Masterclass completa de guitarra: do iniciante ao avançado.

1. INTRO: Tudo bem, então bem-vindo à masterclass de guitarra. Meu nome é Rafael Bian Center, e eu ensino violão há mais de 20 anos. Então, eu quero convidá-lo para essa jornada, essa master class, para esse curso intenso que eu criei. E eu vou te guiar passo a passo em todo o conteúdo que estou gravando. Há muitas técnicas para abordar, muitos quadros, muita teoria. Mas tenho certeza que você vai conseguir isso. Você aprenderá muito para aumentar muito seu conhecimento com esse curso, ou dividi-lo em palestras. Na palestra número um, você vai fazer alguns aquecimentos nos exercícios, exercícios, exercícios no pronto-socorro do violão. Também abordamos o básico do violão, pois os nomes das cordas são dois caminhos. Como ler o da quadra, como tocar acordes, certo? Até mesmo o disco. E também preparei para você um pouco da teoria por trás das tríades e tabuleiros com números, por exemplo C. Major seven, C7. Por que temos esses números, por que recebemos esses números no tribunal. Também recuperamos parte da teoria como enjaulada e, claro, círculo de formação de quintos, o que é muito importante para uma composição musical. Também queremos a última parte. Temos um conhecimento básico de dedilhar, assar com os dedos e como ler as notas. Na palestra número dois, as coisas serão mais intensas porque vamos aprender. tríades são a comida de Pedro. Tocar tinha razão. Para seus filhos. Vamos cobrir a escala pentatônica e os modos de guitarra. Os sete recebem seus modos que usamos para improvisação e escrevem músicas técnica de sarjeta que tocaremos e aprenderemos neste curso seria na confeitaria. Em segundo lugar, como aplicar isso deve ser assado em arpejos. Para depender da sessão tônica, preparei para você algumas das formas principais e como aplicá-las nas faixas de apoio. Também demonstrarei a vocês alguns dos principais padrões que aplicamos nas escalas pentatônicas e também em alguns lagos. Você vai gostar dessa sessão porque há muita coisa acontecendo. Há muito conteúdo nessa sessão, na escala pentatônica e também nos modos de guitarra. Espero que você tenha gostado desse curso, dessa masterclass, e também espero ajudá-lo em seus objetivos. 2. NOMES de CORDAS de GUITARRAS: Bem-vindo à lição número um. Nesta lição, abordaremos parte da base do violão como nome de cordas. Então, como você pode ver, no violão, temos seis cordas. Contamos esses psiquiatras de baixo para cima. Então, minha primeira corda será E. Essa é a corda alta, E. Certifique-se de estar em sintonia. Você também pode usar alguns aplicativos como sintonizador de guitarra ou, neste caso aqui estou usando o sintonizador lógico. Certifique-se de chegar ao final da união. Então essa é a corda E. Na segunda corda. Eu tenho a nota B. Podemos chamar a segunda corda como B. terceira corda seria G. Lembre-se de que contamos esses encolhimentos de baixo para cima. A força da barra terá D, a nota D na quinta corda. Essa nota. E, finalmente, na corda superior e na sexta corda, também temos outra E. Essa é a baixa, E. Essa é a sua alta. De novo. B, D e E novamente. Também temos alguns bons exercícios para um aquecimento. Para falar alternadamente. Se você nunca tocou violão antes, esses seriam bons para você. Então, por exemplo se você pegar a corda E, a corda E alta, você pode fazer o movimento para baixo, para cima e para baixo. Usando seu bigode dei uma olhada na minha mão direita. Não estou movendo meu braço. Não estou movendo meu pulso. Mover essa parte da minha mão começa muito devagar. Também pode contar em grupos por quatro. Esse tipo de exercício será muito útil para você. Especialmente neste momento, você está ficando mais familiarizado com as cordas, com o som das cordas, com o som dos nós. Então, prepare-se para os próximos exemplos, onde demonstrarei a vocês alguns dos exercícios e aquecimentos que faço diariamente. 3. COMO LER O TABLETE: Ok, vamos aprender agora como ler tablaturas ou abas. Isso é um pouco diferente comparando dois quando comparamos com a música e a notação musical. Porque isso é baseado em números. Vamos dar uma olhada nessa música, o clássico leite subaquático e ver como podemos ler esses números, como transpor esses números para o traste onde esses nós estão localizados, certo? Isso é o que precisamos saber. Se você fosse dar uma olhada nas abas com muito cuidado . Você não vê templos, nós não vemos batidas, vemos a hora, certo? Então, temos que realmente conhecer essa música. Se você fizer isso para poder tocar isso, essas abas se abrem, caso contrário, os nós soarão como se estivessem em sequência e a música não fará sentido. Então, vamos dar uma olhada nisso. Essa música, como você pode ver. Em primeiro lugar, como você pode ver, todos os nós estão localizados na corda E superior. Você pode dizer que esta é a corda E superior porque ela encolhe abaixo de 035. Esses são os primeiros três números que vemos em que 0350 significa string aberta. Não preciso de dedos para tocar isso. Basta deixar a string, que é zero. E depois 3,5. Isso significa que eu tenho que pressionar o traste três, ainda na corda superior. E os Fred Five. Só estou jogando usando um dedo. Mas você pode dividir isso, dividir esses dedos para obter um dedo melhor, certo? Amostragem zero. Então Fred três estava sozinho usando meu dedo um, traste cinco. Usando meu dedo três, neste momento, provavelmente já conheço esses dedos que teremos, obteremos alguns números. Então, figura um, figura dois, figura três, dedo para cada vez que eu falasse assim. Dedo 123.4 para guiá-lo até a entrada, certo? Então, esses números são nossa referência para digitar zero. Certo? Veja o próximo grupo de nós. Eu terei 0365. Então, no próximo grupo, terei 035 novamente, muito fácil. E, finalmente, 30 adiciona um pouco de overdrive aqui, alguma distorção. Para ter uma ideia, porque essa música foi gravada com overdrive armazenado e assim por diante. E todos esses nós estão localizados na corda superior. Também terei algumas baterias aqui, apenas como guia, como referência para nós que tocamos esse riff. 1234. Novamente, 3434343 por três, por três, por três. Outra ótima música que vou trazer para esta aula, chama-se Seven Nation Army. Vamos dar uma olhada nessa música e como ler essa guia e como tocar esses números no traste. Como você pode ver agora, é um pouco diferente. Comparando com a fumaça subaquática. Tenho notas na corda e terei uma nota na corda D. Quando você não conhece a saga, quando não conhece as abas, analise a música assim. Veja quantos nós você tem em uma corda e se você está tocando outras cordas, certo? Se você estiver tocando acordes, também podemos ler abas. Você também pode ler acordes na sala de abas. Mas, nessa situação, todos os nós individuais estão certos. Como você pode ver, há um 77 iniciando o riff. Esses setes estão localizados onde, em uma corda, outros sete. Vou usar meu dedo três agora. Por quê? Porque olha o próximo traste que eu tenho que jogar. Os cinco diferentes localizados na corda D. Mas, para mim, não faz nenhum sentido tocar o dedo um e depois mover minha mão inteira para o plano cinco. Então, para mim, seria mais fácil se eu posicionasse minha mão assim e jogasse cinco. E então eu volto para Fred Seven. E eu tenho a sequência de flat five, flat three e flat to, tudo tocado na corda a. Nesta iteração, posso facilmente usar apenas um dedo para resolver. O telhado inteiro seria muito lento. Vamos ter alguns tambores aqui para nos guiar apenas como referência, 124. Certo, então é assim que lemos as guias. Lembra o que eu disse sobre a conta? Algumas abas não têm ritmo, não têm batidas. Há um ótimo exemplo se você não conhece essa música, o que é quase impossível, certo? Se você não conhece a música, provavelmente tocará como se tivesse tocado os nós em sequência, porque não conhecemos o ritmo. Não conhecemos a subdivisão, não sabemos o que está acontecendo na música principal, nas músicas originais, desculpe. Apenas um monte de números sendo reproduzidos em sequência. 4. Intervalos: Tudo bem, então, para a próxima lição, mostrarei a vocês os intervalos entre as notas, o que isso significa. Como você pode ver neste piano, você tem um grupo de nós, tem sete notas naturais. Eles são C, D, E, F, G, a, B. Você também tem as notas nítidas e os nós planos, que estão localizados nas teclas pretas. Se você ver o piano, ele é muito organizado, muito diferente do braço da guitarra embaixo da guitarra, que às vezes pode ser confundido. Então, note que vamos começar com os nós da cena. Como você pode ver, o piano é feito por um padrão de duas teclas pretas e três teclas pretas. Para teclas pretas, teclas pretas gratuitas. Os nós antes das duas teclas pretas são a nota C, a nota C natural, ou demonstradores e meu piano aqui. Então, esses são os próximos nós. Você tem o som da nota D. Até agora temos C e D, certo? Então, quando você tem esse tipo de intervalo, chamamos de passo inteiro entre C e D. Eu terei um passo. Ok, então onde encontrar essas duas notas na guitarra? Se você posicionar o dedo um na quinta corda, terceiro traste, encontrará a nota. Essa é minha nota C. Se pularmos o próximo traste e tocarmos no traste cinco, também podemos usar o dedo três para isso. Você terá o fluxo d. Então, estou pulando um traste. Veja no Fred Three. D no traste O nó 51 fica entre esses dois nós, C e D. O elástico, o piano como referência. Esses c. Antes das duas teclas pretas. Novamente. A primeira tecla preta será C nítida. E então D 0. D. Se você fizer o contrário, como começar em D, D bemol será a tecla preta e C, certo? Então, como você pode ver, um dó nítido e um Ré bemol, teremos o mesmo som. Mas se formos para C e C Sharp, chamamos meio passo. Se você vai de C para D, quem come isso, certo? Então, onde encontrar o C-Sharp na guitarra? C está no traste. Três. Lembre-se de que ainda estamos na quinta corda. C-sharp estará no traste. Para você, crie esse tipo de intervalo escuro reutilizado para temas de filmes. Se você joga C e D, você não regenera essa tensão. Mas se você deixar cair o D por D bemol, C nítido, até agora , tudo bem, vamos continuar. Até agora temos C e D. A próxima nota será a terceira nota no piano, C, D, E. Lembra como encontrar a etapa inteira? Veja a nota D. Aí está o som do denote. Então temos E. Você tem um passo inteiro, meio passo. Etapa inteira. Se eu for de D para D, meio passo de D para E. Poste que contém isso. Dê uma olhada agora entre E e F, não há tecla preta. Então esse intervalo será meio passo. Meio passo petrificado, E, F na guitarra. Se você posicionar seu dedo um sobre o sete plano. E então seu dedo no Fred comeu. Até agora temos C, D, E, F. Vamos pegar essas quatro notas na guitarra. Ainda está no quinto traste, quinta corda, desculpe. Veja, Fred, três, D bemol cinco, E bemol sete e f. leia oito. Por que eu não vou me preocupar nove depois de E. Porque se eu for para Fred nove, F sharp. Então, eu não estou jogando Fá nítido nessa situação, toco E e F naturalmente. Você também pode encontrar as notas E e F na sua corda superior. Lembre-se do seu melhor ditado ao afinar o tom natural. Se você for até Fred com um intervalo de meio passo. Vamos embora. Depois de F. Temos o passo de Ji Fu , passo inteiro, F, G e depois G e a. Outro passo inteiro, a e B. Outro passo inteiro. Agora, B e C. Essa pode ser uma ótima pergunta para você. Entre B e C, eu dou um passo inteiro ou meio passo? Seja, não há nada nítido entre BC. Então, quando você toca o nó B, o próximo nó será em meia etapa. Onde estão essas notas na guitarra? Se eu jogar C? No terceiro traste do B está localizado meio degrau abaixo. O que isso significa, o B estará localizado no traste para se regenerar. Agora, outra meia etapa, que é uma taxa muito paciente. Bem, isso é o que você precisa lembrar. Os intervalos entre E e F, meio passo, e B e C. Outro meio passo, a escala completa no violão. Agora, linear o que isso significa, vou tocar todas essas notas na quinta corda. Veremos no apartamento três, apartamento cinco e no apartamento sete. F em Fred, oito na sexta-feira, depois na sexta-feira, na sexta-feira 14. E veja em Fred 15. Certo? Então, para a memória, para uma nova memorização, este é o topo da próxima lição. Vou acelerar o processo para você. Então, no traste 12 é onde os nomes dos psiquiatras abertos estão localizados. O que isso significa, as cordas abertas que você já conhece, você já aprendeu na outra lição, E, G, D e E. Você tem a mesma ordem. G, D, a. E o 12º traste está na faixa média da sua corda. É por isso que você está recebendo as mesmas notas que estão abertas. B, G, D, a, E, por exemplo, se você encontrar a nota G na string a, você não precisa começar a contar daqui, a partir da string aberta. Você pode facilmente ir aqui no 12º traste. O 12º traste é o nó AV. Se você descer um quadro, um apartamento. E então G, esse é o genoma que está localizado na extremidade frontal. 5. NOTAS NO FRETBOARD: Tudo bem, próxima lição. Agora, será sobre a memorização dos trastes, onde as notas estão na prancha. É muito fácil, especialmente na corda superior. E a corda, eu recomendo fortemente que você memorize essas três cordas porque nossos registros são escalas e são páginas. Começaremos com essas duas cordas. É por isso que é realmente importante memorizar, pelo menos neste momento, cordas judaicas, a corda superior , a E e a quinta corda, a a. Então lembre-se dos intervalos da outra lição que vamos aplicar agora. Então, na corda superior, como você pode ver, a vermelha, as letras vermelhas. Temos e na corda aberta, ray, F no primeiro traste. Se você pular o próximo traste e jogar no terceiro. Temos um gene para Fred. Fred seven b. Lembra dessa teoria? Entre B e C. obterei vermelho o intervalo de meio passo. Então, se eu sair do traste sétimo, traste à noite, eu fico com B em C-Sharp. Quando estiver nessa situação, precisarei obter as notas naturais em C. Eu coloco meu dedo e Fred sete. E então eu coloquei o outro dedo. Amigável BC. Também pode praticar vocais que se exercitam. Então, na sexta-feira, terei os nós d e Fred 12. Lembra o que eu disse sobre Fred Trough? Você obtém as mesmas notas das cordas abertas. A fratura na corda E superior seria a letra, E seriam os nós, ou seja. Ok, então essas foram as notas nas cordas superiores. Fácil de memorizar porque nos números ímpares, nos primeiros três números ímpares, 135, você tem F, G, uma ameaça sete, outro número ímpar. Eu terei o gene B. Estou apenas tocando trastes estranhos. 1357. Claro que eu tenho C em Fred, 810.12. C D E localizado nos trastes 89.810,12, desculpe. Cte. E aberto, é claro, estará em uma corda. Vou abrir um anúncio. E então eu tenho que pular o outro traste, o próximo traste, porque isso vai me dar uma ponta afiada. E eu não estou procurando um pontiagudo, um afiado agora, então eu estou procurando B. Então B será o segundo traste. Dê uma olhada agora no verde. Cartas. Nos nós verdes. Esteja no segundo traste, terceiro traste, D no traste, cinco, E bemol sete. A próxima nota estaria a meio passo de e. Então, sim. Você pode dar uma olhada agora na corda superior, na corda plana 78, você encontra b e c. Se você descer uma linha reta na corda a , verá EFF. Vamos começar primeiro, 781012. Finalmente, uma nota. É como uma combinação triste. Quando você toca de a a essa será uma escala menor. Vamos dar uma olhada nisso na segunda escala da palestra. Então, quando temos a combinação desses sete nós, a, B, C, D, E, F, G, você obtém a escala menor. Você pode, você já pode dizer que eles escalam. É triste? Certo? Basta tocar os três primeiros nós, a, B, C. Essa é a combinação de uma escala menor. Próxima sequência, D, corda, a azul, as letras azuis. Tão aberto. Você pula o próximo traste. Você obtém o inode. E depois da nota, meio passo. Sim. Fred, Fred 78. Fred nove. Agora, a primeira vez jogando às nove. Mas nove vai me dar o nodo B. E Fred, então é claro que vamos me dar o nodo c. E Fred 12. Lembra da regra sobre a fraternidade 12? As mesmas letras da sequência aberta, as mesmas notas da sequência aberta. Então, novamente, essa combinação de notas na quarta corda fornecerá a escala Ré menor. Apenas jogando os três primeiros nós, você tem uma ideia do que estou falando. Então, a combinação dos três nós, D, E, F. É muito triste, certo? Então, uma escala menor vai te dar essa sensação, aquela vibração. Vamos passar para a terceira corda. A terceira corda é a G. Open. Meu segundo traste, uma ameaça para B. e Fred cinco. Por que eu não vou para o traste seis, porque seis vai me dar esse nó em C agudo. E então o arquivo Fred. E então Fred 70. Leia o meu. Dan, por não jogar flat nine. E depois espalhe para 11. Porque regenera o F sharp. Estou jogando flat 9.10, o que me trará o E e o F, um intervalo de meio passo. E finalmente se rompe. Qual é a sensação dessa escala? Qual é a vibração dessa combinação? Jogar os três nós, maiores ou menores, com certeza seria importante. Vou jogar novamente para você. Minha especialização ou a combinação desses grupos de nós me trará a maior escala. Vamos passar para a força básica. Agora, terei B como aberto. E por que eu também não vou me preocupar. Vou me preocupar com um porque terei que ter meio passo de distância desses dois, denota que a distância entre esses dois nós tem que ser meio passo. Obc estaria localizado aberto. E C no primeiro traste, três respirações profundas, 568108, na frente. E sexta-feira, a corda alta e. Se você der uma olhada na corda alta e, você tem que tocar com os mesmos spreads que você tocou na corda superior E, porque ambas são zeros de aluguel. Então, EF. E primeiro traste. Judeu do terceiro traste. Para Fred. Fred sete, oito ou nove. Como o pão é C, natural, fôlego nove me dará o C-sharp, o que eu não espero ansiosamente. Então, se preocupe. Calha de frete. Mas se você tocar as duas cordas ao mesmo tempo, os mesmos trastes, o Loewy e o alto E. Você tem que tocar os mesmos trastes, então provavelmente usando o dedo até três, então a, B, C, D, certo? Você obterá um som melhor ao posicionar seu dedo, seus dedos no meio do traste. O que significa que a distância entre essas duas peças de metal aqui é onde o melhor som está localizado. Se você não pressionar a propriedade de obter o som silenciado, imprima corretamente. Se você também pressionar a fraternidade, que é a peça de metal aqui, você também obtém os sons silenciados. Portanto, tente encontrar um ponto entre esses dois trastes e , em seguida, posicione o dedo para obter o melhor som. Você pode aplicar isso para todos os dedos levantando o dedo um dia. Então essa é a memorização dos trastes. Outra forma de memorizar. Trastes. Muitos estudantes têm essa pergunta. Eles gastam, gastam tempo para encontrar os nós na corda D, que às vezes podem ser confundidos. Então, como encontrar os nós na string D por causa da string E? Vamos dar um exemplo. A nota G, a nota na corda E. Está localizado no traste três, certo? Esse é o meu genoma. Rio acima, Fred 33. Então, quando você usa o dedo para tocar o quinto traste na corda D. Outro gene, a oitava maior do que o G. São notas oitavas. Parte G. Em seguida, oitava. G, a, B, C, D, E, F, G. Novamente, oito. Essa é uma ótima, ótima maneira memorizar nós na sequência D. Encontre primeiro o nó na corda superior. Por exemplo, vamos pegar outro nó, a, B. B está localizado em Fred 7. E então usando nosso dedo três, use manter um traste, neste caso respire oito. E você toca o traste na corda D. Quando você vai abrir a força é ainda mais fácil porque você só precisa um dedo para abrir os joelhos, manter o próximo traste e pular o traste. Um. Você vai até Fred para posicionar seu dedo na quarta corda. Outro. Se você fez a mesma técnica para encontrar a outra nota na corda B, agora, preciso encontrar a nota E na corda B, como ela vai funcionar. Se você fizer a mesma técnica, a nota é manter um traste. E então está mantendo uma corda. Esse é o meu apartamento E. Não estou procurando. Essa técnica não funciona para essa situação. O que eu tenho que fazer é mover This Fred, em vez de jogar Fred for you play flat five. Então agora você tem que pular dois trastes para encontrar o próximo E. Para encontrá-lo na próxima oitava. Mais uma vez, você abre. Rio acima. Você vai para a quarta corda e toca traste também. Acabei de encontrar a próxima oitava. Agora, você pula um traste e ele é ignorado. Você se preocupa, desculpe. E posicione seu dedo na corda B, traste. Simétrico. Então você pode fazer isso em todos os lugares, como octetos. Mesmas notas. Aqui. Você tem F, G, a, B, C, C. Você pode se mover, se mover. Você pode fazer essa técnica também na string a, por exemplo vamos pegar a nota C na string a. nota C na corda a estará localizada em um traste três. Neste momento, você deve saber disso, certo? Fizemos isso na outra aula. Três, então uma corda. Vou pular a próxima fraternidade. Eu posiciono meu dedo na corda G. Estou recebendo o nó c. E outros veem nota. Para contratar. Agora eu preciso encontrar o c no extremo leste. Está faltando a corda E alta. Você posiciona seu dedo aqui. Cinco na semente que você encontrou. Na corda G. Você pula dois trastes à frente e posiciona seu mindinho, seu dedo quatro no traste, oito nós, certo? Um maior. Bom exercício para memorização. Veja à direita, a terceira corda. A alta resistência. Jie Chen rio acima. A corda D, a corda B. 6. ACOLHIMENTO — BASIC: Ok. Oi, oh. 9. QUENTE - ESTILO "X": Ok. Oi. 10. TREINO de GUITARRRA 1: Em notas trimestrais. Oitava notas, 1, 2 3 4, 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4. 11. TREINO de GUITARRRA 2: Saltar seqüências de caracteres. Então, quando vamos, pular as cordas seria muito importante para escolher o idioma alternativo. Então, seria muito básico. Então 123-41-2341, 234-123-4234. 12. TREINO de GUITARRRA 3: 1, 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4. 13. TREINO de GUITAR 4: Vamos tocar em cromático. Então isso significa que dedilhar seria 1234. Tudo bem, começando pela corda E. E então você vai para o fret 23456. O que estamos sob ameaça seis. Você passa para o sétimo traste, dois na corda superior. E então ele começou a correr assim, 789-10-1112. Quando chegou ao traste 15, começamos a subir, mas ainda está usando os trastes 151.413,12. E então vamos. Agora estamos aqui no 12º traste e na corda superior. Então, o que fazemos agora? Começamos a correr dessa maneira. Então, 15141311. Agora estamos aqui no sétimo traste. Então, o que fazemos? Nós fazemos nove. Está na corda E. Você vai jogar o 10987. E depois o 9876. Você começa a correr dessa maneira. Então, quando você alcança o traste, você começa a descer. A técnica de guitarra jam para seria tocada em notas de quarto, oitava e décima sexta. 1234. Oi, aí. 12341234. 14. CORDS e BARRE: É hora de aprender que alguns acordes na borda da guitarra já tocaram alguns nós únicos nas outras duas músicas que eu demonstrei. Agora é hora de tocar acordes. Quando você combina 23 até quatro nós, chamamos acordes. E também acordes. Temos duas maneiras de tocar usando a mão direita, dedilhando ou picando. Alguns casos, escolhendo o aluguel. Então, vamos começar com o acorde de oito maiores. Isso é outra coisa sobre os tribunais. Quando você vê a carta. Por si só, o tribunal será importante. Então, isso vai trazer a você aquela vibração feliz da qual falamos anteriormente. Esse é o som de um grande relatório. Escritor. Mais feliz. E quando você vê o M, neste caso, um menor, você vai ter uma vibração triste. Ou alguns núcleos, como diminuídos. Esses nós, esses acordes que temos, o trítono terão aquela vibração sombria e triste, por exemplo, um menor. Um major. A maneira como escrevemos isso é feliz, triste. Nesta lição, aprenderemos alguns deles. Você vai ser capaz de tocar muitas, muitas músicas com esses acordes simples. Ok, vamos voltar ao acorde a maior. Então esse é o seu braço da guitarra. Como você pode ver, os dedos 12.3 também estão localizados no traste. Meu dedo estará localizado na quarta corda. Dedo para vê-la na terceira corda. No dedo três localizado na segunda corda. Parece um pouco confuso, mas você vai se acostumar com isso. Ok, então o dedo um, em primeiro lugar, localizado na segunda corda do traste para que o dedo leia abaixo de um, mas agora localizado em uma corda, g. dedo três, localizado na corda ao lado desse x, significa que você não pode tocar. Você não precisa tocar a corda superior. Vamos pensar sobre isso. A docstring fornecerá o eNode. O campo que estamos jogando é o oitavo porto principal. Também temos o inode dentro desse pátio que faz parte da tríade. Tríade. Vou verificar se na palestra número dois não é o caso agora. Então começamos a praticar esse esporte. Corda. O acorde é maior. Na sua idade, sua quinta corda, é oito. E você também pode tocar na corda E, mesmo que não esteja pressionando nenhum traste na corda E. Parte da tríade. Corda. Segundo traste do primeiro semestre. Ao todo. Posicionando nossos riscos, não desse jeito. Solte seu pulso assim. E você automaticamente abaixa os ombros para não ser paciente assim. Então, posição da mão esquerda. Como obter uma melhor posição para os cabos. Como você pode ver aqui, meu polegar não é assim. Não estou mostrando meu polegar. Meu pulso não está tão alto assim. Então, era uma posição mais baixa. E meu ombro está muito relaxado assim. Não é uma tensão desse tipo. Então, se você soltar o ombro, você move o pulso e tem que levantar o lago e a posição baixa do polegar aqui, pressionando o braço do violão contra isso, esses dedos para melhorar. Eu gosto disso. Eu gosto disso. Eu gosto disso descontraído. Especialmente para carros como esse, onde você precisa posicionar todos esses três dedos em um traste. Vamos passar para o acorde menor. Um menor é um pouco diferente. Dê uma olhada. No segundo traste. Vou manter dois dedos. E agora meu dedo vai para o primeiro traste. Qual corda? Na segunda corda, certo? Eu ainda vou tocar a quinta corda aberta e a corda mais alta E. Vamos dar uma olhada nisso. Então, vamos construir esse acorde com base no dedo até agora. A figura dois, localizada na segunda corda do traste do dedo três, ainda está no traste. Mas agora na corda, três, na corda G. Incrível. Em seguida, o dedo um estará localizado no primeiro traste. Na segunda corda. Ao todo, 00 soa como um menor de idade. Funcionou da melhor maneira. Basta ver se você está segurando, se você está pressionando as notas corretamente, está tocando as notas faladas. Porque às vezes você pode incorporar uma carga como aquela corda E ou deve estar aberta. Está silenciado. Então, o que eu tenho que fazer, posicionar o pulso assim, porque seus pontos fortes corporativos, ao não pressionar o som decaído adequado, serão silenciados. Então, vamos cortar esses quatro bits. Qual é o som de um menor? Vamos passar para a maior parte do tempo para um acorde de dó menor ou maior. Digamos que esse será o acorde maior, certo? Não há m. Então o acorde é maior, dó maior. Então, nós já sabemos disso. Então, o tribunal estaria certo, ficaria feliz. Certo. Então, ter isso feliz com o que está acontecendo aqui. Como você pode ver, o X ainda está lá na corda superior, então eu tenho que evitar essa corda. Lembre-se de que você está tocando o acorde C e a corda superior. É E. Embora a nota E, está dentro desse acorde, faz parte da tríade. Nessa situação, você não pode jogar isso. Você tem que começar a transmitir e escolher esta quadra pela quinta corda. É aí que meu dedo três está localizado. Na quinta corda. Terceiro traste. Dedo até agora localizado onde? No quarto traste de corda? Na corda G, não há dedos na corda G, então a corda está aberta. E, finalmente, meu dedo estará localizado no primeiro traste. Segunda sequência. E também a corda E está aberta. Não há figuras na corda E. Então, neste curso, eu estou dedilhando. Comece a construir esta quadra com o dedo três provavelmente seria a melhor opção para você. Então, figura três, dedo a dedo um. Vamos desenhar esse acorde. Novamente. Olha meu polegar. A posição não é assim. Aqui mesmo. Meu pulso está em uma posição muito baixa e meu ombro está muito relaxado. Tensão como essa. Há uma progressão de acordes muito legal baseada nesses dois acordes que acabamos de aprender. C maior. Um menor. Um pequeno truque aqui para você. Quando você toca o C maior. O próximo acorde é menor. Você quer, você quer que eu mova um dedo? É preciso trocar um dedo. Qual dedo? Dedo, três. Dedos. Três. Realoque-o agora. Abaixo do dedo até a corda G. Não estou movendo meu dedo um, não estou movendo meu dedo para Estou apenas me movendo. E você pode praticar isso quatro vezes em cada acorde. Então, vamos seguir em frente. Próximo. Acorde Ré maior. Você vai ver essa coordenada. Tantas músicas, acordes muito importantes para você aprender neste momento. D. Vamos dar uma olhada nesses x. Então isso significa que eu tenho que evitar a string E e eu tenho que evitar a string a. Eu não preciso tocar as três cordas neste curso. Vou começar a tocar discord pela quarta corda. Lembra desses nomes estranhos? Psiquiatras. Pedido. Pois a corda é Ré, e esse acorde é Ré maior. Então, vamos posicionar os outros dedos. Thinker, um localizado na corda G, que é a terceira corda. Traste. Dois dedos estão localizados no mesmo traste. Mas agora na corda E, a primeira corda, dedos três, localizada na segunda corda. Trate três. Eles começam a tocar esse acorde. Mas a primeira corda, esse é o som. Esse é o som do Ré maior. Alinhados como oito. Vamos fixar a posição da mão. Dedilhando quatro vezes. Um. Esse é o som do Ré maior. Vamos passar agora para a, outra versão de D, que é o Ré menor. Vamos embora. Então, D menor, um pouco diferente. Como você pode ver, ainda estamos evitando a corda E e uma corda. Começamos a tocar a discórdia pela quarta corda. Você pode identificar isso por meio desse círculo, seus brancos através de um nervo encoberto. Isso significa que você precisa começar a transmitir na primeira string. Oh, temos um dedo agora na corda E, traste um. Também temos o dedo na fraternidade para beber três. Na corda G. Finalmente temos um dedo, três. Corda, traste, três. Então você vai precisar de três dedos para a discórdia e três trastes, três trastes diferentes. Ok. Esse é o som do Ré menor, como você pode ver. Muito triste. Vamos comparar D menor em D maior. Há uma grande, grande diferença entre esses dois acordes, maior e menor. Ok, vamos cortar Ré menor quatro vezes acorde de Ré menor. Essa é uma progressão de acordes muito legal. Quando você combina acorde Ré menor, C maior, Ré menor em C maior, eles funcionam muito bem juntos. Próximo. E maior. Mi maior é o tipo de acorde que usamos trim. Sempre cordas. Olha esses círculos. Você vê onde você tem que começar a transmitir a partir da corda superior, corda E. E como você também pode ver, a corda B e a tendência leste estão abertas. Vamos fazer isso. Acorde E maior. Vamos começar a construir esse acorde com o dedo uma será uma ideia melhor. Portanto, o dedo um estaria localizado na primeira corda do traste. Três. O dedo dois estará localizado na quinta corda. Dois dedos 3 h, então na traste também, mas na quarta corda. Mas abaixo do dedo até a matriz. Vamos testá-lo por seis meses. Vamos cortar essa quadra quatro vezes. Vamos dar uma olhada na outra versão de Mi maior, que é Mi menor, certo? Então, para Mi menor, há um dedo aqui no Mi maior que eu não preciso usá-lo para tocar aquele traste. Esse vai ser o do traste no dedo. Se eu tirar esse dedo da prancha, fica menor. Aqui dentro. Sim, olha isso. Só há um dedo para ser tocado. E o dedo três. Agora, vamos comparar com o principal. O major. Eu tenho o dedo um no terceiro. Bebida. Primeiro traste. Ouça a diferença entre essas duas partes. Mi maior, menor, maior. Escritor. Ele é menor. O menor. Como você pode ver agora, eu bebi o leste, ou as três primeiras cordas foram abertas. Vamos Trump E-Minor. Próximo. G palavras principais. Acho que teremos que mudar esse dedo. Para um melhor, dê um toque melhor. É mais comum ver o outro dedo lá para te dizer. Mas essa formação tem 23,4. muito difícil para ele jogar. Formação dura, formato de coração para tocarmos em músicas. Então eu substituí esse dedo por dedo um. O dedo um agora estará localizado na quinta corda. Trate dois. Eu substituo esse dedo três por Fred para, Fred para ficar na corda superior, traste três. E começa a tocar o dedo quatro. Na corda E. Vou jogar o dedo três. Portanto, coloque 13 cordas abertas, dedo a dedo. Configurou três. Na corda alta. Esse acorde G que nos devemos. Também tocaremos 0 cordas cujo corte todas as cordas constroem o acorde G maior. Há outra formação para esse acorde, que é manter o dedo 1.2. Na parte superior. Mas seu dedo três agora vamos subir. Uma string estará localizada na string B. Trate três nós. E mindinho, seu dedo estaria localizado com o posicionamento no aço de alta resistência no traste três. Então agora você vai usar quatro dedos para esta prancha. Vamos jogar o outro G. Está aberto. E outra opção, que faz parte da tríade. Ambas as formas estão corretas. Vamos passar para aquele tribunal. Esse é o pesadelo para os estudantes. Mas essa versão aqui é bem fácil. Eu chamo essa versão de mini F, porque você só precisa de quatro cordas. O verdadeiro f1, f2, f, você tem que tocar o disco, certo? O que é o disco do Bart é quando você usa o dedo um para cobrir todas as cordas desse jeito. Muito difícil de jogar. Mas você vai chegar lá. Tenho certeza disso. Vamos dar uma olhada nisso. Esses dois atos, isso significa que eu não preciso tocar a corda E. Eu não preciso tocar uma corda. Vou começar a transmitir a partir da quarta corda, ou seja, agora tenho que usar meus três dedos na terceira corda do traste para o nó. Lembre-se do que indica isso daquele pequeno truque complicado. Nas oitavas. O nó AV. Mas agora aqui, as pontas dos dedos agora localizadas no segundo traste da corda G. E veja esses 1.1. Isso significa que eles precisam segurar duas cordas usando um dedo. Qual dedo? Dedo um. Segurando duas cordas no mesmo traste. Junto com o som de. A melhor maneira de ver se você está segurando corretamente, se está pressionando corretamente, as quadras, está escolhendo, coloque o nó separadamente. Vamos fixar a posição do polegar. Vamos escolher a posição de descanso. Esse é o som do acorde Fá maior. Vamos cortar esse acorde quatro vezes. Certifique-se de que você não está atingindo o rio acima. E então uma corda. Lembre-se, você está tocando o acorde Fá maior. A corda superior é E. A quinta corda é a. Também temos que aprender, é claro, versão filha do acorde Fá Maior, que é o acorde de barra. É assim que você toca o acorde de barra F. Você tem que usar o dedo para cobrir todos os nós, todas essas cordas no traste. Um. Certo? Quando você segura assim, use a lateral do dedo. Assim. Não isso, mas se movendo um pouco assim. E então você poderá segurar as notas do pedido corretamente. Dois dedos seriam localizados. Agora, no segundo traste. Terceira corda. O dedo 3.4 estará localizado no traste três. Quais cordas? O dedo três vai para o quinto dedo anular do que estava nele também. Som do acorde Fá Maior. Novamente, onde está cortando todas essas tendências. Você está jogando seis nós aqui. Não se preocupe se você estiver ficando mudo, mudo, mudo. Parece que isso é muito comum. É muito normal. Por algumas semanas você ouve esse som. Mas depois de um tempo, você vai se deitar e então eles começarão a limpar. Então não se preocupe com isso. Qual é a diferença entre o mini F e o F? No mini F? Você está perdendo notas baixas, você está perdendo a base. Então, neste trimestre aqui, o mini F, não tenho isso. A base estava baixa. Mas para algumas músicas, esse é o mini f, que soará melhor. Outro acorde de compasso que teremos que aprender nesta lição será o Si bemol. Como aprendemos, os nós afiados. Também temos os nós planos e agora as placas planas, em Si bemol. Então, a primeira coisa a ver, a tela será o x, onde x está localizado na corda superior. Então, eu não preciso tocar a corda superior. Mas eu tenho uma formação interessante agora usando o dedo três, o que eu não sou muito fã, porque você tem que segurar o dedo três, em três cordas assim. Dedo, um. No primeiro traste, uma corda, o nó raiz em Si bemol, e esse dedo três. Segurando três cordas. Isso funciona muito bem. Se você estiver tocando músicas, músicas mais agressivas com acordes poderosos. Você quer bater nisso. Três também. É uma espécie de progressão de acordes em que você não precisa tocar a corda E alta. Mas vamos fazer o diferente. Vamos tentar algo assim. O dedo um ainda estará posicionando os movimentos a serem culpados. No primeiro traste. Quinta corda. O dedo 23.4 ficará em branco. O traste no traste, três. Nessa ordem. Acho que neste momento você está familiarizado. Você também pode ver o acorde maior acontecendo aqui. Deixe-me mostrar para você. Um acorde maior. Lembre-se de que esse foi o primeiro acorde que aprendemos hoje. Os três dedos localizados no traste também. Se você substituir esses dedos e tirar os dedos do traste, terá que fazer assim, certo? A quadra ainda é importante, mas agora usando um dedo diferente, um major, é assim que vou conseguir o Si bemol. Quando você move esses três dedos, dedos, 23,4 para o traste, três, desse jeito. Quais partes dessa barra, o primeiro traste, onde tudo vem, são importantes. Eu posiciono meu acorde maior a partir de um som. Troquei seus dedos e coloquei meu dedo no meu dedo, um fora do braço da guitarra. Mova-se. Eu tinha um. Fred tinha esses três dedos. Eu bar. Lembre-se de desnaturar a barra do traste até o dinheiro a montante, dizendo que você não está sangrando o suficiente. Você precisa barrar o primeiro traste, começando na quinta corda. Por quê? Porque o nó raiz está localizado lá. Si bemol. Mova a forma inteira. Um para cada um tinha acorde maior, C maior, nítido, maior, Ré maior, Ré bemol maior. Major. Parte desse tipo de como se estivéssemos chegando lá. Vamos aprender esse tópico, esse sistema chamado caged. C, a, G, E, D. Tudo bem, isso é para a próxima lição. 15. CAGED — A TEORIA: Tudo bem, então, para a aula de hoje, vamos falar sobre C. G. D é o sistema que usamos para explorar o traste da guitarra. Então, encontraremos mais acordes, mais formas. A ascensão, por exemplo, você tocará aquele acorde de dó maior toda vez. E, na realidade, temos mais quatro formas para acorde de dó maior. Essas são as formas sobre as quais falaremos hoje. Ok, prepare-se. Caged começa com a letra C. Então isso significa reposicionar meus dedos aqui e pegar o acorde de dó maior. Então, neste momento, você deve conhecer essa forma porque já a superamos. A segunda letra da gaiola é a letra a. Mas o que isso significa que precisamos encontrar uma maneira de tocar o acorde de dó maior usando a forma oito maiores. Parece um pouco confuso, mas você vai chegar lá. Então, por exemplo, esta é a minha forma principal. Eu sempre disse essa técnica. Substituí esses dedos, tirando o dedo do braço da guitarra. Então, dedo ou dois dedos, três dedos. Por enquanto, fará parte de um grande porto. Como você pode ver, meu dedo está fora do traste. O dedo que vou usar como barra. Então esse tribunal se tornará um acorde de barra. O que fazer agora é mover esses três dedos até o traste, 5345. Quando fiz isso, o próximo passo é a barra, o traste três. Certo? Este mundo agora está se tornando um acorde de dó maior. Mas, como você pode ver facilmente , a forma principal está neste quadrante. Então, estou usando a forma a maior para construir o acorde de dó maior. Esse é o propósito de ser enjaulado. Vamos analisar nós, nó por nó. Conforme você aprende na aula número dois, as tríades. Para construir um acorde, para tocar um acorde, preciso ter três nós diferentes nessa quadra. Eles são a raiz, o terceiro e o quinto caso. Então, a forma de C. Vamos usar isso como exemplo. Então você tem C, desculpe, na quinta corda. Não. Não. Não. Outra nota C. E outra nota. Como você pode ver, C é a raiz. O terceiro, CDE, terceiro, principal, terceiro. Na situação, os acordes menores, temos terços menores. Vamos praticar isso também. O quinto, que é g, c, d, e, f, g, quinto, o quinto nó, então teremos outro C, outro ou seja. Mas, como você pode ver, só temos três notas diferentes nesse acorde. Embora eu esteja tocando cordas. Quando me mudei para o, uma forma que acabamos de aprender. Comendo os mesmos nós. Mas eles estão localizados na mesma sequência da primeira corte. Como você pode ver, a sequência, como você pode ver, é diferente. Faça com que c Anote a nota g. Nódulos C novamente. Observe o gene. De novo. Você só encontra três nós diferentes nesse acorde, C, E, G, raiz, terceiro e quinto. Outra forma de praticar isso é quando você, quando está tocando em um projeto ou em uma banda, e a outra pessoa está tocando aquele acorde de dó maior. Em vez de tocar o mesmo acorde do externo versus o branco, você pode seguir em frente e tocar o outro acorde de dó maior, que gerará as mesmas notas mas em uma ordem diferente, certo? Por exemplo, o fato de você notar que a corte filha não está recebendo a nota mais alta neste tribunal é o nó. Neste curso, teremos o nó mais alto como g, certo? Então esse é o sistema de gaiola. Vamos passar para a próxima forma. Então essa é a forma E. Minha missão agora é construir o acorde de dó maior. Encontre o acorde de dó maior usando a forma de E. Como fazer isso? Em primeiro lugar, você tem que tocar o acorde Mi maior. Encontrei meu registro de imagens. E então eu tenho que substituir esses dedos e tirar o dedo do traste. Eles encontram o dedo dela e um está fora do traste. O que eu tenho que fazer agora é mover esses dedos até a barragem do traste. Então. Quando você faz isso, você tem que barrar o traste. Minha pergunta agora, por que Fred? Lembra da memorização dos trastes? Quando você vai até o traste oito na corda superior, você encontra a nota. O curso que estamos tocando é o acorde dó maior. Então aqui está a nota raiz desse acorde, C. Vamos dar uma olhada nas notas que temos neste curso. Você provavelmente verá as mesmas notas que tocamos antes, C, E e G na terceira e na quinta. Vamos dar uma olhada. Veremos rio acima. Veja isso em uma corda. Outro C na primeira corda, na terceira corda, na segunda corda. E outro C no E, na corda E alta. Alguém está tocando aquele acorde de dó maior na música. Que vocês dois estão tocando um acorde de dó maior com uma formação diferente, formas diferentes. Mas o mais importante aqui é que você está tocando as mesmas notas. A última forma, forma muito importante para nós. A forma D. Agora teremos que encontrar o acorde de dó maior em forma de D. Essa forma, você já sabe que é o acorde Ré maior. Já fizemos esse quadrante, a última lição. Mesmo sistema. Eu substituí meus dedos assim. Dedo. Dedo quatro. E então terei que mover esta quadra até o traste 12. Está faltando o dedo, um dedo, um grupo B, tocando a nota raiz. Mas o nó raiz agora está localizado na string quatro. Esse é o meu nó C, esse é o nó raiz. Lembrando como encontrar as notas na quarta corda. Os octantes. Esse é meu nódulo raiz agora. Isso significa que eu não posso dedilhar a corda superior e uma corda que sempre é tocada a partir daí. Vamos deixar claro que estamos lutando neste tribunal. Vamos dizer a sequência C, G, C novamente. E a mesma combinação. Só temos três nós diferentes. Ceg, acorde Dó maior, Dó maior, acorde Dó maior. Em acorde dó maior. há nada acontecendo agora, porque a palavra enjaulado tem cinco letras, C, a, G, E e D. Fizemos nesta lição, estamos brincando, aprendendo as formas C, a, E e D do que está faltando. Está faltando a forma de G. Essa é provavelmente a forma mais difícil de tocar na guitarra. Porque vamos, vamos dar uma olhada. Vamos usar g como referenciado agora. Você fez sua forma de T. Essa é a única. O que eu tenho que fazer? mesma coisa. Substituiu os dedos e retirou o dedo da prancha. Para o dedo três, agora passe para a corda a. E Binky toca a primeira corda. terceiro traste da matriz G teria que fazer agora é subir esta quadra até o traste, que Fred. Mas esse é o traste localizado onde o nó raiz está localizado. Então, o nó raiz C, como você pode ver, o G maior está acontecendo aqui, a forma de G não será mais G maior, será C maior. E o dedo um, você tem que barrar o quinto traste. Isso é muito difícil de jogar. É por isso que não jogamos essa carta com frequência, mas é bom conhecer a teoria por trás dessa quadra. Portanto, esta parte está recebendo três cargas diferentes, com certeza. Então, vamos dar uma olhada. C, E, G, C novamente. E veja o que eu acho que a principal razão pela qual eu não jogo tanta discórdia é por causa do som do esporte. O som dessa corte, para mim, parece um discurso aqui. A forma, certo? Então, é quase impossível ver a diferença entre esses dois acordes. Se você é um dedilhado, é claro. Mas essa é a forma de G. Então fizemos um acorde de dó maior em cinco formas usando o sistema de gaiola. O sistema out So funciona para acordes menores, certo? Vamos usar o acorde de um menor como referência. Então, um menor, essa é a primeira forma que aprendemos. Violão, um acorde menor. Essa última lição. Para mim, o próximo é menor de idade. Terei a forma de Mi menor como referência. O que isso significa, você toca o Mi menor. Mude esses dedos, você substitui esse dedo, indicador 3.4. Eles podem denunciar. E então eu movo esses dois dedos até o sete plano. E então eu coloco o traste em cinco. Acabei de encontrar outro, um acorde menor, a ordem das notas e vejo se estamos tocando corretamente, para que um acorde menor, tenhamos um primeiro termo novamente. E mais uma vez. Faz o terço menor da raiz e o quinto oito. C e E, certo? Sempre guarde a próxima letra. Você encontra o nó a. A próxima letra, que é B, encontrará, veja, você pula a próxima letra, que é D, e encontra e, a, c, e. Temos que encontrar esses três nós aqui nessa corte. Ás. Confira e veja se estamos na corda superior agora porque a raiz está localizada na corda superior, e, a, c, e. E temos as três ACE. E uma pessoa está tocando esse acorde menor é uma música menor que você toca no auxílio de áudio, meu direito. Então, este menor está seguindo a forma a. Faça isso com um menor seguindo a forma menor, você deve ser capaz de ver o Mi menor. Sim. A maior parte desse curso você precisa barrar. Essa é uma boa prática para discos. Outro acorde menor que é muito útil. E eu uso esse tribunal. Eu joguei neste trimestre com frequência. Então, isso é um menor baseado na forma de Ré menor? Essa é a forma de Ré menor. Mesma técnica que aplicaremos aqui. Substitua os dedos e tire um dedo do braço da guitarra. Agora é mover esta quadra até o traste. 9108300 de Brett. Fred nove, dedo quatro em Fred. Fred comeu e dedicou um dedo. Agora obteremos a raiz, que está localizada na string D. Leia sete. Outro a e C. Novamente, você descobre que um distúrbio de aprendizagem não precisa estar sempre nessa ordem. Isso é menor em Ré menor. Um menor de idade. E menor. Um menor de idade. Como você pode ver, a palavra enjaulado tem cinco letras, certo? Nós já conversamos sobre isso. Cag, ED. Faltam duas letras nessa palavra, as letras B e F. Essa é a minha pergunta para você. Por que estão faltando essas duas letras? Por que estão faltando essas duas formas, esses dois acordes. Vamos supor que f tenha sido referenciado. Então, acorde de Fá maior. Temos uma forma para o acorde de Fá maior? Ou temos que seguir outros acordes, outras formas para conseguir essa quadra. Essa é a minha pergunta, certo? Vamos construir a parte principal de F. Esse é o meu acorde de Fá maior, feito pelo acorde de barra aqui. Dedo um segurando todas as cordas em um traste. Você vê alguma forma aqui nesta corte? Dentro desse núcleo? Veja qualquer acorde. Eu posso ver facilmente o acorde de Mi maior tocando aqui nesses três dedos. Se eu mover esses três dedos, um traste aqui embaixo até a forma maior e eu barro. É por isso que não temos uma forma para o acorde de Fá maior, temos que seguir a forma. Major. Substitua os dedos. Mova um quadro à frente. No bar. Se continuarmos movendo esta carta, você encontrará outros tribunais, por exemplo, Fá nítido maior, Sol maior, G agudo. Um major. Afiado. Major. O que vem depois de estar meio passo à frente? Bc, certo? E assim por diante. A outra forma de que eu estava falando é repreensível. Não temos a letra B, a palavra KAIST. Então B, vamos ver que tipo de acordes, que tipo de forma encontrará, verá nesse curso. Então esse é o acorde de B maior. Que acorde você pode ver facilmente aqui? Eu posso ver facilmente a forma principal. Se eu for aqui, meu major, substitua os dedos. Mova esses três dedos até a prancha. E depois bar. Esse é o meu acorde B maior. Agora, mais tarde, usando a forma a. Se eu quiser fazer o acorde b menor, eu sigo a forma menor. Um menor de idade. A base, os dedos. Mova esses três dedos para a frente de Fred. Mas os trastes agora seriam quatro por três. E então você bar. O segundo traste. Desculpe. Por que o segundo traste? segundo traste é onde os nós da raiz estão localizados na quinta corda, não na corda E. A corda é AB afiada. O Node estará localizado no trem. Movendo-se, você encontrará todos eles discos, por exemplo, acorde em dó menor. O acorde menor em Dó nítido é Mi menor, agudo menor, Mi menor. Então esse é o sistema de gaiolas em maior e menor. Os acordes mais úteis. O curso que você vê na música. Para a próxima lição, estou me gabando de músicas para analisarmos e criarmos esse sistema, para criar o caso, para explorar formas diferentes nessas duas músicas. 16. CAGED EM MÚSICAS PARTE 1: Então espero que você esteja gostando desta aula e encontrando novos acordes para alugar, explorando novas formas para melhorar sua prancha. Vamos dar uma olhada. Essa música, Hotel California. Eu gostaria de ter essa música como referência, como guia para praticarmos, porque essa música tem sete quadras diferentes. Foi uma situação perfeita para explorarmos o sistema aqui. Essa música começa com o acorde B menor, certo? Quando estivermos prontos. Então, na outra lição, Si menor, temos que seguir a forma de um menor. Também há um farol aceso nessa parte. Mas eu repito que a maioria das vezes é aparar. O próximo acorde. Vamos agir assim. Fá agudo maior. Segundo traste, grande e afiado. Então essa vai ser uma progressão bem fácil para você fazer, porque os dois acordes estão localizados na frente para serem menores. Fá nítido. Um grande, maior, maior, menor, agudo. Como você pode ver nesta parte da música, temos dois 0s, o Mi maior e o menor acontecendo. Você vai praticar isso em algumas aulas. Quando aprendemos esse círculo de quintos, o que está acontecendo? Discord, por que essa sequência está soando? Todo esse curso está soando. Soando muito bem juntos, estão trabalhando juntos muito bem. Essa é minha primeira guitarra, então eu estou tocando, como você pode ver, minha mão, está nessa área. Em branco. Todo discurso, todos esses sete acordes. Não estou movendo minha mão, não explorando os trastes motores. Agora é a hora de aplicar o sistema de estojos. Minha missão agora é encontrar outro B menor. Então, terei o próximo lembrete de seguir a forma Mi menor em Fred sete. Esse será meu próximo B menor. Então eu tenho que encontrar agora o Fá mais próximo, o mais próximo, porque você não pode se mover para baixo. Lembre-se de que os outros guitarristas que já tocam aquele acorde ou emissão agora estão encontrando outro tipo de Fá nítido. Vou sugerir que você jogue aquele major afiado. Tudo bem? Que forma você vê neste Fá nítido maior? Eu posso ver facilmente a forma de C. Essa é a primeira carta na jaula. Veja, se eu mover isso. A posição principal C. Acorde Dó maior. Lembre-se, eu não estou usando meu dedo. Quando eu levo esses dedos até o Fred 9987 e pego emprestado o sexo dos trastes. O tribunal está mudando tudo o que o código se torna f sharp major. Como você pode ver, Fá nítido maior está bem próximo do Si menor maior. Provavelmente, eu vou, vou usar isso como uma especialidade principal com uma forma. E depois usando o D, o em forma de C, desculpe. Eu usei o F sharp. Se eu mover esse acorde um passo inteiro para baixo, dois trastes para baixo, terei o maior. Depois do major. Temos um acorde interessante. Agora, aqui, o Sol maior nessa forma. Que tipo de forma você vê nesse Sol maior? Veja facilmente o D maior. Lembre-se da grande mudança, Africa Fred 77. E então a força do meu nódulo raiz para. Em seguida, Ré maior. Aqui mesmo. O major, estou usando a forma, certo? Você vê que os oito principais se movem para as sete barras dianteiras, o quinto traste, o quinto traste. O nó raiz. A quinta corda. indica que os acordes que estou tocando são Ré maior, Mi menor. Eu jogaria aqui de forma muito fácil. Seguindo uma forma menor. Menor. Moveu-se para o traste nove e excluiu outra tristeza. Começando com a corda E. O Fá nítido major, estamos no topo do segundo quarto da música. matriz C, ou as formas de C, são totalmente Si menor, Fá nítido. Major major. Menor maior. Fá nítido. Foi bom usar músicas como essa como referência para praticarmos, certo? Caso contrário, não faz sentido. Portanto, aplicar as músicas do sistema de gaiola para mim seria a melhor prática a ser feita. Tudo bem, então, sempre que necessário, agora, os primeiros quatro acordes dessa música, a primeira guitarra, ficarão em branco nessa área. E então eu vou olhar e gravar a segunda guitarra, aquela área. Vamos verificar isso na guitarra. De novo. O que você pode fazer neste exercício para a música completa. Lembre-se de que corresponde à música, você tem Sol, Ré, Fá agudo maior e menor. E então, na segunda linha, G, D, Mi menor, Fá nítido maior. 17. CAGED EM MÚSICAS PARTE 2: Agora é hora de outra ótima música chamada Ledi be. Gosto dessa música para analisar a caixa e aplicar a caixa, porque essa música encontrará talvez 45 acordes no máximo. Então a música começa com acorde de dó maior tocado em todas as quadras localizadas nessa área. E então começamos a aplicar o sistema de estojos em outras áreas em áreas. Fonte de chocolate quente, fizemos duas áreas ali e a área dos trastes sete, esta vai tocar em três áreas. Então veja a progressão de acordes, essa música, C , G menor, F. E depois voltamos para C maior. Então isso pode ser que o violão queira O primeiro disco do guitarrista nesta Corte é aquela parte da música. Agora vamos pensar no caso. Preciso encontrar outro acorde de dó maior para a próxima posição. Então, minha sugestão seria o acorde de dó maior usando a forma. Como fazer isso? Já fizemos duas aulas atrás, então, importante, substitua seus dedos. Em seguida, mova esses três dedos até os cinco planos. E então você barra, o traste três. Essa é minha outra opção para acorde dó maior. Próximo acorde para Sol maior, tenho o acorde de Sol maior tocando no mesmo traste. Isso é muito interessante. Então, neste Sol maior, eu estou usando a forma Mi maior, a forma. Você pode ver facilmente que agora, neste ponto da aula, acordes menores, moverei meu acorde de barra para o traste cinco. Portanto, esta é uma forma menor, Mi menor. Eu não preciso ir lá para pegar o F. Eu tenho f muito perto do menor. Então, Fá maior seguindo a forma de C menor. Fá maior. Só tenha cuidado com esse Fá maior. Comece a transmiti-lo pela quinta corda. Não é o fluxo superior, porque na corda superior, você obterá as notas C. A string a. Eu entendo o f. O nó raiz do acorde de Fá Maior do seu disco seria a, C, G, um menor, F. E a outra área de que eu estava falando é vamos encontrar outro acorde de dó maior. Minha sugestão seria o acorde de dó maior nas oito portas principais do traste. E usar a forma e a carga ficaria no oito vermelho. Por quê? Porque o traste oito é onde está localizado o nó raiz. Para este curso, você pode tocar todas as cordas. Onde está o G-Major mais próximo? Agora, vou dizer que joquei isso. Você a conheceu que temos a forma de C. O traste ficará bronzeado. Linha 78.7. Lembra de não tocar com a corda E? A corda vai me dar a nota D na corda a, vai me dar o G zero, que é o nó raiz. Até agora temos C. Boa hora para um menor. Acabei de encontrá-la. Sim. Este menor está seguindo a forma de Ré menor. Na corda D. Nove, na corda G, depois no traste, na corda E alta. E, finalmente, o acorde F. Localizado no traste. Para trocar, Fred comeu aquele acorde de Fá maior, vou seguir a forma oito. Como? Novamente, um major reflete os dedos. Tire um dedo da prancha e, em seguida, mova esses três dedos até o bronzeado do traste. E então você barra, a direita do traste. Não tocando da corda superior, mas tocando da quinta corda. Todos juntos. C, G, um menor, F. Aqui estará G menor. Sol menor. Vamos repetir essa progressão de acordes e gravar três guitarras. Não compraria a primeira guitarra. Quem tocou a segunda guitarra e a terceira guitarra daquela época. Vamos dar uma olhada. Três ou quatro. Tudo bem, três guitarras estão tocando agora. 18. APRENDA OS SÍMBOLOS MUSICAIS: Agora é hora de aprender o ritmo e a subdivisão. Por quanto tempo eles terão que esperar nessa nota. que rapidez eu toco essa nota? Então, tudo isso é feito pelos símbolos Misko. E as três primeiras sobre as quais vamos falar, nossas notas inteiras, meias notas. Notas trimestrais. Neste exemplo, obterei a nota B conforme referenciada, a string aberta, a mais reta como exemplos. E eu também terei o metrônomo. O metrônomo que eu programei aqui para você seria reproduzido em 80 PPM. Esse é o nosso guia para identificar os templos. E espero que você tenha gostado, seria divertido. Você aprenderá isso muito rápido e com certeza. Tudo bem, então esse é o BPM, certo? Essa é a minha batida, essa é minha referência. Terei que tocar o primeiro símbolo musical, que são nós inteiros baseados nessa batida. Tudo bem, então como tocar as notas inteiras se tornou um sucesso. O primeiro nó. Vou ter que esperar mais três exemplos. Por quê? Porque todo o nodo leva quatro batidas. Vamos escrever 123-434-1234. Você pode ver que são notas bem longas. Você jogou na primeira batida e espera pelas próximas batidas. Como jogar o half node? Então, o meio nodo, vai ser um pouco mais rápido porque você tem, você vai jogar na primeira batida e na terceira batida. O que isso significa, isso mesmo. Eu sempre uso a palavra peso também. Então vamos, espere, espere, espere, espere. Então, temos uma batida de distância antes de você tocar a próxima nota. Notas trimestrais. Esse é provavelmente o símbolo mais fácil de tocar porque quando você ouve o metrônomo, você toca cada clique aqui, cada nó, 1234, certo? Então, a cada clique aqui, você toca uma nota. Isso é chamado de notas trimestrais. Vamos arrastar de todo o nó AV de carregamento, do nó raiz, de nó para outro. Ok, então esses são os três primeiros símbolos musicais que aprenderemos na música. Em seguida, vamos passar para as oitavas notas. O que isso significa, há uma subdivisão acontecendo agora, porque se você tem uma nota de um quarto, você a divide em oito nós. Então, em teoria, os templos estão ficando mais rápidos. Ou a cada clique aqui para cada clique do metrônomo, você toca duas notas. Como isso vai funcionar. Vamos ver. Vamos comparar as notas trimestrais e as notas da oitava e ver a diferença entre as duas. O metrônomo ainda está em 80 BPM. Você pode programar o seu como lento ou mais rápido, se preferir. Não tenha pressa. 1234. Notas trimestrais. Vamos aplicar as oitavas notas ninguém que ninguém percebeu, mas estou usando a fala alternativa. Em segundo lugar, neste exemplo, não estou jogando como sempre na perna de baixo. Avaria e nódulo de água. Não, não é fácil, certo? Em seguida, símbolo musical, notas 16. Isso é ainda mais rápido do que notas trimestrais. Porque para este, você precisa se inscrever. Você precisa jogar para o node B. Vamos tentar colocar suas notas. O crítico um-dois-três-quatro, um-dois-três-quatro, um-dois-três-quatro. Um-dois-três-quatro, um-dois-três-quatro, um-dois-três-quatro, um-dois-três-quatro. Essa é a diferença entre as notas 16, oitavas e trimestres. Eles estão ficando mais rápidos e garantem que seu metrônomo ainda esteja nos 80 BPM. Não preciso mudar a batida do metrônomo para ficar mais rápido. O que eu preciso mudar é a maneira como estou tocando, a notação musical que estou tocando, os símbolos que estou tocando. Ok, agora é hora de ver, analisar e ver a diferença entre todos os símbolos. Como você pode ver no topo desta página, você tem a nota completa. Esse é o símbolo de toda a carga. Eles têm nós, para ter nós, notas trimestrais, oitavas, notas 16. Se continuarmos contando 1234 o tempo todo. Você aplica isso. Vamos ligar o metrônomo. E vamos jogar em todas essas divisões. Começando em todo o nodo, 12344344. Meia nota, quarta nota, 16ª nota. Essa é a diferença entre esses símbolos. É assim que tocamos essas notas, esses símbolos. Há um exercício muito legal que eu costumava jogar. Quando você vai. Lembre-se daqueles exercícios de aquecimento, 1234. Esse pode ser um exemplo muito legal de divisão. Então, vamos dar uma olhada nisso. Vou tocar o 1234 na corda superior, na sexta corda como nodo de água. E então eu vou tocar 1234 na corda a. Oitava nota, duas notas por batida. E eu toco o 1234 na corda D. 16ª notas. Aplicando a subdivisão aqui. Na corda superior, quinta string e quarta string, substring, quarto de nós, encolhimento, oito nós, encolha 16 nós. Certo? Então eu respondi para aplicar a mesma coisa nas últimas três strings, ou o toString na string B, oito nós. E na corda E, corda E alta, notas 16. Certo? Então, vamos ver como isso vai funcionar no metrônomo. Ainda 80 BPM. Isso mesmo. 1234. Esse é um ótimo exemplo. Esse é um ótimo exercício para você identificar a sala de subdivisão. Para cada um você se acostuma com os templos. Se você se cansar, misture isso nesta área do traste, você pode se mover, sair das sete de Maybe Fred. Vamos servir como uma boa opção. Vamos ver como isso vai funcionar em Fred Seven. O último. Ok, vamos acelerar um pouco. Esse metrônomo, o metrônomo é duplo agora. Portanto, o metrônomo estará em 160 BPM. Só quero demonstrar para você como isso vai funcionar em uma composição ou leitura rápida de músicas , nós devemos entender esse ritmo em um metrônomo cada vez mais rápido. Então, eu ficaria em branco. As notas inteiras, meias notas, notas trimestrais, oitavas e notas 16 em retenções de 160 BPM funcionarão. Eu escolheria o nó a aqui apenas como referência. No segundo traste, terceira corda. Essa é a batida. Essa é a velocidade de 160 BPM, o dobro. Então, se eu tocar notas inteiras aqui, soe como se todo mundo soubesse, você coloca na primeira batida em ondas, as outras três batidas na meia nota, você toca com a primeira batida e na terceira batida. Quarter nota você, Blake, a cada batida. Vamos dobrar isso para a oitava nota. Oitava nota, você invoca nós. Cada nodo. Tudo bem, então essa é a diferença entre essa notação. Símbolos. Quando você está em uma alta velocidade como essa, cem e 60 BPM. 25. APRENDIZAGEM: O próximo tópico da nossa aula será transmitido. Eu não tenho aqui, cinco exemplos para você. E provavelmente aplicaremos esses exemplos em músicas. A primeira delas é que você já aprendeu esse exemplo é feito por meio de notas trimestrais. Então, quando eles estão em notas trimestrais, provavelmente usarei uma direção de pico, por exemplo, essa iteração para baixo. Vamos usar o acorde dó maior como exemplo. Então, o que está acontecendo nisso é Jeremy, você vê notas de quatro trimestres. Está diminuindo. Sempre conte. Em 41234. Vamos ver. Lá você pode ver na nota anterior ao primeiro trimestre, que significa o compasso da música. É em quatro para quatro batidas por compasso, para batidas por barra. Mas é por isso que eu só preciso de notas de quatro quartos para fechar essa barra e terminar esse barião. Para finalizar essa medida, deixe-me colocar alguns tambores aqui, e vamos demonstrar este primeiro exemplo sobre esses cortes menores que 1234. Ok? Em primeiro lugar, você precisará encontrar The beat, o tempo do metrônomo, 1234123. Para baixo. Eu posso me movimentar, você pode desempenhar um papel. Eu misturo o mesmo tipo de pergunta de antes. Eu denunciei miçangas. Eu mudei. Esse foi o primeiro exemplo tocado em notas trimestrais. É o acabamento número dois. O que está acontecendo agora? Teremos uma nota de 8 notas em andamento, no último ritmo. Isso significa que cada jogada no tempo 123, eu jogava para baixo, nós de água, para baixo, para baixo, para baixo. Quando eu obtenho o último ritmo, tenho que tocar duas transmissões lá. Eu tenho que tocar para baixo e para cima as oitavas notas em uma batida. Então essa é a subdivisão em andamento agora. Então, eu sempre uso a palavra para baixo, para cima ou para quatro e, por exemplo , agora, agora, agora, essa é uma boa maneira de praticar. Se você silenciar as cordas e focar apenas na mão direita, certo? Você obtém melhor ritmo, ritmo. Não há nenhum nódulo acontecendo aqui, então não há nada. Então, vamos. Ainda baseado no acorde de dó maior, 1234. Sempre continue contando. Número três. Vamos embora. Vou ter dois grupos de notas. Oh, o que vai soar? 123 e 4.1. 3.4, para baixo, para baixo, para baixo, para baixo, para baixo, para baixo. Vamos ver o que está acontecendo nesse julgamento. Número sete. O número sete, como você pode ver, começa na meia nota. Mas isso significa que eu toquei o primeiro tempo. Eu espero o próximo ritmo, mas não mudo o violão dela para manter o som do acorde e manter as notas tocando. Gosto de jogar, gosto de saber que isso é errado. Isso tem que ser meio nós. Portanto, os nós precisam soar para continuar contando e você sobreviver. Vamos. 1234. É muito importante a grande direção. Caso contrário, você tocará o tempo todo, não soará bem. Não há dinâmica, certo? Então você está batendo sempre na direção da descida. Quando você dedilha, você bate nas cordas superiores. Primeiro. Sucesso de inverno, quando você toca esses tambores, você toca as cordas altas. É por isso que você cria uma variação dinâmica. Então , finalmente, o Strouhal número oito. Isso parece um pouco complicado, parece um pouco complicado, mas não é. Dê uma olhada nisso. Também tenho os números para guiá-lo até um ritmo, uma lâmina como quarto de nota até a oitava nota, pagável. O final do templo em quatro notas. O fim do tempo três. Não temos três temporais. Você não toca nada no templo três nesta vertente. Então você toca no final dos três e depois no último tempo, tempo quatro e nos oito nós finais, novamente, como vai soar esse exemplo oito. Então eu tenho, de novo, de novo. Se você tocar isso um pouco mais rápido, use a técnica em que cobriu as cordas e concentre-se apenas na mão direita. Lembre-se de repetir quando terminar a quarta batida, que é feita, que é feita em duas oitavas notas, você repete. Quando você começar de novo. Você toca as notas do quarto novamente na primeira batida. Aquele momento em que você faz um loop tem que ser muito rápido. 1, 2 e 4 e 1, 2 e 4 e 1, 2 e 4 e 1, 2 e 4. E vamos tocar com a bateria. E vamos ter a progressão de acordes, as progressões de acordes da letra B, C, G, um menor e F. Mas é claro que podemos aplicar outras progressões de acordes. E esse é o 234 de Trump. Por quê? Tudo bem, então essas são as cinco opções. Você encontra mais opções no PDF que você usa na pasta. Então, essas são as principais opções que eu tenho para este vídeo. E você pode aplicar isso em muitas músicas. Vamos acelerar isso. O exemplo número oito. Música interessante para ela aplicar esse Schramm chamado. Você já viu a matriz, certo? Certo. Esse termo se encaixa perfeitamente nessa música. 26. SAIBA COMO LER NOTAS: Vamos dar uma olhada nas notas nas linhas e nas do espaço. E depois vamos ouvir como memorizar as notas nas linhas. É bem fácil. Estaremos seguindo essa regra. Todo bom garoto merece futebol. Ou chocolate. Neste livro, todo guitarrista começa a se sair bem. O que isso significa? Isso significa que temos notas nessas linhas e notas nesses espaços, mas não nas linhas. Temos cinco letras, cinco nós. É por isso que seguimos essa regra. Quando você vê notas na primeira linha aqui, todas, isso significa que a letra E denota e. Bom garoto merece futebol. O que é isso? Os nós no espaço são um pouco diferentes porque só temos quatro espaços. Então, a primeira base F, segundo espaço, a, o terceiro espaço C e o quarto espaço E. Então você tem que pensar na palavra encarar e ouvir, todo bom garoto merece futebol. Ei, agora vamos pular para a música FirstNode, como você pode ver, está localizada no espaço, que é baseado no segundo espaço. Então você tem que pensar na palavra rosto. A segunda letra na fase da palavra será a. Então esse é o nó AV. A próxima letra, o próximo nó, estará localizado na linha, certo, em qual linha? A terceira linha, 12345, a terceira linha. A terceira linha. Você tem que pensar na regra. Todo bom garoto merece futebol. Então, todo bom garoto começa com a letra B. Ao lado do próximo nó estará localizado no espaço. Qual espaço? Primeiro, segundo, terceiro espaço. Pense na palavra fase. A terceira letra será F, a, C, D. Por que é D? Porque está localizado na quarta linha, 1234. A quarta linha significa a quarta letra. Estou na quarta palavra na estrada, todo bom garoto merece começar com d. E, finalmente, aqui, você vai repetir os mesmos conhecimentos que jogou antes. Veja, certo? Aqui, temos um nó localizado na segunda linha. Isso significa que todo bom, bom começo com G. Eles sabem que será localizado. Segundo traste na terceira corda. B estará localizado na segunda string. Aberto. C estará localizado no primeiro traste, na segunda corda. E D Ainda na segunda corda, terceiro traste. E o último nó G, estará localizado na terceira corda aberta. Os nós mais antigos juntos soarão como. 27. LEITURA de visão: Tudo bem, então espero que você esteja gostando desta masterclass. Obviamente, estamos abordando muitos OpEx que serão ótimos para seu conhecimento Aumente seu conhecimento sobre o instrumento. Portanto, para o próximo tópico, trarei para você as notas de leitura e leitura atribuídas, onde os nós estão localizados no traste, como ler as notas e a primeira, segunda e terceira corda. Este é apenas um exemplo para jogarmos. Eu também tenho a faixa, e você também pode ver a faixa na pasta deste curso. Então eu preparei 123,4 exemplos para tocarmos com a faixa de fundo. No primeiro exemplo, eu toco principalmente as notas na primeira corda, na segunda corda. O segundo exemplo, nós na string B. Terceiro exemplo de nós na string G. E então, por exemplo, eu Misture tudo. Primeiro, segundo e terceiro. Você é principalmente uma prancha de oito nós. Os nós são de GI, g. Portanto, esses exemplos são feitos em notas trimestrais. Meias notas. E não sei se tenho alguma nota. Ah, sim, eu tenho apenas uma nota inteira. Há um exemplo bem fácil para você melhorar sua leitura na leitura designada. Vamos tentar o exemplo um. Digamos que não, apenas lendo as notas E, F e G. A primeira corda. Número dois. Sim. Tudo bem, então, no exemplo dois, estou tocando apenas as notas localizadas na corda B, que são B, C e D. Isso é o mesmo para a primeira corda. Você usa os mesmos trastes, então a corda E como o primeiro traste e o genoma. Então, ambas as cordas B e E estão compartilhando os mesmos amigos. Vamos passar para o exemplo número três, que tem notas no terceiro conjunto de cordas um, número três. Então esse foi o exemplo número três, notas em branco na corda G, que RG. A. Segunda faixa. Eu também adicionei uma nota B só para ter mais dinâmica nessa música. Vamos analisá-los na taxa de abertura da sequência B. E, finalmente, o último exemplo, número de exemplo para misturá-los e retirá-los. Exemplo para, vamos para 34. Um gráfico. Esses são os quatro exemplos que tenho para você. Que leitura espetacular. Tente tocar isso ouvindo a faixa de fundo. A velocidade deles não é tão rápida, então tenho certeza de que você conseguirá jogar todos esses quatro exemplos. Não são músicas, são apenas exemplos para você praticar. E memorize onde os nós estão localizados. Quando eu também preparei para você duas outras versões baseadas nesta faixa de apoio. Mas a velocidade é um pouco mais rápida, então eles estão em 90 BPM e 120 BPM. Esse que acabamos de jogar está em 60 BPM. Se você não quiser praticar com essa faixa, basta programar seu metrônomo ou 60 BPM e depois tentar tocar em 90. E finalmente em 120 BPM. 28. TÉCNICA de seleção de dedos: Tudo bem, vamos passar para o próximo tópico da lição de hoje, que é escolher os dedos. Gosto muito dessa técnica. Então eu preparei para vocês cinco exemplos e aquela página, aquele PDF. Mas agora vamos abordar apenas o primeiro exemplo, que é feito por dois acordes, o acorde Dó maior e um menor. Essa técnica está se tornando muito popular hoje em dia. Especialmente para uma melodia de acordes e músicas antes de tocar muito essa técnica. Portanto, é melhor praticar isso. Então, vamos aprender como jogar essa técnica com base em abas. Há muitas informações nessas guias. Então, como você pode ver, nas primeiras 2 barras, terei que posicionar meus dedos. Ou o acorde dó maior, seja, quais cordas eu toco? Portanto, a quinta corda é considerada b. Isso significa polegar, dedo, um, dedo indicador e dedo médio, e o toString, três na corda B. Então, basicamente, a técnica que você toca, você toca para uma corda, corda, corda, segunda corda. No segundo compasso, eu ainda toco o mesmo acorde, o dó maior, vamos ver agora. Meu polegar ainda está tocando na quinta tendência. Mas os outros três dedos, o Dedo 12.3, se moverão para baixo até as cordas, G será o alto E. A primeira barra. Toquei esses três dedos nas cordas D, G e B. A segunda barra, G, B. E essa é uma boa prática para silenciar as cordas. Memorização. Primeiro orador convidado. Tudo bem, porque os acordes são bem fáceis neste exemplo, mas a parte mais importante para isso é praticar a mão direita. Então, vamos tentar um pouco mais devagar. Então você tem aquela variação entre o traste, a parte um e a parte dois, o que é bem legal. Mesmo se você aplicar outro curso, mas, por exemplo eu gosto desse núcleo para ver nove. Essa é uma progressão de acordes muito legal feita por dois acordes, C9 e Si bemol nove. Vamos passar para o botão número três. Agora temos o acorde menor, mas minha mão direita tocaria as mesmas cordas, por exemplo, na terceira parte, eu vou. Se estiver analisando cordas, certifique-se de tocar dois dedos separadamente, certo? Cada dedo terá uma corda diferente. Esse é o objetivo de como você se torna rápido. O último bar, um menor. Eu toquei, você ainda está em branco e gerando aquela variação que tocou no acorde dó maior. Isso mesmo, Gana tem uma pequena inclinação. Bem, vamos tentar, por exemplo, e tudo em branco. Dó maior e menor também podem programar alguns metrônomos para que possamos nos guiar. Nesse pratt. Por causa das notas, você tem que tocar com muita precisão nessa técnica. Especialmente quando você toca a nota grave, que é o primeiro nó de cada compasso. Isso mesmo. Fui programado como metrônomo às 20h e sexta-feira, por exemplo, 1234. Você também pode praticar essa façanha. Ele começa a tocar oitava nota, quarta nota. Nunca toca apenas na oitava nota. Notas trimestrais. Certo? Portanto, podemos tentar das duas maneiras. Notas trimestrais e notas oitavas. As variações derivadas seguirão as mesmas notas e os mesmos acordes. Mas é claro que, como são variações, às vezes você toca o polegar, o dedo, um, o dedo, três. Voltar à figura dois é diferente de um dedo, um dedo. A variação diminui. Um dedo para estar pronto para essas variações no PDF. Então, esses vídeos são feitos em 60 BPM e 90 BPM. Faça o seu melhor. Tenho certeza de que você pode entender isso se também quiser combinar as duas técnicas que aprendemos hoje, a palheta com os dedos, o estojo. Isso vai ser incrível porque veja o, veja este exemplo. Há duas cordas em andamento, a dó maior e a menor. Então, como você aplicaria o caso? O sistema? Se quisermos que uma guitarra esteja tocando aquela guitarra C maior, uma filha menor, provavelmente. Eu posso escolher esse C maior, que tem nós altos, certo? Altura. Notas de praia. Veja, o padrão é o mesmo. E provavelmente eu posso passar para isso, um pequeno ciclo, isso para os tribunais. E vamos ver o que vai funcionar. Ambos os acordes estão compartilhando as mesmas notas, certo? Mas uma ordem diferente. Mas quando eu toco esse acorde de dó maior aqui, eu estou vinculado denota raiz. Terceiro, quinto. Quando eu jogo esse C major aqui. Também tocando as mesmas notas, mas em uma ordem diferente em posições diferentes. Então C, E e G, que um espaço em branco menor possa ver a raiz menor, a terceira e a quinta. Este menor também tem os mesmos nós, a, C e E. É por isso que as duas guitarras juntas ou soam incríveis. 31. CÍRCULO DE QUINTA ANOS: Tudo bem, então vamos continuar fazendo um curso. Bem-vindo de volta à aula de maestria de guitarra. E para o tópico de hoje, eu trouxe para você esse círculo de quintos. Essa é a teoria que vamos usar para escrever músicas. Ou se você quiser apenas analisar a música que você toca, analise as progressões de acordes, como as bandas, como elas pensam quando escrevem músicas, como os artistas pensam quando escrevem a progressão de acordes. Então, tudo vai ser feito agora. Então, basicamente, é uma combinação de acordes, certo? Então, vamos dar uma olhada no círculo de quintas na tonalidade de C. Bem, vamos ver quantos acordes vamos encontrar em uma tecla de C. O curso que se encaixará. O curso que funcionará em conjunto para explicar por que essas músicas têm aquela fórmula que às vezes você ouve. E então você pensa: Oh, eu já escutei essa progressão de acordes antes. E muitas músicas têm essa progressão de acordes, certo? Então, por que isso vai soar muito bem? Então, vamos analisar isso. Esse é o círculo dos quintos. Então, como você pode ver no topo desta página, temos a chave de C, certo? Portanto, a chave de C está, obviamente, no meio do, podemos ver isso porque a frequência do relógio está na posição 12, na posição Am ou Drive BM. E quando você vai para o lado direito do mar, além do mar, você tem o acorde G, certo? Quando você vai para o outro lado, do lado esquerdo, você tem F, certo? Então, podemos chamar isso de três acordes, adeus, graus, primeiro grau, quarto e quinto, ou a forma mais popular de dizer 145, certo? Então, esses três quartos soam muito bem juntos. Vamos ouvir aquele dó maior G com o passar do tempo. Então, esses são os possíveis acordes que você vê. Uma música no acorde dó maior, você provavelmente encontrará f e provavelmente encontrará G, certo? Então, abaixo desses três acordes principais, temos um curso menor. Dê uma olhada abaixo do acorde de dó maior. Eu terei o menor relativo de C, que é menor. Portanto, podemos chamar de relativo maior e relativo menor. Se nos aprofundarmos na teoria, veremos se dividimos essas duas cartas. Se dividirmos o acorde C por tríades, você encontrará três nós. Já vimos isso antes nas outras aulas. Então C tem C, E e G. A raiz, o terço maior e o quinto. Um menor também tem a tríade a, C e E, a raiz, o terço menor e o quinto. Se você comparar os dois acordes, dó maior e menor, verá que eles estão compartilhando dois nós, a nota C e o inode, certo? É por isso que essas cartas de show também soarão muito bem juntas quando você disser isso em músicas como Dó maior. E eles estão compartilhando dois nós. Isso vai acontecer em maior e menor, como você pode ver. E também em Fá maior, Ré menor, seu relativo maior e relativo menor. Certo? Então, vamos continuar. Quando a música não é um KFC, você vê essas cinco opções, Fá e G. B maior, Ré menor, menor e Mi menor. Isso significa que eu posso tocar todas essas quadras, ou eu posso escolher talvez, ok , minha música, teremos três acordes, C maior. Você pode jogar nessas quadras e escolher a melhor para você. Há um sétimo acorde sobre o qual não falamos. Nós vamos, é chamado de B diminuído. Nessa situação. Como você pode ver, o, isso também segue o alfabeto. Então C maior, Ré menor, Mi menor, Fá maior, Sol maior, um menor, e está faltando. B. B será diminuído. Faz outra qualidade. Para um acorde? Temos maior, menor e diminuído, o que soará assim. É um tribunal muito, muito forte. E a outra variação para diminuído será B, meio diminuído. Eles são muito, muito parecidos. Meio diminuído. Também temos algumas formas diferentes para os dois acordes. Falaremos sobre isso em algumas aulas. Então, já falamos sobre os três acordes maiores que encontraremos em uma música em Dó, ou C, Fá e G. E os três acordes menores que você também encontra em uma música em Dó, que são Sol menor, menor e Mi menor, o sétimo grau será diminuído. Vamos mudar a situação agora. Se você quiser tocar a música na tecla G, terá que virar o círculo para o lado direito. Você tem que ver onde G está localizado. Tão fácil de encontrar, certo? Você tem que encontrar agora os principais acordes que seguiremos, o acorde G. Então você vai para o lado direito, encontra D e E vai para o lado esquerdo e encontra o acorde C. Portanto, três quartos aumentarão soando muito bem juntos. Muito legal. Então, quantas músicas estão vindo à sua mente agora que têm essa progressão de acordes em 154 ou 145. Se você quiser tocar alguns acordes menores na tonalidade de G, você encontrará o menor relativo de cada quadra. Para o Sol maior, o acorde seria Mi menor a Dó maior será menor. Em Ré maior estará Si menor. Então, vamos tentar construir algo para escrever algo na tonalidade de G. Eu provavelmente teria g como primeiro acorde, um menor menor. Então essa pode ser uma boa lição de casa para seu caminhão encontrar as músicas, as músicas que você conhece. E então alia isso nesse sistema, o círculo dos quintos. Estrutura e aliados por grau. Esse é o primeiro acorde. Oh, esse é o quarto acorde. O segundo acorde. Isso pode ser um ótimo exercício para você. Se você gosta de escrever algo em tecla menor, por exemplo, vamos usar Mi menor como referenciado. A chave da minha música será Mi menor. Também posso usar o mesmo sistema, então posso ir para a direita e para a esquerda. Então, se eu for para o lado direito de Mi menor, encontrarei Si menor. Se eu for para o lado esquerdo, encontrarei um menor. E depois os maiores relativos, que são Sol, Ré e C. Se eu tocar o E como o primeiro acorde em menor, menor, menor menor, menor menor. Um menor de idade. Som. Um pouco triste porque estamos na tonalidade de Mi menor. 32. CORDES DIMINISHED: Aqui estão eles. Os acordes diminuídos Eu trouxe para vocês três variações do acorde diminuído. Este exemplo, eu acredito que é e não é um G diminuído. Então, como você pode ver, como você pode ver pelo primeiro exemplo, a primeira forma. Você tem a nota raiz no traste, cinco. Corda, tocando três. No traste, seis dedos no traste, cinco dedos no traste seis. Como você pode ver aqui, esse tribunal tem muita tensão, certo? O engraçado desse curso é que é um cordão simétrico. Então, o que isso significa, se você jogar essa combinação fret 5656, você pode se mover da mesma forma. 1.5. Dê um passo à frente. O que isso significa para Fred está à frente. Você gerará as mesmas notas se fizer essa técnica. Então 89891111, mesmos nós, 14151415. Você pode ver pelo dedo um. Então, o dedo um vai para a frente 5,5, o primeiro passo seria em Fred comeu. Quando estiver meio passo à frente, você estará engordado. Finalmente, 14º. Esse é o G diminuído. Vamos aprender que a forma da ordem de G diminuiu. Este, o nó raiz, está localizado na string a. Dedo para ver o que está acontecendo. Fred, dez dedos e Fred 11 dedos, um em Fred, nove. Dedo para o nível de ameaça de autonomia. A quinta corda. Segundo. Se você aplicar a mesma técnica, um passo e meio para cima ou para baixo, o nariz e o mesmo intervalo. E, finalmente, a forma número três, que tem a nota raiz na corda superior. Vamos tentar. Os nós raiz agora estarão na linha três na parte superior. Vou usar o dedo para Fernet. Porque o dedo um na quarta corda, segundo traste na corda G, traste três. Também toque um como acorde de barra. Que ameaça para a segunda sequência. O que eu tive que dar um passo à frente e aplicar a palheta. E isso é tribunal. Essa é a gota de acorde diminuída em G, o acorde diminuído em músicas em progressão de acordes. Então, minha primeira sugestão seria encontrar a tecla que você vai tocar, por exemplo, vamos pegar o C maior. E meu próximo acorde seria menor. Vamos pegar a primeira quadra e a menor relativa, que é o quadrante menor. Então, dó maior, um menor fica entre os dois acordes. Eu posso tocar o acorde diminuído, cuja carga 11 vem antes de c, meio passo abaixo. A célula de sétimo grau, C, D , E, F, G, a, B. Esse sétimo grau será o acorde diminuído, 23123. Bem, vamos tentar aplicar essa corte nessa progressão de acordes, veja, e uma menor. Eu também uso isso, aquele grande passo de um segundo e meio para cima, aterrissando a bordo, que neste caso seria o primeiro grau C. 33. Progressões de acorde comum: Progressão de acordes comum, a progressão de acordes mais útil que vemos, músicas que as pessoas usam para criar músicas com pequenas progressões de acordes, certo? Progressões de acordes. Vamos dar uma olhada no exemplo número um, que eu trouxe para você. Essas são que também podemos dizer assim. Também podemos usar o número 1454. Esses são os graus. Esses cartões funcionarão muito bem juntos. Mas também é muito importante. Não se esqueça de criar sua própria sequência. Isso é muito importante para sua composição musical. Se você começar, se começar a escrever músicas no recurso, vamos tentar usar o exemplo do número 11454. Se tomarmos a tecla de C como guia, C seria o acorde número um. Número para C, D E, F. Número cinco, c, d e, f. Então eu volto, dirijo. Muito fácil. É muito comum ver músicas com progressões de acordes. Próximo exemplo, um, seis e quatro, cinco maiores, um menor, Fá maior, Sol maior. Próximo exemplo, 1564c major. Já estamos familiarizados com a progressão de acordes que tocamos na outra aula. Essa música se chama Lady B, certo? Essa é a mesma progressão de acordes que eles tocaram aquela música. E finalmente, na última versão, quanto menor a variação, começamos em um tom menor. Então, por exemplo, um menor, você tem um grau menor número seis, Fá maior, primeiro e quinto. Então, essas são progressões de acordes muito boas que ele pode tocar muitas músicas. E, novamente, eles esquecerão de criar sua própria sequência aqui sobre progressão de acordes. 34. TRIADS — TEORIA: Então, bem-vindo à Teoria Musical. Vamos analisar as tríades agora. São acordes analisados. Então, cada acorde, acho que já falei sobre isso antes. A cada trimestre, teremos três nós. Precisamos de três nós para construir um acorde, a raiz, o terceiro e o quinto. Veja esta página, você vê no topo, no lado esquerdo, o dó maior. Se tocarmos o acorde de dó maior, a forma que estamos aprendendo que já conhecíamos. Certo? Então, quantos nós estou tocando? Quantas notas diferentes eu estou tocando neste acorde. 4955 cordas também. Mas eu sou o único avião, três nós diferentes. Como raiz, como terço maior, G, S. Porque os outros dois nós, eu já estou repetindo novamente nesse acorde, certo? Então, como calcular isso? Um terceiro maior e um terço menor, porque, como você pode ver, o acorde menor, acorde Dó menor, teremos nós em Mi bemol, mais E. Em vez disso, preciso jogar Mi bemol, e veremos o porquê. Quando eu dou uma olhada na escala Dó maior no final desta página, vejo C, D, E , F, G, a, B. Vamos praticar escalas. Mas nas próximas lições, a distância entre os nós C e E. Lembre-se desses intervalos na primeira aula, C e E. Para manter os passos separados. Dois passos inteiros de distância. Ok? Quando eu tenho esse intervalo, se eu tocar essas duas notas juntas, você já pode dizer que esse acorde é maior. Tendência. Isso é E? Se eu tocar Mi bemol, ouça o que vai acontecer. Qual é a distância entre C e E bemol de C a D? Uma etapa inteira, D a E, outra etapa inteira, certo? Mas se eu for de D para Mi bemol , meio passo, então um e meio. Adicionar o quinto nó, o nó raiz, não muda. Flat, é um terço menor. E a quinta cadeia. Se eu jogar a, C, E e G menor, largado, o terceiro é aquele Mi vazio, natural, Mi bemol. Essa é a principal diferença entre um acorde maior e um acorde menor. Dê uma olhada no terceiro. O terceiro é dado a você, o intervalo de um passo e meio. Se eles estão a 1,5 passo de distância, menores, se estão em etapas inteiras maiores, VDD para memorizar, o Fed não muda na raiz, não muda. 42. TETRADS - TEORIA: Se você viu números em tribunais e não sabe o que isso significa, agora é a hora de aprender isso. A hora de aprender a teoria. O que temos nos bastidores desses números, certo? Então, como exemplo, nesta página, eu trouxe para você ver sete. No dó maior sete. Parece confuso. Escreva Dó maior sete. Vamos usar o C, a escala C novamente como referência, está no lado direito desta página, na parte inferior. Então C, D, E, F, G, a, B. B é a sétima letra do que te assusta. A distância entre b e c que vimos antes é meio passo. Lembre-se de que o laço mostrou muito bem o único movimento, um traste. Então, quando você não pula nenhum traste, é o intervalo de meio passo, certo? Então, quando eu adiciono essa nota ao meu acorde, meu acorde é dó maior. C maior tem C, E e G. Vimos isso na mina de Laszlo. Se eu adicionar a nota de batida, estou adicionando a sétima letra da escala. Então eu tive que nomear esse tribunal como Dó Maior Sétimo, certo? Vamos ouvir O som do dó maior sete. Veja a combinação de notas que eu sou Geri agora, veremos a raiz Major em terceiro, quinto e o b como o sete maior. Vamos comparar o dó maior sétimo e o dó maior. O que está acontecendo agora? Este é o C sete, certo? Então, o sétimo menor. Veja a escala no lado esquerdo agora, C, D, E, F, G, a, B plano e C. Vamos analisar a distância entre B bemol, C, que é o nó raiz, B plano. Está a um passo inteiro de Dó, Si bemol, olhando no primeiro traste, corda, nota C no terceiro traste. Então, estou pulando um traste. Também estou pulando o traste. Quando eu pulei os trastes. Passo B plano, certo? Então, quando toco o acorde de dó maior e adiciono a nota de Si bemol, não estou mudando a rota deles. Eu não mudei no terço maior, não mudei no quinto, estou apenas mudando o sábado. Esse plano B é natural? Estou jogando Si bemol. Estou deixando as sete letras ficarem meio degrau abaixo. Esse é o som da mutação C7. Um pouco mais agressivo do que o C major seven. Vamos ouvir Dó Maior Sete, C7. Essa é a principal diferença entre um C Major 7 e um C7. Sempre não vi o Dó Maior Sete. Você vê a Sétima Letra, com os sete nós a meio passo do nó raiz. Quando você vê o C7 de acordo com sete, você vê a Sétima Letra, passo inteiro, distância, passo inteiro afastado do nó raiz. Essa é a principal diferença entre esses dois acordes. Nos próximos vídeos, você verá algumas variações do dó maior sete. Eu terei 14 maneiras pelas quais ela jogou um C Major sete. E para o acorde menor, tenho o exemplo em Ré menor. Agora tem 24 maneiras de jogar. Mas se nossas formas forem Ré menor, Ré menor sete, Ré menor seis e Ré menor nove também. Portanto, certifique-se de aprender todas essas formas porque será muito importante para você, quando começar a tocar músicas, quando ele começar a criar progressões de acordes e adicionar números em seu código, certifique-se de entender a teoria. 47. INVERSÕES DE CORDS: Você também vê na pasta que eu tenho um PDF com a inversão de acordes. O que isso significa. Isso significa que não vamos jogar em sequência como fizemos. Um acorde de dó maior. Sequência significa raiz, terceira, quinta e sétima. Por exemplo, se você der uma olhada no primeiro trimestre e naquela página, para ver sua inversão, verá esta citação. Que acordes ainda são dó maior sete. Mas veja a ordem desse tribunal. Lembre-se das notas de que eu preciso que o CEG seja raiz, terceira, quinta e sétima. Aqui, eu vou ter GI. Eu ainda tenho esses quatro nós, mas agora eles não estão em sequência. Comecei com g na corda superior, respiro três. E depois a nota E. Esse é o meu acorde de Fá maior usando a mesma forma. Então você vê muito isso na música. Outra variação para Dó maior, sete, está na terceira linha, cabaça número 535. Qual é a ordem desse tribunal? Lembre-se de que eu ainda preciso ter CBGB. Coma isso. Vamos dar uma olhada. C, G, a, B ou C maior sete, quando em ordem diferente, em formas diferentes, certo? O outro que eu também gosto, aquele localizado no 12345 na linha número seis, o terceiro acorde na linha seis. Tem um. Tudo começou com e, um dos meus acordes favoritos na guitarra. Então, vamos ver a ordem em que esses nós começaram. Esse ainda é meu acorde de dó maior. C maior sete, acasalamento em ordem diferente, certo? Portanto, certifique-se de que você está aprendendo todos os acordes nesta página. Até os menores. E um com nove, por exemplo, o acorde número dois nesta página é Dó Maior 79. Acorde muito, muito legal. Esta nota, linha numérica G, G linha numérica significa que eu tenho que adicionar o nó nove. O que isso significa? C, D, E, F G, a, B, C, D. Este é o nono grau, certo? Então eu adiciono a letra nove, eu adiciono o nó nove neste tribunal. Então, a quarta corda se abre. Eu também tenho outra variação aqui, cinco, maior, nove. 48. Cmaj7 Arpeggios (técnica de pulando cordas): 1 234-123-4123. 412 341-234-1234. 49. Cm7 Arpeggios (técnica de pulando cordas): 1234, 1234, 1234, 1234, 1234, 1234, 1234, 1234. 50. Formas da tríade C Arpejo: 1, 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4. 51. Dm Arpeggio Tríade: 1, 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4. 52. B Arpeggios diminuídos: 1 234-123-4123. 412 341-234-1234. 53. CORDAS ARPEGGIOS 3: Estamos prontos para a diminuição, nossas páginas. Vamos embora. Então, arpejos diminuídos, são feitos em notas de rodapé. Vimos que esses são acordes diminuídos. Então, eles estão seguindo a mesma teoria. Então, a cada passo e meio, você encontra as mesmas notas. Vamos dar uma olhada no exemplo número um, que é feito em G-sharp. Nosso quarto. Forma muito fácil de jogar. Por quê? Você deveria prestar atenção? Faz arpejo, a corda, a corda alta, está tocando os mesmos trastes que a corda G. Então, neste caso, traste, um traste. Na corda D, temos o traste 34123 e depois outro 41.411.234,1. O que é dedilhar além de voar? Dedos? Quatro e dedo um. Às vezes eu acredito em dedos, três dedos, 31231. Quando eu mover toda essa forma, um passo e meio para cima, o que vai acontecer ? Eu tenho que salvar notas. Trate o sétimo, digamos vermelho, então terminaremos o eixo. E, finalmente, dezesseis. Esse é tragicamente esse exemplo, ouvindo o metrônomo 1234. Vamos acelerar um pouco. 1234. Bem, essa é a diminuição de nossos vídeos reproduzidos em sequência. A cada passo e meio para cima ou para baixo, eu recebia as mesmas notas. Há outra forma para o diminuído que eu sempre toco, que é, vamos dar um exemplo. A barragem do traste aqui, certo? A linha número três, depois sete. Este começa no leste, à direita. Vamos tentar construir isso. Nossa página foi reproduzida. Esta é a página em que você começou na string B, como? Vou usar a corda B, conjunto nove. O traste da corda G. Na corda D de Barstow, tenho os mesmos trastes que eu toquei na corda B. Então, seis menos seis ou sete em G menos seis dB. Isso pode ser uma boa prática, porque você tem as duas formas em andamento agora. Um começando com os dados da corda E quando ameaçado o feixe. Então, vamos escrever os dois juntos, 234. Vamos escrever um pouco mais gordo, 234. Há outra maneira de jogar isso, nossos quartos, se você jogar assim. Certo? Então, estou jogando mais de 79,10. Eu não estou tocando o sete na corda G. Então, seis meses em grupos até 61234. 54. Tríades de colheita Am G F E: 12 341-234-1234. 55. ARPEGGIOS ESTENDIDOS Am e Em: Tudo bem, ampliei nossas páginas. Vamos nos divertir um pouco. Agora. Já vimos no outro vídeo que eu estava jogando tríades e escolhendo ruas e também em nossas páginas. Agora vou tocar mais uma oitava. Vamos adicionar mais uma oitava a essas páginas. Então, o que isso significa? O primeiro exemplo será em um menor. Então eu tive que jogar ACE, o terço menor raiz e o quinto em três oitavas diferentes. Vamos começar no quinto traste. O quinto traste é onde o nó raiz está localizado. Então, dedo um. Então eu tenho que usar o dedo para, para a idade do amigo. E o dedo um para o sete plano. Esta é minha primeira oitava. Vamos continuar. Então, anote seu dedo a dedo um. Passe um dedo por dedo, e o dedo mindinho que traste as calças. Então eu coloco o martelo e saio. Faz a direção do porco para o navio descer, para baixo, para baixo, para baixo, para baixo. Quem muitas vezes é pobre. Estendeu nossas páginas. Este é o, um pequeno exemplo. Vamos contar os termos ímpares novamente. Então AC, o próximo ACE, as próximas três oitavas. Outra variação desse arpejo ficará apenas em branco nas três primeiras cordas. Vai ser um pouco mais fácil de dar uma olhada. Como temos 910812, martele em a batida em 17 dúzias de outros organismos. Então esse é o anal. Muito fácil de jogar nessa forma. Você só precisa de três cordas. Outra variação seria a ampliação do nosso visual. Isso é o mesmo que um menor de idade que fizemos no começo. Mas agora na rota de Fred porque o nariz está localizado aqui, certo. Então, 12, 14, 19. Essa é a parte mais difícil porque há um grande trecho acontecendo entre os freios 14 e 17. Então. Vamos usar o metrônomo para esses dois exemplos. Então, vou programar o metrônomo e o ADB 80 BPM. Então, novamente, tente notas trimestrais. Vamos tentar a oitava nota agora, duas notas por batida. De novo. Vamos escrever os oito nós na forma menor, 1234. Vamos tentar talvez trigêmeos colocados em três notas por batida. Um-dois-três, um-dois-três, um-dois-três. Uma vez. Eu gosto dos trigêmeos. Parece muito legal. Então, isso é muito incrível. De novo. Isso mesmo. Agora são trigêmeos em Mi menor, 1234, certo? E provavelmente o último desafio será a 16ª nota. Um-dois-três-quatro, um-dois-três-quatro, um-dois-três-quatro, um-dois-três-quatro. Isso mesmo. menor de idade, 12 341-234-1234. Vamos escrever isso como 16 notas. Agora, no acorde Mi menor, 234. 56. PROGRESSÃO DE CORD MENOR ARPEGGIOS: Vamos tentar aplicar agora nossas páginas estendidas nesta faixa de fundo, seus pagers em prancha ou menor, Ré menor e Mi menor. Se você der uma olhada no círculo dos quintos, verá esses três acordes, a chave principal, é menor. E depois vá para a esquerda e para a direita. E você encontra esses dois acordes, menor em ré menor. Eles trabalharão muito bem juntos. Vamos tentar isso. Este próximo exemplo. Vamos tentar nos divertir com os três primeiros psiquiatras. Ainda tocando a mesma sequência. Mi menor, Ré menor e Mi menor. 57. ARPEGGIOS 3 CORDAS: Exemplo de prancha em três cordas será aplicado agora, esse metrônomo em 80 BPM, isso é feito por trigêmeos, três notas por batida, certo? Vamos lá, o metrônomo ainda está nos 80 BPM. Então 341234, um-dois-três, um-dois-três. Um-dois-três, um-dois-três, um-dois-três, um-dois-três, um-dois-três. Vamos escrever um menor, 1234. Também podemos tocar quatro notas por batida. Vamos tentar um pouco. Então, vamos ver como soarão seis notas por batida . Qualquer coisa que faça de diferente. Agora, vou começar com a corda E. Clique de coelho que você ouve no metrônomo. Você tem que jogar esse node. O primeiro nodo, certo? Então 123456. Ok, vamos tentar seis milhas por batida. Vamos executar o arpejo em Mi menor, 1234. Tudo bem, então vamos ler essa técnica aplicada, o cozimento de tiras em arpejos menores em três acordes menores, certo? Acorde E menor, acorde B menor e um acorde menor fazem a progressão de acordes para a faixa de apoio. Para acorde da parte E menor, tocarei Si menor. Eu posiciono meu dedo para me irritar, elaborar. Para o menor de idade. Quando Fred, ótimo. Muito bom. Vamos escrever isso no metrônomo 234. Vamos tentar essas seis notas por batida. Começando na corda E, 234. Vamos tentar tocar algumas progressões de acordes para os próximos exemplos. Então, a progressão em branco é menor, Si menor, C, menor. Também existe essa parte do círculo dos quintos, com base na chave principal, neste caso Mi menor. Então, vou tocar o visual deles de Mi menor. Quando entendo essa nota, fui enganado para o arpejo em ré menor. Em seguida, passa para C maior e um menor. Encontraremos o PDF com os exemplos mais antigos na pasta. Tudo bem, então vamos tentar isso. Vamos tentar essa progressão de acordes. Menor, Si menor, C maior e menor nesta faixa de apoio. exemplo dois será tocado em três cordas, somente os rolamentos de alto empuxo. Como funciona a primeira barra desse exemplo? E depois Si menor, C maior. E, finalmente, um sinal negativo. Vamos contornar a mesma faixa de fundo e ver como isso funcionará com esse exemplo em apenas três sequências de caracteres. Vamos tentar um exemplo com três lâminas em seis nós. Exemplo de Ruby tocado em quatro notas por batida, o padrão seria um pouco diferente. Então, dê uma olhada nisso. É isso. Em quatro nós. Isso seria pequeno. Major. 58. TÉCNICA de PEDAL: Tudo bem, então agora é hora de uma técnica divertida para tocar violão. É chamado de ponto de pedal, certo? O ponto do barril é quando você tem uma escala, neste caso, os mineiros K0, e toca uma nota, você vai repetir esses nós a cada segundo nós. O que isso significa. Eu tenho o primeiro nodo aqui. Eu sou Fred, eles, e então eu tenho 12. Então esse é o, esse é o meu padrão carrega isso. Então uma lâmina cai na E. E então eu volto para 12. E então eu acredito em oito sobre o mal. E eles voltam para derrubar sete. E solte novamente. Você tem um pouco. Vamos falar sobre o dedilhado. Então, como você pode ver aqui, eu estou usando o dedo. E então meu nó de remo era tocado com meu copo, com meu dedo, dedo, dedo, dedo. Dedo. Dedo para isso. Certo. Eu tenho um grande intervalo agora entre o 7,12 de Fred. Esses foram meus exercícios desde o início da aula, o azul ajuda muito. Essa técnica. Também posso adicionar o nó G nítido, que faz parte da escala menor harmônica que realmente será praticada em algumas aulas. Parece muito bom e isso me assustou, é como eu. Também posso pular cadeias de caracteres, por exemplo, a string G que tenho em mente. Também posso ir até a corda D e aterrissar em seu nó raiz, que juntos é muito baixo. O tópico, por exemplo, ouça o metrônomo em 80 BPM. Acho que no PDF, você verá outra progressão. Então, a partir do dia 12, traste, outra variação começando com Fred 13. Vamos escrever todas essas três posições juntas. 1234. Vamos escrever um pouco mais rápido. 1234. O que estou adicionando aqui é 910. Em três cordas estão invertidas, elas são minhas, certo? E aterrisse em um 234. O pouco mais rápido, 1234. 59. TÉCNICA de TAPPING: Como foi na segunda semana anterior. Acho que aqui, isso é chamado de técnica de toque. Então, nesta lição, vamos dar uma olhada e como construir essa progressão. Como construir essa sequência? Como tocar o toque com a mão direita. Como a terceira nota. O que isso significa. Então, se você tem dois nós tocados pela mão esquerda, está faltando um nó. Então, podemos adicionar essa nota usando a mão direita. Então, vamos dar uma olhada no exemplo número um da técnica de toque. Tudo bem, como você pode ver, isso é feito por grupos três trigêmeos, um-dois-três, um-dois-três, um-dois-três. Essa é a batida, certo? Os trigêmeos, é assim que contamos os trigêmeos. Bem, vamos. Todos os números estão localizados em uma sequência. A string está correta, como você pode ver, é 5,8. Martelo ligado é o martelo na técnica, certo? Então, podemos ver isso bem. A necessidade de escolher o nó duas vezes, como você sabe, você toca a primeira nota. Eu vou começar a martelar. Essa equipe significa escutar. Então, vamos usar a mão direita deles para fazer isso. A posição que eu faço na mão direita é assim. Eu uso meu dedo para levar esse nó até aquele nó. Então eu apoio meu polegar na parte superior do pescoço assim. A parte superior do traste. Para voltar ao traste cinco novamente ao som do traste cinco. Vou ter que aumentar um pouco essa corda com a mão direita. Então, vai ser assim. Certo? Porque meu dedo está preso lá dentro. Não preciso levantar meu dedo depois ouvir o som de uma luta diferente. Oh, isso é muito trabalhoso. E provavelmente você não vai se apressar fazendo isso. Então, isso vai economizar tempo para você. Tudo feito por três tempos. Que palavra é essa? O que estamos gerando? Você sabe, vamos dar uma olhada nas notas que estamos tocando, E e a tríade Mi menor. Tudo bem? Lembre-se de que o intervalo entre o nó raiz e o terceiro nó deve ser de 1,5 passo. E temos um passo e meio aqui. Então, E, E para F, F para Fá nítido, mais meio passo. Então, já temos um passo inteiro, F nítido para G, meio passo, um e meio. Se eu sou um dos principais sons aqui, o acorde Mi maior está soando. Neste exemplo, o que, o que eu tenho que fazer? Substitua o traste oito por traste nove. Agora substituímos o front-aid por Fred nine. Você está tendo um novo nó, que é G-sharp. Isso é 5912, menos menos cinco, cada um dirigiu. Você já percebeu que quando você quer gerar um acorde menor, um acorde maior, você pula três trastes entre esses dois dedos. 1233, amigos. Estou mostrando um menor. Você pulou dois trastes para memorizar, certo? Então, vamos tentar construir outro acorde usando essa técnica. Vou substituir o traste 12 pelo traste 13. Por que dar uma olhada nesse som que eu vou ouvir fazendo isso. Então eu vou manter 58 em ambos os acordes. Por idade: 125813. Vamos tentar quatro vezes cada. Certo? Mas quando eu faço isso, estou gerando um novo acorde. Quais quadrantes são esses? Vamos analisar esse nó por nó. Então, E vai te dar o acorde Mi menor. E C vai me dar quais acordes. Vamos ver. Vamos pensar em C major Record. Por quê? Se minha primeira nota for E, não será nenhum outro tipo de E, alguma coisa, não. Este vai ser um acorde de dó maior. Por quê? Porque você está começando a ver acorde maior no terceiro nó. Lembre-se de que o acorde de dó maior tem a tríade C como terceira raiz maior, que é E, a quinta, que é G, então está invertida. Então eu tenho E, G e C. Certo? Então, quando fiz isso, estou gerando dois acordes de uma quadra para minha língua, para minha progressão de acordes. Menor em C maior. Vamos executar o metrônomo 34. Há outros exemplos que você verá no PDF que está na pasta. Então, eu tenho seis variações de tocar que nem sempre você vai ser culpado. Sequenciando, como podemos usar padrões, podemos fazer variações usando esses três nós, por exemplo, para notas por batida. Vou tocar essas três notas na corda alta. Claro que você pode usar os primeiros 12159 alunos. Consegui uma equipe substituta de acordes de Dó Maior para me juntar. 60. VARIAÇÕES de TÉCNICA para tAPping: 1, 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4. 61. CORDS de energia: Você tem uma ideia do que é cabo de alimentação? Não. Dois, deixe-me explicar para você. Então, como você pode ver nessas abas, eu vou ter algumas ou um acorde está tocando lá. Portanto, não é uma praça de alimentação porque eu não preciso de muitas notas. Eu não, eu também não preciso que muitas cordas sejam tocadas, vibrando. Então, eu só preciso de dois nós. Basicamente. A teoria por trás disso é a nota raiz e o quinto nó. Ok, vamos dar uma olhada no primeiro exemplo. O primeiro registro nesta página. Terei que posicionar meu dedo um traste, outro a montante. E provavelmente meu dedo mindinho no terceiro traste da corda. Certo? Portanto, o problema do cabo de alimentação é que você precisa colocar essas duas notas ao mesmo tempo. Você não pode jogar separadamente. Não é um power chord. Tem que ser. Só para fazer o cálculo, você encontrará esse nó. Então F, G, a, B, C, cinco. Veja o cabo de alimentação, três nessa página. A terceira corda, terceiro traste, quinto traste. As notas são G. E o nó localizado no traste cinco será d, G, a, B, C, D cinco. Isso soará muito melhor se você tiver uma batalha de distorção ou uma batalha de overdrive ou se você, se seu AMP também tiver esses efeitos, batalhas ou distorção digital. Vamos conferir aqui. O que temos? A primeira parte? Relatórios de segunda lei, e assim por diante. Certo. Você pode escolher entre o dedo para ou o dedo três, o que funciona melhor para você e o que parecer mais confortável. Então, tudo bem, então esses são nossos tribunais também podem ter outra variação para todos os relatórios. Se você dobrar o nó raiz. Vamos dar uma olhada nisso. Então, na corda superior eu tenho o, o nó. O próximo nó, é claro, tem que ser o quinto, que é C. E depois mais um, f na corda D. Fret, três. Essas três notas foram tocadas, tocadas juntas? Também estou usando a técnica imune da palma quando eles usam essa parte da minha mão para cobrir sua ponte. Sim. Você também pode criar algumas progressões de acordes legais com base no círculo dos quintos. Então, por exemplo, que um deles estava tocando a, F, C, G. Quantas vezes eu ouvi essa progressão de acordes é muito famoso. Certo? Então, esses são os power chords. Lembra da teoria por trás disso? Você precisa anotar apenas a raiz, a quinta. Você pode adicionar o terceiro nó como raiz novamente, oitava acima. Então, lembre-se do que eu disse, por que é importante memorizar os trastes na corda superior e na quinta corda. Agora é a hora de usar esse conhecimento. Então, se você tem uma progressão de acordes como B e G, e a, onde encontrar esses três acordes em versões gravadas em barras. Então B, eu provavelmente estou passando pela fase 7, S. Então, progressão do acorde G, traste três. E um traste de progressão de acordes cinco. Não é escolarizado. Esse tipo de progressão de acordes, as progressões do power chord, está mantendo um traste. Então, vamos ver outra variação aqui, a G. Essa é outra opção. 62. ESCALAS PENTATÔNICAS: Esse é provavelmente um dos meus skatistas favoritos, uma escala pentatônica menor. Isso é k é formado por cinco nós, a, C, D, E, G. É por isso que seu nome é chamado de penta cinco pentatônico. Portanto, a escala pentatônica tem uma das formas mais fáceis do violão porque você só precisa de duas notas por corda. Vamos dar uma olhada. 5,8 na corda superior. Isso vai te dar notas. Veja, cinco e sete em uma corda. Vou te dar notas D e E. Cinco e sete na corda D, G e a. Cinco e sete na corda G. Cd 58 na corda B e cinco oitavos na corda E alta. Sim, eu gosto de chamar essa forma como uma forma menor. Porque é baseado no acorde menor. Como o violão é um instrumento simétrico, o traste. O braço da guitarra é simétrico, então você pode brincar como se eu fosse tocar Sol menor. E eu toquei da mesma forma que ele tocava em uma versão menor. Os mesmos intervalos. 36353535. Se eu quiser seguir em frente e jogar em Si menor no apartamento 7, 710-797-9710. Ok, então essa é a forma que vamos tocar muito na improvisação de blues, rock e até jazz. Se somarmos os quatro nítidos nessa escala, geraremos o pentatônico Minor Blues, o que isso significa. Mas se você pegar a quarta nota, que é a, B, C, D, e tocar em D nítido depois disso. E então, se você estiver adicionando uma nova nota em sua escala pentatônica. Então agora você está, a escala pentatônica é chamada de escala azul menor. Tem esse som. Lembre-se da lição sobre intervalos. O intervalo entre o nódulo radicular e o nítido para o trítono. Triton tem um intervalo de três etapas inteiras. Então, esses nós estão separados por três passos inteiros. Esses são exatamente os nós que estamos adicionando em nossa escala pentatônica. Eu tenho outro D-sharp aqui localizado na corda G. Aquele espaço em branco, apenas cinco e sete. Adicione o número oito. Agora, a parte inferior da escala seria a mesma. 5858. Faz o som de um pentatônico de blues menor. Também temos o Minor Blues colocado na placa pentatônica uma oitava acima. Isso significa que minha primeira nota estará localizada agora na string 12. Portanto, o traste seria 12, 15. Em uma corda, estamos pulando a corda superior onde não estávamos tocando nenhuma nota na parte superior, 12, 15 e depois 12, 13, 14. Veja os nós azuis aqui. O ponto afiado acionou 14 na corda G, 13, 15, 16 na corda B e 12, 15 no alvo. Será, Esse é o meu acorde azul A7. Advogado, toque um acorde menor também. Ok, vamos ver como esse teto de duas escalas soa naquela faixa de apoio que estávamos tocando antes. Agora é hora de passar para a próxima escala, a próxima variação do Mi menor pentatônico, que é um seis menor. O que isso significa agora é que estamos adicionando um novo nó em nossa escala. Na verdade, estamos substituindo a sétima letra, a sétima nota do seis por a, B, C, D, E , F, G, eu tenho g pentatônico na corda D, largura cinco. Essa foi minha nota G. Eu estava tocando G note. Agora estou tocando bem, então vou deixar cair essa nota. Estou caindo. Isso é um traste para baixo, para baixo. E então ele gerará aquele som, aquela nota, Fá nítido, pequena escala pentatônica. Agora teremos a, C, D, E, F afiada. E então eles começam de novo. Essa é a forma que é o dedão que eu uso. Então, meu 874777, som muito legal, certo? Na corda B. Não vou mais jogar Fred Eight. Frete sétimo, o que me trará a nota Fá nítida. Também temos uma oitava pentatônica menor de seis oitavas acima. Vamos obter essa forma. Então 12, 15 na corda a. Lembre-se de que sempre que a oitava mais alta, eu não toco nenhuma nota na corda E. Então 12 151-214-1114. Por que 11? 11 vai te trazer o nodo F afiado. E depois 13, 15. Mesmo controle para Jamie. Na corda E. A corda deveria ser 12, 15, certo? Agora é E, F-sharp. Vamos ouvir o som dessa escala pentatônica nessa faixa de apoio. Esse é o som de um pentatônico menor. Às vezes eu gosto de misturar o pentatônico menor sete e o menor seis. E, claro, como você se lembra, o círculo dos quintos, o relativo maior e o relativo menor. Isso vai se aplicar em nossa prática agora na escala pentatônica, os mesmos conceitos. Então, se eu estiver tocando o AB pentatônico menor, você encontrará o mesmo nó. Então, quando eu toco esse pentatônico em dó maior, vamos dar uma olhada. Portanto, a forma dó maior, a dó pentatônica maior, tem nós C, D, G. Lembre-se dos nós no pentatônico menor, , C, D, E, F, G. Aqui, terei a mesma coisa. Mas agora está começando com as letras C a C. Isso também funciona para o acorde de dó maior. Relata um dos oito de Fred. Isso significa que eu joquei, eu posso jogar o “A Minor Running Down”. E quando vai para dó maior, eu subo como se fosse uma boa prática, mesmo que mesmo duas escalas pentatônicas estejam compartilhando as mesmas notas. Vamos ouvir o som dessas escalas pentatônicas tubulares, elas menores em dó maior que podem rastrear. Comecei com um menor. Um menor é meu guia porque essa música que se constrói na tonalidade de Mi menor, Major, coletando ambas, é uma ótima prática para as notas, certo? Então, eles estão funcionando muito bem. Você entendeu porque eles estão compartilhando as mesmas notas. Mas lembre-se, para mim, quando eles tocavam músicas e pentatônicos menores e menores são minha referência, meu ponto de partida. E também posso aplicar o pentatônico maior. Como a segunda nota, quando toquei a pentatônica menor, uma para aquele nó, para o segundo nó, vai me trazer a próxima forma. Major. Ela não importa qual tecla eu estou tocando. Por exemplo, G minor. Eu o toquei primeiro, moldei o pequeno shake. A segunda nota, também, é de que Fred vai me dar a forma principal. Esses pentatônicos, o Si bemol maior, seu relativo maior de Sol menor. É por isso que é importante memorizar o relativo menor e maior. Só vou economizar seu tempo. Esses exercícios, conectando os dois, ajudarão muito você. 63. PENTATONIC — APLICADO em PISTA de BACKING: Então, vamos aplicar isso à forma que aprendemos hoje, a lá menor e essa dó maior. E também a escala azul. Essa faixa de apoio, é uma espécie de rock back in track. Companheiros na chave menor. Vamos dar uma olhada. Vamos ver como vai soar as duas formas. Primeiro, uma forma menor. Nota. C maior. Você também pode jogar de forma arbitrária mais alta. Esse é o som de um pentatônico menor no pentatônico em dó maior nessa faixa de apoio. Portanto, também podemos aplicar essas duas formas em algum tipo de faixa de apoio de metal, uma menor. Mas vamos dar uma olhada. Vamos ver quem vai soar. A banda no pão sete. Vou deixar você pensar na graduação. A está no no traste, na corda E, saída. Dan sobre o gene B nele. Essa coisa no trem. Faixa vermelha em cada moldura. 65. FORMAS DE CONEXÃO PENTATÔNICAS: Tudo bem, então provavelmente neste momento, você está ficando mais familiarizado com as formas pentatônicas, certo? Agora, é hora de aprender algumas conexões. emissão de ar agora está conectando essas cinco formas. Obviamente, se você reproduzir cinco nós na escala pentatônica, teremos que jogar cinco formas. Cada forma que começamos nas notas. Ok, então vamos dar o exemplo desta página. Eu preparei sete exemplos para você e vamos conectá-los. Então, o primeiro exemplo será tocar em três cordas, todas as cinco formas. Então, dê uma olhada no primeiro grupo de seis nós. Mas isso será parte da forma número cinco que abordamos na outra lição. Se seguirmos em frente no traste, oito encontrarão a forma principal, que é a forma menor. Uma primeira posição menor. Em seguida, estará localizado no traste 1012. E, finalmente, a última forma. De acordo com o fato 15. Estou aterrissando no nodo raiz, que é essa faixa de apoio em uma tonalidade menor, logo ali em que vamos tocar . Então, ao todo. Então, quando você conecta duas escalas como essa, você começa a criar uma frase. Ele tem ótimos lagos de guitarra. Mas isso vai ser muito útil quando você começar a improvisar e criar seus próprios solos. Vamos dar uma olhada nesse exemplo. Agora estamos usando a faixa de apoio. Vamos mais uma vez. Frase muito legal, certo? Conectando todas as cinco formas em três cordas usando apenas três cordas de cada forma pentatônica. Vamos para o número dois agora, exceto um, o número dois está vencido e um menor, estou selecionando apenas alguns grupos. Então, grupo, o terceiro grupo. O quinto grupo. Então essa frase é mais curta, certo? Só temos três grupos, três, por exemplo, o número três. Este tem alguns slides. Então, vamos. Estamos na hora. Então, por exemplo , número quatro, vamos jogar em grupos de quatro nós. Mas agora, começando com a string D, vamos ver como isso vai funcionar. Então, no primeiro grupo, eu tenho 2525. Segundo grupo, terceiro grupo, quarto grupo. Na próxima linha, eu tenho benigno. Essa é uma frase longa, certo? Então, novamente, mais uma vez. Vamos ver como esse exemplo soa na faixa de fundo. Ainda é um, um pouco mais lento para 3 v 23. Bom exercício para falar alternadamente. Bom exemplo cinco, acho que já tivemos esse exemplo antes. Vamos verificar novamente. Essa é uma frase longa. Muito legal. Agora estamos conectando três formas. Quando a vida dele, você está na forma principal. O que é isso novamente, durante a segunda forma? Um nó fazendo parte da terceira forma, novamente. Placa para trás, para trás, certo? Eu gosto disso. Vamos passar para o próximo exemplo, número 634. E finalmente, exceto o número sete, vamos lá. Olá. E, claro, nesta última parte, eu estava tentando misturar tudo, todas essas três conexões. Tudo bem, então espero que você esteja gostando dessas conexões pentatônicas. Na prática, na prática, ouvir essa faixa de apoio é um pouco mais divertido. Ou eu também tenho para você a faixa de apoio de metal e a faixa de apoio de rock. 66. PADRÕES PENTATÔNICOS 9 EXEMPLOS: Tudo bem, então vamos pular agora para a escala pentatônica. Na verdade, padrões pentatônicos. Dê uma olhada nessa página, PDF que você tem em sua pasta. E você vai tocar nove padrões diferentes. Eles estão na tonalidade de Mi menor e menor. Primeiro exemplo, em Mi menor, tenho alguns Legos rolando aqui, martelando e retirando. Vamos ouvir isso. E então vamos jogar na parte de trás, interagir para sentar. Porque isso vai soar. Se você está improvisando ou fazendo um solo. Esse é o padrão. Se você está feliz, como tocar isso nas primeiras três cordas, no início. Você vai ter todo o padrão repetido na corda D, a mesma coisa. Na corda G. Na corda B. jogar esse exemplo. Agora ouça a faixa de apoio. Lembre-se de que a chave é Mi menor. Vamos pular para o número dois , exceto o número dois. Agora, invertido. Você também pode colocar o martelo e retirá-lo. Neste exemplo, vai parecer estúpido. Um pouco mais rápido para alguns exemplos. Então, tigela. Vamos tentar o exemplo três e agora pular a string. Três. Mais rápido. Coloque o martelo e retire. Exemplo número 43. Bem rápido. Amostra, eu gosto disso, certo? Então, exceto que você também pode tocar nas cordas altas, por exemplo, martelar e puxar para cima. Bom elevador, boa batida de guitarra para você. Pisque apenas nas cordas altas. Então, quando você tocou todo esse padrão? O tempo todo? Vamos ver como vai soar no backend. Em primeiro lugar, cordas nele. Na corda B e G. Vamos tentar outro exemplo, número cinco, mas temos que mudar a quimioterapia. Há exemplos feitos em um pentatônico menor, um pentatônico menor aqui, a neta também está com um martelo e puxando. Isso mesmo. Nós gravamos a frase número seis. Agora, basta anotar. Escreva isso agora. Bola verde, assim. E Barton tem sete. É como uma técnica de polimudos. Cada harmônico, essa é uma técnica muito difícil de tocar na guitarra. Então, as grandes lutas são essas, naquela direção. Técnica muito legal. E, finalmente, o exemplo 8.9. Vamos dar uma olhada neles. Exemplo de Ace mais uma vez. O começo do padrão. Se você tem isso, você tem tudo. Então, três facetas. Exemplo nove, o padrão com ele, certo? Esses eram os nove padrões para a chave de Mi menor, um menor. Também podemos explorar outras chaves. Basta transpor os padrões e os vazamentos. Espero que você esteja se divertindo. E nos vemos na próxima aula. 67. LICKS PENTATONIC: Sim. 68. LICKS REPETITIVOS PENTATÔNICOS: Tudo bem. 69. LICKS PENTATÔNICOS — BLUES ROCK 5 EXEMPLOS: Então, espero que tenham gostado dessa masterclass. Se você chegou aqui, isso significa que você está aprendendo muito. Você está aumentando seu conhecimento sobre o instrumento. Então, vamos nos preparar para as cinco lambidas de guitarra. Vazamentos de blues rock que eu tenho agora, vamos tentar juntá-los. Portanto, o primeiro lick de guitarra é baseado em uma escala pentatônica menor. Como podemos ver, e se a França, certo? São empregadas domésticas em seis nós. A faixa vai para o primeiro nó, 755 usando o dedo, um cinco a mais na corda B e oito na corda B. E aterrissando na corda E novamente. Então , é claro, com base no Mi menor pentatônico. Às vezes eu tocava diferentes dedos nessa perna. Vá para 111, novamente. Três. Então, qual peça? A primeira nota são as faixas, os nós, o traste sétimo, usando meu dedo para, isso é o mesmo para a liga número dois, temos 758. É isso. Você só precisa memorizar três nós nesse link. Então esse é um lago muito azul, certo? Especialmente se você contar três, se jogarmos os trigêmeos, um-dois-três, um-dois-três, um-dois-três. Blues, power chords. Clique no número oito. É um clichê muito, muito interessante , uma frase muito interessante. Então você ainda está no Mi menor pentatônico. Você dobra o oito na corda B. Seja qual for a banda, porque você não tem muito tempo para essa banda. E então eu tenho 55, os primeiros cinco na corda E, os segundos cinco na B. E então a próxima banda estará localizada em um traste oito. Mas agora na corda E. Então lute. Você jogou 55 novamente. De volta à corda B, bandagem. Às cinco. São sete. Você toca os nós, abandona as bandas assim, é banido primeiro, mas não toca. Quando você está na posição curvada, você a deixa cair no traste cinco. Porque geralmente tocamos as notas e depois somos uma banda, certo? São as técnicas invertidas. Então você dobra primeiro em uma gota. Então, todo o líquido. Mais tempo, mais devagar. Lente no nó AV, que é o nó raiz. Então, vamos para o link número quatro. Agora, você tem praticamente o mesmo começo que o número de um sétimo por cinco, então você teria 85 atrasado. Tudo bem, eu não tinha nós azuis, 875 ou a corda G. As notas azuis que aprendemos nas lições anteriores. Então, totalmente muito lento. Se você contar por trigêmeos, então ambas as notas por batida. Foi muito legal. Lamber. O número cinco é, eu o chamo como um link respectivo, que eu tenho grupos por quatro nós. 1234. Eu também posso jogar bola na 8555. Se você quiser substituir esse 847, fique à vontade. Gosto da guitarra número cinco. Quando você começou com a corda B ainda está seguindo o a menor. As formas são as mesmas para notas. Mas agora começamos com a corda B. Então, se você começou com a corda G, vamos ver se vai soar. E, finalmente, na corda D, divida, toque todos os grupos. Então, o grupo número um, começando na corda E, seguindo a forma pentatônica menor. Grupo número dois, começamos com a corda B. Grupo número três, começando pela corda G. E grupo número 47, sequência D, D. Ao todo. Perna muito interessante, se você joga assim, se quiser jogar a respectiva lactose, fique à vontade para fazer isso. 70. LICKS PENTATÔNICOS — PISTA de BACKING ROCK: Vamos aplicar esses cinco lagos naquela trilha de apoio rochoso e um menor, esse é o número um. Número dois. Número três. Vamos tentar o número quatro. De novo. O número cinco substituiu o oitavo primeiro sete. Vamos jogar o lick número cinco novamente. Mas agora que, em segundo lugar até a corda, você acha que está mais lenta. Esses são os cinco vazamentos de blues rock que você pode aplicar. Algumas faixas de apoio como essa. Use uma pequena faixa de apoio ou até mesmo a questão de uma menor, ou o azul que abordaremos em algumas aulas. Fique ligado. 71. LICKS PENTATÔNICOS — PISTA de BACKING BLUES: Bem, vamos escrever que você aplique esses cinco alho-poró, mesmos links que acabamos de tocar na faixa de apoio do rock. Vamos tentar tocá-los em uma faixa de apoio de blues. Esse blues não é a chave de um major. Número um. Mais rápido. Mito número dois. Número dois. Número três. Número três novamente, mais lento, mais rápido. Número quatro. Número quatro em trigêmeos, 123123. Trigêmeos novamente. Semana número cinco. Número cinco substituindo a amplitude de oito ou sete total. Sim. E espero que você esteja gostando dessa métrica de vidas. Há muita coisa acontecendo, mas tenho certeza que você está entendendo tudo. Obrigado por assistir. 72. ESCALAS PENTATÔNICAS: Tudo bem, então bem-vindo de volta, pegue seu chá ou café. E menos do que aliados. Essas duas músicas. Como você pode ver, você pode encontrar o pentatônico em Mi menor acontecendo nessas duas músicas clássicas de rock. Primeiro exemplo, que estamos aqui, veja o início da forma que um dos pentatônicos em Mi menor tocado, use cordas abertas. À medida que a forma da abertura pentatônica menor diminui. Se começarmos a tocar a balança. No terceiro traste. Ele está tocando todas as notas nesse formato. Na corda E. Uma corda é urina com a corda D zero. Assim, você pode ver facilmente o pentatônico em Mi menor nessa música. O outro exemplo é o preto. Então, nessa parte, ele toca três zeros na corda E, 30 na b. E escolhe zero na G. Também tocou algumas bandas quadradas. Passe manteiga no traste para ouvir uma curva suave. Os três acordes estão tocando. Para o começo. Antes de tocar esse riff, há três acordes, então Mi maior, Ré e A. E depois o lago, lago pentatônico, certo? Ele pode ver facilmente a forma pentatônica em Mi menor acontecendo neste riff, vindo de baixo para cima. Em branco em três sequências, 0300. E na outra música, queria que você estivesse aqui, você vê a escala pentatônica começando no traste da corda E 3300. Outra ótima música que podemos ver é preta, escura do Led Zeppelin do teto principal da música. O riff de abertura tem uma escala pentatônica menor. Esse teto foi escrito em uma escala pentatônica menor. Então, vamos dar uma olhada nisso. Começou às sete. No, uma corda. É adicionar um nó aqui, que não faz parte do pentatônico, aquele número seis na corda D. Eu consideraria esse nó como uma escala cromática. Para trazer o nó raiz, porque ele está pousando no, uma nota na tonalidade da música. Certo? Olhando para 79 na corda JUCE. É parte da segunda forma do filme, parte engraçada da forma dó maior. Em seguida, ele volta à forma principal e toca 575 bandas aquáticas de anões embrionários. Novamente, na lei britânica, você pode ver facilmente as formas do pentágono acontecendo aqui. Agora, como você já aprendeu as formas, você vai tocar esse riff, pensando em quais formas estão tocando. Gosto de trazer esses exemplos para ver onde podemos encontrar essas formas. Quem está interpretando essa modelagem. Então, em músicas licenciadas como essa, é uma grande amiga, a ótima Rachel, aprender melhores formas de língua e outras escalas que abordaremos nas próximas aulas. 73. LICKS de xVideos PENTATONIC: É hora de algumas lambidas de guitarra sujas. Esses são baseados no Mi menor pentatônico, adicionando os nós azuis. Então, vamos dar uma olhada nesse exemplo. Como você pode ver, como podemos aqui, eu estou começando este lago na escala do nó azul. Isso é feito por grupos por seis notas. Então você tem 12345. Essa é a primeira oitava dessa perna. Se formos para a próxima oitava, começamos no quinto traste. E finalmente, na oitava baixa, a terceira oitava em um plano 13. Ao todo. 00 soa assim. Ok, vamos aplicar essa perna. Número um, o lago pentatônico Sharad. Em algumas faixas de apoio. Eu tenho isso aqui. Faixa de apoio de rock metal menor. Vamos dar uma olhada. Vamos ver como vai soar esse link. Tudo bem, então vamos pular para o número de cliques para destruir as lambidas pentatônicas usando a escala do nó azul. Este está começando com Fred 17, depois 18, 171.517,15 na corda B. É isso. Então, seis nós, novamente. O dedo nessa perna é a chave para jogar mais rápido. Então, eu estou começando esses dedos líquidos, três dedos, novamente. Dedo um, dedo três e dedo um. No visceral. Sinta-se mais confortável. Você pode iniciar esse líquido. O dedo da Oitava para dislexia foi construído no braço da guitarra visto na corda G. Enquanto tocamos oitavas. Você pode manter o mesmo dedo para ser mais fácil para você. Finalmente, em outubro passado, a oitava baixa localizada na França. Bem, no leste. Gosto de tocar essa oitava usando a técnica de palma e mudo. Lembre-se da técnica Paul Unmute. Você cobriu a ponte do violão. Isso não faz parte do disco? Vamos ouvir esse lick número dois dessa faixa de apoio, a faixa de apoio de rock metal em Mi menor . Isso mesmo. Legato. 74. MODOS de GUITAR — TEORIA: Tudo bem, então bem-vindo de volta à masterclass de guitarra. E na lição de hoje, vamos falar sobre modos de guitarra. Os sete modos, as sete formas que temos no braço da guitarra. Então, os modos de guitarra, uma forma de organizar nossas notas no braço da guitarra, organizar os intervalos na escala da guitarra. Portanto, todos os modos de guitarra são gerados pela escala maior. Mas o que isso significa quando temos a escala maior neste exemplo, vamos dar uma olhada na escala C maior. A escala Dó maior é a única escala na qual não encontramos nenhum plano, nenhuma nota nítida. É por isso que aprendemos principalmente essa escala primeiro. Então, é claro, se tivermos sete nós na escala maior, C, D, E, F, G, a, B. Teremos sete modos. Começaremos em cada modo com uma nota diferente. Se você fizer isso, gerará intervalos diferentes, certo? Então você vai dar uma olhada no slide número dois agora e ver os intervalos que serão gerados. Esses são os nomes dos modos de guitarra. Jônico, dórico, frígio, lídio, mixolídio, eólico e locriano. Veja a combinação de notas que não as que temos no modo jônico, C, D, E, F, G, a, B. Se iniciarmos o segundo modo pela segunda letra do modo jônico, o que isso significa, iniciar o próximo modo com a letra D. A escala D dórica terá as mesmas notas do modo de união. A combinação de nós agora será D, E, F, G, a, B, C. Dê uma olhada no início de cada modo, por exemplo, modo iônico. Terei a combinação de nós como C, D, E como os primeiros três nós. Então C, D, E. Este é provavelmente um modo importante, certo? Então, estou transmitindo a sensação de uma grande escala para que possamos sincronizar facilmente os três primeiros nós. Se eu tocasse as três primeiras notas em Dorian, que são d, f. e, f. E o modo, triste agora, então podemos dizer que o modo Dorian é um modo menor, basta pegar e ouvir as três primeiras notas nesse modo. Por que isso está acontecendo? Quando eu jogo no modo Ionian. Os intervalos, lembre-se das primeiras aulas deste curso que fizemos. Intervalos. Quando eu jogo C , D e E no modo Ionian. Quais são os intervalos que estou recebendo agora? Entre C, D, etapa inteira, D, E, outra etapa inteira. Etapa inteira. No modo jônico. Quando eu jogo o modo Dorian, os intervalos mudam. Como? Veja as duas primeiras notas no modo dórico, D e E. Passo inteiro, e depois o intervalo entre E e F, meio passo. Portanto, o modo Dorian começa com toda a etapa e o intervalo de meia etapa. É por isso que eu tenho aquela vibração triste, aquela sensação de tristeza mais verde nesse modo. Ou seja, isso também acontecerá nos outros modos, por exemplo, frísio. Os dois primeiros nós em Friesian são E e F. Portanto, o atrito começa com um intervalo de meio passo. F e depois G. Para freqüentes, é um modo menor, mas a segunda nota também é menor. Liderar, um modo importante. Dê uma olhada em F, G e quando jogar essas combinações entre F e G. Etapa inteira. Outra etapa do anfitrião. Portanto, o modo F, G maior, mixolydiano também é um modo principal, GABA-B e o modo eólico, outro modo secundário, ABC. modo Olhe para a Irlanda é muito semelhante ao modo Dorian. Os três primeiros nós de que estou falando, ABC, me darão um passo inteiro nas duas primeiras notas e meio passo entre o segundo e o terceiro nós. Então, vamos tocar os nós ABC. E, finalmente, o modo Locrian. Também é um modo secundário com um segundo BCD menor entre BC, meia etapa, C, D, etapa inteira. Como você pode ver, as notas são as mesmas em todos os modos. Realmente depende de onde você está iniciando os modos. Esses modos estão sendo relacionados com o modo jônico. Lembre-se do PDF filho, basta alterar o primeiro nó em cada modo e regenerar intervalos diferentes. Por exemplo, quando fizemos o modo frígio, vamos voltar lá. modo frígio começa no inode. Em nota está a terceira letra do modo jônico. Se você começar com o modo frígio na letra E, F, G, a, B, C, D, você gera esse intervalo, o modo frígio, com base no modo jônico. Quando mudamos a ordem das notas, na verdade mudamos a estrutura da escala. As formas serão alteradas de acordo com os intervalos gerados. Portanto, certifique-se de praticar o intervalo. O intervalo é a parte mais importante quando você aprende os modos Gerar os intervalos lhe dará as vibrações, a sensação de cada modo, menor e maior. A distância entre os nós, como vimos no modo jônico, entre C, D, etapa inteira, etapa inteira, E, F, F e G. G, uma etapa inteira, etapa inteira. E BC. Esse é o modo iônico colocado na guitarra. Faz os intervalos que estamos gerando para o modo iônico. Vamos continuar no modo iônico. Também podemos ver os graus de cada nodo que estamos jogando. nó da semente será o nó raiz. É por isso que eu sempre digo que é importante memorizar as notas na corda superior. Todos os modos iniciarão suas notas na corda superior. Ou os trastes. Memorize isso e você ficará bem ao aprender as formas. D, é um segundo maior, Mi maior terceiro, F, para um quarto perfeito. Quinto perfeito. Será o nodo G, seis, seis maiores, sete maiores. E C Novamente como oitava. Então, executando todos os nós, isso vai me dar aquela vibração, aquela preenchendo a vibração principal, o modo principal, o modo iônico. Você também pode ver as tríades nesse modo. Dê uma olhada na nota raiz, na terceira nota e na quinta nota. Eles fazem parte do acorde dó maior. A tríade aqui será C, E, G. Já vimos isso quando descobrimos os tribunais e o caso. Quando você combina esses três nós, CEG, geramos o cordão maior, por exemplo, mesmo no piano, quando você toca a nota C, E, G, B. Novamente, o sétimo maior estará sempre localizado a meio degrau abaixo do nó raiz. Já estudamos isso antes, quando estávamos construindo aqueles acordes de dó maior sete, C7, vimos que quando tocamos o dó maior sete, eu tinha que adicionar o nó de lance, então teremos a tríade mais a nota da batida. É chamado de sétima maior, o modo jônico, teremos esse acorde, dó sétimo maior. E como você pode ver, os intervalos entre B e C estão meio separados. Esse é o som do sétimo dó maior no piano. 75. MODOS de GUITAR - INTERVALOS: Espero que você esteja gostando menos dos modos de guitarra. E tenho certeza de que você está aprendendo muito nesta lição. Então, vamos continuar, vamos continuar rodando. Nesta página, você vê que todos os modos estão organizados por graus, pelos números abaixo de cada letra. Por exemplo, modo iônico. Acabamos de ver que temos o nó raiz. Major, segundo major. Para quarto, quinto perfeito. Metros, 6 m C, modo jônico. Quando você pega a segunda letra do modo Ionian e começa a correr, comece a reproduzir a sequência. Você altera os intervalos gerados. Então, o que isso significa? Veja o modo Dorian. Começa no modo reitor. Vamos jogar D como root. Você tem o maior, o segundo, o terceiro menor. A terceira nota não é a terceira maior, menor, a terceira, a menor sete. A forma do modo Dorian. Que tipo de carro você vê no modo Dorian? Se tomarmos a raiz, menor, terceiro e quinto, também posso dizer que é o acorde de Ré menor. Também posso adicionar o sétimo. Então seria Ré menor sete. Veja a letra C. Neste modo, temos a letra C, certo? Podemos combinar essas quatro notas no piano. Vamos ouvir D, F, a, C. E esse é o dó maior sete do modo iônico. Assim, você pode ver facilmente os cabos dentro desse modo. Isso vai ajudar você e a improvisar. Se alguém estiver jogando os sete menores, por exemplo Ré menor sete, você pode facilmente aplicar o modo Ré Dórico porque está jogando os quatro nós jogando os quatro nós que a quadra recebe na urina, D, F, a, C, modo frígio. Esse é um modo muito interessante, começa com um pouco de vermelho escuro por causa desse intervalo, a metade da etapa E, F e G, temos o segundo menor. Terceiro menor. diferente quando você tem o cabo de alimentação. O modo frígio é muito usado para músicas de metal, esse tipo de vibração, esse intervalo, meios-passos e passos inteiros. Também temos o quarto, o quinto, o menor seis, o menor sete. Estou apenas tocando o topo das cordas aqui só para ver os intervalos, apenas para sentir o intervalo. Um no PDF da pasta, você verá que todos os modos estão organizados. Vamos, Lydian, um modo muito legal. Também os exclua porque veja a diferença entre Lydian e uma união. Vamos ver se você pode me dizer a diferença entre esses dois modos. Ambos estão compartilhando as raízes. Maior segundo, terceiro maior. Veremos uma quarta letra. O modo de união tem a tarde, enquanto o modo Lydian tem quatro nítidos. Então pegamos a quarta letra e a aumentamos até meio passo. O que isso significa. Eu jogaria o modo F Lydian. Portanto, o modo Lydian tem três etapas inteiras nos intervalos das primeiras quatro notas. Vamos dar uma olhada. Então, entre f e g, G e a, e a e B, esse é o único modo em que você vê essa situação. Entre os primeiros nós e o quarto nó. Três etapas inteiras. Esse é o som do modo principal, certo? Então, lembre-se, que tipo de intervalo você gera entre o nó raiz e os quatro nítidos? Acredito que já estudamos isso antes. As primeiras aulas. Tritone, certo? Esse é o intervalo entre a raiz e os quatro nítidos, o que lhe dará três etapas inteiras. Então, toda vez que eles repetiam esse intervalo, FNB, FNB modo FNB, FNB e Mixolydian saíam. Portanto, é um modo importante que você pode dizer a terceira nota é um terço importante para GABA-B. Outra etapa inteira entre AB, meio passo entre BC, etapa inteira entre CD. E finalmente D e E. E E, Fá menor sete, então intervalo de meio passo. Então, no total, seria, certo. Também a diferença entre modo mixolídico e o modo jônico. Vamos analisar os dois. Eles estão praticamente compartilhando os mesmos intervalos, raízes para trás e terceiro maior, quarto, quinto perfeito, seis principais. Mas a sétima letra é diferente. modo iônico tem o sétimo maior. modo mixolydiano tem sete menores. Como posso identificar os sete menores e sete maiores com os negros de antes? Para os sete menores, deve ser a distância total do passo, intervalo do passo a partir do nó raiz. Então, nessa situação f, certo? Então, se você está pulando trastes, está gerando o pequeno intervalo de sete. Etapa inteira. Veja o modo jônico. B é a sétima letra, sete maior e vê suas raízes. Então, o sétimo maior, a batida , está a meio passo de distância, meio passo de distância do nó raiz. Vamos continuar rodando no modo Ionian. Vamos a, B, C. Veja esse modo jônico. Como eu disse antes. É muito parecido com o modo Dorian. Raiz, maior, segunda, terceira menor. Eles são idênticos até agora. Quarto e quinto, mesmos intervalos, a, b, C, D, E. Você pode facilmente dizer que esse modo é um pequeno discurso retórico, basta tocar os primeiros cinco nós. Só estou criando melodias simples como essa. Costelas simples. Você já pode ver a vibração do modo. Mas o problema aqui está na sexta nota, uma tem seis menores, que é o modo eólico. Lá, Dorian tem seis principais. seis menores no modo Ionian estarão a meio passo do quinto. O que isso significa, E e F. Então, uma placa , a, B, C, D, E, F. Quando eu adiciono esse modo, o modo dos seis menores agora é o nó principal neste modo, eu diria. E então, é claro, menor sete, que é G menor sete porque o G está a um passo do nó raiz. Esses nós a, B, C, D, E, F, G e RootNode. Novamente, há o som do modo Eolian. E, finalmente, temos o clima de armário. modo Locker, como vimos antes, é muito semelhante ao modo Friesian. Veja o início dos dois modos. Raiz, menor, segunda, terceira menor. Eles são idênticos, certo? Bcd. Nas duas situações, temos os mesmos intervalos. O quarto é o mesmo, o quinto é diferente. Olha, essa liberdade tem um quinto lugar perfeito. O que isso significa, E e B. Então EnB, lembra quais acordes eram esses? Qual é a qualidade do discurso? Cabo de alimentação quando temos a raiz e a quinta, perfeita quinta. Nessa situação, E e B. O quinto perfeito também está 3,5 passos inteiros de distância do nó raiz. 3,5 passos de distância, certo? Então, toda vez que eles não têm esse intervalo, geralmente elevado aos acordes poderosos os discos são criados assim. Eu joguei-o desse jeito e perdi os quintos. O cálculo e você vê 3,5 etapas inteiras. Mas o armário e o modo são diferentes. Você tem o apartamento cinco. O que isso significa, não estou mais gerando cabos de alimentação. Estou filmando, editando seu Triton. Lembre-se de Tritão, o intervalo entre o nó raiz e o quinto. Mas agora estou dando três passos inteiros, não são mais três e meio. Assim, podemos fazer o cálculo. Vamos de B para F e ver se temos três etapas inteiras, a, B, C, D, temos uma e meia, DE, outra etapa inteira. Então, temos dois passos e meio, E, F, meio passo. Três passos inteiros, distancie três passos inteiros um do outro. Então, toda vez que um jogador B e F, você cria isso como um intervalo escuro, aquele intervalo dissonante sobre o F ou o bloqueio de F&B do rio terá aquele Triton. B, C, D, E, F menor seis amperes é G menor sete, que é oito. Então é engraçado porque no armário e no molde, eu tenho BC, que tem intervalo de meia etapa. E eu também tenho E, F, um intervalo de meia etapa. Então, projetando esse tipo de intervalo no modo Locrian. meu melhor conselho para você agora é que você precisa memorizar essas formas para poder entender o som desse intervalo, o som que estamos criando, os sons que você está recebendo, certo. 76. MODOS de GUITAR — REVISÃO: Mas esta é a última página nossa teoria por trás dos modos, certo? Então, como você pode ver isso facilmente, eu meio que gosto de uma revelação. Comparando o nó raiz e o terceiro nó. Eu sempre toco essas duas notas para ver se os modos são menores ou se os modos são maiores. Quantos modos secundários eu tenho? Quantos modos principais? Portanto, também vemos o modo jônico na parte superior. E se você pegar o nó raiz, que é C, e a terceira letra, que é e, eu tenho dois passos inteiros de distância. Isso significa que toda vez que o replay está com dois passos inteiros de diferença, o acorde é maior. Então, nessa situação, o modo também será maior, C , D e E. Esse intervalo vai me trazer o modo principal. Dorian é diferente. Temos entre D e F, distância de 1,5 passo. Eles têm um intervalo de uma etapa e meia. Então, Dorian será menor de idade. Só tocando as três primeiras notas. modo frígio também será menor. E também temos o quinto perfeito, o cabo de alimentação. Nesse modo. Também temos a coordenada polar, sua urina, pois você pode ver que entre C e G, modo Dorian, eu também tenho o cabo de alimentação. Três e meio mantém essa distância. Mas um frísio, é um modo secundário. Mas lembre-se de que o Frísio tem um segundo lugar menor. Portanto, os intervalos entre o primeiro nó no segundo são meio passo. frígio, modo lídio. Vai ser um modo importante. Por quê? Observe o nó raiz F, a terceira letra a. Para manter os degraus. Toda vez que dou dois passos inteiros, o modo maior, F e a. Mas o atleta que seria o quatro nítido. Lembre-se de que B note o modo mixolydiano, nós também somos principais. Dê uma olhada abaixo dos nós da raiz e da terceira letra, G e B. Para manter os degraus separados entre a raiz e a maior. O terceiro modo principal será menor, a e C, certo? Ac, o intervalo Ruby, um e meio. Mas quando você se afasta 1,5 passo, um pequeno ABC. No modo Ionian, também temos o cabo de alimentação. Veja o nó raiz e a quinta letra a. Os quintos perfeitos, 3,5 etapas inteiras, isso significa cabo de alimentação. O mixolidiano. Além disso, temos o cabo de alimentação, três etapas e meia inteiras, modo Lydian. Também temos cadeados Friesian, E e B. Esse é o nosso modo menos. Vamos comparar os nós B e D e encontrar o intervalo de um raio e meio do modo B, C e D menor, mas também tem o segundo menor. O único problema aqui neste modo é que encontramos o tritão, os três passos inteiros separados entre a raiz e os cinco planos, B e F. Esse é o único modo que gera o cabo de alimentação entre a raiz e a quinta, porque a terra é plana. E F a três passos inteiros de distância no modo Locrian. 77. C IONIAN / UM MODOS AEOLIAN: Tudo bem, então esse é o som do modo iônico. Vamos aprender a moldar, se eles apenas modarem. Então, vou trazer suas duas formas agora para o modo jônico. Por quê? Porque uma delas, em algumas cordas, você tocará duas notas. Seja qual for a forma externa. Em uma bebida normal, você terá três nós em branco, mas isso será perfeito para trigêmeos. Então, essas são as formas. Veja a primeira forma, a escala maior, o modo iônico. Você tem as notas C, D, E, F, G, a, B. Lembre-se de que um modo de unidade não tem planos nem pontos nítidos. Então, o início do modo, C, D, E, F, G. E também adicione o denote aqui. Os dez. E volta para o oitavo traste, que lhe dará o nó c. Portanto, há duas cordas em que você toca apenas duas notas, a corda superior, que é 8,10, e a corda B. As cordas serão tocadas através dos nós. Veja a corda D e a corda G. Eles estão compartilhando os mesmos trastes, certo? 791-07-8910. Isso vai ser fácil de dedilhar para você. Este é o modo jônico em duas oitavas. Então eu toquei a primeira sequência, C, D, E, F, G, a, B. Então eu começo de novo. Estou pousando no traste na corda Mi, que é o nó raiz C. Como você pode ver a quadra aqui, é o acorde de dó maior. Na escala maior, no modo jônico, terei a raiz da tríade, terceira, terceira maior e uma quinta perfeita, e também a sétima maior vermelha, que é o nó B, você adiciona o nó nessa tríade. Tão ilusório para o dó maior sete. Veja a segunda forma. Agora, a segunda forma, provavelmente é mais fácil porque cada três cordas você repete os trastes. O que isso significa, a corda superior e uma corda, você tem 81012 na corda D e g, você também terá 91012, ambas as cordas. E nas duas cordas altas, B e E, você tem 101213 em ambas as cordas. Mas essa é outra variação da escala maior. Você pode jogar isso em trigêmeos. Então 12312, aprendemos isso antes dessa subdivisão, certo? Trigêmeos. É hora de outro modo importante para começarmos a praticar a improvisação, o modo menor, I Eolian. Nesta forma aqui, você também tocará três notas por corda. Também podemos aplicar os trigêmeos nisso. Vamos dar uma olhada nos nós. Os nós são o alfabeto que começa na letra a. Eles vão de a a G, a, B, C, D, E, F, G. Rachel nas duas cordas superiores. Você também tocará nos mesmos trastes de 578578 na corda D. E g vai jogar 579579. Um pouco de alongamento dessa forma, certo? Especialmente na corda D e G, na corda B 6810. E encontre-os na corda E alta, 78. Depois aquela forma, quando eu tocava esse tipo de curso, o acorde Mi menor para emprestar um acorde no traste cinco. Vamos ver quantas oitavas estamos tocando nesse formato. Para a primeira oitava vai de cinco para iniciar a próxima oitava no spread de sete a oito. Então, a próxima oitava começa sob ameaça, então você só tem quatro nós nessa oitava, a terceira oitava. Esse é o modo eólico, colocado no traste cinco, que vai me dar um acorde menor. Lembre-se de que nós no modo C iônico, C, D, E, F, G, a, B. Temos os mesmos nós agora no modo jônico, que é o modo menor, a, B, C, D, E, F, G. No modo maior, iônico. Vou tocar as mesmas notas no modo Eolian Minor, Eolian. Mas começou com a letra a. Ou eles estão compartilhando os mesmos nós. Então, esses para mim são os modos mais importantes porque você tocará uma música em acordes maiores, tocará uma música em menor, menor maior ou menor, tecla menor, onde toda vez que a música estiver em maior, por exemplo, dó maior, modo jônico. Então, se eu tocar outra música em um tom menor, por exemplo, um menor. Você atinge essa forma, o modo jônico, três notas por corda. Então, quando você memoriza formas como essa, você pode transpor, você pode brincar com formas mais estranhas. Você pode se mover até a prancha. Vamos tocar uma música em G-Major. Você tem esse acorde. Eu já memorizei meu modo iônico, ou simplesmente coloquei a urina e o modo deles . Comece agora no traste três. Se as coordenadas são maiores, acordes menores, a música está em tom menor, por exemplo, Sol menor. Eu toquei lá um modo de união, onde você começou no traste três na corda superior. Lembre-se, memorização de respirações, Fred três. Em seguida, ele me dá a nota G. G modos menores. Agora, o modo Eólio em Sol Menor está sendo tocado nas placas em Sol menor até o acorde em Sol menor, certo? Então, espero que você esteja entendendo isso. Modos, configuração, o sistema das formas, porque isso será muito importante quando você começar a improvisar, quando começar a improvisar. E, claro, composição musical. Joquei primeiro o modo de unidade SI e depois reproduzi esse humor, o eólico. Você quer escrever, no modo principal Oito ou está no modo agora. Você pode ver que os dois modos funcionam para essa faixa de apoio. O que é maior ou menor? Eles estão compartilhando as mesmas notas. 78. MODOS DE LYDIAN C / C: Quero voltar à página em que estávamos praticando os modos principais, o modo jônico. Vamos tomar a segunda forma novamente. Isso vai me dar o nó C, D, E, F, G, a, B, certo? Esse é o modo principal. Lembra o que eu disse na outra página? Que o modo jônico tem praticamente as mesmas notas do modo lídio. Ambos os modos são importantes, mas há apenas uma diferença entre esses dois modos. O modo lídio jônico é o quatro nítido. No modo Lydian. O que isso significa, se eu quiser colocar o modo C Lydian, o que eu tenho que fazer é mudar as notas naturais de F. F-sharp sabe como fazer isso. Então, veja os quartos nós, a quarta letra neste modo, o modo jônico, C, D, E, F. Então o F é natural. Se em vez disso eu jogar F-sharp, regeneramos agora os quatro nítidos. Então este é o meu modo C Lydian. Estou mudando o modo do ligante agora. Esses são os principais nós da liderança. É aí que alguém está jogando o modo Lydian e toca aquela nota. Você sabe, oh, eu conheço essa vibração. Eu conheço esse sentimento. Eu conheço esse modo que o lidera tão fortemente que os nós. Se eu jogar F natural, a vibração é diferente, certo? Os sentimentos são diferentes nesse humor. Que esses dois modos estão compartilhando praticamente todos os nós. Mas ele começou o F natural, eu sangro em Fá nítido. Vamos ver como isso soará em duas faixas de apoio, a faixa de apoio do modo Ionian e a faixa de apoio C Lydian. Vamos começar com a próxima tendência. Esse é o som do modo iônico. As notas que estou tocando, R, C, D, E, F, G, a, B. Lembre-se de que a morte é natural se eles tocarem Fá nítido em vez disso, F natural. Vamos ver o som que eu vou pegar no modo. Vamos mudar o nome do modo Lydian, que está gerando o nó C, D, E, F nítido, G, a, B. Vamos lá. Então, como você pode ver, o modo principal é vermelho mais intenso. Gosto muito de improvisar usando esse humor. Em algumas músicas. Você vê que apenas mudar quando a carga faz com que muitos nós de dados diferentes sejam iguais. Estou apenas substituindo F natural por Fá nítido, e estou entendendo essa vibração. Modo C Lydian. Espero que você esteja gostando desta aula de modos de guitarra. Vamos para o próximo tópico. 82. PADRÃO G PRINCIPAL — JOGADO EM PROGRESSÕES DE CORD: Não. 83. C IONIAN OPEN (VARIAÇÕES): Bom. 86. PADRÕES DE ESCALAS 7 EXEMPLOS: Tudo bem, então pegue sua xícara de chá ou café e vamos continuar com o próximo tópico. Vai ser muito, muito interessante porque eu chamo padrões de escalas. Estou quebrando alguns deles para você memorizar e aplicar em sua improvisação, em seus solos. Isso vai ser muito útil. Eles são escritos em duas teclas, uma menor e Mi menor. Então, vamos ouvir o metrônomo e também as faixas de apoio para ver como podemos aplicar isso nas músicas. Vamos, vamos fazer isso. Primeiro exemplo. É muito familiar para nós porque estamos no sangue de que, no legato, os martelos e o corpo são do tamanho dos fixadores. Então, isso é bem simples. Nós já fizemos isso. Então, lembre-se da grande direção, este exemplo abaixo. Vamos aplicar isso em uma nova faixa de apoio agora. Uma pequena faixa de apoio, Let's Go. exemplo dois está mais relacionado à escala pentatônica. Como você pode ver, é o meio do pentatônico. Cinco sétimos. Cinco sétimos. O último grupo é 58. Esse é um ótimo exemplo da técnica de palma e mudos. Quando foram exibidos mais três relacionados ao modo mixolydiano, começando no, você nota em uma sexta-feira? Mas algumas cordas você duplicava, então tocava seis nós, por exemplo, não, na corda a, você dobrava o padrão para que a corda D ficasse bruta. Bebida de suco. Sequência B. A altura diminui. Você também pode adicionar o traste em sétimo lugar. Para. Ambos funcionam. Muito bom. Então, vamos ficar cegos. Isso não é faixa de apoio? Meu tópico aparece como se eles estivessem usando novas técnicas. O número quatro é feito em um padrão muito interessante, que vem de Fred Savage. Mas isso também é um GB parcialmente preenchido até a noite, que tem as mesmas notas de uma urina. É por isso que está em vídeo recebendo a chave de um menor. Então, um bom exercício para falar alternadamente. Há um voo nessa pista. Eu quero aterrissar da parte deles. É como uma fita na corda superior. Traços. Isso é muito simples. Cinco, cinco metades. Ainda na mesma escala em que o padrão está. Esse padrão é feito em 12 notas. Então, se você receber as primeiras notas, estará obtendo padrões cansativos. Então, vamos tentar novamente. Vamos fazer agora é repetir a mesma coisa na corda B. Porque string, a string, a string a. Essa é uma maneira muito legal de jogar o modo Mixolydian porque você está adicionando uma sequência diferente, certo? Em vez de jogar este jogo em uma sequência como G, a, B, C, D, E, F, você estava aplicando esses padrões interessantes em seus ombros e sua improvisação. Então, vamos tocar nas duas primeiras cordas. Somente. Apenas esqueça a forma, só para memorizar o padrão. O traste na corda D. Vamos escrever sobre isso. A quinta corda. Uma corda. Ao todo. Professor, amostra. Isso está relacionado à técnica legato, técnica martelar e puxar. Nós vamos ser, você vai ser transposto para esta caverna e para a primeira fila. Vamos continuar. Vamos executar esse exemplo e ver o que vai soar na faixa. Então você vai escolher todos os primeiros nós ou cada grupo. O que isso significa, 12, 14, 15, você escolhe o 12º. E então a mesma coisa na corda D. Volte para a string a. Essa corda. E então, como a corda G, volta para D, B, G novamente. E então é tudo. Muito lento. Padrão muito interessante porque você sempre sobe uma corda. Então, volte a isso. Lembre-se da faixa de fundo, este exemplo número seis, e veja como funciona. Estamos cansados. Jogue falando alternadamente. Certo? Então, vamos voltar ao exemplo de tristeza, mas esse é um ótimo exercício para diferentes modos em branco. Eles ficarão em branco na corda B e na corda E. Assim. É claro que a faixa de apoio não é a chave de um menor de idade. Estou começando pelo nó raiz e vejo as notas que os fios estão posicionando. Então 101213 no lance numérico na sequência E. Mesmos trastes. Esse primeiro grupo. Como está a escolha? Você escolhe o 10.10 no Leste? Às vezes eu uso esse dedo aí, 12.3. Às vezes eu uso um para o próximo grupo, 12, 13, 15 em ambas as cordas. E então o terceiro grupo, 13, 15, 17 em ambas as cordas. Até agora, temos as três primeiras sequências, 101213. Segundo grupo, 12, 13, 15. O terceiro grupo, 13, 15, 17. Ambas as cordas. Acho que neste momento você é capaz de identificar quais modos está jogando. O primeiro grupo é a parte inferior do modo jônico. E depois o modo Dorian. Depois do modo dórico, o modo frígio é o maior tempo para o modo lídio. Esse **** fica um pouco estranho porque você tem 17, 18 em 17, 19 no Leste. Não tinha uma banda na frente, 20 no total, outras para grupos juntos. Lento. Você também pode continuar. Você pode jogar o modo Mixolydian aqui. Depois do líder no modo jônico. Vamos aplicar esse exemplo número sete na segunda faixa. Esse padrão fica muito interessante quando começamos a lidar com duas oitavas. O que isso significa? Então, se eu tocar 101213 em ambas as cordas, as notas lá e em branco são ABC DEF. Onde eles deveriam encontrar essas notas na corda D no sétimo traste? E, finalmente, na oitava baixa. Leia cinco. Aplique a técnica do legato, com o martelo colocado. Essa é outra forma de praticar oitava na guitarra. E então esse é o próximo grupo em oitavas agora, então 12, 13, 15. Mas veja as notas que estou tocando. B, C, D, E, F, G. Eu tenho os mesmos nós aqui na frente, nove. E aqui no traste. Sétimo. E finalmente, 13, 15, 17. As notas são C, D, E, F, G, H. Eu tenho o mesmo nó, xerife, escreva-as aqui, mas sempre que forem as oitavas, eu nunca mudarei o dedo. Se eu estiver jogando o dedo de 12,4 anos, pisque esse dedo nos outros dois oxigênios. O segundo grupo, 12,4, se repete aqui. Você está no topo. E no primeiro grupo, 13,4, repita aqui. Encontre-o embaixo da língua. Faz um exercício muito bom para oitavas. 87. LICKS para GUITARRAS SHRED: Portanto, é um exemplo muito divertido de tocar porque você tocará os mesmos trastes em três cordas. Na corda E, 15, 14, 12. Na corda B. Também 15, 14 caminhões. A bebida de suco também. E eu vou aterrissar na na de inodo escala azul aqui na corda D. Independent Panic Blues care também pode tocar trigêmeos, um-dois-três, um-dois-três, um-dois-três, um. Muito divertido, com medo de jogar. Muito divertido. Clique na guitarra para tocar em qualquer música em Mi menor. Vamos escrever isso na faixa de apoio de rock metal E minor. O lábio inferior, porque você pode aplicar a proibição na corda E. Traste de trabalho de Redford da estrutura B. Crie-os para dar um dar toque de guitarra muito divertido para aplicar nesta faixa de apoio. Escreva aquela faixa de apoio de rock metal em Mi menor . Vamos continuar. Temos outro padrão aqui em andamento. Esse padrão é feito por seis notas por batida. Vamos dar uma olhada nisso. Então isso está na truta do traste. Diminua em 14, 12 e um G. Depois volta para 14, 15. Então você começa de novo para o fluxo de tubulação. Ótimo exercício para falar alternadamente. Se você quiser substituir o Fred 12 nas grandes tendências, por Fred 12 na corda E. Isso fará com que você mantenha as cordas em segundo plano. Você mescla uma string e os outros nós estão na string G. Na corda B, por uma questão de tempo. Também pode jogar hammer on and pull off neste exemplo para nós. Coloque aquela nota na corda B. E você escolhe esses nós, os 1.500 para baixo. Vamos tentar este exemplo nessa faixa de apoio, faixa apoio de rock metal em Mi menor. Vamos embora. Esse é um exemplo muito divertido de tocar essa faixa. Veremos vários nós que já foram jogados. Então, isso é uma espécie de look. Também podemos jogar em trigêmeos ou seis milhas por batida. Então vamos lá, esses são os primeiros seis nós, tão ruins nesses dados, um a seis. E então você faz a mesma coisa, o mesmo padrão. A corda mais alta, traste 12. Ao todo. Estamos prontos, temos 12 notas nesta primeira parte. Portanto, o próximo grupo de nós desaparecerá. Então, finalmente, o último grupo. Ao todo, aumente o empréstimo. Vamos escrever bem devagar. Tudo bem, então vamos pular agora para o exemplo número três, o padrão número três. Vamos jogar agora 25 nós neste exemplo. Agora, deixe-me mostrar para você. Então, vamos adicionar notas na primeira corda. Dê uma olhada nessa guia. Você vê o primeiro grupo de nós. Vou adicionar o 12º traste na corda E. Então, cada lâmina, eu vou voltar. Então, idas e vindas. No segundo grupo, adiciono 12, 14, 12. No terceiro grupo, vou adicionar mais três nós, certo? Então, isso é dividido em três grupos. No primeiro grupo, você adiciona apenas um nós na string E. No segundo grupo , você adiciona dois nós. O terceiro grupo, somamos três nós, conduziu 14, 15, 12. Ao todo. Lento. Claro, estou usando o armazenamento e um overdrive aqui só para ter mais ganhos. E também toque isso nas cordas G e B. Go, foi para algo que está acontecendo com muitos nós agora neste exemplo. Então, novamente, a mesma coisa nas cordas B e E. Ao todo. Aterrissa no Mi menor pentatônico. Isso isenta as sequências G e B. Temos Temos um pouco de hemorragia que pode causar, Legato. Falando sobre o padrão número três, tentarei aplicar esse padrão em dois modos. Os modos que vou jogar são um modo menor, Eolian. No C, um modo de união, o modo maior, maior e menor. E como podemos jogar isso? Como podemos aplicar esse padrão número três em dois que, esses modos, bem, vamos dar uma olhada. Eu toquei 578 na corda superior. Então eu adiciono os cinco em uma corda e depois volto. Muito simples, certo? E então eu adiciono 575 no, uma string no próximo grupo. Então eu volto para a corda superior e, em seguida, ela adiciona 57 na corda a. É isso. Esse é o padrão. Então, ao todo, muito lento. É um bom padrão para coberturas. Além disso, quando você toca nas cordas superiores. Não fizemos isso na corda A. Apague esses nós. Vamos tentar agora com a corda D e G. Próximas duas cordas, GNB. Um pouco mais confuso do que duas cordas porque você tocou 579 e depois 6810 na corda B. O próximo grupo de strings seria a string B e a string E. Bem, vamos escrever todos esses grupos juntos agora. Você também pode aplicar esse padrão número três, essa combinação nesse C, um movimento de união mudará o modo para o traste em que eles estão em um modo neste momento, provavelmente você vai usá-lo dessa forma, certo? Vou dar uma olhada na combinação deles agora aqui, adicionando um nó por vez. Então é isso. Depois de obter o padrão, você jogou em todos os outros grupos. Então, eu diria que é bom ter de 5 a 10 padrões como esse quando você está improvisando para lhe dar mais ideias, certo? Então, o Brexit está no metrônomo e também nessa pista de apoio. Sim, você está certo. Sim. Vamos tentar esse padrão na corda B e na corda no modo jônico. A bebida de suco profundo. 88. PADRÕES SHRED 1 CHAVE: Em: Agora vamos tocar na tonalidade de Mi menor. Mi menor, Fred's 753. Falação alternativa diferente. Então, quando você vai para a frente oito, você está movendo sua mão inteira assim. Essa posição. Um exercício muito divertido. Então, vamos mais uma vez. Lembre-se de que, se você tiver uma posição melhor na mão esquerda, jogará mais rápido. Mãos baixas, assim. Como uma mão baixa, seus dedos. Eles devem ser lugares onde serão os amigos que eles colocarão. Estou usando a fala alternativa para este exemplo. E então, na próxima parte, eu os tenho. Esse provavelmente será um exemplo fácil porque todo amigo que você toca na corda B, você culpa na corda E. Vamos dar uma olhada novamente. Então. Quando você se move para um traste , você move a mão inteira. E 12. Esqueça-o. Na segunda linha deste exemplo, você vai para a rotina do traste. E então, se for melhor posicionar a mão na frente de um pão vivo 17. Você também pode pousar na chave. O nódulo radicular, que está se alimentando completamente, só que é muito longo. Então, vamos tentar novamente. Inclinação. Professor, não. Mais rápido. Novamente. Também se gaba dos dois primeiros grupos. Espere aí. Vou embora. Como se esse grupo fosse tudo. Você entendeu mais uma vez. 89. PADRÕES SHRED 2 CHAVE: Em: Você também pode aplicar a fala alternativa neste exemplo, vamos tentar. Vamos entender o padrão. Primeiro. Quando toquei esses exemplos, tentei entender o padrão porque se você entender o padrão no primeiro grupo são os dois primeiros grupos, você entende a terceira coisa. Então, vamos tentar novamente. É muito fácil dar uma olhada nisso. A combinação desses nós, 735 e depois 757-35-7531. Para entender isso, você passa para a próxima combinação que trará os 85787502 grupos de Fred. Temos que rotear o som. Nesse momento, a mesma coisa para 101719. É isso. Todos juntos. Primeiro grupo. Segundo grupo, respire oito. Terceiro grupo, traste, depois quarto grupo, Fred dirigiu. Quinto grupo, 146 grupos, quinto e sétimo grupos, 17 de Fred. E o oitavo grupo está em 19º lugar. É isso. Você jogou oito grupos neste exemplo, escolha alternativa e linear. Você precisará de uma corda para tocar este exemplo. Então, você está em branco, todos os modos conectados em um. Beba. Verifique se você está na chave de Mi menor. E entendendo de onde vêm os nós, qual modo é a relação desse nó? Bom exercício para falar alternadamente. Mais uma vez. Exatamente. Vamos inverter. Assim que tivermos o padrão na primeira corda, você vai subir e tocar as bebidas da filha. Por exemplo, acho que esse grupo está aqui para 15, 12. Essa é a parte final do meu modo mixolydiano, o D Mixolydian. Então, atrás. Depois de saber a combinação, modo I can play é encolhimento. Então, vamos executar sua primeira string nela. Depois de obter o padrão, você começa a correr. Porque outras coisas. 90. TÉCNICA LEGATO: Tudo bem, então se você chegou até aqui nesta masterclass, isso significa que você está aprendendo muito neste curso. Obrigado por assistir a todos esses vídeos. E espero estar ajudando você em seus objetivos. Espero estar ajudando você a descobrir novas técnicas, novas habilidades de uma maneira diferente de tocar violão. Então, nosso próximo tópico agora é construir o Gatto, hemorragia, braços e arrancar. Essa é uma técnica muito importante para solos, , guitarra rítmica, it. Então eu trouxe cinco exemplos para você. Vamos jogar uma dose agora. Então, estamos tocando principalmente 578 na corda E alta. Para o menor é k rent ABC, G na segunda corda. Na corda G, certo? É praticamente uma escala menor. Lâmina. A altura flui. Tudo bem, então vamos passar para o exemplo número um. O dedo que estou usando nesse exemplo será o dedo 13,4. Você também pode tocar um dedilhado diferente, por exemplo, 12.3. Exemplo. Número um, você não precisa ficar em branco, falando alternadamente. Porque somos praticamente uma deusa, martele e puxe. Vamos tocar apenas a primeira nota. Martelo e martelo na frente. E então, quando você volta para o traste cinco, você puxa o binky para baixo desse jeito. Você integra esses grupos em três nós, trigêmeos. Se você aplicar isso na segunda corda também vai ser divertido. Portanto, certifique-se de jogar até o 56 de Fred. E olha o dedo agora, 12,4 na corda G será 45,7 de Fred. Cargas aplicadas, exemplo número um nesse suporte de metal. Em seguida, número dois, vamos tocar a primeira bebida e a segunda corda, por exemplo, número um, só tocamos na corda E, a corda E alta. Agora vamos adicionar a string B. Então, o exemplo será assim, 57875 na corda E alta e o H na viga. Então, neste exemplo, como será o pico. Eu diria que quebrar quando você mistura a primeira corda. E então, quando você toca a corda B, você paga sua corda grande assim. Então, para baixo, para baixo. Talvez fazendo um loop quatro ou oito vezes as cordas B e E. E depois ir ao psiquiatra e a um gene. Então, ele vai cair. Lembre-se do Fred, Fred 56.8. Esses modos são partes de uma escala menor. Então, esses aqui não têm lâminas nem pontiagudas. Abcdefg. Quando você toca isso na corda G, será como sua lente nos nós da raiz. 345-612-3456. Tenho que ir para o outro modo, por exemplo, aqui, exame de serviço. E então, embaixo desses anéis e soltando-os, eles ainda estão vazios na corda E e na corda B. Então temos cinco na corda e86, 5,7 na G. Então você volta, vai e volta, 568,5 na corda E novamente, juntas, elas serão maiores do que a primeira corda com cinco. E depois os oito. E depois para a piscina. Depois, um grande sete. O caminho de volta para você, Big Five. Martelo em 568. Os Cinco Grandes de toda a história seriam. Vamos tentar que este exemplo esteja abaixo dessa faixa. Você pode aplicar isso em que a corda G vai ser como cinco. Então, vamos escrever no exemplo cinco na string E. Isso vai começar na corda E 87,5. Mantenha as mãos em uma posição baixa. Isso significa mais perto do traste. Em vez disso, jogue assim. Olha, seu dedo quatro vai levar algum tempo para tocar aquela nota novamente. Mas mantenha sua mão assim, sem agarrá-la daquele jeito. E o risco será a contratação e também o ombro. Então, largue e solte. Na corda B. Você tem 865,7 na corda G. Então, eles vão escolher nós. O primeiro nó na corda E, o primeiro nó, depois a corda B, a 700. E depois os cinco na batida. Em e. Para fazê-la subir , a luz está nas outras cordas.