Escrevendo engraçado: introdução à escrita de humor

1. Introdução: Nunca vi meu gato rir. Acho que ela não tem graça. Mas as pessoas, você sabe, todo mundo ri. Meu nome é Adam Wilson. Eu sou principalmente um escritor de ficção, eu tenho escrito profissionalmente por cerca de dez anos agora, a única coisa que realmente amarrou todo o meu trabalho juntos é que é tudo um pouco engraçado ou eu acho que é. Nesta aula vamos ver como o humor pode funcionar em texto diferente. Também vamos tomar uma abordagem mais granular para ver onde estão as glândulas Joe. Também vamos falar sobre como o humor e a prosa funcionam de forma diferente do que em outros meios na tela ou no teatro. humor pode ser usado de todas as maneiras em prosa escrita. Ele pode ser usado em uma peça muito séria para reduzir a seriedade ou para reduzir o sentimentalismo intencional. Pode ser usado em um trabalho mais longo como um alívio cômico. Não há experiência necessária para esta aula. Tudo o que você realmente precisa é de uma disposição para se colocar lá fora para tentar rir e fazer com que os outros riam junto com você. Vamos olhar para diferentes elementos de uma história, diálogo, voz, descrição física, e pensar sobre como podemos adicionar uma curva humorística a todas essas coisas. O que eu espero que você tire desta classe é um arsenal de estratégias que você pode levar para o que quer que esteja escrevendo, seja ensaios ou ficção ou até mesmo sua conta no Twitter e a capacidade de usar essas estratégias para infundir seu trabalho com qualquer estilo de humor que você está interessado em infundir neles. Você definitivamente não precisa ser um escritor para ter essa aula. Talvez você precise saber soletrar. Mas se você não fizer isso, há sempre auto correto. 2. Projeto do curso: Nosso projeto de classe é chamado de abraçar o constrangedor. Cada lição individual teremos alguns exercícios curtos para acompanhar, mas no final você estará fazendo esta peça. Você pode pensar sobre as lições individuais como peças que acabarão por entrar nesta peça maior ou pode ser apenas uma coisa completamente separada. Abraçar o estranho é um projeto no qual tiraremos uma fotografia escolhida a partir de uma seleção de sites que eu escolhi. Você encontrará essa seleção na guia Projetos e recursos. Depois de escolher sua fotografia, você vai escolher uma pessoa que está na fotografia e você vai tentar escrever uma pequena peça a partir da perspectiva dessa pessoa. Ao fazê-lo, você vai tentar incorporar todas as diferentes lições que estamos falando de algumas estratégias com diálogo para algo chamado a regra de três, para algumas estratégias terão para escrever descrições e pensar sobre especificidade. No final, eu acho que você vai ter algo realmente engraçado. Se você é um escritor de não-ficção e quer rotação não-fictícia sobre este projeto, você pode tirar em vez de uma das fotografias listadas nos sites, você pode tirar, digamos uma de suas próprias fotografias de sua infância e tentar fazer o mesmo projeto, mas usando algo de sua vida real. Uma razão pela qual escolhi este projeto é que acho que pode ser muito generativo começar com uma imagem, uma que possa ter algum humor inerente a ele. Então tentar nos imaginar nisso. Pode ser uma boa maneira de combater a ansiedade da página em branco e lutar através do bloqueio do escritor. Agora que temos uma noção de como a aula vai funcionar e o projeto que vamos fazer, vamos apenas mergulhar na primeira lição. 3. Brincar na página parte 1: Esta primeira lição é chamada de piadas na página parte 1 não deve ser confundido com piadas na página parte 2. Para esta primeira lição, vamos dar uma olhada em um exemplo de Jack Handey, O que eu diria aos marcianos: e outras ameaças veladas. Um livro muito engraçado que saiu em algum momento nos últimos 20 ou 100 anos. Vamos apenas olhar para essas peças muito curtas para tentar analisar como ele faz uma piada funcionar em um espaço muito curto. Então eu vou ler em voz alta agora desde o início de um artigo chamado Memórias Fuzzy. Acho que o melhor Dia de Acção de Graças que já tive foi aquele em que nem sequer tínhamos um perú. Mamãe e papai nos sentaram e explicaram que o negócio não tinha sido bom na loja do papai, então não podíamos pagar um perú. Tínhamos legumes, pão e torta, e estava tudo bem. Depois, fui ao quarto da mãe e do pai para agradecer-lhes, e apanhei-os a comer um perú. Acho que não foi o melhor Dia de Ação de Graças. Como você pode ver, esta passagem começa de uma maneira muito familiar. Nós entendemos desde o início qual o tom, ou pensamos que entendemos o que o tom vai ser. Então ele nos arranja aquela abertura. Então a piada depende do seu confundimento que é criado fornecendo algo um pouco estranho. Começa: “Acho que o melhor Dia de Acção de Graças que já tive foi aquele em que nem tínhamos um perú.” É uma situação que todos nós entendemos fundamentalmente. Já vimos isso antes em especiais de sitcoms de Natal. Então ele disse que mamãe e papai se sentaram e disseram que não podiam pagar o perú. Então, o que esperamos que aconteça é, eu vou dizer, mas nos reunimos em espírito, e éramos uma família, e estávamos unidos, e foi o melhor Dia de Ação de Graças que já tivemos. Então, o que acontece é : “Mais tarde eu entrei no quarto de mamãe e papai”, o narrador nos diz, “para agradecê-los e eu os peguei”. Estamos de repente em um tipo diferente de história e pensamos que agora entendemos que vai haver uma reversão, mas achamos que a reversão vai ser o que acontece quando uma criança normalmente pega um pai em um quarto. Mas então o que ele nos dá não é o que esperamos. É, ele pega os pais, o personagem pega os pais e eles estão comendo “um pequeno perú”. Há duas coisas acontecendo aqui. Uma é que temos o elemento surpresa e a coisa com a qual estamos sendo surpreendidos é uma imagem. Vamos falar sobre especificidade mais tarde em nossa lição sobre descrição, mas eu acho que parte do porque ele funciona é simplesmente esta palavra “pouco” antes da Turquia. Que de alguma forma a palavra pouco nos fornece uma imagem específica que torna a coisa toda engraçada. Torna-se mais idiota de certa forma, em parte porque pensamos em um perú de Ação de Graças como sendo uma coisa enorme e em vez disso, temos essa imagem desses pais que pensamos que eram essas pessoas legais e agora descobrimos que eles estão acumulando e se escondendo, e eles estão escondendo este pequeno perú. Temos essa imagem deles talvez com pratos pequenos ou algo assim ou talheres minúsculos, e eles estão comendo o perú amontoado no canto atrás da cama. Acho que é duplamente engraçado porque esperamos que quando ele disser que os apanhou, vamos apanhá-los a fazer outra coisa. A configuração sugere um certo tom, melancólico, sentimental, e que a configuração é subestimada por uma curva narrativa em que temos outra coisa, algo um pouco estranho, um pouco desligado e de lado. Nós começamos este porque eu acho que ele ilustra de uma forma muito clara algumas das mecânicas que nós vamos estar falando em uma escala maior. Configuração e reversão como um conceito é algo que vamos olhar muito através da classe. Ele fala essa idéia maior novamente de desfamiliarizar o familiar, que é que nós pegamos algo que nós sentimos que nós sabemos que nós sentimos que nós temos uma compreensão sobre como a história vai, ou como a frase vai, ou como esta narrativa resulta, tanto em termos da estrutura narrativa, mas também em termos do tom. Então eu acho que o humor muitas vezes chega para surpreender o leitor, fornecendo algo diferente do que nós fomos preparados para esperar. Se você quiser tentar isso em casa, você pode escrever sua própria memória difusa. Tire uma experiência de sua própria vida e tente surpreender o leitor com uma interessante reviravolta narrativa. Pode ser apenas algumas frases curtas ou você pode até mesmo expandi-lo em uma peça maior. Uma coisa que eu sugiro quando você está fazendo isso, realmente se deixe esquisito com isso. Tente improvisar, não planeje. Talvez até deixe o som das sentenças ditar o que virá a seguir. Aqui você tenta ser específico, particularmente em suas imagens. Você quer pintar um quadro. São os detalhes, muitas vezes, que tornam as coisas engraçadas, que pega uma coisa familiar e faz com que pareça desconhecida. Também isso torna a coisa familiar em primeiro lugar. Na próxima lição, vamos pegar o que aprendemos aqui e colocá-lo em uma tela maior. Vamos pensar sobre como esse princípio pode funcionar ao longo de um romance ou história inteira. 4. Brincar na página parte 2: Nesta lição vamos olhar para esta idéia de pegar algo familiar e girá-lo, jogá-lo em sua cabeça. Vamos pensar sobre como isso pode funcionar em outra situação específica, mas também como ele pode funcionar em uma escala maior ao longo de um romance inteiro. Para esta lição, vamos olhar para um romance chamado Home Land, de Sam Lipsyte. Este é um romance muito engraçado. Eu só vou ler uma passagem muito curta dele, e então vamos falar sobre a passagem e o romance como um todo e como ele funciona. “ Algumas noites eu disse, eu me imagino nu, coberto de napalm, correndo pela rua. Mas então não é napalm. É manteiga de maçã, e não é uma rua. É a minha mãe.” Antes de começarmos a falar sobre o romance como um todo, vamos apenas olhar para essa passagem e ver se podemos analisá-la usando algumas das ferramentas que aprendemos da primeira vez. “ Algumas noites eu disse, me imagino nua, coberta de napalm correndo pela rua.” Esta é uma imagem bastante sinistra, e ainda assim também é familiar, certo? Conhecemos esse tipo de sonho. É alguém descrevendo um pesadelo ou descrevendo um medo ou descrevendo sua vida desmoronando. O que Lipsyte faz magistralmente é desviar essa imagem. Ele o transforma em algo completamente diferente e inesperado. “ Mas então não é, então não é napalm, é manteiga de maçã.” Logo mudamos todo o tom da frase. Assim que o napalm é mudado para manteiga de maçã, ele vai de algo sinistro e fogo para algo doce, e também algo especificamente doce. Acho que é manteiga de maçã em vez de apenas manteiga, dá-lhe uma textura, dá-lhe um cheiro, dá-lhe um som, manteiga de maçã. É só uma frase engraçada. Nós imediatamente levamos o leitor em uma jornada de algo sério para algo totalmente bizarro. Ao mesmo tempo, não é tão bizarro, funciona na lógica de um sonho em que tanto napalm quanto manteiga de maçã podemos pensar como uma substância com a qual seu corpo poderia ser coberto. Mas, na próxima parte, ele desvia ainda mais. “ Não é uma rua, é a minha mãe.” Imaginamos que a segunda substituição será semelhante à primeira. Que na primeira substituição, temos uma substância que pode cobrir seu corpo sendo substituído por outro e eles são muito diferentes, mas ambos são substâncias que podem cobrir seu corpo. Então assumimos que no segundo será algo como, “Não é uma rua, é uma praia”, ou “Não é uma rua, é uma rodovia movimentada”. Em vez disso, conseguimos algo tão fora do campo da risada, “Não é uma rua, é a minha mãe.” Além disso, se pensarmos que toda essa piada é que ele está nos contando, ele diz: “Eu me imagino nua.” Imaginamos que é um sonho, certo? Então estamos fazendo uma análise dos sonhos de Freud sobre o sonho deste personagem. No início, parece uma coisa muito simples de interpretar. A maneira como isso acontece, é como se a coisa freudiana mais óbvia que poderia acontecer é a mãe, mas por causa da forma como ele montou isso é totalmente inesperado. Lipsyte também está fazendo uma coisa muito semelhante no livro como um todo. Vamos pensar sobre como isso pode funcionar, como essa configuração e expectativa podem funcionar em uma escala maior. Este romance, Home Land, que eu vou mostrar novamente porque ele tem uma tampa com painéis de madeira lindamente que é realmente evocativo de algo. Este romance, Home Land, é o que é chamado de romance epistolário, que significa escrito como uma série de letras. Neste caso, as cartas estão sendo escritas por um personagem chamado Louis Minor para a revista Alumni da sua escola secundária. Há algo familiar nesta configuração, todos recebem a Carta de Alumni de sua Escola Secundária ou sua Revista de Alumni de Faculdades. Sabemos que o tom que estes tomam é um tom de triunfo e celebração. É sobre as realizações das pessoas, certo? Eles também são bastante rasos. Eles geralmente são curtos e se concentram no positivo. Então Lipsyte, como uma premissa para o romance, é capaz de virar esse conceito de cabeça para baixo, fazendo este personagem escrever em suas atualizações sobre como sua vida não funcionou, sobre em vez de seus triunfos, seus fracassos. Há também algo inerentemente engraçado no fato de que ele pega esse tom que estamos muito familiarizados com e ele vira isso em sua cabeça também escrevendo em uma dicção alta e uma prosa absurdamente formal que parece totalmente inadequado para o contexto deste boletim informativo. Ele também não está apenas falando sobre seus fracassos mas ele está falando sobre seus fracassos espetaculares. Ele está falando sobre seus fracassos que, como vemos enquanto lemos o romance, se tornam cada vez mais impróprios para o contexto. Então, quando chegarmos a essa passagem, temos que lembrar que isso é uma coisa que esse personagem está enviando para todas as outras pessoas que foram para sua escola e ele está mandando em vez de dizer algo como, “Eu tenho um PhD.” Vou ler desde o início deste romance, Home Land, para que possas ter uma noção maior do que parece. “ É hora da confissão, Catamounts. É hora de você saber os fatos frios sobre mim. Desde que o diretor Fontana me encontrou e começar a abençoar meu slot de correio mensalmente com o Eastern Valley High School Alumni Newsletter, eu tenho pensado para escrever minha atualização. É triste dizer que a vaidade abrandou a minha mão. Deixe uma febre para a verdade, acelere agora deixe-me ficar no telhado do meu acerto de contas e gritar impertinente, mas o indiscutível: Eu não desembarquei.” Como podemos ver, o tom logo na parte de trás não é o que esperamos que o tom ou voz ou dicção de uma atualização para o boletim de alunos seja. Isso é estabelecido tão rapidamente, que tipo de livro estamos lendo. Vamos ler algo em que o absurdo está tomando precedente, em que algo inapropriado está prestes a acontecer, e sabemos disso desde o início e isso nos faz querer continuar a ler. Na próxima lição, vamos olhar para outro exemplo de um livro de cartas de Sam Lipsyte, bem como alguns outros escritores para falar sobre algo chamado, A Regra dos Três. 5. Regra de ameaças: Nesta lição, vamos falar sobre algo chamado Regra dos Três, que é um princípio muito básico da comédia, que é a piada que cai no terceiro item da lista. Geralmente, a idéia é que quando você tem uma lista de três coisas, você tem duas coisas que sentem que eles seguem um ao outro em sequência, então o terceiro item na lista, que vai ser algo que vai te pegar desprevenido, apanha-te de surpresa. É outra maneira de fazer o leitor se sentir como se estivesse em uma situação familiar e depois surpreendê-los com algo inesperado. Para o primeiro exemplo, eu só vou usar um exemplo muito curto e simples romance de Rachel B. Glaser Paulina e Fran, que é um romance muito engraçado sobre uma amizade frenemy em uma pequena faculdade de artes. Onde o ponto de vista desse personagem, “Paulina, e ela acabou de conhecer Fran, ela queria ser ela, estar com ela, ou destruí-la.” Como você pode ver, isso não é necessariamente para ser uma piada, mas é engraçado, as duas primeiras coisas parecem que eles seguem um ao outro na lista. Ela queria ser ela ou estar com ela. Ambos os itens da lista parecem coisas positivas. Então o terceiro item se afasta disso, ele o inverte, o que nos faria repensar a coisa toda. A ideia é que estabelecemos um padrão e depois quebramos o padrão. Agora, vamos olhar para um exemplo um pouco mais complicado. Este é um exemplo da história de Sam Lipsyte, The Climber Room. “ Sim, seu filho pode curar o câncer, mas provavelmente, ele cresceria para jogar videogame, ou se o mundo seguisse seu caminho atual, amontoar-se em uma ravina dourada e lembrando a magnificência dos videogames.” Se pensarmos nesta lista como o primeiro item da lista é que ele pode curar o câncer, o segundo é que ele provavelmente vai jogar videogame, então o terceiro item da lista difere, em primeiro lugar, de uma maneira que você pode notar, que é que é uma resposta muito mais longa. Isso por si só é uma maneira de interromper o padrão e fornecer algo inesperado simplesmente pelo comprimento da resposta, ele fica muito mais específico. Os dois primeiros são ideias muito gerais. seguida, a terceira coisa, em vez de uma ampla generalidade, obtemos uma imagem realmente específica, com um som muito específico para ele, para se amontoar em um gole de água de ravina. Acho que dentro dessa resposta, é quase como se houvesse outra lista na qual nos deram um desvio. A água slurping ravina como adicionar, para se amontoar em uma ravina, como se isso não fosse específico o suficiente. O eco engraçado da palavra ravina novamente, que é uma palavra muito engraçada, eu acho, acrescenta a ele. Então o que é tão bom é que ele traz de volta para o item anterior da lista. Que ele não está apenas totalizando a água da ravina, mas porque o mundo seguiu seu caminho atual, como ele acabou de nos dizer, ele estará lembrando a magnificência dos videogames. É uma imagem ridícula, é uma frase ridícula, e continua a apanhar-nos desprevenidos à medida que avança. Vamos olhar para um exemplo agora do romance de Paul Beatty, The Sellout, que ganhou o Prêmio Man Booker alguns anos atrás. Este é um romance sobre, “Sociólogo controverso, que tenta restabelecer a segregação no sistema escolar de Los Angeles.” muito escuro e hilariante. “ Eu olhei com admiração para o Lincoln Memorial. Se o Honesto Abe tivesse ganhado vida e, de alguma forma, conseguisse erguer o seu quadro ósseo de 23 pés e 4 polegadas do trono, o que ele diria? O que ele faria? Ele dançaria break? Ele lançaria moedas contra a calçada? ele leria o jornal e veria que a União que ele salvou era agora uma plutocracia disfuncional? Que as pessoas que ele libertou eram agora escravas do ritmo, rap e emprestar predatório, e que hoje seu conjunto de habilidades seria mais adequado para o campo de basquete do que a Casa Branca?” Vemos novamente, temos uma lista em que o terceiro item se torna uma partida dos três primeiros itens. Uma coisa engraçada que acontece aqui, é que ele diz: “Se o Honesto Abe tivesse ganhado vida e de alguma forma conseguisse erguer seu quadro ósseo de 23 pés e 4 polegadas de seu trono, o que ele diria?” É que há uma substituição engraçada aqui. Onde ele está imaginando que a vida real, Abe Lincoln também tem 23 metros de altura, e que se Abe Lincoln voltasse, ele voltaria na forma desta estátua gigante ao invés da forma de si mesmo. Isso, como você verá, vai voltar para fazer parte da nossa lista. Porque ele nos dá essa lista de coisas. Ele dançaria break? O que sente, novamente, é uma imagem muito específica e absurda. Ele lançaria moedas contra a calçada? que, novamente, é muito específico e talvez inesperado, mas no final, essas duas coisas enchem um pedaço. Terceiro item é a partida. Ele leria o jornal? Primeiro de tudo, agora estamos imaginando a estátua indo e de alguma forma pegando o jornal, e vemos que a união que ele salvou era agora uma plutocracia disfuncional. Como você pode ver, há também uma mudança na dicção que acontece aqui, que eu acho que é parte da piada. De repente, estamos imaginando que passamos de apenas assistir esta estátua realizar atos físicos para entrar na cabeça dele e ouvir a linguagem em que ele está pensando. É uma grande dicção, que as pessoas que ele libertou eram agora escravas do ritmo, rap e emprestar predatório. Aqui está outra regra de três lista dentro do terceiro item da lista: ritmo, rap e empréstimo predatório. Mais uma vez, o empréstimo predatório é a interrupção dos dois itens que vêm antes dele, ritmo e rap. Então, o conjunto de habilidades de hoje seria mais adequado para a quadra de basquete do que a Casa Branca, que como no Lipsyte, nos traz de volta à imagem original porque quando nos dizem que ele tem 23 metros de altura, adequado para a quadra de basquete do que a Casa Branca,que como no Lipsyte,nos traz de volta à imagem original porque quando nos dizem que ele tem 23 metros de altura, Estamos pensando nisso quando estamos imaginando a estátua gigante em uma quadra de basquete. vez, ficamos com uma imagem muito específica. Eu acho que este é um magistral, na medida em que vemos que há uma lista dentro da lista que também segue a mesma regra de estabelecer um padrão e, em seguida, quebrá-lo. Vamos olhar para mais um exemplo, para mostrar que a regra dos três é apenas uma idéia geral, mas na verdade, é sobre esse princípio maior de estabelecer padrões e depois perturbá-los, ou quebrá-los, ou fornecer algo diferente do que o leitor espera. O último exemplo que vamos olhar é outra peça de Rachel B. Glaser. Isto é de um livro anterior, sua coleção de contos Pee on Water, que é um livro muito engraçado. É de uma história muito engraçada chamada “A Experiência John Lennon”. O nome do personagem é Jason, neste ponto da história, ele decidiu, ele está no Central Park. “ Passava o seu tempo livre no Central Park, sentindo-se bem com as árvores, sentindo-se deixado de fora por árvores, observando pessoas jogando Frisbee.” Como você pode ver, a piada realmente cai no segundo item da lista, não no terceiro. Sentir-se bem com as árvores, e depois sentir-se deixado de fora por árvores, o que é uma partida muito engraçada de se sentir bem com as árvores. Em parte, porque nos diz algo sobre a psicologia do personagem que se sente surpreendente e estranho, e então a lista termina com outro item normal, assistindo as pessoas jogando Frisbee. A primeira coisa e a terceira coisa são realmente coisas que imaginamos ou esperamos que as pessoas falem quando estão em um papel; sentindo-se bem com árvores, vendo pessoas jogando frisbee. Então o do meio tem uma partida tonal. O fato de que ele tem esse tom diferente soa absurdo e soa engraçado quando você pensa sobre isso, mas você quase tem que ler toda a lista e então você percebe o quão ridículo o segundo é depois que você já foi trazido de volta ao normal. A piada cair em itens diferentes, mas é um pouco complicado e muda o ritmo dela. Muitas vezes, quando você está escrevendo um trabalho que tem muitas dessas listas, você pode querer mudar onde a piada cai. Uma vez que você tenha estabelecido que sua piada vai cair no terceiro item, isso libera você para brincar com ele um pouco mais e para mudá-lo ao redor. Há uma coisa muito fácil de fazer em casa. Tente fazer uma lista de três. Comece com dois itens familiares que fariam sentido em uma lista e, em seguida, adicione um terceiro item que pode mudar o tom ou a sensação da lista, de uma forma engraçada. Experimente isso por conta própria, se você criar uma boa lista, enviá-la para o Skillshare, adoraríamos dar uma olhada em sua própria lista de três. Em seguida, vamos passar para a conspiração engraçada, que realmente compartilha algumas idéias com a lista de três de certa forma. É um princípio que, novamente, vamos estender em escala, para a escala maior de uma história ou romance inteiro. 6. Plotagem divertida: Em uma lição anterior, olhamos para o romance de Sam Lipsyte, Home Land, para pensar sobre como alguns de nossos princípios de humor podem fazer para a configuração de um romance. Agora vamos ver como alguns desses princípios podem se traduzir, a fim manter um romance acontecendo no curso do que pode ser um par de 100 páginas. Esta é uma coisa um pouco mais complicada de se fazer porque muitas dessas piadas parecem entrar e sair. Mas temos que descobrir como isso pode funcionar ao longo de um livro se a ideia é que estamos estabelecendo expectativas e confundindo ou interrompendo essas expectativas. Eventualmente, estes se tornam padrões em si mesmos e nós não queremos estar repetindo a nós mesmos. Temos que criar movimento no romance e movimento no enredo e há muitas maneiras de criar esse tipo de movimento ou impulso narrativo. Mas em termos dos princípios que falamos até agora, havia uma maneira muito simples de que eu acho que pode ser realmente eficaz que se chama escalada. A ideia é que continuemos a escalar o nível de absurdo ou o tipo de desvio da realidade à medida que as coisas avançam. Por exemplo, vou falar um pouco sobre o romance de Julie Schumacher, Caros Membros do Comitê, que eu acho que é um dos romances mais engraçados que saiu nos últimos anos, que acontece inteiramente na forma de cartas de recomendação escritas por um professor. Como você verá nos dois exemplos, um de mais cedo no livro e outro de mais tarde, o tom dessas letras muda ao longo do romance. Há uma mania crescente ou loucura que tem um efeito realmente cômico. Eu só vou ler a primeira carta do livro em que o narrador está escrevendo uma recomendação para um de seus alunos ir para a residência de um escritor. Eu só vou ler a partir do meio da carta e como você verá, no início do romance parece que é o tipo de carta que o professor pode escrever para um aluno”, Sr. Browles é meu conselheiro, ele tomou duas das minhas oficinas e seu romance em andamento, uma recontagem de Melville, “Bartleby”, mas em que o personagem autônomo é contratado para manter os livros em um bordel por volta de 1960, arredores de Las Vegas, é ao mesmo tempo uma sátira macia e uma adaptação/homenagem bolhas. Em resumo, este tour de force é espirituoso, incisivo, original, brutalmente sofisticado, erótico. Você não precisa de mim para resumir. Você terá recebido os dois capítulos de abertura”. Você pode ler aqui. Ainda é meio engraçado. Ele está satirizando de uma forma muito leve o tipo de linguagem e talvez linguagem exagerada ou hiperbólica um professor pode usar ao escrever uma carta de recomendação. Todos nós os escrevemos. Eu escrevi, dezenas de cartas de recomendação e muitas vezes você está falando de uma forma elevada sobre o trabalho de um estudante que pode não exigir isso e este é um exemplo engraçado disso, mas é muito próximo de realidade. Agora vou ler um segundo exemplo. Isto é de um pouco mais tarde no livro e neste ponto no romance são narrador, ele está perdendo um pouco. Vou ler no meio da carta: “A Sra. Handel não é minha conselheira nem minha aluna. Ela me prendeu do lado de fora do banheiro masculino, convenientemente adjacente ao meu escritório para que minha escrita e pesquisa sejam invariavelmente conduzidas à descarga de resíduos, e com o desespero ansioso pelo qual os candidatos a doutorado são justificadamente conhecido, arrastado atrás de mim para o meu escritório, instalou-se na cadeira de vinil vermelho que tem embalado os lados de trás de milhares e insistiu que eu ouvi uma rendição frenética de sua proposta para fins de escrever em seu nome, este documento exaltado. São 14h, amanhã é Ação de Graças, e aqui no meu escritório, a neve está acretina em pequenos aglomerados pitorescos contra a janela, que chocalha na caixa Dickensiana. Os outros professores, incluindo os conselheiros da Sra. Handel, recuaram como um “whack-a-moles “em locais obscuros do campus, são deixados da cidade em férias, divorciados, um pouco recém rejeitados, e, portanto, condenados a gastar o feriado com dois vegetarianos do departamento de clássicos, Eu era aparentemente o único membro vivo da faculdade a infeliz Sra. Handel foi capaz de encontrar”. Como podemos ver, esta carta nos parece um pouco menos o tipo de coisa que esperamos que nossos recomendadores estejam escrevendo quando eles nos escrevem cartas de recomendação, uma coisa que aconteceu é que o narrador começou a inserir aspectos do sua vida pessoal nessas cartas de uma forma que se sente descontroladamente inapropriada e eu acho que uma forma cômica. Ele também move o enredo ao longo porque à medida que a história continua, somos capazes de revelar mais e mais informações sobre o personagem. Estamos aprendendo mais sobre ele. Entendemos que a pessoa que conta a história é um narrador menos confiável, é uma pessoa mais maníaca ou desequilibrada e eu acho que cria um certo impulso no romance que nos permite continuar lendo, que nos faz sentir como, apesar de Pensei que talvez tivéssemos percebido a piada, na verdade há mais do que isso e nos faz querer continuar a ver o quão desequilibrado ou maníaco ele eventualmente vai ficar. Quanto mais longe desamarrado da realidade irá. Um tipo de maneira de fazer algo engraçado é estar sempre pensando em maneiras que você pode fazer os personagens agir fora ou se comportar de forma inadequada, comportar-se de maneiras que as pessoas podem não necessariamente se comportar na vida real. Uma coisa que é diferente em escrever prosa do que dizer escrever para a tela para TV e filmes, é que não temos que aderir tão perto a certas expectativas de como um personagem pode se comportar. Podemos ter personagens um pouco mais absurdos ou ridículos em parte porque não temos que ter um ator fazendo essas coisas ou dizendo essas falas e assim nos permite ser um pouco mais lá fora e matiz um pouco mais longe de uma espécie de realidade de linha de base. É sempre engraçado ver pessoas fazendo coisas inapropriadas e eu acho que tanta comédia e humor é realmente baseado na idéia do inapropriado e ver as pessoas agindo coisas que outras pessoas só podem pensar em suas cabeças, Eu acho que muito do humor dos caros membros do comitê vem do fato de que as coisas que este cara está dizendo nessas cartas são coisas que geralmente uma pessoa só pensa, mas nunca diria em voz alta ou colocaria no papel um contexto profissional. Se você está tramando um romance ou uma história curta ou apenas uma peça de humor, tente pensar em diferentes maneiras que você pode tipo de escalar o absurdo em uma situação para que o humor não fique estagnado para que o leitor esteja continuamente surpreso ou que você está continuamente jogando desvios e se transforma em ambos para efeitos dramáticos cômicos e narrativos. Se você estiver trabalhando em uma história ou romance, experimente este exercício; pegue seu protagonista e peça que ele escreva três e-mails de diferentes pontos do romance ou história. O primeiro e-mail deve ser quando o personagem deve ser no início quando as coisas estão indo bem para o seu personagem. Digamos que sua vida é justa e eles estão escrevendo o e-mail da maneira que uma pessoa normal pode ou esse personagem em particular pode escrever um e-mail. O segundo deve ser de um pouco mais tarde quando eles atingiram alguns obstáculos em seu caminho, as coisas ficaram um pouco confusas lá. Eles estão ficando um pouco desequilibrados. Eles podem estar dizendo algumas coisas que podem ser um pouco inapropriadas, que você pode não colocar em um e-mail a menos que você tenha sido empurrado para um ponto em que você está perdendo um pouco. Em seguida, o terceiro deve ser mais tarde quando vida deste personagem é apenas totalmente fora dos trilhos quando qualquer coisa vai, quando é apenas tudo TMI eo personagem não tem espaço para decoro e não se importa com o que as pessoas são vão pensar ou dizer e eles estão apenas solto com o que realmente está em sua cabeça. Só para se divertir com esse exercício, não pense demais. Tenta levar algo que já estás a escrever e vê se consegues encaixá-lo. Ele pode não caber exatamente, mas você vai obter algo fora dele, independentemente de ser totalmente aplicável a qualquer projeto em que você está trabalhando. Se você não está trabalhando em um projeto, talvez isso possa ser uma maneira de tentar delinear um. Pense em três pontos diferentes em uma história e pense sobre este arco de um ser protagonista, tudo estar bem em sua vida para este ponto final de tudo caindo aos pedaços e, em seguida, traçar a história ou romance sobre esses eixos ou sobre esse eixo. No próximo exercício vamos falar um pouco sobre Diálogo, que foi um dos meus elementos favoritos da escrita em prosa. Vamos falar sobre como é diferente, novamente de escrever diálogo para a tela e vamos falar sobre como podemos tentar torná-lo engraçado. 7. Diálogo engraçado 1: Esta próxima lição sobre diálogo engraçado é uma das minhas favoritas. Diálogo e prosa é realmente diferente do diálogo escrito para a tela. Há coisas que você pode fazer nele que você não pode fazer naqueles outros meios. Porque você não precisa ter um ator lendo em voz alta ou falando, você pode fazer parecer menos como uma pessoa falaria na vida real. Pode ser mais exagerado, mais ridículo. Aqui estão algumas estratégias gerais para escrever um diálogo engraçado. Uma coisa sobre a qual falamos um pouco é ter personagem a dizer coisas que são inapropriadas que uma pessoa normal só pode pensar numa situação, em vez disso, teríamos o nosso personagem a dizer em voz alta. Outra coisa que é realmente diferente sobre escrever diálogo e prosa em vez de escrever para TV ou filme é que naqueles outros meios, não temos acesso aos pensamentos de um personagem. Aqui, você pode ter linha em diálogo, mas você também tem passagens de exposição que nos mostram o que um personagem está pensando, nos mostrar o que está acontecendo em sua cabeça. Devido a isso, há também menos pressão sobre o diálogo para ser informativo. Algumas outras estratégias para um diálogo engraçado é que podemos ter uma desconexão ou discórdia entre os pensamentos internos de um personagem e as coisas que eles estão dizendo em voz alta. Você pode ter um personagem que está tendo pensamentos incrivelmente complicados em sua cabeça. Então as coisas que eles estão dizendo para os outros personagens são muito simples ou básicas ou talvez até mesmo som estúpido. Você também pode fazê-lo ao contrário. Você pode jogar com uma justaposição real entre tom e conteúdo, entre interior e exterior de uma forma que você nem sempre pode fazer em outros meios. Outra coisa que realmente vale a pena pensar é quando temos uma ida e volta entre dois personagens, nosso instinto é muitas vezes fazer com que o personagem responda diretamente às coisas que os outros personagens estão dizendo. Um personagem faz uma pergunta, o outro responde. Mas acho que muitos dos diálogos mais engraçados evitam isso. O que ele faz é que você tem um personagem que não está necessariamente ouvindo um ao outro ou que está distraído e apenas escutando vagamente e então eles estão respondendo perguntas que não são exatamente a pergunta certa. São quase como duas pessoas conversando com elas mesmas que ocasionalmente se sobrepõem. Há muitas maneiras diferentes de seguir e vamos olhar para alguns exemplos e falar sobre algumas dessas estratégias. Vamos olhar para alguns exemplos, algumas passagens diferentes do romance “White Noise” de Don DeLillo. Um livro muito engraçado que saiu em meados da década de 1980 e eu acho que ainda está como apenas um dos romances mais engraçados que eu li. Mais uma vez, estamos em um ambiente acadêmico. Como vimos, que este pode ser um ótimo cenário para um trabalho engraçado. Eu penso muitas vezes porque a seriedade com que os participantes tiram suas vidas realmente não se soma com o quão importante as coisas que eles estão fazendo são no contexto maior da vida americana. Dois personagens apenas conversando e aquele é um professor e o outro é um professor visitante. “ Eu entendo a música, eu entendo os filmes. Até vejo como os quadrinhos podem nos dizer coisas. Mas há quatro professores neste lugar que não lêem nada além de caixas de cereais.” “ É a única vanguarda que temos.” “ Não que eu esteja reclamando. Eu gosto daqui. Estou totalmente apaixonado por este lugar. Um cenário de cidade pequena. Quero estar livre de cidades e envolvimentos sexuais. Calor. Isto é o que as cidades significam para mim. Você sai do trem e sai da estação e é atingido com a explosão total. O calor do ar, do tráfego e das pessoas. O calor da comida e do sexo. O calor dos edifícios altos. O calor que flutua para fora do metrô e dos túneis é sempre 15 graus mais quente nas cidades. calor sobe das calçadas e cai do céu venenoso. Os ônibus respiram calor. calor emana de multidões de compradores e trabalhadores de escritório. Toda a infraestrutura é baseada no calor, desesperadamente usa calor, gera mais calor. A eventual morte por calor do universo sobre a qual os cientistas adoram falar já está bem andamento e você pode sentir isso acontecendo ao seu redor em qualquer cidade grande ou médio porte. Calor e umidade”. Este é um ótimo discurso dado por esse personagem Murray. Eu acho que uma das razões pelas quais eu pelo menos acho isso tão engraçado é o quão exagerado é. Novamente, é o tipo de coisa que pode não funcionar necessariamente em outros contextos. As pessoas não dão discursos como este na vida. Eles realmente não falam em frases completas e ainda assim aqui esse cara está falando. Ele está dando quase um monólogo. Funciona, acho que na página de uma forma que não funcionaria necessariamente em outro contexto. Mas também se quebrarmos, podemos ver o que é tão ridículo que está acontecendo aqui. Acho que há alguns dos nossos princípios a trabalhar. Primeiro esse cara está dizendo, basicamente ele diz, “Eu entendo a música, entendo os filmes. Eu posso ver como os quadrinhos podem nos dizer coisas, mas há quatro professores neste lugar que não lêem nada além de caixas de cereais.” Ele está lamentando o estado atual da academia. Ele está basicamente dizendo que a cultura pop assumiu o controle e que agora há pessoas dando aulas sobre textos de caixas de cereais, o que é um exagero, mas nós pegamos ponto dele e então o outro personagem que é o narrador deste nova resposta. É a única avant garde que temos. Agora, eu acho que uma maneira que nós poderíamos ter feito isso menos engraçado, digamos, é se o autor decidiu explicar o tom dessa frase, "'É a única vanguarda que temos.” Se o autor entrasse e dissesse “É a única avant garde que temos”, brinquei. ou "'É a única avant garde que temos. Eu disse, e eu quis dizer isso.” Mas ele deixa isso ambíguo. Acho que ao deixá-lo ambíguo, faz algumas coisas. Primeiro, ele permite que o ritmo do diálogo apenas assuma. Segundo, não sabemos como ler isto. Se o narrador acha que esse cara está falando fora de si, ou se o narrador está de acordo com o que ele está dizendo. Eu acho que ao fazer isso, torna o leitor cúmplice de não saber realmente também. Faz-nos engajar porque não nos dizem como responder ao que este tipo está a dizer. Acho que é uma coisa muito importante para preparar quando chegarmos a este longo discurso onde ele está essencialmente a dizer algumas coisas realmente loucas porque não nos disseram como devemos lê-lo. Uma coisa que eu realmente penso sobre escrever na página, ao contrário de escrever nesses outros meios, quando você pensa sobre, digamos que a sitcom e a idéia dessa faixa de risada que está sempre lá para nos dizer quando é apropriado rir ou quando alguma tensão é feita para quebrar e nós devemos aceitar que algo era uma piada. Não há nada fazendo isso aqui. Acho que nos permite afundar em um certo desconforto interessante. O que pode ser realmente útil tanto em termos de humor, mas também em termos de criação de um leitor engajado. Um leitor que está prestando atenção ao texto, que está tentando descobrir o que tirar dele. Vamos quebrar a passagem, um pouco do discurso que esse tal Murray faz. Ele diz: “Não que eu esteja reclamando, eu gosto daqui. Estou totalmente apaixonado por este lugar, é um cenário de cidade pequena. Quero estar livre de cidades e enredamentos sexuais”. Acho que essa piada chega. Há uma piada em que “Quero estar livre de cidades e envolvimentos sexuais.” Porque até esse ponto seguimos tudo o que ele diz. Ele está basicamente dizendo, “Eu sou um professor visitante nesta faculdade em uma cidade pequena. Gosto da cidade pequena. Estou farto da cidade.” Mas o engraçado é que ele acrescenta : “Quero estar livre de cidades com envolvimentos sexuais.” como se essas duas coisas estivessem de alguma forma muito intimamente conectadas e como se alguma forma escapar da cidade automaticamente significasse que você também está fugindo dessa outra coisa. Eu acho que a conexão desses dois diferentes coisas e falado como se eles fossem intrinsecamente primos ou parentes torna isso engraçado e desconfortável. Então, a partir daí, ele segue apenas a palavra calor. É uma única palavra com um ponto final. “ Quero estar livre de cidades e envolvimentos sexuais. Calor.” Eu acho que a maneira que se separou em sua própria frase novamente, é outra maneira de pontuar a piada e mostrar essa lógica estranha em que ele está se movendo de uma coisa para outra da mesma forma que falamos sobre elevação em nossas listas. Estamos mudando de item para item nesta longa lista de coisas que ele associa com cidades, digamos, com lógica quase associativa ou de sonho que pode ser muito engraçada. Ele diz: “Calor. Isto é o que as cidades significam para mim. Você sai do trem e sai da estação, você é atingido com a explosão total, o calor do tráfego aéreo e as pessoas.” Mais uma vez estamos a seguir o que ele está a dizer. Todos saíram do metrô e você sabe que a sensação de calor está batendo em você. Então ele diz: “Calor do ar, tráfego e pessoas. O calor da comida e do sexo.” Novamente, ele está sempre trazendo de volta ao sexo. Acho que começamos a entender a patologia do personagem que de alguma forma essas associações não são idéias gerais, mas coisas específicas para esse personagem e coisas que são um pouco ridículas quando começamos a pensar. Mas então ele se move direto para o calor de edifícios altos como se de alguma forma o sexo tivesse uma estranha lógica associativa de sonhos que o levasse do calor à altura. Ele mencionou sexo e imediatamente ele tem essa imagem dos edifícios altos. “ O calor que flutua para fora do metrô é sempre 15 graus mais quente nas cidades.” Agora ele só está dizendo algo que nem é verdade. O que isso significa? É sempre 15 graus mais quente nas cidades. No entanto, ele está sendo tão específico, ele está sendo tão seguro de si mesmo. Novamente, eu acho que o que realmente torna engraçado é que o narrador nunca se intromete no discurso. A pessoa que conta a história nunca pára para dizer: “Isso é uma coisa ridícula que ele está dizendo.” Ele só o deixa fazer o discurso. Eu amo, “Toda a infraestrutura é baseada no calor.” Agora ele está ficando cada vez mais ridículo. Há mais escalada em vez de elevação, eu quase disse, mas escalada é o que eu quis dizer. Então ele salta: “Toda a infraestrutura é baseada no calor, desesperadamente usa calor, gera mais calor.” e então ele salta para : “A eventual morte térmica do universo sobre a qual os cientistas adoram falar já está bem andamento e você pode sentir isso acontecendo ao seu redor em qualquer cidade grande ou média. Calor e umidade.” Primeiro ele faz um grande salto. Ele está falando de ar quente saindo de túneis e do metrô e de repente isso está falando agora com a morte do calor do universo. Ele fez o salto de : “A razão pela qual eu não gosto de cidades é porque eles me lembram que o universo um dia vai queimar em um inferno de fogo.” Então eu acho que a parte mais engraçada é que ele diz que você pode sentir isso acontecendo ao seu redor em qualquer cidade grande ou média porte. Eu acho que o qualificá-lo ou de tamanho médio é um extra específico muito engraçado. Não são apenas as grandes cidades, mas também as cidades de médio porte parecem conseguir isso. Depois, há outra desviação no final, “Calor e umidade”. que apenas joga um outro elemento lá dentro, “Humildade. Mas isso nos traz de alguma forma ao fato de que esse narrador é obcecado com sexo e tudo o que ele está pensando é sexo e está tudo conectado. Claro, a umidade pode ser, de certa forma, o oposto do calor. Mas também é a coisa que ele está tentando escapar da cidade. Então há uma grande resposta do nosso narrador que acaba de dizer: “Onde você está morando, Murray?” Como se a coisa que ele acabou de dizer é algo totalmente normal e como se em uma cadeia causal, este discurso levou a resposta onde você vive em que ele dá outro discurso igualmente e resposta selvagem. Há muita coisa que podemos tirar dessa passagem ridícula. Podemos pensar em diferentes níveis de escalada dentro de um discurso. Podemos pensar em como o discurso de nossos personagens usa perto ou menos de perto a realidade de como as pessoas falam. Podemos pensar em como você pode ter um personagem na fala de uma maneira que você não pode em exposição, ter se movido com o associado da lógica que pode expor sua psicologia de uma certa forma cômica ou ridícula. 8. Diálogo divertido 2: Vamos passar para outra cena em que nosso narrador agora está falando com outro personagem. Neste caso é muito precoce filho de 14 anos e podemos ver como alguns dos nossos outros princípios em trabalho aqui. O menino tem 14 anos, muitas vezes evasivo e mal-humorado, em outras ocasiões perturbadoramente complacente. Tenho a sensação de que ele está pronto a ceder aos nossos desejos e exigências é uma arma de abordagem privada. Babette tem medo que ele acabe em salas barricadas, pulverizando centenas de tiros automáticos em um shopping vazio antes que as equipes da SWAT venham atrás dele, com suas armas pesadas, seus bullhorn e corpo Armadura. Vai chover esta noite. “ Está chovendo agora”, eu disse. O rádio disse hoje à noite. Levei-o à escola no primeiro dia depois de uma dor de garganta e febre. Uma mulher em um slicker amarelo segurava o trânsito para deixar algumas crianças atravessarem. Eu a imaginei em um comercial de sopa tirando seu chapéu de pele oleosa quando ela entrou na cozinha alegre onde seus maridos estavam sobre um pote de biscoito de lagosta fumado, um homem pequeno com seis semanas de vida. “ Olhe para o pára-brisas”, eu disse. “ Isso é chuva ou não é?” Só estou dizendo o que eles disseram. Só porque está no rádio não significa que tenhamos que suspender a crença na evidência de nossos sentidos. Nossos sentidos? Nossos sentidos estão errados muito mais vezes do que certos. Isso foi provado no laboratório. Você não sabe sobre todos esses teoremas que dizem que nada é o que parece? Não há passado, presente ou futuro fora da nossa própria mente. As chamadas grandes leis do movimento são uma grande farsa. Até o som pode enganar a mente. Só porque você não ouve um som não significa que não esteja lá fora. Os cães podem ouvir, outros animais. Tenho certeza que há sons que até os cães podem ouvir, mas existem no ar, em ondas, talvez nunca parem. Alto, alto, agudo, vindo de algum lugar. “ Está chovendo?” Eu disse, “Ou não é?” “ Eu não gostaria de ter que dizer.” E se alguém apontasse uma arma à sua cabeça? Quem, você? Alguém, um homem de casaco e óculos esfumaçados, aponta uma arma à sua cabeça e diz: “Está chovendo ou não? Tudo que você tem que fazer é dizer a verdade e eu vou guardar a arma e pegar o próximo vôo para fora daqui. Que verdade ele quer? Será que ele quer a verdade de alguém viajando quase à velocidade da luz em outra galáxia? Ele quer a verdade de alguém em órbita ao redor de uma estrela de nêutrons? Talvez se essas pessoas pudessem nos ver através de um telescópio nós pareceremos como se tivéssemos dois pés de altura e poderia estar chovendo ontem em vez de hoje. Ele está segurando uma arma na sua cabeça. Ele quer a tua verdade. De que serve a minha verdade? Minha verdade não significa nada. E se esse cara com a arma vier de um planeta em um sistema solar totalmente diferente? Se o que chamamos de chuva, ele chama sabão. O que chamamos de maçãs, ele chama de chuva. O que devo dizer a ele? O nome dele é Frank J. Smalley e ele vem de St. Louis. Ele quer saber se está chovendo agora neste exato minuto. Aqui e agora, isso mesmo. Existe tal coisa como agora? “ Agora “vem e vai assim que você diz. Como posso dizer que está chovendo agora se o seu chamado agora se torna então assim que eu disser? Vamos parar por aí, mas você entende a essência. Uma razão pela qual eu gosto desta passagem em parte porque é realmente engraçado, eu acho. Esse cara está em uma conversa com seu filho e o filho, um jovem de 14 anos chamado Heinrich, está em negação de que está chovendo porque ele realmente não acredita em nenhuma objetividade ou experiência talvez. Ele está discutindo um advogado ridículo do diabo com seu pai que estava observando a chuva bater no pára-brisas e o filho é, bem, o que isso significa? Só porque estamos observando isso não significa que esteja realmente acontecendo. Uma razão pela qual eu realmente gosto é porque além de ser engraçado, eu acho que é uma maneira que o autor está recebendo em alguns dos temas maiores de seu romance de uma forma que de outra forma poderia se sentir didática ou pretensiosa ou simplesmente simples irritante. Se digamos que seu narrador em vez de em diálogo, o narrador estava apenas fazendo essas grandes observações sobre a natureza do universo de uma maneira muito séria. Mas acho que colocar isso na voz desse garoto de 14 anos, acrescenta um nível de absurdo a ele, aponta para isso é ridículo e torna engraçado de uma forma que eu acho que poupa de ser de outra forma didática ou pretensiosa. Acho que outra coisa que está acontecendo aqui que é muito engraçada, é que ele está brincando com esse tropo, essa idéia familiar do adolescente obstinado. O que é algo que todos nós sabemos de vários outros tipos de textos, mas ele leva isso a uma medida extrema aqui, como o adolescente que é tão obstinado que não pode reconhecer que está chovendo quando está. Eu acho que o exagero lá, a ridicularidade dos hipérboles novamente aponta para o absurdo, e é realmente engraçado. Talvez eu leia o final dessa troca, porque ela se resolve de uma maneira agradável. O narrador diz: “Você disse que não havia passado, presente ou futuro. Só nos nossos verbos. É o único lugar onde o encontramos. Chuva como substantivo. Haverá chuva aqui, nesta localidade exata, a qualquer hora dentro dos próximos dois minutos que você escolher responder às perguntas? Se você quer falar sobre essa localidade precisa enquanto você está em um veículo que está obviamente se movendo, então eu acho que esse é o problema com essa discussão. Apenas me dê uma resposta, certo Heinrich? O melhor que pude fazer é dar um palpite. “ Ou está chovendo ou não está”, eu disse. Exatamente, esse é o meu ponto. Você estaria supondo seis de um, meia dúzia do outro. Mas você vê que está chovendo. Você vê o sol se movendo através do céu. Mas o sol está se movendo através do céu ou como a terra girando? Não aceito a analogia. Tens tanta certeza de que isso correu. Como você sabe que não é ácido sulfúrico de fábricas do outro lado do rio. Como você sabe que não é queda de uma guerra na China? Você quer uma resposta aqui e agora você pode provar, aqui e agora, que esta coisa é chuva? Como eu sei que o que você chama de chuva é realmente chuva? O que é chuva, afinal? É a coisa que cai do céu e te dá o que é chamado de molhado. Não estou molhada. Você está molhado? Tudo bem, eu disse: “Muito bom.” Uma coisa que eu queria apontar nesta passagem, é que ele continua se movendo de maneira semelhante como falamos com quebrar os padrões e configurar os padrões. Há duas escaladas acontecendo aqui. Há a frustração crescente do pai com a recusa do filho em reconhecer que está chovendo. Depois há outra escalada que está correndo ao lado daquela que é a escalada absurda da lógica que o sol continua a usar para nós realmente vemos frustrar o pai dele. Recapitulando, há muitas abordagens diferentes para escrever um diálogo engraçado e você certamente não precisa experimentá-los todos. No entanto, sugiro apenas escrever uma página de diálogo, colocar dois personagens em uma cena. Faça algumas das coisas que conversamos. Ter um personagem talvez soar muito mais inteligente do que ele ou ela deveria, ou usar uma dicção que seria ridículo para esse personagem usar. Escreva uma cena em que dois personagens não estão ouvindo um ao outro e eles estão apenas respondendo às coisas em sua própria mente quase como se estivessem conversando com eles mesmos. Escreva uma cena em que os personagens estão em um argumento, ou você pode tentar como aquela última cena e abaixo, escrever uma cena em que um personagem está se recusando a reconhecer alguma verdade muito óbvia, como o sol está no céu ou o A Terra é redonda. Na próxima lição, falaremos sobre como escrever descrições engraçadas, com foco na importância da especificidade. 9. Descrição engraçada: Tanto do humor que olhamos até agora se baseou na especificidade para torná-lo engraçado. Pense em Sam [inaudível] a água Gulch, ou Abe Lincoln de 23 pés de Paul Bailey. Os detalhes específicos são realmente o que vendem a piada muitas vezes. Ou até pensar na nossa primeira lição sobre o pequeno perú que os pais são apanhados a comer. Nesta lição, vamos falar sobre escrever descrições, que eu acho que é a coisa que as pessoas muitas vezes tropeçam quando começam a escrever. Preocupar-se com o nível de detalhe, ou o tipo de detalhe, e eu acho que às vezes quando estamos escrevendo engraçado especificamente, nossos instintos precisam ser um pouco contra-intuitivos para o que é a lógica óbvia. A primeira passagem que vamos olhar é do primeiro romance de David Foster Wallace, “Vassoura do Sistema”. A primeira descrição que vamos olhar, é apenas a abertura do romance, e eu vou ler em voz alta. “ A maioria das garotas realmente bonitas tem pés feios, assim como Mindy Metalman, Lenore percebe, de repente. Eles são longos e finos e dedinhos com botões de calo amarelo nos dedos dos pés pequenos, e uma escada grossa na parte de trás do calcanhar, e alguns longos cabelos pretos estão se enrolando para fora da pele do topo dos pés, e o esmalte vermelho está rachando e descascando em cachos e listrado com doces com decadência.” Esta é uma descrição muito detalhada como veremos, e nem sempre queremos estar escrevendo em tão grande detalhe, mas quando estamos escrevendo com grande detalhe, eu acho que uma estratégia é realmente exagerar quase, especialmente se estamos tentando ser engraçados, para fornecer um monte de detalhes que parecem quase inadequados para o assunto, neste caso, pés. Acho que aqui Wallace realmente faz isso. Na maior parte, não estamos focando nos pés das pessoas, e aqui ele dá uma descrição muito visceral nojenta talvez do pé desse personagem. Nesta cláusula de abertura, “A maioria das garotas realmente bonitas tem pés feios”, ele usou a palavra bonita duas vezes. Mas ele o usa de maneiras diferentes, e eu acho que isso é muito parecido com as coisas que temos falado, definindo padrões e depois quebrando-os. primeira vez, ele usa “garotas muito bonitas”, ele usa bonitas para modificar um substantivo, garotas. A expectativa é que, quando ele diz, “A maioria das garotas realmente bonitas tem bonitas”, assumimos que a bonita vai modificar outro substantivo, como o cabelo. Em vez disso, modifica outro adjetivo, “Muito feio”, que muda todo o significado da palavra bonita. Em vez de ser uma coisa positiva, está fazendo uma coisa negativa ainda mais negativa, e então está falando de pés. Mas a coisa que eu realmente quero apontar nesta passagem em termos de nossa discussão, é mais tarde no final, quando ele descreve, “O esmalte vermelho está rachando, descascando e cachos, que é uma imagem muito específica. Peeling em cachos e doces listrados com decadência.” Eu acho que a coisa realmente engraçada e nojenta aqui, é que ele emparelha listrado com decadência. Doce listrado nos dá uma imagem de doçura, de vermelho brilhante, e colorido, e alegria, então quando a coisa que é listrada de doces é decadência, eu acho que é uma justaposição muito engraçada. Algo para estar sempre pensando, é tentar encontrar adjetivos e advérbios para modificar nossos substantivos, que não são necessariamente aqueles que se espera acompanhá-los, ou aqueles que até parecem talvez inadequados dentro do contexto. Pegar palavras e usá-las de maneiras inesperadas é novamente, é parte dessa ideia maior de desfamiliarizar o familiar. Vou ler uma passagem muito curta agora de um dos meus romances favoritos, “Meu primo, meus gastroenterologistas”, que também é um dos meus títulos favoritos. “ Eu estava dirigindo para Las Vegas para dizer a minha irmã que eu tinha as mães respirador desligado. Quatro homens carecas no conversível na minha frente estavam tirando as crostas de suas cabeças queimadas de sol, e atirando-os para a estrada. Tive que desviar para evitar andar sobre uma das crostas de sangue e entrar numa derrapagem incontrolável. Manobrei o melhor que pude na minha importação coreana, mas minha mente estava em outro lugar. Eu não comia há dias. Eu estava faminto. De repente, quando cheguei à crista de uma colina emergindo do nevoeiro, havia um sinal brilhante de néon piscando e dizendo : “Foie gras e haricots verts, próxima saída.” Verifiquei o guia e dizia: “Excelente comida, ambiente malévolo.” Eu abusava habitualmente um hormônio de crescimento ilegal extraído das glândulas pituitárias de cadáveres humanos, e senti como se estivesse me afogando em sujeira excremental, mas a perspectiva de ter algo bom para comer me animou. Perguntei à garçonete sobre a sopa du jour e ela disse que era sopa primordial, que é amônia e metano misturados com água do oceano e a presença de relâmpagos. “ Oh, eu vou tomar uma tureen desse caldo embrionário”, eu digo, restrição dando lugar à exuberância. Mas assim que ela desaparece, meu espírito cai imediatamente porque o ambiente é tão malévolo.” É uma bela passagem e há muito para desempacotar lá. Vamos voltar para o início. Temos um narrador, ele está dirigindo para Las Vegas para dizer a minha irmã que eu tinha desligado o respirador da mãe que inicialmente, isso dá um tom que imediatamente fica chateado com tudo o resto que está prestes a acontecer o ponto em que esquecemos que esta é a missão para a viagem. Mas quero focar na próxima frase. “ Quatro homens carecas no conversível na minha frente estavam pegando as crostas de suas cabeças queimadas de sol e jogando-os para a estrada.” Em primeiro lugar, vou falar sobre especificidade. Não sei se sou só eu como um homem careca, mas consigo imaginar esta imagem e é uma imagem bem nojenta. Eu acho que, como vemos pelas paredes, e a partir disso, a grosseria pode levá-lo um longo caminho. O que eu amo nesta imagem são algumas coisas. Primeiro de tudo, do jeito que quatro homens carecas no conversível na minha frente estavam pegando as crostas de suas cabeças queimadas de sol e atirando-os para a estrada. Que a cadência desta frase é poética. Tem um monte de aliteração, crostas e queimaduras de sol saltam uns dos outros, e seria como uma imagem poética e adorável, exceto que o que eles estão fazendo é tão nojento. A outra coisa que eu acho que isso é ótimo sobre isso, é que se nós realmente tentarmos imaginá-lo estar em um carro e ver quatro pessoas em um carro na sua frente, não há nada que você realmente seria capaz de ver. Está a acontecer a nível micro. Já há um exagero em que temos este narrador colocar estes como, sei lá, visão binocular, a fim de chegar à especificidade desta imagem. Imediatamente, já é um certo absurdo que ele possa ver isso, e o fato de que não é um cara fazendo isso, mas são quatro, o que indica ao leitor que estamos em uma realidade que não está exatamente alinhada com a realidade em que vivemos. Mas mesmo assim não estamos preparados para a próxima frase, que é : “Tive que desviar para evitar andar sobre uma das crostas de sangue e entrar em uma derrapagem incontrolável.” Isso é uma coisa muito ridícula de se dizer também. Porque uma crosta não é uma coisa que pensaríamos que um carro teria problemas dirigindo, mas para o nosso narrador é. Acabamos por ter que imaginar alguma coisa. Temos que reimaginar nossa imagem original, para que essas crostas sejam agora como essas coisas gigantes e nós imaginamos. É uma imagem muito visceral de imaginar um carro desviando para evitar uma crosta, que era uma imagem muito absurda e ridícula. Achamos que entendemos todo o tom, e então esse cara começa a falar sobre como ele está tomando hormônio de crescimento ilegal extraído das glândulas pituitárias de cadáveres humanos. Continua a ficar mais ridículo. Mas novamente, eu acho que o que faz funcionar é a especificidade. Que de alguma forma este narrador, porque ele está sendo tão específico, acreditamos nele mesmo quando ele está dizendo coisas mais e mais ridículas. Se ele fosse como, oh, eu estou tomando, eu não sei, uma droga feita de policiais humanos poderia não ser tão engraçado, mas de alguma forma o, “Um hormônio de crescimento ilegal extraído”, eu acho que é também essa palavra extraída. Ele está usando uma dicção médica, e depois das glândulas pituitárias, que é direto de um livro médico. Isso lhe dá uma certa autoridade, e eu acho que com essa autoridade ele é capaz de continuar dizendo coisas mais e mais ridículas. Como vemos aqui, da mesma forma que falamos sobre a maneira como o diálogo não tem que deixar tão perto de como a vida real soa, em nossas descrições não precisamos estar tão perto de como a vida real se parece. Podemos exagerar, podemos ser hiperbólicos de uma forma que nem sempre podemos nos safar em outros meios. Eu acho que especialmente no humor isso pode ser uma ferramenta realmente útil, para exagerar, para ser ridículo, para fornecer imagens que é quase uma versão inflada do que a vida real se parece. Como um exercício, pensando em Wallace e sua unha realmente nojenta, e pensando em Leyner e seus homens tirando as crostas de suas cabeças, tente apenas por diversão descrever a coisa mais nojenta que você pode pensar, mas descrevê-lo como se é a coisa mais bonita que você pode pensar. Eu acho que você vai achar que o resultado será perturbador da melhor maneira possível. No próximo vídeo, vamos falar de voz. Vamos olhar para alguns dos mesmos princípios que usamos com o diálogo e com a descrição, para realmente ter uma melhor noção de como a voz é construída. A voz é um tópico muito evasivo, e um sobre o qual as pessoas costumam falar muito abstractamente. Mas eu acho que há algumas coisas realmente concretas que podemos fazer para entender como ele funciona, e particularmente uma voz cômica. 10. Voz: Nesta lição vamos falar de voz. Muitas vezes, quando as pessoas falam sobre voz, falam sobre isso de uma forma muito abstrata. É uma coisa mística que um escritor tem ou não tem que encontrar a sua voz. Mas eu acho que a voz pode realmente ser falado muito mais concretamente também, e especialmente quando estamos pensando em vozes cômicas e como alcançá-las. Agora vou fazer uma leitura curta e espirituosa de seus filhos da mãe da temporada de acordes decorativos. “ Não sei quanto a você, mas mal posso esperar para colocar minhas mãos em algumas cabaças e colocá-las em uma cesta em forma de chifre na mesa da minha sala de jantar. Isso vai parecer tão sazonal. Estou prestes a ir para o sótão agora mesmo para encontrar aquele cabrão de vime, limpar e encher com uma variedade insanamente ornamentada de vegetais com casca. Quando meus convidados vierem, vai ser como, BLAMMO. Vejam os meus vegetais mariscados, idiotas. Adivinha que estação é? Há um beliscão no ar e a minha casa está cheia de abóbora mutante. Então eu acho que o que faz o humor nesta passagem realmente funcionar é, como você pode ver, há uma verdadeira incongruência entre a coisa que está sendo falada e a linguagem com a qual ela é expressa. Então aqui, nosso assunto é decorações sazonais. Esta é a coisa que normalmente associamos com alguém como Martha Stewart e com revistas como Home and Garden e ainda assim, um narrador não é a pessoa típica que esperaríamos estar tão interessado em suas decorações sazonais. É um cara que tem sido bastante vulgar e apaixonado e falando muito coloquialmente de uma forma que eu acho que cria uma desconexão engraçada entre o assunto e a língua. Uma coisa que é contra-intuitiva, mas que muitas vezes queremos fazer é quando falamos de um assunto que é bastante mundano ou bonito do dia-a-dia, como por exemplo, cabaças decorativas, pode ser muito engraçado falar sobre isso de uma forma muito apaixonada ou extrema como se a coisa de que estamos falando tem uma importância muito mais exagerada do que realmente tem, é se é como a coisa mais excitante do mundo, o oposto disso também é verdade que quando estamos falando realmente extremas ou coisas que outra pessoa pode pensar que seriam coisas que se sentiriam chocantes ou coisas que gostaríamos de exclamar, pode ser engraçado falar sobre elas como se fossem apenas humdrum. Então, se pensarmos na Terra Lar de Sam Lipsyte como um exemplo de algumas maneiras, da mesma forma que a temporada de cabaças decorativas faz, de usar dicção elevada para contar uma história que não parece exigir esse tipo de dicção. Vou mostrar-lhes alguns exemplos que fazem o contrário, que levam coisas que parecem extremas ou coisas que você gostaria de gritar e gritar e tratá-los como se fossem apenas como ocorrências normais do dia-a-dia. Então o primeiro exemplo será da história de Donald Barthelme chamada Eu e Miss Mandible. A história é sobre, como você vai ver, um homem adulto que foi erroneamente pensado para ser uma criança e assim foi enviado de volta para o ano, escola. 13 de Setembro. A Srta. Mandible quer fazer amor comigo, mas ela hesita porque eu sou oficialmente uma criança, eu sou, de acordo com os registros, acordo com o livro de notas em sua mesa, acordo com o índice de cartões no escritório do diretor, 11 anos de idade. Há um equívoco aqui, um que ainda não consegui esclarecer. Na verdade, tenho 35 anos. Estive no Exército. Tenho 1,80m, tenho cabelo nos lugares apropriados. Minha voz como barítono, sei muito bem o que fazer com a Srta. Mandible se ela decidir. Novamente, há uma espécie de disparidade entre a dicção e o tom disto e o conteúdo, o assunto. Se algo assim realmente aconteceu. Se você é um adulto de 35 anos que esteve no exército e tem seis pés um e foi confundido com uma criança e enviado de volta para a escola primária. Você ficaria lívido e passaria entraria em pânico e gritaria e gritaria. Mas o fato de que esse cara está aceitando seu destino uma maneira muito calma e racional como se o que está acontecendo com ele não fosse tão absurdo, é o que o torna realmente engraçado. Se olharmos para os detalhes, até mesmo palavras como há um equívoco aqui. É como, sim, é como o eufemismo do ano. Eu acho que esse tipo de eufemismo é o que pode ser realmente engraçado. Este é um exemplo mais contemporâneo de uma coleção de contos chamada Safe as Houses de Marie-Helene Bertino. Isto é de um conto chamado North Of. Vou apenas ler o início e você terá imediatamente a noção. Há bandeiras americanas nas janelas da escola, nos carros, nos balanços da varanda. É o ano em que trago Bob Dylan para casa no Dia de Ação de Graças. Estacionamos em frente à casa da minha mãe, minha mãe, que nos espera na porta, provavelmente desde o amanhecer. O Hello dela carrega o gramado. Bob Dylan abre a porta do carro, estica uma perna e depois a outra. Ele usa um casaco de couro preto e passou toda a viagem de Nova York tentando lembrar o nome de um guitarrista com quem ele tocou em Memphis. Puxei nossas malas do porta-malas. “ Você sempre embala demais”, eu digo. Ele encolhe os ombros. Seus braços são pequenos em seu casaco. Suas pernas são pequenas em seus jeans. “ Olá, olá”, minha mãe diz enquanto caminhamos em direção a ela, “Este é Bob”, eu digo. vez, temos uma situação muito absurda. Esta mulher está trazendo Bob Dylan para casa como seu par no Dia de Ação de Graças e todos estão tratando como se fosse todos estão tratando como se fossea coisa mais normal do mundo como se fosse apenas, ele é apenas mais um cara que ela está trazendo para casa. O humor quase vem do fato de que não está sendo tratado como uma coisa cômica, que está sendo contado com uma cara séria, como se fosse a coisa mais normal do mundo. Então o que eu quero que vocês façam é tentar isso em casa. Tente dos dois lados. Primeiro, pegue algo realmente extremo e ridículo e tente narrá-lo da maneira mais mundana possível. Então pegue algo muito dia a dia, algo simples e familiar que acontece o tempo todo em sua vida cotidiana e escreva como se fosse uma ocorrência única na vida que você não pode acreditar, você está tão emocionado e apaixonado sobre. Você não pode acreditar que isso aconteceu. Na próxima lição vamos falar sobre um dos meus princípios favoritos que eu chamo ABA, ou Seja Sempre Desajeitado. 11. Seja útil: Esta lição vamos nos concentrar em um princípio que eu gosto de chamar ABA ou sempre ser estranho. Este é realmente um princípio, a idéia é que é generativo para contar histórias, que significa que se você está preso em uma cena ou se você está preso em uma passagem, há uma coisa que você pode pensar como uma maneira de sair ou seguir adiante. Um dos nossos instintos mais naturais, como contadores de histórias, é apressar o passado ou pular os momentos realmente desconfortáveis. Se o seu personagem está em um empate ou em uma situação desconfortável, nosso instinto como humanos é sair dessa situação embaraçosa o mais rápido possível, possivelmente até pulando por cima dela completamente. Eu acho que como escritores, nós realmente queremos lutar contra esse instinto. O que queremos fazer em vez disso é permanecer pelo tempo que pudermos suportar nos momentos realmente embaraçosos ou desconfortáveis. O que eu sempre quero pensar como um escritor que está tentando colocar meus personagens em situações engraçadas é como o que é a pior coisa que poderia acontecer com meu personagem agora? O que meu personagem, meu protagonista, menos quer acontecer? Qual seria o mais desconfortável para este personagem acontecer? Então para fazer essa coisa acontecer, e então para realmente ficar nesse desconforto pelo tempo que você puder olhar. Isso pode ser uma grande fonte de humor. Também pode ser apenas uma grande fonte de conflito. Há um drama inerente à cena. Há um conflito inerente sempre que colocamos nossos personagens em situações desconfortáveis. Há imediatamente uma tensão narrativa automática que pode ser engraçada ou pode ter outros propósitos dramáticos também. Como já falamos em algumas das outras lições, esta é a coisa que pode acontecer no nível micro da cena si ou pode ser um princípio orientador para um romance inteiro. Em termos de macro, um exemplo que eu sempre gosto de dar é um romance muito curto dos escritores Stanley Elkin chamado The Living End. Elkin fez esta pergunta que era : “E se um homem judeu muito bom morresse e descobrisse que tudo no Novo Testamento era verdade e ele acaba no inferno cristão?” É uma premissa absurda, mas realmente segue nossa idéia quase ao ponto mais extremo de qual é a pior coisa que poderia acontecer com esse cara depois que ele morreu também pode funcionar apenas no nível da cena? Para um exemplo disso, eu queria usar um trecho de Geoff Dyer Yoga para pessoas que não podem ser incomodadas em fazê-lo. Vou ler de um ensaio chamado Hotel Oblivion, no qual nosso narrador, no qual nosso narrador, Geoff Dyer está em Amsterdã e ele tomou cogumelos psicodélicos com seus amigos e ele está em um café e ele está muito molhado. Mas ele percebe que está encharcado. Está chovendo com chuva. Eles estão se refugiando em um café e os cogumelos começaram a aquecer. Ele percebe que ele no início do dia comprou outro par de calças que agora estão secas. Na esteira do nosso espasmo risonho, lembrei que de manhã eu tinha feito uma compra de impulso de um par de calças. Ele é britânico, então ele os chama de calças. Mas você poderia chamá-los de calças se você estivesse escrevendo e você não fosse britânico. Lembrando disso, eu assumi que eu os perdi no curso de nossa jornada através da tempestade ruas devastadas de Amsterdã, mas milagrosamente eles estavam aqui ao meu lado em um saco. Decidi lá e, em seguida, mudar de minhas calças molhadas que estavam encharcadas e molhadas, e em minhas novas que estavam secas, adoráveis e quentes. Nas cãibras do banheiro, tive dificuldade em tirar minhas calças molhadas que se agarravam às minhas pernas como um homem se afogando. Os novos eram bastante complicados para e que eles tinham mais pernas do que uma aranha, ou isso ou eles não tinham pernas suficientes para entrar no meu. Os números falharam em somar. Sempre havia uma perna de calça demais ou uma das minhas pernas era sobra. Do lado de fora, pode ter parecido com um simples banheiro, mas uma vez que você está trancado aqui, as regras mais básicas da aritmética não mais eram verdadeiras. Dois em dois simplesmente não iria. Foi uma loucura. Deu um pedágio terrível na minha cabeça. Concentrei-me muito, apliquei-me com uma vingança para a tarefa em mãos. Eu tenho uma perna dentro, eu tenho a outra dentro. Hooray, um homem que finalmente deixou para trás o espectro de 30 anos de celibato indesejado em que estou não pode ter sentido uma onda maior de triunfo e auto-indicação do que eu senti naquele momento. Tal excitação foi de curta duração no entanto, para estas calças estavam molhadas de alguma forma eu colocaria de volta no par molhado que eu tinha acabado de tirar. Se estamos escrevendo essa história e pensando sobre isso, temos esse cara, temos uma ótima situação em que temos esse cara e ele está encharcado e tropeçando. Pensamos, ótimo, ele tem esse par de calças, ele pode vesti-las e então ele estará seco. Mas não queremos deixá-lo ter sucesso nisso porque é muito mais engraçado se ele falhar. Primeiro, colocamos ele em um banheiro exageradamente minúsculo no qual terá muita dificuldade em tirar as calças molhadas e as calças secas. Então, finalmente, vamos permitir que ele tenha sucesso, mas é falso. A razão pela qual é falsa é porque decidimos como contadores de histórias, que o que seria a pior coisa possível que poderia acontecer a esse cara neste momento. Aqui seria que ele acabou de colocar de volta depois desta imensa luta, ele acabou de colocar de volta as mesmas calças molhadas encharcadas que ele teve tanta dificuldade em tirar. Esse é apenas um exemplo muito simples e claro do que queremos sempre fazer, que é pensar um passo à frente do que nosso personagem mais odiaria? Qual é a próxima coisa que posso fazer para jogar este personagem em um estado de frustração e desordem? Tente se lembrar enquanto você está compondo suas histórias, se você está nos estágios iniciais de apenas criar uma narrativa, ou se você está nos estágios posteriores da revisão. Que você sempre pode empurrar o constrangimento de uma situação e sempre tentando estar pensando em maneiras de tornar seus personagens menos confortáveis. Eu acho que você vai descobrir que vai ter um grande efeito cômico. Em nossa última lição, que será chamada de socos para cima, vamos apenas falar sobre algumas dicas gerais para encontrar os assuntos do nosso humor. Falamos muito sobre os detalhes da construção de piadas, da construção de narrativas engraçadas. Agora, nós vamos apenas pensar um pouco sobre algo ainda mais geral ou básico talvez que é apenas descobrir quais assuntos são os melhores assuntos para o humor. 12. Perde o movimento: Para esta lição final, eu quero falar um pouco sobre algo chamado socar para cima, que é um termo que vem da comédia stand-up que essencialmente sugere que quando encontramos assuntos para estar brincando ou gozando, Queremos encontrar indivíduos que aguentem esses socos. Parte da razão para isso, é que quando fazemos sarro de assuntos que são muito fáceis de cutucar diversão em, Eu acho que pode encorajar humor preguiçoso. Queremos tentar ultrapassar isso. Um dos melhores assuntos para perfurar quando você está perfurando com sua comédia, é muitas vezes pode ser você mesmo. Ninguém vai ficar magoado demais quando você está tirando sarro de si mesmo. Mas muito do que estamos escrevendo e do que estamos falando sobre escrever aqui como ficção, então nossos eus realmente não consideram isso. Temos que encontrar assuntos de nossa comédia ou humor que possam levar essa nervura e que nos empurrem para um estilo de humor mais criativo. Eu acho que uma coisa que realmente vale a pena gozar, e se olharmos para os assuntos de muito do que falamos até agora. A piada realmente não é necessariamente sobre os indivíduos muito do tempo, mas sobre as instituições. Particularmente, ou se é sobre indivíduos, é sobre indivíduos em posições de poder. Se pensarmos sobre como [inaudível] e o personagem que foi enviado de volta para a escola, mesmo sendo um adulto. A coisa que realmente está sendo ridicularizada é a própria burocracia. Isso é certamente algo que pode facilmente levar um soco. Em Murray Helen [inaudível] conto. Bob Dylan é uma celebridade que certamente parece que ele pode lidar com ser ridicularizado um pouco. tom também pode ser muito importante para isso. Muitas vezes, a diferença entre algo que pode parecer brincadeira gentil e apropriada versus mau e inapropriado. Não queremos ser maus. Queremos ser engraçados, mas não queremos ser maus. Acho que pode ser uma linha tênue. Muitas vezes, o tom é o indicador final de como isso será lido na página. Às vezes, um sujeito pode se sentir apropriado dependendo da maneira em que estamos brincando com ele ou da provocação com que estamos dando. Acho que, de certa forma, mais dura ou mais dura a piada, mais pressão ela coloca sobre o assunto para ser alguém que pode aceitar essa piada. Digamos que você está escrevendo sobre estudantes universitários. Se você está fazendo uma piada sobre estudantes universitários vestindo pijamas na aula, isso é um comentário bonito. Mas se você está fazendo piadas sobre estudantes universitários estarem endividados e como isso é engraçado, isso dá a piada um tom diferente, se você está brincando. Mas, por outro lado, se você está falando sobre como a faculdade é cara, não são realmente os alunos que estão sendo ridicularizados, mas a instituição. Novamente, eu acho que isso torna um comentário útil de uma forma que, se você está apenas tirando sarro de um estudante universitário por não ser capaz pagar aulas ou algo pode parecer um pouco mau. Esta é apenas uma maneira de pensar sobre quando você está escrevendo uma piada ou mesmo depois de uma revisão. Qual é o tom da minha piada? Acha que é uma piada gentil ou parece algo um pouco mais duro do que isso? Se é mais duro do que isso, realmente tente pensar, por que estou fazendo essa piada. Se a coisa que está sendo zombada ou piada que é um alvo apropriado para o seu humor. Em caso de dúvida, você sempre pode tirar sarro de si mesmo. Costumo contar com muita autodepreciação no meu próprio trabalho. Mas se isso não é sua praia, então eu sugiro apontar seu canhão para celebridades ou políticos. Eles podem aguentar. 13. Conclusão: Espero que tenham se divertido tanto fazendo essa aula quanto eu ensinando, e que tenham aprendido algumas coisas também. Nós olhamos algumas piadas na página e como elas funcionam. Pensamos em diálogo e conspiração, pensamos em descrição, pensamos em quais assuntos podem ser apropriados ou inadequados para o nosso humor. Agora, você pode voltar para o projeto de classe que falamos um pouco sobre isso no início. Escolha sua fotografia se você ainda não fez isso e realmente pegue esses princípios de que falamos e tente incorporá-los a esta peça de escrita. Acho que vai descobrir que é mais fácil do que parece. Minha esperança é que agora você sinta que tem um controle muito forte sobre alguns desses princípios e que você será capaz de simplesmente mergulhar na escrita. Eu recomendo escrever algo sobre 5-800 palavras de comprimento, não muito longo, mas também não muito curto. Quando você terminar, você pode enviá-lo para o site, eu adoraria dar uma olhada. A principal coisa a lembrar é que escrever engraçado também deve ser divertido de escrever. Se você está rindo, então há uma chance muito maior de que seu leitor vai estar rindo também. Como você pode ver, eu tenho tendência a me arrebentar e espero que você também. Você não tem que ser uma pessoa espontaneamente engraçada para escrever engraçado, há algumas maneiras concretas reais de alcançar o humor em uma peça de escrita. Espero que esta classe tenha desmistificado humor um pouco de uma forma que pode ser útil para você avançar não importa o tipo de escrita que você está tentando fazer. Se você ainda não está cansado de mim, você pode me encontrar online em vários lugares. Eu tenho um site, adamwilsonwriter.com, Eu estou no Instagram onde eu principalmente postar fotos de alimentos e bebês, e eu estou no Twitter bem no bubblesdepot. Como eu disse, eu escrevi dois livros que eu acho ou pelo menos um pouco engraçado: um é um romance chamado tela plana e o outro é uma coleção de contos chamados O que é importante é sentir. Eu também tenho um novo livro saindo em julho, um romance chamado Sensation Machines que eu tenho certeza que é pelo menos um pouco engraçado. Espero que você vá verificar. Obrigado mais uma vez por fazerem esta aula. Estou tão animada para ver o que escreveram.