Como a luz se comporta - Fotografia de retrato de luz natural

1. Como a luz se comporta Trailer: Como a luz se comporta. Oi, eu sou Ken. Sou fotógrafo há 20 anos e adoro trabalhar com luz natural. Filmar por dez anos me ensinou a prestar muita atenção à luz em cada momento vez de tentar consertar as coisas no pós-produção. Neste curso, quero inspirá-lo a ver o mundo com olhos diferentes e mais atentos ao que a luz faz e como você pode usá-la em sua fotografia. não quero apenas mostrar No entanto, não quero apenas mostrar configurações para copiar e colar. Em vez disso, quero levá-lo em uma viagem do dia para a noite Exploraremos diferentes tipos de sombra, luz direta e indireta. E brinque com um equilíbrio de diferentes fontes de luz e cores. Muitas vezes, apenas alguns centímetros criam ou quebram uma imagem E encontrar esse ponto ideal é a magia que vamos explorar hoje. Essa luz solar muito forte. A sombra que está agora em seu rosto vem dessa folha. Como você pode ver, essa folha está a cerca de 30, 40 centímetros de distância do rosto dela. A borda que ele lança é muito mais definida do que vimos antes da árvore que está a seis, 7 metros de distância. É como pedir composição. Eu amo isso. É importante para mim ajudá-los a entender os princípios do que a luz faz. Você pode aplicá-lo a qualquer situação em que se encontre com sua câmera. Acredito que aprender a estar ciente da luz com a qual você está trabalhando é essencial à medida que você aumenta sua compreensão dela. Sua fotografia dará um salto e você se sentirá muito mais confiante em seu processo criativo Seja qual for o tipo de fotografia que você está fazendo, há muito o que explorar e vai ser divertido. Vamos embora. 2. Introdução: Estou feliz que você queira aprender sobre a luz comigo hoje. Quero dizer algumas palavras sobre o equipamento que estou usando e como tratei os arquivos de imagem posteriormente. Só para você como referência, estou usando câmeras Fuji com sensores APSC e lentes equivalentes de 35,50 milímetros O perfil de cores que estou usando é o cromo clássico, que também está disponível em câmeras Fuji mais antigas Esse perfil traz algum contraste, mas não tem nenhuma mudança de cor maluca. Porta 400 predefinida ou algo semelhante. Você pode comprar e possivelmente ajustar por 5 minutos para obter um resultado semelhante Em seguida, na captura, execute meu software conversor bruto, corrigi um pequeno balanço de branco, interpretei mal, adicionei nitidez e um pouco É isso mesmo. Isso não significa que eu não ficaria necessariamente feliz com as imagens como elas estão. É só para você ver a coisa real. As configurações de exposição realmente não desempenham um papel aqui, mas quando o fizerem, mencionarei isso durante o curso. Geralmente, estou tentando estar na parada F de 125 de segundo ou mais rápida, de dois a 2,8, e estou usando o ISO necessário para chegar lá Vou tirar fotos que não são necessariamente boas por motivos diferentes, embora existam alguns. Este curso não é para mostrar como tirar ótimos retratos, mas trata de ver a luz Acredito que é importante não interromper o processo de obtenção dos resultados que eu consideraria bons. Caso contrário, você não aprenderia nada. Quando você está em uma sessão de retratos, é completamente normal procurar a luz que você prefere Por último, mas não menos importante, algumas palavras sobre a forma como eu interajo com Irina, a amiga que vou fotografar hoje Porque vou explicar muitas coisas para a câmera. Estou perdendo a conexão com ela o tempo todo durante a sessão. Eu também me movo e a deixo esperar um pouco como se fosse uma marionete e não um ser humano com sentimentos Não é assim que eu normalmente interagiria com alguém. Quando estou fazendo retratos, estou tentando criar confiança e estabelecer um espaço seguro Nesse caso, porém, ela sabia no que estava se metendo e construímos um bom nível de confiança e amizade que me permite trabalhar da maneira que faço com ela hoje. Para saber mais sobre como eu retrato pessoas e o que é preciso para criar esse espaço seguro Veja meu curso sobre fotografia de portway, mas o curso de hoje é sobre luz Vamos começar e explorar a primeira situação de luz. 3. Refletindo a luz: Antonio, que está nos filmando, está sentado em uma pedra. E a pedra é atingida pela luz solar, luz solar direta. Tudo o que foi atingido pela luz solar direta reflete a luz. Não tenho certeza se podemos ver isso agora, mas vou te mostrar. Se há essa superfície refletora, então simplesmente não há essa luz vibrante em seu rosto Agora estamos a apenas um pouco e meio de distância dessa pedra. Vou tirar uma foto da situação como está agora. Agora, o que eu quero fazer é pedir lentamente à arena venha em direção à pedra e continue de frente, frente para a pedra, Antonio. Por favor, continue olhando para o rosto dela enquanto ela se aproxima, mais um passo. Você provavelmente já pode ver como essa luz fica mais intensa agora que avançamos. Também temos a luz do sol atingindo seus cabelos diretamente. Na verdade, é um pouco forte, seria melhor se fosse um pouco menos Mas o que estou tentando dizer é que estamos usando duas fontes de luz. Estamos tendo o sol real atingindo diretamente o cabelo dela pela parte de trás E temos a pedra que não é tão brilhante atingindo seu rosto Agora vamos nos aproximar cada vez mais. Oh, agora o sol está ficando um pouco mais suave. OK. E vamos nos aproximar do sol, talvez aqui embaixo. Você pode ir para o lado? Sim. Você gosta disso, Goll? Sim, sim, sim, sim. E traga seu rosto depois de um pouco. O que temos aqui agora é que não há sol direto sobre ela. Está um pouco nublado, mas é sol direto A luz que vem da pedra não é tão forte quanto a luz que vem diretamente do sol. Eu faço isso em muitas situações. Eu acho que é importante. O fato básico, saber ou considerar, é perguntar à luz. O que você está tentando me dizer ou se eu estiver em uma situação, qual é a situação de luz mais favorável? Então, eu não sei se vai ficar bem, mas a luz está meio que pedindo que eu tente expor o lado solar do rosto dela e não mais o lado sombreado do rosto Vamos voltar um pouco mais até a pedra, mas para que a luz do sol ainda atinja o outro Sim. Lado do seu rosto. Então, além de antes, onde eu expus este lado, o lado que foi iluminado pela pedra, agora vou expor para, para o sol Eu posso ver que o olho dela está na sombra. Não tem luzes. Se você subir um pouco e um pouco em direção ao sol e um pouco mais para cima quando eu me exponho ao sol, agora podemos ver que esse lado cai muito Sempre não se trata apenas da luz que usamos para expor, mas também do contraste com todo o resto. Quando eu fico sob a luz direta do sol, significa que, neste caso, não há selva escura, mas está muito longe da quantidade de luz que atinge seu rosto Isso significa que todo o resto simplesmente cai na escuridão muito rapidamente. É um elemento de composição que você deve sempre considerar. E vamos ver alguns outros exemplos disso. Deixe-me verificar outra coisa. Ok, espere, continue rodando. Vou pegar alguma coisa. Minha toalha branca. Então, vamos ver o que podemos fazer se não usarmos uma pedra escura como refletor Uma torre branca. Você olha para o rosto dela, Antonio. Enquanto eu estou colocando a torre, podemos ver nos olhos dela. Agora há um enorme espaço em branco que está se refletindo em seus olhos Novamente, traz aqui essa linda faísca que estava lá antes nessa situação, mas não era tão forte E vemos que agora a luz que se reflete de volta em seu rosto é tão forte, é tão forte? É quase tão forte quanto a luz do sol que atinge seu rosto diretamente. Faz uma grande diferença a superfície que você está usando para refletir a luz. Agora, até você olhar para rosto dela e continuar olhando para lá, eu quero fazer a mágica e retirar a torre. E você continua olhando para o rosto dela. Foi exatamente a mesma foto tirada, as mesmas configurações, nada mudou. Tudo o que mudei foi a superfície da qual a luz é refletida. Isso faz uma grande diferença. Lembre-se de que podemos fazer isso novamente mais longe. Talvez isso deixe tudo mais claro do que antes. Novamente, se você conseguir se afastar lentamente da toalha, afaste-se na mesma configuração. Ainda assim, você já pode ver a quantidade de luz que chega ao rosto dela já diminui bastante. Olhe para mim, apenas mantenha a cabeça onde estava. Só os olhos, as mesmas configurações. E dê outro passo. E agora estou usando as mesmas configurações e ela está muito escura. Então, vou medir um pouco a exposição e tirar exatamente a mesma foto. Novamente, a relação dessas diferentes fontes de luz e a relação da luz que está em seu rosto o brilho do fundo, que mudou significativamente no espaço do que é isso, nem mesmo um metro, é sutil. E teremos outras situações em que veremos como um movimento de cinco centímetros pode criar uma ótima foto a partir de uma foto que simplesmente não funciona Pelo menos nos meus olhos. Como sempre, as pessoas tiram as melhores fotos nas piores situações de iluminação. Uma camisa vermelha. Não é só o brilho da superfície, é também a cor da superfície que você já pode ver. Agora vamos fazer isso de novo. Vou colocá-lo lá. Você continua procurando. Você vê como isso traz uma cor vermelha rosto dela apenas colocando uma camisa vermelha ao sol. Vamos tirar uma foto disso. Vamos nos mover devagar. Então, sim, sim, é questionável. A vinda tornou tudo melhor. Novamente, é uma questão de jogo entre as duas fontes de luz. Significa o sol vindo daqui e o sol refletindo na camisa vermelha Sim, mas eu queria mostrar para você. Vá para uma fonte de luz refletiva, quanto mais efeito ela tiver, vamos afastá-la novamente. Você olha para a camisa. Muito mais uma luz colorida. Um pouco esverdeado porque tem muito verde. Havia algumas folhas verdes aqui que foram atingidas pela luz. Sim, esse foi nosso primeiro cenário em nossa jornada hoje. Simples. Há uma fonte de luz que está sendo o sol direto. E há uma fonte de luz que é uma pedra adicionada com uma toalha branca uma vez para tornar o reflexo mais brilhante e, em seguida, adicionada uma camisa vermelha vermelha para dar uma cor Então, tivemos variações de quão perto estamos da pedra. Então eu queria mostrar essas duas imagens lado a lado, pois nesse momento, tiramos a luz do sol que estava atingindo seu rosto e mudamos um pouco a exposição Sim, podemos ver aqui como passar de duas fontes de luz que atingem o rosto, a pedra com uma toalha e a luz do sol, para apenas uma fonte de luz, a pedra com uma toalha. Como isso faz com que toda a imagem pareça diferente. E esse foi um movimento muito pequeno que fizemos lá, mas mudou bastante. Obviamente, se você estiver trabalhando no estúdio, você pode fazer o mesmo, tirar um dos flashes ou diminuir bastante a força de um dos flashes Isso é o que obtemos em um movimento bem curto. 4. Verificando o espaço / O medidor de luz: Agora estamos passando para a próxima situação. O que eu faço lá e o que eu faço toda vez vou fotografar em algum lugar é verificar o espaço, que vou fotografar em algum lugar é verificar o espaço, se é um retrato de uma situação em que eu estou desse lado da sala e há essa janela e talvez haja outra janela e sim, pode ser apenas um lugar Ou se eu estiver em uma situação documental, então é algo que eu preciso fazer de novo e de novo e de novo e novo, porque o cenário muda o tempo todo. E eu preciso ser muito, muito rápido porque não consigo parar a situação. E então eu preciso entender a luz primeiro. Eu, eu preciso fazer isso imediatamente. Preciso entrar na sala ou na situação e já entendê-la. Pense em quais são possivelmente bons lugares para ficar e tirar fotos em ângulos diferentes e talvez o que poderia mudar, o que acontece se eles decidirem apagar a luz ou, sei lá , fechar as janelas ou o que acontece se uma nuvem vier? Talvez haja um espaço aberto no qual eu esteja fotografando. E a luz do sol é muito forte, é difícil e não é favorável para o que eu quero fazer, mas é um dia nublado Às vezes, uma nuvem passa por um local que pode ser difícil de fotografar, repente pode ter uma luz supersuave e é muito boa quando você entra em qualquer situação verificando essas coisas e estando ciente dessas coisas. Esse é o seu coringa que o torna tão rápido e permite tirar fotos que, de outra forma, você não conseguiria Porque você já tem uma compreensão da situação da luz e das possibilidades, como ela pode mudar. Sempre que você entra em uma situação, mesmo sem sua câmera, qualquer coisa, sentado no ônibus ou algo assim, olhar em volta, entender a luz, te ajuda muito. Agora, para o próximo espaço que visitarmos, quero mostrar o medidor de luz. Este é meu medidor de luz. Coisa muito básica. Ele mede a luz por aqui. Ele faz isso, ou eu o uso segurando-o em direção à fonte de luz que está destruindo meu objeto ou objeto Eu pressiono o botão na lateral e ele mede a luz que entra. Agora, há três coisas para encontrar neste medidor de luz. Chegou a hora. Isso é algo que eu posso mudar neste medidor de luz. Existe o ISO, isso também é algo que eu posso mudar. Há uma parada F, isso é algo que eu não posso mudar. Essa é a variável que o medidor de luz tem. Ele me deu uma leitura de 1.600 ISO, isso é o que eu disse anteriormente, e eu disse 125 de segundo, e a leitura que ele me deu é 2,8 0,7, o que é um número um pouco estranho Como se você não encontrasse realmente 2.8 0.7 Como se não dissesse que em nenhum lugar da sua câmera, o que o medidor de luz faz dizer que há dez etapas entre 2.8 Onde está aqui? Dez passos entre dois pontos 8.4 Está dizendo que a quantidade exata seria 2,8 e 710 Agora você pode tomar a decisão. Algumas lentes mais antigas, talvez tenham apenas pontos completos e meio, então você só pode usar 2,82 pontos 8,5 e quatro lentes mais novas nas câmeras, elas têm passos de terços ou talvez até quartos Agora você pode decidir para onde quer ir. Se você estiver usando uma câmera digital, você preferiria subexpor, pois é mais fácil no arquivo bruto abrir o escuro novamente, mas seus destaques podem desaparecer muito rapidamente em uma câmera de filme, é o contrário É mais fácil reduzir os destaques de um filme, mas é mais difícil destacar as áreas escuras do filme. Sim, o que eu posso fazer, o bar é aqui? Eu posso mudar o, então eu posso dizer, digamos que eu não tenha um filme ISO 1.600, eu só tenho um filme de 400 Em seguida, diz que, se você ainda estiver usando a mesma velocidade do obturador, 125 segundos, sua parada F deve ser 1,4 0,7 perto Há uma boa chance de você não ter uma lente tão rápida. O que você precisaria fazer é alterar a velocidade do obturador para 60 segundos Primeiro, pare de diminuir a velocidade do obturador. E então você teria dois pontos 0,7 quase 2,8. Se eu mudar para um 30º, então estou em quatro E é assim que o medidor de luz funciona. Ferramenta muito básica, meu sangue Hustle não tem nenhum É totalmente mecânico. É por isso que estou usando o medidor de luz neste curso. Estou usando isso apenas para visualizar quando digo, oh, olha como o fundo cai e como fica mais escuro Com isso, posso colocar um número e dizer, olha, duas paradas a menos porque o medidor de luz está me dizendo que é assim que o medidor de luz funciona. Agora vamos continuar na próxima situação. Aproveite. 5. Tom aberto / Contrastes diferentes: Fomos para outro parquinho. O restaurante. Esse é um espaço muito interessante. É uma sombra aberta e estaremos em diferentes situações de sombra aberta. Situações leves que eu gosto muito e nas quais gosto de trabalhar. Na verdade, já estivemos aqui antes. Em outro vídeo tirando retratos de Atada. Estamos aqui para obter um pouco mais de detalhes. Mostre a você que luz está acesa neste lugar. Mais uma vez, traga sua consciência para as coisas. O sol está lá e são 04:00 lentamente, está se pondo um pouco Não está nem perto do pôr do sol, mas é aqui que o sol brilha na vaga de estacionamento, é aqui que brilha nas árvores Geralmente, esse é um espaço aberto. O que será interessante para nós também é que está brilhando aqui no chão, e vamos jogar com isso em um minuto Mas antes de fazermos isso, quero chamar sua atenção também para esse lado, que também é um tanto aberto. O sol não está brilhando diretamente sobre essas plantas, não é como um espaço muito aberto As árvores estão bem próximas do local em que estamos. E o teto está na parte de trás, que não tem nenhuma luz, exceto um pouco de luz que incide sobre ele e reflete de volta, mas não há muita luz aqui. Novamente, árvores e plantas que também estão bem próximas ao espaço do telhado em que estamos, mas o sol está brilhando sobre elas Nenhuma luz do, de alguma luz daqui. Vindo do reflexo das árvores verdes e de um espaço mais aberto. E onde a luz brilha nas árvores, brilha no estacionamento lá embaixo e brilha Agora eu quero me movimentar por esse espaço com arena e continuar olhando seu rosto e olhos de perto e mostrar como as coisas mudam. Sim, é uma configuração muito simples, mas veremos que há muitas mudanças aqui, dependendo de onde você está. O que eu primeiro quero fazer é começar pela parte de trás. Vou tirar uma foto dela só para ver por onde começamos. É uma luz muito uniforme. É muito macio. Não cria muito contraste novamente, isso pode ser algo que você quer, pode ser algo que você não quer. Estou aqui apenas para chamar sua atenção para o que é e por que isso é. Você pode ver que neste lado do rosto dela, há um pouco mais de luz do que no outro lado. É só um pouquinho, mas é porque desse lado está o sol brilhando nas árvores Deste lado, há outro teto da cozinha e não há muita luz, mas isso é muito sutil. O que também podemos ver, talvez eu tire uma foto um pouco mais próxima para que, olhando para cima, possamos ver nos olhos dela uma faixa de luz que estamos enfrentando Como isso se reflete nos olhos dela. Sim, isso é sempre algo para se ter em mente. O reflexo nos olhos de alguém é sempre, dependendo de onde ela está olhando, que pode fazer um olho realmente se destacar e torná-lo vivo. Ou se você não tiver nada refletindo, pode se tornar como uma mancha escura Agora, o que eu quero fazer é também, só por diversão, fazer uma pequena medição da luz só para ver de uma vez. Diz que a qualquer momento de 800 é 125 segundos e quase exatamente 2,8 Agora, o que eu quero fazer é caminhar lentamente em direção à luz e ver o que acontece no rosto de Rena Ok, agora andamos cerca de 4 metros. Vamos fazer isso de novo. Foram 12.052,88, o que significa quase 12054. Quase ganhamos uma parada inteira de exposição caminhando esses 4 metros. Essa é apenas a quantidade de luz que muda à medida que nos aproximamos da fonte de luz. Vamos continuar. aí mais. Aqui está sim, veja o que está por vir. Pare novamente. Essa foi mais meia parada que ganhamos aqui. Mas você vê nisso, talvez tenha sido um metro e meio, dois metros. Como a luz ficou muito mais vibrante e viva à medida que nos aproximamos da fonte de luz. Vamos tirar uma foto neste momento novamente. Veja o que você está vendo no rosto dela, Antonio. Na verdade, isso é o que eu queria mostrar. Você pode ir um pouco para o lado? Eu quero entrar e sair, ficar na cara dela. E agora eu entro e você vê como isso muda a luz no rosto dela. Portanto, sempre preciso estar ciente de onde estou. Além disso, como estou influenciando a situação que estou fotografando Se eu me colocar na fonte de luz, estou tirando a luz, novamente, isso pode ser uma coisa boa. Pode ser uma coisa ruim. Mais uma vez, algo para chamar sua atenção. Ok. Agora, vamos continuar andando. Ok. E pare aqui. Ok. Então, agora estamos bem perto da borda do espaço. Encontrei um centavo. Hum, sim. Portanto, a luz em nosso rosto é mais vibrante. É mais colorido. No geral, é um pouco mais empolgante. Sim, uma luz que eu gosto de trabalhar. Uma luz com a qual eu gosto muito de trabalhar , a luz está brilhando neste chão É um piso de madeira, é uma cor acastanhada Eu quero que você olhe para o rosto dela. O que acontece quando vamos até lá? Não tirei uma foto neste local. Ok. Então ela continua com isso, ela está chegando à fonte de luz, que é uma mistura do espaço aberto geral que temos, mas particularmente do piso que a luz está refletindo Agora, tirando a mesma foto que fiz antes, se eu usasse as mesmas configurações, ela ficaria muito exposta. Se eu agora expor o rosto dela, o fundo cai e fica muito mais escuro É sempre, não apenas a luz do objeto, mas sempre uma questão de composição de diferentes superfícies. Sua cor e seu brilho no espaço que realmente formam uma imagem. É por isso que é importante prestar atenção a tudo isso. Faz sentido quando você pensa nisso. E acabamos de fazer esse processo de quanta luz está lá atrás. Podemos, por diversão, mostrar, em números, o que realmente aconteceu lá. Agora estamos na 125ª e na 8ª. Quando começamos, era 125º e 2,845 0,68 três pontos de luz Ganhamos três pontos de luz ao caminhar de volta da parede para a frente e depois trazê-la para mais perto Consequentemente, o que significa que quando expomos o rosto dela, agora o espaço onde começamos estará três paradas abaixo da exposição Com isso, você pode separar seu assunto, Rena, do plano de fundo Porque o fundo cai. Sim, não é só abrir a parada F. Há muito mais na composição e esse é um dos aspectos que é realmente importante saber que você é capaz de brincar com ela e usá-la. Sim, o que eu quero fazer agora é me virar um pouco com você e ver o que acontece se usarmos este lado como fonte de luz ou este lado ou o lado que não tem luz. Porque isso é o que eu vejo muitas pessoas fazendo é ver uma situação e simplesmente dizer, oh, isso é lindo. Eu quero fotografar isso. Mas não leve em consideração se a luz permite, se a luz diz ok, provou, você pode realmente tirar essa foto aqui. A situação clássica é sobre pessoas na praia em pé em uma sombra aberta. Uma praia, ou em outras situações à beira um rio ou algo debaixo de uma árvore, onde eles querem que o oceano ou o rio fiquem ao fundo e sejam lindos. Mas sem considerar que a luz no oceano é cerca 456 pontos mais brilhante do que o objeto, portanto, ela não funciona ou você mostra a pessoa em primeiro plano Hoje em dia, basicamente, os telefones fazem de tudo para tentar fazer com que você não aprenda nada e use qualquer situação e diga, sim, o software vai consertar tudo com o HDR, você pode fazer isso e talvez você possa reconhecer a pessoa Mas do ponto de vista talvez, digamos, da fotografia artística, é chato simplesmente nivelar tudo, Sim, vamos ver, vamos ver a luz novamente. A luz já estava muito mais fraca à medida que subíamos e nos afastávamos do chão Vamos ficar de joelhos novamente. Novamente, direto para baixo, sem se mover muito. Novamente, o contraste entre esses dois lados, como vemos nessas duas fotos, mudou muito porque a luz vinda do solo é mais forte aqui e o outro lado cai muito mais quando estamos aqui embaixo do que quando estávamos lá em cima. Novamente, questão de contraste. Vamos nos mover um pouco mais para o espaço e para longe da fonte de luz. Sim, um pouco mais atrás. Vamos mais longe . Estamos nos afastando do lado ensolarado do espaço e voltando para o espaço e tendo um contraste entre o lado mais iluminado e o lado menos iluminado à medida que nos movemos, como você pode ver nas imagens. E damos outro passo. Agora estamos a um metro da parede onde começamos. Você ainda pode ver que esse lado tem mais luz e está iluminado. Você pode ver como a luz reflete em sua pele, mas o contraste entre esses lados é muito menor do que era quando estávamos na fonte de luz , nos afastando dela. Sim, estamos em um espaço mais uniformemente iluminado aqui. Ainda há uma diferença, mas a iluminação é mais uniforme. Agora temos um pouco do bambu à esquerda. Temos um pouco dessa madeira branca à direita. Geralmente, não é tão brilhante quanto a superfície que tínhamos lá antes. Toda a situação só se torna maior. Novamente, você pode gostar ou não, mas é bom saber. Agora, o que expliquei antes, quero mostrar o que acontece quando você quer fotografar algo com uma bela paisagem na parte de trás. Você pode se mudar um pouco para lá? Hum, e você vai ver a paisagem e dizer, oh, isso é tão bom. A está linda e há uma selva linda. Vamos tirar uma foto disso. E você tiraria essa foto e não conseguiria as duas. Deixe-me expor para os da selva. Isso é 2,82 mil de segundo. arena simplesmente se torna um espaço negro porque simplesmente não há luz vindo daqui, o que podemos fazer. Isso é muito rabisco para expor isso no rosto dela. Estou expondo em seu rosto , que na verdade não tem muita luz, especificamente a faixa de Mas todo o resto está superexposto. Pode ser muito bonito trabalhar com isso. O que você pode ver, porém, esse brilho nos olhos dela não existe porque ela não tem uma fonte de luz que possa ser refletida em seus olhos Sim, esse é um caminho a percorrer. Talvez eu usasse um pouco mais de espaço como. Ah, sim. Algo que você pode fazer. Mas, como eu disse, o que é difícil de fazer é conseguir essas duas coisas. Ou faça alguma coisa de HDR ou você faz uma escolha. Ou se você puder, você pode refletir, para tentar refletir essa luz que volta para um rosto, até mesmo o fundo e o primeiro plano, algo semelhante ao que fizemos com a pedra Antes que possamos tentar, na verdade, vamos tentar. Novamente, vemos que geralmente há luz vindo daqui. Há um pouco de luz solar direta atingindo aqui, ali. E há algo da luz saindo do chão. E seu lado direito está na selva que não é atingida pela luz O que podemos tentar fazer é, sim, talvez você possa simplesmente aguentar. Traga isso para cá. Podemos ver que isso não é um refletor. Onde está aqui? Eu posso trazê-lo para cá. Este é o lado direito do refletor. Se eu for para o lado prateado, é muito duro, mas também há muita luz do sol lá fora. Então, talvez essa não seja a luz mais bonita agora com a luz prateada na parte Mas eu quero tirar essa foto só para mostrar como estou tentando igualar a quantidade de luz que está no rosto dela com a quantidade de luz que está no fundo da selva Então, vamos colocar o, deixe-me ajustá-lo primeiro. Oh, aqui. Você pode segurá-lo aqui? Aqui fora. Ok. Ainda assim, o fundo está um pouco mais claro. Mas apenas para fins de demonstração, isso é com o refletor prateado ou com a luz ref O refletor branco está aqui. Você pode ver que eu já tenho que aumentar a exposição e o fundo já está superexpondo muito E então, quando eu o retiro completamente, tenho que expor ainda mais Sim, estamos de volta a uma situação semelhante à anterior, em que uma situação semelhante à anterior há uma luz bastante plana em seu rosto e não é muito contrastante, mas há um grande contraste entre rosto e o exterior que está completamente superexposto 6. Sol / sombras diretos: Ok. Fomos para nossa próxima parada, onde queremos ver a luz do sol. Espere, algo que eu quero te mostrar. Antes disso, eu não fazia o que te mostrava para a câmera, mas é algo que eu faço o tempo todo quando não tenho alguém comigo. Ou digamos que talvez eu tenha alguém comigo, mas não quero mover essa pessoa por todo o espaço para ver como é a luz. Estou usando uma ferramenta que está embutida no meu corpo. É chamado de mão e é muito útil. Então, basta segurá-lo no espaço em que você está pensando que deseja verificar a luz. E eu a movo e vejo o que a luz faz. Por exemplo, aqui, vejo que há luz solar direta na minha mão. E quando eu o movo um pouco para baixo, vejo como está na sombra. A sombra vem das folhas, embora seja um pouco irregular, como você pode ver. Isso varia muito. Vamos nos movimentar um pouco por aqui. Mova a mão porque há espaço entre meus dedos Você pode ver como a sombra se dobra de forma diferente Eu posso fazer esses ajustes finos e usar essa mão como meu verificador de luz Quando faz isso com minha mão, o que a luz faz com meu rosto? Ferramenta muito útil Se você tiver sorte, você tem dois deles, então você tem muitas coisas com as quais trabalhar. Algo que eu faço o tempo todo e é muito útil. Sim, uma pequena dica. O que eu quero mostrar a vocês também com esta mão, é algo sobre sombra. Vamos ver onde você vê como estão as pontas da minha mão, toda a minha sombra. Mas vamos nos concentrar apenas na mão por enquanto. Como a sombra da minha mão é uma linha um tanto embaçada. Há uma certa distância do sol, a sete minutos-luz do nosso planeta, que realmente não muda. E então há uma distância entre minha mão e a superfície em que a mão está lançando a sombra Agora, o que acontece quando eu aproximo essa mão do local em que ela lança a sombra Uma coisa é que ele muda sua forma, seu ângulo. Mas o que eu quero destacar aqui agora que estou bem perto, é que a borda da sombra está ficando muito mais definida. É muito mais afiado. Você vê minha mão aqui, sombra da minha mão. Bordas muito definidas. Quanto mais eu o afasto da superfície, ele acende a luz Quanto mais soprada essa borda se torna. Agora estou a 2,5 metros do local onde está a sombra. Nessa situação em que estamos agora e em que estou suando loucamente porque meu corpo não foi feito para essa temperatura Umidade, o sol é que, quando estou aqui, o sol está caindo pelas folhas, na verdade, primeiro uma árvore e depois há um segundo conjunto de bambu aqui por onde o sol está caindo Vamos nos mover um pouco, apenas em linha reta, um pouco em direção à luz. Vamos nos mover devagar, devagar, muito lentamente. Você pode ver agora que há sol direto e agora ela segue em frente, isso é parar aqui por um momento. O movimento que vimos agora foi um movimento de cerca de 20 no máximo 30 centímetros. E você viu as coisas que aconteceram no rosto dela saindo de pouco sombrio e aqui há uma luz bastante direta Eu quero ver se podemos encontrar um lugar, talvez. Deixe-me tirar uma foto aqui apenas uma vez. Estou tirando muitas fotos hoje explicando muitas coisas. E olhar para a luz novamente? Sim. Já estou indo de um lado para o outro. Eu tenho esse lado que tinha mais sol e o outro lado que tem mais sombra, mas com pequenos pontos de luz. Como eu disse, as folhas pelas quais o sol está caindo e lançando a sombra no rosto de Helena Essas árvores são, a árvore principal está a 67 metros de distância e, em seguida, o bumble está a dois metros de distância. Portanto, não é uma sombra muito definida, mas sim, é bastante suave. Vamos ver, vamos nos movimentar um pouco e ver se podemos encontrar um ponto um pouco mais definido. Ah, neste momento, ela está em um lugar onde não está totalmente, mas é um tom bastante uniforme. Essa luz solar bastante direta e forte. A sombra que está agora em seu rosto vem dessa folha. E como você pode ver, essa folha está a cerca de 30, 40 centímetros de distância do rosto dela. A borda que ele lança é muito mais definida do que vimos antes da árvore que está a 67 metros de distância. À medida que a sombra da árvore vem as diferentes folhas. Esta é uma folha sólida que cria uma tonalidade específica em um rosto E a linha é muito mais definida porque está mais próxima. Mova-se um pouco mais em direção à saída. Na medida certa. Sim, sim. Nessa situação, posso brincar com isso como antes, e na imagem que tínhamos antes, um lado tinha um pouco mais de luz, o outro estava um pouco salpicado de sombra Agora eu tenho essa linha muito direta que eu posso usar como uma ferramenta de composição. Talvez eu possa trazer meu corpo também. Sim. Então é assim que você brinca com as sombras Bem, talvez apenas mencione isso. Não sei se eu disse isso em geral. Claro, talvez eu tenha pensado que é óbvio de qualquer maneira. Hum, a luz solar direta é muito forte. Ela lança sombras fortes. Agora o sol está se pondo, então é mais fácil como a sombra em seu rosto agora na luz direta. Ok, aqui vemos isso. Bem, a sombra está lá em cima do olho dela, mas seu olho ainda recebe um pouco de luz. Você pode manter essa licença aqui? Tire uma foto. Nesse ponto, sombras em seu rosto são muito fortes porque a luz solar direta é a sombra do nariz E, na verdade, mova sua cabeça um pouco para trás, um pouco mais para a luz. Pode ser lindo trabalhar com sombras muito duras. Também é algo que vimos no sha, antes de onde fotografamos Mas aqui, extremo o contraste entre o rosto dela que estou expondo e o fundo caindo drasticamente Nós podemos, vamos fazer a verificação. Onde está meu medidor de luz? Aqui está. Só para colocar alguns números nele. Vamos para 0200. Ainda haverá muita luz solar direta. Está me dizendo 125 a 8,2 Agora, se eu for para a sombra que a arena está lançando, é 125. E quase quatro, quatro a quatro, digamos 82 pontos de diferença As plantas ao fundo terão ainda mais. Eu quero ver, isso é um pouco sutil. Mas podemos ver aqui agora que estou apenas jogando uma sombra no rosto dela com esta licença Mas como a folha é verde, ela lhe dá uma cor verde. Conceito tão semelhante ao que tínhamos antes, com a camisa vermelha refletindo a luz em seu rosto e dando-lhe uma tonalidade vermelha Agora está ficando verde porque é uma folha de bananeira verde E se a folha não fosse tão grossa, esse efeito seria ainda mais forte. Pense nos sorteios F. Então, vemos na imagem como o lado direito tem um pouco mais de luz e como a cor é um pouco diferente. Aqui é tão pequeno que dá uma tonalidade colorida. E geralmente para expor, para expor seu rosto, certo Talvez eu também faça isso com um ângulo um pouco mais amplo para expor o rosto dela, certo? Preciso aumentar muito a exposição, que significa que ela se aproxima do brilho do fundo. Novamente, há algo para o qual quero chamar sua atenção nesta imagem. É algo que abordamos antes, mas em um contexto diferente. Ou seja, a luz solar direta nesta imagem aqui está brilhando no cabelo castanho escuro de Rena E está brilhando diretamente em sua camisa e um pouco de sua pele Como você pode ver, a parte da pele e a parte da camisa estão muito superexpostas, enquanto a parte em que brilha no cabelo castanho escuro está um pouco superexposta, mas está muito próxima de uma E ainda podemos ver muito bem a estrutura do cabelo. Isso porque o cabelo é mais escuro. Já tínhamos isso antes, quando usávamos o reflexo da pedra. Em seguida, estávamos usando o reflexo de uma toalha branca que colocamos na pedra que refletia mais luz no rosto de Ren. É muito bom saber isso. Quando você tem uma cena em que tem superfícies muito claras e muito escuras, corre o risco de expor demais ou subexposição de qualquer uma delas Você pode tentar encontrar um meio termo entre esses dois para depois salvar os destaques ou os mínimos. É bom saber disso. Também é bom saber se você está trabalhando com uma câmera analógica ou com uma câmera SLR em que não está vendo uma visão real através do visor, o medidor de luz da câmera ou o medidor de luz clássico medirá a exposição de um cinza neutro Cinza neutro, essa é essa parte aqui. Isso é praticamente um cinza neutro. É para isso que ele mede. Se você medir uma superfície preta com o medidor de luz, o medidor de luz tentará tornar essa superfície preta cinza neutra. Isso o tornará mais leve do que você realmente gostaria que fosse e vice-versa. Se você o estiver segurando na frente de uma superfície branca, ele tentará criar um cinza neutro mais escuro do que a superfície branca real Você deve sempre levar isso em consideração se estiver trabalhando em um filme com uma SLR. Sim, é muito bom saber. Se você está gostando do curso até agora, eu realmente agradeceria se você deixasse uma avaliação positiva. Isso me ajuda muito como criador aqui no Skchair. Se você tiver alguma dúvida , sinta-se à vontade para publicá-la nos comentários abaixo. E ficarei feliz em entrar em contato com você se quiser nos mostrar suas experiências, o que você está brincando, com a luz Você também pode publicá-los na classe. Vamos continuar só por diversão. É a diversão que temos em This is green. Muito sutil, na verdade não muito. Eu tiro as folhas verdes da bananeira e vejo o que acontece se eu colocar uma camisa vermelha. Seja qual for a cor que você está usando para refletir algo ou a cor que você usa para deixar o sol brilhar e tirar um pouco de luz por segundo. Então, chegando, ele tem algumas habilidades de escalar montanhas Seja qual for a cor que estamos usando para deixar o sol brilhar. Ou talvez a fonte de luz, se você estiver trabalhando com flashes ou com a cor da qual costumávamos fazer com que eles refletissem, faça uma grande diferença Esse é um belo exemplo. Agora é um bom momento para trabalhar com luzes diretas nessa época em que o sol está. Vai começar em uma hora e meia ou algo assim. Ainda está ficando cada vez mais severo. Ainda não é fácil. Mas é fácil para Una olhar para a luz e talvez seja só por alguns segundos. Mas você pode fazer uma composição muito interessante com esse contraste de luz direta. Na verdade, isso está exigindo composição. Eu adoro isso. Vamos dar uma olhada rápida novamente nas fotos que tiramos aqui com alguns tons vindos das folhas que estavam bem distantes. E isso criou uma pequena estrutura na sombra, onde há pequenos movimentos que, sim, trazem a sombra ou a luz entre a sombra em certos pontos. Em seguida, seguimos em frente e entramos na luz solar direta que está lançando sombras fortes e que pode ser um elemento de composição com o qual brincar Podemos ver aquela sombra que é lançada por suas sobrancelhas. Sim, a sombra lançada pelas folhas. E isso tem bordas muito definidas. Geralmente, também podemos ver como a imagem está quente, como a luz do sol é muito quente. É um cenário muito quente. Novamente, o contraste entre o rosto que está diretamente iluminado e o fundo é um contraste bastante nítido. E essa imagem era um pouco atípica nessa cena. E é por isso que é bom olhar para ela novamente, porque vimos com que rapidez quando movemos Reina, deixamos de estar sob o sol direto por trás da folha que está lançando uma sombra completa Como precisamos nos expor para o rosto e aumentar a exposição. E isso equaliza o primeiro plano e o plano de fundo. Há um forte contraste nesta linha que você vê onde está o sol, porque agora ela está extremamente superexposta. Você também pode vê-lo na camisa dela, onde está o sol direto. Essa é a luz que estávamos expondo antes, quando estava diretamente no rosto dela, como você pode ver agora, está extremamente superexposta Sim. Não há mais sombras no coração Muito mais suave. É igualado com o plano de fundo Sim. Além disso, a tonalidade, como as cores e o balanço de branco que a câmera vai ler, mudam muito O que é interessante sobre isso é ver que, sim, muito rapidamente, você pode mudar toda a aparência de uma cena movendo-se para uma sombra. Sim. Sem alterar a exposição. Além disso, essa foi uma pergunta bastante drástica. A camisa vermelha, da qual eu gostei muito porque tinha uma tonalidade sutil e fazia com que uma tonalidade sutil e fazia houvesse um lindo tipo de tom Você ainda podia ver que havia luz forte envolvida nela, mas ela não está mais na cena. Sim. Comprei essa tonalidade vermelha muito bonita. Eu realmente gosto disso. Sim, luz solar direta, pode ser difícil trabalhar com ela, mas você encontra uma maneira de trabalhar com ela. Você pode criar imagens bonitas, especialmente se for algo que não possa fazer isso. Você não pode fazer com que seu olho se exponha para o rosto e faça com que todo o resto recue Caia tão rápido. Sim. Pode levar a fotos muito interessantes. Como prometi, estamos passando pelo processo toda vez que vamos a um novo espaço para encontrar a luz, experimentar e ver o que existe Muitas dessas fotos, como eu disse, não são muito boas também não são muito boas porque a luz simplesmente não é muito boa. Também porque estou tão ocupada falando com a câmera, que estou deixando Irina na linha lateral E não há muito espaço para a mágica acontecer, mas às vezes acontece. Às vezes, encontramos a luz. E às vezes há esse momento mágico entre Irina e a câmera, além de muitas fotos que eu tirava da mesa Há alguns que eu realmente gosto no final do curso Vamos dar uma olhada neles juntos e talvez editar alguns também. 7. 06 pontos de luz / Tom aberto / Sendo atento: Subimos até aqui na subida, notei uma coisa ali. Não sei o que é, se é um Solar ou algo assim. A luz atinge essa coisa e então ela lança sua luz aqui É disso que estou falando quando digo consciência, quando entro no túnel que estou fotografando, estou nesse túnel, estou procurando essas coisas Sou muito esperto, dependendo da situação. Também estou ciente de outras coisas, do espaço, das pessoas, de muitas coisas, mas a luz, e é disso que estamos falando hoje, é super importante. Muitas vezes, é isso que decide qual imagem estou tirando. O que a luz me diz? Onde diz a luz? Aqui está algo para você? Essa é uma daquelas situações antes de desaparecer porque o sol está se movendo e esse reflexo não vai ficar muito tempo antes de desaparecer. Eu quero apenas tirar algumas fotos com ele. Então pedi a Irina que se movesse até que o reflexo dessa coisa fosse o mais forte Agora, ele já foi movido, então você terá que pesquisar novamente. Acho que vimos um pequeno ponto nos olhos dela que era o reflexo dessa coisa. Mas também enquanto estávamos nos preparando para filmar isso, porque eu me aproximei, montamos tudo e depois expliquei coisas sobre isso A situação já passou. O sol se moveu. Só passaram cerca de 5 minutos ou algo assim. O sol havia se movido. Mudou-se para outro local. Não era mais tão forte, não tenho certeza. O efeito é claramente visível. Agora, eu só quero chamar sua atenção para essas pequenas coisas que acontecem em todos os lugares. E se você chamar sua atenção para ela, poderá vê-la, trabalhar com ela e pintar com luz. Eu quero te mostrar o que é uma sombra aberta. Acho que lá em cima, não há luz solar direta vindo aqui. Também poderia haver um teto sobre nós, como se estivesse lá. Mas o que significa uma sombra aberta é que você está na sombra algum lugar e há um espaço aberto que fornece uma fonte de luz. Não é um sol direto, é apenas um espaço aberto, ou melhor, aberto. Agora, essa situação não está muito aberta. Não é como se estivéssemos debaixo de uma árvore e houvesse o oceano. Esse seria o melhor tipo de situação de espaço aberto. Há árvores aqui, mas há um caminho claro de céu azul que traz uma luz suave ao rosto de Elena novamente. Também podemos ver que lá, novamente, não é luz direta, mas o sol está vindo mais desse lado. Então, podemos ver que isso é um pouco mais claro do que à direita, muito macio. Talvez possamos deixar isso um pouco mais claro se você olhar um pouco. Sim, isso é bom. Sim, muito bom. Talvez um pouco mais para baixo. Sim. Seus olhos mantêm seus olhos um pouco mais abertos aqui. Sim. Sim. Porque a fonte de luz do espaço aberto é uma sombra aberta. Quando peço que ela olhe para cima, essa é a luz mais uniforme, também o fundo, ela cai um pouco. É que mesmo quando ela estava olhando para cima, pudemos ver nos olhos dela o reflexo. Podemos ver a fonte de luz. E, como você mencionou antes, no Shala, era um tipo de luz listrada e agora tem um tipo diferente de formato. Nossa fonte de luz. Sim, e talvez haja, tudo bem porque estou vendo um. Vamos nos movimentar um pouco aqui. Está vendo esse? Muito gentilmente? Ah, sim. Sim, um pouco. Sim. Sim. Veja que acabamos de falar sobre isso quando estávamos a luz do sol, sobre o sol caindo por as folhas. E aqui temos isso. Podemos ver que é aqui que está ficando mais escuro. Está ficando mais escuro. Mas aqui, há uma área que tem luz e é muito sutil. Mas se vamos nos mover um pouco, sim. Agora olhe um pouco mais para cima, é disso que eu falei, a situação de luz. Apenas diga, olha isso. Diz que há luz aqui ao redor disso. É um pouco escuro em comparação com a foto de sombra aberta que tiramos nessa direção, que estava uniformemente iluminada. Agora é um ponto específico que nos diz, olha, há luz aqui porque as folhas estão mais distantes. É uma transição bastante suave e o fundo cai muito mais. Você pega outro com mais plano de fundo. Eu já me mudo. Um pouco. Sim. Sim, vamos subir um pouco. Sim, é uma mudança. Isso significa três, 4 minutos. O sol está se pondo, significa que a mancha do sol e o rosto dela estão se movendo para cima. Nesses 3 minutos, toda a situação da luz mudou. Estrondo. Viu alguma coisa? Seja rápido. Sempre que vejo uma imagem e talvez haja uma voz em mim que me sinto cansada. Eu vou fazer isso amanhã. Amanhã é, não é só luz. Há muitos fatores, mas a luz é um deles. Quando você vê alguma coisa, faça, não volte. Ou talvez você esteja curioso sobre o lugar, sobre a situação. E eu conheço um amigo meu trabalhando com uma câmera de grande formato. E ele tirou essa foto de uma ponte. E ele foi até essa ponte umas 20 vezes porque queria ver Ana, na verdade. Ela fez um projeto de vídeo com o namorado voltando para a mesma árvore umas cinco vezes durante uma caminhada de uma hora para chegar lá Porque eles queriam a luz específica dessa árvore e só precisavam fazer essa caminhada para ver onde está a luz do jeito que queremos Sim, se você ver algo e for incrível, tire a foto, faça. Mas é claro que, se você é mais lento, você sabe, você está trabalhando com uma trava de uma câmera, você está trabalhando em um projeto de vídeo como eles fizeram e você só tem uma ideia específica Volte para o mesmo lugar, o mesmo lugar no dia seguinte, haverá uma nuvem no dia seguinte, algo acontecerá. E como você viu aqui, em 3 minutos, a luz mudou. Sim, a luz só muda de temperatura. Quão macio ou duro é do meio-dia da manhã até a noite Hum, isso muda muito e pode mudar sua imagem de uma forma drástica Ainda não tirei uma foto de Antonio. Aqui é Antonio Firming us. OK. Agora vamos subir as escadas e fazer um pouco de interior ou algo assim 8. 07 Luz misteriosa / coorperate: Você estava apenas subindo? Não consigo parar de ver as coisas. Nós subimos até aqui e não é como uma situação leve. Eu trabalho muito ou sou muito a favor, mas acho que muitas pessoas trabalham. Eu só pensei, agora é a última chance de mostrarmos isso. Talvez mostremos isso. O sol está vindo em nossa direção, caindo por entre um pedacinho de folhas, mas não é um, há dois galhos de árvores, não há muita coisa vindo desse lado. Eu só queria dar uma olhada no que podemos fazer aqui. Uma coisa seria, no lado mais claro do rosto, expor completamente o sol Este é quase o local em que o sol não está mais em seu rosto, apenas do lado e está iluminando um pouco seu cabelo. Você pode voltar um pouco? Oh, na verdade é uma situação em que às vezes eu vejo fotos de outras pessoas e fico tipo, oh, por que não estou fazendo isso? Eu tenho, tenho a tendência de querer que o rosto seja assim, você pode ver bem. Mas às vezes eu sinto que estou vendo as fotos de outras pessoas e penso: eu meio que gosto do fato de elas tornarem as coisas um pouco mais secretas e meio que não me mostrarem algo como se eu não estivesse meio que não me mostrarem algo com os olhos bem iluminados Mas é mais do que isso, não é realmente uma foto de silhueta. Mas é encorajador. É um incentivo para que mais pessoas permaneçam onde estão. Lena. Fique, fique como você está. Ok. Você pode voltar a ser como você estava? Sim. Como posso explicar que isso é imperfeito de uma forma que a luz não caia muito nos olhos dela. Está caindo. É o que você aprenderia, como em um estúdio Portways ou algo assim, com a família chegando Você também quer ver o rosto deles, mas sim, é uma imperfeição que possa ser bonito e interessante de uma maneira diferente Sim, acho que comecei a fotografar em um contexto corporativo em que se tratava de trabalhar, entregar o trabalho e fazer o cliente feliz. Havia apenas algumas coisas que eu aprendi a fazer ou não fazer, um processo de aprendizado. Agora tente fazer coisas que uma vez eu aprendi que não deveria fazer. E uma dessas coisas seria ter o rosto do sujeito bem iluminado. é muito sutil agora qualquer forma, é muito sutil agora que o sol está ficando mais suave E é como bater nessa parte, mas na verdade não está atingindo totalmente o rosto dela Sim, ganhamos isso na zona intermediária. Isso não é como uma cena de luz solar direta e totalmente iluminada. Isso é puramente na cena da sombra. Mudou-se um pouquinho para o sol. São mudanças muito sutis de alguns centímetros aqui e ali. E o sol está ficando cada vez mais suave conosco agora não está mais tão forte, já que acabamos de falar sobre isso. Vamos apontar rapidamente a diferença entre uma porta de entrada, digamos, artística ou misteriosa uma luz de porta que eu usaria em uma situação bastante corporativa Apenas mudando nosso ângulo para Rena em 90 graus, passamos de metade do rosto escuro para uma imagem em que todo o rosto está uniformemente iluminado e temos uma faísca de luz em seus olhos Como acabamos de tirar essas duas fotos em apenas alguns minutos, achei que seria bom colocá-las lado a lado e apontá-las. 9. 08 Última luz solar / brilho da superfície / Luz lamacenta: Ok, Yalla. Agora, finalmente, vamos subir. Você pode pegar o refletor e a camisa? Don. Obrigada Então, voltamos para o bangalô em que estou realmente hospedado Hum, e o sol ainda está lá. Você pode ver aqui no meu rosto provavelmente o sol. Sim. Mas há alguns pequenos pontos aqui onde ela está chegando até nós. Você pode ver a luz no rosto dela aqui quando ela se move para lá. É realmente, oh, fique aí. R e traga seus olhos para mim. Nesta foto, eu tinha rosto dela exposto ao sol em seu rosto, que está ficando mais macio Está ficando mais vermelho. Então, isso muda a cor da luz. E no fundo da foto, eu tenho uma madeira escura e você pode ver como o fundo realmente cai porque é um grande contraste. Venha para cá, fique onde está. Mova-se para cá um pouco lá no fundo, eu entendo a selva A selva está recebendo luz solar direta e algumas partes sombreadas Novamente, é como se mover um pouco daqui, com o fundo escuro, para se mover um pouco para cá. Colocar essa luz em segundo plano faz uma grande diferença. Agora vá um pouco para cá, um pouco aqui, um pouco aqui. Não há mais sol direto no rosto dela. Agora, o fundo está superexposto. Novamente, é uma questão de contraste entre onde está meu assunto e o que o plano de fundo faz. Vamos recuar e ver o que acontece. Sim, um pouco mais. Oh, você pode ver aqui. Foi só um pequeno movimento. Isso é demais. Pare aqui. Há a mínima, a menor quantidade de luz chegando diretamente ao rosto dela. É uma luz um pouco turva no rosto dela. Novamente, é claro que não há luz vindo daqui, da madeira escura. É só um pouco de reflexão voltando aqui, mas na verdade não é muita coisa. A fonte de luz é da direita e é bastante suave. Agora, se eu passar para a fonte de luz, não terei mais esse contraste. Dos lados dos rostos , como você também pode ver agora. Você pode realmente ver a madeira da casa e também as árvores ao fundo. Ainda mais uma vez, mover-se desse pequeno ponto ao sol para cá faz uma grande diferença no contraste da imagem geral. Vamos recapitular uma pequena cena em que, o que vimos antes, tínhamos uma mancha direta de luz solar no rosto dela E tínhamos madeira escura que não tinha luz solar direta e era escura ao fundo. Novamente, um contraste super nítido. Então, quando nos viramos um pouco, encontramos a selva na qual não havia luz solar direta, mas era muito mais um espaço aberto do que a varanda em que estamos É mais brilhante que a madeira escura. O espaço é mais claro e é um elemento de composição Então, quando saímos da luz solar direta para o espaço onde ainda havia um pouco de sol, como se estivesse na borda. Primeiro, podemos ver como a cor muda em seu rosto. Não é mais tão escuro, amarelado, avermelhado. Ainda é, mas não é mais tão extremo. Mas também podemos ver novamente o fundo e ver como ele ficou muito mais claro Não porque ficou mais brilhante, mas porque ainda estamos expondo o rosto de Rena Portanto, temos que trazer isso à tona. Sim, o fundo fica mais claro por causa disso. Depois nos mudamos para um local onde havia ainda menos luz, onde ficava o ponto mais escuro da nossa varanda Podemos ver ainda mais a queda na cor, como se fosse vermelho, menos vibrante. Sim, só que menos saturado em geral. Então, quando passamos para a última imagem daquela cena em que não havia mais luz solar direta, viramos um pouco para o lado novamente e, de repente podemos ver a madeira escura. Não ficou mais claro nos últimos 5 minutos. É só porque não tem nenhuma, há mais luz solar direta envolvida na cena. E seu rosto, assim como a madeira, um canto um pouco mais escuro da selva, são parecidos Ainda temos composição quando se trata de cores. Mas sim, a quantidade de luz que atinge cada uma delas é bem parecida. Vamos continuar. Agora, eu quero ir até você para o canto escuro. A cozinha, que na verdade não é uma cozinha, parece que não tem fogão nem nada, como você já pode ver. Deus te abençoe Comigo, você vê como se estivéssemos em um espaço fechado? Na verdade, há uma janela aberta. Vamos ver se algo muda. Quando eu fecho isso, provavelmente sim. Será que agora, eu tirei ainda mais luz. Está super escuro. Vamos ver aqui em 816 1.650 de segundo, em 0,2 O que parece ser uma situação de luz quando entramos aqui e está escuro, não parece muito interessante ajustar a câmera para isso e expô-la adequadamente, ou seja, agora estou no 30º de segundo com ISO 1.602. Na verdade, é 1.602 Na verdade, é um pouco mais desse lado do rosto vindo de lá, porque é aqui que fica a casa. Está um pouco aberto novamente. Esse é o conceito da sombra aberta agora, muito mais sutil porque a luz que vem do espaço aberto é apenas mais suave E é menos. Oh, vamos ver lá. Sim. Algo com que trabalhar. Era um túnel, nós voltaríamos. Essa luz também se tornaria mais direcionada. O que eu quero fazer agora é entrar com você, porque agora trabalhamos muito com luz solar direta e reflexão de espaços e sombras abertas, situações que têm luz e, como você, podem trazer luz vibrante. Agora, esse lugar, meu bangalô aqui , nunca recebe luz solar direta Sim, provavelmente situações em que você se encontrará com bastante frequência , porque , infelizmente, sempre há uma bela fonte de luz. É muito bom e acho mais fácil, especialmente para iniciantes entender do que estou falando quando trabalho com luz direta Mas eu quero entrar e trabalhar com algo muito suave e sutil. E te mostre isso. Vamos. 10. 09 Luz interna / dirigida: Um lugar grande atrás da câmera. Agora há a varanda que acabamos de ficar em que acabamos de ficar com as redes mosquiteiras e que está trazendo um pouco de luz Há um espaço bastante aberto atrás da arena, na janela. Há uma janela aqui. Vamos abrir essa janela. Talvez dê uma olhada no espaço. O que acontece quando eu abro essa janela? Você pode ver isso na cama, nós achamos. Você pode ver que está muito bem iluminado porque tem luz direta de lá e como ela cai em direção este lado da cama. Agora, se abrirmos isso, de repente isso tem muito mais luz. Eu posso fechar essa porta. Eu posso fechar essa janela. Podemos brincar um pouco com isso. Vamos manter os mosquitos afastados, porque é hora do mosquito O que eu quero começar com apenas uma imagem de Lena na cadeira Você pode se sentar então, Antonio? Você pode vir até mim. A primeira coisa que noto é que esse lado do rosto iluminado pela janela é bastante macio. O que também podemos ver é que há uma parede branca atrás. Mas essa parede realmente não recebe muita luz de qualquer lugar. Ele cai em um cinza. Novamente, temos um pouco de contraste aqui. Se eu expor para a luz, para o lado de um rosto que está na luz Agora eu gostaria que você o fizesse. Você pode se mover o mais longe possível até a mesa? Sim. Então, agora eu vou da 125ª, deixe-me tirar esse cabo Estou indo de 125 segundos no retrato anterior para dois centésimos de Novamente para expor à luz lateral. Sim, sim. Fique ao lado do rosto dela. O fundo cai ainda mais lá. Nós vemos em nossos olhos novamente, vemos o espaço externo refletido em seus olhos Agora, quando ela virou o rosto para dentro. Também não temos mais tanto contraste entre os dois lados do rosto. Mova sua cabeça um pouco devagar, lentamente. Para mim. Sim. Vamos fazer você se sentar na cama. E então eu já quero trabalhar com a janela e a porta. Você pode ver no rosto dela. Agora você precisa ter cuidado para não ficar na fonte de luz. Ela se afasta agora um metro da mesa para a cama. A quantidade de luz que atinge seu rosto diminuiu muito. A configuração que usei antes nas imagens anteriores. Ao lado da janela. Deixe-me verificar. Estou descendo cerca de duas paradas. Estou descendo para expor diretamente o rosto dela. Ao se mover um metro para trás de onde ela estava neste satélite, essa queda da luz. Isso acontece muito rapidamente. Nós meio que podemos ver aqui também. Você consegue chegar onde está, pode sair daí desse jeito Tipo sim, sim, sim, sim. Ok. Pare. Nossa, então na imagem anterior, vimos que a camisa dela estava bem clara e é por causa do ângulo em que a luz entra Há como uma floresta lá. A luz está, a parte do céu aberto está um pouco mais acima. A luz se acende aqui. Não cai direto , mas cai. Quando ela estava sentada na cama, seu rosto não estava realmente onde a luz estava atingindo adequadamente. Conforme ela se movia, ela se movia para o ângulo em que a luz estava realmente entrando, vindo em um ângulo bonito e muito suave. Sim. É lindo trabalhar com ela. Agora, quero manter a mesma situação e ver o que acontece quando fecho a porta e a janela. Essa é a porta da varanda em que acabamos de ficar e voltamos à mesma situação. Uau, sim, sim, o que eles fizeram ainda é uma entrada de luz suave, mas como eu fechei esses dois lados, retirei um pouco da luz que realmente iluminava mais o ambiente Então isso faz com que se concentre. Oh, fique aí. Sim. Muito bonito. Sombras suaves? Sim, uma fonte de luz. Como estamos em uma sala e porque ela é direcionada por uma janela, isso a torna uma luz direta, em vez de estar em uma sombra aberta, onde também havia luz passiva. Há mais luz, há menos luz. Mas esta é uma janela bem direta e simples, nenhuma luz direta como a do sol provavelmente nenhuma luz direta como a do sol já se pôs Apenas a luz que está no, que está no céu. Vamos dar uma olhada neles novamente. Primeiro, estamos perto da janela e estamos recebendo uma luz bastante suave, pois não é uma luz bastante suave estamos recebendo uma luz bastante suave, pois não luz solar direta nem nada, mas parece bastante forte nessa situação, é uma luz muito direcionada. E as outras fontes de luz, a janela aberta e a porta, não trazem muita coisa em comparação com a luz da janela, mas especialmente porque ela está do mas especialmente porque ela está do lado da fonte de luz, o lado da face que não está voltado para a janela, ela cai muito. É por isso que parece um contraste. Tem muito contraste nessa luz. Mas, na verdade, quando você olha para as sombras, como no pescoço dela, por exemplo, você pode ver que elas não são sombras muito fortes É mais porque, sim, ela vira de lado para a fonte de luz. Também pudemos ver nessas imagens como virar a pessoa para a fonte de luz pode trazer esse ponto de luz aos olhos que, de outra forma, não existiria. Mas o que achei realmente significativo aqui foi a cena na cama em que tivemos a primeira cena com a janela e a porta abertas. Isso traz luz para a parte de trás da cena, também porque ela não está tão perto da janela quanto estava nas primeiras fotos, mas ela se afastou um pouco. É esse conceito de equalizar as fontes de luz. Mas o que foi realmente interessante para mim foi que ela estava descendo e entrando em um espaço onde a luz dobra mais diretamente, criando uma luz linda Novamente, isso me permitiu que o fundo caísse muito mais e tivesse mais separação entre ela e o fundo. Adoro, dá para ver que há sombras embaixo das sobrancelhas dela e, do queixo, está saindo uma sombra, é direcional, acho que onde você vê melhor O que quero dizer quando digo que é uma luz suave. Hum, ele lança uma sombra, mas está lançando uma sombra suave, muito bonita E, novamente, ao fechar a porta e a janela, o fundo se dobra ainda mais Sim. Vamos continuar. Ok. Fique na entrada. Então eu fechei as duas janelas do lado de dentro. Oh, espere, espere. Diga isso. Oh, está tudo bem. Ok. Vamos dar meia volta. Não, já nos dez, 15 minutos em que estivemos lá dentro, a luz mudou novamente. É ainda mais macio do que antes. É uma luz noturna muito quente. Agora, o que eu quero fazer é entrar lentamente com você e ver como a luz muda à medida que entramos e entramos como um espaço escuro. Sim. Então você pode dar um passo à frente e entrar? Sim. Você vê isso? Um passo, uma coisa é que ela subiu um pouco e porque havia um teto. Mais uma vez, falando sobre o ângulo da luz. Sim. Isso está fazendo a diferença. E isso não é nem voltar 10 centímetros e subir 15 centímetros. Foi isso que fez a diferença. Agora, se começarmos a entrar devagar, devagar, ok, pare aí. Em primeiro lugar, cada vez mais, notamos como a luz se apaga, mas também não há mais muita coisa vindo dos lados. Novamente, está se tornando, está se tornando mais direcionado. Preciso fazer algumas acrobacias agora para fotografar de alguma forma. Eu preciso de 3.200 Sim, luz direcionada novamente. Vamos, vamos dar mais um passo até a cama. Acho que preciso ter cuidado agora também para colocar a pequena fonte de luz que tenho, porque quando o faço, ela está surtindo efeito. Agora eu tenho essa pequena superfície na parte de trás que recebe um pouco de luz da porta. Eu posso usar isso como um ponto de luz. Você pode ver que não há muita coisa vindo da direita. Se eu for para o outro lado aqui em algum lugar, o fundo é mais escuro Só por diversão, você fica lá. Vou abrir a janela novamente na parte de trás. Ao adicionar outra fonte de luz na parte traseira, o fundo fica mais claro Mas também é um elemento de composição com o qual brincar, ter basicamente uma superfície branca. Ela aparece na imagem porque a parte externa é muito mais clara do que aqui dentro Novamente, para se divertir, abrindo a outra, a outra janela. Agora temos dois elementos com os quais jogar. Todo o espaço parece mais claro. Temos mais de uma fonte de luz, então não é só essa luz direcionada. Sim. Então, se você faz isso com flashes ou em uma sala Sim. De cada fonte de luz , mesmo que seja apenas o final do dia e não haja muita luz chegando. Como vimos a distância até a fonte de luz, você pode ver isso aqui. Isso faz uma grande diferença. Novamente, quão perto você está, o que isso significa para o contraste do primeiro plano e do plano Sim. Todas as coisas a considerar. Sim. Agora vamos sair de casa, talvez comer uma fatia de melancia novamente e ir para o exterior, onde o sol já E sim, vamos dizer adeus hoje. Tchau, adeus à luz, veja o que fazemos com o que sobrou. 11. 10 Última luz do dia: Você está rodando? Você está rodando? Estamos gravando no estúdio. A fonte, o sol se pôs e diferentes tons de azul estão no céu. Luz subsuave. Sim. É uma questão de meia hora 45 minutos até que fique uma nuvem totalmente escura. Eu realmente amo essa luz. Então você pode vir aqui um pouco e nós podemos ver, geralmente podemos ver no rosto dela, a luz é muito suave. Novamente, estamos em uma sombra desta vez, é apenas um espaço aberto. Agora, é por causa do pôr do sol. Pode ser apenas um dia nublado, essa pode ser a situação Vamos dar uma olhada nisso em uma foto. Como a luz suave está afetando nossa imagem enquanto ela está de pé agora. Ainda posso ver que existe, há um lado que está voltado para a luz e há um lado que é sim, sem luz. Se estivéssemos fazendo a mesma coisa em um lugar mais, com mais sol, novamente, isso seria reflexo, mudaria o contraste Mas agora não há mais muita reflexão. Sim, boa composição. Aqui, novamente, temos esses elementos de uma superfície mais clara, um lado mais escuro do rosto, um lado mais claro do rosto e, em seguida, uma natureza mais escura no fundo Então, temos como uma luz. Só uma coisinha que eu notei agora. Novamente, brinque com superfícies. Esteja ciente de quão leves eles são. Então, é claro, nem estamos falando sobre cores hoje. Isso é uma coisa totalmente diferente. Agora, quando nos voltamos para a luz, sim. Temos um rosto bem iluminado. Cores muito suaves. As cores são muito suaves. Sim. Assim que a luz do sol, houve um aumento no contraste de cores com uma vibração sutil. Agora, vamos para o estúdio. Uma bola para baixo e pare aí. Agora ela ainda está no espaço aberto. Você pode abaixar um pouco essa perna pelo espaço aberto, mas a luz se apaga ao fundo. Isso é lindo. É semelhante ao que fizemos no bangalô antes. Sim. Em um ambiente um pouco mais espaçoso. Agora, nesta imagem, você também pode ver que a cor aparece quando ela tem uma pele clara e depois há um verde suave porque não há mais luz solar direta, toda a situação de luz do mundo no momento Ainda mais. Sim, eu posso trazer mais elementos que se eu estivesse aqui na mesma situação, como duas, 3 horas antes e houvesse sol pleno aqui. Eu não poderia trabalhar com os mesmos elementos ou com eles, mas eles teriam uma relação completamente diferente entre si durante o dia. Sim, a intensidade da luz muda, o ângulo da luz muda. Isso afeta toda a nossa capacidade de composição com diferentes elementos no espaço. A propósito, a luz tem cores diferentes, conforme você notou, e essas cores claras são medidas em Kelvin Uma vela tem uma cor de 1.500 Kelvin. Essas lâmpadas que você vê atrás de mim têm uma temperatura de 2.700 Kelvin Essa luz na minha frente tem uma temperatura de 3.800 Kelvin em um dia Pode variar de 5.000 Kelvin pela manhã e depois durante o dia, algo entre 5.600, o que é considerado a temperatura padrão da luz do Mas tem um alcance maior dependendo se está nublado, se é a hora azul, hora do dia Você pode pesquisá-los com muita facilidade. Não é algo que eu tenho na minha cabeça o tempo todo e em que penso constantemente quando estou tirando fotos. Mas é apenas algo que eu queria mencionar pelo menos uma vez no curso. A luz que não é muito forte agora é suavizada ainda mais por isso, acho que é vira-lata de bambu Você pode virar seu rosto um pouco mais para isso? Vire, sim. Traga seus olhos para mim. Vamos nos afastar um pouquinho dela. Novamente, isso vai na direção de, meio que me disseram para não fazer isso e não trabalhar com algo assim. Isso, talvez seja um pouco mais misterioso ou não esteja claro. Como se eu não pudesse ver seus olhos muito bem. Mas isso pode fazer parte da mágica se comunicar mais por meio de uma postura corporal, por exemplo Então, ao realmente ver um rosto e o que o rosto está expressando Algo que eu quero me encorajar a fazer, a ousar fazer isso OK. Se você me seguir, na verdade também podemos ver no meu rosto, como se agora eu estivesse bem iluminado em algum lugar aqui OK. descer lentamente até o restaurante onde já estivemos antes e acender algumas luzes artificiais. Sim, veja se encontramos alguma coisa na isenção. Esse é o plano. E então terminamos por hoje. 12. 11 Luz artificial: Saímos do espaço aberto em que estivemos, 10 metros daqui, exatamente onde está o céu aberto, descemos aqui e agora, como você pode ver, há árvores e atrás delas está o céu. Mas não tem mais muita força para trazer luz significativa aqui. Sim, quando vemos em nosso rosto olhar para o rosto dela, podemos ver que seus olhos estão todos bem escuros. Ainda havia um pouco de luz chegando lá, mas sim, dependendo do que você quer. Eu diria isso de novo, isso é o que você está procurando e se você encontrar um estilo específico que funciona sob essa luz, você pode estar criando um belo corpo de trabalho para a fotografia de Portway de que estamos falando Agora, isso está ficando um pouco mais complicado e muito bem iluminado se você quiser dizer isso Mas eu vi algo na descida quando descemos com ela, você pode ver no rosto dela, então como há alguma luz entrando. Agora, vamos parar por aqui. Sim. Sim, sim. Há uma pequena lâmpada na beira do caminho. Não é uma luz vermelha, mas é bem laranja escuro. E isso se aplica a ela. E se eu cair, oh, podemos ver isso? Podemos ver que isso é uma arena sem a luz. Então, se eu me mover para o lado, é quando a luz entra. Se eu me virar e trazer, tentando esconder o estúdio, trago um pouco da luz ao redor. Sim, você pode ver esse belo contraste dessa luz muito quente vindo de lá. Hum, e a luz do céu que fica fria. Vamos para a luz, vamos novamente, como um metro e meio indo de lá para a luz. É, está ficando muito mais forte. É um momento interessante para trabalhar com essa mistura de fontes de luz artificial e o resto da luz que o espaço fornece. Aqui, o que falamos no começo com a pedra. Agora temos esse caminho de concreto brilhante que leva até lá. Lindo o céu azul que está entrando lentamente, ficando mais escuro Ela reflete essa luz azul bastante fria no caminho. E então temos um contraste dessa luz quente atingindo a arena Sim. Hora especial, hora especial do dia para misturar essa luz fria, ou melhor, fria do espaço e luz artificial. Linda. Vamos ficar bem perto da luz pela primeira vez. Sim. Desça com seu rosto. Ah, sim. Sim. Isso é muito parecido com a situação que tivemos no parecido com a situação bangalô agora onde há praticamente uma fonte de luz com a qual estamos trabalhando, mas a fonte de luz está com a qual estamos trabalhando, a 30, 40 centímetros de distância do rosto dela Fonte de luz muito forte e tudo mais. Todo o resto. Poucos antes de tirarmos uma foto de onde ela estava, ela estava mais longe das luzes Para que pudéssemos trazer o meio ambiente. Se eu agora for até o lugar onde o caminho entraria. Você pode ver que não está mais entrando porque, novamente, ao contrário da nossa fonte de luz, não é forte o suficiente. Foi divertida a última parada, eu prometo. Então, estamos de volta ao restaurante onde estávamos antes, quando o sol estava nascendo. Sim, havia um pouco de sol no chão. Uma espécie de situação de sombra aberta. Mas agora, quando o sol está se pondo, voltamos e essas lindas luzes quentes que temos aqui. Luz bastante suave. Eu só quero tirar algumas fotos, porque agora a quantidade de luz que vem dessas lâmpadas e o que está do lado de fora é um pouco semelhante. Eu diria que as lâmpadas são um pouco mais brilhantes do que as que estão lá fora, mas sim Oh, veja lá. Mas esse lindo contraste entre a luz artificial quente e a luz bastante fria do lado de fora. Ah, sim. Você pode olhar para cima novamente? O que ela está fazendo agora é muito favorável porque o problema que você tem muito quando está dentro de casa com luz artificial, um problema que você tem muito é que a luz vem de cima. E a área onde os olhos estão simplesmente cai no escuro. Novamente, esse pode ser um elemento interessante para que uma foto não mostre os olhos de alguém, mas mostre linhas no rosto que estão sendo iluminadas. Mas mantenha os olhos em uma espécie de local misterioso. Então, o que ela fez antes para olhar assim pode ser algo a se fazer para trazer o rosto para a luz. Ou talvez você possa mover a luz e apagá-la. Ou há uma luz que está apenas mais na altura da pessoa que você está fotografando. Então, isso não lança essa sombra. Sim E eu acho que é isso. Talvez vamos para algum lugar onde tenhamos uma boa luz. Como é isso? Sim Sim, também é algo que podemos fazer. Afaste-se um pouco para ter um ângulo melhor com a luz. Muito obrigado por se juntar a nós. Essa era uma situação de luz diferente para jogar em momentos diferentes. Não apenas para fotografia de retratos, mas se você aprender e dominar essa habilidade de olhar e entender a luz em que está trabalhando, esse é um grande passo em sua fotografia, seja o que for que você esteja fazendo. Muito obrigado a Antonio. Filmando com a ajuda de Dan. E sim, espero que você tenha aprendido muito e que esteja se divertindo tirando fotos. Ok. 13. 12 Favoritos / Edição / Outro Conclusão: Vamos dar uma olhada rápida nas minhas fotos favoritas do dia. Eram alguns. Como eu disse, é sempre uma jornada para encontrar a magia na luz. Além disso, como eu disse, muitas explicações para a câmera. Não deixei de lado, não havia muito espaço para criar um espaço que fosse realmente adequado para tirar portais e para ter uma conexão entre mim como fotógrafa e Reina é a Mas de vez em quando toda a magia se juntava. Vamos pular para a captura um. Meu software conversor. Sim, dê uma olhada nas minhas fotos favoritas e edite algumas delas. Só um pouquinho. Vamos. Essa foto é minha primeira favorita do dia. Na verdade, já passou um bom tempo em nossa sessão demoramos um pouco para entrar no ritmo Eu e Antonio, o cinegrafista, e Rena, e a luz, é claro, acho que foi aqui que ela Tudo se encaixou pela primeira vez. Gosto muito que a imagem esteja cercada por essas áreas escuras por aqui Depois, há uma mancha no centro da folha. E seu rosto, a camisa e a calça. Também gosto dessa combinação de cores verde e acastanhada E então, sim, inclinando-se para o vermelho, quase na calça. Agora, o que eu faria com essa imagem? Eu gostaria de tentar igualar mais o rosto e a camisa Como você pode ver aqui, eu já havia mencionado a exposição na imagem que você viu. Ou seja, foi assim que tirei a imagem. Eu não queria pegar isso aqui porque, como você pode ver, aqui estava algo em sete pontos. A camisa já está quase superexposta. É por isso que, na situação, eu expus a foto aqui embaixo. Agora eu poderia ir e iluminar a folha e o rosto dela Vamos tentar ser o meio termo , a exposição de 70%. E então aqui, diminua um pouco os destaques. Como você pode ver, isso afeta principalmente a camisa. Vou abaixá-la um pouco e depois fazer uma camada extra para torná-la um pouco maior na área da camisa. Eu acho que isso é bom. Outro com 100% de opacidade, e é por isso que estou fazendo isso duas vezes Então, só posso, nesta área, reduzir os destaques, pois você pode ver um pouco mais. Eu também vou para a exposição geral, então talvez vamos fazer outra camada um pouco menor e depois desenhar outra máscara no rosto dela. E fale um pouco sobre isso. Sim, acho que em algum lugar por aqui eu pousaria no Sea Vignette faz Não vamos fazer isso agora. É assim que eu deixaria isso. Podemos dar uma olhada no balanço de branco, mas acho que ficaria feliz com isso do jeito que está. Não vamos mexer com isso Agradável. Ok, vamos continuar com a próxima. Este, eu realmente gostei muito de um cenário tão caótico e estranho Sim, eu realmente gosto disso. Eu não acho que eu faria muito com isso. Fazer isso um pouco? Sim. Possivelmente até Et, mas um pouco. Sim. Eu acho que é isso. Talvez traga os destaques. Vamos ver, no pescoço dela. É aí que deveria ter mais efeito. Sim, anote os destaques. Sim. Mas, novamente, eu não faria muito com isso, o que é um bom sinal. Isso significa que prestamos atenção à luz e à cena em situação no momento. Sim. Não é um mau sinal ficar feliz com suas imagens do jeito que elas estão. Esse eu gostei muito, muito. Esse foi o momento em que fechamos a porta e a área da janela, o fundo está caindo bastante na escuridão. Na verdade, eu estava explicando algo para a câmera naquele momento e então notei na lateral que A entrou nessa postura Eu a coloquei em uma situação em que ela naturalmente se meteu nessa e achei uma postura muito boa Vamos fazer um pouco com isso. Acho que a luz está um pouco fria. Você se lembra que o sol tinha se posto? Está um pouco frio. Eu faria com que fosse um pouco mais quente. Talvez diminua um pouco os destaques. Tem mais efeito na cama. Estou olhando para um rosto agora. Então, novamente, eu faria uma segunda camada em uma sala de luz. Se você estiver usando uma sala de luz, você pode fazer a mesma coisa. Eles funcionam de uma forma um pouco diferente. De qualquer forma, não se trata de mostrar um software, apenas de usar as funções básicas do software Então vamos fazer isso um pouco grande, talvez um pouco mais duro, então eu veria se consigo abaixar um pouco essa cama, especialmente aqui na borda. Acho que é aqui que é mais leve. Novamente, não estou trabalhando com 100% de opacidade. Prefiro revisá-la duas vezes e ficar um pouco mais lisa do que tirar um pouco daquela máscara que eu apenas faço uma borda mais dura para tirar pouco da máscara que desenhei na camisa, porque eu realmente não quero que ela fique lá. Eu quero isso na cama. Então eu diminuiria isso um pouco. Sim. Faça com que ela se destaque ainda mais Porque a cama está branca novamente. Ele reflete mais luz e se destaca mais do que eu. Talvez você queira Sim, vamos ver, o tom verde. Estou na camada errada agora. Vamos voltar. Quer ir para a camada principal? Sim. Sim, corra até lá. Talvez seja um pouco demais. Um pouco demais de verde? Sim, mais uma vez, não muito. Acho que principalmente trazer um pouco de calor para lá porque a luz estava um pouco fria naquela hora do dia Esse será meu próximo interessante. Descobri que algumas das imagens mais misteriosas e nas quais você não vê os olhos muito bem tendem a estar entre as minhas favoritas de hoje. Esse é um deles realmente misterioso. Eu gosto disso. Uma coisa que fiz com isso, vou te mostrar. Havia uma luz aqui no fundo que eu tirei. O que eu também fiz foi aumentar a exposição, pois é algo com essa câmera Fuji que quando fotografo com ela no escuro, faz com que a imagem no visor pareça mais clara do que realmente é É algo em que nem sempre penso. Eu esqueço disso. Imagens subexpostas que, em um ambiente bastante escuro Mas é um arquivo bruto e arquivo RAW digital que eu tenho bastante espaço para abordá-los depois. E você pode ver aqui, eu já mencionei cerca de 1,5 paradas. O que eu também fiz neste foi um ajuste do balanço de branco porque, sim, essa é a cena original que eu obtive. Descobri que estava muito frio, muito mais frio do que parecia no momento Isso é o que quero dizer com um balanço de branco. Eu interpretei mal isso. A câmera nem sempre sabe exatamente, especialmente quando se trata situações em que está escuro e há luz artificial, luz natural em uma mistura. É aí que às vezes posso ficar um pouco confuso. Mas, novamente, é ágil e não é o fim do mundo. Estou trazendo isso de volta um pouco, um pouco para o verde. Em algum lugar aqui. Sim. Esses são os ajustes que eu fiz e que você viu no curso que eu tive que fazer pelos motivos que acabei de explicar. Além disso, novamente, estou feliz com isso, pois é meu último favorito do dia. Estou gostando muito do contraste quente com o frio que vem da luz artificial e da luz externa Novamente, uma imagem em que você não consegue ver os olhos muito bem. Sim, isso também é uma imagem, não sei por que havia um contraste. Isso é estranho. Sim, um em que eu mencionei um pouquinho, como você vê, mas, além disso, eu deixaria como está. Sim, então esses são meus favoritos. Eu tomei. Não tenho certeza de quantas exatamente 130 fotos ou algo assim por dia. Considerando que eu estava realmente explicando as coisas para a câmera e toda a falta de conexão com Lena, estou muito feliz que tenhamos acabado com, ou acabei com cinco fotos que ficaria muito feliz em mostrá-las ao mundo Foi isso que aconteceu em nossa jornada. Explorando a luz, experimentando e brincando com ela. Eu realmente espero que você goste e que sinta que tirou algo disso. Mas o próximo passo é sair pelo mundo e explorar e experimentar por si mesmo. E tente e falhe em encontrar a luz que contém a magia em seus olhos. Fazer isso também é um ótimo fator quando se trata de consistência em seu trabalho. Pode ser apenas uma série de fotos? Ou, geralmente, se você continuar encontrando as coisas, a luz, os tópicos com os quais deseja trabalhar, a câmera específica com a qual deseja trabalhar. Todas essas coisas contribuem para tornar seu trabalho reconhecível como seu trabalho Pense nisso na próxima vez que você sair com sua câmera. Por enquanto, se você tiver alguma dúvida, fique à vontade para publicá-la abaixo da aula. Eu ficarei feliz em voltar para você. Eu realmente agradeceria se você deixasse uma avaliação positiva este curso, porque isso me ajuda muito como criadora aqui no Skill Chair, tenho um lindo site no qual trabalho e amo e canais sociais que você é muito bem-vindo a seguir. Claro, se você quiser falar sobre seu próprio trabalho e quiser um segundo par de olhos dê uma olhada e obtenha feedback e talvez inspiração para saber qual pode ser a próxima etapa para você seguir. Você também pode entrar em contato sobre isso. Por enquanto, desejo-lhe um lindo resto do dia. Te vejo um dia. Tchau tchau.