Transcrições
1. Introdução: Desde que peguei a caneta de caligrafia, isso foi há seis anos. palestra de roteiros tem sido a espinha dorsal de todo o trabalho que fiz. Ter uma base na caligrafia tradicional realmente ajudou minha
palestra de roteiro a permanecer consistente tanto no fluxo quanto na legibilidade. Ao longo dos anos, aprendi a autocriticar meu trabalho, vendo quando algo não parece
certo e sabendo corrigir essas formas de letra. Oi, meu nome é Ian Barnard. Sou um artista de letras em tempo integral e calígrafo de uma pequena cidade no sudeste da Merry Old England. Nesta aula, vou mostrar-lhe cinco passos para aumentar o nível do seu roteiro. Primeiro, vamos estar olhando para fazer conexões suaves e evitar letras de squash. Em seguida, mergulhamos em diretrizes de equilíbrio de brancos e, finalmente, espaçamento. Vamos olhar principalmente para letras minúsculas pois esta é a área que mais precisa de atenção. Esta aula é para pessoas que sabem o básico para escrever em roteiro, mas realmente querem melhorar suas letras, fazer seu portfólio de plataformas sociais se destacar com grandes peças de trabalho ou vender suas obras de arte on-line. Seu projeto para esta classe é pegar um trabalho novo ou existente, aplicar essas cinco técnicas a ele e, em seguida, mostrar o antes e o depois em uma Galeria de Projetos Skillshare. Você não precisa de nenhum equipamento especial para esta aula. Vou usar um iPad Pro, mas você pode usar uma caneta, um marcador ou até mesmo um lápis. Então, sem mais delongas, vamos para a aula.
2. Conexões suaves: Vamos mergulhar na primeira coisa conexões suaves. Vamos ver como as cartas se unem, e garantir que essas conexões sejam o mais suaves possível. Concentrando-se no fluxo consistente significa que é mais fácil para o espectador seguir e ler sua palavra. Para ajudá-lo a entender o que quero dizer com conexões suaves. Deixe-me mostrar-lhe este exemplo. A greve de saída da letra e, está chegando a uma parada abrupta quando vem em conexão com a letra a. O mesmo que o a vem em conexão com a letra t. Pense nisso como, uma estrada. Você chegando a um sinal de stop. Você tem que abrandar, parar, dar uma olhada em ambas as direções, e então você pode ir embora novamente. Não há velocidade ou direção consistentes. Agora olhando para outro exemplo. Aqui, a letra e está fluindo perfeitamente para a letra a, e o mesmo que o a flui para a letra t. Voltando para a nossa analogia de estrada, é um pouco como uma auto-estrada, ou auto-estrada. Você não tem que abrandar, ou parar, ou pensar em que direção você está indo. Você só tem que manter a uma velocidade constante, e filtrar no fluxo de tráfego. É isso que estamos mirando aqui. O que faria com que suas cartas não tivessem conexões suaves? A primeira coisa que pode estar acontecendo, é que você está terminando seus ataques de saída muito baixos. Neste exemplo superior, podemos ver que eles estão terminando logo acima da linha de base, onde todas as letras estão sentadas. Enquanto que neste exemplo inferior, eles estão terminando muito mais alto, perto da altura da maioria das letras minúsculas. Fancies você terminar mais alto é a transição entre uma letra para a outra vai ser mais suave. Outra coisa a ter em mente é saber qual letra vem a seguir enquanto você está construindo o carmim, então talvez eu estou construindo e, eu sei que minha próxima carta vai ser um, então isso determina como eu sair de a letra e. Deixe-me mostrar-lhe isso em um exemplo de eu escrever. Eu vou escrever a palavra costeira, eu estou assinando a letra c. Eu vou direto para deixar o, então eu subir bastante alto. Curve um pouco, porque eu sei que a próxima letra é uma curva. Ou você vai subir contra a curva ou vir contra o lado reto, então depois do A, eu sei que eu vou subir, porque eu tenho o s próximo, e com o s em vez de vir direto mentir que, porque quando a próxima palestra que é t vem para baixo. Você pode ter essa parada abrupta enquanto eu me junto, assim como eu faço o s. Outra coisa que eu tenho o t em seguida, então eu venho para cima. Quando eu fiz um t, ele
transita suavemente do s para o t. Então eu tenho o lado seguinte vir para cima, e ligeiramente curvo. Agora temos um próximo, tudo veio à tona, isso não se aplica apenas ao script que está tudo na mesma linha de base. Ele se aplica ao script moderno insuflável. Aplica-se o mesmo princípio. [ inaudível] Eu voltei para onde fizemos logo acima. Nós temos um próximo, e agora eu estou indo para o S, então eu volto direto para o topo. Eu tenho um t em seguida, eu vou voltar, ou o i, então eu volto, e curvo ligeiramente. Agora, se eu terminar no A, então eu sei que é o lado direito, e como você pode ver, todos eles terminam de desfrutar perto do topo. Consistência, ou ajudar a conexão de suas cartas. A segunda coisa é, suas cartas podem estar muito próximas. Se você já está fazendo a forma de saída terminar perto do topo das letras, mas ainda não está olhando para a direita. Pode ser porque essas letras estão muito próximas uma da outra, e aqui temos com o T, e o i está começando cedo demais, então para consertar isso. Uma maneira é empurrar suas cartas para a direita. Aumente o espaço entre as letras, modo que o traçado de saída atinja o lado esquerdo de cada uma das letras. Essa é uma maneira de consertar isso. A outra maneira é ajustar o ângulo que o x traçado surge,
por isso, se você torná-lo um afiado [inaudível] Nós então temos que ajustar o espaçamento. Deixe-me mostrar-lhe agora, e terminando na borda esquerda. A terceira coisa é que posso não seguir a forma natural da qual as letras são feitas. Principalmente alfabeto minúsculo pode ser construído com estas poucas formas simples. Tendo essas formas básicas em mente para ordenar as cartas. Por exemplo, o e é um filho do o. Nós vamos ajudá-lo a saber qual direção o x traçado deve estar apontando. mesmo vai para a letra c, ou se você desenhar um olho, para a parte inferior do olho, ou um l, [inaudível] não sente que você está apontando a direção certa. Apenas ter a referência de horas irá ajudá-lo a perceber onde você precisa mudá-lo, e apontando na direção certa.
3. Evitar letras apertadas: Em seguida, vamos estar olhando para como evitar letras de squash. Embora neste curso estejamos focando na construção de palavras “como”, cada uma dessas letras precisa ser adicionada para brilhar ao dizer. Meu filho e minha filha são partes da família
Barnard compartilhando as características de Barnard, sorte deles. Mas eles também, eles são apenas uma pessoa pequena que precisa se levantar em seus próprios pés, e isso é o mesmo com nossas cartas. O que quero dizer com letras esmagadas? Bem, letras que são feitas de dois ou mais componentes, mas quando eles são colocados juntos, eles parecem um pouco condensados demais. Há algumas razões pelas quais isso pode estar acontecendo e como podemos corrigi-lo. Primeiro, vamos olhar para componentes sobre-lapping. Dado um exemplo da letra d aqui, podemos ver que a forma O está sobrepondo parte da forma O. Se eu continuar com isso, podemos ver que esta área aqui é onde a sobreposição está acontecendo. Se isso for feito, ele produz uma forma estranha dentro do espaço negativo, que é parcialmente curvo e parcialmente reto, um pouco como um D maiúsculo reverso. O que procuramos é uma forma oval agradável e suave. Para alcançar esta forma oval agradável, o segundo componente só precisa tocar o anterior. Pensando no passo anterior, onde a greve de saída estava caindo em uma carta, vemos isso aqui e aqui. Nós também queremos tornar essas conexões dentro de nossas letras suaves, bem como possível. Isso nos dará uma forma oval suave dentro de nossa carta. Isso também é verdade para letras que contêm a forma de U, ou y e o w e obviamente o U. Aqui neste primeiro exemplo, temos muita sobreposição acontecendo aqui porque o segundo componente ou o segundo strike tem iniciado muito cedo e sobrepondo o primeiro. Novamente, ele produz uma forma que é parcialmente curvada, bate aqui e então é reta novamente, um pouco como uma capital invertida D. Considerando que neste próximo, há apenas um pequeno pedaço de sobreposição acontecendo e, portanto, produz quase aquela forma oval que estamos procurando. Com letras como n, m, h, b, p, pode ser que você esteja iniciando o segundo componente um pouco alto demais. O que significa que não há espaço suficiente para a greve ter uma curva suave antes de entrar no curso descendente. Começando no canto inferior direito
do primeiro componente e gradualmente chegando e longe dele, você vai descobrir que ele vai dar uma curva mais natural para nossas letras. Aqui, estamos apontando para aproximadamente o meio da letra, a luz
do dia para aparecer entre o primeiro e o segundo componente. Deixe-me mostrar isso na prática. Aqui temos a letra B, como podemos ver, está começando um pouco alto demais aqui em cima. Se eu seguisse esta curva, o oval ao redor, você verá que está começando nesta borda esquerda e produz uma forma de D em vez de oval. Começando no canto inferior direito da nossa carta,
levantamos e afastamos, levantamos e afastamos, produzimos a curva e voltamos novamente, apontando para esta área central para que a luz do dia seja produzida. Aqui estamos tendo um oval suave dentro. Com o p, começando aqui na linha de
base, no lado direito, subindo e afastando, fazendo nossa curva e depois de volta ao meio final, produzindo outra forma oval lá dentro. Com o h, canto inferior direito, novamente, para cima e para longe, produz esta forma muito mais suave dentro de nossas letras. Para letras como m, onde você tem três componentes, canto
inferior direito novamente, para cima e para longe. Então, novamente, exatamente o mesmo, canto inferior direito, cima e para fora para produzir duas formas internas suaves.
4. Equilíbrio: Uma das coisas bonitas sobre letras de script é a harmonia entre as listras grossas e finas de cada letra. O nosso objectivo é equilibrar ambas as partes, em vez de uma dominar a outra. Nesta técnica, vou mostrar-lhe como isso pode ser alcançado com as novas letras. Uma regra a lembrar, ao aplicar traços grossos em suas letras, quer esteja usando uma caneta de pincel ou desenhando com um lápis, é não começar muito alto ou terminar muito baixo. Se você não fizer isso, então ele obriga você e o traçado a fazer dois trabalhos ao mesmo tempo, desenhando de grosso para fino ou vice-versa e também mudando de direção. Isso cria atenção na parte inferior ou superior e também muda o equilíbrio, então parece que o golpe grosso está dominando os traços finos. Uma maneira de lembrar por onde começar e parar, é pensar na forma do oval como uma face de relógio. Se o peso estiver no lado esquerdo, deite o a sobre o a e quando você estiver olhando para começar às onze horas e novamente sentido
anti-horário e terminando cerca de sete horas. Quando o peso está no lado direito, como letras b, um negrito b e negrito p. Olhando para começar em uma hora, indo no sentido horário, terminando às cinco horas. Para cuidar parcialmente de letras como o i, estamos olhando para começar com um golpe grosso e, em seguida, indo para baixo até chegar cerca de sete horas, pensando sobre esta forma como o nosso relógio em forma oval. Em seguida, com letras que incluíam a curva composta como o n e o m, que é um traço
fino, traço grosso , traçado fino, pretendemos
começar à uma hora e descer e terminar às sete horas. Pensando na face do relógio desta área e na face do relógio desta área como duas ovais separadas. A razão pela qual fazemos isso, é que ele dá aos nossos traços grossos uma chance de
diminuir para um traço fino antes que ele então tenha que mudar de direção. Agora sabemos por onde começar e terminar nossas cartas, agora
podemos olhar para o contraste. Há uma extensão de quão grosso, script pode obter antes que ele pareça muito fora de proporção com um thin strikes. Quando isso acontece, talvez valha a pena mudar o contraste de nossas cartas. Neste caso com o a, em
vez de começar aqui 11 horas como fizemos com o script mais fino. Vamos começar de volta aqui às 13h e depois vamos continuar um golpe grosso, até chegarmos às 17h. Novamente, não queremos começar ou terminar onde a mudança de direção acontece. Queremos manter esse traço grosso, superior, meio e fundo
consistentes da letra. O mesmo vale para isso uma forma, fixo radical caminho para baixo. Em vez de parar aqui, às sete horas, você vai continuar todo o caminho até chegarmos às cinco horas. Se você decidir fazer este estilo mais pesado, também você quer engrossar ligeiramente o traço fino para equilibrar uniformemente todas as letras. Deixe-me desenhar este para você, assim você pode ver como ele se parece. Aqui está um esqueleto da letra A e então vamos começar aqui,
à uma hora, traços grossos, traços
grossos, traços grossos até chegarmos às cinco horas, engrossar um pouco esse traço fino, preenchê-lo. A mesma coisa acontece com a forma i. Grosso, grosso, grosso, todo o caminho até as cinco horas e engrossar o golpe fino. Com uma curva composta, é a mesma coisa. Em vez de começar aqui à uma hora, trazê-lo de volta às 11 horas, esse será o nosso ponto de partida e você continua com esse golpe grosso até chegarmos às cinco horas. Altas grossas, posar as letras também. Então, novamente, esse tamanho, essa largura e essa largura são todos do mesmo tamanho e novamente, não
queremos terminar ou começar onde a mudança de direção acontece. Vamos ver o que isso parece em uma palavra inteira. Aqui está uma palavra com uma variedade de letras diferentes para mostrar como ele ficaria. Com o C aqui, temos um relógio menor aqui e um maior do lado de fora. Vamos começar aqui às sete horas e então vamos fazer aquele golpe grosso todo o caminho em torno anti-horário até chegarmos às cinco horas. Então temos aquele mais grosso, um golpe fino mais pesado bem ali. Com uma letra como o r é um pouco diferente, mas vamos começar com a face do relógio aqui. Nós vamos começar às sete horas aqui e então é um curso grosso todo o caminho para baixo e por volta das cinco horas. Mantendo essa largura consistente. Com E, é um pouco como c, então não queremos começar com mudança de direção, vamos começar aqui com a face do relógio sete horas e é um
curso grosso todo o caminho em sentido anti-horário novamente até chegarmos às cinco horas. Com o “A “que acabamos de fazer antes, é uma hora, traço grosso todo o caminho até
chegarmos às cinco horas e, em seguida, ele está de volta ao traço fino, traço
grosso todo o caminho até as cinco horas. Como você pode ver, há esse padrão emergindo como seu acabamento
consistentemente no mesmo lugar e é isso que procuramos, mantendo essas letras equilibradas. Curso grosso todo o caminho para baixo, novamente a curva composta começará aqui, 11 horas até as cinco horas. O g é um pouco como o A, começando em uma hora de espessura, terminando às cinco horas. Em seguida, com a descendência, traço
grosso todo o caminho até chegarmos às sete horas porque o branco vai para o outro lado e então é um traço fino todo o caminho ao redor. Como você pode ver, temos branco consistente acontecendo aqui
no meio das letras e no topo das letras também. Isso é o que estamos procurando, essa consistência ao longo. Escolhendo os brancos aqui e certificando-se cada letra segue esse exemplo e usando essa face do relógio, pensando onde você começa e onde você pára. É o mesmo em todas as letras.
5. Linhas-guia: Se você já lutou com consistência com as palavras, pode ser porque você não está usando diretrizes. Não importa se você está fazendo o estilo tradicional ou moderno de letras de script, ter um conjunto adequado de diretrizes de configuração realmente ajudará. É muito difícil manter suas cartas
do mesmo tamanho quando você está apenas olhando para elas em uma página. Além disso, você pode sentir que são diretrizes de contratação muito restritivas, mas em breve
perceberá que você aumentará a qualidade e a legibilidade de suas palavras. Eu uso quatro diretrizes horizontais principais quando estou desenhando em minhas letras, e elas são a linha de base. É aqui que a parte principal de cada letra se sentará. Por exemplo, que um ou e ou o poder do p. O próximo guia que temos é a cintura ou às vezes referido como a altura x. Isto indica a altura das letras minúsculas em referência à letra x. Em seguida, temos a linha ascendente, isto indica onde a haste vertical de cada letra atingirá acima da linha de base. Digamos, por exemplo, letra b
ou h ou l. Em seguida, temos a linha descendente, isto indica onde a letra semelhante vertical atingirá abaixo da linha de base. Digamos, por exemplo, o g ou o q, ou o y. Essas medidas não são definidas em estilos para que você possa decidir o quão alto você tem sua cintura, quão alto você tem seu, ascendente, descendente. Eu tentei manter meu ascendente, descendente bastante curto porque eu lido com design de biblioteca ou citações limitadas no espaço. Mas digamos que você está fazendo algum papel de casamento, então você pode querer aumentar a altura de sua
descendência ascendente para melhorar a elegância de suas letras. Ou dizer é que você espelha a altura que você escolhe para o seu ascendente e descendente, então eles são exatamente os mesmos. Além desses quatro guias horizontais sempre usam linhas de entalhe. As linhas inclinadas, este é o ângulo em que suas letras se sentarão. Eu costumo escolher algo entre 50-60 graus, mas o que for melhor para você e por que você escreve, o que você precisa fazer é manter esse ângulo consistente ao longo de suas letras. Nós diremos que se você está querendo fazer as letras mais saltitantes, então dar a si mesmo uma segunda linha de base e alternar entre uma e outra irá ajudá-lo com um ritmo consistente em todas as suas palavras. Veja, um para o outro vai deixar este padrão ondulado. Ter essas diretrizes em vigor significa que você tem uma coisa a menos com que se
preocupar quando estiver tentando encontrar suas cartas e mantê-las consistentes.
6. Espaçamento: Uma das coisas muitas vezes negligenciadas, é espaçamento para fora suas letras corretamente. Você pode ter algumas letras maravilhosamente construídas, mas se eles não são espaço corretamente. Isso pode distrair do trabalho duro que você colocou em. O que estamos focando aqui é o espaço entre cada par de letras, consistente ao longo de uma palavra inteira. Uma maneira de verificar isso é desenhando uma série de retângulos entre cada letra em nossa palavra. Você pode fazer isso usando um pedaço de papel de rastreamento e um lápis, sobre a parte superior do seu trabalho de caneta. Ou uma nova camada no Procreate, se for isso que você estiver usando. Porque isso nos ajudará a determinar, onde em nosso espaçamento de letras está desligado e precisamos corrigi-lo. Porque quando terminarmos de fazer isso, podemos esconder nossas letras originais. Então ficamos com uma série de formas retangulares, que têm larguras completamente diferentes para elas. O primeiro é provavelmente a largura que procuramos. Então nós olhamos para o resto deles nós temos um que é muito fino e, em seguida, muito largo. Estes aqui estão quase bem. Mas então vamos ficar muito magros novamente e largos. Depois de fazer essa parte, traga de volta suas letras originais. Então devemos ser capazes de ver onde precisamos ajustar o espaçamento. Olhando para aqui, onde é muito fino e muito grosso, provavelmente
poderíamos lidar com o l movendo-se em direção ao i mais para equilibrar o espaço dentro dele. O mesmo com o f, necessidade de mover isso um pouco para que haja mais espaço entre isso e o i, e menos espaço entre isso e o o.
O mesmo com o i aqui, movendo-o mais em direção ao A, irá aumentar o espaço entre n e o i e menos espaço entre o i e o a. Uma vez que você passou por isso, descubra onde suas letras estão. Em seguida, redesenhe suas letras e esperançosamente, isso teria resolvido o espaçamento. Porque quando você tentar o exercício novamente, você deve ficar com retângulos de série. Eles agora são consistentes em sua largura. O que significa que seu espaçamento será consistente através de suas palavras. Agora, isso não é algo que você precisa para cada palavra que escreve. É apenas um exercício para ajudar a treinar seu olho para visualizar onde o espaçamento está desligado. Especialmente, quanto mais você fizer isso, mais você perceberá onde o espaçamento está fora deles, onde você precisa corrigi-lo. Não há espaço certo e errado para esses retângulos é apenas se você quer que seu espaçamento seja apertado ou solto. Mas é apenas sobre ter uma largura consistente de espaçamento ao longo de toda a palavra.
7. Resumo: Aí está, são cinco técnicas para subir o nível do seu roteiro. Alguns destes podem já ser familiares para você e alguns podem ser muito novos. Estes foram apenas aqueles que me ajudaram mais quando se trata de minhas letras. Não se esqueça de postar o seu antes e depois na Galeria de Projetos. Estou ansioso para ver como isso ajudou suas letras.
