Maîtrise de la maîtrise de | d'intermédiaire à avancé

1. Aperçu du cours: Bonjour. Vous êtes-vous déjà demandé ce que les musiciens professionnels jouent pour que leur progression d'accords soit aussi bonne ? Vous êtes-vous toujours demandé quoi jouer pour combler ces lacunes entre vos accords dans votre musique ? Que c'est définitivement le bon cours pour vous. m'appelle kinky et je joue et enseigne le piano depuis près de 15 ans. Cette année, j'ai rassemblé les systèmes les plus simples pour apprendre les accords passagères afin de vous aider à les maîtriser et à les jouer tout de suite. Les frais de transmission peuvent être très élevés et il est assez difficile de leur affecter de l'argent, suffit de les écouter sur des morceaux de musique. Mais dans ce cours, j' ai regroupé ces accords passagères de manière unique et je les ai connectés à des nœuds de la gamme majeure. Vous avez donc le parcours qui mène au joker, passant près de deux accords, trois accords, 567 accords. Et j'ai également une dizaine de progressions d'accords, que vous pouvez facilement implémenter dans les chansons que vous jouez déjà. Regardez quelques courts extraits présentent certains des accords passagères et des revirements que j'ai enseignés dans ce cours. Je pense qu'avec ces parcours, ces coûts coûts de transaction et ces délais, vous serez en mesure de les maîtriser et transformer votre son au niveau supérieur. Attendez-vous à transformer certaines des progressions d'accords ennuyeuses en des progressions accords plus excitantes et plus étonnantes. Pourquoi avez-vous deviné qu'il y avait une place dans ce parcours ? Et commençons par votre première leçon. Je te verrai là-bas. 2. PASSER des cordes au corbeau 1: On va voir. 3. V 13 (b9) Décès - Clé C: Génial. Alors Parson appelle la bonne. Maintenant, quand vous pensez à passer des accords, vous devriez, vous devriez penser une série d'accords que vous pouvez manger lieu de pèlerinage avant un accord cible dans la tonalité de do, par exemple n'est-ce pas ? Si le do majeur régulier est la corde de votre cible. Si vous êtes dans un temps de quatre à quatre et 1234, c'est à peu près le cas, vous avez au moins trois accords que vous pouvez placer avant l'accord de do . Donc, si vous jouez au 12341, vous devez passer trois appels avant. Supposons que vous vouliez placer deux quads avant un accord, le 2510 pour qu'il sonne comme un seul. Être. Tout. Tu vois ça ? Ce n' est donc qu'un exemple. Mais ce sont des œuvres. Les voitures qui passent sont de véritables FET. Vous pouvez donc placer trois accords, par exemple je vais en essayer un maintenant, disons 11234, non ? Donc je joue 234. Il s'agit de coûts accessoires maintenant abordés dans la leçon d'aujourd'hui, ou de la plupart de ces vésicules, nous les examinerons plus tard. Le type d'accord le plus courant passer un accord à un 251. Dans la leçon d'aujourd'hui, je vais vous montrer un bel accord à cinq, c'est-à-dire qu'il mène facilement au premier. Très bien, donc le meilleur score pour mener à n'importe quelle carte est une carte qui se trouve quatre étapes plus bas. Donc, si vous vouliez mener à ceci, si vous descendez 1234, d'accord ? Ou si vous montez cinq étapes plus haut, donc 123, 45 g, So g résout toujours bien ce problème. En d'autres termes, les cinq résolvent toujours bien à l'esprit. Regardons donc un très bel accord à cinq que nous pouvons utiliser pour bien résoudre un seul. Nous l'utilisons comme accord de passage à celui-ci. Attention, un accord de passe ne sera pas utilisé comme un code autonome. C'est comme si vous jouiez une progression d'accords. Et il y en a un cinq là-dedans qui tient debout tout seul. Vous n'utiliserez pas d'accord de passe. Vous utilisez un accord de passe lorsque vous devez passer rapidement à un accord. Très bien, donc c'est très important. Alors, regardons ces cinq codons. En parlant de ça, il s'agit d'une corde appelée 513 Flat Nine, d'accord. Ça ressemble à ça. D'accord. Maintenant, comment formons-nous ces 13 neuf plats ? Donc, en gros, vous avez le un, le cinq, le sept plat et votre gauche. Ensuite, ici, vous avez les trois, d'accord, le theta1. Et puis c'est celui-là. C'est celui-là. À ce moment-là, tu en as sept. Ensuite, le prochain est à neuf heures. , je vais parler de neuf, façon de former des couches de myéline et de tous ces détails. Mais ne vous concentrez pas trop sur la construction de ce code. Je vais vous montrer un moyen simple d'obtenir un score. Donc c'est le neuf, parce que c'est le huit. Et c'est la ligne que nous avons aplanie. D'accord ? Cela mène donc bien aux sept principaux. Tu vois ça ? Donc, main gauche, G, D, F, main droite, soyez plat. Et une belle note en do majeur sept. Ça va ? Maintenant, comment faites-vous, comment formez-vous ce code assez facilement. Maintenant, la main gauche est assez simple parce que ce ne sont que les cinq, n'est-ce pas ? Complétez avec un sept ici, qui est un sept plat. Et tout un pas en dessous du premier, d'accord, donc c'est celui-ci, tout le pas en dessous, votre appartement sept, n'est-ce pas ? Sur le côté droit, ce que vous allez jouer en tant que Hall majeur n' est qu'un accord majeur situé juste à côté des trois. D'accord, alors est-ce un accord en mi majeur ? La pièce de moralité, ici l'accord en mi majeur. Il en forme un troisième et un neuf plat. Et c'est ce qu'on appelle les structures supérieures, n'est-ce pas ? En théorie avancée, parce que les triades de la structure supérieure peuvent être jouées sur un accord dominant. L'accord dominant sur ma gauche, moi qui joue la structure supérieure de ce plateau. Mais ça sonne beaucoup mieux quand je parie que c'est comme ça. En d'autres termes, je joue la deuxième inversion des trois formes principales. Cette jolie citation, non ? Si je l'utilise dans des contextes comme s'il s'assemble, accord, la fin de la chanson, non ? Finissons-en, finissons-en une fois de plus. J'ai donc joué les deux. D'accord ? Donc juste un cinq et vous allez jouer les trois accords majeurs inversés. Maintenant, ce que je fais pour que ça sonne bien, d' habitude, je trouve cet accord à partir d'un demi-ton au-dessus. Je joue, je joue les quatre triades majeures, puis je supprime tous les nœuds par symétrie. D'accord ? Donc, si je me sépare avec un accord à deux, d'accord ? Alors, très bien , c'est ainsi que fonctionne ce simple accord de passe. On dirait que vous avez un accord majeur irrégulier. Major A2. Ou vous pouvez déposer la ferme ici pour former un sept majeur , selon ce qui vous convient , n'est-ce pas ? 4. V 13 (b9) Décès - Clé C: Essayons cela avec d'autres touches. Maintenant, la plupart d'entre vous veulent que j'enseigne en do dièse, F. Ce sont les touches que j'obtenais le plus souvent. Je vais donc essayer de toujours faire tout ce que j'enseigne dans les autres tonalités. Donc, dans la tonalité de do dièse, avec les mêmes connaissances, la main gauche sera la cinq. C'est donc le cinquième du PFC Shia, 12345671, non ? C'est donc un cinq. Le cinquième, puis ajoutez le sept bémol, un ton en dessous. Puis, à ma droite, tu te souviens de ce que nous avons fait ? Nous avons joué une triade d'une triade majeure de la troisième. Et c'est le troisième de C-sharp. En tant que triade majeure normale, non ? Inversé vers le bas. Il va y en avoir comme ça. Vous voyez donc le même accord, mais c'est un, une ligne plate 13 dans la tonalité de do était une ligne plate en sol 13. D'accord ? Alors, vous l'introduisez, vous l'introduisez dans les sept principaux, n'est-ce pas ? Donc, si vous jouez la même chanson, d' accord, donc en fa dièse, c'est parfait. 5. V 13 (b9) Décès - Clé F: Il s'agit de la touche f123, 4561. Je vais jouer de la main gauche. La domination est la 157. Et je vais jouer à l'école. Pareil, je vais en voir 13 et 9. Eh bien, je peux jouer ce fa, la triade à quatre, qui est l'accord en si bémol majeur dans cette inversion, et le faire la triade à quatre, qui est l'accord en si bémol majeur dans cette inversion, descendre au a. Le a est un tiers, donc c'est un accord majeur sur le troisième et jouer des voies sur celui-ci. D'accord ? Mais c'est la même chanson que Grains, non ? C'est de l'argon. J'en ai fait un peu plus avec ce type. 6. V 13 (b9) Décès - Clé F #: Essayons-le dans la tonalité de fa dièse, d'accord ? Juste pour être d'accord avec ça. Donc P de F inférieur à 12345, c'est le cinquième. Je mets mon 15 bémol sept, je cherche mon troisième et fa dièse, soit y à 23, si bémol. Et je joue un accord majeur lors de la première inversion. Même accord, do dièse, 13e bémol neuf. Donc ça va être une ligne plate 513, non ? Et je ne peux pas, je ne peux pas entrer dans ce cours par le F, par le formulaire. Essayons donc avec une chanson. D'accord ? 64654. Très bien, alors n'hésitez pas à essayer cet accord de passage du cinquième long métrage, écrivant les 12 touches. Et c'est ce que vous devriez faire parce que je l'ai fait dans les 12 touches. Ainsi, quelle que soit la situation dans laquelle vous vous trouvez , chaque fois que vous passez à l'un, cela ne doit pas nécessairement venir des deux. Chaque fois que vous passez à un, juste un compte avant le premier, vous pouvez jouer ces cinq accords, soit une ligne plate de 13 avec un message vocal que je vous ai montré et qui mène joliment à un ou à un rayon d'un neuf majeur. Tout code avec lequel vous êtes à l'aise. Très bien, merci de m'avoir rejoint dans cette leçon. Je te verrai dans le prochain. 7. Quartiles mélodiques - démo: C'est bon. 8. Quartiles mélodiques - Key C: Quoi de neuf, les gars ? Dans cette leçon, nous allons examiner un autre beau chemin et le code correspondant à celui-ci. Ça va ? Donc, si vous jouez dans une chanson et que vous passez à la première, j'utilise cette jolie vidéo de Quantum. Le premier, d'accord. Passons à celui, le mieux est de jouer un très bel accord de passe sur l'accord à cinq. D'accord ? Donc, ce que nous allons faire aujourd'hui va ressembler à ceci. Disons que je passe de ça à bien, passons directement au, aux cinq. Donc ça va sonner comme ça. OK, alors essayons-le dans la chanson. Comme notre Dieu est grand, n'est-ce pas ? Très bien, d'accord, donc c'est une bonne façon de modifier. Maintenant, qu'est-ce que je pense ici ? J'ai un score cible, non ? Je veux atteindre une corde appelée l'accord 69. Très bien, ainsi de suite. Voici à quoi ressemble le 69 appelé. J'affiche la coordonnée complète de mon C gauche, puis je joue la mienne et je complète avec les cinq. D'accord ? Vous pouvez donc voir que c' est tout à fait juste. Ceci, cet accord est séparé par un quatrième. Alors ça en est un. Car, c'est le quatrième de D c'est une photo d'un Jésus. Photos D, non ? Donc, si tu te veux, comme tu peux appeler ça, un over qui a fait de lui les gens à mes six accords mineurs. Maintenant, je ne fais que jouer le 69, le cartel sur le ton supérieur, pour le ramener à mes cibles. OK, c'est ma cible. Alors je vais ici, je joue un ton plus haut. Sur les cinq téléphones. Et mon accord 13, mon accord G 13, ou il dit My 13, mais vous pouvez appeler cela un réglage en sol à partir de l'accord G 13, puis passer à l'accord neuf en do 6. Ça va ? Donc je vais faire, ce que vous allez faire, c'est placer chacune de ces tuiles dans la main droite, vous allez jouer, faire des passes d'accords en demi-ton. Vous allez faire un mini-pass et y aller. Et puis je passe à une autre passe. Donc tu vas jouer comme ça. Un demi-ton plus haut. Regardez donc votre ferme, un demi-ton au-dessus, en dessous, puis suivez cette voie. Et puis le prochain qui arrive, oui. Donc tu joues la même chose. C'est vrai. Alors d'accord. Alors d'accord. Donc 12, la bonne, vous placez en quelque sorte, c'est un peu rapide et ne faites pas le genre d'endroits dans le temps imparti, n'est-ce pas ? J'ai donc l'impression que c'est toujours gris 23. OK, donc vous ne faites que jouer l' analyseur appelé les cinq accords sur quatre , 1231234. Alors 121, non ? 9. Quartiles mélodiques - Key C #: Allons droit dans le talon, en C dièse, non ? Donc, une fois que vous aurez atteint la perfection dans les talons, vous voyez, essayez d'appliquer le même principe aux alcènes. Au sixième, sur les cinq accords, tu vas jouer ce quart-temps, n'est-ce pas ? Ce qui est un cran au-dessus de l'objectif, n'est-ce pas ? 69 cœurs, toute l'étape ci-dessus sera celle-ci. Je veux dire, vous devriez peut-être pratiquer vos quartiles sur tout le clavier. Hein ? Continuez à descendre comme ça, comme ça. Alors, faites en sorte qu'ils continuent à se détériorer. Et puis ça, d'accord. Vous devriez peut-être vous entraîner sur tout le clavier pour pouvoir jouer, regarder la meilleure mélodie. La mélodie va sonner, sonner de la même manière. Mais comme ma cible va sonner comme ça. Très bien, vous devriez donc être en mesure d'en arriver à un point où les moments que vous connaissez, la mélodie que vous voulez jouer, vous pouvez la jouer pendant des heures calmes, quelque chose comme ça. D'accord, donc, d'accord, donc progression des accords, disons que je passe à, d' accord. Je suis juste allée au sommet, pour faire des cartes, me plaindre du front. Alors. Je veux dire, vous pouvez le faire dans n'importe quel contexte. Si NFS S en coûte plus. Très bien. Jouons donc encore une fois. Ray. Hein ? Ce n'est donc qu'une question de plan qui passe corde au quatrième de la progression d'accords que vous planifiez. 10. Quartiles mélodiques - Key F: Essayons une dernière touche, la touche F. Je vais donc jouer par 69. N'oubliez pas que ce sera un 69. Je suis désolée. D'accord. Et ça va se terminer sur ce que je vais jouer sur les coordonnées principales. C'est donc mon objectif. Si je considère cela comme un pas en avant. Je vais donc utiliser un demi-ton ci-dessous pour aborder cette asymptote ci-dessous afin d' approcher mes cibles. Donc ça va sonner comme ça, non ? Et le premier, je le fais là-bas. Je le fais sur cinq. D'accord ? Jouons donc les deux accords. Mais alors , oui, plus de temps. OK, d'accord, donc en fonction du style de musique que vous jouez, essayez ceci. Cela peut sembler plus naturel dans d'autres chansons que dans d'autres, mais essayez-le, dites-moi comment ça se passe, comme toujours. Merci beaucoup de m'avoir rejoint dans cette leçon. Je te verrai dans le prochain. 11. PASSER des cordes au corbeau 2: Très bien, je vais arrêter la chanson, non ? Qu'un patient aura un arbre. Hein ? OK, super. 12. Marchez-vous de 6 à 2 - Key C: Dans cette leçon, nous allons voir comment passer des accords aux deux accords. Ça va ? Passer des accords aux deux accords. Très bien, allons-y directement. Tfc. Très bien. Deux accords que j'aime généralement jouer sur mon TuneCore comme ça. Encore une fois parce que j'aime placer la troisième chose en haut. Donc je ne fais que jouer les quatre accords. Si vous jouez un accord majeur, vous placez l'extension de l'application ou l'octave au-dessus. Puis j'ai joué avec mes deux fils. Donc un peu plus lourd, non ? Ou parfois, vous me verrez étendre mon pouce jusqu'à ce point pour en faire un neuf mineur. C'est comme ça que je jouais habituellement. Combien de temps il reste capable de l' étirer. Tu peux juste faire comme ça et utiliser un accord mineur à sept. Ou certaines personnes le font même. Utilisez le pouce pour les tenir tous devant vous. OK, donc tu choisis, d'accord. Maintenant, ils vont faire une série de passes proches des deux cordes. Donc ça va sonner comme ça. Encore une fois. Très bien, permettez-moi de l'utiliser dans le contexte d'une chanson, une chanson intitulée Ancient Words. Maintenant, si tu le sais, c'est génial. Si ce n' est pas le cas, la progression des accords se fait d'un à sept. Puis 23. D'accord ? Je vais donc utiliser ces voies et ces coûts pour me mener aux deux. D'accord, donc ça va donner l'impression que je vais arrêter la chanson, non ? Qu'un patient aura un arbre. Hein ? OK, super. Mais c'est ce que nous allons examiner. Maintenant. La montée est assez simple. Très bien, donc l'explication qui a été faite ici est que c'est en quelque sorte essayer de penser que vous jouez dans la tonalité de a. Encore une fois. Encore une fois. C'est donc juste un téléphone sans rendez-vous après les deux. D'accord. Je veux dire, si vous regardez la gamme majeure normale, mais que vous faites quelque chose d'un peu différent, disons que vous ne jouez pas celle qu'il a jouée , une gamme tranchante, comme si vous jouiez sur un accord à sept dominant. Des domaines plus avancés. C'est ce qu'on appelle une dominante secondaire. Mais ne pas entrer dans le vif du sujet. Tout ce que nous faisons maintenant, ce ne sont que de simples mouvements dans la tonalité majeure éclairée des six. OK, donc dans ce cas, c'est le a. Vous allez donc commencer par un accord majeur irrégulier. Ça va ? Et un accord majeur. Et puis quand tu l'as obtenu, tu as joué un Capulet avec un sass deux sur cinq. Mais c'est ainsi que se joue visuellement les sept accords de toute façon. Mais si vous voulez vraiment vous y prendre, oui, si c'est ce que vous avez prévu votre main gauche se trouve bien en dessous de la playlist. Donc tu as joué un cinq. Alors cinq, non ? Ensuite, nous passerons au point le plus pointu. C'est donc une question pointue de plus. Ça va ? Un aiguisé nous mène toujours bien vers la droite. Donc, quand vous arrivez ici, si vous comptez deux pas en arrière, vous jouerez un SAS jusqu'au sixième, donc comme ça. OK, alors prenons les trois appels en entier. Première carte, peut être gardée. Ce gardien. Les Cassidy ont tous le même type d'accords, non ? Et puis tu arrives sur ton record. J'aime ajouter une petite mélodie. Quel est le statut AP que j'ai. Hein ? Je n'en sais rien. Ce n'est pas vraiment important, non ? Je n'ai pas besoin de cette mélodie. Je veux que tu choisisses la mélodie. J'y vais, je vais jouer. La lumière frappe. C'est cinq avant que je ne pose les deux pièces, non ? Si ancien. Hein ? C'est vrai. 13. Marchez-vous de 6 à 2 - Clé C: Essayons-le en C-Sharp. Je l'ai amené sur une autre clé. N'oubliez pas que nous allons commencer par un accord à six majeurs. Ensuite, il passe aux sept, puis la plus grande partie du tranchant atterrit sur les deux. Alors souviens-toi que c'est vrai. Donc, l'accord à sept, vous allez le jouer avec cinq étoiles, deux des cinq dans la main droite. Le seul accord tranchant, vous allez le jouer à deux des six, n'est-ce pas ? Et puis tu atterris sur une corde à deux. Donc, en utilisant la tonalité de Do Sharp, utilisons les mêmes principes ici. Ce sont les deux cordes. Ça va ? Il s'agit donc d'un accord à deux. D'accord ? Je veux commencer par cette spécialité. Les six scores, non ? La nuit est passée à sept heures à ma droite. Et puis je passe à la boutique, celle-ci. J'ai joué avec ces deux des six dans ma main droite. Je vais le mettre à l' écran pour que vous puissiez le voir. Et puis à la, toute la séquence sonnera comme ceci. Encore une fois. Doucement. Très bien. Permettez-moi de le situer dans le contexte de la chanson. Ça va ? En fonction de la rapidité de votre plan et de mon fils, beaucoup plus vite. Donc c'est vrai. C'est vrai. Excellent. Donc, si vous ne le savez pas, vous pouvez aller vérifier quelque chose sur YouTube, des mots anciens. Je ne sais pas si c'est Michael W. Smith. Je ne sais pas qui est l'artiste original, mais vous pouvez simplement écouter la chanson et vous familiariser avec la mélodie. Mais bien sûr, vous pouvez également choisir la mélodie ici et vous entraîner avec elle. Très bien. 14. Marchez-vous de 6 à 2 - Key F: Essayons une dernière touche, la touche F. Très bien, donc je ne vais pas trop expliquer les mouvements. Je vais juste jouer. C'est dans la tonalité de fa, donc ça va sonner comme six sept majeurs. Les cinq SAS à souscrire achètent un avec un six contre deux sur la droite, puis passent au milieu de la corde des deux. Donc, les plaquettes arrivent lentement. Très bien. Mettons les choses dans leur contexte. Très bien, une dernière fois. Très bien. Très bien, super. Il s'agit donc d'un mouvement de progression passagère intéressant que j'aime utiliser doucement et souvent pour atteindre mes deux accords. Très bien, alors essayez-le et les clés que nous avons créées s'arrêtent là, ne vous précipitez pas. Essayez de maîtriser cela avec autant de touches que possible. 810, de préférence trop souvent Très bien, merci beaucoup de m'avoir rejoint dans cette leçon. Je te verrai dans le prochain. 15. Marchez-vous de 6 à 2 - Key C: Dans cette leçon, nous allons maintenant examiner un autre mouvement quadripartite qui passe aux deux. Maintenant, c'est similaire au précédent que nous avons examiné, mais dans ce cas, nous allons utiliser des accords de septième diminués, n'est-ce pas ? Génial Donc, dans la vidéo précédente, si vous ne la regardez pas, vous devriez probablement la regarder. Nous avons fait un mouvement de corde vers les deux accords dans la tonalité de C. C'est la tonalité de do, c'est celle-ci, non ? Nous avons fait ce genre de mouvement. Nous avons donc commencé par un mouvement majeur des 67 chapitres 1.2. Et ce sont des progressions d'accords courantes dans l'évangile. Écrivez-le très bien et évangile, vous pouvez l'utiliser d'un autre type, dans d'autres journaux également. Très bien, c'est ainsi que nous l'avons joué. Maintenant, ce que je veux faire ici, c'est changer les types de base, n'est-ce pas ? Nous allons y intégrer sept accords diminués. Donc, le premier accord que vous allez garder, ce côté va sonner comme si nous ne faisions que remplacer le sept et l'accord aigu des accords de septième diminués. D'accord ? Donc tu dois jouer une carte faciale, tournoi majeur normal, non ? Ensuite, sur l'accord de sept, vous allez rechercher un septième accord diminué qui a cet accord du sud comme membre et qui est le septième accord en fa majeur, fa diminué. Puis ça s' est joué, non ? Parfois, je recommande de laisser de côté ce que vous voulez dire sur la gauche. Ouvrons. Et bien plus sympa, parfois. C'est-à-dire, c'est une sorte de voix et elle a une double voix, que nous examinerons peut-être dans le futur, dans une prochaine vidéo. Mais pour l'instant, restons clairs afin de ne pas trop nous embrouiller. Alors, en passant à l'accord aigu, il a joué, cherchez un septième accord diminué qui a un aigu les cinq sept diminués, le tranchant là-dedans. C'est donc parfait, non ? Et cela m'amène vers la droite. Essayons-le ensemble. Hein ? D'accord. Encore une fois. Très bien, donc si nous replaçons cela dans le contexte de la chanson, Asian's worst. Ça va ? Parfois, ce que j' aime faire aussi, au lieu de simplement le taper et de le déplacer vers le fichier, je préfère utiliser un accord de sept diminué. Je joue donc à un sept diminué qui a un membre GSM qui est G diminué de sept. J'ai essayé de garder la mélodie au top, donc je vais utiliser un sept en si bémol diminué, dans ce cas. Réduis-le si tu fais les choses correctement. Tiers mineurs. Donc, ensemble, ça va sonner comme ça lentement. D'accord ? Donc des accords de septième diminués. Maintenant, si vous êtes déjà habitué à ce genre de choses, vous devriez peut-être essayer cette version Drop-Two et voici à quoi cela ressemblera. Donc. Vous voyez donc ce que j'obtiens ici. Et il est réduit de sept. Je joue, j'ajoute une note de plus, ma main gauche. Ce que j'ai oublié de dire, c'est qu' en gros, vous prenez la carte et que vous la lâchez le deuxième nœud le plus élevé. Mais c'est un outil. Nous le déposons. C'est donc le drop your voice. Brève présentation de ce billet ensemble. Dans les prochaines vidéos, nous examinerons mouvements de septième accord plus atténués. Ils sont si nombreux, et ils sont tellement intéressés. Très bien. 16. Marche à l'écart de 6 à 2 - Clé C: Essayons ceci dans une autre tonalité, moins de droits dans la tonalité de do dièse. Dans l'autre cas, je ne vais pas vraiment l'expliquer à nouveau. Il suffit de prendre les concepts et ensuite on passe à autre chose, non ? Donc, la première carte sera comme ici. Et puis, d'accord, alors je joue. Maintenant, attention, c'est mon melon, n'est-ce pas ? Cela doit donc toujours être au top. Alors, quel septième accord diminué a celui-ci en tête ? De toute évidence, le fa dièse a diminué de sept, non ? Nous avons beaucoup de vidéos sur Discreed Seven, alors laissez-moi les écouter ensemble. Très bien. D'accord, donc les guerres asiatiques, plus de temps aussi, non ? Donc, c'est plutôt chouette quand on y joue de cette façon. 17. Marche à l'écart de 6 à 2 - Key F: Très bien, alors il a ralenti et a essayé de l'obtenir. Très bien, alors il a ralenti et a essayé de l'obtenir. Alors, maintenant, nous le replaçons dans le contexte de la chanson. C'est un peu rapide, non ? Donc des pratiques. Essayez donc de pratiquer ce mouvement des cordes. La pratique qui se trouve dans toutes les touches. Oui, prends ton temps. Une clé à la fois. Pratiquez-le avec autant de touches que possible. Continuez à vous entraîner et dites-moi comment ça se passe. Dans la section des commentaires ci-dessous. Je te verrai dans la prochaine leçon. 18. La 3 à 6 à 2 décès - démo: C'est vrai. 19. Le passage 3 à 6 à 2 - Clé C: Salut, les gars. Regardons donc une autre série de caillots qui passent par corde qui vous mène aux deux cordes. Maintenant, voici à quoi ressemble celui-ci. Kfc. La balise de style est appelée. On dirait que c'est bon. Il s'agit d'une progression d'accords appelée 362. Hein ? Maintenant c'est le cas, c'est aussi un 251. Mais dans le moindre sens du terme, c'est vrai. C'est ce que dit un 251 dans la mineure. C'est pourquoi vous voyez que cela mène à un colossal, ressemblera à 736 dans la tonalité de F. Donc, voici d'autres similitudes que Donc, voici d'autres similitudes vous pouvez commencer à dessiner, n'est-ce pas ? Disons que c'est un 362 et un 251, comprenons-le de cette façon parce que les trois, c'est vrai , trois à cinq, d'accord, donc sur les trois accords, vous allez jouer ceci. C'est plutôt cool, non ? C'est ce qu'on appelle un couteau à sept tranchants, une corde à cinq tranchants. Et la main gauche ne joue que le 1.7. Maintenant, la façon dont j'ai enseigné ce cours de plusieurs manières, mais je pense que la façon dont vous pouvez facilement obtenir cet accord est de le faire, vous allez jouer un sept majeur cinq bémol sur le troisième. Troisième majeur. C'est donc un accord E. Le tiers majeur de ES en tant que bémol, donc vous allez obtenir un bémol sept, un cinq bémol. Il s'agit donc d'un bémol majeur 75. Très bien, si Lambda est amplifié, sachez quand vous le jouez, alors nous vous laisserons le jouer sur les trois comptes. Les sept Chuck, une belle trouvaille d'emploi, non ? Cela pourrait donc être un moyen facile d'y jouer. Certaines personnes, j'avais l'habitude de mémoriser ça au début. C'est ce que nous appelons amplement « comme en moins de 3 heures ». Donc, tout cela ne fait qu'un dans les dernières années, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc voir qu'il y a aussi le cinq avec un cinquième surélevé. En bas. Vous pouvez voir de deux manières que cela dépend entièrement de vous, n'est-ce pas ? Alors joue cette carte. Et puis il y a moins d'accord six, mais vous allez jouer celui-ci, créer un accord majeur tout au long de l'étape ci-dessous. Donc oui, ce sont tes six, un cran en dessous de toi, s'il te plaît. Formes d'accords majeures et écriture d'accords Sus4. déjà parlé, où et où nous jouons le même accord. Dans ce cas, nous jouons comme ça, non ? Et puis à partir de là, tu t'es simplement déplacée vers toi pour y aller. Alors le 362, non ? J'ai juste ajouté quelques mélodies. Tu fais en sorte que ça sonne bien. Frappez comme si c'était bon. Vous pouvez même ajouter, je suppose, des cibles en haut, n'est-ce pas ? Très bien, alors mettons-le dans la chanson. Des mots anciens. Il fait de l'aspiration là où c'est une chanson extraterrestre. Vous avez la progression des accords avec deux. Je suis donc partante, prenons tous les éléments de la chanson et prenons une progression d'accords, 15241. Juste comme ça. Maintenant, mettons les deux, comment vous les insérez, selon vos besoins. Alors, sur combien de courts jouez-vous ? À combien de cours réussis je joue ? J'ai joué sur des accords passagères. C'est généralement trois points avant le code, n'est-ce pas ? Il y a 1234. Cela en moins de quatre chefs d'accusation. Vous devez donc passer des encodages et vous n' avez qu'à laisser le 1.2 atteindre l'objectif, puis vous jouez les deux accords de passe sur le 3.4, n'est-ce pas ? Donc, comme 2341234. Et puis, d'une part, j'ai joué les trois contre trois, j'ai fait ma première passe et j'ai ouvert mon téléphone. Je crois que j'ai oublié d' analyser le code et j'ai atterri sur celui-ci. C'est comme ça, parce que si vous ne faites pas attention au Time Mints, c'est peut-être un peu bizarre, non ? Cela peut donc être difficile à obtenir. Essayons-le donc. C'est à cause de ce délai de propagation , donc c'est là ça va se passer. Ça va ? Voilà donc tout le concept. 20. Le passage 3 à 6 à 2 - Key C # et F: C-dièse. Mais une voiture rapide, c'est comme ça. Le couteau tranchant F7 aiguise quatre branches phi. Donc, si vous ne vous souvenez pas des deux manières dont nous l'avons fait, considérez cela comme un délai de moins de cinq mois. Plus de trois ou plus de trois. Ou si vous voulez être universitaire, cela dit, c'est un majeur, sept plats principaux, cinq du tiers majeur. Donc, si vous l'avez déjà jouée pour fa majeur 75, et que vous l'avez jouée de nombreuses manières. Hein ? Toute la séquence sonnera donc comme ce cosmos qui passe, contrairement à ce que je joue parfois comme ça. Très bien, donc si la mélodie de la chanson ressemble à Asians Where it goes. Mais c'est pourquoi je l'ai mis là. Mais si c'est la mélodie de la chanson, elle n'est pas vraiment déterminante. Tu l'as ? Il suffit de choisir celui-ci. Sept majeurs. Les quatre inverses ou diminuant au fil du temps. Passons donc à la progression des accords de 15 à 4. Et puis, avant que nous ne prenions le puits pour moi, d'accord, c'est tout. Essayons que les agents fonctionnent. Mais je joue sans avoir le temps et faisons-le à temps. Donc c'est vrai. Excellent. Je suppose que ces deux touches, d'accord, vous pouvez essayer de jouer avec la touche F. Je sélectionne le joueur HMO sans expliquer rhizome. C'est bon, non ? Alors essayez ceci, essayez ceci, ces chemins et ces courts. Dites-moi comment vous pouvez les intégrer ici. Merci beaucoup de m'avoir rejoint dans cette leçon. Je le vois certainement dans le suivant. 21. PASSER des cordes à la corbeille 3: Quoi de neuf, les gars, dans cette leçon, nous allons voir comment passer un accord à trois accords. Ça va ? Passons donc directement à un I dans la tonalité de C. Les trois accords seraient, c'est vrai. Je jouais donc cet accord la plupart du temps. Deux de l'accord qui a ouvert l'accord de base. Position rapprochée. Position ouverte. Ça va ? L'utilisation du même cycle affecte le cyclophosphamide, quel que soit vous souhaitez lui donner. Je joue un accord le 7 et nous ramène aux trois. écrit : Je joue cet accord, dont j'ai parlé dans la leçon précédente, qui est l'accord de cinq dièse et de cinq dièse neuf. Très bien, comme dans ce cas, on va être obèse d'un couteau bien aiguisé, cinq. Et si vous y réfléchissez, tout comme la poutre et le septième majeur, les nœuds majeurs, le tiers majeur, le G, qui est des bémols, et vous jouez un sept majeur. C'est bon, non ? Et avec ma main gauche, je joue le tiers et le bémol. Ensuite, je joue cette carte et elles peuvent m'amener à, d' accord, alors demandons à Lane une simple progression d'accords comme un trois, n'est-ce pas ? C'est quoi ? C'est ce que j'ai fait. Il suffit de mener sur cette carte, qui est la corde de passe dans ce cas. Hein ? Donc, c'est à peu près, vous savez, que le transmettre, le faire sur un sept. 22. Le passage 1-2-3 - clé C & C: Parfois, ce que j'aime faire, c'est aussi me promener. Celui que j'aime bien 12.3. Bon, revenons à la tonalité C. Mais faisons comme KFC Shop. Je joue, je joue ce genre d'accord. C'est-à-dire, souvenez-vous que j'en ai parlé en suspens le 3. C'est donc celle qui est la troisième face. J'espère avoir une position à ce sujet. Je fais pareil, mais les deux, c'est la troisième échelle. Et puis trois choses identiques. Donc ça s'appelle, c'est la voix. Et donc, dans ce cas, le meilleur gardien, un accord en C-Sharp. Ça va ? Donc, si vous le mettez dans la même progression ln, allons-y. Si je prends le KFC, ça va sonner comme ça. Hein ? Taille. Je me suis intéressé à Monday, les deux accords, parce que nous avons introduit une note noire. Parce que je pense que les gens ont l'impression qu'au Keirsey, nous n'avons jamais joué aux lots noirs, ce qui n'est pas correct, n'est-ce pas ? Parfois, en passant des accords et des trucs comme ça, je trouve un tas de noirs sur des accords diatoniques, tous des blancs, mais on peut toujours ajouter noir et perdre, donc, du piquant. D'accord, donc le S-Corps ne peut pas jardiner, gardien de jardin, non ? Essayez également cet accord de passe. Dites-moi comment ça se passe et je vous verrai dans la prochaine leçon. 23. Le passage 7 - 3 - Key C #: Eh bien, les mêmes chemins et les mêmes noms. Permettez-moi d'essayer de le faire dans la tonalité de do dièse pour que vous puissiez également le voir. D'accord ? Je ne fais que jouer un accord. Donc ça va sonner comme ça. Vous voyez donc toujours un couteau bien aiguisé, un cinq tranchant. Vous devriez peut-être vous entraîner à utiliser ce couteau bien aiguisé, cinq voix tranchantes dans chaque touche, n'est-ce pas ? Ils voudraient peut-être simplement utiliser C Sharp, un couteau tranchant cinq sur ce point, n'est-ce pas ? Si je passe ensuite à f et que fais comme F en dessous de sept lignes nettes ou cinq. Donc je fais un cycle de quatre, non ? Je vais le mettre dans un cycle et sur votre écran. Donc C, C, je joue juste un 75 majeur sur le troisième, d'accord ? Et puis F, non ? Et puis il y aura si bémol, mi bémol, dièse cinq. Donc comme ça. Ensuite, le suivant serait Mi bémol, Mi bémol. Donc ça va être un sol majeur sept par cinq. Sur le côté droit. Puis un appartement. Un appartement. Je vais passer d'un côté. Et je vais jouer ça. C'est vrai. Vous pouvez profiter de l'occasion pour vous entraîner sur la balance si c'est quelque chose que vous voulez aborder, mais vous pouvez également le faire pour les besoins de cette leçon. OK, donc nous l'avons fait dans la tonalité de Do Sharp. Ce sont mes trois couleurs. Pour que je puisse jouer, peux jouer cet accord. Hein ? Je fais ce genre de parallèle parce que je suis dans la tonalité de do dièse. Je comprends, je me retrouve entre deux touches noires comme ça. Je peux toujours faire ce genre de choses. OK, donc, très bien. Très bien, donc c'est l'accord. 24. PASSER des cordes au corbeau 4: Tout notre avion est composé de six et je passe à quatre. Mais avant que je passe à la parole pour le dernier décompte, voilà. C'est vrai. Encore une fois. C'est bon. 25. Passages de la structure supérieure à 4 - Clé C: Quoi de neuf, les gars ? Dans cette leçon, nous allons examiner un accord de passe aux quatre passes droites et passer aux quatre EOC. Accord majeur régulier du quatrième quart. Quatre accords peuvent facilement être obtenus grâce à un seul. Très bien, et comme il s' agit du cinq du quatrième, vous pouvez facilement passer aux quatre. C'est évident que vous pouvez poser votre avion. OK, tu as des points dans un accord, alors insistons dans un accord normal. Tellement sûr. Pouvez-vous expliquer comment cela fonctionne ? fonctionne donc parfaitement, d'accord, donc c'est la forme la plus élémentaire, selon le style de musique que vous jouez. Et passez facilement et partez à l'étranger. Un accord qui passe bien au sol ainsi que les trois accords. Vous pouvez donc facilement faire les trois. Donc trois. Très bien, donc encore six fois. Très bien, c'est donc en quelque sorte l'étape de base. Maintenant en gospel ou en jazz. Vous pourriez alors faire quelque chose à cet accord pour produire un son. Soyons tous différents, plus lourds avec plus de patients. Donc, ce que nous pouvons faire dans ce cas, c'est toujours ce phi, cet accord sera considéré comme un accord à sept dominant. D'accord ? Alors, d'accord. Donc, si nous jouons à un sept dominant normal , nous pouvons en jouer six. Mais nous sommes en train de construire. Maintenant. Ce que tu vas faire c'est que je vais te donner deux options. Dans le premier, vous allez jouer une structure supérieure sur le sixième accord. OK, alors considérez cela comme un sept dominant à droite et à gauche. Ensuite, vous incarnez six structures supérieures majeures. Très bien, alors, où sont les six ? Et ajouter un, un accord majeur sur six accords majeurs ? D'accord ? Je dois, ce que je vais faire, c'est le jouer dans cette inversion. J'ai donc le A en haut. Alors, minimisons cela ici. Tu vois ça ? Maintenant, la beauté des structures supérieures réside dans le fait qu'en plaçant simplement un sept dominant sur votre gauche et en jouant une triade majeure, vous pouvez créer un parcours de base plus complexe. Dans ce cas, dès que je joue cette structure ici en haut, triade majeure normale sur le dessus, vous obtenez une ligne plate en C 13, laquelle vous ne joueriez peut-être pas dans une journée normale avec laquelle vous ne joueriez peut-être pas dans une journée normale. Très bien, donc sept, nous allons voir le 913 plat neuf. Dans ce cas. Je ne vais pas voir ça. Je vais juste le voir comme une plaque d'image au-dessus du C sub C7 avec un en bas. C'est ça. Très bien. OK, excellent. Nous allons donc jouer cet accord, puis cela mènera à la fantaisie folklorique. Je vais utiliser un méga truc. Voici donc ta carte. J'aime faire cette jolie mélodie qui sonne comme ça. Je fais juste le lien entre les deux citations avec une mélodie principale simple. Donc, les premières notes. Alors juste mes notes, non ? Alors, d'accord, disons que vous jouez une chanson. J'ai joué et joué un six et je passe à un quatre. Avant d'en arriver aux quatre pour le dernier décompte. Et voilà, n'est-ce pas ? Encore une fois. Très bien. Ça a l'air bien. C'est pareil. L'autre structure que vous pouvez faire est de suivre un six tournois majeurs, qui est celui-ci. Vous pouvez également faire deux majeures. D'accord, vous pouvez donc jouer les deux majeurs, qui sont en ré majeur. Vous pouvez utiliser cette inversion, mais elle fait toujours la même chose, n'est-ce pas ? Plaque cette inversion. OK, donc 61, les deux options, six majeures plutôt que les sept dominantes d'un accord. Ou un deux majeurs sur les sept dominants d'un accord. Option si rapide. C'est en accord de neuf bémol. Deuxième option. Le 13 Sharp 11, dispose d'un centre commercial. 26. Passages de la structure supérieure aux 4 - Clé C: Essayons de prendre une décision. Alors, ça va se passer comme ça. Ça va être précis. Majeur. Déposé sur la valeur nominale. Ça va ? Ou la majeure de la majeure. Pour faire l'autre inversion. Tout dépend de toi. Je pense qu'il a même prononcé une chanson de louange où ce code d' analyse particulier a été utilisé. Je n'y ai pas joué depuis si longtemps, mais ça ressemble « OK, donc à partir de là, tout d' abord, mais entre dans la mouche », oui. Si tu connais cette chanson, mais c'est là toute l'idée. Vous pouvez, chaque fois que vous savez que votre patron passe à quatre, vous pouvez facilement vous intégrer dans cette belle structure. Voici les six principales, et cela vous mènera bien à ce qui précède. Très bien, dans la prochaine leçon, nous examinerons un autre type d'accord de passage au formulaire. Très bien, merci beaucoup m' avoir rejoint dans cette leçon. Faites-moi part de vos commentaires ci-dessous. Comment ça se passe pour vous avec une série d'accords passagères. Et je te verrai dans la prochaine leçon. 27. 5-1-4 Passer aux 4 - démo: Asda, non ? Très bien, alors. 28. 5-1-4 Passer au 4 - Clé C: Salut les gars et bienvenue. Dans cette leçon, nous allons voir comment passer des accords à quatre accords. Ça va ? Maintenant, une progression d' accords très populaire dont nous savons tous qu' elle mène aux quatre est la progression d'accords 514. Quel est le type du 251 ? Très bien, donc si vous l'avez déjà entendu, cela peut sonner de tellement de manières différentes, comme ça. C'est la version que je vais utiliser sur les cinq accords. Ce sera donc 514 ou les cinq accords que vous allez jouer. Moi et moi. Et la façon dont tu vas jouer, c'est de jouer un sept bémol trois majeur, d'accord ? Ce sont les cinq accords de ce si bémol. Tu peux l'inverser , jouer comme ça. Comme ça, il y aura un Dieu rapide et la deuxième carte serait celle-ci. Et c'est le majeur, tout comme le majeur des six, ouvert tard sur les sept dominants. Et puis comme ça, la première carte, c'est un cinq, aucune ne trouve 251, mène au majeur. Le premier accord est toujours comme un accord mineur. Le deuxième accord, le sept dominant. Et cela vous amène à l'accord majeur. C'est donc ce que nous jouons en mineur pendant neuf ans, qui nous amène au deuxième accord, à sept, puis au 3 et à la main droite. Et puis après ça, tu termines là-dessus. OK, alors écoutons une chanson pendant que les cerfs se précipitent dans l'eau. On dirait, non ? Très bien, alors ne prenons ça que pour le début. Donc, pour l'instant, je vais aborder cette question pendant toute la durée du tribunal. Oui. Exact. Je veux dire, cette chanson pourrait être jouée sans passer d'accords et elle sonnera comme ça. Et le fond, oh mon âme. À toi. Hein ? Maintenant, si nous le mettons dans des accords passagères, n'est-ce pas ? C'est ce qui fait la beauté de passer des accords, non ? C'est donc là. C'est en fait une très bonne façon de pratiquer vos 25 exercices. La chanson est la chanson parfaite pour trouver un prix. Pour l'instant, nous nous intéressons donc à cette progression. On part donc d'un. Je ne jouerai aucun accord de passe avant d'avoir atteint les quatre. Donc 1234, puis ça passe à six. Maintenant, je vais faire un cinq juste là, d'accord. Je vais donc jouer le 51 en comptant 3,4. OK, alors allons-y. OK. Mais une mélodie, Père Noël, qui ressemble à un soleil comme ça, non ? Donc, je suis sur ce terrain, on peut aussi jouer dans l'autre sens. C'est donc un autre type, non ? Vous pouvez y jouer en position ouverte, là où vous allez. OK. OK. Jouons avec une chanson tellement cool, non ? Exact. 29. 5-1-4 Passer au 4 - Clé C: Essayez-le. Essayez cette progression dans la tonalité de do dièse. Je vais donc simplement y jouer. N'hésitez pas à ralentir le comparateur au fur et à mesure des publicités pour l'avion. OK, c'est intéressant. Donc, un six puis mène au 515145, sommet majeur plat et ouvert du tiers mineur, n'est-ce pas ? Souvenez-vous que je suis en train de mettre dans la boutique une note qui ressemble à une note majeure de la sixième note en dehors de la gamme, n'est-ce pas ? D'accord. 30. 5-1-4 Passer au 4 - Clé F: Dans la tonalité de fa, c'est 514, ça sonnera comme ça. Donc, 0 semble correct, cinq. Position différente. Cinq. Ou d'accord. Je peux me sentir libre de le ralentir. Assurez-vous de l'obtenir. Choisissez des chansons que vous jouez déjà avec une fourchette ou que la plupart de vos chansons comportent quatre accords , puis deux comptes avant les quatre accords. Mettons fin à ce câble pour cinq puis une personne. Et essayez de le découvrir à votre façon et avec toutes les autres touches. Merci beaucoup de m'avoir rejoint dans cette leçon. Je te verrai dans le prochain. 31. PASSER des cordes au corbeau 5: Donc, les cinq accords dans la tonalité de do, sol majeur, sont très faciles à passer. C'est tout. Toute autre personne étant donné que je travaille dans d'autres situations, j'ai essayé de choisir un accord qui fonctionne dans la plupart des cas maintenant, le meilleur accord de passe qui fonctionne dans la plupart des cas sera un accord joué un demi-ton en dessous de cinq. Très bien, voici les cinq points centraux ci-dessous. Est-ce que ça. Alors le shuffleboard, non ? Tu vas jouer comme ça. Ce n'est pas une chute brutale. Vous allez juste jouer à un SAS 2/2 dessus. Pour l'instant, le shuffleboard peut être vu comme un deux majeurs. Comme un deux, c'est comme ça, un mineur, mais quand on en fait un majeur, on introduit le shaft. C'est la nature du manche pour un deux tournois majeurs. Encore une fois, bien rejoué comme ça. Position rapprochée comme ça. Tout ce qui se trouve sur votre gauche, les deux sur votre droite. Ou il a fait tomber le plancher de l'atelier et a joué à ce genre de choses ici. Et bien sûr, vous pouvez également doubler en haut à droite. Vous avez déjà vu ce genre de poison pour les accords à trois et à sept accords. Prenons donc notre progression d' accords simple, 6415. Très bien, donc, accord, donc ça va très bien, non ? Donc je suppose que c'est la raison, donc c'est souvent la bonne. Laisse-moi bien. Donc, une chose que vous pouvez aussi faire est de faire comme l'Iran, faire des séries chromatiques jusqu' au sol ou ce que vous voulez, n'est-ce pas ? Nous pouvons donc essayer. Essayons-le. 15. Il suffit de faire un à cinq mouvements pour ne pas perdre leur temps à jouer les six, les quatre et tout ça. Alors 15 ans, d'accord, donc un peu vite avec ça, non ? Selon le nombre de lieux où l'on sort mal. D'accord, donc, d'accord, donc celui-ci. Mais l'essentiel, c' est ça, d'accord. Ceux-ci ne sont que des éléments supplémentaires que vous devrez peut-être utiliser le bon doigté. Difficile à jouer. Gamme chromatique. Hein ? Alors comme ça, non ? 32. Passage à 5 demi-sessions: Essayons-le dans la tonalité C. Montrez ma carte faciale. Donc, mon chef pour de l'argent. Balises simples, position rapprochée. Position ouverte. Essayons-en un. Hein ? Mais je n'ai pas entendu dire que c'était, je suppose, qu' au lieu de jouer ce trait de parcours, je l'ai joué un demi-ton plus bas et je l'ai repris. C'est donc comme un accord de passe supplémentaire par rapport à l'accord de passe, n' est-ce pas ? Ils s'en vont. 33. Passage à 5 demi-sessions: Essayons dans la tonalité de fa dièse pour les apprendre. quoi je pense tant , c'est parce que je connais cette voix et que j'ai joué un sept en do, n'est-ce pas ? Par la touche de F, c'est une boutique pour, et c'est la même voix. Très bien, donc je n'ai pas à m'attarder là-dessus, puisque c'est le même accord joué dans un autre t. Alors essayons, pour notre bien. Essaie ça. Passons encode les cinq essayées à autant de touches que possible, habituons-nous et essayons de résoudre les chansons que vous connaissez déjà. Dites-moi comment ça se passe. Dans la section des commentaires ci-dessous. Je te verrai dans la prochaine leçon. 35. Marchez-vous de 3 à 6 - Key C: Le sixième accord dans la tonalité de User, le KFC sera un accord mineur. Ça va ? lumières mineures régulières font baisser mon pouce d'un pas pour améliorer le son maussade de mon maïs , n'est-ce pas ? Maintenant. Le premier type que nous allons faire sera similaire à ce que nous avons fait pour nous en passant près des deux cordes. Bien. Nous allons faire une promenade jusqu'aux six. Il dit que ça va sonner comme ça. OK, alors jouons à l' irrégulier 651561, non ? Donc, ce que je fais, c'est passer de trois à six. Donc, je fais les trois manches pour cinq points pointus au k. Donc, pendant cinq à la sixième sur trois, pour saisir un trois majeur. Je connais également la tonalité de C. Mais nous jouons un mi en jouons un mi en majeur à cause du type d'accord de passage, mais c'est ce que l'on appelle le passage. Vous ne voulez pas être coincé avec les règles diatoniques, n'est-ce pas ? Les règles diatoniques détectent que vous ne jouez que des blancs lorsque vous jouez la touche C. Mais ce n'est plus le cas maintenant, n'est-ce pas ? Supposons donc que la mascotte soit un E majeur, un autre 4,5 tranchant. Vous allez utiliser le SAS 2 sur la droite. Il a donc assassiné les deux corde à corde. Mais quels sont les cinq meilleurs, là-dedans, n'est-ce pas ? Et puis il frappe cette note et devient un accord mineur trop régulier, non ? Alors, prenez le moins de poids possible. Ralentissez un peu la dernière avant de passer à la suivante, non ? Essayons-le donc avec une progression d'accords de 66515. Disons donc au-delà de ça, non ? Super. 36. Marche à l'écart de 3 à 6 - Key C: Vous vous souvenez que nous l'avons fait sous deux formes, n'est-ce pas ? Pour passer à l' autre version, vous allez utiliser sept accords diminués pour jouer en atelier. Et puis le Sharp Five, non ? Donc, pour cela, vous allez jouer votre passeport de la même manière. Et puis, lorsqu'il arrive à l'étage réduit de l'atelier, vous pouvez jouer un septième accord diminué avec ce nœud au-dessus. Et aussi comment sont spontanés les nœuds, non ? Il est donc évident qu'un C a diminué de sept. Alors très bien, très bien. D a diminué. Très bien, c'est ma plus grande exportation. J'aime jouer un accord majeur, ouvrir les dents et en jouer plus de six. Et ça forme un bel accord mineur neuf, un sept mineur, si je prends celui-ci, n'est-ce pas ? Génial. Essayons donc encore une fois. Alors, très bien, c'est une bonne façon d'y arriver si nous l'essayons avec notre chanson, mots anciens. Le patient l'était, c'est vrai. J'ai un vrai. Et si vous faites l'un sur le, sur les deux, le changement d'accord en B et sur les statistiques scolaires. Très bien. 37. Marchez-vous de 3 à 6 - Clé C: Essayons ceci, peut-être dans la tonalité de do dièse, alors. Passe-le aux autres. Alors oui, tu l'as fait. Très bien, je vais y aller encore une fois, ralentir. C'est sans diminution. Si c'est avec un septième accord diminué , ça sonnera comme ça. Si nous jouons cette chanson, ces paroles asiatiques, comme vous connaissez déjà ce mouvement vers les 2, je vais jouer les mouvements des deux et l' élan des six, n'est-ce pas ? Donc , c'est toute la chanson, non ? Parfait. Essayez cette progression d'accords. Chemins et pratiques universitaires plus proches de six au plus grand nombre de fois possible. Pratiquez-le autant de fois que possible. Assurez-vous de pouvoir l'intégrer à des chansons ordinaires 646-415-1564 ou à des chansons que vous connaissez déjà. C'est le bon moment, non ? Donc 12, mais un père, tu commences au troisième compte, puis tu joues la séquence d'accords qui te mène au sixième carré. Très bien, entraînez-vous et dites-moi comment cela se passe dans la section des commentaires ci-dessous. Merci de vous joindre à moi aujourd'hui. On se voit dans la prochaine leçon. 38. 7-3-6 Passer à 6 - Clé C: Quoi de neuf, tout le monde, Bienvenue à la leçon d'aujourd'hui. Dans cette leçon, nous allons apprendre à passer des accords au sextuple. Très bien, alors allons-y directement. Donc, votre meilleur, le plus populaire pour passer au sixième accord est la progression de 736 accords. ai parlé dans une leçon précédente il y a quelques mois. N'hésitez pas à regarder ça dans ma vidéo. C'est bon. Mais oh, faites en sorte que ce soit légèrement différent aujourd'hui. Donc, dans la clé de C736, ce sera très mauvais. Vous pouvez donc jouer les sept puis les trois sur les vaches, trois angles pour que le gel se déplace dans ce sexe comme la Formule 1212. Plus. Alors c'est comme ça que tu les places, non ? Donc ça va ressembler à Ray, non ? C'est bon. Je les ai donc conçus pour qu'ils correspondent à la mélodie, mais pour l'instant, il suffit de prendre un 2736 générique. Mais si la première carte est comme ça, vous jouez avec deux accords mineurs, mais à l'envers sur les sept. Tu peux ajouter tes yeux. J'ajoute cette troisième grosse méchante. Et puis je joue cet accord, que vous avez déjà rencontré, c'est que l'un, désolé, les trois autres, puis la somme par deux, soit 13,7 sur le disque. Donc, la domination ici, et je le joue par-dessus mon étagère, 5123 ou quatre grands 75 sur un appartement. Au-delà de ça. Ils forment ce que l'on appelle un couteau tranchant soudain, tranchant, fin. Très bien, vous voudrez peut-être très bien connaître ce code car il a de nombreuses utilisations. OK, alors je choisis cet accord en tant que triade du G sur Discord n'est-ce pas ? Jouons donc lentement ensemble. Ça va ? Si j'ajoute, si j' ajoute deux mélodies, ça va sonner comme ça. Très bien, cool. Alors maintenant, je suis un peu nerveux. Vous. Alors, pratiquons cela dans la chanson. C'est génial, ça ? Gris ? Avec moi ? C'est tellement triste. Hein ? Maintenant. Nous pouvons ajouter une petite touche d' originalité à l'ajout courts de passe au fur et à mesure. Cependant, la version facile, c'est quand la mélodie sonne comme ça. Mais si vous voulez les transformer en courts, obtiendrez le meilleur score. Ensuite, tu joues le do majeur. Do dièse majeur, puis vous amène au brusque aigu, soudain aigu, couteau, cinq dièse, puis vous place dans le dernier accord. Alors, pratiquons cela. Tu le ramènes. Je parie que ce type de cours est difficile pour vous N'hésitez pas à jouer la version simplifiée et utiliser la mélodie si cela vous convient, mais je vous conseille d'y aller doucement, de le décomposer et de faire comme si c'était ainsi que vous construisez, vous construisez vous-même. Je veux dire, tu peux choisir la solution la plus facile , puis tu t'entraînes et moment venu, il a essayé de trouver ce nom. OK. Il en va de même pour la coercition passagère. C'est vrai. 39. 7-3-6 Passer à 6 - Clé C: Faisons comme si c'était le chaos. C-dièse. Première voiture. Ride by play, le rôle majeur en do dièse dans cette inversion, parce que je suis un demi-ton et que je le décompose en un accord majeur de septième bémol cinq , puis je le baisse. D'accord, alors, comment gris ? D'accord ? Très bien, essaie, essaie de regarder cet accord qui passe. Je veux dire, essaye-le. Il en sera de même dans un autre cas. Imaginez-le simplement à partir des mêmes principes que ceux que nous utilisons dans la tonalité de C. Maintenant, transformez-le dans les autres touches. Vous n'avez pas nécessairement besoin de jouer les accords de passe intérieurs. L'essentiel, c'est que si vous êtes capable de jouer à ce jeu avec les 12 touches, comme la touche de fa, n'est-ce pas ? Eh bien, capable de le jouer dans toutes les touches. La tonalité de mi bémol, par exemple, pour essayer et platines, et chaque touche, car on ne connaît jamais la tonalité de la chanson. On s'attend à ce que vous jouiez. Et tous les membres du groupe, et le groupe comptent sur toi pour jouer chaque touche, ce qui est le meilleur moyen d' exceller au piano, n'est-ce pas ? Merci de m'avoir rejoint dans cette leçon. Je te verrai dans le prochain. 40. PASSER des cordes au corbeau 7: L'ancien monde, c'est vrai. 41. 4-3-2-1-7 Passer à 7 - Clé C: Maintenant, cet accord de passage, sept, et il y a un noyau à sept. Sass, deux des cinq valeurs classiques simples de Codman, mon cœur sonne Sant'Elia. Comme le sont les Asiatiques. Le gris, c'est comme ça que ça se joue, non ? OK, donc c'est assez simple. C'est juste une promenade dans le fort. Et tu l'as mouillé avec un tiers mais une octave plus haut, genre. Ces modèles verts en mousse uni font donc partie de la famille. Et c'est ce qui est perdu. Ou six par quatre ensemble. Pour commencer, vous aimeriez ajouter ces notes supplémentaires et le faire sonner bien. Ou l'application. Mettons donc cela en contexte. Donc, un, puis vous allez écrire, il a commencé ce mouvement sur les trois. Alors faisons-en un. Sortons 12 heures. Hein ? Et il pouvait parcourir les continents à sept ans. Sigdang A36 si tu veux. Mais ce n'est pas le cas lorsqu'il s' agit d'un logiciel malveillant aussi simple, 1-7, d'accord, donc les Asiatiques avaient raison. Maintenant, le même accord. Les mouvements peuvent se faire par le biais des tribunaux, n'est-ce pas ? J'utilise donc ce que l'on appelle une drogue pour m'exprimer. Et j'ai un bureau comme That's Card. Je le dépose ici. Donc, créé par la même famille. Je vais utiliser cette pièce pour le feu. Et puis celui-ci, je vais utiliser l'accord C, le 217. OK, donc ça va ressembler à, d'accord, donc un shunt, non ? En me jugeant. Bien, alors maintenant, essayez cette touche et d'autres, n'est-ce pas ? Donc, on dirait que je joue comme si ce n'était pas comme si quelqu'un n'aimait pas ça au début. Bien. OK, je suppose que c'est exactement la même question. Je veux juste acheter. Oui, en déplaçant les mêmes ports. Mais maintenant, vas-y comme si nous allions y aller ensemble. 42. 4-3-2-1-7 Passer à 7 - Clé C: Jusqu'à présent, plus de 17. Qu'est-ce que j'ai toujours fait ? La note de grâce sonne bien mieux, non ? Notes individuelles. Les tribunaux abandonnent deux voix. En jonglant avec le son. Dans ce cas, je l'utilise comme dans monde très ancien. Hein ? Tous les deux, des gars gris. Hein ? C'est donc beaucoup plus rapide dans ce domaine, non ? Cela dépend donc de la façon dont tout se déroule. Alors essayez, essayez ce joli mouvement passif à sept cordes. Merci beaucoup de m'avoir rejoint dans cette leçon, et je vous verrai dans la prochaine. 44. 3-6-2-5-1: Quoi de neuf, les gars ? Dans la leçon d'aujourd'hui, nous allons examiner ce que l' on appelle dix tours. Je l'ai peut-être mentionné lorsque je parlais de passes d'accords. Et je vais examiner un délai très agréable et facilement applicable appelé 3625110. Et nous allons essayer de voir comment nous pouvons appliquer cela et certaines chansons. Très bien, donc vous l'êtes déjà, allons-y. Génial. Maintenant, ce revirement. Commençons par la tonalité de do dièse, 12, 341-234-5671. Bon, maintenant dix autour de ça, mais 36251. Alors, en gros, qui ? Permettez-moi de vous montrer à quoi ressemble ce 36251 dans son contexte. OK. Je vais m' en servir comme pantalon de cerf pour l'eau. D'accord ? Très bien, vous avez vu ce qui s'est passé, est-ce que c'est une progression d' accords ? Alors que les piquets, As the deer en ajoute quatre. Et si vous ne connaissez pas cette chanson, n' est pas un problème, car ce que des progressions d'accords, n'est-ce pas ? Il y en a donc un jusqu'au sixième, puis il passe au sol. Puis cinq, puis un. OK. Un pour quatre compte et ça revient à un. C'est ici que vous pouvez mettre votre 36251. Parce que chaque fois que vous avez une dernière chose pour quatre comptes et recommencez par une, vous n'avez pas répété. C'est l'occasion de rester dans le 36251. Vous allez donc remplacer les 13 premiers , puis vous jouez sur la même base. Et puis à cinq, puis à un. Parce que c'est le cas, vous avez toujours quatre cartes à jouer, n'est-ce pas ? Donc, vous allez placer notre premier avec les trois, puis vous aurez un six à cinq, puis à la fin de la journée, retrouverez le dernier. Oui. Il a été élevé comme un pin mort, car l'eau devait être inférieure aux trois 65 degrés de l'eau. Alors tu vois ça ? C'est donc l'opportunité qui s'offre à vous dans une telle situation. D'accord ? Je vais te montrer que j'aime les chats. Un cours facile que vous pouvez utiliser pour cela. Vous pouvez évidemment sortir et vous amuser avec de nombreux autres types de cours avancés. Mais j'aime enseigner les courts de niveau débutant à intermédiaire afin que tout le monde puisse en bénéficier. Ça va ? Donc, le terrain que je vais utiliser pour le sixième score, c' est-à-dire les trois accords, est ma version ouverte habituelle de mes trois cordes habituelles. Ils ont le SAS à un accord sur trois. Et puis je l'ouvre Dublin Melody. Prends celui-ci maintenant. Tu peux jouer comme ça. OK. Ce sont mes trois quarts de quatre moins x au carré. J'ai joué un 5/6. D'accord ? Pour les deux accords, j'en ai joué un deux là-bas aussi. D'accord ? D'habitude, j'aime prendre le contrôle de mon armée, faire des lignes secondaires. Si cela vous convient, posez-le. Sinon, vous pouvez simplement emporter avec eux ou Glut4, d'accord. Tu gardes la même couleur sur la droite et tu joues, tu te bats pour ça. Si vous avez déjà la pension complète vous n' avez qu'à choisir la dernière qui correspond à ma taille 4. Si vous avez ce sept accords majeurs et que vous placez cet invité ici, 13 ou 30, vous avez une bien meilleure carte, n'est-ce pas ? Alors prenons le premier accord, six à cinq. Alors reprenons ce solide. Six ou maintenant, il en faut un. D'accord ? Alors laisse-moi le jouer encore une fois en boucle. OK. Plus de temps. Bien. Très bien, alors tu vois ça ? Je veux dire, bien sûr, nous pouvons ajouter le service Melody, non ? Je vais m'y intéresser. Appliquons-le à quelque chose comme : quelle est la grandeur de notre Dieu ? Il y a une autre opportunité, car quand elle se présente, quelle est la note ? Oh mon Dieu, en me disant à quel point notre Dieu est grand et en me disant toujours à quel point il est gris ? Gray est notre homme juste là, vous l'entendez. Dans la plupart des chansons, ils reviendront à la première et y resteront quatre fois, parfois même deux mesures avant de recommencer, vous en avez toujours l'occasion. Essayons donc de voir si nous pouvons l'intégrer dans des algorithmes. J'y vais. OK. J'ai donc pu le mettre avant le retour des fêtes, mais disons-le la première fois que j'ai dit à quel point c'était triste. Cela peut être fait facilement. Le 36251 est donc si puissant. Ça change juste d'ambiance parce que pendant qu'il est devenu gris, vert et qu'il était très en retard pour la chanson. Je fais donc cette petite colline, comme si je m'emmenais à trois. Je fais une promenade avec ma main gauche et je vais parler de certaines choses que nous pouvons faire avec notre outil de la main gauche, pour pimenter les choses ainsi. Et puis je suis sortie de là. J'ai considéré Vista comme mauvais et multifamilial parce que maintenant nous disons, accord, alors laissez-moi vous donner une mélodie. Vous pouvez faire ce genre de revirement pour que le son soit magnifique. Et vous m'avez entendu l'utiliser dans quelques exemples, n'est-ce pas ? Donc, je n'aime pas, élite. Je suis juste en tête du score avec la mélodie. Comme la tâche a pris des notes, je vais y aller et le prochain accord est le suivant. Je vais jouer une mélodie qui cible également. Je cible toujours les nœuds supérieurs parce que c'est la mélodie. Très bien, alors j'y vais, c'est ma mélodie. OK, alors, en voilà une, donc voici le deal. C'est la loi qui le fait. C'est pourquoi Mela Duke attend jusqu'à ce que je puisse prolonger un peu et partir. Ce que j'ai fait, c'est qu'au lieu de jouer ces cinq accords, vous savez déjà que je vais utiliser la même version du même accord, n'est-ce pas ? Vous voyez, le nom fait un j, de sorte que j'ai simplement inversé cet accord majeur de sept simplement inversé cet accord majeur de sept pour pouvoir jouer une mélodie avec. Alors je m'en vais. OK, laisse-moi essayer, laisse-moi essayer ça avec la boucle. Voyons voir. Très bien, voici comment vous pouvez les utiliser, faites demi-tour et essayez de l' apprendre, puis contournez chaque touche. Tu verras. Bien. Tonalité de fa dièse. Tonalité de F. Très bien, c'est amusant de pratiquer des choses en 12 touches. Oui. Pratiquez simplement ceci. Dites-moi comment ça se passe lorsque vous utilisez tous ces merveilleux ténors. Très bien, comme toujours, merci de m'avoir rejoint dans cette leçon, et je vous verrai dans la prochaine. 47. Tournage de changement modal: En gros, si vous avez une chanson qui, la plupart du temps, dure environ 2 mesures, parfois juste 1 mesure et qui recommence, c'est pour la plupart des chansons que vous rencontrez, n'est-ce pas ? Vous voulez en quelque sorte boucler la fin de la dixième partie pour revenir à la première. Et ce sont des moyens incroyables de faire en sorte que la chanson ne soit pas trop ennuyeuse. Dans la leçon précédente, ma vidéo précédente, nous avons utilisé le 36251, par exemple dans la tonalité de do, où nous avons répondu  : « Notre Dieu est-il grand ? » Donc, tout ce que nous voulons dire, c'est génial ? Gray, non ? Donc vous, vous, vous avez, vous avez cette façon de boucler la fin. Et donc aujourd'hui, nous allons examiner une autre façon de procéder. Il est basé sur des concepts similaires. Ça va ? Voici à quoi ressemblera le revirement. OK, allons-y jeter un œil. Alors, que s'est-il passé là-bas ? Nous avons donc mis fin à l'assaut, en disant à quel point c' était génial. Oh mon Dieu. Ensuite, nous sommes passés à six. Puis cet accord. C'est ce que nous voulons apprendre. Et si vous regardez l'écran, vous voyez qu'il passe de celui qui est le premier accord, puis il revient à celui qui est le premier accord, d'accord ? Vous jouez donc un accord de six , puis vous jouez un quatre moins neuf. C'est le colon que nous avons joué ici. Ensuite, vous jouez un sept moins neuf bémol, qui est cet accord. Et puis tu reviens à la première. Je vais expliquer comment vraiment conceptualiser cela facilement. Alors, suivez-moi. Et donc ce quatre moins neuf, d'accord, donc si vous voulez jouer un neuf mineur, c'est très facile. Vous, la façon dont je l'exprime ici, alors que je joue sur la forme à quatre accords, qui est la touche de do, d'ailleurs. D'accord ? Donc, si vous voulez exprimer ce quatre moins neuf, il vous suffit de jouer un troisième up majeur en sept mineurs. Voici donc le formulaire. Tu joues. Le tiers mineur de ces quatre est un tiers mineur. Ça fait trois demi-tons, 123, d'accord ? Vous jouez un accord majeur de sept, le A bémol au-dessus des cellules frontales. D'accord ? Et puis, une fois ce noyau descendu, tu passes au flat seven. Voici donc le formulaire. C'est pour ça qu'il y en a un sept, non ? Donc 1234567. Et le sept bémol, c'est en si bémol ? D'accord, je vais vous montrer un moyen facile de l'obtenir. Mais après avoir joué cet accord, il vous suffit de maintenir votre pouce et votre index, votre pouce et votre index puis de déplacer votre main gauche vers eux. Mais sept. Ensuite, vous jouez et utilisez votre majeur pour frapper. C'est de la mélodie , à partir d'ici. Puis le major. Bon, vous voyez, j'ai écrit la mélodie ci-dessous. Il est écrit DO than five. D'accord ? Si vous voulez y penser en chiffres , ce sera 71. Moi, pour un à trois. Et c'est important pour qu'ils puissent vous guider, n'est-ce pas ? Alors tu y vas, tu joues le premier ou le neuf mineur. Ensuite, tu appuies sur Stat , puis tu joues à ceci. Ensuite, vous frappez cette deuxième molaire, puis vous jouez l'accord majeur normal. D'accord ? Donc. Très bien, replaçons les choses dans leur contexte. Apportons notre jeu en boucle. Quelle est la grandeur de notre Dieu ? Et quand nous aurons terminé, nous profiterons de ce revirement pour nous ressaisir et recommencer la chanson. Très bien, alors écoutons à quoi cela ressemble. Tu as entendu ça ? Donc, quand nous avons terminé, c'était sur le point de se terminer. Hein ? Donc ça fait six. Très bien, c'est donc de cela que je parle. Comment utiliser ces revirements. Ça produit, ça change le son. Ça sonne tellement mieux. Maintenant, comment peux-tu y penser ? Vous pouvez voir cela comme, vous savez, un jeu de citron vert mineur qui touche ensuite cette mélodie. Ensuite, avec celle-ci, vous avez juste, donc c'est aussi une ligne principale, mais elle n'est pas admise comme une ligne dominante. Mais c'est ainsi que nous exprimons que c'est juste. Ou les concepts qui se dessinent ici. Je choisis de jouer 251 cinq dans la mineure relative, n'est-ce pas ? Nous sommes donc dans la tonalité de do, mais je joue un deux à cinq dans la tonalité de mi bémol. D'accord, voici donc certains des concepts. Je veux dire, si tu es à l'aise avec ça, c'est bon. Si ce n'est pas le cas, vous pouvez le voir comme un F ou un OFR pour les mineurs de neuf à sept ans. Alors ça ou tu peux choisir de le voir. Et c'est ainsi que je le vois, donc je peux en jouer ainsi que toutes les autres touches. Je choisis de le voir comme un deux cinq dans la mineure relative, ou vous pouvez l'appeler le majeur relatif, mais dans ce cas, c'est le do , c' est-à-dire, techniquement, disons 253 demi-tons plus haut. D'accord ? Nous jouons la tonalité de do, mais nous passons aux trois demi-tons plus haut, c'est-à-dire en mi bémol. Et nous jouons les 25 à 5, puis nous arrivons à un. Au lieu de jouer de la roquette, nous sommes remplacés par cinq et un do lui-même, nous allons jouer un deux cinq en mi bémol, soit un tiers plus haut, et revenir à la mer. Cela peut devenir un peu confus selon votre niveau. N'hésitez donc pas à en choisir un, soit comme un quatre et un plat sept quarts soit de cette façon. Donc, de cette façon, parce que je sais déjà comment jouer jusqu'à cinq dans toutes les autres touches. Et j'ai enseigné 251 dans ma vidéo précédente, n'est-ce pas ? Donc, si vous vous êtes déjà entraîné à jouer avec les 12 touches, alors je peux facilement jouer. C'est ma citation, l'une de mes 251. OK, donc j'ai joué deux mi bémol. C'est donc 25. Et puis je reviens à mon do majeur. Très bien. 48. Tournage de changement modal: Je vais jouer en fa dièse, puis je vais faire quelques autres touches. Mais je vais terminer par F sharp pour cette vidéo YouTube. Ensuite, je vais créer quelques autres touches pour la version étendue sur mon site Web. Très bien, je vais donc mettre un lien dans la description ci-dessous. OK, alors faisons ça avec une lame en F tranchant. Et puis voici les quatre. Je dois monter au 7ème étage, d' accord, c'est le 717ème étage. sept bémol est un ton en dessous du un, d'accord, donc c' est le sept bémol et vous n'avez qu'à maintenir le vôtre, j'ai trouvé par leur index. Vous devez utiliser certaines de ces astuces pour réellement vous permettre de jouer. C'est plus facile parce que si vous ne visualisez pas certaines choses, cela devient un peu accablant, n'est-ce pas ? Alors oui, maintenez votre pouce et votre index et ramenez votre main gauche au sept plat. Ensuite, vous tapez cette mélodie, et puis ce sera comme ça. D'accord ? Tu l'as. Voyons voir, c'est tout. Voyez cela comme si vous étiez un peu une couche intermédiaire à avancée. Vous pouvez le voir comme cinq dans la tonalité de a. tonalité de la est donc un tiers mineur au-dessus de fa dièse. Donc ça peut être mes deux à cinq dans un kiosque. Donc, à cinq, vous revenez à la clé d'origine. Il y a donc deux façons de voir les choses, non ? Alors, jouons, quelle est la qualité de notre guide ? Et essayez de voir si nous pouvons en parler. Donc, vous commencez par votre, quand vous revenez à la première, vous jouez chacune d' elles pour deux points, donc vous passez à trois. Puis le 112-12-1212. Chaque klaxon pour compter est très important, non ? Donc, sur le sixième accord que je suis en train de jouer, je joue un sept majeur sur le premier. C'est aussi un autre accord mineur à neuf. Vous pouvez le faire ou vous pouvez simplement jouer, pouvez simplement jouer un chevauchement de cinq accords parce que c'est ce que je fais. Et puis je tape dessus pour obtenir cette jolie mélodie, non ? Ils peuvent juste faire des mélodies sans jouer parfaitement les accords, non ? C'est donc comme ça que je vais jouer sans boucle , puis je suis passé à une boucle. Très bien, cela a été fait en boucle. Écoutez à quoi cela ressemble. C'est bon. 49. Tournage de changement modal: Voyons une touche de do dièse. Ça va ? Donc, si tu veux jouer ça, c'est notre seul accord. Et puis l'accord à six. Il commence avec cet accord. Six avec un sept majeur ici. Voici donc la ligne secondaire. Vous devriez peut-être entendre une voix très importante, d' accord, donc une ligne mineure, vous jouez les sept principales. La troisième, la troisième mineure. D'accord ? Donc, dans la tonalité de do dièse, se trouveront alors les quatre lignes mineures pour moi, et je maintiens le pouce et l'index ici. Cette mélodie. Et puis, en ce qui concerne l'affaire ou qui a joué le rôle, notre gars est-il bon ? Donc c'est vrai. Nous y voilà. Alors encore une fois. C'est vrai. 50. Tournage de changement modal: Essayons d'utiliser la touche F, k. Donc, si vous choisissez le sixième Dieu, ils adopteront le format Ally. OK, il est donc très important de se laisser guider par cette mélodie pour savoir où doivent se trouver vos doigts, la frapper, n'est-ce pas ? Donc, si nous jouons le rôle d'algorithmes et qu'un roman disait quel point notre gris est excellent. La chanson recommence, c'est vrai. 52. Tournage de changement modéré mélodique: Le revirement ressemble à ceci. Vous pouvez clairement entendre que cela ressemble à quelque chose provenant d'une touche complètement différente. Et c'est exact car maintenant, au lieu de do, rejouez la tonalité de do majeur, les notes que je choisis proviennent de la gamme de do mineur. Donc je joue dans la mineure, non ? Donc c'est en do majeur, do mineur, non ? Je choisis donc ces nœuds sur la gamme de do mineur. Ensuite, il atterrit sur le major, non ? Dans la leçon précédente, nous avons joué le même accord, qui est le neuf mineur. À ce moment-là, je ne fais qu' ajouter une mélodie à celle que je joue. Vous pouvez voir cette mélodie si vous voulez la voir en C. C'est peut-être un peu plus compliqué, non ? Donc, mais c'est essentiellement la mélodie. Je pense que la tonalité de mi bémol est plus facile parce que dans la tonalité de mi bémol, je peux utiliser les notes réelles de la gamme majeure. Je vais donc l'appeler Marty Doran, moi pour l'instant. OK, je veux penser que les chiffres dans la tonalité de mi bémol seront 671-23-2543. Ça va ? Mais si on la considérait comme une tonalité de do, ce serait plus sophistiqué, car elle produit également un son comme une tonalité de bémol. Deux, appartement 354755. C'est pourquoi vous voulez pouvoir y réfléchir dans une mesure relativement mineure, car vous ne voulez pas vous embêter avec tous ces sept appartements et tout ce genre de choses. Mais si j'y pense dans la tonalité de mi bémol, comme si je choisissais 671-23-2543, KFC. Très bien, alors perfectionnez cette mélodie, ou vous pouvez simplement regarder la gamme en ré mineur si vous connaissez la gamme mineure, n'est-ce pas ? Alors d'accord, vous jouez, vous jouez simplement ceci, comme nous l'avons dit, ceci, les quatre, les quatre lignes mineures. Ensuite, je passe à l'accord de sept bémol, un sept dominant normal. Votre main gauche va jouer ce 15. Et le sept bémol, qui est un ton en dessous. Ça se charge, non ? Ensuite, vous jouez simplement une inversion irrégulière des accords majeurs. Si tu mens, il peut jouer, tu peux aussi jouer à celui-ci, ce que j'aime faire la plupart du temps, mais c'est parfaitement bien. Alors, non ? Ce que j'ai vu. Très bien, alors essayons cela dans le contexte de la chanson. Est-ce que c'est bon ? D'accord. Je vais, je vais plier la boucle et ensuite nous essaierons de peindre, non ? Très bien, vous pouvez donc voir comment la chanson se transmet facilement avec ça. Encore une fois. C'est bon. 53. Tournage de changement modéré mélodique - Key F: Alors, écoutons-le dans la tonalité de F. Donc F va sonner quelque chose comme ça. D'accord ? Puis-je jouer les quatre neuf mineurs que je connais déjà ? Vous avez cette mélodie ? Et puis, pour l'accord suivant, c'est exactement le même accord en mi bémol que je viens de jouer avec inversion, veillant à ce que le mi bémol soit en haut à droite. J'essaie encore une fois. D'accord, adaptons-nous à un certain contexte. Maintenant, vous n'avez plus joué dans le précédent, mais vous vous êtes rendu compte que j'avais inscrit un sixième accord avant de jouer celui-ci pour mineur. Mais à cause de cette mélodie que nous jouons, nous la reprenons simplement de celle où nous jouons. Nous n'avons donc pas assez de temps, alors nous allons juste jouer un accord, ne serait-ce qu'une université, n'est-ce pas ? Bien. OK. Je vais le mettre en contexte à l'aide d'une boucle et entendre ce que cela signifie. Génial. C'est ainsi que nous pouvons prendre ce son simple. Fais demi-tour et rends-la belle. Le similaire. Dites-lui tout ce que nous avons commencé, nous avons commencé dans la leçon précédente. Mais cette fois-ci, nous y avons ajouté cette magnifique mélodie, n'est-ce pas ? 54. Tournage de 6 n°4-5 - Key C: Très bien, alors quel est le centre ? Mais je suis en train de parler. Oui, c'est à ça que ça ressemble. Disons la tonalité de C. Nous commençons toujours par la tonalité de C. Parce que je pense que c'est la plus élémentaire des touches parce que c'est, vous savez, sa gamme majeure est entièrement une page blanche. Donc, si vous vous entraînez, le z essaiera simplement de l'intégrer aux 11 autres. Très important est devenu. Disons que nous terminons la leçon dix ce point, sur la façon dont cela ressemble à cet accord. Et puis cet accord. Permettez-moi d'essayer d' évoquer les tribunaux ici. Donc, la Fed, donc la main gauche, comme toujours, vous partez de la première, vous passez à la six. C'est ici que vous allez à l'atelier. Et il passe aux cinq. Ensuite, celui de l'atelier. Nous allons jouer cet accord. Ce code serait une chance, vous pouvez l'appeler un sept bémol mineur, mais je ne veux pas faire un sept bémol mineur cinq bémol, mais je ne veux pas compliquer les choses, donc je vais le décomposer en une barre oblique. OK, donc c'est un, tu vas jouer comme si c'était un par trois, la boutique pour un six, non ? Alors tu vas jouer. Et c' est parce que, d' habitude, lorsque vous jouez un accord de neuf dominant, vous pouvez ajouter un ré. Un accord d99 serait comme le ré majeur. Vous ajoutez les deux, n'est-ce pas ? Il devient un R2 en ré majeur. En ce moment. Si tu gardes le D ici, tu laisses tomber un pouce vers le bas, tu deviens un déni. Dans ce cas, vous êtes en train de le jouer là-bas. La planète est au-dessus du F dièse. D'accord. C'est un peu brutal et tu peux le jouer comme ça. Mais voyons aussi à quel point cela semble facile. OK, donc nous jouons une sorte d'accord D9 sur le fa dièse. Mais en théorie, nous appellerons cela un sept bémol cinq en fa dièse mineur, ou un septième accord à moitié diminué. D'accord ? Alors, comment allons-nous nous souvenir de jouer comme si nous allions jouer comme le sixième accord, un accord mineur ? Je vais jouer cette inversion. D'accord ? Ensuite, nous allons simplement terminer les angles vifs en F. Alors fais semblant de jouer une inversion à six accords, d'accord ? Ensuite, vous ajoutez l' autre nœud supérieur ici. Et puis mets-le dessus. Ainsi, lorsque nous passerons à l'accord suivant, tout ce que vous avez à faire, c'est parce que vous êtes déjà là. Tout ce que vous avez à faire est de le changer, le retirer, puis de le déplacer ici. Et puis il devient l'accord de fa majeur normal, au cours des cinq jours. Alors encore une fois. J'aime ajouter celui-ci. Il y a juste f, f sur g. Si j'étais un G, G sus4. Mais j'aime à penser que ça ne change rien, mais que ça le rend beaucoup plus lourd, non ? Eh bien, tu peux ramener ta main gauche ici. D'accord. Mettons donc les choses dans leur contexte. Jouons-le en boucle sur une chanson simple qui se divise en deux, celle à laquelle je joue. Très bien, alors, brisons la boucle. Oui, c'est génial. D'accord. Nous jouerons Hamlet, c'est notre homme, très bien. D'accord. 55. Tournage de 6 n°4-5 - Key F: Tonalité de F, d'accord ? Alors, comment est-ce que ça va donner l' impression que vous avez x au carré ? Ça s'appelle J'ai toujours joué. C'est à moi et à moi. D'accord. Est-ce que ça pourrait juste avoir une pièce correcte. Ensuite, je joue la partition. C'est donc le code que nous avions pour ce truc. Oui. Oui. Si c'est ici, j'ajoute la boutique comme une chute brutale, comme un fleuret, comme un atelier. Je l'ajoute à mon volet de droite. Mais si c'est trop difficile, suffit de jouer les six derniers accords, inversés comme ça. Et a joué plus du sixième des autres magasins pour. Si tu joues la chanson. Très bien, essayons celui-ci également avec une boucle et c' est terminé pour aujourd'hui. Ça va ? Oui, c'est tout pour cette leçon. Prends juste ton temps. Essayez de jouer avec autant de touches que possible. Merci beaucoup, messieurs. leçon d'aujourd'hui. Je te verrai la prochaine fois. 56. 2-5 dans la touche ci-dessus - Démo C: Encore une fois. Donc. 57. 2-5 dans la touche ci-dessus - Clé C: Voyons en quoi cet ensemble ressemble au KFC. Disons que nous ajoutons une chanson. Hey, je vais le coder lentement et rapidement. Nous mettons donc fin à l'appel, la chanson, puis à une autre. Très bien, alors comment, à quoi est-ce que je pense ? Comment planifier ? Donc, si vous le regardez, faites le tour avec celui-ci et nos bras, nous commençons au-delà de celui-ci. Nous voulons jouer quelque chose et revenir à la première. Nous recommençons donc la chanson. Quoique. Ici, ce que nous faisons ici, c'est l'avion qui passe à cinq, ce qui est une progression très courante lorsque vous rejouez à ce jeu à deux. Désolé, je rejoue les deux planètes. Un demi-ton plus haut. D'accord. La dernière fois que nous avons joué deux à cinq , nous l'avons joué dans la troisième mineure, soit trois demi-tons environ. Dans ce cas, nous l'avons juste jouée à cinq et do dièse est juste un demi-ton au-dessus. OK, donc si je t'entends jouer, d'accord ? Donc, pour les racheter aux cinq de la mer, puis un, d'accord. Donc, la couleur que j'utilise correspond aux voix que j'utilise. Ici, j'ai écrit c'est comme le puits de 13. Si vous ne voulez pas vous embêter à utiliser plusieurs tonalités, considérez cela comme un dièse à un cinq à cinq dièse, mais un mi dièse de 5 millions, comme le deux cinq du demi-ton ci-dessus pensera généralement ainsi. Si vous ne voulez pas vous embêter à utiliser plusieurs tonalités , considérez cela comme un dièse à un cinq à cinq dièse, mais un mi dièse de 5 millions, comme le deux cinq du demi-ton ci-dessus pensera généralement ainsi. Je ne me soucie donc pas de la boutique pour en acheter cinq. D'accord. Donc, dans la boutique, jusqu'aux deux touches suivantes, vous allez jouer. C'est codé en fonction de la façon dont vous allez vous en sortir. Vous prenez la clé ci-dessous une à une. D'accord ? C'est donc le mi bémol que nous essayons d'atteindre. Je joue un mi bémol 13 corn. Ils font une étape complète ci-dessous. Et tu joues un accord majeur à sept là-dessus. D'accord ? 1234, d'accord. Mais je ne veux pas que tu joues juste un accord majeur à sept. Je voulais un septième bémol majeur, d'accord, donc c'est l'avion, celui-ci, c'est 1357. Je veux que tu aplatisses les cinq, d'accord ? Et puis quand tu joues ça sur un mi bémol, ça devient un mi bémol 13, ça dit 913, mais c'est exactement pareil si c'est bon. Parce que c'est le premier accord. Et puis tu passes au Sharp Five. Mais voici les cinq. Ça fait un cinq pointu. Tu vas y jouer une réplique majeure. Si vous voulez jouer un accord majeur de neuf, la voix et moi utilisons ici, vous devez rechercher le troisième de ces nœuds. Troisième majeur, c' est-à-dire un troisième intervalle majeur. C'est donc un tiers majeur qui sera augmenté de deux tons. Et puis je joue un sept mineur. Do mineur sept. Dès que j'ai joué le sept en do mineur plutôt que ce bémol devient un neuf en mi bémol majeur, d'accord ? Ou tu peux, tu peux t'étirer ici pour que ça sonne mieux, non ? Donc, votre premier accord dans la tonalité de do, et prenez le temps de le jouer dans une autre tonalité. OK, donc, euh, le premier mot de passe est celui-ci. Encore une fois, cordon. Ça va ? Et puis notre troisième noyau, nous entrons dans la tonalité de C proprement dite. Vous allez jouer à ce code, auquel nous jouons habituellement, n'est-ce pas ? C'est l'accord à cinq, mais avec un quatre en haut. Comme ça. Mais cette fois, je vais juste les mettre. Vous allez mettre cette note en haut ici. The G. Nous allons jouer comme ça. Mais c'est la quantité qui en veut en fait cinq, puis quatre. Mais je vais jouer comme ça et ensuite revenir au jeu normal. Bon, alors, la première, je vais la jouer lentement. Et chaque fois que nous jouons un accord, un accord, nous frappons ensuite une mélodie. OK, donc ça ressemble à ça. Et puis chaque fois que nous jouons l'accord, nous entendons la mélodie juste un ton en dessous, c'est vrai. Hey, je suis à l'heure. Tu te rends compte que ma gauche ne fait que bouger en 151. OK, donc très bien. Mais c'est comme ça que ça ressemble. Voyons si nous pouvons faire une boucle et si nous pouvons réussir à jouer à la question de savoir si notre Dieu est grand avec nous ? D'accord ? Oui. D'accord. Encore une fois. Alors très bien, c'est ce qu'il y a dedans qui s'est transformé en action. 59. 2-5 dans la touche ci-dessus - Clé F: Je m'efforce de donner, si je ne veux pas trop expliquer, parce que j'ai fait toutes les explications théoriques, la clé de C. D'accord ? Donc, comme dans EFS, je vais faire semblant de jouer à cinq points deux. Il va y en avoir comme ça. D'accord ? Et puis la mélodie dit : « OK, alors j'ai écrit une génération Y, c'est tellement amusant. Donc un, sept plats, sept, chef 5543. OK, comme si ce n'était pas mon cas. Alors, jouons, jouons les accords ensemble, accord, donc ce sera les deux ici. Le score. Hein ? Merci encore une fois. D'accord. Prenez simplement la dernière partie de notre guide La qualité est bonne et essayez-la. 60. Jazzy 6-2-5-1: Nous, nous nous nous. 61. Jazzy 6-2-5-1: Quoi de neuf, les gars ? Bienvenue chez. Il est moins de neuf heures aujourd'hui. Dans la leçon d'aujourd'hui, nous allons voir une façon très amusante de jouer à ces 3625110. Je vais utiliser quelques accords diminués sur ma main droite pour obtenir le jazzy qu'ils auront tendance à avoir aujourd'hui. Nous allons le démontrer avec 68, même signature également, juste pour apporter une petite touche d'originalité. Très bien, donc si vous êtes excité, allons-y directement. Très bien, alors à quoi ça ressemble ? Allons y jeter un œil. Échelle en do dièse. Le 36251 est le 3651. D'accord ? Donc, dans ce cas, je vais utiliser des accords diminués, sept, d'accord ? Je vais choisir la même chose. Commencez par les trois. Puis Y. réduit ma corde diminuée. Donc ça va sonner comme ça. Parce que j'aime bien, mais au lieu de jouer à un 36251, je vais être trois. Alors joue ça. OK, alors essaie de faire une substitution parce que c'est une substitution tritone d'un six. OK, ce sont les premières leçons. Nous ne l'avons pas encore fait, mais je vais juste jouer les trois et baisser d'un demi-ton. Et puis les deux, je les ai mouillés, je remplace le 36 par un trois plat. D'accord ? Alors, d'accord. Donc les trois, j'ai joué ces septièmes accords diminués, septièmes accords diminués. C'est intéressant parce qu'ils le sont, tous les nœuds sont des Ray Saboteurs qui font partie d'une petite déchirure séparée. Donc, si vous obtenez cela, vous n'aurez que les tiers mineurs. Et puis tu les laisses toutes tomber. Un demi-ton, puis encore une fois. Ensuite, après le cinq, vous jouez simplement avec notre accord de quatre habituel sur les cinq. Et puis venons-en à la première. La base va sonner comme si. OK, essayons ça avec une boucle et à quoi ça ressemble. D'accord. D'accord. Donc, ce que je faisais là-bas, c'est juste que j'essayais de jouer comme si, dans mon esprit, je jouais à quel point notre Dieu est grand avec six jours de signature, je suppose que j'aime bien. D'accord. Donc, j'essaie juste de travailler avec quelque chose avec je sais, bien sûr, que vous pouvez placer signature horaire irrégulière à 44, ce qui ressemblera à 123. Et si j'utilise la même chose là-bas, je veux que ce soit beaucoup plus amusant. Aujourd'hui, je l'utilise 60 fois par heure. D'accord ? Alors encore une fois. Tu laisses tomber ça, l'accord trois demi-tons plus bas, et tu finis avec Poplar, ce type. D'accord ? Maintenant, regarde ça. J'ai essayé de rendre cette même progression d'accords un peu plus amusante avec quelques notes pour la main gauche, accord, alors regarde ça et je t'expliquerai plus tard. D'accord. J'ai plus de temps. D'accord. Alors, que se passe-t-il ici ? Alors commencez à pratiquer par la pratique. Je marche juste jusqu'aux trois. Concevez quelque chose comme quoi ? Comme une allumette et ainsi de suite, non ? Alors d'accord, commencez par ça. Ensuite, l'étape suivante est : j'ai utilisé. Quand je jouais, avant de toucher un nœud, je touchais le triton. Tritone, cette note séparée de trois tons. OK, donc, le tricolore de ce nœud est trois fois 123. On essaie donc de les voir s'écrire à l'écran, c'est-à-dire triton, triton, triton. Et comme je sais que mes tritons les ont pratiqués, c'est beaucoup plus facile pour moi de m'en souvenir, mais gardez cela à l'esprit. Je vais donc suivre cette ligne de base de marche. C'est ça. D'accord. Et il y avait le bras droit, d'accord, sur le trône. La dernière, je ne fais que les soutenir, alors essayons. Alors d'accord. Vous devez donc garder ces notes ou vous pouvez simplement partir. Très bien. Donc, oui, c'est vraiment amusant. Vous pouvez, bien sûr, y jouer dans n'importe quelle touche une seule fois. Si un joueur joue dans la touche C, souvenez-vous simplement de cela au début. Et tu vas juste commencer par le premier qui en a deux. sympa d'avoir les trois en haut, n'est-ce pas, donc si nous jouons dans le TLC, une fois qu'il aura essayé, essayons et zéros. D'accord. Permettez-moi d'essayer de voir dans quelle mesure notre Dieu est-il grand dans une signature temporelle ? Le prix fort du Baptist est 68 fois supérieur à la signature. Ensuite, essayez de mettre ce truc dedans. OK, alors voyons comment ça se passe. Semaine. Très bien, alors j'étais juste en train de m' amuser là-bas parce que c'est très amusant. Très bien, alors essayez de voir si vous pouvez prendre cela dans toutes les touches. Très bien, je te verrai dans la prochaine leçon. 63. Tournage mélodique jazzy: Quoi de neuf, les gars, aujourd'hui, nous sommes confrontés à une période similaire à celle de la leçon précédente. Mais cette fois, nous y ajoutons un peu de jazzy, en créant une sorte de mélodie à partir de l'accord diminué. Alors très bien, donc si vous êtes excité, allons-y directement. Très bien, tellement en do dièse, non ? Oui, donc je veux dire, j'utilise do dièse, do dièse, mi bémol. Ce sont les principes de l'Évangile. Donc, si vous êtes intéressé par la musique gospel, vous serez probablement intéressé par le do dièse ou le fa dièse bémol. OK. Je sais que la plupart d' entre vous aiment F et C et tout ça. Hum, mais oui, peu importe. Il suffit de prendre les mêmes concepts que j'enseigne, puis de les intégrer dans l'un ou l'autre cas. OK. Donc, la dernière fois que nous avons examiné ce revirement, d'accord. Et aujourd'hui, nous allons en faire une sorte de mélodie. Donc ça va sembler normal, c'est grâce à ça que je l'ai découvert. OK. Alors d'accord. Si je ne l'avais pas fait, j'ai laissé du temps. OK. Alors je style. OK. Donc oui, ils consomment peu de beurre, mais le mauvais, le mauvais, le méchant Abdias. Hé, donc ce lien fonctionne réellement à l' automne pour la signature typographique. Donc, de la manière habituelle dont nous nous sommes comportés, aimez vraiment Dieu. Mais j'essaie de le mettre dedans. On dirait donc ça sans boucle. donc Vous réalisez donc que les changements de son sont un peu comme ça. Ce n'est pas quelque chose que vous voulez jouer régulièrement. Un juge va surprendre tout le monde, d'accord ? Mais cela transforme l'ambiance en une sorte de contrat de jazz. Donc, si vous jouez avec des amis, vous pouvez toujours ajouter ceci ou, selon la situation, ils peuvent lancer la même chose. Très bien, alors laisse-moi m'occuper de la boucle complète et ensuite nous essaierons voir si nous pouvons y jouer, non ? Très bien, donc, encore une fois, c'est vraiment excitant à jouer. Donc, si vous ne savez pas que des ligands sont présents, cela peut être un lac rapide, sorte de jazzy, une sorte de terre chanceuse, n'est-ce pas ? Je voulais regarder leur doigt et aussi. OK, donc oui, je suis heureuse de t'avoir apporté cette leçon. C'est une mélodie que j' ai inventée et j' ai pensé que je serais heureuse de la partager avec vous. Très bien, merci beaucoup de vous joindre à moi pour la leçon d'aujourd'hui. Je te verrai dans le prochain. 64. Grandes triades romatiques: Je le suis. Oui. 65. Grandes triades chromatiques: De quoi parlent ces triades chromatiques majeures ? Nous connaissons les accords majeurs, 135 de la gamme majeure. J'ai essayé de me contenter de trois nœuds. Les accords majeurs sont des triades. Les accords mineurs sont des triades. Les accords diminués sont des triades. Les accords augmentés sont des triades de taille quatre, etc. Très bien. Maintenant, le mouvement, le mouvement et les mouvements chromatiques et chromatiques ne sont que des mouvements où vous allez. Vous vous déplacez en demi-tons, non ? OK, et c'est tout simplement se déplacer sans sauter aucun nœud. Donc des mouvements en demi-ton, c'est ce que nous appelons le mouvement chromatique. Donc, une triade majeure chromatique signifierait comme moi juste des accords majeurs chromatiques. Si tu veux. déplaçant les accords majeurs en demi-tons, vous voyez que toutes les notes sont augmentées d'un cimetière à l'autre. Ensuite, vous passez à l'accord majeur suivant. Il est donc bon de pratiquer ces choses pour les avoir à portée de main. Et l'inversion que j'aime utiliser pour cela est la deuxième inversion. J'ai un accord majeur comme celui-ci. J'ai simplement inversé la note du haut d'un pas et je l'ai déplacée vers le bas. Maintenant, j'ai une deuxième inversion. Donc, si vous invitez le haut, c'est la première inversion. Deuxième inversion. J'aime prendre cette inversion, leur expliquer chromatiquement cela, cela, cela, cela, cela, cela, cela, que vous voulez pratiquer ceci, prendre votre temps, répéter cela encore et encore jusqu'à ce que vous vous y habituiez, parce que ce sera très utile à l'avenir. Maintenant, ces triades majeures chromatiques sont très belles. Parce que si vous avez un code, en gros, si vous avez un code dans lequel vous pouvez voir le format d'un accord majeur et que, dans le code, vous pouvez sélectionner l' accord majeur, simplement le baisser et jouer avec un mouvement chromatique, je vais vous expliquer cela. Allons voir ça. Il y a donc six accords. J'aime beaucoup utiliser la touche C. Donc, pour le code SAS, j'aime utiliser beaucoup moins cold, cold and minds sus4. Ne vous en faites pas, mais en gros, on joue à cinq sur la droite au lieu de six. Voici donc la tonalité de C et cinq. Si je joue un accord à cinq majeurs au lieu des six, je pense à sus4, et cela sonne vraiment bien dans certaines applications. Alors je le démonte. Je pense à sept points en haut. Et je vais jouer ces cinq accords avec diversité. Nous en avons parlé comme ça. D'accord ? Ce faisant, je peux appliquer les triades chromatiques majeures. Il suffit de suivre ce code en deux étapes. Ensuite, je pars de là et je me retrouve avec la colite. J'en ai peut-être parlé dans une vidéo précédente. Peut-être le transmettre. Mais je tiens à entrer un peu dans les détails. C'est un peu, non ? Et vous pouvez bien sûr franchir de nombreuses étapes. 1234, on peut y aller. Cela devient difficile. Alors d'accord, pour aujourd'hui, on va juste continuer. OK, bien. Essayons maintenant d' appliquer cette chanson gospel simple de Nestlé KFC aux AirPods DA pour l'eau, donc mains pour eau. Donc gain musculaire, 16451, simple progression d'accords. Passons maintenant à ce code. Je vais utiliser ce passage chromatique, non ? C'est vrai. Une fois que vous aurez fini avec les codes d'accès complets, pourriez avoir l'impression que vous pouvez ajouter tous ces codes classiques. Je veux que ce soit simple pour aujourd'hui. Essayez cette transmission chromatique sur le sixième accord. Et cela fonctionne dans de nombreux cas dans l'évangile. Tu pourrais essayer une chanson comme celle-ci . C'est là tout le concept. Mouvements de triade chromatique sur les six carrés. 66. Triades majeures chromatiques: Essayons-le avec une autre clé. OK, je vais jouer sur leurs deux touches pour que tu puisses les suivre. Donc c'est vrai. J'essaie juste de faire demi-tour, soit un 636 contre cinq. Je pense que je pourrais le prendre plus tard. 67. Grandes triades chromatiques: Essayons-le dans une autre tonalité, disons la touche F, n'est-ce pas ? Le sixième accord est donc là. Je vais jouer ces cinq accords , c'est terminé. Si je le fais, c' est un mouvement chromatique qui va sonner. OK, bien. Essayons donc ça. Il est donc quatre. D'accord ? Est-ce que c'est un code normal, non ? Mais la prochaine fois que nous le pourrons, nous pourrons essayer, non ? Alors laisse tomber, d'accord. OK, alors concentrez-vous sur l'accord à six. Donc.