Transcrições
1. Introdução: Olá pessoal, sou Daniel Jose Older. Autor, organizador, ex-paramédico, e hoje vamos falar sobre cenas iniciais em histórias. O que os faz funcionar, o que não funciona, e como fazê-los saltar da página? Então, hoje estamos dividindo uma cena em três partes básicas que precisamos pensar enquanto olhamos para o que funciona e o que não funciona. Estamos pensando em ação de caráter. Quais são as coisas reais que o personagem está fazendo? Quais são os verbos que são usados durante o curso da cena? Também estamos pensando em movimento narrativo, que significa como a própria história se move em torno dos personagens, e através dos personagens ao longo da cena. Finalmente, a questão principal da história, e é aí que entramos nessas questões maiores do que é a sua história
realmente, realmente sobre um nível mais profundo, e como isso acontece dentro dos limites de cada cena da história. Então, o que vamos olhar hoje é o primeiro rascunho de Shadopshaper, que era um livro completamente diferente chamado Sierra Santiago em A Cidade Invisível. Nós também vamos comparar isso com o rascunho final
do livro que se tornou que é Shadowshaper. Vamos olhar para os dois primeiros capítulos e ver como eles se comparam, e você vai me ver realmente olhar para os diferentes rascunhos e marcá-los na página para que você possa entender mesmo no nível micro de escolha de palavra, e palavra por palavra , o que funciona e o que não funciona. Que tipo de decisões temos que tomar como escritores
nessas diferentes encruzilhadas que encontramos durante o processo? Você pode olhar para uma história que você já escreveu e tentar reescrever a cena de abertura, ou você pode pegar uma história que foi escrita por
outra pessoa e brincar com essa abertura e ver o que funciona e o que não funciona. Esta aula é para qualquer um que queira ser um escritor ou é um escritor, ou tem mesmo no fundo de sua mente pensou em escrever talvez um dia, algum dia. Apenas experimente. Quando você está tentando vender um romance, o que você está vendendo é o começo desse romance. Esse primeiro capítulo é o que agarra as pessoas, é o que o agente e o editor vão ler. Isso é o que você realmente precisa para pregar em um outro nível. Então, tire suas máquinas de escrever e vamos começar.
2. Primeiros passos: Então, hoje, vamos usar dois exemplos de cenas de abertura e entender o que funciona com elas. O primeiro é um rascunho muito cedo do livro que se tornou Shadowshaper. Chama-se Sierra Santiago e a Cidade Invisível. O que você vai encontrar lá é o capítulo um, o capítulo um inteiro. O outro recurso que temos é a cópia final. Depois de todas as diferentes edições e a longa jornada de se tornar um escritor aconteceu de Shadowshaper, o livro que é publicado e lançado no mundo. Então, podemos ver o que é diferente lá, o que funciona e o que não funciona, quais são os positivos e os negativos de cada lado, e realmente entender como eles funcionam dentro da idéia de uma cena de abertura. Você pode encontrar o link para isso nos recursos da classe. Então, Shadowshaper é um jovem adulto, romance de fantasia urbana. É sobre Sierra Santiago, que é uma artista mural de 16 anos em Bed-Stuy, Brooklyn, descobrindo que ela faz parte de todo
esse legado mágico de pessoas chamadas Shadowshapers que usam sua magia para colocar espíritos na arte e dar vida a essa arte para que ela possa ir com os bandidos bundas e coisas assim. Shadowshaper é realmente o livro com o qual aprendi a escrever. É o meu primeiro livro, e no processo, passou por diferentes agentes e editores para finalmente ser publicado, e aprendi muito enquanto o escrevia. Então, o que você tem neste rascunho final é uma cena que tem sido trabalhada uma e outra e outra e mudar drasticamente como você vai ver em algo completamente diferente de onde ele estava quando ele começou, o que torna um ótimo exemplo para entender coisas que funcionam e não funcionam sobre começos. Aqui está o que você precisa para este vídeo. Ou uma idéia para uma história que você pode ir em frente e começar a escrever baseado nas coisas que falamos neste vídeo, ou uma história que já está escrita que você pode pegar e depois desmontar e montar de volta baseado no que falamos sobre, ou a história de outra pessoa inteiramente que você pode então olhar para seu primeiro capítulo ou cena de abertura e ver o que você mudaria se você fosse o único escrevendo. Então, primeiro, vamos começar falando sobre cenas e como elas funcionam em histórias como um todo.
3. A relação entre história e cena: Então, um dos conceitos mais importantes em contar histórias é a idéia de microcosmos e macrocosmos. O que isso significa é que dentro de cada cena de uma história maior, temos uma história para si. Então, se você pensar sobre aquele velho diagrama de idade que eles provavelmente fizeram em sua classe de ensino médio sobre ação
crescente e clímax e então cair em ação e [inaudível] e todas essas coisas que aqui é meio banal e jogado fora. Mas também serve uma função muito importante em termos de pensar sobre como as coisas são estruturadas, onde está o ponto de viragem e impedi-lo de
ser apenas uma linha reta estática que é o que você não quer. Você não quer isso em uma história e você não quer em cenas individuais que compõem uma história. Então, se você pensar em toda a história como tendo esse tipo de arco, o que quer que seja composto com esse arco, você também quer que cada cena ao longo do caminho tenha o arco dentro dela. Então, cada cena tem um começo, um meio e um fim, e algo acontece dentro desses colchetes. Na cena de abertura, isso é particularmente importante porque você está fazendo todo o trabalho de puxar o leitor para a história e você está tentando deixá-los saber quem são as pessoas, você está apresentando os personagens e o mundo para nós. O tempo todo em que você faz tudo isso, você também tem que estar nos levando ao longo destes passos de uma história e nos levar a algum lugar porque você não pode simplesmente sentar lá e nos dar o que é chamado de despejo de informações várias vezes, especialmente no início porque estamos tentando ver o que está acontecendo, o que está acontecendo nesta história. Diga-nos quem são os personagens rapidamente. Vamos conhecê-los, mas vamos vê-los em ação fazendo coisas e depois seguir em frente. A cena de abertura tem mais trabalho a fazer em toda a história. É responsável por introduzir coisas, é responsável pela construção de palavras, pelo desenvolvimento de personagens, tudo em um instantâneo rápido. Você não tem que fazer todo o desenvolvimento de caráter ou toda a construção de palavras mas você tem que fazer o suficiente para que tenhamos uma noção de quem essa pessoa é, que esse lugar é que possamos nos envolver com a história real que é a coisa mais importante que a cena de abertura está fazendo. Então, a idéia deste arco de história que vemos uma e outra vez, é essa idéia em parte de fechar grande, bater este grande evento climático que você viu em filme após filme, a batalha final, todas as forças entram em jogo, todos os grandes bandidos etc. etc. e nós temos que chegar lá. Não podemos simplesmente cair no meio de uma grande batalha. Certo? Porque não sabemos quais são os riscos, não sabemos se
nos importamos com os personagens, e se não nos importamos com os personagens, não
nos importamos com quem vence a batalha final. Nada disso importa. Então, o trabalho da história está nos construindo para chegar a esse momento que vai ser definitivo no que esta história é sobre e quem ganha no final do dia. É por isso que você tende a ver a parte alta chegar ao fim. E tenha em mente que essas explosões de que estou falando, elas não são explosões reais necessariamente, às vezes clímax emocional. Às vezes são pontos de viragem na vida dos personagens ou apenas no dia de um personagem que tem que tomar uma decisão. E às vezes é uma decisão muito pequena, ou às vezes parece gigantesca, mas não é tão grande no âmbito do mundo, como convidar alguém para um encontro ou decidir o que você vai tomar no café da manhã. É como você, o escritor, faz com que seja importante para nós através da lente do personagem que faz a coisa toda se juntar e cantar. Então, toda a grande história vai seguir dar ou tomar este arco particular de algum tipo de ponto de viragem onde algo muda e pessoas ou forças estão
enfrentando desafios e saindo para o outro lado de eles para o melhor ou para o pior. Assim como a história maior faz isso, assim como as pequenas cenas dentro da história. Novamente, eles podem ser apenas sobre um momento muito cotidiano que quando colocado no contexto desta história maior tem significado e nos leva para o próximo passo dessa história maior, mas ainda há uma jornada que o personagem vai continuar o curso de uma cena para que algo em sua vida ou no mundo ao seu redor ou apenas em seu monólogo interno seja diferente do que era quando eles começaram a cena. Em seguida, vamos falar sobre a anatomia de uma cena, como a história e os personagens se movem através uma cena e qual a ação real dela implica.
4. Anatomia de uma cena: ação de personagens: Então, a ação do personagem realmente significa muito literalmente quais ações o personagem toma durante o curso da cena. O que eles estão fazendo? Quais são os verbos que usamos para falar sobre o que eles estão fazendo e como isso
acontece nos olhos de nossa mente enquanto estamos tentando conceituar e ver a cena? Uma coisa muito básica que você sabe imediatamente que é um
tipo de problema é que quando um personagem está entediado, o leitor provavelmente vai ficar entediado, também. Eu não estou dizendo que você nunca pode ter um personagem chato, mas abrir
um livro com um personagem que está apenas sentado na aula
esperando que ele termine é uma coisa meio arriscada a se fazer. Você pode não querer fazer isso porque o leitor então automaticamente está empatizando com o personagem e é tipo,
sim, vamos acabar com isso. Não é uma boa maneira de começar o livro. Quaisquer ações que o personagem esteja fazendo precisam ser coisas que nos digam algo sobre quem essa pessoa é, fundo ou mesmo na superfície. Estar na aula é algo que a maioria das pessoas faz em um momento ou outro. Então, por um lado, é ótimo porque é universal,
quase universal e muitas pessoas fazem isso para que possam se relacionar. Por outro lado, é muito estática. Você está literalmente falando de uma sala cheia de pessoas fazendo absolutamente nada. Isso é o que significa quando falamos de ação de caráter. Uma das melhores maneiras de entender qual a ação real que está acontecendo dentro de sua cena é olhando para os verbos reais que você usa para falar sobre essa ação. Nós puxamos algumas frases que realmente contam a história do que está acontecendo de cada dessas cenas para entender melhor como os verbos desempenham um papel na definição da ação. Vamos ver o rascunho primeiro. Aqui, temos Sierra olhando ao redor da sala. Sierra olhou para o relógio quatro minutos e
trinta segundos e , finalmente, com um minuto e meio para ir,
Sierra olhou para baixo para seus jeans pretos e os rostos loucos gritando em sua camiseta. As únicas ações que ela realmente está fazendo
nesta cena são sentar e olhar para coisas diferentes. Ela realmente não se move o tempo todo de seu assento e isso é verdade, todos ao seu redor, também, e isso realmente não move a história para frente em tudo. Contraste isso com o rascunho final e com a primeira cena que temos onde até ela faz algum olhar ao redor, mas a principal coisa que ela está fazendo nesta cena é pintar um mural. Pintura é exatamente o que Sierra faz. Isso é quem ela é. No seu núcleo, ela é uma pintora. Ela é uma muralista, e isso é o que mais importa nela nesta história. Mas vejamos alguns dos outros verbos. Mesmo quando Sierra está olhando, ela olhou uma última vez para o Papa Acevedo, balançou a cabeça e depois desceu pelo andaime. Agora, aqui temos a ação chave relativamente baixa de olhar para algo transformado em uma ação maior de realmente balançar sua cabeça e então mover completamente seu corpo de um lugar para outro, o que é uma ação completa. Observe que estes não são gigantescos tipo super cheio de ação de movimentos. Quando dizemos ação, não queremos dizer tiroteios necessariamente. Estamos falando de movimento de um lugar para outro. As coisas que você faz ao longo do dia. A outra parte sobre isso é que é muito real para a vida. As pessoas geralmente não se sentam perfeitamente
quietas como eu estou fazendo agora e apenas conversam umas com as outras. Geralmente, estamos fazendo outras coisas, somos multitarefas, e isso faz com que a cena ganhe vida, mesmo que você esteja apenas fazendo café com uma cafeteria ou seus personagens estejam andando pela rua e o que está acontecendo ao seu redor. Há movimento, há movimento, há ação e isso importa. Isso importa em como encaramos a cena e como a cena em si avança. Aqui nesta seção de encerramento, podemos realmente entender quão sérios pensamentos e ações que ela tomou se juntam para criar um impulso final para
nos levar ao final da cena e, em seguida, nos empurrar para a próxima cena . Sierra mandou um SMS rápido “sim” e embolsou o telefone dela. Ela começou a andar. O mural tinha chorado. Ela estava enlouquecendo? Ela ainda tinha que se preparar para a festa e checar vovô Lazaro, mas ela só conseguia pensar
na lágrima do Papa Acevedo. Uma brisa do início do verão flutuou pelo cabelo de Sierra enquanto ela passava rapidamente pedras marrons e lojas de esquina arredondou uma esquina para Lafayette e foi para casa. Você vê como o ímpeto desse parágrafo aumenta à medida que nos movemos através do parágrafo? Ela começa a pensar em alguma coisa, ela está a mandar mensagens para alguém, ela está a pensar noutras coisas, ela começa a andar e o ritmo dela realmente aumenta, e isso leva-nos direto para o que vai acontecer a seguir. Então, no rascunho, temos um personagem que está parado, essencialmente para toda a cena, e realmente mal faz nada, exceto olhar
para as coisas e lembrar as coisas. Não sabemos nada sobre quem ela é como pessoa,
exceto através de suas memórias e pensamentos, o que realmente não é suficiente. Livros são sobre pessoas se movendo através
das coisas e fazendo as coisas tanto quanto sobre nossos pensamentos internos. Então, enquanto no primeiro rascunho, temos um personagem praticamente parado e sem fazer nada, exceto pensar em coisas, lembrar coisas e olhar para as coisas. Nós realmente não descobrimos muito sobre quem ela é como pessoa. No rascunho final, temos uma personagem em movimento, fazendo o que ela mais ama. Finalmente, aqui, ela está agindo com seu corpo a serviço de descobrir a resposta para um mistério. Isso é exatamente o que precisamos saber. Sierra vai agora ser o nosso guia nesta história. Ela vai descobrir o que aconteceu. Ela está determinada. Ela está caminhando rapidamente para a resposta a esta pergunta e é exatamente isso que você quer que o leitor esteja fazendo, também. Esse é o nosso guia. Então, o leitor está seguindo nosso guia fazendo movimentos para obter a resposta para este enigma. Vamos segui-la onde quer que ela vá. Então, aqui está o que eu quero que você faça. Pegue a história que você está escrevendo, a história que você já escreveu ou a história de outra pessoa, pegue sua caneta e circule cada verbo na primeira cena e então dê uma olhada neles e veja o que eles falam sobre o que realmente está acontecendo na cena. São verbos passivos ou ativos? Ou seja, o personagem
está realmente fazendo alguma coisa ou algo está sendo feito com o personagem? É um verbo que pinta um quadro de ação em nossas mentes, seja uma ação simples como andar
na rua ou pegar algo ou um verbo que transmite total quietude como olhar ou ouvir? Eles realmente não fazem nada por nós visualmente em nossas mentes.
5. Anatomia de uma cena: movimento narrativo: Se assistirem a minha outra aula, Fundamentos da Contação de Histórias, sabem que toda a narrativa gira em torno da ideia de crise, de um ponto de viragem. Isso é o que queremos dizer quando falamos sobre o Movimento Narrativo. Não é tanto o movimento dos próprios personagens; é o movimento da história através dessas ações. Então, o que está acontecendo entre a primeira linha e a última linha? Qual é a ação da história em si? Não apenas os personagens dentro da história. Uma das melhores maneiras de ter uma noção clara do que
realmente está acontecendo no Movimento Narrativo de uma cena, é pegar a primeira linha, e a última linha, e ver o que acontece entre essas linhas. Por meio, quero dizer quais são os eventos reais que acontecem no meio em tempo real, não os pensamentos, e não os flashbacks, e não a história de fundo, mas as coisas reais que acontecem. Aqui por linha, na verdade, quero dizer um par de linhas. Damos um pouco de fôlego em torno disso. Mas para o rascunho, a primeira linha é Sete minutos do fim. Apenas sete minutos pelo relógio lento na parede,
e o verão se estendeu como os campos intermináveis do Prospect Park. Então, porque é que o Sr. Albridge ainda estava a brincar com outra palestra como se importasse? Por que o relógio não se movia um pouco mais rápido? Essa é a nossa apresentação. É por onde estamos começando agora. Qual é o nosso End Point? A última linha. Depois de um silêncio misterioso, Sierra ouviu o uivo mais horrível que já ouviu em sua vida. Parecia humano e não ao mesmo tempo. Ficou ficando cada vez mais alto. Veio do cofre. Então, o que aconteceu entre essas coisas? Sierra sentou-se na sala de aula. Ela pensou em coisas que haviam acontecido antes, porque lembre-se, as coisas que ela está lembrando não contam em termos do que estamos falando entre a primeira linha e a última linha. Tudo o que realmente aconteceu tecnicamente antes da primeira linha, então não vai para o Movimento Narrativo. O que acontece? Ela pensa novamente, e quando finalmente há um evento real, é literalmente a última linha da coisa toda. Então agora estamos avançando, e é algo legal, mas qual é a interação dela com isso? Nós não sabemos. O que ela faz com base nisso? Nós não temos idéia. Ela toma uma ação? Ela não faz isso. Ela mal é uma protagonista. Ela é apenas uma testemunha nesta história. Agora que pode ser tudo bem e bom
no início desta história, embora eu não recomendo, mas especialmente quando você está chegando no final, seu protagonista tem que agir. Seu melhor lugar para começar a estabelecer isso é o mais cedo possível. Novamente, essa ação não precisa ser gigantesca, ela não precisa estar matando bandidos, ou atirando em caras, ou qualquer coisa, ela tem que estar se movendo e reagindo como uma pessoa normal faria, então temos uma noção de suas ações. Então, para o rascunho final, há um contraste interessante aqui. A primeira linha que temos. “ Sierra, o que você está olhando? Nada Manny.” Mentira flagrante. Sierra olhou do andaime para onde Manny, o Rei Domino, estava com os braços cruzados sobre o peito. “ Tem certeza?” A última linha. No início do verão, a brisa flutuou pelo cabelo de Sierra enquanto ela rapidamente
passava por pedras marrons e lojas de esquina ao virar da esquina em direção a Lafayette, e foi para casa. O que aconteceu entre essas duas linhas? Primeiro de tudo, podemos testemunhar em primeira mão que a lágrima no mural deslizou pela face do mural. Essa é a magia das sombras se moldando acontecendo bem na frente de nossos olhos. Está na câmera, por assim dizer. Então nós realmente conseguimos ver através dos olhos da Sierra. Não é uma memória, não é um pensamento, não
é um sonho, está acontecendo em tempo real na nossa frente. Essa é a coisa mais importante. Além disso, Sierra pode reagir a ele. Ela decide manter isso em segredo. Ela pensa em contar ao Manny, mas não diz. Enquanto isso, Manny está passando por algo. Parece que alguém com quem ele se importa morreu ou desapareceu, mas não sabemos o quê. Descobrimos em tempo real. Sierra descobre em tempo real também, e ela está preocupada. Então agora ela toma uma ação real. Ela se move de um lugar para outro do andaime sobe até
o nível da rua para ter uma conversa mais profunda com Manny. Em seguida, ambos partiram em seus caminhos separados durante a noite. Então nós ficamos com esta última linha com uma sensação de ímpeto movendo-se para a próxima cena. Sierra tem alguns problemas que ela tem que resolver, e ela vai a uma festa, e ela está prestes a ver seu avô, que sabemos que de
alguma forma está envolvido no que está acontecendo na vizinhança. Todas essas coisas estão realmente acontecendo bem na nossa frente,
e nós não temos que pensar sobre quando elas aconteceram, ou se estamos nos movendo para frente e para trás através do tempo, é tudo muito simples e simplificado. Uma vez que esta é uma cena de abertura, isto como falamos tem muito trabalho a fazer. Então, novamente, queremos usar cada parte dele para fazer o máximo de trabalho possível para multitarefa. Então, enquanto estamos descobrindo sobre Sierra, enquanto falamos sobre o que a seqüência de ação real do que os personagens estão fazendo, nós temos que entender também que o movimento da história através desta cena é importante. Então o que esta cena está dizendo para nós como um abridor é que as coisas vão acontecer em tempo real bem na nossa frente, e Sierra vai se envolver com eles, e investir, e fazer movimentos para descobrir qual é o problema e resolvê-lo. Esse é o Fluxo Narrativo e Momentum, e é isso que faz a história se mover, que é o trabalho do começo. Então, eis o que quero que faça. Vá para a primeira linha e a última linha, e separe-as. Então olhe para ambos, e pergunte a si mesmo o que realmente acontece entre essas duas linhas. Quais são as coisas reais que aconteceram, os eventos que acontecem em tempo real entre essas linhas? Flashbacks não contam, backstory não conta, sequências de
sonhos definitivamente não contam, e todas as outras coisas variadas que não estão realmente acontecendo com o personagem ou o personagem não está realmente fazendo direito na frente de nossos rostos na cena real, e os eventos que aconteceram entre a primeira linha e a última linha, nada disso conta a menos que esteja acontecendo em tempo real. Esse é o seu trabalho. Uma vez que você mapeou para fora, olhe para ele. Pergunte a si mesmo, há realmente movimento em frente nesta história? Isso está me levando para a próxima cena, ou é apenas um monte de pessoas sentadas em uma sala de aula ficando entediadas?
6. Anatomia de uma cena: pergunta principal: Qual é a questão de condução da sua história? É uma daquelas coisas etéreas lá fora que são muito difíceis de fixar, e está tudo bem. Isso é o que deveria ser. Nem tudo na literatura é claramente definido e você pode demarcar e enumerar, e é por isso que nós amamos a história. Por isso, não deixes que isso te abale ou te assuste. Entenda que você não vai ser capaz de
resumir isso simplesmente com algumas frases, não
é um campo de elevador que você joga em alguém e
diz, “Isso é o que realmente se trata.” Vai ser complicado, você não vai ter uma resposta fácil. Dito isso, você tem que saber e você provavelmente sabe, essa é a boa notícia. Se você realmente pensar sobre isso, geralmente, se você voltar para aquela centelha inicial que fez você escrever a história em primeiro lugar, em
algum lugar lá dentro está a resposta. O que é que você é apaixonado nesta história? O que é que você ama? Qual é a coisa que você nunca tiraria da história? Se você sabe disso, então você realmente tem muito mais liberdade para depois cortar, colar e colocar as coisas de volta juntas. Esta história em si é realmente um bom exemplo com Sierra Santiago ea Cidade Invisível, que foi o primeiro rascunho que eu escrevi, eu sabia que eu queria contar esta história sobre Brooklyn
mágico e crianças de cor tendo aventuras, e lutando contra bandidos, e também lidando com as coisas muito reais que estão acontecendo hoje, incluindo racismo, gentrificação e sexismo. Isso é o que eu queria fazer, sabendo que, sabendo que esse era o coração da história, me
permitiu então fazer grandes reescritas e mudar grandes partes dela para então ir em frente e criar o livro que se tornou que era Shadow Shaper. Se eu não tivesse sido claro sobre isso, eu teria sido realmente difícil desmontá-lo e colocá-lo de volta juntos porque eu não teria sabido quais peças realmente precisava ficar no lugar. Eu tenho que mudar a mitologia ao redor, eu tenho que trazer novos personagens, eu tenho que mover as diferentes cenas para lugares diferentes, tudo porque eu entendi em um nível mais profundo. Eu talvez não poderia ter articulado isso na época, mas eu entendi o que eu realmente queria fazer com esta história. Algures em ti, sabes do que se trata esta história, a história que estás a tentar contar. Isso é o que você tem que entender quando você está trabalhando nesta peça. Seja o que for que esta história é realmente sobre, algo nesta primeira cena tem que nos mover em direção a isso, tem que nos dar algum sentido disso. Você está plantando sementes, você está fazendo perguntas, você não está respondendo, o que é bom porque você provavelmente não sabe a resposta. Provavelmente, você vai descobrir isso quando chegar ao final e é por aí
que o leitor deve estar descobrindo isso também. Então, funciona bem. Essa também é uma boa maneira de pensar sobre edições. Então, quando alguém lê sua história e te dá notas sobre ela se é um agente, um editor, um leitor beta, quem quer que seja, ouça o que eles estão dizendo e então ouça seu instinto e pergunte a si mesmo, e pergunte a história; Essas edições estão me aproximando do coração da história ou estão
levando para um lugar completamente diferente do que eu nunca quis que fosse? Essas são coisas importantes que você quer começar a saber e descobrir enquanto está passando por esse processo. Mais uma vez, voltando a esta ideia da cena de abertura, precisamos de alguma noção do que a história é sobre aquela cena de abertura. É como uma pequena semente, ou uma dica que vai nos guiar sempre para aquele
coração pulsante que chegamos em algum lugar no meio ou geralmente no final. Para Sierra Santiago e a Cidade Invisível, que é o rascunho, é uma história sobre muitas coisas. É uma história sobre Sierra atingindo a maioridade, assim como os dois rascunhos são, e essencialmente, descobrir sobre todo esse mundo invisível de monstros que vive bem sob a superfície do Brooklyn, e eles são centrado em torno desta torre monstruosa que fica no centro de Brooklyn, onde grande parte da ação final acontece. Aqui temos um pouco disso. Temos uma dica na primeira cena. O som de um garoto gritando veio do lado de fora da janela. A voz estava aterrorizada, a forma como as pessoas gritam em filmes de terror quando são comidas. A cabeça do Benny disparou, a caneta da
Sierra bateu no chão. Depois de um silêncio misterioso, Sierra ouviu o uivo mais horrível que já ouviu em sua vida. É assustador, e nos dá a sensação de que há algo grande lá fora. Essencialmente, porém, e isso pode ser uma falha que é mais sobre a narrativa maior do que a cena de abertura, a torre está um pouco desconectada da vida de Sierra. É apenas algo que está perto de sua escola, e que ela se pergunta, mas ela não está tão profundamente ligada a ela. Mesmo que à medida que a história progride, ela fica conectada a ela através deste mundo secreto de monstros. Essa conexão é um pouco frágil. Então, temos uma noção disso no início da cena. Sim, e sabemos que isso é um elemento, e isso é importante porque começa a fazer a pergunta que então vamos em frente e responder ao longo do livro. Mas a conexão novamente, é um pouco leve, e queremos ficar um pouco mais fundo do que isso. Então, como podemos empurrá-lo mais longe? Vamos para o rascunho final. Em Shadow Shaper, a história é realmente sobre a magia da modelagem das sombras, e Sierra está profundamente ligada a isso, em primeiro lugar, porque ela é uma pintora, ela é uma artista. modelagem das sombras é sobre criar arte
e, em seguida, trazer espírito para essa arte, e ajudá-la a ganhar vida e salvar vidas. Essa é a coisa toda, essa é a magia da história. Então, quando abrimos esta história, a primeira coisa que vemos Sierra fazendo é olhar para este mural enquanto ela está pintando outro mural, e reconhecendo que algo mudou. Está desbotada, e o rosto parece preocupado, e há uma lágrima no olho. Isso é apenas a configuração realmente, porque então o que acontece mais fundo na cena é esta linha. A lágrima reluzente tremia, escorregou para fora do olho do velho e até o rosto pintado. Sierra suspirou. O que o? Aqui temos a tese central de toda a história, a questão central da modelagem das sombras apresentada em tempo real, e obtemos a reação do personagem a ela. Ela suspirou, ela está espantada. Então, o leitor também deve se surpreender, porque estamos vendo as coisas através dos olhos da Sierra. Isso define tudo o que acontece a seguir, e todo o clímax final, e confronto, e toda a sua jornada para chegar lá, é realmente provocado por este momento chave. Porque temos esse momento no primeiro capítulo, naquela cena de abertura, que está atraindo o foco do leitor para essa magia. Essa é uma forma de sinalizar que isso vai importar, que isso é importante. Poderíamos ter conseguido aquela pintura, chorando e pintando acontecendo algumas cenas, e ainda poderia funcionar porque teríamos passado esse tempo estabelecendo Sierra como um personagem, estabelecendo-a em seu bairro, et cetera. Mas, a fim de realmente deixar o leitor saber que esta é a história realmente sobre, e isso é o que ela vai desencadear a ação, nós realmente precisamos dela o mais adiantado possível. O que eu quero que você faça para este exercício, e não vai ser fácil ou simples, é realmente descobrir qual é a questão central, qual é o coração pulsante da sua história. Qual é a parte disso que você nunca mudaria, não importa o quê? Qual é a centelha inicial que faz você escrever esta história? Qual é a coisa que você está mais animado nesta história? Então pergunte a si mesmo, como ele se desenrola ao longo da história, mas especialmente, o que na cena de abertura realmente fala desse aspecto desta história?
7. Considerações finais: Então, vamos rever tudo. O que aprendemos? Microcosmos e macrocosmos. Cada história tem eles, eles são a chave para garantir que uma cena é uma história para si mesma. Então, podemos pensar em como todas essas cenas e histórias se
unem para contar a narrativa maior do que é a sua história maior. Mas lembre-se, cada cena tem um começo, e tem um meio, e um final, e algo muda em cada cena. É por isso que importa. Os personagens da cena têm que fazer alguma coisa. Que algo pode ser uma coisa normal do dia a dia. Eles não têm que estar atirando raios laser em alienígenas, mas eles têm que estar tomando algum tipo de ação. Seja lá o que for. Idealmente, porque essa cena de abertura tem que fazer muito trabalho ao nos dizer o que está acontecendo no mundo ao nosso redor, e quem são esses personagens, essas ações podem fazer o trabalho duplo de tornar a cena interessante ao ter coisas acontecendo e nos contando sobre os personagens. Então, quais ações seus personagens estão tomando? Eles estão fazendo coisas que importam para suas vidas? Ou eles estão apenas sentados lá? Estas são perguntas que você quer fazer a si mesmo. Finalmente, queremos pensar sobre qual é a questão principal da sua história. Qual é o seu coração batendo? O que é aquela coisa que você não pode definir, mas você sabe que realmente importa mais dentro da sua história? Como é que a cena de abertura fala com essa pergunta maior? Lembre-se, ele não vai responder
a pergunta porque esse era o ponto do resto do livro, ele realmente vai começar a fazer essas perguntas, tanto micro quanto macro perguntas, que nos guiarão para o próximo parágrafo, a próxima página, o próximo capítulo, e finalmente, o final que irá fornecer algum tipo de resposta ou resolução para essas perguntas iniciais. Então, faça upload de seus projetos, analise suas cenas para as coisas que conversamos, pense sobre quais ações acontecem? Como a história avança? Quais são as maiores perguntas feitas pela sua história? Então, converse com outros escritores. Obrigado por fazeres esta aula. Divirta-se escrevendo e escreva algumas grandes cenas de abertura.
8. Leitura: Esboço inicial e final: Sierra Santiago e A Cidade Invisível, um rascunho de Shadow Shaper. Capítulo um. T menos, sete minutos para ir. Apenas sete minutos pelo relógio lento na parede e Summer se estendeu como o campo interminável de Prospect Park. Então, porque é que o Sr. Aldridge ainda estava a brincar com outra palestra como se importasse? Por que o relógio não se movia um pouco mais rápido? Sierra, olhou ao redor da sala. No próximo lugar, seu melhor amigo, Benny, balançou para cima e para baixo na cabeça infinita do inconsciente. Isenya rabiscou uma nota para Imani, que silenciosamente falou frases de sua mais nova rima. E Robbie, Sierra permitiu que seu olhar
ficasse em Robbie por três carrapatos reverentes do relógio, antes de olhar rapidamente para longe. Robbie estava desenhando como de costume, esboçando redemoinhos sinuosos e cartas escondidas em outra página de seu caderno de matemática. O Big Malik e o pequeno Malik estavam a olhar para o Sr. Aldridge, mas a Sierra percebeu que estavam a planear alguma travessura para a festa na Sally mais tarde naquela noite. Ela deu um olhar tímido de volta para Robbie e notou que ele não estava desenhando agora, mas olhando atentamente pela janela da sala de aula para aquela monstruosidade de um edifício que se aproxima sem janelas, que eles chamavam de The Vault. Os miúdos da PS 291 no centro do Brooklyn provavelmente passaram mais tempo a contar histórias estúpidas sobre o Cofre do que a fazer qualquer outra coisa. Dizem que todos os tipos de pessoas desapareceram em sua profundidade e nunca mais voltaram. Ambos Malik juraram para cima e para baixo que tinha um foguete ou míssil dentro dele. “ É por isso que não há janelas. É realmente uma plataforma de lançamento.” Várias pessoas alegaram que foi guardado por um esquadrão de ex-fuzileiros cegos, que soltaram o uivo sangrento para alertar uns aos outros sobre intrusos. Até mesmo o Sr. Aldridge acrescentou à mitologia local do lugar, alegando ter visto uma figura extra alta silhueta contra o céu escuro tarde de uma noite depois de sair de uma longa reunião de pais. Mas agora, Aldridge estava falando longamente sobre um assunto muito mais mundano, algo sobre os Pais Fundadores, e ir para a cama a uma hora razoável. Sierra deixou seus pensamentos inquietos recuarem na semana passada. Tinha sido um estranho que só parecia ficar mais estranho quando o fim de semana se aproxima. Talvez tenha sido só a excitação dos últimos dias da nona série. O cheiro de pizza, frango
frito, sol na calçada quente, e o som de pessoas sorrindo na rua, mas algo, algo um pouco fora do kilter estava acontecendo. Primeiro, houve o problema com os murais. Eles simplesmente não ficariam quietos. Sierra passou seis em seu passeio matinal de skate para a escola. Alguns deles memoriais para amigos e familiares que morreram, algumas paisagens cênicas, algumas apenas etiquetas e formas abstratas, mas todos eles estavam mudando, apenas um pouco de dia para dia. Os rostos, um deles irmão mais velho de Bennie, Vincent, que foi morto três anos antes, todos pareciam estar olhando com curiosidade para o centro de Brooklyn onde era a escola de Sierra. Na quarta-feira, até mesmo as formas irregulares e as palavras fluidas
começaram a se reunir e apontar para as bordas do centro da cidade de suas paredes. Ele lembrou a Sierra dos rostos que as pessoas fazem quando olham para o túnel na plataforma do trem, esperando que a luz viesse ao redor da curva. E então, havia a fumaça. Na noite de quarta-feira, Sierra deu uma curva para Lafayette a caminho de casa do Bennie's,
e lá estava ela , uma única pluma levantando-se de cerca de cinco metros da calçada. Realmente, se não fosse por todo o negócio dos murais mudando ao redor, Sierra teria ignorado. Mas o cheiro inconfundível de malaguena, derramou o ar e absolutamente ninguém, nem uma alma estava por perto para explicar isso. A rua estava vazia. Finalmente, lá estava seu grande Tio Lazaro. O aroma grosso da fumaça do charuto imediatamente a lembrou dele, porque seu pequeno apartamento no andar de cima sempre tinha esse cheiro, como se ele tivesse aqueles pequenos purificadores de ar e coisas penduradas feitas para enviar o perfume de seus tabacos favoritos de a ilha. Tio Lázaro de Sierra, sempre
foi uma espécie de mistério para ela. Um derrame desagradável há quatro anos o deixou na cama e quase sem sentido. Com o irmão mais velho de Sierra, Jimmy, no Afeganistão, e um pouco mais velho irmão Juan, ficando famoso com sua banda de salsa Thrasher, sua mãe a colocou no comando de manter as coisas ordenadas no apartamento de Tio Lazaro. A única coisa foi, que o lugar conseguiu ficar bem arrumado e arrumado por si só. Então, Sierra se acostumou a ir até lá e meio arrumá-lo por 45 minutos todos os dias, enquanto seu tio ria e cantava velhas canções porto-riquenhas para ela. Mas esta semana, esta semana louca, velho Lázaro, sentou-se de repente e olha Sierra bem nos olhos. Algo que não aconteceu uma vez nos quatro anos desde o derrame. Ele parecia querer dizer alguma coisa, quase falou, mas então apenas riu e deitou-se de volta. Sierra ficou completamente assustada, terminou sua falsa limpeza cedo e rapidamente recuou para baixo para fingir que tudo estava normal. Ela olhou para o relógio, quatro minutos e trinta segundos. Ela queria gritar, quase
podia se ver navegando pela sala de aula em seu skate fiel, andando pelo corredor pela porta da escola e no abraço caloroso do verão. Summer no Brooklyn era camisetas
e shorts, e sem mais roupas pegajosas da escola, e meninos nas ruas, e nada de acordar um estúpido 6:00 da manhã, e durante a noite no Bennie's, e nada de acordar um estúpido 6:00 da manhã,
e durante a noite no Bennie's,
Picolés da loja da esquina do Carlos, e lutas de água em torno de hidrantes abertos, e horas e horas de patinação, patinação e nada mais. Começar tudo foi uma festa na Sally, onde Robbie quase definitivamente estaria. Mesmo que ele fosse tímido e retirado como de costume, falando em Robbie, por que ele ainda estava olhando para o Cofre? O garoto parecia completamente fascinado. Suas tranças magras puxadas de volta em um rabo de cavalo, alguns retardatários emoldurando seu rosto marrom escuro. Faltando um minuto e meio,
Sierra olhou para baixo para seus jeans pretos e o rosto louco gritando em sua camiseta. Ela queria saber se ela era muito gorda, magra, gótica ou chata para Robbie. Ela tentou tanto quanto ela poderia não se importar se ela era muito escura,
ou pele clara, se o cabelo dela era muito encaracolado, ou muito fino, se ele visse todas aquelas pulseiras balançando em torno da pulseira de couro em seu pulso, ela nunca deixaria que outros crianças pensaram ficar no caminho de seu estilo. Sempre se orgulhava de ser só ela mesma. Sierra Santiago, e se alguém não gostasse, poderia passar por lá. Mas então, veio Robbie, uma transferência a meio do ano de Stuyvesant. Ele tinha um bumbum magro e um passo loping, um Brooklynish misturado com um jeito crioulo de falar, e o que parecia ser um labirinto infinito de letras
líquidas de hip-hop esboçado em todos os seus cadernos,
livros didáticos, calças, e mochilas. Sem mencionar qualquer mesa em que ele estava sentado ou perto. Para quebrar a tensão, Sierra alcançou sua caneta em direção a sua melhor amiga ainda balançando a cabeça, e tentou sempre colocá-la lentamente em seu ouvido. O som de um garoto gritando veio do lado de fora da janela. A voz estava aterrorizada, a forma como as pessoas gritam em filmes de terror quando são comidas. A cabeça do Benny disparou, a caneta da
Sierra bateu no chão. Depois de um silêncio misterioso, Sierra ouviu o uivo mais horrível que já ouviu em sua vida. Parecia humano, e não ao mesmo tempo. Ficou ficando cada vez mais alto. Veio do Cofre. Shadowshaper, o rascunho final. Capítulo um. “ Sierra, o que você está olhando?” “ Nada, Manny.” Uma mentira flagrante. Sierra olhou para baixo do andaime, para onde Manny, o Rei Domino estava com os braços cruzados sobre o peito. “ Tem certeza?” Sierra olhou para trás para o mural. Ela não estava inventando. Uma única lágrima brilhou no canto dos olhos do Papa Acevedo. Claro que havia um filme. Era tinta. Mas ainda assim, não tinha estado lá ontem ou no dia anterior, e o retrato estava desaparecendo. Parecia desaparecer cada vez mais a cada hora. Esta tarde, quando ela chegou ao lote de lixo para trabalhar em sua própria pintura, Sierra levou alguns segundos para encontrar o rosto do velho olhando para fora do concreto, mas murais desvanecidos e murais chorosos eram totalmente diferentes sabores de estranho. “ Manny? “ Vá, Sir Sierra! Ela olhou com mais força para a lágrima, mas não iria embora. Não foi um truque da luz da tarde desvanecida. Mas como? “ Sierra, o que foi?” “ Nada.” Ela voltou para sua própria pintura, em uma fachada de concreto muito mais recente adjacente
ao antigo prédio de tijolos, o rosto de Papa Acevedo olhou para fora. “ Tem certeza que as pessoas que são donas deste prédio não ficarão bravas por causa do meu mural?” — Temos certeza de que serão — riu Manny. “ Foi por isso que pedimos para você fazer isso. Nós odiamos a torre. Cuspimos na torre. Seus quadros são desagradáveis Lugie Hochtief à estupidez que é a torre.” “ Ótimo.” A torre tinha aparecido há pouco mais de um ano, totalmente sem avisar. Uma monstruosidade de concreto de quatro andares em um bloco, caso contrário cheio de pedras marrons. Eles construíram rápido, e esta parede norte sentou-se bem na borda do lote de lixo, onde montanhas de carros destruídos esperavam como pedaços de papel amassados, para que alguém os consertasse. Manny e os outros caras velhos que jogavam Domingos lá, haviam imediatamente declarado guerra contra ele. Sierra apelidou de tinta verde escura ao longo do pescoço do dragão em que ela estava trabalhando. Ele subiu todo o caminho até o quinto andar daquela torre, e mesmo que a maioria de seu corpo fosse apenas contornos, Sierra poderia dizer que ia ser feroz. Ela sombreou filas de escamas e espinhos e sorriu como a criatura parecia ganhar vida uma fração mais a cada novo detalhe. Quando o Manny veio pedir-lhe para pintar alguma coisa, ela recusava-se a princípio. Ela nunca tinha pintado um mural antes, apenas preencheu caderno após caderno com criaturas
selvagens e versões aladas prontas para batalha de seus amigos e vizinhos. E uma parede inteira, parecia
impossível e excitante tudo ao mesmo tempo. Se ela estragasse tudo, Bedstar veria. Mas Manny era persistente. Disse que podia pintar o que quisesse. Disse que montaria um andaime. Que se o avô dela Lazaro ainda estivesse falando em frases completas, vez de ficar deitado com o derrame que
ele teve, ele teria querido que ela fizesse isso também. Aquele último selou. Sierra não podia dizer não nem à idéia do vovô Lazaro. Ela adicionou mais algumas escamas ao longo das asas. Era o segundo dia de verão. A sensação apertada de estar preso em uma sala de aula o dia todo ainda estava desaparecendo do corpo de Sierra, e os próximos três meses se estendiam à frente, como o sol encharcado campos de Prospect Park. O telefone dela toca, com uma mensagem de seu melhor amigo, Benny. “ Festa na casa da Sally esta noite. Primeiro do verão. Encontro você em sua casa. Estarei pronto em uma hora.” A primeira festa do verão foi sempre incrível. Todos ficariam tão entusiasmados suspiro
coletivo de ter passado por mais um ano letivo, com osuspiro
coletivo de ter passado por mais um ano letivo,
cercado pela antecipação de tudo o que estava pela frente. Sierra sorriu, embolsou seu telefone e começou a empacotar seus suprimentos. O dragão pode esperar. Ela olhou para trás para o mural de Papa Acevedo, quase visível contra a parede de tijolos em ruínas. Não era só porque havia uma lágrima, o homem, o quadro, parecia completamente assustado. Papa Acevedo tinha sido um dos amigos do vovô Lázaro e do Manny Domino. Ele sempre teve um sorriso gentil, ou piada para Sierra, e quem pintou seu retrato memorial capturou esse calor perfeitamente. Mas agora, o rosto do Papa Acevedo parecia aberto de alguma forma. Sobrancelhas levantadas, as bordas escuras de sua boca caíram sob aquele bigode indisciplinado, a lágrima brilhante tremia, deslizou para fora do olho do velho e para baixo seu rosto pintado. Sierra suspirou, o que... o andaime tremeu. Sierra olhou para baixo. Manny tinha uma mão em uma viga de suporte, a outra em volta da orelha do telefone que ele sempre usava. Sua cabeça estava curvada, tremendo de um lado para o outro. “ Quando?” Manny disse. “Há quanto tempo?” Ela olhou uma última vez para o Papa Acevedo, balançou a cabeça e desceu pelo andaime. “ Você tem certeza?” Ele olhou para ela, balançou a cabeça, olhou para trás. “ Tem certeza que era ele?” “ Você está bem?” Sierra sussurrou. “ Estarei aí mesmo.” - Sim. [Inaudível] Ok. Manny cutucou o botão do fone de ouvido e olhou para o chão por alguns segundos. “ O que aconteceu?” Sierra perguntou. “ Coisas de repórter.” Manny disse. Ele fechou os olhos. Além de ser o auto-nomeado Rei Domino do Brooklyn, muitos publicaram, escreveram e entregaram o holofote Bedstar. Ele espalhou as três páginas de fofocas
locais e atualizações de eventos de uma pequena imprensa de porão, na Avenida Ralph. O holofote vinha todos os dias desde que Sierra se lembrava. “ Alguém que você conhece?” Manny acenou com a cabeça. “ Novo. O velho Vernon, nós o chamávamos. Ele se foi.” “ Morto?” Manny acenou com a cabeça, balançou a cabeça, acenou novamente. “ Manny, o que isso significa?” “ Tenho que ir para Sierra. Termine esta pintura. Estás a ouvir-me?” “ O quê? Hoje à noite. Manny, eu... “ Não. Não. Ele olhou para ela, finalmente sorriu. Claro que não. Só em breve. “ Ok, Manny.” Em uma enxurrada de chaves e respiração pesada, Manny desligou as luzes industriais e os
deixou sair da cerca de ferro ao redor do lixo. Divirta-se hoje à noite, Sierra. Não se preocupe comigo, mas tenha cuidado. O telefone da Sierra tocou novamente enquanto ela viu Manny sair correndo para a noite do Brooklyn. Foi o Benny. “Você vem, certo?” Sierra mandou um “sim “rápido e embolsou o telefone dela. Ela começou a andar. O mural tinha chorado. Ela estava enlouquecendo? Ela ainda tinha que se preparar para a festa e checar o vovô Lazaro,
mas ela só conseguia pensar na gota de lágrimas do Papa Acevedo. Uma brisa do início do verão flutuou pelo cabelo de Sierra enquanto ela caminhava rapidamente, passando por marrons e lojas de esquina, arredondou uma esquina para Lafayette e ia para casa.
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