Fantasy – ZEHN Kurse von Sarah J Maas

1. Einführung – So schreibe man wie die ...: Professor Damien, gut. Ich werde gerne Professor genannt. Ich bin dein Schüler und ich habe eine Frage, Punkt, Punkt, Smiley-Gesicht. Ich fing an, die Hof-Performance und Rosen zu lesen, sehr guter und ausgezeichneter Roman. Und ich habe mich in Sarah J. Moss und unsere Charaktere, Feuer, Feuer, Feuer, Wir werden mit Feuer verliebt Moss und unsere Charaktere, . Eines der großartigen Dinge beim Fantasy-Schreiben die mehrdeutigen Aussprachen der Namen der Charaktere, Phase und Tomlin. Also bin ich gekommen, um meinen besten Professor zu fragen , ob es eine Sache gibt, die mir noch mehr gefällt, als Professor genannt zu werden. Es heißt Bester Professor für kreatives Schreiben. Wie kann ich studieren? Hat Sarah J. Masses geschrieben? Das ist eine sehr gute Frage. Talia, danke, dass du es mir geschickt hast. Und ich beantworte deine Frage mit diesem Video. Und nutzen Sie auch die Gelegenheit, eine Fiktion zu schreiben, oh, eine Klasse für jeden, der versucht, die Grundlagen ihres Fiktionsschreibens zu schaffen, weil wir hier alle aufgehört haben. Viele Leute denken vielleicht, dass es falsch ist zu kopieren. Ich weiß es. Es ist der beste Weg zu lernen, zu kopieren, nachzuahmen, zu lesen. Sehr genau die Autoren, die Sie wirklich bewundern. Hier begann mein Fiktionsschreiben. Ich habe eine sehr starke Erinnerung daran, viele Stunden damit zu verbringen , zu schreiben und es nicht tun zu können, frustriert zu werden, stecken zu bleiben, den ersten Satz, den ersten Absatz oder was auch immer es war, neu zu schreiben den ersten Absatz oder was auch immer es war, Ich habe versucht zu schreiben. Womit hatte es zu kämpfen. Ich hatte nicht die Grundlagen, die grundlegenden Werkzeuge, die Fiktion, die eine oder eins dafür schrieb. Und eines Tages las ich American Gods von Neil Gaiman, einem meiner Lieblingsgeschichtenerzähler, Belletristikautoren, Romanautoren. Und das erste Kapitel von American Gods war so wunderbar. Es hat mich hineingezogen, Merced mich in die Geschichte. Als ich vom Lesen aufgeschaut habe, glaube ich, dass ich das erste Mal im Starbucks-Café war, als ich es gelesen habe. Als ich nach oben schaute, wurde mir klar, dass ich so sehr ich die Geschichte auch liebe, nicht wusste, wie Neil Gaiman mich in die Geschichte eingetaucht war. Und das ist ganz natürlich. Denn wenn wir lesen, tauchen wir in die Erfahrung des Charakters ein. Aber wir sehen nicht, wie diese Emotion vom Autor erreicht wird. Es ist wie ein Zaubertrick, ein guter Zaubertrick. Gerade in der Erfahrung des Magiers, der dir zeigt, welche Karte du vom Deck ausgewählt hast oder welches riesige Objekt, das in der Illusion des Magiers verschwinden ließ. Und gutes Schreiben ist so etwas wie ein Zaubertrick. Aber um die Geschichten zu schreiben, von denen wir träumen, und um Erzählungen in der Welt zu erschaffen, müssen wir die magischen Techniken oder den Fiktionschreiber erlernen, was der Sinn des Schreibens von Fiktion 101 ist. Was werden wir also in der Fiktion machen, die 1, 0, 1 schreibt. Wir werden darüber nachdenken, was Geschichte ist, warum es eine Gnade ist, warum es uns so sehr gefällt. Wir werden eine Lesung als Sarah J. Mass machen . Und wir werden diese Lektüre verwenden, um eine Analyse und eine Symphyse durchzuführen. bitte keine Angst vor diesen Bedingungen. Wir werden wieder zu dem kommen, was sie sind. Und dann werden wir von der Lesung von Sarah J. Mass entnehmen . Lektionen für das Schreiben von Belletristik 101, wirklich coole grundlegende Lektionen, die jeder Fiction-Autor nützlich finden wird. Und schließlich werde ich diese Lektionen nutzen, um ein Stück Fiktion im Stil von Sarah J. Mass zu schreiben , welche Schriftstellerin Sie immer bewundern. Sie können dies verwenden, um Lehren von ihnen zu lernen. Wie schreibe ich, wie füge deinen Lieblingsautor ein. Wir werden Polyas Lieblingsschreiben eines von mir benutzen, Sarah J, Messe. Sie können jederzeit die Rechte verwenden, wie Sie bewundern. 2. Was ist das Schreiben?: Und jetzt lasst uns auf Fiktion einsteigen und 101 schreiben. Beginnen wir also damit, die Frage zu stellen. Was ist Fiction Writing? Es scheint sehr offensichtlich zu sein. Wir haben diese Worte um uns herum. Wir wollen keine Fiktion, es ist nur ein Buch. Dank seines Buches, das ich gerne lese. Aber lasst uns versuchen, diese Frage etwas tiefer zu untersuchen, damit wir wissen, dass Fiktion so etwas wie eine erfundene Geschichte ist. Es gibt also viele, viele Arten von Büchern auf der Welt. Aber wenn wir an Fiktion denken, denken wir an einen Roman. Und Fiction-Romane machen etwas Bestimmtes. Sie sind nicht wie ein Lehrbuch, das Ihnen Informationen zu einem Thema gibt. Sie sind nicht wie Sachbücher, die Ihnen von einer echten Person erzählt, die all diese verschiedenen Arten von Büchern gelebt hat. Fiktion, Roman erzählt dir eine Geschichte. In Worten. Es gibt viele verschiedene Medien, mit denen Sie eine Geschichte erzählen können. Du kannst eine Geschichte im Film haben. Und du siehst zu, wie die Geschichte passiert. Schauspieler, die Charaktere spielen, Ereignisse, die gespielt, gesehen, durch die Kinematografie des Films gezeigt werden. Aber du wirst einen FET, eine Theatergeschichte, eine Geschichte auf einer Bühne haben. Und wieder beobachtest du die Schauspieler und es gibt eine Art Wortstücke , die dir das Layout der Geschichte geben. Du kannst dir eine Geschichte erzählen lassen, die dir von einem großartigen Geschichtenerzähler erzählt wird. Viele der ältesten Geschichten wie Homers, Ilias und Odyssey, wurden als epische Poesie geschrieben, die dann von einem Geschichtenerzähler rezitiert wurde. Du hättest eine Marionettenshow, die dir eine Geschichte erzählt. Du hast eine Geschichte. In einem Videospiel. Geschichten kommen in allen Arten von Medien. Wenn wir über den Fiktion-Roman sprechen, sprechen wir von einer Geschichte, die in Worten ist. Und es ist wirklich interessant. Warum sind diese kleinen Markierungen auf einer Seite? Wenn wir sie lesen, wenn wir sie ansehen und dann lesen, warum tauchen sie uns in eine Geschichte ein? Weil es nicht automatisch ist, dass sie das tun würden. Wir könnten denken. Und für viele Menschen, die anfangs sehr stark lesen können, kann es irgendwie entfremdend sein. Es ist nicht so automatisch in massiv, in das geschriebene oder getippte Wort auf einer Seite einzutauchen. Aber wenn man sich darauf einlässt, Romane oder vielleicht die eindringlichsten Storytelling-Medien. Warum ist das? Nun, lasst uns darüber nachdenken, woher diese Worte kommen, die Worte auf der Seite oder aus dem Kopf eines Schriftstellers kommen. Und wenn wir in meinen Kopf schauen könnten, Waldstein spricht, oder schlimmer noch, ich laufe in der Welt oder deinem Kopf herum, während du zu Hause sitzt und das beobachtest, hast du die ganze Zeit Worte in deinem Kopf. Sie bemerken sie vielleicht die meiste Zeit nicht einmal. Und tatsächlich ist es wirklich schwierig zu verhindern, die Worte in deinem Kopf ständig weitergehen. Und einer der Gründe, warum das Lesen eines Romans wirklich angenehm und entspannend sein kann , ist, dass die Worte auf der Seite eine Zeit lang von den Worten zu übernehmen schienen, die in Ihrem Kopf vorgehen. Und während du dein eigenes Wort liest, hör auf und die Worte des Autors ersetzen sie. Und die Worte, die wir anbieten, beschreiben eine Geschichte, die vor sich geht. Und sie beschreiben nicht nur die Geschichte, sie beschreiben auch die Form des Charakters, der die Geschichte erlebt. Und wir werden viel darüber nachdenken. Die Art und Weise, wie die Worte der Geschichte sowohl die Welt als auch die Ereignisse der Geschichte beschreiben. Und beschreibe die Viertel sowie Gefühle, Emotionen und Erfahrungen der Charaktere. Und es ist diese Kombination der beiden, die den Roman super eindringlich macht. Und das ist unser Ziel, da der Fiction-Autor es ist, die bewusste Erfahrung der Charaktere in den Geschichten zu beschreiben . Diese Kombination aus einerseits Gefühl, dass ich gleichzeitig den Tisch berühre. Und es gibt meine Worte, die mir eine Beschreibung geben, wie es ist, den Tisch zu berühren. Und die beiden bedeuten, dass der Roman wirklich gut darin ist dieses fremde, geheimnisvolle Ding, Bewusstsein darzustellen. Und deshalb lieben wir Romane. Sie nehmen uns mehr als alle anderen Medien. Ich würde tief in der bewussten Erfahrung eines anderen Menschen streiten , während sie ihre Geschichte durchgehen. Und wir übernehmen dieses Wesen wie wir selbst, wir bekommen das , was wir nennen, eingetaucht. Wir setzen unseren Unglauben aus, dass dies nur einige Wörter sind, die auf einer Seite gedruckt werden. Und es wird real und eindringlich für uns. 3. Analyse und Synthese: Und das ist das Wunder des Romans und einer Fiktion. Und jetzt werden wir uns mit einigen Tools befassen, mit denen Sie das tun werden. Aber wie werden wir das machen? Wir müssen in einem Moment das Eröffnungskapitel eines Romans von Sarah J. Mass lesen . Und wir werden etwas ganz Bestimmtes machen, weil Sie den Roman nicht einfach immer und immer wieder lesen und etwas daraus lernen können. könntest du tun, du wirst es tun, aber es wird sehr langsam sein. Stattdessen machen wir etwas ganz Spezifisches, das zwei spezielle Wörter und Analysen enthält. Und dann wird die Symphyse nicht durch diese alten lateinischen Wörter ausgeschaltet, aber es ist nützlich, sie zu kennen. Was bedeutet eine Analyse? Und jetzt bedeutet Osis buchstäblich auseinander zu nehmen. Also, wenn Sie ein Auto haben und das Auto reparieren oder verstehen möchten, wie das Auto funktioniert. Sie nehmen die Räder ab, nehmen die Türen ab, nehmen den Motor heraus und nehmen den Motor auseinander, nehmen die Kolben heraus und dann finden Sie, was das Problem ist oder Sie verstehen die Prozesse, die das Auto ausmachen arbeite. Und dann setzt man sie wieder zusammen, nämlich Synthese und Analyse, Auseinandernehmen, Synthese, Zusammenfügen aller Dinge so, dass sie wieder funktionieren. Die Art und Weise, wie wir als Autoren lernen, Lieblingsangebote ablesen, zuerst durch Analyse. Während ich Sarah J. Mass lese , werde ich eine Analyse darüber machen, wie schreiben, was sind alle Teile eines einzigen Kapitels, Sarah J. Mars, die es zum Laufen bringen und was kann ich von ihnen lernen? Und dann mache ich einen Akt der Synthese. Ich werde diese Teile in einem Stück meiner eigenen Schrift zusammenstellen, geschrieben im Stil von Sarah J. Mass. Und das ist eine brillante Art zu lernen und zu analysieren. Nehmen Sie zuerst ein Stück Schreiben eines Ihrer Lieblingsautoren auseinander und synthetisieren Sie dann zweitens eine eigene Geschichte im Stil dieses Schriftstellers. Du musst das nicht mit einem ganzen Roman machen. Wir werden sicherlich nicht den gesamten Roman von Sarah J. Mass analysieren und dann synthetisieren . Heute. Du schaffst es mit nur einem Kapitel. In diesem Fall werden wir das Eröffnungskapitel von Sarah J. Mass is roman verwenden . Sie können ein Eröffnungskapitel verwenden, in dem Sie wirklich jedes Kapitel verwenden können , das Ihnen wirklich gefallen und gefallen hat. Denn mit einem guten Schriftsteller werden Sie feststellen, dass sie in jedem Kapitel immer wieder viele der gleichen Dinge tun. also ausreichen, nur ein Kapitel durch Analyse und Synthese zu betäuben kann also ausreichen, nur ein Kapitel durch Analyse und Synthese zu betäuben und dann ein einziges Kapitel selbst zu schreiben. Du könntest das auch mit einer einzigen Kurzgeschichte machen. Durch Kurzgeschichte oder die du magst. Sie können es in jedem Medium machen. Sie können eine Single aufnehmen, die von einem Filmregisseur gesehen wird, den Sie mögen, analysieren und synthetisieren. Dies ist die grundlegende Art, jede kreative Kunstform zu erlernen. Nimm ein kleines Stück, ein einziges Kapitel gesehen hat, ein Lied von einem Songwriter, den du magst. Analysiere es, nimm es auseinander und synthetisiere es dann, setze es wieder zusammen. 4. Analyse – Sarah J Maas: Lasst uns das Gericht lesen. Fauna rose stammt von Sarah J. Mass. Aber zuerst glaube ich, dass ich eine Tasse Tee brauche. Das ist ein netter reiner Tee. Wie viele, die meisten Autoren, bin ich ziemlich süchtig nach meinem Koffein, also brauche ich morgens Kaffee und nachmittags Tee, um mich weiter schreiben zu lassen. Willkommen übrigens, in meinem Haus in Bali, wo ich lebe und den größten Teil meines Schreibens und Films mache, meisten meiner Klassen. Es ist immer noch ein bisschen heiß. Gut, entschuldigen Sie mich, wenn ich gelegentlich beim Lesen aufhöre, um einen Schluck von diesem sehr feinen Schluck zu trinken. Dies ist das Eröffnungskapitel oder die Gerichte. Und für num rows ist von Sarah J. Mass. Ich habe eine Kopie und habe die Eröffnungsseiten in meine Notiz-App eingefügt , damit ich sie kommentieren kann, aber bitte hol dir eine Kopie des Romans. Dies gilt für jeden Schriftsteller, den wir anhand seiner Arbeitsunterstützung studieren möchten, was er tut. Sie können lesen, dass das Eröffnungskapitel ein Auszug auch auf Amazon und anderen Buchseiten ist. Kapitel eins, der Wald war zu einem Labyrinth aus Schnee und Eis geworden. Dies ist eine sehr starke und selbstbewusste Eröffnung. Sie können es mit der typischen Eröffnung eines Romans vergleichen, der möglicherweise einen sehr langen Beschreibungsabsatz haben könnte. Dass wir hier einen einzigen Satz haben, aber es ist ein Satz, der viel Arbeit macht. Es beschreibt die Szene, was großartig ist, aber sie versetzt uns auch ins Bewusstsein des Charakters , denn wer wird die Bibliothek zu einem Labyrinth aus Schnee und Eis voll? Für den Charakter, dem wir folgen. Ich würde die Parameter des Dickichts eine Stunde lang überwachen. Direkt in die Erzählung. Ähm, wir sind hier in einem Ego-Erzähler. Das ist gut ist sehr oft, wie junge Erwachsene Fantasie erzählt wird. Nicht immer, aber sehr oft. Ich habe die Parameter eines Dickichts für ein Ala überwacht und mein Aussichtspunkt im Gauner eines Baumes war nutzlos geworden. Der böende Wind wehte FEC-Flurries, um meine Spuren wegzufegen, aber mit ihnen begraben. Alle Anzeichen eines möglichen Steinbruchs waren Write-Ins. Die Geschichte, die wir sind nein, wir jagen und wir stehen im Drümmern, dem Problem, mit dem der Charakter konfrontiert ist. Sie haben diesen Jagdpunkt in den Bäumen bekommen, aber es ist nicht mehr nützlich, ich habe mir meine tauben Finger über die Augen gewischt. Dies wird manchmal als Augapfel-Kick bezeichnet. Du nimmst uns ins Detail, was der Charakter macht. Also liebe ich das und Sarah J. Mass, sie würden bleiben, bis die Rinde ausging, nach Norden am Gebiet der Wölfe reisen. Gute Vorahnung hier, Einführung der Existenz der Wölfe, bevor ein Wolf im Kapitel erscheint. Und vielleicht betreten Sie die Fährländer des Präfixes, wenn sich keine Löcher mehr wagen würden. Es sei denn, sie hatten einen Todeswunsch. Mehr Vorahnung und Verstärkung des Einsatzes. Wir jagen nicht nur, sondern wir befinden uns in einer gefährlichen Landschaft. Ein Schauder verstreut meinen Rücken hinunter. Zu Beginn eines neuen Absatzes stehen wir wieder auf den Charakter. Shutter streut mir den Rücken hinunter. Wir bekommen Sensation und Emotionen des Charakters. Und ich habe es weggeschoben konzentrierte mich auf meine Umgebung, auf die bevorstehende Aufgabe. Das war alles, was ich tun konnte. Alles was ich seit Jahren tun konnte, konzentriere dich darauf, die Woche, den Tag, die kommende Stunde zu überleben . Das ist echt gut. Ich hatte die falsche Stimme, um diesen Charakter zu lesen, weil ich eine ziemlich männliche Stimme habe und dies eine junge Frau in dieser Zeile ist. Das war alles, was ich tun konnte. Alles was ich seit Jahren tun konnte, konzentriere dich darauf, die Woche, den Tag, die kommende Stunde zu überleben . Und wer ist der Leser einer jungen heroischen Jägerin waren wahrscheinlich überwiegend junge Frauen. Und das ist ein Weg für einen jungen Menschen, mein Optimum denke, dass er sich im Überlebensmodus befindet. Die Welt scheint hart um sie herum zu sein und sie stehen allein vor dieser Härte. Wir gehen also nicht nur in das Bewusstsein des Charakters ein, sondern spiegelt auch das Bewusstsein der Leser wider. Der eisige Schnee knirschte unter meinem Ausfransen, Stiefeln, knirschte. Es gibt also eine Vielzahl von Empfindungen, wie die Dinge aussehen, wie sie klingen, wie sie riechen. Wie Boden meine Zähne, kein guter Augapfel, Tritt, schlechte Sicht, unnötiges Geräusch. Ich war auf dem besten Weg. Noch eine fruchtlose Jagd, die die Erwartung gibt, was im Allgemeinen bei einer Jagd passiert. Die meisten Jagden oder fruchtlos verbringen Sie viel Zeit mit dieser Aufgabe, aber nicht heute. nur noch ein paar Stunden Tageslicht übrig. Wenn ich nicht bald gehen würde, müsste ich mich im Dunkeln nach Hause navigieren und die Warnungen der Stadt, Jäger klingelten immer noch frisch in meinem Kopf. Riesige Wölfe waren auf der Suche und in Zahlen ein weiteres kleines Stück Vorahnung, ganz zu schweigen von Flüstern, seltsam aus für Spotted ganz zu schweigen von Flüstern, sieht ein weiteres kleines Stück Vorahnung, ganz zu schweigen von Flüstern, seltsam aus für Spotted und Yara, Werkzeug und unheimliches und tödliches alles. Feen. Die Jäger hatten längst vergessen und Wachen belagert. Das ist ein nettes Stück Technik. Alles außer Beeren. Sarah J. Mass erzählt uns also sowohl von den Feen auch zu verschiedenen Standpunkten. Diese Geschichte wurde uns also aus Sicht der ersten Person von der Figur erzählt. Alles andere als Feen, die die Jäger belagert hatten, sind längst vergessene Götter. Das ist also der Charakter, der wirklich wichtig ist, was passiert. Die Jäger, die sie in ihrem Dorf kennt, flehen irgendwas für ihn an. Aber Feen und ich hatten in den acht Jahren, in denen wir in unserem Dorf leben würden, heimlich neben ihnen gebetet. heutige Reise von der unsterblichen Grenze oder den Parisern blieb uns ein Angriff erspart. Reisende Hausierer brachten manchmal wieder Geschichten, eine andere Perspektive, die reisenden Hausierer, die ins Dorf kommen, brachten manchmal Geschichten von Schicksalsgrenzstädten, die in Splittern zurückgelassen wurden. Eine weitere Perspektive, ein Bild eines Schreibtisches und einer Grenzstadt wusste hier, dass sie oft in Splittern, Knochen und Asche zurückgelassen werden. Die Gebäude sind zersplittert. Die Knochen der Toten bleiben dem Verfall und der Asche überlassen. Die Gebäude sind niedergebrannt. Ich brauche ein schnelles separates Team. Ich habe bisher viel im Fernen Osten angesprochen, aber wir haben gestern unseren letzten Laib Brot und den Rest unseres getrockneten Fleisches am Vortag fertig , ich hätte lieber eine weitere Nacht mit einem hungrigen Bauch verbracht, der gefunden hat ich befriedige den Appetit eines Wolfs oder einer Fähre. Nicht dass es viel von mir gab, an dem ich mich schlemmen konnte. Ich habe zu dieser Jahreszeit Ganglien gedreht und konnte eine gute Anzahl meiner Rippen zählen. Ein gutes Stück Charakterisierung, Charakter versus Charakterisierung. Die Charakterisierung sagt dir, wie der Charakter aussieht. Charakter ist, wie sie auf wichtige Ereignisse reagieren, zu denen wir kommen werden. Aber das ist eine gute Charakterisierung und spiegelt wieder das Bewusstsein des Lesers wider. Die Leserin, die vielleicht eine junge Frau ist, denkt über ihren eigenen Körper nach und zählt eine gute Anzahl von Rippen. Bewegen ist flink und so leise ich konnte zwischen den Bäumen drückte ich eine Hand gegen mein Hallo und einen Königsbauch. Das ist also selten gut zu schreiben, weil es sich tief in den Charakter einfügt, der den Leser widerspiegelt. Wenn ich an mein eigenes Schreiben in diesem Stil denke, habe ich versucht darüber nachzudenken, wie ich meine Leser in den Charakter bringen kann, der ihre Erfahrung widerspiegelt. Ich wusste den Ausdruck, der auf meinen beiden älteren Schwestern auf Messen sein würde , als ich in unser Cottage zurückkehrte. Mit leeren Händen. Noch einmal. Jetzt ist das wieder richtig gut. Lassen Sie uns hier ein schnelles Highlight setzen. Denn anstatt den ganzen Weg zurück in der Hütte mit den ältesten Vorfahren dieses Charakters anzufangen . Wir rollen es in die Handlung der Geschichte ein. Das ist wirklich wichtig. Du fängst bei der Action an und du gibst Expositionsstücke hinter sich. Nach ein paar Monaten sorgfältiger Suche kauerte ich und der Haufen ist schneeschwer, Brombeere frei für Formen. Ich hatte eine halb anständige Sicht auf eine Lichtung und einen kleinen Brooke, Brooke hindurchflossen. Ein paar Löcher im Eis deuteten darauf hin, dass es immer noch häufig benutzt wurde. Hoffentlich würde etwas vorbeikommen. Hoffentlich ein bisschen innerer Monolog dort. Hoffentlich. Ich habe für meine Nase unterschrieben. Sie kriegen die Spitze meines Zehs in den Boden und lehnen meine Stirn gegen das grobe Deckwort, wir würden keine weitere Woche ohne Essen überstehen. Ein gutes Stück Show. Sag es ihnen nicht. Es ist nicht so, dass ich mich verzweifelt oder verzweifelt fühlte. Ich habe die Aktionen gemacht, die Sie tun würden. Stattdessen zeigen Sie nicht, ein überbeanspruchtes Maximum an Schreiben. Aber hier ist ein gutes Beispiel dafür. Wir würden keine Woche ohne Essen fragen, und zu viele Familien hatten bereits angefangen, mich zu betteln, auf Handouts von den Wohlfahrtsstädtern zu hoffen. Ich habe aus erster Hand gesehen, wie weit ihre Wohltätigkeitsorganisation gegangen ist. Ein bisschen sozialer Kommentar zum Mangel an Wohltätigkeit bei den Reichen gegenüber den Armen. Das wird in der Geschichte bedeutsam. Ich lockerte mich in eine bequemere Position und beruhigte meine Trauer und bemühte mich, dem Wald zu hören wenn der Schnee foul und foul tanzte und rollte wie funkelnde Spin Drifts. Gut. Wieder fiel der Schnee und fiel wie funkelnde Spinndrifts beim Tanzen und Curling. Das Weiß, frisch und sauber gegen das Braun und Grau der Welt. Dieses Schreiben ist sehr prosaisch. Das heißt, es ist klar, es ist leicht zu verstehen. Aber an wichtigen Punkten Sara Jane-Masse ein poetisches Gerät eingefroren. Der Schnee fiel und fiel. Das ist ein cooles poetisches Gerät, denn wenn die Wiederholung des Begriffs Tanzen und lockig, wie funkelnder Spin tropft, haben wir ein gutes Stück Assonanz. Ihr funkelnder Spin tropft , weiß, frisch und sauber gegen das Braun und Grau der Welt. In der prosaischen Schrift haben wir, boom, dieses schöne Stück poetischer Bilder. Und trotz mir selbst habe ich trotz meiner Num Gliedmaßen diesen unerbittlichen, bösartigen Teil meines Geistes beruhigt, um die schneeverschleierten Worte aufzunehmen. Die Unterwelt ist unerbittlich und bösartig. Die Außenwelt ist kühl und ruhig und schneeverschleiert. Vorerst. Sobald sie die zweite Natur waren, um in einem Kontrast von neuem Gras gegen dunkel bedeckten Boden zu sparen , eine Anaphase-Brosche in Falten aus smaragdgrüner Seide eingebettet. Ein weiteres nettes Stück poetischer Bilder. Sobald ich geträumt und geatmet und in Farbe, Licht und Form gekämpft hatte, gönnte ich mir manchmal sogar einen Tag , an dem meine Schwestern verheiratet waren und es waren nur ich und Vater, die genug Essen hatten, um herumzulaufen, genug Geld um zu kaufen etwas Farbe und genug Zeit, um diese Farben und Formen auf Papier oder Leinwand oder die Hüttenwölfe zu legen, was haben wir hier passiert? Okay, wir haben die Aktion und das innere Leben des Charakters verfolgt. Und jetzt haben wir ein kleines Stück des Fantasy-Lebens der Charaktere, ihre Fantasie, wie das Leben die Schwestern weg sein könnten. Sie kann ihren Vater für sich haben. Es gibt genug zu essen, genug, um etwas Farbe zu kaufen, genug Zeit, um Maler zu sein. Du musst kein Jäger sein. Stattdessen kannst du Maler sein. Was für eine schöne Fantasie, die so viele von uns haben, dass wir durch Leben und Überleben kämpfen müssen. Wir könnten stattdessen kreativ sein, Künstler sein und wahrscheinlich nicht so bald passieren, vielleicht jemals. Also blieb mir Momente wie diesen bewunderte das Glitzern des blassen Winterlichts auf Schnee. Und ich konnte mich nicht erinnern, als ich es das letzte Mal gemacht habe. haben sich die Mühe gemacht, etwas Schönes oder Interessantes zu bemerken. Wie viele von uns sind dabei oft verloren? Wann bemerkten wir das letzte Mal etwas Interessantes statt zu überleben, zählten gestohlene Stunden in einer altersschwachen Scheune mit Isaac-Hagel nicht. Diese Zeiten waren hungrig und leer und manchmal grausam, aber nie schön. Auch hier haben wir wenig Veränderung in der Perspektive in eine Erinnerung an Isaac Hale, von wir annehmen, dass er ein junger Mann und Liebhaber ist. Und dann gibt es Kontrast, diesen ausgezeichneten Kontrast. Diese Zeiten ein Hunger und leer und manchmal grausam, aber nie schön. Selbst mit deinem Geliebten Sachen und nie schön. Dies ist eine schwierige Welt. 5. Die Aktion aufbauen: Bush raschelt über die Lichtung. Eine Verschiebung hier gehen wir von der Einrichtung der Szene in die Aktion der Szenenbeschreibung in Aktionsbüsche, Russell, über die Lichtung über die Lichtung, Zeichnen meines Bots war eine Frage des Instinkts. Ich schaute nach den Formen meines Atems Court. Weniger als 30 Schritte Abfall für die Kleinen sind noch NICHT zur Verachtung für den Winter, aber verzweifelt genug, um einem Baum auf der Lichtung Rinde zu reißen. Ein Reh wie dieses könnte meine Familie eine Woche oder länger ernähren. Also haben wir die Einsätze. Wenn ich den Teig nehme, kann ich meine Familie eine Woche lang ernähren. Ich atmete stetig durch und überprüfte mein Ziel. Und jetzt bringen wir ihn zur Aktion. Eine Komplikation, eine große Komplikation. Das ist es, was die Geschichte überzeugend macht. Okay, das ist eine typische Szene der Jagd auf ein Reh, obwohl es selten ist, es dort zu fangen. Aber jetzt sind es Welten. Ein Paar goldene Augen, die von der Bürste neben dem Geist leuchteten, der Wald schwieg, der Wind starb, sogar die Schneepause. So wie diese Augen erscheinen, passiert jetzt ein echtes Ereignis. Es ist nicht nur ein guter Jagdtag. Es passiert etwas ganz anderes. Ein echtes Ereignis, Deforest wurde verstummt. Der Wind, ich habe die Schneeporen nicht gemacht. Wir Sterblichen hielten Götter nicht mehr zur Anbetung im Ticket versteckt. Der Wolf Zentimeter näher, sein Blick war auf den vergessenen DO er war enorm, die Größe eines Pony. Und obwohl ich vor ihrer Anwesenheit gewarnt worden war, wurde mein Mund knochentrocknet und baute das Ereignis auf. Dies ist das erste Mal, dass unser Charakter, unsere kleine Jägerin hier, jemals auf einen riesigen Wolf gestoßen ist. Aber schlimmer als seine Größe war seine unnatürliche Tarnung. Selbst als er näher in den Pinsel kam, blieben Sie auf ihr und wurden vom Teig entdeckt. Kein Tier, das Masse es könnte so ruhig sein. Aber er war kein gewöhnliches Tier. Wenn er ein peruanischer Ursprung war, wenn er irgendwie Fähre wäre. nächste Komplikation ist nicht nur ein Wolf, es könnte eine Fähre sein, als gefressen zu werden, war das geringste meiner Bedenken. Aber trotz seiner Größe sah er aus wie ein Umzug wie ein Wandtier. Ich habe mir nur ein Tier beruhigt. Jetzt haben wir in diesem kursiven Text den in einem Monolog gesprochenen. Dies ist eine gute Unterscheidung. So gute Technik, die oft von erfolgreicher ausgefallener Bürotür Dora Martens verwendet wird. Ein anderes Beispiel. Er sah aus wie ein Wolfstier. Ich versichere mir nur ein Tier. Der gesamte Text ist die innere Landschaft des Charakters kombiniert mit der sich entfaltenden Außenwelt. Aber hier haben wir Worte, die sich tatsächlich ein Diensttier einfallen lassen. Ich habe mir nur ein Tier beruhigt. Ich ließ mich nicht über die Alternative nachdenken, nicht wenn ich meinen Kopf klar, meine Trauer, stabil brauchte. Ich hatte ein Jagdmesser und drei Stunden, die ersten beiden waren gewöhnliche Helden, einfach und effizient und wahrscheinlich nicht mehr als diese Dinge für einen Wolf dieser Größe. Aber der dritte Pfeil, der längste und schwerste, den ich während eines Sommers von einem reisenden Hausierer gekauft habe, als wir genug Korpus für zusätzlichen Luxus und Pfeil Todd hatten, der sich mit einem Ion aufbaute. Dies ist eigentlich eine starke Symbolik, weil die Pfeile mehr tun, als nur unsere Daten zu beschreiben. Gut, gib uns die Details des Pfeils, der abgefeuert wird, aber er ist auch symbolisch. Es wird vom Charakter erzwungen, stellt dar, dass es keinen Weg gibt. Symbole sind mächtig, weil wir nie klar artikulieren können, was sie sind, aber sie haben unsere Aufmerksamkeit auf die Sache gerichtet , auf die der Charakter seine Aufmerksamkeit konzentriert. Sie vereinen unser Bewusstsein, wo der Charakter, jetzt habe ich es gezeichnet und meine Bewegungen minimal und effizient halten. Alles, um diese monströse Welt zu vermeiden. Ich schaue in meine Richtung. Der Pfeil war lang und schwer genug, um Schaden zuzufügen, möglicherweise getötet, wenn ich nach rechts zielte, meinen Bot greg und die Saite weiter zurückzog, ich war ein ordentlicher Schuss, aber ich hatte nie vor einer Wand gestoßen. Ich dachte, es würde mich glücklich machen, sogar gesegnet, aber jetzt wusste ich nicht, wo ich treffen sollte oder wie schnell sie sich bewegen. Ich konnte es mir nicht leisten zu verpassen, nicht als ich nur eine Stunde vom Pinsel in einem Blitz von Grau und Weiß geschossen hatte. Und er glänzt gelbe Reißzähne. Wenn wir in den Moment des Handelns geraten. Die Zeit verlangsamt sich. Alles passiert in einer erhöhten Realität wie das Bewusstsein des Charakters. Ich habe die Asche Stunden abgefeuert, bevor er noch viel anderes zerstört hat. Die Stunde fand ihre Spuren in seiner Seite und ich hätte schwören können, dass der Boden selbst geschlossen wurde. Er bellte vor Schmerzen und ließ den Dosishals frei, während sein Blut auf das langsame, langsame, wirklich helle, helle, helle gesprühte . So können Sie sich diesen Abschnitt als spezielle CGI-Effekte in einem Film vorstellen, den Pfeilknall. Und du fühlst, dass dieser Verschluss ungefähr nach oben kommt durch den Charakter zurückboomt. Wird Blut auf den Schnee gesprüht. Also Ruby, richtig. Er ist auf mich zu. Diese Augen breiten Hackles heben sein Knurren tief, hallt in der leeren Grube meines Magens nach. Während ich mich auf die Füße mache, wühlte Schnee um den anderen Pfeil, der gezeichnet wurde. All diese großartige Aktion. Eine wirklich leidenschaftliche Lektüre der Welt. Machen Sie den Film in ihrem eigenen Kopf, wenn Sie die richtigen Hinweise erhalten. Aber die Welt sah mich nur an, ist mehr mit Blut befleckt. Der Miami-Turm ragt so vulgär von seiner Seite hervor. Das ist ein nettes Wort. Der Aschenpfeil ragt vulgär hervor. Auf der einen Seite ist dies ein Stück Beschreibung, aber dieses Wort gibt uns die Wahrnehmung. Es ist vulgär für diesen Pfeil. Die Wahrnehmung, der Charakter ist vulgär, dass dieser Pfeil aus der Wand ragt. Sehr gut. Der Schnee fing wieder an zu fallen. Er sah und mit einem Schnauben des Bewusstseins und überrascht, dass ich die zweite Stunde feuern ließ, nur für den Fall, dass die Intelligenz war, wenn die unsterbliche, böse Art, sie unbeweglich und böse sind. Die Platzierung dieses Wortes dort, nur für den Fall, dass die Intelligenz vom Unsterblichen war. Wir könnten den Takt der Zeilen sortieren und Ihnen die Platzierung des Wortes es geben. Wenn Sie das definitiv in der Leitung ersetzen, erhalten Sie nicht die richtige Betonung. Er hat nicht versucht, dem Pfeil auszuweichen, ist es klar geworden. Essen ist der Grund, warum gelb. Wieder ein tolles Bild. Der Zusammenbruch der Grundfarbe und der Dunkelheit der Welt entleert und meine Sicht vermischt sich mit dem Schnee. Wo die Stiftseite, das Bewusstsein des Charakters, denn Färbung, Farbe und Dunkelheit wirbeln in der Welt. Sie wirbeln in ihrem Kopf, Schneewelt um uns herum. Ich starrte ihn bis zu diesem Co aus Holzkohle und Obsidian an. Dies ist eine gute Möglichkeit, eine Beschreibung zu machen, denke ich, denn als der Wolf hereinkam, hätte man alles stoppen können und sagen sein Mantel würde Holzkohle beobachten und er sei so groß wie ein Pony. Seine Augen waren gelb. Das machst du nicht. Du gibst die Beschreibung als die an, wenn sie in das Bewusstsein des Charakters kommen. Dies ist das erste Mal, dass sie Zeit hat, wirklich zu sehen, dass sein Mantel Holzkohle und Obsidian ist, ein Elfenbein. Die Enge in meiner Brust ist und ich habe abgesehen. Ohne die Beschreibung, mit der Aktion. Wir werden mehr über ihre Strukturbeschreibung nachdenken, Maßnahmen. Jetzt bekommen wir einen Antrag. Aber Enge in meiner Brust ist ich locker, weise mein Diagramm trüb vor mir zu. Zumindest hatte sich die SRO als tödlich erwiesen, unabhängig davon, wer oder was die schnelle Untersuchung zu DO abnahm , sagte mir, dass ich nur ein Tier tragen könne. Und selbst das wäre ein Kampf. Aber es war eine Schande, die Welt zu verlassen. Verschwendete kostbare Minuten, Minuten, in denen mein Raubtier das frische Blut riechen konnte. Ich häutete ihn und putzte meine Pfeile so gut ich konnte. Denken wir für eine Sekunde über den Charakter nach. Wir werden tiefer darauf eingehen. Du gehst in den Wald, triffst einem Wolf, du wirst wahrscheinlich Array wollen. Hat dieser Charakter fertig? Sie hat den Wolf gegründet und getötet, und dann kann sie sie nicht beide tragen. Also häutet sie die Wand. Das dauert nur ein paar Minuten. Wir haben es mit einem Badass zu tun. Du kannst einen Wolf töten und ihn dann in ein paar Minuten scannen. So zeigt man Charakter in Bezug auf Ereignisse. Ich rede noch mehr darüber. Wenn überhaupt, wärmte es meine Hände. Tolles Display oder die Bewegung. Sie ist die Wärme des Tötens ist tatsächlich unsere Hände erwärmt, es gibt ihr ein gutes Gefühl, sie zu töten. Um die Tür zu töten. Ich wickelte das blutige Zeichen seines Fells um die Dosis taube Wunde, bevor ich hissen habe, liegt über meinen Schultern. Ein weiteres gutes Display, eine Charakterstärke, um den Wolf zu tragen. Waren einige Meilen zurück zu unserem Cottage. Ich brauchte keine Blutspur, die jedes Tier mit Reißzähnen und Krallen direkt zu mir führte , Stipendiat, gegen das Gewicht, das ich die Beine des Hirsches ergreife und einen letzten Blick auf den dampfenden Kadaver der Wände seines verbleibenden goldenen spuckte , Ich starrte jetzt in den schneeschweren Himmel und für einen Moment wünschte ich mir, ich hätte es in mir, Reue für das Tote zu empfinden. Aber das war der Wald und es war Winter. Du schließt mit einer Darstellung von Emotionen. Beschreibung, Action, Emotion symbolisiert mit diesem Bild. Aber das war der Wald und es war Winter. Ich würde Reue empfinden, dass es auch fantastisch ist, oder eine J-Messe. 6. Writing – Charakter und Event: Das war ein sehr angenehmes Erlebnis in seinem ersten Kapitel. Und Sarah J. Bar sagt, ein Gericht ausländischer Rosetten, werden wir die Analyse dieses Eröffnungskapitels jetzt fortsetzen. Und denken Sie daran, dass Sie die Lektionen aus einem einzigen Kapitel jedes Angebots ziehen können , das Ihnen wirklich gefällt. Und Maya, wenn wir diesen Analyseprozess durchlaufen, werden wir uns zuerst ansehen, wie ich bereits erwähnt habe, welche Geschichten während des Überfalls die Kombination von Charakter und Ereignis sind. Das ist wirklich wichtig, darüber nachzudenken denn das, was die Geschichte überzeugend und eindringlich macht , ist vor allem der Charakter. Also hier sind wir, wir sind innerhalb des Charakters scheitern. Aber was lernen wir über Akten? Wir lernen als junge Frau, sie hat Schwester, sie hat einen Knochenpfeil, sie ist eine Jägerin. Dies sind Rollencharakterisierung, weil all diese Dinge wahr sein könnten und Sie immer noch eine ganz andere Art von Charakter haben könnten. Also wo sehen wir? Wo haben wir etwas über die Realität von Phi als Charakter erfahren? Es liegt in ihrer Antwort auf die Veranstaltung. Und diese beiden Dinge lang immer, Charakter oder ein Ereignis, durch das sie sich gegenseitig umkreisen Licht vom Mond. Was ist das Ereignis des Herzens der Geschichte? Es geht nicht auf die Jagd, findet einen Teig, es ist nicht kalt und ist hochgegangen. All diese Dinge scheiterten immer und immer wieder. Sie ist wahrscheinlich jeden Tag gefärbt, sie wahrscheinlich alle paar Tage Hunderte. Sie findet wahrscheinlich alle paar Wochen ein DO. Okay. Was ist das Einzigartige, was passiert, ist das Treffen mit dem Wolf, das ist das Ereignis. Ein riesiger Zifferblattwolf erklärt auch die Jagd auf die Oper zum Teig. Dies ist also das Ereignis einer heimgesucht die Geschichte und wie wir den Charakter zeigen. Was würdest du tun, wenn du dich treffen würdest oder einen Wolf von der Größe eines Pony und des Waldes, würdest du deine Knochenstunde aufheben und versuchen, sie zu erschießen? Wahrscheinlich nicht. Du läufst wahrscheinlich weg. Feuer wird von der Welt, in der sie sich befindet, zu einer bestimmten Art von Reaktion gezwungen, aber sie könnte sich einfach wegschleichen. Sie bleibt, sie kämpft gegen den Wolf, sie tötet den Wolf. Sie kämpft gegen den Wolf und beweist Tapferkeit. Sie tötet den Wolf und demonstriert Kompetenz. Sie häute den Wolf. Sie ist auch ein Badass. Okay, so ist der Charakter. 7. Mehr zu Veranstaltungen: Eine weitere Sache, über die man mit dem Charakter und dem Ereignis nachdenken sollte. Dieses Ereignis, denn dies ist ein erstes Kapitel seiner Geschichte als Ereignis der besonderen Art. Es wird oft als Anstiftung oder Magiepunkte bezeichnet. Und dies ist der erste Teil des anstiftenden Vorfalls des Charakters , der sie in ihr Abenteuer eingefroren hat, oder in den magischen Brunnen, den sie auf die Suche gehen werden. In diesem Fall, in der Geschichte, diesem Ereignis, das Töten des Wolfs die Auszahlung ein, die in die Welt, das Land oder die Fähre abgezogen wird . Und das ist nur eine nützliche Sache, über die man nachdenken sollte. Es gibt verschiedene Arten von Veranstaltungen. Sie können den anstiftenden Vorfall damit haben, einrichten und auszahlt und den Wendepunkt Midway haben, an dem der Charakter zuvor die Kontrolle über sein Schicksal übernimmt . Er würde nur vor den Ereignissen der Geschichte davonlaufen. Und Sie können die Krise und den Höhepunkt und eine Lösung der Geschichte haben, die alle ihre eigenen Ereignisse sind. Aber das sind alles verschiedene Veranstaltungskategorien. Und im Grunde genommen, wenn Sie verstehen, dass es sich bei Ihrer Geschichte um eine Reihe von Ereignissen handelt, wissen Sie, 90% dessen, was Sie für alle Ihre Storytelling-Bedürfnisse wissen müssen. Aber wenn du tiefer in das Geschichtenerzählen eintauchen willst, schau dir meinen Kurs an. Also fünf Stunden lang, aber es ist sehr kompakt. Es gibt viele gute Informationen, die ich gemacht habe, um die Welt zu reisen und großartige Orte mit Geschichten zu besuchen, die wie ein griechisches Amphitheater und ein französisches Schloss stattfinden. Der Kurs ist die Rhetorik der Geschichte. Schauen Sie sich das an, um weitere Informationen über den breiten Bogen des Storytellings hier zu erhalten, wenn Sie sich auf Fiction Writing 1, 0, 1 konzentrieren. Aber hier ist etwas, das Sie nur beim Betrachten eines einzelnen Kapitels annehmen können, das der Grund, warum wir Romane in Kapitel aufteilen, weil jedes Kapitel ein wichtiges Ereignis hat, das Ihnen Charakter offenbart. Und alles, was Sie tun müssen, um einen ganzen Roman zu schreiben, ist ein Kapitel nach dem anderen. Und stellen Sie sicher, dass jedes Kapitel leicht ein wichtiges Ereignis hat. 8. Struktur und Inhalt: Okay, tatsächlich etwas schwieriger zu machen. Schauen wir uns den zweiten Teil unserer Analyse hier an. Struktur und Inhalt. Machen wir eine Unterscheidung. Hier. Dies ist eine sehr, sehr grundlegende Lektion, die es zu lernen gilt, dass jede Geschichte ihren eigenen einzigartigen Inhalt hat. Aber fast alle Geschichten wiederholen die gleichen grundlegenden Strukturen. Denk noch einmal an ein Auto. Ein Ferrari unterscheidet sich sehr von einer Mini-Metro, unterscheidet sich stark von einem Transportwagen, der sich stark von einem Personenbus unterscheidet. Aber sie sind alle grundsätzlich Ursache für eine Art Automobile. Und sie haben alle im Grunde die gleiche Struktur. Sie haben ein Chassis, sie haben einen Motor, sie haben eine Superstruktur, die mit dem Chassis verschraubt ist. Sie haben Räder, sie haben Sitze, in denen Leute sitzen können. Ein Auto kann vier Sitze oder sechs Sitze haben, oder der Chef kann 30 Sitze haben. Ein Lkw darf nur zwei Sitze haben. Dies ist der Unterschied zwischen Struktur und Inhalt. Was ist der Inhalt des Kapitels, das wir gerade gelesen haben? Es ist der Wald, in dem wir die Kälte und den Schnee, das Labyrinth, die feinen Qualitäten erleben und autorisiert haben, dass es die Jagd, die Jagd und der auftretende Teig und das Töten des Wolfs ist. In diesem großen dramatischen CGI-Moment ist es die Reue oder die gnadenlose Beachtung des Mangels an Reue, den Wolf im Wald getötet zu haben. Das ist der Inhalt, aber die Struktur ist sehr klar und Sie werden die Struktur immer wieder in vielen, vielleicht sogar allen wirklich guten Kapiteln in einem Buch finden , das Sie lesen. Jede gute Szene des Geschichtenerzählens, jedes großartige Ereignis, an das Sie sich erinnern, Ort, Action, Emotionen. Wie ist der Ort im Wald? Sie müssen dies zuerst geben, damit wir uns auf der Welt orientieren. Manchmal kann man beim Filmemachen direkt in die Action eintauchen. Aber wenn wir Wörter verwenden, brauchen wir den uns beschriebenen Ort. Dann haben wir die Reaktion und wir hatten einen sehr klaren Übergang zwischen Ort und Aktion in diesem Kapitel. Wenn Sie sich erinnern, ist die Aktion die Jagd selbst, die Dollarpaare im Wald, dann sehen wir, dass der Wolf sie auch jagt. Dann bekommen wir etwas Nachdenken und Planen durch den Charakter. Sie wird mit einem Aschenpfeil schießen. Dies ist die Handlung der Geschichte, die Jagd. Und schließlich haben wir die Emotionen, die subsumierten Gefühle der Reue. Modeerscheinung glaube ich, dass sie Reue empfindet, aber sie kann es sich nicht fühlen lassen. Also härtet sie aus und bewegt sich, sie wird gnadenlos. Und das ist ein großartiges Stück Show. Erzähl es nicht. In dieser letzten Zeile. Es ist ein überbeanspruchtes Max m, m schreiben. Aber anstatt zu sagen, dass ich mich schrecklich fühlte, fühlte ich mich innerlich leer. Aber das war der Wald und es war Winter. Du hast gezeigt, dass du gezeigt hast, wie sich die Emotionen ausdrücken und wie der Charakter die Welt wahrnimmt. Verwenden Sie diese Struktur also in Ihrem eigenen Schreiben, in Nachrichten, der Struktur von Ort, Aktion und Bewegung und geben Sie ihr dann Ihren eigenen einzigartigen Inhalt. Sagen wir mal, Standort. Es ist die Wüstenaktion, bei der ein Mann in die Wüste läuft. Und er ist, er stirbt vor Durst, sagt er schafft es, einen Brunnen zu finden. Aber am Brunnen hat ein Krieger den Brunnen bekommen, also muss er gegen den Krieger kämpfen. Und die Emotion ist nur Dankbarkeit, den Kampf zu gewinnen und dann das Wasser aufzustellen und sein zu trinken, sein verzweifeltes erstes wird am Ende gelöscht. Sie sehen also, wie die Struktur, der Ort, die Aktion , die Emotionen und die Verwendung von Show, nicht erzählen, Ihnen Inhalte geben. Sie können die Struktur mit Ihrem eigenen Inhalt ausfüllen. Zu sehr wichtigen Lizenzcharakter und Ereignissen sowie Struktur und Inhalt. Das ist der Storytelling-Teil des Kapitels. Jetzt werden wir tiefer in das Schreiben selbst eingehen, wie die Wörter auf der Seite und damit Sie im Bewusstsein des Charakters sind. 9. Die beste Schreibberatung... ALLES: Ich habe versprochen, den einzigen Schreibratschlag zu teilen. Es ist nur eine einzige Zeile des Autors Kurt Vonnegut. Und das war hilfreicher als jedes andere, um mein Handwerk als Schriftsteller der Fiktion zu verbessern , 1, 0, 1. Und es ist das, jeder Satz einer Geschichte muss, jeder Satz seiner Geschichte muss Charakter enthüllen oder die Aktion vorantreiben. diesem Zeitpunkt bietet der Autor, Kurt Vonnegut, einer der großen Allzeiten einen vollen Stopp und bietet auch Science Fiction und Fantasy an. Es ist Teil seiner acht Regeln für das Schreiben. Du kannst sie nachschlagen. Sie sind alle sehr aufschlussreich und nützlich. Aber das hilft besonders, denn wenn man Fiktion schreibt, schreibt man mit Sätzen. Sie sind die Bausteine der Wände Ihrer Geschichte. Aber was solltest du mit den Sätzen machen? Und wenn die Fiktion dich verliert oder wenn sie dich eintaucht, was die beiden Möglichkeiten sind, verirrst du dich entweder in deiner Konzentration von Streunern oder du bist in die Geschichte eingetaucht. Wenn es gelingt, liegt es daran, dass es so ist. Eines dieser beiden Dinge. Werfen Sie einen Blick auf das Kapitel von Sarah J. Maas, das wir dabei verwenden, oder nehmen Sie ein Kapitel der Fiktion, das Sie wirklich effektiv und immersiv finden. Und Sie werden feststellen, dass es neben den Techniken, die wir für das Schreiben von Fiktion 101 suchen, den Techniken, die wir für das Schreiben von Fiktion 101 suchen, dieser Regel mit ziemlicher Sicherheit gehorchen wird. Jeder Satz wird entweder Charakter enthüllen oder es wird die Aktion vorantreiben. Und du kannst jeden Satz von Sarah J. Marks durchgehen . Und das wird es tun, wenn ich dieses Zitat vor einigen Jahren auf Twitter teilte, als ich jünger, naiv oder RFA war . Ich lerne immer noch viele verschiedene Dinge über das Handwerk des Schreibens. Ich erhielt eine Antwort vom Fantasy-Writer, einem meiner Lieblingsautoren aller Zeiten, Neil Gaiman. Der Grund, warum ich eine Antwort erhielt, ist, dass Neil einer meiner Instruktoren beim Clarion Writer's Workshop war , einer großartigen Institution und der Science-Fiction- und Fantasy-Schreibwelt. Und ich hatte das große Glück, 2008 zu gehen, als Neil Gaiman Kelly Link, Geoff Ryman, andere großartige Lehrer unterrichtete . Und Neil Gaiman, Antwort auf diesen Rat von Kurt Vonnegut, jeder Satz sollte Charakter enthüllen oder fortgeschritten die Aktion war eine dritte Option, oder witzig sein. Und ich denke, das ist eine sehr gute Ergänzung. Ich würde auch hinzufügen, sei sehr intelligent oder aufschlussreich oder inspirierend. Es gibt also noch andere Dinge, die Sie tun können, und die Finanzierung ist eines davon. Neil Gaiman, zusammen mit Schriftstellern, die ihn inspiriert haben, wie Douglas Adams und Terry Project. Sie sind sehr amüsante Angebote und manchmal werden sie die Action oder den Showcharakter nicht vorantreiben. Sie werden einfach witzig sein. Wenn man sich Sarah J. Mouse anschaut, ist das kein sehr lustiges Kapitel. Also hört sie nie auf, einfach nur lustig zu sein. Aber nehmen Sie diesen Rat an Bord, wenn Sie sonst nichts lernen. Wenn Sie sicherstellen, dass ein Satz nach dem anderen entweder Charakter aufdeckt oder die Aktion vorantreibt oder idealerweise beides tut. Und Sie werden mit Sarah J. Mass sehen , dass es Sätzen oft gelingt, beides zu tun. Solange Sie das tun, werden Sie ein gewisses Maß an Immersivität haben , und genau das ist es, wie wir die Wörter, Sätze und Absätze auf der Seite erstellen können. Immersiv. 10. Narrative & Szene: Lassen Sie uns also noch einmal über eine gute Technik nachdenken, wie Sie in dieser Klasse feststellen werden, schauen wir uns Dualitäten an, Dinge, die zusammenarbeiten. Wir haben Charakter und Event. Wir hatten strukturierte Inhalte für das Storytelling. Und jetzt sehen wir uns die Wörter, Sätze und Absätze auf der Seite an, haben wir Erzählung und gesehen. Denk an sie wie einen Hammer und eine Zange. Wenn du Schmiede und gute Fantasy-Mode bist, hältst du deine Geschichte mit der Erzählung und du schlägst sie mit einem Hammer, was die Szene ist. Dies sind also zwei Dinge, zwischen denen Sie in Ihrer Geschichte wechseln können. Wir sind also Sarah J. Mass, die Erzählung, die Erzählerin hat einen bestimmten Standpunkt. Es ist die erste Person. Es gibt eine Reihe von Möglichkeiten, eine Geschichte zu erzählen. Wir werden hier nicht sehr ins Detail gehen. Aber die drei grundlegenden Möglichkeiten, eine Geschichte beim Schreiben von Fiktionen zu erzählen, sind in der ersten Person. Der Charakter erzählt seine eigene Geschichte. Ich habe das getan, das habe ich getan. Ein häufiges Problem bei der Erzählung aus der Ego-Person besteht darin, zu viele Augen auf der Seite zu verwenden. Und manchmal kann man einfach suchen und sehen, dass Sarah J. Mars nicht in das Problem fällt, die stürzenden Augen auf der Seite. Aber sie schreibt in Ego-Person oder du kannst in Dritter Person schreiben. Jeff hat das getan, er hat das getan, sie hat das getan. Sie haben einen Erzähler, der die Geschichte heute am häufigsten erzählt. Drittens, passe und schließe. Du lässt also die Geschichte erzählen, aber du bist immer noch sehr innerhalb des Bewusstseins und des Charakters. Oder der dritte Weg ist ein externer Erzähler. Und Sie werden dies am häufigsten in ältesten Romanstilen finden, Charles Dickens, zum Beispiel bei einem Erzähler der dritten Person, dem er die Geschichte erzählte und der Zähler aus der Perspektive herumspringt die Wahrnehmung verschiedener Charaktere. Und Interrater kann sogar allwissend sein. Sie können die ganze Welt jederzeit sehen. Es gibt noch viel mehr zu Standpunkten zu sagen. Der wichtige Punkt ist, dass es alle Möglichkeiten gibt, die Geschichte zu erzählen. Denken wir über eine allgemein bekannte Geschichte nach, Jack und die Beanstalk. Es gab einen kleinen Jungen namens Jack. Es gab einen jungen armen Jungen namens Jack. Das ist der Erzähler. Dann haben wir die Szene. Und die Szene ist, wo du auf die Welt kommst. Du beschreibst die Welt und wie der Charakter diese Welt wahrnimmt. Sie bilden eine Szene auf die gleiche Weise, wie Sie eine Szene für Theater auf die Bühne setzen oder Aufnahmen eines Films aufstellen würden, um die Szene zu zeigen. Der Erzähler kann schnell die Geschichte durchlaufen, die Sie abdecken können, Tage oder Wochen oder Monate. Diese Szene findet immer in Echtzeit statt. Oder wie wir bei Sarah J. Mass in mehr als Echtzeit sehen , wenn der eigentliche Kampf gegen die Wand stattfindet. Die Wahrnehmung der Szene ist ausgedehnt. dauert also viel länger, als sie es tatsächlich tun würden , als sie es in Echtzeit tun würden. Genauso wie die Erzählung einen Standpunkt hat. Die Szene im guten Fiktionsschreiben wird durch die Wahrnehmungen und das Bewusstsein oder den Charakter gefärbt die Wahrnehmungen und das Bewusstsein oder , durch den Sie die Szene sehen. In dieser brillanten ersten Zeile von Sarah J. Mass heißt es nicht nur, dass es einen Wald gab und Woody und Farsi wissen, dass der Wald zu einem Labyrinth aus Schnee und Eis geworden sei. Dies ist der Weg, um die Szene durch die farbige Wahrnehmung zu setzen , denn zu wem ist es ausführlich? Es ist ein Labyrinth, dem Charakter, dem wir folgen, zu versagen. Denken Sie also immer daran, dass Sie diese beiden Tools haben, die Sie erzählen können, die Geschichte ist der Erzähler und Sie können in die Szene kommen, wie sie vom Charakter wahrgenommen wird. 11. Inner/außen: Und das ist mit einer anderen sehr wichtigen Technik verbunden , bei der es sich um die innere und äußere Wahrnehmung der Charaktere handelt. Wenn Sie ein Kapitel durchlesen oder Ihr eigenes Kapitel schreiben, haben Sie alle Dinge, die Sie beschreiben oder einrichten müssen, damit die Geschichte geschehen kann, die Aktionen, die Sie präsentieren müssen. Und das passiert alles äußerlich. Sie sind die äußere Welt des Charakters. Sie sind die Sinne, durch die du der Welt zeigst. Wie die Dinge riechen, wie die Dinge aussehen. Diese poetischen Begriffe, die Sarah J. Mass verwendet hat. Das ist die ganze äußere Welt, aber du mischst dort auch gleich mit der inneren Welt des Charakters. Und was ist unsere innere Welt? Es sind die Dinge, die wir denken. Erinnern Sie sich an diese Momente kursiv geschriebenen Textes. Sie kommen aus der inneren Welt des Charakters. Die Emotionen, die wir besonders am Ende des Kapitels empfinden , so wie sie ausgedrückt werden. Gedanken, Emotionen, Gefühle, wie es sich anfühlt, dort zu sein, zeigen wir, erzählen aber nicht die Gefühle, wenn Scheitern ihren Bogen gegen ihren Kopf legt, weil sie es ist, sie hat diese fruchtlosen Jagden satt, die sie weitermacht. So gutes Fiktionsschreiben hat immer eine Mischung aus Äußerem und Innerem. Wenn du zu viel im Inneren bist, ist es verwirrend. Wir gehen auf das ein, was Sie als Bewusstseinsstrom bezeichnen könnten , und sie können keine guten Gründe dafür sein, insbesondere fortgeschrittenere Formen des Fiktionsschreibens. Du willst also einen Geschmack am Ende der Welt, aber du willst dich nicht in der Welt verlieren. Es kann für den Leser zu desorientierend sein, sich einfach in den Forts eines Charakters zu befinden. Wenn Sie zu viel in der Außenwelt sind, in der Beschreibung eine Handlung kann es in der Beschreibung eine Handlung dem Leser entfremden. Dies ist ein sehr häufiges Problem beim Schreiben von Fiktionen von Leuten, die viel Fernsehen gesehen haben. Denn Fernsehen und Filme zeigen uns natürlich mehr die äußere Welt, obwohl sie Möglichkeiten haben, das Innere auszudrücken wenn sie künstlerisch fertig sind. Wenn Sie also nur Objekte beschreiben und Menschen beschreiben, ohne durch die innere Welt der Kutsche zu filtern, ist sehr entfremdend und der Leser wird davon abprallen. Sie werden sich nicht darin vertiefen. Habe immer eine gute Mischung aus Innen und Äußerem. 12. Exposition und Fortschritt: Wenn du das machst. Das dritte Werkzeug, das wir mit dieser Erzählung betrachten und sagen werden Wir hatten innere und äußere Exposition im Vergleich zur Progression. Exposition ist das, was Sie wissen müssen und was der Charakter bereits über die Welt weiß, in der Sie sich befinden. Ein Beispiel für die Ausstellung in dem Kapitel, das wir lesen, waren die Informationen, die uns über das Dorf gegeben werden, über die soziale Hierarchie des Dorfes, wobei die Reichen nicht wohltätig sind, in Bezug auf die Familie. Wir wissen, dass wir als Gründer wissen, dass es Schwestern gibt. Wir wissen, dass die Beziehung mit Hilfe schwierig ist. Wir lernen sogar, dass eine Schwester mag oder irgendetwas, was jemand anderem gehört. Das ist alles Expository. Es zeigt alles Dinge, die wir bereits über die Welt wissen. Und es ist ein weiteres häufiges Problem für einen Schriftsteller , Dinge aufzudecken, die bereits über die Welt bekannt waren. Denn wenn wir diesen Jagdausflug mit meinen Stunden machen würden, fand sie einen Teig, tötete ihn und nahm ihn mit nach Hause. Es hätte kein Ereignis gegeben, sehr wichtig, und wir hätten nur Handausstellung , weil nichts selten vorangekommen ist. Zusammen mit der X-Position benötigen Sie also eine Progression. Die Sätze, die auf der Seite geschrieben sind, enthüllen irgendwie die Vergangenheit, aber wir müssen auch neues Wissen erlernen. Binde einen Charakter und natürlich von uns. Was ist also der Fortschritt in der Geschichte? Es unterschätzt die Entstehung des Wolfs, wie die Welt aussieht. Und entscheidend ist, und das ist es, was das Kapitel auf vielen Ebenen wirklich ausmacht, ist scheitern. Ihre eigene Antwort auf die Wölfe, Schafe und Schafe zu lernen, ist es immer gelungen, diesen großen schrecklichen Wölfen zu meiden, aber Ordner könnte ziemlich folkloristisch sein. Sie hat es zu diesem Zeitpunkt nicht vermieden, also weiß sie nicht, was passieren wird. Alle ihre emotionalen Reaktionen sind also neu für sie. Wenn wir nur den Teig hätten, würde sie einfach die Antworten durchgehen, die sie zuvor erlebt hatte. Also müssen wir immer entlarven, Exposition geben und Fortschritte machen, Fortschritte machen. Und jeder Satz macht den einen oder anderen. 13. Stil und Stimme: Nehmen wir ein viertes und letztes, selten nützliches Werkzeug, Frisur, den Stil, den Sie schreiben, und damit die Stimme dieses Stils. Warum spreche ich also mit Stil? Wenn man sich noch einmal einen Blick auf Sarah J. Masses Stil wirft, wie kurze direkte Sätze manchmal mit einem längeren Satz gemischt werden, der tendenziell poetischer ist. Klare, direkte Worte. Der größte Teil der Sprache ist eine Auswahl von Wörtern , mit denen jeder Leser leicht vermischt werden kann als das gelegentliche Wort wie Wolga, ein etwas mehr oder etwas selteneres Wort. Dies ist eine gute Balance und dies sind alles stilistische Entscheidungen, sind ziemlich kurze Absätze und dann gelegentlich ein längerer Absatz, in dem wir eine Mischung von Dingen erreichen werden. Du kannst gehen und gucken. Ein Schriftsteller wie zufällig ausgewählt, wirklich Michael Siobhan, auch ein Schriftsteller, der mir wirklich Spaß macht, der viel blumiger haben wird, ein viel höheres Sprachregister, das er benutzt. Viele komplexere Wörter, viel längere Absätze, viel längere Sätze. Keiner von diesen ist falsch oder richtig. Es sind stilistische Entscheidungen. Und es gibt viele Dinge, die du miteinander mischen kannst. Aber wenn Sie Ihre Analyse durchführen, schauen Sie sich an, was der Stil oder der Autor ist, direkt oder komplexer, sehr klarer oder allegorischer und poetischer. Und wenn du es nur tust, wenn du immer direkt bist, ist das eine stilistische Einschränkung. Wenn du nur kurze Sätze benutzt. Das ist ziemlich einschränkend. Wenn Sie nur lange Sätze verwenden, wird das sehr verwirrend sein. Der Stil, in dem der Autor arbeitet, im Vergleich zur Stimme. Und Stimme ist entscheidend. Lassen Sie uns einige Zeit damit verbringen, darüber nachzudenken , wie die Stimme in einem Stück Schrift erscheint. Natürlich sind wir es gewohnt, das Schreiben von der Seite aus zu lesen. Aber wir hören auch Stimmen, normalerweise Sprachwörter, die von einer Stimme gesprochen werden. Und für den größten Teil der Menschheitsgeschichte, bevor wir schreiben und drucken mussten, wurden sie immer nur von einer Stimme gesprochen. Also müssen sie eine Stimme haben. Ich schreibe auf der Seite hat eine Stimme. In der Tat hat es viele Stimmen. Es gibt mehrere Stimmen, die sich verschmelzen. Also haben wir die Stimme von Sarah J. Mass als Erzählerin. Auch diese erste Zeile, die so wunderbare Arbeit leistet, war der Wald zu einem Labyrinth aus Schnee und Eis geworden. Jetzt habe ich die falsche Stimme. Es ist keine schlechte Stimme, aber es ist die falsche Stimme, dies zu lesen, weil ich denke, es sollte die Stimme einer Frau und diese erzählerische Stimme sein. Wenn du denkst, wenn du den Film „Herr der Ringe“ mit dem wunderbaren Galadriel gesehen hast. Und sie macht die Erzählung am Anfang. Es ist diese Art von Stimme, weil dies ein Fantasy-Roman ist. Es ist ein ziemlich hoher Ton und registriere dich. Es ist wie eine verzauberte Stimme, die Wald-Hand, um ein Labyrinth aus Schnee und Eis zu werden. Denken Sie also über diese erzählerische Stimme denken Sie an dieses Werkzeug der Erzählung und des Gesehenen zurück. Wir haben also diese wunderbare verzauberte Stimme von Sarah J. Mass, und dann haben wir die Stimme des Scheiterns. Und diese Stimme ist sehr menschlich. Und es ist, es ist sehr direkt. Und es ist eine Stimme mit etwas Angst und Verzweiflung. Schauen wir uns noch einmal einen Satz an. Mein Mund wässerte leise, als der Wind nach den toten Blättern zischte, zielte ich. Jetzt habe ich eigentlich hier Phi als eher der, auf Englisch wäre eher ein kein Ofen und eher ein Akzent der Arbeiterklasse. Ich könnte die Hälfte des Fleisches trocknen und wir könnten sofort die restlichen Eintöpfe essen, Kuchen haben Haut kann verkauft oder vielleicht gedreht werden. Und er war am Treffpunkt dieser Stimmen. Die wahre Schönheit der Profis kommt heraus und dann gibt es mehr Stimmen. Da wir diese Perspektive haben, verschiebt sich das, was die Jäger sagen könnten. Wie könnte die Stimme der Jäger sein? Eine tiefere, grollende, männlichere Stimme. Besser das Agenda-Stereotyp dort, tut mir leid. Aber weißt du, es ist diese gemischte Stimme, die Stimme der Dorfbewohner ängstlich. Hast du von den Dörfern gehört, die von der FEI niedergebrannt wurden? Kam das ist Stimme und ihre Interaktion mit Stil. Sie haben also diesen Stil, die stilistischen Entscheidungen, die Sie treffen. Satzlänge, Wortwahl, Absatztyp, all diese Dinge gemischt mit den Stimmen, die wunderbaren Stimmen des Erzählers, der Charakter, die anderen Stimmen, der Charakter vermischt sich alle, um dir zu geben die Stimme des Textes, die Stimme der Geschichte, die Stimme der Welt. Und wenn du von all dem nur eins nimmst. Wenn du die Stimmen hören kannst, die du schreibst. Zum Beispiel, bei Sarah J. Mass, bin ich mir sicher, dass ich im gesang Royce höre, dass es die Geschichte erzählt. Ich bin sicher, dass sie die Stimme des Feuers hört. Sie hört die ganze Stimme ihrer Dörfer. Wenn Sie mit all diesen zusammen arbeiten können, denken Sie über die Tools nach, die wir hier behandelt haben, also Charakter und Event und die Art und Weise, wie sie ins Spiel kommen. Weißt du, der Charakter wird durch das Ereignis offenbart , das Feuer offenbart wird, indem man die Struktur und den Inhalt des Wolfs, den Ort, die Handlung, die Emotionen trifft und wie du diese Struktur nutzen kannst, um dir die Form der Geschichte zu geben, die in diesem Fall der Inhalt, der Wald, die Jagd, das Gefühl der Unbarmherzigkeit. Während wir über diesen großartigen Ratschlag gesprochen haben, muss jeder Satz Charakter enthüllen oder die Geschichte vorantreiben. Laut Kurt Vonnegut, Neil Gaiman, sei alles witzig. Dann die Werkzeuge der Erzählung und gesehen, was der Standpunkt ist, First Person in diesem Fall und wie die Szene durch die Wahrnehmung des Charakters, die Exposition und den Fortschritt gefärbt wird . Wie sie zusammenspielen. Die innere und äußere Welt, die Gedanken und Emotionen in einem Brunnen, die Beschreibung der äußeren Welt, Handeln, die stilistischen Entscheidungen. Und wenn das alles zunächst zu viel ist, hören Sie zunächst die Stimme der Geschichte, wie sie auf der Seite zusammenspielen. Das ist meine tiefe Analyse. All das kam von. Ich habe ein paar Messungen gemacht, mehr als einmal gelesen, um Analysen durchzuführen. Machen Sie eine erste Lesung, holen Sie sich Ihre Antwort. Machen Sie eine zweite Lesung, machen Sie sich Notizen, machen Sie eine dritte Lesung, sehen Sie, was entsteht. Weitere Details werden in dieser dritten Lesung kommen und dann aufschreiben. Auf diese Weise können Sie die Tools verwenden, die ich Ihnen hier gegeben habe , um Ihre eigene Analyse Ihres Lieblingsangebots durchzuführen, nur ein einziges Kapitel. Sie werden so viel aus dieser Art von analytischer Arbeit lernen. Aber Sie werden noch mehr aus der letzten Phase der Fiktion lernen , ein oder ein Auge zu schreiben und diese Analyse zu synthetisieren, indem Sie ein Kapitel meiner eigenen Geschichte im Stil von Sarah J. Mars schreiben , dass dies ein ein bisschen Zeit. F: Eine Montage-Szene, in der ich an verschiedenen Orten schreibe, während ich trinke. Komm zurück zum Schreiben von Fiction 0101, um meine eigene Version eines Stils von Sarah J. Balance zu sehen und zu lesen . Danke. Hallo Leute. Das ist mein Lieblingscafee Shop in Uber. Colicky Cochlea hat bitte den besten Kaffee. Die Kinder, die hier auf Freundschaft laufen, sind jetzt Kino-Leute. Danke, dass du gesund bleibst. Ich habe kein Wunderbares im Dschungel. 14. Synthese – Der erste Entwurf: Willkommen zurück bei Fiction Writing 1, 0, 1. Mein Name ist Damian Walter und ich bin voller Koffein. Du weißt es vielleicht nicht, aber die Entwicklung des Romans der Fiktion und der Kaffeebohne geht Hand in Hand. Als Kaffeebohnen zusammen mit ihrer glückseligen Koffeinladung nach Kontinentaleuropa und auf die Britischen Inseln zum ersten Mal importiert wurden , begannen die Autoren, den mentalen Fokus und die Klarheit zu haben, um die ersten Romane zu schaffen. Das ist vielleicht keine ganz wahre Geschichte, aber es macht uns Autoren, die Koffeinsüchtige sind, sehr viel Spaß. Ich habe Freifallbecher Kaffee getrunken, während ich meine Geschichte, mein Eröffnungskapitel im Stil von Sarah J. Mass, geplant mein Eröffnungskapitel im Stil von Sarah J. habe, das zu einem Kapitel im Stil von Damien G. Walter geworden ist, werden Sie bei Ihrer Analyse finden und dann Ihre Synthese, dass das Erlernen der Techniken und Strukturen Ihrer Lieblingsangebote Ihre eigenen Ideen, Ihre eigenen Geschichten und Ihre eigene Stimme durchführt . Wie habe ich das als Geschichtenerzähler gemacht? Nun, ich habe die Werkzeuge verwendet, um die wir gekämpft haben, Charakter- und Ereignisstruktur und Inhalt, Erzählung, Szene, Exposition, Fortschritt, innerer und äußerer Stil und Stimme. Ich habe diese auf einer Seite aufgelistet. Und das empfehle ich Ihnen, nur weniger diese Überschriften zu machen und dann das Kapitel durchzugehen, in dem Sie analysieren, was der Autor getan hat und wie Sie dies mit Ihrer eigenen Arbeit selbst tun können. Was mache ich also? Charaktersatz einer jungen Frau Hundertstel und mit einem Jungen Zauberer weiß er noch nicht, dass er ein Zauberer ist. Er ist ein Bräutigam, ein kleiner. Sein Fasten ist klug, aber es ist auch irgendwie unhöflich und wild. Wie wird dieser Charakter durch Ereignis offenbart? Der Junge findet einen verlorenen Ring und muss mit dem alten bösen Zauberer in ein Spiel des Verstandes eintreten , der schlauer das Böse verloren hat. Sie sehen, dass Sie nur diese Techniken und Strukturen verwenden, um Ihre eigene Story- und Storytelling-Struktur und -inhalte hervorzubringen. welcher Struktur arbeiteten wir zusammen? Ort, Action, Emotion, Ort, Wald. In Aktion, das Zauberer-Spiel, eine Bewegungskraft, das Gefühl, zuerst Macht als junge potenzielle Zauberer-Erzählung zu haben und zu sehen, aus welcher Erzählung dies kommt? Der Junge wurde vom Vermieter des Endes geschlagen und er möchte lesen. Er ist Büchern ausgesetzt, aber man kann lesen und sie können keinen Leseunterricht bekommen. Diese Szene, sagen wir, es ist das Ende des betrunkenen Esels. Also zeichne ich die ganze Szene, in der die Aktion stattfindet. Und es ist Sommerhitze und es ist die Art von Verlassen und Freude des Sommers. Im Gegensatz dazu ist Sarah J. Mars die Ausstellung der Winterumgebung. Okay. Nun, ich habe den Vermieter und er ist irgendwie etwas gesund, nicht sehr nette Frau. Es geht bei beiden um ungesund. Und ich möchte wie ein Intrigenkrieg zwischen großen Häusern im Hintergrund malen . Ich weiß nicht, ob das besonders originell ist. Das ist nicht der Punkt. Wir versuchen nicht, etwas Großartiges und Originelles zu tun. Wir versuchen, die Techniken zur Analyse und Synthese zu studieren und zu erlernen. Und lasst uns am Ende auch ein paar Intrige raten, vielleicht der schlaue alte Zauberer unter ihnen Fortschritt. Wir zeigen, dass der Junge seine ersten Schritte in das Zauberer-Brunnenreich unternimmt und seine eigene Intelligenz lernt. Er denkt, er sei ein Dummy, aber er wird lernen, wie klug er ist. Exposition, Regression, innerer und äußerer, innerer. Der Junge, der ein Niemand ist, ist in einer Erzählung von, ich spielt keine Rolle, ich bin nicht wichtig, ich bin unbedeutend. Ich bin nur ein Waisenkind. Vielleicht seine inneren Träume und Fantasien davon dass seine Mutter mit einem fürsorglichen Elternteil auf der Welt zusammen ist. Die äußere Welt. Es ist irgendwie aggressiv und klug. Es ist ein Land im Verfall. Endlich Stil und Voice Style. Ich möchte diesen direkten, ungefilterten Stil von Sarah J. Mass widerspiegeln ungefilterten Stil von Sarah J. . Und das sind unterbrochene poetische Momente für diesen Jungen Zauberer, schmerzhafte Zukunftsvisionen. Vielleicht hat er C, das ist was. mit der Analyse arbeiten, nehmen Sie die Analyse an. Es bringt Ihre eigene Vorstellungskraft und Vision hervor und bereichert sie. Und dann die Stimme, ich möchte, dass der Zauberer des Jungen eine Art Säcke und germanische Fois hat. Ich möchte, dass der alte Zauberer eine Art Schwanz ist NY, London, nicht vertrauenswürdige Stimme, die dazu kommt. Und dann weil ich hier mit dem Stil der ersten Person von Sarah J. Mass arbeite . Ich werde ein bisschen dazu beitragen und es aus der ersten Person historisch machen. Wir haben also ein Gefühl für den alten mächtigen Magier, der auf seine Tage als Waisenjunge und GRU zurückblickt. Und das wird lateinischer sein, es mehr, ein bisschen höherer Register in der Reflexion. Wow, ich freue mich so darauf, das durchmachen zu können. So bekommt man wirklich tiefes und kraftvolles Schreiben. Und jetzt freue ich mich darauf, mein Kapitel zu schreiben, ein paar Hinweise dazu, wie das geht. Wie Sie sehen können, mache ich das über ein paar Tage. Ich würde vorschlagen, Ihre Analyse an einem Tag durchzuführen, alles in Ordnung zu bringen und dann den ersten Entwurf Ihres Kapitels auf einmal zu schreiben. Das ist ein wirklich guter Schreibbeat, in den man sich einlassen kann. Machen Sie ein Kapitel an einem Tag, ersten Entwurf, am nächsten Tag, entwerfen Sie es neu, polieren Sie es. Und dann kannst du in eine Art Rhythmus geraten, wenn du das durchziehen willst, schreibe einen ganzen Roman. Schreiben Sie morgens Ihren ersten Entwurf. Polieren Sie während Ihrer Mittagszeit die zweite Grafik am Nachmittag auf. Machen Sie die Analyse und planen Sie, was in den Kapitel-3-Schreibsitzungen Ihres nächsten Tages an einem Tag passieren wird. Das ist die Art, wenn man ihm die Zeit widmen kann, ist das die Art von Beat, die in sehr kurzer Zeit einen Roman hervorbringen wird. Ich mach das. Wir haben ein Kapitel. Wenn du feststeckst, und ich werde das tun und dir dann ein paar Notizen geben, wenn wir uns den endgültigen Entwurf ansehen, aber ich werde produzieren, findest du dich fest. Nimm das Kapitel von rechts davon, das du analysierst. Ich mache das mit Sarah J. Maas und imitiere buchstäblich, wie sie schreiben. Also Sarah J. Mass, du hast eine starke Einleitungszeile. Ich werde eine starke Eröffnungs-Einzelzeile haben. Nächster Absatz, eine Aktion gemischt mit Beschreibung. Das mache ich. Erster Absatz, ein innerer Monolog mit einer äußeren Sünde per Laser, sagen wir. Und Sie suchen oder welche Mischung dieser Techniken wir Sie direkt zur Analyse angeschaut haben und zunächst, um loszulegen, kopieren Sie sie einfach und dann werden Sie feststellen, dass Sie dadurch in den eigenen Flow gelangen stimme. Aber um zu lernen, bleiben Sie innerhalb des Stils und der Stimme und national dieses Angebots. Wunderbar. Vielen Dank, dass Sie bis zu diesem Punkt gefolgt sind. Begleite mich für den letzten Teil des Fiktionschreibens 101, wenn ich Ihnen meine eigene Synthese zeige, die aus dieser Analyse von Sarah J. Mass hervorgegangen ist . Vielen Dank. 15. Der zweite Entwurf: Der erste Durchlesen, was der erste Entwurf des Kapitels, das ich geschrieben habe, basierend auf den Schriften von Sarah Jane Masse, meiner Synthese der Analyse, mit der wir diesen Kurs in Fiktion begonnen haben, mit dem wir 1, 0, 1 geschrieben haben, und ich möchte ein bisschen über die Entwurfsprozess, wie man vom Entwurf zum zweiten Entwurf gelangt. Sie sagen, dass der Sieg eines NAMI nicht von der Stärke seiner vier abhängt, sagt nicht wie groß Es sind Waffen ABA auf einen Faktor und das ist Moral. Moral. Die Sache, mit der neue Autoren vielleicht mehr als alles andere kämpfen werden, ist, sich mit dem ersten Entwurf zusammenzusetzen, der sich so großartig anfühlte. Haben Sie Ihr Schreiben verloren, das sich so inspiriert anfühlte, während es aus Ihrer Fantasie heiß herauskam. Ein paar Tage vergehen und man setzt sich hin und liest den ersten Entwurf. Und das ist es nicht, das inspirierte Werk des Genies ist nicht der glitzernde Jan, gegen den du gekämpft hast. Es war, während du es schreibst. Und das ist absolut 100%, okay? Und niemandes Fiktion, also Draft liegt bei fast 100%. Und ich bin ein professioneller Schriftsteller und seit Mitte Zwanzig und ich wurde zum ersten Mal dafür bezahlt, in meinen Teenagern zu schreiben. Und ich habe Feature-Artikel für nationale Zeitungen geschrieben. Ich habe White Papers für Unternehmen verfasst. Ich habe Blogbeiträge geschrieben, die 0,5 Millionen Aufrufe hatten. Ich habe Drehbücher geschrieben, ich habe einen interaktiven Dialog für Videospiele geschrieben. Ich schreibe Fiktion unter einer Reihe verschiedener Namen. Ich habe fast alles geschrieben, was es zu schreiben gibt. Und Fiktion ist das Schwierigste. Um zu schreiben. Prosa-Fiktion ist eine Größenordnung. Schwieriger zu schreiben als irgendetwas anderes. Ich kann einen Feature-Artikel mit 2000 Wörtern schreiben und der erste Entwurf wird ziemlich perfekt sein. Das kommt aus viel Übung, aber wie viel Übung ich oder irgendjemand anderes haben mag, das Schreiben von Fiktionen ist viel schwieriger. Warum ist das grundlegende Wunderbare Fiktionschreiben, über das wir von Beginn des Fiktionsschreibens 101 gesprochen haben. Was ist das? Ist die Art und Weise, wie uns das Schreiben von Fiktionen in das Bewusstsein eines Charakters eines anderen lebenden Menschen führt . Jeder Satz einer guten Reibung ist also sowohl eine Beschreibung der Außenwelt als auch eine Handlung, die stattfindet. Und es ist auch gefärbt durch die Wahrnehmung und das Bewusstsein des Charakters, durch dessen Augen wir die Welt betrachten. Und das bedeutet, dass es schwierig ist. Es ist sehr schwierig, dass jeder Satz seine Arbeit in einem Stück Fiktion richtig macht. Wenn Sie also zurückkommen, um die Schrift zu lesen, werden Sie sehen, dass es nicht funktioniert. Deswegen. Deshalb analysieren wir die Arbeit großartiger Autoren und synthetisieren sie in solchen Praxisprojekten wieder zu unserem eigenen Schreiben. Und deswegen haben wir eine Anleitung. Schauen Sie zurück auf die Notizen, auf die wir uns für unsere Analyse und unsere Symphyse stützen. Was waren die Notizen, die wir durchgemacht haben und wie verwenden Sie sie, um von Ihrem ersten Entwurf, Ihrem zweiten Entwurf, zu erhalten? Sie haben den ersten Entwurf , der ziemlich viel Durcheinander sein könnte. Es könnte nur 10 Prozent oder 30 Prozent oder 80 Prozent des Weges dorthin betragen. Wie weit es auch ist, müssen Sie es noch weiter in den zweiten Entwurf aufnehmen. Und wenn Sie diese Art von strukturierter Analyse nicht haben, wissen Sie nicht, was Sie tun sollen. Und Ihre Moral wird ernst genommen, weil Sie nur versuchen werden, die Sätze zufällig zu ändern oder intuitiv mit dem Text herumzubasteln. Aber was Sie tun können, ist strukturiert anzugehen. Du kannst dich also hinsetzen und sagen: aha, dieser Absatz ist viel zu weit in das Ereignis hinein, und er zeigt mir nicht genug über den Charakter. Das. In unserer Grafik geht es ein bisschen zu viel über die Erzählung und gibt mir keine Details über die Szene. In diesem Satz dreht sich alles um Exposition und es bringt nichts voran. Diese Seite des Schreibens ist viel zu viel in der inneren Welt des Charakters und gibt mir nicht mehr über das Äußere. Sie bekommen die Idee, ob Sie strukturierte Techniken haben, mit denen Sie arbeiten, dann von Ihrem ersten Entwurf an, Sie können diese Techniken erneut anwenden, um Sie zu polieren und in Ihren zweiten Entwurf zu drängen. 16. Land von Hare und Falcon: Land of Hair und Falcon, ein Kapitel von Damian G. Walter, basierend auf dem Fiktions-Schreibstil der Sarah Jane-Messe. Sommer machte das Land zu einer Schnappfalle. Ich habe den Rechen in die Ställe geschleppt, wütend über einen weiteren Tag des Mistens. Es war kurz nach Sonnenaufgang, aber schon war die Hitze zerquetscht. Der Gestank verrottender Äpfel war schwer in der kochenden Luft, und der Salztank mit Blut war anders als Tonnenblatt, der Rückhandschlag der Vermieter stach mir immer noch auf die Wange, entkam einem echten Schlag , hielt meine Augen auf den Sägestaub, Dreck ist, dass er seine Wut entfesselt hat. Alles was ich wissen muss ist Ort. Meins war ganz unten. Ich habe Wüste und Blut aus meinem Gesicht geschrubbt, aber das Wasser oder die Pferdeskrippe war so dreckig Zai. Das Ende des betrunkenen Esels summte vor Fliegen und stank danach, am Leben zu bleiben. Eine Frau schrie aus dem Schlafsaal und lässt bemalte Damen zurück, die vorgeben, von einer ungeschickten Hand gefallen zu sein. Wenn Carter, die Karten zu jeder Zeit ein- und ausrollten, zwei Dutzend auf einmal an den heiligen Tagen, drei Autobahnen für die dunkle Waldmatte in der Nähe am Ende an einer Kreuzung nennen sie sechs Wege. Ich war nie mehr als eine halbe Liga in irgendeiner Weise vom Leaf News Business entfernt. Bier und Whisky, Hammel- und Roggenbrot, Frauen und Jungen. Das Ende verkaufte, was ein Carter wollte. Leichte Gewinne bedeuteten, dass Leaf und seine dicke Frau nie zu hart arbeiten mussten. So verrotten die Äpfel des Waldes im Sommer auf der Erde. Die Ställe stinken den ganzen Tag nach dem Geschäft des letzten Tages. Ich würde es verarschen. Ich stand da in der Dunkelheit des geteilten Kopfes, der gegen den Handler do Rake einsackte. Ich möchte, dass es irgendwo anders ist. Aber es gab nichts, was es zur Arbeit bringen konnte. Das Buch wurde halb in einem der privaten Stände begraben , wo wir die Steves der kaiserlichen Boten beherbergen. Schwarzes Leder ist leicht gebunden, als ich nur aus dem Wunsch aufnahm , so eine seltene Sache sicher aufzubewahren. Erst als meine Finger das Buch berühren, fühlte ich den Wunsch, niemals loszulassen. Ich hatte die junge Lord Linse mit ihren Studienbüchern gesehen. Das Gefolge eines großartigen Hauses hatte durch den letzten Hi Moon geschrieben. Der einzige Sohn des Herrn hatte seine ganze Zeit die Nase in einem Folianten vergraben verbracht und beurteilt, dass er 11 Jahre hatte, genau wie ich. Ich hatte noch nie ein Buch angefasst, geschweige denn rotes. Jetzt war hier mein ganz eigenes. Schnell als ich Dreck vom Buch abgebürstet und in meine Tunika steckte, bestand ein Risiko. Ich komme vielleicht davon, wenn ich ein paar Exemplare von einem Betrunkenen und Carter verloren habe. Aber kein Cartwright hatte jemals gewusst, dass er einen Nutzen für ein Buch hatte. Jedes Mitglied eines großartigen Hauses hatte das Recht, eine kleine Gebühr für mich zu töten. Und es war ein Recht, das sie benutzten, ich hatte mehr als ein paar legale Morde an dem betrunkenen Esel gesehen , der ein Buch so sorglos beiseite werfen würde. Ich ging schnell zum Hof, um zu fasten, wie sich herausstellte, ein Junge, der halb davonlief, wo er irgendwas schuldig aussehen sollte. Und Zauberer sehen viel, was die Alltäglichen nicht tun. Wenig Haare. Ich war auf halbem Weg über den Innenhof, als mich die Stimme erwischt hat. Es ruft mit mehr als der Macht der Worte an, hätte ich nie so etwas gefühlt. Es blitzte über mir wie Feuer, mein Zahngeschwätz tut der Atem war ausverkauft meine Lungen und ich hob ab wie ein gejagtes Tier, Füße flach auf den Flaggensteinen in den langen Schritten eines ausgewachsenen Mannes. Eine Hand krallte an der Kapuze meiner Tunika. Ich brach in eine schnelle Kurve ein und rutschte aus dem Griff und warf einen Blick auf das wütende Gesicht eines Mannes, Lachen. Als Erstes war es trotz mir selbst so seltsam, von einem Zauberer verfolgt zu werden. Aber selbst als ich lachte, fühlte ich den Schrecken meines Fehlers. Wizard hatte dann spät zuletzt Steve geschrieben und ging früh am Morgen zwischen den nichts als Trinken. Er muss den Verlust seines schwarzen Buches bemerkt haben und kehrte zurück, um es zu finden. Die Ys, wir sind an kein Menschengesetz gebunden und eines, das nicht für ihre Barmherzigkeit berühmt ist. Jetzt war ich seine Beute und mein Glück hielt nicht lange an. Einen Moment später wurde ich in seine Krallen gefangen. Du hast etwas von mir. Nichts. Kluger Meister. Es war keine Frage. Wenig Haare. Die Hände, die mich ergriffen haben, spiralförmigen mit den verblassten blauen Tattoos beim Zauber Weaver, die Achäer webten über seine eisernen harten Arme und Schultern, die um die zerklüfteten Gesichtszüge des zeitlosen Gesichts gewickelt waren. In einem Moment könnte ein Zauberer wie ein Uralter aussehen. Der nächste wie ein Krieger. Zeit und Form beschränken sie nicht. Der Zauberer machte ein böses Grün und die blauen Linien bildeten sich zu seinem Namensvetter. Gib mir was mein ist, es war verloren. Was gefunden wird, sind die Finders. gab es ein gemeinsames Sprichwort unter dem Gossenleben. Und was genommen wird, kann zurückgenommen werden. Zum doppelten Preis. Nimm es dann habe ich das Buch aus meinem ruckartigen herausgezogen und es dann an meine kleine Brust geklammert. Der Zauberer zögerte nur einen Moment, aber etwas in mir, das bei diesen rauchgrauen Augen bemerkt weitete den eisernen Griff locker und er sah mich an, als würde er es zum ersten Mal sehen. Nein. Der Zauberer sprach wie mit einer weit entfernten Welt. Nein. Dieses Ding darf nur gegeben werden. Die Verschiebung der Belastung hat mich mehr als alles andere erschreckt. Ich habe das Buch nach vorne gekreuzt, aber der Zauberer scheint es nicht mehr zu interessieren. Wer bist du? Mit? Schockierende Sanftmut. Die Zauberer legten seine Hand auf mein Gesicht, seine Fingerspitzen an meinen Schläfen und der Spaß an meinem Kinn, fair und ich zog mich weg, aber der Zauberer erfasst mich, Titer des Kampfes war nicht unsichtbar geblieben. Wettbewerbe und andere Betrunkene standen um den Hof herum und klatschten oder die Szenen. Ein Paar alter Priester lachte über das Urteil. Ich wusste es besser als Hilfe von Gott zu suchen, niemand von ihnen hatte diesen schmutzigen, nicht stabilen Jungen zuvor bemerkt . Jetzt war er das Herzstück des Dramas. Wo waren sie, als der Junge Tag für Tag Scheiße aus einem Stall schaufeln musste . Wo waren sie, als der Junge geschlagen wurde, als die Glocke immer wieder niedergeschlagen wurde oder eine Hand auf die Wange oder den Fisch schlug, doppelt zerknittert. Foo auf der Welt kam zum Stimmberater, als er in schmutzige Laden-Nacht weinte, als er in die Traumzeit stürzte, durch eine Wolke fiel, in ihre Arme skandelte, ihre sanften Finger glätteten die Haare, zuweisen oder verpassen Fee aber Brown, wie sie mit einigen gesungen oder gequetscht wird, um zu enden. Und dann war die Mutter wieder verloren. Und ich kam unter der Hochsommersonne zu mir zurück. Es ist meins. Ich habe die Bücher und mich selbst gehalten. Ja. Das ist es. Stärke für hat meinen Körper verlassen. Und der Zauberer hielt mich in seinen Armen hoch, bis meine Beine mich wieder tragen konnten. Was hast du gemacht? Ich fragte, jetzt ist nicht die Zeit für den Unterricht. Geschrei brach in die ruhigen Bereiche zwischen uns ein, betrunken und fluchte. Ich hatte mein ganzes Leben lang gewusst, dass der Vermieter über den Hof stürmte , der auf Ostwand gefördert wurde. Reise dich nicht selbst weiser Meister. Dieser kleine Mistkerl. Nun, lass dich damit beschäftigen. Der Zauberer. Schau nicht von meinen Augen weg. Wer ist Bastard Leaf Vermieter? Was? Ich weiß, nicht was du meinst. Dann stand der Zauberer und stellte sich meinem Besitzer gegenüber. Dieser Junge ist nicht zu schlagen. Und wenn dies geschehen sollte, wird es Auswirkungen geben. Sensenmann, was? Jetzt? Mir wird nicht gesagt, was ich mit meiner eigenen Schuldarbeit machen soll oder nicht. Dann erfahren Sie, was es ist der Blattvermieter zu ärgern. Die Y's. Leaf war es gewohnt, seinen eigenen Weg an seiner eigenen Stelle zu gehen, mit Jess und anderen Teilen des Handels Beine zu brechen und Köpfe zu knacken. Sein Gesicht wurde streitlustig. Ihre Erinnerungen und die Strafen sind üblich als meine Gesichtsplatte über seine Gesichtszüge. Ein schwaches Lächeln trug nichts dazu bei, den Terror in seinen Augen zu verbergen. Leaf verbeugte sich geschickt und versprach sein Wort an den weisen Meister und brachte dem Jungen das Lesen bei. Er wird es brauchen. Der Zauberer wurde in seinem Pferd oder grauen Hengst verkauft oder wartete geduldig, trabte zu seinem Meister. Das ist kein Stamm, es kleine Haare. Halte es geheim. Bewahren Sie es sicher auf. Lerne es zu lesen. Das werde ich tun. Die Art, sein Pferd zu besteigen. Ich stand hoch und hielt das Buch fest. Ich habe einen Zauberer in Breiten angepasst und anstatt Reiter Jahr zu verarschen, habe ich einen neuen Freund gefunden. Vor allem musste ich buchen, lesen und seine Lernkraft. Wie lautet dein namensweiser Meister. Der eingekreiste Zauberer ist Ross und sah sich die Menge an. Ich hatte nicht verstanden, dass jeder Mann dort seinen Namen kennen muss. Es war das erste Mal, dass ich meine mentale Überraschung sah. Mein Name heißt „Erode Away ist Falke“. 17. Schlussbemerkung und Übungspraxis: Q für den Beitritt zu mir und Fiction Writing 1, 0, 1. Und auch vielen Dank, dass Sie sich dort die Zeit genommen um mir meine Meinung zum Fiktionsschreiben von Sarah J. Mass anzuhören . Ich würde wahrscheinlich das Zitat aus dem Film Der Herr der Ringe entfernen, den ich am Ende dort eingebracht habe. Das ist ein bisschen zu selbstreferenziell. Ich denke, ich würde auch die Aktion dieses Kapitels ergreifen oder es auf zwei oder drei Kapitel verteilen , um zu Beginn eines Romans etwas mehr Zeit und Raum zu geben. Und ich würde auch etwas härter an der Motivation der Haare arbeiten , weil ich denke, dass er mehr Entscheidungsfreiheit übernehmen muss. Am Anfang der Geschichte. Nur ein paar Überlegungen zu meinem eigenen Storytelling dort, was genau passiert, wenn man solche Lektionen lernt. Wenn Sie sich die Zeit nehmen, die Arbeit eines Schriftstellers zu analysieren und dann zu synthetisieren, bewundern Sie wirklich. Sie werden diese Lektionen lernen oder viel mehr über Ihr eigenes Schreiben lernen. Um aufzurunden, schauen wir uns die Imbissbuden aus der Fiktion an, die 1, 0, 1 schreiben. Was machen wir zunächst mit Fiktion? Wir verwenden Sprache, Schreiben auf der Seite, die Erfahrung, sie zu lesen, um Menschen tief in das Bewusstsein eines anderen Menschen zu ziehen, eines Charakters, über den wir schreiben. Und diese Immersivität macht Prosa-Fiction so mächtig und fantastisch. Wie lernen wir das zu tun? Wir können einen Schriftsteller nehmen, den Sie wirklich bewundern, ein Kapitel oder seine Arbeit nehmen und es tief lesen und Analysen dieses Kapitels durchführen und es in Stücke zerteilen. Sehen Sie, was diese Stücke sind, und machen Sie dann eine Synthese, bringen Sie sie wieder in Ihre eigene Version der Arbeit dieses Schriftstellers zusammen. Dabei haben wir in diesem Fall einige sehr wichtige Lektionen gelernt. Wir haben etwas über die Beziehung zwischen Charakter und Ereignis erfahren. Die Ereignisse der Geschichte zeigen den Charakter deines Charakters. Wir hatten etwas über Struktur und Inhalt erfahren. Dass die Struktur eines Kapitels, vielleicht Ort, Handlung, Emotionen und Inhalt ein Wald, eine Jagd und dann die Emotionen sein könnten, gnadenlos sein könnten. Am Ende haben wir uns das große, das großartige Zitat von Kurt Vonnegut angeschaut . Jeder Satz einer Geschichte muss Charakter enthüllen oder die Aktion vorantreiben. Und Neil Gaiman. Additiv zu diesem Zitat oder sei witzig. Wir haben uns die Erzählung angeschaut und Standpunkte gesehen. Und wie man sich dann in die Handlung der Geschichte einlässt, würde nach Darstellung und Progression und dem Unterschied zwischen den beiden aussehen. Wir haben uns entscheidend angeschaut, wie Sie die innere Welt des Charakters und die äußere Welt Ihrer Geschichte repräsentieren . Und schließlich haben wir uns auch Stil und Stimme angeschaut. Die wichtigsten Imbissbuden dort. Für das Schreiben von Belletristik 101, Ihre Mission, Ihre Aufgabe, schreiben Sie Workshop. Sollten Sie es akzeptieren, müssen Sie natürlich ein Kapitel von Ihrem Lieblingsautor, einem Schriftsteller, den Sie wirklich bewundern, oder einem Schriftsteller, von dem Sie lernen möchten, ein Kapitel nehmen. Du könntest auch eine Kurzgeschichte von einem Kurzgeschichtenautor machen. Aber für diese Zwecke muss es Fiktion sein. Nehmen Sie eine Probe von einem Rechtshändigen, bewundern Sie es wirklich und machen Sie die Analyse, brechen Sie sie auseinander. Verwenden Sie die Tools, die wir uns hier angeschaut haben, verwenden Sie aber auch andere Tools, über die Sie nachdenken. Und überlege dir, wie der Dialog geschrieben wird. Denken Sie darüber nach, wie die Handlung entwickelt wird. Eine Analyse dieses Kapitels, und dann die Synthese. Schreib dein eigenes Kapitel. Bleiben Sie diesem Stil ziemlich nahe, um die Lektionen zu lernen. Schreibe ein Kapitel im Stil eines Schriftstellers. Du bewunderst es wirklich. Vielen Dank, dass Sie sich mir angeschlossen haben und die Fiktion 101 schreiben. Mein Name ist Daniel Walter. Es wird eine Fiktion geben, die einen O2 schreibt. Ich würde gerne wissen, was Sie sich beim Schreiben von 1, 0, 2 ansehen möchten. Also vielen Dank, Natalia, Ihre Frage eingereicht haben. Es war enorm nützlich, um diese Klasse zu gestalten. Bitte senden Sie mir Ihre Fragen. Sie können mich im ganzen Internet finden, googeln Sie einfach meinen Namen. Ich bin überall. Instagram ist ein guter Ort, um mich zu holen. Vielen Dank. Ich freue mich darauf, Sie beim Schreiben von 102 Fiktion wieder kennenzulernen.