Como começar um desenho de retrato: análise básica da cabeça

1. 1 Como começar um retrato: Ei lá e bem-vindo para tentar usar a academia de arte. Hoje. Eu queria tirar alguns minutos e falar com você sobre como começar uma seca. É algo que todos tomamos como garantido. Quando chegarmos ao estúdio de arte, vamos correr para um desenho, certo? Todos nós fazemos isso. E esse é o nosso maior erro. E é um dos maiores erros que meus alunos cometem. Porque se fizermos isso, algo sobre nossas formas, nossos valores, bordas e proporções será desligado e todo o desenho vai dar errado, acabando em frustração. Então eu queria compartilhar com vocês apenas um par de coisas, três coisas, que se você seguir minha promessa para você depois deste vídeo, é que você terá desenhos melhores ou desenhos sólidos, desenhos mais críveis. E você vai ficar muito feliz com o seu progresso. Tudo bem, então vamos começar. 2. Análise básica da cabeça: Tudo bem, com respeito a começar um retrato, deixe-me começar com isso. Precisamos definir nossas intenções direto para fora do portão. Se não o fizermos, vamos passar por cima da chave mexendo em um retrato ruim. Então, o que quero dizer? Bem, queremos começar com a lei. Agora, o que isso significa? Bem, isso pode soar um pouco estranho. Eu peguei emprestado do meu treinador vocal e ele disse, a maneira de produzir belos sons de vogal, sons vogal aberta para obter esses tons fortes e é a la, a vogal aberta? Bem, tudo está relacionado. Então aqui, em vez de abrirmos a garganta, vamos abrir os olhos. Vamos usar os nossos olhos. Então, qual é a lei? Bem, primeiro queremos olhar. Segundo. Queremos analisar a posição. E terceiro, Analisar a forma 2D. Então vamos entrar nisso. Primeiro. Olhando, tudo bem, quando você está olhando para a modelo, você entra em uma situação de estúdio ou talvez você esteja em casa trabalhando de uma foto. Mas há uma coisa com certeza. Você provavelmente está muito animado e toda essa adrenalina precisa ser temperada. Então, o que fazemos? Bem, precisamos respirar. A primeira coisa é respirar. Então você coloca todo esse oxigênio no sangue que vai para o seu cérebro. Vai ajudar-te a pensar com clareza e a centrares-te, certo? Então você quer, você quer se centrar, colocar o oxigênio funcionando. E então você quer dar o seu olho como uma chance assimilar ou se acostumar com as condições de iluminação. Mas o modelo no palco, a iluminação da sala, e apenas olhar. Ok. E você pode se perguntar, quem é esse, certo? É macho? É Feminino? É jovem, velho? Ok. Qual é, qual é a pose? É estático ou é dinâmico e ativo? Certo? Então, se eu olhar para a modelo aqui, é uma fêmea. O olhar está para a esquerda. Estou um pouco por cima. A luz é da câmera esquerda esquerda três quartos para baixo. Ok, apenas coisas muito simples como essa é tomar um momento, respirar e olhar. Estes são muito importantes. A próxima coisa que vamos fazer é analisar a posição. Com a posição precisamos de um padrão ok, algo que podemos começar. Não podemos ter os galhos da árvore sem um baú. Podemos ter a jornada do herói sem estabelecer uma base. De modo que a base inicial é este eixo vertical na posição neutra. Ok? Então é só isso. De lá, vamos para uma inclinação frontal e traseira. Ok. Esta é a cabeça inclinada para cima. Estou desenhando com linhas enrolando. E esse eixo vertical central onde cruza o horizontal. Dá uma espécie de fachada. E podemos dizer muito rapidamente que esta, a posição desta pessoa no espaço olhando para baixo, a inclinação é para a frente. Ok. Então isso é para a frente. E temos de volta. É muito importante estabelecer esse acesso primeiro. Porque se errarmos na vertical, então toda a linha dos desenhos. Então temos a inclinação para trás. Simples, fácil, eficaz. De lá, vamos de lado a lado. Agora estamos fora do centro e estamos inclinados para a direita para a esquerda e inclinamos para a direita. A partir daí, eu vi meus desenhos e muitos dos meus alunos desenhos dar errado a partir daqui porque eles ficam linha inclinada. Certo, e finalmente, temos a reviravolta. Então temos a cabeça torcendo para a esquerda deixou de estabelecer a linha central. Certo? E então temos uma espécie de frente, certo? Então olhando para a esquerda e para a direita. Veja como estou configurando isso passo a passo. Não pode se perder. E para a direita. E então poderíamos até torná-lo um pouco mais complexo. Inclinando para a direita, olhando para baixo e para a esquerda. Inclinando para a direita olhando para baixo até a esquerda. Ok, então vamos analisar este modelo aqui. E o que vemos? Bem, se eu usar o meu oval simples e eu tentar obter essa inclinação, então aqui está o meu padrão é vertical. Ela está fora da vertical, certo? Eu precisaria acertar esse tilde. E então ela está olhando para a esquerda. Então eu vou tipo de colocar uma linha de construção onde a sobrancelha está e desenhar em torno e , em seguida, obter essa linha central. Portanto, é importante obter o SIP, inclinar a linha central e, em seguida, alinhar algo Horizontal em torno da linha dos olhos ou da sobrancelha. E lá vamos nós. Agora, outra coisa crucial é, você sabe, onde estamos? Estamos em cima, de baixo para o lado. E como eu posso ver, se eu usar um pouco mais de construção aqui, eu posso ver que eu estou no topo. Então eu estou vendo frente, cima e lado. Nós tendemos a desenhar as coisas da maneira que vemos a maior parte do tempo, que é direto, que é meio que, aquela posição neutra. Se voltarmos para o neutro, certo, este aqui. Então nossos desenhos tendem a ser, tendem a puxá-los para trás se eles são, se a posição da câmera é extrema, cima ou para baixo, nós não estamos acostumados a isso. Nós meio que tendem a desenhar as coisas como se fosse direto. É um tipo de coisa que temos que superar. Então obter a inclinação e saber que estamos no topo é bom para nós sabermos antes do tempo, certo? Porque então nós sabemos que nós, nós temos que fazer o nosso desenho será parecido com isso e superar a tentação apenas para fazê-lo parecer como na posição neutra frente à frente. Ok? Então nós temos o neutro, Nós temos a frente, inclinar para trás até esquerda e direita inclinação esquerda e direita torção. E então você só quer se perguntar, nós vemos o topo? Vemos o fundo? Vemos o lado? E você está pronto para ir. Certo, para a posição. Então queremos analisar o gesto. Certo, então o gesto é realmente, você pode pensar na cabeça como fluindo com o gesto do corpo ou se separando do gesto do corpo. Então, com essa pose, ela flui com o gesto do corpo, como você pode ver, certo? Boa, muito agradável curva C. Ok? E então este exemplo que se rompeu com o gesto do corpo. Então você tem uma curva C com o corpo e uma espécie de curva C oposta tomando uma direção diferente. Ok? Tudo bem, então o que temos aqui? Bem, o gesto do corpo está indo por aqui. A cabeça está indo por aqui. Vamos mudar de direção e nos separar do gesto do corpo. E você vai notar que você tem que ver curvas opostas exatamente assim. Ok? Isso é o suficiente para dar a você essa ação e fluxo. O gesto é uma tábua de salvação. O fluxo, a atitude. Ok? E então temos uma terceira coisa que podemos pegar até os ombros, certo? Meio que indo por aqui, o braço está indo para lá. Então isso é tudo sobre capturar a ação. Ok? A captura anterior da posição é toda sobre descrever a forma e sua direção no espaço. Os gestos sobre a captura da ação, se você pode fazer ambos, capturar a ação e descrever a forma e sua direção no espaço. Você pode desenhar. Essa é a definição e os rudimentos, mecânica básica do desenho. Então também vamos notar que estamos, temos um, o eixo está aqui, certo? Vamos ver aqui? E temos uma reviravolta, certo? O olhar dela está baixo. E para a direita. Então está torcendo para a direita e para baixo. Isso é difícil de desenhar. Então, se fizermos essa análise gestual muito rápida e básica, quando chegarmos ao desenho real, seremos muito mais confiantes para entrar, certo? Então, se fizermos essa análise rápida, você sabe, nós temos o tronco, a cabeça, obter a inclinação primeiro, o volume. Estabeleça essa linha central. Onde está a sobrancelha? Certo? Olhando para baixo? E então os braços saem por aqui. Certo? E então nós temos um bom senso do que temos que realizar no desenho real, certo? Esta é apenas a prática, análise prática aqui. Certo? Coisas boas. Ok. Então vamos passar para a proporção. Este é um com o qual as pessoas realmente lutam se você lutar com ele. Ok? Então a proporção é a altura relativa e largura de uma coisa para outra e as partes para o todo. Então, o que eu quero dizer? Bem, vamos procurar os extremos. Ok. Extremo na posição alta e na posição de largura. Então, para ele, será provavelmente o queixo até o topo do ar. Essa é a dimensão mais alta de sua cabeça verticalmente. E então se olharmos para a largura, onde está a ponta extrema do nariz? Para a parte de trás do cabelo. Ok. Bom. Porque não queremos desenhar a cabeça dele muito estreita e cortar a parte de trás do crânio. Certo? Isso é algo onde você pode dar errado. Então o que queremos agora, a largura para a proporção de altura. E depois queremos encontrar as quebras de ângulo. Então essas quebras de ângulo são nossos pontos onde vemos uma mudança de direção, certo? E mudança abrupta na direção. Coisas que saltam para nós, como pontos e coordenadas que podemos conectar, quase como conectar os pontos. Então vamos direto aqui para essa mudança na direção do cabelo da frente para o topo, movendo-se de volta para a parte de trás do crânio do que a cabeça, conexão do pescoço, garganta direita. Esse tipo de coisas. Então o que você faz é simplesmente conectar os pontos realmente com linhas retas. Você só está enrolando isso. E uma resolução muito baixa, meio áspera e uma forma grosseira de colocar isso no papel. São todas aproximações. Você pode, basicamente, se você tem uma curva indo em uma direção, você pode apenas aproximar a curva, achatar todos esses picos e vales, certo? E pegue essa direção geral. É mais rápido e mais fácil. E depois você pode voltar e colocar as nuances nisso, nessa linha. Ok. Então você acaba com uma silhueta e apenas uma forma achatada. Então você quer se perguntar, é estreito ou alto? Muito simples. Leva dez segundos e faz isso. Ok. Nada mais do que 10 a 15 segundos de conseguir o que precisa até onde isso vai. Então, novamente, você está procurando os extremos e você está procurando as quebras de ângulo ou mudanças na direção. Ok? Certo, indo para o ponto número três, vamos analisar a forma 2D. Qual é a forma mais simples, certo? Que posso usar para expressar o rosto desta pessoa. Como analisamos a forma 2D ou essencialmente analisando o que é a separação gráfica 2D do espaço. E estamos nos perguntando, qual é a forma? Basicamente você tem três opções. Círculo, o quadrado e o triângulo. Ok? Tudo bem, a partir daí, podemos ter esse tipo de círculo alto e magro. Podemos fazer um pequeno círculo de agachamento. Podemos obter um quadrado alto, que é basicamente um retângulo ou um retângulo de agachamento largo curto. E podemos obter uma variação ou para o próprio triângulo, certo? Pode ser uniforme, até mesmo uma forma de lágrima. Ok? E então podemos combinar formas, círculo com quadrado, quadrado com triângulo. Para conseguirmos, sabe, um círculo com um quadrado, certo? Ou talvez algo assim. Podemos combinar quadrado com um triângulo. Então podemos obter essas combinações de formas, círculo, direita, triângulo. E assim há muito que podemos obter apenas a partir destas três formas. E é muito, especialmente quando você começa a manipular as formas e tipo de esticá-las. E é realmente muito divertido, muito fácil. Então vamos analisar esse cara aqui. Ele é um homem, jovem, certo? E algo que eu queria dizer sobre essas formas, estas, há alguma linguagem de forma aqui. As formas se prestam a pessoas diferentes. O círculo pode ser jovem e pode ser a fêmea. As fêmeas têm mais curvas. Então os jovens, a praça tem mais cantos, certo? É um pouco mais “boxy”. Então isso pode ser masculino, certo? Este círculo diz um amigo, psicologicamente, certo? Acessível. A caixa é um pouco mais porque disse masculino. E poderia ser considerado estável, mas chato. E o triângulo tem muito dinamismo, certo? Há 11 movimentos. É uma forma dinâmica. E assim, mas é pensado para ser psicologicamente perigoso por causa dos ângulos e por causa do movimento, certo? Então, há essa linguagem de forma. Então todas essas três formas têm uma espécie de psicologia de formas. E eu moldo a linguagem. E você pode misturá-los e combiná-los. E alguns deles funcionam melhor para homens e mulheres jovens ou velhos e assim por diante. Então, enquanto olhamos para esse cara aqui, eu provavelmente usaria, você sabe, eu iria em frente e usaria uma caixa, certo? Porque essa caixa vai nos ajudar a descrever a forma e sua direção no espaço, certo? Temos uma espécie de linha central aqui, é olhar para a esquerda e um pouco para cima. E então essa caixa é uma ótima forma para nos ajudar a mostrar que estamos um pouco por baixo, certo? Então, cada cabeça tem um lado do dente da frente, um topo e um fundo. Mas o máximo onde vamos ver é três lados. Por isso, agora estamos um pouco por baixo. Então, estamos vendo alguns no fundo. Estamos vendo a frente e estamos vendo o lado. Ok. E a caixa nos ajuda a alinhar essas linhas de construção em perspectiva para dar a sensação de que estamos, estamos por baixo. Vemos a parte inferior do queixo. E então estamos conectados a, poderíamos dizer apenas um tubo e sair para os ombros. Certo, então temos uma boa conexão. Não tinha ligação com os ombros? Isso é coisa boa. Isso é bom para uma análise muito rápida. E você poderia fazer isso por si mesmo fora do lado, dizer o que, você sabe, que tipo de forma funciona, funciona bem para isso ou é uma caixa? Sabe, você poderia, você poderia ir em frente e encaixotá-lo. E você tem que aprender a desenhar a caixa no espaço. Certo? Põe a orelha ali. E enquanto olhamos, a orelha vai cair em relação às sobrancelhas. Então eles estão em relação inversa inversa um com o outro. À medida que o caso sobe, a orelha cai e vice-versa. E então poderíamos enfiar um tubo lá e depois até os ombros. Então isso pode ser algo que você pode ganhar alguma confiança antes de lançar no desenho. Isso é um pouco complexo, certo? Estamos por baixo. Não estamos acostumados a ver isso. E assim este tipo de análise pode ajudar. Certo, vamos percorrer esses três pontos enquanto olhamos e gays e nos preparamos para o sucesso. Então o gesto, aqui está o gesto no corpo. Aqui está o gesto da cabeça. Ok, legal. Também temos uma reviravolta, certo? Então temos um olhar que está para a direita. Então queríamos analisar isso por nós mesmos, certo? Há uma reviravolta para a direita. Há uma linha central e estamos ligeiramente longe da posição. Estamos um pouco por baixo. Então, novamente, eu poderia usar tanto quanto as formas 2D que poderiam usar um triângulo com um círculo. E veríamos um pouco do lado de baixo. E então conectado ao pescoço. Certo? Então essa é a nossa análise rápida. Isso pode ser feito em 30 segundos ou um minuto, certo? Então você poderia ter essa pequena miniatura chamada “Design Yellow “em italiano. É assim que lhe chamam. E é só para se ajudar a ter pouca confiança antes de se lançar para o grande desenho, certo? E isso também ajuda com a compensação. Então, se eu tiver uma cabeça triangular, certo? Porque há muita juventude nisso, muito movimento. Temos o gesto do corpo, o gesto da cabeça, o pescoço e o ombro bem ali. E temos um pouco de penteado ou uma pequena decoração lá. Agora, para encontrar a testa, que me diria, você sabe, é como aquela elipse. Estamos olhando ligeiramente para cima e estamos por baixo. Se eu conseguir essa orelha e a relação certa com a testa, posso comunicar isso muito bem. Então esse seria o meu projeto, meu design. E eu posso ir para a coisa real. Então vamos fazer isso. Gesto certo. Então eu posso construir ainda um tipo de bloqueio na audição. Usando essas formas 2D planas. Encontrando esta linha central, círculo, triângulo. O pescoço está puxando da linha da mandíbula por aqui. E o oposto move-se para trás. Bela curva C. Vou enrolar aqui e mostrar onde está a sobrancelha. Faça com que suas linhas se envolvam e desenhe para o outro lado como vidro. Vou encontrar o lugar da orelha no lado da cabeça, em algum lugar aqui. Então, temos um plano lateral da cabeça que está em algum lugar, em algum lugar aqui. Vou colocar isso como um círculo. Colocado os recursos verticalmente. Apenas bem rápido. Eu não vou entrar em detalhes, mas nós temos um ritmo de dois cilindros do queixo, o nariz, a posição do, I. Mantenha-o bem simples. Meio que encontrar os extremos, certificando-se de que tenho esses extremos horizontalmente e verticalmente. Para que o fundo do queixo, o topo da cabeça seria a dimensão mais longa verticalmente. E vamos dizer da bochecha aqui para a parte de trás da cabeça. Certo, só quero ter certeza que tenho as dimensões certas. E depois estes, estes ângulos quebram, certo? A sobrancelha, o cabelo, movendo-se para trás, muito tipo de facetado, bloco baixo como ilusão. Isso é bom. É mais fácil medir assim. Máscara do rosto. Mude de direção, ângulo reto quebra bem ali. O topo do ar com a peça é simples. E você pode ver como poderia se juntar bem rápido daqui. Então nós só colocamos esse ombro dentro E então há um pequeno design aqui, pequeno flare de moda com isso. Porque são essas penas. É como uma fantasia. E lá vai você. Certo? Então é assim que eu analisaria essa coisa. Olharia, pararia. Eu respiraria em ficar centrado, ele tem fluxo sanguíneo. Vou para os meus ciclos cerebrais. Analisar e ver claramente quais são as formas, quais são alguns dos valores, quais são as proporções? E começar muito bem com a lei. Certo? O olhar e o Analisar. E então eu realmente espero que isso tenha sido útil. Eu sei que levei muitos anos para parar de cometer esse erro de apressar e produzir apenas desenhos ruins e ser frustrado. E eu não quero isso para você. Você não precisa. E então, apenas com um pouco de paciência e um pouco de observação, você vai estar milhas à frente de onde você estava. Tudo bem. Então é isso. Obrigado por assistir. Vemo-nos na próxima. Tchau-tchau.