Aprenda regras de composição para fotografia

1. Introdução: Olá, o meu nome é dizer à mãe que sou uma viagem de paisagismo em tempo integral a estibordo, e estou a fazer isto há mais de 10 anos. E este curso eu vou apresentar a vocês algumas regras de composição. Serão nove regras de como compor a paisagem. Mas o que você precisa que Teoh entenda, é que mesmo se você vai aprender sobre essas regras, quando você está lá fora, fotografar essas regras deve se tornar a segunda natureza deve se tornar como um reflexo. Então você precisa praticá-los muito, a fim de localizá-los bem ali na paisagem. Porque sempre que algo interessante está acontecendo, você pode ficar no meio do nome natureza perguntando a si mesmo, Ok, que regras de composição devo aplicar aqui? Não funciona assim. Tem Teoh veio como escrever ou ler. Tem que ser, como eu disse, segunda natureza. Então isso significa que você vai ter que praticar agora quanto mais você pratica e mais você vai ser, hum, hum, sintonizado com a geometria dentro da natureza, que é de alguma forma é ah, termo contraditório porque na natureza não há alemão puro. Não há linha reta pura, mas você vai treinar seu olho, Teoh. Tipo de olhar para a natureza de uma forma abstrata e ver essas linhas, essas formas e todas as outras regras que vou mencionar depois de apresentar a vocês essas nove regras, que cada regra vai apresentar um vídeo separado. Vou fazer um pequeno desenho no começo, fora de cada vídeo para falar sobre a regra. E então eu vou mostrar algumas fotos minhas, e eu vou desenhar em cima dessas fotos. Teoh melhor retratar esse papel de composição. E depois que eu representar essas regras, eu vou mostrar a vocês três vídeos que são feitos em um tipo de vídeo de blogs. Quando eu estou lá fora na natureza fotografando, discutindo, composição, composição, discutindo como eu estou me aproximando da paisagem agora, eu realmente espero que você goste deste curso. E boa sorte. O curso está começando 2. A regra de idades: A primeira regra sobre a qual vou falar é a regra dos terços. E antes de mostrar algumas fotos com cada regra, vou fazer um desenho simples, apenas tentando explicar o básico. E então eu vou fazer a mesma coisa em cima de algumas das minhas fotos. Apenas Teoh prove o ponto e apenas para explicar melhor. Então a regra dos terços, eu acho, na minha opinião, é mais uma regra de colocação do que uma regra de composição, mas é a primeira coisa que você deve saber. Então, basicamente, ele diz que se você dividir seu quadro e três, uh, lados e você fizer isso horizontalmente na vertical, então você tem essas quatro interseções e esses são chamados de pontos de energia de importância, se você quiser. Então, se você colocar nosso assunto em uma dessas áreas, então seu pé vai ter um sentimento muito mais poderoso. Atacá-lo agora, quando você coloca os sujeitos na parte inferior, e quando você colocá-los na parte superior? Bem, se você tem algo que está sentado em uma colina perto de você, qualquer quer enfatizar a idéia de que você tem um panorama realmente grande na sua frente, então você pode jogar o assunto na parte inferior da imagem. Mas se você tem uma composição que começa com um elemento e, em seguida, levar o olho para outro momento, então, é claro, você posicionará os elementos no fundo. Depende se não é uma regra que você deve sempre usar a regra dos terços. Na verdade, vou mostrar uma série de fotos, mas que usou a regra dos terços para posicionar o assunto, mas também uma série de fotos que quebram a regra dos terços, que, porque isso é muito importante, eso Vamos começar com esta imagem aqui. Então, se dividirmos rapidamente o para assim, podemos ver que o assunto é colocado nesta parte inferior. E por quê? Porque eu queria enfatizar o céu, e por causa disso, Eu atribui na área fora 2/3 imagem forno, e aqui temos 1/3 de uma imagem com os quatro correr eo elemento terra. Sempre que você quer enfatizar algo, você faz com que seja maior na pena, e isso ainda mais foi sobre o nascer do sol e Hum, é claro que tinha que ser algo assim novamente. Vou ter um companheiro. E há também outra coisa que você percebe que tem uma área mais escura aqui na parte inferior que está empurrando sua atenção para a casa aqui. E se eu estiver fazendo há esses quadrados de novo. Então você vai ver muito rapidamente onde eu estou indo com isso de novo. Esta é uma composição vertical, e eu estou tendo esta montanha na parte superior, e ela está colocada aqui agora. Eu também tenho outras composições regras jogando junto com essas penas. Mas eu não quero falar sobre isso ainda. Eu só quero apresentar um verdadeiro com os elementos centrais e idéias anexados a ele. Eu só não quero que Teoh você fique confuso. No momento, estou usando a regra dos terços para colocar meu assunto na foto novamente. Eu estou tendo esta casa na base fora da colina e um ZAY disse, se você está colocá-lo na base, você está fazendo a história ou sobre o céu ou sobre o belo panorama que se seguiria neste caso. Neste caso, é sobre o céu. Aqui temos uma composição muito poderosa, e não está no Lee devido à regra dos terços. Mas ainda assim vamos vê-lo um pouco fora. Se tivéssemos que dividir o federal, seria algo parecido com isso. Mas ainda assim, ainda é a regra dos terços, e é por causa dessa diagonal que está no quadro que chama sua atenção aqui. E é basicamente como esta área, mas em alguns aspectos, em algumas ocasiões pode fazer um pouco fora. Agora deixe-me mostrar algumas imagens que trança regra de terços visivelmente, por exemplo. Aqui, eu coloco toda esta estrada no meio. Normalmente, quando você tem um elemento que se senta, digamos, um mar fora, outro fora do espaço negativo fora de algo que pode ser considerado espaço negativo. Em seguida, você pode colocar desempenha o elemento direito no meio. Aqui temos apenas a floresta, então estou usando a floresta como um espaço negativo. Teoh enquadra a estrada aqui com este federal e para mim, é claro que este pico e esta casa, é quase como, ah, ah, uma representação humana fora da natureza. E mesmo que na horizontal eu quebrei a regra dos terços. Estou posicionando a casa na parte inferior do federal, que você não tenha a chance de quebrar a regra dos terços em ambos os acessos, mesmo que você possa. Por exemplo, aqui , está morto no centro. Tínhamos a dívida do assunto no centro. Mas aqui, mesmo que me deixe tirar o acesso, então temos o ponto de interesse aqui. Mas quando estamos olhando para diagonais, estamos dividindo o federal ao meio com esse reflexo para que você possa jogar como você pode ver com a colocação. E outra coisa que é muito importante não é pensar Onley na horizontal, onde você vai colocar as coisas, mas também na vertical, onde você vai colocar as coisas. E ambos Andi, quer dizer, ambos os julgamentos têm que estar na mesma imagem novamente. Eu estou divertindo a regra dos terços na vertical porque eu estou tendo o assunto aqui, mas na horizontal e colocá-lo bem no meio entre deixar esta linha ea idéia principal é muito simples com esta composição é apenas algo que aponta para o céu , e eu percebi a nuvem. Então pensei que seria interessante ter apenas um elemento. Um pico apontando para cima agora aqui foi eu estava fotografando o nascer do sol no Lago Bled, na Eslovênia . E se estamos olhando na vertical, estou tendo isso exatamente o que deveria ser. O que? Ainda assim, se estou dividindo alimentado Oh, hum, na horizontal. Vejo que o coloquei bem no meio. E eu acho que isso funciona sempre que temos elementos semelhantes a ambos os lados da foto e também o reflexo parece o céu aqui. Eu poderia ter feito esta foto mesmo uma quebra completa da regra dos terços e apenas tê-lo bem morto no meio. Mas decidi quebrar apenas um acesso. E esta outra vez, é a mesma coisa. Estou colocando assim e no pós pressionando. Provavelmente vou me livrar dessa árvore. Vou cloná-lo. E finalmente, esta imagem final onde eu tenho uma tempestade realmente grande vindo sobre esta ilha. Se olharmos em termos de vertical, sim, estou respeitando a regra dos terços, mas na horizontal em não estou colocando a ilha bem no meio, e eu estou fazendo a história sobre Li sobre o Se olharmos em termos de vertical, sim, estou respeitando a regra dos terços, mas na horizontal em não estou colocando a ilha bem no meio, ilha que é colocado neste espaço negativo. 3. A curva de S: estamos falando sobre a forma de s ou a curva s. E isso significa que dentro de sua foto, você tem uma linha que, hum, parece algo parecido com isso. Neste momento, estamos falando sobre a forma S e sua importância em dirigir a atenção para o som. Então vamos supor que temos um novo elemento aqui que é o nosso assunto. É colocado usando a regra dos terços. Mas como você começa a partir daqui, que é a parte inferior do federal até este ponto, que é o assunto, que há número em diferentes maneiras que você pode compor a cena. Mas se você vê algo na cena que se parece com isso, então você tem uma linha de composição muito poderosa, e a maneira de se posicionar é ter um companheiro quase inteiro usando a composição. Isso significa que se você pode ter algo assim, isso seria perfeito, porque você não está muito perto do limite do federal aqui dentro. Mas ainda assim você está usando todo o espaço. Vamos dar uma olhada em algumas fotos e é isso. Lançar a composição. Então eu estou tendo um grande esseker para que você possa ver que o S não tem que se parecer exatamente com o da NASA. Apenas a idéia de uma onda curva que está atravessando a paisagem. E porque estamos acostumados a ler da esquerda para a direita, eu acho que é importante tê-lo assim. Você pode ter Thea ao contrário, é claro, mas eu acho que funciona melhor nisso. Nesta direção novamente, temos uma curva S que é um pouco complexa, tem um pouco muito mais complexa, e aqui eu também escureço nesta área de adiada. É um pouco de gorjeta de bônus, mas é uma receita simples, simples. Se você quiser, você usa a estrada para chegar aqui, e então uma vez que você a atenção da vista chegar aqui, ele vai se mover para o elemento que tem mais contraste. E essa é a casa ali de novo, que estou tendo é contra você em me posicionar. Estou começando aqui. Vou nessa direção e depois aqui e me mudo para a casa. Se conseguires ver a bunda. É muito mais claro nesta foto. Esta é a mesma versão dessa foto, mas e modo de cor novamente, começando e indo. E eu vou para a casa. Normalmente quando você tem tipo de como estes esta linha curva que vai para a casa. Esse é o momento em que você chama de curva de bunda verificada. Vais ver exactamente o que estou a dizer. É quando vamos falar sobre a próxima regra da composição. Mas por enquanto, se você tem algo curvilíneo como este, então você pode pensar sobre esta regra de composição usando a curva S. Esta é a mãe das curvas. Se você quer toda essa estrada, é muito óbvio o que está acontecendo. Mas sempre que você tem algo assim, isso vai levá-lo através de todo o quadro. Isso lhe dará perspectiva. Isso lhe dará uma foto e foto realmente bonita e ampla datada. Ele vai concentrar o I e vai levar o olho nessa forma contra a mesma estrada. Mas estou usando uma parte inicial mais longa. E como eu te disse, mesmo que não pareça um s, fez a coisa que é este conceito nos acenando, você pode chamá-lo de forma novamente. Um muito simples. Vou levar-te a este ponto e depois passarás para o próximo elemento mais importante, que é o coração aqui. Então, a razão para incluir a forma S é para orientar a atenção dos espectadores desde o início do federal, que neste caso é este ponto até um ponto final. E a floresta Isto é muito fácil de detectar em trilhas. E você deve se posicionar de uma forma, como você pode ver a trilha Azam posicionando ele vai algo assim e então ele se move nesta direção. Então, mesmo que a trilha, não é tão dramático sobre o posicionamento de tal forma que eu apresentei para estar em uma forma muito mais poderosa e esta imagem final que é um simples rolou ele atravessa a floresta, mas guia o olho para o chão. 4. Linhas principais: a próxima regra sobre a qual vamos falar é a linha de liderança, e isso basicamente significa que quando você tem um assunto que é colocado aqui, a linha de liderança pode ser, por exemplo, algo como isto. Começamos nesta parte. Eu sempre recomendo começar do lado oposto, onde o assunto é colocado e vamos um pouco assim. E então nos mudamos para cá, e então ouvimos. E então, por exemplo, chegamos ao assunto. Mas é uma linha muito fina porque considerando esta linha de liderança, você também pode ter uma linha reta vai para ouvir. Mas, como eu disse, é uma linha muito fina entre considerar esta linha principal ou, considerando-a uma saia de ninho. Mas geralmente quando os ativos emite algo mais simples como isso, ele pode ser considerado s porque ele se parece mais com bunda. E sempre que se torna mais complexo, você pode considerá-lo linhas principais. É algo que entrelaça o quê? Não acho que isso seja muito importante. O importante é entender como usar isso. Por exemplo, neste caso, a linha de liderança é a trilha que vai diretamente para a montanha, no fundo ou neste caso, temos uma linha de liderança realmente enorme e depois vira para aqui. Agora esta é a principal linha de liderança. Mas também há linhas de liderança que ajudaram o espectador, por exemplo , este aqui, que considero secundário. E este aqui. E como podem ver, este é este aqui. É maior do que este aqui. E a razão para essas linhas é manterem-se como se estivessem pressionando sua atenção na estrada. Assim que conseguires, vais tirar a atenção da vista aqui. Esta linha de liderança vai empurrar a atenção nesta direção e você vai duas dimensões aqui em segundo plano. Aqui temos um conceito muito simples, que é este. Esta é a linha de liderança que te traz até aqui que, da forma muito simples sua atenção ficará com Dimon primeiro. Porque você vê mais nascer da lua. É brilhante. É uma área muito interessante, mas também você precisa de elementos de apoio em sua foto. Então essa é a razão para ter Tess linha de liderança mais longa aqui Agora é uma dica bônus sobre isso para você. Veja, eu tenho que chegar a um cume e alcançar três. Tenho três elementos que sugerem e ajudam a comunicar a profundidade na foto. Você tem uma linha vencedora muito simples, que é esta, e isso ajuda você. E o teleférico é apenas um contraponto para a montanha aqui. A montanha tipo de mostra tipo de conta a história fora do destino fora de onde esta mesa e esperar vai levá-lo até aqui nós temos este que parece uma forma de ninho, mas eu posso considerá-lo linha principal. Eu não sei. Eu não sei exatamente quando você pode dizer que é uma forma de ninho. Como eu lhe disse isso esta noção pode eu dizer, Eu acho que podemos apresentar linhas de liderança e s forma é uma única regra sob a idéia de que você tem uma linha que leva o espectador para um determinado ponto ou você tem um set off linhas. Temos esta linha aqui no fundo que tira a detenção da vista aqui. Mas também temos um pequeno Hinde aqui no fórum. Havia algumas pequenas trilhas no campo geralmente interessam as disparidades de Connecticut. Na Toscana, geralmente as trilhas são feitas por fotógrafos. Então minha regra é andar em trilhas que já estão formadas. Mas ainda assim, temos que admitir que isso não é tão bom, novamente, temos uma linha de liderança muito simples, uma linha que leva você até aqui. Agora, se esta linha tivesse virado outro ponto, provavelmente teria se tornado curva do ânus. Mas eu posso ter 1,2 pontos e, em seguida, o terceiro é o assunto. Eu acho que esta é uma combinação muito boa para um simples fértil. E aqui temos linhas de liderança criadas pelo movimento das nuvens. E também temos uma linha de liderança forte aqui. E é, um tipo de você ter a conversão assim. Você tem essa direção e você também tem essa direção horizontal e eles se cruzam nesta área. O que? Eu agradei o assunto. Ele terá, ah, composição que é um pouco mais complexa. A linha principal que leva você de onde você tira a pena é esta. Isto é e você vê, ele está apontando para baixo. E este é o elemento que conecta você conectar o espectador a partir do ponto de onde o pai é levado para o destino e ele sabe basicamente para aqui e esta foto , temos Siris de elementos e geralmente quando você começa aqui o que eu estou fazendo aqui, esta não é necessariamente uma linha de liderança. Isto é por aqui, isto é, este é o fim da jornada. Mas a partir daqui você vai saltar para o elemento que está mais próximo e tem o contrato mais profundo. Você pode considerar este cume uma linha de liderança, mas não é importante tudo. O trabalho pesado nesta foto foi feito por esta área fora das linhas de liderança, e era muito importante ter se eu estou tendo tudo isso nesta área para ter o assunto colocado nesta outra parte do Faraó desta forma eu estou mantendo o fértil equilibrado. E isto tinha aqui o nascer do sol. Temos uma linha de liderança muito simples aqui. E então temos o ponto em que o Fed oh, torna-se realmente brilhante. E esse é o ponto em que eu coloquei um assunto que cruzamento nesta imagem final, nós temos duas linhas principais. Temos o cume. Tem gosto de você aqui e depois tem a linha dos palhaços que o leva nesta direção. Claro que podemos ter uma maneira de falar sobre este, que é apoio e não pode deixá-lo escapar em que outras partes do federal. E agora sua atenção fica nesta área. 5. Diagonais: a próxima regra. Nós vamos falar sobre diagonais, e eu vou mostrar a vocês o caminho certo e o jeito errado de usar. Diagnosticado Basicamente, as diagonais são uma composição. São linhas que cortam o quadro e para ele podem se parecer com isso. Ou pode ser assim. Se este for um diagrama, se ele cortar o quadro completamente em duas áreas, então a diagonal, então a linha pode ser chamada de diagonal. Vamos dar uma olhada em algumas boas maneiras de usar diagonais. Aqui, temos uma área principal. Deixe-me mudar para branco e vamos cortar o quadro em dois. Mas esta é uma boa maneira. Porque aqui no também podemos secar desenhar a terceira área. Temos o lugar do assunto aqui. Esta área é mais escura, mas ainda mantém informações, e serve como ponto de partida. Percebes que estou a começar a subir. Estou chegando a este lugar de onde estou olhando para toda essa bela paisagem ao fundo, e a diferença na coluna foi Ah, decisão de separar. Para separar melhor estes dois planos por causa da diagonal, irá separar as áreas do fértil aqui temos novamente uma diagonal muito forte, e corta o enquadramento T. Mas ainda assim, temos informações aqui e Galinhas pequenas. E o principal é que a partir desta área, você deve, hum, começar sua jornada como um espectador e ugo em direção ao assunto principal, que é colocado usando a regra dos terços. É por isso que eu te disse no início que decidiu que a regra dos terços é mais para mim , uma regra fora de colocação, e eu posso usá-lo como uma colocação. E eu tenho elementos composicionais Mawr que trabalham juntos, retiraram todos os polegares novamente. Estamos tendo uma diagonal aqui, mas serve como ponto de partida. É só para mostrar que a corrida completa detém o elemento zero. E então estamos nos movendo deste para a zona um, que é o quarto que detém o sujeito. Este é um caso muito simples de diagonais, e aqui você tem muitos sinos de mergulho, e o que eu estou desenhando seus pontos é o virtual, uh, terminar essa dieta. Mas isso funciona porque é a repetição do mesmo elemento em todo o federal. Esta é outra diagonal que vai de um lado para o outro. É jogado para a área em, mas está tudo bem. Temos um reflexo aqui e você tem a montanha de verdade aqui. Agora aqui estão alguns exemplos ruins. E deixem-me dizer-lhes porque é que este é um mau exemplo. Temos uma diagonal muito grande e temos um assunto aqui. Mas nesta área não há nada interessante. Esta área não contribui para o resto da imagem. Não apoia o federal. Ele não suporta o assunto aqui novamente, um mau uso fora de que esta é a diagonal principal e nós também temos um secundário. E por causa disso e, em seguida, digamos 1/3 1 Mas novamente, esta área, não é interessante. Você tem uma pequena árvore aqui, que não é suficiente, Teoh, seja um contraponto para essas outras árvores. Você deveria ter tido algo como mais árvores na Serra e então poderia ser algo interessante 6. Interseção de linhas de energia: A próxima regra é falar sobre a interseção fora das linhas de energia. Então vamos supor que este é o quadro do filme e ter uma linha de liderança que vai, como deslizar uma forte diarreia. E então outra linha de liderança vem desta área. Bem, onde você vê esse cruzamento, então você levanta uma vertical. E neste lugar vertical, onde você quer que você coloque o assunto agora para ser mais claro, vamos dar uma olhada em algumas fotos. Então, temos uma linha muito forte como esta. E depois temos outro como este. Bem, a partir deste cruzamento, levantamos uma vertical, e nesta vertical, eu coloquei o assunto. Então procure a maneira como você faz isso é pesquisando ou olhando para o cruzamento em seu federal porque às vezes nas montanhas você verá esses cruzamentos e então você levanta a vertical e diz, Bem, existe algo interessante nesta área porque você não pode controlar esses cruzamentos? Quero dizer, você pode controlar, mas nas montanhas você pode ter que andar muito para mudar o ponto de vista. Às vezes você pode, às vezes você não pode , analisou a interseção entre essas duas linhas principais e então levanta a vertical e pergunte a si mesmo, há algo interessante ou algo que possa ser chamado um assunto nesta área? E então você decide se você pegar o fértil que estamos aqui, tem esta linha principal e então teve esta outra linha nesta vertical tem o meu ponto de vista aqui. Foi muito fácil me posicionar. Não, para ter isso, então eu vou ter esse cruzamento é contra você. Estou mantendo isso como elementos sombrios no prefácio. Só porque estes são mais escuros que o assunto e sua atenção irá automaticamente. Esta é a vertical nesta área. Esta é uma receita muito simples para o sucesso. Dê uma olhada no cruzamento e interpreta o assunto na vertical. É uma regra de composição muito poderosa. , Mais uma vez, estou a ter esta linha e, em seguida, esta linha aqui, estou a colocar o assunto novamente. Foi muito simples, mas eu também usei durável de terços para esta imagem. O caso, e também esta linha pode ser considerada uma linha de liderança, e esta também é uma linha de liderança. Mas eles são a intersecção entre estas duas linhas principais. É muito, muito importante. Ok, agora você não quer ter uma situação como esta e outra para ser, por exemplo, eu poderia ter tido uma montanha realmente grande vindo aqui no fundo. Isso não teria sido assim. Ok, porque eu tenho atenção aqui e você tem atenção aqui. Agora depende se aqui não há nada por aqui. Não há nada que você possa olhar nesta área. Mas se aqui no cume, você teria tido, digamos, um grande deleite de compra e talvez esse ponto você tivesse roubado a atenção. Então eu tenho que pensar sobre todas essas coisas e vamos dar uma olhada nessa foto de hora , que eu uso para falar sobre linhas de liderança. Mas temos uma linha de liderança como esta e, em seguida, uma de liderança que leva assim. Agora nós não temos a casa exatamente nesta vertical, mas nós temos realmente a próxima, Teoh. Então você não precisa ser exatamente ou 100% preciso 7. Separação com luz: o próximo tópico é sobre separação com luz. Então, digamos que temos um federal como este e colocamos o sujeito usando ela terços. Prestar atenção à luz é extremamente importante. Por exemplo, colocamos nosso sujeito aqui. Mas se houver vida nesta cena e, por exemplo, luz brilha nesta área, então chamará a atenção do nosso assunto. Então o mais importante é enquadrar a cena de uma forma que o sujeito receba a maior quantidade de luz na cena. E assim podemos nos separar com a luz. Então vamos mover Teoh olhando para algumas fotos e ver como isso é maio. Como você pode ver, eu estou usando, eles estão fora de terços para colocar o assunto. Mas também há luz brilhando nesta área, e esta é uma maneira muito poderosa de chamar a atenção para um ponto na foto. Novamente, eu estou tendo a regra dos terços aqui na parte superior na parte superior, e a luz que brilha nos picos está chamando sua atenção para essa área particular aqui, antecipando que há um pôr do sol e nós ter essa área muito fina fora da luz e temos assunto agora no mesmo quadro. Há também outra moradia que está sob a luz. Mas na minha opinião, esta vila não domina a cena. É só um contraponto, se quiser. E a razão é porque a luz nesta área não é tão poderosa. Se a luz fosse da área mais antiga e então seria um problema. Mas aqui temos apenas uma pista de luz aqui. Nesta situação, temos uma bela luz sobre Lee na parte superior destes pinheiros, e temos uma área mais escura na parte inferior. E então eu estou usando essas áreas sem uh nenhum de agitação para chamar a atenção mais para esta área que tem a luz aqui nós temos primeiro, um saco muito forte. Não, e isso é mais escuro e serve como ponto de partida. E então temos a luz do nascer do sol pegando Onley no topo, uh , na montanha, e isso cria um contraste tão poderoso. Quando você está tendo algo assim tendo Onley largo e, em seguida, sobre o elemento que você quer, é uma definição fora de simplicidade e assuntos. Você pode olhar para eles como elementos na natureza que são, hum, tão brilhantes que eles se tornam sujeitos e luz. Na verdade, é aquele que dita que um sete pontos esse elemento pode ser um sujeito porque tem uma luz sobre ele. E também é interessante de novo, estamos tendo esta montanha aqui. Mas como a luz está no fundo, estamos olhando para o Bagram. Se a situação tivesse sido invertida e tivéssemos tido luz aqui, nossa atenção teria sido nesta era. Mas não é agora de novo. Temos uma diagonal forte, e estamos tendo luz sobre Lee sobre nosso assunto. Isto é algo que estou sempre à procura. Estou sempre tentando Teoh ter na minha luz fértil sobre o elemento fora do interesse. Acho que é uma maneira muito poderosa. E o que você pode, hum, comunica ao espectador que este é o assunto novamente iluminado aqui, e eu também esperei até o sol se pôr e ter essa sombra porque, uh, esta sombra me ajuda enfatizar esta área aqui. Presidente, eu acho que as sombras da área sombra desempenham um papel muito importante, e isso cria uma separação dentro da cena. Aqui temos uma diagonal que divide o quadro, e esta área atua como uma sala de quatro, e então temos algumas linhas realmente poderosas que estão se cruzando. Todas as três dessas linhas se cruzam aqui nesta vertical, estou colocando o sujeito, que também está à luz. Então você vê, e também está usando a regra dos terços. Muitas, muitas regras são usadas quando estamos compondo esta imagem. Aqui temos luz sobre este elemento no fundo, mas o contraste não é grande. Não são sabonetes tão poderosos. Isto é maior que um Redd. Então, estou me certificando de que meu ponto de foco domina as outras áreas que têm luz sobre elas . E este, que é... É muito simples. E toda essa rocha que está atrás da pequena espreitadela da sua própria luz. Estava ali, Teoh. Quero dizer, se você tivesse se a luz não estivesse neste pico e você não notaria para falar esta peça, este pedaço de rocha teria sido outro elemento em uma parede de rocha, mas apenas brilhou alguma luz, e isso se torna um assunto para que você sempre, especialmente durante o nascer e o pôr do sol quando o sol vai mais baixo, sempre prestou muita atenção a situações como esta. Aqui também temos uma separação através da cor, e é muito óbvio. É uma árvore grande. É posicionado usando a regra dos terços, mas a separação vem em cores. Tudo. É aborrecido. É verde escuro. Mas este elemento é azul brilhante ou o grande irmão brilhante Desculpe, laranja brilhante em direção ao amarelo. 8. Desire das bordas da foto: Agora estamos falando sobre ficar longe das margens do outro Então, hum, hum, se você tem um quadro federal que se parece com isso, então se você está colocando o sujeito, por exemplo, em um lugar como aqui, É muito perto das margens. E isso chama muita atenção. E, de fato, ele massa tanta atenção, então, que o espectador está olhando diretamente para esta era e não prestando atenção a toda a composição e seu esforço para criar uma imagem atraente, interessante. Além disso, você pode usar isso da maneira errada, e você pode ter seu local de assunto bem em uma área. Mas você tem outros elementos são realmente perto da fronteira fora da primeira coisa. Sempre que isso acontece, a atenção das meninas espectadores direto nesta área. Agora, deixe-me mostrar-lhe algumas fotos só para provar o meu ponto de vista. Então estamos tendo basicamente aqui temos uma linha que pode ser vista como uma linha de liderança e uma diagonal forte. Temos este ponto aqui, mas depois temos esta outra pequena casa que está muito perto das margens do pé. E porque esta casa é tão perto, torna-se, Ah, um ponto que tenta tirar a atenção do assunto, principalmente porque este é perto do para as bordas do fértil. Isso é o que cria o contraste aqui. Temos uma linha muito poderosa que vai nesta área. Mas, novamente, esta área é muito próxima. É quase como se estivesses a sair, companheiro, e não é. Não é uma coisa boa. O visualizador tem de ser contido dentro do para não fora e outra imagem. É muito claro que temos um olhar de linha de liderança. Nós também temos como, ah, triângulo. Vai nessa direção e tem um ponto de foco. Mas está muito perto da borda. Devíamos ter posicionado isso em algum lugar. Deixe aqui e tenha muito mais espaço à direita. Sim, o espectador vai olhar onde queremos, mas isso cria muita ênfase para esta área, e o federal não é equilibrado velho. Esta composição está aqui? Não, hum, não apoia o assunto. Não há nada nesta situação. Não importa que você tenha essa linha, que é tão forte e menos exatamente aqui. porque não importa. A atenção do espectador vai aqui desde o início e tudo isso. Isso não importa. Não é importante no federal. 9. O quadro dentro do quadro: Agora estamos falando sobre o quadro dentro do quadro, e há situações diferentes e eu vou mostrar a vocês. Mas digamos que este é o Faroé e este é o nosso assunto. O quadro seria, uh, outros elementos. Anúncio aqui em um momento. Aqui rochas, por exemplo, paredes de pedra. Ou você pode ter uma árvore. Mas sempre que ele tinha que usar árvores, minha opinião. É melhor não só ter o ramo superior que está conectado a algo, mas também ter o tronco da árvore para tê-lo, um, um, tipo de como ter a parte de cima. E também a união seria horizontal para que ele possa ser usado da maneira errada em uma boa maneira. Agora, uma maneira errada seria ter, por exemplo, por exemplo, todo tipo de vegetação, algo assim, algo assim, que é um pontapé de karatê e você está emoldurando assim. Se esta vegetação é um borrão completo e não vai olhar, Eu prefiro quadros muito claros dentro do quadro, como você verá nos exemplos e dentro da floresta. É a maneira mais fácil de criar um quadro dentro do quadro e o que estou usando nossas árvores. Eu só uso o colarinho branco então eu estou usando árvores, tem os lados fora de outra moldura dentro do meu amigo. Então as árvores são muito importantes. Claro, há importantes quando você está fotografando floresta. Mas deixe-me mostrar-lhe, por exemplo, outra foto. Esta aqui estou usando estas árvores. Estes são este é o primeiro Este é o quadro maior e, em seguida, se você se aproximar, você tem outro quadro dentro do quadro. Então eu estou tendo diferentes quadros dentro do quadro. Mas muito importante em nossos thes duas árvores, eles estão oferecendo algum espaço dos lados e das margens do federal. E o papel deles é manter sua atenção aqui. Claro, você será atraído para a luz que também é emoldurada por outro quadro que é mais escuro. Mas estas árvores são muito importantes. Teoh para ter sua jornada muito clara. Aqui temos este pedaço da montanha e também este pedaço de rocha que está emoldurando esta área fora da vida, mesmo que isto é muito mais perto do que este ele e no trabalho fotográfico que ambos os elementos eram como uma moldura dentro da moldura também, e outra regra que estou usando aqui é a interseção de linhas poderosas e Rothley nesta vertical. Estou posicionando o sujeito de novo. Estou tendo um cruzamento muito forte e na vertical e posicionando o assunto . Mas também estou usando esses dois elementos. Estou a chamá-los de elementos de paragem porque impediram o combustível de procurar ou escapar. É diferente. O espectador é forçado a ficar dentro dos limites deste quadro. Aqui, estou usando o quadro dentro do quadro que é criado pelas nuvens. Oh, aqui estou eu vi essas formações rochosas realmente impressionantes. Eles quase parecem um portal. E quando você está passando por ver a montanha ao fundo, eu preferiria ter essa enorme. O quê? Eu tenho que tomar como é agora quando eu estou para embrulhar dentro de cidades. Gosto de usar arcadas para emoldurá-lo. Agora, coisa que você notou, provavelmente há muitos dos nossos filhos aqui, mas você pode ver o céu ou a luz entre eles. Isto é muito importante. Se, por exemplo, aqui tivesse havido uma lacuna, esta composição não teria funcionado. Para trabalhar, você precisa de uma área muito clara, que é esta a única área que tem como e, em seguida, isso funciona é uma progressão que se acumula. Isso funciona como uma linha de liderança. Ele se acumula, e você também tem essa escuridão mais antiga. E este é o quadro que, hum, cercam o assunto principal da mesma maneira. Aqui temos duas linhas de árvores apontando para o assunto no fundo. Aqui, estou enquadrados pela escuridão, e é outra coisa que você pode fazer. Este é o mesmo conceito que estou usando escuridão em Duh. Estou usando para chamar sua atenção para a luz quando estou dentro de cidades. Eu estou sempre procurando por áreas fora da escuridão e eu estou andando naquela área de escuridão até que ela termine. E quando termina, esse é o lugar onde a luz nasce. E esse é o meu ponto de foco. Esse é o ponto de interesse que você vai olhar aqui e eu estou enquadrando esse assunto usando essas duas escadas. Este é, ah, palco para a idéia no sentido de que estava chovendo e eu esperei pela silhueta perfeita novamente. Aqui eu tenho o mesmo conceito sobre enquadrar a luz nesta área com a velha escuridão que irá empurrar sua atenção para esse ponto. E esta imagem quando estou tendo a torre em Sienna. Se eu tivesse fotografado a torre de outra forma, não acho que você teria notado os turistas aquela música. Mas neste caso, primeiro você tem esses dois edifícios e você tem o quadro que emoldura a torre agora porque nós também temos algumas pessoas aqui e você pode ver a escala, você vê o quão grande essas pessoas são e, em seguida, pequenas e aqui à distância, estes são muito, muito pequenos. Agora você tem uma verdadeira sensação de quão grande esta torre é. Então, o federal também tem elementos diferentes. Também apoiou a regra dos terços. É composto exatamente no meio, então estou tendo a torre exatamente no meio de novo. Estes são, como você pode ver, múltiplos, um, elementos incluídos em apenas um violino 10. Espaço negativo: espaço negativo O nome implica? Se esta é a moldura da foto, significa que estou usando muito. Um, um monte de qualquer um. Nada. Se tivermos o céu, por exemplo, podemos ter a terra muito pequena. Digamos que uma árvore pequena, está bem? E depois temos aqui descrito acima. Mas também podemos ter dentro da floresta uma árvore diferente, por exemplo. E a força se torna o espaço negativo. As composições de ladrões são geralmente composições minimalistas. Estas são composições mais exigentes que há para fazer, mas não são fáceis apreciar. É preciso um olho de trem para detectar uma imagem interessante, se você quiser. Então, por exemplo, gostávamos de magricelas. Eu vi a silhueta dos ciprestes e também da cruz, e eu meio que gostei. Fui forçado a ter todo este céu acima. Não há. É a cruz, a cruz. É um símbolo religioso. E por causa disso, leva você com a idéia para o céu. Então, Então, eu estava, de certa forma, forçado a usá-lo assim. Nós estamos aqui. Eu realmente gostei da nuvem e mão a nuvem e sua conexão com o chão. Então incriminei a casa aqui. Agora a nuvem dá perspectiva à casa. Percebe como a casa é pequena de novo? Este é um peso muito simples para enquadrar elementos quando não tem nada no céu. Normalmente não gosto de um céu que não tem nuvens, mas às vezes pode. Pode transmitir uma ideia. Por exemplo, esta casa estava no meio deste campo e não havia nada no campo. E de certa forma você sente a solidão porque não há nada aqui. Não há nada aqui. Há apenas a casa. Está flutuando neste espaço. Este é o espaço negativo absoluto. Quando você presume que eu era para desbaste na aldeia e lá waas eu realmente acho que cair e eu só vi a rua e era óbvio que dois para embrulhar esta árvore no meio basicamente nada. Este espaço negativo pode ser muito, muito poderoso. E aqui temos uma linha de liderança muito poderosa que chama sua atenção aqui, que é colocada usando a regra dos terços. Mas estou usando o espaço negativo em torno dele para enfatizar novamente. Uma poderosa linha de liderança. E esses elementos, porque há tão poucos elementos no federal como este, a simplicidade da foto. É o que faz com que seja um dedo interessante para se olhar. Aqui está o caso quando eu usei a floresta como um espaço negativo. Então, dentro da floresta, eu estava na colina e vi uma igreja muito bonita. Eu coloquei usando a regra dos terços, e cerquei a igreja com esta bela vegetação. 11. Composições Sun: É hora do nascer do sol. Vai ser um nascer do sol complicado. Deixa-me mostrar-te porquê. Veja, nuvens maciças mais antigas. Só tenho uma janela, uma abertura. Então o nascer do sol vai ser extremamente curto. Mas por causa das nuvens, acho que vai ser extremamente espetacular. A luz. Espero que venha. Ele refletirá das nuvens indo para as rochas e criará uma sensação bonita. A única coisa é que eu também tenho algum tipo de neblina. Mogg de Far Gore, qualquer que seja a linha do horizonte. Então o filho que eu ia ser completamente visível alguns minutos depois do nascer do sol. Mas quando isso acontecer, ele vai subir. Acho que vai ser excelente. Vai ser ótimo. O que eu preciso fazer é montar meu equipamento o mais rápido possível, porque com o nascer do sol você não sabe o que está acontecendo. Você pode ter luz. Você pode ter nuvens saltando a luz Nuvem Vermelha Você nunca sabe exatamente o que vai acontecer, então você precisa ser reparado. É por isso que estou aqui 45 minutos antes do nascer do sol real para ter tempo para me preparar para o momento especial, então prepare-se para E. Eu sempre tento Teoh começar para desbaste antes do nascer do sol real. Isso me dá tempo para acomodar com o lugar para me acostumar com todo o sentimento, para ver composições. E agora o que eu quero é capturar não só a silhueta desta palheta que se chama TwalKer. Então é falar uma picareta, mas um pouco de detalhes nele, assim como eu vejo com meus próprios olhos e, em seguida, as nuvens que estão acima e o fragmento vermelho e magenta que está acontecendo no horizonte, que é uma bela tonalidade fora magenta. Eu não parecia nascer do sol que ficava mal na montanha. Eu nunca vi isso. Acho que este é um dos momentos mais bonitos, e está acontecendo todos os dias. O que quase todos os dias quando eu quando está nublado, não é visível. Mas nos dias que é visível, é um verdadeiro espetáculo. Eu vou doce você lente telefoto para capturar alguns detalhes. - Caminho . Pergunta. O que? É o momento do nascer do sol na fotografia paisagística. Na minha opinião, nada. Nem mesmo o pôr-do-sol. Nada no mundo. A luz do nascer do sol é a mais espetacular como a luz mais interessante que você pode encontrar a natureza. A única coisa que você precisa fazer é encontrar um assunto bom e interessante, dedo Billiton por esta linha maravilhosa e bonita. Da primeira vez que não pareço bem. Os tiros fazem alguns tiros de drones. Eu te dei algumas dicas, e agora é hora de fazer mais algumas fotos. Vou mudar novamente para você as terras telefoto para capturar mais alguns detalhes. minha sorte é que as nuvens estão no céu e que refletem a esta bela luz. Então é um nascer do sol mais longo do que o habitual por causa destas nuvens. A luz parece interessante novamente. O que eu estou fazendo agora como mover de tiros largos muito mais apertados e mais apertados tiros. Eu não posso chamá-los realmente de perto porque estes close ups são de montanhas inteiras. Por isso, estou a aproximar-me cada vez mais. É uma coisa que eu gosto de fazer a partir de largura e, em seguida, usar a telefoto. Claro, então, se a oportunidade aparecer no dedo do pé, não fique. Não seja preguiçoso. Se precisar trocar de Lance 10 vezes, troque. Não se preocupe que ele vai colocar poeira dentro do seu Zo ou no seu sensor. Acabará por acontecer de qualquer maneira. Então troque as lanças sempre que necessário, não apenas por causa disso, mas se necessário, faça isso isso primeiro. - Dessa forma, com o aspecto principal fora, o sol de verão nasce é que são muito curtos. O sol está nascendo muito rápido, e a luz tende a ficar dura muito rapidamente. Hoje foi uma sorte por causa das nuvens porque a luz foi filtrada pelas nuvens em nossa alma e também refletida pelas nuvens acima. Estou à frente da falta de ter um nascer do sol mais longo, mas agora acabou, e é hora de eu arrumar minhas coisas e seguir em frente, descer a montanha e ir para casa. 12. Composições de Woodland: drenar toda a manhã. Mas olhando para a previsão, eu sabia exatamente isso entre 10 e 30 e 12. Terrain vai parar por aí em vários momentos em que é melhor para você estar lá fora na paisagem fotografando. Um desses momentos é certo quando a chuva pára e você está na floresta ou nas montanhas. Agora, esta montanha em particular onde estou agora e se tiver certeza e em uma situação como esta vai ter uma neblina pesada no topo. Mas na baía do quatro é que ele está ao redor. A montanha vai ficar limpa agora. Largo começa a estar na floresta quando a chuva pára. É porque as cores saturadas e atmosfera limpa você conseguiu. E essa é a melhor maneira de explorar uma floresta. Depois do dia chuvoso, Robert bota bem perto do equilíbrio, pior do carro. Então, esta enorme árvore caída. E é uma cena interessante. É um aspecto interessante da floresta, essa idéia de que algo está morrendo e algumas outras coisas vivem das coisas que morrem e este ciclo continua que continua e continua. Vou tentar capturar essa essência em uma foto simples que apresentará o para uma árvore, e espero que faça justiça a ela. A coisa mais difícil em uma situação como esta é enquadrar, encontrar uma composição que assente o lugar e que apresenta esta enorme árvore caída, uh, uh, em algum lugar em toda a sua glória. Há quase uma beleza política em toda esta cena porque, enquanto estou fotografando, percebi que o sensor da câmera captura a origem da árvore, o lugar onde ela caiu. Ele capta na escuridão. E porque aqui há muito mais luz do que é como se a árvore tivesse caído na luz. Agora, antes de sair, vou tomar mais um ou dois tiros. Quem a textura dessas folhas realmente grandes. E depois disso, eu vou me mover e tal para outro lugar para fotografá-lo. Enquanto caminhava pela floresta, encontrei o Mountain Creek. A água é pura, apesar de ter sido um dia chuvoso, geralmente em dias como se houvesse a água é bastante poderosa. Mas hoje eu estou colocando como ele agora a pequena água para ele é realmente pequeno. Tem cerca de 30 40 centímetros de altura agora. Isso significa que eu tinha que ser dono real para enfatizar a dimensão da água, para torná-la maior. Basicamente, além de sentar muito baixo, a fim de enfatizar o tamanho da água para eu também estou usando esta clareira conceber. Daqui há uma vida carregada e aqui há escuridão. E aqui está a escuridão. E assim posso focar sua atenção na água. Eu não usei nenhum filtro. Eu não queria fazer um super soupy suave, se você quiser. Eu queria capturar um pouco de textura porque a espuma de água para guerras era muito interessante. Parece bom. Eu também estou esperando para o sol para colocar da vida nas folhas no fundo porque eu acho que eles podem sob exposto mais desta forma, eu realmente posso ter um tiro dramático. A brancura da água vai ser visível de qualquer maneira. Mas tendo essa luz nas folhas atrás da cachoeira, acho que criaria um poderoso. Agora o sol surgiu atrás das nuvens e há manchas aplicadas por toda a floresta, o que não é uma coisa boa para mim, mas aprendi ao longo dos anos que há um tipo particular de assunto que funciona muito bem. Em uma situação como esta, é apenas uma questão de encontrar a necessidade de mudar de lanças para o tiro de lama e acho que encontrei um novo raro que se adequa ao meu tipo de assuntos ou ao tipo de assunto que estou procurando e alguns de vocês podem adivinhar que é sobre até que disparou. É sobre usar estas folhas, por exemplo, ou os ramos das árvores ou o que quer que seja para bloquear alguma luz e ter a vida Onley em um elemento que é interessante, uma flor cercada por todas essas folhas grandes. 13. Composições de lentes longas na floresta: usado para fotografar com lente grande angular porque esta é a maneira como vemos o mundo. Mas e se pensarmos diferente? E se usarmos outro tipo de terras e capturarmos o mundo de uma forma que não o vemos ? Quando pensamos em usar uma longa terra para a paisagem graduada, nós geralmente pensamos em vastos espaços com coisas que estão realmente longe de nós, e nós não podemos rígidos a pé. Esta é a maneira óbvia de Teoh usar uma telefoto terras. Mas hoje vou mostrar-vos como uso terras longas na floresta. Você sabe, uma vez que deu a fotografia terras longas geralmente significa 7200 milímetros. Eu pessoalmente tenho a versão F quatro com estabilização de imagem, porque o preço e a espera é metade da versão 2.8, e a qualidade da lança é muito boa. Então parei de caminhar. Ei, eu encontrei o primeiro tiro para hoje e deixe-me dizer-lhe algumas coisas sobre pensar a mão naquele tiro. Primeiro, vou colocar a câmera na fechadura do meio. Isso reduzirá o tremor quando eu usar o gatilho. Também usarei um gatilho remoto de dois segundos. Mas o jeito que estou pensando é nessa direção, e usarei essas árvores como interesse no quadro. E, claro, eu usaria a escuridão desta área e então teria um pouco de luz no final da foto fotografando da escuridão para a luz. Porque eu realmente quero ter profundidade e separação entre aviões. Eu estou constantemente prestando atenção para as madeiras e duas texturas para s curvas trilhas que tipo de leva o olho. E agora eu vi uma árvore caída. Tem uma casca muito bonita e também um pouco de musgo verde. E eu tenho certeza que vou fazer algumas boas fotos como fotos íntimas. Longa distância focal significa essa profundidade de campo. Não vai ser tão grande. E isso também significa que você precisa ter certeza absoluta de que seu ponto de foco está certo sobre o assunto. Basta olhar para toda esta vegetação que está crescendo a partir do tronco desta árvore mortal. Minter nunca desperdiça fotografar a casca de uma árvore aqui. Vou ficar no F 8 porque é bem plano, e tenho certeza que tudo vai estar em foco. Além disso, o que eu estou procurando é padrões onde lugares onde há latido. E também há uma mesquita onde há luz também nesta área. Aqui, a mesquita é muito grossa. É quase como um urso, quatro ou algo assim. E depois de fotografar algumas texturas, decidiu também para Ralf a vida que cresceu aqui em cima disso, o tronco e parece realmente ótimo para este tiro. Eu estava em F 5.6 apenas para borrar o fundo e ter um pouco fora a sensação de um mundo está suspenso. Dá a você uma sensação fora do varejo, se você quiser. Também encontrei algumas folhas que estão crescendo em torno deste tronco aqui, e eu decidi ir importante ancorado. Só tenho um sentimento de crenças, subindo em algo. Mas novamente, eu tenho a grande textura da madeira e, em seguida, aquelas folhas verdes que estão misturando gin. Acho que sempre estarei ligado às palavras. Não importa se eu estou fotografando, obter ou nem sempre explorá-lo, realmente amo a maneira como os planos vão no chão. E eu estou me perguntando como o mundo não parece e quem gosta das trilhas parece árvores. Como às vezes é como num conto de fadas. Você começa 1/4 de uma bela experiência três e mais antiga mais velha, toda a solidão, o som dos pássaros apenas andando em casa. Você, eu acho que é muito, muito bom. E acabou de encontrar, eu acho, outra chance. E novamente estou usando a mesma técnica. Estou tendo o tiro a partir da escuridão e indo em direção à luz usando F 16 para este tiro. E a razão para isso é porque eu quero ter em foco. Os troncos no fundo estão à luz, mas ele também o vê rochas no chão que formaram uma trilha, e eu quero ter um pouco de clareza nisso, indo para uma cachoeira agora. E este é o meu ponto final desta caminhada. Mas estou realmente preocupado se conseguirei chegar lá a tempo. Então eu cheguei à quarta guerra e isso é uma coisa boa que valeu quatro. É bem ali, então vamos nos aproximar disso. Vamos ver como podemos para referência 14. Conclusão: Parabéns. Agora você terminou o curso de composição em fotografia ao ar livre. Espero que agora você tenha uma melhor compreensão sobre o que você precisa fazer e o que você precisa seguir quando você está lá fora na natureza. Então melhor fora como quando você está fotografando e certifique-se de conferir outros cursos do meu . Eu acho que tenho uma boa variedade de tutoriais interessantes e vídeos de pós-processamento. Obrigado mais uma vez. E tchau, tchau.