Transcrições
1. Trailer: Sou Chun Lee. Sou um documentário e fotógrafo de rua de Toronto, Canadá. Estou aqui para fazer uma fotografia de rua em Nova Iorque. Muitas pessoas me perguntam, então por que a fotografia de rua e o que me atrai a fotografar estranhos na rua? Para mim, não é realmente sobre atirar em estranhos, mas para mim é sobre se conectar com pessoas que eu alguma forma sinto um sentimento de familiaridade. Fotografia de rua não era algo que eu conscientemente pensava em perseguir. Eu não li um livro sobre fotografia de rua e então decidi dizer, “Deixe-me fazer isso.” Comecei a fotografar cerca de cinco anos atrás, e realmente não com a intenção de fazer rua. Eu realmente não sabia que esse trabalho existia. Comecei a fotografar pessoas na rua e achei interessante. O projeto em que tenho trabalhado chama-se Figura Paternal. Ele lida com visuais em torno de pais negros, estereótipos em torno da ausência paterna, especificamente em comunidades de ascendência africana. Minha conexão pessoal com isso é que descobri recentemente que eu tinha um pai afro-americano que deixou minha mãe muito cedo. Então, foi em parte lidar com essa história e lidar com meus sentimentos ambivalentes em relação à ausência do pai. Além disso, encontrar uma maneira de narrar minha história através dos olhos dos outros. Então, esse documentário está quase completo e será um livro que será lançado em 19 de setembro, no Brownstep Network Center em Nova York. Agora, estamos no coração do Harlem, na 125ª com Frederick Douglas e isso é como um lar longe de casa. Isso é importante para mim, quando eu filmo, estar em um lugar que é familiar. Outros são atraídos para lugares distantes. Eles viajam pelo mundo e procuram por esses locais exóticos e são atraídos por isso. Para mim é mais uma sensação de, Eu quero atirar o que é familiar para mim e o que eu lembro de quando eu era mais jovem. Quando eu estou em um determinado local ou quando eu viajo para um determinado local, no dia anterior eu tinha decidir o que é que eu quero fazer se é particular apenas retratos ou temas espremer aleatórios. Ajusto minha abordagem a isso e acho que é importante para qualquer um decidir o que quer filmar de antemão e não apenas sentar ao redor quando sair e atirar no que vier à mente. Talvez outros achem fácil fazer isso. Para mim é mais fácil dizer tomar uma decisão, aqui está o que eu vou fazer para aquele dia e que informa para onde eu vou, que hora do dia e que tipos de equipamentos eu vou usar. É muito viciante conseguir que estranhos cooperem, fazer um filme em cooperação com você. Basicamente, foi assim que eu caí nisso. Apenas um desejo de se conectar com as pessoas na rua e depois memorializar minha experiência através de fotos.
2. Contando histórias por meio de retratos de rua: Sou Tom Lee. Sou um documentário e fotógrafo de rua de Toronto, Canadá, e estou aqui para fazer algumas fotos de rua em Nova York. Muitas pessoas me perguntam, então, por que é a fotografia de rua e o que me atrai a fotografar estranhos na rua. Para mim, não é realmente sobre atirar em estranhos, mas para mim é sobre se conectar com pessoas que eu alguma forma sinto um sentimento de familiaridade com relação. Fotografia de rua não era algo que eu conscientemente pensava em perseguir. Não li um livro sobre fotografia de rua e decidi deixar-me fazer isso. Comecei a fotografar cerca de cinco anos atrás e realmente não com a intenção de fazer rua. Eu realmente não sabia que esse gênero existia. Comecei a fotografar pessoas na rua e achei interessante. Um projeto que tenho trabalhado chama-se Figura Paternal. Ele lida com visuais em torno de pais negros, estereótipos em torno da ausência paterna especificamente em comunidades de ascendência
africana e minha conexão pessoal com isso é que eu descobri relativamente recentemente que eu tinha um pai afro-americano que deixou minha mãe muito cedo e por isso estava lidando parcialmente com essa história e lidando com meus sentimentos ambivalentes em relação à ausência do pai e também encontrando uma maneira de casar minha história através dos olhos dos outros. Então, esse documentário está quase completo e haverá
um livro que será lançado em 19 de setembro no Bronx Documentary Center em Nova York. Então, quero dizer, agora estamos no coração do Harlem na 125ª e isso é como um lar longe de casa. Isso é importante para mim quando atiro para ser um lugar que é familiar. Outros são atraídos para lugares distantes. Eles viajam pelo mundo e procuram locais exóticos e por isso são atraídos por isso. Para mim, é mais uma sensação de que eu quero mostrar o que é familiar para mim e o que eu lembro de quando eu era mais jovem. Quando estou em um determinado local ou quando viajo para um determinado local, no dia anterior, decido o que quero fazer, seja apenas retratos específicos ou temas aleatórios de rua. Eu apenas a minha abordagem para isso e eu acho que é importante para qualquer um decidir o que eles querem filmar de antemão e não apenas sair
aleatoriamente e apenas atirar o que vier à mente. Talvez outros achem fácil fazer isso. Para mim, é fácil dizer tomar uma decisão como aqui está o que eu vou fazer para aquele dia e que informa para onde eu vou, que hora do dia e que tipos de equipamento eu vou usar. É muito viciante conseguir que um estranho coopere, faça uma foto dele em cooperação com você. Basicamente, foi assim que eu caí nele, apenas um desejo de me conectar com as pessoas na rua e depois memorializar minha experiência através de fotos.
3. Aproximando-se de estranhos para fazer seus retratos: Então hoje eu decidi, ok, eu vou apenas abordar as pessoas na rua e ver se eles estão dispostos a fazer um filme comigo juntos e
isso informa o equipamento que eu estou levando na rua comigo hoje e espero que nós Terei sorte para fazer isso hoje. Bem, essas duas coisas que fazem. Este é o meu compacto confiável, então este é apenas um ponto e tiro regular que tem uma lente equivalente de 28 milímetros sobre ele que eu uso cegamente. Desenvolvi uma maneira de empurrar o obturador só com uma mão. Se essas cenas que eu quero chegar sem perturbar muito a energia ou as pessoas, então eu uso isso. Esta é uma câmera micro quatro terços, nos meus primeiros dias eu costumava andar por aí com um grande DSLR em torno do meu pescoço e depois duas horas você se cansa muito rápido e eu acho que para fins de velocidade isso é mais do que suficiente. Isso é menor e discreto e as pessoas não se concentram muito em você e é mais fácil começar uma conversa, é menos intimidante. Não é a maneira de você fazer uma conexão com alguém com quem você quer ter uma conexão. Quero falar com essa senhora e ver se ela é propícia para tirar uma foto. Então o que acontece é que ela não me dá uma grande vibração no momento mas o que acontece geralmente é quando alguém diz não, eu respeito isso e seguir em frente, mas se ela ainda está aqui talvez alguns momentos depois eu tento novamente e às vezes persistência ajuda. As pessoas só vêem que você está falando sério sobre querer tirar uma foto e em algum momento, na maioria dos casos, pelo menos eles tendem a concordar com o que você quer fazer. Então vamos ver se funciona. Eu não quero. Não, mas você é tão bonita. - Não. Não quer tirar uma foto? Eu disse que não. Ok, você vai mudar de idéia talvez em uma hora. - Não? Ok, muito obrigado. Então isso não funcionou, para o próximo. Por que não ficamos aqui por um tempo, porque ficou nublado e eu vou pelo menos tentar colocar uma foto na parede e ver o que acontece se essas pessoas na vizinhança e eu as arrastasse até aqui. Desculpe-me, sou um fotógrafo fazendo uma série na rua 121st. - Sim. Importa-se de levar o seu retrato contra a parede? Ok, sim. Está bem, está bem, está bem. Se você pode ficar bem no meio daqui, então você está entre essas duas figuras. Incrível, muito obrigado. Isso é legal como, não, essa pessoa Michael, eu me aproximei dele porque ele tem essa realmente sua personalidade graciosa e você pode ver do exterior dele e eu realmente pensei em deixar eu puxá-lo contra a parede Como ele é uma personalidade tão grande, ele se encaixa perfeitamente neste mural como uma das pessoas murais que eu vejo. Meu pensamento é deixar eu tirar uma foto dele durante vários formatos porque eu realmente queria ele no contexto das pessoas murais. Então eu peguei um formato de paisagem, um em formato retrato. Eu também não queria que ele realmente posasse muito, então neste caso eu disse, o que você faz porque algumas pessoas podem ser necessárias para
trazer uma certa personalidade e eu até lhes digo que pensam um certo pensamento específico. Neste caso, ele já me deu o que eu queria. Então eu só disse olhar não fazer muito porque realmente neste sentido eu queria me misturar no mural e não ofuscar o mural ou ser muito na frente porque neste sentido, ele e o fundo juntos são importantes e eu queria tomar um retrato que incorpora ambos. O que acontece em um dia quente e úmido em Nova York, especialmente é que
as pessoas andam na sombra, então, se você quiser atirar em pessoas, você tem que ir onde as pessoas estão. Então você não vê muitas pessoas andando no lado ensolarado você vai onde a sombra estava e espera que seja onde as pessoas estão. As duas configurações na câmera que eu me considero mais com, em
primeiro lugar, têm uma câmera principalmente um modo de prioridade de abertura e quando eu ando no lado ensolarado do atirador eu fecho a lente para baixo. Use a abertura baixa e o lado da sombra. Eu abro de novo. As câmeras que eu usei têm grande alcance dinâmico, então, desde que eu acerte, há muito pouco que você precisa mudar e como você se movia por isso na rua você não quer realmente encher muito com equipamento. Você quer se concentrar em uma ou duas configurações que você ajusta
conforme você avança e, em seguida, apenas se concentrar nas pessoas. Pode haver algo que é, esta imagem, se você quiser, não é realmente um retrato reto, mas eu fui atraído para o fato de que apenas pessoas sentadas na barraca e então há realmente pessoas no anúncio do outro lado do ônibus aquela interação com algo que me atraiu por um segundo. Então, mesmo que eu disse para irmos para a sombra, eu sempre fico de olho
no lado de fora de uma rua, para o caso de haver algo acontecendo que eu possa ter perdido. Eu vou ver se eu posso abordar isso, bem, estamos fazendo um documentário na Rua 125 e eu sou um fotógrafo de rua e tiro fotos de pessoas na rua, você se importaria se eu pudesse tirar uma foto? Não quer tirar uma foto? Porque você é linda. Oh, ele está atirando em mim. Certo, tudo bem, sem problema. Não, só estamos fazendo um pequeno documentário e fazendo algumas fotos de rua. Tudo bem. Posso pedir para olhar para a câmera por um segundo? Estes não são os dois originais que eu queria no quadro então a pessoa que eu queria saiu e disse que eu não
quero ser fotografado por isso mesmo que a energia inicial não é bom apenas ficar por perto por mais alguns minutos e ver o que se desenvolve. Um dos meus mentores chamou de terminar o tiro, ficar em um lugar até esgotar todas as possibilidades que se apresentam, não vá embora depois de tirar um tiro. Pode ficar por aí, ver como as pessoas respondem a você e, em seguida, ver como as pessoas se posicionam e pode haver sempre outra imagem na mesma situação que você não antecipou e apenas esperar que isso aconteça. De modo que às vezes acontece, às vezes não acontece, mas novamente se você seguir
em frente e você não é paciente o suficiente, as pessoas nunca sabem. Posso tirar uma foto sua? Você é tão bonita. Sim, tudo bem, sem problema. Quero dizer, eu sou Tune, eu sou um fotógrafo de rua e o que eu faço é documentar pessoas na 125ª. Faço isto há vários anos e podia dar-te o
meu cartão para entrares em contacto comigo e tirares as fotografias. Perfeito. Acabamos de falar com uma senhora adorável, ela tinha jóias muito funky em seu pescoço e foi isso que me atraiu para ela tão felizmente que ela foi muito favorável para realmente ter sua foto tirada. Funciona muito quando você está elogiando as pessoas, quando você vê alguém apenas diga a eles o que você gosta sobre eles, se é o cabelo, uma peça de jóias que eles estão usando ou seu sorriso ou apenas reconhecer o que é sobre eles que você acha atraente ou qualquer coisa que o compelha a tirar uma foto e geralmente as pessoas ficam lisonjeadas. Pode ser um não, mas neste caso foi um sim e ela ficou feliz em ter sua foto tirada então eu não sou de chimpanzé muito. Então, para mim, eu não sei se eu tenho uma chance ou não porque quando você chimpanzé e olhar as pessoas seguem em frente e então eu não quero realmente perder os momentos. Quando eu digo chimpanzé é depois de você tomar um tiro olhando para sua tela LCD na parte de trás da sua câmera para ver se você tem a foto ou não e isso é algo que nós instintivamente fazemos. Tomamos um tiro e olhamos para ele para ver se conseguimos. Quando você tomar um tiro, tomar outro e, em seguida, outro, apenas para ter certeza de que você tem tiros suficientes
do momento mover para a esquerda ou direita ou para trás e para a frente. Como dar alguns passos e apenas mudar o ângulo ligeiramente para
ver que há talvez uma possibilidade de apenas um pouco melhor tiro. No passado, o que eu costumava fazer é que eu estava tão feliz que alguém iria me envolver que iria dar um tiro e ir embora. Certo, obrigado. Consegui o que queria e agora é não. Agora você tem a atenção da pessoa e ela está curiosa, eles estão interessados e eles permitiram que você fotografá-la então tire vantagem de tirar uma foto e se ela permitir que você pegue outra e pegue outra e diga a eles como você está indo para o trabalho. Agora eu vou chegar mais perto, agora eu quero que você fique desse jeito e agora quer que você vire dessa maneira, se a oportunidade se apresentar, atire tantos quadros dessa pessoa quanto você puder de tantos ângulos diferentes. Só quero olhar para a câmera assim, tudo bem, não? Isso é perfeito, isso é lindo. Cabeça um pouco mais baixo então é isso e então olhar reto, ótimo que é perfeito, maravilhoso, lindo, muito obrigado. Qual é o seu nome, por favor? Eu sou Tune. Você é do Harlem ou? Deixaste toda a tua vida? Mas ela realmente estava curiosa, mas desconfiada, ela era, o que você está fazendo e eu vejo você com essa equipe de câmera que você não está fazendo nada bom. Quero dizer, essa é a vibração caras o que você está fazendo e eu pensei em deixar eu começar uma conversa e nem mesmo falar sobre tirar fotos e ver o que acontece e ela ficou realmente animada quando eu falei com ela sobre “suave As mudanças do Harlem e a gentrificação e como ela se sente sobre isso e então
eu me questionei então posso tirar sua foto blá blá blá blá e ela é de mim? Estou bosta, aqui vamos nós. Só tive que empurrar um pouco mais, porque ela era uma
das mais descontraídas, tímidas e reservadas. À medida que você se torna mais experiente você tem que descobrir quem são as pessoas que você pode empurrar um pouco mais para sair de sua concha um pouco mais e quem são as pessoas que gostam de não, talvez não. Como se eu empurrar eles vão ficar bravos ou não vai se emprestar a uma situação. Com ela eu pensei porque ela estava curiosa que ele poderia talvez chegar a uma foto com ela e, ao mesmo tempo, você provavelmente pode dizer a partir da expressão que ela tem. Ela está relaxada, mas ainda está questionando. Então eu pensei bem Eu preciso falar com ela um pouco mais e levá-la talvez a um ponto talvez onde ela relaxe um pouco mais e eu também pensei que seu posicionamento era bom entre os dois pilares. Ela está posando um pouco mais, ela está se
metendo mais nisso e eu pensei bem, essa é outra possibilidade. Então com ela é o mais longe que eu quero ir, eu não quero dizer ok,
outro, ok , eu tive o suficiente e apenas seguir em frente a partir daí.
4. Capturando o retrato mais convincente: [ inaudível] O que você está fazendo aqui em cima. Então eu vou para o meio e então eu vou começar a fazer alguma coisa. Ok. Porque é isso que eu faria. Oh, Senhor. Oh, Senhor Jesus. Olhe para os olhos. Os olhos estão cheios de amor. Isso é da velha escola. Ok, agora olhe para a câmera por um segundo. Ok. Com a Karen, é situação em que as pessoas vão até ti porque te vêem com uma câmara, e depois “Sabes que mais? O que você está fazendo com ele?” Então, eu geralmente não me envolvo muito
nessas interações porque se as pessoas realmente se empurraram na sua cara, então isso é algo inventado ou, para mim, não é muito genuíno. Mas com ela, havia uma possibilidade de alguma interação que eu pensei, “Ok, se eu puder esperar, eu posso trazer isso para fora dela.” Então, isso foi cedo, eu disse, “Ok, esta não é uma boa situação.” Vou levar mais alguns, mas acho que não há possibilidades para o que eu quero. Talvez outros quisessem algo dela. Então pensei que talvez se eu pudesse mudar o posicionamento ou a localização dela, então a coloquei na cabine telefônica esperando
que diminuísse um pouco a energia dela e diminuiu. Então ela me deu algo inesperado onde ela começou a brincar com o telefone. Ele ainda posou, mas é mais proposital e não é apenas como
na rua , mas há algo aqui e há algo no rosto dela que a faz se conectar. Depois de um tempo, com pessoas como Karen, elas se cansam. Há momentos, frações de segundo que você pode usar para extrair um momento mais sincero e íntimo com ela. Ela não estava brincando com o telefone, era só ela, mas eu tive que esperar por ele. Eu estava, tipo, “Ok, isso vai acontecer?” Talvez, talvez não, isso é mais Karen como pessoa, não Karen, a artista, certo? uma vez, é mais sobre medir, “Você pode tirar algo disso se você esperar? Você pode ser eficaz em ser paciente?” Mas novamente, ela não posou para
isso, foi um momento difícil em que em um segundo ou dois, acabou e ela voltou a dançar. Então, eu estou atrás de conexão e mais intimidade, certo? Onde as pessoas se dão mais de uma sensação de “Eu quero compartilhar com você quem eu sou”. Voltar para a declaração de saber o que você
quer filmar e, em seguida, esperar que esses momentos aconteçam. Quando você acha que a imagem denigra o sujeito ou a faz parecer menos respeitável, então eu costumo não usá-lo. Então, eu vou dar uma olhada e ver como ele sai, mas composicionalmente e visualmente, ela poderia me dar muito. Então, tudo bem, obrigado Karen. Da próxima vez de novo. Eu sei, faz a tua coisa. Uma foto. Uma foto? Sim. Ok. Tudo bem. Só um. É isso? Desculpe, só um, é isso. Certo, sem problema. É isso. Muito obrigado. Ele não me disse o nome dele e provavelmente foi o menos cooperativo hoje. Mas ele é um assunto convincente, ele tem aquelas estrelas e listras, todos óculos de glória, tem as tatuagens na cara dele. Então, ele me dá muito. Às vezes, mesmo que eu sinta que essas pessoas não são cooperativas, porque há algo neles que eu só tenho que entender, que eu apenas, tipo, “Ok, você sabe o que? Talvez seja um não, mas pelo menos tenho que tentar, porque quer saber? Este é um rosto tão grande.” Então, você me dando uma chance, tudo bem, mas eu vou apenas tomar essa foto e apenas espero que eu consiga o que eu preciso.Isso é um pouco clichê, mas seria um exemplo de um fundo que você poderia usar, é bastante monocromático. Mesmo se você encontrar pessoas que não são visualmente excitantes como nosso primeiro assunto, Michael, estava muito lá fora e muito gregário, mas não apenas ir atrás dos assuntos mais emocionantes que você encontrar. Encontre alguém que esteja disposto a
cooperar e, em seguida, coloque-os contra o fundo que os faça parecer excitante e qualquer um parecerá emocionante contra algo assim. Ok, então aqui está outro. Sou um pouco ambivalente sobre isso, mas pessoas
sem-teto ou pessoas que são indigentes, então eu pessoalmente, eu não vou em frente normalmente a menos que haja uma razão convincente para eu fazer isso. Mas para cada um deles, pessoalmente, é aí que eu traço a linha. Normalmente, não tento envolver os sem-teto a menos que haja uma razão ou uma história convincente ou uma conversa que eles tenham comigo. Tem que haver uma troca justa de algum tipo, então falamos sobre o fato de que as pessoas basicamente dão sua foto para você. É um presente quando eles permitem que você seja fotografado , então nós queremos realmente encontrar um equilíbrio. Aqui está alguém que eu vou me aproximar e ver. Desculpe-me, senhor. Eu sou um fotógrafo que está tirando fotos de pessoas na 125ª e eu queria saber se eu poderia tirar uma foto sua? Ótimo. Você está bem com isso? Ok. Sem problema. Mesmo contra aqui. Onde arranjaste esse chapéu? Preciso de um desses chapéus. Comprei isto na Califórnia. Oh, não aqui? Acabei de vir da Califórnia. Pode pegar isso aqui? Provavelmente não. Tenho certeza que não. Onde em Cali você foi? Acontece que ele é um ator de Los Angeles e está aqui. Então, eu disse, “Ei, por que não?” Espero que ele volte a entrar em contacto. Então, neste caso, foi só que eu vi o chapéu e vi o azul dele [inaudível] e vi o azul em cima da loja. Eu pensei que é mais como uma coisa tipo composição onde este azul sobre azul e faz para um belo quadro como esse. Então ele estava me engajando na conversa, então eu pensei, “Deixe-me rolar com isso”, e novamente, eu estava me abrindo e dizendo a ele por que eu estava atraída por ele. Neste caso, foi o chapéu de palha então eu vou usar isso como uma oportunidade para obter mais de quem ele é. Depois que ele se abriu e me disse quem
ele é, ele me permitirá tirar mais fotos. Obrigado. Obrigado. Deus te abençoe. Ok irmão, Deus abençoe. Tudo bem. Cuide-se. Muito obrigado. O Marvin. Ei! O que está fazendo, cara? Não te vejo há anos. O que há com você? Oh, veja. Marvin, não sei o que dizer sobre o Marvin. Na verdade, não achei que tiraria uma foto dele porque ele estava fazendo palhaçadas com você e gastando toda sua energia explicando sua rotina de exercícios. Quando ele está fazendo palhaçadas, não foi para uma foto que eu queria. Veja, eu tentei tirar uma foto aqui e o sol estava fora e você pega aqueles olhos de guaxinim com círculos escuros e sombras duras e é, tipo, “Ok, vamos esperar até o sol sair, o sol está atrás das nuvens um pouco.” Naquela época, ele estava um pouco mais em sua própria energia e então parece que ele está mais composto. Sim. Se o seu assunto é realmente enérgico, e muitos deles serão, espere que eles se acalmem e, em seguida,
eles não são apenas mais cooperativos quando você diz para ir a um determinado lugar, eles vão fazê-lo. Então, dê-lhe tempo. Mesmo que você tenha um assunto que é difícil, apenas deixe-os fazer suas coisas, vale a pena esperar. Eu espero por esse momento de conexão. Outros podem ir atrás de certas outras coisas, então é novamente parte de descobrir o que você quer filmar e esperar por esses momentos. Alguns dos alunos podem ter outros momentos que eles vão atrás e, novamente, é apenas esperar que esses momentos aconteçam. Mas, novamente, é sobre descobrir quem você é e, em seguida, quais momentos você está atrás. Então, desta forma, você não está apenas atirando em pessoas aleatoriamente mas apesar de atirar em pessoas diferentes, você sempre terá uma linha comum em termos de como seu trabalho se parece. Porque o que vai acontecer ao longo do tempo enquanto você desenvolve seu próprio estilo é que não importa quem você atira. Pode ser uma pessoa de qualquer etnia, idade, sexo. Mas todos eles te dão aquele olhar consistente porque você está esperando por aqueles momentos que são você. Então isso informa o seu estilo. Mais uma vez, ao longo do tempo, você desenvolve o que é e então você sabe como conseguir isso independentemente de quem você atirar.
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