Desenhe cachorros (ou qualquer coisa) com ou sem referência

1. Trailer do curso: Olá, sou Steve Worthington, artista de storyboard, ilustrador e escultor. Ganhei a vida com um lápis em Londres, Hong Kong e Los Angeles. Graças à abordagem construtiva do desenho, que você vai aprender e nesta aula, vamos desenhar cães com e sem referência. Vou te ensinar a quebrar e recriar a estrutura de um cachorro, para que você possa desenhar um de sua memória. Você vai até ser capaz de desenhar cães que você já viu, mas de ângulos completamente diferentes. Se você está ilustrando há anos ou você apenas pegou um lápis ontem, você precisa de uma abordagem estrutural sólida, a fim de apenas inventar as coisas. Sem essa abordagem estrutural e estar confortável usando a perspectiva, você está perdendo a liberdade de inventar e desenhar com confiança o que quiser. Nesta aula, você vai aprender a construir e áspero em um cão básico em perspectiva e você está ansioso para cometer erros para que você possa aprender com esses erros. Prepare-se para fazer alguns desenhos muito ruins no início, que você possa usá-los como degraus para fazer algumas melhorias sólidas e convincentes, bastante importantes. Eu incluí até um esqueleto de cão de plástico rotativo que você pode estudar sempre que quiser. Para o projeto da turma, vamos encontrar algumas fotos principais e depois desenhá-las de ângulos completamente diferentes. Ao longo do caminho, vou mencionar algumas dicas e truques e também algumas armadilhas para evitar. Tudo isso que aprendi com mais de duas décadas de storyboarding nas trincheiras. No final deste curso, você terá as ferramentas para seguir em frente desenhando não apenas cães, mas qualquer coisa, fazendo o que quiser. Graças a esta abordagem estrutural. Te vejo na aula. 2. Requisitos do curso: Há algumas coisas que você precisará para este curso. O primeiro e o mais importante é abraçar a ideia de cometer erros. Eles são mesmo seus amigos. Eles são brutalmente honestos, mas eles mostram exatamente onde estão os buracos em seu conhecimento que você precisa preencher. Eu gosto de pensar nesta abordagem construtiva para desenhar como é como saltar em um carro, que vai levá-lo em uma jornada para melhorar seus desenhos dramaticamente ao longo do tempo. Mas o carro não vai se mover até você começar a cometer erros. Erros são o combustível que conduz o carro. Você vai fazer alguns desenhos realmente ruins no início e esses desenhos ruins, você precisa olhar para eles, analisá-los, descobrir qual é o maior, mais flagrante erro que você precisa corrigir primeiro, trabalhar nisso, e em seguida, apenas continue se movendo lentamente pouco a pouco e você vai progredir e você estará fora em seu caminho para uma jornada de melhoria contínua. Você vai precisar de uma ferramenta de desenho. Eu pessoalmente gosto de usar um lápis. Eu também desenho digitalmente para que você possa fazer isso também. O importante para mim de qualquer maneira, e também pode ser o caso para você é não conseguir um caderno de esboços chiques. Desenhe em qualquer papel que encontrar. Eu uso papel que tem sido usado para outra coisa primeiro a maior parte do tempo que tem escrito na parte de trás. Assim, posso me concentrar em tentar descobrir o que sei e não sei, e assim você não é precioso sobre seu desenho. Assim que eu abrir um caderno de esboços bem encadernado eu começo a ir [inaudível]. comprar uma resma de papel fotocópia, obter lotes de papel, e o que você está mais confortável desenho com. Outra coisa que é realmente importante, que você vai precisar é paciência. Você vai precisar de muita paciência porque esta é uma nova maneira de pensar e é incremental, é um passo de cada vez. Não apresse. Você só quer deixar as coisas afundar e se enraizar antes de seguir em frente muito rápido. Apenas seja paciente, deixe que ele se mova em um passo de cada vez incrementalmente e você ficará muito feliz com o que está fazendo. Acho que vai precisar de algum tipo de cão. Se você tem um cachorro, você só tem um filhote e você vai desenhar seu progresso à medida que envelhece e você ficar melhor, isso vai ser ótimo. Olhe para cães na rua. Olhe para cães no parque de cães. Filme os cães. Olhe para cães online. Olhe para fotografias de cães. Olhe para muitos cães. Obrigado por fazer este curso. Estou muito feliz que tenha feito isso. Esta maneira de pensar, esta abordagem de desenho construtivo é algo que eu tenho feito desde os meus 20 anos quando eu apenas decidi o suficiente de fazer desenhos bonitos, eu só quero ficar melhor. Como resultado, permitiu-me sair do trabalho, não apenas em Londres, mas também mudei-me para Hong Kong por alguns anos e depois mudei-me para Los Angeles. Me levou ao redor do mundo, fez meu desenho muito melhor. Espero que ele faça coisas semelhantes para você. Vamos ficar presos. 3. Projeto do curso: Para o projeto da turma, vamos encontrar algumas fotos de cães. Eu sugiro musculoso, cães de cabeça curta porque você pode ver as formas claramente. O primeiro passo seria desenhar aquele cão. Eu começaria com poses muito simples. Reúna uma variedade de poses com as quais você pode desafiar a si mesmo, mas comece simples. Então a próxima coisa que você vai fazer é desenhar o mesmo cão, mas de um ângulo diferente, então talvez 90 graus ao redor, ou de uma visão superior ou três quartos. O importante quando você está desenhando esse primeiro é não apenas se distrair com detalhes que você não está tão familiarizado com qualquer maneira. A idéia é aprender a estrutura e forma do cão, desenhar isso, e então recriar isso de um ângulo diferente, reconstruindo o cão. Concentre-se nas proporções, nas formas, e nos volumes do cão sobre pequenos detalhes de sombra incidentais e coisas assim. Em cada um desses exemplos, o cão superior esquerdo, o primeiro desenhado, é o de referência. Os outros dois são onde você se reposicionou mentalmente, a fim de redesenhá-lo de um ângulo diferente. Este, um pouco mais complicado do que o primeiro. Está no ar, por isso não está a tocar no chão e há um pouco de torção. Onde fica complicado, porém, é quando você se aproxima de 90 graus, então você tem que descobrir para que direção todas as partes estão voltadas. Essa é a coisa chave. O mais importante é estabelecer o bloco que envolve a caixa torácica, o bloco que envolve a pélvis, e estar realmente ciente de onde o lado dianteiro e traseiro, e os lados esquerdo e direito deles são relativos um ao outro, para que você possa redesenhá-los. Esta foi a mais complicada por causa da extrema reviravolta. Obter aquele bloqueio pélvico em relação ao bloqueio torácico foi bastante desafiador, uma vez que você começou a olhar para ele de um ponto de vista diferente ou imaginá-lo de um ponto de vista diferente e, em seguida, reconstruí-lo daquele ponto de vista diferente. Eu tive uma rachadura nisso e então decidi que eu ia começar de novo a partir de um pouco mais longe. Os pés traseiros estavam me dando um pouco de tristeza, especialmente com essa terceira tentativa em que você está olhando diretamente de cima. No final eu pensei, bem, a melhor maneira de descobrir os pés traseiros é imaginar uma prancha presa a eles, como um skate ou algo assim. Dessa forma, ele só tornou muito mais fácil descobrir qual era o mais alto que você está vendo o fundo dos pés de cima. Eu apenas desenhei no que eu estava pensando apenas como uma ilustração lá de pequenas maneiras que você pode usar para tentar e ficar ciente de como as coisas estão enfrentando. Porque isso é definitivamente a coisa mais importante. Esta é uma maneira realmente inacreditavelmente útil de desenhar quando você tem que, bem, meu fundo é desenhar storyboards. Por exemplo, recentemente eu tive que desenhar uma cena em um filme onde uma diligência foi sequestrada. Em vez de desenhar um monte de cavalos, descobri em que tamanho e forma os cavalos se encaixariam. Só um quadrado para os cavalos, um cubo e outro para a diligência. Então eu poderia apenas trabalhar fora um monte de tiros, apenas desenhando um par de blocos em proporções diferentes. Então você só joga em alguns outros blocos que representam pessoas em cavalos e pessoas no chão e tal. Depois de estabelecer todas as suas composições, preenche o que está dentro dos blocos. Uma vez que você tenha essas proporções descobertas, você pode então olhar para elas de diferentes ângulos, e construir as coisas muito mais rápido e mais fácil do que tentar desenhar uma pessoa, e depois outra pessoa, e então um cavalo e, em seguida, um cavalo atrás do cavalo. Este método de desenho é simplesmente incrivelmente útil em relação a esse tipo de coisa. Recomendo altamente. Mas é difícil, é realmente uma vez que você começa a entrar em várias figuras e reconstruí-los de diferentes ângulos. Só não se desanime. Mantenha-se paciente, e dê um passo de cada vez. Poste o teu progresso. Comece simples, poses de pé são ótimas e, em seguida, passe para uma sessão, deitada, correndo, pulando. Apenas continue postando progresso porque outras pessoas vão querer ver como você está fazendo tanto quanto eu tenho certeza que você vai estar interessado em ver como eles estão indo. Catalogue o seu progresso e divirta-se. 4. Noções básicas do desenho estrutural: Para fazer uma abordagem construtiva para desenhar coisas, você precisa estar confortável com um certo número de coisas no que diz respeito ao desenho de objetos 3D em perspectiva. Vou te mostrar o que quero dizer. Aqui, temos uma linha do horizonte, que seria onde sua linha de visão está. Colocamos um ponto de fuga aqui. Você precisa estar confortável desenhando. Agora, vou começar desenhando caixas que estão de frente para nós. Esta superfície aqui está de frente para nós. Só mantém isso simples. Estamos dirigindo essas linhas em direção ao nosso ponto de fuga para que pudéssemos ter uma caixa de pizza gigante flutuante no céu. A próxima coisa que você precisa para estar confortável fazendo é inclinar caixas umas contra as outras, então você precisa ser capaz de girá-las no espaço. Por exemplo, digamos que temos uma caixa que está apoiada nesta. Como você pode ver, é uma caixa bem longa. Livra-te dessa pequena linha ali. Este ponto de fuga vai ajudar-nos a descobrir estas linhas aqui. Sim, está inclinado para trás. Podemos fazer, dizer outra caixa aqui. Isso está inclinado para cima em um ângulo mais íngreme. Mais uma vez, estamos usando esse ponto de fuga para nos ajudar com essas linhas. Você precisa estar confortável descobrindo onde os cantos dessas caixas se encontram com o plano terrestre. Você deve relacionar esses vários pontos uns com os outros e apenas ser confortável girando em torno dessas formas tridimensionais. Vamos ficar com as caixas por enquanto. Cilindros e cones, e todas essas coisas também são úteis. Podemos empilhar outra caixa aqui. O fundo seria novamente, tocando o plano terrestre. Está apoiado aqui nesta caixa. Mais uma vez, podemos usar este ponto de fuga para nos ajudar aqui e poderíamos ter outra caixa. É uma caixa magrela. Isso em cima deste vindo em direção a isso. Você pode ver que eu estou convergindo essas linhas para o ponto de fuga que representaria se você inclinasse a cabeça para trás e olhasse diretamente para cima. Seu ponto de fuga estará fora da página nessa direção. Eu só gosto de fazer isso como o mesmo negócio aqui. Você teria outro ponto de fuga lá em baixo que indicaria se você apenas inclinasse a cabeça para a frente e olhasse diretamente baixo o que tende a significar que quando você está desenhando caixas mais longe para a borda, se o seu ponto de fuga abaixo de seus pés é todo o caminho até aqui e o ponto de fuga acima de sua cabeça é todo o caminho até aqui e você tem conectar esses dois pontos com linhas, eu vou exagerar um pouco, mas você vai acabar com formas curvas Aqui. Novamente, essas linhas estão convergindo para pontos de fuga que vão muito fora do lado da página em cada direção também. Mais uma vez, podemos usar esse ponto de fuga para nos ajudar aqui. À medida que se aproxima do meio, esta curva torna-se menos pronunciada. Quando você vira uma caixa, digamos que temos uma caixa e em vez de a frente apenas virada para nós, nós a viramos para ser mais uma borda está voltada para nós, então este ponto de fuga não vai ser útil para esta linha porque ele vai Ficar mais longe aqui. Da mesma forma com este, vá para o mesmo ponto de fuga que estaria aqui. Preciso de outro ponto de fuga para estes lados. Cada caixa que você desenha, basta girá-la para um grau diferente, teria seu próprio conjunto de pontos de fuga ao longo da linha de olhos. Presumindo que as caixas estão paradas no plano terrestre e são caixas reais. A próxima coisa que você tem que estar confortável fazendo enquanto você está construindo coisas usando essa abordagem tipo caixa é perfurar buracos nas coisas. Vamos desenhar um buraco circular cortado desta caixa aqui. Por causa disso, você seria capaz de ver esta caixa passando por ela. Outra coisa é que você quer ser capaz de ser confortável fazendo é empurrar formas através de outras formas. Por exemplo, temos outra caixa aqui que está sendo empurrada para a direita através desta caixa. Desenhar três formas levemente é muito útil porque então você pode manter o formulário consistente todo o caminho através da forma, mas você simplesmente não desenhá-lo uma vez. Está fora da vista porque está atrás de outra parte. Digamos que temos uma próxima caixa que está sendo perfurada por aqui. Outra coisa que você tem que se sentir confortável fazendo é apenas empurrar caixas umas nas outras e intersectá-las. Por exemplo, poderíamos ter outra caixa. Ou seja, voltamos a usar este ponto de fuga. Isso iria para dentro desta caixa, em parte. Você está confortável juntando essas formas porque você está ciente desses pontos de canto em relação a esses outros pontos de canto e seus volumes. Você sabe quando eles estão ocupando o espaço um do outro e quando eles não estão. Isso é muito importante. Outra coisa é estar sempre ciente desta linha de visão aqui, desta linha do horizonte. Pode ser que você não veja isso em seu desenho. Por exemplo, digamos que este é o nosso mundo, mas estamos apenas desenhando o que está acontecendo, digamos aqui embaixo. Esta abertura do quadro representaria, digamos, a folha de papel que temos e estamos desenhando essas coisas aqui. Ainda precisamos estar cientes de que a linha do horizonte está aqui em cima e que o ponto de fuga está aqui, para que quando desenhamos novas formas nesta cena, possamos confortavelmente. Então você tira isso, e assim ainda funciona. A mesma coisa vale quando você está olhando para cima. Este seria você olhando para a frente, você inclina a cabeça um pouco para trás e olha para cima. De repente, a linha do horizonte e o ponto de fuga desapareceram, mas você ainda precisa saber onde eles estão para que quando você desenha coisas como aqui em cima, você sabe o que está acontecendo. Outra coisa útil a ser capaz de fazer é dobrar, pudéssemos desenhar, digamos, uma pequena forma retangular que poderia representar um personagem, empoleirado na borda aqui e tão inclinado e olhando para baixo e imaginando por que Ele está tão alto. Torcer é outro bom nenhum. Podemos caber um pouco de torção aqui em baixo. Então vamos dizer que temos uma caixa que é assim, uma caixa mais fina e eles querem torcer como se fosse feita de um material flexível. Você quer torcer a parte de cima desta maneira. Torcemos 90 graus para que ainda possamos usar este ponto de fuga aqui. Então este é o nosso novo top da nossa caixa. Este ponto foi conectado a este ponto e ainda é, mas este ponto é movido, então a conexão se moveu obviamente também. A mesma coisa acontece com este, e este ponto aqui seria conectado a este ponto aqui, então podemos desenhar isso também, ele está indo para lá. Por último, este ponto estaria ligado a isso. É quando você começa a entrar em coisas mais orgânicas, como corpos torcendo e coisas assim. A seção central dos corpos geralmente é mais flexível do que a seção dura, então tudo isso é muito útil para isso. Poderíamos empilhar mais algumas caixas aqui na borda desta, dizer que poderíamos colocar uma nova caixa aqui. Então você tem que se sentir confortável com isso. Se isso é apenas uma maneira fora de sua zona de conforto porque você não sabe muito sobre desenhar objetos tridimensionais em perspectiva, então definitivamente ficar a par disso. Se você não está tão confortável, você ainda pode acompanhar nesta aula. Você só pode achar que as coisas ficam um pouco mais difíceis do que esperava, mas pelo menos você saberá onde precisa focar sua atenção para alcançá-los. A altura da câmera é outra coisa muito importante. Então, digamos, por exemplo, temos uma caixa que está apenas parada aqui e está apenas de frente para nós, como a maioria das outras, e este é um plano de terra plano. Sabemos disso, digamos o nível dos olhos, por isso pode estar a 5 metros e meio do chão, por exemplo. Então você sabe, se isso está parado no chão, esta caixa poderia facilmente representar uma pessoa, então você poderia apenas desenhar uma pessoa pequena lá dentro. Digamos que você tinha uma caixa que também estava sentada no plano terrestre, mas em vez de seu nível de olho estar a 1,5m e meio do chão, digamos, e esta caixa poderia talvez ir para aqui também. Tenha a forma L de cima, mas você não pode vê-lo acima porque estamos exatamente no nível dos olhos. Mas digamos que esta caixa, o nível dos olhos está a 200 pés do chão. Bem, de repente você não vai desenhar uma pessoa de 200 pés, presumivelmente, a menos que por alguma razão você queira. Isso representaria, digamos, um prédio, e então sua pessoa seria uma coisa pequena aqui embaixo. Então, o nível dos olhos é muito importante. Outra coisa útil é digamos que sua caixa está em pé no plano terrestre e em cima dela está a meio caminho do nível dos olhos. Isso significa que se o plano terrestre é consistente e não gosta ondulado para cima e para baixo como uma paisagem. Se você desenhar outra dessas caixas que tem o mesmo tamanho neste ambiente, e você puxá-la muito mais perto, digamos aqui. Vamos colocá-lo na borda aqui. Se você queria que ele fosse mais perto, obviamente ele vai ser mais baixo no topo dele. Então o fundo seria a mesma distância novamente, então essa seria a sua caixa. Podemos estar interferindo um pouco com este. Eu só vou encurtar isso um pouco que ele não esteja interferindo com a outra caixa. Vou ajustar nossa caixa aqui e ajustar as coisas à medida que você vai, como você começa a perceber que as coisas estão se sobrepondo de maneiras estranhas é tudo parte de entender esse processo e então podemos simplesmente apagar essas outras linhas. Também podemos fazer depressões, como digamos, por exemplo, você desenhou um retangular. Isto pode ser como uma quadra de tênis que você está desenhando aqui, mas também pode ser uma piscina, então você pode colocar como outro quarteirão aqui. Veja a coisa que é ótimo sobre este método de desenho é que seus blocos podem literalmente representar qualquer coisa. Então, quando você está tentando desenhar uma prancha de mergulho, você pode apenas pensar nisso em termos desses blocos. Você pode até colocar alguns degraus na parte de trás e uma piscina, que fica mais profunda à medida que vem para a prancha de mergulho, caso contrário, você pode machucar sua cabeça. Podemos desenhar alguns rebanhos aleatórios de caixas correndo em nosso mundo, todos em ângulos diferentes. Eles têm seus próprios conjuntos de pontos de fuga. Lá vai você, eles podem estar todos correndo por aí. Vou rapidamente lançar um pouco de tom, imaginando que nossa fonte de luz seja ordenada e alta e desligada para a esquerda. Você tem que estar confortável desenhando essas formas tridimensionais no espaço. Então, se você já está confortável fazendo isso, então por todos os meios, basta criar um mundo de caixas como esta, postar no projeto. Se você não está tão confortável fazendo isso, apenas experimente com isso. Descobri tudo isso em grande parte por tentativa e erro ao longo de vários anos sendo apenas um artista de storyboard que tinha que resolver esses problemas imediatamente. Descobrir tudo isso no início, é definitivamente útil, vai te ajudar um monte. Então preencha uma página com algumas caixas em todas essas posições diferentes e fique confortável empurrando-as umas para as outras, apoiando-as umas contra as outras, empilhando-as umas sobre as outras, perfurando buracos eles, empurrando-os um ao outro, e então podemos passar para a próxima lição. 5. Criar um cão muito básico: Vamos começar muito simples, quase ridiculamente simples. Mas é sempre bom ter algo realmente simples para voltar quando você se deparar com problemas mais tarde, e você certamente terá problemas mais tarde. Eu faço o tempo todo. Sempre é bom voltar para algo ridiculamente simples de dizer que você não está tão errado. Então o que eu quero dizer é que você tem um cubo Rubik lá, e o que é um cubo Rubik; bem, você pode não ter sabido disso, mas são três cães que estão muito próximos. Aqui está o que eu estou falando. Os três primeiros, digamos uma seção final, os três primeiros cubos correspondem mais ou menos ao corpo de um cão. Você pode colocar algumas pernas da frente lá apenas um pouco para trás da frente. Você pode colocar algumas pernas traseiras lá. Você pode usar isso novamente em ângulos do plano do solo, descobrindo onde os pontos vão, onde eles estão se conectando com o solo. Estes cubos são todos um comprimento de cabeça. Então, o cão médio, três cabeças compridas, três comprimentos de cabeça compridos desde a frente do peito até os pontos na parte de trás da pélvis. Estamos basicamente olhando para a parte superior de um cubo de Rubik. Podemos colocar um pequeno pescoço lá dentro, e depois a cabeça aqui. Este pode ser o cão mais simples que você já viu em sua vida, mas é muito difícil estragar tudo. O que vamos fazer é desenhar um monte dessa forma simples em ambientes em um plano terrestre ou talvez em alguns degraus ou algo assim para que você fique confortável apenas desenhando isso porque esta é uma boa base de que para partir, a fim de, em seguida, fazer cão mais complicado. Mas é sempre bom começar simples. Pegue seu cubo Rubik, separe-o, e deixe-os em pé. Há dois, e talvez tenhamos um vindo nesta direção. Talvez você possa ter um só deitado. Esses são os três melhores pedaços do seu cubo Rubik. Cachorro deitado. Agora vamos desenhar os cães: top terço, top terço, top terço, top terço. que lado estão virados? Bem, vamos ter este de frente para este lado, este de frente para aquele lado, e este pode estar a olhar para aqui. Este pode estar a olhar para ele ou para ela. Coloque orelhas triangulares sobre eles. Mantenha-o agradável e simples. Pernas, levem de volta um pouco da frente para o chão. Lá vai você. Já não estamos a ficar chiques com estes cães. Mas eles ocupam espaço, eles são sólidos, e eles têm o tamanho certo. Vamos obter mais detalhes de como torná-los mais exatamente o tamanho certo, tudo em tempo útil, mas por enquanto, é aqui que estamos. Se quiser colocar um pouco de sombreamento, lá vamos nós. Eu posso, praticamente qualquer um, eu fiz essa perna um pouco longe demais para que pudesse ser a outra perna ali. Aí estão os pés dele. Ele pode ter as pernas assim. Ali está o pé traseiro dele. Bastante simples. Eles parecem ovelhas quadradas, mas apenas desenham um monte delas por toda página para que sintam como se estivessem no plano terrestre em um ambiente e se relacionando uns com os outros. 6. Criar um cão justo: É hora de pegar nossa folha quadrada, que fizemos anteriormente, e torná-la um pouco mais parecida com cachorro. Aqui está dividido em terços, no cubo de Rubik. Três cabeças compridas, três cabeças para baixo. Vamos fazer uma cabeça pescoço longo, e então a cabeça do próprio cão, estranhamente, também é uma cabeça de comprimento. Nós vamos mudar, nós vamos traçar uma linha através do centro desta caixa também, por razões que eu vou explicar agora. Vamos dar um pouco de volta aqui atrás. Lá vamos nós. Aquela parte superior esquerda, vamos empurrá-la para a metade do caminho, então essa é a caixa do peito. Depois, a caixa que estava atrás, vamos encolher um pouco. Essa é a caixa de trás. Os pés de trás geralmente, se é pensado apenas para ficar de pé normalmente, ir para fora da caixa, e os pés da frente ir um pouco dentro da caixa. Ali estão os pés. Os cotovelos vão para a metade, cima da linha, e é por isso que dividimos esta caixa em metades, e então esses são os joelhos. O que temos é o antebraço, que tem uma cabeça de comprimento. Essa é a mão, e esses são os dedos dos pés. Então temos o braço, que é a perna da frente, é claro. Além disso, é dividido em três partes. Escapula, que é o ombro, o braço e o antebraço. A perna traseira é dividida em três partes, que é a coxa, perna e o pé, e isso aqui são os dedos dos pés. Nós nos conectamos a esses dois. Este é um novo cão melhorado. O olho, desenha-os na metade da cabeça. Aí está o seu nariz. Por enquanto, vamos manter a forma bem simples, e desenhar [inaudível] as orelhas, um olho. Desta vez vamos dar-lhe uma cauda. Estas são as novas proporções melhoradas. Três cabeças, uma cabeça, uma cabeça, uma cabeça, uma cabeça, uma cabeça, e isso aqui está marcado 3/4 de uma cabeça. Pescoço, uma mão, e, claro, a cabeça, uma cabeça. Agora vamos ver como nossas novas proporções melhoradas de cães funcionam em três dimensões. Nós desenhamos o cubo, cubo de Rubik aqui, dividi-lo pela metade dos dois lados. Vou fazê-lo duas vezes porque vou ter aquele cão de frente para os dois lados. Já resolvemos isso. Agora vamos apenas desenhar voltados para a frente. O ponto que eu estou desenhando lá é uma pequena haste passando para indicar onde o pescoço iria parar. Vindo para esta direção, seria prereshored, e então a cabeça em si seria uma cabeça de comprimento, que seria naquele mundo lá. A caixa da frente que estamos levando para a metade do caminho, então é aqui. A parte de trás, encurtamos um pouco, e fizemos um pouco mais curto nessa direção também. Conecte-os juntos. Corpo-sábio, há um cão menos pernas, vamos colocar as pernas em um segundo. Essa é a vista frontal. Vista traseira, vamos mostrar nesta caixa um pouco. Trouxemos esta cela para a metade do caminho. Conecte-os juntos. O pescoço, nós queremos colocar aquele pequeno alfinete por ali, e depois encontrar o meio caminho, e então fazer uma fila que é como uma cabeça comprida. Isso parece quase certo. Então a cabeça em si pode ir, nós desenharíamos que, batendo para baixo naquela direção, que antes encurtado. Quando você está desenhando uma visão de três quartos de qualquer coisa, é fácil torná-lo muito longo, o tempo todo. Alguns podem estar conscientes de fazer isso não tão longo quanto minha inclinação possa ser. Agora, para algumas pernas, as pernas dianteiras, os pés geralmente se sentam dentro da borda inferior do plano de terra desta caixa. Então podemos colocar a taxa de adiantamento aqui. Os pés traseiros costumam sentar-se do lado de fora, se é apenas de pé em uma pose muito chata. Ali estão os pés traseiros. Os cotovelos estão a meio caminho do chão até o topo da caixa. É por isso que traçamos esta linha aqui. Este é o antebraço. Esta é a mão e o pé é assim. Vou desenhá-lo um pouco para a frente. Aqui está a mão, estes são os dedos, e antebraço dianteiro e este é o braço e esta é a escápula, omoplata, se preferir. Isto, isto e isto são todos uma cabeça, que já falámos antes. Então vamos colocar as pernas da frente neste aqui. Aqui estão as omoplatas indo para a frente para o braço e então o cotovelo estava no meio do caminho. Isso é sobre aqui. Solte uma cabeça, e então há os pés, dedos dos pés, pés, antebraço, braço, ombro, pescoço, cabeça. Não vamos esquecer essas orelhas triangulares. Está um pouco mais parecido com um cão agora. Pernas traseiras. A coxa é de cabeça. A perna é de cabeça e, em seguida, o pé é a terceira parte. Depois há os dedos do pé no final. Pé Então isso iria continuar para lá, lá, e lá. Uma cabeça, uma cabeça, e então este pedaço aqui é 3/4 de uma cabeça, então um, um. Colocamos um conto nisso também. Vou adicionar um conto aqui enquanto estamos nisso. Os pés traseiros deste, você tem uma cabeça caindo, uma cabeça tinha voltando. Menos de uma cabeça caindo para o pé e os dedos do pé no fundo. Isto é o que o nosso cão está à procura. Vou mantê-lo em bloco olhando, só para ficarmos no mundo das caixas. Mas como você pode ver, ele definitivamente está começando a parecer mais cão e menos como ovelhas quadradas. Aqui eu vou apenas desenhar sobre ele com um lápis de cor diferente. Dê um pouco mais de dogginess só para ver como isso pode parecer. O que estou fazendo aqui é desenhar mais organicamente, mas usando essa abordagem de construção para me impedir de dar errado. É aqui que é muito bom. Você não precisa se preocupar com seus desenhos com aparência rígida e mecânica ou qualquer coisa, porque você só está usando isso como um guia. Há muito o que aprender e pensar. Mas quando você está tudo dito e feito, é apenas algo que você guarda no fundo da sua mente. Todas as orelhas pretas, e para uma virada para o outro lado. Não sei se já reparaste, mas os cães têm coxas muito grossas e cinturas muito estreitas e tendem a cortarem-se. As omoplatas. Estregue nossos pescoços neles. A cabeça, o cotovelo, o antebraço, o pulso, os dedos dos pés. Lá temos um cão sorteado duas vezes. Sombreamento, por que não? Pele em um pouco. Um pouco de sombra no chão, e o mesmo vale para este lado para trazer formas e onde pesado. Orelhas pretas De novo, por que não? Aí está você. Vá em frente e desenhe a visão de perfil com os terços, e a metade e o quadrado e o menor quadrado, e os cotovelos e os pés dentro e os pés fora e a cabeça e a cabeça, e a cabeça, e uma cabeça, um cabeça, uma cabeça, uma cabeça, uma cabeça e cauda. Lá vai você. Passaremos para a próxima lição depois disso. 7. Folde de dobro, dobrando e Twisting: Vamos dar uma olhada enquanto ainda estamos no mundo dos três cubos em quanta flexibilidade é razoável esperar. O que temos por uma questão de simplicidade, duas caixas sólidas rígidas da parte de trás. Vou dar sombra à parte de cima, para que possamos manter o controle de onde esse lado está. O cubo do meio seria materiais mais flexíveis. Vou enfiar aquele ali. Agora, o que você pode fazer é separar esses dois cubos, esticá-los. Parece óbvio, mas às vezes quando você está no meio de desenhar uma coisa, se você separar duas coisas, isso é realmente impossível. Isso é definitivamente um não, a menos que você esteja fazendo algum tipo de desenho animado onde tudo é possível. Mas o que esses dois cubos podem fazer em relação um ao outro realmente muito bem é dobrar. Digamos que temos um lá, e outro ali. Estamos tendo em mente que essa espinha não pode se separar. Aqui estão duas caixas rígidas e a superfície superior, ali e ali, e um material esmagador no meio. Cães podem realmente dobrar a um grau bastante extremo. Quero dizer, vamos apenas empurrar isso um pouco mais, então tendo em mente a espinha ali. Podemos dobrar o nosso cão para baixo assim. Se um cão fosse feito de dois cubos sólidos, eles não seriam capazes de ocupar o espaço um do outro. Mas como estes são basicamente uma representação guia para descobrir de que maneira as coisas estão enfrentando, não precisamos nos preocupar muito com isso. Há uma espinha de comprimento fixo, parte do meio. A superfície superior seria aquela, aquela que não podemos ver. Lá vamos nós. Vamos colocar algumas pernas nessas coisas, para que possamos ver com o que estamos lidando. Devo apenas salientar que esta perna aqui deve estar lá. Se você for como eu, cometerá erros até o dia em que morrer. A próxima coisa seria dobrar. Você tem que ter cuidado novamente, quando você está dobrando uma caixa. Bem, uma caixa relativa a outra caixa. Isso, você está ciente, consciente do comprimento da coluna novamente. Eu sei, como você pode ver, isso teria se estendido para dobrar o comprimento. Você tem que ser super cuidadoso para ter isso em mente. Lá vamos nós. Temos aquela caixa dobrada lá dentro, para que possamos desenhar nela um pouco mais solidamente. Sombra no topo e desenhe em uma seção central flexível. Então o eixo final de movimento para essas coisas seria torcer. Você tem uma caixa lá. Tens a espinha a ligar os dois. Você tem sua outra caixa lá. Um pouco torcido. Desenhe esses para dentro Quando você está descobrindo poses e analisando poses de cães que você encontra referência de digamos, é realmente crucial tentar estabelecer qual desses, seja dobrando, dobrando ou torcendo, está ocorrendo. Normalmente, é uma combinação de dois ou três deles. Mas geralmente é menos do que você esperaria de torcer, e mais do que você esperaria de dobrar. Eles são muito bons em dobrar-se, estes cães. Em termos de apenas um papel geral, isso é bastante padrão. Os cães podem realmente dobrar-se um longo caminho, mas eles não podem realmente se estender muito longe. Você pode pensar que eles podem quando você vê um certo tipo de pose. Mas quando você realmente analisá-lo, você vai descobrir que não é realmente o caso. Eles parecem muito limitados a uma linha reta no topo. Quero dizer, talvez um pouquinho de extensão nessa direção. Mas, na verdade, está tudo neste movimento dobrável. Por exemplo, quando você vê um cão fazendo uma daquelas poses onde ele está tendo um bom trecho velho, quero dizer que isso é possivelmente dobrado um pouco ou reto. Toda a impressão que você tem daqui é das omoplatas, da parte superior do braço, do antebraço e dos alongamentos no peito. Quando você está analisando cães e as poses em que eles entram, na verdade [inaudível]. Lá vamos nós. Há um cão a fazer o velho cão virado para baixo. Sim, vamos passar para um conjunto mais complicado de formas para o cão. Eu fiz uma pequena ajuda visual para ajudar a demonstrar isso. Digamos que este é um cachorrinho aqui, como podemos ver, não podemos esticá-lo. Dobrar, funciona. Dobrando. Você provavelmente pode ter muito espaço aqui, mas tenha em mente o comprimento da coluna, então não dobre muito. Torcendo, você pode torcer desta maneira além do mais razoável. Quero dizer, qualquer cão no mundo pode se torcer assim. Eu diria que 45 graus é muito bom. Dobrando, eu nem sei. 90 graus estariam empurrando, talvez. Mas no que diz respeito ao dobramento, acho que os cães podem dobrar-se além do que eu posso fazer por causa dos cantos destes atrapalhando. Uma combinação de pode ser se um cão está tendo um arranhão, ele dobra suas costas e embaixo, se dobra assim e se dobra um pouco, dobre dessa forma para que ele possa colocar sua perna lá para um pouco de arranhão. Sim, eu fiz azul indicando a superfície superior. Sim, então lá vai você. Handy essa pequena ajuda visual. Devo também salientar que a cabeça com o pescoço é extremamente flexível. Um cão pode olhar atrás de si mesmo. Digamos que para o pescoço, ele se destaca daqui pode ir todo o caminho de volta assim, muito mais flexibilidade no pescoço. Em seguida, entre os dois blocos de corpo. Divirta-se experimentando essas formas, e te vejo na próxima lição. 8. Caixas modificados: Hora de avançar de uma abordagem de três cubos para desenhar um cão. com isto que começámos. Agora, isto é da vista lateral e da vista de cima. O que há de errado com isso? Obviamente, não se parece muito com um cão. Útil para posicionar e traçar e espalhar alguns cães em uma cena rapidamente, mas precisamos melhorar isso. Coisa número 1, isso está nos decepcionando, isso é muito largo. Para o nosso cão comum, temos de reduzir isto. É a primeira coisa a fazer. Estamos trabalhando em uma área mais estreita. Vamos mudar lá e lá vamos pegá-lo para aquele. A próxima coisa é que precisamos nos livrar deste canto. Então nós cortamos isso fora e temos em um ângulo. Esse é o nosso bloco de trás. O bloco da frente vai para a metade do caminho, e vamos acabar com isso. Nós também podemos colocar em nossa seção do meio esmagamento e vamos fazer a mesma coisa na vista lateral. Livramo-nos deste canto traseiro. Este é um novo bloco, é angulado assim. O bloco da frente. Essa é a vista lateral, coloque em nossa seção do meio e vista superior, bloco frontal e bloco traseiro e seção do meio esmagar. Em seguida, na cabeça, o pescoço de um cão é realmente muito estreito, obviamente. Depois a cabeça. Nós queremos que ele ainda seja obviamente uma cabeça longa, então você pode desenhar uma cabeça como essa. Triângulo é levantado, e vamos pegar uma cauda lá também. A mesma coisa aqui. Quando a cabeça para os olhos estão a meio caminho da parte de trás. Então podemos trabalhar no pescoço estreito, cabeça. Há o nariz, os olhos a meio caminho e alguns triângulos para os olhos de novo lá. Muito mais estreito do que tínhamos antes, e então vamos trabalhar em algumas omoplatas, ombros, cotovelos. Porque empurrámos isto, quando encontrarmos a metade do quarteirão, temos de mudar isso também. Há o cotovelo, os dedos dos pés e depois seguimos estas linhas assumindo uma pose estática simétrica para encontrar o correspondente ali. Joelho, tornozelo, pé, dedos dos , dedos correspondentes, ângulo correspondente, joelho correspondente e ali está o quadril. A mesma coisa aqui, omoplatas, ombro, cotovelo, pulso, mão, dedos dos pés. Coxa, joelho, tornozelo, pé, dedos dos pés. O que você pode realmente fazer é preencher alguns espaços em branco. O peito é muito profundo em um cão, então você pode derrubar isso. Um monte de músculos embalados aqui. A caixa torácica em si inclina-se para baixo assim, e estas omoplatas sentam-se por cima aqui, tirando isso com um pouco de músculo. Vou desenhar por cima disso com este lápis só para dar ao nosso cão um pouco mais de personalidade. Ombro, cotovelo, um monte de músculos aqui, omoplatas, a parte de conexão de esmagamento com a espinha, obviamente, está lá dentro. Encontre o tornozelo, mais coxa. Por que esta parte de um cão está aqui na coxa e eles vão grossas coxas largas. Esta é na verdade uma largura de cabeça naquele ponto da coxa. Vem até onde tínhamos a nossa caixa original. As partes mais largas além disso seria a parte larga da caixa torácica, que seria os três quartos de uma cabeça e ombros, que é a parte frontal do ombro da escápula, tem uma grande parte pegajosa, colocar o acrômio e essa é a parte mais larga da frente do corpo. Dedos dos pés, antebraço, pulso, mão, dedos dos pés, pés e dedos dos pés. Algumas pessoas chamam de patas por alguma razão estranha. Acho que a anatomia comparativa, nós os chamamos de dedos dos pés. Belo peito profundo e há um cão nessa posição. Vamos colocar alguns músculos lá, que é o joelho ósseo velho, algum músculo da coxa, osso na frente da pélvis, dedo do pé, calcanhar, pé, dedos dos pés. Esmagando o meio, peito profundo, omoplatas, muitos músculos por aqui, pescoço, triângulos para ins, olhos a meio caminho na cabeça. Esta pequena linha aqui indica a frente do músculo masséter que é um grande músculo gordo no rosto do cão enquanto coloca os dentes juntos, e dedos dos pés e pulso, antebraço, cotovelo. Isso é praticamente tudo. Pescoço, orelhas, nariz, olhos. Sinto um pouco de tom só porque é bom para indicar a forma. Este é o belo peito profundo, esta é a área muito muscular do ombro. Um pouco de sombra em seu rosto por causa de sua orelha lançar aquela sombra, e alguns músculos na área do quadril, coxa, como músculo bíceps. Lá vamos nós. O que é que nós fizemos? Nós refinamos as formas para nosso cão, por isso é mais dogificado do que apenas três cubos unidos. Brinque com essas novas formas, desenhe de todos os ângulos diferentes, coloque seu ponto de vista para baixo, para cima, para a esquerda, para a direita, acima, abaixo, todas essas coisas. Quando estiver confortável com eles , podemos passar para a próxima lição. 9. Formas de manequim: Agora vamos construir um manequim útil, que levará um cão a um grau um pouco mais de luta de cães a partir da aparência de blocos muito simplificada que tinha antes. Vamos começar com os líquidos bloqueados muito simplificados que tínhamos antes. Vamos desenhar as pernas bem rápido. Os pés traseiros sendo ligeiramente fora da borda inferior do plano do chão da caixa, medindo ali para encontrar os pontos simétricos correspondentes e cabeça simples em forma de bloco. É praticamente onde estamos até agora. A fim de obter um pouco mais de luta, vamos, manequinizá-lo um pouco. A caixa torácica, por exemplo, inclina-se ligeiramente para baixo, então vamos dar-lhe mais uma forma de costela cautelosa. Agora, quando você está usando formas, elas começam a ficar arredondadas, é importante manter o controle de qual lado ele está virado. É para isso que quadrados e blocos são realmente bons porque é muito fácil descobrir para que lado as coisas estão enfrentando. Apenas certifique-se de não perder a noção disso. Um pouco mais estreito na frente. Vamos manter a forma do bloco para a pélvis, e então conectamos os dois com o, lá vamos nós. Na verdade, podemos abaixar um pouco mais, mas vou colocar as pernas em primeiro lugar. Em seguida, colocamos as coxas como apenas blocos. Os blocos agora estão se tornando um pouco diferentes, então estamos ficando um pouco mais refinados. A parte mais complicada são as omoplatas, que chegaremos em um momento, mas combinamos com a parte superior do braço. Vamos colocar o pescoço e ter em mente, o pescoço é geralmente mais estreito que a cabeça, e não um cilindro completo, é um pouco achatado. Então, para a cabeça, vamos desenhar um quadrado, um bloco, e então desenhar como um bloqueio mais triangular que se encaixa na frente dele, e isso lhe dá uma cabeça mais escura. Agora para estes, e vamos colocar alguns cilindros simples aqui em baixo. Para os pés, você pode usar um pouco como tampas de coisas que você pode ter em sua cozinha, então cilindros. Aquelas coxas novamente do outro lado. Mantenha-o menos e em forma quadrada. Podemos trazer esta linha para baixo um pouco mais para que o lado dela seja um pouco mais profundo lá, e vamos colocar um pouco de sombreamento no lado da caixa torácica. Vamos sombreá-lo no lado do pescoço e da cabeça, e isso está aqui. Para a frente do braço, vamos combinar as omoplatas e a parte superior do braço. Vamos desenhar uma forma como esta. Esse é o lado da frente. que funciona muito bem e o que é bom nisso é que ele pode se mover, balançando para trás e para frente, girando em torno dele ou menos. Deixe-me ir para o pé e os dedos dos pés. Mas este ângulo não é corrigido porque você tem que lembrar que os cães têm esses ossos dentro e os ossos dobradiças aqui, e eles dobradiças aqui. Esta forma pode ser qualquer coisa, desde quase direto até dobrado muito extremamente. Isso vai realmente influenciar a forma deste pedaço do seu manequim. Tens de ter isso em mente, e eu mostro-te o que quero dizer. Podemos começar um novo cão. Comece com a extremidade fina de um Cubo de Rubik, um pouco mais fina que os cubos apropriados, e começaremos da mesma maneira que sempre começamos. Há pélvis, pernas dianteiras, pernas traseiras, pescoço, cabeça. Digamos que em vez de ter as pernas nesta posição, queremos que o cão se mova mais assim e a outra omoplata poderia ser mais assim e a perna traseira poderia ser se ele é apenas divertindo ao longo e andar lento. A perna traseira pode ser assim e a outra perna para ser assim. Não é trote nem nada, é só andar. Agora, isso muda a forma destes. Há um que está indo para trás, e podemos usar um simples barato lá para isso e aquele que está vindo para a frente, o ângulo é menos obtuso aqui e mais aberto aqui, mais suspense obtuso. Estas são as formas com que estamos lidando. A mesma coisa para o pescoço. Nada muda realmente lá. Isso é levar o seu cão da nossa forma quadrada inicial muito simples para algo que está indo muito mais para a dogginess e, claro, um par de orelhas nunca doem nada. Uma excelente forma de prática é encontrar fotografias de cães, mas apenas Google eles, seja o que for. Apenas fazendo coisas diferentes, pulando por aí, o que você tem, e apenas desenhe essas formas de manequim sobre as fotografias apenas para se acostumar a ver esses ossos em suas várias posições, identificando-os, ficando confortável com essas formas, e então podemos passar para a próxima lição. 10. Como construir dois cães: Vamos desenhar uns cachorros fazendo coisas do tipo cachorrinho. Vamos começar com uma forma quadrada. Faremos apenas alguns. Lembre-se, eles são um pouco mais finos que cubos. Eu vou apenas ir com o fluxo um pouco com isso e então eu vou olhar para eles e ver que outras coisas que seria útil para caber lá dentro. Mas eu vou desenhá-los primeiro e vamos ver o que acabamos com. Há muitas coisas que te mostrei até agora. Mantenho-os no fundo da minha mente enquanto desenho. Se mantiveres as coisas leves, podes mudar de ideias. Assim como eu disse, eu não gostei do jeito que estava olhando, então eu vou fazer isso mais assim. Temos um cachorrinho aqui, eles estão brincando com uma bola entre eles. Tudo o que eu estou usando este cubo inicial é apenas para me dar um senso de proporção e um ponto de referência para desenhar essas outras formas ao redor. Então as orelhas de cachorro aparecem quando estão noivos. Ponha um sorriso no rosto dele. Então temos o pescoço e as omoplatas. Na verdade, vamos trocar as omoplatas. As omoplatas tendem a espelhar a frente em termos da direção que estão enfrentando. Se o antebraço estiver virado para fora na frente, a escápula está apontando na mesma direção. Para este, se o antebraço está lá, escápula está lá, vou assumir que é uma regra mais ou menos tipo. Você pode usar coisas que os cães usam também para ajudá-lo a descobrir suas formas. As coisas importantes sobre descobrir quando se trata das formas é apenas a direção que as coisas estão enfrentando. Se isso estava usando uma dessas coisas, é bom para separar toda essa escápula e área do braço. colares são bons para lhe dar a direção do pescoço. Outra coisa importante a não fazer, que eu tendem a fazer um pouco então eu estou sempre ciente disso porque quando você está desenhando coisas sobrepostas, você tende a esticá-los um pouco longe demais, enquanto eles devem ser um um pouco mais apertado. Devia encurtar o pescoço dele um pouco mais e aproximar a bunda dele. Isso é apenas algo que eu notei que eu tenho uma tendência a fazer. E se eu fizer isso, aposto que outras pessoas também o fazem. De qualquer forma, nós temos a base de uma boa dogginess lá. Vamos preenchê-los um pouco mais. Aqui temos o cotovelo, antebraço, pulso. Só estamos nos divertindo tentando ter um pouco de vivacidade nisso. Você não consegue isso movendo seu lápis mais rápido ou algo assim. São as decisões que você toma. Você olha para o cão e decide o que quer enfatizar. O que o outro braço dele estaria fazendo? Talvez seja só apoiá-lo aqui, espalhar-se. Este cão é como, “Eu tenho a bola cotovelo, antebraço, dedos dos pés. Esta é a caixa torácica que é bastante profunda e é bastante estreita na frente de um lado para o outro. É largo por aqui. É estreito na frente. As omoplatas vão sobre o topo do, a coluna vertebral tem espinhos que ficam para cima que todos esses vários músculos se prendem. Mas podemos falar disso mais tarde em outra lição. Mas, por enquanto, estamos ajustando as formas um ao redor do outro, colocando um pouco de vida nisso. Aqui vamos nós, bata as orelhas dele. Tem um casal de cães se divertindo juntos. Vou escurecer um pouco nessas linhas. Depois de fazer isso, vou colocar formulários de manequim nele. Estas são todas as coisas que você mantém no fundo da sua mente e você as usa para trabalhar fora como eu disse, a direção que as coisas estão enfrentando principalmente. Esta forma aqui. É aquele grande músculo masséter que é um dos músculos que mordem. Os cães têm mais de um músculo mordido. Acho que mencionei antes que é mais fácil segurar um cachorro da boca do que abri-lo. Se você tem um cachorro e já tentou tirar algo da boca dele, tenho certeza que está ciente disso. Há um par de cães e agora vamos apenas desenhar sobre eles com a abordagem manequim. A área da pélvis, a caixa torácica, e fica mais estreito para a frente. Então você tem isso porque isso dá espaço para as omoplatas deslizarem sobre a frente deles, da caixa torácica aqui. Então temos o pescoço. Então, para a cabeça, podemos desenhar uma forma de caixa com uma menor saindo pela frente. Manequins são realmente ótimos para quebrar as formas dessas coisas para baixo. Eu gosto de ter uma haste flexível, não realmente uma haste, mas como uma caixa alongada que liga a área da pelve à caixa torácica. Estas pernas servirão. Eles são bastante grossos, então a coxa é a parte grossa. O resto pode ser tubos ou qualquer um fará. Temos feito caixas o tempo todo. Por que quebrar os hábitos de uma vida? Vamos fazer outra caixinha ali e outra ali. Esse é aquele. Neste, teríamos o bloqueio pélvico ali através da espinha descendo. A caixa torácica, como eu disse, está inclinada para baixo. Há a pélvis, a leitura está inclinada para baixo, e então você tem espaço para as omoplatas por cima. Então é isso que está acontecendo aqui. Aqui temos ombros cheios de músculos. Agora o osso vai aqui para aqui, para aqui. Mas isso é praticamente preenchido com músculos, então podemos desenhar isso como uma forma. Mantenha-o boxy. Uma caixa triangular para a cabeça do cão aqui, para o focinho. Você tem um back-end quadrado e então eu tenho esse nariz triangular, olhos, orelhas. Um rosto de cachorro. Um par de outras omoplatas entrando aqui. Isso é praticamente tudo. Eles estão quebrando em um manequim. Pratique desenhar alguns cães em várias poses divertidas, não vamos esquecer o pescoço, e dividi-los em manequins. Formas simples Boxy, você tem que ficar mais elaborado com isso, a fim de que ele se pareça mais com um cão e menos como uma forma quadrada que começamos com. Mas depois de se divertir fazendo isso, podemos passar para a próxima lição. 11. Desobstruir o esqueleto: Vamos desenhar um esqueleto em um cão boxy. O importante é manter proporções. Vamos desenhar onde sempre começamos com um livro Sea Dog. Precisamos que isto seja mais fino. Fazemos a parte torácica dele no meio do caminho de volta. Mas porque nós tornamos mais fino, esta linha realmente vai aqui para baixo ao longo dos dois primeiros. Aqui está uma porção torácica e a porção pélvica. Nós desenhamos esse livro com uma inclinação dessa maneira. Temos o pescoço que se destaca a partir de um ponto e para o comprimento de uma cabeça sem saco, que seria um comprimento de cabeça, nós desenhamos uma caixa para a própria cabeça. Talvez nós inclinamos isso um pouco para baixo. A perspectiva não é muito extrema aqui para esclarecer proporções e outras coisas, não quero ir com extremo com a perspectiva. Temos as omoplatas, cotovelos, a metade do caminho e novas caixas aqui porque é um pouco mais fino. Metade da caixa seria o cotovelo. Transformando isso em um esqueleto. É um pouco complicado, mas definitivamente vale a pena. Em seguida, os pés de volta em pequenas maneiras. Só colocamos os dedos dos pés, os pés, o antebraço. Então, eu notei que na verdade os joelhos tendem a ser um pouco mais largos do que os tornozelos em apenas uma pose regular de pé. Podemos colocar os pés de volta aqui do lado de fora da nossa caixa de avião terrestre. Vamos mover os joelhos um pouco assim. Alguns pontos importantes a serem observados. Puxe este joelho aqui também. Isto é o que você notaria que este joelho é mais largo do que este. Estes ângulos estão mais próximos. Usamos essas linhas com pouca perspectiva para descobrir essas correspondentes, já que é uma pose simétrica. Aqui está um cão boxy. Um par de pontos importantes a notar é que, em uma vista lateral, a coxa e o pé se espelham praticamente na maior parte do tempo. Se parece apenas deitado e esticando as pernas que pode ser diferente mas também o antebraço e a escápula. O antebraço e a escápula é um pouco mais nessa direção, mas esses dois estados consistentes um em relação ao outro. Se o antebraço acabar nesta posição, então a escápula acaba nessa posição também, então algo a ter em mente. De qualquer forma, então o que vamos fazer agora é transformar essa coisa em um esqueleto. Temos o, há uma espinha que corre pelo lado de fora da escápula e então eles dividem esta parte dos paus mais largo. Protege a articulação do ombro. Há também um anexo para vários músculos. É bom saber isso. Temos o osso da parte superior do braço e depois o cotovelo, e depois o pé, e depois os dedos dos pés, como podem ver, não estou a ser muito detalhado com isto. É definitivamente bom estar ciente de todas essas coisas. Aí está o cotovelo, úmero. Vejo as curvas do úmero. Esta parte tem uma curva para ele de modo que o úmero se curva nesta direção e, em seguida, volta novamente. Quero dizer, isto pode ser exagerado um pouco aqui. Em seguida, o cotovelo se estende além dessas dobradiças em torno dele tem músculos e tendões ligados à parte traseira lá. Isso é importante. Então temos a nossa caixa torácica. Então nós vamos fazer isso uma forma arredondada, que significa que temos que ter muito cuidado para estar cientes de que lado ele está virado e para onde os lados vão, você pode nivelar o tamanho se isso ajudar. Eu definitivamente diria, linha pontilhada ou algo apenas para estar ciente da linha central, porque a linha central irá ajudá-lo a ficar em cima do caminho que ele está enfrentando. Há um pescoço agora para o crânio, caninos, dentes, mandíbula inferior, olhos estão a meio caminho. Assim, o efeito de óculos de sol mencionei em uma lição diferente. Mas eles se inclinam para trás e para fora um pouco. Como os dedos da frente para a frente, o topo inclina-se para trás. Eles gostam se você pegou seus óculos de sol e anos torcidos para as lentes para enrolar em torno de sua cabeça um pouco mais. Este um pouco que varas têm a mandíbula inferior anexa a um ponto na parte de trás do crânio. Você não tem que se preocupar muito com isso. Então temos isso compartilhando os grandes dentes assustadores. São eles que se sobrepõem aos dentes da mandíbula inferior e fatias de carne do cão adulto que está querendo comer. Então temos a pélvis e a coluna vertebral. Nós não precisamos entrar em muitos detalhes lá. Este ponto se conecta à pelve. O título é uma extensão da coluna vertebral. Vamos desenhar isso. Então temos uma PHI. Agora, o joelho de um cão se estende. Você tem o topo, o fundo da coxa, o topo da tíbia e a patelar lá dentro. Toda essa forma aqui é o joelho é bastante grande. Fala-me que há o osso, há o outro osso. Há como um monte de joelhos borny tem um monte de espaço lá. Ali está o outro. Em seguida, o calcanhar se estende além do final do fundo da tíbia. Isso é isso. Este tendão se liga do calcanhar, depois tem o músculo da panturrilha gastrocnêmio e se fixa na parte de trás do osso da coxa. Vai daqui até aqui. É isso que mantém estes dois ossos alinhados. Porque não se estica muito. Isso é uma coisa útil de se saber. Aqui temos os dedos dos pés. Este é um esqueleto de cão bastante simplificado. Isso seria se você quiser ir mais longe do que isso. O ponto importante é que, eu acho que isso seria o equivalente à questão, a tuberosidade da pessoa é um ponto em que os músculos, como a perna, bíceps, e coisas se prendem aqui atrás. Mas, por enquanto, estamos apenas desenhando o esqueleto. Isto é o que temos. Podemos desenhar algumas costelas. Por que esta parte das costelas está atrás da escápula e, novamente, eu não sou como contar as costelas ou qualquer coisa, e há como espinhos ao longo da caixa torácica. Outra caixa torácica na coluna vertebral real acima da caixa torácica, que fornece pontos de fixação para a escápula. A forma como a escápula fica no corpo, não é articulada diretamente de osso a osso com o próprio corpo, é articulada à parte superior do braço, como se conecta aos músculos do corpo que o mantêm no lugar. Eles o seguram na caixa torácica nessa direção e seguram na caixa torácica nessa direção e tem músculos que estão levando até o pescoço e a cabeça. Pode deslizar um pouco. Quero dizer, ele pode deslizar para a frente. Ele pode deslizar para cima, é por isso que quando um cão está andando, você pode notar que um deles é maior do que o outro. Aquele com o branco, obviamente, está mais alto. Você pode deslizar para trás e para frente. Não é uma quantidade enorme, mas o suficiente para realmente é a parte superior da perna. Sério, você tem que pensar assim. Mais ou menos, você pode pensar nisso como girado aqui, na maioria das vezes, mas apenas esteja ciente de que esse pivô é móvel, não está fixo. Definitivamente útil para saber, e sim por enquanto, assim como copiar isso. Por todos os meios, vá encontrar-se esqueletos de cães mais precisos on-line ou algo assim, se você quiser, obter um esqueleto de cão de plástico, quero dizer, isso é uma coisa muito útil e ter uma olhada nele de perto. É bom estar ciente. Você não tem que aprender isso em detalhes, mas eu definitivamente estaria ciente disso. Deixe-me apenas mantê-lo bastante simples, que é uma espinha, como qualquer um esqueleto de cachorro de nossas caixas de cachorro. Torne-se mais familiarizado com o desenho de cães esqueletos e estar ciente de como o esqueleto se encaixa em nossa estrutura caixa inicial. Isso é muito útil. Então podemos colocar os músculos sobre o topo e ver como isso afeta a forma superficial. 12. Apresentando a anatomia: A anatomia é um assunto enorme por si só. Só quero lhe dar uma apresentação rápida e apontar algumas coisas. Eu estou usando um modelo de plástico esqueleto de um cão boxer para que isso explicaria por o crânio é esmagado em forma curta ao contrário do nosso cão padrão, que é mais alongado e olhar regular. A primeira coisa que eu quero salientar é que as pernas, frente e verso, você pode pensar em ignorar os dedos dos pés como um sistema mecânico de três partes em que, você tem a parte superior, a parte do meio, e a parte inferior. O importante é que há uma quarta parte, que está na frente, a cabeça longa do tríceps, e na parte de trás o músculo da panturrilha e o tendão que vai do calcanhar para a parte de trás da coxa. A função deles, porque eles não se esticam muito, é manter as posições relativas das partes azul-esverdeadas do sistema para que elas fiquem mais ou menos paralelas umas com as outras. Quando a perna se dobra para frente e quando a perna se dobra para trás, esses dois ossos apenas se movem de forma paralela. Isso é muito importante. Eu vou desligar esses agora e passar para todos os outros pedaços que eu tenho mencionado enquanto eu tenho desenhado esses cães. Os músculos ao redor do braço e do ombro são bastante volumosos. Aqueles são chamados de músculo torácico lá e alguns músculos da garganta e músculos do pescoço. Os músculos do pescoço vêm da escápula e correm para a espinha do pescoço e a parte de trás da cabeça e outras coisas. Nós também temos os músculos da coxa dianteira e os músculos da coxa traseira, que são muito mais espessos . A parte mais grossa através do cão é na verdade no meio do bíceps da perna lá. Os glúteos em uma pessoa, o glúteo máximo é o músculo grande, grande e poderoso porque seu trabalho é girar sua pélvis e o resto do seu torso em torno da articulação do quadril, mas em um cão que não é necessário. O glúteo médio é o músculo maior dos dois. O glúteo máximo é só essa coisinha. Temos estes músculos longos a correr ao longo da coluna vertebral. A coluna vertebral do cão lá é muito flexível em uma perspectiva dobrável para a frente. Costumo pensar nisso como uma grande prancha de borracha. Ouça, o músculo está entre a pélvis e a caixa torácica. O efeito geral sobre a forma da superfície é que você tem esta grande prancha de borracha grossa entre os quartos traseiros e a área da gaiola torácica. Temos alguns músculos mordendo, o efeito geral desses músculos é um pouco assim. Como você está olhando para fotos de referência de cães e especialmente cães de cabeça curta como pit bulls e coisas assim, há muitos caroços e solavancos interessantes, que você realmente vai querer saber o que eles são. Há muitos recursos anatômicos por aí para estudar. Eu recomendo talvez obter um pouco de esqueleto plástico de um cão ou encontrar algumas outras referências anatômicas e desfrutar de descobrir exatamente o que todos esses caroços e solavancos são. Tenha em mente também que, só porque você sabe que ele está lá, não significa que você sempre necessariamente tem que desenhá-lo em uma posição flexionada, porque obviamente, você não está sempre flexionando todos os seus músculos ao mesmo tempo. Se você desenhou suas criaturas orgânicas com músculos permanentemente flexionados em todas as posições, então seria muito estranho, tenha isso em mente. Às vezes você o vê, às vezes, você não faz nada. É uma breve cartilha sobre anatomia de um cão. Aproveite estudando isso e explorando o que todos esses caroços e solavancos são. 13. Esqueleto e formulário de superfície: Vamos ver como o esqueleto afeta a forma superficial de um cão em uma pose mais animada. Digamos que temos um cão e ele está tocando e os cotovelos estão aqui fora, ele tem as patas para fora. Tem a cabeça, talvez aqui. Estamos desenhando o esqueleto agora. Temos dentes caninos. Os outros dentes, três dentes antes de chegar aos grandes dentes de tesoura. Este é o arco zigomático, que é um arbitrário que permite que o maxilar inferior suba e suba por baixo dele. pivô está de volta aqui, tem um pouco das varas Alpha abrindo a mandíbula com um músculo que se liga à parte de trás do crânio. Mas de qualquer forma, vamos fazer a coluna vertebral e a pélvis, e o fêmur, e a tíbia. Este é o osso do calcanhar e o pé do cão e os dedos dos pés ali. A caixa torácica. Quando estamos desenhando essas formas mais arredondadas, definitivamente manter o controle de onde os lados estão e onde a linha central está. De qualquer forma, temos, às vezes é mais útil desenhar do jeito que você quer que os pés sejam os primeiros. Ali está o pé. Depois há o antebraço e o cotovelo. Então você pode descobrir o que seus cotovelos vão, às vezes é apenas um pouco mais fácil e então você descobre onde a parte superior do braço e a escápula vai depois disso. Ali está o pé e os dedos dos pés, cotovelo. Então temos a parte superior do braço e a escápula, que imita mais ou menos o ângulo do antebraço. Se o antebraço está indo tão longe, então o escapular também está indo para trás. Apenas desenhe isso aí. Spine, não precisa se preocupar com nenhum detalhe. Cauda. Vamos colocar o outro calcanhar com o pé e os ossos do dedo do pé. Como você pode ver, eu não estou ficando muito chique com minha renderização desses ossos. mais importante é as formas gerais e ter uma idéia de como eles influenciam a superfície. Agora desenhamos o nariz que se estende além do crânio da frente lá. O canal auditivo está aqui, então você pode desenhar suas orelhas batendo por aqui. A garganta desce para o fundo desta abertura. Em seguida, estes músculos do pescoço se estendem a partir da escápula para a parte de trás do crânio sua e junto com a coluna vertebral. O cotovelo tem tríceps saindo dele e então você tem muitos músculos grandes na área do ombro. Deltoid vindo aqui também. Pode haver um nome mais amigável para alguns desses músculos que estou usando, basicamente a versão de pessoas. Aí está a parte óssea do cotovelo. Os músculos do antebraço aqui e depois há um pequeno polegar deles. Obviamente o polegar está do outro lado, então você não vê. A parte mais larga da caixa torácica está aqui atrás, geralmente é o back-end dela. Então a coluna vertebral, as costelas estão conectadas à pélvis e há músculos ao longo da coluna vertebral. Eles preenchem esta área e criam um cume aqui. Então você tem o músculo glúteo médio, glúteo máximo, coisinha pequena lá. Então você tem o bíceps da perna e a frente dos músculos da coxa. As partes ósseas são importantes para prestar atenção. Aqui atrás é geralmente afiado onde o calcanhar está. Tens os dedos dos pés. Poderia fazer isso maior e isso é mais grosso também. Coloquei os dedos dela aqui, o pé, e depois a barriga. Geralmente há uma dobra de pele aqui e dobra de pele aqui, então tenha isso em mente. Ali está a cauda. É assim que o esqueleto afeta a forma superficial. Os músculos enchem esta área como um porco velho laje de carne no lado do corpo. mesma coisa do outro lado, músculos do peito entrando e braquial ou músculo bíceps vem aqui também. polegar é deles. Sim, é assim que o esqueleto afeta a forma superficial do cão de arte. 14. Esboço girando com perspectivas que: Pensei que poderia ser útil incluir o esqueleto de um cão modelo de plástico rotativo. Na verdade, é um cão boxeador. Eu filmei com uma telefoto duas vezes, lente tipo zoom para os primeiros ângulos. Depois de um tempo, eu então mudei para uma lente angular maior, onde você pode obter a câmera mais perto do próprio esqueleto. O efeito é uma distorção de perspectiva mais aumentada quando a lente está mais próxima do objeto como aqui. Quando você viu mais cedo, ele estava mais para trás do objeto e ampliou e assim o efeito de perspectiva é menos exagerado. Mas, no entanto, pausar e olhar para ele, esboçar, é uma coisa útil para se ter. Aproveite isso e divirta-se desenhando a partir de diferentes perspectivas e ângulos. 15. Análise com pose - risca: Vamos analisar poses complicadas nesta lição. Recentemente vi um cão se coçando, entrando em uma pose muito complicada e muito bonita e eu pensei, bem, isso é incrível, eu vou ter que olhar para isso. Foi essencialmente isto. Ele colocou o pé até o pescoço, atrás da orelha. O que notei foi que o peito, porque tinha este padrão no peito, era bem mais baixo deste lado do que deste lado. Então o cotovelo estava todo o caminho até aqui e a pata ficou assim. Este, o cotovelo estava mais alto e o braço estava um pouco mais reto. Isto é o que a pose parecia em poucas palavras. Vou mostrar-te o que estou a fazer aqui, como estou a pensar nisso. Como podemos recriá-lo de todos os ângulos e outras coisas. Podemos apenas fazer o pé, tendo um bom e velho arranhão lá. Pode estar batendo por aí. Aqui está a abordagem de qualquer maneira para descobrir. Eu gosto de cães fazendo a mesma coisa para que eu pudesse descobrir exatamente. Se você tem um cão sentado, o bloqueio pélvico, e o bloqueio torácico, o bloqueio pélvico está indo direto para cima, o dedo do pé aparece aqui, as pernas ficam assim. O bloqueio torácico está aqui. As omoplatas descem, por isso são apenas cães sentados e a espinha está a ligar estes dois. Agora, a primeira coisa que notei nesta pose, é que este bloco está dobrado todo o caminho para baixo. O que você está terminando é a espinha chegando lá, você está terminando com o bloqueio torácico aqui em uma posição similar. Mas este bloco acaba de votar em si mesmo abaixo. A razão pela qual ele faz isso é porque esta perna fica para a frente a partir daqui e quer levantá-la, então tem que dobrar isso todo o caminho de volta para que ele possa obter sua perna para cima. A próxima coisa que precisava fazer era dobrar na direção de onde estava sua coceira. Aqui está a coceira. Ele precisa se dobrar nessa direção. Se esta é a pelve com a espinha saindo. Agora tem que se inclinar nessa direção. A outra coisa que ele fez, foi girado para longe daquela coceira. Ele se inclina para a coceira e gira para longe da coceira. Esta é a frente da caixa do peito. Ele rodou mais em nossa direção. Talvez vejamos um pouco deste lado ainda. Ainda inclinado para a frente. Há um buraco, na frente da caixa torácica através da caixa torácica, para o pescoço sair e então eu vou desenhar isso lá também. Aqui está o pescoço, na frente do peito. Daqui, podemos descobrir tudo. Coloque todos os ossos e tudo no lugar certo. A cabeça dele estaria aqui porque ele quer coçar o pescoço lá. As omoplatas vêm da parte de trás da caixa torácica. Na verdade, o que eu vou fazer é aumentar isso, porque parece ter perdido um pouco disso, porque eu já queria esta magra aqui. Vamos nos certificar que temos bastante disso. Lá vamos nós. Reajustar as coisas à medida que você vai, você tem que fazer isso. Ombreiras vêm de volta da parte de trás Ombros, braços com os cotovelos e este é o braço é mais reto, apoiando-o no chão. Mas este cotovelo é bem mais baixo e este antebraço se destaca mais assim, porque seu peito está abaixo neste ângulo. O pescoço se destaca. Eles estão batendo por aí, porque ele está ficando bem arranhado lá dentro. Agora podemos ter essa perna chegando, dando acesso ao pé dele à área da coceira. Esta perna, vou dobrá-la aqui. Antebraços, mão, dedos dos pés, antebraço, mão, dedos dos pés. Haveria músculos tríceps aqui e grandes músculos do ombro lá atrás. Aqui é a parte superior do braço. O músculo torácico está indo muito mais baixo do braço do que em uma pessoa. Um pouco como puxar sua camiseta para baixo sobre seus braços ou algo assim. Colocando-os no seu tamanho um pouco. Então vamos para a caixa torácica na pélvis. A cauda seria escondida por aqui, então ele sai por trás aqui quando está na pose normal sentada com isso dobrado todo o caminho, a cauda está presa aqui, então a cauda estaria saindo do Lado lá ou algo assim. É isso em poucas palavras, meio que rápido. Vou apenas bater em um pouco de tom plano lá só para vermos uma silhueta daquele cão. Que estar muito distraído com os blocos laranja dentro, e o meio da caixa torácica dele está lá. Essa é a abordagem que eu tomo para analisar algo para que você possa recriá-lo de uma posição diferente, ângulo diferente, elevação diferente. Em teoria, você deve ser capaz de apenas pegar esses blocos, colocá-los em qualquer lugar em perspectiva e, em seguida, construir seu cão em torno dele. O que fizemos foi, construímos um cão tendo analisado a pose e faremos outra na próxima lição. 16. Análise com pose — de brazes: Desta vez vamos analisar o que acontece na pose de pé de um cão quando ele levanta a perna. Um tempo atrás, não tendo particularmente olhado para essa pose, eu só pensei que eu vou tentar desenhá-lo sem classificar primeiro e ver como certo ou errado eu obtê-lo comparando-o alguma referência que você pode desenterrar no Google. Eu tenho um monte de coisas erradas para que eu pudesse então descobrir o que eu estava errado e passar essa informação para você. Aqui está um cão de pé antes de levantar a perna. O que acontece era o que eu estava pensando. Bem, digamos que levante esta perna, isso significa que o peso de todo este backend tem que sentar sobre este pé, supondo que ele não mova esse pé. A primeira coisa que tem de acontecer é que isto tem de se mover para aqui. A outra coisa que acontece é que estes dois blocos se curvam um para o outro. Eles se inclinam para o outro assim. A outra coisa que acontece é que o bloco pélvis também se inclina assim. O que isso parece? Bem, este bloco agora ocupa um espaço aqui, está dobrado nessa direção e também inclinado para cima, então você tem algo assim para o bloqueio pélvico. Esse pé permanece o mesmo, então essa perna fica um pouco mais esticada, porque os quadris se movem daqui para aqui, e isso é basicamente fazer isso. Nada muda muito na frente, talvez mude a posição da cabeça. Vou desenhar isso com uma cor mais escura para você dar uma boa olhada nisso. Podemos desenhar essa cauda na área pélvica. Haverá alguns vincos porque está raspando deste lado. Vá para as omoplatas, músculos do ombro, tríceps, cotovelo , antebraço e dedos dos pés, e o antebraço, e a mão, e os dedos do outro lado, e então fica irregular aqui. A caixa torácica está caindo. Provavelmente o pescoço está muito baixo. Há a coxa, o punho, o pé, os dedos dos pés, e esta perna é a que está levantada. Então nós temos aquele pé, vamos ver o lado inferior disso, com algumas almofadas do dedo do pé. Isso é usar os blocos, descobrir onde o peso mudaria. Quando você se dobra, as coisas se aproximam, então o backend do cão tem que se mover um pouco, ele tem que se mover por este caminho um pouco, a fim de acomodar essa pose. Você sempre tem que pensar quando você está movendo uma forma em relação a outra, teria que se aproximar, ou como isso funcionaria? Eu vou apenas rapidamente, deixando cair estes blocos aqui para que você possa dar uma olhada em como isso parece. Há blocos laranja que usamos para descobrir a pose do cachorro. 17. Linhas de contorno: Este é um exercício de contorno divertido para você se acostumar a pensar volumetricamente onde o fino é, onde o grosso é. Eu desenhei um par de cães que eu desenhei de referência porque eu não queria correr em nenhum problema de direitos autorais para fotografias que eu encontrei online. Aconselho-o a procurar um monte de fotografias e desenhe em cima delas. O que estamos pensando é que estamos preocupados com onde ele é largo e onde ele fica estreito. Para a caixa torácica, é mais larga, logo atrás de toda a área da omoplata aqui. Em seguida, as coxas ficam mais largas aqui e, em seguida, mais estreitas para a frente. Há uma depressão aqui e, em seguida, largo um pouco novamente para o osso e este é para o tendão, o tendão de Aquiles que vai entre o calcanhar e a parte de trás do fêmur. Então você tem pedaços mais grossos e pedaços mais finos aqui na frente da perna, fica mais grosso em direção à parte de trás da perna porque é aí que há mais músculos. Obtém o cabelo mais largo e depois fica mais estreito, mais largo, mais largo ainda. Ao redor do pescoço é mais largo. Então fica mais estreito aqui e mais largo novamente. Através dos ombros, a parte superior dos braços mais larga, e depois entra entre a garganta e estes músculos do ombro e os músculos da parte superior do braço. Geralmente há uma depressão, então você começa o contorno fazendo isso. Ignore essa linha ali. Notei que a frente da perna dianteira está apontada, como se fosse uma seção transversal triangular, como uma canela, eu acho. Faça isso em toda uma carga de fotografias de cães que você encontrar. Certifique-se de que as fotografias são provavelmente mais 3/4 ângulo, câmera não está morto nível. Se você tem um cão apenas de frente para você plana, você não vai realmente ser capaz de fazer nada com suas linhas de contorno, então encontre aqueles que estão inclinados, câmera talvez um pouco mais alto ou algo assim. Basta se divertir fazendo isso e você vai começar a descobrir onde as formas ficam mais finas e onde elas ficam mais grossas. Isso vai deixar você curioso sobre o porquê, e você vai começar a olhar para o esqueleto e os músculos com mais interesse porque você está olhando para ver por que essas coisas estão abaulando aqui e por que eles têm cavidades lá. Ele só será mais direcionado para que sua pesquisa sobre o esqueleto e os músculos serão mais focados e eu recomendo completamente fazer isso, além disso é divertido. Lá vai você. 18. Caixas de formas Boxes: Que tal formas redondas? Muitas vezes eu estou desenhando formas redondas para chegar onde eu estou indo, e eu continuo dizendo foco em caixas. Qual é o negócio aí? Além disso, você vê animadores e eles sempre constroem as cabeças e outras coisas com essas formas redondas. O ponto é que quando eles fazem isso e quando eu faço isso, diga onde você tem a linha que está correndo através do centro e a linha que está correndo ao redor do centro se cruzam, isso lhe dá um ponto. Quando você coloca uma pequena cruz no lado da cabeça, isso lhe dá outro ponto. Você pode ou não estar realmente desenhando isso uma vez que você entende e confortável com todo esse processo de caixa, mas o que isso lhe dá e o que isso lhe dá é um eixo. Esse eixo passa para o outro lado da tigela onde haveria outra cruz e essa linha de eixo, se você fizer isso fora do lado da página ou se você fizer isso em sua mente, ele lhe dá uma linha de eixo que se relaciona com uma caixa. Este aqui também teria uma linha de eixo que se relaciona com uma caixa também. Há duas linhas de eixo a partir das quais você pode simplesmente construir uma caixa a partir de uma linha de eixo. Uma vez que você tem uma linha de eixo em sua mente, você pode começar a relacionar outras linhas, se elas estão em cada lado do círculo em relação um ao outro, seguindo ao longo dessa linha de eixo. Estas linhas de eixo são basicamente as bordas das caixas. Isto é o que está acontecendo na mente de mim e de outras pessoas que estão desenhando usando muitos círculos. Se você apenas tentar desenhar do zero sem ter entendido este conceito e ficar confortável com ele, se você apenas tentar desenhar coisas com círculos e você só quer como colocar alguns olhos aqui e algumas orelhas lá e o nariz, É tão fácil, especialmente quando você está tentando adicionar coisas a outras coisas para apenas acabar com uma bagunça realmente nebulosa. Porque você não sabe onde qualquer coisa é relativa a qualquer outra coisa, você tem meus pontos fixos. O que o método de caixa lhe dá é pontos fixos. Quando algo está deste lado, este correspondentemente algo deste lado, ou você está ciente da frente e do centro, e é por isso que o método da caixa é muito mais importante. Digamos que eu só vou desenhar algo difícil. Digamos que estamos desenhando um cachorro e eu estou usando uma coisa tipo porque estou confortável com isso. Mas digamos que estamos olhando para um cachorro e o cachorro está latindo ou bocejando ou algo assim. Temos um cachorro, podemos desenhar sua cabeça aqui, podemos colocar suas orelhas aqui, podemos colocar seu pescoço aqui, podemos colocar sua garganta aqui. Isso não é coisa muito terrível para um desenho de um cão esticando a boca e tendo um bocejo ou latido ou algo assim. Mas o que você precisa ter em mente é que enquanto eu estou desenhando tudo isso com os círculos, você recebe uma dica quando eu apenas desenhei essa linha lá que eu estou relacionando isso um com o outro. Esta é a frente de uma caixa, que está na minha cabeça. A dobradiça da mandíbula aqui atrás também se relacionaria com esta linha, então o outro lado da dobradiça estaria aqui. frente do queixo, Dafrente do queixo,da mesma forma, você está usando essas linhas da caixa. Então, construir as coisas dessa maneira apenas dá a capacidade de ficar no topo de coisas complicadas, e quando você começa a olhar para as coisas, fica muito confuso e pode ficar muito confuso muito rápido, então é É bom ter tudo isso em mente. Quando tiramos a boca do nosso cão e talvez vejamos o teto da boca dele e sabemos que tem esses cumes como se tivesse esses cumes que fazem assim, podemos desenhar estes cumes relativos a estas linhas aqui. Então você tem um dente lá e um dente aqui que você acabou de ver saindo. Sem pensar dessa maneira na parte de trás da sua mente, isso só torna difícil transformar objetos no espaço quando você está tentando desenhar algo de um ângulo estranho. Quero dizer, não tornes as coisas mais difíceis para ti do que tens de fazer. É assim que se salva de dores de cabeça e por que é realmente importante entender isso e se sentir confortável com ele para que você possa começar a desenhar coisas de ângulos estranhos e você não vai se meter em uma bagunça muito horrível. Tenha uma prática. Desenhe coisas com apenas círculos e, em seguida, comece a trabalhar caixas para eles e veja se isso ajuda você, e basta postar no seu projeto e, em seguida, passar para a próxima coisa. 19. Perspectiva extremo: Que tal uma perspectiva extrema? Vamos desenhar uma caixa e está em uma perspectiva extrema. Estamos muito perto deste canto, e por isso, porque estamos perto dele, a perspectiva é mais exagerada. Quando a perspectiva se torna exagerada, a marca de meio caminho ao longo da caixa aparece mais para trás. Se você estivesse vendo esta caixa de longe, seria mais parecido com isso. As metades seriam bonitas mesmo porque estamos muito longe e não há muita distorção de perspectiva. Você pode imaginar ser ampliado em uma lente de zoom de longe, isso é o que você veria. Mas quando você está mais perto dele, a parte do primeiro plano torna-se muito maior em seu plano de visão do que a parte de fundo. Se estamos desenhando a cabeça de um cão, digamos, colocaremos seu nariz aqui, seu nariz é gigantesco em nosso ponto de vista. Nós desenhamos uma linha central através do corpo lá com o corpo na cabeça e vamos apenas colocar onde os olhos iriam. Os olhos vão metade do caminho para trás, mas a parte de trás da cabeça é muito pequeno em relação ao nariz como você pode ver por causa deste efeito perspectiva. Então as coisas vão começar a ficar menores, quanto mais baixo você vai também. O nosso pêlo de cão está um pouco confuso quanto ao porquê do nariz dele parecer tão grande. Ele está sempre auto-consciente sobre o tamanho do nariz e quando ele se vê assim, ele fica muito perturbado, mas é apenas a maneira como você é visto e ou fotografado. Se você imaginar tirar uma foto de um cão com uma lente grande angular ou uma lente olho de peixe ou algo assim. Este é o resultado final. Aqui, ficamos menores à medida que me afasto mais longe de nós. Você pode ver qual é a diferença quando você está perto uma coisa em vez de quando você está longe de uma coisa, porque a cabeça do cão apenas parece mais normal. Seus olhos estariam aqui, suas orelhas estariam aqui, a parte de trás de sua cabeça estaria ocupando metade do espaço de tudo e então você recebe este. Isso é o que a cabeça do seu cão seria parecido quando você está olhando para ele de longe e o efeito de perspectiva é menos pronunciado. Isto é o que parece quando você está chegando perto. Só exagera a perspectiva e distorce tudo mais. Lá vai você como lidar com a perspectiva extrema e eu vou colocar essa caixa de volta aqui para que seja agradável e claro. Lá vai você. Tenha uma prática divertida apenas desenhando essas caixas em perspectiva extrema como se você estivesse olhando diretamente para elas perto de você e outras que estão olhando para longe. Desenhe a mesma coisa dentro das caixas e apenas experimente e veja e depois publique-os no seu projeto. Quero dizer, é bom ver o seu progresso. Outras pessoas vão gostar de ver o seu progresso e eu vou verificar também e então podemos passar para a próxima lição. 20. Use referência, não seja seu escravo: Uma maneira realmente boa de praticar desenhar coisas e melhorar nisso é olhar para alguma referência e desenhar o que você viu de um ângulo diferente. Porque para fazer isso, você tem que quebrá-lo e analisá-lo e pensar sobre o que você está desenhando. Eu estava apenas tendo um pequeno nariz no computador e eu vi alguns cães, pulando sobre algumas coisas, então eu só vou desenhar o que eu vi. Eu estava olhando para uma foto que era do outro lado e era de uma altura diferente desta. Só estou vendo o que me lembro e estou desenhando isso e estou mantendo-o muito solto. Essa coisa solta é outro desenho com esses círculos e outras coisas. Quero dizer, você pode ter problemas com isso na estrutura é vago. Mas se você está tendo todas essas coisas em mente, então é uma boa maneira de apenas colocar vagamente em uma pose. Para começar, aprenda o seu caminho para as coisas com as caixas e estar ciente de qual direção tudo está virado e então uma vez que você tem o jeito disso, você pode começar a se divertir um pouco mais com uma abordagem mais frouxa. Então, enquanto você está fazendo essas linhas soltas, eles começam a sugerir pequenos pedaços de anatomia e formas que você apenas vê como você está indo. Você só percebe eles e é como, oh yeah, eu vou desenhar isso. Há mais cães pulando sobre isso do que isso, mas por enquanto, já que quero ser breve, não vou enlouquecer. Você não podia ver nada da metade de baixo por causa das pernas aqui embaixo porque era uma grama longa e tal. Sim, esta é uma maneira útil de usar referência e uma abordagem mais frouxa para trabalhar seu caminho em um desenho. As grandes formas, as omoplatas e os músculos ao redor das omoplatas e pescoço, algumas rugas porque o pescoço é estendido e esmagado lá pouco. Podemos desenhar os joelhos dobrados aqui e os músculos ao redor estariam abaulados porque tudo isso está dobrado. Este cão, temos a orelha dele a bater um bocadinho também. Este foi o ápice e suas orelhas voaram para cima, pendurar no ar por um tempo e depois cair para baixo. Aqui estão as omoplatas musculares, a caixa torácica e tem uma dobra ali. Tudo está um pouco agarrado aqui em cima e agarrado com suas patas grudentas. Estes são os flexores do cotovelo do antebraço aqui, e depois o tríceps. Temos este ângulo e este ângulo que precisamos ter em mente que se espelham um ao outro. Ponha as omoplatas ali dentro. O osso por aqui, músculos abaulados, músculo da panturrilha. Teremos as patas dele agarrando o topo da coisa lá. O músculo masséter ali. Temos um desenho muito Chevy de um cão. Outra coisa a ter em mente é este ângulo aqui espelhando este ângulo aqui da omoplata. Isso é uma pequena correção que eu posso fazer apenas para enfatizar isso um pouco mais. Lá vai você. Essa é uma boa maneira de usar a referência para aprender a desenhar cães melhor. Olhe para algo, deixe para trás, vá embora e desenhe o que viu. Por todos os meios, comece apenas tentando lembrar o que parecia do mesmo ângulo. Mas você obtém um monte de quilometragem fora de mudar o ângulo, porque então você tem que realmente pensar sobre o que você está olhando ou o que você viu. Divirta-se com isso. Sim, talvez eu jogue um pouco de sombreamento. Veja como isso se parece. Apenas sombreando em torno desses músculos aqui. Só um pouco na caixa torácica. Há sempre bem, nem sempre, mas dependendo do cão, mas esta área aqui muitas vezes tem uma cavidade muito profunda por baixo dele. Você foi lançado sombra deste cão para o fundo do tronco estaria na sombra. Isso não é coisa que eu estou lembrando. Isto é apenas saber um pouco sobre formas e a sua luz atingi-los e lançar sombra deste log para este aqui. A sombra do tronco em si colocou um olhar lustroso lá embaixo, um pouco de sombra ao redor do músculo masséter. Procure linhas afiadas e linhas curvas e contraste-as umas contra as outras porque é sempre uma boa maneira de dar um pouco de primavera aos seus desenhos é se você tem pequenos pedaços planos, especialmente entre protuberâncias. Se você tem uma protuberância e, em seguida, um pouco de flatbed e, em seguida, outra protuberância, como se estes dois músculos e você tem como algo como flare no meio, apenas dá um pouco mais de primavera. É um pouco chamativo, flácido, se é como, não há nada. Muitas vezes isso indicaria como um pedaço de osso ou algo com músculos em ambos os lados. É sempre bom estar à procura de coisas assim, digamos aqui e aqui. Só dá um pouco mais de primavera para você. Você tem seus ângulos afiados e seus ângulos redondos. É uma boa maneira de dar um pouco mais de vida aos seus desenhos. Que não quer um pouco mais de vida em seus desenhos. Podemos colocar um pouco mais de sombra no topo deste tronco aqui do cão. Um pouco mais de sombreamento aqui. A luz está vindo desta direção. Aquela pequena área plana ali e tigelas bonitas ali. Quero dizer, ele só dá um pouco de primavera, nós sempre queremos estar atentos para isso. De qualquer forma, levou um pequeno desenho de um casal de cães saltando sobre uma coisa. Ele me deu um pouco mais com um pouco de sombreamento e escurecer algumas linhas para trazer as coisas na frente de outras coisas. Queremos que esta orelha se destaque das outras coisas por trás dela. Um pouco perdido lá dentro. Sim, só aguça um pouco. Sim, isso foi tirado de ter passado alguns minutos olhando para alguns cães pulando sobre algumas coisas de um ângulo diferente. Eu só virei e desliguei o computador, então eu descobri o que estava acontecendo, reconstruí e desenhei. É para isso que esta abordagem construtiva é realmente útil. Aí está você. Sim, então vá se divertir fazendo isso. Encontre algumas fotos de alguns cães que estão fazendo algo interessante que você gosta. Olhe para eles por um tempo, desligue o que quer que seja que você está olhando para eles ou vire o seu pedaço de papel ou qualquer coisa, e vá e desenhe do mesmo ângulo no início e depois de um ângulo diferente para mais teste desafiador de basicamente o que você sabe. Basta olhar para isso como uma oportunidade de cometer alguns erros e estragar tudo para que você possa descobrir o que você não entende e, em seguida, ficar melhor em compreendê-lo. Não espero que tudo aconteça de uma só vez. Basta tomar uma coisa de cada vez, ser paciente, e um efeito cumulativo se você fizer isso em uma base regular, será que você começa a desenhar muito melhor. 21. Expressões e músculos faciais: Expressões faciais Com o que temos que trabalhar? Bem, praticamente é o mesmo que você tem que trabalhar com uma pessoa mais ouvidos. Você tem seus olhos, o nariz que você pode enrugar, a boca que pode ser muito pequena, como usar seus lábios, ou pode ir muito grande. Olhos, nariz, boca, orelhas, sobrancelhas. Parece que nós selecionamos cães para suas sobrancelhas porque o músculo que levanta a sobrancelha que entra aqui é como realmente pegajoso ou inexistente em um lobo, mas em um cão doméstico, muito bem desenvolvido. Parece que gostamos dessa expressão. Vamos ver o que podemos fazer usando essas coisas. Se vamos ter um cão a rosnar, precisamos de saber onde está o crânio e esta mandíbula inferior pode ser fechada. Precisamos saber que os caninos lá e aqui é onde os dentes vão e a boca. Lá vamos nós. Vemos o canino e alguns outros dentes, e alguns dentes no ar também. Faz parte de um cão a rosnar. O que mais temos acontecendo? Você pode irritar os olhos com essas sobrancelhas. Temos o enrugamento aqui e um pouco de enrugamento aqui também. Há um adulto que você seria muito cauteloso em se aproximar é voltar. Isto é um pouco de “wiggly”. Aqui está um cachorro. Você definitivamente não estaria querendo ir e acariciar, ou você pode acabar sendo mordido. Estou mostrando o branco dos olhos também. Esta é outra boa maneira de apenas aumentar a raiva. Há um cão furioso a rosnar. Que tal um cachorro sorrindo? Começaremos com a mesma cabeça de cachorro de novo. Orelhas seriam um pouco mais de uma atitude alegre. Os cantos da boca. Você pode puxar esses rostos você mesmo, se você pode fazê-los. Praticamente um cão pode fazê-los porque eles têm músculos faciais muito semelhantes, então você tem um pouco de vinco aqui. boca deve estar um pouco aberta. Coisas flappy boca vem lá embaixo. Você pode ver os dentes de baixo. Você não veria os dentes de cima. Eles mostram-te os dentes quando estão a tentar provar alguma coisa. Como com as pessoas, você pode colocar o vinco no canto do olho lá só para melhorar isso. Há mais um sorriso. Cachorro feliz. Temos rosnando, sorrindo. Vamos ter o nariz dele aqui. Se você imaginar apenas passando seus lábios, fazendo seus lábios ficarem muito pequenos. O equivalente cão a isso pareceria algo ao longo destas linhas. Você tem que pensar sobre essa forma de boca e o que ela está fazendo. Muitas vezes têm os olhos fechados ou quase fechados quando estão uivando. Você pode ver os dentes de baixo. As orelhas tendem a voltar quando estão uivando. Esta forma de boca aqui, quero dizer, é muito variável e muito expressiva. Vamos fazer um bocejo. Tem um cão bocejando. Teremos um cão bocejando. Deixe-me fazer um cão bocejando de perfil. O crânio, é importante que a pose de bocejo tenha um sentido do crânio. Ficamos como a dobradiça aqui para o maxilar inferior. Eu iria como um cabelo abaixo de 90 graus para um bocejo realmente grande. Eu teria que pegar um pouco menos de 90 graus. Aqui temos a forma da boca e o nariz novamente. Porque está sendo esticado, o nariz pode ser puxado para baixo um pouco aqui. O osso aqui do crânio, você pode ver um pequeno galo no nariz. Mais uma vez, seus olhos poderiam estar fechados como se estivesse tendo um bom e velho bocejo, orelhas para trás. É realmente esticar essa boca, esticá-la o máximo que puder, pode até puxá-la um pouco desse jeito. Olhe para esses músculos aqui dando um pouco de forma ao rosto aqui. Temos o pescoço uns 30 bits. Há um bom e velho bocejo e uma língua. Vamos apenas desenhar os músculos para a face neutra. Empurre para baixo aqueles [inaudível] mais longe. Ali está o nosso pescoço. Sim, os músculos que ativam essas características muito expressivas seriam a focinheira de um cão aqui em ambos os lados e há músculos que puxam isso de volta até aqui. Você pode praticamente supor que qualquer direção que um músculo puxe, o vinco ocorrerá a 90 graus. Você começa o seu vinco assim porque esses músculos estão puxando para cima aqui. Você tem o músculo que corre todo o caminho ao redor dos lábios. Isso seria este músculo aqui. Este músculo aqui. É muito expressivo. Permite que o cão vá [inaudível]. Todas essas grandes expressões que você pode puxar para si mesmo sentir o que eles sentem e, em seguida, apenas aplicá-los ao seu desenho. Você tem esse músculo aqui que puxa a sobrancelha assim. Vamos ver que outras temos? Sim, temos um músculo que vem do topo da cabeça para o canto da boca aqui, o que eu acho que você chamaria de músculo sorridente. Quando aquele puxa, isto é o que estamos recebendo, puxando aquilo. Você tem o seu vinco acontecendo a 90 graus. Na medida em que eu presto qualquer atenção a um músculos faciais de cães que praticamente cobre isso. Há músculos específicos para mover as orelhas ao redor, mas realmente quando você está desenhando orelhas se movendo, você está apenas desenhando orelhas se movendo. Exatamente onde os músculos estão e como eles se parecem, eles são ursos enterrados sob a pele e coisas assim, desde que você saiba que eles estão tendo um efeito sobre as orelhas e então você desenha o efeito em orelhas que você não precisa ficar muito pesadamente detalhado sobre essas coisas. Sim, há algumas expressões de cães e músculos para acompanhar. Novamente, vamos enfatizar aqui que esses músculos estão criando esses vincos. Este músculo aqui está a ter o efeito na forma da boca. Há outros músculos que vêm aqui que levantam esta parte da boca. Acho que vamos desenhar rapidamente esse também, só para uma boa medida. Ali está o nosso cão. Vamos desenhar um crânio rápido. Há os dentes mordidos, os caninos dos dentes. Nariz saindo lá na frente. Coloque a mandíbula de baixo. Essa é a parte que se conecta à parte de trás do crânio para abrir a boca. Sim, um pequeno desenho de crânio rápido. Sim, essa parte da boca, você pode fazer isso e se exibir, talvez você poderia puxar para trás mais e mostrar alguns desses dentes de trás só para te assustar. Você precisa de um bom senso da estrutura subjacente do esqueleto e esses músculos aqui apenas para dar forma à cabeça e colocar os dentes no lugar certo. Vamos mostrar um pouco de branco do olho lá. Acho que é divertido desenhar cães confortavelmente. Coloque esse músculo puxando, então vamos desenhar mais alguns desses aqui atrás. Se estivesse inclinado para a frente, realmente entrar em você, então você estaria realmente preocupado, ou eu ficaria. Expressões de cães com músculos que ajudam. 22. Como aprender formulários complexos: Uma maneira que eu uso uma caixa quando eu estou aprendendo especialmente a desenhar uma forma complicada, é realmente apenas para orientar essas direções aqui quando você está construindo a forma para que você está mantendo a forma da caixa em mente. Vou te mostrar o que quero dizer. Por exemplo, tenho trabalhado em desenhar um crânio de cão. A maneira como eu me aproximei é, eu olho para o crânio, e então eu coloco o crânio, e então eu tiro o crânio da minha memória, e então eu vejo o quão horrível eu fiz com ele, e então talvez no dia seguinte, Eu desenhei o crânio de novo. Quaisquer que tenham sido os erros mais graves que cometi no dia anterior, certifico-me de não os cometer novamente. Então no dia seguinte, ou nem mesmo no dia seguinte, muitas vezes apenas um pouco mais tarde no dia, eu vou desenhar outro crânio, e eu continuo trabalhando nisso até que eventualmente eu estou ciente dos erros que eu tenho feito antes, e assim eu evitar fazê-los novamente. Posso guiá-lo durante esse processo enquanto desenho este crânio. Eu penso neles como óculos de sol porque inicialmente meus primeiros crânios eles enfrentam muito para a frente. Notei que eles se inclinaram um pouco para fora e se inclinaram para a frente até certo ponto. Era assim que eu trabalhava onde colocava as órbitas oculares. Você tem o arco zigomático que sai bastante largo por aqui, e então você tem o efeito sensorial dos dentes traseiros aqui. Continuo a fazer isto muito curto de cima para baixo. Estou fazendo um esforço agora para fazer isso um pouco mais longo. Há uma parte do maxilar inferior que fica aqui atrás. O que isso faz é ter um músculo ligado a um ponto que se destaca na parte de trás do crânio, e quando se contrai, abre a mandíbula. Saber a função das coisas ajuda você a realmente saber como desenhá-las. Isso é o que estou dizendo com a caixa. Este ponto aqui tem um ponto correspondente no lado oposto. Penso nisso como uma bolha de uma caixa de gel balístico, quando estou desenhando algo dentro dela. Se os pedaços picarem, tudo bem também. Quando você coloca um ponto de um lado, você encontra o ponto correspondente do outro lado, e isso apenas ajuda você a ficar organizado em termos de sua tridimensionalidade. Outra coisa que eu fiz é que eu tenho este crânio de plástico e eu coloquei elásticos em torno dele, então eu posso ver que há um elástico por aqui. Eu não tenho isso na minha frente agora, eu vou pegá-lo em um pouco. Verifique se há erros, porque esse é o meu processo. É uma boa maneira de aprender coisas, e então outro elástico vai por aqui, e eu sei que ele vai em uma forma como esta. Eu sei que preciso ter isso um pouco mais adiante. Então eu tenho outro elástico, ele faz uma forma que é mais triangular no topo. Ele vai a este ponto aqui, apenas na mandíbula, em qualquer um dos maxilares ele vai mais assim. Vou preencher o meu crânio um pouco mais agora, e depois vou buscar o meu crânio e verificar, como eu disse, se há erros. Eu sei que há três dentes antes do que fica de baixo, e então há outros dentes, um canino aqui, que eu sei que ele vai para cima naquela direção. Há outro dente de incisivos. Este ponto deste dente teria um ponto correspondente deste lado, que você pode apenas ver, canino parece se destacar um pouco. Estes dentes no fundo, voltam para trás. De qualquer forma, há um pouco de um sulco no meio do crânio aqui. Notei que muitas vezes preciso me ajustar para a frente. Tendo feito isso um monte de vezes, é como tudo bem, eu estou ciente disso, então eu vou tentar e ter certeza que eu não cometer esse erro. Isto vai para os dentes molares. Em um cão, dentes molares são como tesouras. Eles são assim, e tenho certeza que já tenho essa área aqui um pouco curta demais, e isso é muito grande. Eu posso dizer por ter feito isso um monte de vezes antes, e agora eu vou ter que corrigir isso. Eu sei que você não pode realmente ver a cavidade ocular desse lado porque como eu disse, com os óculos de sol, eles estão inclinados para a frente e assim um pouco também. É assim que me lembro dessa forma. Temos um elástico de que eu estava falando. Há um ponto correspondente deste lado, então você veria um pouco dessa parte da porção zigomática lá. No cão vivo, há um ligamento que vai entre estes dois pontos porque este está aberto, que o torna mais como uma cavidade ocular real, mas não é no caso dos ossos. Eu sei que a perna é pontuda, ele vai um pouco para trás um caminho assim, e você tem essa parte que se destaca para prender a outra extremidade do músculo também. Isso sobe e fica aqui embaixo. Veja de cima estes arcos aqui. É assim que o crânio se parece de baixo, suponho. Um pouco de mandíbula subindo lá, e então se articula aqui. Aqui é onde quando ele cai para baixo, que está dobrado lá dentro, e quando ele cai é porque este músculo contraiu. Quando sobe, há um monte de músculos que estão preocupados em fechar a boca de um cão, é por isso que eu não sei se você foi mordido por um cão, mas se você fez, eu imagino que seja muito doloroso. Imagino que abrir a boca de um cão é muito mais difícil do que fechá-la. Veja esta parte do maxilar inferior. Você tem apenas uma carga inteira de músculos que preenchem e eles se prendem a isso e puxam isso para cima. Então você tem outro grupo de músculos que começa aqui, se conecta a isso, e puxa bem apertado. Estes dentes entrelaçados ficam muito bem apertados. Aí está o crânio do seu cão. Vou te mostrar um monte de como eu fiz isso. Para começar, o mais cedo você pode ver que eu tenho meus olhos tão errado. Você vê muito disso. Eles não estão inclinados para dentro e para fora o suficiente. Vou olhar para o crânio, ver onde estou errando, desenhar tudo o que fiz com o que deveria ter feito, e da próxima vez que fizer isso, você começa menos errado. Isso era eu experimentando, ok, se fosse um super ângulo, como a caixa que eu desenhei era afiada, se você imaginar isso de uma lente grande angular? Está realmente distorcido. Eu desenhei um crânio realmente distorcido e ver como ele acaba sendo preciso, como tirar uma foto do crânio real com uma lente grande angular, saltar na frente da minha câmera, ou seja, telefone. Novamente, aqui é onde eu estou fazendo isso muito estreito, então eu tenho que puxar isso para baixo mais. A posição deste pouco aqui eu estava errando. Aqui estão meus elásticos em lugares diferentes. Longo e fino, é hexagonal lá, é pentagonal lá, e uma parte traseira mais triangular, até que eles subam também. Você comete um monte de erros e os conserta, e você percebe as coisas horríveis que fez, e então você se certifica de não fazê-los na próxima vez, ou pelo menos, você tenta não fazer. Mas não tente fazer muito ao mesmo tempo. Talvez seja algumas semanas de mim indo e voltando. Vale a pena fazer. É a melhor maneira que eu encontrei para realmente ficar embutido em sua cabeça, formas que são complicadas e difíceis. São todos desenhados, exceto as linhas vermelhas, sem nada na minha frente. Essa é a maneira que eu aconselharia a usar. Uma caixa é como um guia para mantê-lo organizado de forma tridimensional, e apenas como um processo de melhoria. Você tem que cometer erros. Se você não cometer erros, você não vai melhorar. Porque se você copiar uma coisa, você nem sabe o que está fazendo na verdade, você está apenas copiando uma forma. Você pode ser muito bom nisso. Eu costumava ser muito bom nisso quando era criança. Eventualmente pensei, quer saber, eu quero ser capaz de desenhar coisas sem ter que tê-las na minha frente. Eu costumava pensar, os velhos na véspera das câmeras, como eles se saíam? Eu quero ser capaz de fazer isso, eu digo. Esse é o processo. Cometa erros, perceba seus erros, corrija seus erros, e tente evitar cometer os mesmos erros novamente, e então encontre um novo erro. 23. Como desenhar diferentes raças: Como lidamos com raças diferentes? A coisa principal mais importante para lidar é notar as diferentes proporções. Por exemplo, digamos que eu tive que desenhar um storyboard onde eu vou estar desenhando dois cães que são amigos uma e outra vez. Eu preciso ter uma boa idéia de como desenhá-los e onde estão as diferenças. A primeira coisa que eu notei com dizer, o primeiro cão que é um galgo, é que o arco da parte de trás aqui quebra a praça. O peito é tão profundo que quase atinge a linha do meio do ombro. A parte superior do braço é um pouco mais curta, e o antebraço é um pouco mais longo. Presumivelmente, isso tem algum efeito sobre o quão rápido eles podem correr. É como uma cabeça que é muito afunilada e delicada aparência. Suas orelhas, pequeno detalhe. O que parecia estar um pouco enrugado. Quero dizer, nem sempre, mas eu olhei para um monte de fotos diferentes de galgos e o número de vezes seus ouvidos têm essa ruga retida como se estivessem um pouco assustados ou nervosos ou algo assim. É só o sentimento, você começa olhando para fora deles. O abeto é um pouco mais curto do que esta perna. Novamente, Eu acho que provavelmente tem algo a ver com eles ser capaz de correr rápido e muito fino pernas dianteiras, muito fino, mas muito muscular e delicado pés pequenos. Tudo é construído para minimizar o peso e fazer com que eles se movam mais rápido. Pelo contrário, temos um Bull Terrier. Vou desenhá-lo de frente para este lado. Ele tem seus quadrados mais longos. Ele tem cerca de dois terços da altura e as costas estão um pouco mais baixas. Ele está conosco ou as omoplatas estão um pouco mais altas. e ele vem todo o caminho para baixo praticamente todo o caminho até o meio caminho. Sua pélvis ali, coxa, que temos isso, ele tem pernas muito atarracadas, músculos mais grossos aqui definitivamente não tão ágeis e ele tem um pescoço poderoso. A cabeça tem o mesmo comprimento de forma interessante. Mas é como, uma bola de futebol americano ou de rugby ou algo assim que você está por perto e carnudo olhando. Este é foi não adianta, aqui é pegajoso para cima e peito poderoso pontiagudo , ombros poderosos, e mais assim. Sim, se eu estivesse desenhando esses dois em uma história ou algo assim e eles fossem como amigos ou não amigos, mas eu tenho que desenhar os dois um monte. É isso que estou procurando. Então você pode procurar outros pequenos detalhes de anatomia e outras coisas que você pode querer incorporar. Mas logo na parte de trás, você tem definitivamente a sensação de que um desses é um Greyhound e o outro é um Bull Terrier, que é o que estamos procurando. Numa pose de ângulo de três quartos, eu manteria esta caixa muito fina. Esta é uma caixa quadrada. Então temos a caixa para o Bull Terrier. Torne essa muito mais larga. Dois terços da altura, mais menos deste, e ele é um pouco mais longo. Podemos desenhar o seu grande e poderoso baú aqui. Eu posso colocar seus pés de trás lá e seus cotovelos seria como fora para os lados, talvez até mesmo um pequeno pombo rebocado. Suas omoplatas, suas costas estão niveladas com a parte superior da caixa, e suas omoplatas estão mais altas. Seu pescoço está saindo das omoplatas e sua cabeça está lá em cima. Agora galgos, o arco da área traseira lombar quebra o topo desta caixa. A pélvis está indo para a vertical. Teremos o joelho, coxa mais curta, perna mais longa, e faremos o mesmo do outro lado. Então vamos colocar os tornozelos um pouco mais juntos, no meio do caminho, o peito é quase até os pontos intermediários. Peito grande e poderoso para uma tomada e todo aquele ar porque eles são feitos para correr, é o que eles fazem. Braço ligeiramente mais curto e antebraço mais longo. Então temos esse negócio de pés delicados acontecendo aqui em baixo e muito musculoso, mas fino, corredor de longa distância, que eles eram mais sprint também. Eles são bem musculosos, mas muito menos pesados obviamente construídos do que um Bulldog. Eu acho que às vezes quando eu estou desenhando cabeças de cães, colocar os olhos e o nariz é apenas uma boa maneira de ter um bom sentimento para a cabeça. Às vezes é ainda mais fácil desenhar isso antes mesmo de eu desenhar a cabeça. Às vezes. Quero dizer, talvez seja apenas uma forma superficial. Mas definitivamente junta tudo quando você parar de colocar essas omoplatas aqui em cima. Peito muito musculoso. Você vai ter isso aí, grandes músculos da coxa. Eu posso estar exagerando o quão largo ele é para efeito, mas tendo desenhado e descoberto um cão tipo básico primeiro, dá-lhe uma boa base quando você está desenhando algum outro tipo de cão. Tendo desenhado um cão básico, é como, eu preciso torná-lo mais largo, eu preciso fazê-lo mais baixo, eu preciso fazê-lo mais longo, eu preciso fazer isso e aquilo. De qualquer forma, vamos agora desenhar a cabeça no galgo. Ele tem uma cabeça delicada, e suas orelhas têm aquele enrugado para trás parece que ele está nervoso. Pode não estar nervoso, mas é apenas como eles parecem, alguns músculos lá. Garganta, e esses músculos, eles têm um mergulho entre a área da garganta e os músculos do ombro. Porque eles são bastante poderosos e pronunciados. Você fica realmente bom se estiver interessado em aprender mais sobre a anatomia do cão. Olhando para galgos é muito grande porque eles são quase muito mais frio e uma figura calafetão porque eles têm tão pouca gordura corporal. É muito fácil ver tudo. Músculos delicados e poderosos na coxa interna também. Você definitivamente tem o senso, mas se você tivesse que adivinhar qual era o galgo e qual era o touro terrier. Acho que ninguém entenderia mal. Essa é a principal maneira de lidar com diferentes raças. É 90% de proporção, e então começar a procurar detalhes depois disso. Lá vai você. Apenas jogando um pouco de tom para uma boa medida. Por padrão parece estar normalmente tendo a luz vindo do canto superior esquerdo por algum motivo. Só uma coisa que notei. Claro, se a luz não está vindo do canto superior esquerdo, isso não é um problema. Mas eu só notei que quando eu atiro um pouco de tonificação sem realmente pensar sobre isso, geralmente é o caso. Lá vai você. Só por uma boa medida, podemos atraí-los para uma aventura. Talvez tenham bebido um pouco demais. Então eles podem ter que se aliviar. Joelhos ali atrás. Isto é inclinado para ali. O corpo está dobrado assim. As cabeças podem ser, ok? Há um dos nossos dois cães e o outro, corpo está dobrado assim. Perna no ar, perna muito atarracada, outra perna para baixo, larga. Cabeça redonda grande e longa. Grande cabeça redonda. Olhos pequenos, vão ter olhos redondos estes terriers de touro. Espero que eles não vão ser lotes de bull terriers espancado para baixo minha filha que me bateu por dizer que eles têm olhos brilhantes, e olhar ligeiramente pombo dedo do pé. Eu acho que eles estão prestes a cuidar disso. A elipse é um pouco mais larga em direção ao fundo desta coisa já que o nível dos olhos está aqui em cima, em algum lugar, e lá nós temos. Um par de cachorrinhos saindo por aí fazendo suas coisas íntimas. Prática divertida seria escolher um par de raças que são bastante diferentes uns dos outros. Algo pequeno, algo grande, algo magro, algo amplo, e descobrir as principais diferenças proporcionais e apenas ter um pouco de diversão desenhando-os em relação um com o outro. Vai ser uma coisinha divertida de se fazer. 24. Locomotion - caminhas: Vamos ver um cão andando. Vou fazer as pernas do lado esquerdo em laranja e as pernas do lado direito em azul. A coisa mais importante imediata a ter em mente é que o lado direito e o lado esquerdo estão praticamente sincronizados. Quando a perna direita está nessa posição, a perna da frente está na mesma posição por um grande, vamos entrar em um pouco mais de detalhes em um momento. Mas tem a perna esquerda fazendo a mesma coisa. Neste exato momento no tempo em que a perna dianteira direita toca para baixo, a perna esquerda traseira se levanta. Mas para os nossos propósitos, vamos considerar isto como todos os quatro pés no terreno e depois ver o que acontece a seguir. Tendo em mente que o lado direito está em sincronicidade e lembre-se também o antebraço e o escapular mais ou menos no mesmo ângulo e o pé e a coxa da perna traseira são mais ou menos do mesmo ângulo. Ambos os pés ficam no chão. Você tem a mesma coisa acontecendo na frente e atrás. Para a perna traseira, o pé traseiro decola primeiro e lá está o pé. Este fica no chão mais um momento. Para a próxima fase, coxa e pé do lado direito, novamente, eles estão no mesmo ângulo e eles são combinados com a frente. Os pés estão no chão, as pernas estão em sincronia. O lado esquerdo, isso é um pouco escalonado, então o pé traseiro se move para a frente do pé esquerdo dianteiro. Agora vamos para basicamente o oposto da nossa primeira posição, que é que temos o lado certo. Estes ângulos estão combinando e os membros estão em sincronicidade e lado esquerdo. Tudo está no chão ao mesmo tempo, exceto na realidade, esse pé está levantando enquanto isso cai. Mas para os nossos propósitos, teremos isso como um pé inteiro no chão por um nanossegundo. A próxima coisa que acontece é que agora o lado esquerdo está em uma sincronicidade combinada como o lado direito tem que fazê-lo movimento escalonado. Parte anterior do pé combinando entre si. Você não veria do outro lado lá por causa do corpo estar no caminho, mas uma escápula estaria no mesmo ângulo mais ou menos o membro anterior e a coxa estaria no mesmo ângulo mais ou menos que o pé. No lado direito do corpo, o pé traseiro decola primeiro, então vamos ter isso lá. pé direito fica um pouco atrás. O pé direito fica no chão. Então, no desenho final, nosso lado esquerdo está em sincronicidade, então combinamos aqueles uns com os outros. O pé direito decolou e pé da frente direito também decolou para que as emoções cambaleadas. Vamos engrossar um pouco as pernas. Divirta-se brincando com isso e depois vamos para trote. 25. Locomoção - Trotting: Passamos para um cão trotando. A diferença entre trotar e andar é que são os membros diagonalmente opostos que se movem em uníssono. O que acabamos com é algo como com todos os quatro pés no chão, temos algo ao longo das linhas deste e, em seguida, os membros que se movem para a frente, então eles vão decolar então este e este foi estes dois permanecer no chão, modo que pareceria e novamente, você tem a coxa e o pé espelhando uns aos outros. Nesta frente, você teria que ficar no chão. Para o outro lado, teríamos aquele pé no chão e este pé estaria, decolando. Novamente, você tem o antebraço espelhando a coxa e o pé do pé de trás porque eles estão operando em uníssono dessa maneira. Do lado, nos membros que estão se conectando ao chão, você tem esse ângulo espelhando esse ângulo, que é claro que o antebraço espelha a escápula e o pé espelha a coxa, mas gostaríamos de ver isso, claro, no do outro lado. A próxima seria, teríamos esta perna continuando a avançar, e esta perna da frente continuando a vir para a frente. Isto ainda estaria no chão. Isso ainda estaria no chão também. Este e este estar em sincronicidade nas diagonais opostas. Da mesma forma, este ângulo e este ângulo sendo sincronizados em diagonais opostas. O próximo desenho seria basicamente este mesmo desenho, mas com as pernas invertidas. Nós teríamos a perna de trás lá, nós teríamos a perna da frente ali. Isso vai estar caindo no chão neste momento. Aquele estaria lá, e a perna da frente estaria lá. O próximo que teríamos e novamente, temos este ângulo, este ângulo espelhando um ao outro, e também este pé e coxa espelhando um ao outro. Nós temos o pé aqui, que deve estar espelhando os lados da perna da frente, e nós vamos apenas ajustar isso um pouco lá. O próximo desenho seria as pernas que se levantam e se movem para a frente. Isso pareceria o rastro. Este aqui está ficando no chão e o pé traseiro levantando. Teríamos isso lá. A perna de rasto na parte da frente, o lado mais próximo de nós. Isso pareceria, novamente, o oposto diagonalmente espelhando um ao outro. Isto seria espelhar o lado oposto aqui. Depois, o último, teremos o pé traseiro que está ligado ao chão. O pé da frente conectado ao chão do lado oposto, espelhando esse ângulo. Vamos colocar isso aí. Então a frente deste lado começaria a ir para a frente. O pé traseiro estaria espelhando este. Aquele indo para a frente também. Então você só bate nas minhas malas do começo lá e repita. Com um trote, é o interruptor diagonalmente oposto que se espelha um ao outro. Novamente, você ainda mantém este espelhamento aqui também. Em seguida, vamos passar para algo um pouco mais rápido. 26. Locomotion - Canter e Galop: Quando um cão canters, suas pernas dianteiras e pernas traseiras trabalham juntas. Você acaba com algo assim. Então você teria, digamos que as pernas dianteiras seriam assim e as pernas traseiras assim também. É só uma velocidade diferente de corrida. É mais rápido do que trotar. Não é tão rápido quanto um galope rotativo. Há algumas coisas sobre um galope rotativo que vale a pena notar. Um deles é que em um certo ponto todos os pés estão fora do chão e debaixo do corpo e seria uma posição muito mais dobrada. Você teria todos os pés debaixo do corpo, mantendo o antebraço combinando com a escápula lá. Não está sincronizado uma perna com outra, é um galope rotativo, o que significa que se, digamos, este é o seu cão virado para a frente, os pés atingem o chão no sentido horário ou anti-horário, mas desta forma, Bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom. Pode ser no sentido horário, no sentido anti-horário. Acho que é um cão equivalente a ser canhoto e destro e totalmente para os membros espalhados ao mesmo tempo ou muito esticados sem nada tocar no chão, então tudo fica no ar por um momento. O mesmo negócio aqui, tudo pode estar no ar por um momento também. Fora isso, há algo tocando o chão. Esse será o chão. Algumas outras poses para o nosso cãozinho. Temos o terreno lá. Novamente, lembre-se deste antebraço e escapular e pé e coxa espelhando um ao outro positivamente. Não é 100 por cento com estes dois, mas é perto o suficiente para que você possa usar isso como um bom guia. Vamos ver. Este pé tem alguma pressão sobre ele. Põe umas orelhas e um pescoço neste cão, porque não? Talvez tenhamos que enfiar algumas orelhas e um pescoço nisso também. Cantering, pernas dianteiras e pernas traseiras operando, du du du. galope rotativo é um du du du du du du, girando no sentido horário ou anti-horário. Assista cães correndo, você pode encontrar muitas imagens deles correndo, e se divertir esboçando alguns cães em algumas poses de corrida. Às vezes, quando você vê imagens de cães correndo, parece muito estranho. É bom percorrer alguns, ter uma sensação geral de como você gosta, e você pode desenhar pernas em posições que não são 100% como você fotografá-las, mas elas se sentem certas. Contanto que você entenda o princípio geral por trás da corrida e da caminhada e do trote, você pode remendar algumas poses agradáveis que se sentem bem e são divertidas de desenhar. 27. Locomotion - rabiscos soltos: Aqui estão alguns rabiscos que fiz para ilustrar os mesmos princípios. Apenas um pouco rabiscado, de moda esboçada, dando-lhes um pouco mais de dogness orgânica. Isto é apenas a escápula, a parte superior do braço e o antebraço. Isto é apenas reiterando a importância de como o tendão da cabeça longa do tríceps onde mantém esses dois ossos em relação um ao outro bastante paralelo. O músculo da panturrilha aqui com o tendão indo para o calcanhar faz a mesma coisa, operando junto com este osso para manter a coxa e o pé mais ou menos paralelos também. Não posso enfatizar isso o suficiente, é sempre bom estar ciente disso. Muitas vezes, você esquece e desenha um cachorro e parece um pouco estranho. Isto é para quando ele tem peso sobre ele de qualquer maneira como quando ele está correndo ou andando. Se é apenas relaxando e se esticando, você não precisa se preocupar com isso. Mas quando tem peso sobre ele, então isso opera para manter esses elementos paralelos. Apenas aproveite brincar com suas formas. Tens o pescoço, a cabeça, as orelhas, e podes brincar e continuar a reajustar as coisas até sentirem como gostas delas. Afinal, é tudo sobre se divertir, ficar melhor, e se divertir ficando melhor. 28. Algumas coisas: Aqui está uma coisa útil que eu notei, que envolve olhar para um cão de uma frente 3/4 e um traseiro 3/4 ponto de vista. É muito útil quando você está desenhando rapidamente muitos cães, envolve as pernas traseiras. Eu coloquei este perfil rápido só para mostrar que os ângulos entre a coxa, a perna, o pé, há um pouco de angularidade lá. Mas quando você está olhando para um cão de uma perspectiva frontal 3/4, a perna do lado mais perto de você aparece mais ou menos em uma linha reta. Mesmo que isso esteja vindo em sua direção um pouco, isso está indo longe de mim um pouco, e isso também está vindo em sua direção um pouco, é muito mais perceptível na perna mais distante, assim. O oposto é verdadeiro quando você está olhando para um cão em um ponto de vista traseiro 3/4. A perna mais próxima de nós tem tudo onde você começa a ver melhor os ângulos que compõem a coxa para a perna e a perna distante é a que parece mais reta. Quando você coloca todos os músculos e tudo na perna fechada, você tem essa bela perna de cachorro coisa onde você tem aquela curva agradável por aqui curva no pé e aquela parte afiada no calcanhar, e então a curva na parte de trás do joelho e a parte de trás da perna ali. Considerando que a perna fora na distância lá do outro lado do corpo tem a aparência de uma vara irregular. A mesma coisa é verdade para outros animais como cavalos e outras coisas. Essa é a vista traseira 3/4, você tem o olhar agradável perna de cão na perna mais próxima de nós, e então na frente 3/4 vista que é o caso com a perna distante no lado mais distante do corpo. Nós começamos isso acontecendo. Então a perna próxima é a que está parecendo um pouco com uma vara velha. Apenas uma coisa útil, quando você está desenhando muito rapidamente e apenas batendo em um monte de cães em uma cena, um pequeno truque útil para ter em mente. Isto somos nós olhando diretamente para um cubo, uma coisa que eu notei é que quando você gira o cubo através de 45 graus, ele fica um pouco mais largo, mas ele não fica massivamente largo. Ele não fica tão largo quanto você pode pensar. Um pouco disso pode ser o que seu cubo acaba parecendo depois de girá-lo através 45 graus e se você não girá-lo 45 graus em vez daqui, você girá-lo pode ser 20 graus ou algo assim. É só um pouco mais largo. Esta linha estaria chegando um pouco porque está se movendo em nossa direção. Isso seria sair um pouco. Mas o efeito geral é que este rosto aqui é muito mais fino do que você poderia estar inclinado a desenhá-lo, e eu notei em mim mesmo uma tendência a exagerar isso. Eu provavelmente fiz isso um monte quando eu estava desenhando cães como cubos e tudo mais. Eu tento ficar ciente disso e quase compensá-lo na outra direção. Mas é uma armadilha bastante comum. Apenas algo que é útil para saber. A distância mais larga que você vai chegar de um cubo é quando ele é girado 45 graus em sua direção, e eu acho que 45 graus para baixo, e você vai ter algo que se parece um pouco com isso. Em seguida, a distância entre quaisquer dois pontos diagonalmente opostos será a distância mais longa, então pode ser entre esses dois pontos. Bem, talvez esses dois pontos. O objetivo disso é ter cuidado ao girar as coisas em uma visualização 3/4 que você não as estica por muito tempo. Este eu já disse um monte, e eu vou dizer um monte mais provavelmente. Este ângulo da coxa e este ângulo do pé, quando houver peso no cão, mantenham esses ângulos mais ou menos paralelos. mesmo vale para o ombro e a perna. Notei que o ombro tende a ser um pouco mais inclinado nessa direção, mas não muito. São substancialmente paralelas, por isso tenha isso em mente. Outra coisa que notei que tenho uma tendência a fazer bastante é fazer isso muito longo, então esteja ciente disso, provavelmente um pouco tempo demais lá. Mantenha-os mais ou menos paralelos, estejam cientes de fazer isso por muito tempo, e notem outros erros que vocês possam cometer que eu possa não cometer. Haverá erros com certeza, mas você quer cometê-los, você quer notá-los, e você quer estar ciente deles quando estiver desenhando da próxima vez para que você possa evitá-los. Só gosto de apontar que a frente da caixa torácica de um cão fica muito fina. Os cães são magros. Quero dizer, eles são mais finos do que você pode pensar que eles são quando você realmente começa, então tomar medidas e tal. Se este é um cão de cima, a frente da caixa torácica é bastante estreitada, e permite que esta área do ombro, a escápula, como nos músculos da parte superior do braço para bater na frente lá para que quando você vê-lo da frente vista, esta é a frente estreita da caixa torácica, você pode dividir isso com, esta é a parte mais larga da caixa torácica, mas então você começa essas pernas dianteiras. Vou desenhá-los em uma cor diferente. Só dei um tapa ali. Você pode pensar neles como grandes costeletas de carne ou algo assim, apenas jogados em cima. A cutucar isto. Mas quando você olha para o cão da frente, então o peito, pescoço, garganta e tudo o que ocupa a seção do meio e os lados, um resultado dos ossos e músculos da perna dianteira. Aqui está uma rápida olhada no efeito costeleta de cordeiro. Vou desenhá-lo em azul. Bata naqueles na frente de lá, cutuca tudo para fora. Da parte de trás, a parte mais larga do cão, como já mencionei, é o músculo do bíceps médio da coxa, que entra aqui, é bastante largo. Isto é como uma cabeça de largura, e a extremidade frontal do cão com os pontos mais largos são a parte mais larga da caixa torácica e a frente dos ombros onde há ossos escapulares se conecta com os ossos do braço superior. Há os pontos mais largos de um animal muito estreito quando visto de cima. 29. Ajuste com todos com altura e inclinação: Vamos dar uma olhada na altura e inclinação da câmera e como isso afeta como nós colocaríamos nossos desenhos. A primeira coisa que precisamos é de algumas bestas para povoar a sua moldura. A próxima coisa que precisamos é decidir sobre a altura da câmera. Começaremos com a câmera na mesma altura que as cabeças dos cães. Podemos desenhar uma linha pontilhada por lá. Esse é o centro. Isso indicaria o centro do nosso quadro. Vamos ver como isso seria. O centro do nosso quadro, podemos indicar, e podemos ver que nossas cabeças de cachorro estão todas no centro do quadro. Também podemos ver que o fundo do primeiro ponto é cortado. Podemos desenhar as cabeças do cão e desenhar o pescoço, corpo, e então o fundo dele é cortado. O próximo cão de volta, tudo seria menor porque é mais para trás, mas a cabeça ainda está na linha central. Há o cão número 2 e seus pés agora entram no fundo do quadro. cão Número 3, mais para trás ainda, sua cabeça seria menor, todos eles seriam menores. Eles seriam menores em um quadro. A linha do horizonte seria exatamente no centro do quadro através das cabeças dos cães porque essa é a altura da câmera, e está apontando para a frente. Se inclinássemos a câmera um pouco para baixo, nossa linha do horizonte iria subir, e as cabeças do cão ainda estariam na linha do horizonte porque a câmera está na altura da cabeça do cão. Ele ainda fica menor no quadro, você acabaria com algo assim. Horizon, alguns, lá vamos nós. Se inclinássemos a câmera um pouco para cima, a linha do horizonte cairia no quadro. As cabeças do cão ainda estariam na linha do horizonte, porque a altura da câmera ainda está no nível da cabeça do cão, nós apenas perderíamos a cabeça do nosso cão na parte inferior do quadro. Possivelmente conseguiríamos tudo isso. E se levantarmos a câmara e a levarmos mais alto? Vamos fazer nossa câmera dizer, três cães de altura. Agora, se pudéssemos ter a câmera apontando para a frente, obviamente, a maioria dos nossos cães desaparecerá no fundo do quadro. Precisamos abaixar nossa câmera. Este seria o centro, e isso seria o que nossa câmera vê. O que seria isso? O centro do nosso quadro está passando por aqui. Nosso cachorro da frente, não estamos vendo muito, só o topo da cabeça dele. Nada disso chega ao centro do quadro. Isso é tudo o que veríamos do nosso cão da frente. Cão atrás daquele, suas costas parecem quase chegar ao centro do quadro, e seus pés estão no quadro também, podemos ver aqui. Podemos colocar os pés dele lá dentro. Estamos olhando para baixo. Lá está o cão número 2. Cão número 3, o corpo dele está um pouco acima do centro do quadro. Tudo se encaixa no quadro. Podemos fazer isso aqui. A linha do horizonte seria, digamos, o que você é? Três cães de altura. Horizon Line vai estar aqui. Nem sequer vamos ver a linha do horizonte. Este cão é três cães abaixo da linha do horizonte, então 1, 2, 3. Este cão seria, se você fosse desenhá-lo todo o caminho até o fundo, você iria 1, 2, 3, boom, é onde seus pés estariam. Este cão, 1, 2, 3, são os seus pés. É assim que se descobre isso. Isso é com a câmera levantada, e inclinada para baixo. Agora, e se quisermos baixar nossa câmera, e olhar para nossos cães de, vamos colocar a câmera para baixo, digamos em torno da altura do tornozelo dos cães. Não queremos olhar para a frente. Queremos nos aproximar um pouco. Vamos apontar nossa câmera nessa direção. Nós vamos ver isso. Agora estamos inclinados um pouco para cima. O que seria isso? Primeiro, podemos indicar o centro da nossa moldura, e sabemos que este cão está quase na moldura, a cabeça chega aqui, o corpo, e depois os pés. Está na nossa moldura. Sabemos que a câmera está na altura dos tornozelos. Desenharíamos a linha do horizonte através dos tornozelos. O próximo cão seria mais para trás no quadro, por isso seria menor. Como a câmera está na altura dos tornozelos, vamos desenhar aquele cão com os tornozelos cruzando a linha do horizonte. Isso seria menor. Podemos ver que tudo cai abaixo da linha de meio caminho. É para onde o segundo cão iria. O terceiro cão estaria a meio caminho do meio caminho. Podemos desenhá-lo para cima de sua cabeça estaria aqui, lá está seu corpo, e novamente, a linha do horizonte cruza em seus tornozelos. Apenas certifique-se de que, por mais longe que você vá, ou por mais perto que você chegar, se você quisesse desenhar um cão realmente super de perto, seus tornozelos estariam cruzando a linha do horizonte. Se você quisesse um cão realmente perto, você não poderia desenhar sua cabeça lá, a menos que ele estivesse olhando para baixo ou algo assim, cheirando no chão porque seu tornozelo estaria cruzando a linha do horizonte. É quando a câmera está abaixada e inclinada um pouco para cima. Põe o nosso sinal ali. Isso foi apenas uma rápida olhada na altura e inclinação da câmera em relação a organizar objetos em um quadro, e você pode descobrir diagramaticamente se você estiver apenas desenhando algo e começar a ter problemas. Eu usei isso tantas vezes quando eu estou descobrindo quadros de storyboard, você começa a desenhar uma coisa e então você começa a ficar sem espaço em direção ao topo e você pensa, “Oh não, eu não inclinei a câmera para cima o suficiente.” Este é apenas um muito rápido, eu preciso fazer um backup, fazer um diagrama rápido, descobrir onde eu vou colocar tudo e então apenas fazer isso novamente. Mas se você está ciente de tudo isso desde o início, poupa muito tempo, muito agravamento, e apenas torna a vida mais eficiente. 30. Alguns de a ajuda: Oi. Sem lápis na minha mão, porque pensei em mostrar-lhe algumas ajudas visuais que poderia facilmente fazer para si mesmo. São dois pequenos blocos de madeira, de uma loja de artesanato. Coloque um par de pedaços de fita de pintor sobre isso, para que sempre saibamos qual é o caminho, porque no meio temos um pedaço de espuma. Eu só corto a espuma para moldar usando uma lâmina de barbear, é apenas espuma de estofamento regular recebendo almofada e tal. Eu colei na madeira com um adesivo de contato de madeira. Basta colocar um pouco na espuma, um pouco na madeira, deixá-los secar e, em seguida, juntá-los cuidadosamente. Então eu pensei, bem, eu poderia fazer uma melhor. Fiz este de cerâmica, como um composto de escultura. Este é basicamente um tipo de argila que você pode assar no forno e vai duro. Esta é a área pélvica de um cão e isso representa a caixa torácica, então você pode dobrá-lo, você não dobrá-lo assim porque ele não pode fazer isso, mas você pode dobrá-lo assim, você pode dobrá-lo para o lado, você pode torcê-lo um pouco também, ou você pode torcê-lo muito, na verdade. Mas, de qualquer maneira, você iria querer que torcesse um pouco. Mas, você pode colocar essa coisa em todos os tipos de poses de cães loucos como quando o cão está se coçando e tal, então ele se inclina para a frente, atira para o lado e dobra sua bunda sob esse tipo de coisa. Você pode usar isso para explorar como essas formas bastante rígidas se dobram e se torcem e em relação umas às outras. Outra coisa que você pode colocar em suas mãos é um crânio. Este é um crânio de plástico, é impresso em 3D, você pode apenas olhar on-line para aqueles. Este é um crânio de pastor alemão, mas obviamente, não o tamanho do crânio de pastor alemão porque foi reproduzido como uma versão miniaturizada. Mas eu coloquei esses elásticos porque isso torna muito útil quando você está aprendendo a forma para ver os contornos e a seção transversal. Você pode ver isso é oval, isso é hexagonal, isso é pentagonal, isso é mais triangular. Se você tirar isso, você vai notar que as mandíbulas se articulam também. Muito útil. A próxima ajuda visual foi o esqueleto completo. Você pode comprar estes esqueletos de plástico onde você tem um plástico transparente fora de um cão, você coloca o esqueleto dentro. Eu basicamente mantive a parte do esqueleto e não me preocupei com todo o resto. As pernas de um cão pode ser pensado como um sistema de três partes, então 1, 2, 3 e 1, 2, 3. O que os impede de entrar em uma velha bagunça e mantê-los muito estáveis é a introdução de uma quarta parte que vai aqui. Na perna da frente parece assim. Essa quarta parte permanece com mais ou menos o mesmo comprimento que a segunda parte contém a primeira e a terceira partes paralelas. Isso no cão seria a cabeça longa do tríceps. Como podem ver, não há como esses dois saírem massivamente do alinhamento em termos de serem paralelos. mesma coisa acontece com as pernas traseiras, precisamos de uma quarta parte para segurar a primeira e a terceira parte em paralelo e que é fornecida pelo músculo da panturrilha. Como você pode ver, mais uma vez, é muito estável, mova-os ao redor, estes dois permanecem paralelos. Tudo isso foi explicado muito melhor do que eu poderia explicar pelo professor Dr. Martinez Fischer. Você pode assistir a uma palestra dele on-line pelo menos você pode na hora de eu fazer isso. É chamado de Dogs in Motion e está no YouTube, então definitivamente confira isso, é muito interessante. Felizmente, estes poucos auxílios visuais irão ajudá-lo a entender alguns pontos-chave quando se trata de desenhar cães e tornar isso mais fácil. 31. Desenho com vida com a memória: Isto é um encorajamento para tirar da memória e olhar cuidadosamente para as coisas e depois tentar lembrar o máximo que puder e depois desenhá-lo mais tarde. Este sou eu brincando com o cachorro do vizinho, jogando paus para ele e assim por diante. Tem uma tendência a gostar de saltar para cima e bater-te com as patas um pouco. Mas, no entanto, eu fiz um grande número de desenhos onde eu apenas vou olhar para ele e depois desenhar o que eu lembro quando eu voltar. Os desenhos a seguir são basicamente meus desenhos de memória do cão do vizinho. Eu fiz a maioria deles com marcadores permanentes, o que é interessante. Você tem que abrandar e pensar um pouco mais antes de colocar suas marcas no chão. Tente ver o que você está prestes a desenhar antes de desenhá-lo. Enquanto que com um lápis você pode jogar em algumas linhas de construção e descobrir o seu caminho para ele. Apenas uma maneira diferente de olhar para ele. Estes desenhos foram feitos ao longo de alguns meses, e eu os coloquei em nenhuma ordem particular. Você pode saltar para frente e para trás entre filhote de cachorro e um pouco mais velho olhando. Desenho da vida, um cão, em vez de uma pessoa, você pode ter uma pessoa, fazer uma pose e segurá-la por um tempo. Considerando que um cão vai andar por aí fazendo suas próprias coisas. Você tem que corrigir rapidamente em sua memória o que é interessante para você sobre o que está fazendo. O que eu fiz aqui, eu saía para o jardim dos fundos e olhava por cima da cerca e o cão estaria fazendo o que quer que ele fizesse. Eu poderia dar um deleite para fazê-lo fazer outra coisa. Basta assistir um pouco, correr de volta para dentro, e depois desenhe. É interessante porque há coisas que não te lembras quando as apanhas com o teu desenho. É “Oh, como foi? O que foi isso?” Você pensa, “Bem, eu vou tomar uma decisão para o melhor ou o pior, eu vou fazer isso.” Então você volta para fora e tenta fazer com que o cão repita a ação e olhe para ela de novo, e é, “Oh, ok. Eu estava certo desta vez sobre isso, mas errado sobre isso.” Então você voltaria para dentro e desenharia de novo e aprendeu uma coisa. Quero dizer, esse é o objetivo desse processo. É por isso que eu não uso livros de esboços bonitos ou qualquer coisa chique. Eu estava desenhando tudo isso em um velho roteiro para o qual eu tinha acabado de desenhar storyboards, e em vez de jogá-lo fora, eu apenas desenhei na parte de trás. Sim, com um caderno de esboços extravagantes, eu teria tendência a ficar precioso e impedir-me de cometer erros, que é, se você não está cometendo erros, você não está aprendendo nada. Tudo aqui é o que eu vi o cachorro do vizinho fazendo, exceto aquele latido assustador, e talvez este paraquedismo. 32. Bem feito e o obrigado!: Obrigado novamente por fazer este curso. Mal posso esperar para ver o que você postar e estou por perto para responder perguntas e coisas assim. Sinta-se livre para começar as discussões e quando eu puder eu vou entrar, dar uma olhada e ajudar. Encorajo-vos a aprofundar a perspectiva e anatomia se sentirem que aqueles estão a atrasar-vos. Fora isso, eu só gostaria de dizer, você pode me encontrar na Internet aqui e ali. Obrigado novamente e divirta-se desenho.