Desenho de figuras - arte e valor de linha

1. Introdução a este curso: Olá a todos. Meu nome é Robert Marzano e bem-vindo à minha classe de desenho, forro e valor de figuras. Você se vê entrando em uma determinada parte de sua ilustração e parando, talvez começando de novo ou sentindo que simplesmente não consegue desenhar aquela coisa específica. Estou aqui para te contar. Todos nós fazemos isso e não há nada com que se preocupar. Mas uma das coisas que você pode fazer para combater isso são áreas específicas de estudo. E esse é o propósito da aula de hoje concentrando nossos esforços nesses estudos de áreas específicas do corpo sobre as quais temos um pouco menos de conhecimento. Acho que podemos catapultar mais rápido e nos sentir mais realizados. Nesta aula, compartilharei estudos sobre o torso humano, tanto masculino quanto feminino. Acho importante prestar atenção a uma área do joelho . Então, você aprenderá sobre pontos de referência ósseos, anatomia, terminologia, coisas assim. Lembre-se de que, para o seu arquivo de projeto, você pode trabalhar em qualquer parte do corpo e ângulo que desejar. Basta usar algumas dessas técnicas para criar linhas de arte e estudos de valor. E eu adoraria ver o que você inventou. Obrigado por considerar minha aula e boa sorte com sua arte. 2. Coluna de escapula: Nesta seção, quero mostrar alguns estudos diferentes que você pode trabalhar comigo. E podemos realmente abordar algumas das áreas complicadas e às vezes sutis e não tão sutis do corpo. E apenas coisas que geralmente acho que são boas de praticar. Então, essas são coisas que eu pratico diariamente agora, mas também quero ver isso de uma forma de se você é um artista mais jovem, mais aspirante, quais são as coisas que eu poderia dizer alguém que eu gostaria de dizer pratique mais cedo. Então, neste estudo em particular, quero começar com a coluna vertebral. E vamos colocar uma linha, colocando o gancho S da coluna no lugar. Dobre algo assim. Então, há aquele gancho S perceptível na coluna. Esse seria o pescoço aqui no topo. E então o que eu quero que você faça aqui , é bom nas três massas. Então, o torso. Lembre-se de que deve ser orientado com um pouco de inclinação. Se você precisar de um pouco de ajuda para criar a inclinação, use primeiro o primitivo. Algo parecido. Vou pular por isso e seguir em frente e introduzir o oval com as divisões do formato das costelas, algo assim. E, da mesma forma, para a pelve, se você precisar de um pouco de ajuda para colocar essa inclinação visualmente no lugar, você pode usar o primitivo, algo assim. Provavelmente vou ver muito pouca mudança no plano superior, mas você pode entender essa inclinação e orientação. ombro estará mais ou menos aqui em algum lugar para a pelve, na verdade vou trazer isso de volta. Então eu quero o, vou desenhar algumas versões para uma versão bem rápida para que você tenha ideia do que estou procurando aqui. Quero a aparência de que a pelve está torcida para trás em direção à nossa visão um pouco mais assim, a linha central severa. Tem aquela cueca flutuante. Então, se você notasse esse top, a abertura do ombro estaria aqui. Então, há uma diferença muito distinta de torção e orientação que vamos escolher neste caso. Por outro lado, você pode pensar sobre isso, se essa cueca flutuante é muito complexa para você e não parece correta, lembre-se de que você pode primeiro estabelecer a primitiva dessa área. Algo parecido. E lembre-se de que cada vez que você ajustar qualquer plano disso em uma orientação diferente, obviamente, o resto deve seguir. Então, se você ajustar esse plano, terá que fazer todo o resto. Camada proporcionalmente conectada ou qualquer outra coisa. Mas, novamente, você pode facilmente fazer a transição e mudar isso, se necessário. Acho que está quase certo. Eu provavelmente estou um pouco mais inclinado. Quando eu voltar ao ponto de partida inicial, vou trazer isso de volta para mais ou menos aqui. Eu não quero distorcê-lo muito. Parece totalmente antinatural. E então eu vou converter isso no formato da pelve, a abertura flutuante da cueca para o corpo aqui em cima. Você vê quando converto isso de volta para a forma inicial que, novamente, eu geralmente coloco à mão livre esse n. Mas isso exigiu prática, então não se apresse. Você saberá quando chegar a hora, terá uma boa sensação de conforto. Retirando isso. A maneira primitiva básica, se isso é melhor para você, escolha o que parece certo. Com o tempo, você vai pular para o próximo nível. Então, agora eu posso colocar a abertura para o ombro novamente. Eu disse que está aqui em cima. Realmente estou recebendo uma reviravolta. Então esse seria o lado do corpo. Ok, essa seria a frente. Não consigo ver essa seção transversal porque o corpo vai ser virado para o outro lado. Ok, então agora vamos em frente e tocar a cabeça. Eu quero que a cabeça fique voltada para o outro lado. Algo assim para o formato primitivo da cabeça. Aqui, de volta aqui. Acho que é um perfil um pouco demais. Eu quero afastá-lo ainda mais. Então eu vou voltar para o menino aqui. O que eu quero pensar em fazer isso é que eu tenho que descobrir mais da parte de trás do crânio e depois trazer aquele oval. Isso basicamente implica a mudança do plano lateral da cabeça que precisa ser trazida mais para cá. Basta usar o IRR como um espaço reservado. Quanto mais você leva a orelha para a frente do rosto, mais a cabeça fica voltada para o lado oposto. Tudo bem, porque o perfil do rosto vai. Aproxime-se cada vez mais da orelha, pois ela se afastou. Assim como se você estivesse olhando para a parte de trás de alguém, pareceria que a orelha está basicamente contra o plano frontal do rosto. Você realmente vê que o ponto de conexão posterior da orelha e do cabelo ultrapassaria grande parte do resto deles. Você não verá nenhuma das características faciais. Você acabou de ver a mudança de linha do lado do rosto. Então, tudo se resume a conseguir aquela orelha e o lugar certo. E então você também mudará a aparência e a forma da linha da mandíbula. Portanto, preste atenção especial a essas áreas. E eu não vou me preocupar em desenhar o pescoço ainda, só vou me conectar desse jeito por enquanto. Ok, então vamos lá. Então, temos essa ideia em andamento. Um pouco como um ponto de conexão. E, na verdade, a coluna estaria bem embaixo, mas isso não representa a coluna. Pense nisso mais como uma linha para a nuca. Mas temos essas três massas principais trabalhando. Temos algumas reviravoltas e diferenças de orientação acontecendo. Então, agora o que eu quero fazer é realmente mostrar a vocês algumas coisas nessa pose em particular. Uma delas é que o corpo fica muito mais expressivo quando os transformamos. Essa é a principal coisa. Mas também vamos entrar em áreas como as costas e a pelve. Especificamente, áreas como o deltóide, que são complicadas de diferentes ângulos. E essas são coisas que escapam de muitos de nós e exigem muita prática. Então o que eu quero fazer aqui é mostrar que se levantarmos esse braço, então temos o Delta aqui em cima. Eu tenho o braço saindo do corpo. E vamos colocar a parte de trás do braço aqui. Então, vou colocar um cilindro rolando e essa será a melhor maneira de pular muito na anatomia até agora. Então você pega a parte de trás do braço. O cotovelo estará aqui em algum lugar. Então, temos um braço estendido assim. E então, na parte de trás, quero mostrar o que acontece com a coluna vertebral da escápula. Essa será uma área muito importante do corpo para estudarmos. Um marco ósseo muito importante. E serve muito para muitas poses diferentes, muito bom para mulheres e homens também. Mas, muitas vezes do sexo masculino, os músculos ultrapassam a aparência da coluna vertebral. Isso ajuda você a colocar o trapézio muito bem. Mas vamos entrar nisso. Vamos ver exemplos diferentes e o que procurar em diferentes casos. Mas neste caso em particular, a escápula é muito perceptível. Isso faz muito. É um espaço muito grande para tirar a parte traseira incorretamente. Então, ao conectarmos um pouco disso, vou colocar um pouco de curvatura na parte inferior, na região lombar, eu diria que na parte inferior da coluna lombar, mas estamos começando a ver mais da frente. Isso é mais um perímetro. Então, isso quase poderia ser mais oblíquo desse ponto de vista. Mas se a pelve fosse virada para o outro lado, esses seriam nossos músculos lombares inferiores e lombares, e também os abordaremos em detalhes. Então, a partir daqui, enquanto trabalhamos, você ganha um pouco demais. Essa e essa área aqui atrás. Um pouco complicado. O que eu gosto de fazer é encontrar o centro, se você puder vê-lo. E, novamente, esse é outro grande espaço reservado. Então, vou começar bem cedo, retornando algumas dessas linhas de construção para você. Então, a partir da linha central, gostaria de descobrir quanto desse outro lado vamos ver uma maneira muito rápida e fácil fazer com que um banco fique melhor em sua ilustração. E o mais dimensional é mostrar de um ângulo como esse, é mostrar a separação entre o meio e aquela coluna e depois um pouco do outro lado. Então isso mostra que há uma reviravolta nisso. E muitas vezes isso é algo que passa despercebido. Então, novamente, quero fazer alguns estudos em que tentei apontar áreas que muitas vezes ignoramos. E então nivelamos nossos personagens porque simplesmente não incorporamos uma determinada área como essa. Agora, a outra espinha da escápula e a outra omoplata ou escápula se perdem um pouco por aqui. A área lateral é muito estreita. Não há muito espaço para definição. Sabemos que, se olharmos diretamente para as duas espinhas da escápula, caímos assim. Isso nos dá uma visão do trapézio. Eu recebo algo assim. Você tem um pequeno diamante de separação lá atrás. O trapézio meio que mergulhava ao redor das omoplatas e esses outros músculos estavam entrando. Mas ele faz algo assim. Isso é realmente um método abreviado. Mas é saber que isso é uma coisa. Mas quando você desenha um ângulo mais íngreme, parte disso se perde. E às vezes você tem que ser um pouco mais sutil. Você não pode forçar todas as informações que conhece. E isso é algo que tradicionalmente queremos fazer no começo, é aprender toda essa anatomia e esses músculos. E então vamos implementá-los e os forçamos a ter uma visão de que, de outra forma, eles não seriam vistos por ele. E é aí que seus estudos são muito importantes. Então, às vezes temos que nos afastar do que sabemos. E menos é mais às vezes o que se aplica. Vamos colocar o peito meio que encostado na caixa torácica. A outra forma do perímetro, a torção está ocorrendo aqui. Sabemos que o umbigo está mais ou menos na parte intermediária e vamos colocá-lo ali mesmo. Os quadris estão aqui. Então, desse jeito, temos uma boa parte disso resolvido. Lembre-se de posicionar o pescoço como uma curva. Você não quer empilhar a cabeça em cima do corpo. Acho que já falamos sobre isso algumas vezes, mas continuarei reiterando isso também. Você tem umas belas curvas aí. Assim mesmo. Temos algumas construções em andamento. Nós sobrepusemos alguns aspectos da anatomia. Estamos nos concentrando em algumas áreas específicas que exigem um pouco mais de conhecimento e estudo. Então, eu quero refinar isso um pouco mais com você e falar mais sobre isso. Vamos parar aqui e seguir para nossa próxima aula. 3. Coluna de escapula refinada: Ok, então agora o que eu quero fazer é me concentrar um pouco mais nisso. E vamos apagar isso suavemente de volta. Ok, então o foco principal deste estudo em particular é realmente querer que você veja um pouco mais claramente essa área. Então, esse é um tipo de coisa popular, você sabe, caracteriza seu braço erguido. pessoa levanta o braço para cima. E o que é o delta dois? O que é a espinha dorsal da escápula? O que a escápula faz? A espinha dorsal da escápula, novamente, como mencionei, viaja por esse caminho. Isso nos dá um ótimo ponto de referência para o que ele faz com o trapézio em alguém que tem menos músculo geral. E, definitivamente, nas formas femininas, você pode realmente ver omoplatas bem definidas. Portanto, é um ponto de referência muito bom para começar por causa dos pontos de referência que nos dão dois dos outros músculos principais das costas. A outra coisa é a forma como o deltóide o engloba. Então, vai até aqui. Você fica com a cabeça traseira. A cabeça posterior do deltóide está aqui embaixo. Agora, se eu fosse rastrear isso completamente, provavelmente seria algo assim. Você vai colocar a cabeça medial em algum lugar por aqui. Não quero ser tão rígido e tentar explicar isso. Muitas vezes, é difícil realmente ver as coisas dessa maneira, quando você está desenhando figuras, porque a composição muscular de cada quando você está desenhando figuras, porque pessoa é um pouco diferente. Quero dizer, definitivamente há consistências para conhecer e procurar com certeza, mas elas meio que se misturam, certo? Então, o que eu prefiro fazer é mostrar a forma geral que eu escolheria. E então explique para você que parte dela é um delta traseiro, um posterior, o medial. E então, do outro lado, você vai ver o interior. Então, uma grande parte de acertar o deltóide é saber quando você vai ver duas das cabeças, eu digo que três delas provavelmente seriam se os braços estivessem totalmente para trás, esticados para trás. E podemos dar um exemplo como esse em que os braços estão totalmente para trás. O que acontece é que seus braços giram para trás. O deltóide gira para trás dessa maneira e fica mais à vista de trás. Então, quando seus braços se levantam para a frente, parece que você está vendo mais dúvidas quando os braços estão levantados. Mas você começa a ver mais do peitoral maior indo para a frente do deltóide. Trapezius está aqui, suas clavículas estão aqui. Só uma ilustração rápida disso, mas esta é uma visão frontal do braço subindo até o bíceps aqui, coracobraquial e seu tríceps aqui. Definitivamente faremos um exemplo como esse porque é um pólo popular. Você tem o Latissimus dorsi aqui, Serratus por aqui. E, novamente, farei um exemplo com você com mais detalhes. Eu só quero que você saiba que quando o braço se levanta desse jeito, você recebe giros para trás. Deixa eu te mostrar isso. Gira para trás e pousa mais para a parte de trás do corpo. Você pode ou não perceber isso, mas é algo em que pensar. Mas desse ângulo do que estamos estudando agora, eu realmente quero que você veja que ele gira em torno da espinha dorsal da escápula. Então, novamente, a coluna vertebral da escápula é um marco ósseo muito predominante que você deve conhecer. E agora, uma vez que tenhamos esse ponto de referência, diríamos que a dúvida meio se mistura aqui, se espalha. Acho que essa parte aqui complicada no que diz respeito às sutilezas. Eu não quero que pareça uma linha realmente pontiaguda chegando e que pareça muito segmentada. O que isso realmente seria é que ao incorporar qualquer renderização, eu gostaria de desaparecer e misturar isso. Ok, então deixe-me te mostrar bem rápido. Eu realmente suavizaria isso. Seriam valores que realmente transmitiriam isso ou apenas uma cruz suave chocando isso. Portanto, tenha isso em mente. Estou tentando te mostrar um pouco mais visualmente. Mas quando eu costumo desenhar coisas e assim definidas, isso tira a aparência. Então você tem que ser sutil com suas condições. Você tem que pensar nessas formas como se misturando umas às outras. Então desenhe o braço, eu tenho o volume total do braço. Assim. Você tem um tríceps aqui no cotovelo, aqui em algum lugar. Está meio torto e o resto do braço está voltado para longe de nós. Então, o que aconteceria aqui quando você suavizasse algumas dessas transições aqui. Se a pessoa for muito definida, você entenderia uma parte da definição de tríceps. Mas, novamente, você tem que ser sutil com isso. Acho que até eu sinto que é demais a menos que seja um indivíduo muito musculoso. Então você tem que brincar com as sutilezas disso. Espero que isso faça sentido para isso. Mesmo aqui. A definição no verso aqui é um pouco demais. Seria mais uma mistura, algo assim. Novamente, se fosse mais uma eclosão, você usaria algumas linhas mais suaves e apenas estabeleceria um pouco do que estou pensando. É a maior parte e o formulário é assim. Mas quando chega aqui, tem que se misturar com a espinha dorsal da escápula, achatar um pouco e não ficar completamente achatada. Mas eu tenho que transmitir isso sem traçar essas linhas. E podemos entrar aqui e fazer esses tipos de linhas. Ele está embrulhando linhas. Fica muito mais fácil ver alguma profundidade e dimensão aqui. Eles são ótimos para estudos. Eu recomendo que você faça isso um pouco. É algo sobre isso, apenas oferece uma melhor representação visual do espaço e da profundidade nele. Então, se você quiser ser muito crítico, traga isso de volta um pouco. Esses bem rápidos. Nós meio que transmitiremos o espaço e a profundidade. Eles são um pouco melhores do que apenas um desenho de linha. Mas e se eu quisesse realmente tirar esses tríceps? Agora, talvez tenha sido uma boa definição aqui que eu queira ver. Então você os curvaria em torno de cada cabeça do tríceps. Então, isso se misturaria novamente a essa forma maior. Tudo bem, aí. Então, novamente, tudo isso depende do que você procura, quanta definição você quer ver lá. Mas essa pode ser uma boa maneira de explicar isso. Eu vou trazer tudo isso de volta ali mesmo. Ok, então agora, da mesma forma aqui eu posso misturar algumas dessas linhas. Um pouco de sombreamento. Ok, então enquanto eu trabalho aqui embaixo, então, para esconder um pouco disso, empurre algumas dessas informações de volta. Mas acabamos de nos livrar de algumas de nossas linhas de construção. A outra coisa a observar aqui é que o trapézio sobe até a nuca. Certo? Sabemos que passa direto por aqui, se mistura na parte de trás. A menos que a pessoa seja muito definida, você não vai ver muito disso, mas ela meio que é assim. Ela gira ao redor visual, gira ao redor da espinha da escápula, sobe visualmente pela nuca, clique nela . Você pode ver que, assim que eu faço, parece muito rígido. E a abordagem, então eu gostaria que você soubesse onde está o tipo de direção e fluxo dela. Mas, novamente, eu transmitiria isso com um pouco de renderização para torná-la mais suave. Como se eu precisasse realçar mais o rosto. Qual é a posição que me deixa saber é que eu sei que aqui embaixo eu tenho o esternocleidomastóide que precisa aparecer atrás da orelha. Então, novamente, esse é outro exemplo de onde esses diferentes pontos de conexão realmente informam quando algo está errado e quando você precisa empurrar algo e movê-lo dessa maneira ou daquele jeito. É por isso que eles são tão importantes. É por isso que os pontos de referência são uma grande ajuda acertar essas coisas. Então, a outra coisa que parece rígida para mim aqui é essa linha. OK. Então, novamente, estou apenas tentando mostrar a vocês aquela espinha dorsal da escápula, mas eu transmitiria isso com uma transição mais suave para as formas, seja ela cruzada, estudo de valor, o que quer que eu misture. Isso é o que estou fazendo lá. Eu também estou puxando para cá. Então, desse outro lado, fica um pouco complicado porque o espaço é muito condensado. Você está recebendo um pouco do ombro, a forma do perímetro do deltóide, um pouco dessa parte das costas. E então, como você vê um pouco do trapézio e a maneira como ele reage à escápula. Tenho que dobrar esse formulário. E, novamente, acho que é melhor mostrar isso com renderização versus trabalho de linha. E você provavelmente não terá um pouco de sombra e separação em vez de uma linha no meio das costas. Então, novamente, as linhas são ótimas para mostrar direção em uma abordagem muito específica. Mas temos que misturá-los e transmitir a forma com um pouco mais. Geralmente, o valor será melhor para uma forma conveniente. Mas, obviamente, existem alguns estilos que funcionam muito bem com o trabalho de linha, certo? Portanto, não é uma coisa do tipo Sempre. É como se você tivesse que usar um valor? Você pode obter uma experiência muito boa com hachura cruzada e o desenvolvimento. E a eclosão cruzada não precisa ser muito imperfeita. Muitas vezes, muitos artistas recomendam que você acesse os fóruns. Então você encaixa na direção em que os formulários estão indo. Mas algumas delas obviamente desaparecerão por causa da eclosão cruzada, enquanto aqui você vai incliná-la um pouco para a escotilha cruzada, para os tons mais escuros. OK. Então, há apenas um pouco de trabalho de linha. Mas, novamente, eu só quero que você pense sobre a área específica do corpo. Eu acho que é muito útil fazer muitos estudos nessa área específica. O que eu vou fazer também é misturar isso um pouco para você. Então, vamos seguir em frente e fazer um lapso de tempo. Vou misturar isso e permitir que você veja com um pouco mais de clareza. E eu acho que isso lhe dará um melhor estudo geral sobre isso. Mas essas são as linhas direcionais às quais você deve prestar atenção nos pontos de referência dessa parte das costas. Isso realmente ajudou, realmente ajuda a fazer muita coisa. Vamos fazer mais ângulos e versões das costas porque é muito importante dedicar muito tempo ao que é isso, vamos parar aqui e seguir para a próxima aula. 4. Estudo de valor de espinha da escapula: Tudo bem, então agora o que eu quero fazer é pegar isso e introduzir algum valor. Portanto, lembre-se de que o valor é, na verdade, apenas tons de cinza , tudo do escuro ao branco e tudo mais. E é realmente uma boa maneira descrever formulários ao longo deste curso Quero mostrar maneiras de descrever coisas com vinhos e valor também. Portanto, o valor normalmente lhe dará realismo. É preciso muita prática para ter uma sensação de realismo, mas recomendo em qualquer nível em que você esteja, basta começar a fazer isso. E lembre-se de que você pode fazer isso com apenas um lápis comum e um pedaço de papel enrolado como um toco de mistura. Na verdade, foi assim que eu comecei. Eu mudei para o carvão por um tempo, mas agora eu só uso um pincel para manchas. Mas se você notar, eu introduzo algumas linhas e depois as borro. Agora, outra maneira é pegar um pincel macio e diminuir a opacidade e usá-lo com muita leveza e lentamente. Em seguida, escale o pincel para cima e para baixo para obter bordas mais definidas. Se precisar de ajuda com isso, eu ficaria feliz em fazer outra lição mais específica sobre isso. Mas aqui eu não quero a educação seja sobre isso, mas eu só quero que você veja a diferença na aparência da arte quando começamos a introduzir valor. É apenas uma forma diferente de explicar os fóruns. Novamente, gosto de fazer a maior parte com arte linear, mas acho importante mostrar uma variedade de maneiras de realizar essas técnicas e realmente o efeito que elas têm à medida que você desenvolve as formas. Então, uma coisa que eu acho útil fazer é não olhar para isso como em alguns casos, pois estou fazendo isso é não olhar para cada uma dessas áreas como a anatomia que estou tentando descrever. Então, na maioria das vezes, estou tentando estar ciente de que as formas e formas significam uma omoplata ou a escápula ou deltóide ou trapézio. Mas então, em certos pontos, acho útil bloquear essa parte e simplesmente focar na gradação, no valor da fonte de luz. Caso contrário, é muito fácil exagerar na descrição de uma determinada forma que você possa estar acostumado a desenhar e depois não descrever a forma vizinha. Ok, então, novamente, acho que é útil fazer as duas partes em que você definitivamente quer se concentrar e focar exatamente no que você está estudando de forma muito específica. Mas então, como acho que mencionei antes, não seja tão rígido nessa forma de pensar para não exagerar na descrição do formulário. Você não torna a descrição muito dura com as sombras, muito desenhada com as linhas. É uma ideia de que essas formas estão misturando dentro e fora das massas maiores. Muito importante, e essa é a área que precisaremos para suavizar as coisas. Então, às vezes você pode ter algo descrito muito bem e você só precisa recuar um pouco. Você precisa misturar alguma coisa. Você precisa usar uma borda mais suave onde você tem uma borda dura. Coisas simples como essas. Mas uma coisa que vou te contar sobre essa maneira de fazer as coisas é, bem, como qualquer coisa, você tem que ser muito paciente. Não chega até você imediatamente ou pelo menos não veio para mim. E ainda acho que áreas como essa são difíceis. Eu diria que é mais do que provável para mim, é porque passo mais tempo descrevendo coisas com linhas. Mas não é como se eu nunca pintasse. Eu pinto uma boa quantidade. Fui a áreas do meu trabalho em que fiz muita pintura. Então, estou muito acostumado a misturá-lo e tentar descrever formulários com ele. Mas acho que, naturalmente, me sinto mais confortável com o trabalho de linha. Então, novamente, tudo isso realmente é, é um pincel para manchas. Você pode encontrá-lo em qualquer software. E você só quer brincar com a intensidade da mancha. O que eu também gosto de fazer é aumentar o tamanho do pincel e torná-lo maior do que a área que estou tentando borrar. Então, o que quero dizer com isso, se você pode ver o tamanho do pincel, aquele pequeno círculo que está se movendo na tela. É maior do que a área que estou pensando em borrar. Então, se eu quiser uma mistura melhor, aumentarei consideravelmente o tamanho do pincel. Mas tenho que ter cuidado porque posso destruir algumas das sombras mais duras que estou tentando transmitir. Então, novamente, é apenas uma abordagem muito sutil ou uma mistura sutil que eu quero. E é por isso que você verá muitos artistas fazendo isso. Eles vão direto para uma escova macia e menos com a mancha. A razão pela qual eu também gosto disso é quando estou apresentando essas linhas, parece que estou trabalhando exatamente como faria no papel. Então é exatamente assim que eu usaria carvão vegetal. Eu adicionaria algumas pequenas linhas de esboço. Geralmente essas linhas seguem a direção do formulário. Acho que é útil fazer isso de qualquer maneira, porque quando você for fazer, você verá, à medida que fazemos mais exemplos e versões de arte de linha que deseja que as linhas sigam a direção do fóruns. Vou ser honesto, isso é algo que eu não fiz. Muitos recentemente aprendi isso com diferentes artistas que estudei. E é algo que eu só preciso abordar mais, preciso aplicar mais em meu próprio trabalho. Mas, felizmente, posso compartilhar isso com você hoje. E eu diria, você sabe, quando você está fazendo essas linhas, faça com que essas linhas envolventes ou aquelas, essas sombras e formas em hachura cruzada até mesmo façam a aparência principal dessas linhas combinar a forma do formulário que você está tentando descrever. Aqui. Introduzindo um pincel macio só porque me ajuda a preencher o resto das principais formas do corpo. Então, todo o torso e eu faremos isso com o braço e tudo mais. Acho que essa é a melhor maneira de misturar o branco com um valor mais profundo. Então, o que eu geralmente estou fazendo isso, eu vou trabalhar com um fundo colorido. E você praticamente nunca quer branco lá dentro. Você quer que o branco seja usado com moderação. É muito poderoso para um. E isso não é tão evidente na vida real quanto suspeitaríamos. Uma boa maneira de realmente prestar atenção a isso é tirar qualquer foto que você admira, qualquer foto, e convertê-la em tons de cinza e em um software como Photoshop ou o Procreate ou o Clip Studio. Todos eles têm a capacidade de se converter em uma escala de cinza. E não sem ajustar e não ajustar os valores. O que quero dizer é simplesmente convertê-lo em uma escala de cinza real. O interessante disso é que você verá terá uma melhor ideia e representação dos valores da pele em uma mesa e um cinzeiro ou uma parede atrás de outra coisa. Você começará a ver que o branco é muito raro ao nosso redor. Geralmente, a única vez que vemos isso não é algo que tenha sido construído e fabricado ou uma folha de papel ou algo parecido, e ainda muito raramente é branco brilhante. Então, quando você começa a prestar mais atenção a isso, você percebe que quando você está criando seus estudos de valor para usar muito, muito pouco branco e eles o usam apenas para aqueles pequenos destaques e aqueles picos extremos da forma. Algo brilhante ou com brilho forte, uma fonte de luz forte. E então o que ele faz é usar ou seja, que começa a ser uma representação muito melhor de um dispositivo poderoso. Então, eu poderia dirigir CI muito bem. E isso realmente encerra o trabalho. Então você começa a realmente utilizar isso com moderação e eficiência. Mas acho que no começo, quando tentamos fazer coisas assim, somos muito, optamos pelo que parece legal e, de repente, vemos que o branco é muito poderoso e depois o usamos demais. E então parece mais amador. Eu ainda não dominei isso. É algo que exige muito tempo, muitos estudos. Mas primeiro você precisa estar ciente disso e, em seguida, ter certeza de desenvolver essa parte específica de seu conjunto de habilidades ao criar seus estudos. Então, outra coisa é que eu também me certifiquei de sombrear o formulário um pouco mais escuro da parte inferior. Então, outra maneira de transmitir escala, tomos, tudo menos definitivamente coisas que são maiores que você realmente utiliza essa técnica é sempre sombrear o fundo um pouco mais. Se for algo dramaticamente grande, geralmente é um pouco mais aparente. Mas neste caso, apenas um pouco mais de sombra na base de qualquer coisa. E então, obviamente, o lado afastado da pele da fonte de luz maior é muito reflexivo. Então, essa é outra razão pela qual eu queria introduzir alguns desses estudos neste curso é porque é muito evidente quando você faz estudos de valor, que você pode ver essa refletividade nessa luz dupla. e isso geralmente é bastante aparente e quase tudo, é muito raro termos apenas uma fonte de luz específica forte. Novamente, o escaneamento é, na verdade, bastante reflexivo e você vê isso mais, eu acho, em estudos de valor. Então, pensei que seria importante que as mostras também introduzissem alguns trechos de linhas à medida que vou aqui, apenas tentando apontar certas áreas. Acho que há um pouco de espaço demais entre a forma como o trapézio fica na parte de trás do crânio até o esternocleidomastóide que se monta. Basta assoar a orelha atrás da orelha. Então, isso é algo que você deve conhecer. Há algum espaço definido entre eles, mas acho que há uma distância um pouco demais lá. Agora. Eu quero que você saiba que isso é algo que eu acho que todos nós temos que fazer. Temos que analisar nosso trabalho à medida que o superamos. Nenhuma dessas obras de arte é perfeita. Mas a ideia é que nos aproximemos cada vez mais e nós, você tem que ficar empolgado com esse processo. Você tem que olhar para isso, digamos, eu sei que poderia ser melhor. Sei que estou perdendo alguma coisa aqui, mas você precisa procurar as áreas do seu trabalho que não sejam perfeitas e ficar empolgado em seu trabalho que não sejam perfeitas e ficar descobrir essa área. Ficar intrigado com a busca. Agora, eu também acho importante olhar para as áreas e dizer: Uau, eu realmente gostei da forma como isso saiu. Então, para mim, eu não estava gostando da maneira como eu estava explicando nos fóruns e do volume na parte de trás, do trapézio na coluna vertebral da escápula e da separação da parte de trás quando ela começa para nos aproximarmos da parte inferior da coluna lombar, que realmente não podemos ver desse ângulo, mas aquela área com o trapézio e a escápula. Eu não estava gostando muito primeiro, estava pensando que simplesmente não estava saindo tão bem quanto eu esperava. Eu continuei e continuei avançando. E agora, na verdade, está nesta ilustração. É uma das minhas partes favoritas dessa ilustração. Novamente, é permitir que você tenha essas vitórias. E reconhecer a perda é reconhecer as coisas que poderiam ser melhores. E depois entrar nisso com um estado mental produtivo e feliz. Não conseguindo, não se batendo demais onde você está tipo, Oh, eu simplesmente não consigo desenhar tudo isso anulado. Tudo o que vou falar sobre isso mais tarde. Você não quer fazer isso em vez disso. Reconheça isso, faça anotações e volte mais forte e realmente vá para essa área. Eu acho muito importante que você obtenha muito mais tempo de seus estudos indo contra a corrente, contra as coisas que você não entende. Mas, novamente, também reservando tempo para apreciar as coisas que saem, certo? Isso também é ótimo porque aumenta sua confiança e permite que você saiba que está fazendo algumas melhorias, o que é muito importante. Mas o principal é a quantidade real de tempo que você dedica a esses estudos. Então eu acho que uma boa coisa a se pensar é quando você é um novato, quando você é um iniciante, é passar metade do seu tempo estudando e metade do seu tempo criando a próxima obra de arte incrível que você quer ver terminado. E então você pode pensar nisso e dizer, bem, se eu estou desenhando a próxima obra de arte ou estudando os olhos, então eu acho que há uma mentalidade muito diferente de estudar ao considerá-la em um estudo e procurando coisas que você precisa estudar versus a próxima obra de arte. Então, novamente, acho que no começo é mais de 5050. E então, à medida que você se torna um profissional e passa a ter mais e mais tempo de trabalhos concluídos. Acho que você ainda precisa de tempo. Acho que você nunca chegaria a um ponto em sua carreira. Seja pessoalmente de qualquer maneira, onde eu levaria menos de 20% do meu tempo, criando estudos para melhorar meu conjunto de habilidades. Então, espero que você tenha gostado desse vídeo. Continuaremos fazendo mais estudos e falaremos sobre mais áreas do corpo. Então, com isso, vamos seguir em frente. 5. Clavícula e Sterno: Tudo bem, vamos começar a desenhar o torso um pouco mais. Mas o que eu quero mostrar é que uma abordagem muito simplificada das clavículas é um pouco como uma aparência de guidão, se você apenas imaginar a queda em um ângulo horizontal, um pouco de incline um ângulo para trás. Agora, obviamente, há mais curvas orgânicas associadas a isso. Mas essa é uma maneira muito simplificada de observar as clavículas. É melhor do que adquirir o hábito de desenhar clavículas assim. E algumas pessoas têm uma aparência um pouco mais reta na clavícula. Geralmente, se você estiver olhando para o corpo, você pode até vê-lo onde a área central da clavícula se parece um pouco mais com isso. Isso se deve apenas à diferença de orientação do nosso ponto de vista. Mas, novamente, como uma abordagem simplificada, você pode pensar nela como uma pequena forma que está ali. Você pode desenhá-los com alguma dimensão. Os músculos peitorais vão ficar contra aqui. E o esterno cairia direto para baixo. E tem um formato parecido com um diamante na base. Algo parecido. E, novamente, essa é apenas uma maneira muito simplificada de ver isso. Agora, se estivermos inclinando isso para longe da nossa visão, podemos fazer algo assim. É bom realmente praticar essa área, desenhá-la a partir de algumas orientações diferentes, escalas diferentes. Realmente tentei descobrir a curva e a banda. Muitas vezes vou começar de onde está o deltóide e trabalhar. Isso parece um pouco mais natural para mim na maior parte do tempo, mas na verdade estou apenas focando em conseguir essa curva. É quase como um pássaro voando pelo ar, certo? Então, tudo o que você tenha que imaginar que ajude a se lembrar de fazer essa curva. Mas, novamente, acho que o guidão é um bom dispositivo para isso. Agora vamos voltar a isso. Então, a partir daqui, se pensássemos em termos simplistas para o músculo, os músculos do tronco. Vamos primeiro entrar em nossa primitiva básica da caixa torácica. Ei, vamos descobrir que os deltóides estarão aqui. Algo parecido. Não vamos trabalhar muito lá embaixo. Queremos ser específicos nessa área porque eu realmente quero mostrar a vocês a relação desses marcos ósseos. Agora, outro que é muito importante. Lembre-se de que você tem essa pequena protuberância aqui. Isso geralmente é bastante perceptível em qualquer pessoa que seja relativamente magra. O que é isso, esse é o processo de acrômio e isso é, na verdade, parte da escápula. Então, lembre-se de que parece que é parte da clavícula, mas na verdade é parte da escápula. E outro erro ao qual quero que você preste atenção especial está entre o deltóide e o peitoral. Essa pequena forma triangular. E na verdade é uma lacuna entre os músculos. E isso na verdade é chamado de fossa infraclavicular. Você também tem esse recuo aqui, que é chamado de Faso jugular, assim. Então, essas pequenas áreas ajudam você a se lembrar do posicionamento. E, na verdade, isso provavelmente seria um pouco mais distante, porque o que acontece aqui é que o deltóide realmente passa para essa área onde está o peitoral. Agora. Você tem o peitoral, menor e maior. E o menor, na verdade, fica abaixo do maior e faz com que ele se projete para cima. Ou isso combinado com o fato de que as separações do peitoral, todas elas meio que giram e convergem para cá. E então você tem esse volume de massa ali mesmo nessa área. Portanto, é algo a que prestar atenção. Agora, o que eu quero fazer aqui é mostrar um lado do corpo aqui com o deltóide e o braço para baixo. Então eu posso mostrar a diferença que você tem aqui. Teremos o bíceps aqui, o tríceps aqui. E vamos meio que parar por aí. O músculo braquial está lá dentro. Então, todas essas porções do peitoral giram e convergem aqui, juntamente com o fato de que a versão menor do músculo está lá embaixo, empurrando-o para cima e para fora. Então, lembre-se de que você está em um indivíduo muito definido, você obtém que alguns dos latissimus são latissimus dorsi, dorsi. No entanto, você diz isso. E depois os oblíquos, assim. Deste lado, eu quero levantar o deltóide. E essa é uma área interessante do comprador para prestar atenção ou algo que também precisamos dedicar muito tempo, porque algo meio único acontece aqui. Então, no braço erguido, o músculo peitoral, acompanha, como vemos aqui. Ele se insere entre o deltóide e na lateral do bíceps. Então, o que acontece aqui é quando esse bíceps surge assim. E você pega o coracobraquial aqui, tríceps aqui, algo assim e vamos parar aqui. Então, o que acontece é que você tem que imaginar que todas essas separações do peitoral precisam se enrolar e se encontrar até aqui. E você também tenderá a ter um pequeno inchaço aqui, se curvando para fora dos músculos. E eu acho que isso é uma combinação de duas coisas. Uma é, novamente, todas essas separações do peitoral convergindo nessa área. Sabemos que o menor também está se projetando lá fora. É possível que ainda esteja empurrando isso um pouco para fora. E também o fato de estar enrolando o braço. Então, está criando esse efeito de curvatura. E veja a regra original por anos. Quando estudei essa área, sempre achei que esse era o deltóide porque meio que parece assim, especialmente com a curvatura daquela parte do músculo. Então, foi muito fácil para mim entender mal. Mas isso é, na verdade, novamente, o peitoral indo para a frente e, em seguida, o deltóide se inverte mais para trás, então, quando levantamos nossos braços e os giramos para trás, o deltóide fica mais visível no parte de trás. E você realmente só obtém uma cabeça desse ângulo, visibilidade de uma cabeça. Também temos que imaginar ou imaginar que os músculos invadem área da clavícula e a cobrem mais. Então, outra coisa perceptível é que quando você vê alguém que é muito definido, muitas vezes você vê menos pontos ósseos porque seus músculos começam a ficar maiores. E, novamente, uma cultura abrange todos para que vejam isso. Eles começam a encobrir mais isso. Assim como se você tivesse depósitos de gordura e o corpo tivesse um efeito semelhante. Obviamente, uma aparência geral um pouco diferente , mas o mesmo conceito. E depois de volta aqui, pegue o trapézio. E o que eu costumo notar é que quando seu braço gira para cima, ele meio que empurra mais esse braço para trás, então isso se torna menos perceptível. Em tudo isso, começa a assumir o domínio e bloqueá-lo um pouco mais. Mas você ainda vê uma separação perceptível do que o deltóide. Acho que é importante prestar atenção ao processo de acrômio ilustrado lá. Então, vou adiar isso na revisão. Mas, novamente, é bom mostrar que há uma boa quantidade de separação lá. E que não se mistura apenas o mergulho do trapézio. O trapézio geralmente é assim. Desce mais abruptamente aqui. E depois acabou. E é aí que atingiria a espinha dorsal da escápula do processo de cromo , algo assim, mas isso é apenas mais uma coisa a observar. Então, por aqui, obteríamos o esternocleidomastóide. Isso também se separa assim. O trapézio passa por cima de uma pequena mudança como esta. E então aqui na área abdominal, desde que a caixa torácica não seja extrudida para fora, então você simplesmente passa os músculos abdominais por aqui. Você lembra que nos músculos abdominais, há muita assimetria que geralmente acontece lá. É meio estranho porque o resto dos músculos podem parecer bastante simétricos e nada é realmente simétrico no corpo. Mas, na maioria das vezes, visualmente, eles podem parecer bastante simétricos. Mas é muito comum os músculos do estômago sejam muito assimétricos para o, para esse exercício em particular ou os mantenham relativamente simétricos. E então nas laterais aqui você tem o serrátil. Lembre-se, como mencionei antes, esse é realmente o latissimus dorsi, dorsi. E isso vai se projetar mais para fora com o braço levantado. Então, temos que colocar um pouco disso lá. Podemos até ver um pouco do delta traseiro aqui, que seria a parte posterior da cabeça. De volta aqui, fazíamos os oblíquos aparecessem assim. Eles se entrelaçariam com o serrátil. Você pode notar que, uma vez que os entrelaça, parece uma espécie de lâmina, os dentes de uma lâmina. Tão saturado, significa uma borda recortada. E serratus é, na verdade, derivado do latim. E o significado latino é serrar. Portanto, é apenas uma boa maneira de lembrar essas formas aqui. Então, desse jeito, nós os colocamos lá. De qualquer forma, os oblíquos descem até aqui e fluem para o lado do reto abdominal. Você tem o esterno abaixo da clavícula média. E, novamente, tudo isso significa apenas um exemplo específico. Eu realmente quero que você se concentre nos pontos de referência ósseos que permitem chegar aos que permitem chegar aos músculos deltóide e peitoral. Mas lembre-se também de que, quando você levanta um braço, há uma diferença muito distinta. E eu acho que é muito importante prestar atenção nisso, pois é fácil errar. Então, queremos definitivamente nos concentrar nisso. Então, na próxima lição, vamos limpar isso um pouco mais. Está um pouco confuso agora, mas vamos refinar isso um pouco. E eu também sinto que o braço está muito distante e, portanto, fazer o peitoral realmente precisa voltar mais tempo aqui. Então, vou tentar corrigir isso à medida que o revisitarmos. E também quero que haja uma diferença muito distinta do lat de um lado para o outro. Porque temos um ser muito diferente fora do corpo quando tendemos a levantar e girar nossos braços para trás. Então, vamos parar aqui, ir para a próxima aula e continuar. 6. Clavícula e Sterno: Ok, então agora apague suavemente isso de volta. Ela era como uma borracha amassada. Se você está trabalhando tradicionalmente, devolva todas essas informações e comece, chegue até onde possa examiná-las com confiança e, em seguida, comece a extraí-las e realmente defina um pouco mais disso. Então, a cabeça anterior do deltóide fica mais na frente, assim. Geralmente é um pouco mais alto do que a cabeça medial desse ângulo. Eu quero entrar nessa diferença. Também quero obter essa separação para a fossa navicular. O peitoral é maior lá dentro. Obtenha as estrias do músculo, o bíceps, o braquial e o tríceps se aproximarão dos braços com mais detalhes. Portanto, não se preocupe muito com isso. Eu só quero realmente colocar essa área aqui, eu quero continuar apontando. Então esse processo de cromo aqui, a curvatura da clavícula, a fossa jugular ali, a curvatura. E então, deste lado, muito grosso, ele precisa estar visivelmente escondido. Deve haver alguma separação dos músculos peitorais, mas não demais. Eu sinto que há um pouco demais lá. Mas aqui está o braço começa a se levantar, esses músculos começam a ser puxados nessa direção. Essa clavícula realmente vai ficar coberta. Eu preciso realmente explorar isso. E, novamente, se você estiver olhando para alguém com muita massa muscular, isso vai acontecer mesmo em um estado mais relaxado. Então é bom prestar atenção. E é por isso que os marcos ósseos são uma das razões pelas quais os marcos ósseos são tão importantes. Também temos que imaginar que o braço está afastando esse músculo do ponto em que o trabalho se conecta no esterno e contra as costelas. Então, onde poderia haver muito mais volume na base aqui haveria muito menos volume do outro lado porque ela está sendo puxada e alongada. Então, temos que pensar sobre isso também. Temos que esticá-los para fora, meio que enrolá-los. Novamente. Este é o deltóide anterior, bíceps, coracobraquial, tríceps e o delto traseiro, posterior. E então um pouco da luz ou do latissimus dorsi. Seus oblíquos na lateral aqui. Reto abdominal. Lembre-se de que o umbigo está aqui. E então você tem os oblíquos que convergem para o serrátil. Dê a você um pouco dessa serra como uma lâmina de serra, efeito semelhante a um dente. Isso meio que fluiu para essa área. Tudo bem, e então aparecem o pescoço, o trapézio. Estou propositalmente tornando um lado do trapézio mais abruptamente para dentro, em direção ao corpo, como aqui. Estou tornando isso mais distintamente diferente do outro lado , porque não seria certo se você estivesse levantando um braço, isso terá um efeito nessa área. E eles não deveriam ser iguais. Então, se eu fizesse isso na mesma distância até aqui, sinto que isso realmente prejudicaria a aparência geral do que estou procurando. Eu sinto que os deltas ainda estão muito distantes. Como se isso precisasse voltar aqui. Então, vou ajustar isso novamente. Sim, acho que está começando a ficar melhor. Como se não devesse estar tão longe do corpo. Parece um pouco desarticulado. Eu posso trabalhar com isso. Então, essa seria uma versão um pouco mais limpa, mas agora o que eu gostaria de fazer, vou fazer um lapso de tempo e vou limpá-la mais uma vez. E eu realmente quero fazer um exemplo com você em que vamos direto ao meio disso e fazemos um que é um estudo de valor e o outro que fica com arte linear. Portanto, pode fornecer um bom ponto de referência para o que você pode ver de um para o outro. Então, vamos concluir aqui. E com isso, vamos passar para nossa próxima lição. 7. Valor de clavícula e esterno: Tudo bem, então neste exemplo, como mencionei antes, faremos metade em um estudo de valor e a outra metade será arte linear. Espero que isso forneça um bom ponto de referência para identificar as diferenças de um para o outro. E eu acho que, em última análise, um ajuda o outro. De qualquer forma, costumo notar que quanto mais eu pratico estudos de valor ou até mesmo colorindo meu trabalho, mais isso muda minha percepção sobre a maneira como eu desenho minha arte linear. Portanto, é muito importante que você pratique todas as variações do que você pode fazer para criar profundidade e dimensão na página. Não acho que nada disso seja perda de tempo ou esforço. Então, estou adotando uma abordagem muito simplista e colocando em um cinza médio e depois misturando de volta com o pincel de manchas. E a diferença entre usar essa técnica um aerógrafo macio é que geralmente você terá uma aparência um pouco mais pictórica. Mas, novamente, não há maneira certa ou errada. Você pode usar qualquer método que quiser. Já vi pessoas usarem juntas e separadamente e produzirem resultados incríveis. É tudo sobre os artistas, muito menos sobre as ferramentas que você está usando. Apenas certifique-se de obter a faixa de valores que deseja. Então, uma das coisas que eu gosto de fazer aqui, quando eu recuo um pouco a opacidade nela, deixo que ela cresça lentamente. Agora, isso às vezes também pode prejudicar o nível do processo. Então você tem que ter cuidado porque pode ficar um pouco macaco. Há muitos artistas que escolherão apenas 34 ou cinco tons de cinza diferentes de que eles gostam e trabalharemos 34 ou cinco tons de cinza diferentes de que eles com eles em total opacidade. E essa também é uma aparência bonita. Realmente, novamente, depende apenas do que você está acostumado e do que gostaria de ver. A razão pela qual eu gosto de fazer isso dessa maneira é que posso vê-lo se acumulando lentamente. E isso me dá a chance de parar um pouco mais as coisas que estão indo na direção errada, eu acho. Mas, novamente, é exatamente com o que você se sente confortável. Então, estou misturando um pouco da segmentação. Então, outra coisa a observar é que você quer que esses formulários pareçam fluir para esses formulários pareçam dentro e para fora um do outro. Mesmo em alguém muito definido, você deve ter cuidado para não levar isso longe demais. Eu definitivamente estava procurando um efeito ou características muito esculpidos nesse personagem. Mas, novamente, às vezes você precisa brincar com a mistura dessas formas e suavizar as áreas de transição. Agora, existem algumas áreas em que você deseja uma borda rígida muito definida. Pontos de referência ósseos, uma grande massa muscular que se afasta da sua visão, mostram uma segmentação definitiva. Mas há outros em que você quer que as coisas se misturem. Então eu comecei a definir demais os oblíquos. Você verá isso em breve e eu tive que misturar aquela bolsa. Então, novamente, às vezes tomando cuidado para não segmentar excessivamente a anatomia e também não fazer com que as coisas pareçam muito alegres e ter a sensação certa de rigidez quando necessário. Mas também muitos fóruns de sentimentos orgânicos. E, novamente, no próximo exemplo, estou usando um pouco de luz refletida. Aqui você me vê aplicando um pouco de branco para realçar o arredondamento e a fonte de luz secundária em cima das formas. Gosto muito do efeito da luz refletida na pele. Sei que já falei sobre isso, mas acho que realmente ajuda muito mostrar a aparência do corpo, qual é a fonte de luz secundária, como ela basicamente molda e se forma no espaço. Acho que é por isso que é tão popular quando você vê uma boa fotografia. Eles quase sempre revelam isso. Ou é uma tática bastante comum porque parece muito mais impressionante quase imediatamente. Fontes de luz singulares também são boas. Eles normalmente podem ser bem dramáticos. Definitivamente, às vezes pode proporcionar uma aparência bonita e assustadora. Então você realmente quer brincar com todos os tipos de ambientes de iluminação. Uma das coisas que eu gosto de fazer é tirar fotos e contrastar ou destacar certos elementos delas. Quando eu quero algo que pareça um pouco mais estilizado e um pouco mais dramático. Mas há muito a ser dito sobre apenas prestar atenção às sutilezas de uma foto normal. Então, eu realmente recomendo tirar fotos, convertê-las em tons de cinza e prestar atenção às áreas que você deseja melhorar especificamente. E realmente, realmente tentando capturar essas sutilezas. É algo que exige muito tempo e dedicação, porque acho que, a princípio , nossos olhos realmente não compreendem essas sutilezas e variações. Mas com o tempo você vai começar a descobrir e definitivamente vale a pena. Você obtém uma interpretação muito, você pode obter uma interpretação muito realista de seus estudos. E então você pode trazer isso para o seu trabalho estilizado. Até agora. É tudo, é tudo uma boa fonte de reflexão. Então, observe que algumas coisas muito simples estão indo para os lados que estão mais distantes da luz e depois para debaixo do braço, obviamente escurecendo lá. Outra coisa a se notar também é que, quando você usa a fonte de luz secundária, geralmente começa a perceber que tem a fonte de luz mais brilhante. E ao lado disso você tem uma sombra. Essa sombra então se mistura o tom médio ou escala de cinza do que quer que você esteja fazendo. Portanto, lembre-se sempre de que geralmente essa fonte de luz mais brilhante, juntamente com a fonte de luz secundária, geralmente terá uma sombra mais profunda no meio das duas. E isso é algo que geralmente faz com que pareça bastante dinâmico, é muito interessante, devo dizer. Mas isso sempre foi algo que eu tentei capturar também. É sobre a área em que começo a superestimar os oblíquos. Então, novamente, isso é algo que eu quero que você tenha cuidado porque é fácil querer fazer. É como quando mencionei o uso excessivo da fonte de luz branca brilhante ou dos destaques especulares em certas coisas. Então, tendemos a encontrar algo que parece legal e eu sou culpado disso, é o que estou dizendo, é que eu encontro algo que parece legal e depois uso demais. E é aí que se levantar, ir embora e voltar aos estudos pode ser uma coisa ótima. Você geralmente identificará esses erros. Manobrar o trabalho de uma maneira diferente, girá-lo, invertê-lo, coisas assim, perguntar a percepção de outra pessoa sobre ele, sua visão é sempre uma coisa boa. E é aí que vocês, senhores, identificarão as coisas que estão realmente exageradas demais. E, novamente, sou totalmente culpado de que há partes do meu trabalho em que vejo algo que parece legal e quero explorá-lo. E não é isso que oferece esse bom resultado final geral. O que te dá isso é que, através do tempo e da repetição, você começa a encontrar as sutilezas e começa a ver coisas em seu trabalho retrospectivamente que você pensa, uau, eu estava deturpando totalmente aquela área do corpo. É como essa ilustração em particular. Eu gosto agora, mas não posso te dizer como me sinto sobre isso daqui a cinco anos. Bem, eu posso te dar uma boa inclinação e provavelmente não vou ver nada além de falhas. Mas, novamente, isso faz parte do processo. Todos nós fazemos isso. Isso sempre vai acontecer. O corpo humano é tão complexo que você nunca vai conseguir tudo 100% correto. Mas com anos de dedicação, você chegará muito mais perto. E você também verá algumas coisas que eram como aqueles momentos com a palma da mão, como Uau, não acredito que costumava desenhar o peitoral maior assim ou o que quer que seja. Portanto, está se concentrando nas coisas que você pode melhorar de forma lenta, mas segura. Confiando no processo, relaxando e permitindo que você continue revisitando a mesma coisa repetidamente. Acho que essa é a parte mais difícil da anatomia. O desenho de figuras é que você precisa fazer isso repetidamente para realmente começar a identificar essas coisas. Obviamente, alguns têm uma visão melhor do que outros e aceleram talvez um pouco mais rápido. Mas acho que ninguém simplesmente acorda e há ótimos artistas de Desenho de Figuras. É preciso muito tempo , dedicação e muitos estudos e revisitar a mesma coisa repetidamente. E é aí que essa dedicação e perseverança se manifestam no trabalho. Porque a maioria das pessoas vai desistir. A maioria das pessoas diz: Oh, eu sou bom o suficiente nesta área, eu estou procurando outra coisa a bordo. Mas isso não é o que traz grandeza em nada em sua vida. É estar ciente que você sempre pode ficar melhor ao revisitá-lo, porque deseja que o resultado final seja o melhor possível. Então, como mencionei antes, eu realmente queria que a área específica de estudo aqui fosse a clavícula e o esterno, bem como o deltóide e o peitoral maior. E a maneira como ela se desloca e muda de um lado do outro com o braço levantado. Vamos fazer mais áreas de estudo nessa área específica. Porque, novamente, como eu disse, é uma daquelas coisas em que você tem que ver isso de diferentes ângulos. Você deve prestar atenção à forma como os fóruns mudam a partir desses diferentes ângulos e perspectivas da câmera. Portanto, isso requer muito estudo. E faremos uma em que estamos olhando trás, porque também vamos nos aprofundar bastante na parte de trás. E veremos a aparência do deltóide quando você levanta os braços, falaremos sobre corpos com cada vez menos massa muscular e mais depósitos de gordura. Isso também é outra coisa que eu realmente quero me aprofundar nessas lições. Porque, novamente, é muito fácil desenhar essas pessoas bem definidas ou magras. E isso não é um desenho de figura, certo? Temos que explorar diferentes aspectos do corpo e como o corpo muda com base em todo tipo de coisas, postura, até mesmo desequilíbrio e todas essas coisas divertidas e corpos em movimento. Mas espero que isso tenha lhe dado uma boa transição para se preparar para tudo isso, para que você entenda as peças do quebra-cabeça à medida entramos em estudos mais aprofundados. Então, faremos mais detalhamentos como esse. E lembre-se de que estou sempre interessado em ouvir o que você quer ver especificamente, o que está lutando e o que está fazendo com a largura e todas essas coisas boas. Tudo isso é bom motivo de reflexão para mim, para que eu possa oferecer melhores aulas gerais. Então, espero que você tenha gostado dessa lição em particular. Vamos seguir em frente e abordar um pouco mais. 8. Anatomia de perna e joelho: Então, para esta lição, vamos falar primeiro sobre a estrutura esquelética da perna. Dessa forma, podemos discutir alguns dos pontos turísticos ósseos e o que procurar. E isso realmente permite que você dê mais sentido à anatomia e entenda por que ela tem a mesma aparência quando você coloca as formas maiores sobre essas áreas específicas. Portanto, observe a grande massa em forma de bola na parte superior do fêmur. Esse é o maior trocânter. E eu quero que você preste atenção especial ao ângulo em que ele desce e encontra a área da articulação do joelho. Além disso, há alguns marcos importantes aqui. Um deles são os ases, que você pode ver aqui. Essa pequena vírgula, como a descrição do formulário. A protrusão na parte frontal da cintura pélvica e está em repouso ao longo da crista ilíaca. E essa é boa porque vamos usá-la para colocar quadríceps. É muito bom para colocar os músculos abdominais e tudo mais nessa região central do corpo enquanto você desenha personagens de diferentes ângulos. Então, esses marcos ósseos são muito, muito importantes. Então você pode ver aqui pela curvatura dela, na inclinação dela, que não é tão fácil discernir só de olhar para uma pessoa. Oi. Eu acho que basicamente não parece o que você imaginaria quando a anatomia for aplicada, obviamente faremos isso aqui em breve, colocaremos um pouco de anatomia por cima para que você possa realmente veja a mudança. Então, novamente, esse é o fêmur aqui. Esse é o grande osso poderoso da perna, a parte superior da perna. E é muito útil prestar atenção à diferença de ângulo, que também é chamada de portão. O portão dos quadris e a inclinação da área superior do fêmur. A largura entre as duas cabeças do osso é basicamente diferente de homem para mulher. Agora, até a altura total das pernas, da cabeça do fêmur até a articulação do joelho. É aproximadamente a mesma distância de lá do joelho até a parte inferior do pé. Então, novamente, esse é um aspecto mais proporcional, mas, novamente, é outra coisa a que se deve prestar atenção especial. Também gostaria de salientar aqui que a tíbia está na frente, mas essa fíbula está muito ao lado ou lateral da perna. E, novamente, isso é importante porque começamos a perceber que, quando retiramos a perna, há realmente apenas dois pontos que você pode ver esse osso. E é aquela protrusão óssea do topo da fíbula e depois do tornozelo. E então observe também que o tornozelo interno é muito mais alto que o tornozelo inferior. E agora estamos cientes de que uma delas é a tíbia e a fíbula. Então, isso é novamente algo que eu acho que você tem que desenhar a estrutura esquelética para realmente começar a entender e prestar atenção. Mas uma vez que você faz isso, fica muito mais fácil entender por que as coisas parecem do jeito que parecem. Então, agora vou começar a fixar o quadríceps na parte superior da perna. Você vê que o reto femoral vai direto do joelho até aquele Acis. Você tem o grupo adutor que sobe diretamente e se liga à pélvica e depois aos músculos da perna. E vou rotulá-los para você para que sejam mais fáceis de discernir. Mas observe como o músculo da panturrilha está por trás de todos esses outros músculos da parte inferior da perna. E, novamente, observe como as formas são muito diferentes agora que colocamos anatomia sobre a estrutura esquelética. Então, espero que isso forneça uma melhor representação visual de como a perna muda um pouco depois que a anatomia é aplicada. E então isso muda ainda mais quando fazemos a correção, aplicamos uma capa por cima e nos afastamos de toda essa segmentação e definição. Mas ajuda saber essas coisas para que você possa desenhar com mais competência e realmente entender por que certas formas se projetam da maneira que aparecem, por que foram recebidas da maneira que recebem. Bem. Então, aqui eu quero te dar uma versão renderizada. Agora, observe aqui também que eu comecei com o joelho, o tendão debaixo do joelho, o tendão da patela e, em seguida, o tendão do quadríceps que sai da parte superior do joelho, tudo pronto. As duas marcas arredondadas abaixo da patela para cima e comidas na área são, na verdade, compressas de gordura. Agora, isso é uma mistura de informações, porque muitas vezes você me ouve falar sobre isso e, em versões diferentes, vou falar sobre os côndilos . Então, as duas grandes massas ósseas da tíbia. E isso é o que está lá e isso faz parte do que você está vendo. Mas também temos almofadas de gordura lá. Você tem tendões, você tem pele, você tem massa muscular diferente, então você tem coisas diferentes acontecendo e é por isso que a maior parte do joelho se torna muito confusa. A tuberosidade tibial é a área pontiaguda abaixo um ponto que está aqui para você. E isso é algo em que podemos realmente confiar. Novamente, esse é aquele marco ossudo. E então temos a cabeça ou a parte superior da fíbula. Vou apontar isso. Então, novamente, esses marcos ósseos realmente nos ajudam a colocar essas coisas, começar a avaliar o que estamos vendo. Mas, novamente, há muita coisa acontecendo lá. E então você tem aspectos diferentes no joelho, que são algumas pessoas têm retenção de água, algumas pessoas são gordinhas ou precisam de algumas, algumas têm mais massa gorda e essas áreas, muitas coisas acontecendo lá. Volumes de pele e lesões no joelho podem alterar a aparência geral. Portanto, não é que você seja capaz de descrever cada formulário exatamente do jeito que está e provavelmente discernir tudo de cada estudo que você faz. Mas, novamente, ele passa entendê-lo e , em seguida, estar ciente disso. E então talvez apenas confiando um pouco mais nas coisas que você sabe. E talvez se misturando às coisas que você menos conhece. Mas, novamente, o estilo muito importante porque você verá que há muitas variações em diferentes partes do corpo, mas especialmente nos joelhos. Por exemplo, você tem pessoas que têm as duas pernas. Você tem pessoas que se ajoelham. Então, esse é apenas o tipo invertido de postura ou inclinação do fêmur. E também para compensar isso. A parte inferior das pernas estava lá curvada para fora e, novamente , muitas variações, muitas coisas para estudar e prestar atenção aqui. Vamos fazer vários estudos em vários ângulos dessa parte do corpo. Aprofunde-se mais nisso. Então, espero que você ache essas lições específicas muito informativas. Então, o que é isso, vamos passar para nossa próxima lição. 9. Vista lateral da área de joelho: Tudo bem, então agora, para este, quero mostrar o joelho dobrado novamente mais de uma vista lateral. Então, vamos começar com a estrutura óssea que entrará no fêmur. O fêmur meio que tem essa visão arredondada desse lado. E é especialmente interessante prestar atenção a este, porque, para mim, esse é realmente enganador e por que senti a necessidade de mostrar essa visão. Quero dizer, você realmente deveria tentar desenhar tudo a partir das visões mais básicas. Vista lateral, anterior, posterior, traseira imediata, tudo. Mas o que há de interessante nisso é que a rótula ou a patela meio que flutua. E quando isso gira para trás, o tendão vai puxá-lo assim. Você tem aquela protrusão frontal, a tuberosidade tibial logo ali. Então, essa área começará a parecer, basicamente parecerá que está mais distante desse marco ósseo, que é, ela empurra para cima e, de certa forma, um pouco. Então, ele flutua um pouco. E eu acho que é útil prestar atenção nisso. Agora, obviamente, provavelmente há algumas almofadas de gordura subcutânea e coisas diferentes acontecendo lá. Não quero dizer que ele literalmente flutue, mas não está conectado a esses dois ossos. Novamente, esses ligamentos e tendões. Os tendões, acredito que o tendão patelar e o tendão do quadríceps são o que o mantêm no lugar. Mas, novamente, à medida que isso gira nesse sulco aqui, isso empurra para cima. Aqui, você vai ter a fíbula. Então, ele meio que fica nessa área recuada ali e embaixo, assim. Então, novamente, acho que é muito bom prestar atenção a essa . Porque imediatamente quando eu olho para isso e começo a pensar em aplicar a anatomia por cima, imediatamente faz mais sentido para mim quando muitas vezes eu queria desenhar uma perna, especialmente uma postura de perna curvada. E eu sempre me esforcei para colocar o joelho. E é porque geralmente estou pensando nisso sem o padrão de estudar essa anatomia subjacente. Geralmente, penso mais nisso como os joelhos apenas nesse ponto específico. E então, enquanto eu o desenho assim, meio que sempre quero colocá-lo lá. E então eu quero me inclinar um pouco para baixo, talvez até ficar plano. Não tão, não é tão interessante quanto seria saber o que está lá. Então, sabendo agora que o joelho está empurrado um pouco mais para cima , em vez de a orientação do joelho estar aqui. Na verdade, está aqui em cima. Então, agora sabendo que isso se afastou daquela tuberosidade tibial e que atingimos aquela protuberância abaixo do joelho a partir desse tipo específico de pose. Mas, novamente, o principal é que agora ele ensina a puxar o joelho para cima e nesse tipo de orientação. Acho que não sabia disso antes. Novamente, esse desenho, essa estrutura subjacente, foi o que elevou meu pensamento a entender isso um pouco melhor. Então. Então, daqui em diante, eu posso anexá-lo. Ok, eu pego o medialis aqui assim e tenho aquela mistura. Essa queda perceptível sob o joelho também. Então, outra coisa não é simplesmente puxar o tendão diretamente para baixo. Às vezes, você verá pessoas terem uma espécie de queda muito perceptível no joelho. Então, eu estou meio que trazendo isso à tona desse jeito. E vamos ver se temos aquela cabeça de fíbula. Acho que é o jeito certo de dizer isso, mas a fíbula está aqui em algum lugar. Então, como vemos na ilustração. Então, novamente, são basicamente esses que nos dão esses pontos de referência. E agora, com isso aí, geralmente podemos obter uma representação melhor de uma perna sem entender que estamos fazendo um pouco mais de suposições. Tudo bem, então espero que isso lhe dê uma melhor compreensão do que procurar em uma visão lateral. E eu sei que essas são posições muito básicas, mas eu quero obter as informações necessárias nas abordagens simplificadas, essas posições básicas para que , quando você for desenhar as mais avançadas, você tem essa base de conhecimento em que se basear, para realmente ajudá-lo durante todo o processo. Então, agora, o que é a renderização aqui, vou apenas estabelecer um pouco de sombra e um pouco de volume, algumas faixas de valores diferentes. Eu posso fazer isso. Começando com apenas um verdadeiro trabalho de linha aproximada. Na verdade, vou acabar misturando este em um estilo mais pictórico. Agora, enquanto eu pinto isso, algo que eu acho um pouco complicado em uma foto lateral como essa é que você quer colocar uma boa quantidade de volume no vasto lateral. Então esse é aquele músculo grande e volumoso na lateral. Mas você também tem o grande volume geral das pernas. Então, basicamente os isquiotibiais. Então, essencialmente, aquela forma arredondada da perna. É bom pensar nisso e em sua totalidade. Mas também, você quer que vastus lateralis em um indivíduo muito definido se projete ainda mais. Então, você vai agregar mais valor a isso. O músculo da panturrilha desse lado meio que fica um pouco bloqueado. Eu sinto que é quando você o renderiza desse lado que você vai ter um músculo muito definido, muito forte, é um músculo muito grande. Mas você começa a ver mais do fibular, longo e curto e extensor dos dedos, eu acredito, esses músculos laterais da perna e eles parecem muito lineares a partir de uma foto como esta. É por isso que tenho algumas linhas subindo pela lateral da perna. Estamos do outro lado quando entramos no lado medial da panturrilha, você verá que é, parece bem diferente. E isso é realmente o que acontece em todo o corpo. Então, novamente, é bom sempre prestar atenção à diferença do lado medial para o lado lateral de qualquer parte do corpo. Então aí está. Isso concluirá esta lição e agora podemos passar para a próxima. 10. Considerações finais: E agora, para seu projeto de classe, gostaria que você pegasse as técnicas que aprendeu aqui e criasse seus próprios estudos. Claro, se você acha que não está pronto para isso e quer construir alguma confiança. Você pode simplesmente compartilhar o trabalho que acompanhou assistindo a esta aula. E eu farei o meu melhor para lhe dar todos os comentários e ideias que eu puder. Então, eu realmente espero que você tenha gostado dessa aula. Mais conteúdo está a caminho. Boa sorte com sua arte e falarei com você em breve.