Transcrições
1. Introdução ao flash fora da câmera: Portanto, o flash fora da câmera
costuma ser considerado muito complicado. E no final, por que você faria isso? Bem, nesta aula,
mostraremos algumas ideias,
algumas técnicas para acertar muito rapidamente,
para entender o processo
e, em seguida, criar
belas imagens, em seguida, criar
belas imagens, seja apenas para retratos
lisonjeiros
ou para um pouco de Sou Paul Wilkinson,
um premiado fotógrafo de
retratos que mora
no coração do interior da
Inglaterra E nas últimas
duas décadas, minha equipe e eu administramos um estúdio de retratos
exclusivo apenas 20 minutos da
deslumbrante cidade de Oxford E criamos
retratos, bem, praticamente em todos os
cantos do mundo Além de ser fotógrafa de
retratos em tempo integral, também
sou apresentadora do podcast de
longa data sobre masterização da
fotografia de retratos, uma exposição de tudo o que
amamos e,
bem, uma exposição de tudo o que
amamos e,
bem, odiamos na vida
na indústria fotográfica Nesta aula,
vamos abordar o uso
do flash fora da câmera. Nós vamos
te dar algumas técnicas. Vamos
lhe dar um monte de ideias e, no final,
adoraríamos que você usasse o flash
fora da câmera para criar suas próprias imagens
impressionantes e compartilhá-las conosco
como projetos abaixo. Nós realmente esperamos que você
goste deste vídeo.
2. Noções básicas de flash fora da câmera: Então, com tudo o que você tem disponível quando está fotografando ao ar livre ou em uma sala que já
tem luz,
por que você se preocuparia em usar o flash fora da câmera Bem, é
muito simples: você pode ter uma luz
linda e gloriosa em qualquer lugar que você vá Contanto que você esteja
disposto a carregar uma luz em um suporte ou a
ter um assistente, isso significa que você pode
criar a mesma luz que esperaria
ter no estúdio. Bem, aqui mesmo
ao ar livre. Então, vamos
pensar rapidamente em como isso funciona. E o flash fora da câmera é, em alguns sentidos,
bastante complicado, mas em outros, é muito simples. Então, vamos lidar
com a ideia simples que você tem uma certa quantidade de luz saindo da sua cena. Esse é o seu plano de fundo normalmente, e então você
usará o flash da câmera, um estroboscópio ou algo semelhante para
iluminar o objeto Você tem luz de fundo. Esse é o seu primeiro conjunto de luz. E então, quando você estiver
satisfeito com isso, você vai lançar
um pouco
mais de luz para iluminar seu objeto. Então, deixe-me falar sobre isso
com uma cena real. Para essa cena, pegamos Loretta e a colocamos na
frente de
uma de nossas paredes no jardim,
e eu coloquei a câmera
em cerca Eu o configurei em cerca de
125 de segundo. E quando falo sobre, é claro, eu o defino em exatamente 125
ou segundo IO 100 em F quatro E isso me deu um belo fundo
escuro. Ainda estou passando a
luz do dia. E então, quando fiquei feliz, obtive a tonalidade daquele macacão, trouxemos o estroboscópio e iluminamos
Loretta para que ela
fosse iluminada de forma independente Então, em termos gerais, se você alterar a abertura ou alterar o
IO, isso
mudará o brilho de
absolutamente tudo Se você alterar a velocidade do
obturador, isso realmente afetará
apenas o fundo ou as partes da cena que não
são iluminadas pelo estroboscópio Se você me observar
passar por esse processo à medida aumento
gradualmente a velocidade do obturador
e, ao fazer isso, estou reduzindo a quantidade de luz de
fundo que entra,
você pode ver que, à medida que eu velocidade do obturador,
o fundo fica mais escuro, mas o estroboscópio
continua iluminando Loretta forma absolutamente perfeita até eu
chegar a cerca de 250° de
segundo, que é a
velocidade do dissipador do obturador. Nesse caso, por vários motivos
técnicos,
a luz começa a funcionar de forma
um pouco diferente, e você pode ver que agora está
ficando cada vez mais escura E, eventualmente, está tão escuro que eu tenho que me
inclinar, ligar a energia do meu
estroboscópio e colocá-lo de volta, e você pode ver agora
que o fundo está incrivelmente escuro, quase preto Mas Loretta ainda está lindamente
iluminada. E é assim que você aborda isso. Então, o motivo deste
vídeo é que você faz
isso para ter uma
iluminação bonita onde quer que esteja. Como configurar o
plano de fundo primeiro, fazer a coisa certa
e, gradualmente, basta
ajustar o estroboscópio ou o flash até obter exatamente
a iluminação desejada Agora, se você começar com
algo como 122nd, não
é um grito ruim
porque significa que se eu decidir que quero o
fundo um pouco mais claro, posso abri-lo com um
ou dois cliques Se você quiser que fique
um pouco mais escuro, posso fechá-lo com um clique ou Eu tenho um pouco de
controle, um pouco de latitude restante, mas é assim
que você faz. Defina seu plano de fundo
sem o estroboscópio. Faça como quiser, pesquise, coloque seu estroboscópio,
faça com que fique como você quer que ele se equilibre,
e pronto Então você pode ser criativo. Tire as fotos exatamente como
se estivesse no estúdio. E neste vídeo,
mostraremos algumas ideias sobre como fazer isso,
como fazer isso de forma criativa Então você não está apenas tirando uma foto de estúdio usando a Mãe
Natureza como pano de fundo, mas está fazendo algumas coisas
interessantes E ao longo do vídeo,
exploraremos várias
maneiras de ser criativos
com o flash fora da câmera.
3. Usando flash fora da câmera para replicar a luz do dia "natural": Então, para essa primeira foto, tudo o que vou fazer é usar
o mundo como meu estúdio. Então, estou tentando criar uma imagem que seja
lindamente iluminada, mas de uma forma
que eu não sei se você veria
que estamos
usando o flash fora da câmera A ideia é tirar uma foto que pareça natural,
linda. E estou usando o
flash fora da câmera porque coloquei deliberadamente nosso
modelo, e isso é mili Eu a coloquei
deliberadamente em um local onde sei que a luz está muito ruim Atrás de mim, há uma árvore enorme. Não há muita
luz entrando, e isso
criará uma luz terrível em seu rosto e em sua figura. Então,
trouxemos nossa iluminação
e, para este vídeo em particular, estamos usando um incrível flash
fora da câmera chamado Ellen Crom three Que é grande
o suficiente para fornecer uma tonelada de energia e pequeno
o suficiente para ser portátil. E essa é a nossa
luz escolhida para hoje. Então, eu tenho uma luz ruim atrás de mim, então definitivamente vamos
usar a luz do estroboscópio Colocamos Mily onde eu queria, com o plano de fundo
muito distante, e fiz
isso para que ela ficasse desfocada e
ficasse
embaçada Então, na verdade, não
faz parte da foto, mas eu adoro as cores, é outono e tem verdes
, dourados e vermelhos E eu achei que
seria muito, muito bom. Eu defini minha primeira exposição. Eu defini essa
exposição de fundo para ser como eu quero. Então, está um pouco
atenuado. É um pouco
mais escuro. Possivelmente seria se eu estivesse criando uma fotografia diurna aqui. E isso só a riqueza
enriquece as coleiras. Isso apenas os
satura um pouco. Em seguida, trouxemos o estroboscópio
com uma pequena softbox. É uma softbox de 30 por 100
centímetros, o que é um bom tamanho de faixa Portanto, tem 100 centímetros de
comprimento, o que significa que
posso usá-lo como uma grande
luz no estúdio Mas por ser estreito, também
é muito leve. Não é uma caixa pesada
para carregar. E eu prefiro, para mim, uma fonte de luz retangular Muitos fotógrafos
gostam de círculos ou octógonos. Acontece que eu gosto de fontes de luz
quadradas porque elas parecem
mais naturais para mim. Para esta foto, estou usando o conjunto de caixas
de tiras horizontalmente. Então eu tenho uma
luz de 1 metro de largura envolvendo a
luz ao redor de Milli, o que é lindo, dá bordas
suaves às sombras, fornece uma luz muito uniforme
nessa direção Mas eu o tenho configurado com 30 centímetros
no plano vertical. Isso significa que
a luz vai cair, apagar muito rapidamente. Então, vai ficar mais escuro
na figura dela. Então, eu tenho essa linda
luz ao redor, mas ela vai escurecer à medida que eu até
o chão. E eu
gosto de trabalhar assim. Acho que parece natural.
As luzes nos olhos
do gato são muito parecidas com as que você veria em uma clarabóia Então, acabei de me preparar. Eu tenho minha exposição do fundo. Traga a luz, mais
ou menos para onde eu quiser. E então estamos apenas ligando
a energia até que eu a
tenha exatamente como estou.
Parece natural. Você poderia usar um medidor de luz para isso, se
quiser, eu não. Eu faço isso usando a câmera os histogramas e
as telas, o
medidor, como eu quero Se eu quiser deixar o
fundo um pouco mais escuro,
eu apenas aumento ligeiramente a velocidade do
obturador .
Eu
quero torná-lo mais leve. Da mesma forma, eu apenas abro ligeiramente
a velocidade
do obturador Assim como eu disse
no capítulo anterior, é assim
que você controla
as configurações relativas. Eu toquei os ângulos. Uma coisa que não
funciona assim ao ar livre é a luz de modelagem é
realmente ineficaz Posso usá-lo se quiser apenas
identificar os semáforos, mas não serve
para mais nada. Portanto, você pode acender a
luz de modelagem se quiser,
mas, em termos gerais, vou desligá-la simplesmente porque economiza energia da bateria
e não é boa Uma vez que eu acertei,
tirar algumas fotos, absolutamente lindo. E
então trouxemos Matt. Então Matt é o namorado da Millie, e eu trouxe
a luz de volta Mas desta vez, eu o
movi para que fique vertical. E isso apenas
ilumina o corpo, mas me dá uma
rolagem muito mais rápida pelo rosto, uma maneira
diferente de fazer isso Muitas pessoas têm maneiras
diferentes, e você pode usar qualquer uma delas. E essa é a alegria
de usar uma caixa de strip pois elas são incrivelmente versáteis. Então, novamente, eu coloquei tudo como eu queria
, mas desta vez, eu deixei o fundo
um pouco mais escuro e aproximei a
luz Então você tem essa linda luz de
captura nos olhos. Bela luz embrulhada,
bela forma e forma. O fundo é quase preto.
Matt está brilhante. Que maneira fácil de criar
fotografias com aparência
natural ao ar livre quando, francamente, a
luz é horrível
4. Usando o flash fora da câmera para escolher o assunto e criar um retrato dramático: Dublê. Então, como vimos, tanto na introdução quanto
em nossa primeira foto,
estamos iluminando nosso objeto que está em primeiro plano e, em seguida, usando
a luz
do dia para iluminar
o fundo Mas é claro que você
poderia adaptar isso. Então, você está apenas acendendo
um bolsão de luz com o estroboscópio e seus
primeiros planos escuros,
e seu fundo está escuro e seu Agora, fico feliz em admitir que
a única razão pela qual fizemos isso neste
vídeo em particular é porque choveu Sempre chove.
Tentamos filmar. A chuva cai, então tivemos que mover tudo
para dentro. Agora, eu não me importo de
trabalhar na chuva, mas uma coisa sobre os
estroboscópios é que
há algumas
voltagens bastante altas envolvidas, então eu realmente não
gosto de tê-los do lado de fora, a menos que estejam
muito apertados Eu os tenho ensacados. impermeabilização neles,
e hoje não temos Então, movemos tudo para
dentro ou para esse tipo de área de celeiro
apenas por um momento E para esta foto, o que
fizemos foi colocar
Milli em uma lacuna Eu digo que colocamos
milhões de lacunas. Limpamos uma lacuna em nosso celeiro para que haja
espaço entre algumas coisas em primeiro plano e outras em segundo plano,
o que
é primeiro plano e outras em segundo plano,
o um bom local para Milli se inclinar sem sentido
como a supermodelo E então trouxemos o
estroboscópio ainda com sua caixa de 1 metro por 30
centímetros, e acabamos de manobrar a luz ao redor
do processo do Está bem? Montamos a cena, toda
a luz da
cena com o estroboscópio apagado, e acabamos de
escurecê-la para onde eu queria, depois colocamos o estroboscópio
e aumentamos sua potência
até que ficássemos exatamente
do jeito que gostaríamos Estamos usando textura e forma. Estamos usando o tipo de camadas entre a frente
e o verso e, em seguida, indo direto para o meio
para criar o assunto Agora, a questão da
iluminação e a
questão do uso do diferencial de foco, regiões
desfocadas
ou vinhetas são, na verdade, todas projetadas
para fazer a mesma coisa, que é chamar a
atenção dos espectadores para a parte
da história É isso mesmo. Esse é o nosso
trabalho. Obviamente, a luz tem que embelezar o assunto, mas o que você está tentando fazer é descobrir qual é a história A história aqui é Millie. E eu quero que
a luz apareça. Quero que todo o
resto fique um pouco mais
escuro para que o espectador
seja atraído pelo rosto de Millie Esse é o meu trabalho como fotógrafo de
retratos. Então, o que fizemos foi garantir
que o plano de fundo e
o primeiro plano estejam um pouco mais escuros Colocou luz da softbox
na abertura como se fosse, sei lá, luz de apenas uma única janela no espaço, para
que você fosse automaticamente
atraído por Milli, que é o assunto, que é
exatamente como deveria ser Então, ok, no final, fomos forçados a fazer
isso por causa do clima,
mas esse é o trabalho de um fotógrafo de
retratos, é tirar o melhor proveito de
tudo o que você tem ao seu redor. E um dos grandes luxos do flash fora
da câmera, se você conseguir entender, é que agora você pode
trabalhar
em qualquer lugar quando
alguma coisa é jogada em você Então, com esse belo resultado, vamos passar para a
ideia número três.
5. Usando flash fora da câmera para criar luz de cabelo: Então, para a introdução
e as duas primeiras fotos, usamos nossa iluminação de estúdio
ou iluminação tipo estúdio. Como nossa luz principal,
nós a usamos como uma luz
bonita, suave e
lisonjeira Mas o que acontece
se você já tem uma luz agradável ao ar livre E aqui temos,
na verdade, um momento entre as nuvens e
as chuvas, onde
temos uma bela
luz entrando e iluminando o rosto de Millie Portanto, neste caso, você não precisa
necessariamente do flash da câmera. Eu poderia simplesmente tirar
uma foto à luz do dia, mas você pode ver que as
sombras ao redor dela são bonitas, você vê meio que
flutuando no fundo E, na verdade, para
mim, esse é um estilo de fotografia que eu realmente gosto. Mas no Kaz, digamos que eu esteja fazendo algo específico, ou eu
queira o efeito disso,
ou talvez eu esteja trabalhando
com um salão de cabeleireiro onde eles querem que coisas
como cabelos brilhem, você pode adicionar uma segunda fonte de
luz, uma luz de beijo para separar o objeto
do fundo. E se você se lembra do que eu
disse na ideia anterior, muito do que estamos
fazendo é tentar
chamar a atenção para o
nosso assunto, então, usando um beijo como
usar um kicker, esse tipo de truque leve é ótimo para apresentar
o assunto Então, acendemos Milli primeiro. Acabei de
colocá-la em cena. A luz em seu rosto
é praticamente perfeita. Você pode ver que há
ótimas vistas nos olhos e na pele dela, a textura está ótima. Uma grande luz suave vinda daquelas nuvens atrás
, então o que fizemos foi colocar um flash
atrás e desligar a energia o mais baixo
possível Agora, nem todo
estroboscópio fará isso. Esses três vão funcionar
muito bem, só para eu ter essa pequena
quantidade de beijos acendendo Então, é um pequeno
truque para equilibrar os dois. Então, inicialmente, embora
eu tivesse acertado tudo, quando eu trouxe a
segunda fonte
de luz quando acendi
a luz do beijo, a luz do beijo estava muito forte, então tive que
desligar meu ego Apenas deixe tudo no chão. Para compensar
isso, aumentei um
pouco a velocidade
do obturador para iluminar toda
a cena novamente e depois
coloquei o
estroboscópio E você pode ver que dá esse lindo brilho
ao cabelo de Millie Isso a separa
de um fundo. Isso adiciona um nível de
sofisticação
à imagem que é
quase invisível As pessoas realmente não perceberão isso, mas isso só aumenta a qualidade. E então fizemos exatamente
a mesma coisa com Matt. Acabamos de
trazê-lo para a cena. Mas desta vez, eu trouxe aquele beijo um
pouco mais apertado, então é um pouco mais brilhante, um pouco
mais duro do jeito que eu o acendi, porque com um cara, você pode usar
os ângulos de uma maneira um Claro, eu não estou tentando
fazer o cabelo dele brilhar. Só estou tentando
definir sua mandíbula,
sua figura e o casaco
que ele está Ambas são
técnicas muito simples de fazer. Basta mover o
flash e, claro, é
um ponto óbvio. Mas se você quiser que um flash
seja menos brilhante, você não
precisa simplesmente
desligar a energia ou pode simplesmente
desligá-la. Mas se quiser que seja ainda
mais escuro do que isso, afaste-o. Se você quiser que fique mais brilhante,
basta movê-lo para dentro. Obviamente, isso muda
a forma da luz, mas é uma maneira diferente de mudar seu impacto
na cena. E com isso, vamos
para a próxima ideia.
6. Usando flash fora da câmera como luz solar artificial: Acrobacias. Então, para essa ideia,
por que não tentar usar
o flash fora da câmera de
uma forma que replique
talvez a luz do sol Então, optamos
pela clarabóia natural com grandes
caixas macias, mas desta vez, vamos tentar usá-la de
uma forma que faça parecer que nosso objeto está sob o sol
ondulando Agora, nosso pátio aqui é um ótimo local para
isso, mas não é enorme Então, nós lutamos contra isso. Levei um minuto ou dois ou
três ou quatro ou dez. Para encontrar um local para
a luz em
que, ao atingir a parede e
atingir nossos modelos, parecesse que
poderia ser a luz do sol. Agora, é claro, não pode ser
exatamente a luz do sol. Para começar, as sombras projetadas
pelo sol
são , para todos os
efeitos, absolutamente Considerando que a luz ou as
sombras são emitidas por uma fonte de luz pontual dentro de
2 ou 3 metros, elas serão divergentes As sombras vão ficar
maiores à medida que se afastam. E você vê isso com muita frequência em programas de
teatro.
É uma grande coisa. Se você vê sombras
projetadas em uma parede traseira, até mesmo a iluminação projetada
na parede atrás de nós aqui, se a luz está divergindo, isso não é do sol É de uma
fonte de luz muito mais próxima. Mas demorei um pouco
para encontrar aquele local onde toda a luz
estava unida e parecia razoavelmente natural Agora, o problema
é que, se você estiver fazendo esse tipo de foto
, quase certamente
precisará de seu
estroboscópio configurado na potência máxima Não importa a
luz que você está usando, aumente até ficar cheia
porque queremos que
seja quase toda a fonte de luz. Então,
vamos equilibrar isso. Isso é bom.
Na verdade, não importa se partes da cena ficam
nas sombras, mas deve parecer que a luz
principal é a luz do sol E para esse fim, fizemos
com que a pólvora caísse. Tiramos todos
os modificadores. É apenas um lençol nu
pendurado em um estroboscópio, alto no ar, tão
alto
quanto eu posso colocá-lo neste quanto eu posso colocá-lo De qualquer forma, encontramos um local onde
está atrás de algumas folhas. Então, parte da luz agora está
passando por essas folhas. Está iluminando nossa porta
no pátio. Usamos Matt para encená-lo porque, a essa altura,
está muito frio. Não foi o dia mais quente
para ficar ao ar livre
sem o flash da câmera Millie está com frio, então
usamos Matt por um tempo, e é ótimo
porque nos dá a
chance de
experimentar coisas, e ele é muito divertido Agora, quando eu tenho
todo esse conjunto, trocamos Matt
por Milli e
ajustamos alguns
pequenos ajustes para que luz
que a atinge e a pose
que ela vai fazer criem uma luz lisonjeira em seu rosto e
em sua figura, porque no final, eu
ainda estou fazendo o Só porque estamos replicando sol não significa que ela não
deva ser lisonjeira E, claro, se você
trabalhou sob a luz do sol, sabe que alguns ângulos
funcionam melhor do que outros. Não adianta deixar
Milli mergulhar
demais na frente , pois isso
criará sombras
escuras nos olhos Por isso, colocamos Milli em simpatia pela
iluminação. Novamente, muitas tentativas e erros estão acontecendo, porque não podemos usar a luz de modelagem da forma que você poderia esperar
no estúdio Mas aqui está.
Que foto linda. A luz entra. Parece que está iluminado pelo sol Sim, certo, nos divertimos
um pouco atravessarmos a cena porque, é claro,
a lei
do
inverso do quadrado,
se você dobrar a distância,
reduzirá a luz em um quarto, claro que todo fotógrafo
mencionou isso, mas aqui está uma ilustração
absoluta Quanto mais você
se afasta da moldura, que levemente,
ela fica mais escura, mas ainda é uma foto bonita É uma boa ideia. E com isso, vamos para a ideia número cinco.
7. Usando o flash fora da câmera para criar o efeito da luz da janela: Pára. Então, para essa última ideia, o que vamos
fazer é apagar a luz por uma das pequenas
portas do celeiro que temos em nosso estúdio Então, abrimos a porta do
celeiro. Colocamos a fonte de luz
dentro do nosso estúdio brilhando. E essa é uma
ideia semelhante que você pode usar se tiver uma fonte de luz forte saindo pela janela de
alguém. Aqui estamos usando o flash fora da câmera para fazer
isso porque, agora, os níveis de luz
estão muito sombrios E eu pensei que seria
uma cena muito interessante porque temos um pequeno
corredor com alguns degraus, e próximo a ele está a porta
do celeiro, e essa
será a nossa fonte de luz E então,
se recortarmos e emoldurarmos
da maneira certa,
temos essa parede de tijolos,
essa parede de pedra e
tijolo realmente
interessante para compensar e criar esse tipo de estrutura
dentro de uma estrutura ,
moldura dentro de uma moldura Então, tudo isso está
acontecendo. Agora, ao longo desta sessão e na
maioria dos nossos vídeos, gravei tudo
horizontalmente porque fica
melhor no Isso torna o trabalho de Katie quando ela está editando
um pouco mais fácil Mas é claro que, uma foto como essa, eu também tiraria em retrato, e você pode ver que algumas
delas foram feitas em formato vertical, porque acho que provavelmente é
assim que a foto deveria ser. Agora, em termos de criar a imagem e enquadrar a
imagem, a mesma técnica Eu defini meus níveis de
fundo ligo o flash O gatilho
ainda não estava chegando, então tivemos que fazer isso um
pouco gritando um com o outro Então, alguém está dentro do
estúdio controlando a potência, e eu estou gritando os
níveis que eu quero passar por ela Deus abençoe as paredes de tijolos. Você não pode necessariamente obter todos os
sinais de Wi-Fi por meio dele. Bem, tudo bem. Chegamos
onde precisávamos chegar. E depois há algumas decisões sobre como eu queria que fosse. Agora, se eu me mover para a
esquerda e para a direita, partes da parede
aparecerão ou desaparecerão. Se eu subir e descer, partes
do céu atrás de Milli
aparecem e desaparecem Eu tenho que tomar decisões à
medida que vou fazendo sobre o que eu quero. Quando o céu aparece
na cena, é meio bonito e
mostra que é uma cena ao ar livre, mas também chama
sua atenção para cima e para longe. Então, eu costumo
fotografar com esse céu fora da maioria das fotos Eu tentei alguns com ele para ver como
ficaria. Além disso, a luz está sendo refletida,
saindo pela porta do celeiro, atravessando as escadas, atingindo Milli e, em seguida
, batendo em uma parede de tijolos
vermelhos alaranjados que está à esquerda da câmera E isso está criando esse
lindo brilho quente. Admito que não é necessariamente
um brilho quente esperado. Eu esperava uma luz forte,
mas na verdade não havia levado em consideração
a cor, mas gostei Tem esse calor.
Tem esse tipo de brilho outonal Parece que você sabe, o mesmo tipo de iluminação que você
obteria se tivesse uma lareira. É aquele lindo calor
contra o frescor verdes, os azuis e os cinzas
do fundo Uma imagem simples de fazer quando você entender o que
está tentando alcançar. Luz suave e lisonjeira em Milli. A pose é feita de
uma forma que tenta
torná-la bonita e compacta, mas também move
o rosto em direção à luz, de modo que
a luz
atinja a máscara do rosto exatamente como se eu estivesse
trabalhando no estúdio. E essa é a ideia número cinco. Mas é claro que não
seria uma das nossas cinco ideias se
não tivesse uma sexta ideia. E então, com isso,
vamos para um bônus.
8. Ideia bônus 1 - usando flash fora da câmera com neblina e uma silhueta romântica: Então, para essa
ideia de bônus, o que você faz? Bem, é claro, use todas
as ferramentas à sua disposição. Eu tenho Matt, eu tenho Millie. Eu tenho o estroboscópio e,
bem, nós adicionamos. Uma máquina de fumaça, essa máquina
em particular é um gênio da fumaça do PMI kit fantástico,
e faremos um vídeo dedicado à arte, ao artesanato
e ao isolamento de
seus alarmes
de fumaça do uso de máquinas de fumaça
em uma data posterior Só achei que seria divertido. Só achei que
seria divertido. Agora, tirei
muitas
fotos de casamento em dias nublados, às vezes
usando apenas luz normal, às vezes
iluminando o E se você olhar portfólio de
qualquer
fotógrafo de casamento, haverá pelo menos uma foto em que o casal está posando romanticamente e de
costas usando um traço Esse é outro uso
do flash fora da câmera. Mas aqui
queríamos ir um pouco de teatro porque não
temos um vestido de noiva. Não temos todo
o drama que naturalmente
acompanha isso. O que temos são
apenas Millie e Matt que são simplesmente adoráveis.
Eles são um casal adorável. E tentamos encontrar
um local onde, em primeiro lugar, eu possa controlar a
luz e, em segundo lugar, eu possa espalhar fumaça
pela cena Então, acabamos
voltando ao nosso celeiro. Tentamos alguns lugares
diferentes, mas a direção do vento
meio que governa isso Não é um
dia ventoso, particularmente, mas há um limite para
a capacidade de controle
quando você começa
a soltar fumaça. Então, colocamos o
estroboscópio no fundo. Eu coloquei os caras de uma
forma que conte uma história. Agora, quando você está fazendo
esse tipo de foto, seja apenas uma silhueta
reta ou usando névoa ou fumaça, você precisa
contar uma história de jogo de sombras Se você assiste fantoches de
sombras asiáticos, esse é o tipo de truque que eles
fazem apenas com silhuetas, contornos de personagens, e estamos tentando Então, queremos que pareça romântico, queremos que pareça
próximo e íntimo. Queremos adicionar um pouco de teatro e drama usando a
névoa e a luz Mas a primeira coisa a acertar é a narrativa na pose. Então, nós os temos
muito próximos, mas eu faço com que eles se inclinem
para trás e inclinem a cabeça levemente
para dentro , como se
estivessem se beijando e posicionando as
mãos
e seus rostos, tudo
isso feito para que
houvesse uma lacuna entre eles. É muito importante.
Há apenas um pouco de espaço que permite que a
luz passe. Se você simplesmente os
unir na silhueta, não
parece realmente, simplesmente
não parece muito Então, nós a apresentamos
com muito cuidado e fizemos algumas
tentativas para acertar. Obviamente, há muitas
risadas envolvidas, porque você está tentando dizer
a alguém, eu vou ser íntimo, ser romântico Finja que
não há três pessoas ao seu redor filmando você, fumando você e tirando fotos ao mesmo tempo Fingir que não estamos aqui é
um truque por si só. No entanto, nós fizemos isso. Depois de fazer a pose e colocar
a luz onde eu quero,
ela simplesmente
atravessa a lacuna entre seus torsos, então adicionamos a fumaça Agora, a melhor coisa
sobre o Smoke Genie, seu controle remoto e o ventilador nele é que eu posso
embaçá-lo muito rapidamente Então, continuamos pressionando
o controle remoto, fumaça na
direção do vento,
carregando a névoa em direção à névoa Então, toda essa névoa
vai se espalhar. que lhe dá
aquela iridescência, aquele pequeno brilho
quando os raios de luz
do estroboscópio meio
que atingem a fumaça, meio que saem das bordas, e suavizam todas
essas É um truque muito simples. Você poderia fazer isso
em uma noite nublada. O estroboscópio é
colocado onde está. Eu o coloquei na potência máxima porque verdade, não estou me
equilibrando com a luz do dia Eu tenho um pouco
de luz ao redor,
mas esse não é o objetivo. Estou usando o
máximo de luz
possível para escurecer tudo. Então, é só
esperar que a fumaça esteja no lugar certo quando o casal estiver na posição perfeita, disparando um flash, e aí está É uma peça de teatro.
É um pouco dramático. É muito divertido de fazer, e exploraremos algumas
dessas ideias em um vídeo posterior. Então, se você acha que isso é dramático, dê uma olhada no próximo bônus, que pegamos Jess,
que tem 6 anos e fazemos algo
9. Ideia bônus 2 - usando o flash fora da câmera para criar uma imagem de Halloween assombrada: Então, se você acha que o flash
da câmera não é algo que você usaria em uma foto com um
cliente, pense novamente. Então, para esta foto,
genuinamente, não
deveríamos estar fazendo isso,
mas Jess, que é filha de
Lette,
Setta, uma de nossas
modelos ou clientes regulares,
Jess tem 6 anos
e é brilhante, cheia de atitude,
cheia de confiança, e estamos perto do Halloween,
e ela apareceu e está usando esse lindo casaco vermelho
e essas botas Jess tem 6 anos
e é brilhante, cheia de atitude,
cheia de confiança, e estamos perto do Halloween, e ela apareceu e está usando esse lindo casaco vermelho
e essas botas não
deveríamos estar fazendo isso,
mas Jess, que é filha de
Lette,
Setta, uma de nossas
modelos ou clientes regulares,
Jess tem 6 anos
e é brilhante, cheia de atitude,
cheia de confiança, e estamos perto do Halloween,
e ela apareceu e está usando esse lindo casaco vermelho
e essas botas. E ela estava arrasando
e, no final da foto, eu olhei para o
pátio e pensei,
você sabe, o que
seria divertido é se
colocarmos Jess lá fora com um casaco
vermelho na época, eu estava pensando em capuzes
vermelhos, espécie de conto de fadas sombrio e pensei que poderia ser divertido Então a colocamos para fora,
iluminada pelo fundo, colocamos uma das luzes na porta de um
dos celeiros aqui, então Apagamos um segundo
do flash da câmera. Desta vez, estamos
usando duas luzes. Estou usando um flash fora da câmera atrás dela com
apenas um prato nele, então isso está lançando luz
em direção à câmera E então temos
outra luz, que está
iluminando o rosto de Jess Técnica de iluminação simples. Dividido em dois. Você está iluminando o rosto dela. Você está avançando.
Agora, no Daylight, eu tenho um flash fora da câmera na parte traseira e um flash fora da
câmera na lateral, então eu o estou usando em toda a
sua extensão. Mas isso não
terminou o trabalho. É claro. O que você faz quando está
perto do Halloween e você tem toda essa
iluminação acesa, você a enche de fumaça E isso é muito divertido. Já apagamos todas as máquinas de
fumaça. Só agora estamos
brincando com brinquedos. Temos a fumaça Jeanie
e dois ninjas de fumaça todos despejando fumaça porque precisávamos do
máximo
que pudéssemos E há uma leve
brisa e queríamos
criar o máximo de teatro
e drama que pudéssemos Você é apenas a luz,
a altura da luz
no fundo cima e para baixo para a esquerda e para a direita. Então, está completamente atrás de Jess. Mas está envolvendo a luz na fumaça
ao redor dela. Colocamos a softbox grelhada. É um softbox pequeno de 30 centímetros por
1 metro. Novamente, ele tem um Ellncrom três e uma grade
apenas para isolar a luz Então, está indo apenas para Jess. Não está iluminando nem um pouco o
resto da cena porque eu quero que
o teatro esteja
na fumaça e no fundo e
de uma forma meio escura, Jess é simplesmente brilhante. Estamos rindo pra
caramba, movendo as coisas. E nas primeiras fotos,
não tínhamos luzes coloridas. E eu estou vendo a cena, e parece que ela
precisa de outra coisa. E eu disse aos
caras, acho que talvez seja triste, mas como sempre, é melhor ouvir sua equipe porque eles veem
coisas que você não vê. E Katie simplesmente disse:
Não, tem que ser vermelho porque
é Halloween e ela está usando um vestido vermelho e um monte
todo amarrado Agora, eu odeio dar crédito a outras pessoas quando eu tenho
uma boa chance. Mas neste caso, Katie
estava louca. Nós o acendemos com um gel vermelho brilhante. Toneladas de fumaça, toneladas de luz. Jess simplesmente arrasa no visual, e aí temos o teatro em sua melhor forma
para Para finalizar a cena, admito que
usei um pouco de IA, apenas para colocar uma abóbora
no canto inferior direito, mas ficou
igualmente boa sem ela. Achei que no Halloween, quando lançássemos o verdadeiro,
como fizemos no final das contas, isso chamaria a
atenção das pessoas um pouco mais Não sou um grande fã de usar a
IA para todas essas coisas, mas, neste caso, é
apenas um ato de apoio. Eu poderia ter arrastado uma foto de
banco de imagens para lá. E isso só mostra que se você tem imaginação e otimismo e tem
apenas um pouco de kit e segue em frente,
é incrível o que
você pode criar Que bela maneira de
finalizar esse vídeo.
10. OBRIGADO: Então, obrigado por chegar
ao final desta aula. Abordamos o uso do flash fora
da câmera em sua forma bruta. Falamos sobre o uso do flash fora da câmera como uma luz
lisonjeira Nós a usamos como uma
luz de isolamento para escolher seu assunto. Nós o usamos como uma luz de beijo. Nós o usamos para
criar a luz do sol. Nós o usamos para criar uma
espécie de luz como se saísse de uma janela
e, é claro, para criar teatro e
drama, onde,
de outra forma, talvez não
existissem. Adoraríamos ver seu trabalho. Por favor, crie seus próprios projetos usando algumas
das técnicas,
sejam elas
isolantes, lisonjeiras,
dramáticas, teatrais, o que você quiser.
Adoraríamos ver isso. Faça o upload de seus projetos
usando os links abaixo. Se você gosta
de nós, adora tudo o que tem a ver com fotografia de
retratos
, acesse
mastering portrait
photography.com,
que trata do
artesanato, da arte, dos negócios e,
basicamente, do amor pela fotografia de retratos. É também, obviamente, a casa do podcast de fotografia de
retratos Mastering Mas até a próxima vez,
seja o que for, seja moeda para si mesmo. Cuide-se. Vou conseguir um rolo de luz muito
mais rápido , muito, muito mais Ah, M C, eu digo, vá embora. Aparentemente, agora estou na zona. De acordo com Sharp A, alguém
ou outro, não está funcionando. Isso foi perfeito.
Você viu isso? Isso foi perfeito.
Vá para mim. Direto para cima. Uh, Auto meistetic
exatamente o que você disse. Auto Auto mestetic. Estamos trabalhando com Milli. Sim. Defina a configuração
olhando para o rosto de Katie Biscoito. D. Pense nesse biscoito. Tudo bem, estou
pensando nesse biscoito. Não é uma criança. Faça sua lição de casa.
Você vai ganhar um biscoito. Tudo bem, estou fazendo
isso. Estou fazendo isso. Honestamente, mãe, estou fazendo isso. Em que sentido minhas pessoas que trabalham para
mim se tornam meus pais? Paul, concentre-se ou você
não vai tomar seu café da manhã. Vamos cozinhar. Você não é. Você não vai para a Cena 6, ID Vive, pegue uma. Vive. V. Iidea vi. Automático. Então, faça isso de novo. Cena seis, identificação cinco. O que diabos está
errado? Olá. Cinco, cinco. Eu quero meu biscoito. Me dê meu biscoito.
Eu quero meu biscoito. É minha recompensa,
senhoras e senhores, minha recompensa. Eu ganho um biscoito. Um, um, um, um, um, um, um, um, um, não. Mãe, um, um, um. Desligue-o. Sua
linguagem corporal diz que não está bem. Há uma claquete
sem seu nome nela, e você está Tudo bem. Não, eu
esfreguei-me. Não esfregue. Só diz que não. Desculpe. Estou tentando
segurá-lo no canto agora. Seja o que for, não faça isso,
Katie. Onde estamos? Quando você tem
a cabeça nas mãos. Açúcar. Acho que
ganhei um biscoito. Você é um biscoito. Droga.
Paul Wilkinson, Portrait Photographer
