Figurenzeichnung für Anfänger – Den Torso zeichnen

1. Trailer: in diesem nächsten Teil unserer Reise werden wir den Torso bedecken. einer vorherigen Lektion haben wir uns einige Grundlagen des Rumpfes angeschaut, aber jetzt ist es an der Zeit, das etwas weiter zu gehen. Wir werden uns seine Formen ansehen und seine gestischen Rhythmen formen. Es ist Perspektive und Blick auf die Wege, wie wir gehen können, um es zu konstruieren. Es wird einen Vortrag für Ratschläge und Demonstrationen geben, und wir werden alles mit einer 20-minütigen Zeit während der Sitzung beenden. Also, wenn Sie bereit sind, das Werkzeug anzugehen, so lassen Sie uns zeichnen. 2. Breaking: den ganzen Weg zurück rein. Hören Sie drei zu. Wir haben die Grundformen und Formen für den Torso abgedeckt. Diese Konzepte, die wir übergegangen sind, funktionieren perfekt als erste Ideen. Aber es fehlt ihnen offensichtlich die zusätzliche Konstruktion, alles Detail. Wir mussten wirklich mehr Glaubwürdigkeit in unser Figuren-Design bringen. Jetzt ist es an der Zeit, auf diesen Fundamenten aufzubauen. Der Torso ist der größte einzelne Teil unserer Figuren, Konstruktion und als solche wird die größte gestische Bewegung in der ganzen Pose sein. Es wird der Bereich sein, der uns erlauben wird, unsere Charaktere in wirklich dynamischer , verdrehter Weise zu posieren , . Ohne seine Krümmung und Bewegungsfreiheit. Wir würden niemals in der Lage sein, diese tollen Comic- oder Action-Posen zu zeichnen. Daher ist es wichtig, nicht nur seine groben Fundamente zu verstehen, sondern auch, wie wir uns seiner Konstruktion nähern müssen . Die Konzepte, die wir in weniger als drei betrachteten, waren wirklich nur grobe Interpretationen was tatsächlich in diesem Bereich vor sich geht, also werden wir unser Verständnis vom Oberkörper weiterentwickeln. Wir werden es in die größten einzelnen Formbereiche zerlegen und nach den wichtigsten Orientierungspunkten suchen , um sicherzustellen, dass unsere Positionierung und Konstruktion in einer dreidimensionalen Umgebung funktioniert . Also schauen wir uns das jetzt an. 3. Grundlegende Bauteile: Gehen wir in erster Linie zu den Grundlagen zurück. Bevor wir anfangen, jede Art von Details einzubringen, müssen wir zuerst die grundlegenden Grundlagen für Akt auch aufbauen. Das erste, was wir über die Mechanik des Rumpfes verstehen müssen, ist, dass er in zwei verschiedene unabhängige Bereiche unterteilt ist und wir müssen sicherstellen, dass wir diese beiden Bereiche so weit wie möglich vereinfachen , bevor wir anfangen können, jede Art von Muskeln oder Körper einzubringen Vorsprünge. Es spielt keine Rolle, ob wir diese Details hineinlegen, es sei denn, wir haben grundlegende Grundlagen in erster Linie richtig entwickelt, wenn wir mit dem Bau beginnen, oder so wird es wichtig sein, sich daran zu erinnern, dass wir mit zwei sehr einzigartige und unabhängige Strukturen, die kombiniert werden, um als eine aussehen. Diese beiden Strukturen werden es diesem Teil des Körpers ermöglichen, sich auf wirklich dynamische Weise zu bewegen , und in vielen Fällen wird es die Struktur sein, die die Gesamtposition von der Figur am meisten diktieren wird . Wir haben den Brustkorb, der etwa 2/3 der Länge des Rumpfes und natürlich des Beckens einnimmt. Wir haben auch diese kleine Lücke zwischen den beiden Teilen, die etwa die Breite einer Faust ist. Der Kopf wird normalerweise der erste Ort sein, an dem wir es Figur betrachten, aber der Torso ist normalerweise derjenige, der den gesamten Rhythmus der Figur erzeugt. Also, wenn der Kopf Kapitel Nummer eins in unserem Buch der Konstruktion ist, dann ist der Torso wirklich Kapitel Nummer zwei jetzt gibt es zwei Möglichkeiten, wie wir über den Oberkörper denken können. Jeder Ansatz wird seine eigenen Vor- und Nachteile haben. Wir können den Torso entweder als zwei getrennte Formen in ihrem eigenen Recht betrachten. Nun, wir können darüber in Form einer großen Sitzsackform nachdenken. Der Vorteil, diese beiden Teile unabhängig voneinander voneinander zu trennen, besteht darin, dass wir eine bessere Kontrolle über die Position von jedem Bereich bekommen können . Wenn wir anfangen, extreme Posen zu tun, eine extreme Überlappung. Dies wird nützlich sein, weil es leicht ist, sich zu verirren. Manchmal, wenn wir versuchen, dasselbe zu tun, ohne Beutelidee zu sein, je abgerundeter unsere Strukturen sind, desto weniger Informationen haben wir zwei Wege durch den Raum. Unsere Torso Teile werden positioniert werden. Aber die Kehrseite ist, dass aus Sitzsack Idee wird desto vorteilhafter für die Gewährleistung unserer Geste sein . Rhythmen bleiben intakt. Geste ist die längste Zufahrtslinie auf der längsten gekrümmten Linie in unserem Rumpf. Es ist die Handlungslinie, die die Geschichte des Rumpfes erzählt, und wir wollen sicherstellen, dass wir diese schönen fließenden Rhythmen in unseren Formen haben. So viel wie möglich. Wenn wir über Torso in zwei Teile brechen, könnten wir ein besseres Verständnis für seine Gesamtposition bekommen. Aber das Komma ist, dass wir anfangen könnten, etwas von diesem gestischen Rhythmus zu verlieren. Was einst diese wunderschön gekrümmte Bewegungslinie war, hat jetzt diese gähnende Lücke, die den Fluss unterbricht . Es wird also einige Entscheidungen geben, die zu treffen haben werden. Es gibt keine Regel richtig oder falsch Weg, um sich der Konstruktion zu nähern. Alle Grundlagen, und das meiste davon wird einfach auf persönliche Präferenz beim Start kommen, obwohl es wahrscheinlich am besten ist, mit der Aufteilung aller Formen zu beginnen. Dies wird uns nur helfen, die zugrunde liegenden Strukturen ein wenig verschlafen vorzustellen und sich an die Idee zu gewöhnen , dass wir es mit zwei Bereichen zu tun haben, die unabhängig voneinander arbeiten und dann später mit dem Ausprobieren der Sitzsack-Idee kommen . Letztendlich wollen wir beide benutzen. müssen wir. Einige Figuren werden viel besser für das Sitzsack-Konzept geeignet sein. Andere werden besser auf die Idee der einzelnen Teile geeignet sein. Was wichtig ist, ist nicht so sehr, welche Wahl wir treffen. Es ist, dass wir diese Optionen zur Verfügung haben. 4. Gesten- und Verbindungslinie: eines der schwierigsten Dinge über den Oberkörper ist, weil es viele Klumpen und Beulen, die aufgrund der verschiedenen Schichten von Muskeln, Knochen und Fett passieren . Manchmal wird es ein bisschen schwer, genau zu wissen, wo man anfangen soll. Wir sprachen über die grundlegenden Grundlagen, die wir berücksichtigen müssen, aber das Wichtigste, was wir richtig machen müssen, ist diese Geste. Im Gegensatz zu Basis-Bautöpfe, nur es ist etwas, das wir achten müssen. Nur eine am grundlegendsten ist die Beziehung oder die Bewegung, die die Körperteile zusammen machen . Diese Kreise hier sind repräsentativ für unsere grundlegenden Formgründungen und diese Pfeile stellen unsere Gestenbewegungen dar. Wie sich diese Formen zueinander beziehen, die Bewegung von einer dieser Formen in die nächste. Dieser gestische Rhythmus ist nicht immer leicht sofort zu erkennen. Aber wir haben ein ziemlich glückliches Wahrzeichen für uns sowohl auf der Vorder- als auch auf der Rückseite des Rumpfes. Auf beiden Seiten haben wir diese implizite Bewegungslüge, die durch die symmetrische Natur des Körpers verursacht wird . Das geht von der Spitze ihres Kopfes weg. Tanzt gut, Becken. Dies ist großartig, weil es als Standard-Gestenlinie fungiert. Sie werden einige Posen sein, in denen sich die Figur in einer Weise verdrehen wird, die es uns schwer macht , diese Linie zu sehen. Aber öfter als nicht, wird dies aus Standard-Ort sein, um für die Bewegung zwischen unseren beiden Teilen der Rippenkäfig und Becken zu suchen . Aber das ist nicht der einzige Ort, an dem man hinschauen kann. Wir können die Geste als nicht wirklich die Bewegung betrachten, die die Formen gemeinsam machen. Aber wir können sie auch als die längste gekrümmte Linie betrachten, die uns zur Verfügung steht oder die längste Zufahrtslinie. Wie lange Zugriffslinie in diesem Fall auf dieser anderen Seite ist. Wenn wir eine parallele gekrümmte Linie auf der anderen Seite des Rumpfes zeichnen, werden wir sehen, dass sich diese viel länger dehnt als die andere. Also, wenn wir in Schwierigkeiten geraten und wir keinen guten Blick auf die natürliche Mittellinie bekommen, die drin ist oder so, müssen wir einfach nach der längsten gekrümmten Linie suchen, die uns zur Verfügung steht. Dort suchen wir nach einer Geste. Aber die Frage, die Sie sich wahrscheinlich stellen, ist Nun, wo genau beginne ich diese Gestenlinie ist, dass die Schulter die Arme, die Hüfte sind? Wir sind auf dieser Figur. Soll ich aufhören, mehr Gestenlinien nach unten zu setzen? Die Antwort ist, wir wollen nach dem schmalsten suchen, zeigen vom Oberkörper und bauen nur Ihre Markierungen von dort aus. Dies ist unsere Verbindung, Lloyd der Punkt, wo unsere Konstruktion, alle Fundament und wie Geste Linie Fleisch. Dies wird unser gesamtes Rumpffundament vereinfachen. Wenn wir versuchen, mit all diesen Klumpen und Unebenheiten zu bauen, die durch die verschiedenen Muskeln und Knochen verursacht werden ,kann es schnell überwältigend werden versuchen, unsere Torso Formen zu konstruieren. , Beginnend mit Leichtigkeit. Pirlo Gestenlinien geben uns eine vereinfachte Grundlage für den Oberkörper, von dem wir dann nach außen bauen können . Dies wird sicherstellen, dass alle Konstruktionsteile, die wir Edhi zu diesem gestischen Rhythmus erstellen . Ob es sich um unseren zweiteiligen Rippenkäfig im Becken oder um ein einziges Wesen Taschenform handelt, diese ersten Gestenlinien werden die rhythmischsten und fließendsten Linien sein, die wir schaffen und je mehr Konstruktion, alle Teile, mit denen wir begonnen haben. In den weniger flüssigen und weniger dynamischen Rhythmus beginnen, Torso Teile um diese gestischen Linien zu bauen , wird einen langen Weg gehen, um zu helfen, diese dynamische Form beizubehalten, egal wie wir unsere Konstruktion verfolgen, ob es mit der Big-Bag-Methode oder der Konstruktion der Methode von Rippe, Käfig und Becken getrennt, egal wie viel Detail wir hineinlegen, ob Muskel, Knochen oder sogar Kleidung, all diese Einzelteile, die wir konstruieren müssen im Dienste unserer wichtigsten gestischen Idee arbeiten. 5. Positionierung und Wahrzeichen: einen Bereich im Torso, dass Künstler es pflegen beginnen. Verloren mit ist eigentlich, wie sich die Dinge positioniert haben. Das erste, was wir wissen müssen, ist, dass der Brustkorb im Becken in entgegengesetzter Richtung kippt , der Rippenkäfig von uns weg kippt. Während sich das Becken zu uns neigt, wird das Becken beim Weibchen deutlich stärker nach vorne geneigt. Während das männliche Becken im Vergleich viel gerader sein wird, wird dies viel deutlicher auf dem Profil und geringerem Maße auf der Rückseite des Rumpfes. Die Front neigt dazu, etwas problematischer zu sein, weil sie spürbar flacher und geformt ist , aber wir müssen sie immer noch mit diesen Positionen zeichnen. Der andere offensichtliche Unterschied zwischen den beiden Geschlechtern ist, dass das weibliche Becken breiter sein wird als die Meile. Was ist die Meile Route Käfig wird viel breiter sein als das Weibchen. Die andere Sache, die wir uns bewusst sein müssen, ist die Position vom Hals in Bezug auf den Oberkörper, wo die Rückseite des Rumpfes im Nacken Fleisch höher sein wird als wo vorne ist. Sie können das an sich selbst sehen. Wenn du das Shooting notierst, das du trägst, siehst du deine Hemden. Rufen Sie uns an. Es ist höher auf dem Rücken. Dann ist es nicht vorne. Es ist ein häufiger Fehler für Anfänger-Künstler. Sie legen einfach den Kopf und den Hals gerade auf den Oberkörper, wenn tatsächlich der Halstatsächlichnach vorne lehnt. Ein einfacher Show-Cup, den wir verwenden können, um uns zu erinnern. Dieses Muster ist zu denken, dass dieser ganze Hals- und Rumpfbereich in einer s Form ist. Das alles im Hinterkopf zu behalten ist nicht das Einzige, was wir tun müssen, um unsere Konstruktion richtig zu machen. Die andere Sache, die uns helfen wird, ist die Verwendung von Orientierungspunkten auf dem Oberkörper. Wenn wir anfangen, den Oberkörper zu drehen und zu drehen, können wir leicht die Kontrolle darüber verlieren, wo bestimmte Details des Rumpfes platziert werden sollten . Also haben wir einen Siris von Features auf der Rückseite vor dem Oberkörper, die nicht nur die Schauspieler für unsere großen Muskel- und Knochenbereiche identifiziert, sondern vor, um als Positionsmarkierungen zu verdoppeln, wenn wir anfangen, den Oberkörper um die vorderen Wahrzeichen zu bewegen die Farbe Barnes, die Nichols, der Boden des Rippenkäfigs, der Bauchnabel, die Beckenkämme, die zu knöcherne Vorsprünge und der Boden vom Becken sind. Die hinteren Orientierungspunkte sind die Unterseite des Halses. Die Oberseite der Schulterblätter, der Boden aus der Route Käfig, die Oberseite des Beckens und der Boden von der Gesäßmuskulatur, ein weiterer lahmer Rücken, der manchmal nutzbar ist. Andere zyklische Importe, die etwas unter der Spitze des Zwecks liegen. Obwohl diese Funktion nicht auf jedem sichtbar ist, sobald wir unsere große Grundkonstruktion alle Formen Stanford bekommen haben, könnten wir diese Wahrzeichen verwenden , um unsere sekundären Formen und Formen zu entwickeln. Wir haben eine Menge Anatomie auf beiden Seiten des Rumpfes, die irgendwann abdecken müssen. Etwas wird in einem fortgeschritteneren Zuhören übergehen. Aber alles, was wir in diesem frühen Stadium wirklich für uns tun müssen, ist, eine Vorstellung davon zu bekommen, wo diese fortschrittlicheren Strukturen letztendlich platziert werden. Diese Orientierungspunkte helfen also nicht nur bei der Positionierung unserer Form in drei D-Raum , sie werden auch ohne sekundäre Konstruktionen helfen 6. Perspektive und Verbindungspunkte: Wenn wir anfangen, den Oberkörper auf wirklich dynamische Weise zu bewegen, werden wir auf einige Herausforderungen stoßen, die Dinge richtig positioniert und noch wichtiger sind, dieses Gefühl abhalten. Drei Dimensionalität. Die Art des Rumpfes ist so, dass wir viele der Fälle bekommen werden, in denen der Wurzelkäfig das Becken überlappen wird und umgekehrt, was beginnt, unsere Konstruktion zu vermasseln. Wir müssen also einige Ideen herausfinden, um sicherzustellen, dass unsere Formen der Perspektive treu bleiben , in die wir sie setzen. Wenn Menschen hören Perspektive, was sie normalerweise von unseren Fluchtpunkten denken Horizont Linien, etc., Mathematik, sich zu verkleiden, ist es Kunst. Die Wahrheit ist, wir brauchen momentan nicht wirklich diese Informationsstufe. Wenn wir über Perspektive für diese spezielle Lektion sprechen, definieren wir sie als die Gesamtform ihrer Formen zusätzlich zu ihrer Position in drei D-Raum. Das, was wir wissen müssen, wenn wir anfangen, die Perspektive unserer drei D-Formen zu ändern , ist , dass alles, was entlang dieser Oberflächen sitzt, sich in der Position relativ zu dieser Veränderung in der Perspektive verschieben wird . Was wir also tun müssen, wenn die Dinge für uns etwas schwieriger werden, wenn wir anfangen diese dynamischen Positionen für unseren Torso zu schaffen, ist, dass wir unsere Wahrzeichen in unseren Strukturen miteinander in Beziehung setzen müssen , um die richtige Perspektive zu verstärken sowie die drei Dimensionalität unserer Formen zu verstärken. Wenn wir uns dieses Beispiel zusammen mit diesem Zylinder ansehen, können wir sagen, dass wir beide Formen von oben betrachten. Wenn wir auf einige Querkonturlinien und Zufahrtslinien ziehen, schwächen er demonstrieren. Wir suchen von oben. Aber wenn wir diese Zugangslinien wegnehmen, wie sonst wissen wir, dass wir auf diese Rinnsal Vögel schauen Unsere Sicht. Wenn es unser Ziel ist, die Illusion der Perspektive zu schaffen, dann beachten Sie, wie sich unsere Torso Details jetzt zueinander beziehen. Iliac Wappen und untere Apophis Wahrzeichen erzeugen jetzt die Illusion eines OC ähnlich dem Boden unseres Zylinders. Sie können sehen, dies ist gut mit dem Bauchnabelknopf-Wahrzeichen in Bezug auf, wo die Bauchmuskeln beginnen sich abwenden. Wie sich die Nichols auf den Anfang des Brustkorbs beziehen. Sie alle erzeugen die Illusion der Krümmung auf die gleiche Weise wie der Luftzylinder. Mit anderen Worten, wir müssen diese Beziehungen finden, um Konturen über unsere Formen zu schaffen. Es wird Fälle geben, in denen Teile unseres Rumpfes, wie sie geformt sind, so aussehen, als würden sie unserer Perspektive widersprechen. Aber solange sie sich auf einen anderen Bereich beziehen, wird dies nicht wirklich ein Problem sein. Notieren Sie sich. Von der Unterseite des Routenkäfigs. Es sieht so aus, als ob unsere Perspektive gebrochen wurde, ist einfach aufgrund der Natur aus der Rippenkäfige Form. Aber wenn wir diese Wahrzeichen auf die Definition der Bauchmuskeln beziehen dann wird die Perspektive intakt gehalten werden. Das bedeutet nicht, dass wir für all diese zusammenhängenden Teile schwere Linienarbeiten einbauen müssen. Wir brauchen nur genügend Informationen, um das Publikum dazu zu bringen, zu denken, dass es eine bestimmte Form in einer bestimmten Perspektive betrachtet. Wenn wir drei Bereiche haben, die sich auf die Form der Form und ihre Perspektive beziehen, öfter als nicht, wird das genug Information sein, jedes andere Detail, das wir anfangen zu setzen. Er wird sich ganz leicht an dieser perspektivischen Oberfläche befestigen, weil wir diese anderen größeren Ideen umschließen. , die die meisten der schweren Heben tun und diese Ideen gehen Zehe Arbeit auch von unten . Diese Details, die Strukturen in Wahrzeichen verbinden sich zu diesem Sinn für frühere Perspektive. Wir haben diese Bereiche, die zusammenarbeiten, um die Illusion zu erzeugen, die wir von einer Seite des Rumpfes zur anderen bewegen . Sie täuschen das Auge dazu, sich von einer Richtung in die nächste zu bewegen. Wenn wir drei Punkte wie diese ziehen, werden unsere Köpfe dies natürlich als Dreieck registrieren. Trotz der Tatsache, dass es hier kein tatsächliches Dreieck gibt, machen wir das Gleiche Hier bringen wir das Publikum dazu, ihre Augen in eine bestimmte Richtung über und über die Formen zu bewegen . Wir erstellen Verbindungspunkte von einer Seite unseres Formulars zur anderen. Es spielt keine Rolle, welche unserer Details aussehen, als ob sie unserer Perspektive zuwiderlaufen . Solange wir irgendwo eine klare Beziehung haben, die hilft, die Position Ihres Rumpfes zu definieren und auch die Position unserer Verbindungspunkte notieren, wird unser Blick von oben bedeuten, dass unser Satz der meisten Verbindungspunkte unterhalb der Punkte auf der Seite und der Blick von unten wird dazu führen, dass das Gegenteil passiert. Also, wenn wir in Schwierigkeiten, NL Wahrzeichen, die wir gingen über in der letzten Video starten schwieriger Toe Training wir tun müssen, ist ihre Herangehensweise anpassen und suchen Sie nach Bereichen, die auf die Perspektive beziehen , dass aus Torso positioniert in. 7. Demonstration 1: Beginnen wir mit einigen Demonstrationen und wir machen eine kleine Zusammenfassung dessen, was wir gerade gelernt haben . Jetzt konzentrieren wir uns auf den Oberkörper, aber es wird wirklich wichtig sein , eine Art voraus für uns zu konstruieren. Wenn wir am Ende nur konzentrieren sich auf den Oberkörper selbst und nicht mit vorne dort in irgendeiner Weise, Form oder Form. Was dazu neigt, ist, dass wir uns so daran gewöhnen, den Oberkörper ohne Kopf zu zeichnen, dass, wenn wir anfangen, einen mit einem Kopf darauf zu zeichnen, der Kopf dazu neigt, so zu aussehen, als ob er festgeklebt wäre. Und wir wollen nicht wirklich das Gefühl, dass der Kopf festkleben bleibt. Zeichnen Sie also immer Ihren Oberkörper mit irgendeiner Art von Kopfstruktur an Ort und Stelle. Jetzt habe ich mein Fundament dort. Jetzt habe ich mein Schlüsselbein-Wahrzeichen an Ort und Stelle, und das wird uns das erste Wahrzeichen für die Position ihres Torsos bieten, aber auch uns einen Startplatz bieten. Nur ich werde das jetzt jetzt einbringen, haben wir vorhin gesagt. Geste ist definiert als die längste Zugangslinie, die uns zur Verfügung steht, und in diesem Fall ist sie auf der rechten Seite. Das liegt daran, dass wir diese schöne lange Strecke auf dieser Seite haben. Was die gegenüberliegende Seite ist, komprimiert. Also haben wir diese beiden parallelen Gestenleben entwickelt. Wenn Sie das in dreidimensionaler Hinsicht denken, haben wir für uns fast einen gekrümmten Zylinder geschaffen. Also haben wir den Schlüsselbein-Marker rausbekommen, unser erster Richtungsmarker ist, was bedeutet, dass ich jetzt zum nächsten Richtungsmarkt übergehen kann, der die Brustwarzen sein wird, weil wir das unsere Aufregung im Torso haben. Das zweite Wahrzeichen wird in eine etwas niedrigere Richtung zeigen als die darüber liegende . Diese Orientierungspunkte werden entlang dieses Gestenbogens folgen, so dass jeder ineiner etwas anderen Richtungsein wird einer etwas anderen Richtung in einem etwas anderen Winkel zu dem darüber zeigt. Und sobald ich zufrieden bin, wie diese Positionsmärkte sitzen, kann ich anfangen, diese Bereiche zu verfeinern. Also werde ich nur einen Teil dieses Routenkäfigs einbauen. Jetzt. Wir haben keine Anatomie durchgemacht. Wirklich, In dieser Lektion, das wird für ihn oder Fortgeschrittene sein. Hören Sie, wir konzentrieren uns immer noch wirklich nur auf die Schaffung der einfachsten Formen und Formen , die uns zur Verfügung stehen. Was auch immer wir anfangen, in unseren Oberkörper zu legen, wir müssen immer darüber nachdenken, die Dinge so weit wie möglich zu vereinfachen. Deshalb sind diese beiden gestischen Köpfe eine so große Grundlage für uns, weil sie nicht nur die Position simulieren, in der sich der Torso befindet, sie geben uns auch einen groben Hinweis darauf, wie die Gesamtform aussehen wird. Und das wird wahrhaftig klingeln. Alles über Details alles über Anatomie, wenn wir bedenken, der Oberkörper ist eine Bohne geformt , dass Brüste leicht als eiförmig beschrieben werden können. Die Bauchmuskeln könnten leicht als Box-Ohr-Formen beschrieben werden. Wir können all diese einfachen Ideen anwenden, um diese komplexen Bereiche zu ermöglichen. Also bin ich glücklich damit, wie dieser obere Teil aussieht, also werde ich einfach unsere nächsten paar Wahrzeichen einfügen. Jetzt können wir sehen, dass ich begonnen habe, nach außen aus diesen ersten Gestenleben zu bauen, und das ist der Vorteil, unseren Torso in diese beiden parallelen Gestenlinien zu vereinfachen. Dies gibt uns einen viel besseren Ausgangspunkt, um unsere komplexeren Formen zu bauen. Für diesen Hüftbereich Hüftbereich wird die Verankerung dieser Form an dieser Gestenlinie helfen, nicht nur in Bezug auf den Aufbau einer Gesamtstruktur. Es wird sicherstellen, dass dieser Hüftbereich zusammen mit diesem Gestenrhythmus fließen wird . Wenn wir nicht den Punkt haben, an dem sich unsere Konstruktion und unsere Geste kreuzen und miteinander verbinden, dass alles weggeworfen wird, müssen wir uns an die Idee gewöhnen, dass diese beiden Konzepte zusammenarbeiten. Selbst wenn Sie die Methode wählen, bei der Sie den Brustkorb und das Becken trennen und sie voneinander unabhängig machen , möchten Sie immer noch eine Art gestischen Rhythmus unter der Oberfläche, die diese beiden unabhängigen Formen miteinander verbindet zusammen. Also, wenn ich in meinem Beckenkamm Wahrzeichen setzen, sind diese Wahrzeichen ein wenig schwer zu sehen auf dieser Figur. Bei einer Lena-Person werden sie viel auffälliger, aber wir werden das zu einem späteren Zeitpunkt genauer abdecken. Niemand wird hier einen Teil der Beine zeichnen, denn ich mag es im Allgemeinen nicht, was Torso ohne Arme und Beine zu haben . Sie mussten nur ein bisschen aussehen. Wir würden aber wieder kommt dies auf die Idee zurück, in einem Teil des umgebenden Körpers zu zeichnen . Wir haben all diese Einzelteile hier Kopf des Rumpfes, der Arme und der Beine. Sie alle verbinden sich, um ein kollektives Ganzes zu bilden. Vermeiden Sie also, Ihre Köpfe zu enthaupten und Ihre Gliedmaßen abzuhacken. Zeichnen Sie immer die Denkweise, dass es mehr von der Figur außerhalb des Bereichs, den Sie gerade erstellen, gibt. Jetzt denke ich, dass wir vergessen haben, ohne Wahrzeichen zu erwähnen ist, dass sie nicht nur handeln werden. Seine Positionsmärkte dort auch goto aktiv Eckmärkte Bau an seiner grundlegendsten sind die Ecken aus Figur. Also diese Sehenswürdigkeiten, die wir haben, werden auch eine Änderung in der Ebene oder eine Änderung der Richtung von einer Seite der Figur auf die nächste zeigen . So haben wir all diese wirklich nützlichen Informationen zur Verfügung, um die drei Dimensionalität unserer Zeichnungen zu konstruieren . Alles klar, gehen wir zum nächsten Bild 8. Demonstration 2: Alles klar, machen wir ein Bild von hinten. Jetzt im Allgemeinen die Rückseite des Rumpfes. Es neigt dazu, ein wenig knifflig zu zeichnen, und das liegt daran , dass wir oft Bilder von der Vorderseite des Rumpfes und mehr als zurück ausgesetzt sind. So haben wir unbewusst ein besseres Verständnis dafür, wie die Vorderseite des Rumpfes es aussehen sollte und wie die Gesamtformen sein sollten. Aber der Prozess bleibt der gleiche, also habe ich hier mein Wahrzeichen. Dies ist für den Nacken. Jetzt. Wenn wir wollen, könnten wir die Wirbelsäulenvertiefung hier als God Vera Geste verwenden. Dies ist eigentlich der nützlichste Teil von der Rückseite des Rumpfes. Es ist der natürlichste Ort, um nach einer Geste auf dem Rücken zu suchen. Aber ich werde die gleiche Methode verwenden, die wir in der letzten Demonstration getan haben und wieder, auf der Suche nach den engsten Punkten von der Figur. Wenn wir Gestenlinien auf dem breitesten Teil der herauszufinden beginnen, bedeutet das, dass wir tatsächlich in Wäldern bauen müssen. Es endet einfach viel schwieriger zu arbeiten erfordert viel mehr Messung, und es ist nur viel mehr Zeit, die am Ende verschwendet wird. Also, von außen nach außen zu bauen, wird Ryan's wesentlich einfacher sein als in Woods zu bauen. Jetzt. Die Rückseite des Rippenkäfigs neigt dazu, ein Bereich zu sein, der Ihnen viele Probleme bereiten kann, und das liegt daran, dass wir mit den Schulterblättern viel Bewegung los haben. Und dann neigt die Bewegung dazu, dass viele der Muskeln entweder komprimiert oder gestreckt werden, je nachdem, wo die Arme positioniert sind. Wir haben auch diese viel deutlichere Spaltung im Körper auf dem Rücken als auch. Also setzen Sie hier die Gestenlinie für eine Wirbelsäule ein, nur um das anzuzeigen. Und wenn Sie sich das Referenzbild ansehen, beachten Sie, wie diese Wirbelsäulengeste diese perfekte Spaltung im Rücken beinahe macht. Wenn wir das vereinfachen würden, könnten wir fast sagen, dass die Rückseite aus zwei Zylinderformen als Grundlage besteht. Also sind wir nicht nur an Sitzsackformen gebunden, Eierformen oder Zylinder schwächen, wirklich nur schaffen, was die Grundform am besten repräsentiert, was es ist, wir betrachten. Wenn wir denken, dass die Figuren eine originelle Schöpfung als etwas sind, das wir selbst von Grund auf neu erfunden haben , dann sind wir wirklich nicht an bestimmte Formen oder Formen gebunden. Es liegt wirklich an uns, wie wir das interpretieren. Es ist eine komplizierte Sache, die wir bauen, aber in Wirklichkeit ist der Prozess, wie wir es bauen, nicht super kompliziert. Es ist wirklich nur ein Fall von Übung und Analyse, die uns auf die Bühne bringt, waren in der Lage, etwas auf Papier zu legen, das etwas aus dem wirklichen Leben ähnelt. Wenn wir also aus der Perspektive kommen, dass wir nicht tatsächlich einen Torso zeichnen, zeichnen wir eine Darstellung eines Torsos. Wir zeichnen unsere ursprüngliche Idee von einem Torso. Wir vereinfachen diese Schultern, und das Schulterblatt ist in die einfachsten Formen möglich, dass es Ihnen das Vertrauen gibt, sich selbst zu retten. Das ist etwas, was ich tun kann. Das ist etwas, was ich schaffen kann, aber es ist alles nur wirklich Zeit in der Praxis. Es wird eine Herausforderung sein, den Rücken zu ziehen, obwohl es keinen Zweifel daran gibt. Wir haben hier eine ganze Menge Muskeln, in der Regel nicht an das Sehen gewöhnt, und es bewegt sich und arbeitet auf eine völlig andere Weise von vorne. Diese Luft wird Ihnen wahrscheinlich eine Menge mehr Probleme geben und wird viel mehr Herausforderungen auf Ihren Weg werfen . Aber im Zweifelsfall, nur einfacher Kampf. Wenn du auf dieses Video zurückblickst, habe ich eigentlich nicht viele komplizierte Bauarbeiten erledigt. All diese Klumpen und Beulen über der Spitze sind wirklich nur ein Fall herauszufinden, wo die sekundären Strukturen in ihrer Form sitzen, herauszufinden, die sekundären gestischen Ströme und dann die sekundären Strukturen auf der Oberseite davon. Es ist also genau der gleiche Prozess, den wir von groß bis klein arbeiten. Wir beginnen mit diesen großen, massiven Gesten für unseren ganzen Oberkörper und arbeiten allmählich kleiner und kleiner, ohne Details. Und wenn Sie anfangen, es auf diese Weise zu zerlegen, wie wir gesagt haben, beginnt es plötzlich eine weniger entmutigende Aussicht für uns zu werden. Figurenzeichnung scheint nicht so schwierig zu sein, obwohl es immer noch viel Übung und viel harte Arbeit erfordert. Wenn wir uns in den Geist versetzen, all diese wirklich komplexen Bereiche zu vereinfachen, dann können wir nicht nur jede Herausforderung überwinden, die uns präsentiert wird? Das bedeutet, dass wir den Prozess auch genießen können. Lassen Sie uns jetzt zu einem anderen Bild übergehen. 9. Demonstration 3: OK auf einen Seitenprofilplan. Dieser wird uns die Möglichkeit geben, mehr von dieser Struktur zu verwenden, die wir übergegangen sind und den Kopf in erster Linie an Ort und Stelle setzen und einfach die Dinge sehr leicht halten , während wir uns um diese Funktionen bewegen und immer daran erinnern, dass der Nick nach vorne geneigt. Wir sind an der glücklichen Position in diesem Stadium, in dem wir Dinge nur leicht skizzieren . Und so wird es Raum für uns geben, all diese Anpassungen vorzunehmen, wenn nötig. Wir wollen nicht all diese Rendering-Arbeit einbauen, nur um später herauszufinden, dass wir den Hals zum Schlagen gebracht haben. Das Letzte, was Sie tun wollen, ist nur Kopf zuerst in eine Skizze einzutauchen. Du willst dich wirklich weiß durch sie fühlen. Es hat keinen Sinn, all diese Details einzulegen und ein Werkzeug zu schließen. Sie haben eine Vorstellung davon, wohin wir gehen Wenn wir also Anpassungen vornehmen müssen, ist dies die Bühne. Damit wir es tun können. Moment ist mein Rumpfbereich nur ein wenig zu groß in Bezug auf den Kopf, den ich unten habe, und es gibt sehr wenig Wert, das Detail und das vollständige Rendern dieses Stück zu fördern bis ich tatsächlich diese Proportionen richtig bekomme. Wenn es also einen guten Zeitpunkt gibt, Fehler zu machen, dann ist es das. Und wieder, ein paar einfache Formen ist alles, was wir brauchen, um zu entwickeln, etwas, das repräsentativ ist oh, sehr lieb von einem Torso, ein paar Boxen und Zylinder gibt uns Blaupause, das ist dann gehen, um uns nicht zu beginnen, kommen über die Spitze mit ihren sekundären Formen und Gesten, und nehmen Sie aus dieser Perspektive heraus, wie die Bauchmuskeln und wenn sie sich über und unten in den Bauchnabel und dann steigen wieder auf und über und unten in die Becken. All diese sekundären Klumpen und Formen dieser sekundären Strukturen und Gesten, müssen wir in diesem ursprünglichen Rahmen sitzen, den wir in gesetzt haben. Beachten Sie, wie sich die Brustmuskeln in die gleiche Richtung bewegen wie unsere ersten Gestenfundamente. Es krümmt sich nach oben in die Schulter, nimmt heraus, wie ich die sekundären Strukturen anhebe, 12 primäre Strukturen, die wir ablegen. Also arbeiten wir unseren Weg durch dieses Bild und fühlen uns durch es. Jetzt, da ich mit diesem Top-Teil zufrieden bin. Ich fühle mich wohl, wie diese Struktur ich zu diesem Gesäßbereich bewegen kann, während ich an mich denke Wo eigentlich sind eigentlichdiese beiden Teile diese Route? Kohl? Und dieser Papst wurde in dieser Drei-D-Umgebung positioniert. Der Brustkorb neigt sich leicht zu uns, und ihr Arm, am weitesten von der Kamera entfernt ist, ist etwas höher als der Arm, der uns am nächsten liegt. Es sind also nicht nur die wichtigsten Sehenswürdigkeiten, die wir beim Aussteigen bemerken müssen. Positionierung korrekt. Wir müssen uns die Strukturen um unsere Tour anschauen, also ist es gut, Brustwarze und globale Sehenswürdigkeiten sind die einzigen Dinge, die wir berücksichtigen müssen, wenn wir anfangen die Positionierung aus der Kompression auf dem Gruppenkäfig auf die Seite am nächsten zu seiner wie seine Schaffung dieser Falte, diese gefaltete Haut und auch es Falten in Kleidung sowie zusätzliche Positionierung Märkte. Sie wirken fast als Querkonturlichter für einen Zustand und er an die Form ihrer Form, und sie zeigen auch an, wo genau diese Form positioniert wird. Also, wenn wir einen Zylinder als ihre vereinfachte Rippenkäfigform wählen, die Falten gehen zu Edhi auf die Position, die wir setzen, dass Verkauf zu mieten. Wir müssen uns auch bewusst sein, wo diese beiden Teile sich der Brustkorb und das Becken befinden, wo sie in Relation zueinander positioniert sind. Wir haben hier eine ziemlich kurvige Pose, also werden wir einen Teil dieser einzelnen Teile bekommen, die uns zugewandt sind. Sie können in diesem Sitzsack Form der Zeichnung einen Teil davon sehen. Der obere Teil überlappt den Boden. Wir haben diese große Dehnung, die unsere gesamte Geste verstärkt, und wir haben diese Falten als Kompressionen, die hoffen, die Struktur und Positionierung von Formen zu verstärken. Es bedeutet auch, dass out to default Mittelgestenlinien auf der Vorder- und Rückseite etwas sichtbar sein werden. Und das wird großartig sein, weil es dazu beitragen wird, die sich verdrehende Natur aus der Pose zu verstärken . Wir müssen also nicht nur auf die wichtigsten Sehenswürdigkeiten achten, sondern auch auf die umgebenden Gebiete, um Gesten, Konstruktion und Positionierung zu verstärken . Okay, lass uns noch ein Abendessen machen 10. Demonstration 4: Ich habe die Figur „ST Mawr Athletic“. Diese anderen Zahlen sind eigentlich wirklich gut zu arbeiten, weil wir viele zusätzliche Orientierungspunkte haben , um die Positionierung korrekt zu bekommen. Und wegen der athletischen Natur der Figur sind viele der einfachen Kampfformen und Formen, die wir suchen, viel einfacher zu sehen, da die Muskeln gut definiert sind . Ich schaue mir dieses Bild an, und was ich sehe, ist im Wesentlichen eine lange Rohrstruktur, die die Länge des Rumpfes dehnt . Also ist es wirklich nur ein großer Zylinder in meinem Kopf. Und plötzlich vereinfache ich einfach alles. Ich ignoriere all diese großen Muskelstrukturen und konzentriere mich nur auf diese zylindrische Hauptidee . Ich denke nicht einmal daran, den Brustkorb im Becken in diesem speziellen Fall zu zerbrechen , und nicht einmal wirklich die Sitzsack-Idee als auch. Sie sind immer noch in dem, was zu uns neigt, wirklich, in meinem Kopf die beste Darstellung aus, wo dieser Torso positioniert ist und wie er geformt. Und in diesem Sinne kann ich damit beginnen, sich zu beziehen und zu positionieren oder die sekundären Strukturen, um sicherzustellen , dass das Festhalten an diesem zylindrischen für so verschiedene Körpertypen unterschiedliche Ansätze und verschiedene Denkweisen erfordern . Es wird dazu beitragen, unsere Vorstellung davon zu erweitern, wie wir genau diese Idee vom Torso konstruieren . Und sobald wir so etwas wie eine Zylinderform und Platz dafür haben, können wir anfangen, wieder von diesen gestischen Fundamenten auszudehnen, erweitert, beginnen, all diese zusätzlichen Muskeln und Knochenbereiche zu konstruieren und sicherzustellen, dass sie alle in Bezug auf diese Regelform zueinander beziehen. In diesem speziellen Fall sind nur drei Positionsmerkmale fokussiert, die Columbine, die Brustwarzenlinie und die Bauchknopflinie. Wenn okay, jedes Wahrzeichen zu brauchen, das wir über jede Illustration gegangen sind, wird seine eigenen Herausforderungen haben . Und nicht alle diese Wahrzeichen werden für uns super nützlich sein. Und je mehr wir uns daran gewöhnen, den Oberkörper zu zeichnen, desto besser und Verständnis wird uns dahin bringen, wo genau diese Wahrzeichen sein sollten. Also fangen wir an, Dinge intuitiv einzuzeichnen. Aber das Risiko, das wir haben, wenn wir anfangen, Landmarken für uns zu entfernen, besteht darin, dass unser Bauprozess ein wenig zusammenbricht. Wir fangen an zu raten. Wir beginnen an Genauigkeit zu verlieren, und im Wesentlichen machen wir einfach mehr Arbeit für uns selbst. Also der Handel aus wird, desto weniger Märkte, die wir nach unten setzen Positionierung richtig zu bekommen , desto weniger wahrscheinlich sollten wir eine genaue Darstellung der Zahl, die Rückzug zu bekommen. Wir müssen nur langsamer werden, uns Zeit nehmen und nur schauen, wo Teile nicht miteinander in Beziehung stehen, wie sie sich jetzt an die Formen um sie herum passen. Wir haben in der Vorlesung darüber gesprochen, Teile zusammen mit unseren Verbindungspunkten zu beziehen und hier zu erfahren, wie sich die Muskeln auf den Bauchnabel beziehen. Diese Beziehung bewegt unser Ich von einem Teil der Form um und über den anderen . Diese anderen Verbindungspunkte, die hoffen, nicht nur die Form der Form, sondern auch ihre Position zu verstärken . Wir sehen, dass die Beziehung gut zu den Brustmuskeln ist. Sie krümmen sich herum, als würden sie alle oben auf dieser zylindrischen Oberfläche sitzen. Diese Beziehungen von Wahrzeichen und strukturelle Töpfe, oder helfen, die drei Dimensionalität über Figur zu verstärken und diese Beziehungen werden je nachdem, welche Position aus Torso in ihrem Bauchnabel in diesem ändern bestimmtes Bild bezieht sich auf diese Lat Muskeln im Rücken. Wir ändern die Position des Rumpfes. Wir müssen die Beziehung, die der Bauchnabel hat, zu etwas anderem ändern . Wenn sich der Torso nach hinten lehnt, könnte es ein Fall sein, in dem wir diesen Billy in Beziehung setzen. Aber jetzt zu den iliac Crest Wahrzeichen oder einem anderen Wahrzeichen in der Nähe Zehe Hoffnung, verstärken Sie die Form und die Position, die Torso ist jetzt in. Es ist kein Fall, dass wir Konturlinien zeichnen müssen, um diese Punkte zu verbinden. Es ist eher ein Fall des Gefühls, als gäbe es dort eine Verbindung, als ob es eine unsichtbare Konturlinie gibt, die diesen Bauchnabel bis zu diesem Muskel verbindet . Wir müssen also nicht so wörtlich mit diesen Verbindungspunkten sein. Okay, lasst uns noch eine Demonstration 11. Demonstration 5: Alles klar, eine weitere Demonstration, bevor wir während der Sitzung zu unserer Zeit übergehen. Dieser hier, wir haben eine echte extreme Überlappung passiert. Dies wird ein Beispiel sein, wo viele unserer Sehenswürdigkeiten, die wir in der Vorlesung gingen ich werde viel weniger nützlich für uns werden. Und so wird es wichtig sein, dann nach diesen Verbindungspunkten zu suchen, die wir im letzten Video übergegangen sind und wie das letzte Video analysieren und darüber nachdenken, welche der besten Formen für die Strukturen zu verwenden Also überlege ich eine Art so in Form für unseren oberen Teil und wahrscheinlich mehr Köder abgerundete . Form für Ihr Becken. Aber zuerst möchte ich besonderes Augenmerk auf out First Wahrzeichen und wie das, was ist im letzten Video? Weil wir einen Torso Richtungswechsel haben. Nun werden sich unsere Orientierungspunkte und unsere Positionierungsmarkierungen entsprechend ändern. Weil dieser Torso jetzt auf uns zeigt, dass der mittlere Verbindungspunkt niedriger ist als die beiden seitlichen Verbindungspunkte und jede Beziehung, die wir für uns selbst schaffen , wenn wir nach unten gehen, wird auch reflektieren, dass diese Torso sprach in die entgegengesetzte Richtung. Dieser mittlere Verbindungspunkt würde höher sitzen als die beiden auf dieser Seite und alles, was sich verschieben wird, je nachdem, wo die Dinge oben positioniert sind. Wenn wir anfangen, ein Körperteil in einer bestimmten Perspektive zu verschieben, beginnen wir, es zu bewegen. Diese implizierten Verbindungspunkte werden sich relativ zu dieser Bewegung verschieben. Wenn wir also ihren Oberkörper immer weiter nach oben bewegen würden, diese implizierte, wird sich diese implizierte, gekrümmte Bewegung begradigen. Irgendwann kommen wir zu einem Punkt, an dem wir den Torso und diese Sehenswürdigkeiten in einer bestimmten Weise positioniert haben, wo sie anfangen, sich zu glätten, bis sie schließlich in die entgegengesetzte Richtung zu biegen. Wenn wir anfangen würden, diesen Torso mehr und mehr weg von uns zu bewegen, so dass es so aussieht, als ob sie sich vielleicht rückwärts für etwas dehnt, dann plötzlich wird dieser Mittelpunkt anfangen, höher zu sitzen als diese beiden Seitenpunkte impliziert. Die Bewegung wird sich von einer Richtung in die nächste ändern. Deshalb können wir uns nicht immer ganz auf die Wahrzeichen verlassen, die wir übergegangen sind, weil wir all diese Körperteile hier haben, die sich verschieben werden, abhängig davon, wo Dinge positioniert werden, wenn wir anfangen, Elemente zu haben, die in knirschen gegenseitig oder sich voneinander abdehnen, wird dies alles, was wir gearbeitet haben, verschieben. Die Strukturen, die wir erstellen, haben Oberflächen. Dreidimensionalität, und alles, was wir auf diesen Oberflächen setzen, muss dieser dreidimensionalen Idee treu bleiben . In diesem Fall werde ich den Bauchnabel auf die Teile des Routenkäfigs beziehen, die eine andere Strukturen verbindet . Das letzte Video, das ich den Bauchnabel an die LAT-Muskeln angeschlossen habe, also wird es sich für jedes Bild ändern. Notieren Sie sich hier von dieser unteren Falte. Die offensichtlichste Beziehung hier ist, wo sich unsere beiden Hauptstrukturen überschneiden. Es kurviert sich um, wie durch diese Falte angezeigt wird, bevor sie genau dort endet, wo der Polar herausragt. All diese Dinge existieren hier, um nicht nur mit unserer Struktur ohne Perspektive zu hoffen, sondern auch ohne Geste. Jetzt, da wir ein ganzes Licht bedeckt haben, ist es Zeit für dich, das selbst zu fotografieren. Sie werden vier Bilder sein, jedes Set mit einer Frist von fünf Minuten Rede, also arbeite an diesen und dann kommen wir zurück und machen eine letzte Demonstration 12. Zeitweilige Zeichensitzung: - Weg , Weg, - Weg , - Weg Oh, . in Ordnung. Ja. Mit was? - Mit dem Weg. Ja. - Oh . 13. Zeitgemäße Drawing: In Ordnung, gehen wir mit unserer Demo los. Jetzt werden wir einen Teil des Kopfes für jedes dieser Bilder konstruieren, denn, wie wir in der Vorlesung sagten, wenn wir uns nur auf den Oberkörper selbst konzentrieren, wir uns nicht an die Verbindung gewöhnen, die der Kopf mit diesem Torso herstellt. Wir müssen also nicht viel Informationen in die Hand geben. Wir brauchen nur genug Idee, um zu verstehen, wie diese beiden Teile miteinander verbunden sind. Wenn wir uns nur ganz auf den Oberkörper konzentrieren, dann werden wir wirklich gut darin, den Oberkörper zu zeichnen. Das Problem kommt, wenn wir anfangen, diese beiden Teile zusammenzubauen. Also müssen wir diese beiden Ideen vereinheitlichen, selbst wenn wir nur grob lügen, einer davon raus. Es ist auch eine gute Idee, wenn Sie den Kopf ziehen, um einen Teil des Halses und des Rumpfes als auch. Es wird uns nur in der langfristigen Workout-Mechanik dieser beiden Bereiche helfen. Also habe ich meine grobe Gestion, und ich werde auf die engsten Teile ihrer Figur schauen, und du könntest dich am Ende fragen, während du in diesem Mann aufbaust. Nun, wo genau soll ich diese Narrows Teile hinstellen? Und wie warum mache ich sie? Und es ist wirklich nur ein bisschen Rätselraten in diesem Stadium. Wir können die Dinge verfeinern, während wir weitergehen. Wir können natürlich mathematische und richtige Messungen durchführen, um alles genau richtig zu machen. Aber es wird auch ein bisschen Charakter und Charme für Ihr Image geben. Wenn das Publikum sieht, dass Sie irgendwie versuchen, Ihren Weg mit Ihren Strichen zu fühlen, um zum richtigen Punkt zu gelangen , wird das Ihnen Bild ein wenig mehr Persönlichkeit geben, als wenn Sie gerade Messungen durchführen würden . Es wird also Zeiten geben, in denen wir Proportionen bekommen müssen. Genau richtig, natürlich, aber es wird auch Zeiten zur Verfügung stehen, in denen wir den Prozess zeigen können, während wir mit dem Bild, den leichten Strichen, dieser Art von Aufbau bis zu die endgültigen, dunkleren Striche. Es geht also nicht immer darum, die Dinge genau richtig zu machen. Wir wollen etwas Gefühl in unsere Bilder setzen, aber wir müssen immer noch einen Prozess für uns haben, aber es muss ein flexibler Prozess sein, ist gut, je nachdem, was genau es ist, wir versuchen zu erfassen. Im Moment habe ich mich wirklich nur auf den Bereich des Rippenkäfigs vor diesem Rumpf konzentriert. Ich denke nur darüber nach, diese Ideen nach unten zu bringen, bevor ich überhaupt darüber nachdenke , in diesen Beckenbereich zu setzen , damit wir nicht alle diese individuellen Grundformen in erster Linie bekommen müssen, während wir dies entwerfen, können wir einfach unsere Zeit und erhalten Sie ein kleines Stück direkt vor dem nächsten Bereich. Und wir sind nicht einmal wirklich an unsere erste Reihe von Konstruktions-Verbündeten gebunden Ideen, die Sitzsackform oder was auch immer zu Formen. Wir beschließen, vier Pulis in diesem Raumkäfig zu machen. Sie werden Fälle sein, in denen wir auf Posen stoßen, die sich biegen oder verdrehen oder eine wirklich seltsame Weise positioniert sind, die alles wirft, was wir wissen. Manchmal wird es also ein Fall sein, in dem wir tatsächlich anfangen müssen, die kleineren Strukturen zu betrachten, die kleineren, definierten Formen früher als das, was wir in anderen Fällen tun. Ich schaue derzeit auf die Schattenseite vom Oberkörper und betrachte das als einen Punkt, um zu versuchen, sich auf die Bauchknopf-Krümmung beziehen. Wir sprachen über unsere Verbindungspunkte, und es sind diese Art von Markern, die ich auch in meine Entscheidungsfindung einschließe. Auch wenn die Spiegelung im Rendering etwas ist, das wir leichter machen sollten bedeutet dies nicht ,dass wir diese Bereiche nicht referenzieren können, um uns bei unserem Konstruktionsprozess zu helfen , . In diesem Stadium nehme ich Freiheiten mit der Reihenfolge unseres Prozesses, um zu versuchen, diese Runde richtig in dieser Form zu bekommen , würde ich lieber tun und diese Regel ein wenig brechen, dann nicht den Bauch Knöpfe Krümmung. Wie es positioniert ist, bezieht sich das Formular, und nichts wird verarbeitet. Was wichtig ist, um einen guten Arbeitsflug für uns selbst zu generieren, muss flexibel sein . Es ist Arbeit. Wenn das bedeutet, dass Sie nach zusätzlichen Sehenswürdigkeiten suchen oder sogar nach Sehenswürdigkeiten suchen müssen, die besser für Sie funktionieren, mehr als die, die wir in diesem Tutorial behandelt haben, dann ist das völlig in Ordnung. Es geht um das, was für Sie funktioniert, solange wir im Auge behalten die Ideen aus Geste, die Ideen der Konstruktion aus Proportion, aus Licht und Schatten, dann haben wir wirklich alle Werkzeuge, die wir brauchen. Und wenn wir alle Werkzeuge haben und wissen, wie man sie benutzt, dann können wir jedes Problem beheben, auf das wir stoßen. Ich habe ziemlich schlechte Angewohnheiten in meinem ersten Fundament, den Oberkörper etwas größer als meine Kopffundamente zu machen . Aber es ist nichts, was nicht behoben werden kann. Alles muss wirklich tun, ist nur meinen Weg durch dieses Bild zu arbeiten und die Anpassungen vorzunehmen, während ich mitmache. Wir müssen nicht sofort alles kriegen. Es ist zu viel Druck, zu viel, um von sich selbst zu verlangen. So fühlen Sie Ihr Gewicht durch das Bild. Sie würden überrascht sein, wie viele Leute tatsächlich genießen, den Unterrichtsprozess zu sehen , den Sie tatsächlich dort im Outwork selbst durchgemacht haben. Okay, gehen wir zu unserem nächsten Bild. In Ordnung, wir haben tatsächlich eine ziemlich herausfordernde Pose mit dieser hier. Wir haben eine Menge Bewegung, die hier passiert, und als Ergebnis haben wir eine Menge Kompression und Dehnung, die mit L-Gliedmaßen und Muskeln passiert , und so und so werden wir ein wenig denken müssen etwas vorsichtiger mit diesem ersten was wir wirklich feststellen müssen, ist genau, wo die Dinge grob positioniert sind. Also schaue ich mir diesen ganzen Rumpf des Rumpfes an und denke an mich selbst. Nun, eine röhrenförmige Struktur ist wahrscheinlich die beste Option für diesen Brustkorb. Also ist es manchmal immer gut, wenn wir ein bisschen verloren gehen, um tatsächlich ein bisschen einen Führer zu setzen . Also werde ich einfach raue Zylinderform in ungefähr der Position aufbauen, in der sich der Torso befindet. Also, wenn diese Art von Beiträgen kommen, müssen wir nur verlangsamen und die Situation analysieren. Es hat keinen Sinn, nur irgendeine alte Form in irgendeiner Opposition in zu setzen, denn letztendlich wird es einfach viel mehr Arbeit für uns sein, denn wenn wir das vorantreiben, ich d. dass wir nicht wirklich sorgfältig durchdacht. Die Dinge werden anfangen abzuschauen, wenn wir anfangen, Licht und Schattenfarbe hinzuzufügen. Sagen Sie, im Moment schaue ich mir dieses Becken an und ich versuche, besonders auf die Richtung zu achten , in der es tatsächlich positioniert ist, weil mein Verstand aus irgendeinem Grund ein wenig Ärger hat, Figur bei seine Perspektive, und ich verwende den Schatten auch als ein bisschen ein Indikator, um mit dem Bau dieses Gebiets durch die Hölle zu helfen . Dieser Torso wird verdreht. Wie die Dinge, die komprimieren. Wir haben eine hübsche Ladenecke, die auf der Rückseite hier gebildet wird, die normalerweise nicht gesehen werden würde, wenn der Rücken dieses Handgelenk wäre. Und so gibt es uns hier zusätzliche Informationen, ein zusätzliches Eckzeichen für uns, um mit ihm zusammenzuarbeiten, um unseren Bau zu überbauen. Und ich suche auch das Schulterblatt auf der rechten Seite für zusätzliche Informationen. Beachten Sie seine Form, seine ungefähr eine dreieckige Form, die diesen Bereich ausmacht. Wir müssen nicht alle anatomischen Namen für diese Teile kennen. Wir müssen sie nur für unsere Täter in das charakteristischste Volle zerlegen. Wir müssen kein Experte mit all dem Zeug sein. - Sind wir nicht. Die Ärzte führten keine Operation durch. Die Form dieses linken Schulterblattes sieht viel boxier aus im Vergleich zu der auf der rechten Seite, da es positioniert ist, wie die Dinge um sie herum komprimieren. Und was funktioniert, ist eine Form in einer bestimmten Pose, und in einer bestimmten Position könnte die gleiche anatomische Struktur eine etwas andere Form oder eine etwas andere Herangehensweise in einem anderen Bild erfordern . Es ist also in diesem Stadium, wo ich einigermaßen zufrieden bin, wie alles positioniert ist. All diese groben Fundamente sind gelegt, so dass es jetzt an der Zeit ist, etwas Leben zurück in das Bild zu bringen. Beachten Sie, wie ich ging über diese Skizze im Vergleich zum letzten war eine weitere Konstruktion nähern. Und jetzt, da diese Teile vorhanden sind, kann ich nicht aufhören, darüber nachzudenken, all diese Teile miteinander zu verbinden, die gekrümmten und fließenden Gestenlinien. Die Geste ist wirklich der Kleber, der all das zusammenhält. Es ist das Element unseres Prozesses, das all diese einzelnen Bereiche nimmt und sie zu einem größeren Ganzen zusammenführt. Es ist fast seltsam, als würden wir ein Orchester dirigieren. Es klingt etwas seltsam, aber wenn man darüber nachdenkt, was ich Dirigent in einem Orchester tut, ist, dass sie diese einzelnen Abschnitte leiten. All die ganze Gruppe der Streicherschnitt, die Holzbläser, die Schlagzeugsektion, der Dirigent bekommt all diese einzelnen Bereiche harmonisch zusammen zu arbeiten, um ein noch größeres Ganzes zu schaffen . Es ist perfekt, jemandem zuzuhören, der wirklich gut mit einer Geige ist und jemandem, der wirklich gut mit Klarinette ist. Aber wenn Sie nicht jemanden haben, der jedem dieser einzelnen Teile erzählt, wie sie zusammenarbeiten sollen , um etwas zu schaffen, das erstaunlich klingt, wird alles einfach auseinander fallen. So ist Geste irgendwie der Dirigent aus. Dieses größere Ganze, das wir erschaffen, ist einzelne Teile sind Instrumente in einem gestischen Rhythmen, die diesen einzelnen Teilen erzählen, wie sie als Einheit zusammenarbeiten müssen. Es ist eine binäre Beziehung zwischen diesen beiden Ideen. Wenn etwas zu viel Konstruktion darin hat, wie wir in dieser Skizze etwas früher gesehen haben , fühlt es sich sehr steif an. Und mechanisch ist nicht das wirkliche Leben dafür. Und das Gegenteil passiert mit Wenn wir Dinge zu gestischen machen, beginnt es zu verlieren. Seine Glaubwürdigkeit wird zu elastisch, daher jonglieren wir immer dieses Gleichgewicht zwischen diesen beiden Ideen. Betrachten wir das als erledigt, und wir gehen zu unserem nächsten Bild. Ich habe irgendwie ein echtes dehnbares, gebetliches Bild für diese Skizze und notiere, dass wir den Kopf nach oben kippen. Wir haben die Farm in der Luft angehoben. Wir haben den Oberkörper im Bein. Fast die Kombination ist eins, dass sie alle zusammenschließen. Sie alle vereinigen sich in der Schaffung dieser großen Gesamtaktion, dieser größeren C-Form Geste. Diese Aktion der Formen schafft also diese Gesamtgeschichte. Jetzt Provo Bilder sind in der Regel, wo aus Sitzsack Idee kommt sehr praktisch, weil es die offensichtlichste Form ist , die den Torso darstellt, der sackförmig ist, dass Sitzsack Idee wird viel weniger nützlich für uns, je mehr wir beginnen, den Oberkörper zu bewegen nach vorne. Aber wenn wir anfangen, in den Pro Herbst zu gehen, ist es die Wahl, die treffen wird. Der Sinn, wie wir in der Vorlesung zu nähern gesprochen haben, ist, dass wir mit unserer Torso Konstruktion nehmen können. Entweder die Sitzsackform oder das Aufteilen in einzelne Bereiche werden ihre eigenen Vor- und Nachteile haben . Der Sitzsack ist wirklich die bessere Idee, wenn wir eine schöne Fließfähigkeit zu unserem Torso wollen. Diese Form ist sehr viel eine gestische Idee. Aber es ist auch Konstruktion alles, wenn wir sehen können, dass diese Geste am grundlegendsten ist, die Kurven der Figur. Und wenn wir die Konstruktion als die Ecken der Figur betrachten, wenn diese Form unweigerlich beginnt die Zehenüberlappung selbst. Es wird sowohl eine strukturelle Komponente in einer gestischen Komponente erstellen. große Strecke, die in dieser Pose geschieht, wird eine gleiche und entgegengesetzte Reaktion erzeugen . Auf der gegenüberliegenden Seite, je mehr es sich auf der einen Seite erstreckt, desto mehr komprimiert auf der anderen Seite, und je mehr etwas komprimiert, desto mehr Falten werden wir bekommen. Wir haben darüber gesprochen, wie Dinge wie Falten in Hautbekleidung als zusätzliche Orientierungspunkte für uns wirken können . Sie halfen, die allgemeine Form und Position über Figur zu definieren und zu verstärken. Und so wird diese Sitzsack-Idee zwangsläufig beides sein. Eine Konstruktion wird in einer gestischen Form geformt. Wenn wir mit der Methode des Ausbruchs Rippenkäfig gehen jetzt Beckenformen nach oben. Wir werden eine sehr gute Idee bekommen, was ihre Position in drei D-Raum ist. Aber der Nachteil ist, dass wir diese Fließfähigkeit verlieren werden. Diese schöne Handlungslinie, die wir mit dieser Sitzsack-Idee kreieren, geht plötzlich los . Teoh wird unterbrochen. Es wird diese gähnende Lücke zwischen diesen beiden Teilen geben. Natürlich können wir später wieder kommen und diese gestischen Rhythmen hinzufügen. Es ist also keineswegs ein falscher Ansatz. Es bedeutet nur, dass wir diese erste Aktion nur ein wenig verlieren. Aber der Vorteil ist, dass wir ein besseres Verständnis bekommen, wo in drei D-Raum diese Formen sitzen sollen . Eine der Herausforderungen, die wir in unserem Konstruktionsprozess als Künstler immer haben werden , ist , dass wir das Publikum dazu bringen müssen, zu denken, dass diese Bilder, die sie auf dieser flachen, zweidimensionalen Oberfläche sagen dieser flachen, , Tiefe haben ihnen. Und je abgerundeter etwas ist, umso weniger eine Idee, wo in drei D-Gewürzen D-Gewürzen dieses Objekt positioniert wird. Wenn wir ein rundes kugelförmiges Objekt haben, wie einen Basketball- oder Tennisball oder so etwas, wenn wir nichts anderes in Bezug auf dieses kugelförmige Objekt haben, werden wir nicht genau wissen, wo in dieser Drei-D-Umgebung Es sitzt. Also, während unsere Sitzsack-Idee eine wirklich gute ist in Bezug auf die Erfassung der gesamten Essenz des Widerspruchs, seine Bewegung zu erfassen, seine Handlung wegen seiner Rundheit zu erfassen, beginnt es ein wenig schwieriger zu sehen, wo in drei D-Raum ist diese Sitzsackform tatsächlich positioniert. Und so haben wir Kompromisse für einen dieser Ansätze. Neu. Der eine irrt sich. Keiner ist der richtige Weg zu gehen. Es wird immer darum gehen, wie du dich zu dieser bestimmten Zeit fühlst. Was dagegen ist zu sagen, welche Position das Modell in welcher Position Sie sich befinden könnten, wenn Sie es aus einer Lebensklasse machen, haben Sie all diese Faktoren, die ins Spiel kommen, um zu bestimmen, welche Richtung Sie am Ende gehen. Für dieses Bild, das nächste, wird es völlig anders sein. Ich habe eine Tendenz, mawr zu verwenden, eine gestische Herangehensweise mit Bildern von Figuren, die ein Stehen nach oben. Aber wenn die Figur liegt, neige ich dazu, dieses Ziel oder die Konstruktion zu finden. Alle Methode ist die bessere Option, mit zu gehen. Das liegt einfach an der Art, wie die Figur positioniert ist. Normalerweise sehen wir Menschen den größten Teil unseres Tages aufrecht, und so entwickelten wir ein besseres Verständnis dafür, wie die Dinge grob aussehen sollten. Wenn wir also auf Bilder und Posen stoßen, die etwas fremd aussehen, was wir früher gemacht haben ,müssen , wir uns in sorgfältig geplante Dinge verlangsamen. der Baumethode geht es wirklich darum, nur Zeit zu nehmen und zu analysieren. Wo gehen diese Formen eigentlich hin? In welche Richtung sind sie? Welche Formen bilden heute? Aber probieren Sie einfach Dinge mit einer anderen Pose aus, um zu sehen, was die beste Option für Sie ist, wie wir sagten, es gibt keine richtige und falsche Antwort wieder. Hits zu klein auf diesem. Ich habe jederzeit Zeit, es zu reparieren. Leider, so haben wir nur Zehe leben mit dieser Wahl, gelernt daraus und gehen Sie zu unserem endgültigen Bild. Okay, glücklicher Verlust. Wir haben eine 3/4 Ansicht von hinten und aber unser Modell in diesem Fall den Rippenkäfig kippt zu uns. Und notieren Sie, wo der Schatten tatsächlich auf ihrem Brustkorb ist. Sie können sehen, wie dieser Schatten tatsächlich dazu beiträgt, die Position zu verstärken, wo diese Rippe Käfige das ist der Boden der Gruppe. Käfig bewirkt, dass diese Einrückung stattfindet. Beachten Sie, wie der Schatten hier auf ihrem Rücken unterbrochen wird, der Schatten über ihrem Rücken gekrümmt wird und dann durch diese Einrückung unterbrochen wird und nehmen Sie zur Kenntnis, wie dieser Schatten jetzt diesen C-Formbogen macht, sich bewegt nach oben. Dieser Bogen nach oben gibt uns eine Idee, wo genau? In dreidimensionalen Gewürzen diese Rippe Käfige in der Nähe des Sitzens. Wenn wir also nicht 100% sicher sind, wo sich gerade etwas lehnt und die Vereisung abkippt, sind dies die zusätzlichen Details, die uns bei unserem Bauprozess helfen können. Wir können sogar auf etwas schauen, wie weh musste und uns sagen, gut, gut, klar in eine Richtung positioniert, die nach oben zeigt, wenn Sie zu einem Line-Out-Bleistift mit der Spitze des Tattoos waren , das wird geben uns einen ziemlich guten Hinweis darauf, wo das gesamte Becken positioniert werden soll. Wir werden wegen dieser beiden Märkte wissen, dass der Ausgangspunkt für den Rücken aus dem Becken nach oben nach rechts zeigt. Wir können diesen Bleistift für all diese anderen Positionen verwenden, über die wir in früheren Lektionen gesprochen haben . Wie wir unseren Bleistift als Richtungsführung für uns verwenden können. Viele Bleistifte und Stifte werden eine Art von gemalten Strike haben, die um die Oberfläche wickelt , und wir können diesen Streifen verwenden, ist ein Wächter für uns. Schwächung. Verwenden Sie sie als Querschnittslinie, um sie an Bereichen auszurichten, mit denen wir Schwierigkeiten haben könnten . Wenn wir einen Line-Out-Bleistift mit dem grafischen Streifen zu uns in ähnlicher Weise haben wo der Rippenkäfig positioniert ist, werden wir feststellen, dass die Krümmung, die grafische Strong jetzt macht, genau die gleiche C-Form OC macht, die Schatten Vertiefung auf der Unterseite des Rippenkäfigs macht. So hat der bescheidene Bleistift, auf den viele wahrscheinlich nicht mehr als nur Zeichnen und Schreiben denken , einen zusätzlichen Wert für uns darin, hoffen zu können. Finden Sie, was die perspektivische Position unserer Formen in einem sehr einfachen Trick sind, und eine, die mir zuerst einen Geist vermasselt hat, wurde in sie eingeführt. Man denkt nie daran, dass die Bleistifte etwas anderes sind als ein Werkzeug zum Zeichnen und Schreiben. Es ist ein klassischer Fall von vier. Warum habe ich das nicht vorhin gedacht? Es ist so eine einfache Sache, und doch konnte es dich nie kennenlernen. Denken Sie daran, es auf diese Weise zu verwenden, also habe ich wahrscheinlich nicht die Grundlagen bekommen. 100% nach meinen Wünschen für dieses hier. Haben Sie ein bisschen zu viel geredet? Nein, wirklich. Konzentrieren ist, dass ich allein gehe. Also habe ich gerade den Kopf mit dieser Person bekommen. Ich bin auf der Suche, um zu viel über die Veränderung zu sorgen und einfach das Beste zu tun, was ich kann, mit der Zeit daran erinnert, dass Sie immer schlechte Zeichnungen machen werden. Es ist nur ein Teil des Prozesses. Jeder einzelne Künstler, der vor Ihnen gekommen ist, wird jeder einzelne Künstler kommen, nachdem Sie genau die gleichen Frustrationen und Gefühle durchlaufen , die Sie erleben werden. Du bist also nicht allein in diesem Prozess. Denken Sie daran, dass wir Tage sein werden, an denen Sie einfach aufwachen. Und aus welchem Grund auch immer, dein Verstand will einfach keine Arbeit. Du fängst an, Bleistift auf Papier zu legen, und du merkst, dass ich heute einfach nicht funktionieren kann. Ich kann diese Formulare nicht richtig zeichnen. Nichts funktioniert. Das ist nur ein Teil der Reise. Wir alle durchmachen diese Tage der Frustration. Es wird Tage geben, an denen einfach alles 100% funktioniert. Es ist gut, du wirst aufwachen. Alles scheint zu funktionieren, also wirst du auf diese Spitzen und Tröge stoßen. Das Beste, was Sie tun können, wenn Sie das Gefühl haben, dass nichts funktioniert, ist, nur zu den Grundlagen zurückzukehren . Verbringen Sie eine halbe Stunde mit einfachen Formen, einfachen Formen, bringen Sie Ihren Geist zurück in die Idee der Dreidimensionalität der Perspektive, aus Geste und lassen Sie einfach alles wieder einsinken. Manchmal braucht man auch eine kleine Auffrischung . Bringen Sie die Dinge wieder in Gang. Also mit allem, was gesagt, Ich habe Sie dieses Tutorial dort genossen, gehen Sie zu den zusätzlichen Bildern in den Klassennotizen. Also zögern Sie nicht, das herunterzuladen und zu üben oder was wir mit diesen Referenzen gelernt haben . Oder suchen Sie nach Ihren eigenen, natürlich. Also, bis zum nächsten Mal, üben Sie weiter hart und ich sehe Sie in der nächsten Lektion.