Les bases de la théorie musicale : accords, gammes et modes

1. Section 1 Introduction: Bonjour et bienvenue dans cette section tout sur l'utilisation de la théorie de la musique pour écrire votre propre musique. Donc, dans cette section, nous allons jeter un oeil aux échelles principales aux clés principales. Ensuite, nous allons jeter un oeil aux cordes, et ensuite nous allons jeter un oeil aux accords septième et ensuite aux accords étendus. Après cela, nous allons jeter un oeil aux clés mineures sont des échelles mineures, puis nous allons avoir une modulation de look. Et après ça, nous allons jeter un coup d'oeil aux modes. Alors rejoignez-moi dans cette section. Nous allons utiliser la théorie de la musique pour écrire votre propre musique. 2. Introduction aux échelles: Salut. Dans cette conférence, nous allons parler d'échelles. Alors pourquoi on se soucie tant des balances ? Pourquoi l'échelle si importante ? Si vous avez déjà fait des leçons de piano ou peut-être des leçons de guitare, vous avez peut-être passé beaucoup de temps à jouer des échelles, mais ne sachant pas vraiment pourquoi Vous avez besoin de connaître les échelles et pour être honnête, les échelles sont super importantes. Les échelles montrent vraiment les modèles de la musique sans échelles connues. On ne peut pas créer des cordons de ces échelles connues. On ne peut pas vraiment créer de mélodies. Avez-vous eu deux types de balances différents ? Nous avons des échelles chromatiques sur des échelles diatoniques, donc les échelles chromatiques signifient vraiment que vous pouvez jouer n'importe quelle note de sorte que le piano chromatique sera en fait toutes les notes quelqu'un après jamais allé le long. Il s'agit d'une échelle chromatique, et diatonique signifie tout simplement que les notes s'intègrent dans une échelle ou un motif dans la musique diatonique. Parfois, vous pouvez avoir quelques notes qui sortent de l'échelle, mais généralement, mais généralement, lorsque les notes s'intègrent dans ce motif ou cette échelle, cela signifie diatonique. Parfois, on peut entendre quelqu'un dire qu'il y a une section chromatique dans la chanson. Tout ce qui signifie vraiment, c'est qu'il y a un peu qui sort du modèle où les notes un peu plus aléatoires que les notes, un peu plus sauvages. Parfois, la musique chromatique peut sembler assez étrange, assez dissonance. Mais tous les moyens chromatiques sont vraiment l'une des notes donc les notes qui ne correspondent pas nécessairement à un motif ou à une échelle. En dehors de l'échelle chromatique, qui est, tout simplement, toutes les notes sur le clavier du piano et le diatonique seraient peut-être une échelle majeure, une échelle mineure et comme quelques-unes des échelles que nous allons regarder aussi. Donc, comme je l'ai dit, Scales est super important parce qu'ils nous permettent de travailler sur des accords qui permet aux mélodies d'entraînement permet de regarder savoir comment construire de la musique sur. Dans ce cours, je vais vous montrer comment vous pouvez réellement travailler une échelle majeure sur une échelle mineure à travers quelques modèles simples. Je ne vais pas te faire mémoriser un tas de choses dans ce cours. Ce n'est que quelques choses simples que nous allons examiner lors de la prochaine conférence sur une grande échelle. C' est tout ce que je voulais dire sur les balances parce que parfois, quand on apprend des balances d' instruments, concède un peu ennuyeux et ennuyeux, mais ils sont super importants. Alors s'il vous plaît ne manquez aucune de ces conférences sur les échelles, surtout si vous êtes nouveau en théorie de la musique, car elles peuvent vraiment vous aider lorsque vous composez votre propre musique. Ce que je vais vous enseigner, c'est les règles de la théorie musicale. Cependant, vous pouvez enfreindre ces règles, mais vous devez connaître les règles avant de les enfreindre. Mais je recommande d'aller pour apprendre à créer une échelle majeure des échelles mineures sur d'autres types d' échelles aussi. Et puis vous pouvez expérimenter. Ensuite, vous pouvez créer de la musique lointaine. Ensuite, vous pouvez créer quelque chose qui est un peu plus gratuit. Mais si vous regardez les meilleurs musiciens, ceux qui créent de la musique libre mawr, ceux qui ne respectent pas nécessairement les règles, ils savent aussi quelles sont les règles et quand les briser. Alors merci, fortune. C' est une conférence sur les échelles. Dans la prochaine conférence, nous allons jeter un coup d'oeil à la création d'une grande échelle 3. Travailler à une échelle importante: OK, dans cette conférence, je vais vous montrer comment vous pouvez travailler sur n'importe quelle échelle majeure. Il y a donc deux façons de connaître une échelle majeure. La première façon est de mémoriser toutes les notes ont l'autre moyen est de simplement utiliser ce modèle vraiment simple. Et de cette façon, vous pouvez rapidement travailler les échelles principales. Si vous jouez les instruments, il est conseillé de sorte de Noel les échelles majeures. Cela peut être très utile. Mais si vous êtes nouveau en théorie de la musique, vous voulez juste sauter et composer. Je recommande certainement juste d'utiliser ce modèle afin que vous puissiez travailler sur n'importe quelle échelle majeure. Donc, pour des démonstrations, nous allons utiliser le do majeur, ce qui est juste les notes blanches. Donc, d'une mer à l'autre C deux c, juste les nuits blanches. La raison pour laquelle nous allons utiliser le C majeur est d'un point de vue visuel, c'est très facile à voir. Ce sont juste les notes blanches sur le motif que nous utilisions pour travailler. Une échelle majeure est le ton, le demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton. Souviens-toi, il y a deux demi-tons là-dedans. Souviens-toi, Donc c'est deux tons, puis le premier demi-ton sur puis les tons libres sur puis le second demi-ton . Donc, à commencer par un ton, toutes les notes de Tony sont deux. Donc, si vous allez entre donc si nous comptons juste sur le clavier pour les notes, donc à partir de C monter. Donc C sharp 12 qui est jour sur un demi-ton, est tout simplement aller Une note. Donc, nous montons un ton de, disons, cela nous donnera un autre ton de jour. Cela nous donnera un plus grand ton ton ton ton entre e et F. C'est juste une note que nous obtenons f Et puis si vous remontez un autre ton. Donc, à partir de cette note ici, ce f pointu à J, puis tu pars. Je ne tonifie jamais un ton pour être, puis le demi-ton qui nous ramènera à voir, alors rappelez-vous juste t t t t t t t. C'est tout ce dont nous avons vraiment besoin de nous souvenir. Je vais le démontrer sur le clavier de piano. Donc, si vous n'êtes pas un clavier, vous avez l'habitude d'utiliser cet éditeur de piano. C' est en fait jeter un oeil ici, donc nous allons commencer par C, et ensuite nous allons jeter un oeil à quelques-unes des clés aussi. Donc le 1er 1er à dire ici, hein ? Sur leur souvenir, c'est un ton en T, donc je ne peux pas vouloir être un jour celui de Macao pour nous donner un huitième. Ce n'est pas là et alors c'est ton, demi-tons. On doit compter un 17. Maintenant. Il nous donnera celui-ci ici, qui est un F. Ils se rappellent ton, qui nous amèneront donc pas jusqu'à, celui à qui nous donnera G et puis tonifier à nouveau orteil 12 qui nous donnera un et puis tourner à nouveau, un pour nous donner ne soit pas que pas seulement vous conduire après un certain temps en jouant vos compétences majeures pour être en mesure d'entendre quand les notes sont fausses aussi. Vous reconnaissez que ce modèle à grande échelle sur le dernier n'est qu'un demi-ton pour nous amener à voir. Donc si je joue ça maintenant, je suis sûr que vous reconnaissez que c'est une échelle majeure, mais jouons-le. Il existe un moyen de raccourci pour déplacer les touches, qui consiste à faire glisser toutes les notes, puis simplement déplacer ce motif vers une autre note. Donc si je déplace ça à jour, ça va jouer une échelle en ré majeur maintenant. C' est donc une sorte de raccourci, sorte que vous pouvez toujours commencer et voir, puis vous déplacer vers le haut. Mais je recommande de commencer dans votre clé pour construire à partir de là parce que cela a beaucoup plus de sens, surtout lorsque vous construisez des accords sur l'ajout de notes, que nous examinerons plus tard. Alors revenons voir. Alors rappelez-vous, c'est juste ton, ton sommet, ton, ton, ton, ton, demi-ton. Maintenant, commençons sur une autre note. Commençons par Jake. Donc, ce n'est jamais la clé. C' est une touche majeure, à partir d'une note différente, qui est G. Donc, si vous connaissez le clavier de piano, le G est à cinq nuits de C et ensuite les mêmes personnes avant, donc nous avons un ton de J. Donc un pour nous donner un ton à nouveau. Vous voulez à cette baie que le cimetière ? Ensuite, nous avons un ton pour donner un ton à sa journée d'expiation, donc nous obtenons cette note ici, qui est un f pointu. Donc, toutes les clés Appartement C auront une de ces notes noires ainsi que les notes blanches . Et puis nous avons un J. Il se termine cimetière à la fin. Je vais juste taper ça dans la dactylographie musicale. Juste au cas où vous préférez travailler avec la frappe musicale au lieu d'un clavier est la première nuit Voici un J. Donc parlons ceci dans et puis un ton ci-dessus. Alors rappelez-vous, compte à notes, c'est tout ce que veut dire le ton. Donc je veux qu'on redonne un ton à celui-là. C' était ce demi-ton si serré. Rappelez-vous T t t t t t t s. Si vous prenez juste. Une chose de cette conférence est juste ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton. Souvenez-vous de ça. Écrivez-le quelque part. C' est vraiment comme ça que vous construisez une grande échelle. C' est ce que j'essaie de démontrer en ce moment. Alors rappelez-vous juste demi-ton ici remontant, un ton remonté, un ton pour nous donner ce jour encore un ton qui nous donnerait ce f forte. C' est vrai, ils ont un magasin et un demi-ton devrait nous donner un J. On peut commencer n'importe laquelle des 12 notes. Donc, tout cela et de cette façon nous utilisons ce modèle qui nous donnera l'échelle principale lors écriture d'une échelle majeure ou vous le faites est l'appeler par son nom racine. Donc ça commence sur un G. Donc c'est une échelle G. majeure. Il y a des choses appelées modes qui se pencheront plus tard, qui est fondamentalement là où nous avons une échelle. Mais nous commençons sur une autre note de route. Mais ne vous inquiétez pas pour ça maintenant. C' est ainsi que nous écrivons une grande échelle. Souviens-toi, je l'ai dit. Ah, beaucoup déjà. C' est un. Les quelques choses ou à retenir dans ce ton cours ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton. Donc deux tons, une demi-tonalité atteignent des tons libres, une demi-tonalité. De cette façon, vous pouvez travailler sur une échelle majeure dans n'importe quelle clé. Alors merci d'avoir regardé cette conférence. J' espère que vous l'avez trouvé utile. Donc, vous savez comment écrire une grande échelle 4. Travailler à partir de la clé d'une mélodie: Salut. Dans cette conférence, nous allons chercher une clé majeure à partir d'une mélodie. Voici juste une petite mélodie de quatre bars que je viens d'écrire. J' utilise la station de travail Digital Audio Logic Pro American spot entre l'éditeur de partition sur l'éditeur de piano pour Learning Music Theory. Je recommande de savoir lire l'éditeur de partition et aussi l'éditeur de piano. Cependant, je sais qu'il y a des compositeurs fantastiques qui utilisent juste l'éditeur scolaire et aussi des compositeurs fantastiques qui utilisent juste un éditeur de rouleau de piano. Alors ne vous inquiétez pas si vous ne pouviez utiliser qu'un seul d'entre eux, mais pour produire de la musique électronique moderne . Beaucoup de gens utiliseront principalement l'éditeur de rouleaux de piano et aussi pour composer de la musique classique . La musique orchestrale et il y a beaucoup de gens utiliseront principalement l'éditeur de l'école, Alors ne vous inquiétez pas trop si vous ne connaissez qu'un de ces pour l'instant. Donc je vais juste jouer sur cette mélodie sur. Ensuite, nous allons travailler et analyser cette mélodie et découvrir dans quelle clé est cette mélodie afin qu'elle puisse sembler assez complexe au début, mais c'est une mélodie très simple. Il colle à l'orteil toutes les règles, Toutes les notes tiennent dans une clé majeure. On va s'arranger maintenant. C' est pourquoi cela semble tout à fait normal. Assez ennuyeux, parce que nous n'essayons pas vraiment quelque chose d'excitant ici. C' est juste une mélodie qui tient dans une clé majeure. Mais pour commencer, c'est bon de connaître les règles. C' est bon de savoir comment régler ça. Nous avons donc un certain nombre de notes ici. Donc c'est la mélodie ici. La première chose que je vais faire dans cet éditeur de piano est en fait écrire les notes de la mélodie. D' accord, nous allons taper ces notes que nous avons utilisées dans la mélodie. Je vais simplement regarder les notes et les parler. Donc le 1er 1 ici est un G. Ensuite, nous avons une baie. Ensuite, nous avons ici C G B C D. Je vais juste les mettre en premier sur la façon dont nous pouvons arranger ceci est en regardant les mouvements tonaux et semi-tonaux entre chaque note. C' est similaire à l'élaboration d'un puzzle. Nous pouvons l'utiliser pour déterminer quel modèle ou quelle clé majeure il est en fait avec laquelle nous travaillons d'accord ? Ensuite, nous avons un A et puis nous avons ceci de magasin et puis à nouveau un J, ce qui est le même que la première nuit. Donc, disons juste pour des arguments, nous pensons que c'est en ré majeur, qui ne concerne pas les invités. Jetons un coup d'oeil. Alors rappelez-vous le ton du motif, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton. Donc, nous allons passer par ce modèle de temps en temps pour voir s'il correspond à ces notes ici. Donc nous avons d pour commencer et ensuite nous montons un ton à un juste qui n'est pas ici. Ensuite, nous montons un autre ton pour avoir tranchant, mince. Nous allons dans un cimetière, rappelez-vous ton, demi-ton à un chardon G jusqu'à présent, puis descendons. Ici, on monte. Un ton pour un voisin n'est pas un ici. Ne vous inquiétez pas. Nous pouvons être témoins même si toutes les notes de la balance ne sont pas là. Ok, alors rappelez-vous ton, nous avons un b et puis encore un ton pour voir forte. Vous n'avez pas Nous avons un c Nous avons cette note ici. Pas celui-ci donc il ne va pas être D ok, allons à travers et un Donc nous avons un et puis au-dessus nous avons un ton f forte. Au-dessus de cela, nous avons un autre ton qui est un g pointu, qui n'est pas ce que nous avons. On a un g. Ok, va au magasin assez. On ne peut pas avoir F parce que tu sais qu'il y en a assez parce que la première nuit serait un ton. Donc ce ne sera pas l'Afrique. Essayez f forte les premiers un ton qui nous amènerait à un g pointu si f vif ici ton ci-dessus Ceci est un G pointu qui ne convient pas. Bon, maintenant regardons la touche de g. Donc j'ai changé d'actif de ce clavier pour qu'on puisse voir ce qui se passe. Donc, nous avons un g entendre un ton au-dessus d'un g nous donnera un Nous n'avons pas de nom ici, donc ne nous inquiétons pas pour l'instant. Atone au-dessus de cela nous donnera un jour. Donc nous avons un b ici. Un demi-ton au-dessus de cela nous donnera un C. Il suffit de noter que nous avons ici. Donc, tout semble bien un ton au-dessus de cela nous donnera un jour pour avoir un jour ici tourné au-dessus. Cela nous donnera un A. Un ton jamais nous donnera un f pointu, qui est la note que nous avons ici. Et puis enfin, un demi-ton nous donnera un G et qui donne un ton, un demi-ton, un ton, ton, ton, ton. demi-tonalité est en sol majeur. Il y a quelques-uns de nos signes évidents. Par exemple, cela résout souvent à G. Le tonique sera aussi la clé principale. Donc, cette mélodie qui commence par une sorte de résolution autour du sol nous donne une forte indication qu' elle pourrait être en sol majeur. Cependant, cela vaut certainement la peine d'aller dans la pratique dans ces modèles, avoir leur regard sur les mélodies et même d'écrire des mélodies, puis de revenir en arrière et d'analyser pour savoir dans quelle clé majeure cela était réellement. C' est juste une façon de déterminer dans quelle mélodie principale est en utilisant ce modèle ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton. Pour vous remercier d'avoir regardé cette conférence sur l'élaboration de la clé majeure d'une mélodie 5. Clé et échelles importantes: Salut. Dans cette conférence, nous allons à la pointe. Continuez à parler davantage des clés principales. Maintenant, nous savons comment trouver une clé majeure. Et il y a en fait une clé majeure pour chaque lettre sur chaque accident. Donc, nous avons toutes les notes qui remontent. Comme je l'ai dit, chaque lettre sur l'accident. Donc ça pourrait être votre magasin A C ou un appartement D. Toutes ces notes chacune, toutes les 12 peuvent être un majeur. Gardez leurs clés aussi mineures. Mais on parlera de mes Nicky plus tard. Il y a aussi une différence entre l'échelle sur la clé, donc la clé est pour l'ensemble de la musique, et nous pouvons en fait avoir plusieurs échelles dans une clé. Les échelles peuvent beaucoup changer, mais la clé ne change pas vraiment ça. Souvent, nous pouvons avoir un changement clé, mais c'est normalement une grande chose dramatique qui se produira dans la chanson ou un morceau de musique. Cependant, les échelles peuvent changer assez souvent. Sur les cordons peuvent changer tout le temps. Tout ce dont nous avons vraiment parlé maintenant, ce sont des clés importantes. Cela semble vraiment simple, mais une règle générale est que si cela semble heureux, le morceau de musique sonne heureux. Va être dans une clé majeure sur, si cela semble triste, va être dans une clé mineure. Bien sûr, ce n'est pas toujours le cas. Il y a de la musique Miley qui sonne très heureuse. Mais en général, si c'est un morceau de musique et que vous deviez deviner si c'est majeur ou mineur la première fois que vous l'entendez, écoutez. Est-ce que ça a l'air heureux ? C' est probablement une clé majeure, et si ça semble triste, c'est probablement une monarchie. C' est une façon très simple de le dire. Mais oui, si ça a l'air heureux, major triste, mineur. Donc, ce n'était que quelques autres choses que je voulais ajouter sur les échelles principales de forme et aussi les clés principales . Merci d'avoir regardé, et je vous verrai à la prochaine conférence. 6. Échelle majeure sur un score: Ok, maintenant nous allons jeter un oeil à une échelle majeure d'une octave en do majeur ascendant en descendant. Donc, fondamentalement, monter et descendre. Donc nous commençons au milieu du C ici, qui est juste une ligne en dessous de la première ligne sur ce truc ici. Et rappelez-vous le motif avant t t s t t t t s o ton ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton. Donc si on commence sur c, tu te souviens d'un ton d'ici ? Nous comptons sur un pour donner sa journée juste ici, puis un ton à partir du premier jour pour nous donner un cimetière. Rappelez-vous ton, ton, demi-ton. Donc, on va nous donner f tourner de F un pour nous donner le ton Jay de J souvenir ton, ton, demi-ton, ton , ton, ton, ton, demi-ton. Eh bien, donner est un ton jamais. Donnez sa base de A et de B et puis c'est juste une demi-heure à partir d'ici, nous allons voir donc ce n'est qu'un actif en do majeur et ensuite si la même chose, mais en descendant. Donc, c'est juste une échelle c majeure. Vraiment simple. Ok, regardons maintenant une échelle différente f major, donc c'est le même modèle qu'avant. C' est assez similaire de voir Major en dehors de cette note ici, qui est un bémol. Tu te souviens de cette pancarte ici ? Ça veut dire un appartement. Donc on a un bémol. Donc elle est ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton. Donc ton vers le haut de l'effort J. Un virage vers le haut de G Un demi-ton d'un va nous donner celui-ci ici. Ceci pour être plat et puis le ton vers le haut à partir d'ici pour nous donner un C tourner à nouveau nous donnera un jour tourné à partir du premier jour pour nous donner ce e puis demi-ton. Donnez-nous cette fin d'effort. C' est juste f majeur qui envoie le skate descendant. Rappelez-vous, c'est l'inverse pour descendre, donc descendant le motif sera demi-ton, ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton. Mais cela plus facile à retenir, ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton descendant est en arrière. Mais c'est un autre modèle dont vous n'avez pas vraiment besoin de vous souvenir en ce moment. Juste membre t t s T s. Donc j'ai pensé vous montrer ça sur l'éditeur de partition aussi. Au cas où vous seriez plus à l'aise avec l'éditeur de partition plutôt que l'éditeur de piano. Je pense que c'est une bonne idée d'apprendre les deux. Donc, je dirais qu'il est important d'utiliser cet éditeur de piano pour les postes de travail audio numériques. Comme capable de vivre. Cependant, je pense qu'il est important d'apprendre l'éditeur de partition. Aussi, surtout si vous travaillez avec peut être des musiciens de jazz ou des musiciens classiques qui ont l'habitude de lire sur travailler avec des partitions. Alors merci fortune. C' est une conférence sur le travail à grande échelle et la regarder à l'école. 7. Triades: Salut et bienvenue à cette conférence où nous allons parler de triades et de tribunaux. Donc, l'accord est fondamentalement plus d'une note jouée en même temps. Et une triade est un accord de note libre qui se compose de la route ou de la première, la troisième sur la cinquième note. Jetons un coup d'oeil à cette échelle ici. Votre avis. J' ai écrit une échelle en C majeur, donc nous avons C d E, f , g , A, B et C, et ensuite nous allons construire ici le troisième et le cinquième de chacune de ces notes. Donc, tout ce que nous devons faire la façon la plus simple de le faire, il devrait juste compter à partir de la note. Vous commencez sur, ajoutez le troisième et le cinquième. Donc celui-là voit que les tiers en ont un pour geler cette e. Donc si vous dessinez sur un et 45 est-ce que celui-ci est là ? A. J Il suffit d'ajouter J ici. Donc c'est un accord en C, en fait un accord en c majeur. Plus tard, nous parlerons plus des progressions d'accords. Alors comment les orteils fonctionnent sur les accords majeurs et les accords mineurs et aussi l'accord appelé un accord diminué. Mais pour l'instant, on va juste jeter un oeil à Triad. Donc, la façon la plus simple de construire une triade est juste de compter à partir de la note que nous avons commencée. Donc celui-là ici par jour. Donc c'est la route quand on parle de ça, De Cord est en fait un accord de doyen mineur de l'échelle du do majeur. Donc le troisième sera celui-ci ici, qui est un F et ensuite le cinquième. Donc, c'est 12345 b, celui-ci ici, ce qui n'est pas un depuis la même chose pour tous leurs enregistrements ici aussi. Donc, nous avons le droit ici. Ensuite, le nourri sera un J sur. Alors le cinquième sera celui là, qui est une baie que je viens de construire de disques aussi. Vous remarquez qu'il n'y a pas de tranchants ou d'appartements parce qu'on est dans la clé du do majeur. Il n'y a pas de tranchants ou d'appartements et écoutons ça. Je suis sûr que vous remarquerez certains de ces sons appelés. Nous avons des accords majeurs, accords mineurs, et aussi le 74 Voici un accord diminué, et nous parlons de ces différents types d'accords un peu plus tard. Donc c'est une simple triade, et c'est ainsi que vous pouvez les écrire rapidement. Travailler à faire est juste à votre échelle principale sur, puis construire à partir de leur troisième sur le cinquième. Si on va voir l'éditeur de piano, on peut voir ici. Ces appels ont également été écrits, nous pouvons donc les écrire avec l'éditeur de piano. Donc, nous avons ici C D E F G A B C Donc rappelez-vous ton ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton vers la montagne. Ensuite, nous ajoutons simplement celui pour libérer cette note ici. 45 cette note ici. Tu vois, ça correspond à une partie du 2ème 11 pour geler cette note ici 45 et il n'est pas là. Vous pouvez donc les écrire dans l'éditeur de partition ou dans l'éditeur de piano sur Dans la prochaine conférence. Nous allons jeter un coup d'oeil à quelque chose appelé Inversions, où nous changeons essentiellement certaines octaves de ces notes dans la cour pour que ça sonne un peu plus agréable et un peu moins agité. Alors merci d'avoir regardé cette conférence. Construire rapidement des triades 8. Inversion: Salut. Dans cette conférence, nous allons examiner les inversions. Donc, dans la conférence précédente, nous avons écrit les cordons à grande échelle sur. Ce que j'ai fait maintenant est d'avoir supprimé certains de ces accords sur chaque arrangement ceci. Nous avons donc le 2ème 1 qui est ce jour ou ré mineur. Nous regardons les majors ou les mineurs et diminuons plus tard courir. Ne vous inquiétez pas pour ça maintenant. Je veux juste vous montrer des inversions. Ensuite, nous avons ce 61 qui est un mineur dans le 1er 1 qui est C puis le 3ème 1 qui est ce e ou e mineur. Ok, alors rejouons ça. Ça a l'air bien, mais ça a l'air assez nerveux. Si votre avis ne semble pas très lisse dans une chanson de musique pop, vous ne l'aurez probablement pas comme ça. Donc, en fait, arrangeons juste une partie de cela un peu plus alors inverser vos cordes signifie fondamentalement juste changer les octaves de certaines des notes. Cela pourrait être utile pour rendre la musique un peu plus lisse. Donc, nous avons celui-ci ici, ce e Donc si vous nous amenez un ici déjà, ça semble un peu plus lisse. On pourrait même faire tomber ce voir Octave si on le choisissait ou même remettre ça sur le changement, celui-là, cette CIA productive. Donc ça me semble beaucoup plus lisse. Pourrait même réorganiser cet accord ici et maintenant, quand nous regardons ces notes beaucoup plus près ensemble, afin que nous puissions obtenir cela beaucoup plus lisse. Cela dépend aussi de ce que les mélodies de plomb font réellement. Parfois, il peut être agréable de voir les notes de tête de l'accord suivre la mélodie. Donc, si les mélodies ascendantes ou montées vers la fin parce apparaissent toujours aussi bien. Donc, nous avons des noms différents pour cela, comme la position racine, qui est juste les cordons écrits comme le chemin avant. Donc juste la route, le troisième, le cinquième, puis nous avons la première inversion, et ensuite nous avons la deuxième inversion. Ce ne sont donc que des noms pour décrire les différentes inversions. Donc, dans la première inversion de la clé de C, la base serait le a, le nourri de la triade. Et donc le cinquième et la route seraient au-dessus, puis la deuxième version. Donc, dans la clé de C. C'est là que le J, le cinquième de la Triade, serait au fond sur les racines. Et puis vous avez les racines sur le troisième au-dessus. Ce ne sont que des noms différents pour les inversions. Nous avons aussi fait des inversions. Mais c'est quand nous avons une plus grande cause, comme les accords de septième, par exemple. Donc, oui, c' est des inversions. Je veux juste vous montrer rapidement ce que sont les inversions, pourquoi les gens peuvent les utiliser. Vous pouvez également le faire dans l'éditeur Piano Row. plupart du temps, juste pour rendre l'accord un peu plus lisse sur le chemin facile. Pour ce faire, c'est simplement réorganiser certains des actifs. Donc ces notes sont plus proches, vraiment ? Donc, il semble juste plus lisse et moins agité que juste avoir la position racine ou juste avoir les triades régulières. Alors merci, Fortune. C' est la conférence et je te verrai dans la prochaine 9. Travailler à la balance des accords à la balance importante: Donc nous avons écrit la grande échelle que nous avons eue. Regardez les triades sur les inversions. Maintenant, nous allons avoir un coup d'oeil tous les différents accords que nous obtenons dans l'échelle. Tu te souviens quand on a empilé les triades ? On l'a fait pour chaque note ici. Donc, les sept notes de en do majeur C D E F G A b, puis voir à nouveau. Donc, les sept notes de C à B quand on les démarre la route du troisième et du cinquième. Mais nous n'avons pas parlé des accords majeurs ou des accords mineurs ou même de celui qu' on appelait un accord diminué. Donc chaque clé nous avons un certain modèle, nous pouvons déterminer lequel est majeur, lequel est mineur. Lequel est diminué. Et cette tendance est majeure, mineure, majeure, majeure, mineure , majeure, mineure, diminuée majeure. C' est vraiment important. Alors essayez de mémoriser cela du mieux que vous pouvez après un certain temps. La deuxième nature majeure esprit l'esprit. Le majeur, majeur, mineur, majeur diminué. Je l'ai dit plusieurs fois avant la force à ce sujet plusieurs fois. Je pense juste que majeur mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, mineur, majeur diminué. Donc il y a quelques façons d'écrire ça, on peut avoir un majuscule M pour le major Andi un peu M pour mineur et D je suis dem pour Diminhed. Quoi ? On peut avoir ma façon préférée de l'écrire, c' est la façon du jazz. Un triangle pour major. Un signe moins pour mineur sur un cercle quatre a diminué et il y a un autre modèle dont je veux que vous vous souviez pour ce major est cinq et quatre. Mina est quatre ou cinq sur Diminued est quatre et quatre. Donc ce sont les deux modèles. Rappelez-vous toujours pour cette conférence, alors écrivez-les. Majeur mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, mineur, majeur diminué majeur sur le majeur cinq et quatre mineur forme cinq. Diminué 14 4 sur avec ces deux motifs et, bien sûr, le ton, demi-ton, le ton, ton, ton, ton, demi-ton. Nous pouvons travailler toutes les notes dans la grande échelle ou les cordons de grande échelle et connaître tous les cordons dans chaque clé, qui est super utile pour ce 1er 1 Voici majeur. Nous avons mineure, mineure, majeure, majeure, mineure, diminuée majeure. Souviens-toi, Major avait 5 et 4 ans. Alors quoi ? Je veux dire par cinq et quatre. C' est donc la distance entre le troisième et le cinquième. Il est sur le clavier ici, donc il y a la première note. 12345 Donc ça nous donnera le troisième. Donc c'est juste ici. Donc c'est un et A ok. Et le Rappelez-vous il était quatre comtes dans le 1ère 112341234 Cela nous donnera un G. Donc, nous avons la mer, le troisième et un genre pas 512345 et puis compter. 41234 Nous avons le G. Donc c'est une magie, mais ce gène aussi. Alors rappelez-vous, le suivant était un moins, sa mineure majeure. L' affaire commence sur le D. Rappelez-vous l'autre modèle quatre et cinq pour mineur, donc un pour libérer. Cette note. Mettons ça, c'est mon grand complexe pour commencer. Mais une fois que vous avez la tête autour de cela, il vous permet rapidement d'écrire n'importe quel des cordons et aussi de comprendre les différents types . Bien sûr, vous pouvez regarder les cordons et réaliser la distance entre la racine et le nourri, puis le troisième dans le cinquième pour savoir si c'est un majeur appelé un accord mineur ou un accord diminué. Rappelez-vous avec le 1234 puis 12345 Donc c'est un jour d'accord mineur que vous pouvez entendre maintenant de la mer major à un ré mineur. Donc, c'est un accord majeur. Yuk. À moins que là qui sonne tout à fait heureux sur le mineur sonne assez triste. Et vous pouvez voir d'ici aussi. n'y a pas de notes noires, c'est juste les notes blanches. Ils sont tous les deux en ut majeur. Donc, dessinons ceci un alors le même pour ce A. Rappelez-vous, c'est mineur. Donc, nous avons un ici 12 gratuit quatre. Donnez-nous ce Jay sur, puis 12 gratuit pour cinq, nous nous donnons pour être donc c'est assez complexe Conférence. Si vous êtes nouveau en théorie de la musique à des modèles à retenir, Major Minor, Mineur, Major Mineur , Major, , Mineur, , Mineur,Mineur Diminué Major. Ok, et puis aussi Major cinq et quatre Mineure forme cinq diminuée quatre et quatre ne sera pas autant de modèles que je vais vous donner. Mais essaye de te souvenir de ça. Tu le dis une fois de plus majeur, mineur. Major, major. Mineure, diminuée. Major, Major cinq et quatre Mineure forme cinq a diminué quatre et quatre peut-être. Prends une capture d'écran de ça. Essaie juste. Souviens-toi. Écrivez-le pour essayer de se souvenir de ces modèles. Le cas suivant est F Donc si vous vous souvenez du Major Minor par aucun major. Ayez donc une major maintenant. Donc nous avons 12345 Cela donnerait son nom. Et puis 1234 Cela nous donnerait un mot à dire Ok, alors prochaine est un G. Rappelez-vous, c'est un majeur 12 gratuit pour cinq, puis un pour libérer quatre. N' oubliez pas de compter la première note quand nous avons ceci ici. Donc nous avons Jay le B et puis un jour. Et puis il y a 61 ici, A est mineur. 1234 Voir est le 3ème 123458 est le cinquième. Ensuite, nous avons ce genre de bizarre. Le Diminué, qui est formé quatre sortes d'un mineur extrême, je suppose. Avoir 1234 donne une baie, puis 1234 Donnez-nous ceci. F peut être un accord assez bizarre. Peut-être ne pas l'utiliser tout le temps, surtout dans la musique populaire. Cependant, film marque quelque chose d'un peu plus inhabituel que vous pouvez utiliser pour les diminuer alors, mais à la mer, rappelez-vous ? Donc c'est dans un et puis Jay voir des majors un facile à travailler avec parce que c'est fondamentalement juste une note blanche. Vous avez remarqué que ces objets tranchants ou appartements pour qu'on puisse trouver ça n'importe quelle clé. Donc, disons qu'on commence sur un accord majeur. Nous pouvons travailler toutes les notes de l'échelle et ensuite travailler à tous les cordons sur puis connaître les différents types. Bien sûr que nous pouvons utiliser. Donc si on joue du piano à la guitare, on sait quelle cause on peut utiliser dans la clé. Donc une petite tasse courte. Je ne recommande pas vraiment de faire cela, mais si vous êtes nouveau dans l'écriture de la musique, cela peut aider. Vous pouvez écrire tous les cordons en do majeur, puis simplement les diriger pour dire, et alors cela vous donnera tous les rhumes dans un Alternativement, vous pouvez le faire avec le rouleau de piano. Donc, pour cela Ok, ici nous avons 12 gratuit pour cinq, puis 1234 donne cela un donc utiliser même le rouleau de piano tout l'éditeur de partition qui jamais un Vous vous sentez plus à l'aise. Mais comme je l'ai dit précédemment, je recommande de pouvoir utiliser les deux pour écrire, composer sur le travail d'un musicien. Ok, revenons à l'éditeur de partition. Vous remarquerez tous ces différents objets tranchants et plats et naturels. Donc, nous devrons aller et changer réellement la logique clé. Pro 10. Tu viens d'appuyer sur ce bouton ici, choisissez le Keith. Celui-ci est un major et puis juste et le mettre, vous remarquerez. Maintenant, tous les objets tranchants et appartements ont disparu parce que nous avons la signature clé ici boutiques libres , qui est un majeur. C' est donc une conférence assez intense. Je vous ai montré comment travailler tous les tribunaux à une échelle majeure et aussi comment travailler à un major appelé accord mineur sur un accord réduit. Donc une dernière fois avant de terminer cette conférence et vous voulez que vous vous souveniez de ce modèle Major , mineur , mineur , majeur , majeur, mineur, diminué Major et aussi celui-là aussi. Les principaux cinq et quatre mineurs de la forme cinq ont diminué la forme quatre. Donc, merci d'avoir regardé cette conférence tout sur le travail sur les cordons à l'échelle majeure 10. Différentes façons de rédiger les accords: Bonjour et bienvenue à cette conférence où nous allons examiner les différentes façons d'écrire les cordons dans une progression d'accords diatoniques. Donc, nous avons en fait la progression des accords diatoniques pour un Andi majeur. Ceci a une combinaison d'accords majeurs, accords mineurs et aussi celui-ci ici, qui est un accord diminué. Il y a donc plusieurs façons d'écrire ceci. Nous pouvons utiliser un majuscule M pour majeur, un M minuscule pour mineur ou dem de je suis pour diminué. Vous pouvez également mettre la lettre hors du tribunal avant cela. Ainsi, par exemple, ce 1er 1 ici sera un moyen. C' est un major. Le 2ème 1 sera d'un M minuscule, ce qui signifie qu'il est mineur sur tout le chemin à cette diminution ici. Donc, ceci est un G pointu diminué afin que nous puissions écrire ceci comme Juif forte dim. Une autre façon d'écrire des accords dans une progression d'accords diatoniques est le genre de façon jazz avec des triangles, signes négatifs et un cercle, donc un major sera un triangle. Un mineur sera un tiret sur. Un diminué sera un cercle, donc ici nous aurons un mot majeur a d'un triangle et ensuite être mineur. Alors que ce soit avec un tiret puis continuer le long. Nous avons C mineur pointu donc nous avons voir un magasin avec un tableau de bord puis nous avons un jour majeur si profond d'un triangle alors nous avons un majeur donc e d'un triangle et puis nous allons le long nous avons f mineur donc s boutique avec un tiret et puis nous avons g pointu, diminué g tranchant d'un cercle, puis nous allons à nouveau A avec un triangle. C' est comme ça que j'aime faire beaucoup de temps juste en lisant des partitions de jazz. Cependant, la façon la plus pratique d'écrire des cordons est probablement avec des chiffres romains. Donc, cela va de 1 à 7 en chiffres romains. On n'utilise pas le huitième. Nous revenons à la première afin que les chiffres romains vous diront quel quart est donc , par exemple , le quatrième accord. Celui-ci ici, cette ré majeur, aura les lettres quatre en chiffres romains. Aussi, si nous avons des chiffres romains majuscules, cela signifiera Major. Donc, par exemple, ce ré majeur ici sera un quatre en majuscules. Si nous avons des minuscules par exemple, ce c mineur pointu. Au fait, c'est un C pointu à ne pas voir parce qu'on est dans la signature d'un major. Donc celui-ci sera un moins pour être juste chiffre romain libre. Cependant minuscule parce que cela signifie que c'est mineur. Donc jusqu'à un cas pour majeur minuscule pour mineur sur pour diminué nous droite minuscule avec un cercle. Donc, en voyant ces chiffres romains, il nous dira quel type de quart est sur lequel la progression des accords est dans l'échelle. Donc, si vous voyez cinq, vous savez que c'est un accord majeur et vous savez aussi que c'est le cinquième accord de l'échelle. Cependant, si nous sommes dans une autre clé, je les ai maintenant changés pour la progression des accords diatoniques en C. La mer ici deviendra la première, donc en fonction de la clé ou dans dépend de l'endroit où se trouvent les chiffres romains. Quel type de chiffres romains remarquent dans une majeure ? Le D était un ré majeur et il avait le chiffre romain éteint. Quatre est maintenant en ré mineur, et cela aura le chiffre romain en minuscules aussi. Donc, les chiffres romains changent et changent en fonction de ce que vous gardez dans. Donc, ils sont les trois principales façons que vous pouvez écrire les tribunaux de la première façon, il était m majuscule pour Major Ah, minuscule M pour mineur et dem d i m pour diminué la deuxième voie. C' était un triangle pour Major, un signe négatif pour mineur sur le cercle pour diminué sur la troisième voie. Il waas chiffres romains pour chiffres romains majuscules pour chiffres romains minuscules majeur pour mineur sur un sept minuscules avec un cercle pour le septième accord diminué. Donc, si vous voyez une des cordes écrites comme ça, vous devriez être en mesure de dire si le mineur majeur ou diminué pour vous remercier d'avoir regardé cette conférence et je vous verrai dans la prochaine. 11. Travailler sur les grandes et les petites triades: Bonjour et bienvenue à cette conférence où nous allons analyser et déterminer quels sont les différents accords. J'ai donc quatre codes écrits sur leur partition. Nous allons passer en revue et déterminer exactement quels sont ces codes. Notez que ce premier accord est en position racine. Nous savons qu'il est en position racine car nous avons des écarts de tiers comme celui-ci. Lorsque vous dites sur la partition, est-ce même un écart de tiers comme celui-ci ? Remarquez en position racine. Le deuxième code ici, par exemple, n' est pas en position racine. Il suffit de faire glisser ça d'une octave vers le bas. Vous pouvez maintenant voir qu'il est en position racine. Il suffit de l'annuler et de jeter un coup d'œil à ce premier accord. Si vous vous souvenez que le motif d'un accord majeur est 54, cela signifie donc cinq notes puis quatre notes. Ces cinq notes constituent en fait un troisième majeur, et les quatre notes constituent en fait un tiers mineur au piano ici. Si je joue cet accord, c'est un accord en ré majeur. Je le sais parce qu' il s'agit en fait d'un tiers majeur entre les racines et la troisième, puis d'un tiers mineur entre le troisième et le cinquième. Jetons un coup d'œil à ça sur la pellicule de piano. Ce premier code ici. Vous pouvez voir que l'écart entre les racines et la troisième est en fait plus grand que l'écart entre la troisième et la cinquième. C'est parce qu'un tiers majeur a un demi-ton de plus qu'un tiers mineur. Si vous comptez ici, y compris la première et la dernière note, nous avons 12345. Rappelez-vous donc qu'un accord majeur est 54. Il s'agit d'un troisième majeur, le cinq et le quatre est un troisième mineur. Comptons à partir d' ici, y compris le premier et le dernier 1234. Le premier est donc majeur. En regardant le score, nous pouvons voir parce qu' il est en position racine parce qu'ils sont empilés de manière uniforme comme ceci. La note de bas nous donnera le nom d'un accord. Et la note de bas de page est bien sûr, une journée. Le premier est donc en ré majeur. le deuxième accord, nous pouvons voir que ce n'est pas en position racine parce que les écarts ou non, même si je déplace celui-ci ici, vous pouvez voir que maintenant les écarts sont égaux. Jetons un coup d'œil à l'éditeur de piano roll. C'est un peu plus facile à voir ici. Nous pouvons voir l'écart entre les racines et la troisième est plus faible. L'écart entre le troisième et le cinquième est plus important. Je vais donc présumer qu'il s'agit d'un accord mineur, alors comptons. Rappelez-vous que le mineur a 45 ans, donc nous devons compter 41234, puis 512345. Le second est mineur. On peut voir ici que ça commence sur B, c'est une position racine. Le deuxième accord est en si mineur. Ensuite, ce code est ici. Nous pouvons voir que ce n'est pas en position racine. Vous pouvez voir les espaces plus grands en bas ici. Alors, allons simplement remonter ça. Nous avons des notes uniformément étalées ici, donc nous pouvons dire que cette note ici, elle est toujours très nette. Au fait, il s' agira d'un cordon tranchant F. Allons à l'éditeur de piano roll. Nous pouvons voir qu'il s'agira d'un accord mineur car l'écart entre les racines et la troisième est plus faible que l' écart entre la troisième et la cinquième. Mais comptons simplement. Nous avons 1234. N'oubliez pas que l'accord mineur est 45. Comptons à partir d'ici, 12345. Il s'agit donc d'une échelle mineure en F tranchant jusqu'au dernier accord. Nous pouvons voir ici qu'il y a un écart plus important ici. Passons à la position racine juste pour faciliter la tâche après un certain temps, vous pourrez travailler ce code sans le modifier pour le repositionner. Mais pour commencer, il suffit de changer cela. Donc, c'est un A. Passons ça à un I on y va. Ces trois notes. premier est le second est un affûté F. Le troisième est un A. Jetons un coup d'œil. C'est en fait la même chose que le premier accord, mais passons par là. Nous avons donc un écart plus important ici. Il s'agit donc d'un tiers majeur. Nous avons donc 12345. Ensuite, nous avons un troisième mineur, 1234, quand il s'agit d'une triade majeure de la racine à la troisième. Puis une triade mineure de la troisième à la cinquième, un accord majeur. Et quand il s'agit d'une triade mineure de la racine à la troisième. Et puis une triade majeure de la troisième à la cinquième. C'est un accord mineur ou une triade mineure. C'est ainsi que vous pouvez élaborer les codes. Bien sûr, après le temps, après avoir écouté beaucoup de musique et analysé la théorie devrait pouvoir entendre si la cause est majeure ou mineure. Mais c'est une façon d'aborder et d' analyser les notes et d'analyser les accords. Nous savons maintenant que nous avons un accord majeur, un accord mineur, un accord mineur, un accord majeur. Nous pouvons voir sur l'éditeur de partition et sur l'éditeur de piano que nous avons une majeure, une mineure, une mineure et une majeure. C'est juste une façon d' analyser les accords. Rappelez-vous simplement ce petit modèle. Je vais le répéter une fois de plus. 54 pour les majeurs. Donc, entre la racine et la troisième, vous devez compter 512345 puis 41234. C'est pour un accord majeur, et ensuite, de mineur, c'est l'inverse. C'est un 451234, puis 12345. C'est donc de la forme mineure, mineure, cinq, majeure 54. En fait, tout est basé autour du troisième. Je vais juste changer ça, le majeur en ré mineur. Tout ce que nous devons faire est de laisser tomber le troisième, et cela va passer d'une majeure à une mineure. Vous remarquerez ici 123412345. Ce d est maintenant un accord en ré mineur pour les triades comme celle-ci. Donc, les accords à trois notes sont à peu près le troisième. Si nous avons un accord mineur et que nous avons élevé le troisième d'un demi-ton, cela deviendra désormais un accord majeur. Nous avons un accord majeur et nous faisons tomber le troisième d'un demi-ton. Devenez attentif. Si vous vouliez changer rapidement un accord de majeur à mineur, nous devons simplement laisser tomber le troisième. Si vous voulez changer rapidement un accord de mineur à majeur, ou si vous avez besoin de le faire, il suffit de lever le court en demi-ton. N'oubliez pas que la progression de l'accord diatonique, si vous changez un enregistrement de majeur à mineur ou vice versa, il pourrait être hors de qi. Cependant, je recommande de commencer par un basique, commençant par la régression coopérative diatonique. Et puis on peut toujours expérimenter, on peut toujours changer car on n'a pas forcément à s'en tenir à la progression des accords diatoniques, mais je pense que c'est un bon endroit pour s'arrêter. Merci donc d'avoir regardé cette conférence, qui portait sur différentes triades. 12. Triades diminuées et augmentées: D' accord. Maintenant, nous allons jeter un coup d'oeil aux tribunaux réduits et augmentés. Donc, en revenant à la progression de l'accord diatonique dans une clé majeure, le diminué est le septième accord. Donc, en do majeur, septième note 1234567 sera ce Be donc la façon dont nous élaborons un accord diminué est Eva au tiers mineur empilé l'un sur l'autre. Nous comptons quatre notes, y compris la première et la dernière note. Donc, à partir du jour 1234 nous donnerait un jour. Donc, c'est un esprit offert et puis un autre troisième mineur est un autre quatre notes op. Donc 1234 Donc, ce froid ici est un accord diminué. Donc, le mot réel diminution signifie pour raccourcir diminuer quelque chose de si diminué accord est fondamentalement un cours raccourci mineur serbe serait ceci. Donc, nous avons 1234 Puis 12345 Donc déjà faire est d'obtenir un accord mineur sur déposer le cinquième vers le bas un demi-ton . Nous avons donc un tiers mineur et une autre mine a été reportée. C' est donc une corde diminuée. Donc, dans chaque échelle majeure, avec sept , bien sûr, sera diminué accord. Donc, si nous sommes en ré majeur, le septième sera cette note ici, qui est un C à concevoir, compte sept ou juste laisser tomber un demi-ton pour trouver le septième. ré majeur, le septième sera cette note ici, qui est un C à concevoir, Donc, ce sera un C pointu diminué. Donc 1234 et puis compter un autre mineur nourri 1234 Donc ce c forte a diminué que c'est pour chaque échelle majeure. Le septième accord sera diminué. Un accord réduit peut sembler un peu inhabituel, cependant, il pourrait être utile pour beaucoup de musique classique. Normalement, vous ne trouvez pas cela dans la musique populaire, mais il peut être intéressant d'ajouter une suspension ou d'ajouter une partie tendue dans votre musique. Donc, ce appelé ici est en fait un grand diminué. Jouons ça maintenant et écoutons ce cordon. On utilise vraiment ça comme un accord de passage. Donc, quand vous utilisez des accords diminués et aussi des accords augmentés, normalement il serait juste utilisé pour passer des accords pour ajouter un peu de tension et ensuite libéré lorsque vous frappez votre accord a majeur ou mineur dans ce cas, un accord majeur donc Allons nous frapper. Donc cette cour ici, la deuxième corde est diminuée. C' est bon pour l'intention comme un accord de passage, et maintenant nous allons jeter un oeil à une cour ornementée. Donc, un accord augmenté est comme le mot décrit augmenté pour faire plus grand. Donc, tout ce que c'est vraiment, c'est deux Major se sont battus l'un sur l'autre. Alors commençons par C. Donc, pour transformer ça en accord augmenté, il y a plusieurs façons de le faire. Nous pouvons prendre une cour majeure et ensuite faire un demi-ton pour la cinquième nuit, donc ce sera un C augmenté. L' autre façon est le décompte ou cinq notes de la note de départ ou de l'orteil ont deux grandes notes empilées l'une sur l'autre. Donc 12345 puis 12 gratuit pour 5 en C. Bien que vous ayez remarqué cette note, ce n'est pas en do majeur. C' est la note en do majeur G. Donc nous avons maintenant un G. pointu. Donc ce n'est pas vraiment dans la clé, donc dans une grande échelle, vous n'avez pas techniquement une cour augmentée, vous pouvez avoir une pause. Les règles que ces règles, je vous dis, sont que la base de référence. C' est ce qui devrait commencer par. Mais vous devriez également explorer de nouvelles idées et essayer. De nouvelles choses vont en dehors des règles de base, sorte que cette cour augmentée ne rentre pas dans une échelle majeure. Cependant, vous pouvez l'utiliser pour un effet dramatique. Vous pouvez l'utiliser pour rendre votre musique un peu plus colorée ou intéressante. Cependant, à une échelle majeure, il ne correspond pas tactiquement. Mais ça ne veut pas dire que tu ne peux pas l'utiliser. Donc, ce appelé ici est en fait un accord augmenté, et vous pouvez voir ici j'ai ce accidentel parce qu'il sort de clé, si diminué, augmenté ici il semble assez inhabituel. Cela est utile aussi pour la musique classique. Cela pourrait être utilisé pour les écoles d'orchestre, musique de film, où vous voulez ajouter un peu de drame. Mais normalement pour la musique populaire, vous auriez tendance à éviter sur un accord augmenté et aussi sur un accord diminué. Alors rappelez-vous, diminuée est fondamentalement juste accord super mineur, donc il est donc, et quatre ou deux mineurs fait empilés l'un sur l'autre. Sur le cordon ou commenté est fondamentalement un accord super majeur, donc c'est deux Fed majeur empilés l'un sur l'autre. On peut compter cinq et cinq pour les notes, alors jetons un coup d'oeil à la mer à nouveau. Donc 12341234 Ceci est un C diminué sur Let's Can Top Five et 51234512345 Ceci est un psi augmenté les deux très différents voir diminué et dire augmenté. Le peut être utile pour créer du drame dans votre musique. Devenez utile pour le suspense. Et c'est comme ça que vous pouvez travailler sur une triade diminuée sur une augmentée à essayer. Alors merci, conférence chanceuse. J' espère que vous l'avez trouvé utile et je vous verrai dans la prochaine. 13. 7ème accords: Salut. Et bienvenue à cette conférence où nous allons regarder les septième accords. Donc vous avez déjà jeté un coup d'oeil à la libre ? Non, essaye. Donc nous avions la route, la troisième sur la cinquième, et maintenant nous allons jeter un oeil à un autre tiers. En plus de ce qui fera nos accords 1/7 court. Nous avons différents types de septième tribunaux, mais les principaux que nous allons examiner dans cette conférence seront un septième. Un septième mineur sur un septième dominant. Tu te souviens qu'avec les triades, on avait la route. Donc, c'est voir sur, puis 1/3 au-dessus de cela. Donc, c'est un aliment majeur au-dessus qui nous donnera un et puis au-dessus que nous avons une mine. Efird ci-dessus Cela devrait nous donner un G le 7 novembre. Tout ce qu'on fait, c'est ajouter un autre tiers pour nous donner un accord 1/7. Donc, il ne dépend vraiment Quel type de troisième ci-dessus, Nous pouvons avoir un majeur furred ci-dessus ou tiers mineur ci-dessus. Donc, avec la mer ici, si nous avons une alimentation majeure qui nous donnera cette corde, qui est un septième en C. majeur. Mais si nous avons un tiers mineur ci-dessus, cela nous donnerait ce froid, qui est un septième dominant C. Donc c'est un accord en do majeur avec un mineur. Septième sur le C moins septième sera un accord en C mineur, qui est celui-ci avec un septième mineur au sommet. Donc, je vais juste expliquer ces accords de septième gratuit rapidement, mais aller plus en détail exactement comment les travailler un peu plus tard sur Le premier appel est un septième majeur, donc nous avons un accord en C majeur ici et tout. On n'a pas ajouté un septième majeur, et le suivant est un septième mineur. Donc, c'est avec un tribunal mineur avec un septième mineur en plus. Donc un mineur nourri au-dessus de cela nous donne ce septième accord mineur sur le prochain. C' est un peu étrange. C' est le septième dominant. Cela n'arrive que pour l'un des cordons de notre progression d'accords diatoniques pour une échelle majeure , donc c'est un septième dominant, donc c'est fondamentalement un accord majeur, mais avec un septième mineur sur cela se produit le cinquième accord sur la progression de l'accord diatonique cousue. voyez, on ne peut pas monter 512345 Cela regarderait ici sur le G. Donc si je joue un accord G maintenant à G majeur sur def, on ajoute le septième ci-dessus. Cela nous donnera cette note, qui est un F parce que ce n'est pas assez pointu parce que nous sommes dans la clé de C, qui a un F dit F naturel. Donc, en fait, si vous n'entendez pas 1234, c'est un septième mineur au sommet d'une grande cour. Il s'agit donc d'une façon majeure, mineure, mais facile d'écrire qui s'appelle juste un septième dominant dans Blues, bien qu'ils enfreignent les règles. Je ne m'en tiens pas à cette échelle diatonique où vous avez juste un septième dominant. Ils ont beaucoup plus de septièmes dominants. C' est pourquoi la musique blues semble un peu plus intéressante. Ça semble un peu inhabituel parce qu'ils enfreignent les règles et ont, ah, beaucoup plus dominant septième donc ils pourraient avoir un certain nombre de musique de septième et de blues dominantes différentes . Alors venons simplement les décomposer individuellement. Nom. Donc, jetez un coup d'oeil à un septième accord majeur. Cela pourrait être écrit de quelques manières différentes. Il pourrait être écrit avec un match I m a. J ou Seventh, ou même avec un triangle, que vous pourriez obtenir dans la musique jazz. Donc, quand c'est un triangle là-bas à un triangle C 7, ça veut dire que c'est un accord de septième rang majeur en C. Il y a donc plusieurs façons de régler cela. Donc un accord C ici pour avoir C 8 et G donc il est 5 et 4 pour travailler sur une triade majeure. Donc 12345 entre la route dans le 3ème 1234 faire la Fed dans la cinquième. Ensuite, nous empilons sur un autre tiers majeur au-dessus de cela. Alors comptez. 512345 Donc nous avons cette carte. Une autre façon de penser gouverneur est juste un demi-ton vers le bas de l'octave racine ci-dessus. Donc, nous avons un voir ici sur l'octave ci-dessus, évidemment etc Semi ton vers le bas est cette note serait, et puis nous avons coincé sur les autres notes. Il y a un do majeur sept ou jamais y penser. C' est juste la septième note de l'échelle donc en ut majeur. 1234567 Cette note ici. Vous avez donc la route la troisième, la cinquième sur la septième. Donc, c'est fondamentalement une pile de tiers. Donc, nous avons une nourriture majeure que l'esprit offert dans l'ajustement majeur. Et c'est un sept majeur. Ok, jetons un coup d'oeil à la septième mineure. Donc ici, nous avons la progression des accords diatoniques pour l'échelle du C. majeur. Nous avons donc vu le majeur ré mineur mi mineur fa majeur sol majeur, A Mona être diminué et do majeur. Jetons un coup d'oeil à ce qui s'appelle ici ce ré mineur. Donc, si vous voulez transformer ça en D mineur septième accords, nous avons d'abord le ré mineur, qui est le jour F A. Donc c'est la triade sur. Ensuite, ajoutez le septième. Nous empilons juste un tiers mineur au-dessus de cela. Donc il suffit de compter jusqu'à quatre notes de l'A du 5ème 1234 nous donnerait cette note ici, qui est un c que je ne pense jamais à elle est la septième note dans cette clé. Donc la septième note, mais à partir d'un D nous donnera un C. Donc 1234567 ou jamais moyen de trouver le mineur. Septième est le camp deux demi-tons vers le bas d'une octave au-dessus des racines. Donc, nous avons la racine ici, une octave au-dessus. C' est évidemment un jour aussi bien que deux demi-tons pour nous donner cette note ici, ce qui est un mot à dire. Donc, cela sera écrit comme un D moins sept ou D M sur les sept sur le prochain que nous allons regarder,ce qui est un regarder, peu inhabituel, est le sept dominant, donc c'est fondamentalement un accord majeur avec un septième mineur. Mais au lieu d'appeler obtenir un mineur majeur sept, on appelle ça un dominant. Donc, si vous voyez juste le symbole de sept juste par lui-même, exemple, un C sept, cela signifie que nous jouons un septième dominant C. Donc pas un C majeur septième semence dominante septième si vous voyez la septième. Alors attendons le site. Nous allons travailler, voir dominant septième ou septième C. Nous avons donc la Sea Triade, qui est un C A G, et ensuite nous ajoutons un tiers mineur au-dessus de ce qui nous donnerait cette note ici, qui est B plat. Donc, dans notre échelle ici au point de do majeur, ce si bémol ne convient pas. Donc techniquement, le septième accord dominant ne tiendra que sur le cinquième accord. Donc, en do majeur, le cinquième accord est A J. Donc nous avons ici cette note, qui est un G au-dessus de ceci, nous avons un B au-dessus de cela, nous avons un jour, et au-dessus de cela la note sera un f. Alors jouons ça sur le clavier. Nous avons le J. Vous avez la baie au-dessus de ce que nous avons le jour. Donc, les cheveux essayent la triade majeure. Et puis nous ajoutons un septième mineur au-dessus de cela pour que nous puissions même ajouter une mine. Les efforts comptent pour 1234 pour nous donner ce f Tout l'autre chemin est que nous avons grandi sur Arxiv De la déchirure sur vous allez vers le bas aux notes, donc voulez à Cela donnera sa mort. Ou on pourrait juste jouer la septième note en fonction de ce que Kieran en do majeur. Mais à partir de G, le suivant sera G a B c d e f. C'est le septième. Ajouter sur les autres notes. Rappelez-vous que ne fonctionne techniquement sur la cinquième cour. Bien sûr, dans la musique blues, Onda aime, jazz et d'autres styles, ils peuvent en quelque sorte mélanger les septièmes dominants non gelés . Que ce soit techniquement pas destiné à être là, cela peut faire paraître un peu plus inhabituel, mais c'est un peu le style de la musique. Mais je recommande si tout cela est nouveau pour juste commencer les règles et plus tard, vous pouvez enfreindre les règles et un peu plus fou. Mais pour commencer, pensez-y de cette façon. Donc, dans notre progression d'accords diatoniques ici C d E. Après ABC, ajoutons quelques septième notes. Alors allons au piano ici pour que la mer nous ajouterons un B. C'est un septième majeur. Le 2ème 1 est un moins sept. Cela va ajouter un C. Donc on va juste monter et stocker les oiseaux et on s'en tient à l'affaire. Suivant sur A ce sera un d suivant s, donc ce sera un F. majeur. Sept. Nous avons cet A. Donc c'est un cimetière entre e et f sur celui après ça. G, c'est le bizarre. C' est le septième dominant. C' est un accord majeur avec un chardon mineur de sept. Donnez-nous un F puis nous avons un qui est un accord mineur. Donc, au-dessus de cela, nous aurons une mine. Efird. Donc ça va nous donner un G au-dessus de ce que nous avons la bombe diminuée, qui est un peu bizarre. Donc ça nous donnera et moi donc cet accord diminué, ce qui est un peu bizarre ici. Donc on a une sorte de super mineure. Mais au-dessus de cela, nous avons un septième majeur. Nous avons Ah, un moins grand sept genre inhabituel. Cela ne sera pas vraiment utilisé très souvent, mais là juste au cas où vous auriez besoin de savoir. Souviens-toi d'une corde diminuée. En fait, vous ajoutez un sept majeur en plus de ça, si bien dans la progression des accords diatoniques. Donc, cela va nous donner cette partie de cour d'une inhabituelle peut sembler assez agréable si vous voulez ajouter un peu de tension et puis retourner à la mer nous donner un sept majeur. Donc Major sept est vraiment beau accord sonne assez succulent. Nous avons un peu d'affrontement entre ces deux notes ici être dans la mer mais octave part. Donc, ce n'est pas trop un choc, mais peut vous envoyer un peu d'humeur mystérieuse sur vous. Obtenez la belle beauté de l'accord majeur mélangé avec ce des cheveux de mouvement semi-tonale de la septième pour le septième majeur. Donc c'est là aussi. Et jetons un coup d'oeil sur la partition. C' est Ah, donc je retourne à l'éditeur de partition et je corrige quelques notes parce que ce sont toutes des notes blanches parce qu'on est en do majeur. C' est une autre façon de le regarder. Reste à la clé. Dites, par exemple, nous sommes dans une clé majeure, a un c pointu, F pointu et G boutique. Donc toutes ces causes dans la progression des accords diatoniques auront les notes qui rentrent dans cette clé. Donc c'est une autre façon de penser à ça de penser aux notes dans la clé, mais oui, là. Le maire veut penser à un septième majeur, donc en do majeur septième craint que vous ne vous empiliez sur un major nourri un septième mineur, alors ça a joué le D. mineur. Sept étaient empilés sur un mineur nourri en haut, puis un septième dominant. Donc c'est un accord majeur et de la dotation sur un mineur. Sept. Devant en haut. Et ce n'est techniquement destiné à être joué sur la cinquième Corddry, ce qui fera du septième un septième dominant sur le reste Riva, majeur ou mineur. A part celui-là. Ce qui est, bien sûr, l'accord diminué, qui le septième. Donc c'est un peu moins grand septièmes, une sorte de bizarre. Mais les trois principaux sont majeurs sept moins sept sur, bien sûr, un septième dominant. C' est juste un cours rapide en septième accords. Bien sûr, nous pouvons étendre cela encore plus. On peut ajouter 93 taxi à 11. Nous pouvons ajouter pour les adolescents qui peuvent prolonger ces causes. Nous pouvons faire beaucoup plus avec la cause, mais ce n'est qu'un exemple de la façon d'utiliser les bases pour sept, Bien sûr. Alors merci d'avoir regardé cette conférence. Je te verrai dans la prochaine 14. accords élargis: Ok, maintenant nous allons jeter un oeil aux accords étendus. C' est un cordon allongé, c'est essentiellement ajouter plus de notes après le septième accord. On en a quelques autres. On en a la neuvième, on en a la 11e et on en a 30. Alors commençons le couteau. Si nous allons à grande échelle à partir de C, nous avons 1234567 Puis il se répète, mais orteil un. Mais la façon la plus simple de penser à cela est d'appeler 18 Donc nous avons 12345678 Et au-dessus de cela, nous avons 9 10 11 12 13 Ensuite, nous n'avons pas vraiment d'accords au-dessus de 13 parce qu'ils vont réellement boucler autour. Si vous vous souvenez, notre septième cour, je vais juste jouer un do majeur septième pour avoir les racines. Le troisième, qui est un cinquième, qui est G le septième, qui est un B. Si nous sommes coincés, je n'ai jamais réussi. En plus de ça, on aurait un couteau. Je n'ai jamais tiré sur le dessus de l'heureux sera sur la 11e. Jamais réussi. En plus de cela, nous aurons une équipe juste. Je n'ai jamais tiré dessus de ça, nous allons revenir voir une boucle autour, donc c'est aussi loin que nous pouvons aller. Est 1/13. La raison pour laquelle nous appelons ces notes 9 11 et 13 plutôt que 24 et 6. C' est juste parce que nous les empilons au-dessus de la note. Ils vont au-dessus de la septième. Bien sûr, avec des versions. Il ne va pas nécessairement être au-dessus de certaines des notes, car la façon la plus simple d'y penser est un frappe au-dessus de la note racine. Ainsi, une nuit, par exemple, pensez à cela comme le degré de l'échelle du couteau plutôt que la seconde. Jetons un coup d'oeil à l'un des tribunaux. Par exemple, voir Major neuf. Donc, le do majeur. Cela se réfère à la partie centrale des cordons. C' est donc le C E, le G et aussi la baie. Le septième est le record de la partie de base sur puis le neuf. Cela se réfère à cette note ci-dessus, qui est le couteau, qui est un jour. Donc, en gros, c'est juste empiler un autre tiers sur le dessus. Et puis, bien sûr, un 11e est empilable. Un autre a réussi en plus de ça. Donc cette note ici, qui est un F le 13 est empilée sur une autre note au-dessus de cela aussi, qui nous donnera ceci ? R. Nous n'avons pas à jouer toutes ces notes dans un accord. Donc, vous jouez 1/13 note. Nous n'avons pas à jouer les notes 1234567. Nous pouvons en retirer quelques-uns, mais nous en parlons un peu plus tard. Nous avons différents types de nuits 11e et 13e afin que nous puissions obtenir un couteau tranchant ou un couteau plat . 11e sera un 11 pointu pour l'appartement 11e. Le 13e peut également être un tranchant 30 ou plat pour l'équipe. Donc, la valeur par défaut pour un neuf est une nuit majeure, et c'est en fait la même note pour un major sur une échelle mineure. Donc, si je joue un accord en do majeur sept sur une annonce sur le neuf, parce que le degré en C majeur de nuit est profond et que je vais juste jouer semble mineur, c'est un C moins sept sur le degré de l'échelle de nuit en do mineur. C' est aussi maintenant ? Donc, le neuf est en fait le même pour le majeur et le mineur, allant jusqu'au 11 c'est en fait le même que 1/4 prêt. Donc, le quatrième est un quatrième parfait est appelé un quatrième parfait parce que c'est la même chose pour un majeur et l'échelle mineure. Donc je vais juste jouer au Major 9 maintenant, et ils avaient cette note ici. 11. Je vais juste changer ça en do mineur 9, et ensuite on ajoute la 11e. C' est la même chose. Non, c'est un quatrième parfait. Essentiellement, c'est un 11e le 13e bien qu'il soit différent du mineur majeur, donc un demi-ton plus bas pour mineur sur le cimetière. Plus élevé pour Major, mais vous n'utiliserez probablement pas l'équipe Affair aussi souvent. Mais rappelez-vous, le couteau du 11 est le même pour le major un mineur, mais le 13 est différent pour le majeur et le mineur. Il y a quelques façons de les porter quand vous jouez à l'université. se peut que vous n'ayez pas besoin d'avoir toutes les notes lorsque vous jouez un cordon prolongé. Par exemple, cet accord ici ce Ah voir majeur 13 jouer beaucoup de notes plan, sept notes différentes. Donc, disons que vous voulez jouer cet accord, mais ne jouez pas toutes les notes, quelques choses que vous pourriez faire sont d'avoir la note de basse, jouer la base ou de supprimer la base, et vous pourriez même supprimer la cinquième. Le cinquième est le même pour le majeur et le mineur et n'est pas toujours nécessaire. Elle pourrait jouer cet accord avec la base jouée sur des instruments de basse, alors peut-être que vous pouvez retirer le cinquième. Donc je vais juste jouer un accord en do majeur sept et maintenant un C moins sept appelé If I Remove the cinquième. Donc voici un accord en do majeur sept avec le cinquième retiré, et voici un do mineur appelé avec 1/5 retrait. Vous pouvez toujours dire qu'il s'agit d'un septième majeur sur un septième accord mineur parce que le cinquième est le même pour les deux, le troisième et le septième pour le plus important. Donc, si vous voulez jouer des accords étendus, assurez-vous de toujours partir dans le troisième et le septième, parce que cela vous donnera l'harmonie. Cela vous donnera l'épine dorsale du cordon. Mais pour certaines des autres notes, je recommande juste d'habitude ici, avoir quelques jugements musicaux, mais n'oubliez pas de laisser le troisième dans la septième, alors revenons juste sur les accords étendus. Donc, c'est vraiment une façon. Ajouter plus de notes au-dessus de la septième. Donc, vous avez votre itinéraire. Vous avez le troisième. Vous avez votre cinquième. Vous avez son septième. Ensuite, nous avons juste des tiers mawr en plus de cela pour étendre l'harmonie jusqu'à 13 après 13 boucles rondes. Mais vous pouvez avoir un couteau, 11e le 13 appelé. Alors, recommandez-vous d'expérimenter avec ces accords étendus ? Mais il n'est pas toujours essentiel de jouer chaque note dans ces accords étendus, sorte que vous pouvez remplacer certains d'entre eux. Mais laissez toujours le troisième sur le septième. Allons voir l'éditeur de partition. Non, sur. Si vous avez raison sur les notes, nous allons juste les empiler au-dessus. Donc je suis en train de l'empiler pour faire un ah, 13e cordon. Donc, tout ce que nous faisons vraiment, c'est d'empiler les notes ci-dessus déduites pour créer des tribunaux étendus . Donc, ce sont des dieux étendus, et c'est comme ça que vous pouvez les construire. Alors merci d'avoir regardé cette conférence. Je te verrai dans la prochaine 15. accords suspendus: Ok, Jetons un coup d'oeil à quelques accords écossais ou suspendus. Donc pour les cordons de suss, tout ce que nous faisons vraiment c'est de remplacer le troisième même quatrième pour faire une sauce quatre accords ou le second pour nous rendre à la cour de suss 4 beaucoup plus commun que le suss à. Donc si quelqu'un dit jouer une scie marquée normalement signifiera le quatrième accord d'Assad. Mais Suss to peut également être utilisé. Vous pouvez utiliser des cordons de suss ou des appels suspendus pour quelques raisons différentes, sorte que la façon la plus courante est d'ajouter un peu de tension ou de suspension. Donc, par exemple, si je joue un accord majeur maintenant, pour une fois l'autre attention, je pourrais remplacer ce 1/3 de 1/4 sur F en le résolvant en jouant le do majeur afin que je puisse jouer le résolve ainsi marqué par jouer la triade normale, aussi avec le suss à cordon, donc je peux ajouter un peu de tension du C deux. Résolvez-le d'une triade. Donc, c'est juste un petit moyen rapide d'ajouter un peu de suspension et de remplacer votre essayé cour régulière par la sauce marquée, puis descendre à l'essai si vous le remplacez par une sauce . Quatrième accord sur Go up de la Triade. Si on le place avec Asus, deux ont appelé. C' est donc la façon traditionnelle d'utiliser une scie. marqué. Aussi, votre avis si nous jouons une scie a marqué. Je ne peux pas dire si c'est majeur ou mineur. Jouaient la note racine un quatrième parfait sur le cinquième parfait, qui pourrait être utilisé dans un majeur ou un mineur appelé. Donc je ne sais pas si nous sommes dans une clé majeure ou une monarchie. même chose avec le Suss. Deuxièmement, nous avons l'itinéraire, le second sur le cinquième, les secondes les mêmes pour le majeur et le mineur. Donc, si nous avons une sélection d'accords différents qui disent,par exemple, par exemple, un Jesus pour le, puis un DCIS, aussi, et puis je vois Cece plein, je ne suis pas sûr que ce soit en C Major C Minor pourrait être non plus. Donc c'est le moyen facile d'ajouter une certaine ambiguïté dans la musique, donc on perd un peu. La sensation d'une clé majeure ou d'une touche mineure peut sembler assez mystérieuse à certains moments, mais cela dépend vraiment de ce que vous essayez de créer avec votre musique. Donc, la façon la plus traditionnelle. Il est juste l'utiliser pour les résultats pour remplacer votre tribu et ensuite jouer votre triade afin que nous puissions descendre avec une source pour Donc je joue juste un G inversé, puis un plein sans cesse sur eux pour voir que nous pouvons aller vers le haut avec un cesse de, donc je suis va jouer un mineur, puis un système C. Voyons voir, que vous puissiez le tenir plus longtemps aussi. Si vous voulez ajouter encore plus d'attention, alors vous pouvez éventuellement le résoudre à la triade sur le même d'une sauce à vous pouvez le tenir plus longtemps. Répétez. Ajoutez de la tension à accumuler afin que cela puisse être bon pour une accumulation, par exemple. C' est donc la façon traditionnelle de l'utiliser pour ajouter une sorte de suspension, ajouter de la tension à votre musique, puis la résoudre lorsque vous jouez votre triade. Donc pour l'instant, nous ne savons pas si nous jouons avec une touche majeure ou une touche mineure, affichant une combinaison de différents accords de suss. Donc c'est nous quatre accords dit d'appeler Asus deux accords pour que cela puisse être vu majeur ou C. mineur. Seulement quand nous révélons le troisième que nous savons si nous sommes en majeur mineur. Par exemple, cela alimenté ici, qui est un plat. Ça veut dire qu'on est en ut mineur. Nous avons un en naturel. Cela signifie en ut majeur. Cependant, nous n'avons pas de notes. Cela signifie que nous sommes dans une replay majeure ou mineure, un processus ou des plaies à. Ce n'est jamais une façon utile d'utiliser un orteil marqué de scie. Ajoutez une certaine ambiguïté à la musique. On a aussi remarqué qu'auparavant, quand on a regardé la cour, on s'est arrêté, hum, dans les tiers. Donc on a un major. Le septième 9 11 dans le 13. Vous remarquez qu'ils empilent tous inféré avec des cordons de sauce. Ne pas empiler en premier à ces Suskin's n'ont pas vraiment une forte note de racine. En fait, quand vous inversez ces accords, donc je vais juste éviter ce cessez nous quatre vers à nouveau. Ça ne ressemble plus à un accord C, alors on les inverse, les enlève, les transforme en de nouveaux accords. Donc il n'y a pas vraiment de fondement solide de ces accords, c'est pourquoi ils consomment assez mystérieux, ambigus et peuvent ajouter de la tension parce qu'il n'y a pas vraiment de mise à terre à ces causes. Ils ne sont pas coincés des tiers comme auparavant. Nous avons une racine, 1/4 et 1/5. Nous avons une racine une seconde dans la cinquième, donc pas une forte est des difficultés, mais ils peuvent avoir un usage. Alors c'est tout. C' est ce que les cordons suss sont le plus couramment utilisés. Une source pour vous pouvez également utiliser un 60. Tout ce qu'on fait, c'est de bouger ça et de le remplacer par toi avant une seconde sur les tiers. Vraiment, où le sens d'un major ou mineur appelé vient quand vous supprimez cet accord semble beaucoup plus ouvert, c'est pourquoi j'ai vu les scores peuvent être décrits comme des accords ouverts parce qu'ils n'ont pas un sens fort off majeur ou mineur pour eux. Alors merci d'avoir regardé cette conférence. Je te verrai dans la prochaine. 16. Cycle des quintes: Ok, donc maintenant on sait travailler sur les notes à grande échelle. Et nous savons aussi que sept accords différents que nous pouvons utiliser pour chaque échelle majeure. Cependant, parfois la cause peut devenir un peu répétitive. Ou vous ne voudrez peut-être même pas utiliser les accords afin que nous puissions nous référer à quelque chose appelé le Cercle des Fifths pour trouver des clés différentes qui près de la façon de la clé m donc cela pourrait être utile pour réellement moduler ou changer complètement la clé, ou même aller temporairement à une clé et utiliser et les cordons de cette clé, puis revenir à la clé dans laquelle nous sommes. Donc, ici, nous pouvons voir les effets de cercle est appelé le Cercle des Quinze parce qu'il tourne littéralement dans les cinquièmes. Donc si nous commençons et voyons ici, nous allons dans le sens des aiguilles d'une montre, C T. J est en fait un cinquième parfait. Donc si nous avons les notes, voyez, et puis Jay, c'est en fait un cinquième parfait. Alors souviens-toi, j'essaie. Donc en C major, le cinquième en do majeur est Jake et il va de G. aujourd'hui. C' est 1/5 aussi. Donc, pour jouer une triade en sol majeur, la cinquième nuit est ce jour et ensuite la cinquième note du jour sera ce maintenant un Donc revenir au cercle des cinquièmes Suivant un n'est pas un tout à fait littéralement juste va tour et cinquième. Donc tout le chemin jusqu'à ce qu'on retourne voir et qu'il se répète. Et chaque fois que vous faites le tour du cercle des cinquièmes en ajoutant un pointu donc G en a un. Sharp et D a deux magasins, a des boutiques gratuites. Il a quatre magasins. Il a cinq magasins F Sharp a six magasins et puis quand nous arrivons à s boutique, en fait change d'appartements. Il y a plusieurs façons de le faire. Vous pouvez changer les appartements de celui-ci plus tôt ou plus tard, mais j'aime encore f forte. Donc c'est bang au milieu. Donc ici, Sharp a six magasins, puis sur l'appartement a en fait cinq appartements et ensuite on descend à plat. Donc, nous allons à un appartement, qui était quatre appartements e plat, qui a des appartements libres B plat, qui a deux appartements f, qui a un plat, puis voir qui n'a pas d'appartements ou d'objets tranchants. Donc autour du cercle des cinquièmes, en ajoutant un pointu à chaque fois jusqu'à ce que nous arrivions au milieu de celui-ci. Donc, quand nous arrivons à West Shop et puis nous sommes en fait emmener appartements et si vous allez dans le sens inverse, si nous allons anti horaire deux C à F, Ceci est en fait un quatrième parfait, parce que si vous avez un cinquième parfait et votre inversé, cela fera un quatrième parfait. Deux C à F est 1/4. Un quatrième parfait que F à B Flat est en fait un quatrième parfait parce que dans l'échelle de fa majeur, il y a un bémol. C' est un quatrième parfait, et c'est aussi un parfait quatre de B plat à un et puis un parfait quatre du rabat à un et puis un parfait quatre d'un plat deux D puis un parfait quatre de D appartement 12 boutique, etcetera lthough. Attendez qu'on revienne pour voir, l'intervalle dans le sens des aiguilles d'une montre est un cinquième parfait sur l'intervalle. Dans le sens inverse des aiguilles d'une montre est un quatrième parfait, ce qui peut vous permettre de déterminer rapidement quelle touche est à côté de celle sur laquelle vous êtes actuellement. Donc, pour sur la mer, nous avons deux options tout en fait des options gratuites. Lorsque vous considérez les clés mineures. Mais jetons un coup d'oeil aux clés principales pour commencer, et ensuite nous allons jeter un oeil à ce cercle intérieur pour les clés mineures. Donc les clés principales. Vous pouvez même aller cinquième à un major relatif. Ce que vous pouvez obtenir un quatrième parfait pour aller à un autre parent. grandes villes sont très étroitement liées clés majeures auxquelles vous pouvez facilement moduler, ou vous pouvez même emprunter des cordons temporairement, nous avons donc beaucoup d'options. Nous n'avons pas seulement à utiliser les sept accords de l'échelle en do majeur peuvent aussi emprunter quelques accords de cette échelle en fa majeur, ou même certains de cette échelle en sol majeur. La raison pour laquelle ils sont étroitement liés est que si nous allons à droite, une seule différence accidentelle. Donc G. Major n'a pas d'aiguës. Ce n'est qu'un pas de différence. Donc, ils sont très étroitement liés sur si nous allons dans le sens inverse des aiguilles d'une montre F. Ceci a un plat B, donc c'est juste une de leur différence aussi bien. Donc, il ne sonnera pas deux différents si vous avez temporairement passé à l'une de ces touches. Cependant, si nous voulons déménager, disons, un appartement en D qui est assez loin de la mer. Pour quelques façons, nous pourrions le faire. Nous pourrions jamais faire le tour du cercle des cinquièmes, se déplacer progressivement jusqu'à ce que nous obtenions aujourd'hui. Ou on pourrait tout simplement aller brusquement au « D flap ». Ça pourrait sembler un peu étrange. C' est beaucoup plus facile juste d'aller aux clés. Cela à côté de celui sur lequel vous travaillez, c'est pourquoi ce cercle de cinquième est vraiment pratique parce que nous pouvons juste voir rapidement quelles clés affaiblissent aller à combien de Sharps ou appartements ils ont et aussi leur moins relatif. Maintenant, regardons les mineurs relatifs, donc les six notes de chaque échelle majeure vous donneront l'échelle relative mineure et en C majeur les six. Note. Si nous comptons, c d E f G A sera ce mineur. Un mineur a en fait les mêmes notes voir major dans un ordre différent pour voir les majors enraciner autour de la mer sur l'enracinement d'un mineur autour de l'as. C' est la même note de voir Major donc C D E f g ABC que à partir de l'a mineur. Donc si a b, c d e f g a Donc c'est les mêmes notes, mais dans un ordre différent, vraiment. À partir des six notes. C' est vraiment un type de mode. Nous avons un coup d'oeil sur les modes plus tard, mais c'est facile à penser. Ceci est juste le mineur relatif, donc il suffit de penser à l'échelle majeure, qui a jamais fait un départ effrayant dans les six Maintenant ci-dessus qui vous donnera l'échelle mineure , l'échelle relative mineure. Donc, si nous sommes en sol majeur, par exemple, la note six sera e 123456 Il n'y a pas ici. Juste un sol majeur a également ce fa dièse dans Stephen F. Donc à grande échelle aura les mêmes notes de sol majeur. Mais à partir d'un pour E f pointu g a B C D e A. Donc c'est un mineur relatif. On va regarder les filles moins plus en détail plus tard. Mais juste pour cet exemple, sorte que vous comprenez le cercle des cinquièmes. Donc, le mineur relatif est une échelle différente, mais il a les mêmes notes que l'échelle principale, mais il commence sur les six notes hors échelle, et c'est la même chose pour toutes ces notes. Et si vous faites le tour dans le cercle, c'est la même chose. Donc 1/5 d'un puits, nous donner un 1/5 au-dessus d'un va donner son magasin de baie f puis continuer sur pourrait être 1/5 tout le chemin autour. Et si nous allons dans l'autre sens parfait quatre d'un nous donnons sa journée, puis un parfait quatre de D donnera son G, puis voir etcetera et tout Ils ont couru ensembles 1/5 pris deux fois sur C'est un quatrième parfait sur localiser . Donc, jeter un coup d'oeil au cercle de cinquième nous donne des bas d'options jusqu'à présent. Et vous voyez, nous savons que nous avons de sept accords de do majeur. Mais nous savons aussi que vous pouvez emprunter certains de ces cours en sol majeur si nous le voulons aussi. Et une partie de la cause de fa majeur et aussi un mineur, qui est un mineur relatif, peut-être même ce d mineur sur le e mineur. J' ai donc beaucoup d'options ici. Donc, par exemple, nous jouons la chanson en do majeur sur. On veut un nouvel accord. Donc j'ai le C. Major. On a une mineure, on a le sol majeur. On veut un nouvel accord et les autres ne fonctionnent pas vraiment. Onda, nous ne voulons pas vraiment utiliser cette cour diminuée parce que ça a l'air un peu étrange. Ce que nous pouvons faire, c'est utiliser le cercle des cinquièmes et emprunter en fait appelé au sol majeur. Donc Jim Major ne l'a pas diminué. Travaillez les accords en sol majeur. Donc ça va majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, diminué, major. Donc être la troisième nuit Fergie majeure sur le souvenir du modèle. Major, Mineur, Mineur Major Esprit Diminuer Major. C' est comme ça que ça peut fonctionner à la cour. Dans la grande échelle, le 3ème 1 est mineur. On pourrait emprunter ce si mineur s'il le voulait. Pour dire qu'on joue une chanson en do majeur. Nous aurions pu voir Major un mineur en sol, et ensuite aller être à moi tous les souhaits afin que nous puissions avoir quelques options supplémentaires. Ça ne semble pas vraiment trop bizarre. Donc je vais juste jouer ça sur le clavier maintenant. J' ai utilisé quelques inversions juste pour le faire sonner de son mover, mais pour moi, cela ne semble pas vraiment bizarre parce que c'était seulement une différence accidentelle qu'une seule note . Pour sortir de l'échelle qu'on peut retourner voir dans quoi je dois rester. Ce maintien vient d'utiliser temporairement certaines des notes. On pourrait faire la même chose en allant à f. On peut ajouter un bémol pour dire que nous jouons une chanson et ça ne marche pas tout à fait. Nous voulons un nouvel accord, mais nous pouvons emprunter un cordon à une autre clé étroitement liée, qui dans ce cas est fa majeur. Donc, disons que vous êtes en do majeur et qu'on joue des notes. Utilisons juste le être diminué à nouveau. Son exemple que nous ne voulons pas utiliser être diminuée parce que cela semble un peu étrange. Cependant, nous gaspillons juste ce cordon ou gaspillons cette note, nous pourrions simplement moduler en fa majeur. Et si on regarde la fa majeur, ça dépend, il n'a pas un être naturel, a un bémol. Et si nous regardons les notes en fa majeur, alors n'oubliez pas de mouiller la puissance de ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-tons, c'est F g A B flats pour ton, demi-ton. C' est un appartement donc être majeur Hazar B à plat parce que c'est en fait le quatrième degré de fa majeur gémissant mineur majeur. C' est un si bémol majeur, et si vous ne voulez pas utiliser un accord réduit, cela pourrait être très utile. Donc, par exemple, vous pouvez jouer See Major, qui est évidemment en do majeur. On pourrait ajouter un si bémol majeur, parce qu'en regardant le cercle des cinquièmes, il est étroitement lié. La clé a si plat plutôt que d'être naturelle en fa majeur. B Flat est un accord majeur si bémol. Jetons un coup d'oeil aux touches du piano ici. Si je joue un do majeur, tout d' abord, puis je vais dire n'importe quel mineur qui tient en do majeur et ensuite on va à un D. mineur. Suivant cordon pourrait être un thats pas ici, qui est en fait un B plat mais ont inversé la baie. Alors rejouez ça. Ça pourrait sembler un bouffon en do majeur, un ré mineur mineur, puis être plat. Donc, cela nous donne juste quelques options qui ne semblaient pas trop folles. Ça ne sonnait pas trop dehors. Ça sortirait d'un peu de couleur par un peu d'intérêt parce qu'on mélange un peu des trucs . Nous étions temporairement hors de la clé, mais nous sommes retournés dans les clés. C' est tout à fait bien de le faire. C' est juste un grand rapide pour trouver de nouveaux accords qui correspondent à votre échelle, et il n'a pas besoin d'être et de voir de la magie. Cela pourrait fonctionner dans n'importe quelle 12 de ces clés majeures. Nous pouvons également le faire avec les clés mineures ainsi que pourrait moduler la manière maléfique avec les monarchies et aussi des clés majeures que nous pouvons moduler de la clé majeure aux clés mineures ou les clés mineures aux clés majeures afin que nous puissions le faire temporairement ou nous pouvons changer réellement les clés . Donc, dans cette conférence, nous avons vraiment surmonté les façons de le faire temporairement. Comment simplement ajouter accord ou simplement aller une autre clé temporairement, puis revenir à la clé originale dans la prochaine conférence. Nous allons vraiment regarder comment changer les clés. Donc, merci de regarder cette conférence tout sur le cercle des cinquièmes, qui est un outil vraiment utile. Sachez quelles clés vous pouvez moduler à quelles clés vous pouvez emprunter. Notes sur lesquelles sont étroitement liées. Merci encore d'avoir regardé, et je te verrai à la prochaine conférence. 17. Comment modifier la clé: bonjour et bienvenue à cette conférence. Allons-nous vraiment chercher à changer de clé ? Donc, auparavant, nous avons regardé le cercle des cinquièmes, et nous avons regardé comment affaiblir temporairement utiliser des cordes ou des notes d'une autre clé, puis revenir à notre clé. Mais parfois, vous voudrez peut-être avoir un nouveau centre clé, il y a donc plusieurs façons de le faire. Mais la façon la plus simple de le faire, c'est ce qu'elle crée, l'intention, puis le résoudre en entrant dans la nouvelle clé. Jetons juste un coup d'oeil au clavier de piano sur les cinq accords créent réellement de la tension. Donc, en do majeur, le cinquième accord est un sol majeur. La raison pour laquelle cela crée de la tension quand nous sommes en do majeur à cause de la troisième note du cinquième accord, c'est un B crée de la tension parce que c'est juste un demi-ton loin de la tonique de C. Donc nous sommes en do majeur. J' ai remarqué qu'il y avait une tension sur elle résolue, alors j'ai joué le ré mineur en sol majeur, ce qui ajoute de la tension, puis il résout le do majeur. Donc, si nous voulons changer de clé en douceur, la façon la plus simple de le faire. C' est le genre de truc, l'auditeur, mais à l'intention et la résolution de la nouvelle clé. Donc, si l'exemple de voir, nous allons à g résoudre pour voir de sorte que ce que nous pouvons réellement faire est de jouer le cinquième de la nouvelle clé, être vouloir moduler ou la nouvelle clé veulent passer à et ensuite résoudre cela au nouveau K. Donc, regardons juste le cercle des cinquièmes. Je vais l'expliquer un peu plus. Donc si vous êtes en do majeur ici, on veut déménager au sol major. La façon la plus simple de le faire est de jouer le cinquième de sol majeur, qui est un d grand tribunal. La raison pour laquelle je sais que c'est parce qu'en sol majeur, la cinquième note est un jour ou nous pouvons obtenir le cercle des cinquièmes pour voir le cinquième aussi, parce que c'est 1/5 d'écart. Donc en sol majeur, la cinquième cour est un jour, mais c'est un ré majeur dans une équipe majeure. La Triade a un jour en fa pointu dans le A s O introduit dans ce fa pointu. Déjà on introduit ce nouvel accidentel qui est en sol majeur sur la création de tensions et ces tensions vont se résorber au J. Alors laissez-moi vous expliquer ça. Donc, lorsque vous changez de clés, la façon la plus simple de le faire est de créer une tension, puis de résoudre. Ce qu'il faut faire, c'est jouer la cinquième corde de la clé. Nous voulons changer Dio et ensuite résoudre le problème en arrivant à la cubaine déménageant à. Donc, si vous voulez passer de C. J, nous devons jouer un accord majeur qui est le cinquième de G sur. Ensuite, jouez le premier accord, qui est un G et qui va résoudre. Donc, nous allons créer de la tension en jouant le cinquième accord de la nouvelle clé et résolvant. Donc, en regardant le clavier pour en do majeur juste jouer quelques accords en do majeur. Donc, si l'on se déplace en sol majeur nuit, nous avons le cinquième de sol majeur, qui est un jour, puis résoudre dans le G. Donc, nous avons joué le cinquième accord et résolu en jouant le tonique tout le premier accord de la nouvelle clé. Donc je vais juste jouer des accords maintenant. Donc nous avons en do majeur eso étaient toujours en do a d mineur si majeur, ce qui est encore Sophie dans le See ici. Nous voulons changer, jouer un d majeur, puis résoudre avec le sol majeur. C' est la façon la plus simple de faire Nas moyen le plus simple de créer une certaine tension par le cinquième. Parce que chaque fois que nous jouons 1/5 chaque fois que nous jouons le cinquième, comme celui-ci ici, ce sol majeur veut naturellement se résoudre jusqu'à la mer. C' est parce que cette baie veut y arriver. Dis, euh donc exactement la même chose. Mais on a joué 1/5 de la nouvelle clé. Laisse-moi juste écrire ça dans le rouleau de piano ici. Donc, je vais juste taper quelques accords qui sont en do majeur avec eux contre ajouter le cinquième de la clé à déplacer, qui est un ré majeur. Donc, regardant le cercle des cinquièmes, le cinquième de J est celui-ci ici par jour, donc on va jouer en ré majeur. Ensuite, on va jouer une major en sol, et ensuite on a cimenté cette nouvelle clé en sol majeur par l'intention de la publicité de la journée et ensuite la résoudre avec le J. Ok, donc j'ai dessiné quelques notes ici sur l'éditeur de piano, et si nous regardons le score, vous pouvez voir ici. J' ai un qu'ils voient Major, et leur prochain j'ai un e mineur clair, mais juste inversé. Ce sera abandonné. Inactif. Juste pour qu'il soit un peu plus lisse que ceux qui ont un d mineur sur. Ensuite, j'ai un mineur et je repositionne ici. J' ai un f major Voir en bas inductif alors ici, c'est l'important. J' ai le ré majeur et puis ça se résout à un g. majeur. Et maintenant, nous avons changé. Udoji Major, on pourrait jouer sur des cordes en sol majeur. Donc il y a une tension ici créée par le cinquième de la nouvelle clé. Il veut vraiment que le centre clé change ce G juste à cause de cette tension créée à partir de cette f forte voulait aller jusqu'à ce Jay. Ok, donc vous pourriez penser et si je veux moduler l'autre façon ? Pourquoi ? Si je veux moduler le moment anti-horaire modulé dans le sens des aiguilles d'une montre donc à travers le cercle de cinquième et cinquième. Mais que se passe-t-il si vous voulez moduler l'autre façon donc je veux moduler et quatrièmes. Donc, la façon dont nous le faisons est très similaire à l'inverse. Mais cette fois, quand nous obtenons dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, utilisez le quatrième accord comme pivot appelé à notre nouvelle clé. Donc, si on est en do majeur, je veux déménager en fa major. Besoin de jouer le quatrième accord de fa majeur et de l'utiliser comme terrain pivot, puis jouer en fa majeur. Donc, juste en regardant le cercle des poings mais en allant dans le sens inverse des aiguilles d'une montre et les quarts, le quatrième accord de F est en fait un bémol sur un si bémol majeur. Aussi, en regardant la fa majeur quand il y a un accident, qui est ce si bémol. Donc, les notes de fa majeur vont F G A B plat sur le modèle majeur mineur majeur. Le si bémol est une voiture majeure, donc si nous sommes en do majeur et que nous voulons moduler en fa majeur, nous devons jouer un bémol et jouer ce soit fleur. Aussi attention parce que cela veut résoudre le F parce que les notes de B plat ont B plat D et voir ce qui est une résolution vers le bas. Et quel est ce si bémol à résoudre en A si résolu au fa majeur ? Donc nous trompons l'esprit de la même manière qu'avant, mais cette fois en utilisant la force plutôt que la cinquième. Donc, c'est similaire à avant. Au lieu de jouer le cinquième de l'accord, nous allons jouer le quatrième de la cour pour résoudre le F. Donc j'ai ajouté quelques accords dans cet éditeur de piano. C' est très sénateur avant, mais cette fois, nous avons un accord si bémol majeur se résout en cour F. Alors regardons le score. Vous pouvez voir ici nous avons différents accords qui sont tous en do majeur. Et puis nous avons ce B bémol ici, ce bémol, qui est le quatrième accord du Q1 à moduler Teoh. Cela ne fonctionne que lorsque nous allons dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Dans le cercle des cinquièmes, on va dans le sens des aiguilles d'une montre. Il est cinquième, dans le inverse des aiguilles d'une montre. Nous utilisons des quarts, donc ce bémol B est leur quatrième quatrième majeur de la cour de F. Et puis nous avons décidé de ce F Donc je vais juste jouer cette progression d'accord maintenant, alors écoutez ce bémol sur ce qui résulte de un B plat sur un Donc c'est ce mouvement semi éternel qui lui permet de se produire. Donc c'est juste ici que nous avons utilisé est Pivot Court. Sont le B plat en major, et maintenant nous partageons l'esprit de croire que le fa majeur est la nouvelle clé. Il y a d'autres façons de changer réellement la clé qui doivent le faire de cette façon. Vous pouvez littéralement juste commencer à jouer une nouvelle clé pour arrêter de jouer la cour de la nouvelle clé. Et après un certain temps, le cerveau va penser que c'est le nouveau Gardez mon son un peu bizarre, cependant, est beaucoup plus facile et plus lisse pour créer de la tension sur, puis de le résoudre dans votre nouvelle clé. Donc ça pourrait même aller. Par exemple, jouer peut être plat pour aller en fa majeur ou jouer un jour pour aller en sol majeur. Alors maintenant, parlons de la monarchie pour que les mineurs relatifs aient les mêmes notes que les majors, donc nous ne pouvons pas vraiment ajouter un accident et résoudre cela. Ce que nous faisons est un peu similaire, vraiment. Nous venons de jouer le cinquième accord du mineur appelé que nous voulons déplacer et ensuite jouer l' accord mineur et cela va résoudre ce problème. Donc, pour N. C. Major, nous voulons passer à un mineur. Nous devons jouer le cinquième d'un mineur, qui dans ce cas est un parce que c'est 1/5 d'un. Donc si nous regardons 1/5 de son genou, donc je veux que vous jouiez ce qui s'appelle ici, qui est e ou dans ce cas, c' est en fait mineur. Ce qu'on doit faire, c'est jouer dans le mineur. Cela se résoudra en un mineur. C' est parce que lorsque nous jouons un mineur jouant cette note ici, qui est une abeille qui veut résoudre ce A, nous pouvons le résoudre à ce A en jouant gay dans un mineur. Donc nous avons le mineur résolu Teoh. Donc, c'est très similaire pour les clés mineures. On a juste besoin de créer plus de tension, puis de le relâcher. Donc, nous faisons cela en jouant le cinquième de la monarchie et puis en libérant obtenir à nouveau. Ok, on peut aussi changer. Mon Nicky est la même chose que les clés principales. Donc, si vous voulez passer d'un Mona à un propriétaire d'équipe. Nous devons introduire ce nouveau accidentel, qui est un f pointu dans ce cas, et nous voulons bien ajouter quelques tensions, en jouant le cinquième sur le cinquième de A est un B 12345 Donc nous devons jouer un accord mineur B, qui a les notes de B, D et F Sharp introduisant ce F pointu et veut résoudre jusqu'à ce G et le poids peut résoudre jusqu'à ce J en jouant n'importe quelle carte mineure. Donc c'est la même chose, vraiment, dans une clé mineure. Si vous voulez passer à la clé à côté de lui dans un poisson circulaire à droite, nous devons jouer le cinquième de la clé. Je veux passer à Renée Mineure maintenant. Maintenant, nous devons jouer un si mineur, puis jouer la clé. Nous bougeons aussi, aussi, ce qui est le e mineur, et c'est aussi la même chose que les clés majeures qui vont dans l'autre sens. Donc, si vous voulez passer d'un mineur à un D. mineur, nous devons jouer le quatrième d'un D. mineur, qui est un G. mineur. Cela introduira cet appartement ici qui est un bémol parce que les notes de sol mineur sont J B plat le jour pour introduire ce bémol. Il s'agit donc vraiment de créer de la tension sur l'introduction de ces nouvelles notes des nouvelles clés. Ce sont des sujets assez complexes. Je recommande que d'aller pour explorer cela sur le clavier ainsi ou dans votre station audio numérique X. Mais jetons un coup d'oeil maintenant. Donc, dans une mineure, nous jouons le quatrième accord de ré mineur, qui est un sol mineur introduisant le bémol, puis nous pouvons jouer le dé mineur. Alors regardons le clavier. Si on est en mineur, on veut passer en ré mineur. Nous devons introduire le quatrième accord de ré mineur, qui est une mine en sol, et ce mineur en sol a introduit ce nouvel accident, qui est dans ce cas un bémol en B, donc nous devons opter pour un mineur en ré mineur mineur. Si vous voulez changer les touches mineures, c'est un mineur ici, et ensuite je vais jouer un mineur en sol mineur. Alors je vais jouer un démon. Donc c'est juste une autre façon de changer les clés. Mais en introduisant l'accidentelle sur avoir ce mouvement semi-tonal qui crée cette résolution. Donc nous avons cette tension de l'appartement B résoudre avec le D. mineur. Donc ce mouvement ici, donc j'ai couvert beaucoup de choses différentes dans cette conférence est probablement la conférence la plus complexe à ce jour. Cependant, je vais juste récapituler ce que j'ai couvert dans cette conférence jusqu'à présent. Donc, si vous voulez changer de clé, la vague la plus facile, faites-le simplement. C' est une grande tension en jouant le cinquième appelé, mais le cinquième accord de la nouvelle touche sur pour passer à. Donc, si vous passez de C à G, vous voulez jouer le cinquième de J. C'est un D. majeur. Ensuite, résolvez cela avec un sol majeur. Et si nous voulons aller dans le sens inverse des aiguilles d'une montre dans le Cercle des Quinze, nous devons faire de même. Mais cette fois en quatrième, parce que rappelez-vous dans le sens des aiguilles d'une montre, son cinquième sur anti-horaire. Il est quatrième, donc nous devons jouer le quatrième accord du nucléaire pour moduler, aussi. Donc, si nous voulons passer de do majeur à fa majeur, nous devons jouer le quatrième de fa majeur, qui est un accord si bémol, si bémol majeur sur le F. Donc, vous avez le mouvement du bémol vers le f qui libère cette tension, et c'est la même chose pour les clés mineures. Si nous allons dans le sens des aiguilles d'une montre, nous devons jouer le cinquième accord du Cubain pour passer à. Donc, d'un mineur à mi mineur, on doit jouer un si mineur Andi si on veut aller dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, on doit jouer le quatrième. La clé veut passer à ? Donc, si elle passe d'un mineur à ré mineur, vous devez jouer un mineur sol car cela va introduire un nouveau accidentel. Il n'y a rien à retenir si vous jouez une nouvelle clé pour introduire le nouvel accident en jeu ce nouvel accident. Alors écoutez, je m'habitue à ces nouvelles notes ou à l'autre façon de le faire. C' est tout simplement une sorte de force votre chemin dans cela. Les nouveaux enfants continuent à jouer les accords du nucléaire. Finalement, l'écoute s'habituera à cela. Ce n'était pas lisse comme l'autre méthode, mais cela finira par fonctionner. Donc, si vous ne voyez pas Major et que vous voulez passer en ré Flat majeur, cela prendra un certain temps pour faire le tour du cercle des cinquièmes Eva, des aiguilles d'une montre ou dans le sens horaire. Cependant, vous pourriez juste arrêter de jouer un ré bémol Major Kordic pour sonner assez brusque et étrange. Mais après un certain temps, l'auditeur s'y habitue, donc c' est une autre façon de le faire. Ce n'est pas la façon la plus simple de vous laisser simplement passer dans la nouvelle clé. Mais utiliser des notes de pivot et créer une tension sur la résolution de cette tension dans la nouvelle clé est la façon recommandée de le faire. Alors merci d'avoir regardé cette conférence. J' espère que vous l'avez trouvé utile. Nous avons couvert beaucoup de choses différentes. Cela a parfois été assez complexe. Je recommande de jeter un oeil au clavier de piano pour travailler une partie de cela pour vous-même . Si vous voulez apprendre à moduler ou changer les clés, alors merci encore sur je vous verrai dans la prochaine conférence 18. Échelle naturelle mineure: Bonjour et bienvenue à cette conférence où nous allons regarder les clés mineures. Donc auparavant, nous avons jeté un coup d'oeil aux balances principales, clés principales, et maintenant nous allons faire la même chose avec les mineurs. Donc, la raison pour laquelle nous n'avons pas vraiment regardé les échelles ou les clés mineures jusqu'à présent, c'est parce que je voulais que vous compreniez comment fonctionne la grande échelle, comment travailler sur les notes dans la grande échelle. également les accords que vous pouvez utiliser dans l'échelle principale avant de jeter un coup d'oeil à l' échelle mineure . Parce qu'ils sont étroitement liés, ils sont assez similaires. Nous avons différents types d'échelles mineures, mais cette conférence nous allons juste jeter un oeil à l'échelle mineure naturelle. Donc, généralement parlant chansons dans une touche mineure jusqu'à cidre sonnant mince dans une clé majeure touches , un généralement plus heureux. Cependant, vous pouvez rendre une chanson dans une touche majeure triste, et vous pouvez faire une chanson dans une touche mineure. Tellement malheureux. Mais ce ne sont que des règles générales. Vous entendez dire que le mineur est triste. Un major est heureux quand on entend le mot clé mineure. La plupart du temps. Cela parlera de la clé mineure naturelle. Tout le monde est notre mineur harmonique et mineur mélodique, mais le naturel est le plus commun. C' est celui qui est naturellement lié à la clé principale. C' est pourquoi nous l'appelons un mineur naturel. Donc, il y a en fait des moyens principaux gratuits nous pouvons travailler sur l'échelle mineure naturelle. Le moyen le plus simple sur la voie que je recommande est d'abord d'apprendre à le relier à l'échelle majeure. Donc, chaque échelle majeure a un mineur lié, a une échelle mineure naturelle qui est liée à elle. Donc, si nous regardons le do majeur, nous avons les notes. C D E F G A B C. Disons juste ça sur l'école de piano ici, donc nous avons les notes ici sur C, D, E, F, G, A, B et C. La façon dont nous travaillons que c'était en fait en utilisant le motif regardait un ton antérieurement, demi-ton, ton, ton, ton, demi-orteil. C' est ainsi que nous pouvons élaborer une échelle majeure et assez pour une échelle mineure a en fait les mêmes notes qu'une échelle majeure. Ça peut sembler différent. Cependant, ils utilisent les mêmes notes. Ainsi, par exemple, à une échelle mineure, nous utilisons les mêmes notes qu'une échelle C. Donc, la façon dont nous faisons cela est même que nous pouvons top 612 gratuitement pour 562 canettes à partir de C D E A F g a ou nous comptons à rebours gratuitement. Donc, un pour libérer, y compris la première note Donc 12 gratuit. Et c'est comme ça que nous trouvons un mineur relatif est soit six nez vers le haut ou le temps libre de notes. Donc, ce sont les mêmes notes. Donc, vous êtes un B c et puis et tout cela parce que c'est l'actif, donc un J C D e f j Donc j'ai juste besoin de réorganiser ces. Je vais juste les réorganiser. Donc ça va de A à A le cas les notes vont A B, C d E f G. Hey, donc est en fait les mêmes notes que le do majeur dans un ordre différent, et ils s'enracinent autour du A plutôt que de la mer. Nous pouvons également trouver notre major naturel aussi, donc nous avons juste besoin de compter gratuitement pour trouver une majeure naturelle donc moins un compte majeur gratuit pour un compte mineur gratuit. Donc c'est une façon de trouver l'échelle mineure. Il suffit de regarder l'échelle principale et de découvrir sa petite relative. Il y a une autre façon, cependant, de trouver l'échelle mineure et c'est en fait de modifier l'échelle principale. Juste écrit c échelle majeure juste en utilisant les motifs, ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton sept ton et aussi voir Major. Ce ne sont que les notes blanches, donc c'est une échelle assez facile à écrire. Vous pouvez changer cela en une échelle mineure juste en vous souvenant de ce petit modèle plat dans le troisième appartement dans le six et plat dans le septième. Alors quoi ? Je veux dire, c'est juste prendre un demi-tome. Donc le 3ème 12 gratuit est ce A. Je voudrais juste le changer en un appartement E. Et puis les six, qui est en fait un si 123456 est un amener vers le bas un demi-ton à un appartement, puis la baie, qui est le septième apporter ce semi tome fait. Et ici, nous avons des écailles mineures qui ont C D E plat F G un plat B plat et C ont donc changé . Cette échelle majeure à une échelle mineure pourrait aller de l'avant. Si vous voulez changer une échelle mineure en une échelle majeure, tout ce que nous avons à faire est d'affiner la foire. Aiguisez les six et Sharpe dans le septième d'un demi-ton. Donc on a déplacé ça sur quelqu'un, tourne le troisième, déplace le sexe vers le haut, un demi-ton, puis le septième, mais un demi-ton. Et cela va créer une échelle en C majeur que vous pouvez voir ici. C D E f g A B C Si honnête est plat dans le 3ème 6 et septième. C' est ainsi que nous créons une échelle mineure. Donc ce n'est pas une façon de le faire. Rappelez-vous juste que petit modèle pour changer une échelle majeure à une échelle mineure plat dans le troisième appartement dans les six étaient plat dans le septième. Alors essayons ça dans un nitpicky. Ok, donc je viens d'écrire en ré major. Donc, les notes du major sont D E A f forte, G A B C jour boutique, et nous utilisons le même modèle pour changer ceci à une échelle mineure ordres à plat dans le troisième à plat dans ce f pointu ici à N f. Donc vous transformez cela en un F, et le septième est le magasin de la mer. Je changerais cela pour un C. Cependant, nous devons aussi aplatir dans les six. On change ça pour être plat. Donc ce mineur en ré a en fait un si bémol, et la raison pour laquelle il a un bémol est parce que c'est le mineur relatif hors F. majeur. Rappelez-vous, si nous sommes dans une échelle mineure et que nous comptons juste des notes gratuites 12 dans l'échelle, nous trouvons ses majors relatifs. Cette majeure relative de ré mineur est fa majeur. C' est pourquoi il doit être plat parce que F. Major a un bémol de sorte que la façon civile de trouver une échelle mineure est juste de transformer une échelle majeure en une échelle mineure en clignotant le troisième plat dans les six de la soie dentaire, le septième de l'échelle. D' autre part, la troisième façon de trouver une échelle mineure est d'utiliser ce ton de motif, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton. Donc c'est une autre personne. Si vous voulez vous en souvenir, vous pouvez simplement travailler les notes comme nous l'avons fait avec la grande échelle. Mais avec ce motif en fait le même motif dans un ordre différent l'ordre précédent était ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton. Donc juste en utilisant le même motif, mais en commençant dans un endroit différent. Mais à partir de notes gratuites, à partir de ce ton ici. Donc, ce sont des tons, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton. Normalement, je n'utilise pas ce modèle, mais il est bon de savoir aussi si vous voulez juste une séance d'entraînement. Une échelle mineure. Donc, c'est que vous voyez mineur, par exemple. Commençons par la mer ici à droite dans la note suivante. Donc, nous devons avoir un ton pour commencer. Donc un ton de See, nous nous donnons un jour. Alors écrivons dans un d ici et puis vers le haut est un demi-ton. Suédois montent un demi-ton maintenant, donc le cimetière du jour n'est qu'un appartement. Ensuite, nous devons monter un ton à partir d'un appart D. Rappelez-vous son ton, demi-ton. Nous devons donc compter jusqu'à des demi-tons. Donc, de l'appartement D 12 nous donner un accord s. Puis vers le haut d'un F n'est jamais ton. Donc ça va nous donner I j Ok, alors nous devons monter un demi-ton de J. Donc ça va nous donner cette note ici, qui est un appartement. La raison pour laquelle nous utilisons des appartements plutôt que des Sharps est basée sur sa majeure relative. Donc, le majeur relatif de do mineur est en fait un e bémol. Le major va, rappelez-vous, nous comptons juste des notes gratuites. Donc Seedy est e plat majeur sur ce évidemment utilise des plats plutôt que des requins. Parce que dans le cercle des cinquièmes, si vous allez dans le sens des aiguilles d'une montre jusqu'à mi-chemin, nous utilisons des magasins dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Nous utilisons des appartements. Donc, si nous regardons le cercle de cinquième ici, l'appartement est sur la gauche ici dans le sens des aiguilles d'une montre choisit appartements sur le mineur relatif. C' est C moins ? C' est pour ça que nous utilisons des appartements. Juste si vous êtes un peu curieux Ways dans les appartements plutôt et les magasins, tout est basé sur son échelle relative majeure. Ok, donc pour revenir à ça, on a un plat, et ensuite on a un ton et on a un bémol. Ensuite, nous avons encore un ton, et cela nous ramènera à voir. Donc c'est le modèle. Si vous voulez travailler sur une échelle mineure, son ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton. Il fonctionne dans les 12 clés. Donc, cela fonctionne sur n'importe quelle note sur laquelle vous commencez. Voici comment vous pouvez trouver l'échelle mineure. Alors repassons les autoroutes. La première façon est de trouver le mineur relatif sur une échelle majeure afin que nous puissions le faire en comptant six notes ou en bas de la liberté. Disons juste que nous allons changer ça pour voir Major. Donc, si nous comptons 6123456, vous savez que le mineur relatif est mineur, ou nous pouvons compter à rebours gratuitement 12 sans le tonique sur ce qui nous donnerait A, qui est un mineur. Donc ces notes Elif en mineur. Évidemment, vous commencerez à la fin sur le A. L'autre façon est de changer une échelle majeure en un mineur, scanné comme nous le faisons. Il est plat dans le troisième appartement dans le six sur un appartement dans le septième, donc cette échelle de C majeur est devenue un C mineur parce qu'il a maintenant un e plat et un plat sur le bémol . D' un autre côté, c'était d'utiliser ce ton de motif, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton ton. Et ensuite, nous pouvons dessiner notre échelle mineure naturelle. Donc, merci d'avoir regardé cette conférence tout sur l'échelle mineure naturelle. Dans la prochaine conférence, nous allons jeter un oeil à l'échelle mineure harmonique sur l'échelle mineure mélodique. Alors merci encore d'avoir regardé et je verrai dans la prochaine conférence. 19. Les accords de taille mineure: OK, Avant de passer à l'échelle harmonique mineure, jetons un coup d'oeil à écrire les cordons pour une échelle mineure naturelle. Donc c'est le modèle si vous voulez vous en souvenir et nous allons aussi l'arranger pour que le modèle devienne mineur, diminué. Major, mineur, mineur Major. Alors rappelez-vous, la minuscule M est mineur de majuscule M est majeur sur le cercle est diminuée. En fait, c'est la même chose. Travaille à la progression des accords diatoniques dans l'échelle majeure dans un ordre différent. La grande échelle commence dans ce nourri ici. Mineure majeure, mineure, majeure, majeure, mineure, majeure diminuée. Mais on retourne en liberté et on commence sur cette mineure. Donc, il va mineure diminuée. Major, mineur, mineur. Major, vous n'avez pas à vous en souvenir, mais ça peut être très utile. C' est donc ce que le festival du site a écrit à la clé du do mineur. Le 1er 1 est mineur. Alors rappelez-vous ce modèle ainsi Major est égal à cinq et quatre. Mineur est égal à 45 sur les égaux diminués Pour avant augmenté aussi, que nous regardons dans l'harmonique mineur. Cela équivaudra à cinq cinq. Ok, alors nous allons ce que ce festival de lumière. C' est Karen top gratuit et puis peut prendre cinq pour trouver la Triade. Donc, vous voyez, ce n'est pas possible jusqu'à 12 gratuit. On a cet appartement ici et 45 on a ça, Jay, c'est ce que ça sort. Donc tu l'as fait. On ne pourra jamais compter et trouver les Triades. Ou nous pouvons utiliser ce modèle de mineur, mineur, mineur, mineur majeur majeur. Mais pour ce 1er 1, nous allons juste travailler de ça. Donc, nous avons la route, qui est la mer que vous plat sur un G. Donc, si vous comptez de C à B plat 1234 y compris la première et la dernière note, ceci est pour le compte à nouveau d'un G 12345 plus plat Donc nous avons formé cinq. En regardant cela, le formulaire 5 signifiera mineur. Le 1er 1 est mineur. Alors attendons ça et nous vérifions avec ce modèle. Juste un double chèque. Mais c'est le travail des orteils qui passe aux cordons de l'échelle mineure naturelle. Le 2e 1 est ce jour, donc si on peut parler gratuitement 12, on a un F sur, alors pour cinq, on a un appartement. Ok, alors commençons. En effet. Comptons jusqu'à F 1234 Comptons jusqu'à de F à un appartement 1234 Donc nous avons la force de forme, accord sonore assez inhabituel. C' est parce que c'est tellement diminué. Et c'est vérifier avec le passage ici. Oui, c'est un prochain diminué. On a un appartement. Tu te souviens des appartements ? De là, c'est l'appartement. Ajoutons sur le troisième. Donc, avoir 12 gratuit. qui est ce G et ensuite 45 Juste ce B appartement. Jetons un coup d'oeil à l'appartement ici. Alors comptons jusqu'à G 12345 Comptons jusqu'à être plat. 1234 Donc c'est cinq et quatre, ce qui est un majeur. Le fédéral est donc un major. Ok, le formulaire quatre. Donc c'est compter gratuitement. Ce f Donc un Teoh gratuit. Vous n'avez pas d'appartement et puis 45 nous avons un appartement C f A et voir. C' est très bien. F ne peut pas se mettre à plat. 1234 un appartement à voir. 12345 Donc nous avons quatre ou cinq quatre ou cinq signifie un mineur. Alors on y va. Nous avons un mineur assis correspondant à la prochaine bombe, qui est un G. Alors ajoutons le 3ème 12 gratuit. Nous avons ce B plat sur Ajoutons sur quatre sur cinq, ce qui est un jour ici pour avoir JB aplati e g scandale pour être plat. 1234 Donc nous en avons quatre. C' est le cantor a commencé à un jour 12345 Donc nous avons la forme cinq, qui est un autre mineur qui correspond ici aussi. Et puis nous avons dans un appartement. Donc, ce n'est pas possible jusqu'au 3ème 12 gratuit. Cela nous donnera c sur, puis jusqu'à cinq. Donc, nous avons libre 45 Je compte cela à nouveau parce que la même note juste un autre actif. Donc à cinq, qui est un appartement. D' accord, donc d'un appartement pour voir 12345 et puis de C à B appartement 1234 Donc on a cinq et quatre, ce qui est un major. Et si nous regardons ici, nous avons la majuscule M, qui est une majeure sur la dernière. Ce sont des appartements. Alors comptons jusqu'à 312 gratuitement. On a une journée. Comptons encore. Donc nous sommes libres pour cinq. Nous avons ce f Ok, donc nous avons un B plat par jour et F et c'est le compte à partir de B plat deux D 12345 Donc, avez 12345 et ne peut pas monter de D à F 1234 Donc c'est une major à nouveau. Et si vous regardez sur le modèle ici ajoute à nouveau à un major dans le dernier répète à nouveau , retour à ce mineur. Donc nous avons un c mineur, puis nous nous apprêtons à voir un nouvel appartement sur le G. Disons juste ça en arrière. Alors on y va. Ce sont la cause des canoës à une échelle naturelle mineure. Donc vous pouvez passer par un travail de ça. Vous pouvez travailler à l'échelle, puis travailler sur le troisième et le cinquième. Ou vous pourriez vous souvenir de ce schéma mineur, , mineur, mineur, majeur. C' est ainsi que nous pouvons travailler sur les cordons à une échelle naturelle mineure. Merci d'avoir regardé cette conférence, et je te verrai dans la prochaine. Nous regardons l'échelle mineure harmonique 20. Échelle harmonique Mineure mineure: D' accord. Auparavant, nous avions un coup d'oeil à l'échelle mineure naturelle, mais nous devons en fait d'un type d'échelle mineure, l'échelle de l'esprit harmonique sur l'échelle mineure mélodique. Alors commençons par jeter un oeil à l'échelle mineure harmonique. Donc ici, j'ai l'échelle C moins, et parfois quand vous jouez dans l'échelle mineure, vous pouvez basculer entre l'échelle mineure naturelle sur l'échelle harmonique mineure et parfois même l'échelle mélodique mineure. Et la raison pour laquelle vous pouvez changer du mineur naturel au mineur harmonique est à cause de la note de tête, la septième note Ici, dans une échelle majeure, nous avons cette note de tête. Nous avons ce même mouvement éternel entre la septième sur la première note qui crée attention lorsque nous jouons la septième note que le mouvement semi-tonal sur résout lorsque nous jouons Note numéro un. Donc, l'échelle C majeur, nous avons cette tension sur résout et vous savez instantanément quand C a joué. Mais c'est le tonique sur lequel cette note est basée la clé. Mais quand nous sommes dans une échelle mineure, nous n'avons pas le même mouvement éternel que nous n'avons pas ces notes de tête, mais nous pouvons créer cette façon de l'échelle harmonique mineure et créer une échelle harmonique mineure ou nous devons faire est juste Sharpe dans la septième note à grande échelle. Donc, une échelle mineure harmonique en C a ceci aiguisé. Septième aura ce septième majeur, et la raison pour laquelle nous voulons que c'est que nous puissions dire instantanément Sears le tonique et se résout dans cette mer. Donc si je joue juste la balance pour que ça sonne un peu différent, ça semble un peu plus mystérieux. Même des sons un peu plus orientaux que la musique occidentale. Entendons encore ça. Donc, nous créons un peu d'intérêt pour les signes pour cela. Plus important encore, nous donne cette note principale ici le B à la mer. Cela fonctionne dans n'importe quel. Gardez la bonne note et puis nous savons instantanément quelle est la clé que c'est lui. Cependant, lorsque nous avons ce septième aiguisé dans notre échelle mineure pour créer son échelle harmonique mineure, nous avons en fait quelques cordes plus inhabituelles peuvent être intéressantes, mais parfois vous pourriez ne pas vouloir utiliser ces tribunaux. Travaillons juste les triades pour cette échelle harmonique mineure maintenant à voir. Et la troisième nuit sera cet appartement ici. Et le cinquième sera ce Jay. Donc le premier sera un do mineur et nous avons ce jour pour l'instant il y a un f sur le cinquième. C' est un ? Si nous avons regardé cela donc nous avons le jour. Donc 1234 Et puis si nous ne pouvons pas remonter 1234 Donc c'est en fait une forme réduite quatre. Donc l'accord suivant de cette échelle sera un d plat diminué. J' y vais. On a ce A flats veut paniquer. Ensuite, nous avons un G sur le maquillage à nouveau J I Bay. Ensuite, nous avons cette cour entend e plat G et un bœuf. On regarde les touches du piano. Ici, nous comptons. 12345 12345 Cette taxe cinq et cinq billets. Cela crée en fait une cause augmentée. Nous avons un accord augmenté e plat, et c'est la première fois que vous voyez un accord augmenté. C' est essentiellement un tiers majeur empilé sur un tiers majeur. Ok, donc nous sommes en train de créer des accords intéressants avec cette échelle harmonique mineure. En raison de cette note forte et septième aller seul, nous avons ce f Alors comptons jusqu'à 12 libre. Ensuite, nous avons un appartements et puis nous pouvons commencer pour cinq voies, avoir un c Donc ici nous avons en fa mineur. Donc tu n'as pas encore eu d'accord majeur ? Allons à G. C'est peut arrêter libre 12 gratuit. Donc nous avons un B ici et puis nous pouvons recommencer pour le tour. Cinq. On a une journée. Donc, ici, nous avons un appel majeur. Nous avons eu notre première grande cour. Donc, nous avons un g majeur, puis aller le long nous avons un appartement et puis 12 libre ont un c et puis voir à nouveau sur e plat. Donc ici, nous n'avons pas d'appartement Voir sur un aplatir si vous comptez. 1234512345 et quatre. Nous avons un accord majeur pour avoir un major plat et puis nous avons le dernier, qui est un B pas être plat, Rappelez-vous, parce que ce mineur harmonique était Sharpe dans le septième. Tu te souviens ? C' est un être pas être plat. Donc, si vous comptez 12 gratuit gratuit, vous avez une journée. Donc, nous avons un mineur nourri là, alors nous ne pouvons pas jusqu'à 53457 f. Donc c'est en fait une autre diminution Cordova Bay par jour et f Donc 12341234 forme pour est la minute devrait avoir été diminuée. Ok, donc, euh, ouais, progression des accords assez intéressante, pour être honnête. Donc je vais juste écrire le modèle ici. Donc, le motif de l'échelle mineure harmonique est mineur, puis diminué, puis augmenté ce mineur sur le majeur. Major a diminué. Donc oui, tout à fait différent. Vous pouvez créer un certain intérêt pour les sons. Parfois, on ne veut pas toujours ces sons. Parfois, vous ne voulez pas toujours ces accords, donc vous pouvez revenir au mineur naturel. Cependant, quand vous avez le mineur naturel, vous n'obtenez pas ce ton de tête. Pas encore. Ce fort sens du tonique. Parfois, vous pouvez ne pas vouloir ce sens fort, mais parfois vous pourriez vouloir que les gens sachent quelle est la clé. C' est juste se sentir comme celui-ci aussi. Tu te souviens ? A plat sur J. Ça commence dans le mineur donc c'est une échelle harmonique mineure. Il a ses usages. Cela peut sembler un peu différent de ce à quoi vous pourriez être habitué. Il introduit une autre diminution appelée et un accord augmenté, mais il ne peut pas créer d'intérêt pour le son. Et bien sûr, cela vous donne aussi ces notes de tête. Donc, c'est l'échelle mineure harmonique peut être intéressé par. Il peut être utile, mais vous pouvez en fait repérer entre l'échelle mineure harmonique sur l'échelle mineure naturelle. Sur nous avons un autre type d'échelle mineure, qui s'appelle l'échelle mineure mélodique, que nous allons examiner dans la prochaine conférence. Alors merci d'avoir regardé. Je te verrai à la prochaine conférence où on regarde l'échelle mélodique mineure. 21. Échelle mélodique de mineur.: Ok, jetons un coup d'oeil à l'échelle mélodique mineure. Donc, auparavant, nous avons jeté un oeil à l'échelle harmonique mineure. Alors jouons à ça. Mais vite. Donc, cela a réellement ce qui conduit ici, ce b à un C. Donc quand nous jouons, cela ajoute de la tension et puis il se résout dans la mer. Nous savons que C est le tonique. Il y a un problème, cependant, avec cette échelle harmonique mineure. Et c'est l'écart entre cela, un plat sur le B. Donc l'écart entre les six et le septième est en fait un ton et 1/2. C' est des demi-tons gratuits. C' est d'où vient ce grand saut qui peut créer une sorte de son étrange. C' est la différence entre les six et la septième. C' est ce qu'on fait pour une échelle mélodique mineure, c'est qu'on élève les six en demi-ton. Donc, dans ce cas, nous élevons ceci un appartement jusqu'à un et maintenant nous obtenons toujours la note de tête du sept à l' un, et nous n'obtenons pas vraiment un tel grand saut. Et si nous regardons réellement cette échelle, la seconde moitié est en fait une échelle majeure. Nous avons plat dans le sexe en septième que non, c'est qui l'a changé d'une échelle majeure à une échelle mineure avec des changements de retour à une échelle majeure . Parce que si vous vous souvenez, nous tournons une échelle majeure à une échelle mineure par flashé dans le troisième appartement du sixième. Fleiss dans la septième, nous sommes en fait arrivés dans les sixième et septième à une échelle majeure. Donc vous avez un peu cette moitié de la mienne hybride est à moitié majeure en ce moment. Mais c'est une façon que nous pouvons encore avoir ces notes de tête à une échelle mineure et aussi nous débarrasser de ce grand saut. Débarrassez-vous de l'un des demi-tons pour essayer de le faire paraître un peu moins inhabituel. Donc on veut celle-là. Nous montons quand nous montons de la septième à la première partie ici. Mais quand on descend, , quand on descend, on descend l'échelle. Mais nous n'avons plus besoin de cette direction . Traditionnellement, ce que l'on fait dans l'échelle mineure mélodique, c'est de revenir à l'échelle mineure naturelle quand on descend. Donc, quand vous allez pendant l'échelle. Tu reviens à l'échelle naturelle mineure. Donc, quand nous descendons l'échelle ou descendre, vous pouvez voir ici que je reviens à une échelle mineure naturelle étaient à plat dans la septième à nouveau, l'appartement dans le six sur. Nous avons encore cette troisième note aplatie. Donc en haut de l'échelle nous aiguisons les six Sharpe dans le septième et vers le bas l'échelle nous aplations ce six et plat dans le septième, si ascendant. C' est une sorte d'hybride mi-mineur, mi-majeur, c' est pourquoi nous avons cette note de tête. Et nous nous débarrassons aussi de ce grand saut que nous avons créé dans l'échelle harmonique mineure et descendant. Nous revenons à l'échelle naturelle mineure parce que nous n'avons pas besoin de ce temps d'avance. On n'a pas besoin d'avancer parce qu'on descend l'échelle. Alors écoutons cette échelle mineure mélodique monter, puis descendre. Ainsi, l'échelle mélodique mineure, comme son nom l'indique, pourrait être utile pour créer des mélodies. Mais vous pouvez également échanger entre le mineur mélodique harmonique et ensuite cette échelle rappelée . Cela dépend vraiment de ce que vous voulez arriver dans votre piste. Cependant, si vous voulez écrire des accords avec cette échelle mélodique mineure. Les cordons sont légèrement différents parce que nous avons ces six aiguisés. Non aussi. Allons juste ah, juste sur certains de ces tribunaux. Donc, si vous voulez savoir ce qui a causé l'utilisation de l'échelle mélodique mineure, nous allons les travailler ici. L' échelle mineure mélodique est moins utilisée que les autres. Cependant, c'est toujours bon à savoir. Donc, le cordon féroce que nous avons vu le nous avons un esprit offert et puis f g le premier accord pour l'exercice. A l'appartement G 123412345 est un accord mineur. Le 1er 1 c. mineur. Ok, le lendemain. Donc, nous avons 12 gratuits. Nous avons un F sur puis g A normalement dans une échelle mineure. Ce serait une diminution, cependant, cependant, parce que nous avons aiguisé cette note de six. Ça crée un autre mineur. Alors jour 123412345 Souviens-toi, forme cinq est mineure. Donc on a un autre mineur de la Fed appelé. On a des appartements et on ne peut pas en monter 12 gratuitement. Nous avons un G. Vous ne pouvez pas commencer 45 Nous avons une chambre naturelle B, pas un bémol, un tranchant et un septième parce que nous sommes dans cette échelle mineure mélodique. Donc, nous avons un rabat j et obéir. Donc c'est un nom différent de quoi ? On a utilisé un dans la majeure sur ça. Les échelles de rappel, si vous comptez. 12345123455 et cinq. Ce qui est une cour augmentée pour avoir un plat augmenté. C' est devenu étrange. Appelé ici sur la prochaine. On en a assez. Nous comptons gratuitement 12. Nous avons ce troisième majeur ici parce que nous sommes à plat dans ces six. Souviens-toi alors. Pour cinq à voir. On a donc un tribunal en F. 123451234 Ok, Ensuite, nous avons un G. Alors rappelez-vous, le troisième ici est une voie B. Avoir une alimentation majeure et puis 45 Nous avons une journée ici, donc nous avons cinq et 4123451234 Nous avons un sol majeur. Donc, nous avons assez avant l'analogie. Rappelez-vous, s'il n'y a pas de signe m ou diminué ou augmenté, cela signifie juste que c'est un accord majeur. Ok , c'est huit sur eux ? Ça compte. Donc nous avons Teoh. Voir, depuis 12 gratuit. Donc, un mineur nourri pour cinq à cet appartement ici. Nous avons un cours réduit. Donc la différence à ici. 12341234 pour quatre. Ce qui est une diminution des tribunaux qui ont un faible a diminué. Et puis le dernier ici, c'est juste compter jusqu'à B c et d esprit si Ed là-bas et 45 à s ont ainsi obéi à DNF. Donc, si vous comptez jusqu'à 12341234 Une autre cour diminuée pour avoir un bébé diminué. Ok, donc les enregistrements pour ascension dans une échelle mélodique mineure. Le modèle est mineur. Mineure augmentée Majeur diminuée, diminuée. C' est un peu étrange. Mineure, augmentée mineure Major Major, diminuée, diminuée. Et bien sûr, nous revenons à l'échelle naturelle mineure une ascendante. Alors attendons ça vite. Je vais taper en do mineur. C' est les premiers, évidemment un C 7. Mais voyez, alors nous avons ah dans un appartement, qui est ici, puis j'ai un G. Donc le descendant, qui est le même que l'échelle mineure naturelle d'abord ne sera pas le C. majeur. Le 2e 1 b c d E f. Vous avez un B plat jour et F 123451234 b plat, accord majeur Troisième sur nous avons un appartement Je dois voir. Donc je suis juste coincé dans cette inférence. Donc, si vous regardez ceci ici un appartement 12 gratuit pour les comptes jusqu'à. 123 et puis 45 nous avons n'importe quel appartement. Alors voilà, comptons. 1234512345 et quatre. Rappelez-vous, cinq et quatre, c'est un major, donc vous avez un appartement. Ensuite, nous avons un G. Donc c'est juste compter à 12 Free. C' est B appart ici. Et puis pour cinq à ce jour. Comptons sur ici. Donc nous avons un J 12 3/4 ce B appartement. 12345 Souviens-toi, formulaire 5 est mineur, donc on a un sol mineur. Puis après cela, nous avons un F Comptons juste à 12 libre ce 'll un appartement et puis plein cinq à voir. Donc, ici, nous avons un fa mineur. Si tu n'entends pas 12 gratuit pour 12345, on en a quatre et cinq, ce qui est mineur. Donc ici, nous avons f mineur. Ok, ensuite, c'est les appartements. Comptons jusqu'à 12 libre à un G, puis pour cinq à être appartements s. Donc nous avons un G plat sur un bémol. Donc, si vous ne pouvez pas jusqu'à 1234512345 et quatre, qui est un majeur donc jamais e appartements. Ok, alors on a un D. Donc si tu en as 12 gratuits, on en a assez. J' ai un petit nourri là pour cinq. On a un appartement ici, donc je suis un jour sur un appartement pour qu'on puisse entendre maintenant. Vous devriez entendre que ce n'est pas un appel habituel. Ceci est une diminution Si vous allez 12341234 Form 4 est un espoir décroissant. Vous pouvez entendre la différence entre cela sur un mineur appelé par exemple. Donc nous avons un d diminué puis bien sûr, nous finissons sur le do mineur donc descendant c'est la même qu'une échelle naturelle mineure. Mais si nous avons juste les types de base, descendant maintenant de beaucoup d'échelle mineure, il devient mineur, majeur, majeur, mineur, mineur majeur diminué. Donc, pour l'ascension de son mineur mineur majoré majeur diminué, diminué en descendant d'une échelle logique mineure, la cause sera un mineur, un majeur, majeur, mineur, mineur majeure diminuée. Donc, dans une échelle mélodique mineure, vous aiguisiez les six et septième ascendants, puis à plat dans les sixième et septième descendant. C' est parce que vous ascendant sur cette note de tête de la septième à la tonique que le mouvement éternel Cem pour créer cette tension, cette suspension alors cette libération qui solidifie le tonique. Mais quand vous descendez, vous n'avez pas besoin de cette note principale parce que vous descendez l'échelle, c'est pourquoi nous revenons à l'échelle naturelle mineure. Donc c'est l'échelle mélodique mineure. Au moins, ça vient du libre. Cependant, il peut encore être très utile. Alors merci d'avoir regardé cette conférence. Je te verrai dans la prochaine 22. Modes: Ok, donc maintenant nous avons regardé les balances principales sur des balances mineures. On va jeter un coup d'oeil aux modes. Donc, quels modes sont fondamentalement faits à l'échelle mais joués sur des notes différentes. Donc si je joue juste voir Major maintenant, c'est juste les notes blanches voir apparaître Donc nous avons C D E f g A B C. Cependant, si je joue ces mêmes notes mais un ordre différent, cela va créer une couleur différente, saveur différente à l'échelle. Donc si je commence dans la seconde à ça, Dehere souffle les mêmes notes. Les mêmes notes blanches créent un son différent, une saveur différente. C' est les mêmes notes, mais juste en commençant sur une note différente. Et c'est ce qui veut vraiment. La plupart sont que nous avons sept d'entre eux 87 sur les notes de l'échelle. Donc, si vous comptez les notes dans l'échelle 1234567 et puis il répète huit environ 21 Nous avons un mode différent pour chacun de ces. Donc, faites vraiment est de jouer cette échelle, commençant sur une note différente en se terminant sur une note différente. C' est vraiment ce que c'est. Nous jouons juste à la grande échelle, mais avec une route différente. Notes. Nous en avons sept pour chaque degré d'échelle. Donc le 1er 1 sera seulement en deuxième sera Dorian. Le troisième sera frigo avant. Pour Bill idiom, la cinquième sera la religion mixte. Les six seront l'Irlande. Le septième sera faible crème. Ces mots viennent du grec, et des modes comme celui-ci ont été utilisés depuis très, très longtemps. Donc nous en connaissons déjà deux. Nous savons que je seulement dans le 1er 1 sur nous savons un seulement dans le 61 Donc ce 1er 1 cet Ionien est une échelle majeure, Juste une façon différente de dire qu'il est sur le 61 extraterrestre est en fait une échelle mineure naturelle. Donc nous les connaissons déjà parce que si vous vous en souvenez, une échelle mineure est la même qu'une échelle majeure commençant sur les six notes. Donc, par exemple, en do majeur, nous allons utiliser les notes A, B, C, C, D A s G, mais a donc nous sommes essentiellement en train de réorganiser l'échelle principale et de changer la position de l'itinéraire. Donc, pour un extraterrestre, on joue juste la note de six pour finir sur les six. Note. Mais c'est les mêmes notes que la grande échelle. Je commence juste sur une note différente. C' est vraiment ce que les modes sont activés. Nous avons sept pouces, selon les notes que nous commençons sur, donc la première note sera seulement dans la seconde sera Dorian Fed sera frigo dans quatre pleine capacité, et le cinquième nous le mélangeons. Les six seront au début au septième étage en dessous de la crème ont effectivement un petit motif pour se souvenir de cela. Dis juste non. Il y en a deux. Rappelez-vous que Lokeren est le dernier. Le modèle va, si Dora joue comme May toujours perdu. Donc si Dora joue comme moi, tout est perdu. C' est donc le petit modèle que vous pouvez utiliser pour vous en souvenir. Si seulement je suis à Dora. Dorian joue au frigo comme Lydian May femme mixte et tous les Iraniens perdus. Tout est perdu. Donc si Dora joue comme moi, tout est perdu. Donc, c'est juste un petit modèle que vous pouvez utiliser pour vous en souvenir. Ce sont des façons assez inhabituelles de se souvenir. Ils proviennent d'un arbre en grec, et nous avons en quelque sorte gardé ces mots traditionnels en dehors du numéro un, un seul in, qui est maintenant appelé une échelle majeure ou majeure sur le numéro six plus tôt, est maintenant vraiment appelé mineur. Donc, dans les prochaines conférences allaient passer par chacun de ces et il ya quelques façons différentes Nous pouvons effectivement travailler à partir de la première voie de l'ordre explique. Jetez un oeil à l'échelle principale, mais commencez l'échelle sur une note différente des autres façons, en adaptant une échelle majeure ou mineure à l'un de ces modes. Alors rejoignez-moi à la prochaine conférence, où nous allons jeter un oeil sur le mode ionien. 23. 1 - Ionian: Ok, alors parlons maintenant d'un seul mode en mode. C' est donc plus communément connu comme une échelle majeure. Cependant, la plupart sont venus avant les grandes échelles mineures. Donc, plus récemment, nous avons pris ce numéro un que je seulement dans le numéro six l'extraterrestre pour créer des échelles majeures ou mineures. Mais c'est exactement la même chose qu'une échelle majeure. Donc, l'ordre pour un seul et échelles la même que ah peut juste aller. C' est donc les mêmes tons et demi-tons qu'une échelle majeure. Donc, voir Major So do Major. Nous utilisons le ton de motif, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton orteil travailler les notes dans l'échelle principale. C' est exactement la même chose pour le syndicat. Alors allons jeter un oeil à Dorian. 24. 2 - Dorian: Ok, alors c'est Dorian, qui est le deuxième mode. C' est le deuxième mode parce que nous jouons la grande échelle sur les secondes notes et c' est maintenant devenu les notes de route. Donc, en do majeur, la façon la plus simple de penser à l'échelle Dorian est de choisir la deuxième note, qui est la deuxième ici. D sur ce sera d Dorian. Donc c'est les mêmes notes que de voir Major décaler la nuit de la route. Donc ici, on commence la journée et on finit le jour. Une autre façon de penser réellement à ceux-ci est d'adapter l'échelle majeure ou mineure. Donc ici, j'ai un ré major ce soir et pour transformer ce major en un D Dorian, il y a un petit modèle dont nous devons nous souvenir et qui est plat et le troisième à plat en septième. Donc, si nous sommes à plat dans ce f forte deux NF, qui est le troisième sur si nous comptons jusqu'à 4567 vous plat dans ce voir boutique à un C. Cela va créer une échelle D Dorian, donc vous pourriez probablement ici déjà il semble un peu différent à une échelle majeure également différent à une échelle mineure. Une autre façon de penser de l'échelle D Dorian est d'adapter réellement l'échelle mineure. Donc ici, j'ai écrit une échelle en ré mineur. Nous pouvons adapter l'échelle d mineur en une échelle D Dorian en affûtant les six eso le six est ce b plat pointu dans ce pour être sur, cela devient une échelle D Dorian. Vous pouvez voir sur les clés ici. C' est juste les notes blanches. C' est donc une échelle adorante. Et c'est comme ça que vous pouvez créer d Dorian. Cela fonctionne avec n'importe quelle balance. Ils ne se contentent pas de voir, Major. Donc, ici, nous avons g majeur. On peut transformer ça en porte G de deux façons différentes. Un chemin est devenu naturellement plat dans la Fed, plat dans la septième de cette échelle majeure pour créer une échelle G Dorian ou l'autre façon. C' est ce qu'elle considérera comme la deuxième note de l'échelle. Donc g Dorian qui pense à ça de la deuxième note ? Ouais, donc cette note ici ce j c'est la seconde de cette une main f. Donc les notes en fa majeur r f g a b plat C D E f Donc si vous regardez cette échelle ici, tout ce que nous faisons est de jouer les notes de fa majeur, mais en commençant sur a g de sorte que ce sera un g a B plat C d E f g. Donc nous pourrions changer ce B en un B plat sur ce f pointu à un f et ceci est Ji adoree. Ce que nous avons fait là-bas est joué en fa majeur à partir de l'énergie ou nous pouvons juste aplatir dans le troisième. Donc nous avons changé ce b en un bémol. Donc quand ils disent aplatis ou pointus et que je parle juste d'une demi-tonalité Onda, nous pouvons en fait plat dans le septième aussi, parce que c'était un f pointu. Aplativez-le à N f. Et c'est maintenant g Dorian. Donc, cela fonctionne dans n'importe quelle échelle. Et c'est ce qu'un Dorian Motus. Donc c'est comme ça que tu peux t'entraîner. Est-ce que Dorian est sur la prochaine ? Jetons un coup d'oeil au réfrigérateur dans 25. 3 - Phrygian: frigo dans. C' est le troisième mode, alors prévoyez que Major jouerait les troisième notes. Donc les mêmes notes de do majeur mais juste enracinement autour de cette belle note. Sois juste ces notes blanches. Mais à partir d'un si avoir un f g a B c D e a. Et il y a quelques façons différentes que nous pouvons réellement travailler ce réfrigérateur en mode. Donc, le plus simple est de commencer l'échelle principale. Sur le troisième, cependant, nous pouvons transformer une échelle majeure en un réfrigérateur à échelle. Donc, voyons le Major, par exemple, changons le do majeur en salle de gym sans mer. Nous savons donc que c'est la troisième note. Une façon de le faire. C' est juste compte à rebours des notes gratuites de C C B A. Non, ce ne serait pas un majeur parce qu'un major a un magasin de C en fait être un major plat S o. B. Les notes d'un major plat commençant sur la mer. Si vous ne connaissez pas les notes d'un bémol majeur, vous pouvez réellement utiliser cet autre modèle d'entraînement orteil. Quoi ? Tu vois ? Réfrigérateur à Could Bay. Donc, pour une grande échelle, ce que nous faisons est B plat dans la seconde, la 3e 6 et la septième. Donc, à la seconde, il sera un jour de planéité à D plat dans ce cas, voir boutique sur ce poste de travail audio numérique. Il ne dit que c'est C Sharp est en fait un D appartement parce que la signature clé d'un appartement utilise des appartements au lieu de magasins, et puis nous aplations dans le troisième cette aide à un appartement, puis le 6123456 ce huit sur un plat , le septième ce B à B bémol. C' est ainsi qu'on peut changer une échelle majeure en mode frigo. L' autre façon est de changer réellement l'échelle mineure. Donc, pour changer une échelle mineure dans un réfrigérateur en mode ou nous devons faire est plat dans la seconde. Il est donc parfois plus facile de changer une échelle mineure en mode plutôt qu'en échelle majeure. Mais c'est le modèle pour les deux, Um donc pour changer une échelle majeure en un réfrigérateur à échelle, vous devez aplatir la seconde, la troisième, la six et la septième pour changer une échelle mineure en mode frigia ou réfrigérateur à l'échelle, vous devez aplatir la seconde. Donc, parfois, il pourrait être plus facile de penser à un mineur sur tous ces modes sont en fait juste changé par une note. Mis à part l'échelle lydienne, qui est changée par deux sur le casier et l'échelle, qui est également changée par deux, le reste d'entre eux ne faisait que changer. Même une échelle majeure ou mineure par une note ou l'autre est de penser simplement à l'échelle mais des notes libres vers le bas. Il suffit de choisir un frigo dans, par exemple, afin qu'un réfrigérateur dans aura les mêmes notes que le fa majeur. Mais à partir d'un si vous remarquez qu'ils sont là n'étaient pas B plat, donc c'est très similaire à un mineur. Cependant, nous avons juste plat dans la seconde. C' est tout ce qu'il faut penser pour un frigo à plat dans la seconde. Ensuite, nous allons jeter un oeil à Lydian 26. 4 - Lydian: Ok , c'est Lydian. C' est le 4ème 1 Donc nous prenons les quatrième notes de l'échelle. Et en utilisant cela comme la nouvelle note racine sept c majeur, le quatrième sera 1234 Ce f. On joue juste cette note de fa 2 f et do majeur. Donc, on ne fait que déplacer la note racine. Donc seulement dans est une porte est à frigide est libre. Et maintenant Lydian est pour une autre façon de penser à Lady, hum est de juste magasiner sur le quatrième donc vous remarquerez en fa majeur, est-ce que ce b plat ouvert f lydian ? C' était un f naturel. C' est parce qu'on aiguise les quatre pour Liddy. Donc si vous changez une échelle majeure en Lydienne avec aiguiser ce B plat en baie et changer uneéchelle mineure en Lydienne, ou nous devons faire, c'est aiguiser le troisième magasin du quatrième magasin du 6 et faire du shopping dans le septième. Donc si vous changez une échelle majeure en Lydienne avec aiguiser ce B plat en baie et changer une échelle mineure en Lydienne, ou nous devons faire, c'est aiguiser le troisième magasin du Et maintenant, si on joue ça, le mode lydien est tout à fait droit. Beau mode de sonde majeur. C' est parce que c'est très similaire à la grande échelle. OK, et ensuite, on va jeter un oeil au mode Mixer Lydia. 27. 5 - Mixolydian NOUVEAU: Bon, et maintenant jetons un coup d'œil au mixolydien. Si nous sommes en ut majeur avec la peste, la cinquième note, G, ut majeur, mais s'enraciner autour du G. Remarquez ici cela semble un peu différent avec cette septième note. C'est parce que nous avons en fait aplati ce septième en sol majeur. Nous avons ce F tranchant. Il a donc aplati ce F pointu à un F. Nous obtenons un autre type de son. ligand mixte est vraiment ce que le blues est construit aussi. Vous obtenez donc ce son bluesy et en utilisant le mode Mixolydien, la façon la plus simple de penser au mode Mixolydien est d' aplatir le septième. Si nous sommes également à une échelle mineure, nous pouvons changer ce mode en mode linéaire mixte, mais il est beaucoup plus facile de penser à l'échelle principale si vous voulez la transformer en une échelle mineure. Cependant, pour cet exemple, je vais juste écrire en sol mineur. Bon, je viens d' écrire ici un sol mineur. Pour cet exemple, modifions une échelle mineure en mode mixolydien. Ce que nous devons faire, c'est affûter le troisième et aiguiser les six. Il s'agit de sol mineur, qui est le relatif mineur de si bémol majeur. Il y a donc deux plats pour aiguiser le troisième, qui est un si bémol à un b. Et les six que nous comptons pour cinq sixième, cet e-plat à un a. Les trois différentes façons de travailler chez Mixolydian. La première consiste à relier cela comme le cinquième de l'échelle majeure. Donc, s'il s'agit de g Mixolydian, nous venons de revenir 512345. Ce sont les notes de C-Major, mais le routage. Ryan J, si vous pensez à une échelle majeure. Donc, ici, nous aurions un G-Major, qui devrait avoir un affûté en F. Tout ce que nous faisons, c'est aplatir le sabbat. Donc, nous changeons cela en F. Ou si nous pensons à une échelle mineure, nous devons le faire, c'est affûter le troisième et aiguiser le SEX. C'est un Lydian mixte. C'est vraiment utile pour créer de la musique blues. La musique Blues est vraiment construite autour de ce mode mixolydien. Ok, c'est ensuite l'Irlande, qui est également la petite échelle. Mais regardons encore une fois. 28. 6 - Aeolian: Ok, donc au début, c'est la même que l'échelle mineure naturelle, ou c'est le degré de six notes de l'échelle principale. Donc, si on pense juste à l'échelle naturelle mineure, les extraterrestres vraiment juste une sorte de façon motile ancienne de dire une échelle mineure naturelle . Cependant, si nous avons une échelle majeure, par exemple, ici, j'ai écrit c échelle majeure. Nous pouvons changer cela à une échelle mineure ou sur une seule et échelle en aplatissant les troisièmes appartements dans le sixième et clignotant dans le septième. Alors il voulait changer. Voir Major à do mineur ou pour voir le mode antérieur étaient à plat dans le troisième. Donc, il change e à tous les appartements étaient plats dans les six, qui serait ce A à un appartement. Et puis les sept, qui fait B à B plat sur cela créeront un C I seulement à l'échelle, également connu sous le nom d'échelle de C. mineur. C' est le seul dans. C' est juste une autre façon de dire une échelle mineure naturelle. Ensuite, nous allons jeter un oeil à bas coréen 29. 7 7 - Locrien: Ok, maintenant nous allons jeter un coup d'oeil sur le 7ème 1, donc c'est la septième note d' une échelle majeure. Cela va maintenant devenir la note racine pour créer un um localement donc si nous sommes en do majeur, la septième note 1234567 est cette baie donc tout de suite. Nous commençons par les mouvements semi-tunnels, donc l'échelle localisée n'est pas vraiment la plus belle des échelles. C' est un peu inhabituel. Ça ne va pas être utilisé aussi souvent. Cependant, la façon la plus simple d'y arriver est de penser au septième degré sans ou nous allons juste monter un demi-ton pour trouver l'échelle principale dont il est issu. Sois Lokeren. On a un cimetière. Cela nous donnera voir, donc c'est des notes de do majeur à partir de cela. Sois ainsi. Par exemple, F forte Lokeren sera les notes de sol majeur, mais à partir de f forte parce que nous avons un demi-ton dit genre d'étrange. Il veut vraiment résoudre un cimetière à la fin. On ne dirait pas que ça devrait finir là. Il veut vraiment aller au G Dans ce cas, il veut vraiment obtenir un demi-ton. Cependant, c'est toujours un mode qui peut être utilisé si vous voulez ajouter des saveurs différentes ou des tueurs à votre musique. Ok, donc sur l'écran, on a les notes éteintes. Sois major. On peut changer ça pour être localement, euh, en aplatissant le second, aplatissant le troisième, aplatissant le cinquième appartement dans les six et en aplatissant le septième. C' est une façon assez difficile de le faire. On doit changer cinq notes. Donc, pour ce cas, parce que c'est local et que ce sont les mêmes notes de C. Major, nous devons fondamentalement changer ces magasins en naturels. Nous changeons donc ces notes noires en notes blanches. Donc, nous devons faire est de changer ce c pointu pour dire donc il aplatir leur deuxième appartement dans le troisième , puis aplatis le cinquième appartement dans le six, puis plat dans le septième et ensuite plat dans le septième si plat dans le 2ème 3ème 56 7 Donc, Oui, local seulement. Avez-vous à changer quelques notes du major au local et le mode, cependant, cependant, est plus facile à changer. Le mineur dans la chambre locale. Donc, les notes sur si mineur Il y a un magasin en C, et il a aussi dans ce magasin parce que c'est le mineur relatif sur ré majeur, donc il doit faire des magasins. Donc, changer une échelle mineure en un Lokeren ou nous devons faire est d'aplatir la seconde sur un plat dans le cinquième. Cela va créer une échelle de Lokeren. Comme je l'ai dit, il veut naturellement aller à la note suivante et veut naturellement aller demi-ton ci-dessus. À la fin. Il n'a pas l'impression qu'il se résout, mais c'est une échelle locale. C' est assez inhabituel, et ce n'est pas vraiment si couramment utilisé. Cependant, il peut être orteil intéressant. Ajoutez de la couleur ou de nouvelles saveurs à votre musique. Donc ce sont les plus. Ces ey sont les sept ceux-là seulement et Dorian Frigo dans Lydian Mixte Lydian Olean sur localement . Souviens-toi que Pastner a dit, si Dora joue comme moi, tout est perdu. Souviens-toi que Pastner a dit, si Dora joue comme moi, Donc, je ne l'intérieur dans le réfrigérateur dans Lydian Mixte Lydian Alien sur faible prion. Donc ce sont les sept Moz sur. Rappelez-vous les différents modèles que j'ai traversé pour chacun et j'espère que cela ajoutera un peu plus de saveur de couleur à une musique, vous donnera encore plus de possibilités que d'utiliser simplement l'échelle majeure sur l'échelle mineure. Merci d'avoir regardé, et je te verrai à la prochaine conférence. 30. Section 2 Introduction Introduction: bonjour et bienvenue dans cette section où nous allons analyser la musique. Donc, dans cette section, je vais analyser à partir de mes pistes sur lesquelles je travaille actuellement. Je vous montre tous les différents éléments de la piste, et je vais montrer exactement comment et pourquoi j'ai écrit les chansons comme je l'ai fait avec la théorie de la musique. Alors préparez-vous pour cette section. 31. Analyse de la chanson 1 - Capsize: Ok, Maintenant, nous allons jeter un oeil à une chanson contre laquelle je travaille actuellement Onda, analyser cette piste et vous montrer pourquoi elle sonne comme elle le fait à travers la musique gratuite. Donc, cela peut être une chanson de distance. Il utilise beaucoup de tribunaux suspendus, et la chanson est en fait appelée chavirage. Je voulais créer une chanson assez sombre et mystérieuse parce que le mot chavire où le bateau va dans son côté ou à l'envers. Il peut être un je suis sûr une situation très pénible donc voulu créer un peu de détresse et certaine musique basée sur ce titre aussi. Je vais jouer une partie de la chanson et ensuite nous allons analyser les cours, la mélodie et aussi la base de référence. - Ok , alors parlons de cette première section exactement ce qui se passe. Nous commençons donc la chanson avec ce type de pod design sonore. Ce que cela joue en fait, ce sont les deux notes ici, qui sont un B et un C pointu. Certains introduisant cette première cour parce que ce premier cordon est en fait être mineur suss à. Donc c'est un accord si mineur. Au lieu de jouer le troisième aujourd'hui, nous jouons cette seconde à la place, le troisième est vraiment d'où vient la structure de l'appelé. Dans le essayé comme ça, je joue le second à la place pour le faire sonner moins sûr sur. Nous présentons ceci au début de seulement ces deux notes à travers ce pad signé et après cela nous introduisons cet arpège. Donc, ce que fait l'arpège, c'est qu'il joue les notes hors de la cour séparément dans ce cas, commence à partir de la note la plus élevée puis descend à la note la plus basse. Donc, en commençant par le magasin de la mer, puis en jouant un F pointu, puis en jouant obéir. Donc, cela commence par ceci, voir boutique ici et puis jouer assez boutique, puis jouer à obéir. Donc il joue les notes de ce B moins nous deux appelé mais d'une inversion différente. C' est un cordon beaucoup plus grand pour agrandir un peu plus d'espace. Donc est de jouer dans l'ordre du plus haut et le plus bas sur Ben. Vous avez remarqué que cela se résout réellement au jour. Au lieu de jouer à la boutique de la mer, il se résout de façon à ce qu'il résout, et puis il change en fait à un autre tribunal. Mais écoutons ces 1ère 2 courts donc nous avons ce 1er 1 qui est essentiellement ce B mineur nous à jouer un c pointu au lieu de E. Et le 2ème 1 résultats ce B moins. Alors écoutons ça. Ce qui commence l'attention avec cette soeur B moins sur puis se résout en fait à un si mineur. Il y a donc la troisième. Et puis nous avons un autre accord présenté ici à cela. C' est un magasin si pointu ? Donc c'est en fait un accord majeur jouant un six au lieu de cinquième. Parce que dans une major, la triade est une boutique en C et une cette fois de jouer ce f pointu en Stéphanie, elle pourrait aussi être considérée comme un f mineur pointu. Cependant, lorsque nous introduisons la note de basse, elle joue un huitième. Donc c'est un six. Donc on y joue 67 Fif. Et si on continue, on voit un cordon étranger. On dépose le C pointu à un C. Donc on joue gay. Cour beaucoup plus inhabituelle. Donc, nous changeons de et un majeur six deux dans un mineur six. C' est donc un changement assez dramatique. Nous empruntons des billets à une autre clé. Je voulais vraiment que ce mouvement semi-total avait une attention détestée. Donc la progression froide de cette chanson est un B moins deux. Puis le truc si mineur a six, le A moins six. Écrivons ça pour que tu aies un si mineur juste pour que tu aies un si mineur. Ensuite, vous avez un six et ensuite nous en avons un mineur six. C' est vraiment la prémisse de la chanson. C' est vraiment ce qui est construit autour. Juste ces quatre accords créeront de la tension sur la sortie. Ensuite, nous créons encore plus d'attention en allant vers le mineur. Donc, il s'agit juste de créer de la tension et de la libération. Je voulais vraiment quelque chose de très pénible un de droit ces parce que je veux quelque chose qui semblait assez mal à l'aise. Je pense que j'ai réalisé cela avec ces mouvements éternels de tige, de l'aide au mineur et aussi la confusion de ne pas avoir le troisième pour commencer. Et puis nous ajoutons le troisième. Ensuite, nous avons cette belle corde majeure six, et puis nous avons ce genre de mouvement détresse sem mouvement éternel hors du troisième. C' est vraiment ce que cette chanson est construite. Jetons juste un coup d'oeil à d'autres sections de la chanson et ensuite nous avons la ligne de base qui entre, qui est essentiellement juste de jouer les notes de route. Nous avons donc il y en a et ensuite nous allons à la seconde. Donc, le être sur elle joue les secondes et ensuite nous avons le gros sur quand il arrête cette façon mineure B . Ne introduisez cela signifie donc la base qui va essentiellement commencer par. Donc nous prévoyons d'être sur les secondes, puis la baie et ensuite le troisième mineur ici. Ok, et puis on va à ça une pièce la troisième à nouveau. Donc, nous avons un aller à la nourriture principale et ensuite nous avons le aller à la troisième base mineure. Maintenant, il est vraiment juste de solidifier ces causes en jouant la note de basse puis en ajoutant la troisième, en fait le premier appelé il joue la seconde parce qu'il n'y a pas 1/3. Donc la base joue ces dieux. Voyons ce qui se passe d'autre. Et puis on a une faille qui entre. Donc, cela joue en fait quelques notes, Un estime qu'il a causé un peu plus intéressant. Ce ref ajoute un peu plus de couleur, donc c'est tout d'abord, il commence par donc il commence d'une journée, puis joue leur deuxième le magasin de la mer. Mais ce savoir qui ajoute un peu de ce g. Donc ajouter un demi-ton à cette première cour, donc encore plus de suspense en ayant ce G parce que c'est une sorte de choc avec le f pointu. J' aime bien le son en allant le long de la réf. On ne joue pas le G la deuxième fois. On ne joue que le Juif sur cette première cour inhabituelle qui n'a pas encore plus de tension sur le troisième . Puis, quand on joue le si mineur, la faille ne joue que la cinquième extrémité. Pas ça six. C' est encore de la tension. Puis quand il passe à cela, un six le ref va joue la route le 3ème 6 sur le septième ainsi ajouter le cimetière sur mouvements ajouter encore plus d'attention. Avant, on avait une belle, plutôt majeure six. On l'a en fait avec un septième mineur. Je ne le fais pas aussi bien, ce qui crée une sorte de sept. Donc nous créons une septième dominante ici avec six aussi, donc vous pourriez appeler ça une barre oblique A sept 13. Donc, en fait, les changements causent Non, parce que nous les avons réellement adaptés. Donc, c'est en fait un sept barre oblique 13. Donc nous rendons ces appels un peu plus complexes. Ok, donc le 1er 1 est une sorte de B moins nous deux. Ajoutez six. Joli. On rend ça un peu plus complexe. Donc, quand ce riff entre, il ajoute un peu plus de couleur en tension à la chanson comme dans les mouvements semi-tonaux . Jetons un coup d'oeil à la quatrième Cour où le riff place il a un C puis un magasin. C' est toujours en train de jouer sur un mineur six. Donc, si ajouté petite tension et la couleur mawr et étendu ces accords avec cette ref. Parfois, lorsque vous jouez la progression du cœur, vous pouvez adapter et modifier la progression du cœur lorsque vous jouez un riff ou une ligne de mélodie au-dessus de celui-ci. Donc, nous allons juste écouter cela à nouveau et avoir une écoute du mouvement rare, en ajoutant le troisième. Et puis on descend pour un majeur à un mineur quatre accords gratuits et quatre. Aussi, quand le riff entre, il suffit d'écouter et d'entendre. Si vous pouvez entendre les différences dans la cause si elle change ou adapte le son, accord, et alors nous avons quelques autres choses aussi. Nous avons en fait une harmonie pour ce riff ici avec ces parties. Et puis nous avons quelques sections ici. Ce son de bloc rythmique entre. Alors, commençons par jeter un oeil à l'harmonie. Donc, nous avons vraiment une harmonie pour ce bloc sandwichs jouant des notes dans la cour aussi . Donc, si vous regardez le premier accord, nous avons ce Be minor suss ajouter six. Donc, il est un donc il a les notes sont un magasin C, une énergie forte f. Donc vous savez dire que c'est jouer des notes qui tiennent dans les tribunaux. Donc nous avons ah, forte. Ensuite, nous avons un appât sur. Puis sur le second appelé Où il résout à ce si mineur. Le ref joue également des notes qui correspondent à un f pointu et d'être et puis quand nous allons à ce prochain appelé le A 7 30 c'est aussi jouer qui est ce ajustement. Donc nous avons un coup de feu F et ensuite nous avons une crise, qui est la troisième Donc nous avons le six et le troisième, puis nous allons le long du dernier appelé le A moins six. Donc, il y a assez de magasin, qui est le six sur. Il ne doit voir que les fédéraux. J' ai donc fait cela en regardant les notes à la cour et en créant une harmonie à partir de cela. D' accord. Et puis dans cette piste, nous avons ce son de bloc et c'est en fait juste jouer qui est sur le terrain aussi. Il a donc ce son rythmique qui est réellement créé dans le synthétiseur. Mais les notes de l'accord ne sont qu'une boutique sur une boutique C. Donc c'est juste jouer. Ah, voyez, Boutique, qui est le deuxième le séjour Donc pour la foire a marqué sur le fa pointu, qui est le cinquième Theun qui va le long qui change à ce jour eso pour le si mineur. Il a le troisième sur le cinquième. D' accord, allant à la cour A 7 13, je joue à la boutique de la mer, qui est la nourrice. Et puis il y a de nouveau magasin, qui est le 6 ou le 13 de cela. Dieu sur eux pour le si mineur joue le C e O, qui est le troisième et puis six à nouveau. Donc, cette partie rythmique cette rythmique, synthétisé ce son intrigue. Il joue juste des notes de la cour aussi. C' est vraiment ce qui est construit autour de cette progression d'accords, puis en créant des mélodies et des idées rythmiques tout autour de cette progression de base. Et puis la chanson continue. Mais il est vraiment construit autour de ces quatre accords. Évidemment, il y a beaucoup plus d'arrangement sur. Il y a plus de parties dans la chanson, cependant, la chanson est vraiment juste construite autour de ces quatre accords, et je crois que cela ajoute un peu de tension sur le suspense lors de l'écoute de cette chanson. Merci donc d'avoir regardé cette conférence tout sur l'analyse de cette piste sur laquelle je travaille actuellement . J' espère que vous l'avez trouvé utile et je vous verrai à la prochaine conférence. 32. Analyse de la chanson 2 - Flottant: Ok, maintenant analysons une autre piste. Donc c'est une autre chanson que je travaille actuellement Girl. Andi a vraiment deux sections principales. A ce genre de section qui est celle en vert sur la section B, qui est en bleu alors a cette ventilation, qui est une nouvelle version de la section A qui revient à la section B. Alors écoutons cette chanson, et puis nous allons analyser cette piste et ensuite je vais vous montrer exactement comment et pourquoi j'ai créé cettemusique cette , et puis nous allons analyser cette piste et ensuite je vais vous montrer exactement comment et pourquoi j'ai créé cettemusique , et puis nous allons analyser cette piste et ensuite je vais vous montrer exactement comment et pourquoi j'ai créé cettemusique , ? Et puis la chanson continue avec une panne, ce qui est la même cause que la section A sur cette section verte. Ensuite, nous avons un autre chœur, qui est cette section bleue. Donc, nous commençons la chanson. On a la partie basse du chœur. Donc c'est comme ça que je pourrais faire allusion à l'auditeur. Mais cela viendra plus tard. Ça va être le choeur. Donc, cette chanson est en fait appelée flottante. Je voulais quelque chose qui était assez aéré, mystérieux, mais assez léger en même temps. Sur tout d'abord, jetez un oeil à la partie de base. Donc, nous avons quatre notes qui commencent nous avons cet effort va jusqu'à un G, puis nous avons un e plat qui monte à assez. Alors va jusqu'à la seconde. Et puis nous avons un C, qui va à A et e appartement. Ensuite, nous avons un bémol B qui a ces notes de passage, voir, et puis les appartements. Donc c'est la base pop. Et puis après cela, nous allons à juste le premier accord, qui est ce f répété donc f et a ensuite la note d'un G, qui est vraiment juste une note de passage. Il répète cela plein du verset. Et la clé de cette chanson est en fait si vous remarquez ici n'est pas f majeur ou f mineur parce que nous avons ce g ici. C' est si majeur. Ce n'est pas tout à fait majeur. Nous avons aussi un e plat sur la clé étaient en fait dans Is f mélangeur Liddy. Hum, donc nous avons un B plat sur les appartements, mais le mot racine est le F Andi, si vous vous souvenez que le mixeur de modes Lydian est le 5ème 1 long. Donc, dans la clé de B plat, nous avons un B plat sur les nouveaux appartements sur le cinquième. Non, ce n'est pas le cas. C' est en fait les notes de si bémol majeur enracinement autour de F. Donc c'est un mélange de f tout idiome. La raison pour laquelle je voulais avoir ça après Lydia mixte, et c'est juste pour que ça sonne un peu différent d'une échelle majeure ou mineure . Nous avons cette partie basse qui ne fait que répéter le premier appelé Over and Over Again. Pour le premier, il y a juste ce f qui monte à Jay. Donc, pour la partie basse, nous répétons simplement le F, et nous avons aussi une note de passage G. Jetons un coup d'oeil à ce noyau. Le son de la plume d'entrée ici donc vous pouvez voir ici nous avons un G B plat sur la mer, donc cela est effectivement utilisé comme un arpège plus tard, donc il va jouer l'un après l'autre. C' est juste que solaire n'a pas une écoute à ça. Pejeta va bien ? Et puis, si nous à la partie de base, ce n'est pas le plus facile à entendre parce qu'il est sur un synthétiseur. Cependant, ce n'est pas un cordon normal. Si nous allons au piano et nous avons le F de la base, puis les notes. Ici, nous avons un G A B plat sur. Voir aussi, donc ce froid est joué encore et encore. Grâce à ce n'est pas suffisant, Major ne suffit pas. Moins façon différente de velours côtelé n'a pas eu le troisième en utilisant ce quatrième au lieu de la première. C' est une corde sussée. Nous jouons aussi le deuxième, donc ce tribunal est en fait un EFS nous 49 Allons juste ici. Donc c'est le F 9 Suss. Quatre est la façon de l'écrire. Donc basé, ça veut dire que c'est Naff. Et il joue un neuf dans ce cas, un G sur son jouant une sauce pour donc il joue le tour de boeuf au lieu de ça. R. Donc, cela ajoute juste un peu d'attention. Il veut vraiment résoudre et aller Teoh. Oui, cependant, aucun des cordons réellement résoudre dans le chœur parce qu'il est juste un appelé aller et encore pour ajouter un peu de tension orteil Adebimpe suspense. Et puis nous avons ceci de la partie Accord qui entre Soyons juste pour que ça vous. Donc, c'est en fait jouer les notes F g B plat. Donc, nous avons ces quatre États-Unis ici encore, également dans des cibles ajoutant d'autres notes aussi juste que dans ce jour à la cour. Donc si vous jouez cet accord maintenant, nous avons le F. Nous avons le J. Vous avez les ballerines B, nous avons un jour. Donc j'ai fait ça aussi six. Donc cette cour a changé pour une sauce après neuf 13. Quatre sortes d'accords complexes, Vraiment. C' est assez dans la base. Et puis on a ce neuf, le G et ensuite on doit être plat parce que c'est un Sasquatch. Ensuite, nous avons aussi ce jour, qui est le sexe dit genre de Ah, un mineur en sol dans la main droite avec le F. C'est juste une attention parce que ce n'est pas un tribunal vraiment clair. Cela ne résout pas vraiment. Ça a l'air un peu étrange. Et la raison pour laquelle j'ai ça, c'est que quand le chœur se centre, tu sais que c'est le cours, tu sais, il est construit et ensuite aussi en cours. Nous avons eu ce e appartement ici, le second appelé Ads B plat. Le 1er 1 a ces six, et le suivant a ce truc. n'y a pas qui n'est pas en fait dans leur échelle de fa majeur. Alors maintenant, ajouter le mineur. Sept. Alors celui-là, comment sera en F 7 Suss pour Peut-être que tu pourrais même appeler à neuf heures. Donc, oui, ces voitures deviennent assez complexes. Je ne serai pas trop pris sur les noms exacts. Je veux juste expliquer ce qui se passe. Donc on a ce si on joue leur sous forme. Etape la troisième, et puis on ajoute les neuf têtes ce geai, et puis je joue le A mineur septième et ensuite on va voir le F. Revenir à ce genre de chose ne résout pas vraiment. Il y a moins de tension ici. Ça va jusqu'au F. Donc ça va vraiment à la cour d'origine. Donc c'est maintenant l'accord fared dans les centres dans les quatrième accords. Encore celle-là. Donc, vraiment, la première moitié du verset est ceci appelé ici, qui est ce F neuf cellules quatre. Et quand cette nouvelle séquence entre, on apporte ces nouvelles notes ici, rendant le mal plus complexe. Si cela vous semble être une autre langue, ne vous inquiétez pas. Réalisez juste qu'on prolonge la cour ou qu'on change quelques notes au tribunal, OK, et maintenant regardons la mélodie. Donc c'est la mélodie du verset sur ce qu'on appelle les 9 cellules F pour Donc nous avons un F qui est évidemment la racine. Nous descendons à cet appartement ici, donc ce n'est vraiment pas vraiment un f nisus pour donc maintenant nous savons que ces mélodies ont changé pour ce f 7 parce que nous présentons à nouveau ce e plat. Donc, cette chanson peut être un peu complexe à certains moments. Ça ne ressemble pas à ça. Mais quand vous allez pour quand vous analysez les notes, vous réalisez en fait jouer dans le mélange du mode Lydia et nous avons en fait une sorte de cordons différents qui vont ajouter quelques extensions et puis nous avons le F et ensuite nous allons à la à nouveau plat, qui est le septième mineur. Et puis nous allons à la mer, qui est le cinquième bon au jus, le couteau et puis bon à F contre. Nous ne jouons pas le troisième de toute façon, n' ont pas été donnés à l'auditeur le troisième, qui est ce qu'ils veulent vraiment. Ils voulaient se résoudre à la troisième note de la Triade, et nous ne leur donnons pas ça à la place, ce que nous faisons c'est que nous leur donnons cet e-flat, qui le transforme en mode mix Lydia. Donc c'est vraiment le verset qui est assez complexe. Et puis nous allons au chœur où nous avons une nouvelle progression d'accords. Donc le choeur que nous avons si vous parlez parce que regardons ça maintenant pour que vous ayez le F. Ensuite, vous obtenez un appartement E et ensuite nous allons à un C et ensuite nous allons Toby Flats. Écrivons ça dans le chœur. On en a assez. Ensuite, nous avons un appartement. Ensuite, nous avons notre mot à dire. Ensuite, nous avons un B appartements, donc dans le chœur nous avons F E plat, C et B plat. Maintenant, nous allons le découvrir. Le reste des notes se passe là-dedans. Jetons un coup d'oeil au bloc ici. Donc, dans le premier pourrait obtenir la moitié voir, puis un appartement. Nous résolvons enfin cette chanson. Le chœur qu'il résout. Nous ne jouons pas à ça, car nous résolvons. Le troisième est le premier accord est un fa mineur, ce qui explique pourquoi le chœur sonne si agréable parce qu'il trouve un résout. Donc, la deuxième corde. Nous avons un F c et le B plat pour cela sur la route. Non, e plat. Donc ce genre de nous donne un appartement six parce qu'on y ajoute, vois ? qui est le six notes sur l'échelle plate majeure et puis en cours, nous avons ce F B plat sur DSI, donc f b plat et C et puis nous avons un siège dans le chemin de base. On a une sauce. Encore quatre accords. dit de voir sept parce qu'il a cet appartement B, qui est un septième mineur. Donc, vous avez le C 764 si peu commun. Nous avons un peu de tension ici sur Will it résolve avec le dernier accord, qui est un bémol. Donc on a un bémol dans la basse, alors on a un appartement. Ensuite, nous avons un G. Et puis nous avons aussi un bémol B. Alors ici. Donc cela ne résout pas Eva façon. Prends une sauce pour encore, dit quatre. Ajoutez six. Oui, un peu inhabituel d'avoir un bémol. Suss quatre en avait six. Donc ça veut dire qu'on joue la sauce B à rabat pour dire qu'on ne joue pas. Les troisièmes jouaient le quatrième, qui est ni plat. Ils jouaient les six, qui est ce J. Ce n'est pas vraiment ajouter six parce que nous ne jouons pas le F, donc ça pourrait être un B plat six sous car ça dépend vraiment de la façon dont vous voulez l'écrire. Mais je ne serais pas trop pris en train d'écrire ça. C' est plus sur la compréhension de ce qui se passe réellement, mais alors cela résout à propos de ce fa mineur. Ensuite, nous allons à cet appartement 6 et puis la source c 7 pour puis le Beef Latsis pour un six. Donc c'est vraiment la cause, et le choeur est assez complexe aussi. Cela semble être une chanson légère assez facile, mais quand on l'analyse, il y a beaucoup de choses en train de se passer parce que je ne voulais pas que ça sonne un peu mystérieux. Et sur un simple, j'ai eu l'impression de vouloir sonner comme si je flottais à la fin. Tu n'es pas sûr si tu vas tomber à n'importe quel point C en profitant du flottant. C' est tellement amusant. Mais en même temps vous assez facile Donc c'était la vision que j'avais rencontrée était juste dans ces tribunaux . Ensuite, nous avons cet arpège ici juste jouer C B plat assez, donc genre d'ajouter quelques notes ce f mineur ici aussi. Mais je pense que ce b plat sorte de changer cela à 11 pour ajouter 11 parce que nous ajoutons ce être appartements. Ensuite, nous avons les appartements dans le chemin de la mer ont ce nous quatre à nouveau avec le F sur, puis le B plat. Nous avons cette US avant, les appartements là-bas changeant le F aussi. On pourrait dire que Ah f mineur a ajouté 11. Si vous voulez vraiment aller creuser en profondeur juste juste dehors correctement, cependant, cependant, je ne m'inquiéterais pas trop à ce sujet. Est-ce que l'entraînement de retour est bon ici et sait réellement ce qui se passe plutôt que d'écrire à la cause exactement comment ils devraient aller bien ? Et puis c'est un peu ça pour le chœur. Et puis nous avons, dehors de cette section principale ci-dessus. Alors écoutons ça avec la section principale. Première partie que si le 1er 2 accords. Donc, le 1er 1 qui avait le f de F et puis nous avons le parce qu'il plat à nouveau afin qu'il puisse changer le score à nouveau si elle voulait vraiment. Donc ça pourrait être dans le F moins sept parce que nous jouons la septième nuit ici. Et puis, euh, on va à ce clapet. Donc on joue sur ce e appart. Donc ça pourrait être un plat six annonces neuf si on voulait vraiment rendre ça complexe. Vous jouez un F au-dessus de cet appartement, et ils jouaient aussi cet appartement B, qui est le cinquième de votre appartement, puis jusqu'à la mer, qui est les six. Et puis nous jouons de la mer ici. Donc, nous avons cette source pour F quand nous avons le septième, qui le septième et jusqu'à la mer, puis pour l'appartement B jouaient un G, qui en B plat est le six. Donc on a l'annonce 6 ici et on descend au cinquième. Donc ceux-là la cause, il peut être assez complexe. Ne vous inquiétez pas trop si vous ne savez pas comment écrire ça. Exactement. C' est juste plus sur la compréhension de ce que les notes de là et pourquoi cela semble un peu différent. Alors j'espère que maintenant vous écoutez cette chanson. Ça peut sembler différent de la première fois que vous l'avez entendu. Parce que vous pouvez entendre la tension. Vous pouvez entendre l'accumulation du verset et puis quand le choeur entrera et que vous obtenez libération de ce mineur, nous avons finalement obtenu le troisième dans la cour. Alors nous allons juste écouter cette piste à nouveau. Et j'espère que ça pourrait sembler un peu différent de, vous savez, euh hein façon . - Ok , donc c'est vraiment les cordons Harmony, mélodie Hors de cette piste, bien sûr, il y a beaucoup plus de choses aussi, comme la conception sonore d'arrangement sur rythmes. Mais ce sont les enregistrements d'harmonie et la mélodie hors de cette piste. J' espère que vous avez trouvé cette analyse utile et je vous remercie d'avoir regardé cette conférence sur. Je te parlerai bientôt.