Compreender luz e sombra

1. Introdução: Ei, todo mundo. Então nesta aula vamos falar sobre os conceitos de luz e sombra e como descrever uma forma como a luz está atingindo uma superfície. E então esse será realmente o conceito abrangente em toda a classe. E eu vou mostrar alguns exemplos sobre o que eu estou pensando e como eu estou conceitualmente conceituando uma forma que está na minha frente e também um pouco sobre, como, como, não apenas usar seus olhos, mas também usar sua cabeça para fazer melhor sentido do que você está procurando. Então, uma grande parte desta classe vai ser pesada em alguns diagramas e espero os alunos pensem sobre luz e sombra de uma maneira mais conceitual, em vez de apenas uma espécie de arbitrariamente, você sabe, sombreando algo em e tentando se concentrar na gradação. E então eu vou falar sobre alguns conceitos básicos de sombra, e eu vou tocar em bordas um pouco. Mas a maior parte da turma vai ser muito pesada em pensar no nosso desenho como se fosse uma escultura. E então se estivéssemos usando a luz e a sombra como informação para cortar as coisas e fazer com que nossos desenhos sintam que eles têm um senso de forma muito sólido. E assim, enquanto é muito diagrama focado, eu vou acabar fazendo um desenho do início ao fim para que vocês possam ver esse conceito sendo aplicado. E espero que, ao vê-lo, faça muito mais sentido. Eu vou dizer que esta classe é uma espécie de destinado a todos os níveis, mas para algumas pessoas, pode ser um pouco demais. E então eu meio que rotulá-lo como uma classe intermediária para começar, mas eu encorajaria todos a dar uma olhada. Tente entender o conceito e ver se ele pode ajudá-lo em seus próprios desenhos. Obrigado por assistir. 2. Explicação de formas: Tudo bem, pessoal. Então, antes de nos envolvermos demais com qualquer tipo de qualquer, qualquer um dos diagramas que eu vou rever, eu queria apenas falar brevemente sobre o conceito novamente. Uhm, apenas meio que usando um par de itens porque eu sinto que é uma idéia muito complexa que ele realmente pode ser muito simples, mas eu acho que eu sei que quando eu comecei a aprender este conceito, eu meio que Pensando demais. E então eu queria falar sobre isso, pelo menos usando algumas coisas primeiro. E então você verá muito mais explicações e os diagramas adicionais que eu faço e , finalmente, no desenho real que fazemos no final da aula. E então o conceito principal que estamos falando através de todas essas aulas, a idéia de luz bater em uma superfície e, obviamente, suas sombras e coisas envolvidas junto com isso. Mas estamos realmente tentando pensar sobre a forma que estamos olhando e tentando descrever a superfície dessa forma com nosso lápis. E agora isso soa meio louco, certo? Porque muitas vezes estavam pensando nisso. Só estou fazendo um desenho. Isso não é, você sabe, este científico ou algo assim. Mas para ter uma boa sensação de forma ou para realmente tentar capturar esse efeito de luz que está atingindo uma superfície em que você precisa, que estamos tentando pensar um pouco mais fundo sobre o que estamos desenhando. E estamos tentando descrever a forma com nossos lápis. E então, ah, muitas vezes quando eu estava na escola está lá, falar sobre isso então nós não estamos apenas fazendo um desenho. É como esculpir com um lápis, certo? E então E seu papel é esse tipo de superfície plana, em branco ou mármore vazio, e você está essencialmente esculpindo. Você sabe o que você está tentando desenhar, mas você está usando seu lápis em vez de, você sabe, dizer como um cinzel ou algo assim, e isso é tipo de idéia que estamos tentando atravessar. Então a única razão pela qual eu trouxe isso é a maior coisa que você poderia fazer. E isso é parte da razão pela qual trabalhar da vida é tão importante. Sabe, se puder, esse será o seu melhor cenário. Mas se não, então sim. Sabe, você pode ter que usar referência ou o quê? Nove. Eu ainda faço esse exercício na minha cabeça mentalmente. Mas quando eu estava começando, não é? Agora, você sabe, esse tipo de espírito está sendo aceso porque a luz está me atingindo assim. E é por isso que você está vendo minha sombra de dinheiro na tela de trás e tudo mais . Então você não está realmente vendo a sombra que está envolvida aqui e aquilo, e tudo bem, porque falaremos sobre isso mais tarde em alguns dos diagramas. Mas a maior coisa que você pode fazer por si mesmo é porque quando eu estou falando, o que eu vou falar mais tarde é que você quer estar pensando sobre nós somos luz está batendo em uma forma e em que direção essa forma está enfrentando. Então você vai me ouvir dizer que, você sabe, a luz que é mais perpendicular à forma vai ser a mais brilhante. E então quando você pensa sobre destaque, você sabe, ou a área ao redor do destaque, essas serão as áreas mais brilhantes que nós vamos estar olhando. Mas então agora eu estava Uma forma está virando, você sabe. Então agora estamos ficando ainda mais leve, então isso vai ser bastante distribuído uniformemente. Mas, você sabe, assumindo que a luz, você sabe, não estava vindo para mim e era mais de cima para baixo e então a luz estava batendo em uma superfície aqui. Mas agora esta forma está girando, certo? E assim como esta forma está girando no espaço, se a luz, digamos, está vindo daqui, por exemplo, quando eu chegar aqui, não há nenhuma maneira da forma estar realmente virada para baixo dessa maneira. E, você sabe, e quando vamos e começamos a viajar para cima, a forma agora está voltada para esta direção. E então o que nós faríamos na escola muitas vezes é que você literalmente é especialmente para, tipo, tipo, um desenho de elenco ou algo assim. Você literalmente iria pegar seu lápis e perguntar a si mesmo como o quê? Em que direção essa forma está virada? Então, uma vez que eu saiba a direção que o formulário está enfrentando agora eu posso pelo menos ter uma idéia melhor de OK, bem, agora de onde minha fonte de luz estava vindo? E como luz Ou quão escuro eu tenho que fazer algo para, digamos, por exemplo, por exemplo, isso está virado para baixo e minha fonte de luz está vindo de cima? Bem, meus olhos iam me enganar e dizer que, Ei, isso é muito brilhante, sabe? E pode ser assim porque pode haver uma nova área cercada por sombras. Ah, muito. Mas se pensarmos bem objetivamente , não pode estar certo. Se o formulário está virado para baixo, não pode ser tão brilhante. Hum, e então você iria, nós andávamos por aí o tempo todo. Eu só coloquei nosso lápis ao longo de um gesso, e , você sabe, obviamente você não pode fazer isso se for, ah, é um modelo que você está desenhando, mas esse é o conceito em que estaríamos pensando o tempo todo é que direção essa forma está realmente enfrentando? E então eu vou fazer alguns diagramas que vão explicar isso um pouco melhor e tipo do que você quer estar pensando enquanto você está fazendo isso. Mas, mesmo assim, eu queria pelo menos falar sobre isso em algum contexto porque é uma espécie de pensamento abstrato , hum, hum, e eu só levo algum tempo para me acostumar a pensar dessa maneira. Mas uma vez que você dilatar, você vai ter um muito mais forte sentido de virar a forma em seus desenhos . E ao obter esse efeito de forma um pouco mais precisa, um, você também vai criar um efeito de luz mais forte também, então eu vou mostrar alguns exemplos e nós vamos tipo de ir a partir daí. 3. Começando a sombra: Ok, então antes de nos envolvermos demais em algumas das X outras idéias da classe, eu meio que queria começar com apenas um exemplo muito básico. E eu sei que vocês provavelmente já viram, você sabe, você sabe, e todos os tipos de exemplos de esfera uma e outra vez. Hum, e é apenas o tipo mais fácil de, você sabe, coisa para usar como um exemplo, porque todo mundo pode pelo menos tirar alguma esfera de algo como em casa e tentar copiá-lo e, você sabe, colocar uma fonte de luz nele. E então é por isso que estou usando isso como um exemplo e, você sabe, tipo de apenas suportar comigo nesse sentido. Mas o que eu quero falar é ... começar com suas sombras e como isso realmente se parece. E assim, a maneira como eu, você sabe, exponho muitos dos meus desenhos. E se você já viu alguma das minhas aulas antes, você pode, você sabe, eu trabalho em estágios muito deliberados em meus desenhos, e então eles geralmente começam um bloco em palco. Isso é muito linear. Hum, e então, você sabe, eu vou mapear sombras, você sabe, tudo feito em linha, e então as sombras vão ser preenchidas, e então começamos a modelar. E então nada é realmente tão diferente neste caso em particular. E então, mas eu queria falar um pouco sobre apenas as sombras por conta própria neste contexto, porque eu geralmente não passo muito tempo. Ah, e meus outros vídeos falando sobre, você sabe, tipos de sombras ou qualquer coisa assim. Então, eu estou apenas mapeando minha sombra em uma linha de lanier muito simples. Obviamente, minha fonte de luz está vindo de cima, e assim a sombra de forma lá tem que se envolver em torno da esfera em conformidade. Hum, tudo que eu realmente estou fazendo neste momento é pensar sobre o desenho em uma espécie de apartamento de dois centavos. Então eu não estou pensando em tentar fazer nada redondo, hum, ou qualquer coisa, você sabe, excessivamente complicada. Eu só quero colocar algo no papel. Hum, e espero que apenas, você sabe, com muito poucos pedaços de informação. Enfraquecer, dizer: “ Ok, Ok, aqui é onde você conhece as fontes de luz, e isso é o que está acontecendo. E você gostaria que qualquer desenho realmente começasse assim antes de se envolver demais ou obter qualquer tom no papel. Hum, você sabe, apenas pense em um muito plano dois centavos D torná-lo agradável e gráficos para que tudo seja fácil de avaliar e olhar, hum antes de você seguir em frente. E agora que temos tudo no lugar aqui, podemos falar um pouco mais sobre as coisas. E então esta linha aqui é essencialmente, você sabe o que nós chamaríamos de nosso Exterminador e tudo o que o Exterminador é ou o que significa. Aqui é onde a luz está encontrando a sombra, você sabe, e então essa é a linha distinta que estamos criando. E assim, obviamente eu estou ciente de que, você sabe, a esfera real que a linha é muito macia e difusa em coisas como essa, mas por uma questão de simplicidade e tipo de compreensão, como eu quero fazer um Representação muito clara sobre onde a luz e a sombra estão se encontrando , e então eu poderia fazer ajustes à medida que o desenho se move. E, você sabe, o mesmo poderia ser dito para a sombra elencada na superfície e tudo assim é que sim, há alguns, você sabe, suavidade nessa borda ou qualquer coisa assim. Mas isso não vai me ajudar, hum, nesta fase específica do desenho, porque é um pouco cedo demais. , E de novo, temos o nosso exterminador aqui, e tudo o que realmente é é uma separação distinta entre a luz e a sombra. E então, você sabe, outras escolas que eu vi, você sabe, usar a palavra sombra núcleo. É tudo essencialmente a mesma coisa. Então, a maioria das escolas de um tipo de televisão, usamos a palavra Exterminador. E é por isso que estou usando essa palavra aqui. E então, você sabe, basicamente do Exterminador, como as coisas estavam indo para a luz, você sabe, é de onde nossa gradação vai vir. Então as coisas estão se construindo a partir do Exterminador. Mas então as coisas também estão ficando mais escuras e as profundezas da sombra também. E agora, dependendo deste caso em particular, , eu tenho uma esfera branca dependendo deste caso em particular, eu tenho uma esfera branca contra uma superfície semi, você sabe, mais escura. contra uma superfície semi, você sabe, E então nós estamos recebendo alguma luz saltitante logo abaixo. E então temos alguma luz refletida que está voltando para a esfera. E isso é meio que fazer algum ajuste na sombra. Mas, você sabe, eu meio que tento ignorar essas coisas, você sabe , no início, porque é realmente um pequeno detalhe no grande esquema das coisas. Então, Então, coisas como luz refletida. Eu não vou realmente tocar em per se, porque é apenas um pouco quase dois menores. Mas eu realmente só quero me concentrar no tipo de sombras do núcleo com que estamos lidando. Então, como o Exterminador aqui enquanto estamos desenhando. E então eu vou apenas preencher isso levemente. Eu não vou tentar igualar o valor per se, mas a próxima fase do desenho que você quer fazer é você quer ir em frente e apenas preencher suas sombras para que você tenha uma distinção muito clara sobre o que está na luz, o que está em Sombra sobre. E então é muito óbvio. E assim você sabe que você quer tentar e obtê-lo é mesmo como você possivelmente pode para que não haja barulho e as coisas parecem muito claras e específicas. Hum, sem falar sobre estilo ou algo assim, você sabe, é meio que com você, mas para o bem do exercício, eu diria, você sabe, sem falar sobre estilo ou algo assim, você sabe, é meio que com você, mas para o bem do exercício, eu diria, você sabe, quer construir até que Exterminador de Exterminação. Não vá além disso e tente mantê-lo o mais limpo possível. Então eu preenchi isso em um pouco mais escuro e um pouco mais uniformemente, e eu basicamente apenas juntou a forma Shadow e a sombra elenco juntos para que eles fazem um pouco mais contínuo de uma forma, realmente, Para Neste exercício em particular, eu queria apenas focar mais no Exterminador. E porque é aí que vamos ver as maiores mudanças acontecerem. E então o que você quer fazer realisticamente em seu desenho é que você gostaria de essencialmente construir a partir do Exterminador em direção à luz. E isso é mais uma preferência pessoal do meu lado é que eu sempre prefiro ir do escuro para a luz, doque da luz para a escuridão. E isso é mais uma preferência pessoal do meu lado é que eu sempre prefiro ir do escuro para a luz, do Parte da razão para isso é que as maiores mudanças na forma vão acontecer na borda do Exterminador. E porque basicamente, tudo o que é é que a partir da borda da sombra do Exterminador, as coisas iriam gradualmente rolar para a luz, e geralmente é que você sabe, eu diria de 15 a 20 graus fora dos terminados ar, as maiores áreas onde a forma está girando mais. E isso é tipo de onde eu normalmente passo muito do meu tempo como eu estou tipo de construção fora de uma sombra, e chegar em direção à luz é tudo. Passe um bom pedaço de tempo certificando-se de que essa transição é tão boa quanto eu possa fazer . Obviamente, isso é que você sabe que depende do que estamos desenhando. Sabe, se é um retrato ou figura ou algo assim. Mas são aquelas pequenas áreas que saem de uma sombra e rolam para a luz. Eu tento passar um pouco mais de tempo recebendo aqueles agradáveis e uniformes, e como você sabe, tendo esse senso de forma que eu tento gastar tanto tempo. Isso é possível porque o que acaba acontecendo é como você se aproxima, digamos, você sabe, destaque ou qualquer coisa assim ou uma área de forma que é, você sabe, principalmente na vida é que o seu fica tão comprimido e os valores ficam tão próximos que você sabe que a quantidade de mudança que está acontecendo nessa superfície ou nesse formulário é muito pequena. Mas essas grandes ocorrências que você está vendo, um, um, de uma forma girando e rolando da luz para a escuridão são qualquer coisa como isso vai acontecer na borda do Exterminador. E é por isso que coloquei tanta ênfase nisso. E espero que isso faça sentido quando realmente vemos as demonstrações e exemplos posteriores . Mas eu queria pelo menos ter uma lança básica, você sabe, você sabe,só para que, você sabe, você sabe, é a coisa mais fácil de entender, e todo mundo pode pelo menos esperar em casa pegar algo que é esfera como, e pelo menos colocar uma luz sobre ele e tentar este exercício em casa. Então, Então, daqui para frente, que tipo de conversa sobre outras coisas. Mas espero que este exemplo básico faça sentido para você. 4. Uma nota rápida em bordas: Ok, então sobre o tema das bordas, bem, tipo de começar por isolá-lo para apenas alguns termos. E então, essencialmente, o que temos é que nós só realmente temos. Sabe, se vamos usar nomes, temos algumas bordas básicas. Então, se eu tivesse apenas, digamos, você sabe, tipo de linha reta e afiada assim, poderíamos dizer, OK, bem, isso é uma vantagem dura, Você sabe, o que significa que é muito nítido. É muito afiada. Não há penas, um, um, ou qualquer coisa assim. Hum e então, você sabe, no lado oposto do espectro, nós diríamos, você sabe, há uma borda suave, você sabe, e essencialmente tudo isso é uma espécie de tom de aparência muito emplumada. E pode ser, você sabe, envoltórios. Você se conhece de novo. E tudo isso é relativo à forma. Então é. É por isso que é meio complicado isolar certas coisas porque as bordas em si têm contexto zero por conta própria. É tudo relativo à forma em que eles estão ou o que está representando e à fonte de luz. Mas eu queria pelo menos falar sobre isso em um contexto muito simples. Então podemos dizer isso. Uma linha muito afiada e dura. Nós diríamos que é uma vantagem difícil contra, você sabe, espécie de penas de uma linha que temos aqui. Poderíamos dizer que esta é uma vantagem muito suave. , Não, é o jeito que pensaríamos sobre valores. É muito semelhante no contexto de bordas, o significa que se isso é você sabe, e se pensarmos em um intervalo de valor, nós temos, ah, você sabe, você sabe, valor muito sombrio, você sabe, assim. Sabe, sinto muito, isso é meio bruto, mas temos um valor muito sombrio. E então, basicamente, digamos, isso é preto, mesmo que não seja. Mas eu vou dizer que temos um muito preto, você sabe, um intervalo de valor completo. Você sabe, isso é um escuro, escuro, escuro e então o tipo de infinito, você sabe, então nós temos, digamos, um branco, você sabe, isso é um escuro, escuro, escuro e então o tipo de infinito, você sabe, então nós temos, digamos, um branco, você sabe, nosso branco, esse é o nosso brilhante. Este é o nosso valor mais brilhante, por exemplo. Então, há essencialmente entre esses dois pontos, não é infinito, você sabe, e meio que se torna a mesma coisa com bordas. E assim, hum, o que está ditando isso é a forma e a fonte de luz. Isso está atingindo eles , , então podemos dizer de “É dura borda aqui para nossa borda macia aqui.” Há um número infinito de arestas no meio. Ah, e o que está ditando é nossa fonte de luz e a forma. Então você sabe, você sabe, então nós diríamos como Ok, bem, se esta é uma borda muito suave, bem, nós poderíamos ter uma borda ainda mais suave, você sabe, onde ele é realmente difundido para onde ele está quase se misturando, você sabe, na luz de reboque. E poderíamos dizer que isso é muito difuso, você sabe, você sabe, dizer algo como você gostaria que nós vimos mais cedo no exemplo bola, hum, hum, ou a esfera é que você pode ir da borda do Exterminador para a luz, e fica muito, muito suave até que se transforme em luz. E se isso é nosso, você sabe, digamos, uma sombra ou algo assim, nós temos um número infinito de bordas que iria entre tanto e muitas vezes você ouvia que eu iria, Sabe, é meio que quando eu estava começando, nós dizíamos que você sabe, bordas que não são, você sabe, você sabe, no meio, você sabe, eles estão entre uma borda macia e uma borda dura. Podemos chamá-lo de vantagem firme, mas é um termo arbitrário. Podemos chamá-lo de vantagem firme, Realmente não significa nada. Voltando à ideia é que a única maneira de isso ter contexto é a forma em si que estamos tentando descrever, e então a fonte de luz. Voltando à ideia é que a única maneira de isso ter contexto é a forma em si que estamos tentando descrever, e então a fonte de luz. Voltando à ideia é que a única maneira de isso ter contexto é a forma em si que estamos tentando descrever, , E então e isso é tipo de se eu conseguir martelar qualquer coisa em casa ao longo de toda essa classe para obter essas idéias que esses ar você percebe, apenas falar no sentido de bordas. É uma espécie de termo abstrato é uma forma abstrata de pensar. Mas se você começar, se vocêmeio que enraizá-lo na realidade, o que significa que estamos tentando retratar algo como artistas. Mas se você começar, se você Então você sabe, se é, você sabe, um retrato da figura, um, uma vida morta. um Háumnúmero infinito de arestas, e isso vai variar. Infinitamente, dependendo da forma que você está tentando descrever no contexto de seu desenho Aziz bem como a fonte de luz que está atingindo essa forma em sua relação com ele. Infinitamente, dependendo da forma que você está tentando descrever no contexto de seu desenho Aziz Então, novamente, pense em arestas como valores nesse sentido é que há um número infinito de arestas entre o duro e o suave. Só existe do escuro para a luz. É a mesma coisa agora. Há uma coisa em particular que podemos discutir que é única, , e que não existe necessariamente, mas as pessoas usam isso como licença artística. E isso seria chamado de “borda perdida”. E basicamente tudo o que a vantagem perdida significa é que, você sabe, quando você olha para baixo, digamos, você sabe e meio que no contexto com a bola. Hum, apenas ver se eu poderia fazer isso aqui é como eu não sei, digamos que você sabe, se eu estou voltando para o exemplo da esfera, eu tenho minha sombra em uma sombra de dinheiro em, você sabe, vamos dizer, você sabe, como eu estou preenchendo as coisas, você sabe, neste e uso e uma vantagem perdida, você sabe, você vai ver um monte de artistas usá-lo, e eu diria que o melhor exemplo é como um contexto de digamos, como os exemplos mais fáceis, como um fundo, você sabe. E então digamos que você sabe, você poderia até dizer dentro desta forma de sombra aqui é isto se eu estivesse fazendo isso como um desenho completo que o intervalo de valor aqui em baixo fica tão escuro e que se mistura quando eu olho para baixo que eu não mais tem uma borda definidora em. E assim, você sabe, isso não significa, você sabe, no conceito de realidade, só porque os valores ficam tão escuros, isso não significa, agora que Este pedaço deste medo já não existe , sabe, na realidade, porque existe. Mas visualmente, sim, você sabe, os valores ficam tão próximos que torna-se muito difícil decifrar onde as coisas separam, especialmente se você piscar os olhos para baixo para simplificar a sombra padrões em morcegos. Toda a vantagem perdida é, e então você vai descobrir que artistas usam essa vantagem, você sabe, como uma ferramenta, talvez para o design, hum, para simplificar algo. Mas não é necessariamente, você sabe, é eu diria que é uma coisa de licença artística. Então não é como se as coisas não simplesmente desaparecessem na vida real, você sabe, como um visualmente, hum então isso é tipo de algo para ter em mente é que sim, você pode usar uma vantagem perdida para licença criativa e para tipo de fazer coesão dentro de uma imagem, mas na realidade ela não existe. Então é por isso que eu só mencionei esses três, você sabe, nesta discussão porque, você sabe, perdeu a vantagem. Sabe, de novo, de novo, novo, é uma licença artística. E então digamos que você sabe, se este foi o contexto de um fundo, hum, você diz que esta é uma linha do horizonte e há um fundo é que eu poderia dizer que o fundo é realmente escuro, você Sabe? E então eu poderia essencialmente, você sabe, aspas de ar, perder essa borda, você sabe, a forma de sombra da esfera no fundo e para que não haja nenhuma borda definidora para o Esfera. E ficaria melhor se este site também fosse preenchido. E então nós temos, digamos um fundo realmente escuro, assim por diante e assim por diante e perdemos a borda e o que você acaba criando esse tipo de gráfico agradável de um olhar, você sabe, para o desenho. E você sabe, um EJ perdido pode acontecer, e mais do que apenas o pano de fundo, pode acontecer em qualquer lugar que o artista escolher. Mas o fundo é o exemplo mais fácil. E é algo que você veria muito, especialmente em. Eu diria, você sabe, quando eu estava começando, você sabe, tipo de obter, você sabe, desenho de vida e coisas assim. Eu estava em uma escola de ilustração, e, , você sabe, eles usavam bordas perdidas o tempo todo. E parece muito legal e tipo de design E um e, você sabe, você meio que aprende como isso te dá uma compreensão do espaço, e isso é tudo, sabe? Então, hum, isso é algo para pensar. E não é algo que eu nem iria pressionar e dizer que é tão importante imediatamente , especialmente se você está apenas começando. É bom saber e ao menos pensar sobre isso e considerar. Mas, na maior parte, o que vamos lidar é com estes. E como eu disse, a compreensão de entre esta borda dura e borda macia é um número infinito de bordas , assim como nossa faixa de valor. Então precisamos estar atentos a isso, , mas novamente, em relação ao primeiro, tentando retratar uma fonte de luz. Então, espero que isso faça sentido. Esse é o exemplo mais fácil que eu posso falar em termos de isolar bordas para si mesmos. Vou falar mais sobre a compreensão do conceito de luz e como a forma está girando. E isso pode fazer, eu acho, com sorte, uma espécie de ponte algumas das lacunas juntas. Mas em um sentido muito básico. É nisso que estou pensando. Hum, se eu estou apenas isolando bordas em si mesmos, mas, hum, qualquer maneira, vamos continuar a partir daqui. 5. Demonstração de fotos: Então, antes de chegar ao desenho , que vou fazer,queria, pelo menos, desenhar em cima da minha referência, para que eu possa explicar o conceito de novo um pouco melhor. E isso Oh, eu estou esperando que ele vai te dar uma idéia sobre o que eu estou pensando quando eu estou desenhando um pouco mais fácil. Então sabemos que só olhando para a imagem que minha fonte de luz está vindo daqui de cima, certo? Então sabemos que só olhando para a imagem que minha fonte de luz está vindo daqui de cima, E isso vai ser obviamente o maior indicador. Então, eu estou baseando todas as minhas decisões com base em onde a luz está vindo. E, obviamente, temos um lado de sombra muito forte do rosto e, em seguida, um lado claro do rosto. E se eu me perguntasse , as áreas mais brilhantes da cabeça serão essencialmente na testa aqui, e então essa área está voltada para a luz, você sabe, é, você sabe, É bem brilhante. E então, quando o formulário está girando, a testa se endireita, e então aparece novamente, é por isso que este cume da sobrancelha é um pouco mais brilhante. Então, o que eu estou pensando e e é por isso que eu estou desenhando esses pequenos azulejos é como uma forma está girando. Se não, é a orientação para a luz está mudando com ele. E então é por isso. E mesmo quando eu estava me referindo no começo, como eu meio que tentava colocar meu lápis, você sabe, se fosse um molde, eu estaria colocando meu lápis na superfície, hum, para ver onde o formulário está realmente virado. É o que estou tentando fazer. Esperemos, ou pelo menos espero, encontrar neste exemplo é que você sabe, como a forma está girando, eu vou desenhar esses pequenos azulejos aqui, você sabe, com base na minha fonte de luz. Sabe, posso dizer isso. Ok, as luzes vindo aqui e, em seguida, como um formulário está se achatando, agora está mudando sua orientação. E então quando eu chegar, digamos, como, a parte inferior do rosto, um, você sabe, você sabe, digamos que você sabe, aqui em baixo, você sabe, na bochecha é que agora a forma está virada para baixo, certo? E então, mas o truque é que se eu olhar para esta área bem aqui, meus olhos iriam me dizer que, Ei, essa área é realmente muito brilhante, você sabe, é um ele está no lado claro do rosto. Parece relativamente brilhante. Mas se eu fizer isso no desenho e eu torná-lo tão leve quanto eu percebo, vai afetar o que está acontecendo aqui em cima, na testa. Vai fazer com que esta área pareça que esta área pareça menos brilhante se eu a tornar igualmente brilhante. Então eu tenho que pensar sobre se as fontes de luz acima por aqui, quanta distância essa luz tem que percorrer para chegar aqui? E pode ser tão brilhante quanto a testa que estabeleci aqui? E na realidade, não pode, mas meus olhos estão sempre ao ar , me enganando , me dizendo Bem , não, está no lado claro do rosto.” Tem que ser brilhante, certo? Mas esse é o tipo de ilusão, ou tipo de que eu não sei. É como um truque, você sabe, você pode dizer é que nós temos que olhar para além disso. Nós não podemos apenas olhar para você sabe o que estamos observando e ir e apenas levá-lo para o valor nominal porque, em última análise, estamos fazendo um desenho que você sabe, a pessoa que vai ver o desenho não vai olhar para o que nós desenhamos de lá. Só vamos ver o desenho pelo que é. E então temos que pensar como artistas um pouco mais sobre o tipo de decisões que estavam tomando enquanto estamos trabalhando para que isso finalmente nos dê o melhor efeito sobre o DSO. Há todos esses tipos de pequenos truques ópticos que nossos olhos estão, você sabe, meio que nos enganando. Temos que pensar além disso e pensar mais objetivamente sobre o que realmente está acontecendo com o que estamos observando e o que está enfrentando a luz. O que está se afastando da luz e desenhe isso de acordo. E então você tem pequenas áreas, você sabe, digamos, como neste lado do rosto onde temos esses bolsinhos, você sabe de luz, você sabe, você sabe, aqui em baixo e, que, Digamosque, por exemplo, por exemplo, nossos olhos nos dirão que esse ar, realmente, realmente, você sabe, esses pequenos bolsos de isqueiro. Na verdade, você sabe, eles são bem brilhantes, não são? Mas, na realidade, não é. A única razão pela qual essas duas áreas pareciam brilhantes em tudo é por causa de quanta sombra lá cercada por. E então o que esse efeito é chamado é chamado de contraste simultâneo, o que significa que temos essas coisas que estão cercadas por escuro, e qualquer coisa que esteja perto deles que pareça remotamente mais leve vai parecer muito mais brilhante do que Na verdade é. Mas novamente, se eu pensasse sobre o que está acontecendo neste lado da face A, eu sei que é o lado sombra do rosto. Mas também é o que é a orientação que você conhece, dessas formas e assim podemos pensar uma vez que Você sabe, sabemos que mesmo no lado claro do rosto que esta forma está voltada para baixo. Bem, também tem que ser verdade deste lado porque você sabe que os rostos essencialmente se casam uns com outros, e há um grau relativo de simetria que está acontecendo. Hum, então isso é algo para ter em mente, e então são áreas como esta na boca que, você sabe, nós podemos ver esses pequenos bolsos de luz e é muito confuso visualmente para nós e seja é como nos sentimos tentados a torná-lo muito mais leve do que realmente é. Mas se fizermos que a luz destas áreas por aqui também vamos tirar do efeito de luz, você sabe que está acontecendo neste lado da face. Então, se esses são todos os tipos de decisões que você tem que pensar o tempo todo que você está desenhando e é, eu sei que é muito para tomar no início, mas, Você sabe, tipo de ir devagar e trabalhar em uma área de cada vez e estar pensando sobre essas outras coisas enquanto você está trabalhando. E então vou tentar explicar o melhor que puder enquanto estou desenhando. E como eu disse, a demonstração real será acelerada, então vou tentar atingir esses pontos o melhor que puder. Mas novamente, pense nos diagramas que passamos mais cedo na aula, e então o que está acontecendo aqui na cara, e espero que tudo se encaixe para você. 6. Primeiros passos: Então, antes de começar com a parte real do desenho, eu queria pelo menos dar um pouco de contexto a isso. E assim, como você pode ver, eu essencialmente tenho meu desenho bloqueado. Mapeei minhas sombras e as preenchi com um valor relativamente plano e sombrio. E este é o tipo de onde você gostaria que seu desenho fosse antes de considerar qualquer tipo de quatro modelos em seu próprio desenho. E assim, você sabe, agradável, plana dois D imagem. Eu não sou eu não suavizei nenhuma borda. Eu essencialmente tenho um bom tipo de gráfico olhar para o desenho em que meus terminadores foram estabelecidos se o desenho parece bom neste momento, isso significa que você está fora de um grande começo, você sabe, porque neste momento, realmente é apenas um tipo de proporções. Reconhecimento de forma, coisas assim. E então, uma vez que você começa seu desenho para, você sabe, você quer obter o valor, hum, de suas sombras, você sabe, relativamente escuro. Eles não têm necessariamente que ser o valor total do jet black. E, obviamente, dependendo, você sabe, do modelo ou referência que você está trabalhando. Você quer dar a si mesmo um pouco de espaço para erros, Teoh, para tornar as coisas mais escuras ou mais claras, se necessário. Mas você quer que um valor inicial de nicho em sua sombra seja escuro o suficiente para ver portas as luzes que você vai estabelecer como você começar a construir sua forma eso novamente tipo de apenas para manter isso em mente e dar isso, você sabe, uma espécie de demonstração um pouco de contexto. Este é o ponto de partida, e por isso gostaríamos de ter um desenho agradável e proporcional com os valores preenchidos e tipo de ir a partir daí. E então antes de eu realmente fazer qualquer modelagem, eu só queria rever o conceito novamente com apenas uma pequena demonstração rápida do lado aqui. Mas, hum, você sabe, isso é meio que, você sabe, eu meio que vou explicar isso enquanto eu estou fazendo o desenho real novamente. Mas eu queria apenas fazer outro diagrama secundário para que eu pudesse apenas rever isso mais uma vez e, hum, você sabe, então como você sabe, eu estou pensando sobre você sabe onde minhas fontes de luz As sombras estão ligadas. Então eu também estou novamente pensando sobre a direção, hum, em que formas estão enfrentando. E muito disso novamente será só eu não necessariamente olhando para o que meus olhos estavam me dizendo e dizendo, bem, você sabe, você sabe, isso tem que ser um certo valor, porque isso é o que meus olhos estão vendo. Mas eu preciso fazer algo um certo valor baseado na lógica de que forma as formas enfrentadas pelo ar e, em seguida, também que é relativo ao ângulo da fonte de luz, bem como a distância na qual essas formas estão realmente entrando em interação com luz. , De qualquer forma, eu sei que foi meio que um bocado, mas aqui está apenas um básico, sabe? Certo, aqui está minha cabeça genérica. Sabe, manequim, eu tenho umasombrasimples, você sabe, sombra você sabe, para a bochecha e depois para o nariz. E o que não. E assim podemos dizer isso. Ok, minha luz está vindo de cima para que eu saiba que a testa aqui tem que ser uma das áreas mais brilhantes do desenho. E então, a partir daí, eu tenho que começar a pensar sobre se esse é o meu ponto mais brilhante e a luz está atingindo esta área do mais que mais ou menos tudo o resto vai tipo de bater para baixo, jogado para isso. E então sua luz está viajando através do rosto ou algo assim. Obviamente, eu tenho minhas sombras. E então eu sei que este vai ser o lado negro de, você sabe, deste retrato. E assim a maioria dos valores desse lado serão significativamente mais escuros do que no lado claro . E até o que vai ser mais brilhante é a área da testa. Então, só estou mantendo isso em mente. Azzam fazendo este diagrama aqui. E então a parte complicada, na verdade, às vezes não vem do lado da sombra. Eu sinto que pelo menos para mim, quando eu estava aprendendo isso pela primeira vez, estava sempre desenhando coisas no lado mais leve de um objeto ou um retrato. E o que você fez isso um pouco mais complicado? E parte da razão para isso é que mesmo se tomarmos o lado claro do rosto bem aqui, temos que considerar que se digamos que a testa é nossa área mais brilhante e a luz está viajando pelo rosto, haverá um parente distância que vamos reiniciar, recebendo uma queda de luz. Então, se estabelecemos qual é a nossa área mais brilhante, mesmo que estejamos trabalhando no lado da luz do rosto, temos que considerar a distância relativa que essa luz está viajando para baixo em cima dos ângulos que o ar forma virado. E então, se pensássemos sobre, digamos, áreas como a bochecha, , e até mesmo como o queixo é que algumas dessas formas estão viradas para longe da luz. E mesmo que estejam ocupados no lado da luz do rosto,ainda temos que considerar seu ângulo relativo, no qual a forma está girando e,em seguida, novamente, também para a distância longe da fonte de luz E mesmo que estejam ocupados no lado da luz do rosto, ainda temos que considerar seu ângulo relativo, , . E é aí que isto fica um pouco complicado. E em poucas palavras, as mulheres estão acontecendo é você. Você acaba tornando certas coisas um pouco mais escuras do que talvez o que seus olhos dizem que estão. E é aí que a desconexão é muitas vezes com a primeira aprendizagem. Este conceito é que seus olhos estão dizendo uma coisa que tudo bem, este é o lado claro do rosto. Tudo tem que ser brilhante. E então, desse jeito, as sombras ficam escuras e tudo mais. Mas por causa de, você sabe, novamente, apenas pensando conceitualmente e logicamente sobre como a forma está girando e como aviões mudando o ar . Isso pode nem sempre ser o caso, e é assim que você começou a pensar um pouco mais sobre as coisas, e eu odeio continuar dizendo conceitualmente, mas quase se torna uma maneira abstrata de pensar Isso pode nem sempre ser o caso, e é assim que você começou a pensar um pouco mais sobre as coisas, e eu odeio continuar dizendo conceitualmente, porque você não está apenas confiando em seus olhos mais. Neste ponto, você está pensando sobre como esta forma está girando no espaço em relação à fonte de luz. E você está tentando apenas esculpir esse formulário para que ele pareça redondo e o que acaba acontecendo é que você sabe, você não é você nunca está apenas tentando copiar o que você vê. Você está tentando fazer uma obra de arte, e você está fazendo isso por qualquer meio necessário. Você sabe, obviamente há um você sabe que você não pode ir muito longe, obviamente, e especialmente no reino do desenho representacional. Então, neste caso, estamos tentando criar um retrato, mas isso se aplicaria a qualquer coisa. Então, imaginem. Ainda vida, etc. Sabe, algo que se assemelha à natureza. Vais estar sempre a pensar nisto. E, sabe, neste caso em particular, estou tentando fazer algo olhar em volta. E então eu estou tendo que empurrar e puxar essas outras coisas para fazer essa ideia passar. E então é onde, especialmente novamente no lado claro do rosto. Sinto que esse conceito é um pouco mais complicado. No lado da sombra, você tem um pouco mais de flexibilidade. Sinto que os valores relativos serão mais ou menos sombrios. De qualquer forma, um, mas uma vez que chegamos ao lado da luz do rosto, então temos que realmente tipo de, você sabe, abrandar, focar e pensar sobre os ângulos de que forma o ar virando. E então, novamente, a distância relativa longe da fonte de luz, o que é mais perpendicular à fonte de luz e o que é, você sabe, começa a se afastar e talvez se tornar ainda mais paralelo à fonte de luz. E eu sei que é um monte de coisas ao mesmo tempo. É por isso que tentei separar tudo por etapas. E assim é tipo de maneira que teríamos um bloco e palco. Teríamos um palco onde encontrávamos nossas sombras e, em seguida, um estágio onde você preenche as sombras. Então estamos tentando isolar os passos o máximo que pudermos para que, você sabe, você sabe, não estamos tentando fazer malabarismos, você sabe, cinco bolas ao mesmo tempo. E agora podemos nos concentrar fazendo malabarismo uma ou duas bolas ao mesmo tempo para tornar o processo um pouco mais fácil. Então eu só queria prefácio, você sabe, esse tipo de antes de eu chegar muito à frente no desenho do retrato real é que a parte será acelerada um pouco por causa do tempo. De qualquer forma, espero que tenha feito sentido. Eu sei que eu meio que exagerei um pouco, e, hum, hum, se você assistiu, você sabe, se você assistiu até aqui, espero que todos os diagramas e exemplos antes disso, Um, eu meio que ajudaram até este ponto para que você tenha uma melhor compreensão do que estamos tentando fazer com este exercício e nesta aula. Então, um, quando você vê a demonstração de retrato apenas tipo de acompanhar, e você pode ter que vê-lo novamente algumas vezes apenas para vê-lo como você sabe, ele é. Como eu disse, acelerou bastante por causa do tempo, mas espero que, como você vê, tudo isso faça muito mais sentido. 7. Formulários de cabeça 1 1: Ok, então agora obviamente, este desenho vai ser acelerado um pouco. E então eu meio que quero falar sobre as idéias gerais enquanto estou começando a passar o formulário. E mesmo que tenha acelerado, esperemos que tenha uma ideia do que vamos cobrir. Um, um monte de coisas anteriores que eu estava falando sobre o conceito principal, mas eu pensei que seria útil basicamente ver isso acontecer em um desenho. Então eu estou escolhendo começar nesta parte particular do desenho na boca de Lee porque é uma das áreas mais escuras do lado da sombra. E, hum, para mim, como eu disse anteriormente, é que eu tenho uma tendência a preferir apenas começar a trabalhar fora da sombra e sob luz de reboque. Então, neste agrupamento particular na boca e, em seguida, subir na bochecha e no nariz em tudo isso, é uma área bastante escura que vai me permitir construir até minhas luzes e tipo de preparar o palco para o resto do desenho. E assim, a partir do lado da sombra da cabeça para mim vai ser muito mais fácil dar-me uma gama relativa de valores. Trabalho do dedo do pé de um zai Vá para o lado mais leve do rosto mais tarde. Então você pode estar olhando para essa parte particular do rosto e meio que na parte inferior, você sabe, boca aqui e tipo de estar pensando que Uau, você sabe, ele está fazendo isso realmente escuro. Hum, você sabe, em termos de sua faixa de valor. Mas, novamente, tipo de pensar sobre a idéia de onde esta posição da bochecha e na boca é relativa à fonte de luz, uma inchação, uma espinha muito longe de perpendicular à fonte de vida, o que significa que a direção em que as formas estão enfrentando estão realmente indo contra a luz muito profunda em DSO Estes valores lá são inerentemente vai ser mais escuro do que o que nossos olhos estão indo para perceber. E esse é realmente o maior conceito que eu poderia querer exagerar ao longo do desenho. É você? Você meio que não quer confiar em seus olhos implicitamente. Você quer estar pensando objetivamente sobre onde as coisas são orientadas no espaço e tomar decisões baseadas nisso versus apenas ir pelo que você vê. À primeira vista, isto está isto estáa trabalhar a partir do Exterminador Exterminador. Estou sendo muito consciente do acúmulo do alcance Azaz. Essa forma está rolando para fora da borda, e muitas das áreas deste lado do rosto serão bem comprimidas juntas, significa que a gama de valores que estão ocorrendo no rosto são bastante próximas. No lado da sombra, e então eles vão ser todos bastante escuros. No lado da sombra, E não é até eu entrar na parte superior da bochecha onde começamos a entrar em alguns valores mais leves. Mas o que estou tentando fazer na cara é trabalhar gradualmente até esse valor mais leve. E então eu estou basicamente indo das áreas mais escuras e apenas meio que circulando em torno da luz. Assim eu posso avaliar melhor a luz que eu realmente preciso para fazer essa forma em particular , porque não vai ser. Aziz Bright é o que você está vendo de novo, apenas voltando à idéia de que eu não estou realmente confiando. Você sabe o que? Meus olhos me dizendo que eu estou indo puramente baseado em onde esta forma está realmente sentado no espaço em relação à sua orientação para a luz. E assim foi, gradualmente, trabalhei até a luz. Talvez eu acabe tendo que voltar atrás e fazer passagens adicionais pelas mesmas áreas para tipo de fundo nos valores ou fazer correções. Mas eu vou dizer que eu tento obter as coisas o mais preciso possível na primeira vez que eu ir e fazer o formulário inicial passar. Se algo está errado, você sabe, certamente pode acontecer, e é e não é o fim do mundo. Mas eu concordo com a mentalidade de tentar acertar na primeira vez. E então a parte complicada, obviamente com um pouco disso é que porque eu estou trabalhando de seção em seção e eu não estou meio que trazendo todo o desenho juntos é que é realmente difícil avaliar se você entende ou não Certo na primeira vez. Então, mesmo quando o desenho é completamente preenchido e nós temos todo, você sabe, rosto preenchido com tom, eu posso ter que voltar e fazer alguns ajustes ou algumas correções. Mas tenha em mente que estou tentando acertar na primeira vez. Ah, e se não, então eu posso sempre voltar e fazer essas correções. E, obviamente, a parte complicada é que às vezes é difícil ter um contexto do todo. Então você meio que quer estar pensando, você sabe, em uma espécie de com o final do jogo em mente sobre o que você quer, o efeito de luz do dedo do pé e o que você está tentando fazer no desenho e então tipo de ir de Lá. Mas, você sabe, eu basicamente vou tentar retratar. Isto é exatamente como eu posso e espero que acabemos com algo que parece, você sabe, agradável no final. Mas, você sabe, agora que temos esta bochecha dentro, ele vai tipo de preparar o palco para o resto do rosto porque eu estou essencialmente trabalhando do lado da sombra, para fora das luzes para que possamos Tipo, sabe, pelo menos ter uma idéia de como Ok, bem, o alcance em que estou trabalhando agora é mais ou menos vai ser o intervalo mais escuro em todo o desenho. E agora, avançando com o resto do desenho um bom pedaço de vinho, digamos que o outro lado da face a testa será significativamente mais leve do que o resto desta parte do rosto. Então eu vou ter isso em mente enquanto eu estou continuando junto, e assim vai tipo de ir a partir daí. 8. Formulários de cabeça 2: Tudo bem. E assim, como estamos ficando, você sabe, você sabe mais ou menos, este lado do rosto resolvido, hum, hum, seguindo em frente. O que vou fazer é focar-me na metade inferior do rosto. E a razão para isso é que em relação à fonte de luz, a parte inferior do do rosto como o queixo, a boca é realmente bastante escura em comparação. E o que você tem que pensar não é apenas a posição das formas, hum, hum, frente para a fonte de luz e outras coisas, mas também a distância relativa no DSO. Até algo que você sabe, como o queixo. Podemos dizer que mesmo que o queixo esteja ocupando o lado esquerdo do rosto, a distância do queixo em relação à fonte de luz. E você sabe, se dissermos que a testa vai ser a área mais brilhante do desenho, o queixo está muito mais longe da fonte de luz que na verdade vai ser bastante escuro no relacionamento. E então, novamente, tudo isso é um tipo de coisa relativa. E então, no começo, você vai me ver colocar no canal. Você vai ver como, Uau, isso parece muito escuro. Mas no momento mais tarde, quando chegarmos à parte superior da cabeça, vai fazer sentido no contexto geral da cabeça. Mas no momento mais tarde, quando chegarmos à parte superior da cabeça, E então é uma dessas coisas que no início você não sabe Nós quase não queremos confiar em si mesmo com o que você está colocando para baixo, mas você novamente, ele apenas meio que volta a pensar e conceitual sobre a forma e sua orientação para a luz e onde as coisas estão realmente enfrentando e tomando minha decisão com base nisso e não apenas olhando para o que eu estou vendo e assim como eu estou, você sabe, passando por esta área. Vou tentar preencher toda a , área da boca,primeiro e de novo. A razão para isso é que porque esta é uma área tão escura, ele vai estabelecer um alcance melhor para mim indo para a frente enquanto eu começar a me mover em direção às áreas claras e eu vou acabar tipo de passar pela parte inferior do rosto e então gradualmente trabalhar na testa e novamente, para mim, para mim, isso é apenas uma espécie de como eu gosto do dedo do pé trabalhar pessoalmente, pois torna mais fácil para mim avaliar as coisas. Então você vai me ver preencher as áreas mais escuras primeiro e depois gradualmente construir até a luz. E para mim, sinto que tenho um melhor senso de controle enquanto faço isso no meu desenho, , e isso me dá um pouco de amortecimento para alguns erros. Se eu precisar resolver as coisas mais tarde, onde está se eu estava meio que começando da luz e eu fui para a escuridão? É muito mais difícil para uma corrida e tentar resolver um pouco da luz, hum, depois. Então isso é tipo de vinho. Estou trabalhando do jeito que estou trabalhando ao longo deste desenho. E então, enquanto eu estou sentindo as coisas e eu estou sempre me perguntando, que direção esta forma está enfrentando, você sabe, então algo como o lábio ou qualquer coisa assim, você sabe que o lábio superior está realmente virado para baixo, enquanto Thelancet lábio está virado muito para cima e é por isso que esse lábio inferior vai ser significativamente mais brilhante nesse complexo. Mas você sabe, não só a boca, mas você sabe em todos os outros lugares no desenho. Estes são os tipos de perguntas que estou a fazer a mim mesmo. E então a distância relativa para a fonte de luz o ângulo em que esta forma está voltada e quanta luz está realmente recebendo? Hum, você sabe, e isso se torna todo o processo de pensamento. E assim, por mais que pareça estranho dizer, é como a referência, você sabe ou o modelo ou o que quer que você esteja olhando é você sabe que é importante em certa medida, em certa medida, mas não é o fim ser tudo em que você quer medir tudo o que você sabe. Então eu vou estar sempre usando o que está na minha frente como uma fonte de proporção, forma e coisas assim. Mas uma vez que eu começo a entrar na mentalidade da forma, você sabe, neste caso com uma cabeça, obviamente eu estou pensando sobre as formas da cabeça e o que eles são em termos de, você sabe, esquelético estrutura, anatomia e coisas assim. Claro que estou pensando nisso, mas mais do que isso, estou me perguntando a direção em que essas formas estão enfrentando. E, novamente, a distância relativa a uma fonte de luz. E eu estou apenas tomando minhas decisões sobre quão claro ou escuro eu estou fazendo algo isso. E então eu não sei, o material de referência ou o modelo, um é quase como um espaço reservado no final do dia. E então você está tomando decisões conscientes como um artista, e você está tentando, você sabe, esculpir um desenho, você sabe, em seu papel em vez de apenas tentar copiar o que está na sua frente, Tudo bem? E então tipo de, você sabe, enquanto eu estou enchendo coisas e você pode tipo de ver você sabe onde o queixo está olhando e você novamente, você pode estar dizendo como, uau que, você sabe, que parece relativamente escuro. Comparado com você sabe o que estou vendo. Comparado com você sabe o que estou vendo. E novamente, é apenas uma daquelas coisas em que eu sei que enquanto eu estou construindo o desenho e eu construo, o resto é que ele vai para Ele pode parecer escuro agora, mas quando chegarmos ao Muito em cima da cabeça, ele vai esperar, um, você sabe, tipo de redefinir visualmente, e vai fazer sentido no, você sabe, tipo de grande esquema das coisas e para a totalidade do desenho. E assim é muitas das vezes em que você está fazendo isso em um desenho, especialmente trabalhando de seção em seção, que você tem que confiar em si mesmo ou se é um projeto longo. Muitas vezes, é importante fazer como um pequeno estudo de miniaturas. Hum, antes do tempo. Se você acha que vai passar semanas, você sabe, você sabe, em um único projeto, você gostaria de fazer um pouco de estudos para que você tenha um pequeno mapa visual para si mesmo onde você sabe para onde ir valor sábio ou qualquer coisa assim. Mas de qualquer maneira, entanto, quando começamos a ir para este lado claro do rosto, eu tenho que ser muito cauteloso com a gama de valores que eu coloquei para baixo porque, você sabe , como o exemplo da bola que começamos no início é que , à medida que nos aproximamos, , digamos, como um destaque ou formas que estão batendo. Um, você sabe, o lado bom perto do destaque é que tudo fica muito comprimido, e assim o intervalo de valores se torna eu me sinto um pouco mais sutil do que em digamos, como o lado da sombra, onde é muito óbvio onde as coisas entram e saem de uma sombra no lado da luz, você tem um dedo muito menor alcance trabalhar dentro, e assim, como você começa a escurecer as coisas, você tem que ter cuidado para não ir muito longe ou você vai quebrar o efeito de luz. E assim, à medida que começamos a trabalhar neste lado do rosto, esperamos que faça sentido e dê algum contexto para o lado da sombra daqui para frente. 9. Formulários principais 3: E assim que eu começar a construir no lado claro do rosto, é uma das áreas onde eu vou ser um pouco mais cauteloso. E então a maior razão para isso é novamente o intervalo de valor que eu tenho que trabalhar para obter o formulário para ler corretamente é um pouco menor do que trabalhar no lado da sombra do rosto onde eu tenho, você sabe, um um pouco mais de flexibilidade. Eu diria, no caso de eu querer empurrar algo, você sabe, um pouco mais escuro ou tipo de ajustar alguns dos valores. Eu tenho um pouco mais de espaço, esse tipo de barato que se eu quisesse, usa no lado da luz do rosto, a fim de obter o efeito de luz para ler corretamente para que pareça que você sabe o lado da luz do rosto. É só que há muito pouco espaço para erros, e então é por isso que ele meio que lentamente acumula o lado claro do rosto. E então, enquanto eu estou construindo na bochecha aqui e como eu me aproximo e mais perto de você sabe, o destaque na bochecha. O que eu acabo fazendo talvez é que eu possa ter que voltar e até escurecer a parte inferior de você sabe, a boca e o queixo um pouco mais para que ele crie um efeito ainda mais forte da bochecha sobre. E, finalmente, a testa, , para que pareçam um pouco mais iluminados ou mais claros. E então é aí que você sabe, ao longo deste desenho, enquanto eu estava construindo, você sabe, este lado da face era algo que eu estou constantemente referindo de volta. E eu estou olhando para as outras áreas do desenho que eu estabeleci e vendo o que eu posso ou não ter que fazer para obter o efeito de luz para ler. E então isso é algo que, como você está fazendo qualquer desenho, então é uma espécie de jogo de você está querendo empurrar e puxar, você sabe, você sabe, alguns dos intervalos de valor, a fim de criar o efeito que você quer, e então eu ainda estou me perguntando, você sabe, a posição relativa de você sabe, as coisas no lado claro do rosto. Bem, quão leves são eles e quanto é que você sabe, a bochecha está recebendo luz versus quanto a testa está recebendo luz? E então ela se torna uma lista de coisas e você começa, você começa a se envolver. Você sabe, medida que você adiciona mais e mais informações a um desenho, você quer começar a envolver esse tipo de pequenas coisas, a fim de criar o efeito certo que você está procurando. E então, antes de eu chegar muito à frente com a bochecha e tudo assim, eu vou em frente e colocar o nariz porque o nariz, você sabe, é realmente sobre uma divisão de 50 e 50 em luz e sombra. Mas colocando-o lá, vai me ajudar a estabelecer. Você sabe o que eu preciso fazer com o olho. E, em última análise, assim que souber que o olho fica preenchido, espero que me trate de uma armadilha. Melhor entrar no resto da testa, que, na maior parte deste desenho que vai ser a luz. Você sabe, a coisa mais leve de frente, especialmente no lado direito e eso algumas das formas menores no nariz. Você sabe, nós obviamente vamos ter alguns destaques na bola do nariz e bem como na ponte. Mas eu tento contornar esses para que eu esteja construindo o alcance, uh, no próprio nariz, e então eu não gosto de escolher meus destaques ou algo assim. Eu gosto de construir para ele para que eles pareçam um pouco mais naturais. Mas na maior parte, você sabe, nós vamos ter um pouco de luz, você sabe, que é bater na parte da frente do nariz. Mas ainda é de novo, você sabe, relativamente, você sabe, para a testa,não vai ser, como você sabe, tão brilhante, mas Mas ainda é de novo, você sabe, relativamente, você sabe, para a testa, não vai ser, como você sabe, tão brilhante, Vai chegar muito perto. E novamente, é que toda essa área do rosto, um, torna-se um pouco mais complicado por causa de como até mesmo um, um, você sabe, o valor varia tão perto do ar. Ah, que eu preciso encontrar pequenas coisas para me ajudar a separar formas. E assim, como, você sabe, coisas como o plano de sinais do nariz enquanto ele está entrando em contato com a bochecha. E então, à medida que entramos, digamos, na cavidade ocular. E como o duto lacrimal e tudo assim, há todas essas pequenas coisas que estão convergindo para um espaço muito pequeno. E então você tem que ter muito cuidado com os intervalos que você está estabelecendo nesses pontos realmente pequenos. E assim você pode ver a construção gradual até os destaques no nariz. E, hum, novamente, como nós meio que nos aproximamos, você sabe, você sabe, como o eu e, em seguida, como a porção de luz, outros, como um destaque na bochecha, tipo de apenas construindo em torno dessas áreas para que a luz naturalmente, um , você sabe, apenas tipo de se resolver e para que eu não tenha que entrar e usar muito, você sabe, lápis para preencher estes áreas. E então, novamente, é apenas estar atento sobre o intervalo que é assim é É muito, você sabe, como chegamos aos valores mais leves. É muito, muito pequeno, , e qualquer coisa que pareça muito escuro na primeira vez, talvez eu tenha que voltar e escolher. Você sabe, pequenas coisas com minha borracha, e eu estou apenas tentando encontrar o equilíbrio certo para que as coisas pareçam você sabe, é natural, você sabe, como eles fazem quando o assunto é importante. E, você sabe, obviamente, você sabe, você tenta e você toma algumas liberdades como um artista para obter o efeito que você quer, mas você ainda quer que ele esperançosamente, olha, Sabe, natural na maioria das vezes. Então, enquanto eu estou entrando no olho aqui, você sabe, não há um monte de, você sabe, você sabe valores obscuros, digamos, para o real, você sabe, íris do próprio olho e, em seguida, bem como o soquete debaixo da sobrancelha. Porque quando você começa a pensar sobre o soquete e sua orientação é que é das sobrancelhas para baixo, o soquete em si está virado para baixo. Então eu tenho um pouco de espaço para jogar em termos de valor para escuro e coisas um pouco . E então, você sabe, aspálpebras vão pegar um pouco mais de luz acesa. E então, você sabe, as E então, obviamente, você sabe, logo abaixo da tampa inferior, nós vamos ter um pequeno intervalo de destaque por lá. Mas na maior parte, você sabe, quando você tem um olho que é predominantemente, um , você sabe, sentado no lado claro do rosto, pode ser meio difícil estabelecer uma sensação de forma porque você não tem um intervalo de valor escuro o suficiente através da área para realmente estabelecer uma sensação de ligar. E então é aí que você quer procurar áreas como no soquete. Um, você sabe, cílios e coisas assim porque pode ajudar a abrir o intervalo de valor para que você possa criar aquele efeito de giro que está acontecendo por lá em concedido foram tipo de, você sabe, lidar com este conceito dentro dos limites do avanço. Mas isso se aplicaria a qualquer coisa . Então eu sou mesmo que isso fosse uma figura ou, você sabe, você sabe, ainda assim, eu estou sempre me perguntando onde você sabe onde as áreas onde eu posso tipo de empurrar as coisas um pouco mais ou se eu preciso fazer algo um pouco mais escuro é para fazer algo parecer mais redondo. Sabe, é só com isso que me preocupo. E por isso é meio que nosso trabalho é um artista, especialmente para tentar trabalhar no contexto do realismo, e queremos fazer a ilusão de forma e coisas olhando ao redor e ou luz atingindo uma superfície. Você sempre estará empurrando e puxando seus valores por causa desse efeito. E isso é algo que estou sempre considerando, especialmente em uma área de luz onde o alcance é tão apertado. Eu tenho que me perguntar, onde posso me safar, talvez empurrando algo um pouco mais escuro porque isso vai me permitir fazer algo parecer, você sabe, um pouco mais redondo, ou acentuar o formar um pouco mais? E então espero que você possa ver isso onde eu tomei um pouco de liberdades no soquete e, emseguida, a tampa inferior em áreas como essa. E então espero que você possa ver isso onde eu tomei um pouco de liberdades no soquete e, em Mas à medida que temos isso preenchido, meio que ajusta a bochecha um pouco melhor e a bochecha talvez tenha um melhor senso de luz acesa. Então, à medida que nos aproximamos da testa, espero que até o final, tenha um efeito de luz decente que está acontecendo com a cabeça 10. Formulários principais 4: Tudo bem. E então o que eu preenchi e esta bochecha mais ou menos preenchido, e agora eu posso me concentrar na testa. E então, para mim, isso é provavelmente em termos deste desenho particular tipo de uma área difícil do ponto de vista que a testa é uma forma muito uniforme, e especialmente em uma jovem fêmea, você não tem muito, Hum, você sabe, sub formulários que você teria em, digamos, uma pessoa mais velha ou até mesmo um homem. E é por isso que eu meio que tentava apenas estar muito atento sobre como construímos as formas na testa para que eu não envelheça o modelo, hum, hum, e então também obter o efeito de luz agradável que eu estou procurando. E assim, hum, eu ainda vou começar do lado esquerdo porque mesmo que não esteja inteiramente na sombra, este lado da testa é a parte mais escura. E então eu quero construir esse intervalo de valor neste lado da testa e, em seguida, trabalhar lentamente até, você sabe, o mais ou menos destaque que está ocorrendo na parte superior da testa. Eu vou dizer que o único tipo de elemento neste desenho que está meio que trabalhando contra mim é o fato de eu não ter preenchido o cabelo. E honestamente, a razão para isso é que eu não queria gastar, você sabe, horas preenchendo, você sabe, cabelo escuro com um lápis. E pelo menos para o contexto do que eu queria tentar cruzar, hum, neste vídeo e para as aulas, você sabe, é apenas falar sobre forma. E mesmo que tenhamos a sombra escura na bochecha e dentro e em um pouco descendo pelo pescoço na forma de sombra, , você sabe, sim, ter o cabelo preenchido daria um contexto maior para a totalidade da cabeça. Mas eu não queria passar, sabe, horas enchendo cabelo. Hum, por isso. E eu ainda poderia falar sobre todos os conceitos de forma que eu queria falar sem ter o cabelo lá dentro, mas mesmo assim, novamente, apenas meio que quero construir os valores neste lado sombra ou lado mais escuro de a testa para que me dê o espaço extra para construir até o meu destaque. E assim que eu chegar mais perto do destaque na testa, essa será a área onde você sabe que não será tão brilhante de um efeito de luz porque eu não tenho o contraste do destaque ao lado do cabelo escuro. Então eu vou fazer o melhor que puder com os intervalos que eu estabeleci valor sábio no desenho e tentar obter esse efeito o melhor que eu puder. E então apenas algo a ter em mente no contexto deste desenho em particular. Hum, você sabe, se fosse, você sabe, um desenho diferente ou algo assim, ou o cabelo mais leve da cabeça modelo, eu poderia, você sabe, talvez tenha uma chance melhor de criar esse efeito um pouco melhor. Mas mesmo assim, você sabe, com as formas que estabelecemos até agora, eu sinto que o efeito está mais ou menos funcionando neste momento. Mas agora eu só preciso construir o resto da testa para que ela esteja completa. E assim, enquanto há, como um pequeno sub forma através do cume da sobrancelha e através do tipo do plano médio do que você sabe da testa. É algo que eu estou tentando ter cuidado é que eu acho que colocar, você sabe, sub formas menores em uma jovem cabeça feminina tem uma tendência a envelhecer muito rapidamente. Eso Mesmo que haja uma espécie de uma pequena forma sub através do cume da sobrancelha e, em seguida através dos planos superior e médio da testa, eu estou sendo cuidadoso sobre o quanto eu enfatizo isso. E realmente, o que eu quero tentar e fazer nesta forma particular é que apenas criar uma uniformidade geral através da totalidade da testa para que ela coloque mais ênfase no efeito de luz que está acontecendo. Então, hum, é uma área como esta, acredite ou não, é realmente bastante difícil, não no sentido de, você sabe, construir uma forma ou qualquer coisa assim. Mas ele está mantendo o intervalo de valor ainda o suficiente para que você obtenha um bom, gradual ligando um formulário. E quando você não tem subformas menores no dedo do pé ou algo assim e você só tem, hum, um, muito longo, você sabe, pedaço de forma expansiva. É difícil em um sentido mecânico em que você tem que preencher este longo pedaço de formulário, mesmo que você possa. E assim é apenas, e isso se torna mais tipo de coisa com as ferramentas. E então você tem que estar confortável com, você sabe, com seu lápis ou seu carvão ou qualquer coisa assim. E então esta é uma daquelas áreas onde eu tinha, você sabe, para voltar constantemente e escolher pequenos pontos de grafite que estariam na testa . Eso que mantém uma sensação de uniformidade em toda a forma. E então esta foi uma daquelas áreas onde eu meio que me encontrei voltando para o lado da sombra . Você sabe, você sabe, das formas da testa só porque eu sei que quando eu chegar ao lado claro da testa onde o destaque é que minha faixa de valor vai ser tão próxima que se eu Não empurre o suficiente para o lado escuro da testa, eu não vou ter espaço suficiente para criar o meu efeito de luz que eu estou atrás. E é por isso que você me vê voltando. Você sabe, mesmo quando eu enchia as coisas e eu vou voltar para o lado da sombra da testa para apenas construí-lo um pouco mais para que eu estou criando aquele espaço extra que eu vou precisar para criar um efeito mais brilhante no topo do testa. Mas espero que, você sabe, como chegamos a esta área específica do desenho e chegamos a este estágio, se você voltar e olhar para onde começamos com o lado da sombra da bochecha, você sabe, ou até mesmo o queixo você pode tipo de ver como no início essas áreas pareciam realmente escuras, e talvez elas foram exageradas ou algo assim. Mas agora que temos o contexto de algumas das áreas mais brilhantes no lado claro do rosto na bochecha, e quando estamos nos aproximando da testa aqui, você pode ver como essas áreas agora se sentem como se encaixassem Certo. E então eu você sabe, eles não fazem Eu não estou tentando copiar a referência ou qualquer coisa assim, mas eu estou tentando criar meu próprio desenho e usando a referência para colocação para porção e, em seguida, para as formas de sombra relativas e coisas assim. Mas eu estou essencialmente fazendo meu próprio desenho e criando as formas que eu quero criar . E então, você sabe, neste ponto, você pode ver que mesmo que as coisas tipo de talvez se sentiram fora quando começamos agora eles se sentem, você sabe, parte do maior imagem do desenho que estamos criando e então, você sabe, e você poderia argumentar que talvez em certas áreas, eu provavelmente poderia ter ficado mais escuro com, você sabe, especialmente os valores que são muito próximos de a sombra. Eu poderia talvez tê-los empurrado um pouco mais, e talvez até mesmo poderia acentuar o, você sabe, a sombra, o efeito de luz e sombra um pouco melhor. E assim, hum, isso é algo que você sabe, mesmo que eu preencha o desenho, eu poderia voltar e escurecer nessas áreas abaixo e então criar talvez um efeito melhor parecido . E isso é algo quando eu costumava fazer na escola e nós fazíamos desenhos de elenco ou desenhos de figuras ou qualquer coisa assim é que uma vez que você tem o desenho preenchido. Às vezes, você teria que revisitar áreas e voltar e fazer ajustes. E isso é completamente normal. E como eu estava dizendo antes, no começo, o objetivo é tentar chegar o mais perto possível no primeiro passado. E como eu estava dizendo antes, no começo, o objetivo é tentar chegar o mais perto possível no primeiro passado. E como eu estava dizendo antes, no começo, Mas às vezes não acontece. Hum, você sabe , mesmo , ,você sabe, como você fica mais experiente, você ainda está tentando fazer algo certo? A primeira vez é muito difícil de diligir, um e então você meio que espera que você consiga acertar. Mas se não, você tem que voltar e fazer esses ajustes assim que o desenho for preenchido. Mas como podem ver, estamos perto de preencher o topo da testa. Meus intervalos de valor estão ficando muito compactados. E eu estou tentando apenas enfatizar, você sabe, a luz é melhor. Eu posso, e você sabe, como eu disse, se eu tivesse o cabelo preenchido, hum, o contraste do valor escuro do cabelo realmente desencadearia o destaque no testa, mas porque eu não a tenho lá dentro. Não vai ser tão forte como eu gostaria. Mas espero que em relação ao que já está estabelecido no desenho, você pode fazer sentido para si mesmo. Mas espero que em relação ao que já está estabelecido no desenho, E assim como nós estamos meio que encerrando este desenho. Eu realmente, você sabe, espero que o conceito sobre o qual falamos desde o início esteja fazendo sentido. E essa aula realmente não era sobre, você sabe, fazer um desenho à frente ou algo assim. Mas eu queria ter um tipo de exemplo que não era um diagrama para as pessoas olharem , e espero que isso crie um sentido maior do que eu realmente estou tentando estabelecer com a informação nesta classe, e isso é entender e interpretar o que você está vendo e não apenas copiar algo cegamente. E isso é algo no início, você sabe, se você está apenas começando, é um conceito muito complicado de entender. Hum, você sabe que nós não estamos tentando realmente ser artista. Não estamos tentando copiar o que estamos vendo, mas estamos tentando interpretá-lo em fazer uma bela obra de arte no DSO. É aí que as ideias conceituais entram em jogo um pouco mais. E então eu espero que eu tenha sido capaz de passar isso para você com alguns dos diagramas e que ao ver um desenho sendo feito com este conceito em mente que ele cria essa idéia um pouco mais fácil para que você tenha uma maneira visual de ver como isso é interpretado. E então eu recomendo que todo mundo tipo de dar uma chance e começar com algum simples você sabe, se é uma esfera ou uma vida morta simples ou qualquer coisa assim, para praticar o conceito e então gradualmente passar para mais complicado assunto, como um retrato ou figura ou algo assim. Mas eu definitivamente recomendo voltar e olhar para o diagrama, vídeos e coisas assim e tentar dar sentido a isso para si mesmo, e isso vai levar algum tempo, e certamente não é fácil no início. Mas uma vez que você tenha uma compreensão áspera, eu sinto que vai melhorar o seu desenho um pouco. Obrigado por assistir