Transcription
1. Introduction: Bonjour, bienvenue dans le cours ultime de clavier de
piano du débutant au niveau
avancé, huitième partie. Je m'appelle Martin Cohen. Je suis musicien de jazz, compositeur
et professeur de piano. Comme je l'ai dit, il s'agit de la
huitième partie de la série de cours. Si vous êtes débutant,
vous
préférerez probablement commencer par la première partie
de cette série de cours. Dans la description
de ce cours, vous trouverez un lien vers la première
partie et vers toutes les autres
parties de la série de cours. Donc, si ce n'est pas la
bonne partie pour commencer, vous pouvez voir dans la
description
du cours laquelle est
celle qu'il vous faut. Mais comme je l'ai dit, si
vous êtes un débutant, un débutant total, commencez
simplement par la première partie. Cela étant dit, qu'allez-vous réellement apprendre
dans ce cours en particulier, dans la huitième partie de
cette série de cours ? Eh bien, comme le titre l'indique, nous faisons les échelles manquantes. Dans les parties précédentes
de ce cours, nous avons utilisé neuf échelles
différentes. Il existe au total
12 échelles différentes. Nous faisons les trois échelles manquantes. Ces trois gammes manquantes
sont les gammes de
ré bémol majeur et de fa
dièse, ou bémol majeur. Dans ce cours, j'
aborderai également les courts que vous pouvez déduire de
ces grandes échelles. Enfin, nous utiliserons également les
trois gammes
mineures naturelles liées
aux trois gammes majeures
que j'ai mentionnées. OK. Je tiens à vous remercier de l'intérêt que vous portez à mon cours et j'espère vous voir
participer à ce cours ou à l'un des autres cours
de cette série de cours.
2. La théorie de la gamme majeure en ab: Bonjour et bienvenue à la huitième partie
de cette série de cours. Je pense que c'est une bonne idée avant de commencer télécharger tous les fichiers
de ressources fournis avec ce cours
avant de commencer
le cours. Pour ce faire, rendez-vous dans l'onglet
Projets et ressources. Vous trouverez ici un lien pour télécharger les
ressources sous forme de fichier zip, que vous pourrez ensuite stocker sur votre ordinateur
pour les utiliser dans le cadre du cours. OK, tu es prêt ?
Commençons par le cours. Dans les sections précédentes de
ce cours de piano, nous avons vu neuf compétences majeures
différentes. Cela signifie qu'il
manque encore trois compétences
principales , puisqu'il existe 12 nœuds
différents, 12 compétences principales différentes. Vous les voyez affichés ici
dans le cercle de la cinquième. Les trois qui manquent, c'est un plat, un plat, fa dièse ou un plat. Quels sont les mêmes nœuds de, étant donné que le fa dièse et le fa bémol sont des nœuds équivalents
enharmoniques, il s'agit de la même
tonalité sur le piano Nous allons commencer cette conférence
par la gamme majeure en la bémol majeur, et nous allons utiliser la formule de la
gamme majeure comme nous
l'avons fait auparavant, 11, demi, 111 la moitié. Commençons, et bien sûr, nous commençons par le bémol, montons de a à si bémol,
un autre ton complet jusqu'à. Maintenant, nous passons d'un
demi-ton à plat, d'un ton entier à plat à nouveau, d'un ton à un autre ton entier à plat, et enfin d'un demi-ton pour
revenir à notre plat principal. La gamme majeure plate comprend
les nœuds, un plat, plat, un plat, un plat et un plat. Comme vous le voyez, l'
échelle du Flit Major comporte quatre flets.
3. Jouer la gamme majeure d'ab au piano: OK. Comment jouer confortablement
la gamme en la bémol majeur au piano ? Je vais commencer par la main droite
et d'abord par une octave. Nous partons du plat avec notre doigt numéro deux,
l'index. Ensuite, nous utilisons le numéro trois sur le
majeur. Nous passons le pouce sous
le majeur
sur le C. Nous utilisons F, deux sur le doigt plat,
trois sur le plat. Recommencez avec notre pouce, notre majeur sur le F, deux sur un plat et trois sur un plat Je vais le répéter encore une fois, et je dirais que le nombre de
doigts, c' 23123123 que nous
allons descendre maintenant est
toujours le même que le chiffre haut, mais dans l'ordre inverse Nous commençons avec un F
trois sur le plat, deux sur le plat, un sur le plat. Nous passons notre
majeur au-dessus de notre pouce sur le plat, deux D bémol, l'un dessus. Nous repartons avec
notre majeur pouce sur le si bémol, et nous terminons avec deux
sur le bémol, 2132132 Ça fait donc une octave. Faisons deux octaves
avec la main droite, nous commençons exactement de
la même manière Nous avons commencé par une octave. C'est 23123123,
et nous n'en prenons qu'un, nous en utilisons maintenant quatre sur le bémol Placez le pouce sur le do, 2,3 sur le ré bémol, et le pouce plat sur le fa
deux sur 32,
encore une fois, c'est 2, 3, 1, 2, 3, 3, 1 ,
2, 3, 4, 1 ,
2, 3, 2, 3. Allons-y, c'est
toujours pareil, mais dans l'ordre inverse. Nous commençons par trois
sur le plat 321 avec notre majeur au-dessus
du pouce sur le plat 321. Maintenant, nous passons notre annulaire
sur notre pouce avec quatre, nous frappons le si bémol trois
sur un plat, 21321321 Plus de temps. C'est
321321. J'en ai tiré quatre. Désolé. 432-13-2132 C'est OK. Main gauche. Une octave. Nous commençons donc par le
troisième doigt, le plat. Tirez deux, index
sur le si bémol. Ensuite, nous passons notre
doigt sur le pouce jusqu'à l'appartement C'est le doigt quatre sur le
plat trois sur le plat 21f1 sur G. Et puis
vous pouvez terminer par deux Vous pouvez également terminer par
trois sur l'appartement. Encore une fois, c'est 3214321. Laissez-moi en prendre trois pendant une heure , c'est comme toujours, mais dans l'ordre inverse, trois. Vous pouvez également
commencer par le 231-23-4123, nous le ferons Deux ou trois. Vous pouvez commencer par deux
ou par 31234, avec votre pouce, sous votre
annulaire sur la mer Un à trois. OK, donc ça fait une
octave avec la gauche. Faisons deux octaves. Nous commençons exactement de
la même façon, 34313, et nous faisons exactement
la même chose, nous continuons simplement jusqu'à 143212,
soit 31 fois de plus, 321431 soit 31 fois de plus, 321431 Et exactement la même chose, vous le répétez, 3214321, et vous finissez par trois
ou par deux sur le plat, redescendez comme toujours Exactement la même chose
, mais dans l'ordre inverse. Permettez-moi de commencer par le deuxième doigt maintenant, mais vous pouvez également commencer par le 321234 avec votre pouce sous
votre doigt sur le C13 Placez votre pouce sous
votre majeur sur le pouce 1234, l' annulaire sur le C1231 Plus tard, j'
utiliserai mes deux doigts. Mais comme je l'ai dit, vous pouvez
également commencer par 3212,
3412, 3123, 4123 C'est la gamme en la bémol majeur, une octave, deux octaves Main droite, main gauche. Vous pouvez bien sûr vous
entraîner à jouer avec les trois fichiers
MP présents dans les ressources. Comme toujours, vous avez
les trois tempos, 60 battements par minute, 90 battements par minute et 120 battements par minute Bien sûr, vous commencez la plus lente
quand tout va bien, vous continuez avec la version 90 battements par minute, puis
avec la version 120 battements par minute si les
pas sont trop grands, 60-90 et 90-120, vous
utilisez simplement votre métronome pour faire de l'exercice
lorsque vous le faites bien sur 60,
puis passez à 65, puis à 70, puis à 75, et cetera, jusqu'à Ensuite, vous pouvez utiliser
le fichier play along pour vous entraîner avec
le 90, etc.
4. La triade ab majeur: Maintenant que nous avons vu
la gamme majeure, il est temps de passer à la triade en la
bémol majeur Maintenant, cela fait déjà un moment
que nous l'avons fait. Essayez, laissez-moi vous rappeler, comment avons-nous créé une triade majeure Eh bien, c'était très simple. Head était la première, la
troisième et la cinquième note de la gamme majeure, la racine, la troisième majeure,
et encore
une fois la cinquième, la gamme majeure, la gamme en la bémol majeur, vous la voyez ici. Les première, troisième et cinquième
notes sont en do bémol et bémol. Un bémol est la triade
en la bémol majeur. Jouons-le au piano. Il s'agit du
banal majeur plat en position racine. Puisque A est plat, la racine
se trouve en bas. Il s'agit d'un bémol majeur
dans la première inversion, puisque le
troisième tiers majeur se trouve en bas. Il s'agit du
banal majeur plat de la deuxième inversion. Comme il est plat, le cinquième
est en bas.
5. Souffler dans le vent en mi majeur: OK, maintenant tu as appris
la nouvelle triade,
la triade en la bémol majeur Bien sûr, vous
voulez vous entraîner avec. Le mieux est, bien sûr, de
le pratiquer dans une chanson. Maintenant, j'espère que vous vous souvenez
que dans les sections précédentes, dans les anciennes parties de ce cours, nous l'avons fait avec la chanson
Blowing in the wind. Nous allons le refaire avec
la chanson Blowing in the wind. Maintenant, ce nouvel accord que nous avons appris, la triade majeure, apparaît pour la première fois
dans Blowing in the wind Quand on le joue dans
le bémol majeur. Nous verrons plus tard pourquoi nous allons jouer dans
la tonalité de bémol majeur. Maintenant, j'espère
que vous vous souviendrez qu'en soufflant dans le vent, nous utilisons ce que l'on appelle
les accords de 14,5 pour répéter un peu l'
accord basé sur le premier. La racine de
la gamme
est plate, plate, est-ce que notre court a fait
le voyage en mi bémol majeur nous utilisons ce que l'on appelle
les accords de 14,5 pour répéter un
peu l'
accord basé sur le premier. La racine de
la gamme
est plate,
plate, est-ce que notre court a fait
le voyage en mi bémol majeur, vous vous souvenez ?
Plat-plat. Ce sont les trois notes
de la triade en mi bémol majeur. C'est notre seul terrain. Maintenant, quel est notre quatrième terrain ? Eh bien, les quatre courts sont basés sur la quatrième note de la
tonalité dans laquelle nous jouons. Encore une fois, nous jouons en appartement. La quatrième note dans
la tonalité de bémol. Montons dans la gamme en
mi bémol majeur. C'est 1234, c'est un appartement. Il y a notre bémol majeur
à égalité que nous venons d'apprendre, nous savons que cela se compose
de notes. Un appartement, c'est notre 45. Eh bien, c'est la cinquième
note de la gamme. Nous jouons à la
cinquième note du bémol 12345, c'
est-à-dire si bémol majeur, vous vous
en souvenez, composée des notes, le si bémol majeur Banal, si bémol, et ce sont
nos 145 sur cinq courts, ces trois essais majeurs que
nous utilisons dans
Blowing in the Wind Si vous ne vous souvenez pas exactement de ce que c'était lorsque vous
soufflez dans le vent, revenez dans la section précédente, dans la première partie de ce
cours, jetez-y un coup d'œil. Je suppose que vous connaissez
la structure de la chanson. Encore une fois, il s'agit d'une
version simplifiée car normalement, vous pouvez
y mettre plus d'accords Je l'ai simplifié dans cette version où nous n'
utilisons que 14,5 accords Ce que je vais faire, c'est simplement mettre
le fichier P trois à plat. que
vous trouverez d'ailleurs, bien sûr, dans les ressources
de cette conférence, comme toujours. Pour que vous puissiez jouer
avec le fichier play along. Oui, ta main droite. Vous pouvez bien sûr en
position, vous pouvez aussi faire d'autres inversions ici faire d'autres inversions Il est bon
de faire un
mélange d'inversions,
mais vous pouvez commencer avec uniquement la position
racine, mais vous pouvez commencer avec uniquement les premières inversions puis Mais je préfère un mélange
d'inversions. Ce que vous pourriez faire, par exemple, disons ici ce que c'est, deuxième inversion lors de la
première inversion, plat lors de la première inversion. Je vais vous montrer cette version. Oui, tu peux faire
tes propres inversions. Bien sûr, juste pour montrer que vous devez compter quatre points avant que cela ne
commence. Laisse-moi le mettre. OK, il y a un autre
round à venir, mais je vais le
remettre à plus tard car un round
suffit pour vous montrer, bien
sûr, que je
n'ai fait que ma main droite. Ce que vous pouvez faire, c'est dans la main
gauche les notes de base. Ainsi, la racine indique, par
exemple, pour les cinq forces. D'accord, vous pouvez d'abord
ne faire que la main droite, puis ajouter la main gauche,
les notes fondamentales. Bien sûr, vous devriez également
pratiquer votre main gauche. Faites de même pour l'appartement. Faites une autre inversion maintenant, mais d'accord, à plat, à
plat, également avec votre main gauche Il est
très important de
pratiquer également votre main gauche. OK, je pense que tu en as
assez pour t'entraîner avec toi. Pratiquez à nouveau le
bémol et les bémols que vous avez appris auparavant et que vous avez appris aujourd'hui
en tant que nouveau bémol majeur. Essaie. OK, entraîne-toi bien, et je te
verrai lors de la prochaine conférence.
6. Théorie de la gamme majeure Db: OK, c'est l'heure du
ré bémol majeur. Nous utiliserons à nouveau
la formule de l'échelle principale. Nous commençons, bien sûr, à plat. Un pas entier vers le haut, un autre pas jusqu'à
maintenant un demi-pas vers le plat, un pas
entier vers le plat
vers le sol bémol. Toute l'étape C, et enfin, un demi-pas en arrière jusqu'à
notre déflet racinaire L'
échelle principale du Deflet comprend le deflet FtletFletFTC
du nœud Comme vous le voyez, Deft
major possède cinq flottes.
7. Jouer la gamme majeure de Db au piano: Ok, alors jouons la gamme en ré bémol
majeur au piano. Nous commençons par la
main droite, la première octave. Nous commençons par le deuxième doigt, l'index sur le plat trois. Ensuite, avec le pouce
sur le F, l'index, majeur, l'annulaire, nous passons le pouce sous
l'annulaire sur le C.
Et enfin, avec le deuxième doigt sur
le Et enfin, avec le deuxième doigt sur ré bémol, c'est 23123412 Inversez l'ordre dans lequel vous placez votre annulaire au-dessus de
votre pouce sur le bémol. C'est 4321 sur le F. Ensuite, vous passez
votre majeur votre pouce sur le plat, et enfin avec
votre index, le
doigt numéro deux sur
le plat, 232132 Faisons deux octaves. Nous avons commencé de la même manière, 23123412, et nous continuons simplement Donc, en fait,
exactement la même chose qu'avec une octave, mais nous continuons simplement à 3,
1, 2, 3 , 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 4, 1, 2 D'accord. Descendez à un avec votre
annulaire sur votre pouce. 4321, avec votre
majeur sur votre pouce. 321-432-1321 Plus de temps. 2 1,
4, 3, 2, 1, 3,
2, 1, 4, 3, 2, 1, 3 ,
2 C'est la
main droite. 1,2 octave. Faisons la main gauche. Nous commençons avec le
troisième doigt sur le plat 21, puis nous passons notre
annulaire au-dessus de notre pouce, 4321 Ensuite, vous pouvez utiliser
le doigt deux ou le troisième
doigt sur le plat. C'est le 143212 ou trois. Allons-y. Ici, vous pouvez également commencer par
le troisième ou le deuxième doigt. Permettez-moi maintenant de prendre le doigt 221234, avec votre pouce sous votre
annulaire, sur le F1231 Plus de temps, 21234123, c'est la main gauche une octave, la main
gauche deux main
gauche Maintenant, commencez exactement de
la même manière, 3214321. Maintenant, vous devez prendre le doigt 332. Vous faites exactement la même chose, 4321, puis vous
terminez par le troisième
ou le deuxième doigt L'important, c'est que lorsque vous avez
terminé une octave, vous ne pouvez pas passer en fa
deux parce que vous ne Vous devez passer en fa trois
en fa pour pouvoir continuer votre deuxième
octave une fois de plus 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, puis terminez
par deux ou trois. Cela fait 202 octaves. Maintenant, deux octaves plus bas,
nous commençons par le feu deux. Vous pouvez également
commencer par le troisième doigt, mais laissez-moi
commencer par le deuxième doigt maintenant. 21234, avec votre pouce sous votre
annulaire sur le F123, avec votre pouce sous
votre majeur sur le C1234, le pouce sous votre
annulaire sur Plus de temps, deux ou trois, mais je vais commencer par deux maintenant. 2, 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3. C'est en ré bémol majeur. Vous vous entraînez à jouer avec les fichiers Play Along
contenus dans les ressources. Comme vous le savez, 6 090,120
battements par minute. Comme je l'ai dit lors de la dernière conférence. Vous pouvez également utiliser
votre métronome pour passer de
60 à 90 si le pas est Pour que vous puissiez le mettre sur 65, 70, 75 ans, etc. OK, à
la prochaine conférence.
8. La triade majeure en DB: OK, la triade en ré bémol majeur. Encore une fois, nous prenons le
premier tiers et le cinquième, racines des troisième et
cinquième de l'échelle. Vous voyez l'échelle
affichée ici. Le premier, le tiers et le cinquième
sont plats et un plat. Et ces trois nœuds réunis, plat et un plat, forment le triade majeur plat Jouons-le au piano. Et vous voyez ici
la position de la racine, où le plat est en bas. Il s'agit de la première inversion. Le tiers principal
se trouve en bas. Voici la deuxième inversion, où la lettre A
est plate, la cinquième en bas.
9. Souffler dans le vent en Ab majeur: Bien, pour nous entraîner
avec la triade en ré bémol majeur, nous allons rejouer à
Blowing in the wind,
et cette fois dans la tonalité de la
bémol majeur Maintenant, j'espère que vous vous souvenez de
14,5 accords, le seul accord est évidemment
un accord plat. Les quatre. Eh bien, montons sur la gamme
en la bémol majeur. 1234, c'est plat. Et il y a notre tribunal principal ou notre procès que nous
voulions pratiquer. Major est nos quatre courts et, bien
sûr, 12345, major 5145. Vous allez y rejouer
avec le fichier Play a Long MP Three que vous trouverez
bien sûr dans les
ressources de cette conférence. Ouais Comme vous pouvez vous entraîner d'abord toutes les positions racines,
puis les autres inversions Mais tu peux aussi faire un mix. Tu sais, je préfère toujours
faire un mélange d'inversions. Eh bien, disons par exemple que si vous commencez par la position fondamentale
d'un bémol, vous pouvez
ensuite faire la
deuxième inversion de l'
accord en ré bémol majeur et passer à la première inversion
du bémol 145, par exemple OK, je vais mettre le fichier
Play Along dans le dossier. Je le ferai directement
avec ma main gauche, les notes de base, la
racine des accords. Mais vous pouvez le faire pour vous lorsque vous voulez l'
essayer pour la première fois, vous pouvez d'abord faire
votre main droite et ensuite ajouter votre main gauche. OK, essayons-le.
Je vais le mettre. OK. Un round
suffit, on va le remettre à plus tard. Vous avez essayé cela aussi, alors je
ne le répéterai jamais assez souvent. C'est très important. Entraînez-vous aussi votre main gauche, je veux dire, entraînez-vous sur
les courts avec votre main gauche. Comme je l'ai dit, je l'ai montré, je vous ai montré une série d'
inversions de positions Vous essayez également d'autres ensembles
de mélanges d'inversions. OK. Je te verrai lors
de la prochaine conférence.
10. La théorie de la gamme majeure de FsharpGb: La gamme en fa dièse, sol bémol majeur. Maintenant, c'est un peu
une conférence spéciale. Parce que c'est la gamme en fa dièse
et la gamme en sol bémol majeur. Avant, nous n'avions qu'une seule gamme, la gamme bémol majeur, ou nous utilisions la gamme en ré
bémol majeur. Maintenant, c'est un fa pointu et plat. Mais bien sûr, au piano, ce
sont exactement les mêmes
touches puisque, comme vous le savez, touches
aiguës et plates sont exactement
les mêmes. Nœuds équivalents enharmoniques, les gammes du piano sont
également exactement les mêmes. Les mêmes clés, elles n'auront
que d'autres noms. Je vais quand même le faire deux fois, une fois pour le fa dièse
et une fois pour le bémol, car ils
ont tous un autre nom. Toutes les touches, sauf celles du
piano sont exactement les
mêmes que celles que vous jouez. Comme toujours, nous utilisons notre formule d'échelle
principale. Je vais commencer par la gamme
de fa dièse majeur. Plus tard, je ferai la gamme en
sol bémol majeur. Nous commençons en fa dièse, nous montons d'un ton entier, en sol dièse, nous montons un autre ton
entier en A dièse. Maintenant, on passe d'un demi-ton
à un ton aigu, un autre en ré aigu. Maintenant, on passe à un autre ton, et il semblerait que
ce soit la note. Mais souvenez-vous que la note
précédente était le ré dièse. Je ne peux pas passer du ré dièse à la lettre D. Rappelez-vous
juste
qu' au
début de ce piano, j'ai dit qu'il ne fallait pas avoir mêmes lettres l'
une après l'autre, ou laisser un espace. Quand je passe de ré dièse à là,
j'ai oublié la lettre. Quand je passe de D Sharp, je dois passer à quelque chose
avec la lettre. Cela doit être lié
à la lettre. Maintenant, cela semble un peu
étrange parce que c'est un F, mais vous voyez que c'est là. Et ce n'est
qu'à un demi-ton plus haut que j'appelle
maintenant cette note un mi dièse. Cela peut sembler un
peu étrange, mais c'est le seul moyen pour
moi de passer du ré dièse, un D,
à un objet contenant
la lettre E. Il s'
agit d'un mi dièse. OK, eh bien, ma dernière
étape, comme vous le savez, est un demi-ton
pour revenir à la racine. Imaginez aussi que j'
aurais appelé cette note un fa au lieu
d'un mi dièse. Ensuite, en passant de fa à fa dièse, j'ai également deux fois la lettre. C'est l'une des
règles qui stipulent que vous ne pouvez pas avoir deux lettres
identiques sur la balance. Nous avons, nous devons appeler
cela une note aiguë. OK ? Donc, je le répète, la gamme Fa dièse majeur est
alors Fa dièse dièse aigu. B. C pointu, tranchant. Maintenant, vous voyez que cette
balance a six tranchants. Avant de suivre
ce cours de piano, je me suis dit : « Comment
est-ce possible ? » Comment pouvez-vous avoir six
touches tranchantes alors qu'il
n'y a que cinq touches noires disponibles ?
Vous voyez maintenant la réponse. C'est aussi un tranchant, c'est un mi dièse, d'où vient notre
sixième tranchant. Vous voyez qu'il est possible
d'avoir six touches tranchantes même sans avoir six touches
noires différentes sur le piano Nous n'avons que cinq touches
noires différentes sur le piano. C'est un peu spécial à propos de
cette gamme en fa dièse majeur. Encore une fois, la
gamme de fa dièse majeur comporte six tranchants. Regardons maintenant la gamme en
sol bémol majeur,
qui, encore une fois correspond exactement aux mêmes
touches physiques du piano. Ils n'ont que d'autres noms. Ce sont les noms
équivalents enharmoniques. Nous commençons maintenant non pas en fa
dièse, mais en fa dièse. Nous utilisons à nouveau la formule de l'échelle
principale. Nous montons un
ton entier en la bémol, un ton
entier en si bémol. Maintenant, on passe à un demi-ton. C'est un B. Mais n'oubliez pas
que cette note, nous l'appelons l'appartement. C'est avec la lettre B. La note suivante doit être quelque chose
avec la lettre C. Maintenant, cela n'est possible que si
vous appelez cela « non », « A flat ». Tu vois que C est là. Cette note n'est qu'un
demi-ton en dessous du do. Elle doit être
requalifiée de plate, car cette note
était déjà en si bémol. Ma note suivante doit être quelque chose avec un C. C'est un plat. OK, maintenant on passe à un
ton en ré bémol. Un autre trou, jusqu'à plat, un autre maintien jusqu'à ce nœud
est appelé dans ce cas. Enfin, nous remontons d'un demi-ton,
d'un demi-ton
pour revenir à notre plan-racine . La gamme en sol bémol majeur
se compose des nœuds plats, plats, plats, plats. F, G bémol. Vous voyez que la
gamme en sol bémol majeur comporte six bémol Voici la même chose qu'
avec la gamme en fa dièse majeur. Nous avons dit que nous n'avions que cinq clés
noires disponibles. Mais dans ce cas, avec
la gamme en sol bémol majeur, nous avons six appartements. Eh bien, le sixième bémol, celui-ci, le bémol, qui n'est pas une
touche noire sur le piano, mais un nœud plat sur
l'échelle des bémol. Permettez-moi de replacer le fa dièse et le sol bémol majeur ensemble afin que vous
puissiez les comparer. Quand on
y regarde de plus près, on s'aperçoit que les deux gammes sont
en fait les mêmes nœuds, les mêmes touches, les mêmes touches
physiques du piano. Tout d'abord, le tranchant ou le
plat sont identiques. Bien entendu, le tranchant et le A bémol sont exactement
les mêmes touches. Touches harmoniques équivalentes, le dièse et le
si bémol sont identiques. Le B et l'appartement
sont les mêmes clés. Le pointu et le D bémol sont
exactement les mêmes nœuds. Le D dièse et le plat
sont les mêmes nœuds. Les notes tranchantes et aiguës sont également
exactement les mêmes. Ils sont équivalents harmoniques. Enfin, bien sûr,
revenons à notre racine F de nœuds harmoniques pointus et plats
équivalents. Ce sont exactement les mêmes nœuds. OK, c'est tout pour la gamme
de fa dièse, sol majeur. Deux échelles différentes, qui sont en fait deux
échelles identiques. Lors de la prochaine conférence, nous
allons le jouer au piano.
11. Jouer la gamme majeure FsharpGb au piano: OK, nous allons jouer les
gammes de fa dièse et de sol bémol majeur au piano. Bien sûr, comme je l'ai dit
dans la conférence précédente, ce
sont les deux mêmes touches
physiques du piano. Je ne dois le faire qu'une seule fois. Commençons par la main droite. Nous commençons par le fa dièse ou bémol, ce qui correspond à la même note. Nous commençons avec le deuxième doigt, voilà, le 234. Maintenant, nous partons avec notre pouce sous notre annulaire ici
sur le bémol B ou C bémol Cela dépend de l'échelle que
vous recherchez. Ça fait 123. Maintenant, avec
le pouce sous le majeur ou tranchant, enfin, avec le deuxième
doigt en arrière sur la racine, qui peut redevenir pointu
ou plat. 23412312. OK, revenons en arrière. C'est
exactement pareil, mais dans l'ordre inverse. Donc c'est 13214321,
plus de temps, 2321432 Faisons deux octaves. Nous commençons exactement de
la même manière, 23412312, et nous procédons simplement de la même manière
qu'avec une octave 23123121, Plus de temps 2, 3, 4, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 1,
2, 3, 1, C'est deux octaves plus haut. Allons deux octaves plus bas,
comme toujours. Même chose. Ordre inversé, 21321432. Nous allons simplement continuer
de la même manière. 123432. Je crois que j'ai un peu foiré les
chiffres, alors faisons-le encore une fois. 2, 1, 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3, 1, 4, 3, 2, OK. C'est donc la main droite. Passons à la main gauche. Laisse-moi commencer à baisser, peu
importe. Je peux commencer où je veux. Nous commençons avec le quatrième doigt
sur le fa dièse ou 321, puis nous passons le
majeur pouce sur le ré bémol
ou do dièse 321,2 Sur le fa dièse ou plat 4312 jusqu' à 123 Passez votre pouce sous
votre majeur. 12342 à 31234. Ça fait donc une octave. Passons à la version
à deux octaves. Nous commençons exactement de
la même manière, 4321321. Maintenant, la seule différence
est que lorsque nous passons à la deuxième octave, nous n'utilisons pas ce doigt sinon nous
ne pouvons pas vraiment continuer Nous optons plutôt pour le
quatrième doigt, annulaire sur le
fa dièse ou le plat. Nous faisons exactement la même chose. 43 sur 312, eh bien, laisse-moi recommencer. 43232, doigt quatre, maintenant 432322, descendant
enfin Commencez avec le doigt 2 à 123, avec votre pouce sous
votre majeur sur le do bémol ou le B1234, avec votre pouce sous votre annulaire sur
le fa ou le mi dièse 3134. Laissez-moi le refaire. 2, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4. 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4. C'est ainsi que vous jouez la
gamme de fa dièse ou de sol bémol majeur au piano. Comme toujours, vous vous entraînez
avec les
fichiers Play Along que vous trouverez dans les
ressources de cette conférence. Oui, comme je l'ai dit, lorsque vous faites
60 à 90 battements par minute, vous pouvez utiliser le
métronome pour augmenter par
petits pas de 60 à augmenter par
petits pas Amusez-vous à vous entraîner avec le play along files et
avec votre métronome Et à bientôt lors de la prochaine conférence.
12. La triade majeure de Fsharp Gb: Notre dernier banal majeur est
un peu spécial,
car vous pouvez l' appeler le type de sol bémol majeur ou le
banal majeur en fa dièse majeur au piano Bien entendu, ce sont
exactement les mêmes tonalités, car comme vous le savez,
fa dièse et sol bémol sont identiques, ce
sont des équivalents enharmoniques Permettez-moi d'abord de faire les notes
du tri en sol bémol majeur, puis de faire
le type en fa dièse majeur, même si au piano ce
sont exactement
les mêmes touches, en sol bémol majeur. Comme toujours, nous prenons les première, troisième et cinquième notes, la racine, la majeure, la
troisième et la cinquième. Vous pouvez voir la
gamme principale affichée ici. Nous prenons donc les premier,
troisième et cinquième, qui sont plats, si
bémol et ré bémol. Ces trois nœuds
réunis, plat, plat
et plat, constituent donc le triade en sol
bémol majeur Bien, avant de passer au piano, laissez-moi refaire la même chose
pour le fa dièse majeur. D'abord, la cinquième racine, la
troisième et la cinquième. Vous voyez les gammes de fa dièse
majeur, ici elles sont en fa dièse dièse aigu. Ces trois nœuds,
fa dièse et do
dièse , forment ensemble le banal majeur en
fa dièse Passons au
piano et
essayons-le soit bémol
soit en fa dièse majeur, selon la façon dont vous voulez l'
appeler en position racine, puisque la racine plate ou fa
dièse se trouve en bas. Il s'agit de la première
inversion, la troisième majeure, plate
ou en la dièse,
se trouve en bas. Il s'agit de la deuxième
inversion où la cinquième, que vous pouvez appeler
plate ou do dièse,
se trouve en bas.
13. Souffler dans le vent en Db majeur: Bien, afin de pratiquer
notre nouveau sol bémol majeur, nous allons jouer
Blowing in the wind dans
la tonalité de bémol majeur. Notre seul accord est un bémol majeur. Nos quatre. Montons dans la gamme bémol
majeur, 1234, c'est plat, c'est notre,
notre 512345, c'est un Jouez également ici. OK ? Donc 145 à plat. Plat, plat. Maintenant, pourquoi ne pas l'appeler fa
dièse, parce que j'ai dit au cours de
la conférence, d'accord, vous pouvez l'appeler fa dièse ou plat. Eh bien, évidemment, nous jouons
dans la tonalité de ré bémol majeur. Et en ré bémol majeur, la quatrième note est dite
bémol, pas fa dièse. Ce serait tranchant. Si nous jouions
en do dièse majeur, nous aurions
un court tranchant, qui est évidemment exactement
le même court qu'en ré bémol. Les quatre seraient tranchants, nos cinq sol dièse,
ce qui correspond, encore une fois, exactement
au même accord qu'en la bémol Mais nous jouons en ré bémol, pas en do dièse. Pourquoi pas ? Eh bien, parce qu'en do dièse, nous
aurions trop de tranchants. Vous pouvez voir que dans
le cercle des quintes, lorsque nous montons, lorsque nous sommes totalement descendus dans
le cercle des quintes, nous
avons un angle aigu, six pointes
tranchantes , ce qui
est déjà beaucoup Mais quand on passe d'un
cinquième à do dièse, il y en a un
de plus, sept tranchants. Eh bien, cela signifie que G Sharp
aurait huit tranchants. C'est trop. C'est pourquoi nous le faisons
dans la touche plate, même si les touches du
clavier sont exactement les mêmes. Bien entendu, c'est aussi pour cela que le quatrième nœud de la tonalité de ré bémol est le plat et le fa dièse. D'accord, cela étant dit, nous allons faire un
mélange d'inversions Bien entendu, vous pouvez d'
abord faire ce que cela s'appelle, les positions des racines, puis la première inversion,
puis la seconde. Découvrez ce qu'il
vous convient le mieux de pratiquer. Je commence par un mélange
d'inversions plates. Que pourrions-nous faire ? Nous pourrions prendre l'
inversion Fsc à plat ici, c'est la première inversion Et un plat, par exemple, en position racine, pourquoi pas 145 ? Et nous pouvons jouer les
notes de basse si nous le voulons
aussi, par exemple, ceci. Alors laissez-moi continuer, vous jouez un long morceau et nous allons commencer. OK ? Je vais arrêter ça. Un
round suffit. Tu peux faire d'autres
rondes si tu veux. OK ? Comme toujours, pratiquez
d'autres inversions de la main gauche, sans
oublier la main gauche Vous vous entraînez également
de la main gauche. OK, à
la prochaine conférence.
14. Les 3 accords de septième dominants manquants: OK, d'après les nouvelles
échelles que nous
avons établies dans cette partie du cours, plate et plate, nous avons
maintenant vu les triades principales Mais nous n'avons pas encore vu le septième accord
dominant. Vous savez que c'est simple
à la triade, il suffit ajouter une septième mineure pour l'accord de septième
dominant. Maintenant, je vais vous
montrer comment procéder pour un appartement. ce que vous allez faire pour les deux autres gammes ou accords
dominants, plats et plats N'oubliez pas de faire aussi le fa dièse. Bien sûr, c'est la
même chose que le sol bémol. Vous aurez les mêmes
touches sur le piano, mais les noms des
nœuds seront différents. Vous le faites pour les
deux noms à la fin, ou je veux dire, dans les
ressources de cette conférence, vous trouverez toutes les réponses. OK, commençons un appartement. Vous savez que le texte est composé
de nœuds et de plats. Comment trouver la septième
mineure ? C'est toujours pareil. Montez d'abord à une octave de votre racine Encore une fois sur la racine,
une octave plus haut, puis le ton entier. Est-ce que ce
ton est bémol et celui-ci est plat ? Un sept plat. Ou vous pouvez également prononcer le septième accord à
dominante plate Un plat, un plat, un plat. Il s'agit de la position de base pour
effectuer la première inversion. Tu prends la note la plus basse
et tu la mets en haut. La première inversion, c'
est la deuxième inversion, c'est la troisième inversion. C'est ainsi que vous créez des accords
dominants en septième position. Et encore une fois, vous
allez vous retrouver septième
plat et sol bémol
sept dièse. OK, on se voit dans le prochain.
15. Exercer tous les accords de septième dominants: Dans cet exercice,
vous allez vous
entraîner sur tous les septièmes courts
dominants. Dans une ancienne
section de ce tribunal, vous avez
déjà fait un exercice avec des septièmes courts dominants, mais il ne s'agissait que des neuf septièmes courts
dominants que
nous connaissions à l'époque. Dans cet exercice, nous avons ajouté les trois septièmes courts
dominants manquants. Vous avez donc au total
12 septièmes courts dominants. Vous accédez aux ressources
de cette conférence, ouvrez le PDF et vous voyez
que vous avez deux liens. Premier lien : seules les positions racines
permettent le premier exercice de la dette.
C'est plus facile. Vous n'avez que 12 questions
dans le deuxième exercice. Sur le deuxième lien, vous
avez toutes les positions, positions
racines et trois
inversions au total Quatre au total. Vous avez quatre fois 12,
48 questions différentes. OK. Fais les exercices et
je te verrai dans le prochain.
16. Les 3 gammes mineures naturelles manquantes: Maintenant que nous avons vu les
trois échelles majeures manquantes, nous pouvons, bien entendu, enfin définir les trois compétences mineures
naturelles manquantes, les compétences
mineures relatives aux compétences majeures
que nous avons observées. Si nous commençons par la gamme
en la bémol majeur, quelle est sa gamme
mineure relative ? Eh bien, comme vous le savez, vous
devez
descendre un tiers de moins ou trois demi-tons
par rapport à un appartement où vous arrivez. qui signifie que la gamme mineure
naturelle possède exactement les mêmes nœuds que la gamme majeure en
la bémol majeur. Voici la gamme bémol majeur, et bien sûr la gamme mineure, la gamme mineure naturelle, a
exactement les mêmes nœuds Elle ne commence que
sur A. Nous pouvons faire la même chose
avec le ré bémol majeur. Lorsque nous descendons d'un
tiers en ré bémol, soit trois demi-tons,
nous arrivons en si bémol La gamme
mineure naturelle en si bémol est la
gamme mineure relative du ré bémol majeur. Cela signifie qu'ils ont
tous les deux exactement les mêmes notes. Vous pouvez voir ici les nœuds
de la gamme majeure plate. Et la gamme mineure naturelle B
possède exactement les mêmes nœuds. Cela ne commence qu'en si bémol
au lieu d'un plat. Enfin, la gamme de fa dièse
ou bémol majeur. Eh bien, démontons-les. La gamme en fa dièse majeur a son tiers
mineur relatif vers le bas. C'est en ré dièse mineur. Vous pouvez voir ici les notes de
la gamme de fa dièse majeur. La gamme en ré dièse mineur possède
exactement les mêmes nœuds, elle ne commence qu'en ré dièse. Faisons de même
pour le sol bémol majeur. Quelle est la relative
mineure du sol bémol majeur ? Le troisième vers mineur est un plat mineur. Bien entendu, le bémol mineur est exactement de la même
gamme que le mineur dièse. Eh bien, ils ont d'autres noms, les nœuds, mais au piano,
ce sont exactement les mêmes touches. Voici les nœuds
du sol bémol majeur. Flat minor a exactement
les mêmes nœuds, il ne commence que sur le plat
plutôt que sur le sol bémol. Ce sont les trois gammes mineures
naturelles manquantes. Nous avons maintenant vu
les 12 gammes majeures et les 12 gammes mineures
naturelles.
17. Exercer Toutes les gammes mineures naturelles: Dans cet exercice,
vous allez vous
entraîner avec les compétences mineures
naturelles. Dans une
section précédente de ce cours, vous vous êtes déjà entraîné
avec des compétences mineures naturelles, mais il ne s'agissait que des
neuf compétences mineures naturelles que
nous connaissions à l'époque
dans cet exercice. Les trois compétences
mineures naturelles manquantes sont incluses. Vous allez vous
entraîner avec les 12
compétences mineures naturelles pour ce faire. Comme d'habitude, vous ouvrez le PDF qui accompagne les
ressources de ce cours, et vous cliquez sur le lien
pour accéder aux exercices.
Martin Cohen, Teacher, musician and composer
