Transcrições
1. Introdução: Olá, sou o Bispo Soviético. Escrevo ficção júnior para viver. Eu publiquei em 17 países com várias editoras importantes. Juntamente com isso, adoro ensinar escrita e estou sempre com o objetivo de trazer uma ferramenta prática para vocês. O IF encontrado em blocos, bloco do
escritor e eleva a sua escrita. Eu quero que vocês escrevam. Também quero que gostes de escrever e às vezes esquecemos isso. Então esses são meus dois objetivos em cada classe. Bem-vindos à minha aula de caracterização em ficção. No final desta aula, você terá aproveitado o custo principal do seu romance ou do seu conto. Então este curso é ideal se você tem uma lista dos personagens que você sabe que precisam estar em sua história, mas você realmente não sabe quem eles são como pessoas ainda. Penso que este é o processo de elenco. Você está testando personagens diferentes até encontrar o que você gosta. Se você não tem uma nova, história de
Laura que você está trabalhando agora, ele não tem uma lista de personagens. Você pode apenas fazer esses exercícios para qualquer personagem antigo. Pode ajudar-te se lhes deres um trabalho de história. Então, há o detetive em um romance de crime ou os pais em um drama familiar. É só para lhe dar algo para trabalhar com que todas as formas diferentes de desenvolver personagens. Vou ensinar-te o meu favorito. E neste vídeo introdutório, eu vou dar a vocês um passo rápido para o porquê. Acho que é uma ótima maneira de fazer isso. Mas no final, na última aula do curso, eu vou fazer como um passeio iluminado de
outros conselhos de caracterização que estão lá fora que podem ajudar vocês a seguir em frente. Então, neste curso, eu vou estar pedindo que você experimente regras de comportamento, diretivas
simples de uma linha para como seu personagem se comporta. Você está certo, cenas de teste onde você segue essas regras quando religiosamente para ajudá-lo a encontrar os personagens rapidamente. E então veremos como vocês podem usar mais habilmente em suas orações finais. Ok, então aqui vai um exemplo. Digamos que sua história precisa contar com o chefe do seu protagonista. Agora suponha que eu lhe dei um personagem chefe para esta regra. Interrompem alguém toda vez que eles falam. Se começares a imaginar esta cena, não
podes deixar de justificar esta regra. Talvez você esteja imaginando alguém arrogante e dominador, ou talvez você esteja imaginando alguém realmente hiperativo e excitável. Há muitas possibilidades diferentes. Mas você automaticamente provavelmente escolheu um. Agora, se eu adicionar apenas mais uma regra, isso força nossa imaginação ainda mais. Então vamos dizer, bem como sempre interrompendo as pessoas. O chefe só faz perguntas. Então, toda vez que falam, interrompem alguém e
me fazem uma pergunta que cria instantaneamente alguém hostil que pensa que todos os outros são idiotas, exigindo coisas deles e depois
cortá-los antes que eles tenham uma chance para responder. Mas talvez você tenha pensado em alguém nervoso e perturbado e cada resposta que eles recebem provoca cedo. Outra pergunta, estou mais em pânico. Novamente, há muitas alternativas diferentes, mas você não pode evitar começar a pensar em algo. E este é o poder de começar com regras de comportamento. É assim que conhecemos pessoas na vida real, vemos comportamento e tentamos descobrir o que esse comportamento significa. psicólogos chamam esse processo de atribuição. Somos mais propensos a pensar que comportamento significa algo constante em uma pessoa. Então, se eu ver alguém gritando, eu sou mais provável de pensar que ele é uma pessoa irritada do que que ele é uma pessoa legal em uma situação de ancoragem. Aliás, tendemos a fazer o contrário por nós mesmos. Mas de qualquer maneira, isso é chamado de viés de atribuição fundamental. Essa pessoa tem sobre atribuição é algo que todos fazem forma diferente dependendo de sua experiência e como seu cérebro está conectado. Mas todos nós, independentemente de como fazemos este processo, só vemos comportamento. Comportamento é onde começamos no mundo. Então eu gosto de começar do comportamento por escrito por três razões. Primeiro, ele força você a fazer fresco em suas observações. Muitas vezes vai encontrar alguém e formar a impressão de que eles são sórdidos, amigáveis ou laranja. E não podíamos dizer o porquê depois. Então, quando viemos para escrever alguém que é sórdido ou amigável ou Boris foi forçado a confiar em clichês. Em vez de voltar ao que realmente vimos, eu acho que se esse processo é semelhante a um artista aprendendo a ver quais cores e tons são realmente que em vez do tipo de versão resumida que seu cérebro criou, no mesmo você está tentando aprender a ver como as pessoas estão realmente comportando e não apenas para lembrar o que você sentiu sobre elas depois. Segundo motivo, funciona seu cérebro em vez de contra ele. Se eu disser que alguém é introvertido, é muito difícil descobrir o que vai fazer a seguir. Em primeiro lugar, porque há muitas opções e outros fatores em jogo, mas em segundo lugar, porque não é o que estamos prontos para fazer. Considerando que se eu lhe der esse comportamento, como vimos antes, seu cérebro fará horas extras para você tentar descobrir que tipo de pessoa ele é. Então, a primeira maneira de fazer as coisas, eu meio que acho que é uma receita para bloqueio de escritores. Considerando que a segunda maneira nós vamos explorar
idéias que quase parecem que eles vieram de fora de você. Ok, minha terceira e última razão, isso te impede de saber coisas sobre seus personagens que o leitor não sabe. Se você começar com o comportamento, então você encontra os personagens na mesma ordem que nós fazemos. Não é bom que seu personagem tenha uma história de fundo incrivelmente interessante. Se não é realmente que estão na página e pode resultar no direito de
pensar que o personagem é muito mais interessante do que a venda coisa leitor. Acredite em mim, acontece. Ok, então esse é o meu arremesso. Espero que se juntem a mim. Na próxima aula. Estaremos olhando para como usar essas regras de forma eficaz. Qual é o processo real? E então vamos começar a ver por que você pode encontrar papéis
produtivos que darão vida ao seu personagem. Estarei desenhando conversa ou análise, análise transacional, alguma teoria do teatro. O que vocês precisam é de uma lista dos personagens que querem trabalhar e algo para escrever. Óptimo, vemo-nos lá.
2. Como usar regras de comportamento: Bem-vinda de volta. Nesta primeira aula, vou falar um pouco mais sobre o que é
uma regra de comportamento e como vamos usá-las. Então, o que é uma regra comportamental pode realmente ser qualquer coisa sobre como um personagem existe no mundo, incluindo, por exemplo, como eles falam. Analisaremos o estilo de conversação em profundidade mais tarde, mas isso pode incluir digamos, juramentos uma vez cada vez que eles falam, ou sempre que completar a frase, ou sempre perguntar como eles se movem. Esta pode ser uma regra que se aplica a todos os seus movimentos, como movimentos como um dançarino, ou que descreve os movimentos habituais como bate na mesa cada vez
que eles falam, o que eles falam, ok, há muito para descompactar aqui. Alguns podem ser muito pouco sutis, mas muito divertidos, como se falasse sobre a coleção de selos toda vez. Ou pode ser algo um pouco mais incisivo que não
seria incrivelmente óbvio se você conhecesse essa pessoa na vida real, como mencionado, alguém que não está na sala toda vez que fala. E isso pode evocar um corpo ocupado ou uma fofoca, ou apenas alguém que é muito sociável e ocupado dependendo de como você o usa. Então há muitas coisas que podemos fazer com o que as pessoas falam, o que as pessoas fazem. E isso pode ser grande ou pequeno. Então, no final pequeno, talvez eles arrumem algo três vezes cada cena ou um pouco médio arremesso. Talvez cada cena sua prioridade seja cuidar do bebê, ou talvez nós os vejamos sacrificar algo em cada cena que vemos. Então, isso pode ser no nível de pequenos hábitos ou grandes decisões. O que sentem, o que sentem, e talvez sempre pensem coisas ruins ou culpa de outra
pessoa ou tudo os deixa irritados, ou eles sempre sentem que estão sendo deixados de fora. Obviamente, estas não são categorias discretas. O que as pessoas pensam e sentem leva ao que fazem e ao que dizem. qual deles você escolherá se concentrar depende muito da sua voz autoral. Mas isso é, espero, dar-lhe uma noção do escopo dele descreve tudo sobre a maneira como uma pessoa é habitualmente no mundo. Você pode usá-lo como uma regra de caractere. Agora implora a pergunta, o que é uma regra de bom caráter? Nem todas as regras são boas. É satisfatório para um leitor se você vai governar sente fundamentado em janeiro e observação da realidade, isso não significa que você não pode exagerar e vamos chegar a isso mais tarde. Mas a coisa que ele exagerou deve parecer verdade, há um teste muito simples para isso. Se torna mais fácil escrever a cena, é uma observação genuína de como as pessoas se comportam. Se o torna mais quente, não é. Vejamos alguns exemplos. Então temos duas regras aqui. Brinca com aquela chuva toda vez que falam, a
menos que o coração cada vez que falam. Eu fui muito rápido e o primeiro acabou de se escrever sozinho. Bom dia. Eu disse bom dia para você. Aplique-o. Parecia uma pergunta, já que ela estava esperando por mim para confirmar que não era bom dia. Ela torceu para ir sobre não tem dedo nervoso. Obrigado por ter vindo. Eu disse e tentei dar um sorriso reconfortante, mas ela só torceu aquele Dyamand mais rápido do que nunca. E ela me disse que não era problema, o que obviamente era mentira. Espero que esteja se perguntando por que estão resfriados. Sim, torção, torção. Então, automaticamente, essa pessoa veio até mim como sendo nervosa, reticente, eles não iriam dizer muito. Eu tinha que seguir a segunda regra e ela simplesmente não fez o mesmo para mim. Então eu tenho Bom dia. Eu disse bom dia. Cadeira aplicada com um delicado, levantou o chapéu. Obrigado por ter vindo. O prazer é meu. Ela voltou mais uma vez. Então eu acho que a regra sugeriu delicadeza e o registro formal do meu prazer, mas eu estou realmente preso. Foi difícil escrever Adam, o efeito não é satisfatório porque não é algo que as pessoas fazem. Isso é um exemplo muito extremo, mas é um teste útil para ter em mente enquanto você está testando todas essas regras diferentes. Recapitulando, então uma boa regra é aquela que está fundamentada em uma boa observação. E você será capaz de dizer porque isso tornará mais fácil de escrever, não mais difícil. E o resto deste curso, veremos como encontrar essas regras produtivas, como melhorar observando as pessoas. Mas rápido no resto desta classe, vou falar rapidamente sobre como aplicá-los. Então, como você pode usar regras em seu processo? Esse será o foco deste curso. Nós estaremos escrevendo cenas de audições onde você assume dois papéis, esmagá-los juntos, e tentar e cena muito rápida para ver qual personagem ele produz e se você gosta do resultado. Estes são para o seu caderno de esboços e nestes temas que ajuda a seguir as regras o tempo todo, como roboticamente. Então, quando você desenvolver uma regra, você vai incluir uma frequência como cada vez que eles falam, X vezes a cena. Então, 2, 3, 4 vezes por cena. Ou talvez nunca, se você está batendo um personagem de fazer algo que a maioria das pessoas normalmente faria, como nunca olhar para o outro personagem ou nunca responder diretamente ao que é dito a eles. Então essas cenas de audição são o foco do curso. Eu absolutamente não estou esperando que você passe o resto
do processo de escrita contando quantas vezes eu vi alguém fazer algo, ou literalmente apenas deixá-los fazer perguntas. Espero que neste processo você tenha encontrado o personagem e a voz de Nella começou a ganhar vida para você e você pode ser menos rígido. Ainda é uma questão válida, porém, em boa, boa prosa, boa caracterização. frequência devemos repetir a tag de um personagem ou seu comportamento padrão? E não é uma pergunta com uma resposta direta porque depende da sua voz. Então vamos dar uma olhada rápida nisso. Como deve usar regras na minha prosa? Eu amo isso, James citaria o caráter, eu acho que é realmente importante. O nível de realidade difere de autor para autor, e nossa fome pela profundidade particular ou nível de realidade de um
personagem é orientada por cada escritor e se adapta às convenções internas do livro. Eu acho que os romances tendem a falhar não quando os personagens não são vívidos ou profundos o suficiente, mas quando o romance em questão não conseguiu nos ensinar como se adaptar às suas convenções. Então, com que frequência você deve usar as regras? Depende da sua profundidade de caracterização como autor e da sua voz, mas você tem que decidir se o que está fazendo para que possa nos ensinar. Então vamos dar uma olhada nessa tomada de decisão, que eu costumo pensar nessa escala. E à esquerda, temos pessoas na vida real. Agora, na vida real, há um monte de barulho branco. Pessoas que sentem que se queixam o tempo todo, realmente
não reclamam o tempo todo porque há tanta coisa que eu preciso dizer e fazer literalmente apenas uma função. Então a maioria dos escritores vai exagerar um pouco o comportamento, e isso é realmente importante. A ilusão da realidade ainda vem desta ligeira estilização e exagero. E o resultado, se o que foi visado é uma impressão de vida, é o que chamamos de realismo. Então, à medida que aumentamos o discagem, nos movemos para caricatura e quadrinhos. Não estou a dizer que isto seja pior. Pessoalmente, sou muito estranho à caricatura quando escrevo. E realismo, está na moda como nosso tipo de histórias orientadas por personagens. Mas muitos dos grandes literários estão mais acima da escala. Olhe para o elenco de apoio em qualquer romance de Jane Austen. Olhe para qualquer personagem de um romance de Dickens. Então esta não é uma escala de melhor para nós. É uma questão de tempo. Então há um par de coisas que você pode fazer que irá movê-lo para a direita ao longo desta curva. A primeira é exagerar o comportamento. E um bom exemplo é Marvin, amado robô miserável do Guia do Caroneiro para a Galáxia. Seu papel é apenas reclamar, mas suas queixas estão muito além de queixas realistas em conversas casuais. Aqui está uma citação típica, perdoe-me por respirar, o que nunca faço de forma alguma. Então não sei por que me preocupo em dizer isso. Meu Deus, estou tão deprimida. Agora. Eu conheço reclamantes, mas ninguém poderia jogar isso fora em uma conversa casual. É um exagero. Você também pode se mover para a direita exagerando a consistência. E, de fato, este é um atalho muito rápido e
eficaz para a comédia. Aqui está a lagarta azul de Alice no País das Maravilhas, seguindo a regra, discordo da última coisa que disse, não
consigo me explicar. Temo que diga isso Alice porque eu não sou eu mesmo. Você vê, eu não vejo definir a lagarta. Temo que eu não posso colocá-lo mais claramente e como respondeu muito educadamente porque eu mesmo não posso entender isso para começar. E ter tantos tamanhos diferentes em um dia, é muito confuso. Não é a responsabilidade. Talvez você ainda não tenha encontrado, então Janice, mas quando você tiver que se transformar em crisálida, você vai um dia, você sabe, e depois disso em uma borboleta, eu acho que você vai se sentir um pouco estranho, não é? Nem um pouco. Então, a lagarta. Agora, isso não é um comportamento exagerado. Conheço pessoas que estão dispostas a ser tão bruscas, mas é uma consistência exagerada. Ninguém contradiz isso a cada frase de costas a costas. E é uma maneira muito rápida de comentar personagens. Se você assistir a qualquer sitcom, os personagens provavelmente têm algumas regras ou ganhos que eles estão seguindo, e eles fazem isso muito mais do que qualquer um faria na vida real. Então aqui está a nossa escala de novo. E a questão é onde você quer sentar para levar os personagens para os leitores, você vai precisar exagerar o grau ou consistência um pouco além da vida real. Mas o quão longe você quer aumentar essa discagem é uma questão de seu estilo pessoal. Outra coisa a observar é que, como regra geral, você vai querer que seus personagens menores se sentem ligeiramente à direita de seus personagens principais. Uma última coisa a considerar é o quanto você comenta em sua voz autoral, porque isso afetará quais regras você pode usar confortavelmente. Então, se voltarmos para aquela torção de anel vista novamente, eu automaticamente coloquei isso em uma voz mal-humorada
em primeira pessoa porque para permitir que a regra de torção do anel aparecesse, eu precisaria contar a vocês sobre a torção do anel. Precisava de um narrador que não fizesse esse tipo de comentário. Isso não é verdade para todas as regras. A regra reclama cada vez que falam ou apenas diz cinco palavras de cada vez é evidente. Ele, ele seria apenas mostrado para o leitor quando você apresentar o discurso e os eventos que acontecem. Então você precisa pensar um pouco sobre o que suas vozes gostam. Pessoalmente, escrevo em uma terceira pessoa bastante intrusiva. Sou uma espécie de numerador presente. E por isso é muito natural na minha voz comentar coisas como o tom em que alguém fala ou os pequenos gestos e carrapatos que eles têm. Se você escrever mais cinematicamente, você está apresentando um poço, mas você está se tornando um escritor muito invisível. Vai ser difícil para você usar e é um tipo de papéis. E você vai querer se concentrar nas regras que podem ser mais facilmente traumatizadas. Você provavelmente não precisa se preocupar com isso com antecedência. Você vai descobrir por si mesmo quais regras sentem que não brinquedos estão usando-os, que é apenas algo para lembrar se uma regra realmente é uma caminhada para você, que pode ser por isso. Então, para recapitular e desenvolver personagens, use regras com consistência robótica em uma cena de audição para escrever personagens realistas, exagerar
ligeiramente como ou com que frequência as pessoas se comportam de uma certa maneira. Depois de exagerar qualquer uma dessas coisas toupeira, você se torna cada vez mais cômico. Regras que exigem descrição autoral, novamente, para apostar para ver essas vozes autorais intrusivas que tendem a comentar esse tipo de coisa. Regras que podem simplesmente ser mostradas acontecendo. Então todas as outras vozes reais e isso é tudo sobre isso foram para fora
na aula final terá algumas dicas de despedida sobre conselhos de caracterização de outras escolas, coisas para pensar enquanto você escreve. Mas na próxima aula começaremos a encontrar papéis produtivos. E eu vou estar olhando para o estilo de conversação e análise de conversação, que é uma das minhas coisas favoritas. Então, vejo-te lá.
3. Estilo conversacional: Bem-vindos de volta ao SOC. Então é hora de começar a encontrar regras agora que você pode usar para lançar seu romance. E hoje vai ser tudo sobre o estilo de conversação, que é como as pessoas falam. Todos temos um estilo quando falamos. E é uma grande parte da impressão que damos às pessoas. Tem sido estudado por psicólogos e sociólogos, mas principalmente linguistas. estilo de conversação é a razão pela qual alguém só tem que dizer prazer para mim. E já sabemos se achamos que são amigáveis, tímidos ou distantes. Não é o que eles disseram, é como eles disseram. Então hoje eu vou falar com vocês sobre quatro áreas que compõem nosso estilo de conversação, nossa linguagem paralinguista está agitando e está ouvindo. Isso está tudo em seus downloads, então não precisa fazer anotações. Certo, primeiro, paralinagem. Isto é tudo o que está acontecendo quando falamos além das palavras que realmente dizemos. Então aqui eu listei algumas das coisas que variam entre as pessoas e compõem uma grande parte de como nos deparamos. Assim, o tom, a entonação e a velocidade do seu discurso, ruídos de
hesitação ou as pausas, como a frequência com que faz uma pausa e por quanto tempo e onde. Justiça. Então isso pode ser focado no corpo, que é como coçar sua cabeça ou balançar sua perna. Ou focado semântico, o que significa que se relaciona com o que você está dizendo. Então talvez você aponte muito ou faça aquela coisa em que você tipo de conduta com as mãos enquanto você fala. E finalmente, o que você faz com seu rosto. Então, como gostaríamos, algumas pessoas que
sorriem permanentemente ou que levantam as sobrancelhas sarcasticamente todos os outros comentários, uma grande parte disso é olhar, onde você olha e quantas vezes você desvia o olhar. Ok, em seguida, linguagem, léxico cobre qualquer coisa sobre a sua escolha de palavras. Algumas pessoas usam muita gíria, algumas pessoas usam muitas palavras longas, etc. E as pessoas variam na frequência com que usam IA. Nós ou você tentamos dar uma corrente para a regra de dizer nós toda vez que eles falam e ver o que acontece, você vai ver o quão poderoso este tipo de coisa pode ser. Eu estou protegendo é qualquer coisa que suaviza o que você está dizendo e recua. Então, tipo, desculpe, talvez, eu acho que você acha possível? E as pessoas variam na frequência com que usam diferentes formas gramaticais. Algumas pessoas fazem muitas perguntas, outras dão muitos imperativos, como comandos. Algumas pessoas usam muitas frases incompletas e assim por diante. Ok, dois para baixo, dois para ir. Turn-take. Turn-take é a minha coisa favorita, pessoal. Honestamente, talvez seja o menos útil e livros, mas é útil na vida. É assim que saberia que outra pessoa
terminou de falar e é a sua vez de falar. Acontece que nós variamos muito sobre isso e é uma grande parte do porque as pessoas fazem ou não se dão bem. Então as pessoas têm ideias diferentes sobre quanto tempo deveriam falar quando era a sua vez. E, na verdade, isso é muito útil para escrever com dar às pessoas diferentes quantidades de espaço. Se eles precisam terminar sua frase gramaticalmente, a fim de terminá-la, por quanto tempo você precisa fazer uma pausa para mostrar que você terminou de falar. Acontece que nós variamos muito sobre isso e é por isso que algumas pessoas se sentem interrompidas e outras pessoas sentem que ninguém mais fala. E então que sinais paralinguísticos você pode usar para mostrar que você não terminou de falar. Então, por exemplo, algumas pessoas. Mesmo em uma piscina de que faça isso como um banco giratório manual para mostrar que não terminaram, esse tipo de coisa. E finalmente, o que as pessoas pensam é uma deixa para começar a falar. Algumas pessoas esperam por uma pergunta ou um convite antes de acreditarem que é sua vez de falar e esperarão por horas. E nossa quarta e última categoria, as coisas que você faz bem, você ouve outra pessoa, backchannels, barulhos que você faz enquanto alguém ainda está falando. Não são interrupções. São apenas seus barulhos apoiados, expressão facial. A maioria das pessoas tem rostos de escuta habituais e alguém colocou seu olhar e apoiou-os para a corrupção como algo que todos nós fazemos diferente. Assim, para algumas pessoas, entre aspas, interromper para concordar ou
resumir rapidamente o que acabou de ser dito é mostrar o seu entusiasmo em não usar da palavra. E outras pessoas não fazem isso. Mais uma vez, tenha muito cuidado colocando isso em sua escrita. As pessoas fazem backchannels o tempo todo. Não queremos escrever todos. E ainda assim dizem, mas se alguém tem um hábito incomum de ouvir e você chamar nossa atenção para isso, isso pode ser eficaz. Certo, então como tudo isso se traduz em regras de caráter? Bem, vamos dar uma olhada em alguns exemplos. Pense em alguém que você conhece, que é chato para conversar porque eles fazem você sentir que você não pode obtê-lo de maneiras. Agora, há muitas maneiras diferentes de ser chato. Mas aqui estão algumas sugestões que saltaram para mim. Na velocidade de paralinguagem, eles falam muito devagar, hesitações, fazem longas pausas e olham. Eles não olham para você enquanto falam. Isso faz alguém se sentir muito excluído na linguagem que eles usam. Eu sempre que falam. Nunca NÓS ou você, ou em turn-take, talvez eles tomem um termo que é muito mais longo do que qualquer outra pessoa. E, aliás, para quem espera dicas não ser chato. A má notícia é que tudo isso é relativo. Alto-falantes lentos, como outros alto-falantes lentos para nós porque como outros jejum, porque eu estou tão ligado. A boa notícia como escritor é que se você vir alguém falar devagar, todo mundo vai assumir que você significa relativo a ele para um mundo muito democrático. Por escrito. Aqui, traduzi isso em algumas possíveis regras. Você poderia usar o aviso uma diferença na frase entre as regras que você pode simplesmente dramatizar e as regras que você tem que chamar a atenção em sua descrição. E essa é uma distinção que fizemos antes e afetará sua voz. Então podemos dizer que eles falam devagar e você vai
chamar a atenção para isso três vezes em cada cena. Ou eles param uma vez cada vez que falam, ou olham para a distância média e você vai chamar a atenção para isso três vezes na cena. Ou eles me usam pelo menos duas vezes cada vez que falam, ou eles dizem pelo menos quatro frases cada vez que falam. Então você pode ver como um transformando essas partes componentes do estilo de conversação em regras que podemos usar para escrever essas cenas de audição para nossos personagens. Ok, vamos dar mais um exemplo de
separar como a impressão que temos se alguém vem dos elementos de estilo. Então vamos levar um adulto paternalista falando com uma criança, olhando para a paralinagem. Eu acho que eles provavelmente falam alto e lento Am sorrir o tempo todo. Eu sou um léxico que eu imagino que há muitos de nós tivemos toda essa coisa de como estamos hoje. Sou perguntas, perguntas irritantes que as crianças nunca querem responder. Em turn-take, eles sempre completavam as voltas. Adultos não seguem quando são condescendentes crianças porque não falam naturalmente, estão se apresentando. E talvez eles não escutem. Que os movimentos são cronometrados aleatoriamente ou seu olhar está em outro lugar. Então sinta-se livre para apenas escolher e misturar a partir desta mesa. Tenho trabalhado de trás para frente devido a uma impressão, mas você pode juntar duas regras e ver o que acontece. A necessidade de justificá-lo pode ser surpreendentemente produtiva. Vamos fazer o arremesso e o Lexicon. Eu vou dizer alguém que fala em um tom alto e usa um léxico chique. Digamos que minha regra é usar termos técnicos toda vez que falam. Para mim, eu imaginei instantaneamente e excitável tipo Professor. Eles são um pouco irritantes, mas provavelmente basicamente agradável. Ok, alguém que diz você toda vez que fala e leva prazos muito curtos, digamos que a minha regra é não dizer mais do que cinco palavras cada vez que falam. É alguém que queria outra pessoa para falar. Você tem que decidir por si mesmo se eles são tímidos ou mal-humorados, ou ansiosos para agradar, Há algumas maneiras diferentes de você jogar isso. Ou digamos que alguém cujo olhar está para a esquerda. E eles precisam ser feitas uma pergunta antes de começarem uma curva para que eles não falem a menos que perguntem diretamente. Isso instantaneamente para mim como alguém distraído e sonhador e já meu cérebro está se perguntando por que isso é estruturado e se algo está preocupando-os. Então, para nossa primeira tentativa de casting, eu quero que você esboçar temas muito rápidos para seus personagens onde você experimenta pares de regras desta tabela. Então escolha qualquer coisa na mesa, regra
do desenvolvedor e esmague-os juntos e veja o que acontece. Lembre-se que estes são apenas para o seu caderno de esboços, seu mostrador de consistência é aumentado ao máximo para que você possa encontrar os personagens rapidamente e você está descobrindo quais funcionam e sua voz autoral e o que você gosta que cria que interessante é que a tabela mais uma vez por ele estará em seu Download. Boa sorte. Vejo-te na próxima vez, onde vamos analisar a análise transacional. O que as pessoas fazem, o que dizem quando falam. Vejo você lá.
4. Como fazer scripts de vida: Olá, bem-vindo de volta. Então, da última vez, olhamos regras para o estilo de conversação das pessoas. Hoje vamos olhar para as regras para a substância do que eles dizem e do que eles fazem. Você vai notar que eu coloquei o que eles dizem e o que eles fazem juntos. E isso é porque para AP episódio é falar é apenas uma espécie de fazer discursos, ação. Escolher dizer que alguém ensinou olhar estúpido ou pedir desculpas a eles profusamente por empurrá-los ou
contar-lhes tudo sobre sua coleção de selos são todas ações que compõem seu personagem,
tanto quanto escolher para coletar seus tocos no Em primeiro lugar ou não, alguém está quente fora de sua cabeça. É só uma forma de interagir com outras pessoas no mundo. E eles podem ser resumidos pelo mesmo tipo de regras. Então, quais são essas regras que todos os padrões de como as pessoas se comportam? E entender esses padrões é realmente o domínio da Psicologia Social. Hoje eu vou olhar particularmente para uma idéia de análise transacional. Você não precisava concordar com a análise transacional para achar isso útil. E a coisa sobre as teorias da psicologia social que é útil para os escritores AIDS, eles não teriam saído do chão se eles pelo
menos não descrevessem grosseiramente como as pessoas se
comportam, eles poderiam obter os mecanismos e a categoria isenta é errado. Mas os psicólogos passaram muito tempo observando as pessoas e nós definitivamente podemos pedir emprestado disso. Ok, então a idéia da análise transacional é que todos nós temos um roteiro de vida sobre nós mesmos que estamos tentando manter. Você pode pensar nisso como uma regra que estamos tentando ser x tipo de pessoa ou não B x tipo de pessoa. Então acreditamos que somos uma boa pessoa ou uma pessoa generosa, ou que era uma pessoa chata ou uma pessoa tímida. E essa crença é algo que mantemos na forma como agimos e falamos. E essa é uma idéia muito semelhante a esta cruz novamente por James palavra sobre como o atrito funciona. E ele coloca assim. O leitmotif de um personagem nos diz algo verdadeiro sobre eles. Se eles estão mantendo as aparências, mantendo a ficção pública se eles mesmos. Isto é o que o torna um interessante vívido. Ela teve como os meus dentes. O personagem, Ele é leitmotif para campos. Nada sutil sobre eles é chato, mas não é a consistência que o torna chato. Isso eu adicionaria a isso, uma ficção pública não é só olho de peixe. Estamos mantendo nossa idéia de nós mesmos para nós mesmos, tanto quanto 21 outros, mas caso contrário, eu acho que isso acerta o prego na cabeça. Queremos ver esses comportamentos de patente que realmente chegam ao coração de quem alguém está tentando ser, quem eles pensam que são. Certo, bem, tipo de regras dos roteiros de vida das pessoas que governam. Bem, vou pedir emprestado do clássico trabalho de análise transacional da Golden and Golding. Isso é citado em seus downloads. E aqui estão as injunções e motoristas que eles acham que governam nossos roteiros de vida. Então, para análise transacional, essas seriam regras que aprendemos antes dos sete anos
de idade com base no que nos chamou a atenção, preferencialmente positivas de nossos cuidadores. Então digamos que fomos recompensados por estarmos quietos ou atendidos onde estávamos doentes, estávamos internalizados ao vivo sendo sem importância ou mal como nossos papéis preferidos na vida. Novamente, não importa se você concorda com esta teoria. Só importa que as regras sejam úteis. Vamos ver esta lista e não exista ou não exista. Então, para a criança que foi incentivada a ser visto e não ouvido, Dolby você comumente seu sexo se pai queria uma filha ou filho e encorajou esse aspecto do senso de si mesmo de seu filho. Não seja uma criança. As crianças que se esperava assumir a responsabilidade muito jovens. Papai cresceu o inverso e não fazer nada muito rápido como pai, fazer com que eles fossem bem sucedidos. Às vezes, você tira isso de famílias ciumentas. Da mesma forma, não seja importante e não pertença. É interessante
escolher nos separar dos grupos. Da mesma forma, um pouco diferente porque é sobre indivíduos em
vez de grupos próximos de outras pessoas, de qualquer um. E não fique bem, se você tem muita atenção por estar doente mais ou não bem, então isso pode se tornar sua posição mais confortável. Não pense que eles pensam por si mesmo, apenas siga as regras. Se qualquer tipo de desvio como sendo desencorajado ou não sentir, não exiba seus sentimentos. Do outro lado dos drivers de moeda para ser oferta perfeita que está em um domínio particular. São notas perfeitas ou moralidade perfeita. Seja forte, tente, por favor, e apresse-se. O que eu acho que é muito interessante. É menos intuitivo, mas eu definitivamente tenho um pouco sobre mim. E conhecer pessoas que fazem isso quando se sentem fora de controle. Eu acho que eles apenas fazem tudo duas vezes mais rápido, vai ficar tudo bem. Assim como um conjunto inicial de idéias sobre o tipo de coisas que as pessoas tentam ser em suas vidas. E vamos ver como isso afeta como as pessoas falam primeiro. Então aqui estão quatro pessoas dando a mesma informação, a informação que eles trabalharam em uma escola por 10 anos. Alguém que é motorista, desculpe, uma junção não seja importante. Posso dizer que nunca tive coragem de deixar a nossa pequena equipa. Já se passaram dez anos. Alguém que está seguindo DO cresceu, pode dizer 10 anos. Isso me dá mais dez e eu posso crescer alguma ambição e deixar o pensamento para
trás para um trabalho adequado ou não, não pertenço. Ensinei aqui há 10 anos. É conveniente para mim e uma escola decente o suficiente para que mantendo-se em um remover ou tentar duro. Sou professor aqui há dez anos. Deixa-me dizer-te que é uma batalha diária. Deus, não sei como ainda estamos de pé alguns dias. Então eles estão sempre afirmando o fato de que há alguém que está se esforçando muito. Certo, então isso é discurso. Agora vamos pensar em como isso afetaria suas ações. Iria para uma promoção, por exemplo, claramente
não, não seja importante ou não cresça. Tente Khalid definitivamente não pertenceria. É um caso interessante. Depende. Estamos indo para a promoção, fazê-los se sentir separados do grupo ou seria realmente um investimento no grupo do qual eles gostariam de ficar longe. Então você pode ver como essas regras podem rapidamente produzir algumas idéias bastante realistas sobre como as pessoas vão falar e se comportar. Você pode colocá-los em camadas para obter resultados interessantes. Aqui estão alguns exemplos. Suponha que não tomamos bem e seja forte. Há um personagem muito famoso em alguma literatura muito séria que segue essas regras. Você sempre se sente cachorro-quente por e fora dos tipos. Mas ele também sempre deixa claro que ele não tem reclamação e está carregando coisas. Ninguém, aqui está um terremoto típico. Não está tão quente no meu campo por volta das
três da manhã e algumas pessoas pensam que é. Na verdade, Christopher Robin, ele continuou e permitiu sussurrar entre nós e não dizer a ninguém que está frio. Então ele está constantemente sustentando que ele não está bem, mas também que ele tem sido forte. E isso o torna realmente memorável, charmoso e engraçado. Eu tive uma chance rápida ou eu mesmo para mostrar como isso pode funcionar. Então eu tomei ser perfeito e não pertenço. E aqui está o resultado. Observe, a propósito, que você também poderia saber que essa pessoa leva tons
longos e usa nós cada vez que ela fala. E eu tive que ser perfeito jogar fora através dela pediu-lhe para se exercitar e andar e não pertencer através de sua atitude para com a aldeia. Então é um esboço rápido. O campo aqui, É muito bonito e começou, não gritou Sarah, vamos caminhar todos os dias,
todos os dias chover ou brilhar ilegalmente. Oh, é. E você sabe, nós nunca vemos outra alma para a aldeia caminhando, não é? John balançou a cabeça. Não, nunca. Não podemos entendê-lo. As pessoas por aqui parecem querer dirigir até a cidade ou ficarei em casa, mas andamos todos os dias, não importa o que aconteça. Está bem. Esses são os meus exemplos. Agora é a sua vez. Então, para a segunda rodada de audições, você quer tomar regras desta lista de injunções ou motoristas. Não há nada que o impeça de tomar dois dos injunções ou dois para os motoristas. Talvez queiras ser mais específico. No que eles tentam ser perfeitos, por exemplo? E brincar com o que significam para seus personagens. Se você puder pensar em qualquer outra, sejam essas regras que você queira experimentar neste momento, fique à vontade e eu o verei na próxima vez.
5. Regras que importa: Bem-vinda de volta. Então, até agora começamos a dividir comportamento
das pessoas em partes componentes que você pode começar a assistir bola. Nós olhamos para o estilo de conversação e para os roteiros, os scripts de vida que as pessoas podem estar mantendo. Nesta aula, vamos falar sobre encontrar as regras que importam para a sua história. Quer estejas a usar a voz do teu personagem ou a tua própria voz. O que você notar sobre as pessoas, estaremos definindo essa voz. Alguém que percebe todas as regras do comportamento de classe e exatamente qual classe social alguém está colocando é muito diferente de alguém que percebe todos os sinais emocionais e as maneiras pelas quais as pessoas reprimem a tristeza. Ambas seriam duas vozes narrativas muito
diferentes com preocupações diferentes no coração do romance. Então, quando você está escolhendo suas regras de personagem, pode ser muito útil começar pelo que lhe diz respeito. Então eu vou olhar para alguns exemplos de teóricos que
começaram com uma impressão que eles estão interessados e dividiram isso em comportamento. E então vamos olhar um pouco mais sobre fazer isso de uma perspectiva de ficção. Então vamos começar com o padrinho da comédia improvisada e do teatro improvisado. Um Micheal Keith Johnston. Uma de suas grandes preocupações com status social, ele pensou que eles tinham alguma interação. Estamos reivindicando um status para nós mesmos, alto ou baixo. Isto não é o mesmo que o seu estatuto oficial. Você pode ter um rei de baixo status. Um exemplo clássico seria Jeeves e Western, onde Jeeves é o mordomo. Ele é tecnicamente o servidor, mas ele é o personagem de alto status nesse caminho. Também não se trata de ser simpático. Você pode ser legal. Alto status. Esse é o tipo de pessoa magnânima e generosa. Keith Johnston é famoso por esse conceito porque ele dividiu os comportamentos que nos dão essas impressões finais sobre as pessoas descobriram que quando eles os aplicaram no palco, os resultados foram instantâneos e muito realistas. Então vamos dar uma olhada em uma lista desses comportamentos de alto status. Aqui vamos nós. Eles mantêm a cabeça imóvel, mantêm contato visual. Eles ocupam o espaço como quiserem. Então eles vão chegar o mais perto de você e dizer que cabe a
eles se eles se levantarem ou se sentarem e completarem suas frases, eles podem interromper as sentenças de outros. Eles fazem muito poucos ruídos hesitantes ou advertências. Ou ignoram a outra pessoa ou lhes dão a dica social de que é a vez de falarem. Então eles fizeram as perguntas ou deixaram bem claro que é a sua vez agora. E eles não diferem como quaisquer pistas sociais que são oferecidos a eles. Podemos continuar. Nem todas as pessoas de alto status fazem tudo isso, mas eles são um começo interessante para ver por que algum deles funciona. Tente imaginá-los em uma entrevista de emprego. Se você fosse o entrevistado, seria muito estranho para você tocar seu entrevistador ou optar por colar a sala em vez de ficar em seu bate-papo ou será o único a começar a fazer perguntas e dar dicas sociais. Por outro lado, é um conselho comum manter imóvel e manter contato visual para que você pareça confiante. Se você escrever uma história em que todas as suas regras de personagem eram sobre comportamento de status, isso vai ser uma história que está interessado em hierarquia social. E isso vai se deparar muito forte. Ele, mesmo que você tivesse um comentário sobre isso diretamente como um escritor, nós também poderíamos trazer algumas regras de estilo Bx aqui. Realmente ser forte ou não ser uma criança, pode ser um tipo de alto status motoristas e injunções. Por outro lado, não seja,
não seja importante e pertença a um confortável maioria dos jogadores de dados. Ok, vamos tentar outro. Então, a mesma ideia. Vamos partir de preocupados com o nosso resultado final e dividi-lo em comportamentos. Esta é Deborah Tannen. Ela escreveu um livro brilhante. Não foi isso que eu quis dizer, que tem muito mais sobre o estilo de conversa que estávamos fazendo antes. E uma de suas preocupações neste livro é como tudo o que dizemos implica envolvimento ou independência. Estamos constantemente tentando acertar o equilíbrio entre esses dois. Isso é mais fácil de ver se você imagina como
seria estranho de repente usar o registro formal com sua mãe,
ou, por outro lado, quão estranho seria para alguém que você acabou de conhecer começar
a pedir-lhe conselhos sobre a sua vida amorosa. Existem regras tácitas sobre o que mostra que você está
perto de alguém e assistir mostra o nosso independente deles. Tornamo-nos mais conscientes disso quando é contestado, certo? Onde talvez haja alguém agindo como se fosse nosso melhor amigo. Achamos que não são. Mas na maioria das vezes conseguimos esse
equilíbrio, sem sequer ter que pensar nisso. Somos muito bons em trocar registros, que no tipo de coisas sobre as quais falamos e assim por diante. O que é interessante no livro taninos, eu acho que ela argumenta muito conclusivamente é que discordamos sobre essas coisas sem sequer perceber isso. Como se tivéssemos ideias diferentes sobre o que significa que somos próximos ou não. Então vamos dar uma olhada rápida em alguns desses. Então, usando perguntas, algumas pessoas pensam que estão fazendo perguntas, Joe, então estão interessadas em você e que se você quiser se envolver, você deve fazer perguntas. Outras pessoas pensam que estranhos se encontram pela primeira vez, fazem perguntas uns aos outros. Amigos não, e eles não querem se sentir interrogados em seu território de casa e reclamando. A queixa de solidariedade é um fenómeno real. Pessoal, pessoas que pensam que se formos a um restaurante e eu cortei sobre isso, vocês podem ler sobre isso comigo e podemos ligar o comportamento do restaurante. E outra pessoa diria: “ Por que estão tão deprimidos juntos?” Dizendo o que você quer? Realmente contestado um, se formos próximos, isso
significa que eu deveria ser capaz de dizer o que eu quero para você em vez de proteger? Ou significa que você não deve saber o que eu quero porque somos próximos. E ela fala sobre quantas vezes isso pode ser um tipo de colapso na comunicação entre casais e o uso de IA. Ou nós, se eu disser, eu vou dar um passeio e por que especificamente dizer que nós não estamos indo para uma caminhada. Parece que as pessoas têm ideias diferentes sobre isso. Certo, estou me divertindo porque acho essas coisas fascinantes. Mas novamente, estamos começando com uma preocupação para este aspecto particular do comportamento humano. Como eles mostram que estão perto ou não próximos. E estamos descobrindo que as pessoas que nem usam o mesmo código, as pessoas têm idéias diferentes sobre isso. Se escrevesse com essas regras em mente, escreveria um romance muito bem observado sobre como as pessoas gerenciam relacionamentos. Então talvez se sua preocupação central, enquanto solidão, este seria um conjunto realmente útil de regras para usar. Então, nesta aula, estou pedindo que pensem, qual é a preocupação central da sua história. Às vezes, seu modo natural de observar as pessoas
já terá vindo à tona e ficará claro o que sua voz, É quando se trata de caráter. caso afirmativo, talvez você possa pular esta etapa, mas é uma maneira útil de começar e é uma maneira útil de atualizar com cada nova história. Certifique-se de que você não está apenas reproduzindo. Personagens antigos e suas preocupações ALT. Ok? Então estas são as duas perguntas que você pode querer começar perguntando o que importa emocionalmente para o meu protagonista e o que importa dramaticamente para a minha história. Permitam-me, pois, dar alguns exemplos. Se a minha preocupação central é sentir-me solitária, então posso começar a perguntar que regras fazem as pessoas parecerem indisponíveis. Vou expandir isso daqui a pouco. Mas como exemplo, vamos pensar em um pouco mais primeiro. Então pode ser o seu protagonista se sente inadequado ou estúpido, e talvez eles estão em um novo ambiente. Você pode aumentar rapidamente este efeito, dando a todos os seus outros personagens regras que fazem com que eles pareçam competentes. O jovem envergonhado por essa família como um grampo de comédia e praticamente exige que todos os outros personagens se comportem de acordo com regras que os tornam embaraçosos. Há muitos exemplos modernos disso. Eu realmente recomendo as excelentes áreas de Georgia Nicholson por Louise Renaissance. Mas também é um grampo velho. Veja, por exemplo, o elenco de apoio em qualquer romance de Jane Austen. Aqui está Elizabeth Bennet farta? Ou novamente, talvez seu personagem seja um americano transplantado para a classe alta britânica e eles estão tentando definir regras de classe. O resultado seria uma espécie de sátira social e viveria ou morreria em sua habilidade de detalhar com precisão o comportamento de classe em suas regras componentes. Ok, vamos olhar para a outra abordagem. O que importa dramaticamente para o meu romance. Um exemplo que costumo usar para isso é “As Vinhas da Ira de Steinbeck”. Neste romance, a impotência humana está em primeiro plano. As pessoas são expulsas de suas terras e até mesmo o banco para os homens que fazem o trabalho, dizem que não é sobre as pessoas, é sobre o banco que é maior do que as pessoas. É um sistema. E a partir de então, todas as tentativas de personagens na agência pessoal falham apropriadamente. Então, se você dividiu os personagens no que eles mais comumente fazem ou falam sobre fazer. Acho que achamos que cada um deles está essencialmente preocupado em controlar uma coisa. Então temos o controle da gravidez, temos o controle da comida,
temos o empate, controlamos o carro, controlamos a comunidade. O que são eles? Tenta entrar na comunidade, organização e liderança. E nós temos apenas controlando um futuro de fantasia. E um deles se retira completamente de controlar qualquer coisa prática. Isso é realmente eficaz para um romance que está olhando para como as pessoas lidam quando eles estão realmente fora de controle e eles são realmente impotentes. Eu vim com mais alguns casos, apenas como um exemplo onde pode haver uma preocupação temática, que não é necessariamente com o que seus personagens estão emocionalmente preocupados. Então, como agimos sob regimes totalitários e regulamentações intrusivas, como criamos filhos ou em comum, como respondemos ao absurdo do universo. Na verdade, eu argumentaria que o clássico
da banda desenhada, o Guia da Carona, poderia ser lido desta forma. Aqui. Coisas loucas e sem sentido continuam acontecendo com eles e cada personagem tem uma resposta de regra. Autores subestimaram perplexos, resignação deprimida de Marvin, dizem que dobra pedido para uma bebida forte ou uma festa, e assim por diante. Certo, vamos pegar um desses exemplos com mais detalhes. Suponha que você decidiu que sua preocupação emocional é a solidão. Então agora você está pensando em regras de comportamento que fazem as pessoas parecerem indisponíveis. Então, quando eu tentei isso, eu tinha alguns do estilo conversacional, algumas regras Bx, e também alguns outros que vieram à mente. Tão baixo contato visual, sem perguntas. Falar longamente e usar registro formal pode fazer
alguém sentir que você não está realmente presente com eles ou não está realmente perto deles. Da mesma forma, manter ativamente seu script como alguém que está sempre ocupado, sempre cansado ou sempre forte, pode fazer com que as pessoas sintam que você não está disponível para elas. Eu colocaria um par de mais pessoas cuja conversa é principalmente sobre experiências compartilhadas com outras pessoas que não estão presentes ou que estão sempre esquecendo coisas que você disse a eles ou mesmo plantas que ele fez juntos. Então eu tento esmagar estes juntos em pares. Então na minha audição visto alguém pode mencionar estar ocupado toda vez que fala e nunca faz uma pergunta, mesmo quando é esmagadoramente esperado, como na troca de como você está, essa pessoa começa a escrever eles mesmos. Eles estão sempre se movendo, sempre sobrecarregados, operando em sua própria bolha estressada. E todos nós tivemos esse colega. Gostei muito do segundo. Use registro formal cada vez que eles falam contra algo sobre o protagonista em cada cena e imaginar alguém muito Smiley, muito Business School que fala com você como eles estão respondendo de um centro de saúde. Nós realmente queremos resolver esse problema para você o mais rápido possível, mas eles esquecem tudo sobre você e claramente não estão se registrando como uma pessoa. Eu odeio aquele cara. Então essas regras realmente rapidamente trazer à vida pessoas que eu tenho sentimentos fortes sobre. Então não tenho uma fonte de regras para você desta vez. Em vez disso, peço que pense qual é a preocupação central do meu romance? E que regras eu preciso destacar isso para colocar isso no centro da história. E você pode querer pensar sobre regras de estilo de conversação e regras de script ao vivo quando você está brainstorming, porque ele cortou todos os tipos diferentes de preocupações e outros podem vir até você começar a parecer óbvios. Então, quando você tem uma lista interessante variada, você pode usá-los como de costume para emparelhar e escrever suas cenas de audição. E espero que até o final desta aula, você tenha encontrado personagens com os quais está animado. Volte para a última aula e eu farei um tour relâmpago com outros conselhos de personagens para
ajudá-lo a ir dessas páginas do teste para a redação final da sua história. Boa sorte. Te vejo lá.
6. Alguns últimos Some Alguns: Olá, Bem-vindo de volta e bem-vindo à última aula deste curso sobre caracterização. Esperemos que agora você tenha um par de regras que estão
no coração de cada um de seus personagens e eles começaram a ganhar vida para você. Então você está pronto para passar de suas peças de audição para seus profissionais mais cuidadosamente criados. Você vai se lembrar no início que conversamos sobre essa escala. Como usar comportamento exagerado e consistência exagerada para se mover ao longo da escala e certificar-se de que você é consistente e claro sobre onde quer estar. Também falamos sobre o quão intrusivas suas vozes autorais, significa quanto comentários você fornece, e você precisará ter isso sob controle também. Boa prosa é tudo sobre um senso de controle, significa, como James Woods disse, que você pode nos ensinar como é que você está planejando escrever personagens. Antes de ir, queria fazer um tour de iluminação de
algumas das outras ferramentas de caracterização lá fora. Eu disse no início que há muitas maneiras de abordar o caráter. E você nunca sabe o que vai
ajudá-lo a não fazer um pouco mais ao longo da linha. Então eu pensei em dar apenas aguçar
seu apetite e para o que mais está lá fora muito rapidamente. Então aqui estão alguns dos conselhos de caráter mais comuns. Vamos fazer golos. E uma vez que você costuma ver o conselho, um personagem deve ser dado um objetivo ou desejo, ou precisa de algo que eles estão tentando alcançar. Isso é basicamente verdade. Se o seu protagonista não quer nada em particular, basta vê-los serem chutados por F8. Não é esse fundo que torcemos para mais, se soubermos o que eles estavam tentando alcançar na vida. Muitas vezes isso surge naturalmente quando você está fazendo o processo de plotagem. Como se estivesse bem claro para o enredo o que seu personagem iria querer nessa situação. Mas é bom ser lembrado e ter certeza de que qualquer um com um papel importante, algo claro que depois disso, quando deixamos isso deriva histórias pode se tornar um pouco. Mas não acho que seja verdade para todos os personagens. Depende de qual é o meu trabalho lá para nós investir neles e respirar por eles então sim, dar-lhes um objetivo. É só isso para nos entreter. Sim. Talvez seja um passeio em um jantar. Não precisamos saber qual é o objetivo deles na vida. Está tudo bem. História de fundo. Então, outro conselho popular é conhecer a história de fundo do seu personagem, mesmo que ele não vá para a história em si apenas para que você entendê-los como uma pessoa. Tenho sentimentos confusos sobre isso. Acho que pode levar ao perigo que
mencionei logo no início de saber mais sobre seu personagem do que seu leitor e achá-los mais interessantes do que qualquer um. Eu basicamente acho que é um bom conselho se você está escrevendo uma história com uma teoria sobre psicologia
humana e porque nós nos tornamos as pessoas que fazemos com uma teoria sobre como é ser um humano com um passado. Eu pessoalmente amo esses romances, mas não é relevante em todos os livros. Ninguém quer saber por que Poirot é do jeito que é agora. Então, outro uso diferente da história de fundo é que você pode simplesmente pimenta ao longo da história e dar às pessoas um pouco de memórias ou conexões de seu passado. Então eles não parecem ter aparecido do nada. E este é um bom conselho. É uma espécie de contribuir para o realismo, essa abordagem estimulante, e isso deixa para outro conselho muito cognitivo, perfis de personagens. Então algumas pessoas preenchem perfis que seu personagem para que eles
saibam todos os tipos de pequenos detalhes extras sobre eles. Isso novamente, eles podem apenas meio rua durante todo o elogio. Este é um conselho útil para um determinado tipo de realismo. Na vida real, as pessoas têm preferências
irrelevantes que não dizem nada sobre elas e insignificantes. Mas eles só os têm porque somos humanos e somos multifacetados. Se você está indo para um senso de realismo, colocar seus personagens com esses tipos de detalhes desembaraçadores propósito pode contribuir para sua NUS realista. Eu pessoalmente faria isso depois de encontrar o que está no coração deles. Às vezes, o resultado pode ser um pouco sem graça. Então comece com por que estamos interessados nessa pessoa, quem eles realmente são, ou qual a versão estilizada do mito. E, em seguida, dê-lhes este tipo de bagagem adicional
realista, se é algo que você está procurando. Ok, aqui está um dos meus. Você pode aplicar suas regras de caracteres metaforicamente. O resultado está tão fortemente associado a Charles Dickens que chamamos de Kenzie e é uma espécie de caricatura. Também é comum na literatura infantil. Então pense nas bonecas do mundo. Pegue esse personagem de Dickens, Thomas Grad Grind. Seu papel é existir que tudo seja factual. Ele se opõe a cavalos no papel de parede, por exemplo, porque os cavalos não vivem nas paredes. E agora olhe para Dickens descrição de sua aparência. Eu pilotei metáforas de gorduras em verde e qualquer coisa a ver com quadrado e regularidade em vermelho. Então ele diz que a moagem da multidão tem um dedo quadrado cheio, uma parede quadrada de uma testa, uma carruagem obstinada com raízes quadradas, quadradas de pernas quadradas mostram elevadores. E então, no verde, ele diz como se a cabeça tivesse desenhado a sala do armazém para o HOD armazenado lá dentro. E eles o seu pano de rede treinado para levá-lo pela garganta com um, um aperto confortável como um canhoto. Na verdade, é incrível escrever e ele continua descrevendo sua casa. Então, como um fator, muito cheio, menos disfarçar, tonificar ou sombrear esse fato intransigente na paisagem. E depois mais coisas quadradas. Uma grande casa quadrada, um ponto de custo calculado equilibrado, casa
melhorada, seis janelas deste lado da porta, seis desse lado, um total de 12 e esta asa um total de 12 e o outro pesando 420, transportado para O atraso, um gramado e um jardim e uma avenida infantil, tudo governou direito como um livro botânico. Ok, então se olharmos para a nossa escala de novo, isso realmente nos leva para o território da caricatura porque na vida real, pessoas, pessoas apologéticas não têm casas
apologéticas e pessoas barulhentas não usam chapéus altos. E, mas eles fazem na terra de Dickens. E pessoalmente, acho isso encantador. Algo com que possa considerar brincar. Certo, estou terminando com meu conselho favorito. Eu acho que isso é importante também em Scott Card e elementos de ficção diz, caracterização não é uma virtude, é uma técnica. Você o usa quando ele vai melhorar sua história e quando não vai. Você não sabe. Por que você não quer caracterizar? Bem, em primeiro lugar, pode ser porque alguém para andar no personagem ou um personagem menor e você não quer fazer acres. E eles não são interessantes. Mas também pode aplicar-se ao seu romance como um todo. Pense nisso como uma escala. Em uma extremidade seu leitor preenche seu próprio personagem. Eles podem se substituir pelo protagonista, seus pais pelos pais, amigos com amigos, quero dizer, não conscientemente e não exatamente, mas eles são meio que deixados a seus próprios dispositivos para preencher os personagens deste mundo . No outro lado, você estava ensinando ao leitor exatamente como esses personagens são. Esta não é uma história sobre pessoas idosas. Esta é uma história sobre essas pessoas em particular e entrar em pessoas em particular de
ninguém é parte do porquê nós aparecemos. Certo, por que deixar o leitor com ele? Bem, às vezes isso é apropriado para o seu livro. Honestamente, eu ainda estou trabalhando em minhas teorias sobre isso, mas eu acho que tem a ver com querer empatia imediata, querer que o leitor seja capaz de se substituir. Talvez seja porque é uma espécie de história de realização de desejos, seja uma fantasia ou romance. Você quer que seu leitor tenha a chance de viver essa história eles mesmos. Ou talvez seja algo onde você está indo para emoção real, coração, puxando, e a história seria dolorosa se acontecesse com alguém. E então não importa o que está acontecendo. Você quer colocar seu leitor diretamente nesses sapatos. Ou talvez seja uma espécie de fábula e você está contando uma história de cada homem. E seu ponto é que é universal. Quero dizer, no seu extremo você começa histórias são explicitamente escritas em estábulos e que não caracterizam uma ferramenta. É tudo arquétipos. E, honestamente, isto é, isto está em jogo. Poderíamos debater isso. Mas eu acho que é importante notar que você não é obrigado a pintar cada personagem em detalhes. Se sentir errado, se sentir irrelevante, se sentir obstrutivo. Caracterização de conduítes é uma ferramenta para você. Eu vou colocar essa citação para fora mais uma vez porque eu amo muito isso. Ok, então pessoal, para recapitular, esta foi uma turnê iluminadora de outros conselhos de caráter comumente usados. Nós olhamos para o uso de metas e uma vez sim, certifique-se de que seus personagens principais têm isso usando backstory. Sim. Se relevante e apimentando, estou usando perfis e detalhes não reveladores. Novamente, eu esqueço se você está indo para o realismo, mas fazê-lo depois que você encontrar a carne de seu personagem. Usando aplicações metafóricas de regras de caracteres. Pessoas apologéticas em casas apologéticas. Se você é assim inclinado, um pouco estilizado e crônico e muito importante, usando caracterização a gosto, pense nisso como sal. É estranho terminar,
pessoal, isso é tudo para mim. Espero que você esteja animado com seu elenco de personagens, que você vai gostar de escrevê-los. Eu adoraria ouvir sobre o que você fez e tomar cuidado.
Sylvia Bishop, Author
