Como filmar imagens de cobertura cinematográficas (bastidores e análise cena a cena)

1. Trailer de introdução: Oi. Hoje vamos falar sobre como fazer filmagens cinematográficas aqui no Havaí. Agora, as cenas do Bureau são muito importantes, se você está fazendo isso para seu cliente onde, ou para vlogs ou para qualquer trabalho de produção de vídeo que você está fazendo, é importante capturar tudo o que está acontecendo ao redor para que constrói uma cena para o seu público. Você entende o agora neste vídeo, eu vou quebrar como eu ir sobre e atirar como eu vou no quadro minhas imagens e quais meus processos de pensamento são como eu estou indo e tiro t rho tiros. Então, se você está pronto para começar, nós vamos para uma praia em Valley. E nós vamos filmar todas as coisas bonitas lá para colocar no nosso rolo B. Então, vejo-te no próximo vídeo. 2. Rolo de cinematic B no campo: Bem-vindos à ilha de Maui. E agora vamos começar conversando com coisas que você precisa considerar enquanto ele vai. Você. Primeiro, vamos falar da minha parte favorita, que é a água. E a primeira coisa que noto sobre a água é que a textura dela quando está atualmente como o que o sol está fazendo com ela é que ela está saltando de uma certa maneira e como iluminando as costas. E há tantas coisas diferentes que aconteceram quando o sol bate na água. Isso faz parecer super, super bom ou apenas trazê-lo para fora de maneiras diferentes. Primeiro de tudo, somos um pouco de água e depois vamos filmar. Agora, a próxima coisa que considero duas são as coisas que vejo por lá. Então agora por aqui eu vejo essa grande árvore e esta árvore e a água e a maneira como o sol está batendo nela agora tem essa simetria de cor que funciona muito bem com ela. Tão particular a isso, este verde tem marrom. É uma combinação de cores tão boa que junto com o sol aquecendo tudo atrás de nós. Uma cena tão boa porque tudo funcionou tão bem juntos. Agora, se você olhar para a água, não é como uma água da tarde de 12 horas, porque 12 horas do meio-dia, a luz iria atingi-lo tão severamente que seria muito exposto diferente de como essas árvores e esses galhos seriam. Então, quando você atirar em um momento como a tarde ea exposição é, está fora. Isso faz para um muito contrasta o erro de imagens que faz para um muito contraste, a imagem que acaba não parecendo perfeita. Então, neste momento, maioria dos nomes são, em sua maioria, expostos a mesma taxa ou leva exposições semelhantes e não atire neles sementes aqui são isso, e eu tento capturar tudo à mão usando a árvore está aberta a tudo o que está com uma árvore em torno da árvore e dos galhos. Tem todas essas cores diferentes que funcionam bem juntas. Então vamos fazer isso. E quando você está na praia, você não pode esquecer o mesmo para uma das coisas mais importantes aqui. Então, pareciamos iguais. Quando olho, quando olho para a cena enquanto vejo a textura, olho para a textura e penso sobre como é este sector, como é o compositor dele agora porque, sabe o que é perturbador dizer? Como quando você faz uma marca nele? Ele muda. Mas isto é como uma cena limpa e fresca. Aquele domínio acabou de chegar e a onda acabou de entrar, a picada alimentar-se. Então eu levo isso em conta e então eu tentei atirar em você, Kathy, que se este momento atual como eu posso ver aqui agora, a água está caindo, entrando, então limpa e achatando a camada de areia. Agora a última coisa a ter em mente é que somos uma ilha. Então, quando você está em uma ilha é encharcada por outras ilhas a menos que você é a única ilha lá. Mas, no nosso caso, existem várias ilhas ao nosso redor. Então eu quero capturar essa ilha também porque como eu estou aqui e estou preparando o palco para todos, eu quero ser capaz de mostrar que há uma ilha lá atrás. E assim você conseguiu isso? E quando eu olho para aquela ilha, eu tentava considerar como poderia enquadrá-la usando as árvores. E as árvores são a coisa mais próxima de nós, uma bela louca e emoldurando-a com a árvore e então como isso se coloca com o sol e a exposição. Então, quando eu vou e olho para esta ilha, eu tentei considerar com o que enquadrá-la porque há árvores na parte de trás como você notou, essas árvores e como o oceano é, eu tentei considerar onde a linha do oceano está e onde minha árvore começa a emoldurá-la. Então ele vai filmar isso. Selavy. Ele faz coisas no meu próprio ego e atirando. Ele deveria estar livre para trapacear e bater no incrível FBI ao seu redor. 3. Com captura: Ok, esta seção é a seção de análise de tiro onde eu divido esses tiros, discuto como você pode enquadrar um tiro semelhante a você isso e quais os processos de pensamento estavam por trás de como esses tiros surgiram. Ok. Então este primeiro tiro é do oceano que cobre a água, mostra onde está o nível da água. Ele mostra as nuvens, e também destaca a cena na parte de trás. Este foi emoldurado com uma composição terceira regra, que como você pode ver, que a água é o terço inferior da cena, e as nuvens para o segundo terço da cena. E finalmente, apenas o céu como o último terço da cena. Isso faz com que um bom tiro em B-roll porque ele não assume a atenção completa do seu público enquanto ainda comunica o que está acontecendo com o tiro. Ok, nesta foto, você vai notar duas coisas diferentes acontecendo e girando para cima. E ao mesmo tempo, estou a enquadrar a injecção para cobrir a água, a sanidade húmida. E finalmente, o mesmo que é parcialmente dr. Agora isso é muito parecido com o último tiro, bem como, onde eu emoldurado com a terceira regra de composição. E esta é apenas uma regra muito popular e quase universal de como você deve compor suas imagens. Porque é realmente quebra as imagens dela uma forma que é muito atraente para os sensores visuais. Tudo bem, agora, o que este tiro, eu me desviei um pouco da terceira regra. Mas como você pode ver, há outro elemento em jogo, que se você olhar do canto superior esquerdo para o canto inferior direito do tiro, você pode ver que há um corte diagonal da linha de água. O que isso faz é mostrar que há apenas duas camadas diferentes que estão acontecendo. E também ver a água se mover e cria um elemento interativo para toda esta cena. E também mostrar o recentemente suave na areia da água dá ao público uma sensação do que realmente está acontecendo aqui. O público é capaz de entender que esta não é uma onda forte, poderosa e curta que está chegando, é realmente apenas água calma escovando para cima em cena, suavizando para fora, e criando toda essa sensação relaxante para o ambiente, que é exatamente o que você quer fazer para se comunicar, para mostrar ao seu público e espectador o que está acontecendo. Porque a linha B como o cenário da cena, estamos falando de filmar a folhagem, que é essencialmente as árvores, as folhas, e as coisas que estão verdes nesta foto. Então, com essa foto, eu queria destacar e mostrar que bem ao lado da praia, há uma árvore gigante lá que você normalmente não vê. E isso permite que o público saiba que há uma grande coisa aqui, então não é apenas uma praia plana. E perguntou esta foto está progredindo, você vê que a câmera está girando do canto inferior esquerdo para o canto superior direito, mostrando como todo o corpo da árvore porque ele começa no tronco. E como ele se move para cima, você pode começar a ver os ramos se estendendo para fora. Você pode começar a ver folhas e galhos. E mostra mais o oceano também. Então encapsule tudo o que está acontecendo. E mostra que a rua é literalmente ao lado do oceano. Eles podem subir em que você pode interagir e que você pode sentir. Em seguida, eu estou realmente indo para ir mais perto da árvore para mostrar diferentes elementos dela. Agora que estamos mostrando um detalhe mais próximo da árvore, vou filmar este galho aqui. E como você pode ver, é muito brocado para fora, que essencialmente é ter o fundo realmente embaçado e o assunto principal estar em foco. E a maneira de alcançar esse efeito é ter um número de f-stop baixo. Ou neste caso, na verdade, ampliei muito porque eu não tinha uma lente f-stop baixa. Em vez disso, eu apenas ampliei para 105 e criei alguma distância entre o fundo do que está em foco e o assunto, que é a coisa, o ramo que está em foco atualmente. Agora, eu coloquei três tiros disto nesta seção porque eles são essencialmente um choque semelhante. E o objetivo das fotos é destacar e mostrar quais são os detalhes daquela árvore que basicamente acabamos de fotografar desses exons de antemão. E como eu disse, o objetivo principal do B-roll e especialmente ter um escritório cinematográfico como este, é apoiar o papel a, apoiar a narrativa que está acontecendo. Então não queremos algo que distraia completamente atenção do público de qualquer mensagem que você está enviando. Mas o que você quer fazer é criar a cena para que o público entenda e sinta e esteja lá para ver o que está acontecendo. Ok, então agora para a próxima sequência de tiros, eu passo um pouco para trás e cobrir um assunto diferente, que são as folhas desta árvore que estávamos apenas olhando. E a maneira como muitos dos tiros foram feitos é já que eu não posso estar tão perto dele para criar um efeito de buquê que eu tive nos outros tiros. Essencialmente preenchi todo o quadro. Tudo o que se passou para isso mostra que há muitas folhas, muitas dessas pequenas frutas, bagas que são encontradas na árvore. De modo que o objetivo final desta mensagem é que há muita coisa acontecendo na história que não é apenas uma árvore morta e você pode encontrar algo exuberante, verde e bonito aqui também. Então o próximo componente que vamos cobrir está filmando o mesmo. E o mesmo é uma parte importante da praia porque isso essencialmente faz com que a praia tenha um pote de água ao lado de algum mesmo. Então o que essa foto, o que eu realmente fiz foi ter apenas uma pequena profundidade de campo, que pode ser alcançada com um f-stop muito baixo como eu mencionei anteriormente, ou ampliando com sua lente de câmera? Eu não tinha uma lente f-stop baixa desde que eu tinha apenas dois 24-25. Então o que eu fiz foi que eu apenas ampliei todo o caminho para 105. Eu recusei um pouco e eu me inclinei para que eu fosse capaz atirar em um lugar onde ele só focava no centro da minha imagem. Então o que eu fiz que eu só me concentrei na areia apenas para mostrar os diferentes grãos de areia que estão aqui. Então este instantâneo, eu aproveitei de ver um coco na praia, já que isso é um tipo de ocorrência comum aqui e por quê. E também é muito exclusivo para o porquê. Então eu atirei no coco e no mesmo que foi colocado na praia. E o que você pode ver aqui é que eu me separei. Fora para os terços rolar novamente. E a primeira camada é o coco e o mesmo que o primeiro terço. E a terceira é a parte de troca da praia junto com o corpo de água. E, finalmente, o terceiro final, que é o topo mostrando a borda da próxima ilha bem como o pôr-do-sol do céu e as nuvens na parte de trás. Se você também notar que o assunto principal que está em foco é o coco no mesmo. E a maneira de conseguir isso, como eu disse, é ampliar sua lente e criar a separação do fundo com o assunto. Este próximo tiro aqui é um tiro muito simples. Acabei de fechar a água e me mover lentamente junto com a água que mostra o mesmo debaixo dela. E como podem ver, é assim que a água passa pelo Sena e suaviza a areia. Então, a maneira que eu realmente enquadrar isso foi eu apenas cobri tudo em um assunto, que é o mesmo que o assunto assunto. E então eu uso o efeito ou eu aproveitei a água em movimento para criar esse efeito visual de movimento. Porque se você está apenas filmando Bureau sem muito movimento para ele, é essencialmente apenas a fotografia. Então você quer algo dinâmico e envolvente como nesta foto. Então, ter a água descendo, ter a água se movendo e ondulando e sendo suave realmente mostra e faz com que seja super esteticamente agradável. Então eu pensei que este era um belo poço para atirar. E então eu fui e anotei, seguindo em frente. Estamos falando sobre a chance de mostrar que existem ilhas ou que estamos em uma ilha. Então, o choque aqui, notamos que há alguns ramos na parte superior que eu uso como elemento criativo para enquadrar ou encapsular toda a imagem. E então o que você vê são os ramos emolduram a ilha que está no fundo e também a água. Eles também estão tendo as nuvens. Isto para mim é uma imagem muito visualmente atraente porque mostra muitos elementos diferentes. Mostra o primeiro plano, mostra um meio termo, e mostra um fundo distante. Agora observe também, não está distorcido. Então sabemos que isso é choque em pelo menos uma distância focal de 50 milímetros de modo que, você sabe, se for algo menos do que isso, ele fica um pouco mais distorcido em largura. Então, você sabe, esta não é uma lente grande angular para capturar isso. Então, se você não deve, algo assim, certifique-se de que está em 50 ou ampliado. Quanto mais ampliado, melhor o zoom cria este elemento muito interessante que comprime a imagem ou a distância à medida que você amplia e mostra que mesmo que as coisas estejam muito, muito longe, ele pode parecer muito próximo de algumas das coisas que você está tiroteio. Então, por exemplo, você está olhando para esses ramos, mas também há uma ilha atrás e esta ilha é muito, muito longe, mas ao mesmo tempo, eu não sei a que distância ela está. Então este é um efeito muito legal que eu gosto de fazer muito. Em seguida, decidi aproveitar a vida e o movimento que está acontecendo aqui. Então eu capturei algumas pessoas em seus caiaques chegando porque esta não é uma experiência usual. Não costuma ver pessoas entrando ou se movendo na água. Então este foi um choque importante para filmar porque mostra ao público o que está acontecendo aqui. Agora, se notarmos, vocês também verão o meu enquadramento sendo feito com um pouco de litoral no canto inferior esquerdo e tendo a maior parte do tiro sendo o nível da água onde estão os caiaques. Finalmente uma distância de onde a ilha está muito acima na parte de trás com algumas nuvens e o sol que se põe Sky sendo iluminado. E apenas um último elemento criativo é, se você olhar e notar que há um pouco de ramos saindo iria classificar o efeito de ter um primeiro plano. Agora eu também decidi filmar esses reatores em uma pequena partícula de toda esta cena porque eles não são realmente o assunto principal da cena. E para uma foto B, tudo bem, porque estamos filmando algo que é apenas dizer ao público que estamos em uma praia e adicionar uma que está em uma ilha. E finalmente, o último tiro é apenas um tiro estático na praia. Muito simples, mas também muito devidamente enquadrado. Rosseau, devidamente enquadrado. Então, como você pode ver à distância, há uma pequena partícula de ilha. Há um grande foco no corpo de água em movimento. É também a coisa que está em foco agora. Há o sol que está se pondo, iluminando todo esse cara na parte de trás onde a ilha está nas nuvens. E como você pode ver, há um pouco de espaço em branco no topo. Mas a coisa é, uma vez que eu colocar essas barras cinematográficas, ele só vai cobrir isso e ficar perfeito. Então eu quero colocar isso agora só para que você possa, você possa ver o que as barras de colheita indo nesta foto estão emolduradas completamente perfeitamente. É um tiro largo, mas ao mesmo tempo não é, não distorce a imagem para mim. Por quê? Porque eu atirei acima de 50 milímetros e mostra tudo emoldurado perfeitamente como se houvesse uso da terceira regra, a costa e a água, água e a ilha, e finalmente o céu e as nuvens. Esta é uma das minhas fotos favoritas de toda esta série, e isso conclui a seção de análise de tiro. 4. Juntando tudo: Ok. 5. Vídeo final: Parabéns, você terminou a aula agora eu agradeço muito você por chegar até o fim. Se você puder me ajudar, eu adoraria ouvir o que você pensou sobre a classe na seção de revisão. E se você estiver interessado nesse assunto, eu tenho uma série de outras aulas no Skillshare também, e estou ansioso para vê-lo lá.