Como desenhar cabeças: desenhe cabeças rápido e de qualquer ângulo. Métodos que usei ao longo de minha carreira em storyboarding

1. Introdução: Então, vamos aprender a desenhar cabeças de forma eficaz, eficiente e rápida. Olá, sou Steve Worthington, artistas de storyboard, escultura e ilustrador. Trabalhei profissionalmente em Londres, Hong Kong e Los Angeles. E no curso de fazer esse trabalho, eu tive que literalmente desenhar centenas de cabeças por dia. Quando você está desenhando um storyboard, você está apenas agitando três quadros contando uma história. Você tem que ser capaz de desenhar cabeças, corpos, qualquer coisa realmente, pelo menos para um certo padrão, confiável e consistentemente. Desde que você também precisa ser rápido se você tem que gastar tempo procurando por referência para que você possa desenhar uma cabeça a partir deste ângulo ou desse ângulo ou desta expressão ou aquela expressão. Isso só deixa você anotar, especialmente quando você está pintando ou fazendo placas de produção. A chave é manter o fluxo, o pico da torneira aberta. Mantenha essas idéias vindo, mantenha esses desenhos apenas agitando na sua frente. E se você tem que continuar parando para caçar por isso ou encontrar um pouco disso. Só mexe com o seu fluxo. Então, para continuar, você precisa de algo rápido e confiável. E pode ser muito simples dependendo do que você está desenhando ou um pouco mais envolvido e complicado. Então, nesta aula, vamos aprender como desenhar cabeças em diferentes níveis de complexidade a partir de diferentes ângulos. Então você será capaz de desenhá-los olhando para cima, olhando para baixo da esquerda para a direita, vamos dar uma olhada na estrutura subjacente, vai quebrar as cabeças para baixo em planos. Dê uma olhada no crânio, as características individuais, os músculos, e como eles afetam as expressões, e como a idade afeta o rosto. Isso lhe dará uma base muito melhor para aplicar luz e sombra em suas cabeças, sejam elas realmente simples ou muito mais complexas. E também vamos dar uma olhada em como testar a si mesmo para que você possa aprender mais rápido. Você comete erros, reconhece esses erros, corrige esses erros. Por isso, se quiseres desenhar cabeças melhores, vemo-nos na aula. 2. Requisitos: Então aqui está o que você vai precisar. O que você gosta de desenhar, o que você gosta de desenhar. Se você está usando tradicional, então pegue algum papel de rastreamento. Se você estiver usando o digital, você pode usar um monte de camadas. Outra coisa que é super útil, catálogos de moda que vêm pelo correio. E eles são realmente bons porque você pode apenas praticar desenhar crânios e construir cabeças diretamente sobre eles. Falando em crânios, tenho um crânio de plástico, que é muito útil para aprender a desenhar. Por isso, se conseguires um desses, seria excelente. Além disso, você pode pegar uma bola e desenhar algumas elipses nos eixos sobre ela. E isso lhe dará uma ótima prática em desenhar essas elipses para a linha da sobrancelha e a linha central e pesada. Da mesma forma, esta bola de plástico transparente em duas partes que eu peguei de uma loja de artesanato, tem esta cena indo em torno dele e a outra costura. Posso usar um elástico. Também excelente prática para ver e desenhar essas elipses em uma bola. Da mesma forma, se você gosta de desenhar em um ECG, esta é uma malha de papel, um ovo. Você pode usar isso. Tem a linha do cabelo, linha da sobrancelha, base da linha do nariz, linhas laterais e linha central. Fora isso, tudo o que você precisa é um entusiasmo para melhorar e uma vontade de fazer alguns desenhos realmente horríveis que você possa descobrir onde você mais precisa melhorar. Porque isso é metade da batalha. Cometa seus erros, identifique seus erros e, em seguida, trabalhe para melhorá-los. Já que suponho que tenha lápis, canetas e papel, pelo menos , podemos começar. 3. Muito simples: Ok, desenhar cabeças pode começar muito simples e ficar muito complicado. Então vamos começar com o que tantos diretores de arte me deram em termos de desenhos que eles têm cabeças, que é apenas um oval com uma cruz. A cruz indica a direção que a pessoa está olhando. Então você pode realmente obter bastante com isso. Para que eles olhassem para baixo. Isso faria com que eles olhassem lá em cima. Então só essa coisa muito simples que é em si é uma ótima maneira de desenhar cabeças. Se você está fazendo storyboard, diga alguma sequência de animação ou algo assim. E você quer manter o fluxo. Você não quer abrandar ficando atolado em todos os detalhes de desenhar uma cabeça. E a próxima camada de complicação que você pode adicionar a ela é apenas levantar essa linha um pouco para que ela represente a testa e, em seguida, colocar um par de olhos e uma boca lá dentro. Agora o que isso permite que você faça é ser um pouco mais expressivo. Então, o que está acontecendo aqui? assim que mantê-lo realmente simples, você pode até ficar bastante expressivo. E quando eu estou desbastando painéis de storyboard, eu muitas vezes não sou muito mais complicado do que isso. Para que você consiga alguém ser um pouco feliz e nós podemos até jogar um pouco de mim como lá também. Um pouco triste. Oh, você está tendo em mente realmente é esta linha central para indicar qual direção a cabeça está virada. E esta parte da cruz. Mesmo que você não o desenhe anos, tenha em mente e, em seguida, você pode colocar seus recursos com base nisso. Veja, eu coloquei um pouco baixo demais, digamos. E você pode esticar um pouco se quiser alguém gritando. Agora eu estou colocando essas coisas, essa forma de uma maneira que vem com como um monte de compreensão do que acontece por baixo, como uma forma de uma coisa Scollon, que nós vamos chegar a. Mas por uma questão de apenas uma cabeça simples, apenas uma forma plectrum para, para uma guitarra é outra forma muito boa que você pode usar. Mas desenhe muitas ovais com esta cruz, isso cruza a chave. Esta cruz é muito importante, mesmo quando você está ficando muito complicado e envolvido em suas cabeças. Isto é o que realmente se trata. Então desenhe muitas ovais com esta cruz e tenha a sensação de que lado a cabeça está virada para cima, para baixo, para a esquerda e para a direita. E então passaremos para uma sensação de massa. 4. Visão geral do Loomis: Então esta é uma breve visão geral da abordagem Loomis para desenhar cabeças. Você começa com uma tigela, você estabelece a direção que você quer que ela seja virada. Você corta os lados. Use isso para colocar em uma linha de construção. E então você estabelece a linha do cabelo, a linha da sobrancelha, a base do nariz e o queixo, que são todos iguais. Então nós subcortamos a testa, colocamos uma maçã do rosto, conectamos o queixo ao Joe, colocamos o nariz porque sabemos onde está a base dele. Pode colocar em nossos olhos. Um iria e sabemos na boca com bom. Tão rápido. Uma vez que você tem o jeito disso, você tem uma cabeça. Vamos tentar de um olhar diferente para baixo. Direção tão estabelecida. E então cortamos os lados da tigela. E então nós colocamos em nossa linha de construção, trabalhar fora onde linha hey, linha de sobrancelha, base do nariz e queixo estaria naquela linha de construção e colocá-lo na mandíbula. Podemos colocar a AIA. Podemos cortar uma sobrancelha, e podemos colocar uma maçinha do rosto conectada ao lado do queixo. Sabemos onde fica a base do nariz, então colocamos isso e colocamos nossos olhos. Mas ele ainda é apenas alguns elementos-chave. Podemos malhar. Ter uma cabeça pareceria. E então há uma cabeça olhando para baixo. Você usa exatamente o mesmo método se quiser fazer uma cabeça que está olhando para cima, digamos que estabelecemos a direção e cortamos o lado da cabeça e depois colocamos em nossa linha de construção. Então, descobrimos onde estaria a linha do cabelo, base do nariz e o queixo numa linha de construção. Conecte o Joe ao queixo dela. Coloque um racista para ter uma linha de sobrancelha, coloque uma bochecha, coloque no ar. E sabemos onde se dissolverá por causa das marcas que já fizemos. E vamos entrar em mais detalhes sobre isso que está chegando. Mas, por enquanto, isso é exatamente o que você pode fazer com ele. E então como você faz. Lidaremos com o próximo. Preparar para o incidente Nick, colocar este avião lateral aqui, colocá-lo aqui também. E você pode fazer um ângulos complicados também. Como vamos dizer que a direção vai estar virada para baixo e longe de nós. Então tipo de matriz de três quartos. Então, a direção da parte de trás da cabeça para estar aqui em cima. frente da cabeça para estar aqui em baixo. Então, novamente, cortamos o lado. E sabemos que esta é a linha da sobrancelha. E nós sabemos que isso diminui eu vou ter essa bochecha. E se a linha de construção estivesse aqui em baixo, nós levaríamos o braille para estar aqui, a base dos pêlos do nariz e o queixo para estar aqui. Então podemos conectar o joel ao queixo. Coloque o frango, sabemos que estaria aqui. E o nariz estaria aqui em baixo. A parte de trás da cabeça aqui, algum pescoço indo. E isso é apenas uma visão geral rápida que você possa usá-lo para construir uma cobertura relativamente rapidamente de qualquer ângulo. Então, se você quiser mais detalhamento de como fazer isso com mais detalhes, fique por perto. 5. Abordagem de Bridgman: Um dos meus artistas favoritos, mas ensinando o desenho de cabeças e o corpo em geral é George Bridgeman, que ele é um velho bem conhecido morto. Mas seu principal impulso de seu ensino é obter uma sensação de massa para que você desenhe uma bolha. E você tem que, de alguma forma, transmitir isso, essa bolha tem algum peso para ele. É uma coisa. Não são apenas algumas linhas em um pedaço de papel. E então a maneira como você faz essa bolha para realmente começar a parecer mais de uma coisa é que você dá aviões para que você possa como cortar fora do lado. E então isso te dá um avião aqui. E então você ainda tem seu tipo de curva sob a forma. Você pode cortar o outro lado também. E você colocou uma bolha de argila psiquiátrica ou algo assim. E tem essa sensação de peso e solidez. E a próxima coisa que você faria seria pegar sua bolha de argila e isso é mais ou menos tipo de forma de bloco. E você cortaria um pedaço para que ele entrasse voltasse a sair. Então veja você colocar sua faca e você entrou assim e você foi assim. Você tirou essa cunha, esse tipo de triangular. E ele vai, e você tem como uma forma de U é basicamente como eles dizem, você começa. Então é assim que você começa a construir e, e tem um senso de massa e forma. Então você pode apenas jogar uma pequena sombra lá em baixo. Uma pequena sombra ali embaixo. Vai lançar sombra. Então você tem um lado frontal definitivo, um lado definitivo. E este corte, que está definitivamente na sombra e está lançando uma sombra nesta peça virada para cima. E então, a partir daí, você pode cortar. Então sua forma agora começaria a parecer, vamos, vamos fazê-lo um pouco mais e olhando para baixo ponto de vista. Então nós temos uma dica este ângulo para trás um pouco também. Então podemos dar uma gorjeta para trás um pouco. E nós podemos ter isso vindo para a frente. E então podemos reduzir isso para onde o queixo estaria. E então e manter o topo meio plano, dar para a parte de trás, sair e depois para cima. Então é onde seria como por aqui. Mas, novamente, você está apenas mantendo as coisas bem simples. Você tem esse lado plano. Este lado plano que ele é apenas uma espécie de bater em um pouco mais este caminho porque ele está indo em direção ao queixo que é estreito. E mais uma vez, você tem uma saliência. Aqui vamos nós, isso aqui, você tem a sombra aqui embaixo. O que estamos perdendo um curso é aquela peça que se destaca aqui, que seria a notícia, é claro, disse que podemos apenas colocar em nós mesmos e nariz. Então, apenas mantendo as formas realmente simples, obtendo uma sensação real de tridimensionalidade. Essa é a chave para a coisa toda, ou uma chave para a coisa toda. A outra é, claro, aquela cruz que mencionei antes, a qual chegaremos mais tarde. As formas com que Bridgeman gosta de trabalhar. Invoque a testa. Mas o bloco que indicaria a testa. Então podemos colocar isso aqui. Vamos fazer isso um pouco mais assim. E então a forma de um bloco que representaria o tipo de maçãs do rosto e a área da bochecha. Então podemos colocar isso assim. E então você tem esse tipo cilíndrico de forma de lata que entraria aqui. Então, a fim de encaixar isso, vamos cortar um pedacinho deste bloco. E é por isso que a massa e o pensamento em termos de volumes e massas são importantes. Então você pode começar a pensar em você um pouco como um madeireiro. Você está meio que cortando as coisas e fazendo com que elas se encaixem. Intertravamento de formas. Esse é outro conceito muito, muito importante. E então temos uma forma de triângulo aqui em baixo. E eu vou colocar a coisa toda dentro deste quadrado que desenhei originalmente este bloco apenas me mantém organizado para que eu possa tipo manter todas as minhas linhas batendo na direção certa. E isso é mais largo na parte de trás do que na parte da frente. É meio triangular e meio que sobe um pouco para que seria a mandíbula inferior. E então nós apenas preenchemos alguns BOC Tustin codificado à frente. E novamente, você pode sombrear o lado porque você tomou uma decisão. Estes são os aviões. Esta é a frente, esta é a lateral, esta é a parte superior. Este é também o lado deste quarteirão aqui. E como, você sabe, obviamente isso não é o que uma cabeça parece em qualquer sentido de como muito, muito hiper-realista ou algo assim. Mas o conceito é que você está começando a notar essas, essas formas. Olhe para cabeças, olhe para fotos de cabeças, olhe para as pessoas na TV, e comece a olhar para essas formas, como esta forma sobre trava. E então podemos abaixar embora você esteja vendo, colocá-los lá dentro. E você tem essa sensação de que isso é basicamente o que nossa cabeça é construída. Obviamente, há muito mais do que aquilo a que vamos chegar. Mas o grande, o grande quadro é planos voltados para a frente, planos voltados para cima, planos que muitas vezes estão voltados para os lados. Planos curvos que formam a estrutura dos dentes e colocam os lábios ali. Mas você tem que ter em mente todas essas estruturas quando você começar a construir isso, o tecido mole em cima. Então podemos desenhar essa coisa a partir de vários pontos de vista. Vou ficar mais sentado no chão. Estamos no nível do solo. Estamos olhando para ele daqui a pouco. Então poderíamos começar com o com a forma do triângulo primeiro e o outro lado disso provavelmente estaria lá. Então podemos colocar nosso canhão em cima dele. Em seguida, podemos colocar para fora ligeiramente inclinado para trás representação das bochechas. E podemos cortar essa peça só para caber bem. E então podemos colocar isso. Bem, você tem um jeito para a testa. Podemos colocar a testa lá dentro. Leve isso de volta. E podemos sobrepor isso um pouco e fazer um pouco de motivos e 10 e digitar qualquer articulação que seja. Mas entrelaçando coisas, tendo um sentimento de entrelaçamento de coisas, apenas se acostumar com a idéia de fazer isso. E depois tomamos algumas decisões. Nós desenhamos nossas formas. Podemos delineá-los um pouco melhor. Coloque o osso da mandíbula aqui. E coloque um pouco de BOC que tem que preencher a parte de trás. E novamente, então agora podemos, tendo decidido o que está enfrentando em quais direções, podemos colocar alguma luz e sombra sobre ele. Desta vez poderíamos dizer, iluminar os lados e ter a frente na sombra. Então você acabaria com e se eu fonte de luz é bastante baixa, esses ângulos virados para cima seria, também estaria na sombra. Então você acabaria com algo um pouco parecido com isso. E isso é claro que não nos esquecemos de nos colocar naqueles lá dentro. Pode haver alguma luz atingindo esta parte do nariz, mas já estamos no limiar da NASA. Fomos preocupados com isso. Poderia acrescentar um pouco até aqui. Por que ele vai dar um pouco de sombra lá também. Então estas são as formas que vamos estar brincando com é apenas retangular. Deixe-me só um pouco aí embaixo. Formas retangulares, tipo de formas retangulares planas. Formas que se apagam em uma extremidade. Então eu não inteiramente ao quadrado e torná-lo mais grosso na parte de trás quando na frente. Os cilindros. Por aqui. Até certo ponto, tigelas e formas ovais. Triângulos com uma extremidade achatada, cilindros com metade deles corte. Então poderíamos estar usando isso de um cilindro. Portanto, certifique-se de que você está confortável desenhando todos esses volumes de diferentes ângulos e apenas brinque com encaixá-los e sobrepondo partes deles nesses tipos de formas de rosto. Este é um modelo muito bom para começar. Digamos, basta desenhar este arranjo e imaginá-lo de todos os diferentes pontos de vista. E eu tenho que manter essa sensação de massa e solidez. Diga Seja decisivo sobre o que é a sua frente uma vez que você assiná-lo e de onde sua luz está vindo. E digamos que neste caso, é com isso que estamos trabalhando. E enquanto estamos fazendo isso, esteja bem ciente de uma linha central e desenhe. E se você quiser, porque você estará construindo tudo isso de um lado de uma linha central. Então é algo que você sempre precisa estar ciente. E para se conscientizar disso, eu incluiria sempre que puder. Então continue desenhando essas linhas centrais. Podemos ter SLOs, uma linha central aqui. Podemos ter uma linha central aqui. Poderíamos colocar um aqui. E por aqui, poderia trazer um para a frente. Então volume de massa, algum senso de branco e simetria. Então coloque essas linhas centrais em um, tê-las em mente em todos os momentos. Então começamos a ter uma sensação real de massa e nos encaixamos no entrelaçamento de volumes sólidos e sólidos, que estamos renderizando dois dimensionalmente. Mas com um sentimento de três dimensões. Paramos de empurrá-los juntos, cortando pedaços deles, e começando a construir uma forma de cabeça que tem planos muito distintos. O objectivo disto é realmente ser decisivo. Ter uma frente, Heaviside, ter um top e um fundo, e apenas jogar um pouco de sombra sobre eles também, apenas para que você tipo de teste que você tem essa sensação de solidez. E depois passaremos para o próximo. 6. Mais no método do Loomis: Então aqui está como Andrew Loomis simplificou a cabeça. E eu vou fazer como três deles. Primeiro você começa com um touro e você corta os lados. Digamos cortar o lado, depois o outro lado, o que não faria muita diferença. E então você desenha uma linha ao redor do meio, direto para lá. E então você desenha uma linha ao redor do meio dessa maneira. E isso dá-lhe o seu centro do, esta é a linha da sobrancelha. Haveria outra linha correndo ao redor que corresponde ao topo desta elipse. Então olhei pela frente. Vamos fazer um pouco à sua frente aqui. Temos lados cortados como maneira conectar aqueles dois e essa é a sua linha de cabelo. A linha através do meio seria a sua linha de sobrancelha. Isso seria através das sobrancelhas iria. A próxima coisa a fazer é tirar esse pau desta cruz aqui. Então ele vai direto para baixo, o que seria como este palito de dente aqui. E isso lhe dará a base do nariz. E o queixo. Base do nariz alinha com o cortado fora do pote e tem que imaginar que isso acabou. Então, o fundo desse círculo lá estaria alinhado para a base do nariz e o queixo seria a mesma distância abaixo. Então você dividi-lo em linha fina para sobrancelha linha para a base do nariz, para o queixo. Então esta seria a base do nariz. É um B, o queixo. E esta seria a linha do cabelo, linha da sobrancelha baseada no nariz. Queixo. E você pode colocar o seu está nisso. Vamos fazer uma vista lateral. Está indo nesta seção do picado, então eles chamam isso de o pote achatado. E daí você desenha uma linha vertical. Base do nariz. Queixo feliz aqui. Olá, estou aqui. Diga. Então, em poucas palavras. Digamos que você chegue a uma cabeça usando o método Loomis. E então você tem que ter um plano lateral para que o lado da área da testa corte de volta. Lembre-se tinha cortado de volta em que estávamos olhando antes. Isto é como uma saliência. Então é isso que está acontecendo aqui. Então isso é cortar de volta. E então o osso da bochecha desce. A parte mais larga é por aqui. E então ele meio que se estreita um pouco mais no rosto. Então, cabeças para baixo e para dentro a partir deste ponto. E a parte mais larga do rosto está aqui. A parte mais larga de toda a cabeça está por aqui. Então vamos colocar essa linha ali. A partir deste ponto aqui, que seria sobre lá. Eu meio que para baixo e para a frente. E então do outro lado, temos que atravessar para o outro lado, colocar nosso ponto, e então descer e avançar um pouco e dizer que somos apenas uma linha muito pequena. E então seu queixo está aqui. Embora a alegria esteja vindo aqui, conectando-se ao queixo. E então nós podemos apenas conectar esta área da bochecha ao lado do queixo aqui. E isso nos dará o nosso avião lateral. E então podemos colocar essa notícia. E essa é uma espécie de linha central que volta um pouco para baixo. Em seguida, o nariz sai de lá. Para que possamos desenhar uma cunha triangular. Vai de volta para lá. Então esse é o nosso nariz. Então, há uma cunha triangular tipo de entra um pouco aqui. E então o nariz sai de lá. Fica um pouco mais largo em direção ao fundo. Corta para trás, sem sobressair. Então agora estamos começando a ver a forma da cabeça meio que se desenvolver e nós ainda não colocamos uma boca ou olhos. Vamos apenas nos preocupar com a forma básica da cabeça e como esse método permite que você girá-lo através de qualquer ângulo e ainda sair com a mesma coisa. Então, novamente, temos o é que vai entre a base do nariz e a linha da sobrancelha. Então aqui está a linha marrom. Rastreá-lo e ele vai direto para trás da base do nariz. Então aqui está esta linha. Aqui. Aqui está o nosso recesso a cortar aqui atrás. Esta bochecha, que vai do seu ponto mais largo do rosto, que é por aqui. Meio que vai para baixo e para a frente e pouco caminho. Então podemos colocar isso aí. Por que é parte da cabeça está aqui. Então, quando estou de lado a vista, isso seria meio que sobre isso. Então, no geral, cabeça seria parecido com isso. E nós podemos apenas jogar em nosso globo ocular foi uma indicação da boca. A boca se encaixa. Como se não estivesse exatamente no meio. Como o meio da distância entre a ponta do nariz para baixo na base do nariz e o queixo seria sobre combustível a meio caminho, isso vai ser ruim no fundo da boca. Então é para onde sua boca tende a ir. Então, na metade do caminho entre aqui e aqui será aqui. Então isso vai ser o fundo da sua boca. E se encaixa entre a linha da sobrancelha e a base do nariz. E você apenas estende essas linhas ao redor para encontrar o está na cabeça em vários ângulos. Então ele faria à frente. Foi cortado daqueles pedaços laterais. Colocamos uma linha de sobrancelha ali, colocamos uma linha central ali, deixamos uma linha aqui embaixo, e olhem onde eu tinha uma linha. Então Então basicamente o nariz, cabelo, linha de sobrancelha, base do nariz e queixo. E ele vai tipo de nesta área inferior, quarto desse círculo lá. E temos que pegar um bloqueio na testa e reavaliá-lo de volta para que possamos fazer isso. E então podemos colocar nossa bochecha descendo e levemente para a frente. E vamos pegar esse ponto estendido para o outro lado. E isso é um pouco por trás disso, mas também é um pouco mais largo. Então isso seria sobre lá. Em seguida, ele vem em um pouco base de basedo nariz, levando-os outros para dentro. Solte um ângulo da mandíbula aqui embaixo, conecte isso ao queixo. mesma coisa do outro lado, mas você não veria porque isso estaria no caminho. Assim, quando você coloca seus olhos dentro, depende do ângulo da cabeça quanto ao quanto do outro olho você vê e quanto a notícia encobre. Mas quando você começa a pensar em termos de simples blocos e formas, você não fica tão preso com como ter que sentir que você tem que ver o outro olho e coisas assim. É muito fácil parar de puxar o lado do rosto que está desaparecendo. Mas quando você está apenas mantendo-o no, para as formas simples, você então descobre quando você realmente faz o trabalho novamente e começa a desenhar seus recursos. E ele é como, Oh, eu posso ver, eu não veria como qualquer coisa do olho lá. E então a boca fica no fundo da boca. Em cima da boca, e a boca está se encaixando em torno disso. Lembrem-se de mais cedo, tínhamos um cilindro. Sem forma em cima do cilindro, que eram as maçãs do rosto que estamos inclinados um pouco para trás. E então nossa testa estava saindo por cima disso. E então temos a mesma coisa acontecendo aqui. E a boca se encaixa em torno desse cilindro. Então, quando você está colocando em pontos, especialmente os cantos da boca, você tem que ter em mente que a matemática em si vai até o outro lado. Então UMC, o outro lado lá e você vai apenas e porque esta parte do lábio superior, ele está inclinado para cima, você verá a parte inferior disso com a cabeça inclinada um pouco para trás e não tanto o lábio inferior, você verá menos disso. Então podemos colocar o avião lateral. E novamente, vamos fazer outro ângulo. Desta vez. Vamos ter a cabeça olhando para baixo desta forma. Então aqui está uma cruz, o contorno dele que deixamos cair. E precisamos cortar a elipse lá. Cortando a borda da tigela, corte o outro lado dela também. E então podemos trabalhar a linha do cabelo. E então podemos empurrar esse empurrão para a frente em uma vara como se eu estivesse para cima e para baixo. Então linha do cabelo, linha da sobrancelha, base do nariz, queixo. Então, porque estamos olhando para baixo, o queixo é como uma linha ondulada para este círculo aqui. Tão simples. Mais uma vez, trabalhamos a linha da sobrancelha, cortamos de volta. Então nós temos essa forma que vai como aquela forma de corte. E, em seguida, pode base de análise aqui. Então isso significa que eu notei que tem que ficar para a frente. Então podemos desenhar uma cunha triangular varas para a frente assim. Sabemos que a orelha vai nesta seção inferior desta área. Então podemos colocar o “a “lá. Podemos derrubar uma linha da mandíbula, levar isso até o queixo. E da mesma forma do outro lado, se pudéssemos ver que seria uma espécie de cabelo e depois descêssemos até lá. E se a Bíblia estava lá, só tem que ter cuidado para manter tudo alinhado corretamente. Eu vou entrar nisso na próxima coisa. E maçãs do rosto ali. Venha para baixo e o ponto mais largo do rosto, ponto mais largo do rosto do outro lado desce e entra. E então podemos baixar essa linha até o queixo. E agora temos o avião lateral de novo. Lado do nariz e da boca lá dentro. Vou trazer essa forma para lá. Deixe-me fazer a frente eliminado deste lado do nariz, aviões laterais e planos dianteiros. Então, uma visão direta de três quartos. Sem olhar para cima ou para baixo, você pode colocar uma linha pelo meio lá e trazer essa linha. Ok, nós troppo lados rápidos trabalhar. Eu tenho minha linha, linha da sobrancelha, base do gene do nariz. Agora podemos dividir isso, então colocamos área aqui. Isso estaria aqui em algum lugar. Para que você não visse. Linha central, para trás um pouco, fique fora para o nariz. Vamos fazer uma forma de triângulo aqui. Frente do nariz, lado do nariz. E estão sob corte. O subcorte importante. E, em seguida, a parte mais larga do rosto descendo e para a frente ligeiramente. Por que Paul o rosto para baixo e para a frente ligeiramente. Leve minha linha até o queixo. No meio do caminho entre a base do nariz e o queixo é o fundo da boca. Então não se esqueça que a boca gira em torno dessa forma cilíndrica. Então, se o canto da boca estiver aqui, ele estaria indo para o outro lado. E você não veria, ter uma boca assim. E se você quiser fazer uma linha central, você pode dar a volta no queixo. E, em seguida, voltar novamente até o lábio inferior, em torno do lábio inferior, fora para o lábio superior novamente e novamente para o meio do nariz e seguir a cabeça ao redor assim. E, novamente, podemos apenas conectar aviões. Basta colocar um bom tom lateral plano lá dentro. E dá a tudo um bom senso de forma. Vou tentar e ângulo extremo onde cruzes como olhar muito para cima. Assim podemos troppo lados rápidos. Trabalho, eu sail linha. E então essa linha desce. E então nós temos que descobrir a partir deste ponto, que seria em, em nosso bastão imaginário. Isso vai estar lá. Essa seria a linha marrom. Essa seria a base dos valores, que será o queixo. Então, neste caso, o queixo está dentro de um círculo. Nossa tigela original que desenhamos porque é levantada, então estamos vendo na frente disso. Então, se tivermos a Corregedoria aqui, podemos trazer alegria. Tenho sido queixo, testa com este corte aqui. E então temos a parte mais larga do rosto, que está um pouco atrás aqui. E então ele desce e avança ligeiramente. Então nós poderíamos apenas fazer minha pequena confiança nisso e então estender isso para o outro lado. Esse ponto, que seria tão pouco mais para trás do que isso, mas novamente, é um pouco mais largo para que sejamos empurrados fora do caminho e então ele desce e avança um pouco. Então essa linha parece bastante longa lá. Parece quase nada lá. Mas é assim que parece. E então a base do nariz, podemos desenhar um triângulo saindo assim. Leve isso de volta. Porque a linha vem para baixo, os copos entram, um pouco branco, volta para fora. Podemos colocar o resto do triângulo. E a distância entre lá e lá no meio do caminho seria o fundo da boca. Topo da boca, canto da boca e outro ângulo da mandíbula. E então podemos colocar um pouco de pescoço aqui. globos oculares seriam afundados aqui. E novamente com seus globos oculares, você precisa ser super cuidadoso para mantê-los alinhados corretamente. E novamente, você dificilmente vê muito que eu vou atrás do nariz, então há outros detalhes. Mas pelo bem de apenas um tipo básico de ter uma cabeça lá dentro. E é com isso que precisamos nos preocupar por enquanto. Vamos tentar um ângulo muito extremo. Então vamos dar uma olhada no caminho para cima. Então é mais fácil escolher lados de um touro. Antes de colocarmos esta linha aqui embaixo, porque podemos colocar esta linha divisória aqui embaixo como uma linha que vai ao redor da piscina iria em torno do equador dela. E isso nos dá a oportunidade de colocar em uma linha vertical. Podemos ver que ângulo seria. Diga, você pode apenas igualar o lá fora. Então, novamente, nós temos a linha do cabelo que é tão alto e ao redor que nós nem sequer vê-lo realmente. Então vamos chamar a linha do cabelo aqui. Linha marrom aqui, base do nariz aqui, queixo. Queixo. Base do nariz. Navegue. Mais uma vez, nós cortamos isso de volta e então nós vamos estar olhando o que acima para dentro da área recesso aqui. Então isso vai ser muito obviamente visível. E então temos a parte mais larga do rosto aqui atrás, torna-se meio para baixo e para a frente. Então, isso vai ser praticamente linhas horizontais. Então vamos cortar por aqui. Coloque a mesma linha em que basicamente seria apenas adulto porque cada extremidade seria apenas meio que olhar diretamente para mim. E então podemos colocá-los alfa1. E um queixo está aqui. Então podemos deixar uma linha abaixo com a área aqui. E o outro o outro Joe estaria aqui. E fica um pouco complicado quando você está desenhando mandíbulas este ângulo porque as linhas são meio estranhas. Então eu costumo conectá-los no sentido de que se concentram nessa linha mais do que bem do que na linha da mandíbula quando você está olhando para ela assim. E então podemos desenhar um pouco de pescoço. E eu vou colocar nossos olhos aqui. E a linha central de sódio vai para aqui. raiz do nariz sai. E os lados do nariz um pouco mais baixos. Deixe-me voltar para lá. Então, há uma espécie de forma triangular de nariz que tem uma forma de boca. E aqui está um queixo. Então agora podemos começar a ligar estes. Trazendo isso para o lado do queixo como temos feito antes. Então agora temos uma forma que você pode construir de forma confiável a forma da cabeça em todos esses ângulos estranhos. Usando este método. Quando você chega a essas visões realmente extremas, descobrir essas mira e exatamente qual é o ângulo vertical no ângulo horizontal pode ficar um pouco complicado. É por isso que o meu método preferido é uma combinação de Bridgeman Loomis e apenas adicionando um pequeno satélite, que é um cubo para o seu tipo de planejamento inicial, se você quiser, que é a bola da cabeça. Então eu vou falar nisso no próximo. Mas basicamente, você começa com sua tigela e então você descobre que ângulo você quer desenhar. E tu resolves isso a partir daí. 7. O cubo de satélite: Então por que você gostaria da abordagem Loomis para se acostumar a desenhar cabeças de todos os ângulos diferentes com a adição do meu pequeno satélite cuboidal? Então vou te mostrar o que quero dizer. Então, primeiro, podemos descobrir onde eu cruzei com ir. Cruz estaria virado ligeiramente para o canto superior esquerdo. E então podemos superar esse lado com uma elipse que espelharia aquele filhote um pouco menor. Então vamos colocar isso aí. E da mesma forma aqui, apenas tire um pouco de cabelo da borda lá. Então agora podemos descobrir que nossa linha se tornaria meio aqui embaixo. E podemos desenhar um avião facial, se quiser. Então teríamos uma linha indo por aqui. Então, temos um par de linhas indo por aqui. E então esta linha para indicar cubo pequeno. E isso será muito útil como você verá. Então agora podemos usar essas linhas para nos ajudar a colocar essas e essas outras linhas. Então vamos manter tudo meio paralelo. E estamos trabalhando na base do nariz e no queixo nesta linha imaginária aqui. E a linha do cabelo seria como onde o topo disto está, de modo que a versão inferior dele seria a sua versão superior seria uma espécie de aqui na companhia aérea. Assim, o lugar do nariz seria correspondente ao fundo desta elipse, que seria colocado uma pequena linha em que apenas para onde eles se conectam seria sobre lá. Então, linha da sobrancelha, fundo do nariz. Mesma distância para baixo novamente, mais ou menos para o queixo. E assim o queixo está ficando bastante perto da tigela aqui. Se fosse ainda mais, o queixo cairia dentro do contorno da tigela. E se fosse inclinado para baixo, o queixo estaria mais longe. Mas vamos chegar a isso. Agora. Podemos colocar um recesso de volta aqui. E podemos usar essas linhas para ter certeza de que estamos mantendo tudo alinhado bem. Então, por exemplo, quando colocamos em nossas maçãs do rosto, queremos que a maçã do rosto tipo de stub fora por que ele um pouco e descer para a frente e em um pouco. Então daqui até aqui. Então está descendo para a frente e em um pouco. Então este é o ponto mais amplo. Isso é um pouco mais estreito, mas ainda é bastante largo de uma grande parte do rosto. Toda esta estrutura da bochecha com a maçãs do rosto por baixo é a parte mais larga do rosto. Por que esta parte da cabeça está aqui atrás. E então usamos essa linha novamente para alinhar esses dois pontos do outro lado. Então este ponto seria fora e para trás ligeiramente deste ponto aqui. Então venha até lá e ele descerá para a frente. Diga, Bem, eu acho que isso iria para cerca de lá. E temos a base do nosso nariz. E podemos estender uma linha a partir do centro da base de anos. E você vai notar que ele está realmente aterrissando exatamente sobre a outra linha, que era a maçã do rosto. Então ele iria apenas esconder basicamente dizer, e então nós atraímos se nós estamos colocando nossa linha central ou ao longo do topo da testa aqui, ele tipo de cabeça para trás um pouco caminho. E então o nariz brotava de um ponto do lado. Se formos a nós temos um recesso. Então esta é a linha central para o nariz viria de um recesso é um pouco mais para trás, então seria daqui. Então, no recreio, entra assim. Mas então aqueles podem avançar com a base dele seria alinhado com o fundo deste círculo aqui. E então há a base de atomos. Esta parte é ligeiramente mais para a frente do que as asas das narinas. Então este ponto seria um pouco mais adiante do que esses dois pontos que tipo de bater para trás um pouco maneiras. Para que possamos acabar com uma forma um pouco como essa. E, em seguida, leve isso de volta a este ponto aqui. E então outra coisa que vale a pena notar, e eu vou desenhar outro círculo para isso. E esta é uma linha de sobrancelhas. E este é o fundo do nosso nariz. Então, o topo do nosso nariz, linha central desce, e depois entra. Então, o topo do nosso nariz é dizer aqui, que vai ter uma cunha triangular. As cabeças para trás. Você verá tudo isso quando olhar para o crânio. E depois o nariz. As asas das narinas. próprias narinas estão lá embaixo. E o ar. Neste segmento aqui, o segmento inferior traseiro. E então temos a mandíbula inferior, que desce e temos queixo aqui, boca aqui. E como você percebe, então 123, coloque, coloque esse Joe aqui. Nós cortamos esses lados. Temos um recesso. Boa maçãs do rosto, bochechas em geral. E então podemos levar isso até a mandíbula. E temos uma linha de mandíbula saindo e para cima também com o está ocupando o espaço entre as sobrancelhas e a base do nariz, ao redor do lado da cabeça. E a parte mais larga do golpe em si mesmo, parte mais larga do rosto está aqui fora. parte mais larga da cabeça em si é este pote aqui. Então eu meio que gosto de uma tigela que aqui colocou uma mandíbula aqui. E podemos usar esta linha novamente para encontrar o ângulo da mandíbula do outro lado. E lembramos que o alcalino estava aqui. Então vamos trazer isso para baixo para a mandíbula. E é assim que a forma da cabeça se parece. E precisamos acomodar os recursos. A boca em si. Muitas vezes será cerca de meio caminho para baixo entre o fundo do nariz e o queixo, o fundo da boca. Então podemos apenas indicar onde nossa boca realmente estaria. Não vamos entrar em detalhes agora. Estamos focados na forma da cabeça em geral. E novamente com esta linha aqui, podemos alinhar nossos globos oculares e garantir que eles sejam reavaliados. E dois ali. Então vamos em frente e mu como está. E quem colocou um rato aqui? E conecte o lado do queixo a este ponto aqui. Coloque uma bochecha aqui, traga isso para baixo. Então é por isso que eu gosto deste pequeno satélite, porque quando você está colocando, plotando esses pontos através do rosto, você precisa ter em mente a linha central. E o que temos é o queixo sair. Esta parte inferior da boca do lábio inferior está aqui. E então esta parte está abaixo do lábio inferior e desce. E nesta torta aqui, digamos, então esta parte aqui, há no lábio superior, volta para fora. E depois de volta, volta para fora, volta para dentro, volta para fora e volta e por cima. E quando estamos traçando nossos pontos de cada lado da bola, precisamos ter em mente esta linha central e como frente e para trás eles também são. Assim, com o nariz sendo mais para a frente do que a bochecha aponta o nariz muitas vezes para meus pontos de vista como este, cobre a outra bochecha e muito do outro globo ocular. Então podemos aplicar um pouco de sombreamento. Só para fazer uso daqueles aviões que criamos. Lado do nariz, lado da cabeça. A mesma coisa aqui. E há muitas outras pequenas estruturas e coisas que vamos chegar mais tarde. A influência, o sombreamento do, do rosto e da cabeça. Por agora. Vamos manter isso simples. Então, uma vez que você pegar o jeito, você pode começar a desenhar rostos e cabeças em todos os ângulos diferentes. Então, digamos que vamos desenhar um. Indo para cima, olhando para baixo por aqui. Estamos virados para este lado. Acho que olhar depende de onde os olhos estão virados. Então, de qualquer maneira, crianças fora das linhas aqui, essa linha pintando paralela a essa linha. E depois temos a nossa metade da linha de baixo aqui. Então agora podemos traçar uma linha aqui. E nós podemos apenas então replicar essas linhas para criar nosso pequeno cubo que podemos fazer referência. Quero dizer, você poderia desenhar um par de óculos na nossa cabeça se você quiser poupar o trabalho de desenhar que cubano ainda tem esses pontos de referência. De qualquer forma. Linha Fina, Marrom, Ponto marrom, base do nariz e o queixo. E você verá que o queixo está mais longe da tigela. Mais longe da tigela eles quando ele está olhando para cima. Então ele vai aqui. Então, há à frente olhando nessa direção. Vamos tentar algo um pouco mais complicado. Vamos desenhar a cabeça olhando para baixo e para trás. Então esta cruz estaria na parte de trás da cabeça. Então o, a frente da cabeça seria do outro lado será uma espécie de cerca de aqui. Tão complicado. O que vamos fazer? Nós descemos até a linha da sobrancelha. Teremos o nosso subcorte. Temos que ficar para fora e para a frente pilha. Temos a mandíbula. E então em algum lugar aqui embaixo, nós teríamos o queixo. Só vou enfiar o queixo um pouco até lá. E então podemos ver um pouco mais de rosto. E o nariz seria, digamos, sabe que vai ficar para a frente a partir daqui. Então o nariz estaria bem baixo e o ar ocupando o espaço aqui. E para olhar para cima, vamos olhar para cima. Por trás de novo. Disse que teríamos uma orelha aqui. Nós teríamos o undercut indo aqui e o Cheekbone aqui, e então nós colocaríamos em nosso ângulo da mandíbula. Então, é sempre bom colocar em muito cedo porque ele praticamente segue esta linha. Nós teríamos a frente da cara por aqui. Queixo. Vamos ver até onde está. Linha, sobrancelha, base do nariz. Chin, queixo aqui. Então linha marrom, base da base da corrente do nariz. Então, se nós vimos algum sabe que seria um pouco mais alto, como deixe-me traçar uma linha na parte de trás. Ponha um pouco de pescoço aí dentro. Então estamos usando esse método muito simples. E eu estou usando essas linhas não são necessariamente desenhar este cubo porque eu estou apenas usando essas linhas e me referindo a elas e descobrindo através do formulário enquanto eu desenho. Mas se é mais útil colocar isso, quero dizer, certamente eu fiz um longo tempo por um longo tempo usar este pequeno cubo fora para o lado. E eu recomendaria porque você pode acabar com tantas linhas meio que confundindo você dentro da área que você está desenhando com apenas ter algo autônomo como isso é super útil. Então, neste caso em particular, seria parecido com aquele lado da frente para estar por lá. E neste caso, pequeno cubo gostaria gostaria disso com o lado da frente aqui. Então vamos terminar com uma visão de três quartos. Olhando para cima. Então, desenhamos uma cruz. Podemos ver que o plano do rosto estaria olhando para cima nessa direção. Então podemos espelhar esta elipse aqui para a seção cortada. E podemos usar esta linha para nos ajudar com um cubo. Este é o cubo que representa os planos laterais, inferiores e frontais. E novamente, nós apenas desenhamos usando essas linhas. Eu geralmente prefiro colocar essas linhas em primeiro lugar e depois trabalhar fora o cubo a partir disso. Mas de qualquer forma, aquela mandíbula super útil que podemos derrubar daqui. E podemos descobrir como linha fina para a linha da sobrancelha para a base do nariz, para o queixo. E porque está inclinado para trás, o queixo não está longe do círculo. Então podemos colocar nossa porta aqui e podemos usar essa linha para descobrir onde o canto oposto da mandíbula iria. E nós podemos colocar em nosso recesso e um recesso não vai todo o caminho para este cortado fora por começa um pouco mais adiante. Então ele volta e sai um pouquinho. Então, há um recesso de pontos de checkout. E então nós podemos colocar nossa bochecha em ações de um pouco mais para trás e mais para fora para o lado e vem para a frente e para baixo e em um pouco. Então, da mesma forma, vamos colocar um ponto do outro lado. Faça o mesmo. E então nós temos About sabe, que então vamos empurrar para a frente desta forma, fazendo essa linha central triangular da boca, do queixo e do nariz todo o caminho de volta até aqui, frente e para trás sobre. E não se esqueça da forma do pequeno triângulo, que estaremos cientes quando tivermos uma boa olhada no crânio. E então nós apenas conectamos isso ao lado do queixo. Põe os olhos da Erin mandados de volta para lá. Mais uma vez, tendo cuidado para garantir que seu Nível II colocado em ambos os lados nos dê um pouco de indicação da boca. E então há outra cabeça bem simples e outro ângulo trabalhado usando este mesmo método. Então desenhe pelo menos quatro bolas, trabalhe a parte cortada. A crosta fica naquela cruz que fica na frente do rosto ou na parte de trás da cabeça para que você tipo de por inferência em lugar nenhum. A outra é se você estiver olhando para a vista traseira. E então vamos dar uma olhada no crânio e algumas das características. 8. Como usar revistas: Outra boa maneira de praticar isso é desenhar sobre revistas, como roupas, revistas que vêm através do correio e outras coisas. Minha esposa tem um monte desses, então eu tenho a tendência de sequestrar de vez em quando. Então o que você poderia fazer é que você geralmente tem o mesmo modelo para um monte de páginas. Então você pode simplesmente cortar todos os rostos e colocá-los em um pedaço de papel. E então você pode colocar uma folha de papel sobre ela e começar a colocar esses, esses pontos chave. Então você começa com o círculo. Você cortou os lados. Você coloca a linha da sobrancelha, coloca o seu corte aqui. E estes foram todos rastreados. Eu não estou usando a revista real porque eu não sei o que um copyright DNAs em coisas assim. Usando as coisas de outra pessoa em seu tutorial? Sim. Então nós temos que ter cortado o lado aqui. E você pode colocar essas linhas chave que eu estava falando. E então você pode preencher os espaços em branco. Mas você pode ver como eles se parecem em uma pessoa real e que tipo de pessoa. Então você escolheu a pessoa que você é que você está rastreando por qualquer motivo. E esse é o tipo de cabeça que essas linhas vão obviamente formar a estrutura de. E então você pode escolher outro tipo de cabeça e comparar as diferenças porque as cabeças de todos são um pouco diferentes. Então você pode começar a comparar os dois, três ou quatro, quantos você quiser, você quiser fazer. Então você pode ver muito rapidamente lá. Uma vez que você estabeleceu essas linhas, é realmente fácil colocar em alguma aparência de uma, de uma cabeça. Há uma Bíblia lá dentro. Coloque uma boca na célula com o número mínimo de linhas. Você pode se sentir na frente bem rápido. Aqui está uma coisa parecida, mas eu acabei de entrar em um pouco mais. Eu estava mais preocupado com recursos e outras coisas. Então eu estava colocando as formas básicas e apenas tendo um pouco mais de uma idéia de como as pálpebras se relacionam com os globos oculares, bocas e narizes, e quão grandes eles são, quanto eles se destacam, e eles se envolvem. Então, há alguns exemplos disso. Uma ótima maneira de construir um quadro sobre o qual avançar. Porque as partes principais da estrutura real da cabeça é apenas construído em torno uma bola e é apenas algumas linhas que você pode colocar em muito rapidamente. Você só tem que saber onde essas linhas se relacionam com o que eles se relacionam por baixo. Então não é como se você desenhasse algumas linhas em torno de uma bola. Você tem que saber como eles se relacionam com o crânio na maioria das vezes. Então, aprender a desenhar o crânio é outra coisa boa e útil. 9. a começar com um cilindro: Vamos dar uma olhada rápida na construção de cabeças em um cilindro. Ei, seria um cilindro. Ei, seria outro cilindro. Teríamos de estabelecer a frente. Qual, qual direção está apontando, digamos. Então, desse jeito. E então podemos seguir curvas ao redor do cilindro e construí-lo dessa maneira. Então, se fôssemos começar com a linha do cabelo, digamos aqui, e dividimos isso em três. Então o queixo aqui, a boca aqui, o nariz aqui. Podemos desenhar nossa linha, podemos desenhar a linha da sobrancelha. E podemos colocá-lo em um corte inferior. Então são fatias dessa maneira. E podemos colocar na base do nariz, colocando o queixo, podemos colocar na boca maçãs do rosto. Se esta é a frente e então nós temos este é o lado. Então sabemos onde estamos colocando nossa IA. Seguimos esta linha e sabemos que a AIEA entra entre a linha da sobrancelha e a base do nariz. Então nós podemos colocar um A e então nós podemos apenas tipo de preencher o espaço em branco. Então, se você gosta trabalhar com curvas particularmente e todas as linhas retas são menos atraentes, você pode tentar isso. Apenas tenha em mente a linha central. Mantenha sempre essa linha central em mente. Causa tipo dita ou em formas de qualquer maneira, todo o seu outro bem, você tem outras opções para encaixar quaisquer recursos e mais pesado. E também aqui se tivermos alguém, estamos olhando para baixo sobre o que podemos colocar nossa linha de cabelo dentro, apenas ignore essa. Coloque uma linha fina. Podemos colocar a linha da sobrancelha, nariz, queixo. Diga que sou a linha da sobrancelha. E, novamente, podemos, se este for o Papai Noel, podemos cortar nosso recesso. Então corte isso de volta lá dentro. Então, há testa. E então podemos colocar na base de n MOS, pode empurrar, digamos que uma linha seria daqueles seria saindo desta forma. E a linha começaria assim. Então, mesmo que estejamos usando curvas, você ainda precisará fazer referência a essas linhas para manter tudo alinhado corretamente. O perigo com curvas é que as coisas podem começar a flutuar. Então você só tem que colocar tudo em, em algumas linhas retas para se conectar. Fique de olho nas coisas. Então aqui está a base do nariz, ali está o nariz. A gangue do nariz ali. Digamos que a linha central rápida seja assim. E nós temos o canto da boca aqui para colocar o outro canto da boca como o outro lado da curva. Porque nossa boca é uma forma de barril curvilínea que estamos trabalhando. Debaixo do lábio inferior. Queixo. Podemos trabalhar o nosso caminho. E mais uma vez, sabíamos que o é. Entre a linha da sobrancelha e a base do nariz. Então podemos colocar aqui e depois preencher os espaços em branco. E novamente, precisamos fazer referência a esta linha para trazer isso por aqui. E uma vez que você começa a se acostumar a construir e você se acostumar com as formas e as posições relativas das coisas. Você vai achar que isso fica meio instintivo. Você definitivamente se acostuma com isso, mas leva um tempo. Portanto, não desanime que aprender a construir as coisas de uma forma construtiva. Ele não pousa no seu colo tão fácil quanto você gosta. Definitivamente leva um pouco de se acostumar e você tem que trabalhar nisso. E você tem que pensar sobre as coisas de maneiras diferentes. Às vezes você está pensando em linhas retas para alinhar as coisas. Outras vezes você está pensando mais curvilínea. Então tente desenhar algumas cabeças com base em cilindros. Lembra-te que tens a tua linha do cabelo. Você tem o resto do seu cilindro dividido em três. Então você tem seu queixo, fundo do nariz, procura, linha do cabelo, topo da cabeça. E divirta-se um pouco com isso. E, claro, tenha em mente que isso é entrar entre a linha da sobrancelha e a base do nariz uma vez que você segue essa linha ao redor do lado do cilindro. Então, se ele está olhando, se ele está inclinado para baixo, é tendem a ser mais alto para cima nas laterais. E se estiver inclinado para cima, 123 e há uma linha lateral, linha de frente. O IS estará entre a linha da sobrancelha e a base do nariz. Então tente construir algumas cabeças em torno de um cilindro e veja se você gosta disso. Você não vai duvidar de um para provavelmente adicionar um pouco mais de massa na parte de trás da cabeça. Desde que o cilíndrico se aproximou de nós tendem a levar a cabeças finas bastante altas. E não se esqueça de referenciar a linha de frente, a linha lateral, e desenhar uma linha central. O tipo de segue o contorno do rosto. 10. Planes: Então aviões, um plano é praticamente isso não precisa ser quadrado. Claro que você poderia ter um avião plano redondo. Isso seria uma elipse porque estamos olhando para ela em perspectiva. Você também pode ter planos que são curvos. E você pode ter aviões que tipo de enrolado. Esta será uma seleção de planos formando uma forma geral complicada. Você pode ter planos que são curvos e meio ondulados. E você pode combinar todos os itens acima em outras formas. E quando estamos lidando com cabeças, obviamente, eles não são como pedaços de papel marcados com bordas muito afiadas. Mas estamos trabalhando em alguns aviões que podemos usar para simplificar a construção de uma cabeça. E para lhe dar um tipo rápido de plano de tom quando você está tendo um custo de sombra mais claro sobre ele. Então é por isso que pensar e reduzir as coisas a planos mais simples é preferível, especialmente quando você está construindo uma cabeça de sua imaginação e não se referindo a nada. Claro, esses planos curvilíneos gradualmente se transformam da luz para o lado da sombra e de volta novamente. Isso seria na sombra. Isso seria na sombra. E você teria como custos sombra lá embaixo. Isso seria, naturalmente, muito mais lisonjeado e loja. Você poderia, se a luz estivesse entrando em um ângulo suficiente, eu tenho um pouco de custo obturador seus custos sombra lá embaixo e lá embaixo. E um pouco de sombra aqui embaixo também. Então, quando tomamos uma forma como esta e nós meio que simplificamos para baixo. Quero dizer, você poderia simplificá-lo para um tipo simples de forma triangular ou você poderia fazer assim. Então isso tem uns 33 aviões. É por isso que quando você está olhando para os planos do rosto, você pode meio que não ser super literal com eles porque se eles fossem super literal, isso é exatamente o que um rosto real seria parecido. E não faz. Então, isso nos leva à frente. E vamos colocar alguns aviões. E assim seu nariz e é o subcorte. E estamos mantendo isso bem simples. E depois temos o osso do rosto e o queixo. Vamos nos colocar um pouco para cima, um pouco mais sentar de frente para o avião aqui. E nós podemos colocar um pouco acima do plano virado para cima, apenas uma espécie de simplificar o queixo. E então temos a boca os lábios e os lábios inferiores. E então a forma geral que vai ao redor da boca, que é simplificar isso até o canto do nariz aqui. Então, o canto da boca, do canto da boca de volta para esta parte do queixo aqui. E depois temos uma gangue aqui, atrás da mandíbula. Agora, a partir deste ponto, você já tem um tipo de opções dependendo da forma do rosto e que tipo de expressão ele pode estar. Normalmente tendem a ir direto para o fundo do queixo. Aqui. Mas pode haver uma mudança de avião daqui para aqui que é bastante perceptível. Então você pode querer colocar isso. E também pode haver esse músculo que entra aqui que fecha a mandíbula. Pode haver uma mudança de avião entre estes dois. Então isso depende. Quer dizer, eu suponho que você poderia colocar todos eles. E então suponha que a parte de trás da cabeça vá. Basta manter isto simples. E então há uma cabeça planar muito simples com a qual você pode parar de brincar e girar no espaço. E outra coisa que você pode fazer é apenas mudar as proporções e você obtém um tipo completamente diferente de cabeças. Digamos, por exemplo, que poderíamos desenhar uma cabeça. E esta forma de avião aqui. Poderíamos ter um pouco mais ereto. E poderíamos trazer isso mais. Este triângulo. Poderíamos trazer as maçãs do rosto um pouco mais adiante. Poderia torná-los aqueles WIDA. Ok, então testa para navegar até o queixo. Poderíamos trazer esta área da boca um pouco mais adiante. Vamos trazer isso para aqui e colocar o “A” na parte de trás da cabeça. Então, se eu escurecer nessas linhas. Então esta cabeça é h2 diferente olhando para esta cabeça. Quando você está projetando personagens e outras coisas, se você está trabalhando como um gibi ou algo assim. Pule para descobrir bem essas coisas com antecedência que você possa desenhar seus personagens e mantê-los consistentes durante todo o tempo. Um dos meus aviões favoritos é este aqui. O que é algo que notei quando vi pessoas com óculos e vestindo uma mesquita. Diga, a mesquita foi por aqui. E o Clausius veio até aqui. E eu notei que este avião está virado para cima e parece existir muito feliz entre esta parte da mesquita, esta pequena corda que vai em torno de sua orelha e o braço dos glosses que remonta sobre a orelha. Apenas uma coisinha que eu percebi quando eu estava na loja outro dia e eu olhei para um monte de pessoas enquanto eu estava andando por aí e parecia bastante consistente. Não notei uma pessoa cuja cabeça não parecia ter este avião caiu direto. O que eu achei muito interessante. Uma variação interessante. E são essas variações que você presta atenção quando você está desenhando personagens diferentes. E quanto mais definidos eles estão nesta fase, quando você começa a colocar em camadas sobre o topo com detalhes de feições e coisas que permanecerão caracteres muito distintos. Vou fazer outra cúpula fazendo a minha cabeça e trazer o nariz para fora alimentos um longo caminho. E coloque os laços aqui. Traga o “A “está aqui. Tenho umas maçãs do rosto bem largas colocando-as aqui. E lembrando desta forma da boca, volta para lá. Então, há três cabeças de forma bastante diferente. Mas com o mesmo plano. Você apenas reorganiza as proporções das coisas. E um avião. Você pode manter este plano curvo e ter este quadrado liso. E porque estamos forçando uma forma orgânica nesses ângulos bastante rígidos. Às vezes você tem que se permitir um pouco de margem de manobra. Especialmente com áreas como a boca e a forma da boca que vem para baixo e ao redor. E do outro lado também. E também não vamos esquecer a linha central importante, que podemos atropelar. E apenas desenhe um de perfil, sobrancelha ao nariz, ao queixo e osso do rosto. E coloque o ar aqui. Na verdade, é aqui que um pouco grande demais. Então eu vou ter que aumentar o tamanho deste círculo. Um pouco. Acontece de vez em quando. Então aviões. E uma vez que você passa este ponto aqui, e é tudo muito tipo de não há muito acontecendo em termos de pedaços complicados para pegar o jeito. E vamos tentar um. Da frente. Os lados cortados, ligeiramente mais largos aqui em cima. Bom. Um pequeno triângulo que, em seguida, dividi-lo em terços. Coloque a boca aqui. Então podemos ter um nariz. Leve isso para o canto da boca. Temos queixo, lábio inferior, notícias de topo, undercut, onde os olhos se encaixam, maçãs do rosto levarão isto até aqui. Colocando o trabalho. E indicaremos que a mudança de plano da bochecha até o ângulo da mandíbula. E então a parte mais larga da cabeça está aqui. E temos este avião virado para cima, que eu mencionei David aqui. Há obviamente PaaS muito mais detalhados, mas isso é mantê-lo simples. Então podemos desenhá-lo de ângulos diferentes. Então DRE, então se um monte de cabeças manter este plano bastante simples de aviões e movê-los para diferentes posições. Experimente diferentes proporções e veja que tipos diferentes de cabeças você pode obter. 11. Esboços: Então cabeças e rostos têm pedaços ósseos que tipo confiável de pontos de referência e peças deformáveis muito que você quer ser capaz de definitivamente se referir às partes ósseas confiáveis e saber que tipo de distorções pode acontecer Os bules de abóbora. Então aqui aquelas cabeças que fizemos antes, e o que eu fiz foi desenhar crânios sobre essas cabeças. E eu pensei que esta era uma boa oportunidade para descobrir onde eu errei quando eu desenhei crânios também. Então desenhei sem usar nenhuma referência. E então eu peguei um par de plásticos vai quando eu terminei para ver onde eu errei. E então essas linhas em vermelho, minhas auto-correções, eu estava achando que eu coloquei a linha dos dentes um pouco baixa demais neste, e também neste. Apenas alguns pequenos pedaços que eu gosto de saber para que eu possa desenhar um SCO melhor da próxima vez. E esta é uma ótima maneira de aprender. Desenhe algo, tome uma decisão, tome uma decisão errada por aminas. Em seguida, compare-o com o que você sabe estar certo, e então você pode pelo menos nenhuma maneira novamente errado e continuar a melhorar. Eu não fui muito errado porque eu tenho feito isso por um longo tempo e eu provavelmente já desenhei centenas de crânios. Mas é uma boa maneira de aprender. Então aqui estão as novas escolas melhoradas. E o que estou fazendo agora é indicar nesta cor azul algum tipo de marcos ósseos bons e confiáveis que praticamente não mudam. São boas partes do crânio para se concentrar. E seriam as maçãs do rosto, que protegem os olhos, todo o crânio, que obviamente protege o cérebro. E a mandíbula inferior, que é móvel ou esta outra coisa é fixa e imóvel com a mandíbula inferior dobradiça aqui atrás e é móvel. Então você quer saber onde isso está em relação a tudo o resto. E você quer manter todas as partes da parte principal da propriedade do crânio em relação um com o outro. E aqui nesta cor roxa, indiquei o tipo de áreas do rosto que realmente podem ser esmagadas e deformadas. Eu também diria que as maçãs do rosto reais em si. Se houver gordura, quando certos músculos se contraem, você fica como um abaulamento lá também. E estas linhas vermelhas aqui, novamente apenas indicam certas formas chave e relações de ângulos entre certas partes. O, é muito bom para casa em quando você está aprendendo a desenhar crânios. Porque estas são as partes que você quer sempre tipo de obter direito em relação um ao outro. E quando você está aprendendo a desenhar crânios, uma parte muito importante para prestar atenção especial é este tipo de forma de cunha Keystone, que ocorre entre as órbitas oculares, formando uma certa parte do olho soquete. E decorrentes disso são os ossos nasais. Mas este, este pequeno formato aqui, É meio triangular com o, com o corte final é algo para olhar para fora. E quando você está aprendendo a desenhar crânios que é de primordial importância para o centro de toda a construção da cabeça. Aquela cruz com a qual continuamos começando. Aqui é onde isso cruza. É a raiz do nariz e separa a cavidade ocular. Portanto, esteja muito atento a isso. 12. Músculos da expressão: Então vamos dar uma olhada em alguns desses muitos músculos que tornam esta parte da cabeça tão completamente mutável. Então nós temos os músculos circulares dos olhos, que contornam as pálpebras e os abrem e fecham. Isso pode aumentar as sobrancelhas. Então você tem esse tipo de enrugado na testa. E isso derruba as sobrancelhas. Então, mais enrugado da testa lá. Este músculo aqui puxa as sobrancelhas um para o outro. Então, mais enrugado lá. Eu não vou entrar nos nomes de todas essas coisas principalmente porque eu não sabia que o que eles são. Desde que você saiba que eles existem e o que eles fazem, e o tipo de mudanças que eles têm na forma superficial. Então este é outro músculo circular como aquele que vai ao redor do olho que basicamente se conecta aos lábios. E o objetivo principal é fechar a boca e colocar os lábios em uma espécie de posição tipo beijo. E este músculo aqui puxa a porta, fecha a boca. Então, basicamente, é um músculo mordido para manter a boca fechada. Este músculo serve a mesma função, prende-se ao topo do braço do maxilar inferior. aqui, debaixo da bochecha. Há um túnel que passa por lá. Então este músculo está ligado a esta parte do osso da mandíbula e puxa-o desta forma. Então, também ajuda a fechar a mandíbula e mantê-la fechada. Estes músculos surgem da parte óssea da área da bochecha aqui. E eles entram e se prendem aos tecidos moles, podem ser tecido conjuntivo. Ao redor da boca, pode haver outras fibras musculares ou o interior da pele. Então, o que esses músculos fazem é puxar de volta para as bochechas. E então o que acontece é quando algo se contrai, que é puxado de volta em direção à sua origem, você começa como vincos, uma espécie de ângulo de 90 graus para isso. Digamos que se estamos puxando as coisas assim, os vincos ocorrerão através disso. E você pode ver o que eu quero dizer lá. Então esses músculos estão puxando a boca de volta para a bochecha e você tem uma dobra grande aparecer aqui. E as bochechas ficam muito inchadas e grandes. Assim, esses músculos que se ligam ao redor da boca e se dirigem para cima e para fora nessas direções são geralmente considerados músculos felizes. Porque eles tendem a puxar o lábio superior para um sorriso. E isso faria sentido. Este é o músculo Elvis, não seu termo técnico apropriado, mas o que ele faz é que ele está ligado ao músculo circular na área da boca ou tecido conjuntivo em torno dele, que ele puxa para cima em direção à raiz do nariz em um Uma espécie de neve. Então você coloca esse lábio superior indo para uma posição rosnando como esta. E então temos outros músculos que puxa para baixo na boca, que consideramos ser músculos infelizes. Onde os músculos estão perfeitamente bem. Eles expressam sentimentos mais infelizes. Então eles puxam a boca para baixo para este tipo de coisa de rosnar e você começa como rugas indo em um ângulo de 90 graus mais ou menos para a direção que os músculos estão puxando para dentro. E temos alguns músculos ao redor do nariz. E o que eles fazem é apagar as narinas se precisar de mais ar lá dentro. Outra coisa que eles fazem é comprimir as narinas. Então, estes são os que estão aqui em baixo. Aquele que sobe na testa, puxa pelos corredores e meio que se dobra lá, cima do nariz assim. Então, há muita coisa acontecendo aqui. É por isso que o rosto é provavelmente uma das partes mais complicadas do corpo para desenhar porque a ação muscular se revela mais dramaticamente. Quem está nas sobrancelhas, muito lâmpada do nariz e qualquer outra parte do corpo. E só por diversão, eu pensei em ver o que colocar esses músculos sobre o crânio que estávamos olhando para cima daquele tipo de ângulo bastante atrás seria como ter dito tudo isso. Normalmente, se eu estou lidando com expressões, eu apenas me encontro puxando a expressão facial como, enquanto eu estou desenhando. E eu posso sentir que na minha própria cara estava se juntando e eu também posso olhar em um espelho. E se você quiser procurar alguma referência de diferentes expressões, claro que você pode fazer isso também. Então eu realmente não tendem a pensar muito sobre esses montes de pequenos músculos individuais. Só estou pensando, sobrancelhas abaixadas, testa enrugada, rugas no topo do nariz rosnando. E você apenas olha para os rostos de muitas pessoas e olha para um monte de expressões diferentes e você começa a notar as diferentes formas que você tem no rosto, as diferentes formas que você tem que lidar com. Porque quando você começa uma forma diferente acontecendo, ele lança um monte de formas diferentes que a luz ea sombra vai reagir a um muito diferente. Então, por exemplo, se estamos lidando com esse tipo de coisa, isso vai ser atraído para um olhar muito distinto. E assim os aviões seriam muito diferentes do que se você estivesse fazendo algum tipo de ação rosnando. Com a ação de rosnar, você obtém a pele fina puxada nessa outra direção. Então você teria mais chances de obter formulários que mordem mais ao longo dessas linhas. Você pode acabar com algo um pouco assim. Ao contrário de algo onde o osso do rosto está se esticando na área da boca e não sendo cortado por dobras. Vincos. A gordura também afeta a forma superficial e vamos chegar a isso em pouco tempo. 13. Boca (algumas dicas): Vamos dar uma olhada nas bocas. A consideração mais importante ao desenhar bocas é essa forma de focinho. Se este é o seu queixo e esta é a sua área do nariz. Como seus dentes. Isso influencia a forma da boca devido ao seu tipo de forma semi cilíndrica e ligeiramente abaulada. Então isso seria sobreposição de dentes. Os dentes superiores tendem a sobrepor os dentes inferiores e criar esse tipo de protuberância no meio. Então, quando você está desenhando lábios e boca, então você tem que ter isso em mente. Então, se vamos desenhar um par de lábios, temos uma volta na esquina lá. E temos uma massa carnuda, no meio do lábio superior. E para massas carnudas formando o lábio inferior. E temos um lábio inferior aqui. Ela está enrolando o outro lado, então só vemos um canto da boca. E esses músculos circulares que formam esse tipo de área ao redor da boca, incluindo os lábios. Eles meio que se sobrepõem nos cantos da boca. Então você começa este tipo de área enrugada aqui com uma espécie de levantada, levantada bit estaria lá do outro lado também. Isso é chamado de pilares da boca, acordo com George Bridgeman. E temos uma depressão aqui e uma depressão aqui. Então, quando chegamos até o queixo, a forma meio que gira assim com um pouco de depressão aqui entre esses dois lóbulos e uma depressão aqui. Então, o moteto um pequeno. Podemos ter massa carnuda aqui, para massas carnudas aqui. E uma linha central que meio que desce. E eu tenho aquele pequeno pedacinho enrolado lá com os pilares da boca. E este 40. E há debaixo do nariz ou fora da borda do nariz. Isto muitas vezes uma pasta faz fronteira com o exterior destes pilares do, da boca. Então lá em baixo. E foi quando você está desenhando uma boca aberta, se tivermos um conjunto de dentes inferiores e esse tipo de dentes superiores apenas esticará a boca para baixo e ao redor. E é claro que vai para o outro lado destes dentes e, em seguida, volta para o lado destes dentes. E então temos que dar alguma dimensão a tudo isso. Disse, haverá um pouco mais esticado como resultado de estar aberto. Mas ainda podemos dar-lhes esse sentido de dimensão. E então esses pilares da boca, eles são menos perceptíveis quanto mais esticados eles se tornam. Mas isso como alguns, alguns dentes inferiores. Dentes superiores dentro da boca. E estes são todos parte da musculatura que forma os lábios. Nesta parte da boca, o músculo circular se sobrepõe aqui. 14. Noções nos post (algumas dicas): Então, já sabemos que um nariz é essencialmente uma forma triangular, sai da frente do rosto. Mas há um pouco mais do que isso. Se começarmos com, digamos, parte de um crânio. E estas são as órbitas oculares, temos este tipo de cunha triangular. O tipo de volta um pouco atrás. E saindo disso você tem os ossos nasais para um par de pequenos ossos. E depois o lado do nariz. Esta é a parte óssea e depois temos dentes deles. Bem, este negócio. Mas o nariz em si, meio que fica um pouco mais largo à medida que se chega ao fim desta parte óssea. E depois é tudo apanhado em cada lá fora. E assim você acaba com uma cunha que fica um pouco mais estreita novamente. E então ele vai para baixo e para baixo e se conecta aqui. E então esse tipo de se alimenta como um carnudo, como uma bolha. No final. E nos lados você tem as asas das narinas. Então o que você está olhando é uma cunha afunilada que começa estreito, fica um pouco mais largo, afunda novamente, se alimenta dessa massa carnuda, que tem ligado aos seus lados a outras massas carnudas, que contêm as narinas. Massa tão carnuda. E isso também pode ter uma vantagem superior. E então um avião onde você tem um lado mais frontal, ele meio que se curva abaixo. Então você tem essas narinas. Então, o plano geral é como este com as narinas encaixando dentro daqui. E eles eram muito amplamente, é claro, poderia ter alguns sabe é que um muito, muito estreito com a maioria das regras que são tipo de muito visível. E você pode ter um nariz virado para cima é narinas que são mais baixo para baixo. Mas a frente pop geralmente bem, Eu nunca notei que não ser o caso. Anexa um pouco mais para a frente. Então, se você está olhando para o nariz de lado, esta parte, que é a parte central, está um pouco mais à frente dessas asas, das narinas. Então cis no tipo de lábio superior. O meio aparece, os vasos laterais para baixo. E vamos mais longe, mais para trás. E então este pi aqui ficando bastante carnudo. Mas como eu disse, há bilhões de nós. A fila é diferente? Então, tenha isso em mente. 15. Ears (algumas dicas): Está ligado à cabeça. Se você está olhando de lado e o nariz está aqui, eles prendem a cabeça ligeiramente inclinada para trás. E se você desenhar uma espécie de forma mais ou menos, e, em seguida, desenhar outra forma ocupando cerca de 1 terço do espaço dentro de você já a maior parte do caminho lá. Este é o lóbulo carnudo. Esta é uma borda que está correndo ao redor do lado de fora e , em seguida, ele apenas meio que mistura em cerca de nível com este pequeno mergulho aqui. E então há uma aba aqui. E isso meio que desaparece em um buraco lá. Então, se você pensar em dizer, se estamos olhando para o lado, frente três quartos acima. Aqui estão as órbitas oculares. Imaginamos como um cilindro saindo do lado da cabeça. Mas é corte um pouco mais perto do rosto na parte da frente e mais para trás do rosto na parte de trás. De modo que, em seguida, você estende anexando a isso. Você acendeu para fora. Então você tem como uma tigela. E isso é basicamente a sua orelha. Então há um buraco que vai lá dentro e uma borda queimada para gostar de uma espécie de pequeno cilindro saindo. E então toda a cartilagem cria esse tipo de contorções enrugadas. E onde você tem o lóbulo, você tem um buraco aqui, uma aba de pele ou cartilagem aqui que meio que protege porque o todo entra em sua cabeça. Então está protegendo você disso. E então essa parte do A, a, tipo de se destaca um pouco presumivelmente para saltar ondas sonoras para dentro do canal auditivo. Então olhou a partir de uma espécie de Rhea rhea três quartos vista. Como se estivéssemos a dizer a parte de trás da cabeça. Aqui, você pensa no pequeno cilindro saindo e está cortado. E então ele se apaga. Então, uma vez que estamos vendo a parte de trás dele, nós veríamos que seria muito mais plana na aparência porque ele é inclinado mais longe na parte de trás e mais perto da cabeça no lado da frente. Então, se você está olhando para uma cabeça da frente que é pareceu ficar mais largo. E mais uma vez, são todos diferentes. Alguns deles são muito planos para a cabeça, alguns deles se destacam mais. E então esta forma aqui que tipo de se destacar um pouco mais, que seria este pote, que também seria este pop. E mais uma vez, isso só se mistura por aqui também. E do topo, digamos que desenhamos uma cabeça. De cima. Temos uma notícia é que temos aquele pequeno cilindro e o cilindro que sai é cortado em um ângulo, então ele explode por cima, por baixo e atrás. Então é por isso que vemos que isso é mais plano na aparência quando visto de um três-quartos traseiros e muito maior na aparência quando visto dos três quartos da frente, porque ou estamos olhando assim ou assim. 16. Olhos (algumas dicas): Ok, vamos fazer alguns olhos. Olhos que você pode pensar como um globo. E se olharmos de lado, a parte da frente é um pouco mais elevada. E dentro disso, há a parte colorida, a íris, e a pupila é a parte preta aqui porque é apenas um buraco na escuridão. E a íris meio que desliza para trás tão ligeiramente em direção ao buraco para o fundo de uma pia. Então o buraco em si seria posicionado um pouco para um lado porque é cantado. Então, se isso fosse uma forma plana e redonda na frente de uma tigela com um buraco nele. Você pode imaginar que pode ter Rebecca e você apenas pressioná-lo um pouco. Então é assim que essa parte se parece, e essa é a parte colorida. Então você poderia fazer isso azul, digamos. E isso seria o todo e o topo da coisa toda. Você tem um tipo protetor de lente de contato tipo de coisa, se você quiser, o que faz com que ele se destaque um pouco. Então, quando estamos desenhando um olho e ele tem uma pálpebra sobre ele. A pálpebra ficaria um pouco mais longe sobre a panela com a córnea e as outras vagens. E assim há espessura nas pálpebras. Então não se esqueça disso. Então vou demonstrar isso um pouco mais claro aqui. Se tivermos o canto do olho. 17. Gordas, que idade algumas expressões: Vamos dar uma olhada nos efeitos da gordura no rosto. Aqui está a cabeça básica. Aqui está alguma gordura distribuída em áreas onde a gordura tende a se acumular. E o que, o que tende a acontecer é geralmente na vida, músculos contrai coisas abertas, as coisas são esmagadas e então eles se recuperam novamente. E as rugas que aparecem desaparecem novamente. Mas à medida que você envelhece, você recebe esses pequenos depósitos de gordura acumulando. E assim as coisas só tem uma tendência a, as rugas tendem a permanecer pelo menos certas rugas chave em partes do rosto que se vinham sozinhas. E assim você começa um pouco a cair em torno do fundo da mandíbula e em torno dos olhos e da boca lá. Se você ficar ainda mais gordo. Isso foi uma espécie de efeito suavizante onde tudo fica um pouco mais inflado. E, claro, se você for como eu, esse é o momento certo para ter certeza que você tem um bom cavanhaque ser dito. Sobre a mesma quantidade de gordura, mas odor, mais flacidez, mais queda. Então, quando eu estou desenhando expressões e quando eu tenho desenhado expressões por tantos anos de burro que eu tenho feito isso. Eu meio que aprendi esses músculos e depois os esqueci e tipo de olhar para trás e deixá-los de novo e esquecê-los novamente. Mas, na verdade, quando estou trabalhando em uma expressão, eu tenho a tendência de puxar o rosto eu mesmo e sentir como é e apenas desenhar isso. E se isso não me levar lá, posso olhar no espelho e ver como é. Ou apenas encontrar algum tipo de expressão on-line muito perto do que eu estou procurando. Não é uma daquelas coisas que tenho tendência a tentar resolver. Eu só puxo um rosto e trabalho a partir disso. E sugiro que você desenhe uma espécie de cabeça básica e procure algumas expressões. Quero dizer, você pode apenas encontrar um monte de expressões com uma pesquisa e apenas aplicá-las a sua coisa em papel de rastreamento ou se você tem iPad ou alguma outra coisa de desenho, usar camadas e apenas se divertir experimentando com isso. E, obviamente, não se esqueça, às vezes a boca estará aberta e às vezes haverá ainda mais aberta. 18. Luz e sombra: Então, quando você tem uma boa compreensão dos planos da cabeça, isso torna a imaginação de sombras de uma fonte de luz imaginada muito mais fácil de descobrir. E o que você está vendo aqui 14 minutos colocando alguma sombra iluminada nas seis cabeças. Agora não estou usando nenhuma referência. E a razão é, quando faço o que faço para viver, que é desenhar storyboards. Muitas vezes não tenho tempo para procurar referências. E é bom poder fazer esse tipo de coisa. E você será capaz de fazer esse tipo de coisa uma vez que você tem uma boa compreensão dos planos da cabeça e uma compreensão razoável dos efeitos da luz sobre os objetos. Eu sou apenas essas duas coisas que vão permitir que vocês sombreem suas cabeças. E geralmente eu não vou tão longe, apenas uma placa rápida ou duas de sombreamento aqui e precisamos terminar o trabalho. Então sim, então comece com um desenho de uma cabeça com alguns aviões que você entende. E imagine a fonte de luz vindo de lugares diferentes e apenas sombra cada um de forma diferente. 19. Colocação em um pescoço: Vamos dar uma olhada na colocação da cabeça. Cabeças não existem em um vácuo que é claro, conectadas ao corpo. Então, a menos que você tenha um, uma baía particularmente ruim, você geralmente pode encontrar um pescoço debaixo de qualquer dado a cabeça. Então uma coisa a notar é que se estamos desenhando a caixa torácica aqui, que seria onde os braços se conectam, mantê-lo tipo de manequim. Então. A próxima fica para a frente, se projeta um pouco a partir do topo da caixa torácica, para que não fique em linha reta. E muitas vezes ele fica um pouco mais adiante do que isso. Mas, por enquanto, vamos ficar com isso. Então, quando você está colocando sua cabeça em um corpo, raramente será como dizer aqui está uma cabeça e ele tem um corpo e ele tem um pescoço separado com um espaço no meio. Seria o caso se você estivesse olhando daqui de baixo. Então você acabaria com uma vista que era espécie de Aqui está o nosso, aqui está uma pessoa, aqui está um pescoço. E ele tem uma cabeça para isso é camada gordurosa para baixo. E a boca é. Então, nesse caso, a cabeça e o corpo claramente separados com o pescoço conectando-os. E da mesma forma, se olharmos para baixo dessa direção, o que veríamos é uma caixa torácica e que se alimentaria no pescoço. Estamos parecendo bem plana no pescoço e cabeça inclinada para trás um pouco. E podemos colocar o é colocar em algumas mães. Então, novamente, você veria o pescoço separando a cabeça do corpo. Mas se olharmos de qualquer coisa além de cima, de trás, você verá algo mais como se estivéssemos olhando para a caixa torácica e para a área traseira. O pescoço estaria crescendo para a frente para que você nem visse toda a espessura do pescoço. E então você tem que bater em cima disso, que tipo de desaparecer atrás dos ombros um pouco. Então podemos colocar algumas mães lá. E estes músculos trapézio alimentam-se no, na parte de trás do pescoço e prendem-se na parte de trás do crânio. E se olharmos para baixo sobre a cabeça e o tronco, estaríamos olhando para a caixa torácica de cima um pouco. E é aqui que o pescoço se tornaria direto para você. Então, toda a cabeça em si estaria bem na frente da caixa torácica. Então, novamente, podemos colocar alguns itens lá e colocar no resto. Portanto, a colocação da cabeça no corpo é uma consideração muito importante. Muitas vezes, esboçar levemente na sua cabeça, desenhe o corpo e depois redesenhe a cabeça porque é apenas um suporte de lugar até que eu tenha desenhado algum corpo para então substituir, reorganizar a cabeça em cima disso. E a boa prática é quando a zona de TV e apenas assistir e esboçar rapidamente em como as pessoas estão sentadas e em pé e onde eles são tipo de cabeça se encaixa no esquema geral das coisas. Como quando as pessoas estão. Sentado, inclinado para a frente sobre uma mesa. As cabeças muitas vezes bastante baixo para baixo. modo que quando você os vê de um ponto de vista mais frontal, olhando para eles do outro lado da mesa. Se eles estão em casa, eles estão em outro braço lá. Você tem uma linha central aqui. Então, a cabeça estaria meio abaixo da linha dos ombros. Então você pode colocar sua linha de ombros lá e colocar sua cabeça no caminho para baixo. E tenha isso em mente em relação à linha central do peito também. E o músculo que conecta a cabeça ao poço do pescoço geralmente forma uma linha bastante reta. Então você pode desenhar isso. Agora. Então eu sempre vou nessa linha quando estou desenhando a vida. Particularmente Digamos, neste caso, se houver, o músculo surge aqui, basta ir direto para baixo. Então, se a função desse músculo é, digamos que este é o poço do seu pescoço. Então esta é a sua caixa torácica. Puxa este ponto atrás da orelha, que é onde está preso mais perto deste conjunto, inclina a cabeça para longe, meio que puxa para baixo. Digamos que a cabeça C seria um pouco assim. Quando este músculo é flexionado e há sorte uma pequena protuberância aqui. Então, fique de olho nisso. E vamos dizer que uma pessoa reclinada é uma pose muito popular quando você tem um desenho de vida. Digamos que se apoie no cotovelo, na cova do pescoço. E a linha do ombro aqui se alimentando no pescoço e na cabeça. E mais uma vez, você tem aquele músculo que vem aqui embaixo. E tenha em mente esse tipo de linha central da frente da caixa torácica. E a mandíbula às vezes se sobrepõe a este músculo, o músculo esternocleidomastoideo, eu acho que é legal. E você pode pensar no pescoço como uma espécie de forma cilíndrica com a cabeça tipo de crescer fora dela. E onde você usa fóruns cilíndricos. Então, é bom equilibrá-los com algum tipo de quadrado ou formas também. Só dá um pouco mais de dinamismo. E então você tem esses músculos que vêm aqui e o trapézio na parte de trás meio que preenche a parte de trás do pescoço. Então, aí está. Pensando na colocação da cabeça no corpo e conectando os dois através do pescoço. Então faça isso assistindo TV, faça alguns esboços de pessoas para impor e esboçar as cabeças. Você pode ser tão solto quanto quiser. Quer dizer, você pode desenhar um oval sobre outro oval, se quiser. Mas faça isso porque é uma boa prática. E isso faz você se acostumar a ver onde a cabeça está em vez de onde você instintivamente espera que ela esteja, que geralmente não está no lugar certo. 20. Linhas de ritmo (ponta): As linhas de ritmo são outra boa maneira de ajudá-lo a trabalhar seu caminho em um rosto. Então, se estamos construindo um rosto aqui, suba uma linha e há boca queixo. Então há certas linhas que você pode imaginar o tipo de andar ao redor. Então, como se você imaginar essa pessoa meio que vestindo um terno de pele apertado tipo de rosto, revelando tipo de coisa ou algo assim. E algumas protuberâncias na cabeça que você gostaria de enfatizar. E os círculos ao redor da área dos olhos que correspondem ao para o crânio. E outro muito bom está vindo de cima da orelha para baixo. E agora ele pode, ele pode ir para o lábio superior ou pode bater em torno do fundo do queixo. É uma espécie de preferência pessoal. E quando você começa a olhar para muitas cabeças, você começa a notar essas, essas formas. E você pode apenas, é quase como as linhas de desenho em um rosto. Linhas que ajudam você a lembrar o que vai para onde. Assim, você pode ter uma frase como esta. E então temos a linha central aqui. Você pode gostar de pensar em uma linha que corre por aqui. O que quer que te ajude, é bom. E quando você está olhando para ele à frente, eles meio que às vezes ajudam com esses truques ou ângulos. E você tem o menor tipo de Joel de forma entalhada na forma da bochecha. E você vai para a parte de trás da cabeça. Eu estive aqui. Certas formas na parte inferior do nariz. E essas, essas são coisas que você vai começar a perceber com o tempo com a prática. E eles só ajudam. Por isso, não sejas muito rígida. Se as coisas se sugerem chá, então, por todos os meios, abraçar essas coisas e incorporá-las em seu arsenal de ferramentas para ajudá-lo a entender melhor e construir adiante. 21. Alguns rabiscos de Timelapse: Então aqui está um monte de rabiscos que são todos de uma memória de curto prazo ou apenas de ter descoberto coisas ao longo dos anos. Gosto de notar coisas quando estou assistindo TV e pegar o que notei e depois tentar desenhar. E eu encorajaria você a fazer o mesmo. É mais útil do que apenas copiar algo porque você está tendo que analisar e tomar algumas decisões e depois tirá-las. Experimente desenhá-los, veja como são bons ou ruins seus resultados. Eu recomendo tirar muitas capturas de tela da pessoa favorita de um programa de TV ou filme que você gosta. E basta olhar através dessas fotos e depois guardá-las. E, em seguida, apenas desenhe-os de alguns pontos de vista diferentes. E então volte e olhe as fotos novamente. E então você pode começar a notar partes da estrutura que você pode ter errado. Sabe, talvez o rosto seja um pouco largo demais, talvez seja um pouco estreito demais, talvez as testas grandes ou pequenas, coisas assim. Quero dizer, essa é definitivamente uma boa maneira de melhorar fazendo isso. E outra coisa é realmente se concentrar nos formulários. Não se preocupe com a qualidade da linha e as coisas de estilo tanto quando você está, quando você está aprendendo a desenhar coisas, apenas se concentrar nos formulários e na estrutura. Isso definitivamente te ajudaria. E outra coisa é que às vezes você pode, depois de ter feito isso por um tempo, você pode meio que sentir seu caminho em um desenho de uma cabeça sem passar pelo rigmarole de construir a estrutura no tipo de maneira metódica. E especialmente depois de você ter sido storyboard por um tempo, você apenas joga alguns círculos em torno deles, alguns pontos aqui e ali. E você apenas descobrir o resto dos recursos com base nisso. E porque você já fez isso tantas vezes e está familiarizado com cabeças de diferentes pontos de vista. Você se acostuma e fica mais fácil. E quando você se vê lutando ou as coisas estão indo um pouco errado, o que eles vão, especialmente quando você entra nesses ângulos realmente estranhos que você simplesmente não vê muito. É quando você pode voltar, apenas desenhá-lo para fora do lado, construído com o método estrutural e então você vai começar a notar onde você está errando. E quando você está colocando sombra iluminada nas coisas. E isso é tudo de, você sabe, como memória de curto prazo ou, ou apenas construindo coisas com o que você aprendeu. É quando você vai descobrir o quão bem você entende as formas. Porque quando você coloca luz e sombra sobre eles, quero dizer, isso apenas os revela com toda a precisão ou, ou não. Portanto, é uma boa maneira de descobrir o que você precisa melhorar. Cometendo erros, fazendo desenhos terríveis. No que me diz respeito, é tudo um passo na direcção certa. Mas escolher uma ou duas pessoas que você gostaria de ser capaz desenhar uma cabeça que é como um tipo de ir a cabeça. Encontre alguém em um programa de TV que você realmente goste. Tire muitas fotos deles em todos os seus ângulos diferentes e apenas dividi-los com papel de rastreamento sobre o topo apenas para a estrutura dos ossos nus. Ela não pode reconhecê-los porque você não está se preocupando com recursos. Você só está se preocupando com as formas principais, aviões. Qual é o tamanho da testa em comparação com o entre as sobrancelhas e o nariz, por exemplo, o queixo é particularmente grande ou está vendo maior ou menor que a média? E assim, uma vez que você tipo de pode desenhar uma ou duas cabeças com as quais você se familiarizar, então reconhecer diferenças em outras cabeças torna-se mais fácil. E é aí que você pode começar e apenas tipo de trabalho se você está como digamos desenhando um storyboard, você pode apenas trabalhar com algumas peças de referência. Você tem algumas pessoas. Você não precisa ter fotos deles de todos os ângulos. Você pode apenas dizer olhando para como, ok, eu sei que eu preciso fazer o rosto deles um pouco mais longo e mais fino e este precisa ser Gioia e unido, então você pode apenas descobrir isso a partir disso. Então divirta-se e faça muitos duelos, mas não faça muito sem rumo, tente fazê-lo ou para algum tipo de plano de melhoria. 22. Testes de Self: Portanto, esta é uma boa maneira de melhorar as cabeças de desenho. Monte uma colagem da cabeça de alguém de muitos ângulos diferentes. Neste caso, usei um monte de ângulos diferentes da moda. Então eu os borrei aqui porque eu não tenho certeza se a situação dos direitos autorais é sobre usar esse tipo de coisa. E, em seguida, em uma camada, se você estiver usando digital ou em uma folha de papel de rastreamento, desenhe os círculos. E a cruz na frente do círculo que indica a direção. Essa é a combinação da linha da sobrancelha e da linha média. Desenhe isso sobre cada cabeça, depois remova a colagem e, em seguida, em uma nova camada, construa cabeças no método que temos feito. E, em seguida, em outra nova camada, basta adicionar as feições, a posição das feições. Você precisará encontrar alguma maneira de alinhar estes para seus círculos originais. Então talvez coloque alguns pontos nos cantos ou algo assim você pode alinhá-los novamente. E então em outra nova camada, desenhe o contorno da cabeça como você imagina que seria. E então você basicamente tentou desenhar as cabeças e tentou construir as cabeças, mas sem vê-las na sua frente. Então comece de novo, coloque sua colagem de volta, desenhe os círculos e as cruzes sobre a colagem e não tire a colagem desta vez. Basta traçar sobre uma nova camada nas feições onde eles realmente estão. E então, em outra camada, desenhe os contornos. E então se você apenas rotulá-los para que você não se confunda. Quais eram suas suposições e quais eram o rastreamento real. Você pode comparar sua tentativa de o que você descobriu ser o resultado real e ver onde você está indo certo e onde você está indo errado. E essa é a chave para melhorar, descobrir onde você está errando. E então tenha isso em mente da próxima vez que tentar. E então, eventualmente, quando você tiver essa cabeça muito bem para baixo, encontre uma cabeça muito diferente e faça a mesma coisa novamente. 23. Projeto do curso: Então, para o nosso projeto, você estará usando o que você aprendeu para desenhar várias cabeças voltadas em diferentes direções ou de sua imaginação. Você pode começar com algumas cabeças realmente simples e depois passar para algo um pouco mais bloqueador. E, em seguida, usar a abordagem Loomis com a bola e prender o realizador. E então você poderia tentar cilindros, formas de ovo e cabeças mais planares. E eventualmente você pode jogar um pouco de sombra iluminada sobre as cabeças que você desenhou. A grande coisa sobre postar coisas seu projeto como você pode manter um olho em seu progresso. Então você pode começar com cabeças realmente simples postar aqueles e se você não gosta deles depois de um tempo ou você faz alguns melhores, você pode postar esses também. E você pode deixar as aberturas abertas ou derrubá-las. E você também pode alterar a imagem em miniatura do seu projeto. Portanto, não sintam que o que colocaram lá em cima está escrito em pedra e podem continuar a mudar e desfrutar de ver a vossa evolução. 24. Conclusão: Obrigado por ter assistido à minha aula. Você pode me encontrar na web. E se você tiver alguma dúvida, basta publicá-las nas discussões do projeto. E eu vou ligar de vez em quando. Então obrigado mais uma vez e boa sorte.