Science-fiction et fantastique : créer des mondes uniques et fascinants | Lincoln Michel | Skillshare
Menu
Recherche

Vitesse de lecture


  • 0.5x
  • 1 x (normale)
  • 1.25x
  • 1.5x
  • 2x

Science-fiction et fantastique : créer des mondes uniques et fascinants

teacher avatar Lincoln Michel, Fiction Writer and Professor

Regardez ce cours et des milliers d'autres

Bénéficiez d'un accès illimité à tous les cours
Suivez des cours enseignés par des leaders de l'industrie et des professionnels
Explorez divers sujets comme l'illustration, le graphisme, la photographie et bien d'autres

Regardez ce cours et des milliers d'autres

Bénéficiez d'un accès illimité à tous les cours
Suivez des cours enseignés par des leaders de l'industrie et des professionnels
Explorez divers sujets comme l'illustration, le graphisme, la photographie et bien d'autres

Leçons de ce cours

    • 1.

      Introduction

      2:04

    • 2.

      Aperçu du cours

      2:10

    • 3.

      Effets en cascade

      6:01

    • 4.

      Création focalisée d'un monde

      8:57

    • 5.

      Création thématique d'un monde

      8:16

    • 6.

      Granularité de la création d'un monde

      3:43

    • 7.

      Découvrir des terres inexplorées

      7:34

    • 8.

      Portail d'accès à vos personnages

      3:25

    • 9.

      SF/F sans mondes

      5:56

    • 10.

      Trouver l'angle de nouvelles histoires

      6:23

    • 11.

      Mettre tout en œuvre

      6:33

    • 12.

      Conclusion

      1:17

  • --
  • Niveau débutant
  • Niveau intermédiaire
  • Niveau avancé
  • Tous niveaux

Généré par la communauté

Le niveau est déterminé par l'opinion majoritaire des apprenants qui ont évalué ce cours. La recommandation de l'enseignant est affichée jusqu'à ce qu'au moins 5 réponses d'apprenants soient collectées.

12 075

apprenants

44

projets

À propos de ce cours

Ce qu'il y a de bien dans la science-fiction et le fantastique, c'est que tout peut arriver. Le côté difficile, c'est que, justement, tout peut arriver.

Dans ce cours Skillshare, nous allons examiner des principes et des lignes directrices qui vous aideront à transformer vos mondes fantastiques et vos personnages merveilleux en histoires mémorables et uniques. Nous allons examiner des œuvres de SF/F classiques comme Le seigneur des anneaux, Star Wars Game of Thrones, ainsi que des histoires que vous ne connaissez peut-être pas, afin de déterminer pourquoi elles sont attrayantes et comment appliquer les leçons que nous en tirons pour créer nos propres histoires.

Ce cours s'adresse principalement aux écrivains novices, mais les idées et les exercices qu'il contient vous seront utiles quel que soit votre niveau.

Les sujets abordés comprennent :

  • Création d'un monde
  • Les effets en cascade des changements sur la réalité
  • Aborder les clichés classiques sous un nouvel angle
  • Adopter le point de vue des personnages des réalités fantastiques

Lincoln Michel est l'auteur de la collection novatrice Upright Beasts et co-rédacteur de l'anthologie de science-fiction Gigantic Worlds et de l'anthologie à venir des histoires d'horreur Tiny Nightmares. Son travail a été publié dans The Paris Review, Strange Horizons, Terraform, Granta, entre autres. Il enseigne l'écriture d'ouvrages de fiction dans les programmes de maîtrise en beaux-arts de Columbia University et de Sarah Lawrence College.

(Moebius)

Rencontrez votre enseignant·e

Teacher Profile Image

Lincoln Michel

Fiction Writer and Professor

Enseignant·e

Lincoln Michel is a writer, editor, and fiction professor. He is the author of the science fiction noir novel The Body Scout (Orbit) and the genre-bending story collection Upright Beasts (Coffee House Press) and his work appears in The Paris Review, Granta, Strange Horizons, NOON, and elsewhere. His essays and criticism appear in journals like The New York Times, The Guardian, BOMB Magazine, and Lit Hub. 

He is the co-editor the science flash fiction anthology Gigantic Worlds (Gigantic Books), the Shirley Jackson Award-nominated flash noir anthology Tiny Crimes (Catapult), and the forthcoming flash horror anthology Tiny Nightmares (Catapult). These anthologies have includ... Voir le profil complet

Level: All Levels

Notes attribuées au cours

Les attentes sont-elles satisfaites ?
    Dépassées !
  • 0%
  • Oui
  • 0%
  • En partie
  • 0%
  • Pas vraiment
  • 0%

Pourquoi s'inscrire à Skillshare ?

Suivez des cours Skillshare Original primés

Chaque cours comprend de courtes leçons et des travaux pratiques

Votre abonnement soutient les enseignants Skillshare

Apprenez, où que vous soyez

Suivez des cours où que vous soyez avec l'application Skillshare. Suivez-les en streaming ou téléchargez-les pour les regarder dans l'avion, dans le métro ou tout autre endroit où vous aimez apprendre.

Transcription

1. Introduction: Salut. Je m'appelle le Dr Lincoln Michel MD. La plupart d'entre vous me connaissent en tant que gourou des médias sociaux Short Story et consultant de la marque Flash Fiction, mais je suis aussi un entrepreneur littéraire. Bonjour. Je m'appelle Lincoln Michel, et bienvenue dans mon cours Skillshare sur la création histoires de science-fiction et de fantaisie uniques et puissantes. est génial dans l'écriture science-fiction et d'histoires fantastiques, c'est que tout peut arriver. Vous pouvez avoir des extraterrestres avec quatre têtes qui bombardent à différentes couleurs. Vous pouvez avoir des pirates gobelins qui combattent des sorciers sur l'océan, tout ce que vous voulez. La chose difficile à écrire de la science-fiction et de la fantaisie, c'est que tout peut arriver. Je suis l'auteur de la collection de nouvelles, les Bêtes droites. J' ai publié de la fiction dans Terraform et Strange Horizon ainsi que des magazines littéraires comme la revue Paris. Je suis co-rédacteur en chef d'une série d'anthologie qui se penche sur différents genres et essaie de faire de nouvelles idées avec eux. L' un s'appelle Tiny Crimes, qui se penche sur la fiction criminelle et la fiction de guerre, Gigantic Worlds, une anthologie de science-fiction, et qui sera publié à l'Halloween sous le nom de Tiny Nightmares. Je suis également professeur de fiction et de fiction spéculative à l'Université Columbia et au Collège Sarah Lawrence. Maintenant, la classe est orientée vers les écrivains intermédiaires à débutants, mais les tactiques que nous allons suivre sont utiles aussi pour les écrivains avancés. la fois créer de nouvelles idées et trouver comment les contraindre à des histoires digestes. La sensation et la fantaisie sont passionnantes car elles vous permettent de créer des mondes uniques totalement impossibles. En même temps, ces mondes réfléchissent sur nous et voyons notre réalité plus clairement. Je suis excité d'enseigner ce cours et de parler de monstres, de sorciers, extraterrestres, de pistolets à rayons, et de toutes ces choses amusantes, alors commençons. 2. Aperçu du cours: Avant de plonger dans les leçons principales, je veux juste décomposer ce que nous allons faire dans cette classe et les exercices que nous allons faire. Aussi si je fais beaucoup de mouvements de la main, prétendre qu'il y a un orbe invisible de pouvoir dans mes mains. Les domaines que nous allons parcourir dans la classe sont, d'abord, sur ce que j'appelle l'effet d'entraînement, qui est au cœur de la science-fiction et la fantaisie est de changer quelque chose dans la réalité, peut-être de changer beaucoup de choses. Ensuite, en examinant quels sont les effets d'entraînement, comment cela changerait-il les différents aspects de la société ou de la vie. Cela se retrouverait dans ce que nous appelons la construction du monde. Construire le monde est un terme commun dans la science-fiction et la fantaisie. Vous êtes probablement familier avec ça. Si vous ne l'êtes pas, ce n'est qu'un terme pour la façon dont nous créons nos réalités fictives. Il peut s'agir d'un monde et peut-être d'une galaxie entière de mondes, ou bien d'une ville ou d'un scénario spécifique. Après avoir parlé de la construction du monde et de l'effet d'entraînement, nous discuterons de quelle région du monde sera utile pour votre histoire. Parce que quand on crée un monde entier, une ville entière ou une galaxie entière, il y a des choses infinies dont on peut parler. Nous devons trouver quel terrain sera intéressant à regarder pour l'histoire que vous voulez raconter. Après avoir regardé ça, nous allons entrer dans les personnages. Parce que lorsque vous lisez des histoires de science-fiction et de fantaisie, les personnages vivent dans une réalité différente de la vôtre, du moins un peu. Nous devons comprendre comment nous pouvons entrer dans leur tête et comprendre ce que serait leur vie et comment ils peuvent nous raconter leur histoire. ces différents domaines de cours, je vais donner différents exercices et différentes techniques d'écriture générative qui, espérons-le, seront utiles pour créer de nouvelles idées ou perfectionner vos idées existantes. Les différents domaines que nous allons parcourir dans les différentes tactiques devraient conduire les uns dans les autres. À la fin de la classe, je vais donner un exemple de la façon dont vous pouvez les parcourir en premier, deuxième, troisième, quatrième, pour créer une nouvelle idée d'histoire. Maintenant que vous avez un aperçu de ce que sera la classe, plongons dans la première leçon. 3. Effets en cascade: Dans cette première leçon, nous allons parler de ce que j'appelle l'effet d'ondulation. Maintenant, à leur base, histoires de science-fiction et de fantaisie ont tendance à poser une question sur quoi s'il s'agit. Et si des sorciers existaient dans la société ? Et si des extraterrestres envahissaient ? Et s'il y avait une nouvelle technologie qui vous permettait de réduire les gens à une taille minuscule. Et si votre chaussure était hantée et essayait de manger vos pieds ? Si Stephen King regarde les droits d'auteur dans cette idée. L' idée la plus fondamentale de la construction du monde et de la science-fiction et des histoires fantastiques tend à prendre notre réalité et à l'écarter un peu de son accès , puis à réfléchir aux conséquences. Si vous avez une ville fantastique dans laquelle les rivières sont faites de Coca-Cola. Qu'est-ce que ça veut dire ? Si c'est normal, les humains pourrissent leurs dents parce qu'ils boivent du coca toute la journée ? Les légumes sont-ils exotiques et seuls les riches peuvent se le permettre ? Cette chose. Typiquement, les histoires les plus intéressantes de science-fiction et de fantaisie viennent de penser à travers les changements qui seraient causés par ce changement initial de sorte que l'effet d'entraînement. Penser à des choses surprenantes que votre personne moyenne ne penserait pas simplement immédiatement. Disons que vous avez un monde dans lequel les gens peuvent devenir invisibles. Peut-être qu'un scientifique fou a créé une potion d'invisibilité et maintenant elle est vendue dans les magasins. Il y a eu beaucoup d'histoires sur les gens invisibles avant. Beaucoup de bandes dessinées de super-héros impliquent des méchants invisibles qui vont voler des banques. C' est le terrain qui a été couvert. Mais si vous réfléchissez aux effets d'ondulation, vous pourriez penser, d'accord, que se passerait-il si des potions d'invisibilité étaient vendues dans les magasins ? Seraient-ils vraiment chers ? Il y aura un fossé entre les riches qui peuvent devenir invisibles sur les pauvres qui sont constamment visibles. La religion changerait-elle ? L' église chrétienne pourrait-elle dire que nous sommes faits à l'image de Dieu, nous devons rester visibles et que l'invisibilité est un péché ? Y aurait-il de nouvelles formes d'art qui impliquent des acteurs invisibles ou artiste invisible, ainsi de suite et ainsi de suite. Penser à travers ces conséquences vous aidera à créer une réalité apparente intéressante et réelle, mais aussi à trouver votre angle d'histoire unique. La quantité d'effets d'ondulation que vous devez réfléchir dépend de l'histoire. Si vous créez une histoire proche qui se déroule dans notre monde, mais il y a une nouvelle technologie comme cet exemple d'invisibilité. Vous avez juste ce changement et réfléchissez à ces ondulations. Si vous créez un monde complètement différent, disons une histoire de science-fiction lointaine ou un passé inventé de style Lord of the Rings, Game of Thrones, peut-être que vous avez un tas de ces ondulations. Un tas d'idées différentes que vous devez réfléchir. Mais la technique suivante que je vais parcourir est utile quel que soit le type d'histoire que vous faites. À ce stade du processus, vous n'essayez pas de trouver une histoire complètement originale. Vous essayez juste de réfléchir aux conséquences logiques du changement que vous apportez à la réalité. Vous pouvez voir l'effet d'ondulation au travail et beaucoup d'œuvres de la culture populaire. La série TV Black Mirror en est un excellent exemple. Beaucoup d'épisodes tournent autour de l' introduction d'une nouvelle technologie et de la réflexion sur ce qui pourrait arriver. L' émission de télévision Westworld est un monde dans lequel existent des robots évolués presque identiques aux humains. Un des effets d'entraînement qui arrive avec est, eh bien, gens utiliseraient-ils ceux dans un parc d'attractions dans lequel ils pourraient aller assassiner des robots sans commettre de meurtre et être jetés en prison ? Mais il est vrai de ces spectacles à venir est également vrai d'un spectacle fantastique comme Game of Thrones. Sur Game of Thrones, basé sur les livres Song of Ice and Fire de George. R. R. Martin. George. R. R. Martin regarde un trope fantastique classique comme des dragons et dit : « Eh bien, si les dragons étaient ces créatures qui respiraient le feu, ils seraient l'équivalent de bombes nucléaires dans une composition médiévale. » Dans son monde, les dragons sont cette force destructrice massive qui peut changer totalement le jeu de la guerre et de la politique. Si les vampires sont communs , 10 pour cent de la population sont des vampires. C' est un fait connu. Qu' est-ce que ça ferait aux rencontres ? Qu' est-ce que cela ferait à l'économie ? Qu' est-ce que cela ferait à la religion ? Qu' est-ce que ça ferait à la philosophie ? Ce ne sont que quelques exemples de la façon dont penser à travers les effets d'entraînement vous aidera à trouver des idées d'histoire. Donc, pour votre premier exercice, ce que j'aimerais que vous fassiez, c'est penser à un changement que vous aimeriez apporter à notre réalité, écrivez-le en haut de votre papier ou tapez-le en haut de votre document Word. Le changement peut être ce que vous voulez. Il se peut que le changement climatique s'accélère et que le niveau de la mer augmente. Il se peut que des dragons existent et volent autour de New York. Ils nichent dans les gratte-ciel, peut être qu'un certain pourcentage de la population sont sorciers, des vampires ou des loup-garou, ce que vous voulez. Mais le changement devrait être quelque chose qui est commun dans la réalité, pas un secret. n'y a pas un vampire secret, plein de vampires. Venez avec autant de changements que vous pouvez penser. Encore une fois, il suffit d'une liste à puces et de les écrire dans votre document pendant les 10 prochaines minutes. À ce stade du processus de construction du monde, vous essayez juste de penser à tout, mais quand vous en descendez à l'histoire plus spécifique que vous voulez raconter, c'est à ce moment que vous voulez penser à ce qui est quelque chose que vous étiez vraiment enthousiaste à la fois à la recherche et à la réflexion. 4. Création focalisée d'un monde: Dans cette leçon, nous parlerons un peu plus de la construction du monde. Construire le monde est le terme de la façon dont vous créez un monde fictif. Dans la première leçon, nous avons parlé des effets d'entraînement d'un changement dans le monde. Penser à travers ces effets d'entraînement est comment nous arrivons à des histoires qui se sentent réelles, qui ont de la vérisimilitude pour eux. ils ont l'impression que l'auteur a réfléchi aux différents éléments de la société et à la façon dont ces changements fonctionneraient. La construction du monde ne doit pas nécessairement impliquer un monde, bien qu'il puisse le faire. Quelque chose comme Seigneur des Anneaux, Tolkien a créé tout son monde de la Terre du Milieu et dans Game of Thrones a tout un monde fantastique avec le continent de Westeros et Essos et différentes créatures. Ensuite, dans quelque chose comme Star Wars ou Star Trek, il y a une galaxie entière avec beaucoup de mondes. construction du monde fait également référence à la création d'une réalité différente de la nôtre. Que ce soit notre monde, mais il y a une nouvelle technologie ou un élément de fantaisie, ou c'est une ville ou un royaume où quelque chose de différent se passe. La construction du monde s'applique à toutes ces choses et pas seulement aux mondes. La construction du monde est un terme de science-fiction et de fantaisie pour construire un monde imaginaire ou une réalité différente sur la page pour le lecteur. construction du monde la plus efficace consiste à réfléchir, encore une fois, aux effets d'entraînement de tous les changements qui pourraient arriver à la société, il s'agisse de la cuisine, de l'économie , des relations, de la vie familiale, etc. La plupart des guides de construction du monde que vous lirez en ligne vont vraiment se concentrer sur cela, toutes les différentes choses que vous pouvez imaginer avec votre construction du monde et c'est vrai. Dans le même temps, construction du monde est aussi une question de contrainte. Parce que vous ne pouvez pas mettre tout ce que vous avez trouvé sur la page. Quand vous avez fait cet exercice d'effet d'entraînement, je vous ai demandé de le faire pendant environ 10 minutes, mais vous pourriez probablement le faire pour toujours. Un changement dans la société peut avoir des conséquences massives. Nous pouvons même voir que dans nos propres vies si vous êtes au moins plus âgé qu'un adolescent, vous vous souvenez de la vie avant les smartphones plutôt que les médias sociaux existaient et que la vie était différente à bien des égards. Maintenant, vous avez des choses comme les rencontres en ligne et cyberguerre entre pays impliquant des trolls Twitter, et toutes ces choses ne sont que des conséquences de ces changements sur notre vie. Si nous avons tous ces changements juste de Twitter et Facebook, vous pouvez imaginer tous les changements qui se produiraient si vampires, des loups-garous ou des extraterrestres existaient. Si vous allez à la librairie aujourd'hui et que vous voulez lire un livre sur l'histoire de l'Empire romain, vous trouverez une tonne de livres tous de plonger dans différents aspects de l'Empire romain, et il est beaucoup plus que peut être intégré dans un seul livre. Si vous créez un monde de science-fiction ou de fantaisie qui a un analogue à l'Empire romain, c'est des écrevisses mutantes sur une planète aquatique ou un empire de loup-garou dans un monde fantastique, il va avoir tout autant de matériel. Il y a tellement d'histoire et de différences de culture qui devraient être adaptées pour que vous ne puissiez pas tout y intégrer. D' une part, la construction du monde consiste à réfléchir à toutes ces possibilités différentes, d'autre part, à limiter la construction du monde dans l'histoire que vous créez à ce qui est confinable dans l'histoire. Comment décidez-vous à quoi limiter votre construction mondiale ? La meilleure façon de le faire est de le limiter à ce qui vous intéresse le plus, ou plutôt de se concentrer sur ce qui vous intéresse le plus. Si vous êtes quelqu'un qui aime vraiment la cuisine aime l'histoire de la nourriture et qui aime la cuisine, vous allez probablement écrire un très bon roman fantastique, même s'il s'agit cuisiniers gobelins et de travailler pour les nains dans les mines. Ou si vous êtes vraiment intéressé par les relations familiales et façon dont les familles sont formées ou comment votre propre famille fonctionne, vous allez probablement créer une grande histoire de science-fiction sur les conséquences du clonage, ou toute autre technologie nouvelle qui aurait une incidence sur la vie de famille. Fondamentalement, quand vous regardez cette liste d'effets d'entraînement, regardez et voyez ce qui vous intéresse dans la société. C' est de l'art ? C'est de la politique ? C' est de la religion ? Si vous regardez la liste des points à puces que vous avez faite au cours du premier exercice, vous aurez, espérons-le, examiné comment le seul changement que vous voulez apporter à la société a des répercussions sur les différentes parties de la société. Si vous regardez à travers, j'espère qu'un ou deux ou trois de ces domaines se distingueront le plus pour vous, et que vous êtes tout simplement plus intéressé par l'économie politique, la cuisine, la vie de famille ou les animaux de compagnie, peu importe ce que c'est. Lorsque vous créez votre propre histoire de fantaisie ou de science-fiction, vous cherchez des moyens de les distinguer et d'être différents. Pensez par exemple, les mondes fantastiques les plus célèbres qui existent dans la culture populaire en ce moment. Vous avez Harry Potter, Seigneur des Anneaux, Game of Thrones, ainsi de suite et ainsi de suite. Tout cela existe dans un monde quelque peu similaire dans le sens où ils sont placés dans une société occidentale utilisant des tropes mythologiques et de contes de fées occidentaux : Sorts, magiciens, sorcières , dragons, etc. Mais ils se sentent aussi très distincts. Vous ne confondez pas Harry Potter avec le Seigneur des Anneaux. Pourquoi c'est ça ? Je suggère que les auteurs de ces ouvrages, JK Rowling, JR Tolkien et George R R Martin, ont trouvé différents domaines sur lesquels se concentrer. Harry Potter est évidemment axé sur une école de sorcier et l'éducation et la vie des adolescents de ces sorciers est au cœur de l'histoire, en particulier dans les premiers livres. Nous obtenons des tonnes d'informations sur le fonctionnement des classes, la défense contre les arts sombres, etc., mais nous obtenons relativement peu d'informations sur autres aspects d'un monde dans lequel les sorciers et la magie existent. l'autre côté, Game of Thrones se concentre sur les véritables manœuvres politiques entre les différents groupes ethniques et les différentes maisons et les différents intérêts politiques des différents groupes. Si vous lisez les livres The Game of Thrones, les livres A Song of Ice and Fire, vous lirez des pages et des pages de descriptions de l'histoire des différentes régions et des différentes familles dirigeantes. Mais vous obtenez très peu de choses sur l'éducation des gens dans le monde comme vous le faites à Harry Potter. C' est tout sur les différents aspects du monde sur lesquels se concentrent les histoires. L' autre chose à penser lorsque vous pensez à l'objectif de votre construction mondiale est juste la taille de l'histoire que vous racontez. Harry Potter et les livres A Song of Ice and Fire sont des livres de fantaisie épiques en plusieurs volumes. Ils contiennent beaucoup, même s'il y a encore les différents objectifs. Si vous écrivez un seul roman, ou si vous écrivez une nouvelle, ou si vous écrivez une nouvelle, votre attention devra probablement être beaucoup plus étroite. Je demande parfois à mes élèves de réfléchir à ce que le vaisseau peut contenir. Par là je veux dire, si vous écrivez une courte pièce de fiction flash 1-2 pages, il n'y a pas tellement de monde que vous pouvez y intégrer. Dans le même niveau, il n'y a pas beaucoup de caractères et tels que vous pouvez y entrer. Si vous écrivez une épopée de fantaisie de 10 volumes, il y a beaucoup plus que vous pouvez y intégrer et beaucoup plus que l'on attend du lecteur. Si vous êtes un vaisseau est un kayak, peut-être qu'une seule chose peut s'y insérer, peut-être qu'un effet d'ondulation peut être exploré. Si votre bateau est un bateau de croisière, tout un tas peut être mis sur. C' est une chose à penser lorsque vous vous concentrez sur la construction du monde, c'est la taille de l'histoire que vous racontez. Par exemple, si je travaille sur une histoire de science-fiction qui se concentre sur la dynamique familiale, je pourrais finir par écrire beaucoup de documents traitant des implications économiques et d'autres aspects. Puis quand je retourne en arrière et regarde mon projet, je les vois presque toujours et je me rends compte qu'ils ne correspondent pas. Parce que s'il s'agit d'une nouvelle, la dynamique familiale d'un changement technologique est plus que suffisante pour quelques pages d'une nouvelle. Mais si je travaille sur un roman, je cherche à inclure beaucoup plus d'effets d'ondulation. Beaucoup de choses sont à peu près la taille de l'histoire. Concentrez-vous sur la construction du monde est une façon de rendre votre histoire unique et différente et de se démarquer d'autres histoires similaires. Dans la prochaine leçon, nous parlerons de la construction du monde thématique qui est une autre façon de le faire. 5. Création thématique d'un monde: L' un des problèmes les plus courants dans les histoires de science-fiction et de fantaisie est la création de mondes d' écrivains qui ne se sentent pas si différents de ceux qu'ils ont vus auparavant. Beaucoup d'écrivains fantastiques peuvent finir avec une histoire qui a l' impression qu' elle est dans l'univers D&D, l'univers Dungeons and Dragons, dans lequel il y a un ensemble similaire de sorciers, d'elfes, etc. Quand on pense aux grands romans de science-fiction et de fantaisie, aux films et aux émissions de télévision, ils ont tous un sentiment différent, non ? Ils se démarquent tous d'une certaine façon. Donc, une façon de faire ressortir votre monde est ce dont j'ai parlé dans la dernière leçon, qui est de concentrer votre monde sur la construction, et c'est quelque chose que vous devez probablement faire quoi que ce soit. Mais une autre façon de faire ressortir votre monde est ce que j'appellerais la construction du monde théamtique. Un problème courant dans la science-fiction et l'écriture fantastique est ne pas avoir un monde qui se distingue d'autres mondes similaires. Donc, si vous écrivez un monde fantastique et que vous aimez Seigneur des Anneaux ou Donjons et Dragons, et que vous écrivez un monde similaire, vous pourriez finir avec un monde similaire. Donc, quand vous écrivez, vous devez comprendre comment faire en sorte que votre monde se démarque des autres semblables. Comment faites-vous un champ d'empire spatial bien futur différent de celui de Star Wars ? Comment faites-vous un monde fantastique différent du Seigneur des Anneaux ou des Donjons et Dragons ? Une façon de le faire est ce dont nous avons parlé dans la dernière leçon, qui est de concentrer votre développement mondial. Si vous êtes un peu plus concentré sur l'éducation des magiciens, comme l'est Harry Potter, c'est différent du Seigneur des Anneaux. Si vous vous intéressez à la cuisine ou à l'économie ou à un domaine qui est un peu sous-exploré, c'est une excellente façon de rendre votre histoire un peu différente. Mais une autre façon de rendre votre monde jusqu'à ce que différent est ce que j'appellerais la construction du monde thématique. Donc, si vous écrivez une histoire de science-fiction qui est dans une sorte de mode qui a été fait auparavant, vous voulez penser à un moyen de la secouer. Cela peut changer le cadre de sorte que ce n'est pas une sorte de cadre de style médiéval si vous écrivez une histoire fantastique, mais cela peut être penser à une organisation thématique différente pour votre travail. trilogie de la terre brisée de N. K. Jemisin est la première sérieuse quand le Hugo trois fois de suite, et c'est un excellent exemple de construction du monde thématique. Fondamentalement, N.K. Jemisin a créé un monde entièrement nouveau comme J. R.R. Tolkien, ou George R. R. Martin. Elle s'est concentrée sur ce thème de la terre et de la géologie. Donc, il a lieu sur cette planète où les tremblements de terre la ravagent tout le temps, et il y a des utilisateurs magiques, mais les utilisateurs magiques peuvent contrôler la terre et le sol, et il y a des créatures qui sont faites de pierre et ainsi de suite et ainsi de suite en avant. Fondamentalement, tous ces différents éléments géologiques font qu'il se sent comme ce monde très distinct et unique. C' est donc le genre de chose que vous pouvez faire vous-même. Pensez à quelque chose qui vous intéresse, à un sujet, une forme d'organisation, puis utilisez cela pour aider à créer votre monde. Un autre exemple de ceci est le très bon dessin animé pour enfants Avatar : The Last Airbendor, qui se déroule dans un monde où il utilise les quatre éléments, ce qu'ils appellent les quatre éléments : le feu, la terre, l'eau et l'air, et il y a différents utilisateurs magiques qui peuvent utiliser chacun de ces pouvoirs différents. Encore une fois, une sorte de façon fanatique d'organiser les choses. Le grand exemple de construction du monde thématique est ce roman que j'aime appelé Cités invisibles par Italo Calvino. Invisible Cities est un livre dans lequel Italo Calvino crée 55 villes imaginaires différentes, et elles sont toutes organisées autour de thèmes différents comme la mémoire et ainsi de suite. Mais tout le livre est juste plus ou moins une description des villes. Laisse-moi en lire un pour toi. Il s'agit donc d'un chapitre appelé « Villes et quatre morts ». Ce qui différencie Argia des autres villes, c'est qu'elle a la Terre au lieu de l'air. Les rues sont complètement remplies de saleté, l' argile emballe les pièces au plafond, sur chaque escalier, un autre escalier est fixé en négatif, sur les toits des maisons pendent des couches de terrain rocheux comme des cieux avec des nuages. Nous ne savons pas si les habitants peuvent se déplacer dans la ville, élargissant les tunnels de vers et les crevasses où les racines se tordent. L' humidité détruit les corps des gens, et ils ont peu de force. Tout le monde est mieux de rester immobile, sujette ; de toute façon, il fait sombre. De là-haut, rien d'Argia ne peut être vu. Certains disent, « c'est en bas », et nous ne pouvons que les croire. L' endroit est déserté. La nuit, en mettant votre oreille au sol, vous pouvez parfois entendre une porte claquer. C' est donc l'une des 55 villes des villes invisibles d'Italo Calvino. J' en ai mis quelques autres dans la page des ressources de la classe. J' aimerais que vous mettiez la vidéo en pause et jetez un coup d'oeil ou la lisiez après cette leçon. Vous pouvez voir qu'il organise thématiquement ces autour de différentes idées. Mais alors il pense encore à une partie de la construction du monde, même s'ils sont plus dans ce que j'appellerais un mode poétique ou fabuleux plutôt qu'un mode réaliste. Évidemment, personne ne pouvait vraiment vivre dans une ville où tout était rempli de saleté, tu mourrais juste. Mais même dans son mode poétique, Italo Calvino réfléchit à certains de ces effets d'ondulation. Il pense à la façon dont l'humidité de la Terre affecterait la peau des gens, ou comment il fait sombre, alors pourquoi quelqu'un aurait même la peine de se déplacer si tout était rempli de Terre ? Lors de votre premier exercice, je vous ai demandé de venir avec un changement que vous vouliez apporter au monde et de réfléchir à la liste des points à puces. Maintenant, je vous demande de transformer ça en une sorte de description encyclopédique de votre monde, de votre ville, de votre royaume, ou de votre planète. Alors arrêtez la vidéo ici et écrivez votre propre ville invisible. Encore une fois, la ville invisible peut signifier un monde, un royaume ou une planète. Bienvenue de retour. J'ai fait une pause dans la stase depuis 20 minutes. J' espère que l'exercice s'est bien passé. Comme Invisible Cities, j'aimerais que vous pensiez à votre monde et non aux personnages. Dans cette dernière description, il n'y a pas de gens, pas de personnages. C' est juste une description du monde. C' était un exercice et une sorte de construction du monde. Mais comme vous le savez probablement, nous sommes à une époque où les histoires post-apocalyptiques font rage, le monde semble s'effondrer, et donc le prochain exercice que je voudrais faire est celui de détruire le monde. Donc vous avez créé votre monde, maintenant je vais vous demander de le détruire, mais nous parlons toujours de construction du monde thématique. Donc, ce à quoi je voudrais que vous pensiez, c'est ce qui est une menace thématique pour le monde que vous avez créé pour la réalité, n'est-ce pas ? Ce qui est peut-être le contraire de ce que vous avez créé. Si vous avez une planète de feu, sorte de menace d'eau peut être la réponse. Si vous avez fait une ville de matelas, peut-être qu'une armée de tout-petits va venir et sauter dessus. Si vous avez fait un royaume de malbouffe, peut-être qu'une armée de militants végétaliens arrive en ville. Pensez à quelque chose de thématique qui pourrait détruire votre monde, et puis je veux que vous écriviez, encore une fois juste une à trois page, entrée de style encyclopédie, décrivant la destruction du monde. Il peut être écrit du futur. Le monde de la malbouffe a été détruit par l'armée végétalienne de cette façon et ainsi de suite. Juste une à trois pages, et encore 10 à 20 minutes. Une fois que vous aurez terminé ces deux exercices, nous nous lancerons dans une discussion sur la granularité de votre construction mondiale. 6. Granularité de la création d'un monde: Dans les deux dernières leçons, nous avons parlé de la construction du monde et façon dont la construction du monde est à la fois de penser à tous les changements et possibilités du monde que vous créez, mais aussi d'imposer des limites à ce monde, et surtout les limites qui correspondent à l'histoire que vous racontez. Maintenant, une partie de cela est de trouver une granularité cohérente de la construction du monde pour votre histoire, et de s'en tenir à cela. Permettez-moi d'illustrer cela avec quelques œuvres d'art. Laissez-moi vous montrer deux tableaux de visages. D' une part, nous avons celui-ci d'Henri Matisse, d'autre part, un autoportrait de Chuck Close. Évidemment, ces deux visages sont des visages, mais ils sont évidemment très différents dans le niveau de détail. Le Henri Matisse n'est qu'une poignée, de larges coups de pinceau, et le Chuck Close est si réaliste qu'il ressemble à une photo, et c'est en fait un tableau, ce n'est pas une photo. Aucun d'eux n'est meilleur que l'autre. Ce sont des styles différents. Mais le point ici est que les styles ne fonctionneraient probablement pas ensemble. Si vous avez ce visage Chuck Close, et que vous mettez les cheveux Henri Matisse dessus, ça aurait l'air très bizarre, et vice versa, si vous mettez un nez et une bouche très détaillés sur la peinture de Matisse, ça aurait probablement l'air extrêmement étrange. Il y a une préoccupation similaire quand on regarde la fiction. Laissez-moi vous donner un exemple d'histoire fantastique. Maintenant, imaginez que j'ai commencé une histoire comme celle-ci. une fois, il y avait un royaume au bord de la mer gouverné par un tyran cruel. Le tyran gardait sa fille, une belle princesse, piégée dans une tour de verre. Un jour, un chevalier est venu en ville. C' est un mode de conte de fées standard. Si nous essayons de le comparer à l'art, c'est plus comme le Matisse ; les coups de pinceau larges, les gens ont juste des termes comme le beau chevalier et le tyran cruel. Ce ne sont pas des personnages spécifiques avec des histoires de fond exactement. C' est le mode conte de fées. Imaginez le paragraphe suivant. Ça s'est passé comme ça. Sir Gerald Trollslayer le Quatrième des Chevaliers d'Or et de Fer, un ordre de chevaliers sacrés dédié à Borg. Le Dieu de la fortune parmi les tribus fluviales, au Pays Basque, s'est battu dans le S'll et Snort Inn sur la rue principale exigeant une pinte de dragon ale. Mes coups de pinceau se heurtent ici. La deuxième partie se sent plus comme peut-être Game of Thrones style fantastique monde dans lequel il ya des religions détaillées, et des maisons, et des histoires, et ainsi de suite, qui ne se mélange tout simplement pas avec le ton de conte de fées. Lorsque vous construisez votre monde, il est bon de comprendre le niveau de granularité que vous voulez et de s'y tenir. Si une partie du monde est extrêmement détaillée et extrêmement réaliste en termes de construction mondiale et que d'autres parties ne le sont pas, cela va probablement se démarquer pour le lecteur. Encore une fois, je dirai que le niveau de granularité correspond souvent à la taille de l'histoire. Une histoire très courte ne peut probablement pas contenir beaucoup de détails, alors que l'épopée fantastique de 10 volumes veut beaucoup de détails. Choisissez la granularité qui correspond au type d'histoire que vous racontez. C' est juste quelque chose à garder à l'esprit lorsque vous écrivez votre histoire ou lorsque vous révisez l'histoire sur laquelle vous travaillez déjà. Maintenant, dans les derniers exercices, nous avons parlé de la construction du monde et de la création de toute cette réalité. Dans la leçon suivante, nous allons parler de zoomer sur une zone plus spécifique où une histoire spécifique peut être racontée. 7. Découvrir des terres inexplorées: Si vous avez suivi les leçons et fait l'exercice, vous avez probablement un monde en réalité que vous créez ici. Peut-être qu'il est une version de New York dans laquelle les vampires ou aussi commun que les hipsters et Williamsburg. Peut-être que c'est une planète lointaine où la vie humanoïde ou plutôt sensible est la méduse géante ou le varech vivant. Ça peut être n'importe quoi, on fait de la science-fiction et de la fantaisie. Mais un monde n'est pas une histoire. La prochaine étape pour créer une histoire de science-fiction ou de fantaisie consiste réduire ce que vous regardez à un domaine spécifique dans lequel une histoire peut avoir lieu. L' écrivain Ben Marcus a parlé une fois de la façon dont le terme intrigue peut être considéré comme, l'histoire que dans le sens traditionnel, mais il est également intéressant de penser à l'intrigue comme une parcelle de terrain. Quelle est la partie du jardin dans laquelle vos fleurs magiques ou herbes extraterrestres peuvent pousser ? À ce niveau, cette leçon sera de trouver le terrain pour planter les graines de votre histoire. Si vous voulez créer une histoire de science-fiction et de fantaisie vraiment unique, partie de ce que vous voulez faire est de trouver un territoire inexploré ou sous-exploré pour planter les graines de votre histoire. Si vous revenez aux premières listes de puces que vous avez faites, regardez cette liste et voyez s'il y a un domaine que vous n'avez pas entendu écrit sur l'utilisation de ce changement dans votre société. Je vais vous donner un exemple de mon propre processus d'écriture. J' ai toujours été fasciné par le clonage. Je pense que c'est intéressant et peut-être que je suis juste un narcissique qui veut vivre éternellement dans plusieurs corps même si ce n'est pas vraiment comme ça que le clonage fonctionnerait. Bref, je trouve le clonage intéressant. Mais il y a plein d'histoires de clonage là-bas. Il y a plein de films, beaucoup de bandes dessinées, beaucoup de romans a été fait beaucoup. Quand je pensais à une histoire de clonage, j'ai commencé à réfléchir à certains de ces effets d'entraînement et à réfléchir à ce qui se passerait si le clonage était monnaie courante dans la société. J' ai commencé à penser aux divorces et je me suis demandé s'il y avait un avenir dans lequel le clonage était courant et les couples pouvaient cloner un petit enfant dans un divorce comme un nourrisson. Pour qu'ils aient chacun leur propre enfant. Pour moi, c'était au moins une idée nouvelle que je n'avais pas vu écrite. J' ai écrit une histoire à ce sujet, sur un père qui fait face à l'étrangeté d'avoir un clone de son fils lors d'une procédure de divorce. n'est qu'un exemple de la façon dont cela peut être fait. J' ai été beaucoup plus excité d'écrire une histoire une fois que j'ai senti que j'avais trouvé un domaine qui avait été sous-exploré. Je pense que lorsque vous écrivez de la science-fiction et de la fantaisie, c'est vraiment bon de trouver ce terrain, surtout si vous utilisez un trope ou un scénario qui a été utilisé auparavant. Si vous écrivez une autre histoire de vampire, vous devez trouver quelque chose de nouveau à voir avec ça, quelque chose qui va faire ressortir votre histoire. Laissez-moi vous lire l'ouverture d'une fabuleuse nouvelle fantastique que j'aime vraiment appelée  : « Qui va vous saluer à la maison ? » de l'écrivain Lesley Nneka Arimah. « Le bébé de fils a duré un bon mois, émettant des gargouilles sèches en coton doux et faisant caca de petites boules de peluches, avant qu'Ogechi n'ait accroché sa cuisse sur un ongle et il s'est démêlé alors qu'elle continuait à marcher, trompant de petites fraises pour les débuts de la faim, pas les cris d'un nourrisson défait. Au moment où elle a remarqué qu'il était trop tard. La jambe un enchevêtrement de fibres, et elle a tiré la ficelle et le reste du chemin pour y mettre fin, plutôt que de faire grandir l'enfant mutilé. » abord, je pense que c'est un excellent exemple de construction du monde efficace et que nous obtenons la prémisse de l'idée de l'histoire très rapidement, qui est qu'il ya ce monde magique, est une réalité magique dans laquelle les enfants sont créés non pas à partir de sexe, mais à partir de matériaux physiques qui, par magie, prennent vie. Maintenant, dans un scénario où les enfants sont créés de cette façon, il y a beaucoup de domaines que vous pouvez explorer. Dans cette histoire, si vous lisez le tout et il a été publié dans The New Yorker il y a quelques années. Vous pouvez le trouver sur leur site web. Dans cette histoire, Arimah se concentre vraiment sur l'idée de l'inégalité dans ce monde, et que certaines personnes peuvent les créer. Certaines personnes riches peuvent créer des bébés à partir de matériaux fins comme porcelaine et le papier d'emballage et ils ont ces beaux bébés choyés. Ensuite, les pauvres sont forcés de créer des bébés à partir de boue et de bâtons. C' est la tension qui anime l'histoire. Arimah garde son attention sur ce personnage et cette question de l'inégalité et de la maternité. Elle ne parle pas l'économie de cette réalité ou de la façon dont les enfants sont éduqués après leur bébé. L' histoire est concentrée et explorant ce terrain. Maintenant, son histoire est une prémisse assez originale. Mais comme je l'ai dit, si vous utilisez un trope classique, quelque chose comme des fantômes et des maisons hantées ou l'invisibilité, ou l'une de ces autres choses dont nous avons parlé qui ont été utilisées avant les machines de temps, clonage, ainsi de suite et ainsi de suite. Vous avez surtout besoin de trouver un terrain qui n'a pas été examiné avant si vous voulez votre histoire, la vedette. Les exercices précédents, je vous ai demandé de faire une liste de puces et ensuite vous créez une entrée d'encyclopédie sans caractères. Disons que vous écrivez sur un monde fantastique dans lequel les gobelins et les trolls ont leur propre société. Peut-être que vous regardez votre liste et que vous pensez à la nourriture que les gobelins cuisent. Peut-être que c'est un royaume à regarder, parler de la vie d'un chef gobelin. Ou si vous parlez d'un monde avec voyages dans le temps et que vous pensez à l'économie du voyage dans le temps, peut-être qu'il y a une compagnie de voyage dans le temps qui renvoie les gens dans le temps, et comment est-ce que c'est pour un travailleur qui travaille à ce moment voyage société. Si vous regardez votre liste en arrière et que vous avez l'impression que tout a été fait avant et que vous devez penser à quelque chose de nouveau. Comme je l'ai déjà dit, ce qui vous intéresse le plus dans la vie, ce que vous êtes le plus capturé dans votre vie quotidienne va souvent être le sujet le plus intéressant à explorer, même dans un cadre de science-fiction fantastique. Peut-être que tu sors vraiment avec beaucoup de gens en ce moment. Sortir est quelque chose à laquelle tu penses. C' est quoi ce genre de rencontres dans ce monde de science-fiction ? Peut-être que vous aimez vraiment les jeux vidéo ou le skateboard, ou cuisiner ou parler à vos parents et grands-parents. Toutes ces choses peuvent être un terrain intéressant à explorer dans un cadre de science-fiction ou de fantaisie, le but est de trouver quelque chose, un domaine de la vie qui est sous-exploré dans le genre dans lequel vous travaillez. Maintenant, il est temps d'entrer dans le genre de plus humain ou inhumain si vous écrivez sur le monde des elfes ou des extraterrestres. Je voudrais que vous vous libériez du point de vue d'un personnage dans ce domaine que vous pensez être sous-exploré. Une fois que vous aurez fini avec l'écriture libre, nous allons parler de la façon d'entrer dans la tête d' un personnage qui existe dans une réalité qui n'est pas la vôtre. 8. Portail d'accès à vos personnages: Si vous avez suivi ces leçons et fait les exercices, j'espère que vous avez des idées bourdonnantes dans votre tête comme des nanobots injectés là-bas par un scientifique fou. Espérons que vous avez trouvé un scénario de simulation, un moyen de changer la réalité. Vous avez réfléchi aux conséquences de ce changement. Peut-être que vous avez trouvé un terrain inexploré ou sous-exploré pour raconter votre histoire. Maintenant, il est temps de plonger un peu plus dans la tête des personnages. Le défi de l'écriture de personnages de science-fiction ou de fantaisie est qu' ils existent dans un monde de science-fiction ou de fantaisie et qu'ils n'existent donc pas dans le nôtre. Si vous avez déjà suivi un cours d'écriture ou lu des guides d'écriture en ligne, vous avez probablement entendu le cliché  : « Écrivez ce que vous savez. Mais comment pouvez-vous écrire ce que vous savez si votre personnage est un cultivateur d'humidité sur une planète désertique lointaine ? Ou c'est un sorcier gobelin qui sert un empereur troll tyrannique ? Comment pouvez-vous entrer dans la tête de ce personnage ? En tant qu'écrivains de science-fiction et de fantaisie, nous devons trouver ce que j'appelle des portails dans la tête de nos personnages. Un exercice pratique que j'ai trouvé pour le faire est d'utiliser un diagramme de Venn dans lequel vous avez deux cercles qui se chevauchent. D' un côté, c'est vous, l'auteur, et de l'autre côté, votre personnage. Disons qu'il y a toi et qu'il y a Globo, le magicien gobelin. Dans cette partie du cercle sont les traits que vous avez, et voici les traits que Globo a et peut-être qu'ils ne se chevauchent pas. Vous vivez peut-être à New York. Il vit à Troll Land. C' est un sorcier. Tu n'as pas de magie. Peut-être que tu es un professeur comme moi. Mais l'essentiel est de regarder ce terrain qui se chevauche et quels sont les domaines de votre expérience qui se chevauchent avec le sien ? Peut-être que l'un d'eux est que vous détestez tous les deux votre travail. Peut-être qu'un autre, c'est que tu es seul et que tu cherches un partenaire ou quelque chose comme ça. Passez par ce diagramme de Venn et venez avec au moins cinq zones dans lesquelles vous et votre personnage se chevauchent même dans leur cadre fantastique. Parce que si vous avez déjà eu un travail que vous détestez, même si ce n'est pas votre emploi actuel, juste n'importe quel emploi que vous avez détesté, vous savez ce que c'est d'être frustré, de se sentir miné ainsi de suite, et vous pouvez les utiliser pour créer un personnage réaliste, même dans un cadre complètement fantastique, comme un sorcier gobelin qui travaille pour un empereur troll. C' est un exercice que vous pouvez faire en ce moment. Essayez de trouver à nouveau, au moins cinq qualités qui se chevauchent entre vous et votre personnage. Mais c'est aussi un exercice que vous pouvez faire à tout moment pour n'importe quel personnage de votre livre. Un facile à retirer, comprendre ce qu'est le chevauchement. Une fois que vous avez terminé le diagramme de Venn, accédez à la tête de votre personnage. Nous passerons à une leçon sur les histoires de science-fiction et de fantaisie qui n'impliquent pas autant d'édification du monde et n'ont pas autant d'effet d'entraînement. 9. SF/F sans mondes: Jusqu' à présent, nous avons parlé d'histoires de science-fiction et de fantaisie qui impliquent beaucoup de construction du monde et créent des planètes entièrement nouvelles, ou des villes, des réalités vraiment alternatives. C' est beaucoup de science-fiction et de fantaisie. Si vous pensez à la science-fiction et à la fantaisie, vous pouvez penser à la Terre du Milieu , ou à Westeros de Game of Thrones , ou à Dune de Dune, etc. Mais je fais comme une leçon secondaire ici, on reconnaîtrait qu'une bonne quantité de science-fiction et de fantaisie n'implique pas la construction du monde à un niveau plus large, et cela peut simplement impliquer la construction du monde pour une zone très confinée. Si vous regardez quelque chose comme La Métamorphose de Franz Kafka dans lequel un personnage se réveille comme un bug. Kafka n'a pas à réfléchir à la façon dont un monde basé sur les insectes changerait l'économie ou les créations artistiques de ce monde. C' est un personnage qui se transforme en bug. Maintenant, quand vous lisez une histoire comme celle-ci, vous pourriez toujours utiliser beaucoup des principes dont nous avons parlé dans ce cours jusqu'à présent. Par exemple, Kafka ou quelqu'un qui écrit une histoire comme ça, ça va toujours penser aux effets d'entraînement de ce que cela signifierait pour ce personnage individuel de devenir un bug comme comment mange-t-il ? Comment se déplace-t-il ? Mais vous n'avez pas à penser aux questions plus grandes de la société et l'histoire peut être beaucoup plus contenir. Cette science-fiction et histoires fantastiques, particulièrement courantes dans une nouvelle dans laquelle il y a moins d'espace de page pour créer un monde entier. Dans une histoire comme celle-ci, typiquement nous existons dans notre monde et un changement arrive à un ou deux personnages. Cela peut être un moyen vraiment puissant de créer une histoire parce que d'abord le lecteur peut se connecter au personnage est plus facile parce que c'est notre réalité dans une certaine mesure. Nous pouvons imaginer ce qui se passerait si notre vie venait de changer soudainement, peut-être plus facilement que nous ne pouvons l'imaginer être un guerrier nain dans un pays lointain. Laissez-moi vous lire le début d'une nouvelle que j' admire vraiment intitulée The Remember by Aimee Bender. Cela sera mis dans la page des ressources de classe aussi. « Mon amant connaît une évolution inversée. Je lui dis à personne. Je ne sais pas comment ça s'est passé, seulement qu'un jour il était mon amant et le lendemain, il était une sorte de singe. Ça fait un mois, et maintenant c'est une tortue de mer. Je les garde sur le comptoir, dans une poêle remplie d'eau salée. « Ben, dis-je à sa petite tête saillante, pouvez-vous me comprendre ? » Il regarde avec les yeux comme de petites gouttelettes de goudron et j'égoutte des larmes dans la casserole, une mer de moi. » N' hésitez pas à faire une pause ici et à lire toute l'histoire si vous le souhaitez. Mais vous pouvez probablement voir comment c'est un scénario qui est certainement fantastique. Ce n'est pas le monde réel, mais cela ne va pas dépasser ces deux personnages dans leur relation et leur situation spécifique. Aimee Bender n'a pas à s' inquiéter de toutes ces autres questions dont nous avons parlé. Si vous voulez essayer d'écrire une histoire de cette variété, voici un exercice pour vous. Prenez une histoire dans laquelle un personnage est expérimenté dans une transformation de science-fiction ou de fantaisie. Qu' ils deviennent invisibles, ils se réveillent comme un insecte. Peut-être que vous voudrez les faire réveiller comme une créature mythologique ; petit ami ou sa petite amie, ou son mari, ou sa femme, ou son père, ou sa mère, peu importe. Une relation intime cependant est normalement utile comme réveillé un centaure ou un soudain une sirène. Si tu as une autre idée, ça va aussi. Encore une fois, une ou trois pages juste pour entrer dans ce mode, juste du point de vue de la personne qui ne subit pas la transformation. Celui qui doit s'occuper de cette personne, qui doit faire face à la transformation de la science-fiction de quelqu'un d'autre. Fondamentalement, référent du point de vue du personnage qui vous ressemble le plus, qui est toujours une personne normale, mais nous devons faire face à l'élément de science-fiction. Maintenant que tu m'as dégelé de ma stase temporelle. L' exercice suivant est peut-être assez évident, qui consiste à réécrire ce que vous venez d'écrire, mais du point de vue de l'autre personnage, de la personne qui connaît la transformation de mutation de la science-fiction fantaisie. Comment percevent-ils leur situation différente pour la personne qui doit s'occuper d'eux ? Une personne doit comprendre comment prendre soin de quelqu'un. L' autre personne a besoin de comprendre ce qu'elle veut elle-même et comment prendre soin d'elle-même. C'est un scénario différent. Donc, avec cet exercice de révision, nous écrivons pour le point de vue de l'autre personnage, réfléchissons à la façon dont ce personnage se transforme en frittage, devient invisible, ou tout ce qui leur arrive. Est-ce que ça va affecter leurs objectifs de vie ? Ou ils veulent quelque chose de différent ? Que pensaient-ils de leur partenaire qui s'occupe maintenant d'eux ? Ils ont honte ? Ils sont excités ? Obtenez et explorez leurs sentiments. Souvent, changer de point de vue dans une histoire est ce qui débloque une histoire, et nous permet de voir quelque chose de nouveau que nous n'aurions pas vu autrement. Une fois que vous avez terminé avec cet exercice, qui peut encore être d'une à trois pages, prendre 10-20 minutes, nous allons parler de la façon dont changer, trouver des PDV uniques peut fonctionner pour n'importe quelle science-fiction, histoire de fantaisie. 10. Trouver l'angle de nouvelles histoires: Plus tôt dans ce cours, nous avons parlé de trouver sous terrain exploré ou inexploré dans le monde de la science-fiction fantastique pour définir votre histoire, et de la rendre unique et originale, et c'est une excellente chose à faire. Mais une autre façon de trouver une nouvelle histoire de science-fiction ou de fantaisie est de trouver un nouvel angle sur une histoire existante. Regarder des tropes classiques et des histoires familières et trouver un terrain inexploré ou de nouveaux angles n'est pas seulement quelque chose pour les écrivains émergents, c'est certainement ce que font des tonnes de science-fiction et de fantaisie célèbres et beaucoup d'écrivains. Par exemple, le roman de l'écrivain Stephen King Salem Lot était, il a expliqué que son idée était de prendre l'histoire de Dracula et de le rendre nouveau en le mettant dans la Nouvelle-Angleterre moderne ou moderne quand il l'a écrit et l'écrivain George RR Martin de Game of Thrones parle explicitement de la façon dont il se battait contre certains des tropes du Seigneur des Anneaux Tolkien en rendant le monde un peu grossier et un peu plus réaliste et en prenant de nouveaux angles sur l'histoire, alors ce que nous sommes parler dans cette leçon est quelque chose à laquelle tous les écrivains pensent. Trouver un nouvel angle sur un trope existant ou un monde ou un cadre existant est quelque chose à laquelle chaque écrivain qui écrit de la science-fiction doit réfléchir, si vous êtes bloqué dans votre idée d'histoire, souvent cela arrive avec un nouvel angle, un nouveau PDV. Quelque chose comme ça est ce qui va débloquer l'histoire de vous et la rendre intéressante, alors peut-être que vous voulez raconter l'histoire de Hansel et Gretel du point de vue des sorcières ou vous voulez raconter une histoire de vampire du point de vue d'un chauve-souris régulière qui est juste autour de ces chauves-souris vampires qui se tournent d'avant en arrière en vampires, quelque chose comme ça peut vraiment venir, vous donner une nouvelle idée pour une histoire, une façon de penser à la fiction de genre est que les genres sont une conversation entre auteurs, lecteurs et textes à travers le temps, donc si vous écrivez une histoire de voyage dans le temps, votre histoire est en conversation avec tous ces films et tous ces auteurs et tous les lecteurs qui ont lu ces et que vous ajoutez à cette conversation, espérons-le, et pour ajouter à la conversation, vous devez trouver quelque chose de nouveau à dire, un nouvel angle sur cette histoire. C' est aussi pourquoi la fan fiction est une partie si excitante de l'écriture de genre, vous pouvez raconter à Harry Potter où Voldemort gagne ou vous pouvez raconter l'histoire de la star de la mort du point de vue d'un concierge qui travaille juste là et obtient tué. C' est une chose passionnante pour les lecteurs à faire et une partie de la façon dont ils peuvent s'engager dans la conversation, mais il est toujours une préoccupation de la vôtre, même si vous n'écrivez pas de fan fiction, parce que encore une fois, si vous écrivez des histoires sur Tropes classiques comme des maisons hantées ou des clones ou tout ce qui vous intéresse, vous devez toujours penser à un nouvel angle, quelque chose de nouveau à ajouter à cette conversation, une façon de le faire est simplement de trouver un nouveau point de vue pour une histoire, si vous voulez écrire une histoire sur un vaisseau spatial, peut-être pourriez-vous écrire du point de vue du vaisseau lui-même s'il s'agit d'un vaisseau spatial sensible, un parfait exemple de ce genre d'histoire. Ce nouvel angle sur une histoire vient de la défunte grande Ursula K Le Guin et elle a une histoire appelée L'histoire de la femme, que j'ai mis dans les documents de classe et je vais juste résumer ici, j'ai peur de gâcher un peu l'histoire, Donc, si vous faites partie de ces gens, arrêtez-la et partez, si vous n'êtes pas dans l'esprit de mes fauteurs, arrêtez-la et allez lire l'histoire. L' histoire de la femme commence par cette femme qui parle de son mari et il y a quelque chose de désactivé, il semble que leur famille est assez heureuse, mais elle peut dire que quelque chose ne va pas et que l'histoire se poursuit, il devient clair qu'en fait le mari est un loup-garou et la femme est un loup, donc vous obtenez l'histoire du point de vue du loup, pas un humain normal. Encore une fois, un nouveau point de vue sur une histoire de loup-garou, voici comment le narrateur, le loup, décrit de voir son mari se transformer en homme. « Les cheveux ont commencé à s'éloigner sur tout son corps, c'était comme si ses cheveux s'étaient enfuis à la lumière du soleil et était parti, il était blanc sur eux comme une peau de ver et il a tourné son visage, ça changeait pendant que je regarde, il a plus plat et plus plat, la bouche plate et large et les dents souriant plat et terne et le nez juste un bouton de chair avec des trous de narine et les oreilles partis et les yeux partis, bleus avec des jantes blanches autour du bleu me regardant hors de cela doux, visage blanc plat, il se leva sur deux jambes, je l'ai vu, je devais le voir, mon cher amour est devenu le haineux. Il y a eu un million d'histoires, de films et romans sur le loup-garou et quand Le Guin s'est assis pour écrire ceci, j'imagine qu'elle a pensé, comment puis-je trouver un nouvel angle et elle est venue avec ce loup femme racontant l'histoire, donc le titre de l'histoire de la femme et vous pouvez voir même à partir de ce passage, j'ai lu comment le nouvel angle donne un nouveau récit de l'histoire, normalement nous obtenons l'horreur d'une transformation de loup-garou étant l' allongement dans les cheveux qui poussent et tout ça et voici exactement le contraire, ici, ce sont les cheveux qui disparaissent, c' est horrifiant pour le personnage et ici ce sont les traits du visage qui s' aplatissent et les dents s'aplatissent, blanc et tel qu'il la terrifie, une façon très fraîche de parler d'une transformation de loup-garou. Cela correspond aussi, je pense, à ce dont nous avons parlé au début de la classe, les effets d'entraînement, c'est-à-dire que si vous avez un monde dans lequel des loups-garous existent, logiquement, certaines personnes pourraient y entrer forme de loup, accoupler avec d'autres loups et c'est quelque chose que Le Guin a dû penser quand elle réfléchissait, ce que signifient les loups-garous et c'était le terrain inexploré qu'elle a trouvé pour écrire l'histoire. Maintenant, dans notre prochaine leçon, je vais vous parler de la façon dont toutes ces choses différentes dont nous avons parlé peuvent être réunies du début à la fin pour trouver une idée d'histoire. 11. Mettre tout en œuvre: Tout au long de cette classe sur la construction d'un monde unique de science-fiction et de fantaisie, j'ai parlé d'une poignée de principes différents. Nous avons parlé du scénario de simulation, nous avons parlé des effets d'ondulation. Nous avons parlé de la construction du monde, et nous avons parlé de trouver un terrain sous-exploré pour écrire une histoire, puis d'entrer dans la tête d'un personnage. Maintenant, je veux vous montrer comment tous ces principes fonctionnent en tandem ou peuvent travailler en tandem pour créer une histoire. Dans la dernière leçon, je vous ai lu un passage d'Ursula K. Le Guin, L'histoire de la femme, qui est une version d'une histoire de loup-garou. Peut-être que je vais rester avec le thème du loup-garou et vous montrer comment vous pouvez créer une nouvelle histoire de loup-garou. Je vais prendre le scénario de ce que si des loups-garous existaient. Pour mes besoins, je dirai « Et si les loups-garous sont communs, ils représentent peut-être 10 pour cent de la population ? » Ce n'est pas seulement un loup dans les bois de certaines collines ; ça va changer toute la société. Je m'assieds et je pense aux effets d'ondulation. Qu' est-ce que cela changerait pour la société ? Il y a beaucoup de façons que l'existence du loup-garou change la société. Je veux dire, s'il y a des loups-garous et qu'il y a beaucoup d' entre eux, il y a des groupes politiques qui défendent en leur nom ? Sont-ils opprimés par la société ? Est-ce, disons que les restaurants où les loups-garous vont peut-être qu'il n'y a pas de sièges ou quoi que ce soit, c'est juste de la viande jetée sur le sol et tout le monde court autour et ainsi de suite. Je pense à tout cela, mais comme je l'ai dit dans quelques leçons précédentes, je pense qu'il est très important de trouver un terrain sous-exploré. Je pense que le terrain le plus souvent exploré sur histoires de loup-garou est le sang et la violence, la mort et l'horreur de la transformation. Peut-être que j'essaierais de trouver quelque chose qui ne s'occupe pas de ça. Une idée qui vient à l'esprit est que, eh bien, s'il y a autant de gens qui sont des loups-garous, alors beaucoup de gens auraient des membres de la famille qui étaient des loups-garous, et les loups-garous à un moment donné deviendraient vieux, donc il y aurait maisons de retraite loup-garou. Ça pourrait être un endroit amusant pour raconter une histoire, juste des loups-garous vieillissants qui ne peuvent plus vraiment penser et certaines personnes doivent venir les caresser et leur donner des médicaments. J' aime cette idée, mais j'aime aussi la construction du monde thématique de la fourrure et des cheveux. J' aime cette idée d'une maison de retraite loup-garou, mais je pense aussi à la question de la construction du monde thématique que j'ai mentionnée. Pour moi tant de loup-garou et de loup-garou et de la littérature est la fourrure et les cheveux. Je veux dire, quand vous vous tournez vers cheveux de loup-garou pousse partout dans votre corps, c'est un élément central de celui-ci. Mais encore une fois, je veux garder le calme. Essayez quelque chose d'un peu différent de tuer. Une idée qui m'arrive est que s'il y a autant de loups-garous, il y aurait des barbershops de loup-garou. Peut-être que les gens veulent avoir de belles coiffures, beaux styles de fourrure quand ils sont loups-garous. Je vais choisir ça comme mon domaine à écrire. Le terrain inexploré que je vais visiter pour cette histoire va être les styles de fourrure et comment se passe la mode du loup-garou. Ensuite, je vais penser à un personnage qui s'insérerait là-dedans, et peut-être parce que je parlais avant l'histoire d'Aimee Bender dans laquelle ce n'est pas le personnage qui subit la transformation, qui est le narrateur, mais un autre caractère. Je vais m'en tenir à cette idée. Je vais avoir un barbier loup-garou qui n'est pas lui-même un loup-garou. Il est peut-être ironiquement appelé Wolfgang maintenant. Sa bande de loups, le barbier de loup-garou. Je sors ensuite mon diagramme de Venn soit littéralement ou mentalement dans ma tête et pense à ce que j'ai des chevauchements avec lui. Je vais penser à avoir des emplois que je n'aime pas beaucoup. C' est toujours un bon point de départ pour vous connecter à un personnage. ils ne soient pas vraiment heureux de leur vie, mais peut-être qu'il est aussi un artiste de quelque type que ce soit. Il est fier des styles de fourrure de loup-garou qu'il crée de la même manière que j'espère être fier des nouvelles que j'écris. Maintenant, j'ai ce personnage. J' ai une sorte de chemin dans sa tête. J' ai mon terrain inexploré et j'ai mon monde, je suis prêt à m'asseoir et à écrire une histoire. Mais toute histoire a besoin de conflit, signifie qu'il doit y avoir une menace, probablement à l'ordre ou aux personnages. Quand je pense à la menace pour l'ordre du monde, je crée sur ce plan thématique comme cette leçon thématique de construction du monde. Eh bien, il y en a peut-être une évidente, Wolfgang dans un barbier loup-garou est coiffeur, il coupe les cheveux. Que se passe-t-il si ses clients sont tous bousillés ? Ils commencent tous à perdre leur fourrure et maintenant il est au travail, il n'a pas d'argent. Voilà, tu y vas. J' ai le début d'une histoire, peut-être pas la meilleure idée, mais c'est au moins une explication de la façon dont ces principes peuvent tous fonctionner ensemble pour créer une nouvelle d'une science-fiction d'une histoire fantastique. Comme toujours, je pense que le genre d'histoire qui sera la meilleure que vous écrivez sera celui qui vous excite le plus. Pour moi, j'aime cette idée de la maison de retraite de loup-garou que j'ai inventée, moins dans l'abstrait, mais ça ne m'excite pas autant que l'idée de ce barbier de loup-garou. Allez avec l'idée qui vous rend le plus excité ; qui vous donne envie d'écrire. C' est un principe général qui est presque toujours vrai par écrit. Tout ce qui vous excite va produire le matériel le plus intéressant. Une partie de la réalisation des effets d'entraînement et de la façon dont ces changements fonctionneraient dans la société consiste à faire de la recherche. Si j'écris l'histoire, j'irais dans certains salons de coiffure, je liserais sur les salons de coiffure, je liserais sur les loups, comment leur fourrure fonctionne, ont-ils différents manteaux en hiver et en été ? Ainsi de suite et ainsi de suite. Plus vous ferez de recherches, plus vous aurez probablement d'idées de la même manière que la réflexion à travers les effets d'entraînement apportera de nouvelles idées. Ces recherches et les effets d'ondulation fonctionnent en tandem. Espérons que ce gang de loups stupide le barbier de loup-garou vous montre encore comment vous pouvez utiliser tous ces exercices et principes dont nous avons parlé pour créer une histoire fraîche et originale. Si vous avez maintenant une idée basée sur les exercices que vous avez faits qui bouillonnent en vous, c'est le moment idéal pour y sauter. 12. Conclusion: Félicitations pour arriver à la fin de ce cours, avoir créé des histoires de science-fiction et de fantaisie uniques et originales. J' espère que ces principes et ces exercices dont j'ai parlé vous sont utiles, et bien sûr, il y a des façons infinies de créer n'importe quel type de fiction, en particulier de science-fiction et de fantaisie, et vous pouvez changer toute la réalité. Le fait est que vous n'avez pas nécessairement à faire toutes ces choses dont nous avons parlé, mais j'espère que certains des principes seront dans votre tête lorsque vous écrivez vos histoires merveilleuses, fantastiques et bizarres. Si vous aimez l'un des exercices d'une à trois pages que vous avez fait pour la classe, ou si vous avez une nouvelle idée à la fin de cette vidéo sur laquelle vous voulez travailler, s'il vous plaît téléchargez-le sur la page de la classe, et j'aimerais jeter un coup d'oeil. S' il y a une chose que j'espère que vous sortirez de cette classe, c'est que les histoires les plus excitantes sont celles qui sont précieuses, qui ont de nouvelles idées, de nouveaux terrains, nouveaux effets d'entraînement qu'ils explorent. Si vous travaillez sur une histoire qui n'est pas encore tout à fait là, peut-être que vous avez juste besoin de la pousser un peu plus loin, ou de changer un peu votre angle d'attaque. Merci beaucoup d'avoir pris le cours. J' espère que vous avez des idées monstrueuses ou magiques qui travaillent dans vos têtes en ce moment, et j'espère que vous les écrivez, et je vais les lire.