Kunstgrundlagen für Anfänger:innen – Linie, Form und Schattierung

1. Trailer: Willkommen bei Kunstgrundlagen für Einsteiger. Dies ist ein Einführungsklausel Design für Menschen, die völlig neu in der Welt der Kunst, Illustration und Malerei sind. Wenn du jemand bist, der noch nie einen Bleistift abgeholt hat, aber ich wollte schon immer etwas über das Zeichnen lernen. Dann wird diese Klasse die grundlegenden Grundlagen abdecken , die notwendig sind, um Sie auf Ihre künstlerische Reise zu bringen. Ob es sich nur um ein Hobby oder etwas handelt, das man als möglichen Beruf betrachtet. In dieser Lektion werden wir Ihnen die wichtigsten Werkzeuge vorstellen, die Sie benötigen, um loslegen zu können, egal ob Sie Landschaften, Porträts, Figurenzeichnung oder Comic-Bücher machen möchten . Die Liste geht weiter. In dieser Lektion werden wir die wichtigsten Konzepte besprechen, die wir benötigen, um loszulegen. Schau dir die verschiedenen Übungen an und wir werden es mit einer Aufgabe beenden, die du erledigen kannst, wenn du schon immer anfangen wolltest zu zeichnen, aber ich war noch nie ganz sicher, wo ich anfangen soll, dann ist dies die Klasse für den Einsatz. Also lasst uns gehen. 2. Warum du zeichnen möchtest?: Also, warum willst du zeichnen? Dies ist eine Frage, die wir wahrscheinlich nie die Mühe gemacht haben, die automatische Skalierung von Schwellern. Die Antwort ist natürlich, dass Sie eine ID haben, die Sie vermitteln möchten. Am grundlegendsten ist eine Idee oder ein Konzept. Und aus welchem Grund auch immer, viele von uns müssen diese Idee oder das Konzept in Weiß ausdrücken. Da traten wir von den Bäumen hinab und begannen, aufrecht in den Ebenen Afrikas zu laufen. Wir, als Menschen, haben ein Händchen für Kreativität entwickelt. Die meiste Zeit, diese Ideen mit einem praktischen Zweck für das Überleben. Aber irgendwo entlang der Linie verwandelte sich ein entfernter Vorfahre zu praktischer ID in etwas, das andere um ihn herum in einem emotionalen Weiß beeinflusste. So ist der Zweck der Kunst, Ghana und emotionale Reaktion. Viele von uns wollen, dass unsere ID gesehen wird und Haube. Und das Tolle ist, dass es viele Leute gibt, die bereit sind , hier zu sehen, was man zitieren und glauben muss oder nicht wie alle wollen, dass Ihr Publikum erfolgreich ist. Aber die eigentliche Frage ist nicht so sehr, warum wir zeichnen, sondern warum viele von uns aufhören, überhaupt zu zeichnen? Viele von uns, wenn wir anfangen, in zu kommen, werde ich normalerweise super aufgeregt am Anfang, wir kauften das große Skizzenbuch, die besten Zeichenwerkzeuge. Wir gehen es mit der Denkweise durch, das wirklich genießen zu wollen. Aber unweigerlich, was für viele von uns passiert, ist, dass wir sehr schnell erkannt haben, wie schwierig eine Aufgabe ist, die wir für uns selbst gestellt haben. Ja, wir haben etwas auf der Website. Ja, wir wollen, dass die Leute auf Aufschluss reagieren, aber wir fangen an, sehr schnell zu sehen, wie groß es ist, um dorthin zu gelangen. Wir fangen an, Spannungen zu bekommen, wir zeichnen, wir atmen schwerer, wenn die Stresswerte zunehmen und es beginnt uns unglücklich zu machen, denn in unseren Köpfen sieht das, was wir zeichnen, einfach nicht gut aus. Was schlimmer ist, ist, dass, selbst wenn wir etwas zeichnen, das gut aussieht, wir schnell das Vertrauen verlieren, wenn wir durch das Buch blättern und die Werke der alten Meister sehen. Wie kann ich jemals erwarten, dieses Niveau zu erreichen? Sie können unweigerlich zu sich selbst sagen, darüber hinaus haben wir sehr schnell unsere Fehler zu kritisieren. Dies ist oft, wenn wir das Handtuch hineinwerfen. Wie hindert man sich davon ab, auf die Bühne zu kommen? Nun, so einfach es sich anhört, man muss sich nicht nur ansehen, was man falsch macht, sondern auch was man richtig macht? Wir sind oft sehr gut darin, andere zu loben, wenn sie etwas tun, richtig, aber nicht sehr gut darin, uns selbst zu loben. Wenn wir bei der Arbeit einer anderen Person suchen, wird oft sowohl die Positive als auch die Negative in der Arbeit zu sehen . Daher müssen wir unser Denken auf diese Art von Denkweise verlagern, um Fähigkeiten zu entwickeln. Der Moment, in dem Sie anfangen, die Frustration zu spüren, die Sie zeichnen, nicht funktioniert ist der Moment, in dem Sie aufhören müssen und analysieren müssen, was Sie falsch und richtig gemacht haben. Vielleicht haben Sie versucht, das Stillleben einer Schale Obst zu zeichnen, aber nur die Orange sieht gut aus. - Das ist in Ordnung. Sagen Sie sich, dass das nächste Mal, wenn Sie sich auf diese lästige Banane konzentrieren können zahlen. Notieren Sie Ihre Stärken und Schwächen. Wir wollen lernen, zu analysieren, nicht zu kritisieren. In diesem Stadium. Es ist nur Übung und sagen Sie sich das, glauben Sie es oder nicht, kann helfen, alle negativen Gedanken auszugleichen, die beginnen zu kriechen. Es gibt keine Fristen zu sehen, also gibt es keine Notwendigkeit, einen übermäßigen Druck auf sich selbst auszuüben. Das sollte Spaß und Spaß machen. Der Schönheitsteil ist, dass OT eigentlich nicht so kompliziert ist, mit zu beginnen, da wir oft über Grundlagen nachdenken können in drei Sätze von Werkzeugen für unsere IDs, Linie, Form und Wert aufgeschlüsselt werden . Dies sind die Bausteine für buchstäblich jedes Illustrationsgemälde, eine animierte Karikatur, die Sie wie gesehen leben. Wir betrachteten uns nicht nur als jemanden, der einen Ausweis ausdrücken möchte, sondern wir wollen, dass dieser Ausdruck eine starke Grundlage im Kern hat , um sicherzustellen, dass die ID für unser Publikum klar ist. Wir wollen uns sowohl als Künstler als auch als Anhäufung betrachten. Aber bevor wir in die Werkzeuge für unsere Ideen eintauchen, müssen wir uns die Zeichenwerkzeuge ansehen, die wir brauchen werden. Sehen wir uns das jetzt an. 3. Zeichen-Tools: Okay, lassen Sie uns die grundlegenden Werkzeuge durchgehen, die Sie brauchen, um loszugehen. Natürlich ist der erste Ort, an dem Sie beginnen müssen , einfach die Oberfläche, auf die Sie zeichnen werden. Papier gibt es in vielen Formen, aber es gibt wirklich nur ein paar Arten von Papier, die Sie sich zuerst damit beschäftigen müssen, später, wenn Sie mehr Erfahrung unter dem Gürtel haben und Sie beginnen, in verschiedenen Arten von Zeichnungsmedien ist, wenn Sie über die Suche nach höherer Qualität oder spezialisierter Papier kümmern können. Aber im Moment gibt es wirklich nur zwei Arten von Papier, mit denen Sie sich beschäftigen müssen. Die erste wird Zeitungspapier genannt. Zeitungspapier ist in der Regel das preiswerteste Papier, das es zum Skizzieren gibt. Die Skizzenblöcke gibt es in einer Vielzahl von Größen und sie sind auch ziemlich leicht als gut. Das Hauptproblem mit Zeitungspapier ist, dass es Haltbarkeit fehlt. Es ist wirklich einfach zu reißen und zu reißen, da es sehr dünn ist. Und wenn Sie nach Skizzen suchen, die einen langen Zeitraum verlieren, ist es nicht die beste Oberfläche, auf der Sie zeichnen können. Wenn Sie sich jedoch nicht darum kümmern, die Skizzen langfristig zu halten, dann ist es eine vollkommen feine Oberfläche, an der Sie arbeiten können. Als Nächstes kommt das Bondpapier. Dies ist nur normales altes Büropapier oder Druckpapier. Es ist ziemlich preiswert. Es kann in einer Reihe von Größen erhältlich sein. Und im Gegensatz zu Zeitungspapier, ist viel haltbarer für unsere Bleistift-Arbeit. Nun, es ist nicht wirklich die beste Oberfläche für Marcus oder Malerei, aber für allgemeine Skizzenzwecke ist es völlig in Ordnung. Also, wenn Sie sich etwas ansehen, das ein bisschen dauerhafter sein wird als Zeitungspapier als normale alte Bürozeitung ist der Weg zu gehen. Gehen wir zu dem, was wir zeichnen werden, und das sind Graphitstifte. Jetzt werden Graphitstifte in zwei Klassen aufgeteilt, achte Klasse und die B-Klasse. Die H- und H-Klasse steht für Versteck. Je höher die Note, das Herz des Stiftes ist, was zu Linienarbeit führt, die allmählich heller wird. Diese Bleistifte eignen sich hervorragend für technischere Zeichnungen wie Architekturarbeiten. Wirklich toll, wenn Sie wirklich genaue Liniengrafik benötigen. Aber sie sind nicht unbedingt die besten zum Skizzieren. Also wollen wir uns mit dem großen roten Bleistift beschäftigen. Das b steht in diesem Fall für Schwarz. Dies sind viel weichere Graphite und ermöglichen eine größere Bandbreite an künstlerischem Ausdruck. Je höher die Note, desto weicher ist der Bleistift und desto mehr Docker wird er. Nun, wir brauchen nicht die gesamte Herrschaft Shi Ich empfehle beginnen mit einer Röhre, eine volle sein in einem 6 B. Das wird uns eine gute Auswahl an Bleistifthärte geben ist zu arbeiten. Einige Autoren werden auch eine HB verwenden oder so vorsätzliche Menge Fundamente sein , wie es irgendwo zwischen der Höhe und groß sein. Aber im Allgemeinen machen wir nicht wirklich viel mehr darüber hinaus. Ok, so auf entsteht. Was wir suchen, ist ein heißes Arrays in einem weichen Radiergummi. Wenn wir jetzt sagen, dass heiße Luft aufsteigt, meinen wir nicht, dass Hot ein Stein ist, der durch das Papier reißen kann, sondern etwas, das flexibel genug ist, aber auch ein wenig Festigkeit darin hat, während es über die Oberfläche reibt. Für unsere Software aufsteigen, suchen wir nach etwas, das einen knetbaren Radiergummi genannt wird. Dieser Radiergummi ist großartig, weil er formbar ist. Es ist nicht nur super schonend auf der Papieroberfläche, es kann auch so geformt werden, wie wir wollen. Wenn wir also diese feinen Haarsträhnen in unserer Porträtskizze hinzufügen müssen, dann wird dies ein großartiges Werkzeug sein, weil wir es in jeder Form formen können, die wir wollen. Das letzte, was wir betrachten müssen, ist einfach, wie wir uns beim Zeichnen positionieren. Das große Ding, das du nicht machen willst, ist, mit dem Kopf direkt gegen das Papier zu knirschen , während du zeichnest. Das ist nicht nur nicht ideal für die Körperhaltung, es gibt uns eine sehr verzerrte Perspektive dessen, was wir zeichnen. Sie möchten also einen guten Abstand zwischen sich selbst und dem Papier haben und das Papier in etwa einem 45 Grad Winkel geneigt haben. Meine Vorliebe ist es, aus einer stehenden Position zu arbeiten, weil es nicht nur bedeutet, dass Sie Ihre Haltung aufrecht halten müssen, sondern auch bedeutet, dass Sie nicht lange Stunden sitzen. Also, was wollen Sie sich an den Schreibtisch setzen oder stehen, während Sie zeichnen? Stellen Sie sicher, dass Sie das Papier ungefähr einen 45-Grad-Winkel haben und dass Sie nicht über jagen und den Rücken knirschen. Wählen Sie also die Methode, die für Sie funktioniert. 4. Halten und Bewegen des Bleistift: Okay, das erste, worüber wir reden müssen, ist, wie wir unseren Arm bewegen, war, dass wir zeichnen. Die meisten von uns, wenn wir anfangen zu zeichnen, verwenden den Bleistift auf die gleiche Weise wie wir würden, als würden wir eine Spur nach oben schreiben. Das Problem beim Skizzieren auf diese Weise ist, dass es uns nicht viel in Bezug auf Bewegung erlaubt. Wenn ich eine Demonstration mache, hey, nur mit meinem Handgelenk, wird es ziemlich schnell klar, was die Mängel sind, es auf diese Weise zu tun. Meine Codezeile, er sieht nicht nur sehr skizzenhaft aus, sie sieht auch ziemlich klein aus. Wie gehen wir also über eine größere Bewegungsfreiheit auf unserer Seite, so dass dies flüssiger und Logik sein könnte. Nun, wir wollen von unserer Schulter ziehen, nichts von unserem Handgelenk. Du könntest dir sagen, was genau bedeutet, aus der Schulter zu ziehen. Nun, wenn Sie jemals einen Dirigenten gesehen haben, der ein Orchester dirigiert, werden Sie sicher bemerkt haben, dass er große schwungvolle Bewegungen mit seinem ganzen Arm macht. Er macht diese großen, fegenden Bewegungen von seiner Schulter nach oben, unten, links, rechts, große Kreise, große Ochsenschleifen. Verschieben von der Schulter ermöglicht dem Dirigenten den größtmöglichen Bewegungsbereich , um Gott das Orchester und wie es spielt. Er kann große schwungvolle Gesten machen, sehr kleine und subtile, je nachdem, welcher Song gespielt wird. Wir wollen die gleiche Idee nehmen, wie Dirigent hat und sie auf unsere Zeichnung anwenden. Wir wollen die gleiche breite Palette aller Bewegungen haben wie wir bewegen Bleistift über die Papiere, was er tut. Wenn wir uns den Vergleich hier jetzt ansehen, benutze ich meinen ganzen Arm, wie ich diesen AAC über die Seite mache, nehme zur Kenntnis, wie viel größer, gebogen und flüssiger diese AAC ist im Vergleich zu wie ich es mit dem Handgelenk ursprünglich gezeichnet habe. Wir bekommen keine dieser skizzenhaften gebrochenen Linien mehr. Ich habe es geschafft, ein größeres und besseres Ergebnis durch eine große, fegende Bewegung mit meinem ganzen Arm zu bekommen, als ich jemals mit meinem Handgelenk bekommen konnte. Wir wollen also den gleichen Bewegungsbereich wie unser Dirigent. Eine andere Möglichkeit, daran zu denken, ist zu schauen, wie Tennisspieler sie Schläger schwingen und Gott der Ball über den Strick, große fegen Forum Schüsse und SFA Wühlmaus Schüsse schwingen. Nun, es gibt ein paar verschiedene Möglichkeiten, wie wir den Bleistift selbst halten können. Dies wird wirklich auf den Vorzug kommen. Wir können den Bleistift in einer aufrechten Position halten , so wie wir ein Schneidmesser halten würden. Wir können es in einer Diagonalposition halten. Wir können es sehr nahe am Kopf oder den ganzen Weg nach unten an seiner Basis gruppieren. Wir können sogar die gleiche Gruppe verwenden, mit der wir schreiben. Wenn das angenehmer ist , ist die Gruppe weniger wichtig, als sicherzustellen, dass wir uns von unserer Schulter bewegen. Nun, Sie können sich sehr wohl fragen, gibt es eine Fallwelle, die wir verwenden sollten, sind Risiken zu ziehen? Und die Antwort lautet „Ja“. Wenn wir sehr feine Details zeichnen müssen, O mit etwas mehr Genauigkeit als das Zeichnen vom Handgelenk eine vollkommen gültige Option. Es ist nicht so sehr, dass es falsch ist, vom Handgelenk zu ziehen, sondern mehr darüber, wann wir daraus ziehen sollten. 5. Form, Form und Perspektive: Okay, werfen wir jetzt einen Blick auf die drei Grundformen in ungerade, die andere Box, die Kugel und den Zylinder. Warum werden diese Formen genannt und nicht Formen? Formen sind die zweidimensionalen Gegenstücke zu diesen Objekten. In einfachen Worten, Formen haben keine Tiefe und Volumen, während Formen tun so ziemlich alles, was wir in der Kunst zeichnen können , wird diese Grundformen in irgendeiner Weise, Form oder Form verwenden. Das größte Problem, mit dem wir als Anfängerkünstler konfrontiert werden, ist wie wir die Illusion abgeben, dass diese flache zweidimensionale Oberfläche an der wir arbeiten, in der Lage ist, etwas zu produzieren, das aussieht, als hätte sie Tiefe und Dimension Ziele, um nicht nur dreidimensional zu zeichnen, sondern auch zu lernen, dreidimensional zu denken, müssen wir nicht nur die Seiten dieser Formen, die wir sehen, sondern auch die Seiten, die wir nicht sehen, denken . Wir wollen diese drei Formen in jeder Variation von ihnen als so real betrachten wie jedes Objekt vor uns. Im Wesentlichen müssen wir uns diesen Formen nähern, als wären wir Bauherren, nicht Künstler. Wir wollen nicht nur wissen, wie wir diese Formen erstellen, sondern sie auch so positionieren, wie wir wollen. Sobald wir verstehen, wie man diese grundlegenden Formen konstruiert, können wir dann beginnen, sie in komplexere Formen zu manipulieren. Mehr organische Dinge neigen dazu, sich zu drehen und zu drehen und voll von Klumpen und Beulen zu sein. Wir müssen also unseren Weg bis dahin arbeiten, indem wir zuerst mit diesen Grundlagen beginnen. Was müssen wir also zuerst wissen, wenn wir unsere 2D-Formen in 3D-Formen verwandeln? Nun, lasst uns zuerst die Dreidimensionalität unserer Schachtel, Kugel und Zylinder ausziehen und nur präsentieren, dass sie zweidimensionale Gegenstücke sind. diese Dreidimensionalität verschwunden ist, haben unsere Augen jetzt wirklich nur eine Richtung zu folgen, und nichts passiert über das mittlere L, ich kann nichts anderes tun, als diesen Pfaden entlang der äußeren Kante zu folgen. Wie folgen wir also unserem Auge in Gedanken, dass es Tiefe und Dimension dieser Bilder gibt? Nun, wir müssen einfach einen neuen Weg schaffen, damit unser Auge über die Mitte folgt. Ein einfaches oc, quer durch unseren Kreis hier hat plötzlich diese flache zweidimensionale Form in etwas mit Form und Volumen verwandelt. Der Schlüssel zum Erstellen eines Formulars besteht also darin, einen Pfad zu erstellen, sich nicht nur um die äußere Kante unserer flachen 2D-Form bewegt, sondern auch einen Pfad über die Mitte. Nun, das ist alles gut und gut, aber wie stellen wir sicher, dass sich diese Formen tatsächlich so anfühlen, als würden sie 3D-Raum einnehmen? Nun, das erste, was wir tun müssen, ist ein wenig über die Perspektive zu lernen. Nun, wenn Sie denken, dass Sie so wählen, ist Perspektive nicht ein kompliziertes Thema? Die Antwort darauf ist ja, aber die Wahrheit ist, dass wir nur ein paar Prinzipien aus der Perspektive brauchen, um uns in Gang zu bringen, damit unsere Formen das Gefühl haben, dass sie im 3D-Raum sitzen, wir müssen sie zu etwas namens L Eyeleline konvergieren, , die in künstlerischer Hinsicht einfach eine horizontale Richtschnur auf unserer Seite sein wird. Diese Fluggesellschaft wird unser Bezugspunkt sein, um sicherzustellen, dass unsere Formulare so aussehen, als würden sie in einer 3D-Umgebung sitzen. Also, wo ist diese Eyeline? Nun, wie der Name schon sagt, ist es buchstäblich, wo unser Iser. Wenn wir eine horizontale Linie über unsere Augen legen, ist überall, wo wir unseren Kopf drehen, wo das Online ist. Legen Sie jetzt Ihren Bleistift über Ihre Augen und überzeugen Sie sich selbst. Diese horizontale Linie auf unserer Seite ist also repräsentativ dafür, wo unsere Augen in eine bestimmte Richtung schauen. Wir können uns das auch als hypothetische Kameraposition vorstellen. Also, warum brauchen wir das? Nun, in einer 3D-Umgebung werden Formulare online dazu konvergieren. Je weiter zurück in 3D-Raum L-Formen gehen, desto mehr beginnen ihre Seiten zu komprimieren und zu verringern, bis sie schließlich treffen sich an einem einzigen Punkt in verschwunden. Dies wird buchstäblich als Fluchtpunkt bezeichnet. Wir können Fluchtpunkte verwenden, um unsere Formen nicht nur in 3D-Raum zu platzieren, sondern sie auch in jede Richtung zu positionieren, die wir wollen. Ein Fluchtpunkt ermöglicht es uns, unsere Objekte nach links, rechts, nach oben und unten zu bewegen . Zwei Fluchtpunkte ermöglichen es uns, das Objekt in die Richtung zu drehen , die wir wollen. Und drei Fluchtpunkte ermöglichen es uns, unser Objekt entweder in Richtung oder weg vom Betrachter zu kippen . Dies ist also die grundlegende Aufschlüsselung für unsere Formen und Perspektiven. 6. Kreuzschneiden: Mal sehen, wie wir unseren Bleistift verwenden können, um mehr ein Werkzeug für uns zu sein , als nur in der Lage zu sein, uns beim Zeichnen zu helfen. Schließlich wollen wir anfangen, Skizzen zu machen, ohne sich immer auf diese perspektivischen Linien und Fluchtpunkte verlassen zu müssen. Es wird immer Zeiten geben, in denen wir diese Führer brauchen werden. Natürlich müssen wir dieses Zeug noch praktizieren. Und wenn wir jemals etwas tun müssen, das eine super genaue Linienarbeit benötigt, dann müssen wir sie natürlich verwenden. Aber wir wollen auch an einen Punkt gelangen können, an dem wir intuitiv spüren können , wo diese Fluchtpunkte sind. Wie gehen wir also ständig über diese Richtlinien hinaus? Hier kann unser Bleistift reinkommen und uns helfen. Ein Bleistift ist natürlich ein großartiges Werkzeug, um uns dabei zu helfen, den Winkel richtig von etwas zu bekommen. Wenn wir hier eine Kiste haben, die an eine Wand gelehnt ist, können wir unseren Bleistift am Rand dieser Box ausrichten und ungefähr messen, in welchem Grad es Lena ist. Wir können diese Messung dann unten auf unserem Papier markieren, um eine genauere Darstellung der Position zu erhalten , in der sich diese Box befindet. Wir können diesen Bleistift auch als Leitfaden verwenden, um herauszufinden, was in unserer Umgebung über und unter unserer Augenlinie sitzt. Aber eine der nützlicheren Möglichkeiten, wie wir unseren Bleistift verwenden können, ist, uns mehr Informationen darüber zu geben , wo im 3D-Raum unsere Objekte positioniert sind. Also, wie hilft uns unser bescheidener Bleistift? Gehen wir zurück zu unserer Eyeline und um uns zu demonstrieren, lasst uns einen Stapel Münzen davor legen. Was wir mit diesem Stapel von Münzen bemerken werden, ist die Lücke zwischen jeder Münze hilft, diesen Richtungspfad über die Mitte zu schaffen , über die wir früher gesprochen haben. Wir nennen diese Querkonturlinien. Nun, was wir mit unseren Stack-Münzen sehen werden, ist, dass sich die Konturlinien sie bilden, ändern, je nachdem, wo wir uns positionieren. Wenn wir die erste Kreuzkontur direkt auf unserer Augenhöhe positionieren, wird sie völlig gerade werden. Und Dinge, die auf der gleichen Höhe wie unsere Augenlinie sitzen, werden völlig horizontal aussehen. Aber wenn wir bewegen unsere Augen nach unten allmählich, beginnen zu sehen, die Tiefe und Perspektive beginnen, aus dem Rest dieser Münzen zeigen. Wenn wir anfangen, diesen Stapel nach unten zu schauen, beginnen diese Querkonturen immer mehr nach oben zu biegen. Je weiter wir nach unten schauen, desto kreisförmiger werden diese Kreuzkonturen. Und wir positionieren den Boden des Stapels auf Augenhöhe und scannen unsere Augen nach oben, wir werden sehen, das Gleiche geschieht nur umgekehrt. Unsere Kreuzkonturen beginnen allmählich den Weg nach unten mehr und mehr, je mehr wir nach oben schauen. Und wenn wir diesen Stapel auf seine Seite kippen, werden wir eine ähnliche Sache sehen, die auf Augenhöhe entstehen , sind Kreuzkonturen werden perfekt vertikal sein. Und das wird mehr und mehr funktionieren, je nachdem, ob wir unsere Augen nach links oder rechts scannen. Also, wie bezieht sich das auf unseren Bleistift? Nun, wir werden feststellen, dass in den meisten Fällen Bleistifte und Stifte eine Art natürlicher Kreuzkonturmarkierung auf ihnen haben. Sie werden feststellen, dass Kreuzkontur entweder in Form einer Art von grafischen Streifen, die um die Bleistift-Oberfläche wickelt , oder im Fall eines Stiftes oder einer Art von Kappe, die diese Querkonturlinie erzeugt. Was wir tun können, ist, dieses Modell zu verwenden, um festzustellen, wie die Dinge in unserer Umgebung positioniert sind. Nehmen wir an, wir versuchen herauszufinden, wo dieser Zylinder im 3D-Raum positioniert ist. Nun, jetzt haben wir ein super praktisches Werkzeug bereits in der Hand mit einer hilfreichen Führung um seine Oberfläche, die wir in ähnlicher Weise positionieren können , wo dieser Zylinder sitzt. Wir können uns die Kontur dieses Zylinders ansehen und dann versuchen, es jetzt mit der Kontur zu kombinieren , die wir in die Hände bekommen haben, um eine genauere Vorstellung davon zu bekommen , wie er positioniert ist, anstatt nur ein Rätselraten zu machen, können wir neigen, lehnen und drehen Sie unseren Bleistift in jeder Weise, die wir versuchen wollen , eine genauere Idee auf Papier zu bekommen. So können wir jetzt nicht nur unseren Bleistift verwenden, um festzustellen, wie ein Objekt auf der Außenseite positioniert wird. Wir können es verwenden, um herauszufinden, wie unser Objekt insgesamt positioniert ist. Einfach ausgedrückt, können wir jetzt unseren Bleistift verwenden, um mehr Informationen zu erstellen und eine genauere Darstellung dessen zu erhalten, was wir zeichnen. Wie bereits erwähnt, sie natürlich immer noch Zeiten sein, in denen wir diese perspektivischen Linien brauchen. Wir müssen das noch praktizieren. Aber wenn wir nur skizzieren, ist das eine kleine Abkürzung, die wir verwenden können, um uns zu helfen. 7. Schattierung: Lassen Sie uns ein wenig über die Schattierung von L-Formen sprechen. Shedding ist wirklich nur eine anspruchsvollere Version von Cross-Contouring. Je näher wir beginnen, unsere Kreuzkonturlinien zusammenzulegen, desto mehr sehen sie weniger wie Konturlinien aus. Und du danke. Also offensichtlich, je mehr Querkonturlinien wir nebeneinander setzen, wird das Mosaik beginnen, zusammen zu verschmelzen. Wenn wir also anfangen, Schattierungen zu betrachten, machen wir im Wesentlichen dasselbe mit unseren Kreuzkonturlinien. Und das bekräftigt die Idee, dass wir etwas mit drei Dimensionen zeichnen. Nun müssen wir etwas weiter ausdehnen und ein wenig darüber eingehen , wie Licht in Beziehung zu unseren Objekten funktioniert. Wenn Licht auf unser Objekt trifft, werden zwei Dinge einen Bereich des Lichts und einen Schattenbereich ansprechen. Mit dieser Trennung zwischen den Licht- und Schattenbereichen befindet sich, wird davon abhängen, woher das Licht kommt und welche Form das Objekt ist. Ein glattes Objekt wie S Phi wird einen allmählichen Übergang von Licht zu Schatten haben. Und Objekt mit Hada Board ist wie unsere Bücher. Er wird einen Übergang von Licht zu Schatten haben, der Faszie und definierter ist. Das klingt also ziemlich geradlinig. Aber was bedeutet das genau? Was wir brauchen, um etwas namens Wert-Wärme zu diskutieren, um zu helfen. Wert ist einfach die Skala von Licht zu Schatten. Beginnend mit unseren dunkelsten Dunkelheiten in Position eins und unsere hellsten Lichter in Position 10. Mal sehen, wie dies die L-Box zuerst beeinflusst. Nun, die Flugzeuge in den Büchern hier sind einfach zu definieren. Drei Seiten sind für uns sichtbar, jede mit einer schönen scharfen Ecke und jede Aufnahme einer unterschiedlichen Lichtmenge. Mit anderen Worten, S-Box hat drei verschiedene Werte Gefängnis das Flugzeug auf dieser Seite der Box, Erfassung der meisten des Lichts wird einen hohen Wert haben. Die Schattenseite wird weniger Licht. Das wird also den niedrigsten Wert haben. Und dieser Plan an der Spitze, er sitzt irgendwo zwischen den beiden und wird einen Mittelwert erfassen. Was Sie hier bemerken werden, ist, dass jede dieser Ebenen in eine andere Richtung zugewandt ist. Was wir also sagen können, ist, dass jedes Mal, wenn wir ein Flugzeug haben, das einer anderen Richtung zugewandt ist, wir eine Wertsteigerung bekommen werden. Nun, das ist toll für Boxen, aber was ist mit so etwas wie S Phi? Nun, die gleiche Logik gilt. Der Unterschied besteht darin, dass die Richtungsebenenänderungen auf dieser Kugel schnell, kleiner und viel subtiler sein werden . Wenn wir theoretisch die Oberfläche von ASP abflachen würden, können wir anfangen, diese Flugzeuge leichter zu sehen. Je mehr Unterteilungen wir machen. Der glattere Werteübergang ist der glattere Übergang wird als Degradation bezeichnet. Also müssen wir diesen Übergang vom Licht zum Schatten üben. Es ist nicht nur in Werten mit Hod-Grenzen, sondern auch Wertabstufungen für Software-Objekte. 8. Linien- und Shape: Da es einige Übungen gibt, beginnen wir mit einigen schönen vertikalen Linien. Bewegen Sie sich zuerst mit dem ganzen Arm von der Schulter hier. Und wirklich versucht, eine schöne gleichmäßige Verbreitung mit diesen Linien zu bekommen. Also wollen wir einige vertikale Linien machen und wir wollen natürlich auch horizontale Linien machen. Stellen Sie sich also fast so vor, als ob Sie versuchen, ein Rastermuster zu erstellen. Wir wollen diese schönen, gleichmäßigen Gewürze zwischen diesen Linien. Also haben wir unsere horizontalen und vertikalen Linien in. Also fangen wir an, einige diagonale Linien zu machen. Nun, welche Art und Weise Sie eine Linie zeichnen, hängt davon ab, mit welchem Sie zeichnen. Aber wir wollen uns daran gewöhnen, nicht nur in die Richtung zu zeichnen, die so angenehm ist, sondern auch gegen unsere natürlichen Instinkte zu gehen, gegen das Korn zu gehen. So jetzt zeichnen vertikale Linien nach oben und das ist ein wenig schwieriger zu versuchen, schön zu werden. Und selbst weil die meisten von uns es nicht gewohnt sind, sich gegen den natürlichen Fluss zu stellen. Das ist also eine zusätzliche Herausforderung, die Sie wirklich für sich selbst stellen sollten denn wir wollen nicht unbedingt alles tun, mit dem wir uns wohl fühlen. Wir werden herausfinden, wo genau Stärken und Schwächen sind, wie wir zeichnen. Und es ist wichtig, dass, wenn wir Schwierigkeiten mit einer bestimmten Art von Pose oder einer bestimmten Art von Linie haben, wir wirklich daran arbeiten, dass wir eine schöne, gut abgerundete Herangehensweise zum Zeichnen zu bekommen . Also habe ich meine Zeilenarbeit hier drin, also möchte ich jetzt einfach ein paar Gitter erstellen, nur um daraus zu fließen und zu versuchen, diese schönen gleichmäßigen Boxen hier rüber zu bekommen. Und dann machen wir auch ein paar diagonale. In diesem Fall suchen wir nach mehr Art von Diamantformen im Gegensatz zu Boxen. Dies ist also eine ziemlich einfache Übung, mit der man beginnen kann. Lassen Sie uns nun auf einige keine IS-Kurvenbewegungen gehen. Okay, Also, jetzt ist die nächste Übung ein Follow-on von diesem, wir werden einige nette Ochse tun wird beginnen, zuerst nach oben zu gehen und dann beginnen, eine schöne nach unten zu und wieder zu tun, wie gerade Linien, wir wollen versuchen, die Dinge wie konsequent, wie wir können. Dies ist, wo die Dinge beginnen, ein wenig schwieriger zu werden, weil wir unweigerlich beginnen müssen, um unsere Hand zu verschieben für diese verschiedenen Arten von Kurven. Also, wenn Sie Schwierigkeiten haben zu versuchen, diese Art von Kurven in einer bestimmten Position zu zeichnen. Dann versuchen Sie, einen Griff Ihren ganzen Arm um ein wenig zu bewegen zu versuchen, diese Kurven zu den gewünschten Ergebnissen zu bekommen. Vielleicht finden Sie es sogar. Du musst einstellen, wie du den Bleistift auch hältst. Also tun Sie, was Sie tun müssen, um diese schönen gleichmäßigen Ergebnisse zu erhalten. Also einfach diese Rasterpatente wieder zu tun, aber diesmal mehr gekrümmte, ist wirklich nur ein Ausgangspunkt für uns, bevor wir zu unseren sphärischen und zylindrischen Objekten übergehen, an denen wir arbeiten werden. Dies ist versuchen, sie daran zu gewöhnen, abgerundete Dienste zu zeichnen. Es ist eine einfache kleine Übung, aber es fängt wirklich an, unser Gehirn zu trainieren, damit aufhören, dreidimensional zu denken. Schrieb, gehen Sie jetzt zu einigen S-Kurven. Das ist also wirklich nur eine Erweiterung dieser C-Kurven, mit denen wir nur praktizieren würden. Und hier wollen wir wirklich ein Loch benutzen. Wir wollen diese schönen Schlangenbewegungen über unsere Seite bekommen. Und das wird sehr viel später nützlich sein , wenn wir mehr organische Dinge machen. Aber eine andere Sache, die wir versuchen wollen, eine Art Erweiterung davon auch. Wir wollen diese beiden C-Kurven nehmen und ein Patent finden, das sie miteinander verbindet. Das nennt man eine Welle. Im Wesentlichen ist es diese Art der Animation L Y2, eine S-Kurve. Dies wird wirklich nützlich sein, um das Auge um Illustrationen zu führen. Es ist also eine sehr nützliche Übung für uns. Ordnung, wenn wir also zu einigen Formen gingen, fangen wir jetzt mit einem Quadrat an. Und ein Ziel ist es wirklich zu versuchen, diese schönen, sogar Squish Typen so Kraftstoffleitungen wie möglich zu bekommen . Wir können es natürlich aufbauen. Wenn wir ein paar Schwierigkeiten haben, können wir einfach nur die L-Seite hier durchgehen und grob zuordnen, was die Form des S-Quadrats sein sollte, bevor wir mit einigen definierteren Linien kommen. Aber die eigentliche Herausforderung, die man für uns gestellt wurde, ist, zu versuchen, dieses Quadrat zu bekommen, ist perfekt, da wir innerhalb von vier Zeilen kamen. Also, wenn wir versuchen wollten, Quadrat mit exakten 90-Grad-Winkeln zu perfektionieren, Lassen Sie uns dies jetzt einen Schuss geben. Und das ist nicht so schlimm, es ist Zwangsdroge. Das ist also die Herausforderung, die Sie auch für sich selbst stellen möchten. So können Sie entweder langsam Ihre Quadrate aufbauen oder versuchen, es in vier Strichen zu bekommen. Genau. Aber wir sind nicht nur auf Quadrate beschränkt. Natürlich wollen wir auch Rechtecke und andere vierseitige Objekte ausprobieren. Und wieder, wenn wir den ganzen Arm während wir dies tun, können wir natürlich Regeln verwenden. Aber wieder, wie wir während der Elektroschwachen gesagt haben, wirklich an die Idee gewöhnen wollen nicht darauf verlassen zu müssen, dass die ganze Zeit so genau zu sein. Wir wollen ein intuitives Gefühl dafür entwickeln, wie die Formen und Objekte insgesamt geschaffen werden. So praktiziert es viele vierseitige Formen, wie Sie daran denken können füllen Sie eine ganze Seite voll von diesem Zeug als auch. Also lassen Sie uns jetzt einige Kreise machen und auch einige Variationen. Und so, er will sich wahrscheinlich ein wenig verlangsamen, weil Kreise, wenn wir es nicht gewohnt sind, wirklich von heraus zu ziehen, insbesondere Kreise neigen dazu, ein bisschen ein Problem zu sein. Es wäre also ein bisschen geduldig mit sich selbst. Lassen Sie uns einfach zeigen, was mit dem Handgelenk passiert , wenn ich heute einen Kreis aus dem Risiko ziehe. Jetzt können Sie sehen, dass es ziemlich überall ist und es ist nicht sehr groß als gut. Das ist wahrscheinlich so groß, wie ich es mit meinem Handgelenk machen kann, aber mit meiner ganzen Schulter, hey, ich kann diesen Kreis so groß oder so klein machen, wie ich ihn will. Sie möchten also wirklich alle möglichen Größen für Ihren Kreis machen. Er ist groß, klein dazwischen. Und eine weitere gute Übung ist eigentlich zu versuchen, mit Ihrem Kreis konsistent zu bleiben. Eine gute Übung, die Sie tun können, ist nur auf einer geraden Linie, zeichnen Sie eine Reihe von Kreisen von ähnlicher Größe und versuchte, konsistent zu bleiben und versuchte, sie gleichweit voneinander zu haben. Versuchen Sie, sich dort wirklich herauszufordern. Aber die Übung, die wir daraus folgen wollen, ist einfach die ovale Form oder was? Es ist neun so ungerade wie die Ellipse. Jetzt wird dies eine sehr wichtige Form zum Zeichnen sein. Und wir sahen eine Demonstration während der Vorlesung, als wir über die Perspektive sprachen. Und nun, online ist, wo das wirklich für uns in Gebrauch kommen wird. Also wollen wir üben, flache Kreise zu machen, die sich allmählich aufbauen, um mehr und mehr kreisförmig zu sein , bis sie schließlich zu einem Kreis werden und wir wollen auch in die entgegengesetzte Richtung gehen. Nun könnten Sie feststellen, dass die vertikalen Ellipsen ein wenig schwieriger werden. So müssen Sie vielleicht an Ihren Armbewegungen ein wenig hier arbeiten , um zu versuchen, konsistent zu bleiben, während Sie über gehen. Aber insgesamt werden diese super wichtige Formen sein , die wir lernen müssen. Also wieder, füllen Sie eine ganze Seite voll von diesem Zeug von Quadraten, von Kreisen, von geraden Linien. Und Sie werden wirklich eine Menge von diesen für die Praxis tun müssen, vor allem, wenn Sie suchen, um eine Art von professionellen Feuerzeug auf zu tun. Also Schriftzeit während des Tages, um nur an diesem Zeug zu arbeiten. Wenn Sie fünf Minuten im Ärmel haben und Sie einen Papierschrott herumliegen haben, dann schnappen Sie sich einen Schrott Papier und Bleistift und füllen Sie einfach die gesamte Seite mit diesen Formen in Rasenarbeiten gefüllt und wirklich üben Sie dieses Zeug up. Okay, gehen wir zu einigen Werteübungen. 9. Schattierungen: Okay, wir werden ein paar Wert-Übungen machen. Er, jetzt, der erste, den wir tun werden, ist eine Aufwertung des Wertes, ein schöner fließender Übergang von dunkel zu hell. Der Trick dabei ist, deinen Arm in Bewegung zu halten. Walzer allmählich Lockerung auf die Menge des Drucks, wie Sie auf Ihrer Hand über die Seite gehen. Wie Sie hier sehen können, werden wir ihn allmählich belügen. Wir wollen versuchen, so konsequent wie möglich zu werden, und nicht wirklich aufgefangen werden, indem wir über das gleiche Gebiet zu viel ziehen. Sonst werden wir diesen schönen reibungslosen Übergang nicht bekommen. Und natürlich wollen wir auch in die entgegengesetzte Richtung gehen. Nun, natürlich wirst du eine Richtung finden, die günstiger ist. Also genau wie die Linie Übungen, müssen wir gegen die natürliche Richtung gehen auf will gehen gehen. Und natürlich wollen wir nicht nur von dunkel zu hell, sondern auch von hell zu dunkel gehen . Aber der Schlüssel wird immer sein, den Arm kontinuierlich über die Seite zu bewegen , während entweder allmählich erhöht oder verringert Druck, während Sie entlang gehen. Also die andere Sache, die wir auch tun wollen, ist eigentlich nur den l Wert in Boxen zu teilen. Jetzt wollen wir einen schönen und gleichmäßigen Übergang von Werten bekommen, während wir dieses Buch nach unten bewegen. Also beginnen wir mit dem dunkelsten Wert hier ganz rechts und wir wollen nur die Szene zuerst bekommen. Und ja, manche Leute werden es vorziehen, irgendwo in der Mitte zu beginnen, zuerst den Mittelwert zu bekommen. Ich habe eine Vorliebe, zuerst mit den DACA-Büchern zu beginnen weil es einen anständigen Bezugspunkt dafür gibt, wohin wir gehen müssen. Aber es hat keinen Sinn, etwas mit so vielen Büchern zu tun, denn das wird eine Frau sein, sein Wert. Also gehen wir zur zweiten Box über. Er, und ich werde versuchen, hier einen Wert zu finden, der etwas DACA ist, dann Alpha-Speichen hier, und es ist ein anständiger Ausgangspunkt. Also, jetzt haben wir eine Referenz für uns, um diese mittleren Bereiche irgendwie zu füllen. Also werde ich hier in diesen Mittelwert setzen und wahrscheinlich auch ein bisschen auf das Licht schauen. Also würde ich sagen, es wird ein bisschen Hin und Her damit geben , und du musst es beim ersten Mal nicht perfekt richtig machen. Es ist ein wenig zu nah an diesem Wert hier. Also werden wir einige Anpassungen vornehmen müssen, während wir gehen. Und ich werde das nur ein bisschen machen, daga er und plötzlich können wir anfangen zu sehen, dass das jetzt ein bisschen definierter ist. Also wollen wir, dass jedes dieser Segmente, diese Boxen sich sehr anfühlen, als würden sie sich nicht mit dem daneben mischen. Also ist es einfach ein bisschen anders als Aggregation wo wir diesen schönen reibungslosen Übergang wollen. Was wir hier wollen, ist, dass Wertänderung vorhanden ist, aber auch sehr von sich selbst definiert wird. Das ist also ähnlich, als wir während der Vorlesung einen Blick auf die Box hatten. Diese schönen scharfen Ecken, wir geben uns wirklich einen offensichtlichen Hinweis darauf, wo die Veränderungen stattfinden. Das ist also wirklich nur eine abgeflachte Version davon. Jetzt schaue ich an diesem Ende Bücher nano denken , das ist eindeutig zu nahe im Wert der neben ihm. Also muss ich das etwas dunkler machen. Also wieder, Sie werden einige Anpassungen vornehmen müssen, während Sie hier gehen. Und Sie müssen anfangen, über diesen dritten Wert nachzudenken. Und wieder, ich merke, dass es sich wie diese Boxen auf beiden Seiten anfühlt, aber eine Mischung zu eng zusammen. Also ein kleiner Trick, den wir tun können, um herauszufinden, ob l Werte in diesem Fall ein wenig zu nahe beieinander sind , ist tatsächlich nur unsere Augen geblasen. Wenn wir unsere Augen blasen oder schielen, dieses HOD-Board, wird es anfangen zu verschwinden? Und in der Tat wird es aussehen lassen, als wäre es eher eine Abstufung und Wert, als einzelne Ebenen zu sein. Also eine gute kleine Faustregel, die wir für uns selbst verwenden können , ist , dass, wenn wir Blair Augen und ich paar l Wert-Boxen, er sieht aus, als ob sie miteinander vermischt werden. Es bedeutet, dass wir ein wenig mehr Arbeit tun müssen, um sie zu trennen. Oder lassen Sie uns ein paar Schäume machen. 10. Boxenaufbau 1: Okay, wir werden zuerst mit der Box beginnen, denn im Allgemeinen ist das am einfachsten geformt, um mit zu beginnen. Nun, offensichtlich ist es das dreidimensionale Gegenstück des Quadrats. Also wollen wir es zuerst in ein quadratisches Fundament für uns setzen. Nun, wenn wir dreidimensional denken, wird eine Box immer schöne scharfe 90-Grad-Winkel haben , egal in welcher Position wir sie setzen. Also wieder, um uns mit den meisten Informationen darüber zu präsentieren wo sie im 3D-Raum positioniert ist, die Kugel im Zylinder am Ende ein wenig problematischer für uns, die Positionen richtig zu machen, weil sie bekam eine Krümmung zu ihnen. Wir haben diese schönen scharfen Ecken hier, die helfen werden, genau zu definieren, wo die 3D-Umgebung diese Box sitzt. Also, wenn wir es so betrachten, was wir sagen können, ist, dass die Box wirklich die nützlichste Form für uns ist. Ein kleiner Tipp für die Zukunft ist, wenn wir ein Objekt zeichnen, das sehr kompliziert ist, können wir es auf eine kastenere Struktur vereinfachen , um ein besseres Verständnis davon zu erhalten , wo es im 3D-Raum positioniert ist. Jetzt werden wir immer ein Element unserer Box hier haben, das zu unserem Fluchtpunkt in der Ferne konvergieren wird. Das ist, was wir L-Tiefenlinien nennen werden. Dies wird dazu beitragen, das Auge des Publikums zu täuschen, zu denken diese flache zweidimensionale Oberfläche hier ein Objekt hat , das wir tatsächlich berühren und fühlen. Wir haben diese Kiste zu einem Fluchtpunkt zusammenlaufen. Aus dieser Perspektive werden wir zwischen 23 dieser Fristen anwesend sein, je nachdem, wie nah unsere Boxen an dieser Eyeline sind oder wie nah die Seitenebene unserer Box hier an diesem Fluchtpunkt liegt. Was wir bemerken werden ist, dass unsere anderen Linien hier entweder senkrecht nach unten gehen oder sie werden horizontal überqueren. Diese Linien verlaufen parallel zueinander. So erhalten wir die Tiefe des Bildes. Was wir aus dieser Perspektive bemerken werden, dieser erste Fluchtpunkt hier ist, dass wir jetzt unsere Boxen definiert haben, die eine obere Ebene, eine Seitenebene und eine vordere Ebene haben. Nun denken Sie an diese vordere Ebene ist, dass sie aus dieser Perspektive immer vor uns stehen wird. Das ist also, was man Ein-Punkt-Perspektive nennt. In diesem Fall werden wir immer diese vordere Ebene der Box haben , die uns zugewandt ist. Das wird also der entscheidende Unterschied sein im Vergleich zu den anderen Perspektiven, die wir betrachten werden. Aber wenn wir hier einen anderen Kasten reinlegen, überlappt sich das etwas mehr mit dem tatsächlichen Fluchtpunkt. Was wir bemerken werden ist, dass wir tatsächlich eine dieser Flugzeuge verlieren , anstatt eine Seitenebene zu haben. Jetzt werden wir nur die Front bekommen, und die obere Ebene, die oberste Ebene, wird natürlich zu diesem Fluchtpunkt in der Ferne abnehmen. Im Wesentlichen, was wir dort getan haben, ist, dass wir die Kiste nach rechts verschoben haben. Was wir dann sagen können, ist, dass, wenn wir nur mit einem Fluchtpunkt arbeiten, wir in der Lage sind, unsere Box nach links und nach rechts zu bewegen. Aber das ist nicht die einzige Möglichkeit, unsere Box aus dieser Perspektive zu bewegen, wie wir sehen können, wir schauen im Moment nach unten an die Spitze der Box. Wir können die Kiste auch nach oben und unten bewegen. Also werden wir zwei Richtungen haben, in denen wir unsere Box hier bewegen können, die vertikale Achse und die horizontale Achse. Also, wenn wir hier unten einen anderen kleinen Kerl reinlegen und anfangen, dieses Mal in eine andere Kiste zu bauen, die über dem Auge sitzt. Wir können beginnen, sehr schnell zu sehen, wie wir es wie unsere Boxen aussehen, die in der Luft schweben. Das andere, was wir tun wollen, wenn wir diese Grundformen praktizieren, ist, so zu tun, als wären sie transparent oder aus Glas. Wir wollen nicht nur über die Seiten nachdenken, die wir sehen, sondern wir müssen auch über die Größe nachdenken, die wir nicht sehen. Und der beste Weg, darüber nachzudenken, ist, tatsächlich durch die Objekte zu ziehen. Also müssen wir uns vorstellen, dass sie aus Glas bestehen. Denken Sie wirklich darüber nach. Was genau auf der gegenüberliegenden Seite passiert. Also für den Fall einer Box, ist es ziemlich einfach. Wir brauchen die gleiche horizontale Linie hinten, um zusammen mit dem Rest der horizontalen Linien zu folgen, die wir sehen können. Also wollen wir sicherstellen, dass all diese Ebenen, die wir nicht sehen können, all diese Linien, die wir nicht sagen können, handeln und verhalten sich auf die gleiche Weise wie die Linien und Ebenen, die wir können. Das wird dazu beitragen, unser Gehirn zu trainieren, dreidimensional zu denken. Das größte Problem, das wir haben werden, ist, wie vermitteln wir die Idee, dass etwas Tiefe hat? Also lassen Sie uns einfach ein Beispiel hier versuchen, tatsächlich, indem wir eine wirklich extreme Tiefe setzen, werden wir jetzt eine rechteckige Bücher erstellen, die weiter in diese Ferne gehen. Beachten Sie, wie die horizontale Linie auf der Rückseite deutlich kleiner ist als die vorne. Also wird alles, was zu einem Fluchtpunkt konvergiert, allmählich kleiner werden und allmählich abnehmen, wenn es sich diesem Fluchtpunkt nähert. Und es wird aus einem Grund als Fluchtpunkt bezeichnet, denn wenn diese Box den ganzen Weg zurück in diese Ferne gehen sollte, würde sie letztendlich mit diesem Punkt übereinstimmen. Es würde schließlich zu dem Punkt kommen, wo wir nicht mehr unterscheiden können , wo es Ende ist. Irgendwann unsere Kisten buchstäblich verschwinden. Hier geht es darum, Dimension zu schaffen, aber wir müssen sicherstellen, dass wir diese Regeln befolgen. Wir müssen uns unsere Boxen ansehen und sicherstellen, dass sie parallel laufen. Was ist mit ihrer Augenlinie los? Wenn sie anfangen, hier vom Kurs zu gehen, dann wird es anfangen, Dinge wegzuwerfen. Es gibt ein wenig mehr, was wir mit unserer Box hier tun können außer sie einfach nach links, rechts, oben und unten zu bewegen, wir können tatsächlich sein Gesicht drehen, wenn wir es um 45 Grad verschieben, alles, was wir tun müssen, ist sicherzustellen, dass die Vorderseite unsere Box hier folgt immer noch zusammen mit der gleichen Logik. Solange wir mit dieser 90-Grad-Idee folgen, gibt es keine scharfen Kanten und wir haben die Seiten, die parallel miteinander verlaufen. Das bedeutet, dass wir unsere Kiste so aussehen lassen können, als würde sie hier an ihrem Rand sitzen. So war es immer noch Dinge abnehmen 2 1 Punkt. Alles, was wir getan haben, ist sicherzustellen, dass diese Linien, die horizontal verlaufen , immer noch parallel zueinander und gleich mit den vertikalen Linien verlaufen. Das bedeutet also, dass wir anfangen können, diese Kiste umzudrehen. Alles, was wir tun müssen, ist sicherzustellen , dass diese horizontalen und vertikalen Linien immer noch parallel zueinander verlaufen. Wenn wir also zusammenfassen, was ein Fluchtpunkt für ein Objekt ist, bedeutet das, dass wir es nach links und rechts, nach oben und unten bewegen können. Und wir können auch anfangen, es umzudrehen. Also lasst uns hier mit einem Fluchtpunkt enden. Und nun fangen wir an, zu dem zu übergehen, was passiert wenn wir zwei Fluchtpunkte für unsere Boxen hinzufügen. 11. Boxenaufbau 2: Okay, also gehen wir weiter zu zwei Fluchtpunkten. Es gibt Bücher. Der große Unterschied, den wir mit zwei Fluchtpunkten sehen werden, ist, dass wir Lage sein werden, die Fläche der Box in jede Richtung zu drehen, die wir wollen. Im letzten Video mit einem Fluchtpunkt hatten wir immer eine Seite der Box, die uns immer zugewandt war. Aber jetzt haben wir die Möglichkeit, es in die Richtung drehen zu können , die wir wollen. Im Wesentlichen wollen wir uns zwei Fluchtpunkte als E-Books vorstellen auf einer Stange sitzen, die wir jetzt auf jede Art drehen können, die wir wollen. Nun, der andere Unterschied, den wir hier finden werden, ist, dass wir zwei Sätze von Dip Rasen im Vergleich zum letzten Video haben werden. Einer der Fehler, die viele von uns am Ende machen werden, wenn wir anfangen, die Box herum zu drehen , ist, dass wir diese zweite Reihe von Fristen vergessen werden. Um konsistent zu bleiben und sicherzustellen, dass unsere Bücher so aussehen, als ob sie in der 3D-Umgebung richtig positioniert sind. Wir müssen sicherstellen, dass diese Sätze von DIP-Lasten hier alle auf diese Insel in der Ferne konvergieren. Nun, eine andere Möglichkeit, das zu betrachten, ist nicht so sehr, dass wir die Box drehen, sondern dass wir jetzt auf die Ecke der Box schauen. Aber wie wir es definiert haben, ist nicht so wichtig, als sich jetzt daran zu erinnern , dass wir diese zwei Sätze von Tiefenlinien haben, zwei verschiedene Richtungen, jetzt im Wesentlichen, dass unsere Box zu Pfeilen konvergiert, eine ziemlich gut im Aufnehmen, wenn drei - dimensionale Objekte, die wir zeichnen ganz richtig aussehen. Also, wenn Sie aus der Phantasie ziehen, ohne die Verwendung von Leitfäden oder irgendeiner Art von Messwerkzeugen. Und etwas sieht ein wenig aus, nur stoppen und analysiert, wo die Richtung der beiden Sätze dieser def Linien gehen und Anpassungen nach Bedarf vornehmen. also ein wenig Ärger mit unserer Phantasie zu bekommen, können wir alle Offsets von Göttern ziehen, die er hat , und natürlich könnten wir zwei Fluchtpunkte in der Ferne haben. Nun, sie können entweder wirklich nah beieinander oder wirklich weit auseinander sein. Jetzt, je weiter sie voneinander entfernt sind, wird das subtilste der Konvergenz sein, wenn sie es sind, zwei Fluchtpunkte sind wirklich nahe beieinander. Wir werden eine wirklich extreme Konvergenz bekommen , und das wird wirklich gehen, wie das Buch beginnt zu aussehen. Je nachdem, wo wir Ihre beiden Fluchtpunkt platzieren, das wirklich auf die Form insgesamt auswirken. Lassen Sie unsere Bücher suchen. Was Sie jetzt im Vergleich zum letzten Video bemerken, ist, dass wir keine Rasenflächen hier auf unseren Büchern haben , die parallel zu dieser Augenlinie laufen. Also ein weiterer entscheidender Unterschied zwischen den beiden. Also gehen Sie, um 0.12 hier zu verschwinden, wir werden Bücher irgendwie einrichten lassen. Was wir aber auch bemerken werden, ist, dass eine vertikale Linie immer noch im Gefängnis ist. Das ist also wirklich die einzige übrig geblieben, die wir von Verlust Video haben. Wir haben zwei Sätze von Rückgängen. Wir haben diese horizontalen Linien nicht mehr parallel verlaufen. Wir haben immer noch echte Vertikale an Ort und Stelle. Also insgesamt, was das jetzt bedeutet, ist, dass wir nicht nur bewegen L Bücher links, rechts, oben und unten, und Tilton zu diesem. Also würde ich, aber wir können es auch drehen. Also haben wir jetzt eine Reihe von verschiedenen Richtungen, wo wir in der Lage sind, Boxen zu konstruieren und auszuzeichnen. Und sobald wir diese grundlegenden Ideen unten haben, können wir anfangen, diese jede Art von Büchern zu konstruieren, die wir wollen. Versuchen Sie also, hier einen zu zeichnen, der in seinem Design etwas flacher ist. Nun ist das Tolle daran, die Box geländer in zwei Richtungen zu bewegen , dass wir beginnen können, dynamischere Positionen zu erstellen. Und all diese Ideen werden nicht nur für die Bücher natürlich sein, sondern für jede Form. Und wie wir im letzten Video gesagt haben, wenn sich die Dinge in mehrere Richtungen wie diese bewegen, knifflige Formen, mit denen wir Probleme hatten. Ein Fluchtpunkt wird am Ende viel schwieriger wenn wir anfangen, mehrere Fluchtpunkte hinzuzufügen. Also wieder, wenn wir auf wirklich schwierige Objekte stoßen , die in einem wirklich seltsamen Weiß konstruiert sind, dann greifen Sie immer zuerst auf die Box zurück und beginnen dann , den Rest des Objekts um das herum zu bauen. Aber versuchen Sie auch nicht, sich darüber zu sorgen, zu perfekt zu sein. Wie gerade gesagt, wollen wir versuchen, ein intuitives Gefühl dafür zu entwickeln , wo sich diese entfernten Fluchtpunkte befinden und wo das Online ist. Wenn wir uns ständig auf Lineale und Messgeräte verlassen, werden wir nicht nur nicht in der Lage sein, dieses intuitive Gefühl zu entwickeln, sondern es wird auch irgendwie ein wenig Spaß Edit Drawing 2 saugen. Also Fehler zu machen, analysieren, was Sie tun und wenn Sie etwas zu finden, funktioniert nicht ganz, nehmen Sie es einfach zurück ist Dip. Wenn sich Ihre Bücher aus irgendeinem Grund nicht so anfühlen, als würden sie sich richtig konvergieren. Dann wieder, behandeln Sie es wie Glanz. Holen Sie sich diese Episoden, die Sie nicht sehen können, konvergieren auch auf den richtigen Punkt, entwickelt dieses Gefühl für Dreidimensionalität. Zeichnen Hand über diesen Bereich er, als ob es eine eigentliche flache Oberfläche ist. Bewegen Sie Ihre Hand über die Oberseite dieses Flugzeugs der Boxen, spüren Sie wirklich, dass Colonna, richtig? Also haben wir herausgefunden, wie man sich nach oben und unten, links und rechts bewegt und dreht. Jetzt reden wir darüber, die Bücher zu kippen. 12. Boxenaufbau 3: Ok, auf drei Fluchtpunkte. Nun, jetzt könnten Sie mir schon einen Schritt voraus sein, hier hatten wir eine Reihe von Tiefenlinien mit einem verschwindenden 0,2 Sets mit zwei Fluchtpunkten. Was bedeutet, jetzt werden wir hier drei Sätze von Tiefenlinien haben, was bedeutet, dass jeder einzelne Teil unserer Box jetzt zu diesen Punkten konvergieren wird , sind vertikale Linien in unseren letzten beiden Videos, die immer direkt nach unten gehen, parallel zueinander laufen, aber jetzt auch zu einem Punkt konvergieren. Nun ist der große Unterschied zu unserem dritten Fluchtpunkt hier ist, dass es nicht auf L Eyeline sein wird. Also wieder, wir werden auch drei Sätze von Tiefenlinien aus dieser Perspektive haben, die zu unserem Online konvergieren werden und eine, die zu einem Fluchtpunkt unserer Insel konvergieren wird. Jetzt können wir diesen dritten Fluchtpunkt buchstäblich irgendwo im Moment positionieren. Wir haben diesen dritten Fluchtpunkt, der unter L Eyeline sitzt. Und das können wir sagen, weil wir oben in der Box sehen können. Nun, was hier passiert, ist, dass es so aussieht, als ob unsere Kiste zu uns neigt. Wenn wir den dritten Fluchtpunkt über unserer Augenlinie positionieren, dann bedeutet das, dass die Box so aussehen wird, als würde sie von uns wegkippen. So sind wir jetzt nicht nur in der Lage, unsere Box nach oben, unten, links und rechts zu bewegen und sie zu drehen, sondern wir können nun auch die Box entweder zu uns neigen oder die Box von uns weg kippen. Es ist also, dass Kippwirkung, die abkühlen wird, der dritte Fluchtpunkt zu einem p.sit ist. Und was das bedeutet, ist, dass wir jetzt nicht nur unsere Telefone und wirklich dynamische Positionen setzen können , sondern wir haben die volle Kontrolle darüber, was unsere Formulare tun. Nun, eine andere Möglichkeit, über die Box aus dieser 3-Perspektive nachzudenken, ist, uns vorzustellen, dass wir dieser 3-Perspektive nachzudenken, ist, uns vorzustellen auf der Oberseite eines Gebäudes stehen und auf ein anderes schauen. Sie können auch diese Perspektive hören, die als Vogelperspektive bezeichnet wird. Und aus offensichtlichen Gründen, weil es so aussieht, als würden wir über die Spitze dieses großen Wolkenkratzer-Gebäudes fliegen. Aber wir müssten uns auch die entgegengesetzte Perspektive ansehen. Werfen wir einen Blick darauf, jetzt wieder eine Box zu zeichnen. Aber dieses Mal ist es, wenn wir darauf hinaufschauen, was einmal unsere schönen geraden horizontalen Linien waren, die wieder parallel verlaufen nun zu diesem Fluchtpunkt oben konvergieren. Jetzt fragen Sie sich vielleicht, dritte Fluchtpunkt direkt zwischen den anderen beiden sitzen muss? Und die Antwort darauf ist nicht das, was wir finden werden, ist , dass dieser dritte Fluchtpunkt oft von unserer Seite weiß wird. Und genauso wie wir mit unseren beiden Fluchtpunkten sahen , dass wir keine sehr subtile Konvergenz bekommen können. Wir werden das Gleiche hier sehen. In der Tat, je weiter dieser Fluchtpunkt ist, desto subtiler, dass die Verminderung für unsere Seiten hier sein wird. So können wir diese Box so betrachten, als ob sie sich von uns abneigt, vom Betrachter weg kippt, oder als ob wir auf dem Boden sind und zu ihm hinaufschauen. Dies ist, was aus offensichtlichen Gründen als Wurmperspektive bezeichnet wird. Jetzt lassen Sie uns einfach ein bisschen eine Demo hier mit unseren perspektivischen Richtlinien an Ort und Stelle machen , nur um ein besseres Verständnis davon zu bekommen, wo dieser dritte Fluchtpunkt in Bezug auf die anderen beiden sitzt. Jetzt können wir sehen, wie weit unter der Augenlinie wir sie hier gesetzt haben. Aber selbst dann wird das wahrscheinlich noch ein bisschen zu nah an der Augenlinie sein. In den meisten Fällen, was passieren wird , wenn wir den dritten Fluchtpunkt näher und näher an diese Augenlinie bewegen , was letztendlich passieren wird, ist, dass es so weit nach vorne neigt , dass wir verlieren alle Sinn der Perspektive oder mit irgendwann gelassen werden , ist die obere Ebene, die uns direkt zugewandt ist. Das sind also die Grundlagen für die L-Box. Lassen Sie uns nun zu der etwas komplizierteren Struktur für den Zylinder übergehen. 13. Zylinderkonstruktion 1: Okay, jetzt zu Zylindern, Dinge werden etwas schwieriger mit den Zylindern, obwohl sie viel gemeinsam mit der Box haben. In der Tat, wenn Sie sagen, dass es ein zweidimensionales Gegenstück zum Zylinder gibt, wäre es einfach ein Rechteck. Aber der größte Unterschied, dem wir begegnen werden, ist die abgerundete Oberfläche jetzt. Das ist also, wo es elliptische Übungen, die wir früher gesehen haben , werden wirklich anfangen, ins Spiel zu kommen. Jetzt die Boxen geben uns die meisten Informationen in Bezug darauf, wo die Dinge in 3D-Raum positioniert sind. Aber was normalerweise am Ende feststellen wird, ist, dass der Zylinder die Form ist, die wir am Ende am meisten verwenden. Und das liegt daran, dass der Zylinder in einer Menge organischer Dinge gefunden werden wird. Wenn wir also die menschliche Figur zeichnen, werden es Dinge wie die Gliedmaßen und den Oberkörper sein. Wenn es Landschaftsmalereien gibt Dinge wie Bäume und sogar Dinge wie Kleidung. Wir werden diese Formulare finden. Aber der große Unterschied zwischen diesem und dem Buch wird natürlich diese elliptischen Formen sein. Also werden wir daran arbeiten müssen und diese überschüssigen Linien werden eine wichtige Komponente sein, um unsere Zylinder zu konstruieren, weil sie eine kleine Herausforderung in unseren Büchern darstellen werden . Also fangen wir einfach mit einem Zylinder an, der oben steht, und wir legen ihn jetzt rein. Ölleitung hier ist ein bisschen ein Leitfaden. Wie wir während der Vorlesung gesehen haben, werden wir auf diese Querkonturlinien stoßen, die allmählich nach oben besetzen, je weiter wir unseren Zylinder sehen. Also wollten wir uns vorstellen, dass dies im Wesentlichen ein Stapel Münzen ist. Das ist der einfachste Weg, dass wir wirklich visualisieren können dieser Stapel von Münzen wird eine Reihe von Kreuzkonturlinien für uns zu schaffen. Und was wir finden werden ist, dass je näher diese Querkonturlinien an diese Linie kommen, desto weniger Kurve werden sie, desto mehr beginnen sie sich zu glätten. Also wollen wir Übungen machen, die wirklich aus meinen kommen, die daran gewöhnt sind, dass je weiter weg als Zylinder von dieser Horizontlinie sitzt, die kreisförmste, diese Ellipse von dort aus wird. Es ist ziemlich einfach, es hier in die Außenkanten zu stecken. Und plötzlich haben wir unseren Zylinder. Einer der großen Fehler, die wir am Ende tun, ist jedoch, dass wir neigen, diese Art von Mandelformen mit unseren Kreuzkonturlinien zu machen. Dies ist ein großes No-Nein für Zylinder, denn das wird einen hervorragenden Start machen, um viel flacher auszusehen. Wir müssen wirklich das Gefühl haben, als gäbe es einen hinteren Bereich und wir wollen nicht, dass diese Art von Mais mit Luftzylinder auftaucht. Wir müssen uns wirklich vorstellen, dass es hier eine andere Seite dieses Zylinders gibt und dass sich diese elliptischen Formen wirklich auf die Rückseite wickeln. Vermeiden Sie also diese Mandelformen. Also lasst uns noch einen Zylindernagel machen, einen, der hier etwas höher über der Oberfläche sitzt. Und was wir bemerken werden, ist natürlich, dass die elliptische Ebene oben viel runder wird. Jetzt wieder in Querachsenlinien setzen, ist es aus dieser Perspektive nicht super wichtig, wenn der Zylinder steht, aber wenn wir anfangen, den Zylinder auf seine Seite zu kippen, und vor allem, wenn wir anfangen, ihn von einer 2 Perspektive, dann werden diese Querachsenlinien wirklich ein wichtiges Werkzeug sein, das wir brauchen werden. In der Tat, werfen wir einen Blick darauf, diesen Zylinder jetzt auf die Seite zu stellen. Also, wenn wir diesen einen Fluchtpunkt in Betracht ziehen, dann werden wir uns dem in ähnlicher Weise nähern, wie wir die Box wären. Also wieder, wir werden hier ein paar Tiefenlinien haben , die zurück zu diesem Fluchtpunkt konvergieren. Der große Unterschied, den wir hier machen werden, ist, dass wir eine weitere Schulden in der Mitte zur Schau stellen werden. Und das wird uns tatsächlich den Mittelpunkt unseres Zylinders bieten. Und was das tun wird, wird es uns erlauben, dass horizontale Referenzlinie, die parallel läuft, ohne online. Also genau das gleiche wie ohne Box. Der einzige Unterschied ist natürlich, dass wir das abrunden müssen. Und wieder, wir haben immer noch unsere Vertikale hier, die wahre Vertikale. Diese Kreuz-Achse wird es uns nun ermöglichen, tatsächlich L elliptische Form einzuziehen. Plötzlich haben wir die vordere Ebene unseres Zylinders auf uns zukommt. Im Wesentlichen ist es ein sehr ähnlicher Ansatz, wie wir die Bücher erstellen. Die einzigen wirklichen Unterschiede sind, dass wir durch die Mitte gehen , im Gegensatz zu der äußeren Kante, dann müssen nur tun, um die Rückseite zu bekommen ist, dass Duft eine Tiefenlinie zu folgen, setzen, dass Kreuz überschüssige Linie wieder und dann über die Spitze ihrer elliptischen Form kommen. Und plötzlich haben wir unseren vollen Zylinder, der gebildet wird. Wir beginnen zu sehen, warum diese Querachsenlinien eine entscheidende Komponente für den Bau des Zylinders sein werden . Sie werden wirklich helfen, die Schwierigkeiten, denen wir gegenüberstehen, auszugleichen, indem sie weniger Positionsinformationen im Vergleich zu unseren Büchern haben. Der Schönheitsteil über den Zylinder ist, dass wir ihn eigentlich erst als Box starten und dann langsam anfangen können , ihn abzurunden. Wir haben wirklich nicht diese Option für uns für uns Gebühr zur Verfügung , weil das komplett abgerundet ist , dass es keinen echten Kegel zur Verfügung steht, aber es gibt eine Menge Überlappungen mit der Box und dem Zylinder. Wenn Sie also jemals mit Ihren Zylindern stecken bleiben, beginnen Sie zuerst mit einer Box und beginnen Sie dann langsam, die Dinge abzurunden. Und diese überkreuzten Linien werden wirklich helfen. Gehen wir also weiter, um einige Zylinder mit zwei Fluchtpunkten zu machen. Jetzt. 14. Zylinderkonstruktion 2: Okay, hier können die Dinge ein bisschen knifflig werden und anfangen, Leute wegzuwerfen. Also fangen wir an, unsere Zylinderform zu bauen, als ob wir anfangen würden, zuerst eine Box zu bauen. Also haben wir unsere beiden Schulden, Florenz, er geht zu einem Fluchtpunkt. Und wir werden zwei Zeilen hier reinlegen, um zu unseren anderen Fluchtpunkten zu gehen. Also wieder zwei Sätze von Tiefenlinien, die hier in verschiedene Richtungen gehen. Also wollen wir uns den Dingen nähern, wie wir im letzten Video gesehen haben, wo wir auch eine Tiefenlinie durch die Mitte setzen wollen. Und wie das letzte Video, wird uns das Fundament der Mittelpunkt mit unserem Zylinder geben. Und mit dem an Ort und Stelle bedeutet das, dass wir unsere vertikalen Linien hier wieder einfügen können, weil wir hier mit zwei Fluchtpunkten arbeiten, werden wir echte vertikale Linien parallel zueinander verlaufen. Mit dem an Ort und Stelle bedeutet es jetzt, dass wir einen Bezugspunkt haben, den wir aufhören, über L-elliptische Formen zu sprechen. Nun, hier wird die Dinge ein bisschen knifflig und erfordert viel Übung und auch ein bisschen Patienten, weil wir uns an die Idee gewöhnen müssen diese Ellipsen in einer Weise zu verringern, die die gleiche Pfadbox. Was wir tun wollen, ist, dass wir hier von Ecke zu Ecke reden wollen. Wir können es so langsam nehmen, wie wir wirklich nur diese elliptische Form aufbauen wollen. Und was wir finden werden ist, dass die Seite der Ellipse uns am nächsten ist, etwas größer und weniger komprimiert sein wird. Wenn wir nun Probleme mit der Ellipse haben, die weiter hinter Probleme stehen, können wir hier zu unseren Cross-Access-Linien zurückkehren und ein paar Richtlinien an jedem Ende hinzufügen. Und das wird uns einen direkten Weg von einem Ende des Zylinders zum anderen geben. Es wird auch helfen, den zweiten Satz von Tiefenlinien zu ersetzen , die jetzt im Vergleich zu unserer Box fehlten. Das Einsetzen dieser Querachse wird einen langen Weg gehen, um uns zu helfen die Grenzen auszugleichen, die wir finden werden, wenn wir anfangen, unsere Zylinder zu bauen. Jetzt gibt es keinen Zweifel daran. Es wird eine ziemlich starke Lernkurve für Zylinder im Vergleich zu beiden Sphären und Boxen geben. Es ist einfach, weil wir uns mit dieser elliptischen Form auseinandersetzen müssen. Wie wir während der Vorlesung und auch während der Übung gesagt haben, werden wir eine Menge dieser elliptischen Formen machen und wirklich üben müssen, dass sie verschiedene Größen und unterschiedliche Breiten haben. Es wird also ein wenig Zeit dauern, um ein intuitives Gefühl für diese Formen im Vergleich zu den anderen beiden zu entwickeln . Also lassen Sie uns einfach eine weitere schnelle Demo hier machen, um zu sehen, wie alles in Bezug auf liegen Linie aussieht. Sie haben also Ihre zwei Fluchtpunkte in zwei Sätzen von Tiefenlinien, die sich in die Ferne bemaßen. Und wir können es dann nur raue Atemwege mit diesen Mittelachsenlinien nennen und dann einfach versuchen, unseren Weg über und um die zylindrische Oberfläche hier zu fühlen. Spüren Sie diese Rundheit auf die gleiche Art und Weise, wie wir den Rand dieser Box, diese Ecken als auch spüren . Und nicht zu vergessen, dass es auch eine Ecke geben wird, die er für unseren Zylinder hat. Während der Zylinder also weniger Informationen darüber haben wird , wo er im 3D-Raum im Vergleich zu der Box positioniert ist, wird er immer noch mehr haben als die Kugel oder jede Variation der Kugel. Nun, wenn wir wirklich Probleme mit unseren elliptischen Formen haben und sie nicht ganz richtig herauskommen. Wir können ein Quadrat benutzen, um uns zu helfen. Also, wenn Sie in ein Quadrat hier und ein paar diagonalen Achsenlinien hier setzen , um die Mitte zu bekommen. Und dann L quer Achsenlinien, wie wir schon gesehen haben. Wenn Sie ein wenig mehr von einer genauen Darstellung wie genau diese elliptische Form aussehen sollte. Wir müssen uns daran erinnern, dass die Hälfte der Ellipse, die uns am nächsten liegt, weniger komprimiert und weniger vermindert wird, dann der Sod, der näher an der Augenlinie liegt. Wenn du also mit der Ellipse kämpfst, setze zuerst diese Fundamente ein. 15. Kugel, Eier- und Bean: Okay, also will ich die Sphären. Sphären sind in vielerlei Hinsicht die einfachsten Formen zu schaffen, aber sie haben auch ein kleines Problem für uns. Das Problem ist, dass sie keine natürlichen Ecken zur Verfügung haben. Das bedeutet also, dass wir nicht viele Informationen darüber haben , wo sie im 3D-Raum sitzen. Also werden wir etwas mit diesen Gebühren tun müssen , um sicherzustellen, dass wir hier nicht Kreise betrachten, wir müssen diese zweidimensionale Form irgendwie in ein 3D-Objekt umwandeln. Das offensichtliche, was wir tun können, ist, es zu beschatten, aber das wird nicht immer auch helfen. Das nächste, was wir tun können, ist, es in Beziehung zu etwas anderem zu setzen. Wenn wir also ein Buch einlegen, dann haben wir plötzlich einen Bezugspunkt für das Publikum, um sie wissen zu lassen , dass diese Sphäre hinter dieser Box sitzt und sich in diese Richtung bewegt. Aber das wird nicht immer auch super-nützlich sein. Also müssen wir in irgendeiner Kreuzkontur z hinzufügen, um zu helfen, irgendeine Form zu dieser flachen zweidimensionalen Form zu bringen. Nun gibt es mehrere Möglichkeiten, wie wir Kreuzkonturen über unsere PS50 hinzufügen können. Wir können es einfach in zwei Hälften schneiden. Er, wie wir es mit einer Orange tun. Wir schneiden es leicht in Scheiben und schneiden eine Tomate, egal welche Analogie Sie verwenden möchten. Aber wir wollen uns dem auf die gleiche Weise nähern, wie wir es am Zylinder tun. Hier. Wir haben den gestapelten Münzausweis. Aber der Unterschied ist, dass das gestapelte Münzen in der Größe abnehmen wird. Aber was auch immer Analogie verwendet wird, wir wollen LY um den Rücken dieses Dienstes C herum fühlen . So unterscheiden wir das von unserem Kreis. Jetzt müssen wir unsere Kreuzkonturlinien nicht unbedingt auf diese Weise verwenden. Wir können auch nicht vertikal konturieren. So können wir hier wirklich in verschiedene Richtungen gehen, um wirklich das Gefühl zu bekommen , dass diese echte Rundheit den ganzen Weg nach hinten hier. Es wird also der Schlüssel für Sphären sein, hier wirklich eine Art visueller Indikator zu setzen , der diese Rundheit präsent macht. Lassen Sie uns jetzt eine andere versuchen und wir beginnen die Kreuzkonturlinien diesmal etwas anders zu machen. Jetzt können wir Beispiele im wirklichen Leben finden, wie wir einen Kreis wie eine Kugel in so etwas wie einem Basketball oder Tennisball fühlen können . Sie haben in der Regel Linien, die sich über und um sie herum kreuzen. Also, wenn Sie wirklich gute Referenzen zum Üben mit den Kugeln wollen, können Sie Dinge wie Basketbälle oder Tennisbälle oder Cricketbälle oder jede Art von Sportgeräten wie, die das gleiche darüber hat betrachten. Und das ist wirklich ein nützlicher Leitfaden für Sie zu üben mit einigen tun etwas über einem Basketball-Stil von Cross-Contouring hier. Die Sphäre gibt uns also wirklich die Möglichkeiten, wirklich interessante Drahtmodelle zu erstellen. Aber wenn wir ein bisschen eine Abkürzung wollen, können wir den Münzausweis herausnehmen und zwei davon kreuzen. Also Ojeda zu kreuzen Ellipsen, um dem Publikum die Information zu geben , dass das, was sie sehen, ist eine Kugel und nicht ein Kreis. Was Sie hier vielleicht auch merken, ist, wenn wir zurück zu unserem Zylinder gehen, haben wir plötzlich wieder eine Reihe von Achsenlinien. Nun, du fragst dich vielleicht, was das wirklich benutzt, wenn wir so etwas wie das Auge zeichnen und wir eine Iris hineinlegen müssen. Dann plötzlich beginnt das ein sehr nützliches zusätzliches Werkzeug für uns zu werden. Bisher. All das scheint ziemlich einfach zu sein. Wir haben ein bisschen mehr Informationen darüber, wo unsere Sphäre im dreidimensionalen Raum sitzt. Aber mal sehen, was wir sonst noch damit machen können. Also lasst uns hier noch ein kleines Stück Fundament einbauen. Und dieses Mal werden wir uns nicht unbedingt auf die Sphäre konzentrieren, aber wir werden dieses Mal nur die Hälfte der Sphäre ziehen. Im Wesentlichen werden wir eine Schüssel oder eine Tasse kreieren. Plötzlich haben wir die PS50 mit einem Schnitt über die Oberfläche mit einer Ellipse genommen, wir haben sie sofort in etwas verwandelt, das sich anfühlt , als hätte es viel Form und Volumen. Also, was wir getan haben, ist, dass wir ein kitschiges platziert haben, in ähnlicher Weise, dass der Zylinder eine klare Schnittecke zwischen seinen beiden Ebenen hat. Wir haben jetzt etwas mit SP getan und in diesem Prozess haben es in eine neue Form umgewandelt. Deshalb können wir aufhören, Dinge faire Sphären zu manipulieren. Das wird nicht nur dem Publikum mehr Informationen darüber geben , wo es im 3D-Raum sitzt. Aber es wird auch die Dinge interessanter aussehen lassen. Aber wir müssen die Grundlagen für uns üben. Wir wollen wirklich in die Angewohnheit geraten, nur mit Kreisen zu kritzeln, wenn wir Zeit auf unseren Händen haben. Aber noch einmal, es muss betont werden. Wir müssen uns von unserer Schulter bewegen, vor allem für etwas rund wie Ascii. Aber wir wollen das noch einen kleinen Schritt weiter machen und es in ein Ei verwandeln. Und der Grund, warum wir es wieder in ein Ei verwandeln wollen, ist wie eine Kopie. Dies wird uns zusätzliche Informationen geben. Plötzlich, wenn wir unsere Sphäre zu einem Ei ausdehnen, gibt uns das ein langes Zugangsgesetz. Und um mit zu arbeiten. Nun, was wir finden werden, ist das in der Natur, vor allem, wenn nicht wirklich etwas zu finden, das zwei sphärische ist. Meistens werden wir feststellen, dass die Formen, die sehr abgerundet sind, in der Tat näher an EKG-Form sind als in der sphärischen Form. Das ist also wahrscheinlich ein bisschen mehr eine wichtige Form für uns zu üben als die Sphäre selbst. Aber lassen Sie uns darüber nachdenken, das noch einen Schritt weiter zu gehen. Also werden wir jetzt unsere Eierform nutzen und das noch ein bisschen weiter ausdehnen. Also werde ich es jetzt in diese erste AIG-Form geben. Und ich werde noch einen setzen. Ich werde es den ersten überlappen. Und was wir hier am Ende schaffen werden, Bohnenform. Jetzt wird der Balkenformer tatsächlich etwas sein, von dem wir eine Menge finden werden, besonders wenn wir die menschliche Figur zeichnen. Nun ist die Schönheit der Balkenform, dass wir einen sehr klaren Hinweis darauf haben , welcher Teil unseres Wesens vor dem anderen steht. Wenn wir also hier sehen können, wenn wir uns diese Balkenform ansehen, haben wir das Gefühl, dass dieser untere Teil des Balkens den oberen Teil überlappt. Und das liegt daran, wie wir diese Eierform unten konstruiert haben, haben wir die Außenkontur in das Innere des Eies gekreuzt , das oben sitzt. Also, mit ein paar Modifikationen, plötzlich haben wir unsere Kugel in eine Tasse verwandelt, in ein Ei und dann endlich in einen Strahl. Das, was wir uns an ein schlechtes Albanien erinnern wollen, ist, dass der Teil, der sich in das Innere des anderen überlappt , der Teil des Gehirns ist, der dem Blick nach oben am nächsten liegt. Das ist also ein Blick auf die Sphäre und ein paar ihrer Variationen.