Comprensión de las modulaciones armónicas

1. Introdução aos modificadores de dano (Skillshare EDIT): Ei, e bem-vindo ao meu curso sobre modulações harmônicas. É um pouco complicado, mas é um conceito relativamente simples se você abordá-lo da maneira certa Estou aqui para ajudá-lo a entender como os compositores passam de uma tecla ou conjunto de notas para outra tecla ou um conjunto diferente de notas Podemos navegar de um som maior para um som menor ou maior para maior, menor para menor. Há muitas possibilidades diferentes e muitas maneiras diferentes de navegar entre essas teclas. Uma maneira rápida de explicar a modulação harmônica pode ser imaginar-se em uma sala com muitas portas ao seu redor Alguns são mais fáceis de ver e outros são mais difíceis, talvez estejam atrás de você. A ideia é que você tenha um chaveiro, como um zelador, com toneladas de chaves, e você decide porque cada porta tem várias fechaduras, que tipo de chave você deseja usar para entrar em qual porta Se eu estou nesta sala de dó maior e estou brincando na sala de dó maior, por assim dizer, mas eu decido, ei, nos próximos minutos, eu realmente quero estar na sala em ré menor. Ok, podemos levá-lo para aquela sala em Ré menor usando uma modulação E no caso de uma modulação, estamos pensando novamente nisso como uma das teclas que você pode selecionar Agora, a chave que você seleciona para abrir essa porta representa o tipo de modulação que você vai usar para alternar entre teclas diferentes Agora, vou analisar essa analogia com muito mais detalhes no curso Mas, novamente, eu queria dar um contexto para pessoas que não entendem o que é uma modulação harmônica E eu sempre achei que as analogias funcionam muito bem para o meu aprendizado, então espero que elas ajudem você também. Portanto, os diferentes tipos de modulações harmônicas disponíveis para você neste curso, seja, a chave que você selecionará para abrir a porta Inclua acordes dominantes de sétimo, acordes de sétimo diminuídos , cinco acordes de LA, quatro acordes construídos como seis menores, e assim por diante, há muitos exemplos diferentes, e se você é um músico clássico, um tocador de jazz, um tocador neosolo, não importa se haverá uma modulação harmônica neste refrão para uma modulação harmônica Essas modulações são uma das minhas técnicas favoritas para usar quando estou improvisando, porque me permitem conectar ideias Quando sinto que uma ideia se esgotou, posso modulá-la em uma ideia totalmente nova Agora, se você quiser escrever uma sonata como Beethoven, onde os minutos são gastos em uma tecla e depois passam para Ou se você quiser escrever uma música pop em que seu refrão esteja em uma tonalidade, mas sua ponte se module em uma nova Ou se você está apenas procurando apimentar um pouco suas progressões por breves momentos, uso dessas modulações o ajudará a escrever grandes contextos, duas progressões de acordes e maneiras diferentes Essas modulações podem ajudá-lo desde os maiores contextos da composição até a criação de algumas variações nas progressões de acordes Você terá duas opções para este projeto do Chorus. O primeiro é bem pequeno. Você criaria uma progressão de acordes e tentaria colocar alguma modulação nela Novamente, esse tipo de modulação é muito temporário. Estamos apenas encontrando uma maneira diferente tocar um dos acordes de nossa progressão antes de continuar ela e encontrar o caminho de volta para casa A segunda opção é pegar uma das músicas em que você está trabalhando e incluir uma modulação harmônica para fazer a ponte entre duas das diferentes seções da Um ótimo exemplo seria se você estivesse trabalhando em uma música que tem muitas partes, por exemplo, introdução, verso, pré-refrão, refrão, segundo verso, segundo precoro, segundo refrão Você quer continuar e quer entrar em uma ponte, esse segundo refrão na ponte é um ótimo local para usar uma dessas modulações Mas você não está limitado a isso. Use-o onde achar que funcionará melhor. Se você quiser tentar aplicar essas modulações em um contexto de progressão de acordes ou em um contexto musical completo, você terá essas duas opções disponíveis para o projeto deste curso Este curso foi criado para compositores, produtores e improvisadores Qualquer pessoa que crie música rapidamente em um contexto improvisado ou minuciosamente por meio algo como uma orquestra completa. Essas modulações podem definitivamente ajudá-lo a avançar para o próximo nível Antes de entrar em mais detalhes, acho melhor começarmos a detalhar as coisas pouco a pouco. Te vejo na primeira aula. 2. Projeto de curso Har Mods (EDIT): Agora vamos falar sobre seu projeto para este curso. Agora você terá duas opções diferentes disponíveis, e ambas exigirão que você se filme aplicando essas modulações A primeira opção de projeto é bem simples. Pegue uma progressão de acordes que você goste e inclua uma dessas modulações Não será o tipo de modulação em que você fica em uma chave por um tempo É uma sensação muito temporária. Vou dar um exemplo, mas se não fizer muito sentido neste momento, ainda não ensinei tudo sobre modulações, mas quero dar um exemplo de algo que você pode consultar mais tarde caso haja alguma confusão Vamos pegar a progressão de acordes, C menor, bemol maior, fá menor, G dominante sete Em dó menor, isso é um , seis, quatro, cinco. Vamos adicionar uma pequena modulação antes dos cinco acordes Vamos pegar os cinco desse acorde. O G dominante sete, o cinco de G dominante sete é D dominante sete. Vou apertar isso antes dos cinco acordes, e agora soa assim É apenas uma variação sutil da progressão básica com a qual começamos Agora, você pode usar qualquer uma das modulações fornecidas neste curso, mas descobrirá que algumas funcionam melhor em determinados contextos, e será necessário explorar um pouco explorar para encontrar o som que você está procurando A segunda opção é aplicar uma modulação entre as seções de uma música Digamos que a progressão de acordes represente nosso refrão. Para minha próxima seção, minha ponte, quero entrar em Mi bemol maior como minha chave para a ponte. Bem, novamente, eu poderia pegar algo como um cordão dominante, um e quinto acima, e usar esse cordão para destrancar a porta e nos levar até a nova chave. Soaria assim. C menor, A bemol, F menor, g, permanecem em um Si bemol dominante sete, e então estamos em Mi bemol Novamente, isso soaria assim. Seja qual for a música em que você esteja trabalhando , sinta que deseja conectar as seções entre a música com um pouco mais de atração. Essas modulações vão te ajudar muito. Se você ainda não está trabalhando em uma música, componha uma. Invente alguma coisa. Não precisa ser extravagante. Mantenha as coisas simples. Trata-se apenas de aplicar essa técnica para que você a entenda ou, na melhor das hipóteses, usá-la em uma de suas próprias composições para ajudar a melhorá-la Agora, em ambos os casos, se você estiver usando uma progressão ou aplicando-a em um contexto completo de uma música, você gravará a si mesmo tocando essas modulações e, em seguida, as enviará para a seção de projetos Agora, você não pode realmente enviar um arquivo de vídeo para o Skillshare Então, em vez disso, você fará o upload de um link do seu arquivo de vídeo. Certifique-se de enviar seu vídeo para o YouTube ou Vídeo e, a partir daí, compartilhar um link público para a seção de recursos do projeto deste curso A partir daí, revisarei a entrada do seu projeto na esperança de dar algumas dicas para que você possa tirar o máximo proveito dessas modulações no futuro. Então é isso. Esse é o projeto do curso. Espero que você se divirta com isso. Certifique-se de fazer isso em um dia em que pareça certo. Não force, mantenha as coisas simples e eu te pego na próxima aula. 3. O que é uma modulação de harmônico (EDIT): Vamos começar falando sobre o que é uma modulação harmônica O conceito básico de modulação harmônica é que estamos pegando harmonia, daí a palavra harmônica, daí a palavra harmônica, e modulando em uma nova tecla ou em um novo acorde Se isso soa confuso, deixe-me explicar. Imagine que eu sou Beethoven escrevendo uma obra mais longa em dó maior. Como se eu estivesse falando como uma peça de 15 minutos. Ficar em dó maior o tempo todo seria muito chato, mesmo que você variasse as progressões de acordes, a melodia, o fraseado, tudo ficaria preso na mesma caixa de areia na mesma Então, o que talvez queiramos fazer é passar para outra tecla ou outro conjunto de notas semelhante a uma escala, mas lembre-se de que uma escala é tocada de uma forma muito particular. Uma chave é apenas esse conjunto de notas. Então, talvez eu queira ter uma seção que soe muito pequena, ou talvez eu queira ter outra seção que seja maior, mas use uma tecla diferente em vez de C maior. Eu não posso simplesmente pular nessa outra chave. Precisamos de uma sequência. É como frases. Você pode ter dois pensamentos bastante distintos, mas se tiver a combinação certa entre eles, poderá conectar essas E, geralmente, para se afastar demais dos trilhos, você deve voltar ao seu primeiro Muitas vezes, é assim que as modulações harmônicas funcionam. Passamos para outra chave, possivelmente algumas outras chaves, e finalmente encontramos o caminho de volta. Agora, nesse esquema mais grandioso de falar sobre modulações dentro dessa peça muito grande de Beethovensk, você provavelmente ficaria nessa Como pianista, estou acostumado a ver várias páginas nessa nova chave Agora, no contexto dessa sinfonia ou sonata muito grande ou o que quer que seja, quando estamos passando de uma tecla para outra, vamos ficar nessa nova tonalidade por um tempo, só para que possamos realmente tocar com muitas ideias diferentes enquanto estivermos nessa tonalidade diferente Afinal, fizemos o trabalho árduo de passar de uma chave para outra melhor ficar lá um pouco antes de voltar. Então, para dar um exemplo, se eu estou jogando em C maior, é muito difícil para mim passar para o relativamente menor A menor sem sentir que ainda estou em C maior agora. Novamente, com minha mão esquerda, a harmonia está se movendo para Lá menor, mas não parece estabelecida. Talvez queira voltar para C neste caso. Então eu preciso de algo um modulador harmônico, para me levar para Lá menor E agora parece que me tornei menor de idade e posso brincar com essa nova chave enquanto estou lá. Agora, há muitas maneiras de executar uma modulação harmônica, passando de uma tecla para outra E neste curso, abordaremos várias maneiras diferentes de fazer essas modulações, e você pode escolher suas favoritas e se concentrar nelas Então, embora tenhamos falado sobre o panorama geral da modulação entre seções de uma obra maior, também podemos modular entre seções de algo menor, como uma música pop ou rock Digamos que eu esteja em dó menor, mas quero que a ponte da minha música seja em fá menor. Não tem problema. Então, digamos que eu esteja tocando uma peça pop em C menor. Minha progressão de acordes é um, quatro, cinco, um, posso usar um acorde para me ajudar na transição para Agora estou na chave de fá menor. E, provavelmente, novamente, no final da ponte, você gostaria de encontrar uma maneira de modular volta à sua chave inicial e, a partir daí, levá-la até o final da música Então, uma visão geral, modulando entre seções de uma obra maior, imagem média, modulando entre seções de uma obra menor e mais moderna, como pop ou rock, uma imagem ainda menor, você pode modular dentro de uma Ou se você for JS Bach, você pode modular a cada 4 segundos porque ele está constantemente modulando Então, talvez você esteja usando uma dessas modulações em uma progressão curta, como uma, quatro, cinco, uma em C menor, semelhante à progressão que usamos Agora podemos usar um acorde para nos puxar para um desses outros acordes médios, como o fá menor ou o g, e depois continuar com a Na verdade, isso não nos leva a uma chave. Isso não nos leva à Fá menor, mas nos puxa com um pouco mais de peso e nos permite continuar a progressão de uma forma um pouco mais apimentada Permita-me demonstrar. Aqui está um. Vou usar um acorde diminuído. Falaremos sobre isso mais tarde. Aqui está o meu, diminuído em quatro, diminuído em cinco Vamos colocar cinco SS nos cinco. Sem eu falar , soa assim. E eu ainda estou em C. Há um ótimo exemplo de uma pequena progressão de acordes usando uma modulação ou, neste caso, algumas Mas o objetivo dessas modulações não é realmente modular em uma nova chave É só encontrar uma maneira de tirar um cordão da chave inicial para nos levar até um dos cordões em nossa progressão do cordão com mais peso e magnetismo. Atenção. Vou usar muitas analogias neste curso, prepare-se neste curso, prepare-se Espero que você goste de analogias. o exemplo de bach, teríamos que nos aprofundar na harmonia barroca e analisar uma peça inteira de bach, o que eu acho que seria um curso por si só Mas se você estiver trabalhando com um professor e estiver curioso, digamos que tenha feito algum treinamento clássico ou barroco e queira aprender um pouco mais sobre a teoria harmônica, analise praticamente qualquer coisa do bem-humorado Você encontrará muitas dessas modulações harmônicas, ou talvez o que poderíamos chamar mudanças harmônicas, porque, novamente, ele não ficará nas novas teclas Às vezes, ele fica um pouco. Outras vezes, é como um bar, e então ele volta para uma chave diferente ou para a chave inicial. Como ele se sente tão confortável em cada tecla, ele se vê constantemente navegando de uma tecla para outra tecla para outra tecla Então, para resumir, o que é uma modulação harmônica? É simplesmente um cordão que está fora do conjunto diatônico de cordões que normalmente teríamos disponível e que nos puxa para dentro de algum outro cordão ou alguma outra chave Novamente, pensando em uma visão geral, esses cabos nos permitem ir entre duas grandes seções, onde uma seção está em uma determinada chave e a próxima seção está em outra chave Reduzindo para músicas mais modernas, nós a usaríamos da mesma forma, mas entre seções de, digamos, uma música pop ou uma música rock Isso é muito comum se a música for um pouco extensa, por exemplo, ela tem uma ponte porque podemos ficar em uma tonalidade por um bom tempo, mas à medida que a música fica mais longa, é aí que começamos a correr o risco de saturar demais essa tonalidade, então talvez queiramos nos aventurar em outra tonalidade Então, diminuindo ainda mais, você pode usar essas modulações nas próprias progressões de acordes. Eles não estão agindo verdadeiramente como modulações. Em outras palavras, não vamos mudar para outra chave e ficar lá. A função é a mesma. Novamente, isso leva você a um dos acordes de sua progressão com mais peso e atenção, mas então você pode continuar sua progressão como Onde eu mais gosto de usar esses truques é nas minhas improvisações As modulações me permitem manter o ouvinte adivinhando e interessado no que E , em última análise, eles são uma grande parte de se eu alguma vez lamber a cabeça, o que foi isso Enquanto estou improvisando? Provavelmente é porque estou usando alguma forma de modulação mais avançada Agora, espero que você entenda completamente as modulações neste momento Não. Eu só queria discutir brevemente o que são modulações e quando você as usa. Mas, para entender melhor as modulações, vamos passar para a próxima aula, onde apresentarei algumas analogias diferentes e maneiras diferentes de analogias diferentes e maneiras diferentes pensar sobre essas modulações antes de começarmos a dividi-las uma de cada vez, para que você possa escolher suas favoritas e começar a usá-las em suas próprias composições, improvisações, produções, etc você possa escolher suas favoritas e começar a usá-las em suas próprias composições, improvisações, produções, . ligado. Então, embora essa tenha sido uma breve visão geral, estamos prestes a nos aprofundar muito mais. Te vejo na próxima aula. 4. Analogias de modificação de danos (EDIT): Ok, então vou dar algumas analogias diferentes para ajudá-lo a entender melhor modulações, porque, caso contrário, só eu falando muita teoria para você, mas acho que as analogias realmente ajudam a dar uma perspectiva diferente sobre algo em uma atmosfera um pouco mais Primeiro, falaremos sobre como as modulações são como faxineiros. Permita-me explicar. faxineiros têm esses enormes chaveiros, e essas chaves abrirão várias lojas dentro, digamos, em uma escola ou onde quer que estejam Vamos usar C major como nossa chave inicial neste exemplo. Esta é a sala em que estamos sentados. Estamos na sala C major. Se eu for de C para saltos, D para saltos, e assim por diante, obtenho todos os acordes disponíveis em Digamos que eu esteja tocando uma peça e esteja em dó maior há algum tempo. Estou usando a escala para selecionar notas para minha melodia e estou usando essa coleção de acordes se movendo para que eu tenha muitas progressões de acordes Mas agora estou pronto para usar uma chave diferente. As teclas mais facilmente disponíveis estão relacionadas aos acordes sobre os quais acabamos de falar O segundo acorde em nossa escala de C maior foi D menor. Então, eu quero que você pense em D menor como tendo sua própria porta. Mi menor tem uma porta, F maior tem uma porta, G maior tem uma porta, Lá menor tem uma porta, e esse acorde B diminuído é como, por enquanto, é a porta com as grandes correntes sobre ela que diz, não Não estamos preocupados com aquela porta no momento. Então, essas serão as teclas nas quais você poderá se modular com mais facilidade Então, vamos escolher D menor como nosso primeiro exemplo. Agora, se eu quiser entrar pela porta em Ré menor, tenho que dar uma olhada no meu anel de chaves para descobrir como entrar naquela porta. Agora, felizmente, há, digamos, quatro ou cinco fechaduras diferentes naquela porta e destrancar qualquer uma delas permite que você Ok, agora eu tenho algumas chaves diferentes que podem funcionar. Agora, como eu quero abrir a porta? Eu quero usar a pequena chave para a fechadura pequena? Eu quero usar a chave grande para a fechadura grande? Essencialmente, essas chaves representam cabos que podem destrancar a porta, que podem nos levar até aquela nova chave Então, de S major, eu posso usar esse cabo. Para chegar em Ré menor. De C maior, eu poderia usar esse cabo para chegar a D menor. De C maior, eu poderia usar esse cabo para chegar a D menor. Há muitas maneiras diferentes de entrar por aquela porta. Agora eu tenho, novamente, todos os mesmos conjuntos de chaves para E menor e para a porta F maior. Eu quero que você pense nisso. Tipo, uma chave é um quarto, e você pode ficar nesse quarto por um tempo. Você faz algumas coisas. Você se sentou no sofá, assistiu a um filme Você se aproximou e jogou solitário, e então jogou alguns videogames ou o que quer que seja em algum momento, você esgotou tudo naquela sala, e você ficou tipo, eu meio que quero ver o que há na próxima Talvez haja alguma coisa diferente acontecendo. É o mesmo tipo de ideia de usar muitos dos seus truques de composição em uma chave E você chega a esse ponto em que fica tipo, acho que meio que esgotei essa chave Vamos para a próxima sala ou a próxima chave por um tempo antes de voltarmos. É meu trabalho neste curso. Para te mostrar todas as chaves do zelador que estão disponíveis para entrar em qualquer uma dessas outras portas Agora, quero mencionar que na escala C maior, não temos nenhuma dessas notas pretas. Você pode modular de acordo com essas teclas, mas os cabos disponíveis na chave inicial serão as teclas nas quais você poderá se modular com mais facilidade Em outras palavras, será mais fácil para ouvido do ouvinte e uma transição um pouco mais suave Então, vou dar um exemplo do qual você não terá um contexto completo neste momento, mas fique à vontade para voltar a ele mais tarde. Eu só quero mostrar isso como um exemplo para aprofundar essa analogia da porta com você antes de passarmos para a segunda analogia Estou na sala de C major. E, por enquanto, não vou tentar tocar melodias e transformá-las em uma peça inteira Eu vou meio que pisar em um acorde. Talvez eu toque um segundo acorde só para ter certeza de que seu ouvido está realmente aterrado em nossa tecla inicial Então, estamos em C maior. Para onde queremos ir? Digamos que queremos ir até a porta Mi menor desta vez. Agora, qual truque eu quero usar para chegar lá? Qual dispositivo eu quero usar? A chave grande, a chave pequena, a chave instável, a chave suave Vamos usar a chave instável. Só estou chamando isso de instável. A ideia é que seja uma pequena chave muito recortada. Isso pode representar harmonias diminuídas. Então, talvez agora eu tenha algo parecido. Estou em Mi menor. Ok, vamos ficar em Mi menor por um tempo. Agora, como eu quero chegar à próxima sala? Agora, talvez antes de voltar para C, eu queira ir para a porta em Fá maior. Esses dois quartos estão um ao lado do outro. Então, talvez goste de hotéis. Há uma porta conectando esses dois quartos. OK. Mesma ideia. Há muitas fechaduras naquela porta, qual chave eu quero usar para destrancá-la. Vamos usar a chave grande. Talvez a chave grande seja um acorde dominante. Essa será uma das primeiras coisas que abordaremos neste curso. Vamos falar sobre esse acorde dominante que nos leva a F. Nosso acorde dominante será C E então estamos na sala em Fá maior. OK. Então agora, em algum momento, eu tenho que voltar para minha sala em C major. E eu estou em Fá maior. Então, como eu quero voltar para C major? Bem, na verdade, vamos primeiro para Sol maior. Vamos mudar mais uma porta do hotel para a sala G Major. Será uma ótima transição de volta. Então, a ideia aqui é usar um acorde diminuído para chegar à sala em Sol maior como uma espécie de semitom conectado entre essas duas teclas Agora, se eu fizer esse acorde dominante, volto para a sala em dó maior Como você pode ver, não precisávamos voltar direto para a sala C maior. Poderíamos brincar em alguns desses outros quartos. E a analogia do hotel que eu estava dando é quando dois quartos estão lado a lado, e há uma porta entre eles. Você pode ir entre essas salas talvez algumas vezes antes de voltar para a sala principal. Ou, neste caso, talvez estejamos falando de um corredor. Nossa chave principal é o corredor. E enquanto caminhamos, há todas essas outras portas. Estou começando a pensar que talvez eu devesse ter usado um corredor como analogia, mas na minha mente, sempre foi uma sala com várias portas Então, use qualquer um desses. Então, outra forma de explicar essas modulações, outra analogia, é imaginar que você está andando por um caminho em uma floresta, e o caminho se divide continuamente em todos Agora, novamente, como antes de esgotar o caminho, você analisou todas as árvores, ouviu o canto de todos os pássaros e está meio entediado com esse caminho e quer ir para um dos outros O problema é seguir esse caminho. Talvez esse seja o caminho em Ré menor, você precisa de um corta-sebes Para chegar ao caminho Mi menor, você precisará de um cortador de grama Para chegar ao caminho F maior, você precisa de uma pá. Há algo que você precisa fazer a transição para esse caminho antes de chegar lá. Novamente, essa seria a ideia de modular em uma nova chave Semelhante às chaves que abrem portas, agora temos algum tipo de dispositivo para nos ajudar a seguir outro caminho. A partir daí, a analogia meio que funciona da mesma maneira. Não sei como, em minha mente, estou imaginando as duas portas que estavam lado a lado, como as portas do hotel A analogia dos caminhos também não funciona bem. Talvez estejam meio que empilhados um em cima do outro. De qualquer forma, se estamos apenas pensando em uma chave inicial e modulando para outra chave por enquanto, é muito fácil pensar que estamos no caminho certo E, novamente, isso funciona muito bem com o corredor de antes Mas estamos nesse caminho e estamos tentando chegar a outro caminho, mas não podemos simplesmente entrar nele. Não posso simplesmente dizer, ei, estou em dó maior e agora estou em mi menor. O que ainda tem essa atração gravitacional de volta para C a menos que use a direita ou puxe para E menor. Novamente, em outras palavras, preciso usar a ferramenta certa para fazer a transição para esse caminho. A partir daqui, provavelmente há muitas outras analogias que você poderia inventar em sua própria mente Então, pense no que funciona melhor para você. Novamente, minha analogia favorita é imaginar que você está em uma sala com toneladas de portas As portas principais que são visíveis para você são as que são diatônicas, fiéis à sua chave Então essa porta D menor faz, E menor faz F maior. Mas talvez você olhe para trás e veja uma porta Mi bemol menor em Mi bemol maior, F nítida maior F porta menor afiada. Eles ainda estão na mesma sala que você. Eles são um pouco menos visíveis e um pouco mais difíceis de serem acessados. Tudo isso fará mais sentido à medida que passarmos por essas modulações individualmente à medida que concluirmos o resto do curso Mas eu queria dar algumas analogias porque esse conceito pode ser bem profundo e é útil ter algum outro tipo de ajuda para visualizar o que está acontecendo com essas modulações está acontecendo com essas Em nossa próxima aula, abordaremos uma das formas mais básicas de modulação, mas você obterá muita quilometragem Vamos falar sobre o acorde dominante do sétimo. Portanto, embora possam ser simples, são super eficazes e usados o tempo todo em vários estilos de música. Nos vemos na próxima aula, onde falaremos sobre acordes de sétimo dominantes 5. Modificadores de dano Dom 7 (EDIT 2): Ah. Tudo bem Vamos falar sobre os acordes dominantes de sétimo e como eles podem ser usados para modular entre as Vou continuar usando essa analogia de estar em uma sala com várias portas, e vamos entrar em cada uma das diferentes portas agora usando acordes dominantes para modular Mas primeiro, temos que cobrir o que é um acorde de sétimo dominante. Vamos voltar ao básico. M C maior. Eu tenho um acorde C maior disponível, D menor ou disponível, E menor, F maior, G maior, A menor e B diminuído Se eu então adicionar uma nota extra a cada um desses acordes, um salto acima, tenho C maior sete, D menor sete, E menor sete, F maior sete, g dominante sete, a menor sete e B meio diminuído ou Si menor sete, cinco Agora, esse quinto acorde, esse sétimo acorde dominante é um acorde muito potente para nos trazer de volta ao C. Por algumas Em primeiro lugar, na série de sobretons harmônicos, quando tocamos uma nota, há todos esses outros harmônicos que estão acontecendo Então, se eu tocar esse C baixo, você está realmente ouvindo c mais outro C mais um G mais outro c mais um E mais um G mais um B bemol, e continua em intervalos baixos cada vez menores Mas a primeira nota que temos que não é um C é essa G. Então, uma quinta acima qualquer nota que temos é uma ótima confirmação de que essa nota inferior é nossa resolução. Um pensamento um pouco abstrato, então eu não quero que você coloque muito peso nisso. Mas, basicamente, usando física e ciência, o quinto é um intervalo muito importante. Soa muito harmonioso aos nossos ouvidos e nos ajuda a solidificar que um quinto abaixo, neste caso, é o tom de destino de uma Mas não precisamos nos aprofundar em toda a ciência. Vamos usar histórias como exemplo aqui. Se minha história for, eu acordei esta manhã, fui para a casa do meu vizinho e voltei para casa Essa seria uma história muito chata. Eu não fui muito longe, não fiz muita coisa. Mas, como acontece com a maioria das grandes histórias, há toda uma jornada. Então, se eu começar em casa e vou até o oceano para pegar peixe fresco, e depois volto para casa e faço sushi, talvez isso contribua para uma história melhor Mas a ideia aqui é que, com nossa história harmônica, não deixaríamos de lado uma nota e voltaríamos Nós podemos, não estou dizendo que não podemos, só estou dizendo que essa não é a jogada mais convincente Eu posso ir um pouco mais longe, talvez para Mi menor de volta para F e de volta para G atrás. Então, qual é a jornada mais longa que podemos fazer com essas notas que estão disponíveis para nós Então, se excluirmos C passando para C, você pode dizer: Oh, eu poderia ir até esse B. Isso é muito longe. Mas vamos virar a lente Se eu for para o outro lado, B não está tão longe. Então, se pensarmos em qual nota está mais distante em ambas as direções, obteríamos G, que é uma quinta para cima e uma quarta para baixo ou F, que é uma quarta ou uma quinta Então, esses dois acordes realmente ajudam a nos trazer de volta ao C com G, sendo o mais dominante desses dois sons E, novamente, é chamado de sétimo acorde dominante. Portanto, mesmo sem um som totalmente dominante sem esse salto extra, essa progressão de um indo para cinco e voltando para um já foi usada muitas vezes Outra grande possibilidade de criar tensão contra seu único acorde é descer para o diminuído É um pouco mais chocante. Mas na música clássica, especialmente em tons menores, eles falam muito sobre esses acordes diminuídos. Então, esses cinco acordes em Sol maior, mais B diminuído, fornecem os dois tipos de tensões que levam de volta à C. Vamos entrar mais em harmonia diminuída em Portanto, não se envolva muito com isso. Eu meio que só queria mostrar a vocês que esse acorde diminuído é como um acorde de supertensão, onde são os cinco querendo ir para um, mas também são os sete diminuídos querendo passar para o um, esmagando os dois juntos, e você obtém esse acorde onde são os cinco querendo ir para um, mas também são os sete diminuídos querendo passar para o um, esmagando os dois juntos, esmagando os dois juntos, e Voltando ao seu único acorde. Então, se esse acorde realmente nos derruba um quinto, e se eu o tocasse em uma posição diferente Podemos pegar qualquer uma das outras notas, exceto B e subir um quinto de uma dessas notas. Nesse destino, tocaremos um acorde de sétimo dominante que se reduz a um quinto ao acorde Então, novamente, D menor, E menor, F g ou A menor. Então, vamos modular em todas essas outras teclas possíveis. Vamos tocar nossas chaves para abrir todas as portas diferentes, mas estamos usando apenas um tipo de chave Talvez a chave que estamos usando para visualizar seja a chave grande A chave grande é o acorde dominante do sétimo, e ele pode nos levar a qualquer uma dessas outras portas Vamos começar modulando na porta em Ré menor. Agora, um quinto acima de D é A. Em quinto lugar, você pode pensar apenas em sete semitons, mas eventualmente você deve saber todos os seus quintos perfeitos Você também pode pensar neles como uma nota inferior a uma nota superior de um acorde maior ou menor Essa é a distância de um quinto. Aqui está D. Aqui está nosso destino. Vamos subir um quinto para A, e vamos tocar um acorde de sétimo A dominante. Então, vamos tocar um maior, e então um tom abaixo da nossa oitava vai nos dar a nota extra que precisamos para nosso sétimo acorde dominante Chamamos essa nota de sétima menor ou sete plana. Portanto, é um acorde maior com sete menor ou um acorde maior com sete plano Então, temos esse A dominante que nos levará a D menor. Então, vamos começar cada um desses exemplos em C maior, nossa chave inicial, um, cinco, um. E então vamos modular. Aqui está nosso A dominante. Para D menor. Agora parece resolvido em Ré menor. Então, vamos usar o mesmo truque para todas as outras teclas para D, subimos uma quinta, tocamos uma dominante até D. E eu fornecerei um PDF com todos os diferentes acordes dominantes do sétimo e suas notas Portanto, certifique-se de verificar isso na seção de recursos dessa classe. Em seguida, vamos modular de C maior para mi menor. Vamos entrar pela porta em Mi menor. Vamos subir um quinto de Mi menor. Acabamos pegando B. Vamos tocar B maior abaixo de um tom da oitava Isso nos dá B dominante em sétimo, e então reduzimos para E menor. Vamos experimentar. 151 e C. Vamos jogar aquele B dominante Agora estamos em Mi menor. Vamos continuar. próxima é divertida porque vamos modular para a porta em Fá maior Vamos usar uma chave para entrar por aquela porta. E o que é um quinto acima de F? Bem, é C. Mas já não estamos em C? Como posso usar C maior para modular para F maior? Vai soar como se eu estivesse em C. Agora, lembre-se, o acorde dominante de sete é um acorde maior com um tom abaixo da oitava Isso é Si bemol de Dó Maior? Não. Na verdade, é da escala F maior. Então, é como um prenúncio da próxima escala que está por vir. Como estamos tocando essa nota que não é de dó maior, ela diz ao nosso ouvido que pequena reviravolta harmônica está acontecendo. Isso funciona da mesma forma. Estou em C maior um, cinco, um. Agora eu só jogo C dominante sete, que é o cinco de Fá maior. Agora, devo mencionar que, quando digo cinco, esse é um termo importante. Tudo isso significa subir um quinto do seu destino como acorde dominante, às vezes conhecido como 57 E tudo isso está representado em algarismos romanos. Não consigo me aprofundar muito para falar sobre toda harmonia e progressões Tenho outros cursos sobre essas coisas, mas farei o possível para garantir que aborde todas as coisas necessárias para que você entenda melhor as modulações Então, o cinco de D é A sete acima de um quinto. O cinco de E é B sete acima de um quinto. Então, quando eu estava dizendo cinco de F, eu estava falando sobre C sete acima de um quinto de F. Então, novamente, um, cinco, um, o cinco de F, que é C dominante sete nos leva a F. Agora parece que estamos em A mesma coisa se aplica quando estamos indo para G. Aqui está nosso destino. Estamos tentando passar pela porta G. Vamos subir um quinto. Temos Ré maior, Ré maior com sete, um tom abaixo da oitava Isso é D dominante sete. Esta é a chave grande e robusta que estávamos procurando, a chave dominante para entrar na fechadura dominante e nos levar até aquela sala de Sol Então, novamente, temos 15, um em C maior. Isso ataca nosso ouvido, então ouvimos dizer que estamos em dó maior. Vamos experimentar esse D dominante sete. Isso nos leva muito bem ao G. Temos mais uma chave que vamos cobrir porque, novamente, a porta B diminuída foi banida A menor é nossa próxima chave, e esta tem uma função especial Alguns de vocês devem saber que C major tem uma chave de irmão ou irmã. Poderíamos dizer que uma chave relativa tem o mesmo DNA, da mesma forma que parentes têm DNA muito semelhante, mas não parece importante, parece menor. Isso é menor de idade. Um menor compartilha todas as mesmas notas, o C maior Para ser mais claro, é um menor natural, existem muitos tipos diferentes de escalas menores. Então, vamos modular para A menor neste caso. E esse é um dos tipos mais comuns de modulações. Porque é quase como se você nunca tivesse realmente deixado C. Você acabou de abrir a possibilidade de tocar um som menor por um tempo e ainda ficar muito perto da tecla inicial. São todas as mesmas notas e é fácil modular de volta para C a partir desse ponto Então, A acima de um quinto nos dá Mi E maior mais um tom abaixo da oitava Aí está nosso E dominante sete. Então, vamos começar em c15, 1. Aqui está nosso E Domin chegando. Sou menor de idade. Novamente, ainda é o mesmo conjunto de notas disponível nessa nova chave. Quando modulamos para, por exemplo, a última tecla, G maior, isso abre uma nova nota F nítida porque a escala G maior tem um F nítido A chave de Fá maior, tem Si bemol. Então, quando modulamos essas outras teclas, temos que considerar qual é a assinatura da chave, quais pontos pontiagudos ou planos existem nessa escala Mas, novamente, o que é realmente interessante é que quando modulamos em Lá menor, ele tem todas as mesmas notas de C maior Então, se usarmos a analogia do caminho novamente, pode ser mais ou menos o mesmo caminho, mas durante o dia, é maior e, à noite, é menor Mas não saímos desse caminho. Então, novamente, para recapitular, na atual sala em C maior em que estamos, as portas disponíveis para nós são D menor, E menor, F maior, G maior e A menor Qualquer uma dessas portas pelas quais eu entro. Se eu entrar pela porta em ré menor, tenho que brincar com as notas usando a escala menor natural em ré. Se eu entrar pela porta Mi menor, terei que usar as notas que estão em Mi natural menor. A porta F maior nos dá F maior, a porta G maior nos dá G maior e a porta A menor nos dá uma menor. Enquanto usamos acordes para passar por essas portas, uma vez que estou naquela sala, agora não são apenas acordes, é todo aquele conjunto de Toda a escala ou chave fica disponível. Entrar em qualquer uma dessas portas usando uma tecla dominante de sétimo acorde para entrar Você quer ter certeza de considerar, qual é o meu destino? Se é pela porta em ré menor que eu quero entrar, você sobe uma quinta e toca um acorde maior, um sete plano acima dela ou um tom abaixo da oitava Agora, este é um acorde de sétimo dominante e permite que você abra aquela porta para entrar na chave ou na sala de ré menor Agora, essas são as modulações mais comuns disponíveis para nós porque nunca estamos realmente deixando o caminho muito longe. Ainda estamos escolhendo chaves que estão um pouco relacionadas à nossa chave inicial. Mas há duas outras opções que podemos ter para nos afastar cada vez mais dos roteiros E se, em vez de modular para Mi menor, modulássemos para Mi maior, ou em vez de Ré menor, em vez de Fá maior, Fá menor, usando as mesmas rotas de nossos destinos, mas mudando a tonalidade de Vai ser mais chocante, mas ainda funciona. Um acorde de sétimo dominante, como já demonstramos, ele gosta de cair em um quinto, mas não é tendencioso quanto a uma resolução maior ou menor Alguns parecerão um pouco mais eficazes e naturais, enquanto outros serão um pouco mais desafiadores, mas ainda funcionarão. Vamos usar Ré menor como nosso primeiro exemplo. Vamos mudá-lo para D maior. Agora, não estamos realmente considerando neste momento a harmonia que está dentro da tonalidade de C maior, mas, novamente, esse é o ponto em que estamos saindo um pouco do caminho comum Agora eu tenho um, cinco, um em dó maior, cordão dominante em D maior ainda é o mesmo que em D menor É um número dominante de sete graus de Nyman Ré maior. Ainda assim, as transições são muito boas. Sem eu falar, mais uma vez. Vamos escolher uma das portas principais e transformá-la em uma porta menor Vamos escolher G. G maior agora será G menor. Vamos modular da chave de C maior para G menor Vamos experimentá-lo. Temos um, cinco, um. Agora G menor, o cinco de G menor é D dominante. E agora estou em Sol menor. Transição suave. Agora, se quisermos ir ainda mais longe, mais longe do caminho comum, vamos falar sobre essas outras notas que estão disponíveis totalmente fora da chave de C maior Essas são um pouco mais chocantes, mas é como dizer algo realmente aleatório e depois justificá-lo É o que você faz depois da aleatoriedade que realmente une isso Vamos modular para qualquer um deles. Digamos que Mi bemol. Então, eu estou em C maior, um, cinco, um. Quais são os cinco do Mi bemol? É Si bemol, então vamos jogar em B bemol dominando sete, e depois em Mi bemol, menor. Ok. Sem eu falar, aqui está de novo, então quando eu toco esse acorde em si bemol, é tipo, o que diabos ele está fazendo E então eu entro aqui, é como se, Oh, k, K. A estivesse resolvido. Portanto, lembre-se de que, se você for até a porta em ré menor, o primeiro tipo de versão sobre a qual falamos, as coisas parecerão mais fáceis para seu ouvinte Ainda há um pequeno desafio em ouvir alguns desses acordes dominantes do nada, mas eles são resolvidos rapidamente Agora, se você quiser ir para qualquer uma dessas mesmas portas, mas invertendo a tonalidade, a porta em Ré menor se torna em Ré maior. A porta Mi menor se torna Mi maior, esse tipo de ideia. Vai ser um pouco mais desafiador para o ouvinte, mas não muito Agora, se você quiser modular para uma tecla totalmente fora da tecla inicial, novamente, usando C maior como exemplo e passando para qualquer uma dessas notas pretas como seu novo destino, isso será o mais desafiador para seu ouvinte Mas, novamente, se você usar esses acordes dominantes de sétima para modular lá, será um momento de bastante tensão e, em seguida, haverá aquela liberação, resolução à medida que você pressiona a nova O que vou dizer é que quando você se muda para, por exemplo, e bemol menor, boa sorte voltando para C. Vai ser um pouco mais difícil Não é impossível. Novamente, você pode usar um cordão dominante para se recuperar. Mas há maneiras de resolver isso e é preciso prática e experiência. Vou usar o exemplo mais simples para ir de dó maior para mi bemol menor e depois voltar para C. Mas você notará, novamente, que às vezes é um pouco chocante Vamos experimentá-lo. Dó maior, um, cinco, um, cinco de Mi bemol menor. Ou um Mi bemol menor. Agora vamos ficar aqui por um tempo. Ok, agora vamos modular de volta para C. Ouça essa modulação Estávamos aqui, e depois ficamos meio apimentados, mas depois resolvemos Portanto, há níveis de tempero e tempero auditivo que podemos ter com base em onde você está modulando dois, mas esses acordes dominantes, como mencionei, como mencionei Eles caem em um quinto e podem tocar um acorde maior ou menor. Então, o exemplo que eu costumava dar aos meus alunos, quando eu estava demonstrando um acorde indo para um cinco dominante, e depois voltando para um, era Aqui está um lápis. Sou eu afirmando de alguma forma, que vou fazer algo com o lápis Então, é como os alunos de C majors ouviram neste momento. Agora estou levantando o lápis. Há um pouco de tensão aqui. Por que ele está levantando o lápis? O que ele vai fazer? Essa é a tensão do cordão G dominante. E então, em algum momento, bum, o lápis cai de volta. Esse é o cabo dominante caindo volta para o quinto até uma resolução. Então, novamente, há muitas analogias e muitas maneiras de pensar sobre esses movimentos e modulações harmônicas Então, quero ter certeza de disponibilizar o máximo possível dessas analogias para você, porque para algumas pessoas, uma analogia pode funcionar bem, enquanto outras pessoas, pode ser uma analogia diferente que faz com que elas tenham esse tipo de momento Então, neste momento, já modulamos em todas as portas que estavam disponíveis para nós Versões diferentes dessas portas. A porta D menor agora é uma porta D maior. Ainda podemos encontrar nossa maneira de entrar. E conversamos sobre as portas que estão atrás de nós. Os que são um pouco menos acessíveis. Elas estão ativadas nas teclas pretas, logo quando estamos modulando para teclas que não fazem muito sentido, mas ainda estão disponíveis porque o anel de chaves que eu tenho como faxineiro é enorme e quase sempre há alguma maneira de entrar em qualquer uma dessas portas Agora, não se esqueça de que haverá um PDF disponível onde mostrarei todos os acordes dominantes do sétimo em todas as 12 teclas, e até darei exemplos de onde eles se resolvem Então, se eu lhe der um acorde de sétimo G dominante, você terá todas as notas disponíveis, mas também mostrarei que ele se resolve para C maior ou C menor Isso serve como uma referência rápida , se você precisar, mas, novamente, eu recomendo internalizar máximo possível dessas informações Pratique um, cinco, um em todas as teclas principais e secundárias e, em seguida, comece a usar esses cinco para modular para novas Agora, se você estiver tendo aulas, não se esqueça de trabalhar com seu professor nesse conceito, pois você aproveitará muito esses acordes dominantes de sétimo Essa aula foi bastante densa, então fique à vontade para assisti-la quantas vezes precisar. Te vejo na próxima aula. 6. Har Mods dim 7 acordes (EDITAR 2): Ah. A seguir, vamos falar sobre acordes de sétimo diminuídos como Novamente, se tocarmos a tecla de C maior, notaremos que a sétima nota nos fornece esse acorde diminuído Um acorde diminuído é três semitons ou um terço menor, seguido por outros três semitons ou um terço menor seguido por outros três semitons formado por três semitons ou um terço menor, seguido por outros três semitons ou um terço menor adicional. O sétimo acorde diminuído adiciona mais três semitons Nesse caso, temos um acorde B diminuído no sétimo ou um acorde B O sétimo acorde diminuído tem um pouco mais de tensão , então vamos usar esses acordes para usar esses acordes Agora, fornecerei um PDF que mostra todos os acordes reduzidos do sétimo disponíveis Mas lembre-se de que acordes diminuídos são notados estranha quando há uma combinação de pontos nítidos e planos, às vezes até coisas como pontas duplas de forma estranha quando há uma combinação de pontos nítidos e planos, às vezes até coisas como pontas duplas. Lembre-se de que eles podem parecer um pouco estranhos na página, mas você os terá como referência O som de um acorde diminuído não é inerentemente É como o lado mais assustador de Minor. Na maioria das vezes, acordes de sétimo diminuídos se resolvem para uma resolução menor, mas não há nada que diga que seja necessário Como os acordes dominantes, eles podem se transformar em um acorde maior ou menor Mas, nesse caso, não estamos perdendo um quinto em nossa resolução. Em vez disso, quero que você pense em acordes de sétima diminuição como pequenos pedaços de sucata ao lado de Na chave de C, C é nosso ímã. Tudo quer voltar para C. Esse acorde B diminuído quer nos levar até C. Novamente, você pega um pedaço de sucata metálica e o coloca ao lado de um ímã, e ele vai rapidamente passar por esse ímã e se conectar por De fato, mesmo na música clássica, o sétimo nó de uma escala é chamado de tom principal. Ela conduz nosso ouvido. Até isso, faça. Este é o acorde de tons principais. É claro que faria sentido que isso nos levasse volta à raiz C. Como mencionei, esses acordes de sétimo diminuídos podem se transformar em um som maior ou menor em um semitom, mas você os verá na maioria das vezes se resolvendo para som maior ou menor em um semitom, mas você os verá na maioria das um som menor se resolvendo Afinal, se considerarmos essa nota adicional que adicionamos, essa nota G nítida ou A bemol, ela não vem de C maior. De onde vem isso? Está disponível em nossa escala menor harmônica A. Novamente, estamos acomodando a harmonia desse sétimo acorde diminuído em nossa Das notas disponíveis neste acorde de sétimo diminuído, três delas estão relacionadas à minha tecla inicial C maior, mas todas as quatro podem se relacionar, neste caso, com C Temos um B, D, F e A plano, com certeza, de nossa escala menor harmônica Se pegarmos o B, o A bemol, o F e o d, podemos ver que temos todas as notas que precisamos para aquele acorde de sétimo diminuído Então, três das quatro notas são comuns à nossa tonalidade maior, quatro das quatro notas são comuns à nossa tonalidade secundária, então vamos preferir resolver para a menor, mas ainda funciona para a maior, talvez não seja tão convincente Portanto, essa progressão de acordes de dó menor para B diminuiu sete de volta Parece muito bom. É muito assustador É como música de Halloween. Mas agora vamos usar esses acordes de sétimo diminuídos Qual é a regra para esses acordes de sétimo diminuídos? Como já falamos, metal ao lado do ímã, eles produzem um semitom Semelhante ao que fizemos antes, onde estávamos considerando todas as portas diferentes pelas quais podemos entrar, vamos examinar nosso anel de chaves e escolher uma pequena chave recortada Este é o som irregular do sétimo acorde diminuído. Essas chaves ainda podem nos levar a todas essas portas diferentes. Só vai soar um pouco diferente. Vamos apenas demonstrar a modulação em algumas das diferentes teclas disponíveis Vou modular para uma chave menor, bem como uma chave principal que estaria disponível em C menor Novamente, na sétima classe dominante, realmente falamos sobre C major como nossa chave inicial. Vamos misturar tudo. Vamos falar sobre C menor como nossa chave inicial, não apenas para lhe dar uma tecla diferente em que pensar, mas, novamente, a diminuição da harmonia se relaciona um pouco mais com o som menor Os acordes disponíveis para nós são C menor D diminuídos. Não vamos modular para um som diminuído. É a ideia de ter tensão e depois cair na tensão. Semelhante à porta B diminuída na qual colocamos as grandes correntes e não queremos entrar por enquanto, não estamos modulando para um som diminuído Há algo chamado tensão prolongada sobre a qual podemos falar mais tarde, mas, por enquanto, queremos modular para sons seguros Nosso próximo cabo disponível é E flat aumentado. Novamente, não vamos modular para nenhum som além de sons maiores e menores Prenda aquela porta por enquanto. Temos F menor, G maior, A bemol maior B diminuído e C Novamente, vamos modular para uma chave menor e uma chave principal. As portas que vamos selecionar, as teclas que vamos selecionar serão F menor, seguidas por uma maior plana. Então, vamos entrar no som de dó menor, como fizemos antes com dó maior. Vamos jogar um 151. Assim, podemos ouvir o som da nossa massa. Vamos modular para Fá menor usando E diminuído, um semitom abaixo, e a sucata é puxada para o Então, novamente, temos que considerar nosso destino. Se for Fá menor, o que é menos de um semitom e, em seguida, crie o acorde diminuído a partir desse som. Um, 51 e C menor, E diminuiu sete para F E agora parece que estamos estabelecidos em Fá menor. Em seguida, vamos tentar modular em um plano maior. Novamente, temos 151 e C. Qual é o semito abaixo de um plano Bem, é G. Vamos jogar G diminuído em um apartamento. Agora, você ouviu que a modulação em uma chave principal usando esse cabo diminuído não parece tão convincente Deixe-me jogar de novo, mas não vou falar dessa vez. Confira. Ainda funciona. Simplesmente não é tão convincente. Onde acordes dominantes caem um quinto para sons maiores ou menores igualmente bem, acordes diminuídos aumentam um semitom , preferencialmente para um som menor, mas também funcionam com um som mas também Há algo estranho em acordes diminuídos. Ou seja, eles são construídos a partir de três sementes, três sementes, uma menor e única. Se eu subir mais três semitons, eu só tenho outro B. Estou de volta à minha Se eu começar o mesmo processo a partir de D, subir três, subir três, subir três, terei todas as mesmas notas, o mesmo com F e o mesmo com G nítido. B diminuiu sete também é D diminuiu sete, F diminuiu sete e G acentuadamente diminuiu sete Isso não faz sentido na primeira vez que você ouve, deixe isso penetrar, deixe que se acalme, discuta profundamente com seu professor, porque é um conceito um pouco abstrato. Mas, basicamente, as notas para B diminuído sete são as mesmas que D diminuído sete são as mesmas F N Você pode vê-las reordenadas, mas por causa das inversões, da ideia de que podemos reordenar notas Eles são essencialmente todos o mesmo tipo de som. Portanto, se a regra para acordes diminuídos é que eles podem elevar um semitom para um acorde maior ou Então isso significa que esse acorde pode puxar um semitom de B para C maior ou C menor, pode puxar um semitom de D para D agudo maior ou D agudo F pode elevar um semitom para F nítido, maior ou menor, e G nítido pode elevar um semitom para maior Vamos selecionar aleatoriamente dois desses destinos apenas para mostrar como isso funciona Aqui está nosso acorde. Vamos escolher, se eu estiver em dó menor, então F Sharp é uma tecla bem distante Vamos para Fá nítido menor e, como nossa outra opção, vamos para Lá maior. Vamos começar com F sharp minor. Vamos começar com um 151 em C menor. Vamos jogar B diminuído em sete para modular em Fá menor nítido Agora eu o chamei de B diminuído de sete, mas também estamos pensando nisso como F diminuiu O mesmo conjunto de notas. Puxe um semitom de F. Você fica F nítido. Agora, em última análise, depois de eu ter dado a você um 151 na tonalidade de C menor, o acorde B diminuído vai querer voltar ao máximo para C Embora possa se modular para todas as outras teclas que mencionei, não será tão convincente, mas ainda funcionará e poderá manter o ouvinte atento Vamos tentar modular para A maior. Essa também é uma chave bem distante, então não será a mais convincente, mas ainda funcionará Confira. 151 e C menor. B diminuiu sete, assim como G sharp diminuiu sete para Lá maior, uma atração um pouco divertida em um som maior quando você espera No PDF que forneço para esta aula, apresentarei todas as 12 formas diminuídas do sétimo acorde e também mencionarei todas as teclas que cada um desses acordes Agora, também é dito que algo como um acorde diminuído pode se transformar em um acorde menor na mesma rota E isso vem parcialmente harmonia romântica francesa, onde acordes diminuídos são usados bastante em vez dos mais diatônicos O que eu estou falando é que se voltarmos por um segundo, estamos em C menor, temos essa forma B diminuída em sete Agora, novamente, isso é D diminuiu sete, F diminuiu sete e um apartamento diminuiu sete Como existem diferentes tipos de escalas menores, na tonalidade de dó menor, fá menor é um ótimo acorde disponível Vem da escala menor natural. Se eu estiver escolhendo a escala menor harmônica, também posso ter um acorde F diminuído Então, em outras palavras, se ambos estiverem disponíveis, digamos que eu tenha um, quatro, cinco, um em C menor, eu também poderia escolher um diminuído quatro, cinco, Portanto, os quatro menores e os quatro diminuídos são Mesmo que eu não esteja pensando em C menor como meus quatro acordes, isso ainda mostra que é intercambiável com um acorde diminuído se pensarmos nessa sobreposição Embora não estejamos pensando nesse acorde de dó menor como um acorde de quatro acordes, ainda permanece a teoria de que ele pode ser intercambiável com um acorde diminuído, mas talvez tenhamos que pensar nele como um acorde de dó menor de uma tecla diferente Em outras palavras, se estou em dó menor, um, cinco, um, agora vou pensar nisso, já estou modulando na minha cabeça, pensando que esse dó menor agora é quatro acordes de sol Se eu mudar meu C menor para C diminuído, ele será modulado para E podemos até ver que o sétimo acorde em C diminuído tem um F E aí, um semitom? É G, então podemos usar G maior ou G menor como nossa resolução. Portanto, ao fornecer todas as resoluções possíveis onde esses acordes diminuídos do sétimo podem se resolver, é mais fácil entender que qualquer uma das quatro notas do acorde diminuído sobre onde esses acordes diminuídos do sétimo podem se resolver, é mais fácil entender que qualquer uma das quatro notas do acorde diminuído pode resolver um semitom. É um pouco mais abstrato pensar que um acorde diminuído em dó poderia se transformar em dó Mas eu queria mostrar a vocês de onde estamos tirando esse conceito de dentro da harmonia. Agora, para ser honesto, uma das minhas coisas favoritas em progressões é usar esses acordes diminuídos, como os compositores românticos franceses faziam em troca dos dois, dos quatro e dos seis planos Então, um diminuiu dois, cinco, um, um diminuiu quatro, cinco, um e um Mas sempre que jogo o quatro diminuído ou o seis apartamento diminuído, também estou ciente do fato de que o quatro pode ser menor e o seis apartamento pode ser maior, então você pode quatro diminuído ou o seis apartamento diminuído, também estou ciente do fato de que o quatro pode ser menor e o seis apartamento pode ser maior, então você pode trocar. Então, a mesma coisa pode ser verdade se subirmos até o apartamento seis. Em C menor, o apartamento seis é A flat. Um plano maior neste caso, mas também pode ser um plano diminuído Todas essas notas vêm de dó menor, e todas essas notas vêm de dó harmônico menor, então elas são intercambiáveis Em outras palavras, um acorde diminuído pode simplesmente mudar ou se transformar em um acorde maior na Um apartamento diminuiu sete resoluções para um apartamento. Agora, é realmente uma resolução? Eu não vejo isso dessa forma. Eu vejo isso como se tivéssemos um acorde de sétimo diminuído. E então, de repente, estou mudando para um acorde maior Então, agora esse acorde maior funciona como um seis plano, e então você pode usá-lo em uma progressão na qual normalmente usaria um seis plano Eu sei que essa teoria está se aprofundando. Este não é um curso para iniciantes. Então, espero que você esteja me seguindo até agora. Então, novamente, temos um acorde de sétimo diminuído, resolvido para um acorde resolvido para Estamos pensando nisso como um flat six. Então, eu escolheria cinco por um. Novamente, quando você está resolvendo um acorde de sétimo diminuído, como digamos que um acorde plano diminuído sete para um maior plano, ou F diminuído sete para fá menor, onde a raiz permanece a mesma. É uma resolução parcial, mas geralmente você quer pensar nas coisas em um contexto harmônico maior Quando estou resolvendo para maior, penso nisso mais como um acorde de seis achatados de uma tecla menor, e quando resolve para uma menor, estou pensando mais como quatro acordes menores de uma quatro acordes menores Agora, eventualmente, todas essas regras são quebradas, mas eu quero te dar um ponto de partida para poder pensar nisso. Eu diria que, por enquanto, nem se preocupe em resolver um acorde diminuído para a mesma raiz maior ou menor, porque há uma camada extra de pensamento envolvida para poder resolvê-lo ainda mais a Por enquanto, pense em qualquer acorde de sétimo diminuído como a resolução um semitom de qualquer uma dessas quatro notas, e ele pode ser Mas qual é a preferência do som? Menor, porque a diminuição é tão assombrada que podemos tocar um acorde maior, mas é como uma grande mudança de humor Acho que essa aula será a mais densa de todas neste curso. harmonia diminuída é como as veias e os nervos que percorrem o corpo da Esses acordes existem entre todas as notas da sua escala Então, em C maior, se você quiser tocar um acorde em qualquer uma dessas notas pretas, um acorde diminuído pode ser uma ótima Há livros inteiros escritos sobre harmonia diminuída, mas eu queria falar sobre como eles podem ser usados em Para finalizar essa aula, vou dar mais alguns exemplos em chaves diferentes e, em seguida, finalizaremos a partir de. Vá para Lá menor, nosso sétimo acorde diminuído será G nítido , diminuído Vamos escolher uma dessas quatro notas. Digamos que D. Eu vou resolver D até um semitom até D nítido, digamos maior Estou modulando um trítono completo da raiz de um acorde menor para um acorde Essa deve ser uma das modulações mais chocantes que você pode ter, mas você verá como o acorde diminuído nos prepara para o sucesso. verá como o acorde diminuído nos prepara para o sucesso. Começando com 151 em Lá menor. Aqui está nosso acorde diminuído. uma aterrissagem um pouco suave, mas demoramos um pouco para chegar lá. Vamos fazer outro exemplo. Vamos para Ré menor, que nos dá um semitom abaixo, C nítido, sete diminuído C nítido, sete Nesse caso, vamos passar de Ré menor para Fá maior. Esse E em nosso acorde pode puxar um semitom. Agora vamos da escala D menor ou Q para F maior, e essas são relativamente maiores e menores. O acorde diminuído é uma ótima opção para ficar entre eles. Vamos experimentá-lo. Ré menor, 151. Aqui está nosso acorde diminuído. Para Fá maior. Muito convincente. Por fim, vamos dar um grande exemplo. Estamos em C major. Nosso acorde diminuído disponível é B diminuído sete ou D ou F ou G nítido diminuído sete Vamos puxar um semitom de G nítido para A, e vamos passar para A menor. Agora nós o invertemos. Estamos começando em C maior e estamos passando para a chave menor relativa A menor. Vamos experimentá-lo. Temos C major 151. Aqui está nosso acorde. Um menor, não muito distante de C maior. Por fim, para seus fãs de teoria, vou dar um dos exemplos sobre os quais falei, em que um acorde diminuído pode passar de diminuído para maior ou menor com a mesma raiz e depois se resolver a partir daí mesma raiz e depois se resolver a Vamos fazer o exemplo. Onde mudar o sétimo acorde diminuído para um acorde maior nos faz pensar nesse acorde maior como o sexto plano de É profundo. Eu sei que é intenso. Vamos falar sobre isso. Portanto, temos C menor. Para Sol maior, de volta para Dó Menor, 15, um. Vamos puxar para C diminuído em sete. E depois para C major sete. Este é o apartamento seis, cinco de Mi menor. Portanto, C maior é o acorde de seis acordes planos de mi menor. Apartamento 65, um, apartamento 651. Então, quando chego ao C, estou pensando nele como um número seis. Mais uma vez, uma, 51 e C menor. C diminuído, C maior, dominante. Major E. Agora, esse conceito é mais difícil de entender, mas dá a ideia de que acordes diminuídos podem mudar imediatamente para maiores Eu guardaria isso para praticar no futuro. É mais difícil, mas ainda é totalmente factível. Então, como antes, se você quiser entrar em qualquer uma das portas da sua chave, use um acorde diminuído um semitom abaixo Se você quiser pegar qualquer uma dessas portas e inverter a tonalidade, talvez Mi bemol maior se torne Mi bemol menor O mesmo conceito se aplica. Desça um semitom, toque um acorde de sétimo diminuído e isso permitirá que você Por fim, digamos que você esteja em Lá menor. Agora, todas essas notas pretas, maioria das vezes, não estão em tamanho menor Então, essas são as portas que estão atrás de nós. Ainda podemos entrar em qualquer uma dessas portas ou chaves. É apenas uma transição um pouco mais difícil nos ouvidos Vamos terminar com um desses exemplos. Estou em Lá menor e quero modular, digamos, em C nítido menor C sharp certamente não é uma das notas disponíveis em Lá menor. Na verdade, é a nota que soaria mais importante. Então, essa será uma transição interessante. Vamos começar com 151 em Lá menor. semitom abaixo do nosso destino seria C, C diminuído para C De novo, sem que eu fale. Eu soa bem. será um pouco chocante para os ouvidos quando o ouvinte o ouvir pela primeira vez, e essa é parte da razão pela qual ele funciona tão bem como modulador, porque o modulador é a tensão e a modulação, o novo destino ouvidos quando o ouvinte o ouvir pela primeira vez, e essa é parte da razão pela qual ele funciona tão bem como modulador, porque o , é a resolução Novamente, o sétimo acorde diminuído será um pouco chocante para os ouvidos quando o ouvinte o ouvir pela primeira vez, e essa é parte da razão pela qual ele funciona tão bem como modulador, porque o modulador é a tensão e a modulação, o novo destino, é a resolução. Fale sobre tensão. O sétimo acorde diminuído é ótimo para isso, então acrescenta ainda mais. Para a resolução. Você pode pensar nisso como um filme em que se há um vilão e ele faz alguma coisa ruim, e o herói acaba derrotando o vilão, essa é a tensão e a resolução E se o vilão se safasse com muito mais? E se o vilão conseguisse eliminar dois dos heróis principais, dizimar metade do mundo ou do universo E então, finalmente, o herói é capaz de superar esse vilão Bem, isso pode representar muito bem o acorde diminuído do sétimo, em que o vilão conseguiu escapar impune e havia muita tensão na história antes da resolução Isso é tudo que tenho a dizer sobre acordes de sétimo diminuídos e como eles podem ser usados como Por enquanto, nos vemos na próxima aula. 7. Modificações de dano IV (EDIT): seguir, vamos falar sobre uma das resoluções mais suaves disponíveis como modulação harmônica Vamos falar sobre os quatro acordes como uma opção suave como resolução Eu digo uma opção flexível porque algumas dessas outras opções realmente levarão a essa nova chave, quer você goste ou não. Os quatro acordes só vão levar você até lá, mas com uma aterrissagem mais suave O som de quatro acordes indo para um acorde, em outras palavras, uma cadência de plag é muito usado na elegante sola RMB Portanto, há certos estilos em que acho que isso funcionará melhor. Agora, o tipo de quatro acordes que vamos selecionar é um acorde de quatro maiores Portanto, isso geralmente funciona em um ambiente importante. Em outras palavras, quando você estiver modulando, provavelmente estará modulando para uma chave principal Agora, usando C major como exemplo. Este é nosso acorde único, e este seria nosso acorde de dois acordes d menor, três quartos é mi menor, e os quatro acordes seriam fá maior Então, o que estou dizendo é que F vai ver de uma forma suave. No final das contas, é realmente Amém. Certo, no final de uma igreja ou Amém harmonizado com esse tipo de ideia Então, se você pensar em cinco para um como um pouco mais dominante, esse quatro para um é um pouco mais suave É a isso que eu estava me referindo , sendo uma cadência mais suave Muitas vezes, em uma cadência de quatro para um, não os jogávamos na posição raiz Na verdade, os quatro acordes provavelmente estariam em segunda inversão, mantendo o C na parte inferior neste caso e, em seguida, resolvendo para Por enquanto, vou recomendar que você adote essa abordagem com esse tipo específico de modulação Caso contrário, vai parecer que os acordes principais estão pulando Esse uso de uma inversão coloca a nova raiz na parte inferior, além disso, já ouvimos esse som. Tantas vezes. Novamente, da música sacra ao soul e ao blues. Portanto, é algo que nosso ouvido está muito confortável ouvindo neste momento. Então, vamos experimentar uma dessas modulações. Vou colocar seu ouvido em C. Vou tocar uma, quatro, cinco, uma em dó maior, que vou modular para outra tecla que não está realmente relacionada. Mi maior. Vamos entrar em uma chave com quatro pontas afiadas. Você verá que chegamos lá, assim como chegamos em Mi maior, mas essa aterrissagem suave pode parecer um pouco menos convincente do que as modulações diminuídas ou as modulações de acordes dominantes, só porque não há muita tensão antes da resolução assim como chegamos em Mi maior, mas essa aterrissagem suave pode parecer um pouco menos convincente do que as modulações diminuídas ou as modulações de acordes dominantes, só porque não há muita tensão antes da resolução. Novamente, é um pouco mais suave. Então, vamos experimentar. Então, estamos começando com um a quatro, cinco de volta para um em dó maior. Vamos esclarecer. Vamos modular para E, então temos essa inversão de A maior, nos levando para E e depois Ok, outro 4141 e C maior. Então, como você pode ver nos principais exemplos, isso funciona muito bem. É um tipo de modulação muito brilhante e ensolarada. Mas, novamente, há um pouco menos de tensão antes dessa resolução. Vou examinar algumas teclas aleatoriamente. E você verá que há, como qualquer modulação, esse ponto de torção inicial de, tipo, o que está acontecendo? E depois há uma resolução. Então, vou passar por algumas modulações de forma totalmente aleatória Você verá que isso nos mantém nesse ambiente importante. Há aquele ponto de distorção inicial de, tipo, OK, espere, qual é essa nova palavra, mas depois há aquela aterrissagem suave na Vamos experimentá-lo. Eu só vou jogar quatro contra um em teclas diferentes. Vamos experimentá-lo. Então, estamos em C. Vamos para o meu apartamento. Vamos para F agora. Que tal fazer D? OK. Então você provavelmente não faria uma música baseada em quatro a um em uma determinada tonalidade, e depois quatro a um em uma tonalidade diferente, e depois quatro a um em uma tonalidade diferente, e depois continuaria com isso. Mas eu só queria mostrar que, mesmo se os empilharmos consecutivamente e os colocarmos em seu tipo de ambiente mais vulnerável , eles ainda funcionam Então, se você está escrevendo uma música importante, você está procurando uma solução suave como sua modulação, eu recomendaria se familiarizar com um quatro para um Afinal, na música clássica, cinco contra um é uma força muito importante para trazê-lo de volta a um, e quatro a um é uma boa alternativa Então, estamos usando-os como pontos de partida para duas de nossas modulações principais, uma cinco dominante, indo para uma resolução maior ou menor ou uma resolução de quatro maiores para uma maior Outra coisa que quero acrescentar é que quando você modula usando esse quatro para um, na tecla para a qual você está se movendo, você pode manter a mão esquerda sobre um desses dois acordes ou quatro para Um exemplo seria, novamente, C maior em dois E maiores. Dó maior, digamos que seja um, quatro, cinco, um. Agora, seu ouvido está aterrado em C. Então, aqui estão minhas duas opções Eu poderia tocar A na esquerda, que é o quatro de E, e então puxar para o E. Novamente, segunda raiz de inversão é uma ótima maneira de expressar os acordes na mão direita, mas eu também poderia manter E na base o tempo todo, o que soaria assim, de volta para C um, quatro, 51 Vamos lá, E na base com um maior na mão direita, E na base com E maior. Na base com A maior, depois E na base com E maior. OK. Portanto, você pode fazer com que a base se mova quatro para um ou uma espécie de um para um. Agora, isso um a um, essa ideia de E na mão esquerda com A maior na mão direita. Isso é chamado de slash chord. Seria um grande slash. E na próxima aula, vamos falar sobre um dos meus acordes favoritos Vou guardá-lo para essa aula, mas eu só queria mencionar o que é um acorde de barra, e que isso está disponível como uma opção com essa modulação de quatro para um Mas, novamente, na próxima aula, vamos tocar um dos meus acordes favoritos Essa aula é um pouco mais curta e agradável, então isso é tudo que tenho a dizer sobre os quatro acordes como modulador Vamos para a próxima aula, onde vamos mergulhar em algo um pouco mais exclusivo. Te vejo lá. 8. Modificadores de dano LA V (EDIT 2): Então, falamos sobre os cinco indo para um ou os quatro indo para um como uma modulação Agora, ambos funcionam tão bem que podemos realmente combiná-los. Vamos falar sobre um tipo específico de slash chord chamado LA five C Este acorde de cinco de LA é um tipo especial de cinco acordes que foi usado em várias produções diferentes em LA nos Embora funcione muito bem para, tipo, uma espécie de som de teatro musical ou quase um som de Elton John compondo para o Rei Leão, você também pode usá-lo em vários tipos de sola, RMB, neosle E se você aprimorar ainda mais, ele pode ser usado no jazz hip hop, em muitos outros estilos. Vamos começar a falar sobre esse acorde de cinco acordes de LA. Agora, se nossa mão esquerda tocasse cinco contra um em C, como você pode ouvir, há uma força de comando muito grande nos trazendo de volta a C. Mas e se na minha mão direita, vez de cinco a um, eu tocasse quatro contra um Bem, agora o que eu tenho são meus quatro acordes ao mesmo tempo que minha mão esquerda tocando cinco Você reconhece esse som? Às vezes, soa. É apenas um som lindo. Na verdade, não há muito conflito. É muito colorido, mas é tenso o suficiente para funcionar muito bem antes de uma resolução Agora, vamos ficar e ver por um segundo. Eu vou jogar um, quatro, cinco, um, e depois vou jogar um LA five trazendo você de volta para um. Não estamos modulando. Eu só quero mostrar como isso soa no contexto de uma chave. Soaria assim. Um, quatro, cinco, um. Aqui estão os cinco de LA. Novamente, eu sempre me lembro da música de Elton John. Acho que ele usa muitos deles, mas há algo muito claro e ensolarado nisso, e funciona muito bem no final de uma progressão, semelhante ao que acabei de jogar Agora, vamos modular novamente para uma chave que realmente não faz sentido Vamos de C maior para Mi maior. Em Mi maior, B é nosso cinco e A maior é nosso quatro. Então essa é a ou que vamos usar para chegar até E. Vamos experimentá-la. Eu vou jogar 14, cinco, um em C. Então eu vou jogar L A cinco de Mi maior nos levando para Mi maior. Vamos em frente. Isso é divertido porque o C maior cai para B na mão esquerda e a direita fica com um C afiado. É como se o C estivesse se dividindo por semitons de C para C nítido e B e sozinho. Parece muito ruim. Mas dê uma olhada. Parece ótimo. Novamente, é outro modulador muito bom quando você está em um ambiente importante Esse acorde não se transforma naturalmente em um acorde menor. Também é muito claro e ensolarado, então seria muito conflitante ter esse som Então, se você realmente quer mudar a percepção do público sobre a peça em que está trabalhando, talvez essa seja uma opção disponível para você Eu não seria tão aventureiro pessoalmente. Acho que é um pouco puxar um braço, puxar o outro para o ouvinte Mas acho que, ao mesmo tempo em que você pode ser tão aventureiro quanto quiser com qualquer uma dessas modulações, estou apenas fornecendo uma estrutura para começar Eu vou recomendar que você tente isso em um grande ambiente de modulação. Então, vamos fazer a mesma coisa que fizemos na última aula, onde, neste caso, eu estou jogando um LA cinco contra um, e então um L A cinco totalmente diferente para um diferente. E uma outra coisa que eu quero mencionar é que isso é um slash chord O que estamos chamando isso é quatro, barra cinco. Os quatro acordes estão na mão direita ou são a harmonia. Corte cinco significa cinco na base. Então, na última aula, mencionei que ia mostrar a vocês um dos meus favoritos. Corte os acordes Se você não se sente confortável em chamá-lo de LA five, você pode chamá-lo de four slash five O mesmo tipo de ideia. Vamos fazer algumas modulações consecutivas, começando em C. Eu soo assim Apartamento? Vamos para A. L vamos para D. Usar essa modulação vai te dar um som muito divertido, ensolarado e colorido Novamente, isso funciona muito bem em teatro musical, produções pop e, geralmente, qualquer coisa que funcione bem com uma cadência plagal, como RMB, então, música sacra, seja ela qual for, você descobrirá que isso pode funcionar produções pop e, geralmente, em qualquer coisa que funcione bem com uma cadência plagal, como RMB, então, música sacra, seja ela qual for, você descobrirá que isso pode funcionar como uma alternativa interessante. Pegamos a ideia do cinco para um e do quatro para um, cinco para um e do quatro para um, e os juntamos e obtivemos nosso LA. Agora, nesta aula e na última, estávamos hospedados em um grande ambiente Para ser honesto, muitas das músicas que eu escrevo são pequenas. Então, nas próximas duas aulas, falaremos sobre algumas modulações menores divertidas, e essas são, na verdade, duas das modulações que eu diria que mais uso ao lado de uma modulação de acordes dominante, como cinco para um Então, fique ligado na próxima aula, vamos aprender um pouco. Te vejo lá. 9. Modificações de dano iv6 (EDIT 2): A seguir, vamos falar sobre o acorde menor 46. Às vezes, vou me referir a ele como um quatro chique porque é um pouco complicado. Então, quando digo “Fancy Four”, estou me referindo a um acorde menor com um tom acima da nota superior, é um seis maior, mas estamos apenas chamando Agora, esse acorde não é encontrado apenas em qualquer lugar. É um tipo muito particular de acorde que se encontra em um ponto muito particular dentro de uma tecla E vamos falar sobre isso. Então, se eu estiver em C menor, aqui está meu conjunto de notas para C natural minor. Como você pode ver, o acorde menor, C menor. Se eu for para a sexta nota, na verdade é um seis, é A flat, e esse som por si só pode ser bastante tenso Soa um pouco como um acorde maior de sete na primeira inversão Bem, soa exatamente assim porque é isso que é. Mas jogado bloqueado, há um pouco de tensão. Agora, quebrado, você tem um monte de temas da Marvel filmes de super-heróis e esse tipo de coisa Mas queremos que pareça resolvido quando chegarmos a ele. Agora, há um outro acorde menor em C menor. São os quatro acordes, fá menor. E nesse acorde, se eu adicionar um seis, na verdade, um tom acima da nota superior em vez de um semitom, dando um som um pouco mais É muito misterioso. É muito pequeno. É o som de Chopin, List e WC, e de muitos desses compositores românticos franceses Então, quando dizemos esse acorde menor de 46 ou o Fancy Four, é a isso que estamos nos referindo E o que eu adoro nesses seis é que, por muito tempo, eu estava realmente obcecado por acordes menores de nove Então, em C menor, ter um D no topo. E o que é legal é que você pode manter esse D no acorde de quatro no topo, e ele ainda mantém muitas das características do nove, mas meio que em um contexto diferente, e então voltamos para aquele acorde único com aquele Então, aqui está indo e voltando. É um som muito bonito. Então, no contexto, se eu estivesse jogando C menor a F menor, vamos deixar isso mais sofisticado, vamos adicionar seis a ele. E depois de volta. Agora, ouça como esses seis D resolvem tão bem até Mi bemol. Lembre-se disso, porque falaremos sobre isso à medida que entrarmos em nossas modulações. Agora, isso é algo chamado de condução por voz. Para onde as notas de um acorde queriam se mover para chegar às notas do segundo acorde Claro, eu poderia jogar na posição raiz, F menor com seis, e na posição raiz, C menor. Mas não é tão convincente para o ouvido quanto a voz correta liderando Em outras palavras, sem mexer muito as notas , pense em cantores, movendo a distância mínima para ir de um acorde para o próximo acorde, esse tipo Muitas vezes, como pianistas, pensamos em nossos acordes como essas formas grandes e grossas, mas você quer pensar nas vozes individuais do acorde, quase como um coro se reunindo para cantar as diferentes notas, quase como um coro se reunindo para que o acorde seja ouvido, ou na seção de metais dentro de uma big band, ou na seção de cordas dentro de uma orquestra, a Cada instrumento está se movendo um pouco para ajudar todo o contexto a soar como se um novo acorde estivesse surgindo No caso desse menor de 46 a um, o seis geralmente quer resolver um semitom para o terceiro ou o terço menor de seu acorde um semitom para o terceiro ou o único Vamos tocar um 141 e C menor. Vamos escolher os quatro. E então, quando eu voltar ao um, vou colocar um seis nele, e você verá que isso nos ajuda a modular para e você verá que isso nos ajuda a modular baixo em um quarto, porque no final do dia, esses quatro acordes sofisticados são quatro acordes Se um quatro quiser ir para um, isso significa que estamos modulando para baixo um quarto. Vamos tentar. Um, quatro chiques, um é um seis. Agora estamos em Sol menor. Quão suave é isso? nem parece uma modulação, mas é isso que você obtém quando usa condução de voz adequada com bons moduladores Então, podemos transformar tudo isso em um exercício, e eu vou incluir um PDF para esta aula deste exercício. Então, vamos falar sobre isso. Então, se começarmos com C menor nas duas mãos, vou colocar um seis no topo. Agora está agindo como um quatro, um quatro dos quais, neste caso, G abaixo de um quarto. Mas eu falei sobre a voz principal dessa nota principal, a seis, querer subir um semitom Então, tocaremos uma inversão de Sol menor para obter o som desse seis subindo um semitom Depois de tocar essa inversão, pularemos para uma nova versão na posição raiz desse acorde Tivemos C menor C menor seis, g menor segunda inversão até G menor Agora vamos adicionar um seis no Sol menor. Onde isso nos leva a uma redução de um quarto para D menor? Vamos usar uma inversão para suavizar isso e, em seguida, desceremos a posição raiz desse acorde Agora estamos adicionando um seis sobre d menor, o que nos leva a um menor. Novamente, usaremos uma inversão. E então pule para a posição raiz. Agora vou incluir todas as 12 chaves no PDF. Toda vez que você modula, você modula rapidamente, mas eu queria incluir essas inversões para que você pudesse ver como a condução por voz pode ajudar a suavizar Então, o que eu adoro nessa modulação é que sempre que você estiver tocando um acorde menor, você pode colocar esse seis no topo e modular em Mas o que é tão bom nisso é que você está basicamente deixando um rastro de migalhas de pão Quando você perde um quarto, é muito fácil recuperar a chave de casa Aqui está o porquê. C menor. Estamos colocando um seis nele. Estamos modulando até G menor. Parece bom. Mas e se nós apenas tornássemos esse g menor g dominante? Isso é um cinco de C menor. Agora estamos de volta ao C menor. Mesmo exemplo, mas vamos fazer isso em sol menor desta vez. Estou em Sol menor. Vamos tocar um 151 para deixar seus ouvidos em Sol menor. Agora estamos adicionando os seis. Isso nos leva a Ré menor. D dominante. Agora estamos de volta ao Sol menor. Então, se você pegar um cabo menor e colocar um seis nele e modular um quarto, é muito fácil voltar à chave inicial Por fim, quero mencionar que você pode pular para teclas totalmente aleatórias Na analogia de todas as portas e todas as chaves para entrar nessas portas diferentes, poderíamos entrar em uma das portas atrás de nós, uma que é um pouco mais difícil acessar e um pouco menos relacionada à sala em que estamos atualmente ou à chave em que estamos atualmente Então, como exemplo, estou em dó menor e quero ir para Lá bemol menor, o que é muito chocante, eu usaria o quatro de Lá bemol menor, que é Ré bemol menor Vamos tentar isso. Vai ser chocante quando eu chegar ao Ré bemol menor de seis, mas a resolução é o que realmente importa . Vamos experimentá-lo. Um, cinco, um em dó menor para aterrar sua orelha. Vamos lá modulando. Ah. Quando eu fui aqui para o modulador, pensei: O que ele está fazendo? E então OK. Então eu acho que, como compositor, é um pouco como uma queda de confiança quando você configura seu ouvinte algumas vezes com esses moduladores e ele diz: Oh, o que é Não soa bem? Oh, ele foi para o lugar certo. Quanto mais você faz isso, mais aventureiro você pode ficar com suas modulações, porque seu público começa a confiar em você e aonde você vai com esses sons que soam um pouco Então esse é um dos meus sons favoritos para usar quando estou improvisando ou compondo composições menores, que geralmente é o que eu gosto Adoro o som da música romântica francesa e farei cursos completos sobre harmonia romântica francesa. Mas, como modulador, esses quatro sofisticados ou quatro menores com seis parecem Então eu uso esse som o tempo todo, e agora você também pode. Espero que tenham gostado do som desse modulador e nos vemos na próxima aula 10. Modificações de dano ii7b5 (EDITAR 2): Vamos começar falando sobre o acorde menor de sete , cinco ou meio diminuído Esse som foi muito usado na era romântica, especialmente por compositores franceses A ideia é que se você pegar um acorde menor, como Lá menor, e adicionar um sete plano, teríamos um acorde menor de sete Se tocarmos acordes de A menor com esse salto extra no topo, obteremos um jazz confiável, em C, obteremos um C maior sete em D, obteremos um D obteremos um D Mas esse segundo acorde É disso que estamos falando aqui É como um B menor sete, mas não tem um F, tem um F, o quinto foi achatado, portanto, B menor sete Então, podemos pensar nisso como B três semitons, mais três semitons, três semitons. Mas em vez desse sétimo diminuído no topo, vamos usar o sétimo menor Portanto, não é um acorde de sétimo totalmente diminuído, é um acorde de sete meio diminuído Então, menor sete, cinco ou meio diminuído sete, é assim que vamos nos referir a esse Agora, novamente, se voltarmos para um menor e examinarmos todos esses acordes que estão disponíveis, onde estava o menor de sete e cinco Foi construído a partir do segundo grau de escala. Então, queremos pensar nesse acorde como dois acordes. Agora, geralmente, como usamos dois em uma progressão? Bem, pensando na harmonia do jazz, 251 é uma das progressões de acordes mais comuns e, no jazz, é quase exclusivamente a harmonia que ajuda a moldar o som do Então, enquanto falamos sobre jazz, estamos emprestando essa ideia de 251 é um predominante muito bom Em outras palavras, antes da progressão de cinco acordes. Temos dois, que estão chegando antes dos cinco predominantes. Cinco, que é dominante neste caso, e depois para um menor. Pode ser desnecessário dizer neste momento, mas esse acorde menor de sete planos e cinco será usado como modulador para um acorde menor Primeiro, vamos ouvir o som desse 251, mais uma vez em menor, sem que eu fale Vou começar com um e depois com o 251. Parece ótimo. Novamente, tem muito aquele som romântico francês. O que é realmente legal nisso é semelhante à última aula. Digamos que temos um, cinco, um em C menor. Podemos simplesmente pegar esse acorde menor e alterá-lo. Na última aula, mudamos para seis acordes menores. Nesse caso, vamos alterá-lo para um menor de sete em cinco. Teríamos dó menor, sete, cinco, novamente, esse som é chocante Primeiro, o som estridente de um modulador. Mas então, reduzimos um tom. Você pode pegar o acorde menor de um acorde de qualquer tecla em que estiver e mudá-lo para um menor de sete e cinco Agora são as duas de qualquer chave que você esteja modulando duas. Um, cinco, um, menor sete, cinco, construído a partir do mesmo, construído a partir do C, cinco F sete. Para um. Agora, pegar seu acorde menor de um, mudá-lo para um menor de sete e cinco e depois modular para a tecla apropriada em um tom, talvez seja a maneira mais fácil modular usando esse Mas o que é muito legal é que está muito próximo de muitos outros tipos de acordes de sétimo Um acorde menor de sétimo, se você pegar o quinto e achatá-lo, agora você tem um acorde menor de sete Um acorde de sétimo maior, se você elevar a raiz até um semitom, agora você tem um acorde menor de sete bemol cinco, e um acorde de sétimo dominante, se você pegar os dois nós médios e abaixá-los um semitom, você obtém um você Então, vamos usar todas essas três instâncias em algumas progressões para mostrar como podemos modular com essas pequenas mudanças Primeiro, vamos tocar dois, cinco, um em dó menor, adicionando alguns sétimos a todos os acordes D menor sete, achatado cinco, que é o dois, g dominante sete, esse é o nosso cinco, C menor sete, esse é o nosso um. Em seguida, pegaremos C menos sete e bemol e o quinto, e então estamos preparados para um novo 251 de Si bemol menor. Vamos experimentá-lo. Vou começar com um acorde, então temos C menos sete D menor sete bemol cinco G dominante sete de volta para C menor sete bemol e quinto, dois, cinco, um de Si bemol menor. Novamente, adicionando um menor sete a esse Si bemol menor. Vamos agora tentar um 251 maior, também em C, e então aumentarei a raiz em um semitom Essa é uma modulação muito sorrateira . Confira isso. Dois, cinco, um. Levante a parte inferior, não um semitom, dois, cinco, um de Si menor. Então, modulamos para baixo em um semitom. Mais uma vez. Muito legal. Novamente, com a corte dominante, podemos pegar as duas notas do meio e abaixá-las em um semitom Isso pode ser bom se você estiver fazendo um, cinco, 15, 15 e depois quiser alterar esses cinco para modular. Vamos experimentar isso. Então 151. Cinco, um. Cinco. Vamos abaixar as notas médias. Então, nesse caso, eu fui de C menor para F menor. Então, suba um quarto. Então, passamos por uma modulação usando esse acorde para baixo em um semitom, para baixo em um tom, para cima em um quarto Tem muitas possibilidades em termos de pegar acordes básicos, fazer uma pequena mudança, fazer uma pequena mudança, então se torna um acorde menor de 755, e então fazemos nossa modulação Mas, novamente, como todos os outros exemplos, podemos simplesmente pular para uma chave totalmente aleatória. C minor a A flat minor estão em meus exemplos até agora porque são teclas muito diferentes Se você acabou de ouvi-los de volta, é pré-cinematográfico, mas não é uma mudança normal Então é para lá que vamos, e isso vai exigir que joguemos em Si bemol menor de sete apartamentos e cinco. Vamos começar em C menor com 151 e depois modularemos 251 em Lá bemol menor. Vamos em frente. Um, cinco, um. Aí está nosso apartamento 251 e A. Agora, eu meio que quero fazer um tipo de base descendente cromática Vamos tentar mais uma vez com isso. Então, temos um. Cinco, um, isso ajuda a suavizar um pouco. Então, caso a caso, você terá que se perguntar: como posso tornar essa transição um pouco menos chocante ou, em alguns casos, talvez você queira essa zona Talvez você queira realmente surpreender seu público. Tão parecido com a última aula, o acorde menor 46, esse acorde, eu uso muito E a forma como eu a uso costuma ser se eu estiver em C menor e C menor for minha, vou simplesmente mudá-la diretamente para uma menor de sete e cinco, ainda construída em C, sabendo que isso configura uma chave 25, uma de uma nova chave. Também semelhante à última aula, fornecerei um PDF para esta aula, onde examinaremos todas as 12 teclas, tocando um acorde menor C mudando para um menor sete, cinco, 25, um em uma nova chave, menor sete, cinco, 25, um de uma chave nova. E como você provavelmente notou os cinco acordes, vou usar uma inversão Isso apenas ajuda a suavizar a voz principal. Então, se você estiver usando essa modulação em uma de suas composições ou em uma improvisação ou produção musical, espero que você se divirta É um som muito divertido. Novamente, soa muito como música romântica francesa. Então, se você gosta de Chopin e List e de alguns dos outros grandes compositores daquela época, então você vai adorar esse som Isso é tudo para esta classe. Te vejo na próxima. 11. Tensão prolongada dos modificadores de dano (EDIT): Então, eu quero falar com você sobre algo chamado tensão prolongada. Tensão prolongada é quando temos um acorde ou algum tipo de som tenso acontecendo e o prolongamos Nós o mantemos tenso antes de resolvermos. E há uma maneira muito, muito boa de fazer isso usando acordes reduzidos e acordes dominantes Então, eu quero chamar sua atenção para algo. Sempre que você estiver usando um acorde diminuído, esse som se relaciona muito com os acordes dominantes Afinal, um acorde de sétimo dominante é cinco, digamos que estamos em dó menor cinco a um, cinco a um, então G maior são cinco Mas também tem nas três notas superiores o acorde diminuído construído a sétimo grau da escala Você coloca esses dois acordes juntos, você obtém um sétimo acorde dominante Novamente, esse som diminuído está relacionado ao sétimo som dominante Tanto é assim que, se pegarmos um acorde de sétima diminuído e baixarmos qualquer uma dessas quatro notas em um semitom, obtemos um novo acorde de sétimo dominante, geralmente em uma um acorde de sétima diminuído e baixarmos qualquer uma dessas quatro notas em um semitom, obtemos um novo acorde de sétimo dominante, geralmente em uma inversão. As opções de resolução para os acordes dominantes e os acordes diminuídos são as mesmas Vamos falar sobre isso em detalhes para que você possa usar este dispositivo para tensão prolongada em suas modulações. Como discutimos anteriormente, acordes reduzidos têm muitos lugares onde podem ser resolvidos Por enquanto, vamos falar sobre como resolver acordes menores Portanto, acordes de sétimo diminuídos ou acordes diminuídos em geral tendem a resolver um semitom em geral Como qualquer acorde diminuído representa quatro acordes diminuídos diferentes porque eles têm as mesmas notas, você pode resolver o pasemtone a partir de qualquer um desses quatro nós. Novamente, se isso for confuso, volte para a aula sobre modulações diminuídas e isso deve ajudar a Mas, passando um pouco sobre isso, esse acorde pode resolver semitom epítono de C a C nítido, semitom de Mi bemol a E, semitom de F nítido a g ou pisemtom de A a B bemol esse acorde pode resolver semitom epítono de C a C nítido, semitom de Mi bemol a E, semitom de F nítido a g ou pisemtom de A a B bemol. As quatro opções que temos nesse ambiente secundário seriam modular para C nítido menor, E menor, g menor ou B bemol menor Faça o possível para lembrar isso, porque em um segundo, falaremos sobre como os acordes dominantes também nos levarão a essas quatro teclas Se eu pegar esse acorde diminuído e, como eu disse, eu puder abaixar qualquer uma dessas quatro notas, vou abaixar a nota inferior primeiro até um B que nos dá qual B dominante sete. E para onde vai o B dominante sete? Neste caso, cai um quinto para E, e vamos jogar Mi menor. Mas lembre-se, esse acorde diminuído, Mi menor, era uma das opções Então, baixamos o semitom e é apenas outra maneira de chegar a esse Prolongamos a tensão com um acorde diminuído e depois um acorde dominante ainda com dez, e depois Eu também poderia baixar esse nó aqui, E até D, onde é D dominante sete, leve nós, esta é a terceira inversão, mantenha uma mina, mas é D dominante sete, da mesma forma Derruba um quinto de D para G e, nesse caso, jogaremos G menor. Novamente, a partir desse acorde diminuído, G menor ou G maior, mas G em geral era uma das nossas opções como Em seguida, vou baixar o F bruscamente até F, que nos dá F dominante sete, que nos levaria ao Si bemol. Novamente, Si bemol foi uma de nossas opções também devido ao acorde diminuído. Passamos isso para isso para Si bemol. Então, por fim, posso baixar a nota superior A até A bemol, A plana dominante sete, nos leva para Ré bemol E por fim, mais uma vez, esse C estava nos mostrando, em acorde diminuído, que podemos passar para esse ré bemol Se você está usando C, diminuiu sete para passar para um semitom menor em Ré bemol Você também pode diminuir a nota superior nesse caso. Para um acorde dominante para levá-lo ao ré bemol menor. Embora existam outras maneiras de usar a tensão prolongada, essa é uma das minhas favoritas pegar um acorde diminuído e se transformar em dominante, e o contrário também pode ser verdade Tomamos B dominante, elevamos a nota inferior em um semitom E então ainda podemos modular para E usando esse acorde diminuído Portanto, esse é um processo totalmente reversível, mas, muitas vezes, vou de diminuído para dominante e Essa é apenas uma preferência pessoal, mas lembre-se de que funciona nos dois sentidos. Para mim, essa aula parece uma aula bônus, só que estamos usando dois acordes consecutivos para modular Mas essa ideia de tensão prolongada teve que ser mencionada porque, como conceito geral, ela é bastante usada na música. Portanto, continue explorando sétimo diminuídos, acordes de sétimo dominantes e os outros acordes sobre os quais falamos neste curso para ver como você pode usar a tensão prolongada em suas Se você está pegando um acorde de sétimo diminuído e transformando-o em um acorde de sétimo dominante ou dominante e mudando para um acorde de sétima diminuído como forma de usar tensão prolongada, espero que você possa Já usei essa técnica várias vezes, e agora você também pode, vemos na próxima aula. 12. Modificações de dano outro REDONE (Skillshare EDIT): Então é isso, você concluiu o curso completo sobre modulações harmônicas Nesse ponto, você deve ter uma boa compreensão de como navegar passando de uma tecla para outra. Seja em um contexto amplo, como uma sonata, em um contexto menor, como uma música de rock, e nas várias seções entre as quais você pode se mover, como refrões versus etc Mesmo usando-os no menor contexto de variação breve de uma progressão de acordes, só para apimentá-la um Há muitos tipos diferentes de tensão que você pode ter que puxar entre essas diferentes teclas. Os acordes dominantes tendem a ser bastante tolerantes. Acordes diminuídos são um pouco mais chocantes, e alguns dos outros exemplos que eu dei são um pouco mais específicos Pergunte a si mesmo qual som você mais gosta ao longo desses cursos. Se você realmente gosta do som dos quatro acordes como seis menores, essa é uma das minhas preferências, então tente usá-la um pouco mais Esse em particular lhe dará um pouco mais de um som romântico francês, mas isso não quer dizer que você só possa usá-lo nesse gênero e dentro desse contexto. Quero parabenizá-lo por concluir este curso, porque certamente não é um dos cursos mais fáceis que eu criei Agora, esses truques funcionarão muito bem para produtores e compositores, porque desde os estágios iniciais da composição de uma música, você poderá trabalhar nessas modulações para que elas se encaixem em modulações para que elas se encaixem um contexto de banda completa ou em uma produção musical completa Agora, se você é pianista solo, não precisa se preocupar com o baixista e os guitarristas fazendo fila com essas modulações ao mesmo tempo que você os guitarristas fazendo fila com essas modulações Você pode usá-los sempre que quiser. Você pode usar diferentes tipos de modulações em uma improvisação E, reconhecidamente, esse é um dos meus casos de uso favoritos dessa técnica para essas modulações quando estou improvisando no piano e quero apimentar as coisas entre as seções da minha improvisação ou pegar uma progressão de acordes que eu estabeleci e variá-la um pouco apimentar as coisas entre as seções da minha improvisação ou pegar uma progressão de acordes que eu estabeleci e variá-la um eu estabeleci Agora, não se esqueça de que você tem duas opções para seu projeto de classe, nas quais você pode aplicar essas modulações a um contexto mais pequeno, como progressões de acordes, ou a um contexto maior, como em uma música completa e navegar entre diferentes seções dessa música usando essas modulações diferentes seções dessa música Eu poderia entrar em mais detalhes agora, mas eu já fiz isso. Portanto, certifique-se de que, se houver alguma confusão em torno do projeto do curso, você volte para a aula que descreve especificamente todos os detalhes desse projeto Se você quiser aprender um pouco mais sobre mim, minha música e minha história de fundo, acesse Cook hyphen Music dot Este é meu site pessoal, onde você pode ver meu portfólio e muito mais. No YouTube, você pode me encontrar no youtube.com ou em Cook Hyphen Music No momento, meu projeto principal é criar um monte de material didático para estudantes de todo o mundo. Mas, eventualmente, eu quero expandir esse canal no YouTube. Então, se você se inscrevesse, eu ficaria muito grato Além disso, nas redes sociais, Instagram e TikTok, você pode me encontrar no Let's Cook Music Publicações nas redes sociais ou qualquer coisa, desde dicas técnicas a apresentações, coisas para familiares e amigos, e tudo mais. Além disso, se você ainda não tem um instrutor particular de música para ajudá-lo a se aprofundar em alguns dos materiais dos meus cursos, eu dirijo uma escola de música e você pode descobrir mais sobre ela na Cook Music School Então, se você está procurando um professor para ajudá-lo com técnica e a teoria de algo como música clássica ou barroca, rock ou funk ou produção musical, mixagem e masterização, tenho professores que Agora, quero terminar dizendo que a maneira como tirei o máximo proveito dessas modulações harmônicas foi realmente brincando com Mesmo pegando uma progressão de acordes simples de dois ou talvez três acordes, e tentando diferentes modulações dentro dessa progressão, talvez modulando para o segundo acorde ou modulando para o terceiro acorde da progressão e usando diferentes tipos de modulações para chegar a de dois ou talvez três acordes, e tentando diferentes modulações dentro dessa progressão, talvez modulando para o segundo acorde ou modulando para o terceiro acorde da progressão e usando diferentes tipos de modulações para chegar a esses pontos. A ideia é se divertir com tudo isso. Sature o som dessas diferentes modulações para que você possa identificar quando outro músico está usando uma delas ou saber preventivamente a modulação que eu quero usar nesta parte da música antes mesmo de ouvi-la, porque você a antes mesmo de ouvi-la, porque você ouvi-la, porque você Acho que se eu disser modulação mais uma vez, minha cabeça pode explodir Então, provavelmente é um bom momento para terminar. Quero agradecer a você por fazer este curso. Espero que você tenha se divertido. Espero que você possa aplicar esse material mais rápido possível, e nos vemos no próximo curso