Transcrições
1. 1 introdução: Bem-vindo ao meu novo vídeo. Hoje vou mostrar-lhe o meu processo exato para iniciar um desenho de carvão e resolver seus problemas de medição de uma vez por todas. Vou mostrar-lhe minha lista pessoal de cinco passos que lhe dará um bloqueio preciso em todas as vezes, que é a chave para obter uma semelhança e o problema número um com que os alunos lutam. Então eu vou demonstrar o processo em um retrato a carvão para
mostrar como tudo funciona em conjunto para produzir um retrato bonito e
realista que você pode tirar e usar com seus próprios retratos em sua própria casa ou estúdio de arte. Então vamos começar.
2. Verificar proporções: Eu queria falar sobre medição e proporção. E eu tenho a coisa certa para você. Estes são os meus cinco passos. É como uma pequena lista de verificação que pode ser útil para você para lidar com proporção, medição e proporção. Qual é a definição de proporção? Bem, parte é a relação das partes para si e para o todo. Então, novamente, vou repetir que a proporção é a relação das partes com elas mesmas e as partes com o buraco. Então, é algumas razões. Então, se olharmos para este número um, o que acho útil para mim é verificar as minhas proporções, está bem? E você verá aqui, basta passar e verificar suas proporções. O número dois é simplificar as formas. 3 é você verificar seus ângulos. Para é colocação de cheque. 5 é formas positivas e negativas. Então, se você seguir essas coisas e há muitas maneiras de medir e encontrar proporções, mas isso pode ajudar. Então, deixe-me tomar um gole de água. Então proporção, certo, a a b em cima aqui. Comparando é uma medida comparativa dentro do todo. Há as partes e eu estou comparando a parte A, parte B. E então são as relações das partes A e B são as duas partes para o todo, todo esse segmento de linha, ok? Simplificando formas. Você deseja encontrar formas, formas dispositivo que são simples, mas características do objeto que você deseja desenhar. Verificando ângulos. E vamos entrar no local de verificação. Formas positivas, negativas. Então vamos entrar um pouco nisso. - Sim. Nick Oh, diz sim. Acho que ele está dizendo sim porque ama a vida. Ele é apenas “sim “na conversa. Mas você também pode estar dizendo, sim, proporções podem ajudá-lo. Ele é um cara de TI. Então eu acho que as proporções em TI são muito úteis, provavelmente mais úteis do que sabemos. Tudo bem, então eu vou ter minha pequena lista de verificação fora para o lado aqui. E você pode pegar, pegar uma tela disso, se quiser. E vejamos como isso funciona com um par comum. John R diz sim para colocar o garoto, parece que ele está no caminho certo. Estou no grupo certo ou no universo certo. A proporção é algo que você acha aplicável ao seu desenho. Ok, tão competente bem, dentro desta forma, dentro deste par, eu posso ter algumas partes, certo? Deixe-me ver o que levou a isto. Temos a altura e a altura aliás é mais fácil para nós julgar pela visão do que pela largura. Não sei porquê, mas costumo começar com o quão alto, quão alto é algo tão alto da cabeça, fundo do queixo, digamos, ou topo da cabeça até os pés. Se é uma figura, e eu tenho essa altura e então essa altura não muda, ela permanece a mesma. Então eu obtenho minha largura medindo a altura, encontrando a largura. Então, mas se olharmos para essa coisa de proporção e levarmos o todo de cima para baixo. E então olhamos para a relação do tronco conectando-se ao par, certo? É sobre lá. E então essa haste para o resto do corpo do par é, é b, certo? Então há, há um, há um B.
A. A. Muito, muito simples. Tudo bem, então só estamos checando as coisas. Outra maneira é, digamos que tomamos a altura do corpo do par, e agora precisamos encontrar a largura. O que vamos fazer? Bem, vai ter que girá-lo. E então faça uma medição comparativa
da altura desse par até a largura do Paris na parte mais larga. E eu vou descobrir que é um pouco, é mais alto do que é largo na parte mais larga do par. Então vai ser um pouco menos, certo? Se mudarmos a cor deste, digamos para fazer isto assim. Ok, então o vermelho é um pouco mais longo que o azul, então eu não sou muito técnico sobre isso. Se eu achar que está exatamente na metade do caminho ou é um terceiro, eu vou nessa. Mas se for algo um pouco mais ou menos de meio ou mais ou menos que um 3,5 ou três quartos. Eu meio que vou. É um pouco menos. Então eu não sou muito preciso sobre isso. Mas eu sei que se eu tomar essa medida de um aqui, este, e eu usar meu lápis, e eu marcar esse espaço. E então eu inclino assim, certo? Eu vou saber para desenhar a largura um pouco menos, certo? Não todo o caminho até aqui, um pouco menos. E então eu posso verificar isso. Ok, então eu vou fazer uma espécie de medida inicial, uma espécie de estimativa aproximada, e então eu vou verificar, certo. Eu faço um, faço um palpite, um palpite educado baseado nessa medição vertical. Um pouco menos. Ponha isso no papel, faça uma marca, e então eu vou checar isso. Então, o que mais podemos fazer aqui? Poderíamos dizer, digamos que queremos saber essa parte do par aqui. Parece haver uma parte magrinha do par. E então você tem que meio que em torno de uma parte mais ampla. Ok, bem onde está esse poço, talvez seja um terceiro. Isso parece-me ser cerca de um terço. Então se eu pudesse dividir este par em terços. Terços funcionam porque é meio óbvio onde isso com a mudança ocorre. Sabe, eu poderia dividi-lo em metade, mas é meio que metade não ajuda muito. Ou podemos, novamente, fazer o comprimento total do Tim, a ponta do caule. E nós poderíamos descobrir, talvez, você sabe, o que é isso? Talvez seja 25 centavos, certo? Então agora eu tenho um quarto. Para que eu pudesse dividi-lo por quartos. E eu poderia pegar essa,
aquela unidade conhecida aqui e depois movê-la para baixo até encontrar uma conta para a altura total do meu par. Certo? Então eu vou usar aquela unidade que se torna minha unidade de medida ou quarta. Neste cenário, eu usei um terço para encontrar a, você sabe, a altura desse par, esse par é ou dentro do par. Onde vem essa mudança? Onde começa a se tornar mais amplo? Certo, então essa é a parte da proporção. É pegar uma medida comparativa de uma coisa no par ou no rosto e compará-la com outra coisa. Então pegamos a altura em comparação com a largura. Pegamos um caule e comparamos com o comprimento total ou a largura total, certo? Você poderia usar este caule e descobrir como. Vamos ver, pegamos este caule aqui. Esse é o caule. Podemos movê-lo. E digamos, como esta folha se compara a unidade conhecida do caule? Porque essa vai ser a minha unidade de medida. E eu poderia dizer, bem, talvez tenhamos sorte. É o dobro do tempo, mais ou menos. Ok, isso é muito legal. Neste momento, não tenho de adivinhar exactamente onde está o caule. Agora tenho outras ferramentas que posso usar para comparar isso para ver se está certo. Então vamos passar para a ferramenta número dois.
3. Simplificar formas: Simplifique formas. Simples. O que isso significa? Significa simples, mas característico. Tem que ser, tem que ser simples. Certo? Ou tem que ser simples. Ou talvez não, simples, certo? É a coisa mais fácil que podemos fazer. Mas se tudo o que faço, é simples, mas não é muito desafiador, não
é muito satisfatório. E também não é tão preciso. Mas se eu fizer este, agora este é, me diz. Pode ser um par, pode ser um rosto, precisa de um pouco mais de informação. Talvez precise disso. E agora você sabe o que é isso. Ainda não chegou até lá. É baixa resolução, é bloco, é áspero como se você tivesse cortado de granito, certo? Mas é isso que queremos que ele fique no papel. Tão simples. Mas característico, este
à direita é mais característico do que o à esquerda. Ambos são simples, mas este, pelo
menos, você sabe, é algum tipo de fruta. Eu, hum, eu apostaria que você poderia adivinhar isso. Ok. Então o que fazemos na arte tradicional é o bloco de linha reta em, como o bloco de envelope de linha reta em, então no bloco e é chamado de bloco. E porque é blocos e ásperos como cortados de pedra, certo? Baixa resolução, linhas retas. Chamamos de bloco de linha reta. E então, se vamos fazer isso, simplificar as formas, então eu estou indo para coisas de linha reta. Então eu crio um bloco em linha reta. Lembre-se que encontrei a altura do meu objeto. Eu poderia até colocar o ângulo nessa atitude que eu acho que ele, ele tem uma ligeira inclinação. Não é completamente simétrico. E então eu vou apenas jogar linhas
muito retas para tentar explicar isso,
esta coisa o melhor que eu, que eu posso para onde eles se conectam como se você esticasse celofane ou Saran Wrap apertado sobre essa coisa. Pode imaginar isso? Ou apenas algum tipo de material? Um pouco de pano. E você esticar muito apertado, seria assim. Ficaria preso nos vértices, certo? Os lugares onde era mais, onde estamos os cantos, então ele vai mostrar os cantos. É mais fácil desenhar linhas retas do que aproximar um em um milhão. Vou acertar essa curva dessa coisa exatamente? Então, é mais fácil endireitar isso e, em seguida, chegar e arredondar as curvas. Certo, então segmentos de linha são mais fáceis. Então, tenho muito trabalho a fazer. Então, se esta é a dica aqui, vamos apenas eu estou um pouco alto, então e apenas corrija isso. Ok. Então eu tenho a ponta, eu tenho o fundo, então eu tenho esta altura. E os meus pais algures aqui tiraram as linhas de construção para não ficar confuso. E eu sei que o topo do par real está aqui, digamos. Então eu vou fazer verticalmente uma medida lá. E ele sai para a esquerda e então faz sua descida aqui. Então estou cortando, certo? Em seguida, leva outro termo e se move para o fundo. Linha reta. Envelope, pista de bloqueio. Então, de novo, eu só estou esticando celofane sobre essa coisa, envoltório Saran. Isso é meio divertido. Você sabe. É, você tem um monte de estrutura com isso. Quando você desenha com linhas retas, você obtém um monte de cantos. Você tem muita estrutura. E eu acho que isso é. Bom, porque estruturas a primeira coisa a ir em um desenho. Porque lembre-se, nós somos apenas, isso é tudo ilusão. É plano e 2D. Não é 3D. Então é fácil conseguir essa coisa x y. Mas a parte da ilusão z, essa é a primeira coisa a, quando você entra em um desenho para que as coisas comecem a nivelar. Então você quer realmente manter essa estrutura, exagerar a estrutura e depois recuar nela, certo? Exagerado, e depois afaste-se da minha pequena teoria. Ok, então eu tenho esse envelope facetado mais refinado e ele está mais e mais esperançosamente parecido com isso, essa coisa. Vou apagar isto um pouco aqui. E então eu tenho que explicar isso. Hoeing. Como sei o quão longe vai? Bem, se eu derrubar uma linha de prumo vertical da borda da pera, vou ter minha resposta porque eles se alinham exatamente em algum lugar, digamos lá. E eu vou bloquear essa coisa. Vou encontrar o membro. Vou capturar a ação. Aí está a ação, certo? Que o, a atitude, a linha de vida, tudo tem um gesto ou uma linha de ação. E então eu vou apenas obter sua orientação, sua posição no espaço, e então começar a descrever a forma. Isso é tudo que você precisa para desenhar, capturar a ação e descrever a forma e o espaço que está desenhando. Como é que eu sei disso? Porque alguém maior do que eu disse, esse alguém é Glenn Bill Pu, o incrível professor. Que ainda está vivo. Ele é um genérico de oitava e acho que um professor. Então, há o meu tipo de forma simplificada. Bloco de linha reta e bloco de envelope de linha reta em. Isso simplifica suas formas, certo? Então eu dei um pouco mais de informação lá do que eu poderia ter feito. Dois círculos. Formas simples. Novamente, eu usei forma simplificada linha reta inicialmente. Então, sim, vamos encontrar o que funciona para você que você possa destilar a informação que transmite o que é essa coisa e usá-la. Certo, então esse é o número 2. Simplifique formas. Número 1, qual é a proporção? Verifique suas proporções. Vamos seguir em frente.
4. Verificar ângulos: Verifique seus ângulos, estão certos. Ângulos. Talvez mova isto para cá. Então temos algum espaço aqui. Ok? Então, quando você verificar seus ângulos, eu vou estar verificando o ângulo. Vamos ver. Como sei que ângulo é algo assim? O ângulo desta coisa. Onde o ângulo desta coisa, o ângulo, certo. Você só está checando ângulos um contra o outro. Estes dois parecem ser paralelos a estes dois lados são uma espécie de paralelo. E você meio que tenta encontrar ângulos comparativos dentro do objeto que você pode relacionar um com o outro. Então é meio que, é uma forma de medir. E a idéia é, se eu souber os pontos A e B no chat, se isso ficar muito perdido ou algo assim. Mas se eu conheço C, posso achar um terceiro. Digamos, digamos aqui em algum lugar desta curva B. Ok, deixe-me verificar a conversa rapidinho. - Sim. John diz que vê um monte de boas técnicas de medição sendo usadas e não um monte de planos faciais. E eu estou confuso. E retrato começando quando o rosto está em um ângulo ligeiramente lateral. - Sim. Bem, é isso que fica mais complicado. Uma coisa para isso é encontrar a linha central e, em seguida, isso ajuda com a simetria. Mas as coisas mudam a partir de quando você está olhando direto e neutro. E tudo é simétrico. Sempre três quartos de vista. É bastante dramático. A relação de uma coisa com outra. Então, mas, então essas idéias simples podem ajudar. Então, se eu conheço a e C, tudo bem, eu posso encontrar o terceiro B. Então, se eu, se eu souber onde a e C estão em relação um com o outro, e então eu encontrar a relação de B. Tire isso. Então há a e B, a e C. Então eu estou meio que supondo que este é o ângulo deste segmento de linha entre a e B. Ainda
é uma pergunta. Então, para realmente me concentrar e amarrar isso para descobrir onde B está, eu tenho que encontrar o ângulo entre B e C. eu tenho que encontrar o ângulo entre B e C. Então isso é chamado de triangulação. A triangulação. Assim como os capitães do mar fizeram em mar aberto. Eles usam as estrelas, eles usam massas terrestres para triangular, para encontrar o seu caminho através de vastas distâncias. Ok? Então, esses ângulos aqui, entre C e B, entre a e B, entre a e C ajuda. Então, se nós sabemos a e C e nós sabemos os ângulos lá, certo, nós podemos encontrar B. E então se eu tivesse, meu ângulo estava fora aqui, digamos que eu fui até aqui e esse ângulo tornou-se maior do que o meu b
seria, estaria desligado aqui em baixo, e estaríamos incorretamente posicionados para B. Então estou usando esses ângulos para posicionamento preciso. Então eu tenho agora três ferramentas, proporção, simplificando suas formas com linhas retas e executar essa coisa de triangulação. E então você pode verificar a localização.
5. Verificação: É útil, você sabe,
se você tem conhecimento de suas linhas de prumo verticais e horizontais, certo? Essas são coisas absolutas do Billy que você pode verificar seus padrões. Você pode verificar todos os outros ângulos porque é muito mais fácil verificar por uma verdadeira inclinação 0 ou, você sabe, vertical. Nós meio que sabemos que são fáceis. Eles se destacam vertical, horizontal, e os ângulos são mais difíceis de julgar, então precisamos de algo para comparar e comprar. Mas para aqui, a colocação de digamos que esta linha A. E precisamos onde B. Podemos medir este segmento de linha aqui. Então, estamos usando este pequeno lugar onde o par sai. É um canto óbvio aqui. E estamos usando isso para desenhá-lo como uma tangente de prumo vertical. Para que possamos comparar. Certo? Deixe-me ver se posso. Estamos pegando esse espaço aqui e estamos meio que usando ele, medindo a relação entre B e A. Então, para encontrar, estamos verificando o posicionamento das coisas. Basta verificar a colocação das coisas. Então, digamos que passamos por alguns passos, talvez 123 ou 12, e agora estamos apenas verificando a localização. Posso verificar onde B está, quão longe esta coisa C está aqui. Isto, certo? Eu posso apenas mais uma vez usar uma linha de prumo e uma espécie de medida com um veredicto com a horizontal. E veja qual é a distância, qual é esse valor? Dividindo isso. Que distância é essa? Essa distância. Essa é a pergunta a responder. Certo? Qual era a distância? E eu só estou checando um lugar para o outro. Você usa esses lugares na figura ou no objeto onde é óbvio o ponto mais largo, ou é um canto. Ou você poderia fazê-lo no ponto mais estreito, certo? Você poderia dizer, bem, a coisa vem aqui. E eu quero compará-lo com esta base d aqui. Então, eu estou apenas comparando essa unidade para ver se eu acertei porque se eu
desenhasse D aqui e esta linha estivesse bem aqui, seria errado. Meu par é muito gordo. Certo? É muito por quê? Porque eu não compararia com a foto do par ou do par na minha vida morta e eu seria capaz de ver que não está certo. E então eu mediria isso e, em seguida, media no meu desenho. Então isso é realmente um tipo de simples quando você está apenas verificando a colocação de coisas. E sim, isso é muito útil também, para encontrar os pontos mais largos ou os pontos mais estreitos porque há o mais óbvio. E, em seguida, encontrar a colocação de outras coisas.
6. Formas positivas e negativos: O último na minha lista de verificação aqui são formas positivas e negativas. Formas positivas e negativas. Este é bastante óbvio, mas pode não ser óbvio no início como o que é a forma positiva e negativa. E qualquer um que seja. Então deixe-me fazer a forma positiva é a coisa que você quer desenhar, e a forma negativa é tudo o resto. Por isso, muitas vezes é útil desenhar um quadro em torno do
seu assunto de forma que você pode usar. Ok. E agora você tem uma relação figura-base. Este número é o par. O chão é a coisa, a multidão, o chão é o fundo ou o que mais não é o par. Então este par é a forma positiva ou espaço. Usamos esses dois de forma intercambiável. E tudo o resto aqui é a forma negativa ou espaço. E eu vou usar as duas ferramentas no cinto de ferramentas para obter esta coisa desenhada incorretamente. Então, se eu estiver tendo problemas para desenhar este par, e deixe-me apenas, eu vou tirar isso e usar este par para a esquerda. Estou tendo problemas para desenhar este dia. O que eu vou fazer? Vou te mostrar o que faço. Se eu só estou desenhando essa coisa e eu simplesmente não posso
pegá-la com o que eu estou vendo como este par. Eu só, sabe, bem, talvez seja muito baixo. E talvez esta folha esteja aqui. Mas eu só, eu não sei, talvez seja muito pequeno. Talvez seja muito, só não sei. Certo. Bem, ajudou-me é que eu posso usá-lo para ele. Eu não sabia a moldura. Ali está a minha moldura para outra moldura. Então isso é útil se você estiver desenhando lados exatos, como citações, tamanho, a cor. Ok. Então, no meu desenho, estou desenhando essa coisa. Posso comparar. Posso usar a forma positiva. Mas quando eu ficar preso e eu não sei sobre esta folha. E quão grande é? Qual é a altura? Eu também posso dizer, bem, eu vou usar na forma positiva, mas eu vou usar a forma negativa. E eu vou dizer esta distância desta folha até a moldura, certo? Isso é forma. Parece alguma coisa. Certo? Há uma distância aqui. Não é aqui em cima. A distância agora é muito pequena e não está lá embaixo porque essa distância, quando comparo, não funciona muito bem. Talvez esteja em algum lugar aqui. E então a pergunta é, onde está a dica? Ok? Bem, eu também tenho uma relação
dessa ponta com o limite externo do quadro do lado esquerdo. Então eu poderia medir isso e apenas trazê-lo para cá. Certo? E então eu estou usando novamente o espaço negativo, certo? A, dentro, a borda interna daquela folha bem aqui. Bem, eu posso usar esse espaço e medir isso. Eu posso usar a folha e dizer, bem, esta folha é desta largura, esta altura, e este y. ou se eu não conseguir isso, eu posso usar a forma negativa e dizer, Bem, forma aqui é então por quê? E tão alto. E eu vou usar isso. Então meio que desenhe. Então o que estou fazendo é desenhar essa forma aqui. Eu não estou desenhando a folha ou o PAM, desenhando a forma lá dentro. Faz sentido. Então agora eu tenho duas maneiras de chegar a essa coisa. Se uma maneira não estiver livre desta mudança
e chegar até ela através daquela lente. Certo? Então aqui, esta forma tem uma certa altura, largura e inclinação. Talvez eu possa pegar meu par. Desenhar essa forma aqui. Não desenhando o par aqui, mas apenas desenhando a outra peça que sobrou. Então você tem uma troca. É como quando você vê um desenho de tinta de uma cabeça, há duas cabeças lá dentro. É que há uma cabeça de uma jovem e a cabeça de um velho, o que você já viu antes. E você não pode ver o outro até boom, de repente ele está lá. E então você não pode voltar e ver o primeiro. Sabe do que estou falando? É meio que isso. Você tem que ficar bom nisso. E desenhe essas coisas aqui. Se não conseguires desenhar isso aí dentro. Ok? E então essa é outra maneira de ajudá-lo a olhar para os espaços positivos e negativos. E isso vai te ajudar a explicar tudo. Então, há cinco maneiras. Uma lista de verificação, espero que ajude. Vamos ver. O sujeito é parte positiva. O quadro é útil para retrato. Sim. Então, se você enquadrar as coisas, pode ser útil como um limite para realmente contabilizar e medir as coisas contra especialmente o espaço negativo porque ele vem, torna-se uma forma sem a borda do quadro. É apenas vai para o infinito, então não há forma. Seu fim de semana Fitbit. Conte com isso que podemos envelhecer. Ok, então espero que isso seja útil. E na próxima lição, mostrarei como aplicar esses cinco passos em um desenho de retrato real, como este. Vamos lá.
7. Aplicação prática para um desenho de retrato: Os alunos geralmente perguntam, como eu começo? Por onde começo? Como coloco a cabeça? Quão grande? Então eu sugiro desenhar o tamanho da vida ou um pouco menor. Então tamanho real é algo como a extensão da minha mão do mindinho para o polegar. E eu preferiria colocar a cabeça um pouco mais alto na página, em vez de mais baixo. Se eu colocá-lo mais baixo, eu arrisco cortar o pescoço e os ombros. Então eu não quero fazer isso. E um pouco no centro, não muito longe para a direita ou para a esquerda porque eu poderia cortar a frente ou de trás do rosto. Além disso, quero acomodar o olhar. E Candace está olhando para a câmera esquerda, então eu quero acomodar isso e dar-lhe algum espaço como se ela tivesse algum lugar para olhar. Então, se eu colocar minha mão na página e isso só vai deixar uma marca aqui. Marque ali. Isso seria em tamanho real. Então, em tamanho real ou um pouco menor, tudo bem. Agora temos duas marcas na página,
o nível da cabeça e o nível do queixo. E eu quero fazer mais uma marca e esse é o entalhe esternal. Esse é o lugar onde a clavícula encontra a garganta. E se eu dividir essa distância em terços, vou ser capaz de encontrar a colocação do entalhe esternal em algum lugar aqui. Então vamos com isso. Então, neste bloco e fase, eu vou usar linhas muito retas, portanto, o bloco de nomes. E eu vou reduzir o modelo a formas geométricas muito básicas. E eu vou ir do maior para o menor, para o general, para o, todo o caminho até este específico. E desenhar linhas retas é muito mais fácil do que desenhar
curvas porque curvas tem muitos altos e baixos, picos e vales. E eu só vou tentar encontrar a média e endireitá-los. Porque se eu for para a curva logo no início, eu poderia fazer isso muito redondo, eu poderia torná-lo mole. E se eu tiver muitas curvas, risco de perder estrutura neste estágio inicial. Assim que eu tiver esses três pontos, eu quero descobrir onde o pico de sua cabeça de edição é a dimensão mais longa verticalmente. E então o topo da cabeça dela é uma curva, certo? E o pico da cabeça dela é geralmente para a parte de trás da cabeça além do meio caminho. Então só onde isso vai ser um ponto ou uma tangente ao longo desta linha em algum lugar. Não sabemos onde está. Então eu vou olhar para a modelo e aquele ponto na cabeça dela está perto da
metade da frente do rosto e da parte de trás da cabeça. Então, dado isso e eu quero acomodar o olhar do lado esquerdo, eu vou apenas dizer que esse ponto está lá. Esse é o ápice da curva. Agora quero encontrar uma linha que represente basicamente o queixo dela. E a razão para isso é que o queixo está na linha central. E como o rosto é bilateralmente simétrico, lado esquerdo
é uma imagem espelhada do lado direito. Eu meio que quero saber onde é a linha central neste estágio inicial. Então o que eu vou fazer é pegar esse ponto, o pico mais alto da cabeça dela e segurar minhas mãos direto para fora e usar minha ferramenta de medição como se fosse o ponteiro de um relógio. E eu vou tentar mantê-la paralela ao plano de imagem. Não vou quebrar aquele avião desta forma. E isso vai ajudar-me a encontrar os ângulos. E eu vou medir isso, encontrar isso no desenho ou no, no modelo, e então mover isso para o meu desenho. E isso vai me dar a linha central onde está o queixo. Então eu posso verificar e verificar novamente, o que eu recomendo fazer. E isso parecia certo. Nesta fase. É bom ter apenas uma aproximação. Não precisa ser perfeito, mas você quer ter algo na página. Se quer colocar o pé dentro do desenho, comece. E então esta é realmente a análise 2D plana como se Candace fosse feita de recortes de papel e formas são mais fáceis de manusear e formas. Então nós vamos, para o apartamento. Formas 2d. Certo? E isso é apenas uma aproximação onde seu entalhe esternal está. Agora, uma vez que eu tenha esses dois pontos, eu preciso obter os extremos laterais da cabeça dela. Temos a vertical. Então, até onde é que o rosto
dela vai e até onde vai a cabeça dela? Bem, eu posso fazer medições comparativas onde eu meço uma dimensão ou posicionamento
no modelo contra outra dimensão ou colocar outra coisa no modelo. E depois reproduza isso no meu desenho. Então vamos tirar a altura da cabeça dela. E é quase igual à parte de trás, à largura da cabeça. E isso é verdade no perfil, que a cabeça é principalmente um quadrado em um relacionamento um-para-um. Então, dado que há um para um relacionamento vai ser algo como isso. Mas eu vou usar outro método porque o método nem sempre é verdade. E vou mostrar-vos uma coisa chamada triangulação. E essa é a idéia de que você pode encontrar qualquer ponto desconhecido por dois pontos conhecidos. Então, se você conhece dois pontos, você pode encontrar qualquer outro ponto dado os ângulos entre eles. Então eles usam isso em navegação terrestre, marítima e aérea, e eles também usam para satélites. Eles ajudam a satélites e localizar um lugar no, na Terra. Então, novamente, eu vou usar minha ferramenta de desenho como se fosse mãos em um relógio. Então eu vou encontrar na ponta, o topo
da cabeça dela onde esse ponto está do lado direito dela. Essa é a vantagem mais extrema, algo assim. E apenas desenhe uma linha de construção lá. Uma espécie de linha de prumo diagonal. Limpar um pouco. como sei onde está o queixo dela, vou fazer a mesma coisa. Desenhe esse ângulo para fora e onde essas duas linhas se cruzam deve ser a terceira. Então os pontos A e B, encontrei o ponto C triangulando-os,
encontrando esse ângulo entre eles. Sabemos que este ângulo entre a e B está correto, sua orientação só por causa desse ângulo. Esse é o ângulo que nos diz que esses dois pontos estão em relação corretamente. Então agora quando uma corda que fora e este é o momento perfeito para fazê-lo, certo? Leve o tempo que precisar, vá devagar. precisão neste momento não é perfeita, mas estamos nos esforçando para entrar no estádio. Agora, no nosso lado esquerdo, esse limite, é a parte mais extrema, eu diria que é a sobrancelha dela. Então eu vou novamente tomar um ângulo e a parte superior de sua cabeça. É algo assim. E, novamente, a partir da regra da cadeia, pegue um ângulo até esse ponto. Só para verificar mais isso. A linha horizontal entre esses dois pontos deve ser de cerca de nível. Então eu posso verificar dessa maneira também. Ok. Então, isso parece certo. E posso verificar a colocação do entalhe esternal deixando cair uma linha de prumo vertical direto do pico da cabeça dela. E eu acho que é apenas fora para a direita. Então aqui pode estar em algum lugar assim. Então você pode ver que isso é, está me dando pontos, ele me deu coordenadas. Que posso encontrar mais pontos. espécie de enredo, um mapa, se você quiser, de Canvas este rosto. E isso é tudo o que isso é. Neste ponto é encontrar a proporção da cabeça. Vou começar a adicionar mais pontos a isso. E nós vamos usar essa mesma técnica de triangulação para,
para fazer isso através de lembrar, triangulação é vitalmente qualquer 1 dado dois pontos conhecidos. Então vamos em frente e fazer isso agora. Certo, depois de recuar, consegui limpar um pouco o desenho, fazer alguns ajustes, especialmente a orelha e o maxilar, e refinar algumas coisas para que ainda estejamos no bloco em fase. E neste ponto, a tentação para muitos alunos é saltar e começar a desenhar os detalhes dos olhos, do nariz e dos lábios. Ainda não. Resistir à tentação de fazer isso. Nós vamos basicamente ainda estar neste bloco e fase, mas onde encontramos um pouco e estamos espaçando e colocando os elementos, estamos tentando descobrir onde as coisas vão, onde elas parecem se encaixar. E assim faremos os recursos. Mas vamos apenas encontrar a forma relativa e a colocação verticalmente. Então o que eu preciso para isso agora é uma linha central. A linha central é crucial porque nos dá tanta informação sobre o eixo, inclinação
da cabeça para o lado, para a frente e para trás, certo? E também seu caminho a rotação da cabeça. Então essa é a linha central é crucial para alinhar as coisas e nos dar informações sobre essas coisas. E a linha central é basicamente onde o lado direito sai do lado esquerdo porque o rosto é bilateralmente simétrico. É uma imagem espelhada um do outro. E assim que a linha central nos dá um monte de informações sobre onde a direita e a esquerda. E para a linha central é um conceito. Candace não tem uma linha central desenhada no rosto, mas temos de encontrar a linha central, no entanto. Então eu vou desenhar uma linha da corrente até cerca do meio da sobrancelha. Então vamos ver se podemos citar um ângulo a partir daí. E então muda de direção do meio da sobrancelha. Começa a retroceder. Na testa. Ele cai para trás. E então em algum lugar ao longo do topo da cabeça, ele começa a recuar. Eu nem fiz um ângulo mais íngreme. Então eu diria que é algo assim. Então eu estou estimando que a testa dela vai estar em algum lugar por aqui. A linha central também é importante para me ajudar
a encontrar o alinhamento vertical das características. Então as sobrancelhas, olhos, nariz, lábios e queixo. Então vamos encontrar os olhos. Os olhos são a regra do polegar, as áreas em que estão no centro. Ok. Então, em média, os olhos estão no centro de todos. Às vezes um pouco mais alto, alguns um pouco mais baixo, mas é seguro dizer lá no meio em algum lugar. Então vamos medir a distância do queixo aos olhos e Candace, e ver se isso está virado contra ela. Ela tem o cabelo. Mas basicamente atinge o topo do crânio sem o cabelo. Então vamos encontrar o ponto médio aqui. Digamos que em algum lugar aqui. Parece quase certo. Então estamos usando a cabeça como nosso ponto de corte padrão para medir contra e estamos quebrando em duas metades. E os olhos se sentam no centro dessas duas metades. Agora, vamos mudar agora da cabeça como um dispositivo de medição para o rosto. E isso vai ser útil porque o rosto, se dividirmos o rosto da linha do cabelo em terços até o queixo, então vamos ser capazes de colocar as sobrancelhas, nariz e boca. Então vamos fazer isso. Digamos que se tomarmos esta medida aqui onde estimamos a pilha e a linha do cabelo e ver se é um terço. Se conseguirmos dividi-lo em terços mais ou menos, podemos. Então vamos fazer isso de novo. É onde o nariz estaria. Ok. Vamos tentar do queixo. Um 23. Em algum lugar haverá o nível do nariz. E então só checando aqui. E Candace, o nariz dela é um pouco mais baixo que a IRR, a parte inferior da orelha. Então, talvez aqui. Mova isso um pouco para baixo. Podemos tirar a distância do fundo do nariz até o fundo do queixo. Divida isso ao meio. Se o fizermos, encontramos a borda inferior do lábio inferior em média. Então, a divisão das pernas vai ser maior do que isso. Agora a linha central não só dá as posições verticais das feições, mas também nos dará as posições laterais. Porque se conhecermos o satélite e pudermos medir o quão longe os cantos exteriores estão das características da linha central. E agora vamos colocar o lugar onde a raiz do nariz sai do osso frontal da testa. Verifique este ângulo aqui. Ainda está usando as formas e as sombras para me ajudar aqui. Vamos pegar um ângulo, seno de ângulo ali. É um pouco mais. Eu só estou ficando com as grandes formas, espaçamento e colocando os elementos, não me apressando. Ficando fora como se eu estivesse longe e talvez eu estivesse a 15 metros de distância e eu só posso ver um formas muito básicas e valores. Ok. Se eu fizer uma linha de poema abaixo,
geralmente o médico da lágrima, alinha com isso. Então o nariz ou o eu não vou intrometer-me nessa linha, mas vai ficar do lado de fora alinhado com isso. Se ele se aproximar, parece vesgo. E essa forma de sombra sob o nariz pode realmente nos ajudar a
ir do fundo do nariz para os lábios. É muito útil. E o ângulo deste pequeno nódulo vascular aqui, o cólon e a dobra labial nasal vem do lado de fora do terminal dos lábios aqui. Assim, o bloco no palco é essencialmente completo e, como você pode ver, o desenho passa por muitas etapas de medição onde colocar a cabeça no papel, alinhando as características verticalmente, lateralmente e depois preenchendo as formas de geral para específico. E então sua declaração de Yin-Yang escura e clara,
em seguida, adicionando detalhes e texturas. E o golpe final para completar o desenho é dar a sua assinatura. Então eu realmente espero que esta lição tenha ajudado você com medição e proporção e como essas ferramentas simples no início
do desenho se tornam imensamente importantes para levar seu desenho todo o caminho para uma bela conclusão. Agora, se você estiver interessado em saber mais sobre mim e sobre os cursos que dou online, vá para o meu site em use.com de drogas. Você pode me seguir no Instagram no sorteio suco e YouTube. Tudo bem, então, ei pessoal, muito
obrigado por sintonizarem. E nos veremos na próxima vez. Tchau tchau.
Chris Petrocchi, I help artists grow on their journey
