns dort. 15. Nicht verwandte verminderte Akkorde: Okay, das ist ein kleiner Extra-Minikurs, aber wo wir gerade von verminderter Harmonie sprechen, hier ist der Trick, den ich manchmal anwende, und ich finde, er klingt ziemlich kleiner Extra-Minikurs, aber wo wir gerade von verminderter Harmonie sprechen, hier ist der Trick, den ich manchmal anwende, und ich finde, und ich Nehmen wir an, wir sind in C-Dur und ich drehe meinen Akkord auf C-verminderte Sieben, nur um wirklich eine gewisse Spannung und vielleicht sogar Modulation zu erzeugen und ich drehe meinen Akkord auf C-verminderte Sieben, nur um wirklich eine gewisse Spannung und vielleicht sogar Modulation zu erzeugen. Jetzt möchte ich, dass du zu einem anderen verminderten Septakkord springst anderen verminderten Und dann vielleicht ein anderer, völlig unabhängiger, und dann lösen Sie ihn, wie Sie Die Idee hier ist, dass der verringerte Akkord die Palette der Tonart, in der man sich gerade befindet, quasi auswäscht Palette der Tonart verringerte Akkord die Palette der Tonart, in der man sich gerade befindet, quasi auswäscht. Wir sind also in Jetzt bin ich mir nicht so sicher, ob C um sieben abgenommen hat. Jetzt sind die Dinge in Bezug auf die Frage, was wir lösen sollen , wirklich ausgewaschen . Es gibt viele Optionen. Gehen wir zu einem weiteren verminderten Siebenakkord über, vielleicht G und dann D , und lösen wir dann Dies ist ein klassischer Fall von anhaltender Spannung. Nun, wo ich zum ersten Mal dachte, ich hätte das in Beethovens Mondscheinsonate gehört das in Beethovens Mondscheinsonate Es stellte sich heraus, dass er eine Art kalkulierter verminderter Akkorde Das sind genau die, die er benutzt hat. Ich möchte sichergehen , dass ich noch ein paar frische Beispiele gebe , aber es war ungefähr so. Und dann hat er irgendwann einen Moll-Akkord und dann spielt er mit all diesen verschiedenen reduzierten Formen herum, und ich erinnere mich, dass ich in dem Moment dachte, es klingt einfach wie zufällige verminderte Akkorde, und es funktioniert irgendwie einen Moll-Akkord und dann spielt er mit all diesen verschiedenen reduzierten Formen herum , und ich erinnere mich, dass ich in dem Moment dachte, es klingt einfach wie zufällige verminderte Akkorde, und es Er denkt darüber nach, wie sie innerhalb der Harmonie funktionieren Aber ich fing an, mit dem Konzept herumzuspielen, was wäre, wenn ich einfach von einem verminderten Akkord zu einem völlig anderen übergehe zu einem völlig anderen Es funktioniert irgendwie, weil vermindert so angespannt ist. Denk an den Film, alles überall auf einmal. Es ist ein völlig chaotischer Film. Man weiß nie, wohin es als Nächstes gehen wird. Wo auch immer sie dich hinbringen, du sagst, okay, ich war quasi schon mit dabei. Wie auch immer. Du hast den Film nicht gesehen, stell dir einen Film vor, in dem dich jede Szene zufällig an einen neuen Ort führt. Du weißt nicht, was als Nächstes kommt. Verminished Harmony macht das auch irgendwie . Und wenn man zwei gemacht hat, zum Beispiel F verkleinert sieben bis G verkleinert sieben, nun, jetzt fragen sich die Zuhörer schon, okay, wo gehen wir von hier aus hin nun, jetzt fragen sich die Zuhörer schon, okay, wo gehen wir von hier Ich kann zu 1 Million Orten gehen und Sie dann irgendwann zu einer Lösung bringen Diese Art von Mini-Kurs sollte Ihnen eigentlich nur sagen, dass Sie, wenn Sie einen verminderten Akkord spielen, zu einem anderen wechseln können, der verwandt oder nicht verwandt ist Du kannst wahrscheinlich mit etwa zwei dieser verminderten Sprünge durchkommen dieser Mit anderen Worten, drei verringerte Septakkorde hintereinander. Vorher solltest du es wahrscheinlich lösen. Diese anhaltende Spannung kann nicht ewig andauern. Wenn ja, dann strebst du einen ganz bestimmten Sound an, und du kannst nicht unbedingt erwarten, dass dein Publikum ihn genauso schätzt wie du. Schließlich lieben wir als Menschen nach einer Menge Spannungen eine gute Auflösung. Das war's also für diesen Kurs über verminderte Akkorde, die nichts miteinander In der nächsten Lektion werde ich dir eine Übung mit vermindertem Septakkord geben . Ich werde dich dort sehen 16. Übung mit verminderten Akkorden: Okay, hier ist eine meiner Lieblingsübungen verminderte Wenn wir eine harmonische Mollskala durchgehen, drei der Noten zu einem Akkord . Mit anderen Worten, ich bin in c-Moll. Hier ist mein c-Moll-Akkord. Während ich also die Skala durchspiele, werden C, Es-Dur und G durch diesen speziellen Akkord aufgenommen Alle anderen Noten, D, F, A-Dur und B, werden durch den entsprechenden verringerten Septakkord abgedeckt , in diesem Fall ist B vermindert um sieben in diesem Fall Nun, es gibt zwei Möglichkeiten, wie Sie diese Übung durchspielen können durchspielen Der erste Weg wird nur für Linkshänder sein. Und das wird Sie sozusagen auf die Vollversion der Übung vorbereiten. linke Daumen spielt die harmonische Moll-Skala nach oben, und die unteren Finger werden entweder einen verringerten Septakkord oder einen Einakkord in irgendeiner Art von Umkehrung vervollständigen entweder einen verringerten Septakkord oder einen Einakkord in irgendeiner C ist also meine erste Note. Das ist im c-Moll-Akkord. Also mache ich die erste Umkehrung in c-Moll , um das C an der Spitze zu halten. Wenn F um sieben verringert wird, steht das D an oberster Stelle. Bei der zweiten Umkehrung in c-Moll steht das E ganz oben. Eine flache verkleinerte Sieben gibt uns das F, die C-Wurzelposition gibt uns das G, B, eine um sieben verringerte B gibt uns das D, verringert um sieben, ergibt das B, und dann c-Moll, wir haben das C wieder an der Spitze Ohne dass ich rede, klingt es so. In der zweiten Version dieser Übung, bei der es sich um die Vollversion handelt, bewegt sich Ihre rechte Hand nun auf der Skala nach oben, und Ihre linke Hand passt sich dieser Harmonie an. Welche Note Sie auch spielen, es muss sich um die Mittelnote des Akkords handeln, der zu dieser Note passt Mit anderen Worten: Welcher Akkord passt zu C? Nun, der um sieben verringerte c-Moll-Akkord B hat kein C. Also haben wir ein C Hier ist mein c-Moll-Akkord. Aber ich möchte, dass dieses C in der Mitte des Akkords ist. Das wäre eine zweite Umkehrung. Von da an wirst du diese Notiz weglassen. Also hier ist der Klang von C in der Melodie, der c-Moll-Akkord in der Harmonie, der diese mittlere Note berücksichtigt, die in die Melodie hochspringt und im Akkord weggelassen wird Wir haben darüber gesprochen, das mit verminderten Akkorden zu machen, also werden wir das auch mit unserem Moll-Akkord tun also werden wir das auch mit unserem Moll-Akkord tun. Sobald Sie also diese erste Form haben, bewegt sich Ihre rechte Hand bis zur zweiten Note auf Als nächstes gehe ich zu einem verminderten Akkord über, eine flach verringerte Sieben, und lasse das D weg , das in der Melodie steht Es-Dur ist meine nächste Note, c-Moll F ist meine nächste Note. B vermindert ohne F. G ist meine nächste Note, c-Moll ohne G. A-Dur ist Wir könnten D oder F verkleinert 7 wählen und das A weglassen. Die nächste Note ist B. Wir könnten auch bei derselben Form bleiben und einfach die Note umdrehen, die weggelassen wurde, und dann sind wir wieder bei C, der gleichen Ausgangsform , mit der wir angefangen haben Denken Sie daran: Die Idee, dass Sie einen verminderten Septakkord entweder einer dieser Mitteltöne aufnehmen einen verminderten Septakkord entweder und sie weglassen und sie in Oktave hochsetzen können, bedeutet, dass Sie, wenn Sie die Noten spielen, die sich auf die verminderten Formen beziehen, zwei Möglichkeiten haben. Anhieb haben wir das als In Bezug auf dieses D, die zweite Note der Tonleiter, kann ich natürlich zu A, verkleinert um sieben, gehen und das D weglassen, aber ich könnte auch zu B, verkleinert um sieben, gehen und das D weglassen. Für mich macht A-Dur aber ich könnte auch zu B, verkleinert um sieben, gehen mehr Sinn, nur weil es eine kleinere Bewegung in der linken Hand ist Letztlich müssen Sie diese Entscheidung treffen, aber ich möchte, dass Sie versuchen, die Dinge so weit wie möglich zu rationalisieren , was Ihre Stimme angeht. Also das ist es Das sind zwei Versionen der Übung „ Verkleinerte Sieben“. Es zeigt wirklich, dass wir auf einer harmonischen Mollskala eigentlich mit zwei Grundakkorden arbeiten, dem Mollakkord und dem verkleinerten Septakkord, der auf dem siebten Skalengrad oder der zweiten oder vierten Skala aufgebaut Skalengrad oder der zweiten oder vierten Skala Oder flache Sechs. Ich hoffe also, dass diese Zahlen Sieben, Zwei, Vier und Sechs bei wirklich Anklang finden, weil Sie anfangen möchten, sie mit dem Potenzial verminderter Harmonie in Verbindung zu bringen dem Potenzial verminderter Wie wir bereits besprochen haben, gibt es Substitutionen. Wir haben viele Optionen. Aber wenn Sie diesen Sound erkunden möchten, sollten Sie diese Zahlen unbedingt im Hinterkopf behalten. Dies ist auf jeden Fall ein Kurs , den Sie überprüfen sollten. Oft ist das Material ziemlich umfangreich. Ich möchte Ihnen dafür danken, dass Sie mich auf dieser verkürzten siebten Reise begleitet Vergewissere dich, dass du dieses Zeug in deinem Spiel, in deinen Kompositionen anwendest in deinem Spiel, in deinen Kompositionen Nochmals vielen Dank für die Teilnahme an diesem Kurs. Wir sehen uns im Outtro-Video und vielleicht später in einem anderen Kurs. Nochmals vielen Dank und ich werde dich in diesem Outtro-Video sehen. 17. Outro: Herzlichen Glückwunsch zum Abschluss dieses Kurses über verminderte Harmonie. Wie Sie jetzt sehen können, kann verminderte Harmonie von ganz einfach bis ziemlich komplex Ganz gleich, ob Sie einfach nur hoffen, die Formen verminderter Septakkorde zu lernen oder besser zu verstehen, wie man einen halb reduzierten Septakkord innerhalb einer Progression verwendet , oder ob Sie sogar verringerte Septakkorde als Modulatoren verwenden können, es gibt viele verschiedene Komplexitätsebenen, was die Art und Weise angeht, wie wir diese Akkorde als Komponisten und Interpreten es gibt viele verschiedene Komplexitätsebenen, was die Art und Weise angeht, wie verwenden können Ich finde, dieser Kurs verdient zusätzliche Glückwünsche, weil er einer der schwierigeren ist . Es fängt wirklich ziemlich einfach an, aber wie Sie bemerkt haben, habe ich in diesem Kurs etwas Gas gegeben , weil verminderte Harmonie, egal wie man sie aufschneidet, viele Anwendungsfälle hat und es ein sehr komplexer, tiefer, köstlicher Sound ist, den wir innerhalb der Palette der harmonischen Erkundung und Optionen verwenden können . Ich will nur sagen, dass dieser Kurs ziemlich hart war, also zusätzliche Requisiten an Sie , dass Sie ihn bestanden haben. Vergessen Sie jetzt nicht, zu dem Kurs zurückzukehren , der alle Projektdetails für diesen Kurs beschreibt , denn ich würde mich freuen, wenn Sie das einreichen würden, damit ich Ihnen Feedback geben kann und auch , damit Sie anfangen zu verstehen welcher Bereich der verminderten Harmonie Ihnen am besten gefällt und wie Sie die verminderte Harmonie in dieser Richtung weiter erforschen können verminderte Harmonie in dieser Richtung weiter erforschen Vergiss nicht, das von mir bereitgestellte Material zu üben. Auch hier würde ich mich freuen, wenn meine Schüler jeden Tag ein bisschen üben würden, aber streben Sie fünf Tage an und schauen Sie, ob das für Sie funktioniert. Nehmen Sie das Material, das ich Ihnen gegeben habe , in den Privatunterricht , damit Ihr Lehrer Ihnen helfen kann, den Stoff zu verbessern, Ihnen aber auch seine eigene Variante oder sein Ihr Lehrer Ihnen helfen kann, den Stoff zu verbessern, eigenes Verständnis des bereitgestellten Materials vermitteln kann. Schauen Sie sich ruhig die Kurse an, die ich erstellt habe, um zu sehen, ob andere bei Ihnen ankommen, und dann langsam die Bausteine verbessern, die Ihnen helfen, sich als Musiker die Kurse an, die ich erstellt habe, um zu sehen, ob andere bei Ihnen ankommen, und dann langsam die Bausteine verbessern , die Ihnen helfen, von der Masse abzuheben Ich hoffe, Ihnen hat dieser Kurs gefallen und ich werde Sie im nächsten