Meistern von Gouache-Porträts: Eine 10-tägige Herausforderung zum Zeichnen und Malen von Porträts

1. Willkommen bei der Challenge: Jeder große Portraitkünstler begann mit einer einzigen Skizze, nicht einer perfekten, aber einer Skizze, von der er bereit war zu lernen. Hallo zusammen und willkommen in der Klasse. Ich bin Anakashda, eine autodidaktische Porträtkünstlerin aus Indien, und ich freue mich sehr, Sie alle hier zu haben Portraits haben mich schon immer fasziniert, aber der Einstieg war nicht wirklich einfach Wie viele autodidaktische Künstler habe ich Probleme mit Proportionen, Perspektiven, Gesichtszügen und sogar mit der Frage, wo ich anfangen soll Ich habe etwa zwei Jahre damit verbracht mit verschiedenen Methoden zu experimentieren, Fehler zu machen und schließlich durch Versuch und Irrtum zu lernen Mit der Zeit wurde mir klar, dass es bei der Verbesserung von Portraits nicht um Talent Es ging darum, die Grundlagen zu verstehen und konsequent zu üben Dieser Ansatz hat meine Portraitreise komplett verändert, und genau das möchte ich heute in diesem Kurs mit Ihnen allen teilen In diesem Kurs geht es also um eine Herausforderung, bei der es um das Meistern von Portraits geht. Wir werden Skizzieren und Malen von Portraits in einfache, anfängerfreundliche Schritte unterteilen Malen von Portraits in einfache, anfängerfreundliche Aber dieser Kurs ist auch der Beginn von etwas viel Größerem, nämlich unserer Hundert-Kopf-Herausforderung. Also werden wir gemeinsam darauf hinarbeiten, 100 Portraits fertigzustellen und dabei einen Schritt nach dem anderen zu machen. Es gibt keine Frist und keinen Druck. Das Ziel hier ist also, einfach konsequent zu üben, aus jedem Porträt zu lernen und den Prozess auch zu genießen. In diesem Kurs werden wir also die ersten vier Kapitel der Herausforderung abschließen und gleichzeitig eine solide Grundlage im Zeichnen und Malen von Porträts aufbauen . In der ersten Hälfte des Kurses werden wir uns also nur auf das Skizzieren konzentrieren Hier werden wir uns mit Gesichtsproportionen, Perspektiven, Konstruktion, der Loomis-Methode und anderen grundlegenden Konzepten befassen , die das Zeichnen von Portraits leichter verständlich machen . Danach werden wir in der zweiten Hälfte mit dem Malen beginnen Hier lernen wir, wie man begrenzten Farbpalette Hauttöne erzeugt und unsere Portraits mit Wash zum Leben erweckt mit einer begrenzten Farbpalette Hauttöne erzeugt und unsere Portraits mit Wash zum Leben erweckt. Und dieser Kurs ist perfekt für Anfänger, Künstler, die Probleme mit Porträts haben, oder für alle , die nach einer strukturierten Methode suchen , um ihre Porträtfähigkeiten zu verbessern. Und am Ende dieser zehn Tage wirst du vier fertige Portraits haben und, wirst du vier fertige Portraits haben was noch wichtiger ist, ein viel besseres Verständnis dafür haben, wie du selbstbewusst an das Skizzieren und Malen von Portraits herangehen selbstbewusst an das Skizzieren und Malen von Portraits Schnappen Sie sich also Ihr Skizzenbuch, sammeln Sie Ihre Vorräte und lassen Sie uns gemeinsam unsere Hundred Heads Challenge beginnen 2. Alles über Projekte: Bevor wir beginnen, erfahren Sie hier, wie wir Projekte in diesem Kurs teilen. Da es sich um einen herausfordernden Kurs handelt, empfehle ich Ihnen, die Übungen zu absolvieren und Ihre Arbeit nach und nach hochzuladen. Unser Fokus sollte hauptsächlich auf Übung und Verbesserung liegen. Um Ihre Arbeit hochzuladen, gehen Sie zum Bereich Projekte und Ressourcen und klicken Sie nach Abschluss Ihres ersten Projekts auf Projekt erstellen. Da es sich um eine mehrtägige Herausforderung handelt, benötigst du nur ein Projekt für den gesamten Kurs. Aktualisieren Sie also einfach dasselbe Projekt, während Sie Fortschritte machen. Laden Sie beispielsweise Ihre Arbeit von Davon hoch und verwenden Sie dann im selben Abschnitt die Option Projekt bearbeiten oder Projekt aktualisieren , um Ihre zukünftigen Werke hinzuzufügen. Das hilft dir also auch dabei dein Wachstum während der gesamten Herausforderung visuell festzuhalten. Die Herausforderung ist völlig eigenständig, arbeiten Sie also in der Geschwindigkeit, die Ihnen passt Und konzentriere dich hauptsächlich darauf, zu lernen und üben, anstatt dich zu beeilen, fertig zu werden. Du kannst gerne nicht nur deine fertigen Portraits teilen, sondern auch deine Übungsseiten, Lumis-Übungen, perspektivischen Studien und sogar die zufälligen Skizzen, die du unterwegs anfertigst Vertrauen Sie mir, die größten Verbesserungen oft während der Übungssitzungen Und wenn Sie Fragen haben, falls Sie irgendwelche Zweifel haben, posten Sie sie im Diskussionsbereich, und ich werde mein Bestes tun, um mich mit Ihnen in Verbindung zu setzen. Und vor allem: Genieße den Prozess und wisse einfach, dass jede Skizze ein Fortschritt ist. Ich hoffe, der Projektteil ist jetzt klar. Lassen Sie uns damit mit der nächsten Lektion fortfahren. 3. Benötigte Materialien: Bevor wir beginnen, sollten wir unsere Ausrüstung für die nächsten zehn Tage der Herausforderung vorbereiten . Zum Skizzieren benötigst du ein Skizzenbuch oder ein paar Blätter Papier Da wir irgendwann mit Gouache arbeiten werden, würde ich empfehlen, Papier mit einer Dicke von mindestens 245 g/m2 zu verwenden Dicke von mindestens 245 g/m2 , damit es mehrere Farbschichten aufnehmen kann Ich werde in einem Skizzenbuch arbeiten, aber Sie können gerne jedes Papier verwenden , mit dem Sie sich auskennen Als Nächstes benötigen wir einen Bleistift zum Skizzieren. Sie können jeden Stift verwenden, in Ihrer Hand angenehm anfühlt Wir benötigen auch einen Radiergummi falls Sie Anpassungen vornehmen müssen Für einige Lektionen in diesem Kurs werden wir einige einfache Tools entwickeln , werden wir einige einfache Tools entwickeln uns helfen , die Perspektive besser zu verstehen Dafür benötigst du drei unterschiedlich farbige Blätter, am besten in Tintenfisch, eine Schere und einen Stift oder einen Marker Außerdem benötigen wir etwas Schaumlehm, ein Bastelmesser und ein Stück Faden, um ein weiteres Werkzeug herzustellen Wenn Sie also mit einem Bastelmesser arbeiten, Sie bitte darauf, vorsichtig und auch sicher zu arbeiten. Nun zu den Malutensilien Ich werde dieses Hi Mia Jelly Gouache-Set verwenden, aber Sie benötigen nicht genau dasselbe Set Tatsächlich werden wir in diesem Kurs mit einer sehr begrenzten Palette arbeiten diesem Kurs mit einer sehr begrenzten Palette Die Hauptfarben, die Sie benötigen, sind Weiß, Schwarz, Gelb, Rot, Blau, gebranntes Umbra und Violett. Diese Farben sind mehr als ausreichend, um eine Vielzahl von Hauttönen zu mischen und alle Projekte im Kurs abzuschließen. Wir werden auch ein paar Pinsel benötigen. Ich empfehle eine Mischung aus runden und flachen. Außerdem müssen Sie von Zeit zu Zeit Wasser zum Reinigen Ihrer Pinsel, eine Mischpalette, ein Abfalltuch oder ein Papiertuch zur Reinigung Ihrer Pinsel in der Nähe haben. Du kannst auch ein paar verwaschene Bänder mitnehmen wenn du gerne mit sauberen Grenzen arbeitest, und das ist so ziemlich alles, was wir für diese Herausforderung benötigen Sammeln Sie also Ihre Materialien, Sie Ihren Arbeitsplatz vor, und wenn Sie fertig sind, fahren wir mit der nächsten Lektion fort und beginnen unsere gemeinsame Portraitreise 4. Aufwärmen : Linien und Kreise: Fangen wir also mit ein paar einfachen Zeilen an. Dies ist eine Aufwärmübung, bei der wir unsere Hände sanft aufwärmen , bevor dem eigentlichen Portraitskizzieren beginnen Diese Übungen helfen Ihnen dabei, sich mit Ihrem Bleistift-Moment vertraut zu machen und den Skizziervorgang später im Unterricht reibungsloser Wir beginnen mit einigen vertikalen Linien, sodass Sie weitermachen und einige vertikale Striche beliebiger Länge ausführen können einige vertikale Striche beliebiger Stellen Sie sicher, dass Sie sich mit der Art und Weise, wie Sie Ihren Stift halten, wohl fühlen und sich auch hier keine Sorgen um Perfektion machen. Als Nächstes gehen wir zu einigen geraden horizontalen Linien über. Sie können diese Übung tatsächlich auf einem groben Blatt oder an einer beliebigen Stelle ausführen, an der Sie freien Platz haben. Füllen Sie die Seite also einfach mit Linien, um Ihre Hand zu lockern Als Nächstes versuchen wir es mit ein paar diagonalen Linien. müssen Sie keiner bestimmten Technik folgen Für diese Übung müssen Sie keiner bestimmten Technik folgen. Das Hauptziel dabei ist es, sich beim Zeichnen mit Ihrer Handbewegung vertraut zu machen. Sie können schnell ein paar Linien skizzieren ohne sich zu viele Gedanken über die Präzision machen zu müssen Dies dient also nur dazu, Ihre Hand auf den Hauptprozess vorzubereiten Ihre Hand auf den Hauptprozess Nun, da die Linien fertig sind, gehen wir zu einigen Kreisen über. In dieser Übung dreht sich alles um Freihandkreise, und wir werden die gesamte Seite damit füllen. also beim Zeichnen darauf, dass Sie nicht nur Ihr Handgelenk verwenden. Versuche, deinen gesamten Arm von deinen Schultern bis zu deinem Handgelenk und deinen Finger zu benutzen . So solltest du also deinen Moment kontrollieren. Stellen Sie außerdem sicher, dass es nicht nur eingeschränkt ist. Lassen Sie den Fluss ein wenig natürlich sein , um die Kreise richtig zu machen. Konzentrieren wir uns bei dieser Übung darauf, die Bewegung langsam zu kontrollieren und die Form schrittweise aufzubauen. Außerdem müssen Sie sich nicht an eine bestimmte Größe halten, mit kleinen Kreisen beginnen und Ihre Größe im Laufe der Zeit schrittweise erhöhen. Wie Sie sehen können, verwende ich hier sehr helle Striche weil ich nicht möchte, dass die Kreise von Anfang an dunkel sind, da wir die Form langsam über ein paar Runden aufbauen werden. Das heißt, anstatt nur einen Kreisumriss zu zeichnen, gehe ich die Form noch ein paar Mal durch, bis ich einen saubereren und ausgewogeneren Kreis erreicht habe. Sie sich also keine Sorgen, wenn Ihr erster Kreis nicht perfekt aussieht, auch in meinem Fall, wie Sie sehen können, sieht der erste nicht annähernd wie ein perfekter Kreis aus, aber ich baue langsam die Illusion dass nach ein paar Runden ein Kreis entsteht. Die Idee hier ist also, den ursprünglichen Kreis zu korrigieren und zu verfeinern , sodass er ausgewogener ist. Nehmen Sie sich also Zeit und füllen Sie die Seite mit ein paar Kreisen, bevor wir mit der nächsten Lektion fortfahren. Mit dieser Aufwärmsitzung sind wir bereit, mit der nächsten Lektion fortzufahren. 5. Werkzeug 1: Papierwürfel: Dafür benötigen wir nun drei verschiedenfarbige Papiere. Lassen Sie mich Ihnen zunächst zeigen, wie man ein Quadrat macht , falls Sie kein quadratisches Blatt haben. Ich beginne also damit, das Papier so zu schneiden, dass eine Seite etwas größer ist als die Breite des Quadrats, das ich erstellen möchte. Hier teile ich es einfach in zwei Hälften. Da ich keinen sehr sauberen Schnitt anstrebe, drücke ich das Papier einfach fest an und reiße es dann mit meinen Händen ab. ein Quadrat zu erhalten, falte ich diesen Teil nun diagonal Nachdem Sie es diagonal gefaltet haben, können Sie es auf diese Weise weiter falten , sodass Sie vor dem Zerreißen des Papiers erneut sicher, dass Sie es gut andrücken, damit Sie eine sauberere Kante erhalten Nun, du kannst auch eine Schere benutzen. Und wenn du es öffnest, bekommst du ein perfektes Quadrat Mit diesen Papieren erstelle ich also aus jeder Farbe zwei Quadrate. Also hier wiederhole ich den gleichen Vorgang, da ich dasselbe Papier wie zuvor verwende. Falls Sie die vorherige Methode nicht verstanden haben, können Sie sich Zeit nehmen und sich das noch einmal ansehen. O. Aber wenn du hier nachschaust, ist glücklicherweise die gesamte Länge des Blattes doppelt so groß wie seine Breite, also teile ich das Blatt einfach in zwei Hälften, um ein Quadrat zu erhalten Zum Glück stellt sich heraus, dass die Hälfte dieses Papiers ein Quadrat ist, also werde ich den gleichen Vorgang für die restlichen drei Farben wiederholen für die restlichen drei Farben Jetzt haben wir also insgesamt sechs Chöre in drei verschiedenen Farben Der erste Schritt besteht also darin, das Papier in zwei Hälften zu falten. Fangen wir also vertikal an. Oh. Und jetzt öffne es und du wirst eine Falte in der Mitte haben Verwenden Sie dies als Referenz, bringen Sie eine Kante des Quadrats zur Mittellinie und drücken Sie sie gut Jetzt werde ich dasselbe auf der anderen Seite wiederholen. Auf diese Weise haben Sie das Quadrat in vier vertikale Abschnitte unterteilt . Lassen Sie uns nun dasselbe horizontal machen. Drehe das Papier, falte es zuerst zur Hälfte und verwende dann die mittlere Falte als Referenz für beide Seiten nach innen Äh, und mit der letzten Falte hast du alle Knicklinien Als nächstes faltest du es auf eine Art und dann im nächsten Schritt kannst du es in die entgegengesetzte Richtung falten Also werde ich es dir noch einmal zeigen. Falten Sie es zuerst vertikal und dann horizontal. Auf diese Weise erhalten Sie auf der Rückseite ein kleines Quadrat. Jetzt wiederhole ich den gleichen Vorgang für die restlichen fünf quadratischen Teile. Und damit haben wir alle sechs Papiere fertig. Dieselben Farben stehen also für entgegengesetzte Seiten. Betrachte diese beiden also als entgegengesetzte Seiten. Jetzt nehme ich den nächsten, der orange ist. Orange wird also die nächste gegenüberliegende Seite sein. Nehmen wir an, das gehört in den oberen und unteren Teil. Ich fange mit Orange als Basis an. Stellen Sie es also so auf den Tisch da es unten bleibt. als Nächstes auf den offenen Seiten dieser Orange die Seitenquadrate so, Platzieren Sie als Nächstes auf den offenen Seiten dieser Orange die Seitenquadrate so, dass sie einander zugewandt sind. Wenn du es dir jetzt ansiehst, wird daraus eine Seite. Das ist die Basis und das wird die andere Seite sein. Nun, ähnlich wie wir das orangefarbene platzieren, platzieren wir das obere Teil auf die gleiche Weise, aber auf der gegenüberliegenden Seite. Und damit haben wir vier Seiten unseres Würfels fertig. Nun kannst du für die verbleibenden zwei Seiten die offenen Seiten verwenden und die Quadrate einander zugewandt platzieren, genauso wie wir es zuvor gemacht haben. Finden Sie also die Lücke, und dann können Sie eine Seite dieses Stücks einfügen. vor allem beim Schritt nicht zu viel Druck aus, Üben Sie vor allem beim Schritt nicht zu viel Druck aus, da es sich nur um ein Papier handelt. Nehmen Sie sich also Zeit und halten Sie die anderen Teile währenddessen an Ort und Stelle. Sobald diese Seite eingefügt ist, können Sie auch die andere Seite hineinschieben. Nachdem dieser Teil fertig ist, fahren wir mit dem verbleibenden Teil fort. Platzieren Sie das Stück entsprechend, identifizieren Sie die Öffnung und wiederholen Sie den Vorgang Öffnen Sie den Raum leicht und legen Sie das Papier vorsichtig ein. Und wenn Sie fertig sind, drücken Sie vorsichtig auf alle Kanten, damit keine Lücken entstehen. Und wie ich bereits erwähnt habe, vermeiden Sie es, zu fest darauf zu drücken, da dies das Papier beschädigen könnte. Wenn Sie es vorziehen, können Sie die Seiten auch mit etwas Klebstoff sichern. Und damit ist der Würfel fertig. Dies wird ein wichtiges Instrument sein um verschiedene Perspektiven zu verstehen, nicht nur für diesen Kurs, sondern auch für Ihre zukünftigen Arbeiten. Schließlich können Sie die vorhandenen Falten verwenden, um die Referenzlinien zu markieren können Sie die vorhandenen Falten verwenden, um die Dafür verwende ich einen Stift und eine Waage. Damit kannst du sie überzeichnen und das Gleiche auf allen Seiten wiederholen. Nun, da unser Würfel fertig ist, fahren wir mit der Hauptklasse und ihrer Anwendung fort. 6. Perspektivische Studie : Verwenden eines Cubes: Um nun die Perspektiven damit zu studieren, habe ich die Seiten markiert. Das ist die Vorderseite. Das ist der untere Teil. Wir haben den oberen Teil hier und diese beiden wären die Seiten. Lassen Sie uns zunächst den Würfel in einer geraden Position halten. Wenn es direkt auf uns gerichtet ist, ist nur der vordere Teil sichtbar. Aber sobald Sie es langsam in eine der beiden Richtungen drehen, können Sie beginnen, die Seitenphase beim Interview zu sehen. Wie Sie sehen können, erscheint langsam die blaue Seite des Würfels. Je mehr Sie den Würfel neigen, desto sichtbarer wird die Seite, während die Vorderseite allmählich an Aussehen verliert Oh, beachten Sie, dass, wenn der Würfel gerade ist, die Vorderseite gleichmäßig vertikal geteilt erscheint Aber sobald Sie anfangen, ihn zu neigen, der sichtbare Bereich der Vorderseite verringert sich der sichtbare Bereich der Vorderseite, je mehr die neue Seite sichtbar wird Je mehr ich den Würfel drehe, desto kleiner wird die Vorderseite, während die Seitenfläche immer sichtbarer wird Außerdem erscheint die Seite, die näher an der Drehrichtung liegt, zusammengedrückt, je nachdem in welche Richtung der Würfel geneigt wird Wenn Sie nun dasselbe auf der anderen Seite tun, langsam, wenn Sie den Würfel nach links neigen, können Sie sehen, dass die Seite der Vorderseite allmählich kleiner wird, während die blaue Seite sichtbar wird ich ihn weiter drehe, Wenn ich ihn weiter drehe, kommt der Punkt, an dem der Würfel vollständig gedreht ist und jetzt nur noch die blaue Seite für uns sichtbar ist. Das gleiche Konzept gilt also auch für die Ober- und Unterseite. Wenn Sie den Würfel nach oben neigen, verkleinert sich der vordere Teil langsam, während die orangefarbene Unterseite allmählich sichtbar wird. Wenn ich ihn weiter nach oben neige, die orangefarbene Fläche schließlich vollständig sichtbar In ähnlicher Weise kann man beim Blick nach unten sehen, dass die Vorderseite allmählich kleiner wird, während die Oberseite zunehmend sichtbar wird Und an einem Punkt wird die Oberseite zur dominierenden sichtbaren Oberfläche Im Grunde genommen ist der Betrag, um den sich die Vorderseite verkleinert, der Betrag , um den die andere Seite sichtbar wird. Lassen Sie uns das nun mit einem menschlichen Kopf in Verbindung bringen. Nehmen wir an, die Person ist zur Seite gedreht, ähnlich wie bei dieser Würfelposition bei der nur zwei Gesichter sichtbar sind. Aber was passiert, wenn die Person nach oben schaut? Wenn ich den Würfel leicht nach oben neige, kannst du feststellen, dass nicht nur zwei Seitenflächen, sondern auch die Unterseite sichtbar werden. Auf die gleiche Weise beginnen alle drei sichtbaren Ebenen zusammen zu erscheinen, wenn die Person nach unten schaut Seite und gleichzeitig zur also mit verschiedenen Neigungen und Richtungen experimentieren, können wir deutlich beobachten, wie die sichtbare Größe je nach Perspektive ändert Dies ist eine sehr einfache und effektive Methode , um die Perspektive mit einem Würfel zu untersuchen Nachdem wir dieses Konzept verstanden haben, beginnen wir mit der Übung. Lassen Sie uns nun einige Perspektiven üben. Dafür beginne ich mit einer Frontansicht. Wenn der Würfel nun gerade gehalten wird, ist nur die Vorderseite sichtbar. Aus diesem Grund beginnen wir mit einem Quadrat in der Mitte, das nichts anderes ist als der Würfel selbst. Aber sobald ich den Würfel in verschiedene Richtungen bewege, beginnen wir, verschiedene Perspektiven zu bekommen. Also markiere ich zuerst alle Richtungen deutlich. Jetzt habe ich den Würfel nach rechts geneigt. Das gelbe Gesicht zeigt jetzt nach rechts, also lasst uns diese Perspektive sorgfältig studieren Anstatt wie ein perfektes Quadrat zu erscheinen, können Sie sehen, dass die Vorderform jetzt leicht verzerrt Die Linie, mit der ich beginne, ist immer noch gerade, aber wenn Sie die Seitenkanten genau beobachten, sind sie nicht mehr perfekt horizontal Wenn sich die Richtung ändert, beginnen sich die Linien je nach Perspektive zu verschieben und zu verzerren Sie können sie also als solche skizzieren. Ich werde auch die Richtlinien zu diesem Thema hinzufügen. Jetzt können Sie auf der anderen Seite feststellen, dass die Linie nicht vollständig gerade ist, sondern die Linie nicht vollständig gerade ist, dass sich die Linie leicht nach innen biegt Sie können die Kanten auf diese Weise verbinden , um das Formular besser zu verstehen Auch hier ist die Mittellinie nicht mehr perfekt gerade. Stattdessen biegt sie sich leicht nach unten. Ich werde die Seiten schattieren, damit wir die verschiedenen Ebenen unterscheiden können Wenn Sie als Nächstes den Würfel nach links neigen , verschiebt sich auch hier die Vorderseite, während die Seitenfläche sichtbar wird. Wie Sie sehen, bleiben die vertikalen Linien in den meisten Fällen fast gerade, aber die horizontalen Linien ändern sich je nach Perspektive. Sie sind nicht mehr perfekt gerade und erscheinen stattdessen schräg. Beobachten Sie den Würfel also genau und Sie können versuchen, ihn auf die gleiche Weise in Ihrem Skizzenbuch zu skizzieren Jetzt schattiere ich die Seitenflächen, damit wir zwischen der Vorder- und der Seitenfläche unterscheiden können Vorder- und der Nehmen Sie sich langsam Zeit, um die Perspektiven anhand dieses Modells zu verstehen die Perspektiven anhand , und versuchen Sie auch, sie beim Üben in Ihrem Skizzenbuch nachzubilden In diesem Fall ist der Würfel nun nach oben geneigt. Wie Sie sehen können, ist die Vorderseite verkleinert, während die Unterseite besser sichtbar ist Außerdem erscheinen in dieser Perspektive alle horizontalen Linien alle horizontalen Linien größtenteils gerade und parallel zueinander. Bevor wir also mit dem Skizzieren beginnen, schauen wir uns den Würfel genau Wenn wir die Mittellinie als Referenz nehmen, können Sie feststellen, dass alle horizontalen Linien parallel bleiben Die vertikalen Linien beginnen sich jedoch leicht zu biegen. Aus dieser Perspektive biegen sich die beiden vertikalen Linien also leicht nach innen zur Mitte des Würfels hin Also beginne ich damit, zuerst die horizontalen Linien zu zeichnen. Sie können sehen, dass der mittlere Bereich im Vergleich größer erscheint. Bevor Sie die Kanten verbinden, beachten Sie, dass der untere Teil über mehr sichtbaren Raum verfügt Deshalb werde ich diesen Bereich etwas vergrößern. Als Nächstes verbinde ich einfach die Kanten auf diese Weise , um das Formular zu erstellen. Zum besseren Verständnis werde ich auch die Richtlinien hinzufügen. Als Nächstes können Sie die untere Ebene schattieren , sodass die verschiedenen Gesichter deutlich sichtbar sind. Schauen wir uns nun den Würfel an, der nach unten geneigt ist Auch hier bleiben alle horizontalen Linien fast gerade und parallel Betrachten wir auch hier die Mittellinie als größtenteils gerade, obwohl natürlich eine leichte Verzerrung auftreten kann. Im Gegensatz zum vorherigen Modell habe ich den Würfel nicht in einen extremen Winkel geneigt, weshalb nur ein kleiner Teil der oberen Phase sichtbar ist Nun, dieser Vorgang ähnelt dem vorherigen Beispiel, aber hier ist die vordere Phase besser sichtbar, also mache ich sie etwas größer Dieser ist also im Grunde das Gegenteil unserer früheren Perspektive. Und denken Sie immer daran, dass es je nach Perspektive zu einer leichten Verzerrung kommen würde . Wenn Sie sich nun diesen Fall ansehen, ist der Würfel sowohl nach unten als auch zur Seite geneigt Aus diesem Grund können Sie mehrere Ebenen gleichzeitig sehen mehrere Ebenen gleichzeitig Hier erscheinen alle vertikalen Linien größtenteils gerade und parallel zueinander. Also fange ich zuerst mit der Schnittlinie an. Also beginne ich mit der geraden Linie als Basisreferenz. Da der Würfel nach unten geneigt ist, sind sowohl die Vorder- als auch die Oberseite sichtbar Gleichzeitig wird, da er ebenfalls zur Seite gedreht ist, die Seitenfläche sichtbar Um das zu zeichnen, fange ich zuerst die nach vorne gerichtete Ebene auf diese Weise Wenn Sie nun die Seitenfläche genau betrachten, können Sie feststellen, dass die Kante nicht perfekt gerade ist. Sie neigt sich leicht nach oben. Die meisten Linien in derselben Richtung bleiben fast parallel zueinander Die vertikalen Linien sind also fast parallel und die horizontalen Linien verlaufen auch innerhalb der Ebene größtenteils parallel. Was nun die obere Fläche betrifft, ist nur ein sehr kleiner Teil sichtbar. Also werde ich die Form leicht skizzieren. Ich werde die sichtbare Oberseite etwas dunkler abdunkeln als die vorherige Als Nächstes mit einer neuen Perspektive Wenn Sie genau hinschauen, ist die Seitenebene hier der sichtbarste Teil, während nur ein sehr kleiner Teil der Vorderseite zusammen mit der Oberseite zu sehen Und wenn Sie den unteren Rand als Referenz verwenden, können Sie deutlich erkennen um welchen Winkel der Würfel geneigt ist der Würfel fast vollständig in diese Richtung zeigt, verwende ich diese Referenzlinien, um den Würfel zu konstruieren Hier neigen sich die horizontalen Linien nach unten, während die vertikalen Linien leicht nach links geneigt sind leicht nach links geneigt Und mit diesen Anweisungen kann ich die Seite leicht bauen Der vordere Teil ist kaum sichtbar, aber ein kleiner Teil ist immer noch sichtbar, sodass Sie beim Skizzieren weiterhin denselben Richtungslinien folgen können beim Skizzieren weiterhin denselben Richtungslinien Die gegenüberliegenden Kanten bleiben fast parallel zueinander, sodass Sie sie einfach skizzieren können Was nun den oberen Teil angeht, verbinde ich einfach diese Linien, um die Form zu vervollständigen. Stellen Sie sich vor, der Würfel zeigt nach oben und dreht sich gleichzeitig nach rechts. Fangen wir also mit der Schnittlinie an. Ich beginne mit der geraden Linie als Hauptreferenz. Wenn Sie die horizontalen Linien genau beobachten, können Sie feststellen, dass sie nicht perfekt gerade sind. Stattdessen sind sie leicht nach unten abgewinkelt. Sie also in dieser Richtung Skizzieren Sie also in dieser Richtung die Vorderseite Was nun die Seitenebene angeht, biegen sich die Linien wieder nach unten, aber diesmal sind sie in die entgegengesetzte Richtung, also werde ich sie entsprechend gestalten Da die sichtbare Seitenebene kleiner ist, werde ich sie außerdem etwas schmaler machen Als nächstes haben wir die untere Ebene. Um die untere Phase abzuschließen, beachten Sie, dass diese Linien größtenteils parallel zu den Linien verlaufen, die bereits in der Struktur vorhanden sind , sodass ich sie nicht noch weiter verkomplizieren werde Sie also direkt fort und zeichnen Sie parallele Linien, um diesen Teil zu beenden Und um diese Seite zu unterscheiden, können Sie sie etwas dunkler machen In diesem Fall ist der Winkel nun so positioniert. Der Würfel ist uns also im Grunde nicht direkt zugewandt. Er ist zur Seite gedreht und gleichzeitig nach oben geneigt. Ich hoffe, das macht den Winkel etwas klarer. Hier beginne ich damit, zuerst die Seitenebene zu zeichnen. Ich verwende die Richtungslinien als Referenz für die Seite. Die Linien folgen einem bestimmten Muster, daher skizziere ich sie entsprechend und verbinde dann die Kanten. Sie können auch feststellen , dass die Linien auch hier leicht abgewinkelt sind Sobald die Seitenfläche fertig ist, werde ich sie leicht schattieren, um sie optisch voneinander zu trennen Schauen wir uns als Nächstes die Vorderseite an. Sie können sehen, dass es je nach Perspektive auch leicht abgewinkelt und verzerrt Also skizziere ich die Vorderseite auf diese Weise und verbinde alle Für die untere Ebene können Sie einfach Linien parallel zu den Linien zeichnen, können Sie einfach Linien parallel zu den Linien zeichnen die bereits in der Struktur vorhanden sind, wie wir es zuvor getan haben Sobald die Form fertig ist, werde ich sie leicht abdunkeln , damit die Unterseite deutlich erkennbar So können Sie die Perspektive mit einem einfachen Würfel studieren Perspektive mit einem einfachen Würfel Mit nur diesem einen Würfel haben wir also mehrere Perspektiven untersucht und verstanden, haben wir also mehrere Perspektiven untersucht und verstanden wie sich Winkel und sichtbare Ebenen je nach Richtung ändern. Dies ist ein sehr einfaches und effektives Tool, insbesondere für Anfänger, die Probleme mit Perspektiven haben. Mit diesem Würfel können Sie also viele verschiedene Blickwinkel und Blickwinkel üben, abgesehen von dem, was wir gerade in der Klasse gemacht haben ihn gerne in verschiedene Richtungen drehen, diese Perspektiven skizzieren und ihn als Lernwerkzeug verwenden, um dein Verständnis von Formen und Winkeln zu verbessern dein Verständnis von Formen und Winkeln Jetzt, wo dieses Konzept klar ist, wird es viel einfacher sein, das nächste Thema zu verstehen , in dem wir die Loomis-Methode vorstellen werden Gehen wir nun zur Loomis-Methode über. 7. Einführung in die Loomis-Methode: Nun zur Loomis-Methode: Der allererste Schritt besteht darin, mit einem Kreis zu beginnen Im Grunde stellt dieser Kreis eine Kugel in Form von drei D Machen Sie also weiter und fangen Sie an, einen Freihandkreis zu zeichnen. Und vor allem: Nehmen Sie sich Zeit für diesen Schritt , denn dies wird die Grundlage für die gesamte Konstruktion sein. Und du verschiebst beim Skizzieren des Kreises Striche und versuchst nicht , ihn mit einem einzigen Strich fertigzustellen Gehen Sie stattdessen mehrmals um die Form herum und verfeinern Sie sie langsam, bis Sie einen ausgewogenen Kreis erhalten Normalerweise dauert es etwas länger , wenn Sie größere Kreise zeichnen Beeilen Sie sich also nicht, nehmen Sie sich Zeit und verfeinern Sie die Form langsam Sobald der Kreis fertig ist, der nächste Schritt darin, die zentrale Leitlinie zu zeichnen. Hier teile ich den Kreis vertikal durch die Mitte und verlängere diese Linie leicht nach unten Als Nächstes teilen wir den Kreis horizontal. Anstatt diese Linie komplett gerade zu zeichnen, krümme ich sie leicht, damit sie der Form der Kugel entspricht Das gibt dir also im Grunde die Augenbrauenlinie. Der nächste Schritt besteht darin, die Seiten der Kugel in Scheiben zu schneiden. Normalerweise schneiden wir die Seiten bei etwa zwei Dritteln der Höhe des Kreises ab, also das ist normalerweise das Verhältnis wir bei der Herstellung der Scheibe achten werden. Also werde ich den geschnittenen Bereich grob schattieren , damit er viel leichter zu verstehen Wenn ich nun beide Spitzen des geschnittenen Teils verbinde, erhalte ich sowohl den Haaransatz als auch die Nasenlinie an der Wenn Sie nun genau hinschauen, bilden diese Unterteilungen fast gleiche Abschnitte, wodurch ein strukturierter Rahmen für das Jetzt haben wir also den Haaransatz eine Linie und die Nasenlinie deutlich markiert Als nächstes können wir in gleichem Abstand unter der Nasenlinie eine weitere Linie markieren, um das Kinn zu platzieren Ich verwende hier den Stift, um die Länge grob zu messen und die Proportionen beizubehalten Jetzt können Sie das Kinn mit den Seiten in der Nähe der Nasenlinie verbinden , sodass die Kieferlinie entsteht. Um die Gesamtform des Gesichts zu definieren, krümme ich den äußeren Rand der Haarlinie leicht nach unten in Richtung Augenbrauenlinie Das hilft tatsächlich dabei, die Seitenstruktur des Kopfes zu formen In dieser Phase sind jetzt die wichtigsten Richtlinien fertig. Um nun die Augenlinie zu lokalisieren, teilen Sie den Raum zwischen der Oberlinie und der Nasenlinie in drei gleiche Die obere Unterteilung gibt ungefähr die Position der Augen Teilen Sie für den Mund den Raum zwischen der Nasenlinie und der Kinnlinie in zwei Hälften. Dadurch erhalten wir die ungefähre Position an der der Mund enden würde, und die Ohren befinden sich normalerweise zwischen der Br-Linie und der Nasenlinie, sodass Sie sie innerhalb dieser Region skizzieren können. Um die Augen zu lokalisieren, reichen die Augen nicht bis zu der Stelle, an der sich die Ohren befinden. Im Allgemeinen entspricht die Breite eines Auges ungefähr der Breite der Nase. Aus diesem Grund teilen wir die Berline normalerweise in fünf gleiche Abschnitte Messen Sie also grob den Raum und teilen Sie ihn in fünf gleiche Teile Diese Unterteilungen helfen uns tatsächlich dabei, die Position und Breite des Auges sowie der Nase zu verstehen . Vereinfachen Sie die Platzierung der Augen Ich beginne normalerweise mit einfachen ovalen Formen. Im Moment werde ich also weitermachen und die Augen grob auf diese Weise skizzieren. Wenn Sie als Nächstes eine gerade vertikale Linie von den inneren Augenwinkeln nach unten ziehen, hat dies die Breite und Position der Nase definiert Hier werde ich also grob die Nase markieren. Jetzt haben wir die Augenbrauen entlang der Augenbrauenlinie platziert. Ich werde sie so formen und sie auf natürliche Weise zum Nasenbereich hin verbinden sie auf natürliche Weise zum Nasenbereich hin An diesem Punkt kannst du langsam sehen, wie das Gesicht anfängt, Form anzunehmen. Als nächstes kommt der Mund. Vorhin markieren wir die Linie, an der der Mund endet. Wenn ich nun den Raum direkt über dieser Linie in ungefähr drei gleiche Teile aufteile , hilft mir das, den Mund richtig zu platzieren. also den Mittelpunkt über der Mundlinie verwende, verlängere ich die Linien nach außen, um die Lippen zu formen Danach schattiere ich den oberen und unteren Teil leicht , um die Lippen klarer zu definieren Also im Grunde gehe ich jetzt nicht auf die Details ein. Als Nächstes können wir den Hals hinzufügen. Schließlich hängt die Frisur vollständig von Ihrem Referenzbild oder dem Look ab, den Sie kreieren möchten. Normalerweise geht es aufgrund des Volumens der Haare über den ursprünglichen Kreis hinaus , den wir zu Beginn gezeichnet haben. Also skizziere ich vorerst einfach eine Frisur auf diese Weise. Das ist also die Grundidee. Lassen Sie mich nun die Details etwas genauer definieren. Ich verwische sanft die Bereiche , die ich weiter verfeinern möchte, und füge auch etwas Schatten direkt unter dem Kinn und im Halsbereich hinzu Wie ich bereits erwähnt habe, beginne ich normalerweise mit ovalen Formen für die Augen und sogar für die Nase und auch für Ovale Formen sind also meine Lieblingsformen , um die Gesichtszüge zu platzieren und zu definieren. Sie können es auch ausprobieren, weil es ziemlich einfach ist es dann in ein geeignetes Merkmal zu definieren. Sobald sich die Platzierung richtig anfühlt, fange ich langsam an, die Details von dort aus zu entwickeln. Also hier forme ich einfach zuerst die Augen. Sobald das erledigt ist, gehe ich zur Nase über. Für die Nase. Der untere Teil ist aufgrund der Schatten normalerweise dunkler. Ich werde auch die Nasenlöcher und Nasenwinkel mit ein wenig Schattierung definieren und Nasenwinkel mit ein wenig Schattierung Später in unseren Projekten werden wir diese Details viel eingehender untersuchen Hier können Sie also einfach versuchen , das Konzept zu verstehen. Als nächstes gehe ich zu den Lippen über und beginne zuerst mit der Mittellinie. Ich werde es leicht abdunkeln, besonders in den Ecken Sie können feststellen, dass mir die ersten ovalen Speicherungen bereits dabei helfen, die Struktur und die Anordnung der Lippen zu bestimmen dabei helfen, die Struktur und die Anordnung der Lippen Als Nächstes werde ich auch den Kinnbereich leicht abdunkeln. Auf diese Weise haben wir die grundlegenden Gesichtszüge geschaffen die grundlegenden Gesichtszüge Dies gibt uns nun das grundlegende Verständnis der Loomis-Methode, aber lassen Sie uns noch etwas weiter gehen Ein Gesicht besteht nicht nur aus einer flachen Oberfläche. Stattdessen besteht es aus mehreren Ebenen , deren Richtung je nach Struktur des Gesichts geändert wird. Lassen Sie uns also einige wichtige Ebenen verstehen, die uns helfen, diese Gesichtsstruktur besser zu verstehen. Das erste Gesicht ist die Seitenebene des Gesichts. Diese Ebene erstreckt sich im Allgemeinen von der Augenlinie bis zum Ende des Kinns In ähnlicher Weise haben wir direkt unter den Lippen eine weitere Ebene. Schauen wir uns als Nächstes die Augenpartie an. Die Augen befinden sich tatsächlich in der Augenhöhle, was bedeutet, dass sie direkt nach innen und nicht direkt auf der Gesichtsoberfläche sitzen nach innen und nicht direkt auf der Gesichtsoberfläche Wenn Sie sich selbst in einem Spiegel beobachten, können Sie feststellen, wie sich der Bereich von der Augenbraue nach innen bis zu den Augen bewegt Dies sind also einige der wichtigsten Ebenen, die wir berücksichtigen müssen , um die Struktur des Gesichts zu verstehen Die in der Nase vorhandenen Ebenen sind ziemlich kompliziert, aber lassen Sie uns das vereinfachen. Das ist also im Grunde die allgemeine Form, der Sie folgen können. Und das sind die Seitenebenen. Insgesamt ist das die Struktur, die Sie bekommen würden. Ähnlich wie bei den Lippen sind dies im Grunde zwei verschiedene Ebenen. Und für die Stirn ziehen wir es hier mit nur einer einzigen Ebene in Betracht Dies ist also im Grunde eine vereinfachte Version der ARO-Methode. Die ursprüngliche ASRO-Methode ist viel detaillierter, aber hier haben wir sie zum besseren Verständnis vereinfacht und um sie anfängerfreundlicher zu gestalten Wie bereits erwähnt, haben wir das Gesicht in einfache Ebenen unterteilt Um die Augen herum definieren wir die nach innen gerichtete Ebene der Augenhöhle Bei der Nase haben wir die Struktur einfach gehalten, indem wir uns nur auf die Hauptebenen konzentriert In ähnlicher Weise können Sie beim Mund feststellen, dass Ober - und Unterlippe als zwei separate Ebenen wirken , die in unterschiedliche Richtungen zeigen. Wenn Licht auf das Gesicht fällt, reagieren diese Ebenen je nach Richtung unterschiedlich . Aus diesem Grund erscheinen einige Bereiche Referenz dunkler und fallen in den Schatten. Dies sind eigentlich die wichtigsten Ideen, die Sie beim Studium der Gesichtsstruktur berücksichtigen müssen . Auf der Grundlage Ihrer Referenz können Sie also später jederzeit weitere Details verfeinern und hinzufügen. Wenn Sie beispielsweise genau hinschauen, kann die Stirn tatsächlich in mehrere kleinere Ebenen unterteilt werden in mehrere kleinere Ebenen unterteilt Aber lassen Sie uns vorerst nicht zu sehr ins Detail gehen. Lassen Sie es uns einfach halten. Das ist also das grundlegende Verständnis der Loomis-Methode, kombiniert mit einer vereinfachten Einführung in Gesichtsebenen Ich hoffe, die Methode ist jetzt klar. Behalten Sie einfach diese wichtigen Punkte im Hinterkopf und fahren wir nun mit der perspektivischen Studie fort. 8. Tool 2: Loomis-Studientool: also, genau wie beim Würfel, Lassen Sie uns also, genau wie beim Würfel, ein weiteres einfaches Tool entwickeln, das uns hilft, Perspektiven mithilfe der Loomis-Methode noch besser zu verstehen mithilfe der Loomis-Methode noch besser zu Dafür nehme ich zwei bis drei Sätze Schaumlehm. Zuerst musst du es konditionieren und dann zu einer Kugel formen. Da Schaumlehm schnell trocknen kann, sollten Sie ihn so schnell wie möglich formen und dann trocknen lassen. Sobald der Ball fertig ist, teilen wir ihn vertikal und horizontal auf, um unsere grundlegenden Richtlinien festzulegen. Dafür verwende ich einen Faden und wickle ihn so um den Ball, dass er die Kugel gleichmäßig in zwei Hälften teilt die Kugel gleichmäßig in zwei Hälften Anhand dieser Referenz markiere ich die Linie nun mit einem Stift sie horizontal zu unterteilen, passe ich den Faden ebenfalls so an, dass er senkrecht zur vorherigen Linie verläuft. Der nächste Schritt besteht nun darin, die Seiten in Scheiben zu schneiden. Vorher muss ich die Mitte der Seitenebenen richtig identifizieren. Lassen Sie uns also noch eine Richtlinie erstellen. Ich werde den Faden noch einmal um die Kugel wickeln, sodass wir eine Senkrechte zu der Linie erhalten , die bereits existiert. An diesem Punkt haben wir jetzt sowohl die vertikale als auch die horizontale Linie auf der Vorderseite. In ähnlicher Weise hatten wir an den Seiten, an denen wir schneiden werden, bereits die horizontale Leitlinie. Jetzt haben wir die vertikale Leitlinie in der Mitte hinzugefügt. Damit sind alle unsere Referenzlinien fertig. Lassen Sie uns nun die Seiten in Scheiben schneiden. Schneiden Sie die Seitenteile an beiden Enden vorsichtig ab. Ich verwende eine Bastelklinge, die ich normalerweise für Lehmprojekte verwende. Sie also vorsichtig, während Sie damit arbeiten. Also wiederhole den gleichen Vorgang auch auf der anderen Seite. Wie du siehst, ist diese Seite etwas weich, also lasse ich sie eine Weile beiseite, damit sie richtig trocknen kann. Anfangs habe ich den gesamten Ball etwa 24 Stunden lang trocknen lassen. Nun, da die Seiten alle trocken sind, markieren wir die Hilfslinien und markieren diese Linien, indem wir einfach die Enden miteinander verbinden. letzten Schritt nehme ich nun einen dünnen Streifen dicken Papiers und lege ihn senkrecht durch die Mitte. Das wird also unsere zentrale Achse sein. Wenn Sie den Streifen separat betrachten, ist er nur eine gerade Linie, aber wenn Sie ihn an der Kugel befestigen, wird es viel einfacher, die Kopfrichtung und Perspektive in Drei-D-Form zu verstehen die Kopfrichtung und Perspektive in Drei-D-Form Also werde ich es an Ort und Stelle kleben und damit ist unser Tool fertig nun anhand dieses Modells Lassen Sie uns nun anhand dieses Modells die Perspektive anhand der Loomis-Methode untersuchen 9. Loomis-Perspektivstudie: Basierend darauf, wie wir Perspektiven mit dem Würfel untersucht haben, wiederholen wir nun dieselbe Übung mit unserem neuen Tool Wir werden also dieselben Perspektiven und Blickwinkel behandeln , die wir zuvor geübt haben. Der einzige Unterschied besteht darin, dass wir sie jetzt direkt auf die Loomis Head-Methode anwenden werden sie jetzt direkt auf die Loomis Head-Methode anwenden Beginnen wir also mit einer direkten Ansicht. Hier können wir deutlich die Vorderseite des Kopfes zusammen mit allen wichtigen Leitlinien und auch den geschnittenen Teil sehen mit allen wichtigen Leitlinien und auch den geschnittenen Teil Also, genau wie zuvor, beginnen wir mit einem Kreis Bei einem gerade gerichteten Kopf können wir die vertikale Mittelachse einfach so zeichnen. Danach können wir die horizontale Linie markieren, die die Augenbrauenlinie ist Sie können dann die Seiten in Scheiben schneiden. Sie können es mit dem Loomis-Tool vergleichen , um es besser zu verstehen Als Nächstes können Sie die anderen Richtlinien verbinden. Am Ende können Sie also die Kieferlinie auf diese Weise mit dem Kinn verbinden . Also so viele Details würden genügen, und das ist unser nach vorne gerichteter Kopf. In der geraden Haltung hatten wir also eine Struktur, aber sobald sich der Kopf leicht zur Seite dreht, können Sie diese beiden Gesichtshälften vergleichen Dieser Teil beginnt also langsam an Größe zu verlieren. Beachten Sie also, dass die Seite zu seiner Breite, der sich der Kopf dreht, die unsichtbare Breite allmählich verringert. Gleichzeitig wird der geschnittene Teil besser sichtbar. Je mehr sich also der Kopf dreht, desto mehr verkleinert sich der vordere Teil, während der geschnittene Teil zunehmend freigelegt wird Das ist im Grunde so, wie wir es früher mit einem Würfel gemacht haben, aber jetzt ist es nur noch die Kugel mit einer aufgeschnittenen Seite Sie können sich Zeit nehmen, den Lumi-Hocker beobachten und dann mit dem Skizzieren beginnen Also noch einmal, ich fange mit dem Kreis an. Wie Sie sehen können, ist die Mittelachse zu den Seiten gerichtet. Also markiere ich zuerst die freiliegende Seitenebene füge dann die Mittelachse Danach mache ich mit der horizontalen Linie , unserer Augenbrauenlinie, weiter Linie , unserer Augenbrauenlinie Als Nächstes füge ich die verbleibenden Richtlinien hinzu, zum Beispiel, wie wir die Loomis-Methode untersucht haben Sie können eine gekrümmte Linie verwenden , um die Kieferlinie zu markieren. Sie können also einfach die Ecke des Kreises zum Kinn hin verbinden , und ich mache das auch auf der anderen Seite. Schauen wir uns nun die entgegengesetzte Richtung an. Wenn sich die Person also der anderen Seite zuwendet, beginnt sich der vordere Teil auf dieser Seite zu verkleinern, während stattdessen die aufgeschnittene Ebene sichtbar wird Nehmen wir nun an , dass sich die Person vollständig nach links dreht Hier ist die geschnittene Seitenebene vollständig und ohne Verzerrung sichtbar, also platziere ich sie so fast in der Mitte In diesem Stadium sieht es fast aus wie zwei überlappende Kreise Als Nächstes füge ich alle Richtlinien hinzu. also, dass die Mittelachse Beachten Sie also, dass die Mittelachse den äußersten linken Rand des Kreises berührt äußersten linken Rand des Kreises Und da der Kopf vollständig zur Seite gedreht ist, ist die andere Seite des Jains nicht mehr sichtbar, sodass wir nur die sichtbare Seitenlinie verbinden müssen Schauen wir uns im nächsten Fall an, was passiert, wenn der Kopf nach oben schaut passiert, wenn der Kopf Wenn Sie sich an die Loomis-Methode erinnern, hier normalerweise die Nasenlinie und werden hier normalerweise die Nasenlinie und die Kinnlinie platziert der Kopf also nach oben geneigt ist, diesem Fall der untere Teil des Kopfes in diesem Fall der untere Teil des Kopfes besser sichtbar Mit anderen Worten, die Unterseite des Kinns wird allmählich freigelegt , während der Stirnbereich aus unserer Sicht verkleinert erscheint Also fange ich mit einem Kreis an. Die Mittelachse bleibt auch in diesem Fall dieselbe. Jetzt können wir die Seiten wie zuvor aufschneiden. Die horizontale Leitlinie ändert sich jetzt jedoch. Anstatt sie also horizontal über die vertikale Achse zu krümmen , können Sie sie auf diese Weise nach oben krümmen Sie können also auch sehen, dass sich die Proportionen verschieben Der obere Teil erscheint also kleiner. Das ist der Stirnbereich, während der untere Teil jetzt stärker hervortritt Also werde ich den Abstand zwischen Nase und Kinn jetzt etwas größer markieren Nase und Kinn jetzt etwas größer Danach können Sie einfach die Kieferlinie verbinden , um die Struktur zu vervollständigen. Im nächsten Fall schaut die Person nach oben, dreht sich aber auch zur Seite. Wie Sie dem Tool entnehmen können, ist dies die Perspektive, die wir erhalten. Sie können also wie gewohnt mit einem Kreis beginnen. Sie dann, wie im Tool gezeigt, Markieren Sie dann, wie im Tool gezeigt, zuerst die geschnittene Seitenebene Als Nächstes können Sie die Mittelachse zeichnen. Da der Kopf gedreht ist, ist die Achse leicht geneigt, sodass ich sie als sanfte Kurve zeichne, die der Richtung des Kopfes folgt Wenn Sie nun die horizontale Linie beachten, handelt es sich nicht mehr um eine gerade Linie Stattdessen biegt sie sich nach unten, genau wie wir es zuvor bei der Untersuchung des Würfels beobachtet haben Hier wenden wir also dasselbe perspektivische Prinzip an. Beachten Sie auch, dass die vertikale Linie auf dem geschnittenen Teil im Allgemeinen parallel zu unserer Mittelachse Wenn man diese parallele Beziehung berücksichtigt, ist es viel einfacher, den Kopf korrekt zu konstruieren Schließlich können Sie es vervollständigen, indem Sie die Kieferlinie verbinden. Schauen wir uns nun die gegenüberliegende Seite an. Auch in diesem Fall schaut die Person nach oben, dreht sich aber zur anderen Seite. Beginnen Sie auch hier mit einem Kreis und beobachten Sie den Loomis-Stuhl sorgfältig Markieren Sie nun zuerst die Scheibenseite. Identifizieren Sie dann den Winkel der Mittelachse und Sie können ihn entsprechend zeichnen. Ich wiederhole den gleichen Winkel auch am geschnittenen Teil. Wie bereits erwähnt, können Sie diese Linien parallel machen Auch hier ist die horizontale Leitlinie keine perfekte Kurve. Stattdessen biegt sie sich leicht in Richtung des geschnittenen Teils. Danach füge ich alle verbleibenden Hilfslinien hinzu und verbinde die Kieferlinie, um die Struktur zu vervollständigen In dieser Phase konzentrieren wir uns nur darauf, die Winkel bei der Konstruktion zu verstehen, sodass keine weiteren Gesichtsdetails hinzugefügt werden müssen. Gehen wir nun zur Abwärtsneigung über. Wenn der Kopf also nach unten schaut, beginnt das Kinn aus dem Blickfeld zu verschwinden Bei einer Neigung nach oben verschwand früher die Stirn, während in diesem Fall das Kinn zu verschwinden beginnt Also folgen wir dem gleichen Konstruktionsprozess, beginnen mit einem Kreis Beachten Sie diesmal jedoch, dass die horizontale Linie, die die Augenbrauenlinie darstellt tiefer liegt als der Mittelpunkt des Kreises Dadurch wirkt der untere Teil des Kopfes zusammengedrückt, während der Abstand zwischen der Oberlinie und dem Haaransatz größer erscheint zusammengedrückt, während der Abstand zwischen der Oberlinie und dem Haaransatz größer Diese Verschiebung der Teile trägt also dazu bei, die Illusion zu erzeugen, dass der Kopf nach unten geneigt ist Sobald die Richtlinien festgelegt sind, können wir die Kieferlinie grob verbinden, um die Struktur zu vervollständigen Schauen wir uns als Nächstes an, was passiert, wenn die Person nach unten schaut und sich gleichzeitig zur Seite dreht Auch hier beginnen wir mit einem Kreis und verwenden das Loomis-Werkzeug als Referenz Kopf aus diesem Winkel zu verengen Sie können zunächst den Winkel beobachten, in dem der Kopf nach unten geneigt ist Sobald Sie die Richtung verstanden haben, können Sie die Mittelachse entsprechend markieren und dann die Seiten anhand des Winkels in Scheiben schneiden Bei der Neigung nach oben waren die horizontalen Leitlinien also nach oben gekrümmt. In diesem Fall würde es sich also nach unten krümmen, sodass Sie dieses Wissen nutzen können, um die Hilfslinien zu markieren und schließlich die Gesamtform zu vervollständigen , indem Sie die Kieferlinie verbinden Schauen wir uns in ähnlicher Weise einen anderen Fall an. Angenommen, der Kopf ist vollständig zur Seite gedreht und schaut ebenfalls nach unten In diesem Fall würden wir diese Position einnehmen. Wie üblich beginnen wir mit dem Kreis. Dann identifiziere ich den Winkel der Tönung und markiere ihn mit der Mittelachse In diesem Fall ist jedoch die gesamte Seitenebene sichtbar Aus diesem Grund platziere ich den Scheibenabschnitt fast in der Mitte des Kreises. Um die Augenlinie zu erstellen, stelle ich sie senkrecht zu unserer bestehenden Mittelachse Danach markiere ich die verbleibenden Hilfslinien und verbinde die Kieferlinie, verbleibenden Hilfslinien und verbinde die um die Struktur zu vervollständigen Mit dem Omis-Tool und den perspektivischen Konzepten, die wir zuvor in der Würfelübung gelernt hatten, konnten wir nun perspektivischen Konzepten, die wir zuvor in der Würfelübung gelernt hatten, all diese unterschiedlichen Kopfwinkel viel einfacher konstruieren und verstehen all diese unterschiedlichen Kopfwinkel viel Diese Studien helfen uns dabei, zu visualisieren, wie sich die Perspektive des Lumiskopfes verändert , und bieten eine solide Grundlage, bevor wir mit dem Zeichnen von tatsächlichen Porträts aus verschiedenen Blickwinkeln fortfahren Zeichnen von tatsächlichen Porträts aus verschiedenen Mit Hilfe dieser beiden Tools konnten wir also eine Vielzahl von Perspektiven untersuchen Wir haben viel Zeit damit verbracht, Perspektiven mithilfe von Würfeln zu verstehen, und dann dasselbe Konzept mit der Loomis-Methode angewendet Konzept mit der Loomis-Methode Ich möchte Sie sehr ermutigen , diese Tools auszuprobieren. Sie sind für mich nicht sehr kompliziert, aber sie sind unglaublich nützlich wenn es darum geht, Proportionen, Perspektiven und die Konstruktion von Porträts von Grund auf zu verstehen , Perspektiven und die Konstruktion von Porträts . Fühlen Sie sich also nicht nur auf die Winkel beschränkt , die wir in dieser Lektion studiert haben. Versuchen Sie, verschiedene Blickwinkel auf eigene Faust zu erkunden. Je mehr Sie experimentieren, desto besser verstehen Sie die Perspektiven, und das wird Ihnen helfen, sich viel schneller zu verbessern. Wie Sie sehen, konnte ich mit Hilfe dieses Tools selbst einige schnelle Studien durchführen. Lassen Sie mich Ihnen eine zeigen, an der ich kürzlich gearbeitet habe. Das ist also eine sehr einfache Übung, bei der ich mich nur auf die Mittelachse und die Augenbrauenlinie konzentriert habe nur auf die Mittelachse und die Augenbrauenlinie konzentriert Durch die Änderung des Kopfwinkels konnte ich also unterschiedliche Ergebnisse erzielen und besser verstehen, wie sich Perspektive auf die Struktur auswirkt der nächsten Studie folgte ich demselben Prozess wie gerade, ging aber noch einen Schritt weiter und platzierte grob alle Gesichtszüge zusammen mit der Struktur. Das gab mir also ein viel klareres Verständnis davon wie der Kopf letztendlich als vollständiges Porträt aussehen würde . Wie Sie sehen können, war dieses Tool die wichtigste Referenz, die ich verwendet habe , um diese Perspektiven selbst zu studieren. Sie müssen lediglich ein paar Kreise zeichnen, mit dem Werkzeug einen bestimmten Winkel festlegen und dann versuchen, denselben Winkel in Ihrem Skizzenbuch nachzubilden denselben Winkel in Ihrem Skizzenbuch Je mehr Sie diese Übung aufheben, desto natürlicher wird die Perspektive für Sie Sinn machen Deshalb hoffe ich, dass diese Lektion informativ war. Das Verständnis von Perspektive und Konstruktion ist eine der wichtigsten Grundlagen der Portraitskizze, und alles, was wir ab jetzt lernen , wird auf diesen Konzepten aufbauen also auf der Grundlage all dessen, was wir bisher studiert haben, Lassen Sie uns also auf der Grundlage all dessen, was wir bisher studiert haben, zu unserem Projekt vom ersten Tag übergehen und damit beginnen, diese Ideen in der Praxis anzuwenden 10. Tag 1: Üben der Loomis-Methode für Referenzen: also auf der Grundlage all dessen, was wir bisher über die Perspektive und die Verwendung dieser Tools gelernt haben , Lassen Sie uns also auf der Grundlage all dessen, was wir bisher über die Perspektive und die Verwendung dieser Tools gelernt haben, gemeinsam ein paar Köpfe üben Und in diesem Projekt werden wir uns nicht auf die Gesichtsdetails konzentrieren. Stattdessen konzentrieren wir uns auf den grundlegenden Kopf, Struktur, die Form und die Perspektive. Und ich werde Sie durch all diese sechs Referenzen führen. Wenn Sie es also verwirrend finden, können Sie sich zuerst die Lektion ansehen und sie dann selbst ausprobieren. Lassen Sie uns nun mit unserer allerersten Referenz beginnen. Dazu wird das Gesicht auf diese Weise positioniert. Wenn Sie genau hinschauen, befindet sich die Augenlinie nicht genau in der Mitte Da der Kopf leicht nach oben geneigt ist, erscheint der Lidstrich auch etwas Vor diesem Hintergrund beginnen wir mit einem Kreis. Die vertikale Mittelachse bleibt fast gleich. Als Nächstes können Sie die Seiten in Scheiben schneiden. Da der Kopf nun nach oben geneigt ist, krümmt sich die horizontale Linie , wie ich bereits erwähnt habe, nach oben wie ich bereits erwähnt habe Wenn der Kopf nach oben geneigt ist, neigen auch die horizontalen Leitlinien dazu, sich nach oben zu krümmen Als Nächstes füge ich alle verbleibenden Richtlinien hinzu. Sobald diese platziert sind, können wir die Kieferlinie verbinden. Wenn Sie sich die Referenz ansehen, ist der Kiefer nicht sehr scharf. Stattdessen hat er eine weichere Kurve, also werde ich ihn entsprechend formen Jetzt werde ich grob den Haaransatz angeben. Ich werde auch den Hals markieren. Da die Ohren leicht sichtbar sind, markiere ich sie auch. Jetzt werde ich, ohne zu viel Zeit mit Details zu verbringen, die Frisur anhand der Referenz schnell einbauen. Insbesondere für diese Lektion möchte ich, dass ihr alle eine Zeit festlegt und versucht, das Bild innerhalb dieser bestimmten Zeit fertig zu stellen . Versuchen Sie also, schnell zu analysieren und sich nur auf die wichtigsten Richtlinien zu konzentrieren. Da dies das Grundlegende ist, sollten wir versuchen, uns darauf zu konzentrieren und dieses Konzept zunächst zu verbessern. Jetzt verwende ich einige einfache diagonale Striche , um die Haare anzudeuten. Ohne weitere Details hinzuzufügen, hören wir hier auf, und damit ist unsere erste Kopfstudie abgeschlossen. wir nun zum zweiten Kopf über Hier dreht sich die Person nach links, aber nicht ganz zur Seite, da ein kleiner Teil des fernen Auges für uns immer noch sichtbar ist. Also habe ich den Loomis Hocker auf ähnliche Weise positioniert. Wie üblich beginne ich mit einem Kreis und lege die Grundstruktur fest Sobald der Kreis fertig ist, füge ich die Mittelachse hinzu. Sie können sehen, dass er leicht gekrümmt ist, also werde ich dieselbe Kurve replizieren Als Nächstes schneide ich die Seitenebene auf und achte darauf, dass sie ungefähr am Ende des Augenbrauenbereichs beginnt ungefähr am Ende des Augenbrauenbereichs Der Lidstrich befindet sich wieder leicht über der Mitte, sodass ich ihn leicht nach oben krümmen werde Denken Sie daran, dass diese Linie durch die Augenbrauen verläuft, quer zur Seitenebene biegt und in der Regel an der Oberseite des Ohrs Das ist es also, was die Biegung tatsächlich nach unten neigt. Ich markiere auch die vertikale Hilfslinie auf der Seitenebene, die ungefähr parallel zur Mittelachse bleibt Als Nächstes füge ich die verbleibenden Richtlinien hinzu. Aufgrund der leichten Neigung nach oben werden Sie jetzt eine kleine Änderung der Proportionen feststellen, das heißt, der untere Teil ist jetzt besser sichtbar. Sobald die Konstruktion fertig ist, verbinde ich die Kieferlinie und achte dabei genau darauf, achte dabei genau darauf wie stark sie in der Referenz gekrümmt Nachdem ich den Hals hinzugefügt habe, skizziere ich diese Blumen grob anhand der Referenz. Auch hier konzentrieren wir uns nicht auf Details. Wie Sie sehen können, handelt es sich um sehr lockere Blumenskizzen. Das Ziel hier ist es, einfach die Gesamtform und Struktur zu erfassen, und genau das tun wir hier. Endlich blockiere ich die Haare. Wenn Sie ein Anfänger sind, sich keine Gedanken über die Geschwindigkeit. Nehmen Sie sich Zeit, beachten Sie die Referenz sorgfältig und fahren Sie dann fort. Und damit ist unsere zweite Kopfstudie abgeschlossen. Nun zum nächsten Kopf, die Person schaut leicht nach unten und auch zur Seite Sie können sehen, dass beide Augen sichtbar sind, aber das ferne Auge erscheint leicht verkleinert, weil sich der Kopf nach rechts dreht Wenn Sie genau hinschauen, wäre dies unsere Mittelachse. Lassen Sie uns anhand dieser Idee mit der Skizze beginnen. Sie können mit einem Kreis beginnen und dann die Mittelachse markieren. Als Nächstes markiere ich die Seitenebene. Da der Kopf leicht nach unten geneigt ist, krümmen sich die horizontalen Leitlinien nun nach unten, genau wie wir Gesichts feststellen Gesichts Aufgrund dieser Neigung nach unten können Sie auch eine leichte Kompression im unteren Teil des Lassen Sie uns nun die Seiten verbinden. Markieren Sie zuerst das Kinn richtig und verbinden Sie es dann mit der Kieferlinie. Auf der Seitenebene haben wir die vertikale Linie, die parallel zur Mittelachse bleibt. Sie können es leicht nach unten ziehen, um den Kiefer zu verbinden. M Als Nächstes haben wir den Schal in der Referenz, also werde ich ihn zunächst kurz skizzieren, um die allgemeine Form des Kopfes und des Halsbereichs zu verstehen . Denken Sie daran: Auch wenn Sie die Referenz nicht exakt replizieren können , ist das völlig in Ordnung Unser Hauptziel hier ist nicht Perfektion, also denken Sie daran Wir üben einfach mehrere Kopfwinkel , damit wir Proportionen und Perspektiven besser verstehen können . Jetzt, wo die Grundstruktur fertig ist, werde ich die Haare schnell mit einer einfachen Schattierung kennzeichnen mit einer einfachen Schattierung Und damit ist der Head Steady fertig. Gehen wir nun zum nächsten über. Hier schaut die Person nach oben und dreht sich gleichzeitig zur Seite. Beachten Sie den Winkel der Linie, die durch die Mitte des Gesichts durch die Nase verläuft . Das wird uns helfen, die Richtung des Kopfes zu erkennen. Und genau hier hilft es uns, die Richtung der Mittelachse zu definieren. Sie können auch einen Teil der Seitenebene sehen , weil das Ohr sichtbar ist. Beginnen Sie also noch einmal mit einem Kreis und fügen Sie dann die Mittelachse entsprechend hinzu. Durch die Drehung wird die andere Seite des Gesichts leicht zusammengedrückt. Denken Sie also daran, wenn Sie die Mittelachse platzieren, ich werde sie leicht zur Seite hin positionieren , sodass die linke Seite leicht verkleinert wird den vorderen Teil der Fläche, Lassen Sie nun beim Markieren der Seitenebene genügend Platz für bevor Sie sie platzieren , da diese Gesichtshälfte etwas größer ist als die andere Dann können wir die Augenbrauenlinie hinzufügen. Anhand der Position des Ohrs, die wir zuvor verwendet haben, die wir zuvor verwendet haben werde ich die Augenbrauenlinie entsprechend der Referenz krümmen Danach füge ich die verbleibenden Richtlinien hinzu. Da der Kopf nach oben geneigt ist, der untere Teil des Gesichts besser sichtbar , während der obere Teil leicht verkleinert erscheint Um die Augenpartie herum gibt es jetzt eine sanfte, subtile Kurve, also werde ich auch darauf hinweisen Jetzt können wir das Kinn markieren und die Kieferlinie verbinden. Sobald das erledigt ist, füge ich auch den Hals hinzu. Zum Schluss werde ich das Haar mit einfachen Formen und Schattierungen einmassieren In dieser Phase müssen Sie sich nicht auf Details konzentrieren. Versuchen Sie einfach, die Gesamtform und Richtung zu erfassen. damit Und damit ist diese Kopfstudie abgeschlossen. Nun zum nächsten Kopf Die Person schaut nach oben und dreht sich gleichzeitig in diese Richtung. Sie können sehen, dass die Seitenebene sichtbar ist und die andere Seite des Gesichts aufgrund dieser Drehung leicht verkleinert erscheint . Das wäre also unsere Mittelachse. In diesem Sinne beginnen wir mit der Skizze. Beginnen Sie also mit einem Kreis und markieren Sie dann die Mittelachse. Ich mache es leicht gekrümmt, damit es dem Winkel des Kopfes entspricht. Wie Sie sehen können, befindet sich die Inline nicht genau in der Mitte. Sie ist aufgrund der Aufwärtsneigung etwas höher positioniert aufgrund der Aufwärtsneigung etwas höher Dementsprechend werde ich auch die Seitenebenen markieren. Normalerweise richte ich das Oval der Seitenebene in Richtung der Mittelachse aus. Nach ein paar Übungen hoffe ich, dass es für euch alle einfacher wird. Ich werde jetzt auch die vertikalen Hilfslinien auf der Seitenebene hinzufügen . Wenn also die Mittelachse geneigt ist, folgt die Seitenebene im Allgemeinen derselben Richtung Als Nächstes markiere ich anhand der Position des Ohrs und der Augenbrauen die horizontalen Linien, beginnend mit der Augenbrauenlinie beginnend mit der Augenbrauenlinie Dann füge ich den Haaransatz hinzu. Da der Kopf nach oben geneigt ist, der untere Teil des Gesichts wird der untere Teil des Gesichts länger und sichtbarer Also dehne ich die Proportionen nach unten aus und markiere das Kinn etwas Lassen Sie uns jetzt den Kopf formen. Sie können sich hier Zeit nehmen und sich die Referenz genau ansehen. Beachten Sie, welche Bereiche gerade welche gekrümmt sind und wo das Gesicht seine Richtung ändert. diese subtilen Veränderungen verstehen können Sie den Kopf genauer einengen Nehmen Sie sich also etwas Zeit, beachten Sie die Referenz und beginnen Sie dann mit der Arbeit Für die Kieferlinie werde ich diese Seite etwas weiter nach unten ziehen, bevor ich sie mit dem Kinn verbinde. Ich werde auch das Jahr markieren. Als Nächstes füge ich den Hals hinzu. Sobald die Grundstruktur fertig ist, gehe ich zur Frisur über. Nehmen Sie sich auch hier einen Moment Zeit, um die Gesamtform des Haares zu beobachten, und skizzieren Sie es dann einfach mit einfachen Linien und Formen. M. Und damit ist unsere fünfte Hitstudie abgeschlossen. Bei letzterem dreht sich die Person wieder zur Seite, schaut aber auch nach oben. Beobachten Sie nun den Winkel, der durch die Mittelachse und die Augenbrauenlinie entsteht der durch die Mittelachse und die Augenbrauenlinie Das wird dir helfen, die Richtung des Kopfes zu verstehen, also ordne ich das Lums-Werkzeug entsprechend an Sie können sehen, dass die Seitenebene hier deutlich sichtbar ist während nur ein kleiner Teil der Rückseite des Gesichts sichtbar ist ich das im Hinterkopf behalte, beginne ich mit dem Kreis. Hier befindet sich die Mittelachse in der Nähe des Kreises, aber nicht am äußersten Ende. Sie können also eine kleine Lücke lassen und dann die Mittelachse platzieren. Schätzen Sie als Nächstes ab, wie viel Platz für den vorderen Teil des Gesichts benötigt wird den vorderen Teil des Gesichts und markieren Sie dann die Seitenebene. Beobachten Sie nun die Augenbrauenlinie aufgrund der Neigung nach oben. Sie krümmt sich so und biegt sich, Sie krümmt sich so und wenn sie sich zur Seitenebene hin bewegt Und Sie können sehen, dass es das Ohr ungefähr verbinden würde, obwohl es in der Referenz nicht sichtbar Als Nächstes füge ich alle verbleibenden Richtlinien hinzu. Wie wir bereits besprochen haben, verändert die Neigung nach oben die Proportionen geringfügig, sodass der untere Teil der Phase länger erscheint. Sie können auch eine leichte nach innen und außen gerichtete Krümmung rund um die Augenpartie feststellen , also werde ich auch darauf hinweisen. Als Referenz: Die Kieferlinie ist relativ gerade, also werde ich sie leicht schräg halten und sie dann mit dem Kinn verbinden Achten Sie immer auf den Winkel des Kopfes und die Richtung, in die er geneigt ist, bevor Sie mit dem Zeichnen der Kieferlinie beginnen Als Nächstes füge ich den Hals und skizziere dann schnell die Frisur Auch hier können Sie zuerst die Gesamtform skizzieren und dann weitermachen und die Schattierung vornehmen Und damit ist unser Projekt vom ersten Tag an abgeschlossen. Nehmen Sie sich also Zeit, achten Sie genau auf die Referenz und probieren Sie diese Studien aus. Ich habe alle Referenzen, die wir in dieser Lektion verwendet haben, im Abschnitt Ressourcen unten beigefügt . Sie nicht, Ihre Arbeit im Projektbereich hochzuladen, sobald Sie die Übung abgeschlossen haben Vergessen Sie nicht, Ihre Arbeit im Projektbereich hochzuladen, sobald Sie die Übung abgeschlossen haben. Ich würde mich freuen, Ihre Fortschritte bei dieser Herausforderung zu sehen. Stellen Sie also sicher, dass Sie Ihr Projekt für den ersten Tag hochladen. Und wenn Sie Fragen oder Zweifel haben, diese gerne im Diskussionsbereich unten posten. Vielen Dank, dass Sie heute zu mir gekommen sind, und wir sehen uns morgen bei unserem nächsten Projekt. 11. Tag 2: Überblick über die Skizzierungssitzung: Ich begrüße euch heute auch alle zu unserer zehntägigen Herausforderung. Bevor wir mit dem heutigen Projekt beginnen, möchte ich kurz erklären, wie die nächsten vier Tage dieser Herausforderung aussehen werden. In den nächsten vier Tagen werden wir also vier Portraitskizzen mit einem Porträt pro Tag fertigstellen mit einem Porträt pro Tag Für diese Herausforderung verwende ich ein AFI-Skizzenbuch und habe jede Seite in zwei Hälften aufgeteilt, und habe jede Seite in zwei Hälften aufgeteilt sodass ich zwei Portraits auf einer einzigen Seite unterbringen kann zwei Portraits auf Ich würde wärmstens empfehlen, an kleineren Portraits zu arbeiten anstatt eine ganze Seite für diese ganze Herausforderung zu füllen , denn wenn Sie Portraitskizzieren lernen, ist es besser, sich darauf zu konzentrieren , die Struktur zu verstehen Proportionen und Platzierung der Merkmale, anstatt zu viel Zeit mit Details zu verbringen Kleinere Studien sind auch weniger zeitaufwändig und ermöglichen es Ihnen, effizienter zu üben. Später, in unserer Hundred Heads Challenge, werden wir schrittweise auch zu größeren Portraits übergehen. Um den Lernprozess zu vereinfachen, wird das Porträt jedes Tages in zwei Lektionen aufgeteilt. In der ersten Lektion konzentrieren wir uns darauf, die Referenz zu verstehen und das Porträt anhand der wichtigsten Richtlinien und Proportionen Da dieser Kurs anfängerfreundlich ist, habe ich die wichtigen Richtlinien bereits direkt auf dem Referenzbild markiert direkt auf dem Referenzbild Das wird dir helfen, die Platzierung der Funktionen zu verstehen und sie leichter nachzuvollziehen. Als Nächstes, in der zweiten Lektion, verfeinern wir die Skizze, indem wir die Gesichtszüge, Details und auch den letzten Schliff hinzufügen. Das ist also das Format, das wir in den nächsten vier Tagen verfolgen werden , bevor wir zum Abschnitt Malen übergehen. Sie außerdem nicht, Ihr Klassenprojekt zu aktualisieren, sobald Sie das Porträt für jeden Tag fertiggestellt Vergessen Sie außerdem nicht, Ihr Klassenprojekt zu aktualisieren, sobald Sie das Porträt für jeden Tag fertiggestellt haben. Bearbeiten Sie einfach Ihr vorhandenes Projekt, fügen Sie das neue Porträt hinzu und sagen Sie die Änderungen. Am Ende der Herausforderung haben Sie alle Ihre Portraits in einem einzigen Projekt dokumentiert, sodass Sie Ihre Fortschritte und Verbesserungen leichter verfolgen können. Lassen Sie uns mit diesem Set mit unserem ersten Porträt beginnen. 12. Tag 2: Porträt #1 (Erstellung der Richtlinien): Fangen wir nun mit unserem ersten Teil der Serie an. Das ist also die Referenz, die wir heute skizzieren werden. Bevor ich anfange, habe ich mein AFI-Blatt in zwei gleiche Hälften geteilt , damit wir genug Platz für unsere Studien haben Fangen wir also mit einem Kreis an. Sobald der Kreis fertig ist, können wir die Mittelachse markieren, die Referenz genauer ansehen und dann versuchen, die Richtung der Phase zu ermitteln. Dann können Sie eine ähnliche Mittelachse auch auf Ihrem Kreis replizieren eine ähnliche Mittelachse auch auf Ihrem Kreis Als Nächstes schneiden wir die Seiten in Scheiben. Beachten Sie, dass die Seitenebene ungefähr am Ende der Augenbraue beginnt ungefähr am Ende der Augenbraue Sobald das erledigt ist, füge ich die vertikale Hilfslinie zur Seitenebene hinzu und halte sie parallel zur Mittelachse verwende nun den oberen Teil des Ohrs als Referenz Ich verwende nun den oberen Teil des Ohrs als Referenz und zeichne die gekrümmte horizontale Linie , die durch die Augenbrauen verläuft, sodass die horizontale Linie entsteht. Als Nächstes füge ich den Haaransatz und auch die Nasenlinie hinzu. Wie Sie sehen können, sind die Proportionen nicht gleich, da der Kopf leicht nach oben geneigt ist der Der untere Teil des Gesichts erscheint etwas länger als gewöhnlich Sie können diese Entfernungen sogar messen und vergleichen , wenn Sie möchten. Also werde ich den Stift verwenden, um den Abstand zu messen. Also mache ich den Abstand zwischen der Nasenlinie und der Kinnlinie etwas größer als zuvor. Sobald ich fertig bin, markiere ich die Augenlinie in diesem Bereich. Es ist nicht genau auf halber Strecke, aber ganz in der Nähe. Sobald alle Richtlinien festgelegt sind, nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um die allgemeine Form des Kopfes zu untersuchen. Beobachten Sie, wo sich das Gesicht krümmt, wo es sich aufrichtet und wie die Kieferlinie strukturiert ist. Dann können Sie langsam beginnen, Dann können Sie langsam beginnen die Gesichtsform zu skizzieren Hier merke ich, wie stark jede Linie abgewinkelt ist und in welche Richtung Auf dieser Grundlage werde ich auch die Änderungen an meiner Skizze vornehmen Diese kleinen Änderungen der Winkel helfen dabei die richtige Perspektive und das richtige Bild des Kopfes zu erzeugen Achten Sie also auf all diese winzigen Details. So langsam haben wir die Form fertiggestellt. Also hier liegt der Mund knapp unter der Mitte dieses Abschnitts. Auf dieser Grundlage werde ich diesen Bereich weiter unterteilen und seine Platzierung markieren. Sie können die Referenz auf der linken Seite überprüfen , damit er sich ein besseres Bild machen kann. Dann haben wir das Ohr hier drüben platziert. Nun, das wird das Flugzeug sein, auf dem wir unsere Augen platzieren. Das nächste Flugzeug ist das Flugzeug mit den Seitenwangen, das sich hier in der Nähe befinden würde Beachten Sie auch, dass diese Ebene die Lippen nicht berührt. Achten Sie also darauf, dass Sie beim Platzieren genügend Platz für den Mund lassen beim Platzieren genügend Platz für den Mund Dies wäre die Seitenebene, und auf der gegenüberliegenden Seite ist nur ein kleiner Teil davon sichtbar. In ähnlicher Weise markiere ich für das Kinn eine ovale Form, um die Ebene zu kennzeichnen. Jetzt ist die Gesamtstruktur fertig. Wir können jetzt mit der Platzierung der Funktionen beginnen. Für die Augen verwende ich kleine ovale Formen an der Augenlinie, um ihre Platzierung anzuzeigen Beachten Sie, dass das Auge nicht direkt auf der Mittelachse, sondern leicht seitlich davon positioniert sondern leicht seitlich davon Ebenso ist das andere Auge weiter von der Mittelachse entfernt angeordnet. Beobachten Sie es genau und markieren Sie es dann in Ihrer Skizze. Als nächstes gehen wir zur Nase über. Normalerweise beginne ich mit der unteren Ebene, die die Nasenlöcher enthält und auf der Nasenlinie liegt Sobald das geklärt ist, erstelle ich den Nasenrücken, der hin erstreckt Das wird also die Vorderebene der Nase. Abschließend füge ich die Seitenebene der Nase hinzu, um ihre Struktur zu vervollständigen. Danach verbinde ich die Augenbrauen. Sobald das erledigt ist, gehen wir zu den Lippen über. Beginnen Sie mit der Mittellinie und beobachten Sie sorgfältig die Gesamtform und ihre Platzierung. Sie müssen die Lippen zu diesem Zeitpunkt nicht genau definieren . Stattdessen können Sie sie grob angeben, indem einfache ovale Formen sowohl für den oberen als auch für den unteren Teil verwenden. Jetzt, da alle Merkmale vorhanden sind, können wir uns den Haaren zuwenden. Zuerst blockiere ich die Gesamtform des Haares und verwende dann eine einfache Schattierung um seine Masse und sein Volumen anzuzeigen Damit ist die Grundstruktur unserer ersten Kopfreferenz abgeschlossen. Lassen Sie uns nun mit der Definition der Funktionen fortfahren. 13. Tag 2 : Porträt #1 (Hinzufügen der Details): Um nun die Merkmale zu definieren, lassen Sie uns zunächst einige der Bleistiftstriche aufhellen Ich berühre den Lippenbereich nicht, weil ich das Gefühl habe, dass er bereits in Ordnung ist, so wie er ist Lassen Sie uns also mit den Augenbrauen beginnen, die Referenz genau beobachten und beginnen, sie entsprechend dem zu formen, was Sie sehen. Für die Augen haben wir die ovalen Stellen bereits zuvor markiert, also werde ich diese Formen jetzt einfach verfeinern Wie Sie sehen können, habe ich die ursprüngliche Skizze nicht vollständig gelöscht Stattdessen verwende ich diese Richtlinien um die endgültige Form zu erstellen Hier beginne ich mit dem oberen Augenlid und füge dann langsam die restlichen Details des Auges Hier möchte ich, dass ihr euch alle Zeit nehmt und im weiteren Verlauf eure Skizze mit der Referenz vergleicht weiteren Verlauf eure Skizze mit der Referenz Nicht nur die Augen, ich markiere auch die Linien, die sie umgeben. Gehen wir jetzt zur Nase über. Ich beginne mit der oberen Ebene und verbinde sie mit der unteren Ebene, um die Gesamtstruktur zu definieren. Wie Sie sehen können, befinden sich die Nasenlöcher in der unteren Ebene , die wir zuvor markiert hatten Die Verwendung dieser Richtlinien macht es viel einfacher, die Funktionen korrekt zu platzieren So können wir nun nebenbei die Seitenebene der Nase weiter verfeinern die Seitenebene der Nase und ihre Form klarer definieren. Jetzt können Sie damit beginnen, die dunkleren Bereiche zu markieren , die Sie in der Referenz um die Nase herum sehen. Zum Beispiel ist die dunkle Form neben der Nase eigentlich ein Schatten, den die Nase selbst wirft. So können Sie dieselbe Form in Ihrer Skizze replizieren. In diesem Stadium beobachte ich einfach die Referenz und schattiere leicht, wo immer mir die dunklen Schattenbereiche auffallen Mach dir keine Gedanken darüber , es perfekt zu machen. Konzentrieren Sie sich einfach darauf, die wichtigsten Schattenformen zu identifizieren und sie richtig zu platzieren. Während du das tust, hast du Portrait schon zur Hälfte fertiggestellt Konzentrieren Sie sich also nur auf das, was erforderlich ist. Sie können auch etwas Schatten direkt unter den Lippen hinzufügen, da dieser Bereich oft in den Schatten fällt und dabei hilft, die Form von Mund und Kinn zu definieren die Form von Mund und Kinn Als Nächstes definiere ich die Phase anhand der Schattenformen, die ich in der Referenz beobachtet habe In dem Bereich, in dem wir zuvor die Seitenwangenebene markiert hatten , können Sie auch leicht etwas Schattierung hinzufügen, da Sie in der Referenz deutlich die Schatten sehen können , die dort fallen Jetzt definiere ich den Hals und skizziere grob die Kleidung. Danach können Sie den Ohrring hinzufügen, wie in der Referenz gezeigt Für das Haar habe ich bereits die Hauptform mit Schattierung blockiert, aber du kannst es noch weiter verbessern, indem du hier und da ein paar lose Strähnen hinzufügst hier und da ein paar lose Strähnen , damit es sich natürlicher anfühlt Wie du siehst, ist der Halsbereich in der Referenz aufgrund des Schattens ziemlich dunkel. Deshalb werde ich die Schattierung hier etwas vertiefen, um den gleichen Effekt zu erzielen und das Tiefengefühl zu verbessern Abschließend gehe ich die Skizze noch einmal durch und stärke alle Bereiche, die in der Referenz dunkler erscheinen Dadurch wird der Kontrast verbessert und das Porträt fühlt sich vollständiger an. Damit haben wir unser Projekt am zweiten Tag abgeschlossen. Sie nicht, Ihr Klassenprojekt zu aktualisieren, sobald Sie Ihr Porträt für den zweiten Tag fertiggestellt haben Vergessen Sie nicht, Ihr Klassenprojekt zu aktualisieren, sobald Sie Ihr Porträt für den zweiten Tag fertiggestellt haben. Wie im Bild gezeigt, können Sie Ihr vorhandenes Projekt bearbeiten und die Arbeit von heute hinzufügen , sodass sowohl Ihre Projekte für Tag eins als auch für Tag zwei in derselben Projekteinreichung enthalten sind. Auf diese Weise kannst du deine Fortschritte während der gesamten Herausforderung verfolgen, und ich kann auch sehen, wie sich deine Portraits von Tag zu Tag verbessern. Nehmen Sie sich also Zeit, stellen Sie das Porträt in Ihrem eigenen Tempo fertig , und wenn Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind, aktualisieren Sie Ihr Projekt. Also vielen Dank, dass Sie heute zu mir gekommen sind. Ich hoffe, Sie genießen die Lektion und lernen etwas Neues. Wir sehen uns morgen mit unserer nächsten Portraitstudie, bis dahin viel Spaß beim Skizzieren 14. Tag 3: Porträt #2 (Erstellung der Richtlinien): Ich begrüße euch heute alle drei Teilnehmer der Herausforderung. Dies wird die Referenz für das heutige Projekt sein. Wie Sie sehen können, ist dies der Raum, den ich für das Porträt reserviert habe. Fangen wir jetzt mit einem Kreis an. Ich werde nicht den gesamten Raum einnehmen. Stattdessen verwende ich ungefähr drei Viertel der verfügbaren Fläche, um den Kreis zu konstruieren Als Nächstes markieren wir die Mittelachse. Genau wie in der Referenz mache ich es leicht gekrümmt und nicht vollständig gerade. Versuchen Sie außerdem, Ihren Kreis so genau und symmetrisch wie möglich zu gestalten. Es muss nicht perfekt sein, aber je näher es einem richtigen Kreis kommt, desto einfacher ist es, die Maße und Proportionen von der Referenz auf Ihre Skizze zu übertragen . Als Nächstes können Sie sehen, dass die eine Gesichtshälfte aufgrund des Kopfwinkels viel größer ist als die andere . Auf dieser Grundlage markiere ich die geschnittene Seitenebene mit einer ovalen Form Sobald das erledigt ist, teile ich die Seitenebene vertikal auf. Als Nächstes markieren wir die horizontale Richtlinie. Danach füge ich die verbleibenden Richtlinien hinzu, wie in der Referenz gezeigt. Wenn Sie die Proportionen genau beachten, ist der Stirnbereich am kleinsten Der Mittelteil zwischen der Augenbraue und der Nase ist etwas größer Der untere Abschnitt von der Nasenlinie bis zum Kinn ist fast genauso groß wie der mittlere Abschnitt Nehmen Sie sich also einen Moment Zeit, um diese Entfernungen in der Referenz zu vergleichen diese Entfernungen in der Referenz und sie entsprechend zu markieren. Lassen Sie uns nun die Augenfläche formen. Sobald das erledigt ist, können Sie damit beginnen die Gesamtform des Gesichts zu definieren. Direkt unter den Lippen können Sie also eine kleine Kurve sehen, können Sie also eine kleine Kurve sehen die hilft, den Kinnbereich zu definieren, also füge ich auch diese hinzu. Dann verbinde ich auf dieser Seite die Kieferlinie entsprechend. Hier haben wir das Ohr. Als nächstes markiere ich den Hals und skizziere grob die Kleidung. Danach kannst du die Frisur leicht skizzieren. Nun, das wäre die Seitenebene und aufgrund des Winkels nur ein kleinerer Teil der ist nur ein kleinerer Teil der gegenüberliegenden Seitenebene sichtbar. Dann fügen wir auch die Ebene für das Kinn hinzu. Jetzt verwende ich beim Lidstrich eine blattartige Form, um die Augen zu platzieren Beachten Sie, dass ein Auge näher an der Mittelachse positioniert ist , während das andere aufgrund des Kopfwinkels weiter entfernt erscheint aufgrund des Kopfwinkels weiter entfernt Stellen Sie also sicher, dass Sie sie entsprechend platzieren. Als nächstes markiere ich die Augenbrauen. Sobald das erledigt ist, können wir zur Nase übergehen, die Nase langsam in ihre Grundebenen zerlegen und sie Schritt für Schritt konstruieren. Sie können auch den Schatten unter der Nase als Leitfaden für ihre Platzierung und Struktur verwenden. Gehen wir als Nächstes zu den Lippen über. Wie immer beginne ich mit der Mittellinie und forme dann die Ober- und Unterlippe grob anhand der Referenz. Nehmen Sie sich Zeit, um diese Details sorgfältig zu beobachten. In diesem Stadium ist Genauigkeit wichtiger als Geschwindigkeit. Abschließend werde ich das obere Augenlid leicht abdunkeln , um dem Auge etwas mehr Definition zu verleihen Damit sind alle wichtigen Richtlinien und Funktionsplatzierungen abgeschlossen Gehen wir nun zur Detaillierungsphase über. 15. Tag 3 : Porträt #2 (Hinzufügen der Details): Um nun die Gesichtszüge zu definieren, werde ich zunächst alle Konstruktionslinien mit einem Radiergummi aufhellen Konstruktionslinien mit einem Radiergummi Das hilft uns, klarer zu skizzieren und gleichzeitig die Richtlinien sichtbar zu halten Jetzt fange ich damit an, die Gesichtsform zu verfeinern. In dieser Phase werde ich auch alle Fehler aus der ursprünglichen Konstruktion korrigieren alle Fehler aus der ursprünglichen Konstruktion Wenn sich irgendwelche Proportionen etwas anders anfühlen oder wenn eine Linie nicht mit der Referenz übereinstimmt, ist jetzt der richtige Zeitpunkt, diese Anpassungen vorzunehmen. Nehmen Sie sich also Zeit und vergleichen Sie Ihre Skizze mit der Referenz, während Sie fortfahren. Jetzt fange ich an, das Porträt zu verfeinern indem ich die markantesten Gesichtszüge definiere Ich fange mit den Augen an. Zuerst verdunkle ich das obere Augenlid und füge dann die Pupille hinzu Kleine Details wie diese können dem Porträt sofort mehr Leben Achten Sie also genau auf die Referenz und fahren Sie dann fort. Als nächstes gehen wir zur Nase über. Da wir bereits über die Grundstruktur verfügen, definiere ich einfach die Nasenlöcher, verfeinere die Form der Nase und stärke dann die Schattenbereiche, wo immer Für die Lippen haben wir bereits die allgemeine Form festgelegt, sodass ich nur die Bereiche abdunkeln werde, die einer genaueren Definition bedürfen Ich schattiere die Lippen also nicht vollständig, weil der ursprüngliche Ton bereits vorhanden ist und das hilft, ein weicheres Aussehen zu erhalten Als Nächstes können wir das Ohr verfeinern. Danach werde ich den Hals schattieren, da er in der Referenz aufgrund des Schattens ziemlich dunkel erscheint. Genau wie beim vorherigen Porträt identifiziere ich nun die dunkleren Bereiche des Gesichts und baue sie mit subtiler Schattierung sanft Das hilft also dabei, die Gesichtsebenen zu definieren und verleiht der Skizze mehr Tiefe abschließend Lassen Sie uns abschließend zu den Haaren übergehen. Sie müssen nicht jeden einzelnen Strang zeichnen. Konzentrieren Sie sich stattdessen auf die Gesamtform und fügen Sie ein paar lose Fäden um den Hals und den Kragenbereich hinzu, damit es natürlicher aussieht. Hier werde ich einige Bereiche abdunkeln, in denen die Werte meiner Meinung nach in der Referenz dunkler erscheinen Wir haben das Porträt fast fertiggestellt. In diesem Stadium können Sie einen Schritt zurücktreten und Ihre Skizze mit der Referenz vergleichen. Ich habe zum Beispiel das Gefühl, dass die andere Seite des Gesichts etwas breiter aussieht als sie sollte Deshalb werde ich dort eine kleine Korrektur vornehmen. Sie können dasselbe auch überall dort tun , wo Sie etwas bemerken , das sich nicht gut anfühlt. Und damit ist unser Projekt am dritten Tag abgeschlossen. Ich hoffe, Ihnen hat diese Portraitstudie gefallen und Sie fanden es leicht, ihr zu folgen. Vielen Dank, dass Sie heute zu mir gekommen sind, und wir sehen uns morgen mit unserem nächsten Porträt. 16. Tag 4: Porträt #3 (Erstellung der Richtlinien): Hallo, ich heiße euch alle heute willkommen — vier unserer zehntägigen Herausforderung. Das wird also eine Referenz sein. Ich teile die Seite jetzt in zwei Hälften und hier fange ich mit einem Kreis an. Ich verwende nicht die gesamte halbe Seite, sondern nur etwa drei Viertel davon Sobald Sie einen Kreis grob skizziert haben, beginne ich mit einer Seitenebene, anstatt der üblichen Reihenfolge zu folgen , weil ich die Struktur auf diese Weise leichter verstehe Als Nächstes platziere ich die Mittelachse. Sobald Sie die Konzepte verstanden haben, spielt es keine Rolle , in welcher Reihenfolge Sie die Schritte ausführen. Lassen Sie sich also nicht einschüchtern , denn wir überspringen die ursprüngliche Reihenfolge, die wir in der vorherigen Lektion befolgt haben anwenden zu können ist es, das Konzept zu verstehen und diese Konzepte in Ihrem Porträt Am wichtigsten ist es, das Konzept zu verstehen und diese Konzepte in Ihrem Porträt anwenden zu können. Also mach dir keine Sorgen. Wie dem auch sei, das Endergebnis ist für uns wichtig. Nachdem ich die Seitenebene vertikal geteilt habe, habe ich jetzt mit der Augenbrauenlinie begonnen Danach können Sie die verbleibenden Richtlinien hinzufügen. Wie Sie sehen, sind der mittlere Teil und der untere Teil fast gleich groß, sodass Sie sie messen und sehen und dann entsprechend hinzufügen können. Je mehr du mit Portraits übst, desto einfacher wäre es, diese Maße visuell zu verstehen. Als nächstes haben wir den Eyeliner. Für den Mund markiere ich die Unterseite der Lippen etwas unterhalb der Mitte des unteren Abschnitts Sie können die Referenz sehen und die restlichen Richtlinien markieren Nun, da alle wichtigen Richtlinien festgelegt sind, fangen wir an, das Gesicht zu formen. Ich fange mit der Nase an. Die Nase erstreckt sich also über den Phasenumriss hinaus. So können Sie es mit einfachen Formen in einem Seitenprofil skizzieren . Als Nächstes füge ich den kleinen sichtbaren Teil des Auges hinzu. Was den Mund betrifft, bin ich noch nicht dabei, ihn vollständig zu formen, also blockiere ich ihn einfach mit einfachen Formen, um das Gesicht besser zu konturieren. Auf der anderen Seite können wir jetzt die Kieferlinie entsprechend der Referenz markieren. Sobald das erledigt ist, können Sie weitermachen und das Ohr hinzufügen. Beachten Sie, dass die Unterseite des Ohrs ungefähr mit der Unterseite der Nase übereinstimmt. Dies ist also ein nützliches Verhältnis, Dies ist also ein nützliches Verhältnis Sie bei den meisten Portraits berücksichtigen sollten Als Nächstes fügen wir den Hals und alle verbleibenden Details hinzu. Beachten Sie nun die Referenz sorgfältig und nehmen Sie sich Zeit, um die Haare zu skizzieren Also dieser Bereich hier wird unser Flugzeug mit den Seitenwangen sein. Und hier ist das Flugzeug für das Kinn. Für das Auge verwende ich wieder eine blattähnliche Form, um es zu platzieren. Dann haben wir die Augenbraue. Vergessen Sie auch nicht, hier auch die Augenbraue hinzuzufügen. nun den Mund zu platzieren, beginne ich mit der Mittellinie und schattiere dann die Form der Lippen leicht Und damit sind alle unsere grundlegenden Richtlinien fertig. Kommen wir nun zu den letzten Details. 17. Tag 4 : Porträt #3 (Hinzufügen der Details): Als Nächstes werde ich, um die Merkmale zu definieren, zunächst alle dunklen Linien mit einem Radiergummi beleuchten Ich beginne mit den Augenbrauen und gehe dann nach unten, um die Nase zu verfeinern Wenn Sie dem Winkel folgen, können Sie feststellen, dass die Spitze des inneren Augenwinkels direkt auf den Nasenwinkel fällt. Beobachten Sie nun die Referenz genau und fügen Sie die Details für das Auge hinzu. Vergessen Sie auch nicht, die subtilen Linien um das Auge herum hinzuzufügen , die tatsächlich dazu beitragen, die Form des Auges zu definieren. Da ein sehr kleiner Teil des anderen Auges sichtbar ist, wir darauf, dass auch dieser Teil mit einbezogen wird. Gehen wir nun zu den Lippen über. Ich beginne damit, die Mittellinie abzudunkeln und dann die Lippen auf der Grundlage dessen zu formen , was ich in der Referenz beobachtet habe Auch hier müssen Sie die Lippen zu diesem Zeitpunkt nicht vollständig schattieren Definieren Sie einfach ihre Form, und das würde ausreichen Anfangs hatten wir nur die Form der Lippen blockiert. Jetzt kannst du es noch etwas verfeinern. Direkt unter den Lippen sieht man einen Schatten, der dabei hilft, das Kinn zu definieren. Also markiere ich diesen Bereich leicht und mache dann mit der Formung der Kieferlinie weiter. Achten Sie nun bei der Arbeit auf die Schattenbereiche in der Referenz. Sie also sicher, dass überall dort, wo Sie dunklere Werte sehen Stellen Sie also sicher, dass überall dort, wo Sie dunklere Werte sehen, diese in Ihrer Skizze wiedergegeben werden. Diese subtilen Schatten spielen eine große Rolle bei der Definition des Gesamtwerts des Gesichts. Oh, wenn Sie der Meinung sind, dass bestimmte Bereiche ein wenig Schattierung benötigen um die Merkmale besser zu definieren , experimentieren Sie einfach Wenn Sie es nicht versuchen, werden Sie nicht wissen, was am besten funktioniert. Vertrauen Sie also Ihren Beobachtungen und tun Sie, was sich richtig anfühlt. Lassen Sie sich von diesen kleinen Experimenten beibringen, wie Sie sich Portraits auf Ihre eigene Weise nähern können. Abschließend werde ich das Haar fertigstellen, indem ich es schattiere und seine Gesamtform verfeinere Wenn das erledigt ist, gehe das Porträt ein letztes Mal und stärke alle Bereiche , die in der Referenz dunkler erscheinen Dieser letzte Durchgang hilft dabei, die gesamte Skizze besser zusammenzufügen. Damit haben wir das heutige Projekt abgeschlossen. Morgen ist der letzte Tag unserer Portrait-Skizzen-Sitzung, bevor wir in die Welt der farbenfrohen Portraits eintauchen und mit dem Malen beginnen Bleiben Sie also dran und wir sehen uns morgen mit unserer letzten Portraitstudie 18. Tag 5 : Porträt #4 (Erstellung der Richtlinien): Ich heiße Sie alle zu unserem letzten Tag unserer Portrait-Skizzen-Sitzung willkommen , bevor wir mit der Malphase der Herausforderung beginnen Das wird also unsere Referenz für heute sein. Wie immer beginne ich mit einem Kreis. Auch hier folgen wir nicht unbedingt derselben Konstruktionsreihenfolge, also schneide ich zuerst die Seiten ab und füge dann die Mittelachse Danach platziere ich die horizontale Augenbrauenlinie etwas über der Mitte und füge auf die gleiche Weise die restlichen Hilfslinien hinzu Wie Sie in der Referenz sehen können, der mittlere und sind der mittlere und der untere Abschnitt fast gleich groß, daher markiere ich sie entsprechend Als Nächstes erhalte ich den Lidstrich, indem ich diesen Abschnitt in drei gleiche Teile teile. Anhand der Richtlinien auf der Referenz markiere ich nun auch die Position der Lippen Sobald die Richtlinien vorliegen, können Sie damit beginnen, das allgemeine Tempo zu gestalten. Nehmen Sie sich also Zeit, um genau zu beobachten, wo die Konturen gekrümmt sind und wo sich die Winkel neigen Passen Sie also Ihre Linien entsprechend und bauen Sie langsam den Umriss des Gesichts Nun zur Hand, sie mag zunächst etwas kompliziert aussehen, ist aber eigentlich ganz einfach. Dieser Teil ist also optional. Wenn Sie es ausprobieren möchten, fahren Sie fort, und wenn nicht, können Sie es so lassen. Verwenden Sie also zunächst gerade Linien, um die Richtung und Position der Finger festzulegen. Sobald diese Richtlinien festgelegt sind, können Sie sie verbinden und dann den restlichen Farbton hinzufügen , um die Handstruktur zu vervollständigen. Sie können sich diesen Clip noch einmal ansehen , falls Sie ihn nicht verstanden haben. Lassen Sie uns als Nächstes die Haare skizzieren. Nehmen Sie sich also Zeit, um die Referenz zu beobachten und die Gesamtform leicht zu skizzieren, bevor Sie auf Details eingehen. Danach fahren wir mit den Flugzeugen fort. Also fange ich mit dem um das Auge herum an. Dann fügen wir die Seitenebenen des Gesichts hinzu. Nun, diese Ebenen spielen beim Malen tatsächlich eine große Rolle , weil dort die Schatten und Lichter am häufigsten fallen. Um die Gesichtszüge zu platzieren, verwende ich nun kleine ovale Formen für die Augen und auch für die Nase. Wie ich bereits erwähnt habe, helfen uns diese einfachen Rasierungen dabei, die richtige Platzierung festzulegen , bevor wir die Gesichtszüge genauer verfeinern Danach werde ich mit der Konstruktion der Nasenflächen fortfahren Konstruktion der Nasenflächen Wie Sie sehen können, stimmt die Nasenspitze ungefähr mit dem inneren Augenwinkel Um die Platzierung zu überprüfen, lasse ich einfach eine senkrechte Linie fallen und schaue , ob alles richtig positioniert ist Als nächstes gehen wir zu den Lippen über. Wie immer beginnen wir mit der Mittellinie und schattieren dann die Gesamtform leicht. Damit sind alle wichtigen Richtlinien und die Platzierung der Funktionen abgeschlossen 19. Tag 5 : Porträt #4 (Hinzufügen der Details): Nachdem die Richtlinien nun vorliegen, fahren wir mit der letzten Detaillierungsphase Zunächst radiere ich die Linien leicht aus und entferne alle harten Bleistiftstriche Wir werden zuerst die Augenbrauen verfeinern. Achten Sie bei der Detaillierung eines Portraits darauf, die Referenz genau zu beachten , bevor Sie Markierungen anbringen Als Nächstes gehe ich zu den Augen über. Ich beginne mit dem oberen Augenlid und füge dann die Pupille hinzu. Regel entspricht der Abstand zwischen den Augen in etwa der Breite eines I, sodass ich schnell überprüfe, ob die Platzierung korrekt ist Wenn nicht, wie in diesem Fall, erscheinen die Augen etwas zu weit auseinander, also werde ich eine kleine Korrektur vornehmen, indem ich ein I näher heranbringe. Ich kenne sogar den, der weit entfernt ist, also korrigiere ich ihn. Vergessen Sie außerdem nicht, wie wir es bei den vorherigen Portraits getan haben, außerdem nicht, wie wir es bei den vorherigen Portraits getan haben, die subtilen Details und Linien, die das Auge umgeben, hinzuzufügen, da sie helfen, die Form noch besser zu das Auge umgeben, hinzuzufügen, da sie definieren. Um nun die Seite der Nase zu platzieren, lasse ich einfach eine senkrechte Linie vom inneren Augenwinkel fallen und verwende sie als Richtschnur. Dann markiere ich auf der unteren Ebene der Nase die Nasenlöcher Konzentrieren Sie sich auf die Gesamtform der Nase und versuchen Sie, das zu replizieren, was Sie in der Referenz sehen Hier ist der Schatten um die Nase in diesem Porträt ziemlich auffällig, also werde ich auch diese Bereiche markieren Sie können die Seiten der Nase leicht schattieren und dabei die obere Ebene heller lassen, da dort normalerweise die Glanzlichter liegen. Gehen wir als Nächstes zu den Lippen über. Da unsere ursprüngliche Konstruktion immer noch schwach sichtbar ist, können wir sie als Leitfaden verwenden Also definiere ich zunächst die Mittellinie und verfeinere dann die Form der Lippen Im Gegensatz zu einigen unserer früheren Studien werden die Lippen hier nicht vollständig schattiert Stattdessen werden wir uns hauptsächlich auf die äußere Linie und Struktur konzentrieren auf die äußere Linie und Struktur Nehmen Sie sich jetzt einen Moment Zeit, um die Gesamtform des Gesichts zu untersuchen. sich keine Sorgen, wenn etwas der Referenz noch nicht ganz ähnelt. Dies ist eine Phase, in der wir sorgfältig beobachten, vergleichen und bei Bedarf Korrekturen vornehmen. Selbst kleine Anpassungen können also einen erheblichen Unterschied machen. Nehmen Sie sich also Zeit und fahren Sie mit diesem Schritt fort. Sobald das Gesicht richtig geformt ist, gehe ich zu den Haaren über, indem sie mit dunkleren Werten blockiere. ich die Referenz weiter beobachte, mir vielleicht weitere Bereiche auffallen, die korrigiert werden müssen, also werde ich auch diese verfeinern. In diesem Bereich können wir einen kleinen Teil des Ohrs sehen. Also lösche ich diesen Bereich leicht und füge dann das Ohr hinzu. Und das Gleiche gilt für den Ohrring. das Porträt zum Leben zu erwecken, füge ich noch ein paar Feinschliffe wie zum Beispiel lockere Haarsträhnen Diese winzigen Details tragen also dazu bei , dass sich die Skizze natürlicher und vollständiger anfühlt. Bevor Sie fortfahren, werfen Sie einen letzten Blick auf Ihre Referenz und vergleichen Sie sie mit Ihrer Skizze. Versuchen Sie, Bereiche zu identifizieren, die verbessert werden könnten, und nehmen Sie diese Anpassungen jetzt vor. Zum Schluss werde ich die Schatten verstärken. Die markantesten Schattenbereiche in diesem Porträt befinden sich unter den Augenbrauen, unter der Nase und unter dem Kinn, also markiere ich sie zuerst. Wir haben auch weichere Schatten entlang der seitlichen Wangenebene, die heller sind als die Hauptschatten, aber dennoch wichtig für die Definition der Gesichtsstruktur Und damit schließen wir die Skizziersitzung unserer Morgen beginnen wir mit einer brandneuen Phase , wir in die Welt von Gauche Nehmen Sie sich also Zeit und beenden Sie all diese Skizzen, und morgen sehen wir uns in der nächsten Klasse