Gesten / Einführung in die Kunst des Figurenzeichnens

1. Trailer zu Gesten: schon Wolltest duschoneinmal die Figur zeichnen? Die menschliche Figur ist das spannendste, herausforderndste und lohnendste Thema, das du zeichnen kannst. Der schwierigste Teil ist zu wissen, wo man anfangen soll. Die Antwort ist das Zeichnen von Gesten. Gestenzeichnung ist eine mächtige Form der Figurzeichnung, die sich auf Bewegung, Dynamik und Aktion konzentriert. Gestenzeichnungen können allein als schöne Kunstwerke stehen, spielen aber auch eine wesentliche Rolle bei der Schaffung der Grundlage für fertige Figurenzeichnungen. In diesem beginnenden Figurenzeichnungskurs lernen Sie zahlreiche wesentliche Figurenzeichnungsfähigkeiten kennen. Zuerst lernen Sie, wie Sie die Figur vereinfachen und die dynamischen Bewegungen jeder Pose erfassen können. Als Nächstes lernen Sie, wie Sie die Figur entfalten indem Sie zuerst jeden Teil des Körpers selbst adressieren , bevor Sie lernen, wie Sie alles zusammenziehen , um die Figur als dynamisches Ganzes zu zeichnen. Schließlich lernen Sie leistungsstarke Schattierungstechniken, mit denen Sie Ihren Figurzeichnungen ein größeres Gefühl von Drama verleihen können. Dieser Kurs wurde entwickelt, um Ihnen ein echtes Figurenzeichnererlebnis zu bieten, so als wären Sie in einem echten Figurenzeichnerstudio. Das bedeutet, dass Sie aus einem vollständig nackten Modell lernen und schöpfen, sowie aus anatomischen Diagrammen und zahlreichen Zeichnungsvorführungen gelernt haben. Gestenzeichnung ist der Schlüssel, um lebendige Figuren zu zeichnen , die auf der Seite lebendig zu werden scheinen. In diesem Kurs sehen Sie jeden Tag eine Lektion, die sich auf eine wesentliche Figurenzeichnungstechnik konzentriert , und dann machen Sie die Übung. Dieser Kurs enthält 12 Lektionen mit jeweils mehreren Zeichnungsvorführungen. Jede Lektion enthält Zeit zum Üben von Realen mit speziell ausgewählten Posen , um sicherzustellen, dass Sie das Beste aus den Lektionen, die sie begleiten, herausholen. Zusammen hat dieser Kurs mehr als 11 Stunden Videoinhalte. Mein Name ist Brent Eviston. Ich unterrichte seit mehr als 20 Jahren Zeichnen. Ich habe buchstäblich tausenden von Schülern beigebracht, wie man zeichnet. In diesem Kurs lernen wir nicht nur Tricks, Sie werden das wahre Handwerk der Figurenzeichnung lernen. Die Werkzeuge und Techniken, die Sie in diesem Kurs lernen, sind wesentliche Fähigkeiten, egal ob Sie ein aufstrebender Künstler oder ein aufstrebender Digitalkünstler sind, die nach einer kreativen Karriere suchen. Eine der häufigsten Missverständnisse bei Figurzeichnung ist, dass mehr Details einer besseren Zeichnung entsprechen. Aber was jeder Meister weiß, ist, dass anatomische Details nur dann wichtig sind, wenn sie in Beziehung zu einer dynamischen Gestenzeichnung stehen. Wenn Sie jemals die Figur zeichnen wollten, auch wenn Sie noch nie Figurzeichnen gemacht haben, ist dieser Kurs genau das Richtige für Sie. Melden Sie sich jetzt an und erleben Sie die preisgekrönte Anleitung, die meine anderen Zeichenkurse zu Bestsellern gemacht hat. Ich freue mich darauf, Sie im Kurs zu sehen. 2. Orientierung: Willkommen in der Kunst und Wissenschaft der Figurenzeichnung. Ich werde dein Lehrer sein, Brent Eviston. In diesem Kurs lernen Sie eine der wichtigsten Fähigkeiten kennen, die Sie im Figurenzeichnen lernen können, es heißt Gestenzeichnung. Gestenzeichnung ist das Herzstück des Figurenzeichnungsprozesses. Im Mittelpunkt jeder weiteren fertigen und rendernden Figurzeichnung steht eine dynamische Gestenzeichnung. So wichtig wie das Gestenzeichnen ist, ist es eigentlich einer der am wenigsten verstandenen Teile des Figurenzeichnungsprozesses. Lassen Sie mich versuchen, zu erklären, was Gestenzeichnung tatsächlich ist. Gestenzeichnung ist eine dynamische Form der Figurzeichnung, die sich auf Aktion, Dynamik und Bewegung konzentriert. Eine gute Geste Zeichnung destilliert eine Pose bis zu seinen wichtigsten Komponenten. Jetzt werden Gestenzeichnungen in der Regel aus kürzeren Pausenzeiten erstellt. Die längste Pause, von der Sie in diesem Kurs arbeiten werden, beträgt 15 Minuten, und die kürzeste Pausenzeit beträgt eigentlich nur 30 Sekunden. Jetzt weiß ich, dass das nicht viel Zeit scheint, aber das gibt Ihnen die Möglichkeit, ausdrucksvoll zu zeichnen. Gute Gestenzeichnungen haben ein Gefühl von Dynamik und Vitalität, das nur dadurch entsteht, dass der Bleistift schnell bewegt wird, er in Bewegung bleibt, und indem er sich auf das große Bild konzentriert , anstatt dabei winzige Details zu zeichnen. In diesem Kurs ist, wie bei jedem Zeichenkurs, Praxis unerlässlich. Diese Lektionen zu beobachten ist nicht genug. Sie müssen wirklich bereit sein, in die Zeit zu setzen und die Praxis zu machen. Hier ist, wie dieser Kurs funktioniert. Dieser Kurs enthält 12 Lektionen, und jede Lektion konzentriert sich auf eine wesentliche Fähigkeit zum Zeichnen von Figuren. Jede Lektion enthält außerdem mindestens eine Übungsschiene, und jede Übungsschiene hat zeitliche Pausen, die speziell ausgewählt wurden, damit Sie das Beste aus der Lektion, die die Übungsschiene begleitet, herausholen können. Nun, wie ich bereits erwähnt habe, sind die Pausenzeiten ziemlich kurz. Dies ist, um Ihren Bleistift in Bewegung zu halten und sicherzustellen, dass Sie die Figur nach unten in seine wesentlichen Komponenten destillieren. Jetzt werden viele von euch diese kürzeren Pausenzeiten herausfordernd finden, aber ich möchte euch daran erinnern, dass dies eine Gelegenheit ist, ausdrucksvoll zu zeichnen. Aber wenn die kürzeren Pausenzeiten wirklich zu kurz für Sie sind, können Sie gerne die Übungsschiene pausieren. abgesehen, schnell und effizient zeichnen zu können , ist eines der besten Dinge, die Gestenzeichnung Ihnen beibringen wird, und es wird Sie vorbereiten, vor einem Live-Modell zu zeichnen. Hoffentlich erhalten Sie irgendwann die Erfahrung, tatsächlich aus einem Live-Modell zu zeichnen. Aber es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass Live-Models lange keine Pausen halten können. Also, wenn Sie schnell zeichnen können, etwas, das Gestenzeichnung wird Ihnen beibringen, wie zu tun, eine 10-20 Minuten Pause, werden wir viel länger sehen, werden Sie viel mehr Zeit haben, um zu erfassen, was Sie wollen, als wenn Sie zeichnen wirklich langsam. Jetzt ist es wichtig für Sie zu verstehen, dass diese Lektionen eine Fülle von Informationen bieten und oft, sie nur einmal zu beobachten, wird nicht genug sein. Ich möchte Sie ermutigen, diese Lektionen mehrmals anzuschauen. Ich möchte Sie auch daran erinnern, dass ich Ihnen die minimale Menge an Übung gebe. Wenn Sie wirklich Ihre Figurzeichnung Erfahrung optimieren möchten, würde ich empfehlen, die Menge an Übung zu verdoppeln, verdreifachen oder sogar vervierfacht zu machen. Gehen Sie mehrmals durch die Übungsschienen. Ich würde auch empfehlen, dass Sie alle einrichten, um zu zeichnen, bevor Sie mit der Übungsschiene beginnen. Lassen Sie uns in diesem Hinweis über Materialien sprechen und wie Sie Ihren Zeichenraum einrichten. In diesem Kurs würde ich empfehlen, 18 x 24" Papier zu verwenden. Wenn Sie mit einem Budget sind, ist Zeitungspapier gut. Ich werde auf 18 x 24 Zoll weißes Zeichenpapier zeichnen. Eines der Dinge, die ich am Zeichnen liebe, ist, dass eine breite Palette von Materialien für diesen Kurs funktionieren wird. Du wirst sehen, wie ich mit einer Auswahl an Ölfarbenstiften zeichne , die gerade mit einem elektrischen Bleistiftspitzer geschärft wurden. Aber die meisten Bleistifte werden funktionieren. Wenn Sie nur Zugang zu Graphitstiften haben, ist das völlig in Ordnung. Ich würde empfehlen, etwas im niedrigen B-Bereich zu verwenden, wie: ein 2B, 3B oder 4B. Selbst wenn Sie nur einen einfachen gelben Number 2 Bleistift haben, ist das völlig in Ordnung. Sie können Ihre Zeichnungen sogar auf einem Tablet erstellen. Ich ermutige meine Schüler oft, einfach in den Kunstladen zu gehen und Dinge auszuprobieren. Sehen Sie, was sich gut anfühlt, sehen Sie, was Sie wollen, seien Sie bereit zu experimentieren. Die einzigen Arten von Materialien, die ich für diesen Kurs nicht empfehlen würde, wären Holzkohle, weil es viel schmiert und schwer zu kontrollieren ist, oder mechanische Bleistifte, weil sie einfach nicht die ausdrucksstarke Auswahl an anderen Arten von mehr traditionelle Bleistifte. Aber wieder, die Materialien sind wirklich bis zu Ihnen. Ein anderes Material, das ich sehr empfehlen würde, ist ein Zeichenbrett. Wenn Sie einen Blick hinter mich werfen, können Sie sehen, dass ich mein Papier auf einem Zeichenbrett habe. Es bietet eine gute Menge an Stabilität. Ich benutze ein hohl hölzernes Zeichenbrett mit separaten Clips. Sie können auch ein einfaches Masonite Zeichenbrett verwenden, das mit Metallclips befestigt ist. Während Sie sich diese Lektionen ansehen und aus den Übungsschienen zeichnen, würde ich empfehlen, sie auf einem größeren Bildschirm zu sehen. Obwohl Sie diesen Kurs auf Ihrem Handy nehmen können, sind die Zeichnungen und Diagramme ziemlich detailliert und Sie erhalten die beste Erfahrung und sehen das Beste, indem Sie sie auf einem größeren Bildschirm beobachten. Lassen Sie mich Ihnen ein paar verschiedene Möglichkeiten zeigen, die Sie einrichten können , um aus den Übungsschienen zu üben. So richte ich ein und zeichne. Ich habe ein Tablet auf der linken Seite meines Zeichenbretts, weil ich Rechtshänder bin, also ist das Papier auf meiner rechten Seite. Eine andere Möglichkeit, die ich oft zeichne, ist nur, indem ich einen Stuhl an meinen Computertisch ziehe und das Zeichenbrett auf meine Knie lege und das Zeichenbrett einfach am Rand des Schreibtisches ruhen lässt . Aber wie alles andere im Zeichnungsprozess, können Sie experimentieren, um zu sehen, welche Zeichnungseinrichtung am besten für Sie funktioniert. In diesem Kurs werden wir mit einem weiblichen Modell arbeiten. Aber die Werkzeuge und Techniken, die Sie in diesem Kurs lernen werden, mit ein paar naheliegenden Ausnahmen, funktionieren sowohl für männliche als auch für weibliche Modelle. So erkennen Sie, dass, obwohl wir von einem weiblichen Modell zeichnen, dass fast alles, was Sie in diesem Kurs lernen, genauso wertvoll sein wird , wenn Sie von einem männlichen Modell zeichnen. Jetzt ist das sehr wichtig für Sie zu verstehen. In diesem Kurs versuche ich Ihnen eine echte Figurenzeichnung Erfahrung zu geben. Ich versuche, die Erfahrung des Seins in einem echten Figurenzeichnungsstudio nachzubilden. Das heißt, wir werden von Fotografien eines Nacktmodells arbeiten. Daher ist es wichtig, dass Sie reif genug sind, diesen Kurs durchzugehen, von einem vollständig nackten Modell zu arbeiten und sich angemessen zu verhalten, wenn Sie sich entscheiden, Fragen zu stellen oder Kommentare zu machen. Wenn Sie nicht sicher sind, ob ein Kommentar unangemessen ist, ist es wahrscheinlich am besten, ihn nicht zu machen. Es ist auch wichtig, dass Sie die anatomischen Begriffe für Körperteile verwenden , die ich Ihnen in diesem Kurs lehre. Versuchen Sie, keinen Slang zu verwenden. Jetzt reden wir ein wenig über Anatomie. In diesem Kurs werden Sie Dutzende von anatomischen Sehenswürdigkeiten vorgestellt. Nun für diejenigen von Ihnen, die neu in der Figurenzeichnung sind, mag das wie eine Menge Anatomie erscheinen, aber wirklich ist es nur Kratzer an der Oberfläche. Ich stelle Ihnen genug Anatomie vor, um Ihnen ein Gefühl für die Art von Dingen zu geben , die Sie wissen müssen, um die Figur zu zeichnen. Wenn ich über Anatomie spreche, werde ich eigentlich die traditionellen lateinischen Begriffe verwenden. Der Grund ist, dass, wenn Sie sich entscheiden, mehr über Anatomie zu erfahren, das sind die Begriffe, denen Sie ausgesetzt werden. Das sind die Begriffe, die Instruktoren verwenden werden. Es gibt uns auch eine gemeinsame Sprache. Wenn Sie sich nicht an jeden einzelnen lateinischen Begriff erinnern , den ich in diesem Kurs herausschmeiße, ist das okay. Es ist viel wichtiger, dass Sie die Konzepte verstehen. Jetzt ist das auch wichtig für Sie zu verstehen. Obwohl dies ein beginnender Zeichenkurs ist, ist es kein beginnender Zeichenkurs. Figurzeichnung ist ein ziemlich fortgeschrittenes Thema. Sie sollten also bereits einige grundlegende Zeichenkenntnisse besitzen, bevor Sie mit diesem Kurs beginnen. Sie sollten bereits bequem Grundformen und Volumina zeichnen, indem grundlegende Messtechniken verwenden und Konturlinien verwenden, um Form zu beschreiben. Das bedeutet sowohl innere als auch äußere Konturen als auch Überlappungen. Sie sollten auch ein grundlegendes Verständnis des Schattierungsprozesses haben. Nun, wenn eines dieser Konzepte oder Ideen Ihnen nicht vertraut erscheinen, würde ich dringend empfehlen, zurück zu gehen und die Kurse in der ursprünglichen Art and Science of Drawing Serie zu nehmen . Wenn Sie ein echter Anfänger sind, würde ich empfehlen, mit dem Grundfähigkeitskurs in der Kunst und Wissenschaft des Zeichnens zu beginnen , durch die Serie zu gehen und dann zurück zu diesem Kurs zu kommen, um Figurenzeichnung zu studieren. Nun, wenn Sie bereits einige Zeichenerfahrung haben, aber Sie wollen nur auf diese Ideen aktualisieren, gibt es einige Kurse in der ursprünglichen Art and Science of Drawing Serie, die ich sehr empfehlen würde, erneut zu besuchen. Das wäre der Form- und Raumkurs, der Mess- und Proportionskurs, der Konturkurs und die Schattierungskurse. Wenn Sie sich nicht sicher sind, können Sie immer beginnen, diesen Kurs durchzugehen, und wenn Sie das Gefühl haben, dass es etwas gibt, das Sie erneut besuchen müssen, können Sie immer zurückgehen und dann grundlegendere Kurse nehmen. Ich werde euch während des Kurses Erinnerungen an die grundlegenden Fähigkeiten geben und wo ihr sie weiterentwickeln könnt, wenn ihr sie noch nicht habt. Es gibt noch eine Sache, über die ich reden möchte, bevor du mit dem Kurs beginnst. Wenn möglich, würde ich Sie ermutigen, eine lokale Figurenzeichnungsgruppe in Ihrer Nähe zu finden und beizutreten. Sie sind häufiger, als Sie denken. regelmäßige Zeichnen von einem echten Live-Modell ist eine ausgezeichnete Erfahrung und eine großartige Möglichkeit die Fähigkeiten, die Sie in diesem Kurs lernen, in die Praxis umzusetzen. Nun, bevor Sie mit den eigentlichen Lektionen beginnen, werde ich Sie bitten, ein Video mit dem Titel „ Was ist Gestenzeichnung?“ Sie werden wirklich die Geschichte erkunden und worum es beim Zeichnen von Gesten geht und Ihnen einige Schlüsselkonzepte geben, die Sie verstehen müssen, bevor Sie mit dem Kurs beginnen. Dann, wenn du bereit bist, sehe ich dich in den Lektionen. Nun, ich bin begeistert, dass du an diesem Kurs teilgenommen hast. Willkommen im Gestenbereich der Kunst und Wissenschaft der Figurenzeichnung. Viel Glück, viel Spaß, üben, und ich freue mich darauf, Sie im Kurs zu sehen. 3. Was versteht man unter Gestenzeichnung?: Die meisten Menschen kennen die dramatischen figurativen Werke alter Meister wie Rubens und Rembrandt. Was viele Menschen nicht erkennen, ist, dass diese Künstler, bevor diese Meisterwerke gemalt wurden, oft auf schnelle, ausdrucksstarke Skizzen zurückgreifen , die die Posen ihrer Figuren vereinfachen und sie in ihre wichtigsten Attribute destillieren. Es war durch diese scheinbar einfachen Skizzen, dass diese Meister-Künstler in der Lage, genau zu verstehen, was einen Beitrag dramatisch, ausdrucksstark und schön machte. Diese Arten von Zeichnungen werden als Gesten bezeichnet. Um ein besseres Gefühl dafür zu bekommen, was Gestenzeichnung ist und wie es funktioniert. Werfen wir einen Blick auf einige lithische Graphen von Daumier, einem französischen Karikaturisten aus dem 19. Jahrhundert und einem Meister der expressiven Figurenzeichnung. Die Menschen in Daumiers Zeichnungen schienen lebendig zu werden. Die dramatischen Posen, kombiniert mit der expressiven Linie der Arbeit, erzeugen die Illusion von Bewegung und Leben. Seine Zeichnungen liegen nicht flach und leblos auf der Seite. Sie scheinen mit Energie zu vibrieren. Eines der Dinge, die Daumier getan hat, um sich auf seine fertigeren Kunstwerke vorzubereiten, war die schnelle Gestik und Kompositionsstudien der Figuren in seinen Zeichnungen. Diese schnellen gestischen Studien, destillieren diese dynamischen Figuren bis zu ihren wichtigsten Komponenten. Diese täuschend einfachen Zeichnungen sind ein Beweis dafür, wie viel Dynamik und Energie mit sehr wenigen Linien und Markierungen kommuniziert werden kann. Daumier hat wirklich verstanden, wie man die Figur mit Drama und Dynamik zeichnet, die im Kern des Gestenzeichnens stehen, und was Sie in diesem Kurs lernen werden. Werfen wir nun einen Blick auf einen zeitgemäßeren Ansatz zum Zeichnen von Gesten, indem wir einige meiner eigenen Zeichnungen betrachten. Ich habe versucht, traditionelle Methoden des Gestenzeichnens mit moderneren Praktiken zu synthetisieren . Diese Kombination von Tradition mit modernsten Werkzeugen und Techniken wird für alle Arten von Künstlern nützlich sein, einschließlich Animatoren, digitale Künstler, sowie bildende Künstler. Gestenzeichnung ist einer der wichtigsten, aber am wenigsten verstandenen Teile des Figurzeichnungsprozesses. Einfach gesagt, eine Gestenzeichnung fängt die Handlung und Dynamik einer Pose ein. Es gibt keinen richtigen Weg, um eine Gestenzeichnung zu machen. Fast jeder Künstler nähert sich ihnen anders, aber es gibt einige Dinge, die die meisten Master-Gestenzeichnungen gemeinsam haben. Die meisten Gestenzeichnungen werden schnell aus Posen erstellt, die oft weniger als fünf Minuten sind und gelegentlich bis zu 10 Sekunden lang sind. Bei einer Gestenzeichnung versucht der Künstler, sowohl die Wirkung der Pose als auch die Formen des Körpers zu vereinfachen. Statt sich auf Details zu konzentrieren, konzentrieren sich Gestenzeichnungen auf die Richtungen, in denen sich die Formen des Körpers bewegen, und auf die Beziehungen zwischen ihnen. Da eine Gestenzeichnung ein Versuch ist, die Bewegung oder Aktion einer Pose zu erfassen, sind sie oft übertrieben, um dramatische Effekte zu erzielen. Eine erfolgreiche Gestenzeichnung sollte ausdrucksstark und dynamisch sein, aber auch einfach, mit einem Fokus darauf, welche wesentlichen Komponenten die Pose machen, was sie ist. Gute Gestenzeichnungen finden ein Gefühl von Rhythmus oder einen Fluss der in den Beziehungen zwischen den verschiedenen Teilen des Körpers erzeugt wird. Einige Gestenzeichnungen enthalten detaillierte Anatomie und erscheinen fast als fertige Kunstwerke. Während andere die Essenz der Pose destillieren, indem sie so wenige Striche wie möglich verwenden. Während viele Gestenzeichnung stehen allein als schöne Kunstwerke in und für sich selbst. Gestenzeichnung spielt auch eine entscheidende Rolle beim Legen eines Fundaments für fertige und Renderzeichnungen. Am Ende dieses Kurses haben Sie die Kenntnisse und Fähigkeiten notwendig, um eine schöne und ausdrucksvolle Gestenzeichnungen zu produzieren , die allein als Kunstwerke stehen, sowie verwenden Sie Gestenzeichnung in fertigeren Werken , um sicherzustellen, dass sie ein Gefühl von Vitalität und Energie haben. Bevor Sie mit dem Unterricht beginnen und zum Zeichnen gelangen, gibt es einige Schlüsselkonzepte, die Sie verstehen müssen. In dieser Serie sehen Sie mich mit einem rötlichen Farbstift, der einfach mit einem elektrischen Bleistiftspitzer geschärft wurde. Ein Großteil der Gestenzeichnung, die Sie mich sehen werden, vor allem zu Beginn des Gestenprozesses, wird mit der breiten Seite der Bleistift-Mine gemacht. Um die Seite der Bleistift-Mine zu greifen, wirst du sehen, wie ich den Bleistift mit dem Überhandgriff halte. Obwohl ich keinen bestimmten Bleistiftgriff benötige, würde ich dringend empfehlen, dass Sie den hier gezeigten Überhandgriff verwenden, da er es Ihnen ermöglicht, die Seite der Bleistift-Mine leicht zu betätigen und weiche, trüben Markierungen wie das hier. Sie werden auch sehen, wie ich mit langen flüssigen Markierungen zeichne. Um diese fließenden Linien zu machen, bewege ich meinen ganzen Arm, wenn ich zeichne, im Gegensatz zu meinem Handgelenk oder meinen Finger. Zu Beginn des Figurzeichnungsprozesses sollten Sie vermeiden, dunkle, harte Kante für Markierungen wie die hier gezeigten zu verwenden . Diese dunklen Markierungen sollten bis zum Ende des Figurzeichnungsprozesses oder zumindest bis viel später gespeichert werden. Bis ich dir etwas anderes sage, wirst du in erster Linie die Herstellung von weichen Flüssigkeiten verwenden wollen. Nun, auf der rechten Seite der Seite, werden Sie sehen, wie ich vereinfachte Form zeichnen kann, die ich für einen Torso verwenden könnte, mit leichten, flüssigen, weichen Linien. Wenn Sie hier lernen Figurenzeichnung, sollten Sie bereits wissen, dass Zeichnung ein Prozess ist und dass die ersten Markierungen, die wir nach unten setzen , trotz unserer besten Versuche, sind fast sicher ungenau und erfordern Überarbeitung. Sie werden sich in die Gewohnheit machen wollen, Ihre ersten Linien in einer Figurzeichnung so weich und so leicht wie möglich zu machen. Wenn Sie sich durch den Zeichenprozess bewegen, machen Sie Unterscheidungen und beginnen Sie, Ihre ersten Markierungen zu überarbeiten. Sie können langsam beginnen, Ihre Spuren mit jedem neuen Versuch zu verdunkeln und zu härten. Auf diese Weise können Sie immer feststellen, welche Markierungen wo Ihre früheren und weniger genauen Versuche sind und welche Markierungen später und genauere Verfeinerungen sind. Werfen Sie einen Blick auf die Marke, die hier gemacht wird. Man kann einfach erkennen, dass diese weichere, hellere Markierung auf der linken Seite ein früherer und daher weniger genauer Versuch ist, während die etwas dunklere und härtere Linie nach rechts eine genauere Verfeinerung darstellt. dieses System der Markierung im Auge behalten während Sie durch den Figurzeichnungsprozess fortschreiten, entfernen Sie die Last, dass Sie sich daran erinnern müssen, welche Versuche, wo Ihre früheren ungenauen und welche korrekten Verfeinerungen waren . Lassen Sie uns nun über das Niveau der Vereinfachung sprechen, mit dem Sie beginnen möchten. Sie werden feststellen, dass die Linien, die ich zum Zeichnen dieser vereinfachten Rumpfform verwendet habe , keine detaillierten Konturen sind. Sie sind einfach vielleicht zuerst versucht, die grundlegenden zu etablieren: Größe, Form und Proportionen des Rumpfes mit einem besonderen Fokus auf die Richtung, die jede Linie bewegt; wie lange es ist, wo sie platziert wird, und ob es gerade oder gekrümmt ist. Nur wenn ich zuversichtlich bin, dass die einfachen Linien funktionieren, würde ich über sie gehen, um eine dunklere und detailliertere Kontur zu zeichnen. Die helleren und weicheren Linien sollen nie von einem Betrachter gesehen werden. Sie können leicht bewegt und verfeinert werden, bis Sie die Grundgröße, Form und Proportionen der Figur erreicht haben. Sobald Sie sicher sind, dass Ihr Licht, einfache Linien genau sind, können Sie dann nuancierte und artikulieren Konturlinien direkt über ihnen zeichnen. Zuversichtlich , dass Sie das große Ganze nicht aus den Augen verlieren , wenn Sie sich auf diese kleinere Details. Aber nochmals möchte ich wiederholen, dass Sie vorerst nur mit weichen, leichten fließenden Linien zeichnen sollten ; Sie werden erst viel später im Kurs mit dunklen Linien zeichnen. Um Ihnen zu helfen, die nächsten Schlüsselkonzepte besser zu verstehen, werfen wir einen Blick auf einige fertige Gestenzeichnungen. Eine der grundlegendsten Ideen und Gestenzeichnung ist, dass Sie nicht beginnen, indem Sie die Figur selbst zeichnen. Stattdessen versuchen Sie, die Bewegung oder Aktion der Pose einzufangen; Phrasen wie diese, obwohl wahr, können esoterisch und verwirrend erscheinen, besonders für neue Schüler. Um Ihnen zu helfen zu verstehen, was das bedeutet, konzentrieren wir uns auf das Bein der Figur auf der linken Seite. Hier sehen Sie mich die Grundform des Beines skizzieren. Eines der ersten und wichtigsten Dinge, die Sie über die Figur lernen sollten, ist, dass fast jeder Teil des Körpers leicht gebogen und oft extrem gebogen ist. Um beispielsweise eine Linie entlang der Mitte der langen Achse dieses Beines zu zeichnen, muss sich die Linie kurven. Werfen wir nun einen Blick auf den unteren Teil des Beines auf sind weit links. Wieder einmal skizziere ich die Grundform des unteren Teils des Beines und noch einmal, wenn wir eine Linie entlang der langen Achse dieses Teils des Beines zeichnen, können wir sehen, dass es sich biegt. Um die Bewegung einer Pose in einer Zeichnung zu erfassen, anstatt zu beginnen, indem Sie versuchen, das Bein selbst zu zeichnen, werden Sie stattdessen versuchen, zu zeichnen, wie sich das Bein durch den Raum bewegt. Beim Gestenzeichnen vereinfachen Sie häufig komplexe Formen des Körpers in diese grundlegenden Richtungslinien. Obwohl diese gebogenen Richtungslinien einfach sind, erzählen sie uns tatsächlich einiges über die Länge, Winkel, die Krümmung und die Platzierung der verschiedenen Körperteile. Diese Krümmungen sind an fast jedem Teil des menschlichen Körpers zu finden. Sie werden oft als innere Kurven bezeichnet. Werfen wir einen Blick auf ein paar mehr. Wir können uns den Torso als eine zweikammerige Form vorstellen, wobei die obere Kammer den Brustkorb enthält und die untere Kammer das Becken enthält. Hoffentlich können Sie schon sehen, dass diese zweikammerförmige Form auch geschwungen zu sein scheint. Gleich zu Beginn einer Gestenzeichnung ist es unglaublich nützlich, mehrere Teile des Körpers in einer einzigen Linie zu vereinfachen . Hier sehen Sie, dass der obere und untere Teil des Arms zu einer langen Kurve vereinfachen. Einer der größten Fehler, die beginnende Figurzeichner machen, ist es, diese schönen Kurven der Figur zu versteifen. Tatsächlich funktionieren Figurzeichnungen am besten, wenn die subtilen Krümmungen übertrieben sind. Später in Ihrer Praxis, fühlen Sie sich frei, diese Krümmungen des Körpers zu betonen und sogar zu übertreiben. Als nächstes werfen wir einen Blick auf den erhobenen Arm dieser Figur. Sie können sehen, dass es nur mit leicht geschwungenen Richtungslinien gezeichnet wurde, aber ich möchte, dass Sie feststellen, dass diese scheinbar einfachen Linien uns eine Menge Informationen über die Größe, Platzierung und Position des Arms geben . Auch hier zeigen diese Linien nicht den Arm selbst, sie zeigen, was der Arm tut. Der Arm ist eher impliziert als angegeben. Es sind genau diese Linien und Markierungen, die Sie am Anfang des Figurzeichnungsprozesses verwenden werden ; Linien, die uns sagen, in welche Richtung die Formen des Körpers in den einfachsten Worten gehen. Wenn es hilft, können Sie sich Pfeile am Ende dieser Linien vorstellen, um Sie daran zu erinnern , dass Sie nicht den Arm selbst am Anfang einer Gestenzeichnung zeichnen, Sie zeichnen einfach die Richtung, die der Arm geht oder wie er sich bewegt, und Dies kann für alle Teile des Körpers getan werden. Sie wollen Ihr Gehirn trainieren, zunächst um die Figur als eine Reihe von Kurvenrichtungslinien zu sehen. Nun ist es hier wichtig zu beachten, dass diese Richtungslinien nicht direkt auf dem Körper beobachtbar sind, aber mit einiger Übung können Sie diese schönen und dynamischen Kurven beobachten und zeichnen, die eine Handlungssinn und Bewegung, um die Figur. Sobald Sie die Krümmung der einzelnen Körperteile sehen können, können Sie beginnen, Wege zu finden, die die verschiedenen gekrümmten Teile des Körpers verbinden und vereinheitlichen. Wieder einmal kannst du sehen, wie ich den Körper in eine Reihe individueller Formen zerteile. Eine gelungene Gestenlinie scheint gleichzeitig durch mehrere Formen zu fließen, sie sich durch den Körper schlängelt und die Kurven der einzelnen Formen erfasst. Dies wird als primäre Aktionslinie bezeichnet, und es ist das, was Sie in Ihrer ersten Lektion beobachten und zeichnen lernen. Sobald die primäre Aktionslinie festgelegt wurde, können andere Richtungslinien hinzugefügt werden, um den Rest der Pose besser zu beschreiben. Eine andere Möglichkeit, sich an richtungsweisende Gestenlinien zu erinnern, besteht darin, dass der Körper aus mehreren Formen besteht. Eine Gestenlinie funktioniert fast wie eine Schnur, die sie alle zusammen umschließt. Ich weiß, dass ich Ihnen viele Informationen gegeben habe Lassen Sie mich kurz die wichtigsten Konzepte zusammenfassen , die Sie kennen müssen, bevor Sie mit dem Unterricht beginnen. Starten Sie Ihre Zeichnung mit leichten, weichen Linien. Helle und weiche Linien lassen sich leicht ändern und direkt über zeichnen, während Sie zeichnen Fortschritte, Ihre Linien und Markierungen können dunkler werden. Suchen Sie nach den inneren oder implizierten Kurven des Körpers; Akzentuierung dieser Kurven verleiht Ihren Gestenzeichnungen ein Gefühl von Drama und Bewegung. Anstatt zu versuchen, die Figur selbst zu zeichnen, beginnen Sie mit dem Zeichnen, was die Figur tut. Versuchen Sie, die Richtung zu erfassen, die die Formen des Körpers unterwegs sind. Versuchen Sie schließlich, die verschiedenen Teile des Körpers mit vereinfachten kurvenförmigen Linien zu vereinheitlichen; je weniger desto besser. Mit diesen Schlüsselkonzepten sind Sie nun bereit, mit den Figurenzeichnungen Lektionen zu beginnen. 4. Der Hauptaktionsbereich: Willkommen bei der ersten Lektion in der Kunst und Wissenschaft der Figurenzeichnung. Heute werden wir uns auf die so genannte primäre Aktionslinie konzentrieren. Was eine primäre Aktionszeile tun soll, ist eine Pose in eine einzige Zeile zu vereinfachen. Die Frage ist also, warum eine Figurzeichnung mit einer primären Aktionslinie beginnen? Die Antwort ist, dass die meisten Anfänger neigen dazu, sich sofort auf die Details der Figur zu konzentrieren, ohne die Pose als Ganzes zu verstehen. Die primäre Aktionslinie ist eine der besten Möglichkeiten, wie Sie die Pose als Ganzes verstehen können , bevor Sie ins Detail stürzen. Es ist wichtig, dass Sie sich daran erinnern, dass die Figurzeichnung ein Prozess ist. Wir wissen, dass die meisten der ersten Markierungen, die wir machen werden, verfeinert werden müssen, bevor sie verwendet werden können, bevor sie genau werden. Für diejenigen unter euch, die mit mir andere Zeichenkurse absolviert haben, haben Sie mich oft sagen hören, dass wir, wenn Sie eine Zeichnung machen, von groß zu klein, von allgemein zu spezifisch und von einfach zu komplex gehen von allgemein zu spezifisch . Das bedeutet, dass wir am Anfang einer Figurenzeichnung die Figur so einfach und allgemein verstehen wollen, wie wir es können. Eine der Möglichkeiten, dies zu tun, besteht darin, sich auf die größten Formen in Beziehungen zu konzentrieren. Die Details der Figurzeichnung können später kommen, aber zuerst brauchen wir eine einfache dynamische Linie, die die Pose bis zu ihrem Wesen destilliert. Ist diese anfängliche dynamische Linie, die wir mehr und komplexere Formen der Figur auf der Oberseite zu bauen, bis wir zu einem fertigen Figurenzeichnung ankommen. Der andere Grund, warum wir mit der primären Aktionslinie beginnen, ist dass es sich um eine beginnende Figurzeichnungsklasse handelt. Es ist so üblich, dass beginnende Schüler in ein Figurenzeichnungsstudio kommen und vonder Komplexität sowohl der Anatomie des Körpers als auch desFigurzeichnungsprozesses überwältigt der Komplexität sowohl der Anatomie des Körpers als auch des werden. Es ist mir wichtig, dass du genau verstehst , was wir bei jedem Schritt des Weges tun. Damit Sie verstehen, was eine primäre Aktionslinie ist, wie sie funktioniert und wie Sie sie zeichnen können. Werfen wir einen Blick auf das Modell. Lassen Sie uns beginnen, indem wir eine einfache aufrechte stehende Pose betrachten. Wenn Sie diese Pose mit einer einzigen Zeile darstellen müssten, wie könnte das aussehen? Das erste, was Sie vielleicht bemerken, ist, dass der Kopf und der Oberkörper in einer perfekt vertikalen Weise ausgerichtet sind. Keiner von ihnen kippt oder biegt sich. Sie können auch feststellen, dass die Schultern in einer perfekten horizontalen Ausrichtung sind, ebenso wie die Hüften, Knie, Füße und Hände. Alles an dieser Pose ist ausgewogen. Wenn es eine dominante Richtung gibt, die diese Pose kommuniziert, dann ist es Vertikalität. Wenn wir also diese Pose mit einer einzigen Linie darstellen müssten, würde eine vollkommen vertikale Linie die primäre Wirkung dieser aufrechten stehenden Figur zusammenfassen . Sie werden sofort bemerken, dass diese einzelne primäre Aktionslinie die beiden Arme auslässt und beide Beine in einer einzigen Linie vereinfacht. In der Tat hat diese primäre Aktionslinie keine Unterscheidungen zwischen einem der verschiedenen Teile des Körpers. Aber das ist der Punkt der primären Aktionslinie. Es zeichnet auf, was die Figur tut, in diesem Fall perfekt senkrecht stehend. Es ist eine kurze Zusammenfassung der Pose, nur um Sie loszulegen und es vereint so viele Teile des Körpers wie möglich. Die primäre Aktionslinie ist kein Versuch , alle verschiedenen Formen des Körpers anzuzeigen. Jetzt ist es in einer Figurenzeichnung oder im Studio selten , auf eine einfache stehende Pose wie diese zu stoßen. Die meiste Zeit wird Ihr Modell viel interessantere Posen einnehmen. Werfen wir nun einen Blick auf eine klassische Figurenzeichnung Pose, in der das Modell ihr Gewicht auf ein Bein verschiebt. Diese Art von Pose wird Contrapposto genannt. Dieses italienische Wort bezieht sich auf die Tatsache, dass, wenn eine Person sein Gewicht auf ein Bein verschiebt, es die Achse der Schultern und des Beckens in Gegenposition versetzt. Die Schulter auf der rechten Seite ist jetzt höher, als die Schulter auf der linken und umgekehrt, die linke Seite des Beckens ist höher als die rechte Seite. Gehen wir schnell zurück zu unserer vertikalen stehenden Pose. Ich möchte, dass Sie sich die vertikale primäre Aktionslinie vorstellen, die mit dieser Pose verbunden ist. Jetzt beobachten, wie sich das Modell in die Kontraposition verschiebt. Hoffentlich können Sie beginnen, das Gefühl zu bekommen, dass eine vertikale Linie nicht mehr ausreicht, um diese Pose zu beschreiben , weil die primäre Aktion dieser Pose nicht mehr einfach aufrecht steht. Werfen Sie zum Beispiel einen Blick auf den Oberkörper. Es geht nicht mehr geradeaus hoch und runter. Es beugt sich jetzt. Wie ich bereits erwähnt habe, ist die Achse der Schultern jetzt in einem dramatischen Winkel mit einer Schulter auf der rechten Seite sind viel höher als die Schulter auf der linken Seite. Betrachten wir nun die Achsenlinie oder den Winkel zwischen den beiden Seiten des Beckens. Auch hier ist es dramatisch gekippt. Sogar der Kopf beginnt sich leicht nach rechts zu neigen. Wenn wir also eine einzige primäre Aktionslinie nur für den Torso zeichnen müssten, würde das die Neigung des Kopfes und die Biegung im Oberkörper berücksichtigen, könnte es etwa so aussehen. Dies ist ein großartiges Beispiel für eine Linie, die beschreibt, was Kopf und Oberkörper tun. Linien wie diese beschreiben den Körper in Verben anstelle von Substantiven. Was ich damit meine, ist, anstatt den Kopf zu ziehen, wir zeichnen die Neigung des Kopfes. Anstatt einen Torso zu zeichnen, zeichnen wir die Biegung des Rumpfes. Wieder weiß ich, dass dies ein seltsamer Weg scheint, um zu beginnen, Ihre Zeichnung zu finden. Aber nach 20 Jahren des Unterrichts kann ich bestätigen, dass dies eine der wichtigsten Möglichkeiten ist, wie Sie zunächst jede Pose sehen können. Hoffentlich fängt es an, Sinn zu machen, warum wir den Torso in diese Art von primärer Aktionslinie vereinfachen würden . Aber wir sind nur auf halbem Weg die Leiche runter. Jetzt müssen wir vom Becken zu den Füßen kommen. In der heutigen Lektion arbeiten wir nur mit einer einzigen primären Aktionszeile. Da beide Beine etwas anderes tun, müssen wir entscheiden, welches Bein sich in der primären Aktion engagiert. Betrachten wir also das gewichtstragende Bein auf der linken Seite als den primären Fokus unserer Aktionslinie. Also, neben dem Gewicht, was macht dieses Bein? Die Oberseite des Beines, wo es auf das Becken trifft, wird nach links gedrückt. Von dort beginnt es nach unten und nach innen in Richtung des Knies zu reisen. Die Linie, die wir zeichnen könnten, um all diese Elemente darzustellen , könnte ungefähr so aussehen. Sie werden feststellen, dass diese Linie dazu neigt, entlang der äußeren Kontur des Beines zu verlaufen. Diese Arten von primären Aktionslinien können überall dort gezeichnet werden, wo sie für Sie am nützlichsten sind. Weil wir die Wirkung des Beines zeichnen und nicht des Beines selbst. Wir können unsere primäre Aktionslinie direkt durch die Mitte oder entlang jeder Seite laufen, je nachdem, was für die Pose am sinnvollsten ist. Aber es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass dies noch keine konkrete Konturlinie ist , die versucht, das Bein im Detail zu beschreiben, das viel später kommen wird. Ich entschied mich, diese Gestenlinie dieses Beines an der Konturkante auf der linken Seite zu platzieren, weil ich dachte, es sei wichtig zu kommunizieren, wie weit die Hüfte nach links gedrückt wird. Jetzt, um vom Knie bis zum Fuß runter zu kommen, brauchen wir eine Linie, die die Richtung beschreibt, die der untere Teil des Beines geht, sowie die subtile innere Kurve impliziert. Es könnte in etwa so aussehen. Also für diese Pose haben wir eine Linie, die die Neigung des Kopfes und die Biegung des Rumpfes beschreibt. Wir haben eine andere Linie, die beschreibt, wie die Hüfte links drückt und nach unten in Richtung Fuß fährt. Wenn es unser Ziel ist, diese Pose mit einer einzigen primären Aktionslinie zu beschreiben, wie könnten wir diese beiden Linien verbinden? Es ist immer wichtig, sich daran zu erinnern, dass es keine einzigen richtigen Antworten auf Fragen wie diese beim Zeichnen von Gesten gibt, es gibt immer Raum für Interpretation. Aber was mir auffällt, ist, dass, obwohl wir mitgeteilt haben, dass die Hüfte nach links drängt, wir nicht mitgeteilt haben, dass die linke Seite der Hüfte auch viel höher auf der linken Seite angehoben wird. Also verbinden wir diese beiden Linien, indem wir eine Linie zeichnen, die sich nach oben und nach links bewegt , um sich mit dem Becken mit dem Bein zu verbinden. Die Lösung, die wir als primäre Aktionslinie für diese Pose entwickelt haben, sieht also so aus. Es beginnt mit der Beschreibung der Neigung des Kopfes, gefolgt von der Biegung des Rumpfes, und bewegt sich dann nach oben und nach links, um die Hüfte nach unten zu den Füßen zu drücken , während die inneren Kurven gefolgt von der Biegung des Rumpfes, und bewegt sich dann nach oben und nach links, um die Hüfte nach unten zu den Füßen zu drücken, während die inneren Kurven sowohl der obere als auch der untere Teil des Beines. Hoffentlich können Sie sehen, wie gut diese primäre Aktionszeile beschreibt, was der Körper tut. Aber ich habe auch erwähnt, dass dies nur eine mögliche Lösung für ein subjektives Problem ist. Verschiedene Künstler können völlig unterschiedliche Reaktionen auf die gleiche Pose haben und das ist in Ordnung. Nehmen wir zum Beispiel an, wenn Sie diese Pose betrachtet haben, dachten Sie, dass die primäre Aktion die erhobene Schulter auf der rechten Seite anstelle der Neigung des Kopfes und der Biegung des Rumpfes war . Dies ist eine vollkommen gültige Interpretation der Pose. Denk dran, es gibt keine einzige richtige Antwort. Es liegt an Ihnen zu bestimmen, was die primäre Aktion einer Pose ist. Wenn Sie also die erhobene Schulter auf der rechten Seite als primäre Aktion interpretieren, könnte Ihre primäre Aktionszeile etwa so aussehen. Beide Lösungen sind durchaus akzeptabel und nützlich. Werfen wir nun einen Blick auf eine andere Pose. Was trifft Sie als primäre Aktionslinie? Denken Sie daran, es gibt mehrere gute Interpretationen. Was mich auffällt, ist die schöne S-förmige Kurve, die wir von der Spitze des erhabenen Ellenbogens bis zum Fuß folgen können . Ich mag die Art und Weise, wie diese Aktionslinie eine Beziehung zwischen dem höchsten Teil der Pose und dem niedrigsten findet , sowie fängt die inneren Kurven des Beines ein. Hier ist eine weitere kritische Idee, auf die Sie achten müssen , wenn Sie Ihre primären Aktionslinien zeichnen. Werfen wir einen Blick auf die beiden Enden dieser Linie. Obwohl sich die primäre Aktionslinie auf die Kurven der verschiedenen Körperteile konzentriert , müssen wir uns daran erinnern, dass es eine sehr spezifische Diagonale gibt, die diese beiden Punkte verbindet. Beim Zeichnen von Gesten werden wir nicht viel technische Messungen durchführen, aber es ist sehr wichtig, die Beziehung zwischen den Start- und Haltepunkten Ihrer primären Aktionslinie zu beachten . Sie können dies tun, indem Sie sich Fragen stellen wie, ist die Oberseite der primären Aktionslinie direkt über dem Boden oder ist es auf einer Seite? Wenn es auf eine Seite geht, wie es bei dieser Pose der Fall ist, wie weit ist es nach links oder rechts? Beim Gestenzeichnen priorisieren wir Dynamik gegenüber der Genauigkeit, daher ist es nicht kritisch, den genauen Winkel zwischen diesen beiden Punkten zu erreichen. Sie können sogar den Winkel für Drama übertreiben. Was Sie nicht tun wollen, ist es weniger dramatisch zu machen. mit diesen Ideen Lassen Sie unsmit diesen Ideeneinen Blick auf eine Demonstration werfen. Heute werden Sie aus 30 Sekunden Posen zeichnen. Die primäre Aktionslinie sollte nur etwa 10 Sekunden dauern, um zu zeichnen. Auf diese Weise können Sie die ersten 20 Sekunden jeder Pose mit Beobachtung und Analyse verbringen , um herauszufinden, was die primäre Aktionslinie sein könnte. Wir fangen mit der Pose an, die wir gerade analysiert haben. Ich benutze die Seite meines Stiftes, um weiche, leichte fließende Linien zu machen. Sie werden feststellen, dass ich die Linie nicht mit einem einzigen Strich von oben nach unten zeichne. Stattdessen wirst du sehen, wie ich mich durch die Pose fühle und versuche, empfindlich auf alle inneren Kurven der verschiedenen Körperteile zu sein. Da ich die primäre Aktionslinie mit solchen leichten weichen Linien gezeichnet habe, kann ich leicht alle notwendigen Anpassungen vornehmen. Obwohl ich denke, dass diese Linie funktioniert, werden Sie sehen, wie ich eine Richtungslinie für den Unterarm hinzufüge. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um das Foto dieser Pose mit der primären Aktionslinie zu vergleichen , die ich gerade gezeichnet habe. Hoffentlich können Sie sehen, warum ich diese Zeile als primäre Aktionslinie gewählt habe und wie sie die Pose beschreibt. Nun, offensichtlich gibt es eine Menge Informationen, die diese primäre Aktionslinie ausgelassen hat, aber denken Sie daran, wir beginnen oder zeichnen so einfach wie möglich ab. Es ist wichtig, diese einfachen Beziehungen direkt zu erhalten, bevor sie darauf aufbauen. Jetzt gehen wir zur nächsten Pose. Wieder einmal wirst du sehen, wie ich am erhobenen Ellenbogen beginne , der der höchste Punkt der Pose ist. Meine Gestenlinie wird den Arm hinunter laufen und dann durch den Oberkörper schneiden zum Bein auf unserer linken Seite fahren. Während die Linie nach unten geht, habe ich versucht, die innere Kurve des unteren Teils des Beines zu erfassen. Die Geste endet mit einer subtilen Anzeige, in welche Richtung der große Zeh zeigt. Auch wenn das Bein auf unserer rechten Seite mehr Gewicht hatte, dachte ich, das Bein auf der linken Seite würde für eine schönere und dynamischere primäre Aktionslinie sorgen . Beide Interpretationen sind gültig und beide würden eine nützliche primäre Aktionszeile erstellen. In dieser nächsten Pose bin ich von der langen anmutigen Kurve getroffen, die mit einer erhobenen Hand beginnt und am spitzen Fuß endet. Ich bedenke die Tatsache, dass die Hand in der Nähe der linken Kante des Bildes ist und der Fuß näher an der rechten Kante ist. Dadurch kann ich nicht nur die schöne Kurve erfassen, sondern auch sicherstellen, dass sie richtig geneigt ist. Ich möchte, dass Sie bemerken, dass ich auch versucht habe, subtil die Richtung der Hand oben in der primären Aktionslinie anzugeben , sowie die Richtung des Fußes unten. Ich werde mit einer weiteren Pose demonstrieren, bevor Sie eine Chance zum Zeichnen geben. In dieser letzten Pose beginne ich mit einer Hand und zeichne eine Linie, die sich in Richtung des Ellenbogens bewegt , bevor ich abrupt die Richtung ändere und in Richtung Schulter geht. Von hier aus ändert sich die Linie wieder die Richtung und zeigt dann die Kurve des Rumpfes an. Schließlich bewegt sich die Linie in einer S-Kurve das Bein nach unten und endet mit einer Anzeige der Richtung des Fußes. Noch einmal möchte ich, dass Sie die primäre Aktionslinie , die ich gerade gezeichnet habe, mit einem Referenzbild der Pose vergleichen . Trotz der Tatsache, dass es keine einzige richtige Lösung für diese Pose gibt, können Sie hoffentlich verstehen, warum ich die primäre Aktionslinie gewählt habe, die ich getan habe. Nun, mit all dem im Sinn, lassen Sie mich die heutige Praxis vorstellen. Jetzt, da Sie mich mehrmals primäre Aktionslinien demonstrieren sehen, sind Sie dran, sie zu zeichnen. Jede Lektion in dieser Serie kommt mit einer Übungsrolle mit Posen, die ich speziell für die Lektion ausgewählt habe, die sie begleitet. Lassen Sie mich Sie durch, wie die Übungsrolle funktioniert und wie Sie sie verwenden. Sie werden sich einrichten, um zu zeichnen, bevor Sie mit der Praxis real beginnen. Zu Beginn jeder realen Praxis wird Ihnen mitgeteilt, wie viele Posen auf der Übungsrolle sind und wie lange jede Pose ist. Sobald Sie eingestellt sind, um zu zeichnen, gehen Sie vor und drücken Sie spielen auf die Praxis real. Nach dem Einführungsbildschirm, Ihnen mitteilt, wie viele Posen auf der realen sind und wie lange jede Pose ist, werden Sie benachrichtigt, dass die erste Pose beginnt. Jede Pose ist als einfache Referenz nummeriert, und ich werde Sie benachrichtigen, wenn 10 Sekunden in der Pose übrig sind. Sie haben auch ein paar Sekunden zwischen jeder Pose, so dass Sie das Video pausieren können, wenn Sie ein neues Blatt Papier benötigen, Ihren Bleistift schärfen oder irgendetwas anderes. Hier ist Ihr Projekt heute, Sie werden 30 primäre Aktionslinien aus den 30 Posen ziehen , die sich heute auf Ihrer Übungsrolle befinden. Denken Sie daran, das Ziel einer primären Aktionslinie ist es, die Pose auf eine dynamische Linie zu destillieren , die die Pose zusammenfasst, die sie bis zu ihrem Wesen destilliert. Wenn Sie heute zeichnen, würde ich empfehlen, die ersten 20 Sekunden jeder Pose nur zu beobachten und zu analysieren, um herauszufinden, was die primäre Aktionslinie sein könnte, dann verbringen Sie die letzten 10 Sekunden Zeichnung aber denken Sie daran, dass dies keine strenge Regel ist. Fühlen Sie sich frei, die 30 Sekunden zu verwenden, wie Sie brauchen. Wenn Sie heute zeichnen, sollten Sie leichte, weiche und fließende Linien verwenden . Sie sollten auf die inneren Kurven jeder Form des Körpers achten, und Sie sollten auch auf den Anfang und das Ende der primären Aktionslinie und die Beziehung oder den Winkel zwischen ihnen achten. Ihre primäre Aktionslinie kann durch den Körper laufen, in welcher Weise Sie für notwendig halten. Es kann direkt durch die Mitte eines Formulars verlaufen oder entlang einer beliebigen Kante verlaufen. Denken Sie daran, dies ist ein subjektiver Teil der Figurzeichnung. Es gibt keine einzige richtige Lösung, und fühlen Sie sich frei, zu übertreiben. Denken Sie daran, das Ziel der primären Aktionslinie ist Dynamik. Sie wollen die Bewegung und Energie einer Pose erfassen. Verwenden Sie Ihre Instinkte, spüren Sie es aus. Was macht dich am interessantesten an der Pose? Wenn Sie Ihren Lernprozess beschleunigen und schneller in der Figurenzeichnung besser werden wollen, hier ist, was ich empfehlen würde. Nachdem Sie mit der Übungsrolle fertig sind, beginnen Sie es von vorne. Gehen Sie durch alle Posen wieder und sehen Sie, ob Sie mit verschiedenen Lösungen für die gleichen Posen kommen können . Dies ist eine großartige Möglichkeit, zu erkunden, zu experimentieren und erfahrenere Zeichnung aus der Figur zu bekommen. Viel Spaß mit Ihrer Praxis heute, ich werde Sie hier für die zweite Lektion in der Kunst und Wissenschaft des Figurenzeichnens sehen, wenn Sie lernen, wie Sie auf dieser primären Aktionslinie aufbauen und eine Geste erstellen, die die gesamte Pose. 5. Der Hauptaktionsbereich – Übungs-Reel: Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. 6. Die Figur in Aktion: Willkommen zurück. Du hast es zu Lektion zwei geschafft. Heute, Was Sie lernen werden, ist, wie die primäre Aktionslinie aufzubauen , um die gesamte Pose der Figur zu adressieren. Wie in der vorherigen Lektion werden Sie jede Zeichnung mit einer primären Aktionslinie beginnen, aber dann werden Sie jedem anderen sichtbaren Teil des Körpers eine eigene Aktionslinie zuweisen , alle diese Aktionen werden zusammenkommen, um die gesamte Pose zu beschreiben. Am Ende dieser Lektion verstehen Sie, wie Sie einfache lineare Gesten zeichnen, die die Bewegung der gesamten Pose beschreiben. Jetzt ist es wichtig, dass Sie sich daran erinnern, dass wir die Figur noch nicht zeichnen. Das heißt, Sie zeichnen keine Anatomie, Sie zeichnen keine Konturen, wir zeichnen immer noch, was die Figur tut. Auch wenn Sie eine Gestenzeichnung durchführen, die alle einzelnen Teile der Figur adressiert , denken Sie daran, dass Sie sie in Aktionslinien übersetzen, und Aktionslinien befassen sich mit der Entfernung und Richtung der einzelnen einzelnen Teil des Körpers, sowie wo es in Beziehung zu allen anderen Teilen des Körpers platziert. Denken Sie daran, das sind unsere einfachen ersten Versuche, auf denen wir später aufbauen werden. Bevor wir jetzt zu den heutigen Demonstrationen kommen, gibt es ein paar Schlüsselkonzepte, an die ich Sie erinnern möchte, und ich möchte eines der häufigsten Probleme ansprechen , mit denen Studenten konfrontiert sind, wenn sie lernen, wie man diese Gestenzeichnung macht. Nun, genau wie Sie es getan haben, als Sie Ihre primären Aktionslinien zeichnen, gibt es einige Schlüsselkonzepte, die Sie beachten müssen während Sie die restlichen Aktionslinien der Pose zeichnen. Sie sollten genau darauf achten, welche Richtung die Linie tatsächlich reist, so dass Sie nicht nur eine Annäherung machen wollen, Sie wollen wirklich Ihr Bestes tun, um den tatsächlichen Winkel eines einzelnen Teils des Körpers zu erfassen . Wir verwenden noch keine spezifischen Messtechniken, aber ich möchte, dass Sie Ihr Bestes tun, um die Richtung zu bewerten, die jeder Teil des Körpers mit Ihren Augen geht und versuchen, das auf die Seite zu bekommen. Sie möchten auch auf die Länge jeder Linie achten, auch wenn wir den Anteil nicht speziell ansprechen, können Sie immer noch feststellen, ob ein Arm oder ein Bein zu lang oder zu kurz ist. Wieder, eine Gestenzeichnung priorisiert Bewegung in Aktion, aber Sie möchten immer noch ein gewisses Maß im Auge behalten. Sie möchten auch auf die inneren Kurven oder die implizierten Kurven jeder Form des Körpers achten . Denken Sie daran, kein Teil des Körpers ist wirklich gerade und Sie werden wollen, dass Ihre Gestenzeichnung widerspiegelt, Ich möchte, dass Sie nach Möglichkeiten suchen, verschiedene Teile des Körpers mit so wenigen Linien wie möglich zu vereinheitlichen . Wenn ein Arm scheint direkt in eine Tour zu fließen, so gehen Sie weiter und folgen Sie ihm und verwenden Sie eine einzige Zeile, um beide Aktionen zu beschreiben, und Sie werden sehen, wie ich dies heute demonstriere. Nun, da Sie mit mehreren Linien zeichnen, sollten Sie darauf achten, wie und wo Sie sie platzieren. Wieder, wir priorisieren Genauigkeit noch nicht, aber ich möchte, dass Sie Ihre Augen, Ihren Geist und Ihre Intuition nutzen, um Ihre Zeichnung so nah wie möglich an die richtigen Proportionen zu bringen. Das letzte, was ich ansprechen möchte, bevor wir zu den heutigen Demonstrationen kommen, ist eines der häufigsten Fehlschritte, die ich sehe beginnende Schüler in diesem Stadium des Gestenprozesses machen. Hoffentlich, wenn Sie es verstehen, werden Sie in der Lage sein, es zu erkennen und es zu vermeiden. Um Ihnen zu helfen, zu verstehen, was dieser Fehlschritt ist, werfen wir einen Blick auf einige Diagramme. Generell reagieren Menschen positiv auf vertikale Linien, sie wirken mächtig und durchsetzungsfähig, sie neigen dazu, uns ein Gefühl der Stabilität zu geben. Wir Menschen mögen auch horizontale Linien, horizontale Linien erinnern uns an Liegen, sie neigen dazu, uns ruhig und entspannt zu fühlen. Vertikale und horizontale Linien geben uns in Kombination ein Gefühl von Stabilität, Ordnung und Struktur. Sie neigen dazu, dass wir uns sicher, sicher und stabil fühlen. Diagonalen hingegen wirken instabil sie scheinen, als ob sie jederzeit umfallen könnten. Wenn Diagonalen kombiniert werden, scheinen sie chaotisch, unberechenbar und unausgewogen zu sein. Manche Menschen finden diese Spannung spannend und dynamisch, während andere sie beunruhigend finden. Wenn viele, wenn nicht die meisten Studenten zeichnen, neigen sie dazu, dynamische diagonale Linien zu stabilisieren. Wenn sie mit einer dynamischen Pose präsentiert wird, die mehrere Diagonalen enthält, neigen die meisten Schüler dazu, sie zu versteifen. Es ist, als ob sie einen unbewussten Wunsch haben, die Pose stabiler und ausgeglichener zu machen , als sie tatsächlich ist. Hier können Sie sehen, wie ich ein Beispiel für eine Pose gebe, die zu steif gezeichnet wird. Sie können sehen, wie meine Zeichnung kommuniziert, was die Pose tut; die Schulter auf unserer linken Seite erscheint angehoben, das Bein auf unserer rechten Seite erscheint gerade, und das Bein auf unserer linken Seite erscheint gebeugt. Aber eine genauere Betrachtung wird zeigen, dass jede Linie in meiner Zeichnung eine dynamischere Diagonale aufweisen sollte. Für ein unglaublich häufiges Beispiel, werfen wir einen Blick auf die Schulter. Obwohl ich die linke Schulter höher als die Schulter auf unserer rechten Seite gezeichnet habe , sollte der Winkel in Wirklichkeit viel dramatischer sein. Vergleichen Sie, was mein Bleistift jetzt macht, mit dem Referenzfoto auf der linken Seite. Hoffentlich können Sie sehen, dass der richtige Winkel viel dramatischer ist, das gleiche Problem tritt am Becken auf. Wenn der Körper in Ruhe ist, sind sowohl die Schultern als auch das Becken in einer horizontalen Achse, und beginnende Schüler neigen dazu, diese Annahme in ihre Zeichnungen zu bringen, oder zumindest versuchen sie, den dramatischen Winkel, den sie beobachten, näher an eine horizontal. Sehen Sie nun zu, wie ich eine dynamischere Geste für diese Pose zeichne. Hoffentlich können Sie sehen, dass diese Geste einen viel besseren Job macht , um diese Dynamik und Aktion dieser Pose zu kommunizieren. Werfen wir einen Blick auf einen weiteren. Zuerst werde ich zeigen, was ich nicht tun soll, indem ich eine Geste zeichne, die kommuniziert, was die Pose tut, aber viel zu steif und nicht annähernd dynamisch genug ist. Bevor ich eine dynamischere und genauere Geste darüber zeichne, vergleichen Sie diese Zeichnung mit dem Referenzfoto, um zu sehen, ob Sie feststellen können, welche Diagonalen extremer sein sollten. Jetzt schaue zu, wie ich eine dynamischere Geste direkt darüber zeichne. Einer der Gründe, warum ich den Schülern sage, die Dynamik der Posen zu übertreiben, wenn sie zeichnen, ist, dass sie eher die dynamischen Kräfte der Pose erfassen , indem sie versuchen, zu übertreiben. Es scheint mir, dass der Versuch, die dynamischen Diagonalen zu übertreiben, oft der Versuch, die dynamischen Diagonalen zu übertreiben dem Wunsch entgegenwirken kann, sie zu stabilisieren, was eine genauere Gestenzeichnung ergibt, die genau die Dynamik des tatsächliche Pose. Hoffentlich können Sie deutlich sehen, wie viel interessanter und spannender diese dynamische Geste ist, dann ist sie ein steiferes Gegenstück. Im Hinblick auf diese Ideen lernen wir nun, über die primäre Aktionslinie hinauszugehen, um eine Gestenzeichnung zu erstellen , die die Aktion der gesamten Pose erfasst. Heute werden wir aus einer Minute Posen ziehen. Wie in der vorherigen Lektion beginnen wir mit dem Zeichnen der primären Aktionslinie. Obwohl es keine einzige richtige Lösung gibt, was mich an dieser Pose auffällt, ist die Art und Weise, wie die Neigung des Kopfes direkt in die Biegewirbelsäule fließt. Es fällt mir auch auf, dass das Becken nach rechts geschoben wird, wodurch eine dramatische Neigung entsteht. Sie können sehen, dass ich die primäre Aktionslinie in die Mitte des Rumpfes geschickt habe , bevor ich sie an den äußeren Rand des Beckens schiebe. Denken Sie daran, dass Ihre primäre Aktionslinie die Figur durchschneiden kann, wie auch immer sie benötigt. Es kann durch die Mitte eines Formulars entlang einer Kante oder irgendwo dazwischen verlaufen. Die primäre Aktionslinie schließt, indem sie die rechte Seite des Beines hinunter folgt und die inneren Kurven sowohl der oberen als auch der unteren Teile des Beines erfasst, bevor sie den ganzen Weg nach unten zum Fuß sendet. Sogar die Linie für den Fuß erhält eine bestimmte Richtung. Jetzt, da ich eine primäre Aktionslinie habe, ist es Zeit, den Rest des sichtbaren Körpers anzusprechen, weil wir die Arme nicht sehen können. Das hinterlässt das Bein auf unserer linken Seite. Ich schicke diese sekundäre Aktionslinie entlang der oberen äußeren Kante dieses Beines und versuche, die verschiedenen Kurven des Beines zu erfassen , während es in Richtung des Fußes geht. Ich versuche, meine Gestenzeichnung als dynamisch oder sogar dynamischer als die tatsächliche Pose erscheinen zu lassen. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass in diesem Stadium der Gestenzeichnung oder Priorisierung von Aktion und Bewegung über Genauigkeit. Also möchten Sie Ihr Bestes tun, um Ihre Gestenzeichnungen proportional zu halten. Aber bedenken Sie, dass diese ersten Gestenzeichnungen so konzipiert sind , dass sie im Laufe des Zeichenprozesses verfeinert werden, weil die Arme für uns nicht sichtbar sind. Für diese Pose brauchten wir wirklich nur zwei Aktionslinien, aber diese nächste Pose erfordert mehr. In dieser Pose sehe ich eine Gelegenheit, den erhobenen Arm auf unserer rechten Seite mit der rechten Seite unseres Rumpfes zu vereinheitlichen . Als nächstes wird meine primäre Aktionslinie in die linke Seite des Körpers gekrümmt , um die Hüfte nach oben in unsere linke Seite zu schieben. Schließlich wird es nach unten zu den Füßen hinabsteigen die inneren Kurven, beide Abschnitte des Beines, auf dem Weg nach unten einfangen beide Abschnitte des Beines, . die primäre Aktionslinie vorhanden ist, zeichne ich jetzt eine sekundäre Aktionslinie, die der oberen äußeren Kante des Beines auf unserer rechten Seite folgt. Sie werden feststellen, dass der Fuß auf unserer rechten Seite niedriger ist als der Fuß auf unserer linken Seite. So wie es ist, scheint diese Geste die primären und sekundären Aktionen der Pose zu erfassen. Aber wir sind noch nicht fertig, wir müssen immer noch den Rest des Arms auf unserer rechten Seite sowie den Arm auf unserer linken Seite ansprechen. Ich versuche bewusst zu sein, wie sich diese Linien in Bezug auf Proportion, Richtung und Platzierung zueinander beziehen. Aber auch dieses Stadium des Gestenzeichnens ist so konzipiert es im Laufe des Zeichnungsprozesses verfeinert wird. Schließlich füge ich eine Linie hinzu, die die Neigung des Kopfes anzeigt und die Mitte des Rumpfes hinunter fließt. Hoffentlich können Sie sehen, wie diese einfache Geste die Wirkung der Pose kommuniziert. Es ist ein Diagramm dessen, was die Figur tut. Werfen wir einen Blick auf nur eine weitere Pose. Wieder einmal werde ich mit einer primären Aktionslinie beginnen, die den Arm auf unserer linken Seite mit der linken Seite des Rumpfes verbindet. Von dort schiebe ich die Hüfte nach oben in unsere rechte, bevor ich der Richtung des Beines nach innen in unsere linke, und schließlich, die innere Kurve des unteren Teils des Beines erfassen und die Richtung des Fußes hinzufügen. Als nächstes zeichne ich eine Aktionslinie für das Bein auf unserer linken Seite. Beachten Sie, dass es viel niedriger ist als die Linie für die Hüfte auf unserer rechten Seite. Dies hilft, das Aussehen der dramatischen Neigung des Beckens zu geben. Als nächstes werde ich die verbleibenden Teile der Arme ansprechen. Ich achte besonders darauf, wie lange jeder Abschnitt ist und wo er die Richtung ändert. Schließlich werde ich die Neigung des Kopfes anzeigen. Bevor Sie heute Ihre Praxis machen, gibt es nur noch ein paar weitere Ideen, über die ich sprechen möchte. Die erste, ist, dass ich während dieser Demonstrationszeichnungen tatsächlich viel dunkler zeichne, als ich würde, wenn ich nur allein in meinem Studio zeichnen würde. Der Grund ist natürlich, dass Sie der Student, können deutlich sehen, was ich zeichne. Beobachten Sie genau, wie ich den Kontrast anpasse, um zu reflektieren, wie leicht ich diese Geste zeichnen würde , wenn ich nur für mich selbst und nicht für Studenten zeichnen würde. Ich möchte, dass Sie üben, diese Gesten so leicht wie möglich zu zeichnen. Sie möchten sicherstellen, dass Sie sie deutlich sehen können, während Sie zeichnen, aber dass sie aus 10-15 Fuß Entfernung fast unsichtbar werden. leichte Zeichnen dieser Arten von Gesten ist entscheidend, da dies nur der erste Schritt in einem viel längeren Figurenzeichnungsprozess ist. Nicht einmal die besten Schubladen bekommen es beim ersten Mal richtig. Diese ersten Gestenzeichnungen werden als Anker dienen, die wir weiter bewegen und verfeinern können , bevor wir mehr konkrete und volumetrische Formen darauf bauen. Tatsächlich hatte jede Demonstration, die ich gemacht habe, zahlreiche Proportionsprobleme, aber jede Zeichnung muss irgendwo anfangen. Je leichter wir am Anfang zeichnen, desto mehr Möglichkeiten haben wir, die Zeichnung auf dem Weg zu formen und zu verfeinern. Wenn diese Konzeption des Zeichnungsprozesses für Sie neu ist, würde ich dringend empfehlen, den Abschnitt „Grundkenntnisse“ der Reihe „Kunst und Wissenschaft des Zeichnens“ erneut zu besuchen . Aber vorausgesetzt, Sie sind bereit, bringen wir Sie zu Ihrer Praxis. Heute werden Sie von 16 eine Minute Posen zeichnen. Das ist also doppelt so lang wie die Posen aus der vorherigen Lektion. Wie in der vorherigen Lektion beginnen Sie jetzt jede Zeichnung mit einer primären Aktionslinie. Als Nächstes zeichnen Sie Aktionslinien für die verbleibenden Teile des Körpers. Jedem Teil des Körpers kann eine eigene Aktionslinie zugewiesen werden , oder wenn Sie Möglichkeiten finden, sie zu kombinieren, können Sie das auch tun. Denken Sie daran, eines der Ziele mit dieser Art von Gestenzeichnung ist Einfachheit. Wir wollen versuchen, die Figur und die Pose in den einfachsten Worten zu verstehen. In der Übung für die vorherige Lektion, als Sie mit 30 Sekunden Posen gearbeitet haben, empfahl ich Ihnen, die ersten 20 Sekunden zu nehmen, um nur zu beobachten und analysieren und dann die letzten 10 Sekunden zu verwenden, um tatsächlich zu zeichnen. Nun, das war keine strenge Regel, nur eine Richtlinie, um Ihnen den Einstieg zu erleichtern. Aber heute werde ich Sie bitten, Ihre Beobachtung und Analyse etwas kürzer zu halten. Vielleicht können Sie die primäre Aktionslinie in 10 Sekunden herausfinden und dann anfangen zu zeichnen. Jetzt weiß ich, dass eine Minute Posen schnell erscheinen mag, besonders wenn Sie versuchen, alle Teile der Figur anzusprechen, aber denken Sie daran, einige der Fähigkeiten, die Sie hier lernen, sind, wie Sie schnell denken und effizient zeichnen können, und das Zeichnen von einer Minute Posen ist eine gute Möglichkeit, dies zu tun. Ich verspreche, obwohl es auf den ersten Blick schnell erscheinen mag, ist eine Minute genug Zeit, um eine einfache lineare Gestenzeichnung zu finden. Wenn es dich viel länger dauert, befolgen Sie wahrscheinlich nicht die Anweisungen, die ich gebe. Die kurzen Pausenzeiten helfen dabei, Ihren Geist und Ihre Hand effizient in Bewegung zu halten, und hoffentlich wird das Gefühl der Dringlichkeit Ihren Zeichnungen eine echte Vitalität verleihen. Ich möchte Sie heute noch einmal daran erinnern, dass Sie sich nicht um genaue Proportionen kümmern sollten. Die können später kommen. Sie werden natürlich Ihr Bestes geben und sich bewusst sein, wenn Sie ein Bein oder einen Arm gemacht haben deutlich viel zu lang aussieht, aber für heute würde ich es sehr vorziehen, dass Sie eine dynamische Geste haben, die ein wenig unproportional ist, als eine Zeichnung, die ist proportional, aber es fehlt an Dynamik. Ich möchte Sie auch an die Materialien erinnern, die ich empfehle. Ich zeichne auf 18 x 24 Zoll Papier mit einem Zeichenbrett, und ich habe mein Pad horizontal gedreht, also kann ich normalerweise 2-3 Gesten quer passen. Ich versuche, die Gestenzeichnung jeder Pose etwa einen Zentimeter von oben beginnen zu lassen und etwa einen Zentimeter von unten zu enden. Sie möchten es also ungefähr die gleiche Größe zeichnen. Aber wieder, wenn Ihre Materialien anders sind, ist das auch okay. Ich möchte, dass Sie die beste Erfahrung haben, die Sie mit den Materialien, die Ihnen zur Verfügung stehen, können. Also, wenn all das gesagt wird, bringen wir Sie zu Ihrer Praxis. 7. Die Figur in Aktion – Übungs-Reel: Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. 8. Achsenlinien: Werfen Sie einen Blick auf diese Zeichnung. Ich sehe viele Zeichnungen, die so gemacht wurden, indem ich Kunststudenten beginne. Zeichnungen, die erfassen, was das Modell tut, aber nicht die wahre Dynamik der Pose erfassen. Ja, der Arm ist angehoben und der Oberkörper lehnt sich über. Ja, beide Beine sind gebogen, aber vergleichen Sie es mit dieser Zeichnung der gleichen Pose. Hoffentlich sieht man, wie steif die Zeichnung auf der linken Seite erscheint und wie viel dynamischer und energischer die Zeichnung auf der rechten Seite erscheint. In der Zeichnung auf der rechten Seite schenkte ich viel Aufmerksamkeit auf die Richtung , in der die Formen des Körpers tatsächlich unterwegs waren. Ich war sehr vorsichtig, die Pose nicht zu versteifen. Wieder kann ich nicht übersagen, wie üblich es ist, wenn man anfängliche Figurenzeichner Posen zu versteifen und sie weniger dynamisch zu zeichnen, als sie tatsächlich sind. Wie wir gestern gesprochen haben, ist meine beste Vermutung, dass es einen unbewussten Wunsch gibt, Posen zu stabilisieren, die instabil oder schwer zu halten erscheinen. Werfen wir nun einen Blick auf eine Überlagerung der grundlegenden Richtungen, die die Teile des Körpers in der Zeichnung auf der linken Seite gehen. Vergleichen wir es nun mit der gleichen Art von Diagramm, das über der dynamischeren Zeichnung auf der rechten Seite platziert ist. Können Sie den dramatischen Unterschied sehen, wie diese beiden Diagramme mit der Richtung der Formen des Körpers umgehen. Werfen wir einen Blick auf das steifere Gestendiagramm allein. Achten Sie nun genau darauf, wie wir zu dem dynamischeren Diagramm wechseln , das von der dynamischeren Zeichnung abgeleitet wird. Sie können sehen, dass in diesem Diagramm alles extremer und dynamischer wirkt. Die Diagonalen sind kühner und die Winkel sind akuter. Um diesen Punkt zusammenzufassen, beginnt eine dynamische Zeichnung mit einer dynamischen Geste, die genau die wahre Richtung erfasst, die die Formen des Körpers gehen. Es ist allzu üblich, dass beginnende Schüler ihre Zeichnungen versteifen. Aber indem wir eine leichte lineare, dynamische Gestenzeichnung erstellen , um die wahre Richtung herauszufinden , die die Formen des Körpers unterwegs sind, werden wir sicherstellen, dass, wenn wir unsere Zeichnung darauf bauen, sie die gleiche Dynamik tragen wird mit ihm durch das Ende der Zeichnung. Die letzten Elemente, die Sie verstehen müssen, um fertige und wirklich dynamische Gestenzeichnungen zeichnen zu können, sind Achsenlinien. Um zu verstehen, was Achsenlinien sind, werfen wir einen Blick auf einen einfachen Zylinder. Es gibt tatsächlich zwei verschiedene Arten von Achsenlinien, die wir in der Figurzeichnung verwenden. Die erste Art von Achsenlinie verläuft durch den Mittelpunkt eines Volumens. Es ist eine Linie, um die sich die Lautstärke drehen kann. Die zweite Art von Achsenlinie, und die, die wir heute verwenden werden, wird als Querachsenlinie bezeichnet. Für unsere Zwecke in der Figurenzeichnung ist eine Querachse eine Linie, die von Seite zu Seite zwischen zwei Punkten auf beiden Seiten eines Volumens geht . Um also eine Querachsenlinien auf der Figur zu finden und zu zeichnen, müssen wir zuerst Punktepaare finden. Heute werden wir uns auf zwei der prominentesten Achsenlinien konzentrieren , die in der Figurenzeichnung verwendet werden, die Achse der Schultern und die Achse des Beckens. Beginnen wir mit der Achse für die Schultern. Obwohl es ein paar verschiedene Möglichkeiten gibt, die Achsenlinie für die Schultern zu finden, kann es oft helfen, ein Paar Punkte auf dem Körperteil zu finden, für den Sie die Achse finden möchten, und eine Linie durch sie zu führen. Lassen Sie mich Ihnen ein paar sehr nützliche knöcherne Sehenswürdigkeiten vorstellen. Ein knöcheres Wahrzeichen tritt auf der Körperoberfläche wenn Sie einen Knochen sehen können, der unter der Haut hervorsteht. Die beiden knöchernen Orientierungspunkte, die beim Zeichnen der Achse der Schultern hilfreich sind , sind die seitlichen Enden der Schlüsselbeine. Sie können sehen, wie sie hier eingekreist sind. Das ist nicht wirklich ein Anatomie-Kurs, also ist es nicht wichtig, dass Sie sich alle anatomischen Namen der Wahrzeichen, über die wir heute sprechen, auswendig lernen . Aber je nachdem, wie ernst Sie die Figurzeichnung nehmen möchten, kann es nützlich sein, alle Namen der Wahrzeichen, über die wir sprechen, auswendig zu lernen. Also, um zu helfen, hier sind ein paar Ideen im Auge zu behalten. Sie werden bemerken, dass wir uns auf die lateralen Enden der Schlüsselbeine beziehen. Wenn wir das Wort lateral in Bezug auf die Anatomie verwenden, beziehen wir uns auf Formen des Körpers, die zu den Seiten des Körpers sind. Dies ist im Gegensatz zu medial, das in Richtung der Mitte des Körpers ist. Die Schlüsselbeine haben natürlich zwei Enden und wir sind heute nur an den Enden der Schlüsselbeine interessiert , die sich in der Nähe dieser Seiten des Körpers befinden. Die Schlüsselbeine sind natürlich der richtige anatomische Begriff für das, was Menschen oft als Kragenknochen bezeichnen. In der Tat können Sie Ihr Schlüsselbein leicht mit Ihren Finger finden. Nehmen Sie nun Ihre Finger und bewegen Sie sie langsam entlang des Schlüsselbeins in Richtung Ihrer Schulter. Beachten Sie, dass Sie das Ende des Schlüsselbeins mit Ihren Finger spüren können. Das ist das seitliche Ende Ihres Schlüsselbeins. Jetzt schau zu, wie ich die Kreise entferne. Können Sie immer noch die lateralen Enden der Schlüsselbeine finden? Jetzt schau zu, wie ich die Kreise wieder hinzufüge. Sobald Sie zuversichtlich sind, können Sie die seitlichen Enden der Schlüsselbeine von vorne finden, lassen Sie uns nach hinten bewegen. Die seitlichen Enden der Schlüsselbeine sind von hinten genauso sichtbar wie von vorne. Kannst du sie sehen? Lass mich sie umkreisen, nur um sicherzugehen. Waren sie da, wo du dachtest, sie wären? Beobachten Sie, wie ich die Kreise entferne. Hoffentlich können Sie diese beiden knöchernen Vorsprünge unter der Haut deutlich sehen. Diese beiden Punkte können als hervorragende Orientierungspunkte dienen wenn Sie versuchen, die Achse der Schultern herauszufinden. Diese beiden Punkte sind oft, aber nicht immer sichtbar. Beobachten Sie, wie das Modell ihre Arme hebt. Sie können sehen, dass genau dort, wo die seitlichen Enden der Schlüsselbeine dort waren, jetzt Falten in der Haut entstehen, wenn der Arm erhöht wird , aber die seitlichen Enden der Schlüsselbeine sind noch darunter. Sie können dies in Ihrem eigenen Körper erleben. Noch einmal, finden Sie das seitliche Ende eines Ihrer Schlüsselbeine mit dem Arm nach unten. Heben Sie langsam Ihren Arm an und Sie können spüren, dass das laterale Ende des Schlüsselbeins verschwindet und getaucht wird, wenn die Muskeln der Schulter um sie anschwellen. Je höher die Arme angehoben sind, desto tiefer werden die Falten und desto tiefer werden die seitlichen Enden der Schlüsselbeine. Wenn die seitlichen Enden der Schlüsselbeine sichtbar sind, sind sie ein großartiges Werkzeug, um die Achsenlinie der Schultern zu finden. Aber wenn nicht, brauchen wir nur zwei entsprechende Punkte auf den Schultern, um die Achsenlinie herauszufinden. Diese Falten sind eine gute Alternative. Solange die Punkte, die Sie verwenden, um die Achsenlinie der Schultern zu finden , auf beiden Seiten gleich sind, erhalten Sie eine genaue Achsenlinie. Lassen Sie uns nun zum Becken gehen, die knöchernen Landmarks, die ich am nützlichsten finde, um die Achsenlinie des Beckens sind die vorderen oberen Beckendornen oder kurz, Leute bezeichnen es oft als die ASIS oder die ASIS. Sie können die vorderen oberen Beckendornen sehen, die hier und hier an die Oberfläche kommen. Lassen Sie mich diesen anatomischen Begriff für Sie sezieren. Anterior bezieht sich auf die Vorderseite des Körpers im Gegensatz zu hinteren, was sich natürlich auf den Rücken bezieht. Superior bedeutet oben, während minderwertig unten bedeutet. Das Wort iliac bezieht sich auf das Ilium, das sind die großen breiten Knochen, die den oberen Teil des Beckens bilden. Wirbelsäule bezieht sich auf den knöchernen Prozess, der direkt unter der Haut sichtbar ist. Auch hier müssen Sie sich das alles noch nicht merken. Moment ist es wichtiger, dass Sie das Konzept verstehen und in der Lage sind, diese Wahrzeichen auf dem Körper zu finden. Wenn Sie sie sehen können, sind die vorderen oberen Beckendornen ausgezeichnete Werkzeuge, die uns helfen, die Achse des Beckens zu finden, aber sie können schwer zu sehen sein, abhängig der individuellen Anatomie des Modells, das Sie arbeiten mit. Also lassen Sie uns üben, sie mit einer anderen Pose zu finden. Hoffentlich können Sie bereits die Knochen des Beckens sehen , die unter der Haut hervorstehen. Es befindet sich genau hier. Können Sie die vordere obere Beckenwirbelsäule auf der anderen Seite finden? Halten Sie Ihre Augen, wo Sie denken, dass es ist. Hast du es richtig gemacht? Werfen Sie noch einmal einen Blick ohne diese Kreise. Sobald Sie zuversichtlich sind, dass Sie die vorderen oberen Beckendornen sehen können, bewegen wir uns auf den Rücken des Körpers. Die Orientierungspunkte, die wir suchen, um die Achsenlinie des Beckens von hinten zu finden , sind die hinteren oberen Beckendornen oder das, was Sie vielleicht als PSIS oder PSIS hören können. Sie werden feststellen, dass mit Ausnahme des Wortes posterior alle übrigen Wörter mit der vorderen oberen Beckenwirbelsäule identisch sind. Auch hier ist es nicht wichtig, dass Sie sich das Vokabular auswendig lernen oder dass Sie sogar verstehen, wie die Knochen selbst aussehen. Es ist wichtiger, dass Sie das Konzept verstehen und Lage sind, diese knöchernen Wahrzeichen auf der Körperoberfläche zu finden. Wenn der Körper aufrecht ist, erscheinen die hinteren oberen Beckendornen tatsächlich als Grübchen. Sie können sie hier und hier sehen. Jetzt lasst uns die Pose verschieben. Kannst du sie noch sehen? Hoffentlich hast du erraten, dass sie hier und hier waren. Durch die Verbindung dieser beiden Punkte können wir von hinten an der Achsenlinie für das Becken ankommen. Lassen Sie uns diese Ideen in Gebrauch machen und beginnen, Achsenlinien auf tatsächlichen Posen zu finden. Fangen wir mit den Schultern an. Kannst du die lateralen Enden der Schlüsselbeine sehen? Wenn nicht, lass mich helfen. Sie sind hier und hier. Hast du es richtig gemacht? Indem wir diese Punkte mit einer Linie verbinden, haben wir festgestellt, dass Querachsenlinie der Schultern. In dieser nächsten Pose versuchen wir, die Achse des Beckens zu finden. Zuerst müssen wir die vorderen oberen Beckendornen lokalisieren. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um sie zu finden. Hast du es richtig gemacht? Sobald Sie diese knöchernen Wahrzeichen gefunden haben, indem Sie sie mit einer Linie verbinden, werden Sie die Achse des Beckens gefunden haben. Versuchen wir, die Beckenachse in einer weiteren Pose zu finden. Suchen Sie zuerst die vorderen oberen Beckendornen. Als nächstes verbinden Sie sie mit einer Linie, dies gibt Ihnen die Achse des Beckens. Nun, da Sie etwas Übung haben, suchen wir beide Achsenlinien auf der Rückseite des Körpers. Fangen wir mit den Schultern an. Wir können sehen, dass die Arme angehoben sind, was bedeutet, dass wir nicht in der Lage sein werden, die seitlichen Enden der Schlüsselbeine klar zu sehen, aber solange wir die gleichen Punkte auf beiden Seiten des Körpers finden, können wir sie verbinden, um die Achse zu finden Linie der Schultern. Diese beiden entsprechenden Punkte werden unseren Bedürfnissen gerecht werden. Für diese Pose ist hier die Achse der Schultern. Jetzt gehen wir runter zum Becken. Können Sie die Grübchen finden, die von den hinteren oberen Beckendornen geschaffen wurden? Hast du gedacht, dass sie hier wären? Verbinden wir diese beiden Punkte und verlängern Sie die Linie nach außen zu beiden Seiten. Dies gibt uns die Achse des Beckens. Lassen Sie uns das mit einer weiteren Pose versuchen. Dieses Mal fangen wir mit dem Becken an. Zuerst werden wir die hinteren oberen Beckendornen lokalisieren und dann die Linie durch sie verlängern, um an der Beckenachse zu gelangen. Nun könnte die Schulterachse in dieser Pose eine kleine Herausforderung sein, da beide Arme angehoben sind und das Haar des Modells die linke Schulter bedeckt. Dennoch können wir die Achse der Schultern annähern , indem wir eine Linie durch die Oberseiten beider Schultern senden. Nun, da Sie etwas Übung haben, die Achsenlinien des Beckens und der Schultern zu finden, lassen Sie uns diese Ideen in die Praxis umsetzen, indem Sie zeigen, wie Sie sie in den Gestenzeichnungsprozess integrieren, den Sie bisher gelernt haben. Ich beginne mit einer primären Aktionslinie, genau wie ich Sie ermutigen würde, wenn Sie Ihre Praxis heute machen. Meine primäre Aktionslinie bewegt sich an der Vorderseite des Rumpfes, was darauf hinweist, dass der Brustkorb nach hinten kippt und dass das Becken nach vorne kippt, was die Rückseite aufhebt, was ich versucht habe, in dieser Gestenlinie festzuhalten. Von dort beginne ich eine neue Gestenlinie, die sich entlang der Vorderseite des Beines bewegt und die Krümmung nach außen einfängt, bevor sie in den unteren Teil des Beines hinunter bewegt, die in die entgegengesetzte Richtung zu biegen scheint wodurch eine schöne S- Kurve für das Bein. Ich habe sogar die Richtung des Fußes angegeben. Jetzt füge ich die Achsenlinie für die Schultern hinzu, indem ich zuerst die lateralen Enden der Schlüsselbeine finde und eine Linie zeichne, die die Verbindung zwischen ihnen angibt. Beachten Sie, wie geneigt es ist. In Ihrer heutigen Praxis möchten Sie sicherstellen, dass Sie Ihre Geste nicht versteifen, indem Sie Ihre Achsenlinien horizontaler zeichnen , als sie tatsächlich sind. Als nächstes gehe ich ins Becken. Hoffentlich können Sie sehen, dass die vorderen oberen Beckendornen hervorstehen. Wieder einmal stellen wir fest, dass die Achsenlinie ein ziemlich dramatischer Winkel ist. Schließlich werde ich die Geste für das andere Bein und den anderen Fuß zeichnen. Ich weiß, dass ich das in den letzten drei Lektionen oft gesagt habe, aber es ist wichtig für Sie zu verstehen, dass wir noch nicht die Figur selbst zeichnen. In dieser Art von Gestenzeichnung zeichnen wir im Wesentlichen ein Diagramm, das angibt, in welche Richtung die verschiedenen Körperteile gehen und wie sie in Beziehung zueinander platziert werden. Wenn es hilft, können Sie sich diese Linien als Pfeile vorstellen, um sich daran zu erinnern, dass Sie nur die Richtung zeichnen , die die Teile des Körpers gehen, Sie zeichnen nicht den Körper selbst. Hoffentlich können Sie auch sehen, dass diese Art von Gestenzeichnung einen Rhythmus oder einen Fluss zu erfassen scheint , der sich durch die gesamte Figur bewegt. Diese Art von Gestenzeichnung hilft uns, die Figur in ihrer Gesamtheit zu denken, anstatt die Figur als separate Teile zu betrachten: einen Kopf, einen Oberkörper, einen Arm, ein Bein. diese dynamische Geste so machen, können wir sehen, wie diese Formen ineinander fließen und als Ganzes funktionieren. Nächste Pose. Denken Sie daran, dass eine Gestenlinie fließen kann, wohin sie muss. Es kann die äußere Kontur einer Form darstellen, die durch die Mitte oder irgendwo dazwischen geschnitten wird. Es liegt ganz an dir. In dieser Pose scheint es eine natürliche Gestenlinie zu geben, die am erhobenen Ellenbogen beginnt und die rechte Seite des Rumpfes hinabfließt. Als nächstes werde ich diese Gestenlinie nach links bewegen, um zu zeigen, dass diese Seite des Beckens auf unserer linken Seite angehoben ist. Als nächstes werde ich die Achsenlinien platzieren. Hoffentlich können Sie sehen, dass die Schulter auf unserer rechten Seite höher ist als die Schulter auf unserer linken Seite und nach der Lokalisierung der vorderen oberen Beckendornen, werde ich die Achse für das Becken zeichnen, die höher ist auf der links und unten auf der rechten Seite. Wie immer, wenn Sie in einer Gestenzeichnung Anpassungen vornehmen müssen, ist das in Ordnung, insbesondere wenn Sie zum ersten Mal beginnen, sollten Sie erwarten, dass das Erfassen der Geste und der Achsenlinien mehrere Versuche. Zu diesem Zeitpunkt müssen Sie nicht löschen. Nehmen Sie einfach die Anpassungen direkt über die Linien vor, die Sie bereits gezeichnet haben. Wenn ich diese einfache Geste fertigstelle, können Sie hoffentlich sehen, wie gut dieses einfache Diagramm die Pose darstellt. Eine gute Geste ist minimal, aber effektiv, und wenn es richtig gemacht wird, wird eine Armatur zur Verfügung stellen, auf der wir später die volumetrischen Formen des Körpers aufbauen können. Du wirst bemerken, dass ich nicht wirklich zeichne, wo die knöchernen Sehenswürdigkeiten sind, sondern wir benutzen sie nur, um die Achsenlinien zu erhalten. Moment gibt es keine Notwendigkeit, in Ihrer Zeichnung anzugeben, wo genau die vorderen oberen Beckendornen sind oder eines der anderen knöchernen Orientierungspunkte, über die wir gesprochen haben, Sie müssen nur die Achsenlinien zeichnen. Lass uns noch eins machen, bevor wir dich zu deiner Praxis bringen. Diesmal arbeiten wir mit der Rückansicht. Wieder beginne ich am erhobenen Ellenbogen und zeichne eine Linie, die die linke Seite der Figur nach unten fließt , bevor ich auf die rechte Seite gehe, um die Strahlen des Beckens auf der rechten Seite zu erfassen. Von dort werde ich dem rechten Bein bis zum Fuß folgen und die Kurven der verschiedenen Teile des Beines auf dem Weg nach unten erfassen. Ich habe auch eine kleine gekrümmte Linie gezeichnet, um anzuzeigen, wo die Ferse in Kontakt mit dem Boden kommt. Als nächstes zeichne ich die Achsenlinien. Wieder möchte ich, dass Sie feststellen, wie dramatisch geneigt sie sind und dass sie in eine posierende Richtung kippen. Als ich diese Geste abschließe, möchte ich, dass Sie nochmals nochmals bemerken, was diese Geste für eine effektive Aufgabe macht, die Grundlagen der Pose zu vermitteln. Auch hier destilliert eine gute Geste eine Pose bis zu ihrem Wesen und kommuniziert die dynamischen Kräfte der Figur möglichst vereinfachte und minimale Weise möglich. Nur wenn wir die Figur auf diese fundamentale und dynamische Weise verstehen, können wir erwarten, dass wir fertige Zeichnungen machen, die ein Gefühl von Dynamik und Vitalität haben. Für die heutige Praxis werden Sie wieder einmal aus einer Minute Posen ziehen. Genau wie zuvor werden Sie jede Pose mit einer primären Aktionszeile beginnen. Als nächstes werden Sie Gestenlinien für den Rest der Körperteile sowie Achsenlinien für die Schultern und das Becken zeichnen. Denken Sie daran, dass Sie nicht wirklich in der Lage sind, wo die knöchernen Orientierungspunkte in Ihrer Gestenzeichnung zu zeichnen, Sie müssen nur die Achsenlinie zeichnen, die sie implizieren. auch, während Sie heute üben, Versuchen Sieauch, während Sie heute üben,und experimentieren Sie mit der Reihenfolge, mit der Sie diese Elemente zeichnen. Obwohl ich die meiste Zeit mit einer primären Aktionslinie begann, beginne ich manchmal mit der Achsenlinie, also hängt es wirklich von der Pose und dem Modell ab. Wenn Sie sich wohl fühlen, sehen Sie, ob Sie erkunden und experimentieren können, um herauszufinden, welcher Gestenprozess für Sie am sinnvollsten ist. Nun ist dies die letzte Lektion, in der wir mit dieser linearen oder diagrammatischen Gestenzeichnung arbeiten werden. In der nächsten Lektion beginnen Sie tatsächlich, Formen des Körpers zu zeichnen , beginnend mit dem Torso. Aber es ist mir wirklich wichtig, dass Sie verstehen, wie wichtig es ist den Körper in diese grundlegenden linearen Gestenzeichnungen zu vereinfachen. Denken Sie daran, dass diese Gestenzeichnungen das Fundament legen , auf dem Sie den Rest Ihrer Zeichnung erstellen. Daher sollten Sie sicherstellen, dass Sie die Achsenlinien genau in den dynamischen Richtungen erfassen , in denen die verschiedenen Teile des Körpers gehen. Dadurch wird sichergestellt, dass fertige Zeichnungen so dramatisch und dynamisch sind wie die Posen, aus denen sie gezogen werden. Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute und ich werde Sie für die nächste Lektion hier wiedersehen, wenn Sie lernen werden, wie man den Oberkörper bewegt. 9. Achsenlinien – Übungs-Reel: Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden . Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. 10. Der Rumpf: Um die Grundformen des Rumpfes zu verstehen, beginnen wir mit einer einfachen aufrechten stehenden Pose. Der einfachste Weg, über den Oberkörper nachzudenken, ist als eine zweikammerige Form. Es gibt eine obere Kammer, die den Brustkorb enthält , und eine untere Kammer, die das Becken enthält. Werfen wir zuerst einen Blick auf die Form, die den Brustkorb enthält. Sie werden feststellen, dass es sich um ein vertikal ausgerichtetes Oval handelt. Dies macht Sinn, da der Brustkorb selbst eine eiförmige Form hat. Denken Sie daran, dies ist kein Anatomie-Kurs, also werden wir nicht über die Besonderheiten der Form des Rippenkäfigs als Skelettstruktur diskutieren . Weil wir versuchen, den Oberkörper zu vereinfachen, werden wir heute die Brüste, die Arme und die Schultern ignorieren . Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um zu beobachten, wie dieses grundlegende Oval mit den Formen des Oberkörper interagiert. Achten Sie besonders darauf, wo es die Kanten an dieser Seite des Rumpfes verlässt und sich nach innen in Richtung des Halses bewegt, wobei die Arme und Schultern außerhalb des Basis-Ovals liegen. Werfen wir nun einen Blick auf die Grundform, die das Becken enthält. Sie werden bemerken, dass es von vorne viel näher an einem Kreis ist als die obere Kammer, die den Brustkorb enthält. Abhängig von der Pose können sich beide Formen ändern, aber die obere Kammer, die den Rippenkäfig enthält, wird ein vertikal orientiertes Oval sein, während die untere Kammer, die das Becken enthält, mehr horizontal orientiertes Oval. Um diese Formen besser zu verstehen, schauen wir uns sie zusammen an. Das erste, was ich möchte, dass Sie bemerken, ist, wie der untere Teil der oberen Kammer und der obere Teil der unteren Kammer zusammenkommen, um die Indention an der Taille zu bilden. Diese Indention wird im Raum zwischen dem Boden des Rippenkäfigs und der Oberseite des Beckens erzeugt . Auch hier ist es nicht wichtig, dass Sie verstehen, wie diese Knochen an dieser Stelle aussehen. Ich möchte nur, dass Sie ein sehr einfaches Verständnis der Grundformen des Rumpfes haben. Das anatomische Wissen kann später kommen. Bevor wir weitermachen, möchte ich Sie auch bemerken , dass sich der Boden des Ovals für das Becken im untersten Teil der Beckenregion befindet. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, dass die Oberseite des Ovals für den Brustkorb gut bis in den Hals geht. Um dies besser zu verstehen, schauen wir uns die Figur von hinten an. Wir werden später mehr darüber reden. Aber weil die Rückseite des Halses höher ist als die Vorderseite des Halses, können Sie besser von hinten sehen, warum das Oval für den Rippenkäfig so hoch ist wie es tut. Nehmen Sie sich wieder einen Moment Zeit, um zu sehen, wo das Oval für den Rippenkäfig die Figur durchschneidet, die Arme und die Schultern ausgelassen und wie es mit dem Nacken interagiert, insbesondere mit den Muskeln an den Seiten des Halses. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, wie die untere Kammer durch den Körper schneidet, die Beine auslässt und dass der Boden des Ovals an der Unterseite der Gesäßmuskulatur ist. Abschließend möchte ich Sie darauf hinweisen, dass diese beiden Formen von vorne und hinten während einer aufrechten Standposition während einer aufrechten Standpositionvertikal ausgerichtet sind. Werfen wir nun einen Blick auf diese zweikammerige Form von der Seite. Das erste, was ich möchte, dass Sie bemerken, ist, dass der durchschnittliche menschliche Körper im Allgemeinen breiter ist als tief. Sie können sehen, dass diese beiden Kammern von den Seiten schmaler erscheinen, als sie von der Vorderansicht erscheinen. Werfen wir nun einen Blick auf nur den unteren Abschnitt. Sie werden feststellen, dass der Zugang nicht mehr perfekt vertikal ist, von der Seite ist das Oval gekippt. Um den Körper auszugleichen, werden Sie auch feststellen, dass das Oval für den Brustkorb ebenfalls gekippt ist, aber in die entgegengesetzte Richtung. Wenn sie zusammen genommen werden, können Sie hoffentlich sehen, wie gut diese Grundformen diese einfache Form des Rumpfes beschreiben. Ich möchte, dass Sie nochmals bemerken, wir die Brüste ignorieren müssen, um diese Form zu verstehen. Später in diesem Kurs lernen Sie, wie Sie die Brust am Brustkorb befestigen. Aber vorerst wollen wir uns auf die Grundformen des Rumpfes auf die einfachste Art und Weise konzentrieren . Ich möchte, dass Sie in der Lage sein, diese zwei Kammerform auf zwei verschiedene Arten zu verstehen. Erstens ist es wichtig zu verstehen, dass es aus zwei verschiedenen Formen besteht. Ein vertikales Oval, das den Rippenkäfig enthält, und ein horizontales Oval, das das Becken enthält. Aber wenn wir diese Form biegen und drehen, ist es auch wichtig, dass Sie sie als eine einzige Form verstehen. Beginnend mit der Indention an der Taille, wirst du sehen, wie ich den unteren Teil der oberen Kammer und den oberen Teil der unteren Kammer entferne . Dies hinterlässt uns eine Grundform, die so aussieht. Es ist auch wichtig, dass Sie verstehen, wie die Achsenlinien sowohl für das Becken als auch für die Schultern mit dieser Form interagieren. Hier ist der grundlegende Satz von Elementen, auf die wir uns heute konzentrieren werden. Mal sehen, was passiert, wenn wir die Figur in eine grundlegende contrapposto Pose verschieben, wobei die Achsenlinien für die Schultern und das Becken auf Position stoßen, und die Form für den Oberkörper biegen. Hoffentlich sieht man, dass die Achse für die obere Kammer nun geneigt ist. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um zu beobachten, wie das Oval für die obere Kammer mit dem oberen Teil des Rumpfes interagiert. Werfen Sie nun einen Blick auf den unteren Teil des Rumpfes. Hoffentlich können Sie sehen, dass es jetzt auch geneigt ist. Lassen Sie uns nun diese beiden grundlegenden Formen zu einer einzigen zusammengesetzten Biegeform vereinfachen. Wenn wir dies tun, werfen wir einen Blick zu sehen, wie sich diese neue Biegeform von der einfachen aufrechten Form unterscheidet. Da die Form für den Oberkörper biegt, und die oberen und unteren Kammern sind in verschiedenen Winkeln. Sie können sehen, dass die Indention an der Taille auf unserer linken Seite, ist jetzt extremer. Wenn sich der Oberkörper biegt, komprimiert sich diese Seite, wodurch eine tiefere Eindeutung entsteht. Auf unserer rechten Seite ist jedoch die Winkelindention verschwunden, denn diese Seite des Körpers dehnt sich nun aus. Auf der linken Seite sehen wir die Muskeln des Rumpfes zusammenziehen und die linke Seite des Rippenkäfigs nach unten in Richtung der linken Seite des Beckens ziehen. Wenn dies geschieht, bezeichnen wir dies als die aktive Seite. Auf der rechten Seite müssen sich die Muskeln für den Oberkörper entspannen, um für die Muskelkontraktion, die wir auf unserer linken Seite sehen, aufnehmen zu können. Bei entspannter Muskulatur auf der rechten Seite kann sich der Raum zwischen dem Brustkorb und dem Becken ausdehnen. Wenn dies geschieht, bezeichnen wir es als die passive Seite. Zusammenfassend ziehen sich die Muskeln auf der aktiven Seite, die sich auf unserer linken Seite befindet, ziehen den Brustkorb und das Becken zueinander. Dies schafft eine größere Indention auf der aktiven Seite, um die Muskeln auf der passiven Seite aufnehmen, die auf unserer rechten Seite ist, müssen sich entspannen. Dies ermöglicht es ihnen, sich zu dehnen, da sich der Abstand zwischen dem Brustkorb und dem Becken auf der passiven Seite ausdehnt. Wenn wir die Grundform des Rumpfes mit Achsenlinien für die Schultern und das Becken kombinieren , kommen wir zu einer beschreibenden, vereinfachten Form des Rumpfes, die unglaublich nützlich sein wird , wenn wir uns in der Figur vorwärts bewegen Zeichnungsprozess. Als nächstes schauen wir uns ein extremeres Beispiel an. In dieser Pose können Sie hoffentlich sehen, dass die aktive Seite der Figur komprimierter ist und die passive Seite mehr gestreckt ist. Sehen Sie, ob Sie die zwei Kammerform des Rumpfes visualisieren können. Beobachten Sie, wie ich die beiden Grundformen überlage, die die zusammengesetzte Form des Rumpfes bilden. Wie nah ist das an dem, was Sie visualisiert haben? Jetzt beobachte, wie ich diese beiden Grundformen zu einer einzigen zusammengesetzten Form für den Torso kombiniere . Hoffentlich können Sie sehen, wie gut diese Form sowohl die Kompression der aktiven Seite als auch die Dehnung auf der passiven Seite beschreibt . Schließlich fügen wir die Achsenlinien hinzu, die zusammenziehen , was Sie heute über die Grundform des Rumpfes gelernt haben und was Sie in der vorherigen Lektion gelernt haben. Jetzt, da Sie eine grundlegende Einführung in die Form des Rumpfes haben, zeigen wir Ihnen, wie Sie es zeichnen. Zuerst werde ich zeigen, wie man die Form des Rumpfes zeichnet , indem man ihn in seine zwei Grundformen zerlegt. Ich beginne mit dem Zeichnen eines Grundkreises. Es ist wichtig sich daran zu erinnern, dass diese Form je nach Pose und Modell oft ovularer ist. Als nächstes zeichne ich das vertikal ausgerichtete Oval darüber und stelle sicher, dass sich die beiden überlappen. Als nächstes verdunkle ich die äußere Kontur dieser Form mit flüssigen Strichen. Das gibt uns die Form des Rumpfes, mit dem wir arbeiten werden. Sehen Sie nun zu, wie ich eine modifizierte Version dieser Form mit der aktiven Seite auf der rechten Seite und der passiven Seite auf der linken Seite zeichne . Sie werden bemerken, dass ich mit der Dehnung der passiven Seite beginne , indem Sie einen langen Flüssigkeitshub verwenden, bevor Sie die untere Kammer zeichnen. Als nächstes zeichne ich die obere Kammer. Aber hier wirst du sehen, wie ich eine Abkürzung benutze. Du wirst bemerken, dass ich nicht das komplette Oval zeichne. Wenn es hilfreich ist, können Sie beginnen, indem Sie beide Formen zeichnen , aus denen die Kammer des Rumpfes besteht, bevor Sie sie zu einer zusammengesetzten Form kombinieren, indem Sie die Kontur verdunkeln. Sobald Sie bequem und kompetent sind, diese Grundformen zu zeichnen, können Sie den Prozess vereinfachen, indem Sie sie miteinander kombinieren , indem Sie nur die äußere Kontur der Form zeichnen. Sie werden feststellen, dass ich tatsächlich eine Überlappung gezogen habe, bei der die obere Kammer die untere Kammer auf der aktiven Seite des Rumpfes überlappt. Sie werden auch sehen, wie ich eine leichte Konkavität auf der passiven Seite zeichnen kann, während sich die Haut zwischen dem Raum unterhalb des Rippenkäfigs und über dem Becken erstreckt. In Kombination mit der absichtlich aktiven Seite haben wir eine Form, die eine ausgezeichnete Grundlage für den Oberkörper bietet, während wir im Figurzeichnungsprozess vorwärts gehen. Sehen Sie nun zu, wie ich demonstriere, wie man die Form noch ein paar Mal zeichnet. Hier sehen Sie, wie ich die beiden Grundformen überspringe, die die zusammengesetzte Form der Form des Rumpfes bilden , und gehe direkt zum Zeichnen der Kontur. Beachten Sie, wie fließend die Linie funktioniert. Sobald ich mit meiner leichten Zeichnung der Form des Rumpfes zufrieden bin, kann ich diese leichte Konkavität auf der passiven Seite sowie die Winkel-Indention und Überlappung auf der aktiven Seite zeichnen . Ich verwende diese Form in fast jeder Figurenzeichnung, die ich mache, wie viele andere Meisterkünstler. Sie können hören, dass sich verschiedene Lehrkräfte auf diese Form auf unterschiedliche Weise beziehen. Ich habe gehört, dass es eine Niere, eine Bohne, eine Erdnuss genannt wird, aber ich denke es gerne als Butternut-Kürbis. Genau wie der menschliche Körper Butternut-Kürbis in eine Vielzahl von Formen und Größen. Aber im Allgemeinen haben sie alle diese ähnliche Zweikammeranordnung, wobei die Kammer oben vertikal ausgerichtet und die Kammer auf der Unterseite horizontaler ausgerichtet ist. Die Ähnlichkeiten zwischen dem menschlichen Oberkörper und einem Butternut-Kürbis können auffällig sein. Ich ermutige die Schüler oft, Butternut-Kürbis zu üben , bevor sie zur Figurenzeichnung übergehen. Für diese nächste Demonstration werde ich ein Stück Pauspapier über eine schnelle Zeichnung legen, die sich auf den Oberkörper konzentriert. Die unverdeckte Zeichnung bleibt auf der linken Seite. Um die obere Kammer der Form des Rumpfes, mit dem wir heute arbeiten, besser zu verstehen , wirst du sehen, wie ich eine Ellipse zeichne, wo der Zylinder des Halses mit der oberen Kammer des Rumpfes verbindet. Sie müssen diese Ellipse heute nicht auf Ihre Praxis zeichnen. Aber ich wollte dieses Konzept erklären, weil es nützlich sein kann , wenn man versucht, die obere Kammer des Rumpfes zu verstehen. Sie können sich diese obere Kammer vorstellen, die den Brustkorb enthält , als Schleifen über die Oberseite der Ellipse für den Hals. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, wo die Seiten der oberen Kammer für den Oberkörper an die Oberfläche an den Seiten der Figur selbst kommen, sowohl auf der aktiven Seite, wo wir die Kompression finden, auf der passiven Seite, wo Die grundlegende eiförmige Form für die obere Kammer des Rumpfes verläuft neben einem großen Teil des äußeren Randes der Figur bevor sie einschneidet und sich in Richtung der Ellipse des Halses bewegt. Sie werden feststellen, dass sich die obere Kammer an einer leicht geneigten Achse befindet. Als nächstes wirst du sehen, wie ich die Form für die untere Kammer leicht zeichne. Beachten Sie, wie diese Grundform an die Oberfläche auf beiden Seiten des Beckenbereichs kommt und wo der Boden dieser Form den unteren Punkt des Beckens berührt. Als nächstes zeichne ich auf den Achsenlinien sowohl für die Schultern als auch für das Becken. In Ihrer heutigen Praxis werden Sie damit beginnen, den gleichen gestischen Prozess zu durchlaufen , den Sie in den letzten Lektionen gelernt haben. Aber in der heutigen Praxis werden Sie die Form des Rumpfes einbeziehen. Um Ihnen zu zeigen, wie das aussehen soll, werde ich diese Geste mit dem Transparentpapier beenden. Genau wie Sie mich schon oft demonstrieren sehen, beginne ich am erhobenen Ellbogen rechts und folge dieser Linie bis zum äußeren Rand des Rumpfes. Als nächstes gehe ich zur Seite auf unserer linken Seite, indem ich den unteren Teil der Form des Rumpfes definiere , bevor ich nach oben gehe und nach links, um die Strahlen des Beckens auf unserer linken Seite anzuzeigen. Du wirst sehen, wie ich diese Strategie in vielen Gesten verwende. Von hier aus werde ich das Bein auf unserer linken Seite nach unten bewegen und anzeigen, wo das Knie ist, sowie die Richtung des unteren Teils des Beines. Als nächstes gebe ich die Richtung des Beines auf unserer rechten Seite an. Beachten Sie, dass sich die Gestenlinie für beide Beine entlang der äußersten Kontur des Beines bewegt. Dies hilft, die Breite der Gesamtfigur zu definieren. Ich habe auch eine schnelle einfache Form für den Fuß gezeichnet. Ich werde die gleiche Strategie auf den Arm auf unserer linken Seite anwenden, bevor die Neigung des Kopfes mit einer einzigen Richtungslinie anzeige. Wenn wir die ursprüngliche Zeichnung von unten entfernen, haben wir ein hervorragendes Beispiel die Art von Gestenzeichnung, die ich heute gerne erstellen möchte. Lassen Sie uns nun die heutige Lektion mit einigen Demonstrationen beenden. Genau wie Sie es mit einem Pauspapier gezeigt haben, werde ich diese Geste mit einem erhobenen Arm auf unserer rechten Seite beginnen und die Seite des Rumpfes hinunter bewegen, bevor ich zur erhöhten Hüfte auf der linken Seite des Körpers gehe, und dann folgen Sie der äußeren Kontur des linken Beines bis zum Fuß. Jetzt sehen Sie mich leicht Geste in den beiden Grundformen für den Oberkörper, beginnend mit dem vertikal orientierten Oval der oberen Kammer, bevor Sie die untere Kammer zeichnen. Das ist nur mein erster Versuch. Ich bin mir fast sicher, dass sie bei der Entwicklung der Zeichnung angepasst werden müssen. Mit jeder Anpassung, die ich mache, zeichne ich mit einer etwas dunkleren Linie. Sehen Sie nun zu, wie ich eine Überlappung zeichne, wo die untere Kammer vor der oberen Kammer kommt, sowie die leichte Konkavität auf der passiven Seite. Als nächstes füge ich die Achsenlinien für die Schultern und Becken hinzu, bevor ich die Richtungen der Arme sowie die Richtung des verkürzten Beines auf unserer rechten Seite angibt . Ich stelle sicher, dass die inneren Kurven des Beines angezeigt werden. Ich werde diese Geste beenden, indem ich die Richtung der Füße sowie einen Hinweis auf den geneigten Kopf angibt . In dieser nächsten Zeichnung sehen Sie, wie ich die Reihenfolge der Schritte nach oben ändere. Nachdem ich eine primäre Aktionslinie gezeichnet habe, die die Seite der Figur auf unserer rechten Seite hinunterläuft, füge ich sofort die Achsenlinien für die Schultern und das Becken hinzu. Denken Sie daran, es gibt keinen einzigen richtigen Weg, um die Figur zu zeichnen. Du wirst sehen, wie ich meinen ersten Versuch an der Form des Torsos mache. Dabei achte ich besonders darauf, wo die aktiven und passiven Seiten miteinander in Beziehung stehen. Ich achte auch auf die Achse jeder der Kammern der Form des Rumpfes. Wenn Sie heute praktizieren, ist es wichtig, sich daran zu erinnern, dass es viel wichtiger ist, die Seiten der Form des Rumpfes genau zu erfassen, da sie direkt beobachtet werden können. Wenn Sie sich nicht ganz sicher sind, wo sich die Ober- oder Unterseite der Form des Rumpfes befindet, ist das okay. Sie werden viel mehr über diese Form lernen, während der Kurs weitergeht. Denken Sie daran, das ist Ihr erster Versuch und Sie üben nur. Sobald die Richtungen der Beine und Füße angegeben sind, werden Sie sehen, wie ich die Form des Rumpfes verfeinere und verdunkle. Ich möchte, dass Sie bemerken, dass ich bei jeder Verfeinerung immer mehr nach links zur oberen Kammer des Rumpfes gelehnt habe. Sie können Beweise dafür in den vorherigen Zeilen sehen. Jetzt werden wir die Geste beenden, indem die Überlappung in der absichtlich aktiven Seite des Rumpfes hinzufügen, sowie den Arm auf unserer rechten Seite, die Schulter auf unserer linken Seite, und ich werde nur einen leichten Hinweis auf die Form des Kopfes. In dieser abschließenden Demonstration wirst du sehen, wie ich die Form des Rumpfes von der Seite zeichne. Du wirst sehen, wie ich mit der Kurve des Rückens beginne, bevor ich nach vorne gehe. Als nächstes werde ich leicht die beiden Formen zeichnen, aus denen die verschiedenen Kammern des Rumpfes bestehen, wobei besonderes Augenmerk darauf gelegt wird, wie sie gekippt werden. Sobald sie aufgestellt sind, werde ich in die Richtungen der restlichen Körperteile hineingehen. Wenn du mir zusiehst, wie ich diese Gestenzeichnung fertig , möchte ich eines ganz klar machen In deinen Zeichnungen sollte der Torso heute der einzige Teil des Körpers sein , der mit geschlossener Form gezeichnet wurde. Der Rest des Körpers sollte einfach mit Richtungslinien angezeigt werden. Die Richtungslinien implizieren oft Formen und das ist in Ordnung, aber der Torso ist die einzige Form, die Sie bisher zeichnen sollten. lernen Sie später, wie Sie die Formen der restlichen Körperformen zeichnen Kurslernen Sie später, wie Sie die Formen der restlichen Körperformen zeichnen. Mit all dem im Hinterkopf, lassen Sie uns zur heutigen Praxis bringen. Die heutige Praxis besteht aus zwei Teilen. Zuerst möchte ich, dass Sie üben, die Form des Rumpfes selbst zu zeichnen, genau wie ich es gezeigt habe, bevor Sie es auf die tatsächliche Figur anwenden. Stellen Sie sicher, dass Sie leichte Flüssigkeitstriche verwenden. Ich möchte, dass Sie mindestens 25 Zeichnungen der Form des Rumpfes in verschiedenen Positionen machen . Sobald Sie sich wohl fühlen, die Form des Rumpfes zu zeichnen, gehen Sie zur Lektion für die Übungsrolle. In der heutigen Übungsrolle werden Sie aus zwei Minuten Posen ziehen. Das ist doppelt so lang wie die Posen in deiner vorherigen Übungsrolle. Für Ihre Übungszeichnungen heute durchlaufen Sie den gleichen Prozess, den Sie mir gezeigt haben. Ihre Zeichnung sollte mit einer grundlegenden linearen Geste beginnen, die die Richtungen der verschiedenen Teile des Körpers anzeigt, und kann auch Zugangslinien für die Schultern und das Becken und die Form des Rumpfes, die Sie gelernt haben, wie zeichnen Sie heute. Wie in der vorherigen Lektion Sie mit der Reihenfolge der Schritte experimentieren, um zu sehen, was am besten für Sie funktioniert. Wenn Sie sich ehrgeizig fühlen und mehr üben wollen, hier ist eine Bonusherausforderung für Sie. Sobald Sie die heutige Übungsrolle durchlaufen haben, versuchen Sie genau die gleiche Übung ab heute mit den einminütigen Posen in der Übungsrolle für Lektion 3. Die kürzeren Posen werden dazu beitragen, Ihre Fähigkeiten zu schärfen und Sie herauszufordern, Ihre Effizienz beim Zeichnen zu erhöhen. Aber wenn du das nicht machst, ist das völlig in Ordnung. Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute und ich werde Sie hier für die nächste Lektion sehen , wenn Sie lernen, wie diese grundlegende Rumpfform durch Hinzufügen einer zentralen Linie in eine volumetrische Form verwandeln. 11. Der Rumpf – Übungs-Reel: Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. 12. Mittellinien: In der heutigen Lektion lernen Sie, wie Sie eine Mittellinie auf der einfachen Rumpfform zeichnen, die Sie in der vorherigen Lektion gelernt haben. Sie werden auch lernen, wie Sie anatomische Orientierungspunkte verwenden, um dieses Grundvolumen in eine komplexere Zeichnung des menschlichen Rumpfes zu verwandeln . Diese Kombination aus anatomischen Wahrzeichen und der zentralen Linie des Rumpfes bringt einen dramatischen Sinn für Volumen und anatomische Genauigkeit in Ihre Zeichnungen. Der Torso ist das größte einzelne Volumen des Körpers und die Werkzeuge und Strategien, die Sie heute lernen werden, werden Ihnen helfen, eine glaubwürdige und dynamische Zeichnung eines Rumpfes zu etablieren , die als Grundvolumen dienen wird , mit dem wir die Arme , Beine und Kopf später im Zeichnungsprozess. Egal wie komplex Ihre Rumpfzeichnungen werden, sie müssen in den grundlegenden Formen und Konzepten verwurzelt sein, die Sie in diesen Lektionen gelernt haben. Um zu verstehen, wie die Mittellinie funktioniert, beginnen wir mit einer grundlegenden Rumpfform, die Sie in der vorherigen Lektion zeichnen gelernt haben. Wenn die Modelle Torso aufrecht und direkt mit Ihnen zugewandt ist, wird die Mittellinie des Rumpfes gerade nach oben und unten in der Mitte des Körpers verlaufen. Da die Mittellinie aus dieser Sicht gerade ist, kommuniziert sie keinen Sinn für Volumen. Erst wenn sich der Torso dreht , beginnt diese Mittellinie Volumen zu kommunizieren. Lassen Sie uns untersuchen, was mit der Mittellinie passiert, wenn der Torso beginnt sich zu drehen, da die Rumpfform nach rechts zu drehen beginnt, können Sie sehen, dass die Mittellinie nun näher an der rechten Seite der Form als die linke zu sein scheint . Sie können auch sehen, dass sich die Mittellinie jetzt zu kurven beginnt, wodurch sowohl das Volumen als auch die Topographie der Form sichtbar wird. Um es Torso Form zu machen, die nach links zu drehen scheint, müssen wir die Mittellinie näher an der linken Seite des Formulars platzieren und haben es entsprechend Kurve. Sehen Sie jetzt, was passiert, wenn wir die Form noch mehr drehen und beginnen, sie zu biegen. Sie sehen, dass sich die Mittellinie nun noch näher an die rechte Seite des Formulars bewegt hat. Sie können auch sehen, dass die Linie gekrümmt ist, je mehr das Formular gedreht wird. Wieder einmal, indem wir diese Elemente spiegeln, können wir eine biegende Rumpfform erzeugen, die sich nach links zu drehen scheint. Hoffentlich können Sie deutlich sehen, wie eine Mittellinie sowohl Volumen festlegt als auch dem Betrachter mitteilt, wie die Form im Raum ausgerichtet ist. Um nun zu verstehen, wie Sie die Mittellinie eines Modells beobachten und wie Sie sie in Ihre Zeichnungen bringen, müssen Sie einige anatomische Orientierungspunkte lernen. Beginnen wir mit einem Blick auf ein menschliches Skelett. Ich möchte Sie noch einmal daran erinnern, dass Sie nicht alle anatomischen Begriffe lernen müssen, weil dies kein strenger Anatomiekurs ist. Wenn Sie jedoch die Figurenzeichnung ernst nehmen möchten, sollten Sie irgendwann die richtigen anatomischen Begriffe lernen. Aber im Moment bin ich am meisten daran interessiert, dass Sie die grundlegenden Konzepte hinter diesen anatomischen Merkmalen lernen , auch wenn Sie sich nicht an die richtigen anatomischen Begriffe erinnern. Das erste Wahrzeichen, das Sie lernen werden, ist die suprasternale Kerbe genannt. Sie können es hier sehen. Es ist der Raum zwischen den Schlüsselbeinen und über diesem Brustbein oder was allgemein als Brustbein bezeichnet wird. Diese Eindeutung an der Vorderseite der Basis des Halses ist bei den meisten Modellen die meiste Zeit sichtbar, und ist ein ausgezeichnetes Wahrzeichen, wenn Sie versuchen, die Mittellinie des Rumpfes zu zeichnen. Wenn ich zeichne, wenn ich die suprasternale Kerbe sehen kann, geht es definitiv in meine Zeichnung. Werfen wir nun einen Blick auf unser Modell. Kannst du die suprasternale Kerbe sehen? Hoffentlich ist es Ihnen klar, dass es sich hier befindet. Versuchen wir es noch mal. Die suprasternale Kerbe befindet sich hier. Es ist die prominenteste Indention in der Mitte der Basis der Kehle. Wenn Sie kämpfen, um die verschiedenen Wahrzeichen des Körpers zu finden, keine Sorge, es wird einfacher mit der Übung. Das nächste Wahrzeichen wird Sternum genannt. Das Brustbein ist dieser große Knochen, der die Mitte des Brustkorbs hinunter läuft. Sie werden bemerken, dass Rippen von beiden Seiten kommen und daran befestigen. Jetzt ist es wichtig zu beachten, dass Sie nicht wissen müssen, wie Sie den eigentlichen Knochen zeichnen. Wichtig ist, dass Sie die Linie des Brustbeins auf dem Modell identifizieren können. Unser nächstes Wahrzeichen ist an der Unterseite des Brustbeins befestigt. Es ist ein kleiner Knochen, der Xiphoid-Prozess genannt wird. Der Xiphoid-Prozess ist nicht immer direkt auf dem Modell sichtbar, aber wenn sich der Torso biegt, können Sie oft den Ort des Xiphoid-Prozesses herausfinden, da es eine dramatische Richtungsänderung am unteren Rand des Brustbeins geben wird. Wir werden diese Idee bei den heutigen Zeichnungsdemonstrationen nochmals aufgreifen. Mit den Modellen Brust gedrückt, können Sie tatsächlich sehen, dass der Xiphoid-Prozess durch die Haut schiebt. Kannst du es sehen? Es befindet sich hier. Wir können auch deutlich die suprasternale Kerbe an der Spitze des Brustbeins sehen, und natürlich verläuft die Linie dieses Brustbeins zwischen ihnen. Jetzt gehen wir ins Becken. Das einzige skelettale Wahrzeichen, das mit einem Becken verbunden ist, das Sie wissen müssen, ist die Schamsymphyse genannt. Es befindet sich dort, wo die beiden Beckenhälften vorne miteinander verschmelzen. Jetzt ist dieses knöcherne Wahrzeichen oft schwer zu erkennen, aber es spielt eine wichtige Rolle bei der Konstruktion der Mittellinie, wie Sie in wenigen Minuten sehen werden. Nun, genau wie wir in unserer Grundkörperform sahen, die Mittellinie als gerade Linie, wenn der Körper nach vorne gedreht erscheintdie Mittellinie als gerade Linie, wenn der Körper nach vorne gedrehtwird. Dies kommuniziert keinen Sinn für Volumen. Mal sehen, was passiert, wenn wir anfangen, den Oberkörper zu drehen. Zuerst suchen wir diese suprasternale Kerbe und dann den Xiphoid-Prozess. Jetzt möchte ich, dass Sie bemerken, dass, wenn der Körper so gedreht wird, die Linie für das Brustbein tatsächlich gekrümmt ist. Jetzt suchen wir die Schambeinsymphyse. Wenn wir die Mittellinie auf einem lebenden Modell anzeigen, wird die gesamte Linie über die Oberfläche des Körpers gekrümmt. Die Linie des Diagramms, das Sie hier sehen, ist übervereinfacht. Die echte Mittellinie wird viel mehr Details und Nuancen haben, aber alle anatomischen Details werden auf dieser geschwungenen Linie angeordnet sein. Lassen Sie uns nun eine Mittellinie auf einem tatsächlichen Modell beobachten und konstruieren. Nun, um dies zu tun, gibt es tatsächlich zwei weitere Oberflächen-Landmarks, die Sie lernen müssen, aber keiner von ihnen ist Skelett. Die erste ist ein offensichtliches Wahrzeichen, mit dem jeder vertraut ist. Es ist die Marine. Es ist ein offensichtliches Wahrzeichen, das leicht zu sehen ist und immer auf der Mittellinie liegt. Dieses nächste Wahrzeichen wird als linea alba bezeichnet. Es ist ein langer Sehnenstreifen, der die Mitte der Bauchmuskeln hinabläuft. Linea alba übersetzt bedeutet weiße Linie. Es wird so genannt, weil auf einem flayed Kadaver, die linea alba erscheint als Streifen von weiß fließt in der Mitte der Bauchmuskeln. Ich möchte, dass Sie bemerken, dass, wenn es sich in der Mitte des Körpers bewegt, es scheint, in die Marine einzutauchen und dann herauszutauchen bevor es zur Schambeinsymphyse geht, an der die Linea alba befestigt ist. Nun, da Sie alle Mittellinien-Orientierungspunkte an der Vorderseite des Körpers kennengelernt haben. Lassen Sie uns es auf einem tatsächlichen Modell konstruieren. Wir beginnen damit, die suprasternale Kerbe zu lokalisieren, die in dieser Pose deutlich sichtbar ist. Als nächstes finden wir die Linie für das Brustbein, die zwischen den Brüsten und in Richtung des Xiphoid-Prozesses verläuft , den Sie ein leicht hervorstehendes unterhalb der Haut sehen können. Als nächstes folgen wir der linea alba bis zum Nabel. Dieser obere Teil der linea alba ist eigentlich ziemlich schwer in dieser speziellen Pose zu sehen, aber das ist, was das Wahrzeichen so wertvoll macht. Selbst wenn wir einen Abschnitt der zentralen Linie nicht sehen können, wissen wir, wohin er geht, wenn wir die Sehenswürdigkeiten finden können. Die linea alba taucht in die Marine ein und taucht dann aus ihr auf, in Richtung der Schambeinsymphyse. Sie werden feststellen, dass der untere Abschnitt der linea alba viel sichtbarer ist als der obere Abschnitt. Sie werden auch bemerken, dass, wie ich bereits erwähnt habe, die Schambeinsymphyse sowohl durch Schatten als auch durch Schamhaare verdeckt ist. Aber die offensichtlichere linea alba führt den Weg. Hier ist die abgeschlossene Mittellinie. Jetzt schau zu, wie ich das Diagramm entferne. Hoffentlich können Sie immer noch die Mittellinie des Rumpfes finden, auch wenn ein Diagramm entfernt ist. Lassen Sie uns nun einen Blick darauf werfen, wie die Mittellinie auf der Sicherung des Körpers funktioniert. Das erste Wahrzeichen, das Sie wissen müssen, heißt die siebten Halswirbel oder was Sie hören, wie ich von hier an als C7 bezeichnet wird. Wie der Name schon sagt, ist C7 der siebte Wirbel von der Oberseite der Wirbelsäule. Sie können C7 tatsächlich sehr leicht auf der Oberfläche Ihres eigenen Körpers finden. Legen Sie Ihre Finger an der Oberseite des Nackens und bewegen Sie sie langsam nach unten, bis Sie einen prominenten Knochen spüren, der an der Basis des Halses hervorsteht. Das ist C7, und es ist oft bei vielen Modellen sichtbar. Aber wie bei allen Sehenswürdigkeiten ist es wichtig, sich daran zu erinnern, dass nicht alle von ihnen die ganze Zeit sichtbar sind. Jetzt am unteren Ende der Wirbelsäule finden wir unser nächstes Wahrzeichen. Es nennt sich das Steißbein oder das, was man allgemein als Steißbein bezeichnet. Es ist oft direkt auf der Oberfläche des Modells sichtbar, aber wenn nicht, können Sie seine Position ableiten, indem Sie die Spitze der Gesäßspalte finden , über die wir in einem Moment sprechen werden. Nun, wenn wir diese Punkte aus dieser Sicht verbinden, erhalten wir nichts als eine gerade Linie, die kein Volumen kommuniziert. Aber noch einmal, beobachten, was passiert, wenn wir den Körper drehen. Die Wirbelsäule geht von einer banalen geraden Linie zu einem dramatischen Satz von Kurven. Um die Kurven der Wirbelsäule zu verstehen, die die zentrale Linie des Rückens bilden, schauen wir uns das Skelett von der Seite an. Um die Mittellinie des Rückens zu verstehen, müssen wir die Kurven der Wirbelsäule verstehen. Beginnen wir mit einem Blick auf den Brustkorb. Auf der Rückseite der eiförmigen Form des Brustkorbs befindet sich eine lange stetige Kurve. Dies wird die Thoraxkurve genannt. An der Spitze der Brustkurve finden wir C7. Der Boden der Brustkurve ist, wo der Brustkorb endet. Sie werden feststellen, dass unter der Unterseite des Brustkorbs die Wirbelsäule die Richtung ändert. Dieser Teil der Wirbelsäule wird als Lendenkurve bezeichnet. Die Lendenkurve ist kürzer und gekrümmter als die Brustkurve darüber. Ich möchte Sie auch bemerken, dass die Lendenkurve den Raum zwischen Brustkorb und Becken einnimmt . Unter der Lendenkurve haben wir die sakrale Kurve. Die sakrale Kurve ist die kürzeste in den meisten gekrümmten Abschnitt der Wirbelsäule. Am unteren Ende der sakralen Kurve finden wir das Steißbein, das skelettale Wahrzeichen, von dem Sie erst vor einem Moment gelernt haben. Über dem Brustkorb finden wir den Halsteil der Wirbelsäule. Dies wird die zervikale Kurve genannt. Wir werden diesen Teil der Wirbelsäule nochmals besuchen, wenn Sie lernen, wie man Kopf und Hals zeichnet, aber bis dahin werden wir nicht damit arbeiten. Hier sind die Krümmungen der Wirbelsäule von der Seite. Lassen Sie uns vorerst die zervikale Kurve entfernen, damit wir noch drei Teile der Wirbelsäule haben, mit denen wir heute arbeiten werden. Ich möchte, dass Sie bedenken, dass die Brustkurve eine längere, langsamere Kurve ist, während die Lendenkurve und die Sakralkurve viel schneller und kürzere Kurven sind. Nun lassen Sie uns dieses Wissen in die Praxis umsetzen, indem die Mittellinie auf der Rückseite einer tatsächlichen Figur finden. Wir beginnen mit der Lokalisierung der 7. Halswirbel oder C7. In dieser Pose ist es eigentlich ein wenig schwer zu sehen. Das ist okay. Denken Sie daran, Sie werden besser darin, diese Skelettmerkmale zu finden , je mehr Übung Sie bekommen. Ich möchte auch, dass Sie sich daran erinnern, dass Sie nicht erwartet werden, dass Sie jedes Wahrzeichen in jeder Pose zeichnen. Es wird erwartet, dass Sie nur die Sehenswürdigkeiten zeichnen, die Sie sehen können. Wenn Sie ein bestimmtes Wahrzeichen nicht finden können, fahren Sie mit dem nächsten, das Sie sehen können. Aber mit der Übung werden Sie besser und besser mit anspruchsvollen kleinen Teilen visueller Informationen, die auf diese Wahrzeichen unter der Haut hinweisen. An der Unterseite der Wirbelsäule haben wir das Steißbein. Oft wird das Steißbein tatsächlich unter der Haut hervorstehen, aber in diesem Beitrag passiert das nicht. Auch hier ist das normal. Eine andere Möglichkeit, das Steißbein zu finden, besteht darin, die Oberseite der Gesäßspalte zu finden. Zum Glück ist in dieser Pose die Brustkurve sehr sichtbar. Wir können sehen, wie es langsam und sanft nach unten den oberen Rücken gebogen wird. Wenn Sie genau hinsehen, können Sie auch Hinweise auf die Lendenkurve sehen. Beachten Sie, dass die Lendenkurve mehr gekrümmt ist als die Brustkurve und auch in die entgegengesetzte Richtung gebogen ist. Schließlich haben wir die sakrale Kurve. Erneut die Richtung wechseln und am Steißbein enden. Diese drei Kurven sind das, worauf Sie sich heute in erster Linie konzentrieren werden. Um die Mittellinie von hinten zu vervollständigen, können Sie auch die Gesäßspalte zeichnen, die Linie, die zwischen den Gesäßbacken verläuft. Von dort verläuft die Mittellinie direkt durch die Beine und oben an der Vorderseite des Körpers. Wenn ich das Diagramm entferne, möchte ich, dass Sie versuchen, die Mittellinie zu visualisieren, die auf der Rückseite der Figur läuft. Sie werden feststellen, dass in dieser Pose die Mittellinie nicht ganz so offensichtlich ist wie von vorne. Aber wenn Sie es lokalisieren und die Mittellinie zeichnen, kopieren Sie nicht einfach das, was Sie auf dem Modell sehen. Es ist wichtig, alle Sehenswürdigkeiten zu verstehen und wie sie funktionieren. Wie Sie die Demonstration sehen werden, selbst wenn ich Schwierigkeiten habe, ein bestimmtes Wahrzeichen auf der Körperoberfläche zu finden, kann ich durch das Wissen, wonach ich suche, genügend Beweise zusammenstellen , um es in die Zeichnung aufzunehmen, auch wenn ich es nicht auf dem Modell sehe. Aber weil die Mittellinie ein so leistungsfähiges Werkzeug ist , um Volumen in einer Zeichnung zu kommunizieren werde ich oft betonen und übertreiben, was ich nicht sehen kann, und mein Wissen über die Figur sowie den Kontext verwenden , um die Mittellinie selbst an Stellen, an denen ich sie im tatsächlichen Modell nicht sehen kann. Mit all dem im Hinterkopf, lasst uns zu unseren Demonstrationen kommen. Ich begann diese Geste mit der vertrauten Bewegung, beginnend mit dem erhobenen Arm, lief die Gestenlinie entlang der Außenseite der Figur und wechselte dann auf die gegenüberliegende Seite, um die angehobene Hüfte auf unserer linken Seite zu kommunizieren. Auch, um meinen ersten Versuch an der Unterseite der Form des Rumpfes zu machen. Von dort geste ich das Bein, indem der äußeren Kontur auf unserer linken Seite bis zum Knie folge. Nachdem ich die Grundform des Rumpfes gefunden habe, zeichne ich die Indention und Überlappung auf der aktiven Seite sowie die Dehnung im Raum zwischen dem Brustkorb und dem Becken auf der passiven Seite. Jetzt kann ich beginnen, die Mittellinie zu konstruieren. Ich werde damit beginnen, die suprasternale Kerbe zu finden, die Sie sehen können , dass ich als eine leichte weiche V-förmige Markierung dargestellt habe. Wenn Sie die suprasternale Kerbe platzieren, ist es wichtig, dass Sie darauf achten, wie weit sie von beiden Seiten des Rumpfes entfernt ist. Zum Beispiel, ist es näher an der rechten oder der linken Seite? In dieser Zeichnung ist es näher an der Seite auf unserer rechten Seite. Man möchte auch an die Platzierung der suprasternalen Kerbe in Beziehung zur aktiven und passiven Seite denken , insbesondere an die Eindeutung auf der aktiven Seite, weil sie so ein offensichtlicher Meilenstein ist. Mit jedem neuen Wahrzeichen platziere oder bewerte ich seine Entfernung von beiden Seiten der Form des Rumpfes sowie seine Winkelbeziehung zu den vorherigen Landmarks, die ich gezeichnet habe. Sie können hier sehen, dass ich sowohl den Nabel als auch den Zygote-Prozess lokalisiert habe. Durch die Aufmerksamkeit von ihrer Entfernung von beiden Seiten der Form des Rumpfes sowie ihrer Winkelbeziehung zu den vorherigen Wahrzeichen, die ich gezeichnet habe, vor allem die aktive Stelle des Rumpfes sowie die suprasternale Kerbe. Mit den gleichen Messtechniken und Auswertungen werde ich die Schamsymphyse lokalisieren. Jetzt fühle ich mich wohl im Rest der Mittellinie, die sowohl die geschwungene Linie für das Brustbein als auch die linea alba beinhaltet. Von hier aus sehen Sie mich jetzt verdunkeln und betonen die sichtbarsten und prominentesten Elemente sowohl dieser Mittellinie als auch die Überlappungen und Konturen der Form des Rumpfes. Dies sind die ersten Zeilen, die ich gezeichnet habe, die ich von einem Betrachter sehen möchte. Endlich wirst du sehen, wie ich die Achsenlinien zeichne. Das sind alle Elemente, die ich heute gerne in Ihren Zeichnungen sehen würde. Lassen Sie uns noch eine Demonstration machen, diesmal von hinten. Wie Sie es heute in Ihrer Praxis tun werden, können Sie sehen, dass ich mit einer grundlegenden Richtungsgeste sowie der Grundform für den Oberkörper begonnen habe . Als nächstes werde ich auf die Grundform des Rumpfes aufbauen, indem ich die aktiven und passiven Seiten zeichne. Jetzt kann ich beginnen, die Mittellinie zu finden, die von hinten in erster Linie aus den Krümmungen der Wirbelsäule besteht. Bei jeder Kurve werde ich genau auf ihre Entfernung von beiden Seiten achten. Sie können sehen, dass die Brustkurve unglaublich nahe an der linken Seite des Rumpfes ist. Wir können deutlich einen starken Hinweis auf die Lendenkurve sowie einige Hinweise auf die sakrale Kurve sehen. Von dort fließt die Mittellinie direkt in den Gesäßspalt. Von hier aus werden Sie sehen, wie ich die prominentesten Teile der Kontur sowie die prominentesten Wahrzeichen hervorheben und verdunkle , einschließlich der hinteren oberen Beckendornen die Sie während der Achsenlinien-Lektion gelernt haben. Das letzte, was ich möchte, dass Sie notieren, bevor ich Ihnen Ihre Praxis für heute gebe, ist, dass die Ober- und Unterseite der Form des Rumpfes immer noch nicht zu finden ist. Die einzigen Linien, die ich verdunkelt habe, sind die Linien der Kontur sowie markante Orientierungspunkte in der Mittellinie. Du wirst später in diesem Kurs lernen, wie du den Rest der Figur ausschmeicheln kannst. Aber jetzt bringen wir Sie zu Ihrer Praxis. Heute werden Sie aus drei Minuten Posen zeichnen. Sie werden alle Elemente einschließen , die Sie über das Gestenzeichnen so weit gelernt haben. Aber heute zeichnen Sie die Mittellinie mit allen Werkzeugen und Techniken, die Sie in dieser Lektion gelernt haben. Wenn Sie nach mehr Übung suchen, versuchen Sie, die gleiche Zeichnung zu machen, die Sie gerade gesehen haben, wie ich die zwei Minuten Posen aus der Lektion 4 Praxis real demonstrieren . Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute und ich werde Sie hier für die sechste Lektion sehen , wo Sie lernen, wie man die Beine anbringt. 13. Mittellinien – Übungs-Reel: Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. 14. Die Beine: Nun, bevor Sie lernen, wie man die Beine getischen, lassen Sie uns eine Bestandsaufnahme dessen, was Sie bisher gelernt haben. An dieser Stelle im Kurs sollte Ihre Gestenzeichnung etwa so aussehen. Lassen Sie uns diese Zeichnungen aufbrechen, beginnend mit einem Torso. Beide Zeichnungen kombinierten die grundlegende Zweikammerform des Rumpfes. Sie können sehen, dass ich die Grundform für den Brustkorb mit einer Grundform für das Becken zu einer zusammengesetzten Form kombiniert habe . Für jede dieser Formen habe ich die Indention und Überlappungen an der aktiven Seite des Rumpfes gezeichnet. Auf den anderen Seiten jedes Rumpfes sieht man, dass ich die konkave Strecke der passiven Seite im Raum zwischen demBoden des Rippenkäfigs und der Oberseite des Beckens gezeichnet habe der passiven Seite im Raum zwischen dem . Sie werden auch feststellen, dass jede der Formen des Rumpfes eine leicht gezeichnete Mittellinie hat, die mit den verschiedenen Orientierungspunkten unterbrochen wird, die Sie in der vorherigen Lektion gelernt haben. Beginnend an der Spitze ist das erste Wahrzeichen die suprasternale Kerbe, die Sie sehen können, dass ich mit einer leicht gezeichneten weichen V-Form angegeben habe. Als nächstes habe ich den Xiphoid-Prozess mit einer sehr weichen Lichtmarkierung angezeigt. Darunter haben wir die Marine. Die Marine ist mit einer gekrümmten Linie gekennzeichnet. Sie werden feststellen, dass die Linea alba aus der Marine fließt, nach oben in Richtung des Xiphoid-Prozesses und nach unten in Richtung der Schambeinsymphyse. Die Art und Weise, wie es Kurven hilft, das Volumen und die Topographie des Rumpfes zu definieren. Ganz unten habe ich die Schambeinsymphyse angegeben. Sie werden auch feststellen, dass jede dieser Gestenzeichnungen die Achsenlinien sowohl der Schultern als auch des Beckens aufweisen. Die restlichen Formen des Körpers, die Arme, Beine, Hände, Füße und Kopf werden einfach mit leichten Richtungslinien angezeigt. Bevor Sie in diesem Kurs noch weiter gehen, möchte ich sicherstellen, dass Sie sich wohl fühlen, Ihre Gestenzeichnungen auf diese Ebene zu bringen. Angenommen, Sie sind bereit, weiterzumachen, werfen wir einen Blick auf die Formen des Beines. Bevor Sie mit dem Zeichnen beginnen, ist es wichtig, dass Sie nur ein Gefühl für die Formen des Beines bekommen, um sicherzustellen, dass Sie die häufigsten Formen und Elemente kennen , die Sie auf dem Modell beobachten und verwenden, um die Beine zu zeichnen. Schauen wir uns zuerst an, wie sich die Beine am Becken befestigen. Die meiste Zeit werden Sie in der Lage sein, eine Ellipse zu sehen. Beachten Sie, dass diese Ellipse nach oben abgewinkelt ist, wenn sie sich nach außen bewegt. Wenn der Mann einen Badeanzug trug, oft kann diese Ellipse gefunden werden, wo die Linie, wo die Öffnung für das Bein sein würde. Wenn das Licht nach unten zum Knie geht, werden Sie sehen, dass es sich verjüngt. Sie werden dies bei den meisten Modellen in den meisten Posen sehen, dass die Oberseite des Beines breiter ist und es sich verengt, wenn es in Richtung Knie geht. Wenn wir uns dem Knie nähern, möchte ich Sie daran erinnern, dass dies ein beginnender Figurenkurs ist , der sich auf Gestenzeichnung konzentriert. Das ganze Ziel der Gestenzeichnung ist es, die Pose zu vereinfachen und sicherzustellen, dass Sie den Körper als dynamisches Ganzes verstehen , bevor Sie irgendwelche anatomischen Details hinzufügen. Moment werden wir uns das Knie als kreisförmige oder kugelförmige Form vorstellen. Ich möchte, dass Sie bemerken, dass diese grundlegende sphärische Form das gesamte Gelenk des Knies umschließt. Die Grundform für das Oberbein im Knie sieht so aus. Sie sollten sich mit dieser Form vertraut machen, denn was Sie zeichnen werden, sind Variationen dieses Basisformulars. Sehen wir uns nun die Form an, die den unteren Teil des Beines ausmacht. Unter dem Knie wirst du bemerken, dass sie Beine auffallen. Dies liegt an dem Wadenmuskel, den Sie auf beiden Seiten des Beines sehen können. Wenn das Unterschenkel in Richtung des Knöchels führt, beginnt es sich zu verjüngen. Sie werden auch bemerken, dass die Form für das Unterschenkel scheint nach innen nach rechts zu drehen, wenn es sich dem Knöchel nähert. Hier sind die Grundformen des Beines, wie sie von vorne erscheinen. Von hinten sehen Sie die gleichen Grundformen gespiegelt. Es ist auch wichtig zu beachten, dass die Form für den oberen Abschnitt des Beines tatsächlich die Kammer für das Becken überlappt. Das sehen Sie in meinen Zeichnungen in nur wenigen Minuten. Werfen wir nun einen Blick auf die implizierten Kurven des Beines. Das Oberbein scheint sich nach außen zu beugen und ging dann zurück nach innen, als es sich dem Knie nähert. Von dort scheint sich auch das Unterschenkel an der Wade nach außen zu beugen und dann nach innen zu drehen, wenn es sich dem Knöchel nähert. In den meisten stehenden Posen von vorne, werden Sie sehen, wie ich diese Art Linien Linien verwenden, um die erste Geste des Beines zu zeichnen. Die Verbeugung aus dem unteren Teil des Beines ist teilweise auf den Wadenmuskel zurückzuführen, aber es ist auch auf einen Knochen namens Tibia oder was allgemein als Schienbeinknochen bezeichnet wird. Sie können spüren, wie die Vorderseite der Tibia an die Oberfläche Ihres eigenen Körpers kommt. Auf der Oberfläche des Modells können Sie den sichtbaren Teil der Tibia deutlich sehen, der sich verbeugt und dann nach innen fährt. Dies ist besonders am Bein des Modells auf unserer linken Seite zu sehen. Wenn die Kurve der Tibia auf dem Modell sichtbar ist, geht sie in meine Zeichnung. Es gibt noch zwei weitere Sehenswürdigkeiten, auf die ich hinweisen möchte. Auf beiden Seiten beider Knöchel können Sie knöcherne Vorsprünge sehen und fühlen. Jeder dieser vier Vorsprünge wird als Malleolus bezeichnet. Der Plural für Malleolus ist Malleoli. Die knöchernen Vorsprünge an den Innenseiten der Knöchel werden als mediale Malleoli bezeichnet, während die Vorsprünge an der Außenseite der Knöchel die lateralen Malleoli genannt werden. Auch hier können Sie diese leicht am eigenen Körper sehen und fühlen. Auf dem Bein auf unserer rechten Seite, wenn wir eine Querachsenlinie vom medialen Malleolus zum lateralen Malleolus zeichnen, können Sie sehen, dass es in einem Winkel ist. Der laterale Malleolus ist niedriger als der mediale Malleolus, genau wie bei der Kurve der Tibia, wenn ich eines der Malleoli sehen kann, gehen sie in meine Zeichnung. Sehen wir uns nun die Form des Beines von der Seite an. Die Formen des Beines sind von der Seite bemerkenswert ähnlich, aber es gibt einige wichtige Unterschiede. Zuerst werden Sie feststellen, dass die Geste für die Beine von der Seite eine schöne S-Kurve bildet, wobei der obere Teil des Beines sich nach außen nach vorne beugt. Der untere Teil des Beines scheint Richtung zu wechseln und verbeugt sich nach außen am Rücken der Wade, bevor er sich wieder nach vorne gebogen, wenn es sich dem Knöchel nähert. Hoffentlich können Sie ein Gefühl dieser Kurve auf dem Modell ohne das Diagramm bekommen. Viele Meisterfigur Schubladen übertreiben diese S-Kurve für dramatische Wirkung. Genau wie von vorne können wir uns die Verbindung des Beines mit dem Becken als entlang der Linie eines Badeanzugs vorstellen . Beachten Sie, dass von der Seite die Ellipse des Beines vorne höher und hinten niedriger ist. Sie werden auch bemerken, dass wir das Gesäß nicht als Teil des Beines einbeziehen. Wie von vorne sieht man hier, dass sich das Bein verjüngt und das gesamte Gelenk des Knies kugelförmig oder kreisförmig eingeschlossen werden kann. Später sehen Sie mich demonstrieren, wie diese grundlegende kugelförmige Form des Knies winkelig gezeichnet werden kann , um die darunter liegenden Knochen anzuzeigen, aber das sollte auf Pose-für-Pose-Basis genommen werden. Bevor wir weitermachen, werfen Sie einen Blick darauf, wie die Form des Oberbeines von der Seite die Grundform des Beckens überlappt. Wieder einmal ist die Form des Unterschenkels von der Seite bemerkenswert ähnlich wie die Form von vorne. Wir können sehen, wie es sich auf der Rückseite der Wade beugt und dann nach vorne dreht, während es in Richtung des Knöchels geht. Hoffentlich können Sie sehen, wie gut diese einfachen, verständlichen Formen die Grundform des Beines darstellen. Bevor wir jetzt zu unserer Zeichnungsdemonstration kommen, würde ich mir gerne eine Minute Zeit nehmen, um über Messen und Proportionen zu sprechen. Noch einmal möchte ich Sie daran erinnern, dass dies zwar eine beginnende Figuren-Zeichnungsklasse ist, es keine beginnende Zeichnungsklasse ist. Hoffentlich sind Sie bereits bequem mit Ihrem Bleistift, um proportionale Messungen als auch Winkelstellen durchzuführen. Wenn Sie aus irgendeinem Grund das Gefühl haben, dass Sie mehr Erfahrung mit diesen Konzepten benötigen, würde ich dringend empfehlen, den Mess- und Proportionsbereich der ursprünglichen Kunst und Wissenschaft der Zeichenserie erneut zu besuchen . Bis zur heutigen Lektion war der einzige Teil der Figur, den wir mit tatsächlichen Formen zu festigen begonnen haben , der Torso. Sobald die Grundgröße, die Formen und die Platzierung des Rumpfes festgelegt wurden, muss jede neue Form, die wir hinzufügen, wieder mit ihr verglichen werden. Sie werden es zur Gewohnheit machen, den Anteil jedes Abschnitts des Beines in Beziehung zum Oberkörper zu berücksichtigen . Schauen wir uns zum Beispiel die Länge des oberen Teils des Beines an. Vergleichen wir nun diese Länge mit der Länge des Rumpfes, indem an der suprasternalen Kerbe stehen und sehen, wie weit der Torso hinunter uns die Länge des Beines bringt. Die Länge des Beines von der suprasternalen Kerbe bringt uns die meisten, aber nicht den ganzen Weg bis zum Boden des Rumpfes. Dies bedeutet, dass der obere Teil des Beines kürzer ist als der Rumpf. Dies ist eine gute Information zu haben. Wie Sie heute zeichnen, sollten Sie sich so viele dieser Beziehungen wie möglich bewusst sein. Die Besonderheiten natürlich, variiert Pose zu posieren, wie Sie mich zeigen werden. Als ein weiteres Beispiel. Werfen wir einen Blick auf die Länge von der Unterseite des Knies bis zum seitlichen Malleolus des Beines. Nun, beginnend am unteren Ende des Beckens, lassen Sie uns sehen, wie die Länge des Unterschenkels verglichen wird. In dieser speziellen Pose können Sie sehen, dass die Länge des Unterschenkels der gleiche Abstand wie die Länge vom Boden des Beckens bis zur Indention an der aktiven Stelle des Rumpfes ist die Länge vom Boden des Beckens bis zur . einmal, dies ist eine tolle Information zu haben. Neben proportionalen Vergleichen können Sie auch die Winkel zwischen verschiedenen Punkten auf dem Körper auswerten. Dies ist die gleiche Technik, die Sie bereits verwenden, um die Achsenlinien für die Schultern und das Becken zu zeichnen. Schauen wir uns zum Beispiel die Achse des Beckens an. Eine der Möglichkeiten, wie Sie lernen, an dieser Achsenlinie zu gelangen, besteht darin, die knöchernen Wahrzeichen der vorderen oberen Beckendornen zu finden. Sie können dieselbe Technik verwenden, um die Winkelbeziehung zwischen den Knien und zwischen den Knöcheln zu finden . Nur ein kurzer Blick auf das Modell zeigt, dass das Knie auf unserer linken Seite etwas höher ist als das Knie auf unserer rechten Seite. Natürlich ist der Knöchel auf der linken Seite etwas höher als der Knöchel auf unserer rechten Seite. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass wir beim Gestenzeichnen Dynamik und Handeln gegenüber Genauigkeit priorisieren. Sie müssen diese Winkel nicht jedes Mal mit Ihrem Bleistift messen. Aber Sie wollen über diese Beziehungen nachdenken, während Sie zeichnen. Dies kann so einfach sein, wie Sie sich selbst fragen, was Sie zeichnen, ob ein Knie höher oder niedriger ist als das andere oder ob ein Knöchel höher oder niedriger ist als das andere. Wenn ja, wie viel? Jedes Mal, wenn ich ein neues Wahrzeichen wie ein Knie oder einen Knöchel platziere, versuche ich, seine Platzierung in Beziehung zu mindestens zwei anderen Punkten auf dem Modell zu finden. Jetzt wieder, natürlich, die Besonderheiten variieren, Pose zu Pose und Modell zu Modell. Aber diese Informationen summieren sich schnell, um Ihnen ein starkes Gefühl für die Größe, Proportionen und Platzierung jedes der Teile des Körpers in Beziehung zueinander zu geben. Werfen wir nun einen Blick darauf, wie man die Grundformen des Beines in verschiedenen Positionen zeichnet. Wenn Sie das Bein von vorne zeichnen, würde ich empfehlen, mit der Anfangslinie die seitliche Kontur des Beines hinunter zu senden . Sobald Sie erreicht haben, wo Sie denken, dass die Unterseite des Knies ist, können Sie es mit einer gekrümmten Linie anzeigen. Diese gekrümmte Linie stellt den Boden der Kugel des Gelenks des Knies dar. Für den unteren Teil des Beines, wenn ich die Wade der Tibia sehen kann , werde ich es normalerweise so gestalten, oder Sie können auch eine Linie entlang der äußeren Kontur des Beines schicken. Denken Sie daran, diese Zeilen sind Ihr erster Versuch. Sie sollten leicht, weich und keine Details enthalten , und Sie müssen sie höchstwahrscheinlich überarbeiten. Sie können sehen, dass ich bereits den unteren Teil des Knies hochgezogen bin. Bevor wir nun auf dieser einfachen linearen Geste aufbauen, müssen wir sicherstellen, dass die Linien der obere und untere Teil des Beines besteht, nicht nur in die richtige Richtung gehen, sondern sich im richtigen Verhältnis befinden. Dies variiert Modell zu Modell und Pose zu posieren. Sie sollten immer die Proportionen eines Teils des Körpers vom tatsächlichen Modell vor Ihnen messen . Aber da dies nur eine generische Zeichnung ist, um Sie in den Prozess hinter dem Zeichnen des Beines einzuführen, müssen wir nur sicherstellen, dass der obere Teil des Beines länger ist als der untere Teil. Sie können an der Unterseite des unteren Teils des Beines sehen, ich habe den medialen Malleolus angegeben. Sobald ich sicher bin, dass es grundlegende Gesten gibt und dass die beiden Teile des Beines in den richtigen Proportionen sind, kann ich beginnen, die Zeichnung zu entfalten, beginnend mit der Ellipse, die das Bein am Becken befestigt. Nun ist es wichtig zu beachten, dass diese Ellipse je nach Pose nach oben fahren und in das Becken projizieren kann , wie Sie zuvor in den Diagrammen gesehen haben, oder sie scheint in das Bein zu schaufeln, wie Sie hier sehen. Die richtige Ellipse muss von der tatsächlichen Pose aus beobachtet werden, mit der Ellipse an Ort und Stelle, werde ich jetzt beginnen, an der allgemeinen Form des Beines zu arbeiten. Wir wissen, dass der obere Teil des oberen Teils des Beines breiter sein wird und dass er sich verengen wird, wenn er sich zum Knie bewegt. Es gibt oft eine visuelle Beziehung zwischen den Wölbungen auf beiden Seiten des oberen Teils des Beines. Um dies zu erfassen, zeichne ich oft eine leichte ovale Form an der Oberseite des Beines. Wenn sich das Bein nach unten bewegt, verengt es sich, bis wir zur kugelförmigen Ausbuchtung gelangen, die das Kniegelenk umschließt. Als nächstes sende ich eine glatte Kurvenlinie entlang der seitlichen Seite des Beines, an deren Unterseite der laterale Malleolus sein wird. Denken Sie daran, der laterale Malleolus sollte niedriger sein als der mediale Malleolus. Ich werde das Bein beenden, indem eine weitere ovale Form zeichne, um die Wadenmuskulatur darzustellen. Vor dem Zeichnen einer konkaven Linie, um an der Unterseite der Wade auf der Innenseite des Beines mit dem medialen Malleolus zu verbinden . Du wirst bemerken, dass ich bisher leichte, weiche, flüssige Linien für das gesamte Bein benutzt habe. Erst wenn ich diese Grundform ausgearbeitet habe, würde ich mich bereit fühlen , jede der Linien zu verdunkeln und irgendwelche Details hinzuzufügen. Jetzt ziehen wir heute keine Füße, aber ich dachte nur, ich würde einen leichten Hinweis geben, damit Sie die volle Wirkung dieser Grundform des Beines erzielen können. Als nächstes werde ich einen sehr ähnlichen Prozess verwenden, um das Bein von der Seite zu zeichnen. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass nichts im Zeichnen als starrer Schritt-für-Schritt-Prozess betrachtet werden sollte . Aber ich wollte Ihnen ein Gefühl geben, wie Siedurch die Grundformen und Proportionen des Beines denkenkönnen durch die Grundformen und Proportionen des Beines denken , bevor wir beginnen, die Position des Beines zu ändern und es am Becken zu befestigen. Um ein gebeugtes Bein zu zeichnen, schicke ich zunächst eine Linie an der Oberseite des Beines , bevor ich darunter springe und die Linie entlang der Vorderseite des Schienbeins fortsetze. Jetzt, wenn das Bein gebeugt ist, werden Sie feststellen, dass sowohl die oberen als auch die unteren Kammern des Beines viele der gleichen Merkmale des aufrechten Beines behalten. Es gibt nur wenige kleinere, aber wichtige Abweichungen. Der größte Unterschied besteht darin, dass die Rückseite des Wadenmuskels oft in die obere Kammer des Beines gedrückt wird und den oberen Teil des Beines weiter komprimiert, wenn er sich dem Knie nähert. Fast jedes Bein, das Sie zeichnen, ist eine Variation der Formen und Proportionen, die Sie in dieser Lektion gelernt haben. Die Besonderheiten müssen vom tatsächlichen Modell und der Pose abgeleitet werden. Mit all dem im Hinterkopf, lassen Sie uns zeigen, wie Sie die Beine in den Gestenprozess integrieren , den Sie bisher gelernt haben. In dieser Gestenzeichnung startete ich die primäre Aktionslinie am angehobenen Arm auf der linken Seite, die linke Seite des Rumpfes herunter, abgerundet die Unterseite des Rumpfes und kippte die Liniensicherung, um die angehoben Hüfte auf unserer rechten Seite. Von dort, so wie Sie vor einem Moment gesehen haben, fiel ich eine Linie von der Hüfte, die der äußeren Kontur des Beines folgte, zeigte die Unterseite dieser Kugel für das Knie und folgte dann der Kurve der Tibia bis zur medialen Malleolus. Um das Bein auszukleiden, finde ich zuerst die Ellipse, wo sie am Becken befestigt ist. Beachten Sie, wie es sich mit der Grundform des Beckens überschneidet. Ich stelle sicher, dass der obere Teil des Beines oben breiter ist und sich verengt, wenn es sich dem Knie nähert. Von dort folge ich der Außenkontur der Unterseite des Beines bis zum seitlichen Malleolus. Achten Sie darauf, wie weit diese Linie von der Kurve der Tibia entfernt ist. Als nächstes zeichne ich die mediale Ausbuchtung des Wadenmuskels. Sobald ich mit dieser leicht gezeichneten Grundform des Beines zufrieden bin, kann ich alle Details in der Kontur hinzufügen, einschließlich Überlappungen. Ich benutze einen ähnlichen Prozess, um das Bein auf unserer linken Seite zu bewegen. Zuerst finde ich die Schnur, die das Bein am Becken befestigt. Als nächstes werde ich die Form des Beines verjüngen, während es bis zur Kugel des Knies geht. Du wirst sehen, wie ich den Winkel zwischen den Knien überprüfe, um sicherzustellen , dass das Knie auf unserer linken Seite niedriger ist als das Knie auf unserer rechten Seite. Ich werde auch die Beziehung zwischen den Knöcheln überprüfen. Denken Sie daran, es liegt ganz bei Ihnen, wie oft Sie diese Messtechniken verwenden. Bevor Sie weiter gehen, um die Linien zu verdunkeln oder weitere Details hinzuzufügen, sollten Sie sicherstellen, dass die Proportionen der Beine sowie die Achse zwischen den verschiedenen Landmarks funktionieren. Von dort aus, fühlen Sie sich frei, die Beine zu fleischen und fügen Sie alle Details hinzu, die Sie für relevant halten. Schauen wir uns noch einen an. In dieser Pose können Sie sehen, dass die Beine gebeugt sind. Anstatt den äußeren Konturen der Beine zu folgen. Hier sehen Sie, wie ich die Oberseite des Beines hinunter schwenke und der Linie des Schienbeins unter dem Modell folgt. Ich benutze dieselbe Strategie, um das Bein auf unserer rechten Seite zu gestalten. Ich achte genau auf den leichten Winkel der beiden Beine, sowie die Tatsache, dass das Knie auf unserer rechten Seite etwas oberhalb des Knies auf unserer linken Seite zu sein scheint. Als nächstes richte ich die Ellipse ein, wo das Bein auf unserer linken Seite am Becken befestigt ist. Von dort aus kann ich das Bein auskleiden, genau wie du es mit den vorherigen Beinen gesehen hast. Schließlich werde ich den gleichen Prozess für das Bein auf unserer rechten Seite folgen. Jetzt bringen wir Sie zu Ihrer Praxis. Während des heutigen Trainings werden Sie aus zwei verschiedenen Übungsrollen ziehen. In der ersten Übungsrolle, Sie werden aus drei Minuten Nahaufnahmen der Beine ziehen. Dies gibt Ihnen die Möglichkeit, selbst ein Gefühl für die Formen und Formen der Beine zu bekommen . Dies ist eine großartige Gelegenheit, sich einfach mit den Beinen vertraut zu machen. In der zweiten Übungsrolle ziehst du aus viereinhalb Minuten Posen der gesamten Figur. Hier werden Sie genau darauf achten, wie sich die Beine am Oberkörper befestigen und wie sie sich auf den Rest des Körpers beziehen. Stellen Sie sicher, dass Sie besonders darauf achten, wie die Proportionen der Beine auf den Oberkörper beziehen. Sie möchten auch auf die Winkel zwischen den verschiedenen Sehenswürdigkeiten der Beine und des Rumpfes achten . Viel Glück mit Ihrer Praxis heute, und ich werde Sie hier für die nächste Lektion wiedersehen wenn Sie lernen, wie man die Figur erdet, indem Sie die Füße gestieren. 15. Die Beine – Übungs-Reel Teil 1: Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. 16. Die Beine – Übungs-Reel Teil 2: - 10 Noch 10Sekunden. - 10 Noch 10Sekunden. - 10 Noch 10Sekunden. 10 - Noch 10Sekunden. 17. Die Füße: Lassen Sie uns zuerst die Formen der Füße erkunden, beginnend von vorne. Ich beginne mit dem Zeichnen des Unterschenkels, genau wie Sie in der vorherigen Lektion gelernt haben. Auf diese Weise können wir, wenn wir die Formen der Füße erkunden, auch darüber sprechen, wie sie sich am Bein befestigen. Ich beginne mit einigen bekannten Sehenswürdigkeiten, der kugelförmigen Form für das Knie, der Kurve der Tibia und den lateralen und medialen Malleoli. Als nächstes zeichne ich die konvexen Linien der Ausbuchtungen auf beiden Seiten der Wade sowie die konkaven Linien, wenn sich das Unterschenkel verengt und sich dem Knöchel nähert. Nachdem wir ein paar anatomische Details des Knies hinzugefügt und die Kurve der Tibia betont haben, sind wir bereit, den Fuß zu befestigen. Denken Sie daran, wann immer Sie eine komplexe Form zeichnen, das erste, was Sie tun müssen, ist es so einfach wie möglich zu verstehen, um zu beginnen, werde ich eine Linie fallen, die fast direkt vom medialen Malleolus hinunter geht . Als nächstes zeichne ich eine Linie, die vom seitlichen Malleolus nach außen winkt. Denken Sie nun daran, dass der Fuß komplex ist und die spezifischen Winkel, die von den Malleoli fallen , variieren von Pose zu Pose und Modell zu Modell. Aber hoffentlich können Sie sehen, wie diese beiden Linien das Fackeln des Fußes vereinfachen, die Details können später kommen. Wie wir in früheren Lektionen darüber gesprochen haben, ist es wichtig, dass Sie die Angewohnheit haben, die Proportionen jedes neuen Körperteils, den Sie zeichnen, mit den Körperteilen zu vergleichen , die Sie zuvor gezeichnet haben. Bevor ich die Höhe des Fußes aus dieser Sicht bestimme, wirst du sehen, wie ich das Verhältnis zum Rest des Beines vergleiche. Was ich gelernt habe, ist, dass der Abstand vom medialen Malleolus bis etwa zur Mitte des Knies etwa dreimal so groß ist wie der Abstand vom medialen Malleolus bis zum großen Zeh. Nun ändern sich die Besonderheiten von Modell zu Modell und von Pose zu Pose. Daher sollten Sie immer die Formulare auswerten, die direkt vor Ihnen liegen und keine Annahmen über die Proportionen treffen. Sobald ich also verstehe, wie sich die Höhe des Fußes an seinen höchsten und niedrigsten Punkten auf den Rest des Unterschenkels bezieht, bin ich bereit, die vereinfachte Linie für die Vorderseite des Fußes zu zeichnen. Nun, wenn wir am großen Zeh beginnen und der Kurve der Vorderseite des Fußes in Richtung des Pinkie folgen , werden Sie feststellen, dass es sich nach oben biegt. Einer der häufigsten Fehler, die ich sehe, wie Schüler beim Zeichnen der Füße im Studio machen, ist, dass sie sofort anfangen, Zehen und sogar Fußnägel zu zeichnen ohne herauszufinden, wie sich die Zehen ausrichten. Bevor Sie also Details zeichnen, sollten Sie den Fuß mit dieser einfachen Form beginnen. Beachten Sie, dass es fast wie ein Fuß mit einer Socke darauf aussieht, und das ist in Ordnung. Denken Sie daran, das ist Gestenzeichnung.. Gestenzeichnung geht es nicht um Details, sondern um Vereinfachung. Wir müssen das Formular so einfach wie möglich verstehen, bevor irgendwelche Details hinzugefügt werden. Nun, da wir an der einfachen Form des Fußes angekommen sind, lassen Sie uns einige wichtige Elemente erkunden, die Sie versuchen sollten, und in Ihre Gestenzeichnungen aufzunehmen. Um dem Fuß etwas Volumen hinzuzufügen, können wir eine gekrümmte Linie zwischen den beiden Malleoli zeichnen , die den Bogen der Oberseite des Fußes darstellt. Nun ist diese Linie oft auf dem tatsächlichen Modell sichtbar. Aber wenn es nicht ist oder wenn es schwer zu sehen ist, werde ich es in der Regel betonen, da es ein mächtiges Werkzeug ist, um die Lautstärke des Fußes anzuzeigen. Sie können auch eine Linie zeichnen, die anzeigt, wo die Zehen am Rest des Fußes befestigt sind. Beachten Sie, dass diese Linie fast die gekrümmte Linie widerspiegelt, die wir für die Vorderseite des Fußes verwenden. Obwohl der große Zeh viel länger ist als der pinkie Zeh, der Abstand zwischen diesen beiden Linien verengt sich der Abstand zwischen diesen beiden Linien, wenn er sich in Richtung der äußeren Kante des Fußes bewegt. Das letzte Detail des Fußes, das ich normalerweise in meine Gestenzeichnungen einschließe , ist ein Hinweis auf den großen Zeh. Unter diesem Gesichtspunkt kann der große Zeh mit einem horizontalen Oval dargestellt werden. Mit diesen grundlegenden Formen kann ich nun die Kontur ändern und jedes Detail hinzufügen, das ich für wichtig halte. Aber denken Sie daran, das ist nur Gestenzeichnung und wir wollen nicht in zu viele Details verstrickt werden. Um den Fuß auf unserer rechten Seite zu zeichnen, verwende ich genau die gleichen Elemente und Schritte. Aber ich möchte, dass Sie bemerken, dass, obwohl dieses Essen dem anderen Fuß sehr ähnlich ist, es einige kleine, aber wichtige Unterschiede gibt. Dies ist sowohl auf den leichten Unterschied in der Position des Fußes als auch auf natürliche Asymmetrien zurückzuführen, die in jedem menschlichen Körper auftreten. Die daraus resultierende Zeichnung des Fußes auf unserer rechten Seite ist ein ausgezeichnetes Beispiel eine Variation der Ideen und Prinzipien, die Sie gelernt haben, als ich den Fuß vor kurzem auf unserer linken Seite zeichnete. Werfen wir einen Blick auf die Füße von hinten. Wie immer wirst du sehen, wie ich mit Geste im Unterschenkel sowie den Malleoli des Knöchels beginne . Es ist wichtig sich daran zu erinnern, dass, wenn das Bein aufrecht ist, der mediale Malleolus höher ist als der laterale Malleolus. Im Moment werde ich die Vorderseite des Fußes ignorieren und mich auf die Ferse konzentrieren. Ich werde dies tun, indem ich zuerst Linien von den Malleoli herunterlasse und dann den abgerundeten Teil des Bodens der Ferse zeichne. Beachten Sie, dass das Oval für die Ferse fast so breit ist wie die beiden Malleoli darüber. Ein weiteres kritisches Element des Fußes, das Sie immer zeichnen sollten, wenn Sie es sehen können, ist die Achillessehne. Es erstreckt sich zwischen dem Knochen der Ferse und den darüber liegenden Wadenmuskeln. Beachten Sie, dass die Achillessehne sowohl oben als auch unten aufflammt , wo sie in Richtung Ferse und nach oben in Richtung der Wadenmuskulatur reicht. Ich möchte auch, dass Sie genau auf die Arten von Zeilen achten, die ich hier benutze. Wo die Achillessehne am sichtbarsten ist, habe ich starke dunkle Linien in meiner Zeichnung verwendet, aber wo sind die Achillessehne beginnt zu flammen und verschwinden an beiden Enden, werden Sie feststellen, dass meine Linien weicher und heller werden, bis sie ganz verschwinden. Um diese Zeichnung zu beenden, zeige ich die kleine einfache Form der Vorderseite des Fußes an, die hinter der Ferse und dem Knöchel sichtbar ist. Wieder einmal werden Sie sehen, wie ich dieselbe Strategie verwende, um den anderen Fuß zu zeichnen, was eine kleine Variation der Ideen ist, die Sie gerade gesehen haben. Jetzt werfen wir einen Blick auf die seitliche Seitenansicht des Fußes. Zuerst möchte ich, dass Sie bemerken, wie die Linien für den Fuß aus dem schmaleren Knöchel herausragen. Jetzt sehen Sie, wie ich den seitlichen Malleolus anzeige. Beachten Sie, dass es näher an der Rückseite des Beines ist als an der Vorderseite. Es ist auch wichtig zu beachten, dass die Linie hinter dem medialen Malleolus an der Rückseite des Beines natürlich die Achillessehne ist . Bevor ich jetzt weiter gehe, muss ich die Länge des Fußes mit der Höhe des Beines vergleichen. Eine schnelle proportionale Auswertung zeigt, dass die Höhe des Beines eins eins in einem Drittel so lang wie die Länge des Fußes ist. Sobald dieser Anteil in meiner Zeichnung markiert ist, kann ich nun den Rest des Fußes herausfleischen. Ich achte genau auf den genauen Winkel der Oberseite des Fußes, der sich vom Knöchel zu den Zehen bewegt. Wieder einmal ist diese erste Zeichnung am besten so fast wie ein Fuß in einer Socke gedacht. Ich achte besonders auf die Linie von der großen Zehe, die sich in Richtung der kleinen Zehe kurveniert, aber ich gebe noch keine einzelnen Zehen an. Schließlich achte ich genau auf den Winkel der Linie, die die Unterseite des Fußes darstellt , wo der Fuß mit dem Boden in Berührung kommt. Beachten Sie, dass diese Grundform für den Fuß in der Nähe der Zehen schmaler ist und sich erweitert, wenn er sich dem Knöchel nähert. Schließlich werde ich die gekrümmte Form der Ferse zeichnen diese Grundform für den Fuß vervollständigen. Mit dieser Grundform kann ich beginnen, einige neue hinzuzufügen, aber es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass dies nur die Gestenphase ist , und wir sollten vermeiden, dass wir uns in Details verstrickt. Ich werde der Kontur, wo der Fuß auf den Boden trifft, ein paar Nuancen hinzufügen, den großen Zeh anzeigen und die Linie zeichnen, die die Zehen vom Rest des Fußes trennt. In dieser nächsten Demonstration werfen wir einen Blick auf die mediale Seite des Fußes. Ich werde die Grundform des Fußes erhalten, indem ich die gleichen Schritte und Prozesse durchführe , die Sie mir bisher in dieser Lektion gezeigt haben. Aber der größte und wichtigste Unterschied , den wir auf der medialen Seite des Fußes finden, ist, dass es einen dramatischen Bogen zwischen dem Rad und dem Fußball gibt. Auf dem Foto auf der linken Seite, werfen Sie einen Blick auf die seitliche Seite des Fußes auf unserer rechten Seite. Hoffentlich können Sie sehen, wie flach es im Vergleich zu einer medialen Ansicht des Fußes auf unserer linken Seite ist. Ich werde diesen Fuß vervollständigen, indem ich den Ball des Fußes verdunkle und den großen Zeh anzeige. Auch hier ist dies im Detail etwa so weit, wie Sie während des Gestenzeichnungsprozesses gehen sollten. Aber ich hoffe, Sie können sehen, wie beschreibend diese scheinbar einfache Form tatsächlich ist. In nur wenigen Minuten werde ich Ihnen in einigen fertig gestellten Zeichnungen zeigen, wie ich diese Strategie verwende. Aber für jetzt, lassen Sie uns schalten, während ich eine wesentliche Konzepte einführe, wie die Figur zu erden. Jetzt werden in den meisten Posen einer oder beide Modelle Füße fest auf den Boden gepflanzt. Das müssen wir in unseren Zeichnungen vermitteln. Wie wurde das gemacht? Nun, zuerst müssen wir auf die Beziehung achten zwischen dem, wo auf dem Boden, die Füße platziert sind. Wenn es hilft, können Sie sogar perspektivische Linien zwischen den Füßen in Ihren Gestenzeichnungen zeichnen , wie ich hier demonstriere. Sie werden feststellen, dass der Fuß auf unserer rechten Seite näher an uns ist als der Fuß auf unserer linken Seite, und daher erscheint er größer. Die perspektivischen Linien verstärken dies. Um Ihnen zu helfen, die Perspektive noch besser zu verstehen, werde ich eine perspektivische Linie zwischen den Knien zeichnen. Sie werden feststellen, dass alle drei Linien zu demselben Fluchtpunkt zu bewegen scheinen . Wenn Sie irgendwelche Erinnerungen daran benötigen, wie lineare Perspektive funktioniert, würde ich empfehlen, die Form und Raum Kurs der ursprünglichen Kunst und Wissenschaft der Zeichnung Serie. Nachdem Sie dem großen Zeh einige Details hinzugefügt und Trennung zwischen dem großen Zeh und den restlichen Zehen abgegrenzt haben, werden Sie sehen, wie ich die Bereiche an beiden Füßen verdunkle, die mit der Grundebene in Berührung kommen. Diese dunkleren, schwereren Linien vermitteln Gewicht und Kraft. Sie werden feststellen, dass diese dunkleren Linien die Füße schwerer und fester auf den Boden gepflanzt erscheinen lassen. Ohne Ihre Figuren zu erden, können sie so aussehen, als ob sie schweben, was für einen Betrachter ablenken kann. Wenn Sie jedoch diesen Look wollen, kann die Figur nicht ein starkes und dramatisches Werkzeug sein. In dieser nächsten Demonstration werden wir sehen, wie sich der Fuß ändert, wenn er auf seine Zehen steigt. Dies ist ein gemeinsamer Standpunkt, dem Sie regelmäßig begegnen werden, wenn Sie die Figur zeichnen. Sie werden feststellen, dass die Grundform des Fußes von der Ferse der Linie ähnlich bleibt , die die Zehen trennt. Aber hier können Sie sehen, dass die Zehen in einem dramatisch anderen Winkel als der Rest des Fußes sind . Die Biegung erfolgt an der Linie, die die Zehen vom Rest des Fußes trennt. Nun, weil der große Zeh hinter dem Zeh neben ihm aus dieser Sicht versteckt ist, werde ich eigentlich die Trennung zwischen diesen beiden Zehen abgrenzen, anstatt nur den großen Zeh zu ziehen. Nun beobachte, wie ich diesen Fuß erde, indem ich den Bereich der Kontur verdunkle , wo sich der Fuß am stärksten auf den Boden pflanzt. Der Fuß auf unserer rechten Seite befindet sich in einer sehr ähnlichen Position. Aber ich möchte, dass Sie bemerken, wie unterschiedlich die mediale Ansicht aussieht wegen des dramatischen Bogens, den wir auf dieser Seite des Fußes finden. Ich werde diese Demonstration beenden, indem ich den Fuß erde und sowohl den Konturen des Fußes als auch den Zehen etwas Nuance hinzufüge . Bevor wir weitermachen, möchte ich nur auf die Aktionslinien hinweisen, die diese Füße repräsentieren. Auf dem Fuß auf unserer linken Seite, können Sie deutlich sehen, dass die Aktionslinie kommt das Bein und dann Kurven, wenn sie sich in Richtung Boden bewegt, wird horizontal an den Zehen. Doch am Fuß auf unserer rechten Seite kommt die Aktionslinie das Bein runter und beugt sich dann nach außen der Fuß sich wölbt, bevor er die Richtung wechselt, während er sich in die Zehen bewegt. Denken Sie daran, beim Gestenzeichnen geht es darum, dynamische Kräfte im Körper zu erkennen. Beim Zeichnen der vollen Figur beginne ich oft mit dem Zeichnen von Aktionslinien, genau wie diese für die Füße, bevor ich die Formen herausfinde und dann Details hinzufüge. vor allem einen Blick darauf werfen, Lassen Sie unsvor allem einen Blick darauf werfen,wie Sie diese Ideen in Ihre vollwertigen Gestenzeichnungen integrieren können. Die meisten Elemente, aus denen die Zeichnung auf der linken Seite besteht, sollten Ihnen ziemlich vertraut sein. Abgesehen von der geringen Menge an Schattierung und den subtilen Indikationen der Brüste, alles in dieser Zeichnung, sollten Sie bereits wissen, wie es geht. Die Zeichnung auf der rechten Seite ist natürlich viel fertigter. Aber im Moment konzentrieren wir uns einfach auf die Zeichnung auf der linken Seite. Die Füße in dieser Zeichnung enthalten die genauen Elemente, mit denen Sie in dieser Lektion vertraut sind. Hoffentlich können Sie leicht die Malleoli, die Grundform des Fußes und Indikationen der Fersen und großen Zehen sehen. Jetzt schau zu, wie ich den Fuß weiter auf unserer rechten Seite erde. Neben der Verwendung dunkler, schwerer Linien in den Bereichen, in denen der Fuß mit dem Boden in Berührung kommt, werde ich auch einen subtilen Hinweis auf den gegossenen Schatten zeichnen. Ich mache das Gleiche mit einem Fuß ganz links. Hier sind ein paar kritische Dinge zu denken, wenn Sie diese Strategie verwenden. Zuerst werden Sie feststellen, dass die geworfenen Schatten in ähnlicher Richtung verlaufen. Das ist natürlich, weil sie von der gleichen Lichtquelle beleuchtet werden. Angenommen, die Pose wird von einer einzigen Lichtquelle beleuchtet, wie alle Posen in diesem Kurs sind, werden Sie leicht in der Lage sein, die Richtung der wirft Schatten zu sehen. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, dass der gegossene Schatten und die Linien, die den Fuß auf unserer rechten Seite verwenden , dunkler sind als der Fuß auf der linken Seite. Dadurch können der Fuß und das Recht im Raum nach vorne gezogen werden und der Fuß links zurückfallen lassen. Sie werden auch feststellen, dass diese beiden wirft Schatten diffundieren und heller werden, je weiter sie von den Füßen entfernt sind. Jetzt möchte ich, dass du auf den Fuß ganz links siehst. Beachten Sie, dass der gegossene Schatten hilft zu kommunizieren, dass der hintere Teil des Fußes vom Boden gehoben wird, während nur die Vorderseite des Fußes, an der der Zeh gekräuselt ist, auf der Grundebene ruht. Hoffentlich können Sie sehen, dass selbst in einer einfachen unfertigen Gestenzeichnung wie dieser, diese Erdungsstrategien wirklich die Figur auf der Grundebene sperren der Figur ein Gefühl von Stabilität und Gewicht geben. Werfen wir nun einen Blick auf die Zeichnung auf unserer rechten Seite. Jetzt ist diese Zeichnung fertig und enthält einige grundlegende Licht und Schatten. Aber Sie werden feststellen, dass die Füße genau mit den gleichen Strategien gezeichnet werden , die Sie heute gelernt haben. Der einzige Unterschied ist, dass diese Füße ein wenig weißen Bleistift zu den beleuchteten Bereichen hinzugefügt haben. Die Füße sind selten ein Schwerpunkt in einer Zeichnung. In den meisten Zeichnungen, die ich mache, verwende ich eigentlich nur die Strategien, die Sie in dieser Lektion gelernt haben. Gelegentlich füge ich am Ende einer Zeichnung weitere Details hinzu. Aber vorerst im Gestenzeichnungsprozess, werden diese Strategien Ihnen gut dienen. Alle Details, die später hinzugefügt werden, müssen in Beziehung zu diesen Grundformen und Orientierungspunkten gezeichnet werden. Sehen Sie nun zu, wie ich diese Figur noch weiter Boden, indem ich eine subtile Anzeige der wirft Schatten. Werfen wir einen Blick auf eine weitere fertige Zeichnung. Jetzt ist es wichtig, dass Sie sich daran erinnern, dass Sie, wenn Sie diese Technik anwenden, absolut sicher sein möchten, dass die Füße an der richtigen Stelle sind. Sie wollen niemals dunkle Linien oder Markierungen wie diese verwenden, bis Sie absolut sicher sind, dass Sie sie nicht bewegen werden. Diese dunklen Markierungen sind schwer zu löschen. Beachten Sie erneut, wie erfolgreich diese Strategien sind, um die Formen des Fußes zu kommunizieren und die Figur zu erden. Nun ist es wichtig zu beachten, wie flexibel und vielseitig der Fuß tatsächlich ist. In diesem nächsten Beispiel werden wir einen Blick auf einige einzigartige Positionen des Fußes werfen. Am Fuß auf unserer linken Seite sehen wir die Zehen, die sich darunter kräuseln. Sie können sehen, dass ich angefangen habe, diesen Fuß mit den gleichen Werkzeugen und Strategien zu zeichnen , die Sie heute gelernt haben. Aber als ich bis zum Zeh kam, achtete ich genau darauf, wo die Biegungen der Zehe stattfanden und wie sich die Größe und Form des Zehs auf den Rest des Fußes bezogen. Werfen Sie einen Blick auf den Fuß auf unserer rechten Seite. Hoffentlich können Sie sehen, dass es sich mit den Zehen biegt. Jetzt in dieser Zeichnung werde ich tatsächlich vermeiden, dunkle Linien zu verwenden, die die Füße erden würden. Am Fuß und auf unserer rechten Seite sieht man, dass ich nur weiche Lichtlinien verwende. Dies gibt der Figur ein Gefühl der Schwerelosigkeit, als ob sie schwebt oder springt. Der Grund, warum ich die Demonstrationen mit dieser Zeichnung beendet habe, ist, weil ich wirklich möchte, dass Sie bewusst sind und sich dessen bewusst sind, was Sie zeichnen und warum. Abbildung oder Ihre Zeichnung sollte nicht als Schritt-für-Schritt-Prozess betrachtet werden. Jetzt verwenden Sie oft die gleichen Schritte und Prozesse in Ihren Zeichnungen. Aber ich weiß, dass ich beim Zeichnen häufig von den normalen Schritten abweiche, die ich normalerweise durchmache weil eine bestimmte Pose oder ein Modell eine andere Lösung erfordert. Diese Flexibilität hält Ihre Zeichnungen frisch. Jetzt mit all dem im Sinn, bringen wir Sie zu Ihrer Praxis. Wie in der vorherigen Lektion werden Sie heute von zwei verschiedenen Übungsrollen zeichnen. In der ersten Übungsrolle ziehst du aus drei Minuten Nahaufnahmen der Füße. Dies ist eine Gelegenheit, sich einfach mit den Grundformen der Füße und den verschiedenen Sehenswürdigkeiten vertraut zu machen. In dieser ersten Übungsrolle benötigen Sie nur eine subtile Angabe der Beine, an denen die Füße befestigt sind. In der zweiten Übungsrolle zeichnen Sie aus sechs Minuten Posen, in denen Sie die Füße in Ihre Gestenzeichnungen der vollen Figur einbinden . Achten Sie besonders darauf, wie die Füße geerdet sind. Nun möchte ich Sie daran erinnern, obwohl wir uns in dieser Lektion auf die Füße konzentrieren, sollten Sie dem Rest des Körpers immer noch die gleiche Aufmerksamkeit widmen wie in den vorherigen Lektionen. Gute Figurzeichnung, sogar Gestenzeichnung erfordert, dass Sie viele Konzepte und Ideen gleichzeitig in Ihrem Kopf behalten. in diesem Stadium des Kurses das Gefühl haben, Wenn Siein diesem Stadium des Kurses das Gefühl haben,etwas zu vergessen, das Sie in den früheren Lektionen gelernt haben, können Sie zurückkehren und sie erneut beobachten. Diese Lektionen sind so konzipiert, dass Sie immer und immer wieder aufpassen. Denken Sie nicht nur, weil Sie es einmal gesehen haben, dass Sie alles absorbiert haben und alle Ideen, Strategien und Sehenswürdigkeiten auswendig gelernt haben. Wiederholung ist sowohl im Unterricht als auch in der Praxis von entscheidender Bedeutung. Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute, und ich werde Sie für die nächste Lektion wiedersehen, wenn Sie lernen , wie Sie die Elemente des oberen Rumpfes zeichnen. 18. Die Füße – Übungs-Reel Teil 1: Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. 19. Die Füße – Übungs-Reel Teil 2: Noch drei Minuten. Noch eine Minute. Noch zehn Sekunden. Noch drei Minuten. Noch eine Minute. Noch zehn Sekunden. Noch drei Minuten. Noch eine Minute. Noch zehn Sekunden. 20. Der Oberkörper: Beginnen wir mit dem Blick auf die Formen des oberen Rückens. Jetzt sollten Sie bereits mit dem grundlegenden Eizellen für den Brustkorb vertraut sein. Auf beiden Seiten sehen wir zwei flache dreieckige Knochen, diese werden die Schulterblätter genannt. Wie bei jedem anderen Wahrzeichen, Sie nicht immer in der Lage sein, Beweise für das Schulterblatt auf der Körperoberfläche zu sehen. Aber wenn Sie sie nicht sehen können, würde ich empfehlen, sie zu zeichnen. Wahrscheinlich sehen Sie Beweise für diese Schulterblätter entlang der medialen Ränder jedes Schulterblattes. Es gibt eine Reihe von Muskeln, die am Schulterblatt befestigt sind und sich nach außen zum Knochen des Arms bewegen. Was Sie am ehesten an der Oberfläche des tatsächlichen Modells sehen werden, sind diese Muskeln, die sich um den Boden des Schulterblatts biegen und sich in Richtung der Achselhöhlen bewegen. Für unsere Zwecke im Figurenzeichnen werden wir sowohl die Schulterblätter als auch diese Muskeln in eine einfache Form vereinfachen. Um dies besser zu verstehen, werfen wir einen Blick auf das eigentliche Modell. Denken Sie daran, manchmal wird das Schulterblatt offensichtlich sein und zu anderen Zeiten wird es schwieriger zu sehen sein. Hier sehen wir einige Beweise für die Schulterblätter, aber nicht viel. Ich zeige dir, wo sie sind. Die medialen Kanten des Schulterblatts sind oben am sichtbarsten , wo Sie eine Indention sehen können. An den Außenkanten des Schulterblatts kann man tatsächlich eine leichte Ausbuchtung sehen, da die Muskeln, die zwischen dem Schulterblatt und dem Arm laufen, an die Oberfläche kommen. Nun, da Sie ein Gefühl haben, wo das Schulterblatt und die angrenzenden Muskeln sind, lassen Sie mich das Diagramm entfernen. Hoffentlich können Sie immer noch genügend visuelle Informationen sehen , um die Grundformen der Schulterblätter zu visualisieren. Aber denken Sie daran, das kommt mit Übung. Du wirst es im Laufe der Zeit besser werden. Achten Sie darauf, wie ich das Diagramm wieder über das Modell lege. Hoffentlich fängst du an, ein Gefühl zu bekommen, wo die Schulterblätter in Beziehung zum Brustkorb stehen. Beobachten Sie, was mit den Winkeln dieser Schulterblätter passiert, während das Modell ihre Arme hebt. Die Böden dieser Schulterblätter beginnen sich nach außen zu den Seiten des Körpers zu schwingen. Während die Spitzen dieser Schulterblätter in einer ähnlichen Position bleiben, werden die Winkel des Schulterblatts weiter extremer, je höher das Modell ihre Arme hebt. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, wie leicht Sie die Wölbungen der Muskeln sehen können , die vom Schulterblatt bis zu den Knochen der Arme laufen. Uhren, die ich das Diagramm entfernt habe. Hoffentlich können Sie immer noch die prominenten Formen der Schulterblätter und der Muskeln sehen , die an ihnen befestigt sind. Lassen Sie uns an die Vorderseite des Körpers gehen. Sie kennen bereits die suprasternale Kerbe, die teilweise durch die medialen Enden der Schlüsselbeine entsteht. Für die heutige Lektion werden wir den Spitzen der Schlüsselbeine nach außen zu den Schultern folgen , wo wir das laterale Ende der Schlüsselbeine finden. Was, wenn Sie sich erinnern, sind die knöchernen Landmarks, die wir verwendet, um die Achsenlinien der Schultern ableiten. Als ich das Diagramm entfernt habe, möchte ich, dass Sie bemerken, wie prominent diese Knochen tatsächlich sind. einer Vorderansicht wie dieser werden Sie feststellen, dass die oberen Kanten der Schlüsselbeine als gerade Linien erscheinen. Aber die Schlüsselbeine haben eine komplexe Form. Wenn sie von oben betrachtet werden, haben die Schlüsselbeine tatsächlich eine S-förmige Kurve. Wenn Sie die Schlüsselbeine zeichnen, sollten Sie genau darauf achten, ob sie gerade oder gekrümmt erscheinen. Es ist auch wichtig zu beachten, dass sich die Schlüsselbeine unabhängig voneinander bewegen. Werfen Sie einen Blick auf dieses Bild, in dem das Modell eine Schulter hochgezogen hat. Dieses Foto wurde leicht von oben aufgenommen, so dass beide Schlüsselbeine eine Kurve haben. Aber Sie können sehen, dass das Schlüsselbein auf unserer linken Seite eher horizontal erscheint, während das Schlüsselbein auf unserer rechten Seite in einem dramatischen Winkel angehoben zu sein scheint. Werfen wir einen Blick auf die Brüste. Sie können sehen, dass die Grundform der Brüste eher ovular ist. Aber Sie werden feststellen, dass die Achse für das Büro der Brüste in einem Winkel sind. Dies hat damit zu tun, wie sich die Brüste mit dem oberen Oberkörper verbinden. Es gibt zwei Verbindungspunkte für jede Brust, die Sie beachten müssen. Das erste Paar von Verbindungspunkten befindet sich hier auf beiden Seiten dieses Xiphoid-Prozesses. Unabhängig von der Form und Größe der Modelle Brüste, werden Sie feststellen, dass sie immer hier auf beiden Seiten des Xiphoid-Prozesses verbinden. Das zweite Paar Verbindungspunkte für die Brüste befinden sich hier. Um diesen Verbindungspunkt besser zu verstehen, werden wir einen Blick auf die Ränder der Brustmuskeln werfen. In diesem Stadium dieses Gestenzeichnungsprozesses brauchen Sie kein tiefes Verständnis des Brustmuskels zu haben. Aber Sie müssen die äußeren Kanten der Bilder verstehen. Die oberen Kanten der Bilder begannen in der Nähe der Achselhöhlen. Von den Achselhöhlen sieht man, dass die Kanten der Bilder nach unten und nach innen verlaufen und tatsächlich unter das Brustgewebe gehen. Diese äußeren Verbindungspunkte für die Brüste treten an der Stelle der die Brusthaut unter dem Brustgewebe verschwindet und das Brustgewebe nach außen anschwillt. Sie werden feststellen, dass, wenn die Brustmuskeln entspannt sind, sie als konvexe Kurven erscheinen. Zusammengenommen sehen die Formen der Brüste sowie die äußeren Ränder der Pectoralis so aus. Wir werden in nur einem Moment mehr über die Bilder reden. Aber jetzt konzentrieren wir uns auf die Brüste. Sie können deutlich sehen, dass die seitlichen Verbindungen der Brüste höher sind als die medialen Verbindungen der Brüste. Das bedeutet, dass die Brüste nicht nur gerade nach unten hängen. Schwerkraft zieht das Gewicht der Brüste nach unten, aber auch nach außen und rund zu den Seiten des Körpers. Einer der häufigsten Fehler, die ich sehe, wenn Leute Brüste zeichnen, ist, dass sie sie entweder direkt nach unten hängen oder sie scheinen der Schwerkraft ganz zu trotzen. Wie ich in nur wenigen Minuten demonstrieren werde, ist es wichtig zu erfassen, wie die Schwerkraft tatsächlich die Brüste beeinflusst und sie sowohl nach unten als auch nach außen zu den Seiten des Körpers zieht. Als nächstes wirst du sehen, wie ich eine Linie unter die Unterseite der Brüste lege. Beobachten Sie, was passiert, wenn das Modell ihre Arme hebt. Sie können deutlich sehen, dass die Brüste auch nach oben gehen. Der Grund dafür ist, dass die seitlichen Kanten der Brüste mit den Brustmuskeln verbunden sind. Die Brustmuskeln sind mit den Oberarmen in der Nähe der Achselhöhlen verbunden. Wenn der Arm anheben, ziehen sie an den Brustmuskeln nach oben, die wiederum an den Brüsten im Moment oder an den Brustmuskeln befestigt sind. Sie werden sich erinnern, dass, wenn die Bilder entspannt waren, sie als konvexe Linien erschienen. Aber hier sind sie dehnen, sie erscheinen jetzt konkav. Ich möchte Sie auch bemerken, dass, wenn die Brusttaschen an den äußeren Verbindungen der Brüste nach oben ziehen, die Formen der Brüste selbst eher vertikal ausgerichtet erscheinen. Jetzt möchte ich, dass Sie Ihre Aufmerksamkeit auf die äußersten Kanten der Achselhöhlen lenken. Was Sie hier sehen, sind die Unterseiten der Schulterblätter und damit verbundenen Muskeln, die Sie gerade zu Beginn dieser Lektion gelernt haben. Die Gruben der Arme sind nur die Zwischenräume zwischen den Brustmuskeln und den Schulterblättern, zusammen mit den Muskeln, die von den Schulterblättern zu den Armen laufen. Nun erinnern Sie sich, dass die horizontale Linie unter den Brüsten den tiefsten Punkt der Brüste darstellt, wenn die Arme in Ruhe waren. Sehen Sie nun, was passiert, wenn das Modell ihre Arme noch weiter hebt. Wieder einmal heben sich die Brüste noch höher an und die äußeren Ränder der pectoralis dehnen sich und Länge und noch mehr. Wenn Sie sich an die Diagramme der Schulterblätter erinnern, wenn die Arme angehoben werden, drücken die Böden der Schulterblätter zu den Seiten hin. Sie können sie hier deutlich sehen. Beobachten Sie, was passiert, wenn das Modell ihre Arme senkt. Sie können sehen, wie die Brüste fallen und erliegen den Kräften der Schwerkraft. Wieder einmal, nach außen und nach unten gezogen. Wenn wir die Brüste von der Seite betrachten, wenn die Modelle Arme in Ruhe sind, können Sie die gebogene Kontur sehen, die durch das Gewicht der Brüste erzeugt wird. Aber wenn das Modell ihre Arme hebt, werden die Brüste wieder nach oben gezogen, was die Kontur und Form der Brüste verändert. Jetzt weiß ich, dass das eine Menge Informationen ist. Bevor wir zu den heutigen Zeichnungsvorführungen kommen, möchte ich nur sicherstellen, dass Sie ein wenig mehr Erfahrung haben, all diese anatomischen Merkmale und Wahrzeichen auf der Oberfläche des Modells zu finden. Hier haben wir kein Bild des oberen Torso des Modells mit einem Arm in einem Arm in Ruhe angehoben. Zuerst suchen wir die suprasternale Kerbe. Wir wissen, dass wir auf beiden Seiten der suprasternalen Kerbe die medialen Enden der Schlüsselbeine haben. Von dort können wir den Spitzen der Schlüsselbeine nach außen zu den seitlichen Enden der Schlüsselbeine an den Schultern folgen . Mit angehobenem Arm können Sie sehen, dass das Schlüsselbein auf unserer linken Seite hinter der Schulter verschwindet. Während das Schlüsselbein auf unserer rechten Seite, können wir bis zu seinem lateralsten Ende folgen. Werfen wir nun einen Blick auf die Formen der Brüste. Sie können deutlich sehen, dass sich die Ovale die die Grundformen der Brüste bilden, an verschiedenen Achsen befinden. Die Brust auf unserer rechten Seite, die durch die Schwerkraft heruntergezogen wird, hat eine sehr diagonale Achse, die etwa 45 Grad beträgt. Die Brust auf unserer linken Seite wird nach oben gezogen, wenn der Arm hebt, und hat eine viel mehr vertikale Achse. Natürlich sehen wir normalerweise nicht die gesamten Ovale der Grundformen der Brüste. Aber es ist wichtig für Sie, die Grundformen zu verstehen denen die sichtbaren Konturen der Brüste abgeleitet werden. Hier haben wir die sichtbaren Konturen der Brüste, zusammen mit der suprasternalen Kerbe, sowie die sichtbaren Spitzen der Schlüsselbeine. Lassen Sie uns nun die Linien für die äußeren Kanten der Bilder finden. Sie befinden sich hier. Hoffentlich sieht man besonders an der Brust auf unserer rechten Seite, dass die Konturen der Brüste die Konturen der äußeren Ränder der Brustmuskulatur überlappen. Denken Sie daran, dass die Brust oben sitzt und den unteren Teil der Brustmuskeln bedeckt. Sie können sehen, dass die äußere Kante des Brustmuskels auf unserer rechten Seite kürzer und gekrümmter ist, weil der Arm in Ruhe ist, während der Brustmuskel auf unserer linken Seite aufgrund der angehobenen zu Arm länger und mehr gestreckt ist . Nehmen wir uns einen Moment Zeit, um über Überlappungen zu sprechen, bei denen sich die Kontur einer Form überlappt und vor die Kontur einer anderen Form geht. Einfach gesagt, Überlappungen helfen uns zu verstehen, was vorne und was dahinter ist, so dass wir wissen, dass die Brüste vor den Brustmuskeln sind. So überlappen sich die Konturen der Brüste die Konturen der Brustmuskeln.o Im Gegenzug befinden sich die Brustmuskeln auf dem Brustkorb und den ganzen Weg in den Rücken. Wo der Arm auf unserer linken Seite hebt. Wir können Beweise dafür sehen, dass das Schulterblatt und seine Muskeln in Richtung des Armes reichen. Das letzte, was Sie heute über die Brüste lernen, ist, wie man die Brustwarzen zeichnet. Sie werden feststellen, dass die Formen der Brustwarzen keine einfachen Kreise sind, sie sind Ovale. Jedes dieser Ovale hat seine eigene Achse, die durch die Richtung erzeugt wird, in der jede Brust gezogen wird. Zum Beispiel wird die Brust auf unserer linken Seite vom Arm hochgezogen. Daher befindet sich die Brustwarze an einer vertikalen Achse, während die Brust auf unserer rechten Seite durch die Schwerkraft nach unten gezogen wird. Daher winkt die Achsenlinie für die Brustwarze nach unten nach rechts. Jetzt ist es an der Zeit, Ihnen zu zeigen, wie Sie diese Informationen in Ihre Gestenzeichnungen bringen können. Ich werde diese Demonstration beginnen, nachdem ich bereits die Grundform für den Oberkörper sowie diese einfache Mittellinie gezeichnet habe. Zuerst wirst du sehen, wie ich die suprasternale Kerbe mit einer leichten V-Form finde. Als nächstes zeige ich die Richtungen an, in die die Schlüsselbeine gehen. In diesem Stadium ist es wichtig, ihre Richtungen genau zu erfassen. Sie müssen noch nicht genau herausfinden, wo die Schlüsselbeine enden. Als nächstes zeichne ich eine Linie, die die Richtung der Kante des Brustmuskels auf unserer linken Seite angibt . Sie sollten besonders darauf achten, wie weit es vom Schlüsselbein darüber entfernt ist. Als nächstes sehen Sie, wie ich die Grundform für die Brust auf unserer linken Seite geste. Beachten Sie, dass, weil der Arm auf unserer linken Seite angehoben ist, dass die Form der Brust vertikaler gezogen wird. Wenn Sie die Brüste platzieren, sollten Sie darauf achten, wie nah sie an der Linie für das Brustbein sind, sowie ihre Position in Beziehung zu den Außenkanten des Rumpfes. Zum Beispiel können Sie einen kleinen Raum zwischen der linken Seite der Brust auf unserer linken Seite und der äußeren Kontur auf unserer linken Seite des Rippenkäfigs sehen. Sie werden feststellen, dass das Oval für die Brust auf unserer rechten Seite horizontaler ist. Sie können auch sehen, dass ich die kürzere, gekrümmte Kante des Brustmuskels auf unserer rechten Seite gezeichnet habe . Da der Oberkörper leicht gedreht ist, können Sie sehen, dass das Oval für die Brust über die Form des Rippenkäfigs hinausragt. Werfen Sie einen Blick auf die Achselhöhle auf unserer linken Seite. Sie können sehen, dass bei angehobenem Arm ein Teil des Schulterblatts hinter dem Brustkorb sichtbar ist. Moment werde ich die Gesten der Arme zeichnen, indem einfach ihre Richtung mit einer einzigen Linie angibt. In der nächsten Lektion lernen Sie, wie Sie die Arme auskleiden. Gestenzeichnen geht es nun darum, die dynamischen Kräfte der Pose zu erfassen. Hoffentlich kann man wirklich spüren, dass sich der Brustkorb auf unserer linken Seite wirklich dehnt, wenn der Arm ansteigt und dass die Brust auf unserer linken Seite vom Brustkorb hochgezogen wird. Hoffentlich können Sie auch beginnen, die Kompression zu spüren , die im Raum zwischen dem Brustkorb und dem Becken auf unserer rechten Seite auftritt , und hoffentlich können Sie auch spüren, dass die Brust auf unserer rechten Seite durch die Schwerkraft nach unten gezogen wird. Die letzten Dinge, die ich zeichnen werde, sind die Grundformen für die Brustwarzen. Die Brustwarze auf unserer linken Seite nimmt ihre Form von der Brust an, an der sie befestigt ist und dehnt sich vertikal aus, wenn die Brust angehoben wird. Während die Brustwarze auf unserer rechten Seite die Form der Brust nachahmt, an der sie befestigt ist und eine viel horizontalere Achse hat. Jetzt in dieser Zeichnung, Ich habe die Richtungen der Formen der Brustwarzen übertrieben, aber hoffentlich können Sie sehen, dass es wirklich Kompliment der dynamischen Kräfte der Pose. Beobachten Sie nochmals, wie ich den gleichen Prozess in der ähnlichen Pose durchgehe, aber in dieser Pose wird der Arm auf unserer rechten Seite gerade nach oben gehoben , während der Arm auf unserer linken Seite unten ist. Eine Sache, an die Sie sich erinnern sollten, ist, dass ich, obwohl ich mit den gleichen Elementen wie die Demonstrationszeichnung arbeite , die Sie gerade gesehen haben, sie nicht unbedingt in der gleichen Reihenfolge zeichne. Zum Beispiel habe ich im Gegensatz zu der vorherigen Demonstration in dieser Zeichnung die Brüste gezeichnet, bevor ich die Brustmuskeln zeichnete. Wenn sich diese Gestenzeichnung entwickelt, können Sie hoffentlich die Dehnung spüren, die auf der Seite des Körpers auf unserer rechten Seite auftritt. Denken Sie daran, eine gute Gestenzeichnung kann Ihnen ein viszerales Gefühl geben , wie es sich anfühlen könnte, eine bestimmte Pose zu halten. Hoffentlich können Sie alle einzelnen Elemente erkennen, die in diese Gestenzeichnung hineingegangen sind. Sie uns für unsere abschließende Demonstration LassenSie uns für unsere abschließende Demonstrationeine Pose von hinten ziehen. Sie werden zuerst sehen, wie ich die Grundform des Rumpfes konstruiere, sowie die Mittellinie mit den vertrauten Elementen, die Sie in den vorherigen Lektionen gelernt haben, einschließlich der Kurven der Wirbelsäule, des Kreuzbeins, als sowie die Gesäßfalte. Jetzt bin ich bereit, diese Schulterblätter zu zeigen. Ich fange mit dem Schulterblatt auf der rechten Seite an. Ich werde zuerst die mediale Kante des Schulterblatts angeben, die in dieser Pose tatsächlich ziemlich sichtbar ist. Als nächstes zeige ich die untere Ecke des Schulterblatts an. Jetzt bin ich bereit, das Schulterblatt auf der linken Seite zu zeichnen. In dieser speziellen Pose bekommt man wirklich einen Eindruck davon, wie die Grundform für den Brustkorb mit den Grundformen der Schulterblätter interagiert. Sie haben wirklich das Gefühl, dass jedes Schulterblatt oben auf dem Brustkorb sitzt. Jetzt gehen wir zurück zum Schulterblatt auf unserer rechten Seite. Sie können tatsächlich die einzelnen Muskeln sehen, die von der Unterseite des Schulterblatts bis zur Achselhöhle dehnen. Dies ist eine ausgezeichnete Sicht auf die Grundform für das Schulterblatt und seine Muskeln, die Sie heute gelernt haben. Als nächstes zeige ich die Richtungen des Arms an, indem ich für jeden Arm eine Linie verwende. Schließlich werde ich auf die Brust hinweisen, die wir hinter dem Brustkorb sehen können. Hoffentlich können Sie sehen, wie diese Elemente des oberen Rumpfes dem Gestenzeichnungsprozess wirklich neues Gefühl von Dynamik, Energie und Spezifität hinzugefügt haben. Bevor wir Sie jetzt zu Ihrer Praxis bringen, möchte ich mir ein paar Variationen dieser Ideen ansehen. Obwohl wir in diesem Kurs nur mit einem weiblichen Modell arbeiten, sollten die Werkzeuge und Konzepte, die Sie in diesem Kurs lernen für die meisten Modelle aller Körpertypen gelten. Hier ist eine Zeichnung eines größeren Modells mit größeren Brüsten. Hier können Sie sehen, wie die Brüste viel weiter in die Seiten ziehen, aber Sie werden feststellen, dass Sie immer noch deutlich die Verbindungspunkte auf beiden Seiten des Xiphoid-Prozesses sehen können. Wenn die Brüste jedoch größer und schwerer werden, können Sie sehen, dass sie beginnen, mehr von hinter den Brustmuskeln zu ziehen. Sie sollten den genauen Verbindungspunkt bei einzelnen Modellen beobachten. Natürlich müssen wir bei einem männlichen Model die Brüste nicht zeichnen. Stattdessen können Sie den äußeren Rand des Brustkorbs sehen, der weiter nach unten fährt. Je nach Modell können Sie oft den Boden des Brustmuskels sehen, aber es ist in diesem Stadium wichtiger, die äußere Kante der Brustmuskeln zu erfassen, aber alles andere ist ungefähr gleich. Hier sieht man die Linie für die Rückseite des Rippenkäfigs und dahinter sieht man das Schulterblatt. Hier sind ein paar weitere Variationen. Hoffentlich können Sie die äußeren Kanten der Brustmuskeln auf beiden Seiten deutlich sehen und mit dem Fehlen der Brüste ist alles andere genau gleich. Man sieht sowohl den Brustkorb als auch das Schulterblatt, das von hinten hervorsteht. Auf der Abbildung auf unserer linken Seite können wir sowohl Schulterblätter als auch auf der Abbildung auf unserer rechten Seite sehen, wir können nur die eine sehen, die genauen Größen, Formen und Proportionen dieser Merkmale sollten aus dem einzelnen Modell abgeleitet werden aus dem Sie zufällig zeichnen. Bringen wir Sie jetzt zu Ihrer Praxis. Wieder einmal werden Sie aus zwei verschiedenen Übungsrollen zeichnen. In der ersten Übungsrolle wirst du aus drei Minuten Nahaufnahmen des Rumpfes zeichnen, genau wie du mich heute demonstriert hast. In Ihren Zeichnungen möchten Sie die Schlüsselbeine, die äußeren Ränder der Brustmuskeln, die Brüste und wenn Sie sie sehen können, die Schulterblätter. Dies ist natürlich, zusätzlich zu allen anderen Elementen, die Sie zuvor gelernt haben, einschließlich der suprasternalen Kerbe, der Mittellinie usw. Während der zweiten Übungsrolle, werden Sie Zeichnung aus sechs Minuten Posen der vollen Figur. Dies ist eine Gelegenheit, das, was Sie in dieser Lektion gelernt haben, in den Rest des Gestenzeichnungsprozesses zu integrieren . Jetzt haben Sie vielleicht bemerkt, dass, obwohl ich Sie bitte, mehr Informationen in die heutige Gestenzeichnung aufzunehmen oder die Pose-Zeit für die volle Figur zu halten , stellt sechs Minuten. Es gibt zwei wichtige Gründe für diese kurzen Posenzeiten. Die erste ist, dass ich Sie vorbereiten, um aus einem Live-Modell zu zeichnen, regelmäßige Praxis Zeichnung vor einem Live-Modell ist eine der mächtigsten Möglichkeiten, wie Sie Figurzeichnen üben und Figurzeichnen Modelle können nur halten Posen eine kurze Zeit, aber selbst wenn Sie nie vor einem Live-Modell zeichnen, werden diese kürzeren Posen dazu beitragen, ein Gefühl von Dynamik und Energie in Ihre Zeichnungen zu bringen , das fast unmöglich zu replizieren ist , wenn Sie langsam und von langen Posen. Es geht nicht so sehr darum, schnell zu zeichnen. Es geht darum, mit dem Geist und der Vitalität zu zeichnen , die einfach nicht kommen, wenn Sie langsam zeichnen, aber wenn diese sechs Minuten Posen wirklich nicht genug Zeit für Sie sind, ist es in Ordnung, die Übungsrolle zu pausieren. Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute und ich werde Sie bei der nächsten Lektion sehen , wo Sie lernen, die Arme auszukleiden. 21. Der Oberkörper – Übungs-Reel Teil 1: Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. Noch zehn Sekunden. 22. Der Oberkörper – Übungs-Reel Teil 2: Noch drei Minuten. Noch eine Minute. Noch zehn Sekunden. 23. Die Arme: Heute werden Sie lernen, wie man die Arme zu Gesten. Also beginnen wir mit einem Blick auf diese Skelettmerkmale. Dies ist eine Ansicht des Skeletts von hinten. Sie können die Knochen der Arme deutlich sehen, die auf beiden Seiten des Brustkorbs hängen. Das erste und prominenteste Wahrzeichen, das Sie heute erfahren werden, ist der Olecranon-Prozess genannt. Dies ist ein schicker Name für den Knochen, der am auffälligsten am Ellenbogen hervorsteht. Der Olekranon-Prozess ist eines der am einfachsten zu findenden Skelettmerkmale. Ich möchte, dass du deinen Arm beugst und deinen Ellbogen nach vorne bringst. große Knochen, der am Ellenbogen ragt, das ist der Olecranon-Prozess. Ihr Arm immer noch gebeugt ist, wenn Sie Ihre Finger zur Außenseite des Ellenbogens nach außen bewegen, können Sie ein weiteres prominentes Wahrzeichen spüren. Es wird der laterale Epicondylus genannt, und natürlich haben Sie einen an beiden Ellenbogen. Wann immer Sie ein seitliches Wahrzeichen haben, können Sie erwarten, dass es ein mediales Wahrzeichen geben wird, das damit einhergeht. An den Innenseiten der Ellenbogen haben wir die medialen Epicondylen. Wenn die Arme gerade sind und die Ellbogen verriegelt sind, richten sich alle drei Wahrzeichen an. Werfen wir einen Blick auf diese auf eine tatsächliche Zahl. Die prominentesten Knochen, die in der Mitte der Ellenbogen herausragen , sind die Olecranon-Prozesse. Wenn nun die Arme gerade sind und die Ellbogen verriegelt sind, erscheinen die seitlichen Epicondylen tatsächlich als Divots im Fleisch. Die Muskeln, die die lateralen Epicondylen umgeben, erzeugen eine Furche, aber wenn Sie diese Furche sehen, können Sie sicher sein, dass die lateralen Epicondylen dort sind. Die medialen Epicondylen können etwas schwieriger zu sehen sein, aber denken Sie daran, dass Sie nur die Sehenswürdigkeiten zeichnen müssen, die Sie sehen. Sehen wir uns nun das Gelenk des Ellenbogens genauer an. Wir wissen, dass, wenn die Arme gerade sind, alle diese Wahrzeichen aufstellen, aber beobachten Sie, was passiert, wenn wir den Ellenbogen beugen. Die Epicondylen bleiben genau an der gleichen Stelle, aber der Olecranon-Prozess sinkt erheblich. Wenn der Ellbogen gebogen ist, bilden diese drei Wahrzeichen zusammen ein Dreieck. Lassen Sie uns noch einmal einen Blick auf eine tatsächliche Zahl werfen. Sie können sehen, dass mit den gebogenen Ellenbogen die Olecranon-Prozesse dramatisch hervorstehen. Der Olekranon-Prozess wird das häufigste Wahrzeichen sein, das Sie verwenden, um die Arme zu zeichnen, aber mit den gebogenen Ellbogen können Sie ziemlich deutlich Hinweise auf die medialen und lateralen Epicondylen sehen. Natürlich können Sie deutlich die Dreiecke sehen, die diese Wahrzeichen an jedem der Ellbogen machen. Für die letzten zwei Wahrzeichen gehen wir runter zu den Handgelenken. Es gibt zwei markante knöcherne Wahrzeichen der Handgelenke, eines auf beiden Seiten jedes Handgelenks. Wir fangen mit der Daumenseite des Handgelenks an. Über dem Daumen finden wir den Kopf des Radius. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um den Kopf des Radius an Ihren eigenen Handgelenken zu spüren. Als nächstes bewegen wir uns auf die gegenüberliegende Seite der Hand und des Handgelenks. Die Seite mit dem kleinen Finger, oder der kleine Finger, wie viele Leute es nennen. Auf der Seite mit einem kleinen Finger finden wir den Kopf der Ulna. Wenn wir uns die trockenen Knochen ansehen, können Sie deutlich sehen, dass der Kopf der Ulna viel kleiner ist als der Kopf des Radius. Auf einer tatsächlichen Figur ist der Kopf der Ulna jedoch viel prominenter. Wieder einmal können Sie das deutlich an Ihrem eigenen Körper sehen. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um sich Ihre eigenen Handgelenke anzusehen. Bei den meisten Menschen wird der Kopf der Ulna meistens viel sichtbarer sein als der Kopf des Radius. Lassen Sie uns noch einmal einen Blick auf ein tatsächliches Modell werfen. Werfen Sie einen Blick auf den Arm, der nach unten abgesenkt ist. Hoffentlich können Sie leicht den Kopf der Ulna finden. Es ist der prominenteste Knochen an diesem Handgelenk. Wenn Sie Probleme haben, es zu finden, ist es genau hier. Während wir hier sind, möchte ich auf etwas hinweisen. Der Olekranon-Prozess am Ellenbogen befindet sich tatsächlich am anderen Ende der Ulna. Es ist Teil desselben Knochens, und Sie können den Kamm dieses Knochens sehen, der zwischen diesen beiden Wahrzeichen läuft. Wenn ich das Wappen der Ulna sehen kann, verwende ich es oft in meinen Gestenzeichnungen. Jetzt, wie wir bereits besprochen haben, ist der Radius tatsächlich ein wenig schwieriger zu sehen, aber in der Regel können Sie einige Beweise dafür finden. Während wir hier sind, dachte ich, ich würde auf die Furche hinweisen, wo der laterale Epicondylus liegt. Jetzt gehen wir zum anderen Arm. Hier können Sie einige Beweise dafür sehen, dass der mediale Epicondylus an die Oberfläche kommt, aber es ist nicht so offensichtlich wie die anderen Sehenswürdigkeiten, die wir diskutiert haben. Sie werden feststellen, dass wir auf die Unterseite des Handgelenks dieses Arms schauen, und keines der Skelettmerkmale der Handgelenke ist sichtbar. Die Köpfe der Ulna und der Radius sind an den oberen Seiten des Handgelenks prominent, aber schwer zu erkennen an der Unterseite. Dennoch sollte es Ihnen immer noch klar sein, wo das Handgelenk endet und die Hand beginnt. Werfen wir nun einen Blick auf die grundlegenden Formen, aus denen der Arm besteht. Wir konzentrieren uns auf den Arm, auf der linken Seite. Als Ganzes genommen, werden Sie feststellen, dass der Arm an der Schulter größer ist und sich verengt, wenn er sich dem Handgelenk nähert. Wenn wir aus dieser Sicht einen Blick auf die Innenseite des Arms werfen, werden Sie feststellen, dass diese gerade Linie eine ziemlich gute Arbeit bei der Vereinfachung der Kontur leistet. Natürlich gibt es subtile Kurven, aber im Gestenprozess beschäftigen wir uns weniger mit Feinheiten wie diesen. Diese gerade Linie macht eine großartige Arbeit, um die Grundkontur zusammenzufassen, aber wenn wir uns die Außenlinie ansehen, werden Sie feststellen, dass es zwei prominente Ausbuchtungen gibt, die über die gerade Linie hinausragen, eine an der Schulter, und einer am Unterarm. Meistens funktioniert es gut, die Schulter als ein Oval zu betrachten. Die Deltoide sind die Sammlung von Muskeln, aus denen die Schulter besteht. Wie Sie sehen werden, sind die Deltoide durch ein Oval oder eine Ei-Form gut vertreten . Jetzt hat der obere Unterarm eine Wölbung, die sich hauptsächlich um den lateralen Epicondylus befindet. sich der Arm bewegt, biegt und auf verschiedene Weise gegen den Körper gedrückt wird, werden Sie andere Ausbuchtungen finden, aber diese beiden an der Schulter und am Unterarm sind sehr prominent und sind sichtbar auf die meisten Posen die meiste Zeit. Werfen wir nun einen Blick auf einen Arm, der sich zu beugen beginnt. Bevor Sie lernen, wie man diesen Arm zeichnet, möchte ich auf einige der grundlegenden Sehenswürdigkeiten hinweisen. Wenn Sie die Arme oder einen anderen Teil des Körpers für diese Angelegenheit zeichnen , platzieren Sie die Orientierungspunkte zuerst und stellen Sie sicher, dass sie in der richtigen Beziehung zueinander sind , wird dazu beitragen, Ihre Zeichnung in richtigen Proportionen zu halten. Eines der häufigsten Wahrzeichen, die ich beim Zeichnen der Arme benutze , ist eigentlich ein Meilenstein aus einer vorherigen Lektion. Es ist das laterale Ende des Schlüsselbeins. Als nächstes können wir den Olecranon-Prozess deutlich sehen, und schließlich den Kopf der Ulna. Wenn wir diese drei Punkte verbinden, erstellen sie ein Dreieck. Dieses Dreieck richtig zu machen, ist wichtig, um Ihre Zeichnungen genau und in richtigen Proportionen zu halten . Also, was kann uns dieses Dreieck sagen? Nun, werfen Sie einen Blick auf den Punkt, der zwischen dem lateralen Ende des Schlüsselbeins und dem Kopf der Ulna verläuft . Beim Zeichnen stelle ich oft Fragen wie, ist der Kopf der Ulna links, rechts oder direkt unter dem lateralen Ende des Schlüsselbeins. Wenn Sie auf diese Art von Beziehungen achten, sollte es sofort offensichtlich sein, dass der Kopf der Ulna rechts vom lateralen Ende des Schlüsselbeins ist. Das mag mit dem Dreieck einfach und offensichtlich erscheinen, aber es ist erstaunlich, wie oft Schüler diese wichtigen Beziehungen nicht erfassen können. Was können wir noch lernen? Vergleichen Sie die Länge der Linie, die vom lateralen Ende des Schlüsselbeins zum Olekranon-Prozess verläuft, mit der Linie, die vom Olekranon-Prozess bis zum Kopf der Ulna verläuft. Hoffentlich können Sie sehen, dass die Linie vom Olekranon-Prozess bis zur Ulna ziemlich kürzer ist als die Linie vom lateralen Ende des Schlüsselbeins bis zum Olekranon-Prozess. Auch hier ist dies eine kritische Information, und Sie möchten Ihr Gehirn trainieren, immer diese Art von Auswertungen zu machen, wenn Sie zeichnen. Nun, ich sollte beachten, dass es selten ist, dass ich diese Dreiecke physisch zeichne, wenn ich eine Gestenzeichnung mache, obwohl ich gelegentlich tue, und es kann ein hilfreiches Werkzeug sein, aber egal, ich habe mein Gehirn trainiert zu denken in Bezug auf diese Dreiecke. Werfen wir einen Blick auf einen weiteren, diesmal von einem Bild der vollen Figur. In diesem Bild können wir Beweise für den Olecranon-Prozess sowie den Kopf der Ulna sehen . Jetzt werden Sie feststellen, dass das laterale Ende des Schlüsselbeins nicht sichtbar ist. Er ist hinter der Schulter versteckt. In einem Fall wie diesem brauchen wir nur einen offensichtlichen Punkt, den wir als Ersatz verwenden können. Also werde ich die Spitze auswählen, wo der Arm auf die Achselhöhle trifft. Bevor ich den Arm zeichne, möchte ich auf das Dreieck achten, das diese drei Punkte erzeugen. Wenn Sie einen neuen Teil des Körpers hinzufügen, möchten Sie beim Zeichnen der Figur die Gewohnheit machen, Größe, Form und Platzierung mit der Größe, Form und Platzierung aller anderen Körperteile zuvergleichen , Form und Platzierung mit der Größe, Form und Platzierung aller anderen Körperteile zu . , die Sie zuvor gezeichnet haben. Zusätzlich zu den Punkten, aus denen das Dreieck des Arms besteht, finden Sie hier einige der anderen möglichen Punkte, mit denen Sie diese Punkte vergleichen können. Ich habe eine Regel, wenn ich die Figur zeichne, die ich Sie ermutigen würde, anzunehmen. Immer wenn ich einen neuen Punkt platziere, vergleiche ich ihn mit mindestens zwei anderen Punkten der Figur, die ich zuvor gezeichnet habe. Dieses Diagramm zeigt nur einige der potenziellen Punkte, die Sie vergleichen können, aber selbst begrenzt auf diese Punkte, gibt es immer noch zahlreiche Beziehungen, die Sie bewerten können. Also, wenn Sie einen neuen Punkt platzieren, gewöhnen Sie sich an die Gewohnheit, sich zu fragen, was über diesem Punkt steht? Was ist darunter? Was ist links davon? Was ist rechts davon? Auch wenn Sie sich nicht mit technischeren Messprozessen beschäftigen, werden sich diese Fragen konsequent stellen, Wunder bewirken , um Ihre Zeichnung in angemessenem Verhältnis zu halten. Mit all dem im Hinterkopf, lassen Sie uns zu unseren Zeichnungsdemonstrationen kommen. Hoffentlich erkennen Sie dieses Bild in dieser Pose von vor wenigen Minuten. Ich beginne diese Zeichnung, indem ich die Position des lateralen Endes des Schlüsselbeins angebe. Als nächstes, um meinen ersten Versuch zu machen, die Richtungen beider Teile der Arme zu erfassen, wähle ich normalerweise eine Seite des Arms aus. Meistens ist dies die äußere Kante. Dies sind meine ersten Versuche sowohl an den Winkeln als auch an den Längen der Teile des Arms. Jetzt setze ich die anderen Sehenswürdigkeiten, beginnend mit dem Olekranon-Prozess. Sobald ich den Olecranon-Prozess etablieren, habe ich die Länge des Oberarms festgelegt. Jetzt muss ich sicherstellen, dass die Länge des Unterarms in angemessener proportionaler Beziehung zum Oberarm steht . Am wichtigsten ist, muss ich sicherstellen, dass der Abstand vom Olekranon-Prozess zum Kopf der Ulna kürzer ist als der Abstand vom lateralen Ende des Schlüsselbeins zum Olekranon-Prozess. Sobald diese Wahrzeichen festgestellt worden sind, kann ich die Grundformen des Arms zeichnen. Ich beginne mit einem leichten, weichen Versuch, die Dicke des Arms festzustellen. Beachten Sie, dass es sich verengt, wenn es dem Handgelenk nähert. Jetzt kann ich diesen Linien später mehr Komplexität hinzufügen, aber zuerst ist es am wichtigsten, die Einfachheit der Grundgröße, Form und des Anteils des Arms zu erfassen . Als nächstes runde ich die Schulter mit dem Basis-Oval ab, das wir vor ein paar Minuten besprochen haben. Ich möchte, dass Sie bemerken, wie das einfache Oval sogar den Ort informiert, wo der Arm auf die Achselhöhle trifft. Diese Arten von Beziehungen sind leicht zu übersehen, wenn Sie nicht mit grundlegenden Formen denken und zeichnen. Als nächstes zeichne ich die Wölbung unter der Schulter. Diese Wölbung tritt auf, weil der Trizeps an der Rückseite des Arms herausgepresst wird , wenn der Arm gegen den Oberkörper gedrückt wird. Als nächstes zeichne ich die leichte Konvexität, die dort auftritt, wo sich der Bizeps wölbt, direkt über der inneren Biegung des Arms. Dies ist nicht etwas, das Sie in eine Gestenzeichnung einbeziehen müssen, aber es ist ein Beispiel dafür, wie Sie eine ansonsten grundlegende Konzeption des Arms zum Leben erwecken können. Als nächstes zeichne ich die konvexe Ausbuchtung des Unterarms. Hoffentlich können Sie sehen, wie weit diese Grundelemente zur Beschreibung des Arms gehen. Diese nächste Demonstration soll Ihnen eine Sache beibringen, wie die Verwendung von drei Sehenswürdigkeiten, um ein Dreieck zu erstellen, wird Ihnen helfen, richtig einen Arm oder ein Bein zu zeichnen, das verkürzt ist. Sie können sehen, dass wir die volle Länge des oberen Teils des Arms sehen, aber der Unterarm ist von uns abgewandt und er geht in Verkürzung. Dies verringert seine wahrgenommene Länge und lässt sie kürzer erscheinen. Aber wenn wir genau auf das Dreieck achten, das von den drei Wahrzeichen des Arms geschaffen wird, können wir die Proportionen, die durch die Verkürzung des Unterarms entstehen, genau erfassen. Von hier aus sind die Konstruktionsschritte genau gleich. Beginnen Sie mit einer vereinfachten Formen des Armes, und dann Fleisch es aus, wobei besonderes Augenmerk auf die Ausbuchtungen der Schulter, des Unterarms, und alle anderen Ausbuchtungen, die einzigartig auf diese besondere Pose und Armposition sein können. Lassen Sie uns nun einen Blick darauf werfen, wie der Arm in den Rest des Gestenzeichnungsprozesses integriert wird. Diese Zeichnung ist eine gute Darstellung darüber, wo sich Ihre Gestenzeichnung an dieser Stelle im Kurs befinden sollte. Es sollte nichts in dieser Zeichnung geben, das Sie nicht erkennen. Aber bevor wir die Arme weiter einbauen, gibt es ein paar wesentliche Ideen, an die ich Sie erinnern möchte. Einer der häufigsten Fehler, die ich im Figurenzeichnungsstudio sehe, ist, dass, wenn Schüler spezifischere Informationen über verschiedene Teile des Körpers lernen, sie dazu neigen, den Körper als Ganzes zu vergessen. Nun, obwohl diese Gestenzeichnung eine gute Menge an Details in der Anatomie enthält, ist die wichtigste Beziehung genau hier. Diese schöne S-förmige Kurve, die durch den ganzen Körper fließt , hält all diese Details in Beziehung zueinander. Es definiert die gesamte Zeichnung. Dies ist die primäre Aktionslinie, die Sie in der ersten Lektion dieses Kurses gelernt haben , und sie diente als Grundlage für jedes weitere Detail, das darauf aufgebaut ist. Ich möchte auch darauf hinweisen, dass die meisten sekundären Aktionslinien direkt aus der primären Aktionslinie fließen, wie die Linie für das gewichtstragende Bein, sogar die Gestenlinie für den Fuß fließt aus dieser Linie. Beachten Sie, dass Sie sogar eine gestische Beziehung zwischen dem Fuß und dem gebogenen Arm an der Rückseite der Pose finden können. Es sind diese Beziehungen, die eine Gestenzeichnung schön machen. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, dass diese Zeichnung für dramatische Wirkung etwas übertrieben ist . Beachten Sie, dass der Torso in der Zeichnung nur etwas mehr gebogen ist als der Torso auf dem Foto, und dass das Bein, das hinter dem Modell ausgestreckt ist, nur ein wenig dramatischer gekrümmt wird. Das meine ich, wenn ich sage, dass es in Ordnung ist, etwas Genauigkeit für Dynamik zu opfern. Die Proportionen sind vielleicht nicht alle genau, aber die Zeichnung ist dynamisch und spannend, was beim Gestenzeichnen wichtiger ist. Lasst uns den Arm ausfleischen. In der letzten Lektion haben Sie etwas über den oberen Oberkörper erfahren, einschließlich der hier gezeigten medialen Kante des Schulterblattes sowie der Muskeln, die sich von der Unterseite des Schulterblatts bis zum Arm erstrecken. Sie können hier gesehen werden. Ich habe bereits eine einfache lineare Geste gezeichnet, die die Richtung des Arms festlegt. Ich habe auch den Allegro Nicht-Prozess angegeben. Wenn Sie direkt über die dunkle Anzeige des Allegro Nichtprozesses schauen, werden Sie in der Lage sein, klar zu sehen, dass dies nicht mein erster Versuch war. Denken Sie daran, dass die Figurzeichnung ein Prozess ist, und die meisten Teile des Körpers, den Sie zeichnen, erfordern mehrere Versuche. Das ist ganz normal. Hier sehen Sie mich etwas ändern die Richtung der Linie, die vom Allegro non-Prozess zum Kopf der Ulna am Handgelenk verläuft . Ich zeichne die Zahl seit über 25 Jahren, und ich mache diese Anpassungen immer noch regelmäßig. Es ist nur ein Teil des Prozesses und nichts, worüber man sich Sorgen machen muss. Sobald ich mit diesen einfachen Richtungslinien des Arms zufrieden bin, wird nun den Kopf der Ulna zeigen, achten Sie darauf, die Länge des Unterarms, wie es sich auf die Länge des Oberarms bezieht, wie sowie der Winkel, der zwischen dem Kopf der Ulna und der Spitze verläuft, wo die Muskeln des Schulterblatts auf den Oberarm treffen. Ich bin mir auch bewusst, dass der Kopf der Ulna fast direkt über dem Schulterblatt unten liegt. Denken Sie daran, Sie sollten sich die Gewohnheit machen diese Auswertungen zwischen so vielen Sehenswürdigkeiten auf dem Körper, wie Sie sich wohl fühlen. Jetzt werde ich dem Arm etwas Dicke geben. Beachten Sie, wie jeder Abschnitt des Arms leicht gekrümmt erscheint. Das zeigte sich in meiner ersten Gestenlinie, und es folgt durch das Zeichnen des Arms, als ich ihn herausflockte. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, dass insbesondere im Unterarm, können Sie sehen, dass er breiter in der Nähe des Ellenbogens beginnt und sich verengt, wenn er sich dem Handgelenk nähert. Um den Arm zu beenden, zeichne ich das Oval an der Schulter, was die Ausbuchtung des Deltamus des Schultermuskels anzeigt. Ich werde auch die konvexe Linie des Unterarms in der Nähe der inneren Biegung des Ellenbogens zeichnen. Nun werde ich einen ähnlichen Prozess auf den anderen Arm anwenden, aber dieser Arm ist noch einfacher als der erste Arm. Denken Sie daran, Gestenzeichnung geht nicht um Details. Es geht darum, diese Dynamik einer Pose mit einfachen Formen und Formen zu erfassen. Sehen wir uns nun ein paar der Beziehungen an, die diese Pose zu dem machen, was sie ist. Sie werden feststellen, dass der Arm, den ich gerade gezeichnet habe, etwas kleiner erscheint als beim ersten Zeichnen. Das liegt daran, dass es weiter von uns entfernt ist. Deshalb ist es so wichtig, die Proportionen und die Beziehungen der Formen direkt vor Ihnen zu bewerten , anstatt sich auf eine vorgefasste Menge durchschnittlicher menschlicher Proportionen zu verlassen. Obwohl ich diese Pose für Drama übertrieben habe, halte ich immer noch ein Bewusstsein die Beziehungen zwischen verschiedenen Körperteilen. Zum Beispiel, da ich den Allegro nicht Prozess nach oben den angehobenen Arm legte, stellte ich sicher, dass er weiter nach vorne als die Ferse des gewichtstragenden Fußes platziert wurde , indem ich auf den Winkel zwischen ihnen achte. Einige der anderen Beziehungen, auf die ich achtete, umfasste den Winkel zwischen dem allegro non-Prozess des erhobenen Arms und der seitlichen Malleolus des hinteren Fußes, sowie den Winkel zwischen dem allegro non-Prozess von der Arm hinter der Figur in der Ferse des gewichtstragenden Fußes. Obwohl ich wenig bis gar keine technische Messung mit irgendwelchen Werkzeugen oder Geräten in diesen Gestenzeichnungen mache , mache ich immer diese Winkelauswertungen sowie proportionale Auswertungen mit meinen Augen und Verstand. Für die heutige Praxis werden Sie tatsächlich aus drei verschiedenen Übungsrollen ziehen. In der ersten Übungsrolle ziehst du aus drei Minuten Nahaufnahmen der Arme. Dies gibt Ihnen die Möglichkeit, sich mit den grundlegenden Wahrzeichen der Arme sowie deren Grundformen und Proportionen vertraut sich mit den grundlegenden Wahrzeichen der Arme zu machen. In den verbleibenden beiden Übungsrollen werden Sie aus acht Minuten Posen der vollen Figur zeichnen. Dies gibt Ihnen die Möglichkeit, alles zu üben, was Sie bisher gelernt haben, einschließlich, was Sie heute über die Arme gelernt haben. Jetzt, da wir bei weniger als neun sind, wenn Sie das Gefühl haben, dass Sie eine Auffrischung zu einer der Ideen, die wir bisher im Kurs behandelt haben, brauchen , würde ich Sie ermutigen, zurück zu gehen und vorherige Lektionen zu sehen. Obwohl Gestenzeichnung sich auf die Vereinfachung der Figur konzentriert, ist es immer noch erforderlich, dass Sie viele Informationen im Kopf behalten. Nehmen Sie das nicht an, nur weil Sie die Lektion einmal gesehen haben, bedeutet dies, dass Sie alle Informationen in dieser Lektion aufgenommen haben. Hoffentlich besuchst du diese Lektionen immer wieder. Das letzte, was ich gerne mit Ihnen teilen möchte, bevor Sie mit Ihrem Training beginnen, ist, dass Sie nicht das Gefühl haben, dass Sie Rennen müssen, um jedes einzelne Element, das wir bisher besprochen haben, enthalten , bevor die Uhr auf der Pose abläuft. Sie werden feststellen, dass die Unterschenkel und die Füße in dieser Zeichnung unvollendet bleiben. Fügen Sie in Ihre Zeichnung ein, was Ihrer Meinung nach am wichtigsten ist, und wenn Ihnen die Zeit ausgeht, ist das in Ordnung. Die Geschwindigkeit wird mit der Zeit kommen. Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute, und ich hoffe, Sie wieder hier für die nächste Lektion zu sehen, wenn Sie lernen, wie man die Hände bewegt. 24. Die Arme – Übungs-Reel Teil 1: Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. Noch 10 Sekunden. 25. Die Arme – Übungs-Reel Teil 2: noch drei Minuten. Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch drei Minuten. Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. 26. Die Arme – Übungs-Reel Teil 3: noch drei Minuten. - Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch drei Minuten. Noch eine Minute. 10 - Noch 10Sekunden. 27. Die Hände: Wir werden diese Lektion beginnen, indem wir die Teile der Hand vorstellen die wir uns bei den heutigen Zeichnungsdemonstrationen beziehen werden. Wir beginnen mit den bekanntesten Teilen der Hand, dem Daumen und den Finger. Dies ist eine dorsale Ansicht der Knochen der rechten Hand oder was allgemein als der Handrücken bezeichnet wird. Auf der linken Seite haben wir den Daumen. Daneben haben wir den Zeigefinger oder das, was manche Leute den Zeigerfinger nennen. Daneben ist der Mittelfinger. Als nächstes haben wir den Ringfinger, und schließlich haben wir den kleinen Finger. Das sind die Namen, die ich verwenden werde, um auf diese Finger während des Kurses zu verweisen. Wenn wir jetzt zu mehr technischen anatomischen Begriffen wechseln, möchte ich Sie daran erinnern, dass Sie nicht verpflichtet sind, alle Namen der Knochen zu diesem Zeitpunkt auswendig zu lernen, ist es viel wichtiger, dass Sie die Konzepte verstehen, selbst wenn Sie nicht alle anatomischen Begriffe kennen, ist der Grund, warum ich mehr technische anatomische Begriffe verwende, so dass Sie bereit sind und mit ihnen vertraut sind, wenn Sie sich entscheiden, Anatomie später zu lernen. Die ersten Wahrzeichen der Hand, die Sie wissen müssen, sind die Köpfe der Metakarpals. Um Sie zu orientieren, halten Sie Ihre eigene rechte Hand aus. Die Köpfe der Metakarpals sind die knöchernen Vorsprünge Wissenschaften, die dort gefunden werden können , wo die einzelnen Finger den großen flachen Abschnitt der Hand treffen. Sie werden besonders prominent, wenn Sie eine Faust machen. Jetzt in Gestenzeichnung müssen wir diese nicht einzeln zeichnen, aber wir müssen uns der Linie bewusst sein, die sie machen, wenn sie verbunden sind. Beachten Sie, dass diese Linie leicht gekrümmt ist. Wenn wir diese Linie mit einer Linie kombinieren, die die Hand vom Handgelenk trennt, sowie die Linien der Seite der Hand, kommen wir zu dieser trapezförmigen Form, die perfekt die Form des breiten flachen Handabschnitts darstellt. Ich zeige Ihnen, wie Sie diese Form in Ihren Zeichnungen verwenden und nur ein paar Minuten. Aber jetzt gehen wir zu den Finger über. Sie können sehen, dass jeder Finger aus drei Knochen besteht, und jeder dieser Knochen wird als Phalanx bezeichnet. Alles, worauf Sie sich an dieser Stelle konzentrieren müssen, sind die Köpfe der proximalen Phalanxe, das sind die großen Gelenke, die Sie in der Nähe der Mitte jedes einzelnen Fingers finden. Wenn Sie neugierig sind, bezieht sich das Wort proximal auf etwas, das näher an der Mitte des menschlichen Körpers ist, im Gegensatz zu distalen, was etwas bedeutet, das weiter von der Mitte des Körpers entfernt ist. Das bringt uns zu unserem nächsten Satz von Wahrzeichen, den Enden der distalen Phalanxen, oder was ich von hier an als Fingerspitze bezeichnen werde. Diese drei Sätze knöcherner Orientierungspunkte bilden jeweils eine eigene Linie. Diese drei Linien, kombiniert mit der Form für den breiten flachen Handbereich, sind die größten und wichtigsten Elemente, mit denen wir heute arbeiten werden. Hier ist ein Blick auf die grundlegenden Formen, mit denen wir heute arbeiten werden. Beachten Sie, dass ich den Abschnitt für die Finger mit Linien eingeschlossen habe, die auf beiden Seiten verlaufen. Jetzt gehen wir zum Daumen. Der Daumen ist weitgehend auf die gleiche Weise aufgebaut wie der Rest der Finger. Zum Beispiel ist hier der Kopf des Mittelhandhandknochens für den Daumen, wenn wir eine Linie von den anderen Mittelhandknopfköpfen bis zum Kopf der Mittelhandhaut des Daumens verlängern und dann eine Linie vom Handgelenk zur Außenseite des Daumens erstrecken, wir zu einem Dreieck ankommen. Ich werde Ihnen später in dieser Lektion zeigen, wie Sie den Rest des Daumens ausdrücken können. Aber für jetzt ist dies die Form wird mit arbeiten. Nun, lassen Sie uns diese Informationen auf eine tatsächliche Hand anwenden. Beginnen wir, indem wir die Hand vom Handgelenk trennen, indem eine Linie zwischen der Ulna und dem Radius laufen, über die Sie in der vorherigen Lektion gelernt haben. Als nächstes suchen wir die Linie, die erstellt wird, wenn wir uns mit den Köpfen der Metakarpals verbinden. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um es zu visualisieren, bevor ich das Diagramm über das Bild lege. Die Linie für die Köpfe der Metakarpals ist hier. Verbinden wir nun diese beiden Linien, indem wir an den Seiten der Form des breiten flachen Handabschnitts hinzufügen. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass sich diese Form für den breiten flachen Abschnitt der Hand dramatisch ändert, abhängig von der Pose , der Ansicht der Hand und natürlich dem individuellen Modell. Die Besonderheiten sollten immer von der Figur vor Ihnen abgeleitet werden. Als nächstes suchen wir die Linie für die Köpfe der proximalen Phalanxe. Denken Sie daran, Sie müssen sich nicht an diesen Begriff erinnern, solange Sie verstehen, über welche Linie ich spreche. Sehen Sie nun zu, wie ich alle vier proximalen Phalanxen zu einer Grundform zusammenführe, deren Seiten sich von den Seiten der Form für den breiten flachen Handbereich erstrecken . Denken Sie daran, in Gestenzeichnung oder versuchen, Teile des Körpers zu vereinheitlichen und sie zu vereinfachen. Wieder, einer der größten Fehler, die ich sehe, ist das Hinzufügen von Details ohne Verständnis dieser grundlegenden einheitlichen Formen des Körpers. Es sind diese grundlegenden Formen, die alle Details organisieren , die später im Zeichnungsprozess kommen. Als nächstes finden wir die Linie für die Fingerspitzen und vereinheitlichen diese noch einmal in einer großen Form. Schließlich fügen wir das Dreieck einen Daumen hinzu. Diese Formen und Beziehungen sind das Wichtigste, was im Gestenzeichnungsprozess erfasst werden muss. So muss die Hand verstanden werden, bevor kleinere Details hinzugefügt werden sollen. Oft, wenn ich Gesten zeichne, ist das etwa so weit, wie ich die Hand nehmen werde. In schnellen Gestenzeichnungen, Hände ihre besten implizierten anstatt angegeben. Aber wenn Sie wirklich das Gefühl haben, dass eine detailliertere Zeichnung der Hand für die Pose wichtig ist, können Sie diese Formen dann weiter in einzelne Finger teilen. Aber denken Sie daran, eine gute Gestenzeichnung ist eine dynamische Vereinfachung des Körpers als Ganzes. Einzelne Finger sind ziemlich kleine Details. Entscheiden Sie mit Bedacht, ob Sie sie in Ihre Gestenzeichnungen einfügen oder nicht. Werfen wir nun einen Blick auf die Handflächenseite der Hand. Obwohl die knöchernen Köpfe der Mittelfußball nicht sichtbar sind, können Sie deutlich eine Falte sehen, wo die Finger das Gedicht treffen. Dies wird die palmar digitale Falte genannt. Es ist ein großartiges Element, um in Ihre Gestenzeichnungen von Händen aufzunehmen, wenn Sie es sehen können. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, dass aus dieser Sicht, können Sie eine ovuläre Ausbuchtung mit den Muskeln des Daumens zu sehen sind. Diese abgerundete Muskelgruppe hilft, den Daumen nach innen zu beugen. Mit diesen beiden Elementen können Sie den Rest der Hand mit einer ähnlichen Strategie wie die, die Sie gerade gelernt haben, zeichnen. Sie können in der Seite der Hand blockieren, die Linie finden, wo die Finger falten und die Fingerspitzen und die Finger zu einer Form kombinieren. Sie werden feststellen, dass diese Form nur zwei Finger enthält. Dies liegt daran, dass die anderen Finger getrennt sind und etwas ganz anderes tun. Dies ist eine großartige Strategie, wenn die Hand verschiedene Positionen einnimmt, können Sie nur die Finger, die in einer einzigen Form gruppiert sind, vereinheitlichen. In dieser Pose scheinen sich auch die anderen beiden Finger natürlich zu gruppieren. Um die linke Seite des Daumens zu Geste, werde ich eine Linie vom Oval der Muskeln des Daumens und entlang der äußeren Kontur senden , bis sie eintaucht und auf das Thumbnail Bett trifft. Von dort aus werden Sie feststellen, dass die Miniaturansicht eine abrupte Richtungsänderung vornimmt. Dies ist ein gemeinsames visuelles Element des Daumens und es ist eine gute Möglichkeit, den Daumen von anderen Finger abzugrenzen. Ich vereinfachen die rechte Seite des Daumens in eine einzelne Kurvenlinie, die die Linie für das Ende der Miniaturansicht trifft. Hier ist die endgültige vereinfachte Hand. Denken Sie daran, in der Gestenzeichnung sollte die Hand einfach impliziert werden. Gestenzeichnung ist nicht der Ort für detailliertes Handzeichnen. Aber die Hand in Bezug auf diese Grundformen und Formen zu verstehen, ist wichtig, um später detailliertere Handzeichnungen zu erstellen. Jetzt zeige ich Ihnen, wie Sie diese Informationen in Ihre Zeichnungen bekommen. Beginnen Sie mit der Fokussierung nur auf die Hand. Hier können Sie die Linie für die Köpfe der Metakarpals deutlich sehen , wie bei jedem anderen Winkel in Figure Drawing, Sie sollten sicherstellen, dass dies im richtigen Winkel ist. Als nächstes zeichne ich die Seiten der Hand. Nun, obwohl die Hand detaillierter ist, sollten wir immer noch nach den großen Beziehungen zwischen der Hand und anderen Teilen des Körpers suchen . Wenn wir zum Beispiel der Geste des Zeigefingers folgen, scheint er sich direkt in die radiale Seite des Handgelenks zu biegen. Während ich hier bin, suche ich den Kopf des Radius und den Kopf der Ulna. Wenn die Zeichnung voranschreitet, möchte ich sicherstellen, dass diese schöne S-förmige Kurve beibehalten wird, die Hand und Arm vereint. Hier wirst du sehen, wie ich die gebogenen Finger zu einer einzigen Form zusammenführe. Denken Sie daran, dass in der Gestenphase das Verständnis dieser großen Beziehungen viel wichtiger ist als einzelne Details. Hier wirst du sehen, wie ich das Dreieck für die Basis des Daumens zeichne. Selbst in diesem einfachen Stadium können Sie wirklich sehen, wie die Hand beginnt, zusammen zu kommen. Sobald ich zuversichtlich bin, dass diese grundlegenden Formen und Formen genau sind, kann ich damit beginnen, einige Zeit damit zu verbringen, den einzelnen Finger mehr Details hinzuzufügen. Denken Sie nun daran, dass beim Gestenzeichnen Zeit kritisch ist und einzelne Finger sollten nicht als hohe Priorität betrachtet werden. Aber es ist wichtig, dass, wenn Sie einzelne Finger zeichnen möchten, Sie verstehen, wie. Hier sehen Sie, wie ich die Außenkontur am Daumen vereinfachte. Zuerst identifizieren, wo der Kopf des Mittelhandhandhandknochens an die Oberfläche kommt. Als nächstes folgen Sie der Kontur, wo es in Richtung Bett bis zum Miniaturbild eintaucht. Hier können Sie sehen, wie sich die Miniaturansicht selbst dramatisch ändert. Beim Gestenzeichnen schließe ich selten die Form eines ganzen Fingers ein. Meistens werde ich nur eine Seite zeichnen, wie Sie sehen können, dass ich mit dem Daumen getan habe. Wenn Sie aus irgendeinem Grund entscheiden, einzelne Finger zu zeichnen, denken Sie daran, halten Sie die Formen einfach und achten Sie auf die Breite jedes Fingers, wie es sich auf die anderen Finger bezieht, sowie wie es sich auf die Form aller Finger, die Sie zusammen gruppiert haben. Obwohl diese Zeichnung bereits mehr Informationen hat, als ich normalerweise in eine Gestenzeichnung einer Hand aufnehmen würde. Aber bevor wir weitermachen, möchte ich, dass Sie sehen, wie die grundlegenden Elemente, die ich zu Beginn dieses Kurses eingeführt habe , diese Zeichnung zusammenhalten. Sie können die Linie für die Köpfe der Metakarpals, die Linie für die Köpfe der proximalen Phalanxe, die schöne Gestenlinie, die vom Handgelenk bis zur Fingerspitze des Zeigefingers verläuft, und das Dreieck für die Basis des Daumens. Es ist wichtig, dass diese Elemente funktionieren, bevor Sie zusätzliche Details hinzufügen. Das letzte, was ich zu dieser Zeichnung hinzufügen werde, bevor wir weitermachen, sind kurvenreiche Hinweise auf die Köpfe der Metakarpals, die, wie Sie in einer Minute sehen werden, gelegentlich ziemlich prominent sind und einen Platz haben, sogar in einer vereinfachten Geste -Zeichnung. Natürlich können Sie deutlich sehen, wie sie sich alle auf der ursprünglichen Linie aufstellen , die die Köpfe der Metakarpals anzeigte. Sehen Sie nun zu, wie ich einen sehr ähnlichen Prozess anwenden , um eine Hand aus einer Ansicht zu zeichnen, wo die Handfläche sichtbar ist. Ich habe damit begonnen, die Grundform für das Handgelenk zu blockieren, die Seite der Hand, die den kleinen Finger enthält, und einen Winkel des Dreiecks für die Basis des Daumens. Nun, anstatt hier eine Linie für die Köpfe der Metakarpals zu zeichnen, zeichnen wir die Falte, die dort auftritt, wo die Finger auf die Handfläche treffen. Sie werden feststellen, dass nicht alle diese Linie sichtbar ist, da einige davon von den Finger bedeckt sind, die sich in Richtung der Handfläche falten. Trotzdem kann ich immer noch einen guten Sinn für die gesamte Linie bekommen, obwohl ein Teil davon vertuscht ist, weil ich sehen kann, wo sie beginnt und wo sie endet. Wieder einmal finden wir diese schöne S-förmige Kurve, die von der radialen Seite des Handgelenks bis zur Spitze des Zeigefingers verläuft . Als nächstes zeichne ich die Linie für die Köpfe der proximalen Phalanxe, die mit gebeugten Fingern sehr sichtbar ist. Noch einmal wirst du sehen, wie ich das Dreieck für die Basis des Daumens zeichne. Wie Sie bereits gelernt haben, können Sie hier die große ovuläre Form sehen , die die Muskeln des Daumens enthält. Beachten Sie, wie es mit dem Dreieck für die Basis des Daumens kombiniert wird. Als nächstes wirst du sehen, wie ich die Außenkontur des Daumens zeichne, wobei ich besonders darauf achte, wo das Thumbnail Bett auf den Rest des Daumens trifft. Also hier ist etwas, worüber ich dich wirklich nachdenken möchte. Wenn ich denke, dass die Hände wichtig genug sind, um sie einzubeziehen, möchte ich sicherstellen, dass der Betrachter genügend Informationen gibt, um die grundlegende Position und Orientierung der Hand zu erzählen. Sie kennen die Position der Hand, die ich zeichne wegen der fotografischen Referenz auf der linken Seite. Aber stellen Sie sich vor, wenn Sie dieses Foto nicht gesehen hätten, konzentrieren Sie sich ausschließlich auf das, was die Zeichnung Ihnen sagt, viele Zuschauer hätten Schwierigkeiten zu erkennen, ob wir auf die Rückseite oder die Handfläche dieser Hand schauen. Wenn also die Hände wichtig genug sind, um sie einzubeziehen, möchten Sie dem Betrachter genügend Informationen geben, um seine Grundstellung zu verstehen. Denken Sie daran, eine gute Geste Zeichnung ist etwas minimalistisch, es arbeitet auf einem, weniger ist mehr Theorie. Die Frage, die Sie sich stellen sollten, ist, was ist die geringste Menge an Informationen, die ich dem Betrachter geben kann, die es ihnen ermöglichen, die Position und Ausrichtung der Hand zu verstehen? Obwohl es nie eine richtige Antwort auf Fragen wie diese gibt, denke ich, dass der Betrachter in dieser Pose verstehen sollte, dass sich der Mittelfinger , der Ringfinger und der kleine Finger nach innen zur Handfläche beugen. Ich denke tatsächlich, dass die Position der Hand deutlich wird , wenn man den Mittelfinger in Richtung Handfläche biegt. Aber wenn Sie das Gefühl haben, dass es für Ihre Zeichnung wichtig ist, können Sie die einzelnen Finger immer weiter abgrenzen. Ich finde auch, dass die Betonung der Handfläche oder digitale Falte, kann auch ein effektiver Weg, um die Position der Hand zu kommunizieren. Für die heutige Praxis werden Sie wieder aus drei verschiedenen Gestenrealen ziehen. In der ersten Geste real, werden Sie größere Zeichnungen von Händen tun, wie diese. Während deiner zweiten Praxis real, wirst du dich mehr darauf konzentrieren, die Hand am Arm zu befestigen, wie du mich hier demonstrieren siehst. Der Prozess, den Sie verwenden, um mit der Hand an den Arm zu verbinden, ist im Grunde der gleiche, wie ich in den letzten beiden Zeichnungen demonstriert habe. Aber es gibt zwei Dinge, auf die Sie mehr Aufmerksamkeit schenken müssen. Erstens ist die dynamische Richtungslinie, die vom Handgelenk in die Hand fließt, über die Sie mich in den letzten beiden Demonstrationen sprechen hören. Die zweite, über die ich noch nicht gesprochen habe, ist der Anteil der Hand in Bezug auf den Rest des Körpers, vor allem, wie die Gesamtgröße der Hand auf den Unterarm bezieht. Wenn der Arm proportional zum Rest des Körpers ist und die Hand proportional zum Arm ist, wird die Hand proportional zum Rest des Körpers sein. Ich möchte Sie noch einmal daran erinnern, dass, wenn das Modell posiert, es keinen Standardsatz von Proportionen gibt, den Sie anwenden können. Wenn die Verkürzung eintritt, muss jede Proportions- und Größenbeziehung ohne Posenbasis ausgewertet werden. Nachdem ich die Ulna und den Radius lokalisiert habe, Zeichnen einer Linie, die von der radialen Seite des Handgelenks bis zur Fingerspitze fließt, werde ich beimZeichnen einer Linie, die von der radialen Seite des Handgelenks bis zur Fingerspitze fließt,beurteilen, wie lange die Gesamthand mit dem Unterarm verglichen wird. Eine schnelle visuelle Auswertung sagt mir, dass grob gesagt, die Länge der Hand vom Handgelenk bis zur Spitze des Zeigefingers etwas größer ist als die Hälfte des Abstands von den Knochen des Handgelenks zum Olecranon-Prozess Ellenbogen. Nachdem ich die Position der Fingerspitze markiert habe, werde ich anfangen, genau den gleichen Prozess zu durchlaufen, den Sie mir in den letzten beiden Zeichnungen gezeigt haben . Beim Zeichnen der Hand frage ich mich immer, wie viele Informationen wirklich notwendig sind, um die Grundposition der Hand zu kommunizieren, aber ich stelle auch sicher, dass ich nicht in Details verstrickt wer