Como começar um desenho de retrato “super rápido”

1. Cabeças rápidas com Gesto e introdução de formas: Travesseiem a todos, eu queria levar-vos nesta lição muito importante sobre como desenhar rápido, porque esse é o segredo que todos estão à nossa procura é como fazer isso. É de fato o suco dentro do meu método andaime para desenhar a cabeça, que é capturar a ação. Então desenhar rápido não é realmente o ato de apenas desenhar marcas rápidas. É realmente o resultado de tomar boas decisões simples. Então, como fazemos isso? Bem, queremos capturar a ação e a atitude. E se você somar esses, você recebe algo que chamamos de gesto. Agora, com o corpo, o gesto é o peso, equilíbrio e proporção. Se o desenho da sua figura. Mas temos que lembrar ao desenhar o retrato, há uma pessoa lá, uma entidade pensante. E eles são motivados por desejos, sonhos, pensamentos. E então temos que manter isso em mente. Então a ação e a atitude são formas de chegar à essência do que está motivando o personagem de uma forma dinâmica e rápida. Quem pode se beneficiar disso? Será que alguém trabalhando no campo de artes visuais que precisa desenhar rápido? Animadores, artistas de storyboard. Eles definitivamente precisavam, se eles não pudessem desenhar rápido, eles se foram. Artistas de retratos, artistas de personagens e ilustradores. Todos esses artistas precisam desenhar rápido, rápido. E a única maneira de fazer isso é simplificar. Certo, então vamos entrar com uma demonstração. 2. Cabeças rápidas com Gesture e demonstração de formas: Tudo bem, eu vou passar por este exercício várias vezes e quando terminarmos, se você praticar isso comigo, você será capaz de desenhar a cabeça em qualquer ângulo. Então vamos dar o olhar da frente primeiro. E eu vou usar uma forma de caixa. Nada diz mais masculino do que uma forma boxy com alguns cantos. Então eu vou encontrar esse contorno característico da cabeça. Encontre a linha central, coloque no pescoço com algumas curvas C. Você vai notar que eu uso uma letra V para bloquear o esternocleidomastóide até o entalhe esternal e depois o ângulo da clavícula. Na cara. Você pode ver que eu desenhei verticalmente e horizontalmente. E esse é o cemitério da face para baixo o centro e o centro horizontal, que é a colocação dos olhos. Depois coloquei o nariz, boca e a parte superior do queixo. Depois construo a cavidade ocular para abrigar os olhos e ligar o nariz. E apenas, apenas um posicionamento muito simples do AIS. Coloque um ritmo para o nariz. E então eu posso encontrar a largura lateral da própria boca. E depois refinar o queixo. Muito simples de mantê-lo realmente simples. Nenhum desenho detalhado tão rápido. É, de fato, o suco de sorteio no meu andaime medido. E vai ajudar-me a tomar decisões rápidas e simples. Tenho que editar todas as informações de valor, toda a textura e detalhes, e realmente chegar à essência do que estou olhando. Então eu tenho que simplificar, e é isso que esse exercício vai me forçar a fazer. Tudo bem, apenas indo em frente e com o tempo restante, colocando algumas notas sobre o entalhe esternal, o pescoço, o ritmo da testa. E é só para isso que tenho tempo em um minuto e 30 segundos para este. Ok. Vamos passar para a visão de três quartos. E eu vou começar com um oval e um triângulo, então é uma forma composta. E eu vou colocar rapidamente na localização do ano, o que me diz muito sobre sua localização no espaço 3D. E conectarei o pescoço rapidamente ao ângulo dos ombros e colocarei uma sugestão do músculo esternocleidomastóideo da orelha até a clavícula. E então eu tenho essa linha central verticalmente. E então eu vou encontrar o centro horizontal, que seria a linha I. E então eu vou colocar a sobrancelha acima dela. E, em seguida, observe rapidamente as posições do nariz, da boca e do queixo. Posso puxar um ritmo ou uma sugestão dos planos da orelha até o queixo, separando a frente do rosto do lado do rosto. E, em seguida, começar a construir. A conexão do nariz, gesto do soquete do olho, colocação dos olhos e do osso do rosto no lado oposto e no esterno. Então você pode ver a cabeça se rompe do ritmo do corpo, vai em uma direção diferente. Então eu vou pegar o ritmo da testa separando a parte frontal da cabeça da barra lateral para a cabeça. E a linha do cabelo ou a máscara do rosto. E a forma da massa do cabelo, que é tão importante para obter uma semelhança. Basta refinar o lábio superior com uma curva C simples e, em seguida duas curvas verticais ver para indicar os dois cilindros e como a boca sobressai da frente da face. Tudo bem, passando para a visualização do perfil, observe como há alguma informação de luz e sombra, mas com o pequeno período de tempo, isso vai me forçar a editar, editar isso, e apenas ir com a forma e estrutura simples informação. Então eu vou começar com um círculo e um triângulo, novamente, uma forma composta. E depois desenhe de um lado a outro para encontrar o ângulo e a atitude dos ombros. E então indique a conexão da cabeça e pescoço através do esternocleidomastoide até o PS. E encontrar a parte mais larga da cabeça nas costas, indicando a orelha com uma simples curva C, anexando-a à mandíbula. Coisas muito simples. Eu apenas passar pelo mesmo processo uma e outra vez, e então subdividindo ainda mais a cabeça frente da cabeça do lado da cabeça com um ritmo mystyle azul. E então eu posso encontrar a testa, colocação dos olhos e o centro, nariz, lábios, queixo. Observe como eu conectei a testa às orelhas com uma linha de construção e depois refinando a sobrancelha. Colocando no nariz com uma forma de cunha simples, mantendo tudo bonito 2D. Dividir os lábios, lábio inferior, caixa de queixo e, em seguida, o ritmo da orelha todo o caminho através da bochecha e para baixo sob a boca. E o bom ritmo da máscara do rosto. Um par de formas simples para indicar o cabelo e, em seguida, terminar a conexão cabeça e pescoço. Isso é tudo para este. Vamos passar para uma cabeça inclinada para trás. Este eu posso começar com tipo de uma forma de cilindro funciona bem porque ele mostra uma parte inferior clara e podemos ver tão claramente a parte inferior do queixo e o início do pescoço. Então eu vou usar esses cilindros. E você pode ver o ângulo dos ombros, o ritmo do esterno. A conexão do pescoço à clavícula e depois até a cabeça. Coloque a orelha, que é muito baixa em comparação com a sobrancelha, que tinha normalmente alinha-se com quando a cabeça está inclinada para trás, que realmente se abaixa em relação aos olhos e à sobrancelha. E então eu apenas coloquei uma curva de pullet ou linha de ritmo através e sobre para encontrar o I alinhado um ritmo para sugerir o centro vertical. Em seguida, esta colocação simples de nariz e boca usando formas muito simples. O ângulo dos olhos, colocação de onde os olhos estariam no centro. E então uma pequena linha de ritmo para o queixo, linha da mandíbula. E então uma sugestão da massa capilar. Muito simples. Dá para ver que parece um manequim, mas é isso que queremos. E isso é tudo o que podemos chegar. Vamos passar para a cabeça inclinada para a frente. E eu vou começar com uma sugestão do ângulo dos ombros e então encontrar uma forma que seja simples o suficiente, mas meio que característica da cabeça dessa pessoa. Que é meio que um pouco de forma boxe com um triângulo jogado dentro E então indicarei a conexão da cabeça com a cintura escapular e depois a clavícula. Ombros. Apenas usando formas circulares simples são ovais. Entrando na máscara do rosto, que mostra um topo claro na cabeça. E, em seguida, estendendo-o um pouco por cima. Por essa plenitude que vemos. Esta é uma posição difícil de fazer. Não estamos acostumados a ver isso e tendemos a desenhar as coisas do mesmo ponto de vista que estamos acostumados a vê-las, que é direto à frente. Então tem que ter muito cuidado para seguir e pensar no que estou fazendo. Certifique-se de que minhas conexões são válidas, mistura minha, minha arquitetura é válida e, em seguida, também mantê-la solta. Então eu tenho essa linha central vertical, que é tão crucial para colocar as características corretamente. E as conexões musculares ósseas. Tenho a indicação de sobrancelhas para onde os olhos vão. Coloque rapidamente no nariz, uma espécie de sensação das pálpebras como simples letra V Para a boca nesta posição. E coloque as dobras labiais nasais lá do sulco facial alar e, em seguida, o queixo, que se afunda bem. Passei um pouco mais de tempo nisto porque é uma pose difícil. E eu só estou tentando verificar e ter certeza de que tudo parece bom. Montagem de encaixe bem juntos. Eu provavelmente poderia colocar um ritmo em quatro para dividir a frente da cabeça do lado da cabeça. E sugerindo a colocação do centro da pupila dos olhos com isso iria com duas linhas verticais e, em seguida, um ritmo para o esterno. E este, você pode ver que a cabeça está alinhada com o ritmo do corpo. E essa flecha para o esterno é a continuação do ritmo do torso. E a cabeça está em linha com isso. Assim, a cabeça fluirá ou se separará dos ritmos do corpo, gestos do corpo. Então, se pensarmos assim, haverá menos tendência para que a cabeça pareça estar presa. Finalmente, em vez de primeiro lugar onde parece que flui e é integrado com o resto do corpo. Tudo bem, vamos para a cabeça na posição de trás. A nave passa muito rápido porque não há características. Então eu vou usar esse oval simples. E do topo da cabeça até o queixo, nas costas, o queixo se alinha com sete vértebras cervicais ou C7. E é aí que os músculos das costas, o trapézio se conectam na origem. E algumas curvas C para aquele trapézio ou flacidez do músculo do ombro. E você pode ver logo atrás disso verticalmente você tem o esternocleidomastoide, que ele se sobrepõe. E, em seguida, alinhe as orelhas com a linha da sobrancelha e a parte inferior do nariz, que é indicado levemente. E a conexão do trapézio é que o cume nucal. É aí que o crânio acaba e encontra o músculo que liga os ombros à cabeça. E, em seguida, uma simples indicação da forma da bunda de presunto. E, em seguida, atrás, a forma do cabelo. E o trabalho que você verá apenas um pequeno indício. Então, as mandíbulas sobrepostas pelo esternocleidomastoide e colocando bem ali. E então esternocleidomastoide é sobreposto pelo trapézio. Então, há duas sobreposições críticas na posição de trás que você vai precisar. E então a linha central vertical para ter certeza que as coisas estão alinhadas e é isso. Vamos passar para a posição de três quartos atrás. E esta posição, eu posso usar o oval com um triângulo. Posso usar um triângulo abaulado. E acho que vou usar essa forma de palheta de guitarra. E eu vou puxar algumas curvas C da cabeça para o pescoço até os ombros. Ritmo para a linha do ombro. O gesto do torso. Com a flecha ali. E, em seguida, conecte o entalhe esternal à orelha. Conectando assim a cabeça aos ombros através do pescoço. E vou colocar a linha da mandíbula. E podemos ver um pouco da parte inferior da mandíbula e, em seguida, a massa do cabelo. E você notará que há um ritmo desde o entalhe esternal até o topo da linha do cabelo na testa. E isso conecta o topo da cabeça ao entalhe esternal através desse buscador ou ritmo. Então você quer encontrar as semelhanças, encontrar as conexões. Então nós temos o nariz com apenas uma pitada dos dois cilindros. Não há tempo para a divisão dos lábios ou algo assim. Então você vê um pouco da narina pequena cílios. Até agora, tudo bem. Parece claro. É tão divertido desenhar assim. Quando você está desenhando simples. É claro, é rápido, é elegante. E é muito mais divertido do que pensar em anatomia e conexão óssea muscular. Nomes latinos para todas essas coisas. Não se incomode com isso. Mantenha-o simples e use formas 2D realmente simples. Belas curvas C longas para os gestos, e você vai se dar bem. Tudo bem, vamos passar para a nossa última pose com uma pose difícil, porque é uma visão do olho de um verme ou um ângulo de câmera extremamente baixo olhando para cima e viu novamente, eu vou usar esse triângulo, esse triângulo abaulamento para meio que entrar. E eu vou combiná-lo com um pouco de forma oval. Então rapidamente eu vou colocar o PS. E isso vai ajudar-me a orientar esta cabeça nesta posição em particular. Curva C para o pescoço e outra curva c para a garganta e pescoço. E indicando a parte inferior do queixo. E conectando-o na parte da frente e depois para os lados, para o osso do colar e, em seguida, conectando o pescoço ao entalhe esternal e backup para a garganta. E esse ritmo que eu construí primeiro o desenho em uma curva C agradável mostra que a cabeça está alinhada com o tronco em termos de sua orientação. Ele realmente não se rompe. Ele meio que vai na mesma direção. E eu tenho um pequeno triângulo que eu construí logo acima desse ritmo da orelha para a frente do rosto. Coloque um triângulo simples ou letra L para o nariz, uma dica da narina para cilindro e depois arredondando o queixo, coloque a massa do cabelo, sobrancelha. A forma do cabelo em cima. E voltando para trás, há aquela pequena bureta, a massa de cabelo ali. E, em seguida, a plenitude do volume do cabelo e as costas usando um par de entrelaçamento ver curvas. E, em seguida, apenas refinando as conexões e sobreposições. E vai ser isso para esta pose. Você pode ver como trabalhar com o gesto e formas 2D simples e , em seguida, conectá-los é realmente poderoso. Isso pode ajudá-lo a desenhar a cabeça em qualquer posição, especialmente em posições difíceis como esta. Tudo bem, vamos resumir rapidamente e depois dar um trabalho de casa. Fizemos muito aqui. Nós cobrimos como desenhar a cabeça rapidamente capturando a ação e a atitude, também conhecido como o gesto do personagem. Usamos formas planas 2D para fazer isso, o círculo, o quadrado, o triângulo ou combinações deles. Encontramos a linha central verticalmente, encontramos a linha central horizontal. Colocamos os recursos verticalmente. Encontramos lá extremos laterais, apenas com indicações muito simples em linha reta. Colocamos a orelha, que nos disse a posição 3D da cabeça. E conectamos a cabeça ao pescoço, o pescoço aos ombros. Tudo era bom, apertado e integrado. E usamos linhas de gestos, ver curvas e curvas S. Então parecia elegante, claro porque as formas que usávamos eram simples e características. E fomos capazes de desenhar muito rapidamente cerca um minuto e 30 segundos para cada uma das cabeças que desenhamos. Aposto que não pensou que poderia fazer isso. Mas você pode se praticar. Então, para a tarefa de casa, o que eu quero que você faça é ver o vídeo novamente e primeiro, desenhe comigo. Então eu quero que você passe por isso uma segunda vez e apenas desenhe a referência, OK, e então passe por ela uma terceira vez, encontrando sua própria referência. E passar pelo processo como fizemos aqui hoje. Para obter o melhor benefício. Execute isso, você deve fazer 50 a 100 deles. Então talvez fazer de dez a 20 por dia e, você sabe, fazer mais de 100 ao longo do tempo, digamos que nas próximas duas semanas por mês, faça o máximo que ele puder e fique confortável retirando rapidamente e seguindo as etapas usando formas simples. E forçar-te-á a tomar decisões. Por causa das restrições de tempo. Você terá que editar o valor, muita textura e detalhes. Então isso vai forçá-lo a não pular e ficar preso nesses detalhes, que é um dos maiores erros que eu vejo dos meus alunos, é saltar para dentro, ser seduzido pelas texturas que detalham a iluminação. Enquanto isso, todo o desenho está desligado. Então você quer evitar isso. É assim que se faz. E eu vou ser honesto, isso vai parecer estranho para você se você está acostumado a obter o máximo de estrondo para fora de detalhes de desenho e texturas. Portanto, prepare-se para que ele se sinta um pouco estranho para seus desenhos parecerem maldosos, até mesmo terríveis. Mas não desista. Não desista, persista. Porque isso vai libertá-lo e abrir outras vias de caminhos para um desenho vai lhe dar um desenho mais vida do que você pensou ser possível. E então você pode combinar isso com seu belo trabalho de textura e detalhes. Pratique neste nível por um tempo. E então apenas construa sobre isso. Porque você está construindo para melhores e melhores retratos. E estamos a partir do nível do solo. Coisas boas. Vejo vocês no próximo vídeo. E obrigado por assistir.