2 fortgeschrittene Cyanotype Perfektion deiner fertigen Cyanotype

1. Einführung: Mein Name ist Ben, ich bin Künstler und Pädagoge und willkommen in dieser Klasse, fortschrittliche Cyanotyp-Techniken, um Ihre endgültigen Drucke zu verbessern. In diesem Kurs werden wir Ihre Fähigkeiten zur Herstellung eines guten Cyanotyp-Drucks einbringen und einen Schritt weiter gehen und zwei weitere Techniken ausprobieren, die Ihre endgültigen Drucke verbessern können, um sie wirklich zum Strahlen zu bringen. Dies sind Techniken, die ihrerseits einige Experimente erfordern , da einige Variablen im Spiel sind, die spezifisch für Ihren Standort sind. Und so werde ich Sie durchführen, wie Sie dieses Experiment einrichten können, um genau die Ergebnisse zu ermitteln , die Sie wollen und genau die Ergebnisse zu kennen, die Sie erzielen werden. Während diese Klasse nicht so Schritt ist, um diese Ergebnisse zu erzielen. Es zeigt Ihnen eine Methode , die Sie dann mit jedem Cyanotyp verwenden können , den Sie von nun an erstellen , um die bestmöglichen Ergebnisse zu erzielen. Und ich denke, diese beiden Techniken, die wir uns ansehen werden, sind eine interessante Kombination für Sie weil man von der Beschichtung ausgeht. Gibt es eine optimale Möglichkeit, Ihre Drucke zu codieren, um die reichsten und besten Farben zu erhalten? Und die zweite Technik wird sich wirklich dem Entwicklungsprozess befassen. Und gibt es etwas, das wir der Entwicklung hinzufügen können , damit die Töne genau das sind, was Sie wollen. All diese Techniken können also ein wenig Komplexität und zusätzliche Überlegungen in den Prozess bringen. Sie geben Ihnen ein zusätzliches Maß an Kontrolle über diese zusätzlichen Variablen, die Sie sperren können um die gewünschten Drucke zu erstellen. Was werden wir buchstäblich in dieser Klasse machen? Nun, ich habe hier ein paar Beispiele ganz schnell, oder? Hier ist ein Set. Dies sind drei Beispiele , die sich auf die verschiedenen Arten der Programmierung Ihres Papiers beziehen die verschiedenen Arten der Programmierung , und kann das einen Unterschied machen? Auf der anderen Seite haben wir die Entwicklung und wir haben unterschiedliche Konzentrationen bei der Entwicklung mit etwas anderem als nur Wasser, das die Zeit kontrollieren wird, es wird kontrollieren Kontrast. Und während jeder dieser einzelnen Drucke, die wir uns in dieser Klasse ansehen , vielleicht nicht unglaublich ist. Es geht mehr darum zu lernen, wie man diese Methoden in Kombination mit den unglaublichen Bildern einsetzt , die Sie mir wünschen. Es geht darum, Ihnen diesen Schweizer Taschenmesser-Ansatz zu geben , dass Sie ein Bild entwickeln , das Sie ein bisschen anders sein möchten, dass Sie die Werkzeuge haben um es ein bisschen anders zu machen. Ich freue mich also, in dieser Klasse auf diese beiden Methoden einzutreten, weil Sie dadurch die Kontrolle über einen größeren Prozess haben. Und als Künstler selbst bedeutet das, dass Sie die Bilder erstellen können , die Sie machen möchten. Darum geht es mir, dir dabei zu helfen. Im nächsten Video werden wir über die Vorräte sprechen , die Sie benötigen. Sie sind wirklich einfach, wirklich zugänglich, also mach dir darüber keine Sorgen. Und dann werden wir direkt hineinspringen, wie macht man diese Dinge? Warum sollten wir sie machen wollen? All diese großen Fragen? Also lasst uns darauf springen. 2. Zubehör: Okay, willkommen zurück zu diesem Video hier werden wir über die Vorräte sprechen, die Sie für dieses Projekt fortschrittlicher Cyanotyp-Techniken benötigen . Und wieder gibt es zwei Techniken. Eine, die mit der Kodierung zu tun hat und eine, die an der Entwicklung beteiligt ist. Die gute Nachricht ist, dass Sie im Grunde fast alles aus dem regulären Cyanotyp-Prozess einer sehr gebräuchlichen Haushaltszutat verwenden. Dieses Video ist also eher eine fortschrittliche Technik. Ich gehe also davon aus, dass Sie eine ziemlich solide Grundlage haben, um eine ziemlich solide Grundlage verstehen, wie Cyanotyp funktioniert, wie man einen grundlegenden Cyanotyp herstellt, all das. Wenn Sie das nicht haben, empfehle ich, in eines meiner frühen Videos zu springen , Cyanotype 101102103. Erklären Sie den gesamten Prozess im Detail, von der Erstellung Ihres ersten Drucks über das Erstellen von Negativen bis hin zum Mischen Ihrer Chemie, all das. Wenn Sie nicht über die Grundlagen verfügen, beginnen Sie zuerst dort, bevor zu diesem fortgeschritteneren Video kommen, in dem wir auf andere Weise gekommen sind Sie benötigen alle grundlegenden Cyanotyp-Lieferungen. Zuerst brauchst du natürlich deine Chemie des Cyanotyps. Ich habe das Jaccard-Kit, das Sie bei Amazon bekommen können. Es hat sehr gut für mich funktioniert und du bekommst eine Menge Abdrücke da raus. Es ist also ein wirklich tolles Angebot. Sie brauchen alle grundlegenden Dinge, um zu messen und zu mischen. Du brauchst einen Pinsel, du brauchst Papier und natürlich brauchst du einen Rahmen, um ihn zu drucken. Sie müssen entscheiden, ob Sie draußen drucken oder ob Sie einen UV-Drucker haben, wie den, den ich gemacht habe, wie den, den ich in einer meiner vorherigen Klassen gemacht habe. Das ist eine großartige Lösung , mit der Sie zu jeder Tageszeit drucken können. Und dann müssen Sie natürlich in der Lage sein, diese Drucke auszuspülen, um sie zu entwickeln. Ich habe ein paar kleine Tabletts wie dieses, natürlich reicht jede Art von Container. Aber Sie werden eine Art Tablett wünschen , das die Wassermenge aufnehmen kann , mit der Sie arbeiten, nicht nur Wasser darauf laufen lässt. Für die bestimmte Methode, die wir verwenden, eine Art Fach oder Container erforderlich. Alles klar, also all das Zeug ist bisher normal, nur dein normaler Cyanotyp-Prozess. Das einzige Material, das wir hinzufügen, ist Essig. Weißer Essig wird Teil unseres Entwicklungsbades sein. Und so werden wir später sehen, wie sich das auf die Dinge auswirkt. Aber weißer Essig, eines dieser großen Dinge, wirklich billig, wirklich zugänglich. Vielleicht hast du es sogar einfach in der Speisekammer. Sie können das also einfach verwenden, um mit der letzten Schaltfläche zu beginnen. Nicht zuletzt brauchst du natürlich etwas zum Ausdrucken. Jetzt persönlich finde ich, dass diese Methoden am vorteilhaftesten sind, wenn ich es mit Negativen zu tun habe. Weil Sie anfangen, sich mit der Dichte des endgültigen Drucks zu beschäftigen mit der Dichte des endgültigen Drucks und der Kontrast in den meisten Fällen vielleicht etwas wichtiger wird. Aber wenn Sie dies mit einem Blattdruck oder ähnlichem versuchen möchten, das wahrscheinlich auch einige Vorteile. Also möchte ich nicht sagen, dass du das nicht tun solltest. Aber wenn Sie ein Negativ haben, können Sie das ausprobieren , ich würde es empfehlen. Und es ist noch besser, wenn du ein paar Negative hast. Zum Beispiel werde ich mit drei Negativen gleichzeitig drucken . Auf diese Weise habe ich genau die gleiche Exposition für einige davon. Und so kann es im experimentellen Prozess hilfreich sein, dass Sie drei davon negativ haben , damit Sie die Ergebnisse wirklich sehen können. Das sind also alle Vorräte. Und im nächsten Video werden wir direkt in den Prozess einsteigen. Also lasst uns loslegen. 3. Beschichtungsmethoden: Okay, willkommen zurück. In diesem Video werden wir über die Codierungsmethode sprechen . Das ist diese Art von fortschrittlicher Technik , um einige Variablen in Ihren Drucken zu steuern. Hier ist die Theorie. Und dann reden wir darüber was, was bedeutet das von dem, was wir eigentlich tun werden? Die Theorie ist also manche Leute das Gefühl haben, dichtere Drucke zu bekommen, sie bekommen einen reicheren Blues. Wenn sie den Druck doppelt beschichten , beschichten sie auf einer Schicht der sensibilisierten Lösung. Und dann warten sie, bis es den größten Teil des Weges trocknet , bis es zumindest wütend wird. Und dann schneiden sie es wieder ab. Sie haben sich also doppelt beschichtet. Und es gibt alle Arten von Threads im Internet. Es ist in einigen Büchern dokumentiert, daher ist es eine praktikable Technik, um einen reicheren Blues zu bekommen. Es gibt jedoch einige Leute, die denken, dass es den zusätzlichen Ärger nicht wert ist. Einige der Dinge, auf die Sie stoßen könnten, sind, wissen Sie, dass Sie wieder feucht in die Chemie geschleift werden. Und so gibt es das Potenzial für eine Art wie das Wort wie Kreuzkontamination fast so. Sie werden die Chemie nass und trocknen sie dann und dann nass. Es wird also fast wie ein nasser Cyanotyp aussehen. Sie haben das Potenzial, sich mit der Oberfläche Ihres Papiers zu beschäftigen da es länger nass ist , da es länger nass ist und Sie es länger bürsten. So könntest du anfangen, die Oberfläche hochzukratzen , wenn du nicht aufpasst. Das ist also eine Variable , mit der Sie vorsichtig sein müssten. Eine andere Sache, die ich gelesen habe, ist, dass Künstler sagen, nun, sie hatten das Gefühl, die gleiche Dichte zu bekommen , indem sie nur sicherstellen, dass sie in alle vier horizontalen Richtungen gebürstet werden vertikal und dann kreuz eine Richtung kreuzen, kreuzte sich in die andere Richtung. Und als sie das mit Doppelcodierung verglichen haben, sahen sie die gleichen Ergebnisse. Dann gibt es natürlich das Alte. Habe ich irgendetwas in meinen einzelnen codierten Sino-Typen bemerkt , das sich anfühlt, als würde es fehlen, fühlt es sich an, als wäre es nicht dunkel genug, dass ich versuche mich zu verbessern. All diese Fragen sind hier irgendwie im Spiel. Und hier ist was ich gelernt habe. Im Allgemeinen für mich selbst. Ich sehe nicht genug von einem Unterschied in den meisten meiner Drucke, um die zusätzliche Programmierung zweimal zu programmieren. Im Allgemeinen putze ich beim Beschichten aus mehreren Winkeln. Also profitiere ich wahrscheinlich von dieser Technik. Obwohl ich, als ich ursprünglich mit dieser Technik angefangen habe, habe ich nicht versucht, etwas Besonderes zu machen. Es war ganz natürlich, wie ich mit dem Putzen gegangen bin. Drittens spielen andere Variablen mit der endgültigen Dichte Ihres Drucks im Spiel. Wie reich das Blau ist. Dies könnte sich auf Dinge auswirken, die mehr als die doppelte Codierung haben. Zum Beispiel, das Ende Ihres Papiers, Es gibt alle Arten von Gesprächen über das jeweilige Papier, das Sie verwenden, und womit ist es groß? Was ist, wie sauer ist es? Alles? Diese Dinge beeinflussen die Dichte, der pH-Wert des Wassers, das Sie entwickeln, beeinflusst die endgültige Dichte des Drucks, denn wenn genug Chlor darin enthalten ist, beginnt es zu bleichen, wenn Sie es spülen zu lang. Es gibt also alle Arten von Variablen, die damit herumspielen. All das zu sagen, der Grund, warum ich mich dieser Klassenbreite noch mehr experimenteller als normal nähere , liegt darin , dass diese Variablen ich für Sie nicht bestimmen kann. Du musst sagen, nun, welches Papier verwende ich? Was verwende ich? Was ist meine spezifische Codierungsmethode , die ich einfüge. All diese Dinge werden ins Spiel kommen , um dein endgültiges Bild zu machen. Ich habe nicht einmal erwähnt, dass auch dort die Dichte deines Negativs ins Spiel kommt. Ich möchte, dass Sie damit experimentieren, denn in Ihrem Fall oder für einige bestimmte Bilder lohnt es sich wahrscheinlich. Aber es wird sich nicht unbedingt immer lohnen. Und deshalb möchte ich nicht sagen, ich möchte Ihnen nicht den Eindruck erwecken , dass ich das immer mache oder das ich immer empfehle, weil ich es ehrlich gesagt nicht immer für eine Menge mache, wie gesagt, für den größten Teil des Cyanotyps. Also mache ich, ich überziehe mich nicht doppelt und ich war ziemlich zufrieden mit diesen Ergebnissen. Andere Leute, die ich kenne, haben es schwer , die Farben dunkel genug zu machen. Dabei hilft also die doppelte Codierung wirklich. Ihr Kilometerstand kann also variieren. Aber ich möchte Ihnen die Methode zeigen , die ich verwendet habe, um dies zu testen. Und es ist ziemlich einfach. Es sieht also irgendwie so aus, wie man es erwarten würde. Also hier habe ich das Papier schon hier codiert. Und im Grunde habe ich die erste Ebene nur einmal codiert , oder? Also habe ich einmal hier codiert. Ich habe dieses wenig mit einer Zwei markiert, weil dies der Bereich ist , in dem ich doppelt codieren werde. Ich bin hierher gekommen und das war die Crisscross-Methode. Also ging ich horizontal, vertikal oder diagonal in die eine Richtung, diagonal in die andere Richtung. Und die Idee ist, dass Sie einfach sind, Sie die Lösung aus allen verschiedenen Blickwinkeln in die Fasern einbürsten . Und so kommt es wirklich so viel wie möglich in die Zeitung. Dann zuletzt, diese Methode, habe ich gerade versucht, es so einfach wie möglich zu halten. Ich habe gerade horizontale Striche als einzige Codelösung wirklich über die Oberfläche leuchten lassen. Zu diesem Zeitpunkt lasse ich es für ein paar Minuten trocknen. Und was Sie für die doppelte Codierungsmethode suchen , ist sobald die ursprüngliche Ebene zu einem matten Look trocken wird, vielleicht einen leichten Annie-Look geben, aber Sie möchten, dass es meistens trocken und nicht trocken für wie unsere. Du willst, dass es einfach trocken ist, wie wahrscheinlich 510 Minuten höchstens 510 Minuten. Und dann bürstest du es einfach noch einmal um. Und denken Sie daran, dass Sie an dieser Stelle sanft mit der Oberfläche umgehen möchten , weil dort bereits viel Wasser drin ist. Wenn Sie hart drängen, müssen Sie einige dieser Fasern aufputzen. Und das wird mit dem letzten Blick des Bildes durcheinander bringen . Also streichst du einfach ein zweites Mal darüber . Dann lässt du es trocknen. Und so bin ich mit einem einzigen Papier mit drei verschiedenen Methoden abgeschlossen. Ich habe hier auf der Seite markiert , welches doppelt beschichtet ist, welches ist kreuzcodiert, in welcher Single war? Und so werde ich das jetzt einrichten, jeder mit seinem eigenen Negativ, um zu drucken. Also lasst uns weitermachen und das Setup machen. Alles klar, was ich hier habe, sind drei Negative, die ich vorher benutzt habe. Sie sind alle das gleiche Bild. Einfach von einem Laserdrucker abdruckt dort nichts Erstaunliches, aber sie wurden aus demselben Stück Papieren gedruckt, also sollten sie relativ gleich negativ sein. Und ich werde sie einfach hier aufstellen, eins übereinander. Weil ich das so ausgedruckt habe , dass sie mehr oder weniger aufstellen können . Ich stelle das an. Wir machen uns keine Sorgen, endgültige Drucke für diesen Kurs zu machen. Irgendwann kommst du dort hin. Und im letzten Video werden wir darüber sprechen, was das für die endgültigen Drucke bedeutet, die Sie machen werden. Wir machen uns Sorgen darüber, diese Art von wissenschaftlicher Methode zu verwenden , um herauszufinden, welche Variablen im Spiel sind, welche Ergebnisse sie Ihnen geben und wie Sie sie verwenden können. Wir machen uns also nicht wirklich Sorgen um das endgültige Bild, wie wir der Methode folgen, die uns sagt, was das ist was diese Technik für Sie auf den Tisch bringt. Okay, jetzt habe ich drei Bilder, die ungefähr auf jede der verschiedenen Codierungsmethoden ausgerichtet sind. Und jetzt werde ich einfach weitermachen und es ausdrucken. Also benutze ich meinen UV-Drucker. Noch einmal werde ich hier einen kleinen Stecker machen, damit dieser Drucker, damit dieser Drucker, der UV-Drucker von diesem LED-Band, die Art und Weise, wie ich Cyanotyp mache, wirklich verändert hat. Es hat es so viel einfacher gemacht ins Studio zu kommen und einen Druck zu machen. Und ich kann es nur wärmstens empfehlen , wenn Sie mehr Cyanotyp herstellen möchten, dies ist absolut der richtige Weg. Und ich habe dieses Video. Es ist wirklich ein ziemlich einfacher Prozess. Die UV-Box, die ich habe, macht eine Belichtung und etwa 15 Minuten. Und so habe ich diese drei Expositionen , die gleichzeitig geschehen werden. Ich schließe das einfach an, stelle einen Timer für 15 Minuten ein und dann werden wir weiter entwickeln, um die Ergebnisse zu sehen. Wir kriegen. 4. Entwicklungsmethode Teil 1: Hallo da und willkommen zurück. In diesem Video werden wir über die fortschrittliche Entwicklungsmethode sprechen , insbesondere mit Essig um Ihre Drucke zu entwickeln. Diese Methode wird zwei Auswirkungen auf Ihren endgültigen Druck haben . Und sie arbeiten irgendwie Hand in Hand , dass Sie im Voraus etwas Mathematik machen müssen , um herauszufinden, wie es funktioniert. Da die beiden Effekte eins sind, verkürzt es, wenn Sie sich nur in Essig entwickeln, wenn Sie sich nur in Essig entwickeln, die Belichtungszeit um zwei Hälften. Das stimmt. Wenn Sie also normalerweise eine zehnminütige Belichtung machen, Sie, wenn Sie gerade Essig verwenden, können Sie, wenn Sie gerade Essig verwenden, tatsächlich eine Fünf-Minuten-Exposition machen. Und die Exposition sollte gleich aussehen , wenn Sie das in Essig entwickeln. Das ist der Effekt Nummer eins. Ein Effekt Nummer zwei ist, dass er den Kontrast des endgültigen Bildes senkt. Was meine ich dagegen? Nun, wirklich, das ist ein normaler Druck genau hier. Und Cyanotyp ist tendenziell kontrastreich insofern, als er nicht unbedingt den vollen Tonumfang hat. Dinge, die auf Weiß zugehen, könnten also ganz weiß werden und Dinge, die irgendwie dunkelgrau werden, werden ganz dunkel werden. Und so hat es tendenziell einen kleinen Bereich. Und so wird der Kontrast dann eher so aussehen. Das untere Bild, das Sie sehen können, gibt es viel mehr Grautöne im Bild. Oder hier ist noch eins. Sie können sehen, dass in diesem unteren Bild viel mehr Mitteltonwerte vorliegen als das obere Bild. Der oberste ist ein viel höherer Kontrast. Der untere ist ein niedrigerer Kontrast. Und darüber spreche ich , wenn ich über Kontrast im Bild spreche Kontrast im Bild und diesen Kontrast kontrollieren kann. Was hier schwierig ist, ist, dass Sie im Voraus darüber nachdenken müssen , welche Art von Kontrast Sie in Ihrem endgültigen Druck wünschen, um dann zu berechnen, wie viel Zeit Sie zur Verfügung stellen müssen. Für dieses Projekt empfehle ich Ihnen also nicht, dass Sie zunächst einen endgültigen Druck machen. Was ich Ihnen empfehle, für dieses spezielle Video zu tun , ist, dass Sie im Wesentlichen einen Teststreifen erstellen, in dem Sie das Gefühl dafür bekommen können, was dieser Prozess mit Ihren Drucken machen wird . Ich mache drei Drucke zu verschiedenen Zeiten und verschiedene Stärken der Essiglösung. Und das ist es, was ich denke, dass du tun solltest. Also folge mir einfach Schritt für Schritt mit. Wie ich bereits sagte, machen wir es tatsächlich. Wir müssen etwas Mathematik machen. Und diese Mathematik erfordert, wissen Sie, wie viel eine normale Exposition, wie viel eine normale Exposition nur mit Wasser entwickelt hat, kosten würde. Und in meinem Fall verwende ich meine UV-Druckbox im Inneren. Und ich weiß, dass eine gute Belichtung 15 Minuten dauert. Wenn Sie es jetzt mit dem Drucken im Freien zu tun haben, während Sie möglicherweise am Tag von einen schnellen Teststreifen machen müssen , um zu wissen, ob Sie eine Belichtung von fünf Minuten, 10 Minuten oder ähnlichem haben , aber Sie müssen wissen, was eine vollständige Exposition in Wasser ist. Von dort aus können wir herausfinden, was wir für diesen Test tun. Und was ich tun werde, ist, dass ich einen normalen Druck mache, einer gerade im Wasser entwickelt wurde. Das heißt also, dass ich 15 Minuten machen werde. Dann mache ich einen weiteren Druck, der ein Verhältnis von halbem Wasser zu halbem Essig entspricht. Das wird zu drei Vierteln der Zeit sein. Also in meinem Fall 15 Minuten als volle Belichtung. 11,25 Minuten sind also die Dreiviertel einer Exposition. Und dann mache ich zuletzt eine gerade Essig, nur Essig, Entwicklung, was bedeutet, dass das die Hälfte der vollen Exposition ist. In meinem Fall sind das 7,5 Minuten. Jetzt müssen Sie diese Zeiten natürlich auch für Ihre spezielle Belichtungseinstellung anpassen . Aber das wird das Muster sein, dem wir folgen. Eine volle Belichtung, dreiviertelhalb. Und wie werde ich tatsächlich diese Belichtungen machen, diese verschiedenen Drucke? Nun, um das Beste aus meiner Zeit zu machen, werde ich tatsächlich alle drei Drucke gleichzeitig machen. Dann behandle ich es wie einen Teststreifen. Also werde ich sie alle für 7,5 Minuten bloßstellen. Dann vertusche ich einen von ihnen und lege etwas länger aus, bis ich die 11 und ein Viertel Minuten erreicht habe. Und dann vertusche ich die beiden. Und dann lege ich einfach den letzten auf, den vollen Betrag. Und dann bin ich bereit, sie in ihren verschiedenen Lösungen zu entwickeln . Wenn das verwirrend klingt, werde ich es durchgehen, indem ich diese Schritte gerade mache , damit du weitermachen kannst. Wieder einmal richte ich alle meine Negative zusammen ein. Ich hole mir mein sensibilisiertes Papier und lege es hier an und starte den Belichtungsprozess. Alles klar. Wir sind offiziell fertig mit dem Enthüllen. Nur für den Fall, dass du dir nicht sicher warst, was ich da drin mache. Im Grunde stelle ich das Ganze 7,5 Minuten lang aus. Dann vertusche ich es. Das erste. Dieser bekam nur eine 7,5-Minuten-Exposition. Dann stelle ich noch drei Minuten und 45 Sekunden frei. Dann habe ich es hochgezogen und das abgedeckt. Das war fertig mit dem Enthüllen. Danach bekam ich drei Viertel der Belichtung. Dann habe ich noch drei Minuten und 35 Sekunden für die letzte gemacht , um die vollen 15 Minuten zu bekommen. Dies ist jetzt bereit, sich mit verschiedenen Essiglösungen zu entwickeln. Also lasst uns weitermachen und dort rüber gehen. 5. Entwicklungsmethode Teil 2: Ich habe Picker freigelegt und ich habe jeden mit der Zeit markiert, also weiß ich, welcher der volle Betrag war , drei Viertel in der Hälfte. Und ich schneide sie auseinander, damit ich sie getrennt entwickeln kann. Derjenige, mit dem wir anfangen, wird derjenige sein, der für die volle normale Zeit freigelegt wurde . Und wir werden es nur in normalem Wasser als Kontrolle entwickeln , ich werde nur eine Tasse Flüssigkeit verwenden, um jede einzelne zu entwickeln, nur damit es keine zusätzliche Variable ist. Lass mich das einfach ausräumen. Hol Wasser. Jetzt mach ich weiter und lege es rein. Wenn ich normalerweise Cyanotyp entwickelte, mache ich es normalerweise unter fließendem Wasser, aber es ist völlig legitim, ihn einfach in einem Tablett wie diesem in stehendem Wasser zu entwickeln , zumindest als erstes Bad. Ich mache immer gerne wenigstens eine abschließende Spülung unter fließendem Wasser, wenn ich mich so entwickle. Ich will einfach nur aufregend sein. So wie du gehst. Man sieht, dass es schon ziemlich weit gespült wurde. Es gibt immer noch ein bisschen gelbes Gelb dazu. Ich werde einfach weiter ziemlich gut entwickelt aussehen. Es scheint sich nicht mehr viel zu ändern. Lass es uns einfach noch eine Minute geben. Dies ist mehr oder weniger entwickelt. Ich gehe zu einer letzten Spülung in diesem Tablett in der Spüle hier drüben. So kann es wirklich kommen, stellen Sie sicher, dass jedes letzte bisschen der Chemie nicht mehr ist. Die nächste Belichtung war die Dreiviertelzeit oder in meinem Fall 11 Minuten und 25 Sekunden. Und das machen wir mit einer halben Wasser, halb weißer Essiglösung. Auch hier möchte ich mit insgesamt einer Tasse enden. Ich mache zuerst eine halbe Tasse Wasser. Dann ist eine halbe Tasse Essig , der herumgemischt ist. Und dann ist es derselbe Prozess mit diesem. Siehst du, das entwickelt sich ziemlich gut. Und nachdem Sie Ihre normale Zeit entwickelt haben, scheint dies nur noch einmal eine abschließende Spülung zu benötigen . Also werde ich weitermachen und das da rein werfen. Für den endgültigen Druck. Wir haben die Hälfte der Zeit gemacht, was bedeutet, dass wir jetzt eine gerade Essigwäsche machen werden . Eine Tasse Essig ins Tablett. Und unser Druck geht direkt rein. Dies scheint voll entwickelt zu sein. Jetzt. Wir gehen mit direkt in die letzte Spülung. Alles klar, sobald das gespült ist, lasse ich sie trocknen. Und dann werden wir uns im letzten Video die Ergebnisse all dieser Bilder ansehen. Sprechen Sie darüber, was das für Ihren Druck bedeutet, welche Sie mögen und was wir für die Zukunft tun können. 6. Letzte Analyse Teil 1: Hey da und willkommen zurück. Dies ist unser letztes Video , in dem wir über die Analyse dieser fertigen Drucke sprechen , diese Art von Testdrucken, die Sie durch den Herstellungsprozess geführt haben . Und denken Sie daran, dass es darum geht, diese drei kleinen Testdrucke nicht zu machen, und dann sind Sie fertig. Der Punkt ist dann herauszufinden , wie Sie diese Methoden möglicherweise verwenden können , um Ihren idealen Druck unabhängig davon zu machen , was auch immer in Ihrer Situation ist. Wir sind also, das Projekt dieser Klasse besteht darin , Sie durch die Art und Weise zu führen, und dann liegt es an Ihnen, es anzuwenden. Wir werden fortfahren und sofort einige der Ergebnisse, die wir erzielt haben, aus nächster Nähe schauen . Einige von ihnen werden für dich anders sein als für mich. Denn der Grund, warum ich Ihnen nicht einfach die Methode sagen und dann sagen kann, dass Sie es genau so machen sollten, um diese Ergebnisse zu erzielen liegt darin, dass viele Variablen im Spiel sind. Also werde ich über die Ergebnisse sprechen, die ich bekommen habe. Wenn du ein bisschen anders hast, ist das wahrscheinlich okay. Aber du wirst diese Informationen verwenden, um deine fertigen Drucke zu machen. Jedenfalls. Eigentlich habe ich noch eine Sache beschlossen, ein letztes Video zu machen, ein Bonusvideo in dieser Klasse, das über eine zusätzliche Sache spricht, die Ihnen bei diesem experimentellen Prozess helfen könnte Ihnen bei diesem experimentellen Prozess , über den ich in keinem gesprochen habe andere Videoserien. Und wenn Sie mit diesem fertig sind, stellen Sie bei der Analyse sicher, dass Sie für den letzten dran bleiben. Und ich denke, das wird dir wirklich helfen, auf den richtigen Weg zu kommen. Okay, hier habe ich meine zwei Sätze von drei Drucken, die zwei verschiedenen Methoden, die wir für den Essig verwendet haben, sowie die verschiedenen Kodierungsmethoden. Und wir werden uns jeden einzelnen ansehen und uns einfach ansehen, was passiert ist, um zu sehen, was wir lernen können. Also bringe ich die zuerst aus dem Weg. Und schauen wir uns unsere Ergebnisse an. Vor dir. Wir haben diese sind diejenigen, bei denen wir für unterschiedliche Zeitspanne ausgesetzt sind, und dann verwenden wir die verschiedenen Essigmengen um unterschiedliche Ergebnisse zu erzielen. Sie können sehen, dass diese ganz anders aussehen, besonders den Unterschied zwischen dem No Essig. Dies war unser normaler Druck nur Wasser mit der vollen Exposition gegenüber dem 100% igen Essig verwendete . Sie können sehen, dass es einen ziemlich signifikanten Unterschied in diesem Druck gibt, aber es unterscheidet sich nicht so von einer Belichtung. Das ist es, was verrückt ist. Die Variable Nummer eins ist also, Sie sehen können, wie Essig die benötigte Zeit ändert. Plötzlich ist dies ein 15-Minuten-Druck. Dies ist ein 7,5-Minuten-Druck. Und von einem sieht man sogar auf der Seite hier drüben wie die Menge an Blau, die Tiefe des Blaues. Sie sind tatsächlich dieselbe Exposition, was genau das passieren soll. Wir wissen also, dass das richtig funktioniert hat. Was wir uns jetzt ansehen, ist die Kontrastvariable. Und du kannst hier ein paar verschiedene Dinge sehen. Dies ist letztendlich ein sehr kontrastreiches Bild. Weil man die dunkelsten Schatten hier wirklich im Schatten dieser Bäume sehen kann. Hier gibt es immer noch einiges an Details, aber oben am Himmel, genau dort, wo sich diese Wolken befinden, sollen es Wolken sein. Es wird einfach reinweiß. Wir könnten versuchen, dies zu korrigieren das Negativ ändern, wir könnten versuchen, es mit der Höhe der Druckzeit oder ähnlichem zu korrigieren . Aber das Problem war Cyanotyp, dass es einen engen Tonumfang hat. Und manchmal ein kontrastreiches Bild, man kann einfach nicht alle Töne da drin bekommen , es sei denn, Sie tun etwas, um den Kontrast zu ändern. Und Sie können den Kontrast im Negativen ändern. Und jetzt haben wir gelernt, dass Sie den Kontrast chemisch ändern können . Du kannst es mit Essig wechseln. Also lasst uns das ein wenig zur Seite bringen. Und wir werden uns diese beiden nur ansehen. Dieser oben, das war eine halbe Belichtung mit vollem Essig. Sie können sehen, dass wir viel niedrigere Kontraste wie den Hintergrund haben, während es Details in den Wolken gibt und wir Änderungen von heller zu dunkler haben . Es gibt immer noch viele Details drin, aber es ist sehr, sehr weich. Und selbst wenn man sich die Bäume anschaut , in denen dies der dunkelste Bereich des Drucks ist, scheint es etwas weicher geworden zu sein. Und so beginnen Sie in diesem Fall mit dem vollen Kontrast, der mit dem Essig aufgetragen wird, verlieren Sie den Kontrast zwischen dem Vordergrund, dem dunkelsten Bereich und dem Hintergrund gegenüber diesem. Dies ist derjenige, der drei Viertel der Zeit ausgesetzt wurde . Und wir haben nicht einmal ein Verhältnis von Essig zu Wasser eins zu eins gemacht. Das ist für mich eine gute Balance zwischen den beiden. Es gibt weniger Kontrast, besonders am Himmel, oder? In den leichteren Bereichen haben wir tatsächlich. Ein tonaler Bereich hier oben, der sichtbar ist. Es gibt nichts, was auch im Wasserbereich reinweiß wird . Es gibt nichts, was reinweiß wird. Aber die dunklen Bereiche sind immer noch so dunkel wie ich sein muss. Es hebt diese Reihe von Bäumen, diese Inseln, vom Hintergrund ab. Diese drei Drucke sind für mich wahrscheinlich der mittlere der Gewinner. Ich bin am glücklichsten damit, wie das rausgekommen ist. Was bedeutet das in Bezug auf die Verwendung von Essig und Kontrast? Nun, in meinem Fall könnte ich diese Informationen nehmen und einfach sagen: Nun, ich sollte planen, ich sollte planen drei Viertel von allem, was unsere volle Exposition ist, zu machen und dann dieses Eins-zu-Eins-Verhältnis von essig zu Wasser. Wenn das irgendwie ist, könnte ich das zu meiner neuen Normalität machen, wie man einen Cyanotyp-Druck macht. Es gibt jedoch ein paar andere Variablen im Spiel, von denen ich weiß , dass sie die Dinge ändern. Einer ist das Negative und der Drucker, den ich meine Negative ausdrucke, erstellt von Anfang an einen limitierteren Druck. Also könnte ich sagen, nun, ich möchte nicht immer mit Essig drucken. Es ist ein bisschen mehr Arbeit. Es ist nicht so einfach wie das Spülen unter Leitungswasser. Ich könnte reingehen und versuchen, mein Negativ zu beheben, es einen etwas niedrigeren Kontrast zu machen, auf den Kurven befinden sich auf dem Füllstandsmesser, das ich in diese Seiten des Histogramms bringen kann , damit ich nicht versuche zu drucken den äußersten Rändern der Graustufen. Und wenn das Kauderwelsch für dich ist, mach dir darüber keine Sorgen. Wir haben nicht wirklich genug darüber gesprochen. Also könnte ich reingehen und versuchen , es auf andere Weise zu reparieren. Oder ich versuche ein glückliches Medium zu finden. Ich kann hineingehen und sagen: Alles klar, was passiert, wenn ich einfach sage, die meiste Zeit, wenn ich in meiner UV-Box drucke, ist es eine 15-minütige Belichtung. Was passiert, wenn ich stattdessen 414 Minuten drucke und zwei Esslöffel Essig zu einer Tasse Wasser oder ähnlichem hinzufüge . Und dann gehe ich rein und probiere ein paar Drucke aus, probiere ein paar verschiedene Negative aus und schaue mir paar Drucke aus, probiere ein paar verschiedene Negative den Vergleich zwischen ihnen an und sehe das, wenn man gerade genug von diesem reduzierten Kontrast hinzufügt genug von diesem reduzierten Kontrast behalten Sie einige Details in den Highlights behalten Sie dennoch genügend Kontrast im endgültigen Bild. Wenn das nicht funktioniert, könnte ich vielleicht etwas weniger Zeit machen oder vielleicht könnte ich ein bisschen mehr Essig oder all die Mengen machen , mit denen ich spielen kann, bis ich etwas finde, Art neue Normalität für den Weg Ich könnte drucken um ein bisschen weniger Kontrast in mein endgültiges Bild zu bringen . Und was ich gefunden habe ist, dass der Kontrast von Cyanotyp manchmal wunderbar funktioniert, oder? Es funktioniert. Der hohe Kontrast lässt das Blau wirklich knallen und das Weiß gegenüber dem Blau ist richtig gut. Aber meistens ist es ein wenig zu hoher Kontrast, um ein wirklich gutes Landschaftsbild oder etwas mit vielen subtilen Tönen zu reproduzieren ein wirklich gutes Landschaftsbild . Am Ende verliert man einen Teil davon, weil von der inhärenten Natur des Cyanotyps. Meine Entschließung ist, dass ich vorhabe, mehr Essig in der Art und Weise zu verwenden , wie ich meine Drucke entwickelt habe. Da ich es mag, den Kontrast ganz am Ende des Prozesses von Natur aus kontrollieren zu können , unabhängig davon, wie mein Negativ ist, kann ich immer dort hineingehen und ein bisschen mehr Kontrastkontrolle hinzufügen mein letztes Bild. Und genau das mag ich an diesem Essigentwicklungsprozess wirklich . Das ist also mein Takeaway , dass ich vorhaben möchte , Essig konsequenter zu verwenden. Ich bin gespannt zu hören, was Ihr Takeaway ist, abhängig von den Ergebnissen, die Sie erhalten haben. Die Ergebnisse könnten Ihnen gefallen. haben Ihnen möglicherweise nicht gefallen Die Ergebnisse mit Ihrem bestimmten Bild haben Ihnen möglicherweise nicht gefallen. Das ist das Letzte, was Sie bei diesem Prozess beachten sollten , ist, dass es wirklich von jedem einzelnen Bild und jedem Negativ abhängt . Wie kontrastreich oder niedriger Kontrast ist das Bild? Das ändert sich, wie viel Sie in der Entwicklungsphase eine Kontrastkontrolle benötigen . Okay, also lasst uns fortfahren und nun Unterschiede der Codierungsmethode ansehen und sehen, welche Unterschiede es gab. 7. Letzte Analyse Teil 2: Hier haben wir drei Bilder und schauen sie sich schnell an, man würde sagen, sie sind alle sehr ähnlich, was gut ist. Darauf schießen wir. Aber wir werden etwas genauer hinschauen und wir können einige kleinere Unterschiede erkennen , die Ihnen helfen könnten, zu entscheiden, mit welchem Sie gehen werden. Also schauen wir uns jeden einzelnen an. Dieser ist Standard. Dies wird einfach sehr schnell von Seite zu Seite gebürstet. Und das ist ein guter Druck, was bedeutet, dass es eine hohe Menge an Kontrasten gibt , wie wir es erwarten würden, dass man hier die dunkelsten Dunkelheiten sehen kann , die außerhalb des Negativs lagen. Das hat einen schönen satten Blauton. Und drüben im Negativ, oder? Da sind nette Töne drin. Wir haben einen schönen Kontrast. Das ist also ein guter Druck. Aber wenn wir das dann mit dem Druck direkt darüber vergleichen, ist dieser derjenige, den wir gemacht haben, das kreuz und quer gekreuzte Muster, bei dem ich Seite an Seite auf und ab, kreuz quer gegangen die Idee, dass wir nur versuchen, diese Sensibilisierungslösung so gut wie möglich in die Fasern zu bringen. So bekommst du den dunkelsten Druck und schaust dir das an , besonders wenn du es vergleichst, halte ich sie in der richtigen Reihenfolge. Die Baumfläche ist, wenn man die Bäume so ansieht , merklich etwas dichter, etwas dunkler als diese. Dies hat ein bisschen mehr Tiefe im Schatten als dies und dasselbe mit dem Hintergrund des Berges. Das scheint also , dass es dunkler geworden ist. Und man könnte sagen, naja, eins, negativ zwei, der nächste ist Ihr Drucker kalibriert. Das könnte sicherlich ein Problem sein, außer dass ich eine exakte Kopie dieses Tests gemacht habe bevor ich diese Klasse gedreht habe und die gleichen Ergebnisse erzielt habe. Das einzelne einfache Fell war etwas leichter, etwas weniger dicht als der, den ich gemacht habe, das kreuzgekreuzte Codon. Okay. Jetzt ist der, auf den wir alle gewartet haben, es ist die doppelt beschichtete. Wenn wir uns das also nur genau ansehen, ist dies wieder ein weiterer feiner exponierter Druck. Aber es gibt einige Probleme damit. Und wieder habe ich das in meiner Situation wiederholt. Das scheint wahr zu sein. Und das sind zwei Dinge. Erstens, mit dem speziellen Papier, das ich verwende, das ziemlich Standard-Aquarellpapier ist, bekomme ich mehr Flecken mit der Doppelcodierung. Ich bin, ich bin mir eigentlich nicht sicher, wie gut Sie sehen können, dass dieser Druck einen leichten Gelbstich hat, die anderen, die weg sind, ich konnte ihn ausspülen, aber dieser hat ein bisschen behalten das gelblich grünlich in den Highlights. Und das scheint nicht etwas zu sein, was ich reparieren kann, jetzt gibt es chemische Lösungen dafür, aber ich möchte wirklich nicht darauf eingehen. Das ist eine Sache. Jetzt weiß ich, dass Leute auf dieses Problem stoßen, und sie haben es behoben , indem sie ein Papier höherer Kaliber bekamen. Aber auch hier bin ich nicht so daran interessiert, etwas Extremes machen zu müssen , wenn die Ergebnisse nicht viel besser sind als das, was ich mit normalem Papier bekomme. Das ist also das Problem Nummer eins für mich. Und dann ist das Problem Nummer zwei, dass es tatsächlich so aussieht, als wäre es tatsächlich ein etwas leichterer Druck als nur der einzelcodierte Druck. Ich weiß nicht, ob es nicht leichter ist als das Gleiche. Und wieder ist es den zusätzlichen Aufwand und die Mühe der Färbung nicht wert den zusätzlichen Aufwand und die Mühe der , wenn es nur eine einzige Schicht ist. Also meine Theorie darüber, warum es tatsächlich leichter sein könnte, denn aus chemischer Sicht ergibt das keinen Sinn. Aber meine Theorie, warum es etwas später ist, ist weil ich weiß, dass es dort etwas von dieser gelben Färbung gab. Ich habe versucht, es länger auszuspülen. Und mir ist aufgefallen, dass ich glaube, dass ich kürzlich umgezogen bin und ich denke, dass das Wasser in unserer Stadt etwas mehr Chlor haben muss , weil ich bemerkt habe , dass wenn ich Abdrücke zu lange im Wasser lasse, sie fangen an, ein bisschen zu bleichen. Ich frage mich, ob die Aufhellung dieses Drucks nur darauf zurückzuführen ist , länger gespült zu um zu versuchen, etwas mehr von diesem Gelb loszuwerden. All das in meiner spezifischen Situation zu sagen. Dies hat die doppelte Druckcodierung nicht verbessert. Wo lässt uns das zurück? Sage ich, dass Doppelcodierung ein Betrug ist und man es nie wirklich tun sollte, es nicht wert ist. Nun, nein, das kann ich nicht sagen, weil ich viele Beispiele gesehen habe , in denen die Leute reichere Töne bekommen haben oder es gibt, gibt es einen Unterschied zwischen einem einzigen Zitat und einem doppelten Zitat. Ich glaube also nicht, dass es für niemanden funktioniert. Aber für meine spezifischen Variablen, das Papier, das ich verwende, das Wasser, ich verwende, all diese Dinge. Es verbessert meine Drucke nicht wirklich. Und tatsächlich bin ich sehr zufrieden mit der Dunkelheit, dem Reichtum der Drucke, die ich nur mit einem normalen Mantel bekomme. Ich denke jedoch, dass Doppelcodierung es zwar nicht wert ist, aber ich denke, dass es sich für mich lohnen wird , den zusätzlichen Denkprozess des Sagens zu durchlaufen , anstatt es einfach schnell anzuschlagen und sagen, dass es nicht wirklich wichtig tatsächlich durchzugehen und zu sagen, lass mich horizontal, vertikal kreuz und quer beschichten. Denn wieder habe ich das hier ein paar Mal versucht , nur um ein kontrolliertes Ergebnis zu erzielen. Und ich habe dieses Muster gesehen, wiederhole das, wo ich es gemacht habe, dass es etwas dichter war. Und wenn Sie über fotografische Drucke sprechen, einen dichteren, reichhaltigeren Druck am Ende haben , wird sich die investierte Zeit wert sein. Für mich ist das also mein Takeaway. Und wieder bin ich gespannt, welche Ergebnisse du erzielt hast. Vielleicht mit dem Wasser in deiner Stadt oder wenn du gereinigtes Wasser aus einem Gallonenbehälter oder so verwendest gereinigtes Wasser aus einem Gallonenbehälter , um deine Abdrücke zu entwickeln. Dass die Doppelcodierung Ihren Drucken wirklich geholfen hat, in diesem Fall würde ich sie gerne sehen. Also wo lässt uns das zurück? Nun, dieses Projekt war ein wenig anders als andere Klassen, weil das Projekt nicht das fertige Produkt war. Das Projekt war der Prozess , um herauszufinden, was für Sie funktionieren wird. Und ich hoffe, dass Sie dadurch wirklich gelernt haben, Sie begonnen haben, das einzuwählen, was für Sie funktionieren wird , um Ihnen die gewünschten Drucke zu geben. Ob es sich um Ihre Codierungsmethode handelt, ob es sich um die Entwicklungsmethode mit Essig handelt. Ich denke, diese Werkzeuge mit möglichen Variablen in Ihrem Werkzeuggürtel zu haben , um in Ihren Cyanotyp-Drucken zu experimentieren , wird Ihnen wirklich helfen. Ich kann nichts anderes tun, als dir zu helfen denn je mehr Optionen du hast, desto mehr Möglichkeiten kannst du deine Drucke feinabstimmen. Und wie ich bereits erwähnt habe, bist du mit dieser Klasse fertig. Normalerweise würde ich hier abschließen, aber am Ende habe ich ein zusätzliches Bonusvideo hinzugefügt , das ich wirklich möchte, dass Sie zur Kasse gehen. Dies ist eine weitere Sache , über die Sie nachdenken sollten, um Ihnen zu helfen, einige davon einzuwählen Variablen mehr, eine weitere Sache, die für Sie nützlich sein könnte, also stellen Sie sicher, dass Sie darauf dran bleiben. Aber wie immer werde ich sie hier meinen Kurs abschließen. Wenn Sie Drucke machen, wenn Sie diesen Prozess mit der einen oder anderen dieser Methoden befolgen , möchte ich wirklich sehen , dass Sie Ihre Projekte teilen. In diesem Kurs würde ich es gerne sehen. Ich denke, es wäre wirklich vorteilhaft für die anderen Studenten. Wir können Feedback geben, über die Ergebnisse sprechen und wir können einander helfen, unseren Cyanotyp zu verbessern. Vielen Dank für Ihre Teilnahme. Ich hatte wirklich eine tolle Zeit, das mit dir zu teilen, und wir sehen uns im nächsten Video. 8. Bonustechnik: Hi da und willkommen zurück. Dies ist eine Art Bonus von PS-Video, wenn Sie gut ans Ende geheftet haben, weil mir helfen könnte klar wurde , dass es eine Sache gibt, die Ihnen bei diesem Prozess Ihre Cyanotyp-Drucke ein bisschen mehr zu optimieren. Eine Sache, die ich ehrlich gesagt nicht immer tue, aber die Tatsache, dass ich weiß, dass ich es kann, wenn ich muss, ist hilfreich, wenn ich Probleme löse, was ich versuche, bestimmte Cyanotyp-Ergebnisse zu erzielen. Und was ist dieses große Geheimnis, das ich dir vorbehalte? Nun, es ist wirklich kein großes Geheimnis, aber es ist die Idee einen Teststreifen zu nehmen und ihn in die Höhe zu nehmen. Und das geschieht durch eine Tonkarte oder eine Tonskala. Das wird also im Projekt verfügbar sein. Ein Link. Eigentlich habe ich das von der alternativen Fotowebsite online bekommen, also werde ich darauf umleiten, weil es ihnen gehört. Und was Sie tun können, ist dies herunterzuladen und Drucke davon zu machen , um im Kontrast Ihres Bildes zu wählen. Also druckst du das aus. Normalerweise druckt man jedoch ein Negativ aus. Egal, ob Sie auf Papier drucken und ein Papiernegativ machen, egal ob Sie Acetat oder Transparenz drucken und dies negativ machen, Sie möchten den Drucker verwenden, den Sie normalerweise verwenden. Sie möchten das Papier bei normalem Gebrauch verwenden und es einfach so ausdrucken wie es ist. Sie werden es mit einigen dieser Methoden wie einen normalen Cyanotyp aufdecken . Sie könnten also die Doppelcodierungsmethode mit diesem Bild ausprobieren , oder versuchen Sie die Essig-Entwicklungsmethode mit diesem Bild. Und was Ihnen das ermöglichen wird, ist , Ihnen jeden kleinen totalen Schritt auf dem Weg zu geben . Es gibt also eine Art Feinabstimmung der 0 auf 1010 auf 20, die sehr leichte Seite der Dinge. Dann gibt es die 80 bis zu 100, die sehr dunkle Seite der Dinge. Und wenn Sie sehen, wie viel davon Sie tatsächlich in Ihrem fertigen Druck sehen können. Wie haben sich diese eigentlich gewöhnt? Nun, manche Leute benutzen diese, um ihre Negative zu verfeinern. Sie drucken diese aus. Sie haben die Kurven geändert und der Computer eingeschaltet , wenn sie das Negativ ausdrucken. Es ist, es ist ein ganzer Prozess, der ziemlich fortgeschritten ist , kann Ihren Kopf wirklich drehen lassen, aber Sie können Ihnen schöne Ergebnisse liefern. Das ist ein ganz anderer Kurs, an dem wir an einen anderen Tag kommen. Wie ich vorschlage, dass Sie es verwenden, ist, dass Sie einen Druck mit einigen dieser Methoden erstellen einen Druck mit einigen dieser , über die wir gerade in dieser Klasse gesprochen haben. Egal, ob Sie doppelt codieren, ob Sie Essig verwenden, kombinieren Sie die beiden irgendwie. Und auf diese Weise können Sie die Methode sehen, die Sie verwenden. Was macht es mit dem tatsächlichen Tonalbereich , der für Ihre Negative verfügbar ist. Und sobald Sie mit diesen Informationen bewaffnet sind, hilft es Ihnen wirklich zu wissen, was erwarten können, wenn Sie mit einem Bild arbeiten. Du siehst dir ein Bild an , das viele dunkle Töne hat. Aber Sie erkennen, dass die Methode, die Sie normalerweise verwenden, alles von 80% dunkel bis zu 100% dunkel, einfach ganz dunkel wird. Nun, dein Bild wird wahrscheinlich nicht so gut aussehen. Sie müssen also die Helligkeitswerte ändern. Du musst ein paar Dinge tun. Oder du arbeitest mit einem Bild, das mehr am leichteren Ende hat. Und um sicherzustellen, dass Sie all diese Gesamtwerte sehen, müssen Sie sicherstellen, dass Sie einen Druck mit niedrigerem Kontrast haben . Sie werden also mehr Essig verwenden wollen, was dann Ihre Exposition ändert, oder? Es ist alles miteinander verbunden. Dieses Tool, diese Tonkarte, wird Ihnen helfen, die Dinge zu optimieren. Also sagst du vielleicht, naja Ben, wenn es so wichtig ist, warum hast du uns das nicht am Anfang gezeigt? Weil ich das die ganze Zeit benutzt hätte. Nun, es ist eines dieser Dinge, die Komplexität erhöhen können, die den Prozess weniger Spaß machen könnten. Manchmal checken Sie nach unten und stellen Sie sicher, dass Sie den perfekten Kontrast und die perfekte Belichtung erhalten den perfekten Kontrast und die perfekte Belichtung und alles, was Sie verrückt machen kann. Und die Wahrheit ist, dass Sie 80% der Ergebnisse erhalten , nur wenn Sie die Methode verwenden und Ihr Bestes intuitiv geben, ohne dieses Tool zu verwenden. Aber wenn Sie es nehmen wollen, können Sie den Rest der Dinge wirklich einwählen, um die bestmöglichen Töne genau so zu erhalten die bestmöglichen Töne , wie das Negativ ursprünglich aufgenommen wurde. Nun, dann musst du anfangen, solche Tools zu benutzen. Wenn du also der Vielfältige bist und das frustrierend sein wird, benutze es nicht. Es gibt keinen Grund dazu. Aber wenn Sie die Art von Person sind, die wirklich Dinge einwählen möchte, dann müssen Sie ein Tool wie dieses verwenden. Daher empfehle ich Ihnen, jetzt mit diesen beiden Methoden zu experimentieren und die Ergebnisse zu sehen , die auf die Tonalität Ihrer endgültigen Drucke zurückzuführen sind . Hoffentlich kann ich eines Tages eine ganze Klasse über diesen wirklich vertieften digitalen negativen Making-Prozess machen bei dem Sie den gesamten Kontrast und alles fein abstimmen. Aber im Moment, geh raus und mach tolle Drucke. Viel Spaß. Wir sehen uns in der nächsten Klasse.