Transcription
1. Introduction: J'adore comploter. J'adore les grandes lignes. Mais voici mon profond secret obscur, j'ai toujours voulu être un pantalon, écrire près du siège de votre pantalon, écrire des découvertes,
écrire une ébauche complète d'un roman sans intrigue en tête, rien de gravé dans la pierre, et je découvre qui sont mes personnages en cours de route. me surprends avec des rebondissements et des virages que même je n'ai pas vu venir. J'ai essayé ça une fois, il y a une
dizaine d'années et ça ne s'est pas bien passé. En fait, c'était un échec tellement massif que je ne l'ai jamais retenté jusqu'à cette année. Cette fois, j'ai trouvé un moyen de le faire qui fonctionnait. Je suis Michelle Schusterman, instructrice d'écriture
créative et auteure de plus d'une douzaine de romans acclamés par la critique. J'ai également une chaîne YouTube où je parle d'écriture et publication
traditionnelle et de vlog sur mon propre parcours d'écriture. Ce cours s'adresse aux écrivains qui n'aiment pas comploter, ou comme moi, veulent simplement essayer une approche différente de la planification d'un roman. Bien que je vais me concentrer sur les mystères, je crois que cette approche fonctionnera quel que soit le genre dans lequel vous écrivez. Si vous écrivez un roman avec plusieurs points de vue, je pense que ce cours vous sera particulièrement utile. L'inconvénient de la plupart des méthodes de tracé et de présentation est qu'elles fonctionnent vraiment mieux car elles sont conçues pour fonctionner si vous n'avez qu'un point de vue principal, un seul protagoniste. Je sais personnellement que dans le passé, j'ai eu du mal à écrire des contours de romans qui ont trois, quatre, cinq points de vue ou même plus. Cette méthode rend tout cela beaucoup plus simple. Nous commencerons par le pitch d'une phrase. Si vous avez regardé mes autres cours, vous savez combien j'apprécie cette étape. Ensuite, je partagerai mon tableau de personnages et nous planifierons ensemble un roman mystère. À la fin, nous aurons une histoire avec non pas une, pas deux, mais plusieurs intrigues potentielles qui sont toutes axées sur les personnages. Considérez cela comme une écriture de découverte guidée. Vous n'aurez pas de contour, en
écrivant scène par scène, jusqu'à la fin. Mais vous ne conduirez pas dans le noir non plus parce que chaque fois que vous vous sentez perdu dans votre brouillon, comme si vous ne savez plus où va
cette histoire, ce tableau vous aidera à retrouver votre chemin vers la route afin que vous puissiez continuer à explorer. Si vous êtes prêt, commençons à planifier ce roman.
2. Une pitch de phrase: Quel est le cœur de votre histoire ? Quel est le cœur de tout cela ? Quel est le crochet qui sépare votre histoire
des autres fantasmes épiques ou des thrillers de science-fiction ou de crime militaires ? Je vais utiliser le genre mystère comme exemple. Il y a beaucoup de mystères. Nous avons tous les livres sur les meurtres, enlèvements, le chantage et le vol que nous pourrions demander. Qu'est-ce qui différencie le vôtre ? C'est peut-être le crime lui-même. C'est peut-être le protagoniste, c'est peut-être le cadre. Je veux dire à la fois l'emplacement mais aussi l'industrie. mystères douillets en sont un excellent exemple. Les titres et les locaux de la série
tourneront autour du cadre et/ou du travail de protagoniste, comme une boulangerie, une bibliothèque, une animalerie. C'est leur crochet. Si vous pouvez expliquer ce qui rend votre histoire unique en une ou deux phrases, cela va vraiment vous aider à rester sur la bonne voie pendant que vous rédigez votre brouillon. Voyons quelques exemples. C'est le terrain pour que Finley Donovan le tue. Une auteure mystérieuse aux prises avec des problèmes commerciaux et financiers est en train de discuter de l'intrigue de son cou avec son agent, lorsqu'une femme surentend la confondre pour un tueur à contrat et lui offre 50 000$ pour assassiner son mari. Je pense que c'est un excellent exemple de l'accrochage qui est le travail du personnage. Il y a beaucoup de mystères qui mettent en scène des tueurs à contrat. Mais celui-ci est un auteur. Nous auteurs, en particulier les auteurs mystères, plaisantons
souvent sur ce à quoi ressemble l'historique de recherche de notre navigateur. Comment nous parlons probablement de tueurs en série lorsque nous parlons de nos complots. Automatiquement, nous pouvons imaginer à quelle vitesse une situation comme celle de ce terrain pourrait fournir des situations amusantes, tordues et probablement hilarantes. J'étais honnêtement jalouse quand j'ai lu cette prémisse parce que j'ai eu des idées de scène immédiatement et j'aurais aimé avoir l'idée de ce livre pour pouvoir l'écrire. Mais je l'ai lu et c'est fantastique. Je n'aurais pas pu mieux faire ça. Voici un autre excellent argument. Pour les septuagénaires avec quelques tours dans leurs manches. Une flic avec sa première grosse affaire. Un meurtre brutal. Bienvenue au Thursday Murder Club. Il y a beaucoup de livres sur le meurtre évidemment, ainsi que beaucoup de livres où le personnage principal est un sleuth amateur. Dans ce cas, l'accroche est que nos sleuths sont centenaires. Ils sont dans les années 70 et vivent dans un paisible village de retraite. Les âges des personnages et le cadre paisible et paisible sont le crochet de ce mystère de meurtre. Enfin, regardons cet argument pour le cadran A pour les tantes. Que se passe-t-il lorsque vous mélangez un meurtre accidentel avec 2 000 invités au mariage
, puis vous lancez une malédiction possible sur trois générations d'une famille immigrante chinoise indonésienne. Vous arrivez à ingérer les tantes asiatiques qui viennent à la rescousse. C'est un autre exemple similaire dans le cadre,
un somptueux mariage chinois indonésien qui se déroule sur une île. Les protagonistes eux-mêmes,
les tantes, sont également le crochet de ce mystère. J'ai entendu ce livre pour la première fois présenté comme Crazy Rich Asians, mais avec un meurtre, et c'était tout ce que j'avais besoin de savoir. Je l'ai lu immédiatement et il a été totalement livré sur ce terrain. Y a-t-il d'autres livres sur les meurtres accidentels ? Comment cacher la prémisse corporelle ? Bien sûr. Mais celui-ci était définitivement unique et mémorable à cause des personnages et du décor. Quel est le crochet pour notre roman mystère que nous allons développer ensemble tout au long de ce cours. Que diriez-vous de ça ? Un agent littéraire commence à recevoir des menaces de mort et croit qu'un de ses clients écrivant des crimes tente de la tuer. Combien de romans avez-vous lus où le personnage principal reçoit des menaces ? Eh bien, si vous lisez beaucoup dans le genre mystère, vous pouvez probablement en penser à plusieurs. Mais je pense que ce travail de protagoniste rend sa situation unique. Remue-méninges sur cette histoire en commençant par notre palmarès des personnages.
3. Casting de personnages: C'est qui parle cette histoire ? Eh bien, nous savons par notre prémisse que nous avons un agent littéraire. Commençons donc par elle et appelons-la Liz. Maintenant, si vous écrivez un mystère, votre personnage principal est généralement le sleuth, qu'
il le veuille ou non. Peut-être sont-ils détectives, peut-être qu'ils sont symbolistes de Harvard pour se faire
aspirer dans les théories du complot sauvages et sauver le monde. Peut-être que votre personnage principal est secrètement le méchant qui n'aime pas un bon narrateur peu fiable. J'ai décidé cela parce que je connais mes prémisses, mais je ne sais pas comment le crime a été commis ou qui l'a fait que je vais traiter chaque personnage comme un suspect. Après tout, si je ne sais pas qui l'a fait, ça va
sûrement faire deviner le lecteur, n'est-ce pas ? Ça va me faire deviner aussi. Pour faire un remue-méninges sur le reste de mon casting, j'ai réfléchi à la prémisse et aux types de personnes qui seraient sur l'orbite de ce personnage. Bien, évidemment on sait qu'elle a des clients, alors commençons par eux. Pour garder cette liste courte, je n'en énumérerai que trois, mais évidemment, vous allez probablement avoir un casting beaucoup plus important. Nous avons Jack, le client du thriller juridique, Mel, le client mystère douillet, et CJ, le client du suspense psychologique. En tant qu'agent, Liz connaîtrait beaucoup de rédacteurs. Encore une fois, dans le souci de garder ce graphique gérable, nous allons opter pour Jane, la rédactrice en chef. Les agents font souvent face aux menaces et au harcèlement de la part de clients pleins d'espoir qu'ils ont rejetés. Inclurons l'un de ceux-ci, marquer par l'écrivain rejeté. Les agents travaillent également avec des éclaireurs de livres et des agents de cinéma, ce qui peut être amusant. Ajoutons un agent de cinéma qui peut-être s'
intéresse aux droits cinématographiques à l'un des livres de sa cliente. Dan, l'agent cinématographique. Évidemment, Liz a beaucoup plus de gens son orbit et ce n'est que son orbite professionnelle. Elle a probablement une famille, peut-être qu'elle est mariée ou qu'elle sort avec quelqu'un. Elle a des amis, nous l'espérons. Si je travaillais vraiment sur ce livre, je les remuerais aussi. Mais pour garder cette présentation d'une longueur raisonnable, nous allons nous arrêter ici. Je tiens simplement à souligner que votre diagramme comportera probablement beaucoup plus de personnages. Vous remarquerez peut-être aussi qu'il ne s'agit pas encore de personnages. Ce ne sont que des noms avec des statuts professionnels attachés. C'est à cela que sert la prochaine étape.
4. Développer des traits de personnages: Cette colonne de votre graphique est destinée aux traits de caractère, et cela peut prendre beaucoup de temps à mesure que vous développez vos personnages. Je me suis retrouvé à ajouter plus à cette chronique en travaillant sur ce graphique, mais il y a trois catégories qui sont les
plus cruciales, et ce sont celles que j' ai commencé, que j'ai
voulu, besoin et secrètes. Le besoin et le besoin n'ont rien de nouveau, je suis sûr que vous avez déjà entendu ce conseil et j'en ai certainement parlé lors de mes cours précédents. Vos personnages, y compris vos méchants et vos personnages secondaires, seront plus développés s'ils ont un désir ou un objectif externe, ainsi qu'un besoin abstrait plus interne, quelque chose dont ils ne sont peut-être même pas conscients. Rappelez-vous comment j'ai dit que j'ai traité tous mes personnages comme des suspects, c'est là
que le secret est entré en jeu. Je voulais qu'ils aient tous quelque chose qu'ils ne voulaient pas que quelqu'un d'autre sache. Dans certains cas, il peut s'agir d'un secret énorme et d'autres peut-être que c'est juste un peu embarrassant. Mais le fait est lorsque quelqu'un a l'impression que son secret pourrait être exposé, cela affecte son comportement. Ce changement de comportement fera en sorte que les autres personnages et le lecteur aient de bonnes raisons de les soupçonner. Peut-être que le secret du personnage est vraiment dangereux, ou peut-être qu'il en fait un excellent hareng rouge. Je vais ajouter deux autres éléments à cette colonne. Personnalité, que j'ai essayé de résumer en un mot pour chacun de mes personnages, je me suis demandé , d'
accord, si un étranger devait rencontrer cette personne un jour normal de sa vie, comment les décriraient-ils ? Quel est le défaut de leur personnalité ? De toute évidence, les gens sont plus compliqués que cela, mais je voulais mieux les connaître au fur et à mesure que j'ai écrit les scènes. Ensuite, la réaction, par laquelle, je veux dire, comment réagissent-ils non seulement au crime, mais en particulier au fait d'être accusés d'avoir commis le crime. Dans ce cas, envoyer avec des menaces de mort. Cela inclut Liz elle-même. Gardez à l'esprit que je ne veux pas nécessairement dire que chacun de ces personnages va être accusé à un moment donné, mais j'ai constaté que le fait d'imaginer leurs réactions face à la suspicion m'a vraiment aidé à mieux les comprendre. C'est à ce moment que j'ai réalisé que ma liste
manquait un élément vraiment crucial, le motif. Liz apprendra probablement au cours de l'histoire que plus d'une personne dans sa vie a de la motivation pour lui envoyer des menaces de mort. Maintenant, à ce stade, vous commencerez probablement à voir une certaine redondance dans votre graphique. Le désir d'un personnage peut être son motif, son secret pourrait être leur mobile. C'est tout à fait correct. Commençons à les remplir et à voir ce que nous proposons.
5. Découverte de secrets: Liz veut une grosse affaire de livres. Je veux dire, qui ne le fait pas ? Mais son agence a du mal. La pandémie ralentit vraiment l'ensemble de l'industrie de l'édition et toutes les ventes de son auteure sont en baisse. Les offres deviennent de plus en plus rares et loin entre les deux et elle est désespérée pour une grosse affaire qui l'aidera à garder les lumières allumées. Liz doit ralentir. Sa santé est en danger. Elle ne dort pas, elle ne prend pas soin d'elle-même. Elle a toujours été bourreau de travail et elle se sent responsable de la carrière de son client. années, les choses se passaient bien,
mais la dernière année a été vraiment dure pour elle
et sa santé mentale et physique glissent sans qu'elle s'en aperçoive vraiment. Le secret de Liz, c'est qu'elle envisage de quitter son emploi. Elle a eu une offre d'emploi avec un chèque de paie stable. Le genre de travail qu'elle pouvait juste quitter au bureau et rentrer chez elle et se détendre. Elle n'est pas particulièrement passionnée par ce travail, pas la façon dont elle parle d'agencement, mais elle brûle vite. Elle ne l'a pas encore dit à ses clients parce qu'elle n'est pas sûre si elle va réellement prendre le poste ou non. Si une inconnue rencontrait Liz un jour aléatoire de sa vie, ils la décriraient comme éblouie. Si quelqu'un accusait Liz de s'être envoyé des menaces de mort, sa réaction serait confuse et peut-être un peu de doute de soi. Elle est épuisée. Elle est pratiquement délirante du surmenage et du manque de sommeil. Elle n'a pas écrit ces menaces, n'est-ce pas ? Son mobile pourrait être que recevoir des menaces de mort est une bonne excuse pour quitter son emploi. Peut-être que ça suscitera même un peu de sympathie de la part de ses clients. Ont Jack, le client du thriller juridique. Il veut un accord cinématographique. Encore une fois, qui ne le fait pas ? Mais Jack s'est longtemps pensé comme
le prochain James Patterson et il ne
comprend pas pourquoi aucun de ses livres n'a été optionné par Hollywood. Il fait constamment pression sur Liz à ce sujet. Il a besoin d'une vérification de la réalité. Jack souffre de délires de grandeur dans tous les aspects de sa vie. C'est un peu narcissique et personne ne semble prêt à le mettre à sa place. Le secret de Jack, c'est qu'il a une dépendance au jeu. Cela est devenu particulièrement hors de portée pendant la pandémie quand il s'est fait aspirer dans le poker en ligne et a maximisé une tonne de cartes de crédit. En tant que narcissique, Jack ne peut pas reconnaître quand il est perdu à quoi que ce soit. Dans son esprit, sa dette toujours croissante est juste temporaire, parce qu'évidemment il va gagner gros tôt ou tard. Nous le connaissons déjà, Jack est narcissique. Si quelqu'un accusait Jack d'avoir envoyé des menaces de mort à Liz, il leur rirait au visage, lui, s'il vous plaît. C'est absurde. Son mobile, Jack connaît l'offre d'emploi de Liz et il sait qu'elle ne l'a pas encore refusée. Cela le rendrait certainement méfiant. Même si je pense à cela, il ne suit pas tout à fait que sa réaction serait des menaces de mort décentrées. ce moment, j'ai l'impression que Jack est un personnage de hareng rouge solide, mais probablement pas le méchant. Mel a gagné une vie modeste mais stable en tant qu'auteur de séries mystères douillettes. Mais son éditeur est sévèrement en retard sur son dernier paiement de redevances et elle a poussé Liz à ce sujet. Son besoin est d'avouer un péché, ce qu'elle a fait il y a longtemps qu'elle est peut-être réprimée, mais parfois ce sont des surfaces, ce qui nous amène à son secret. Il y a des années, Mel a été impliqué dans une course à succès. Elle était la conductrice, elle a paniqué et elle a laissé la victime allongée sur la route. Elle n'a jamais été attrapée, mais le secret est de la manger lentement vivante. Mel pourrait écrire des cozies, mais sa vraie vie est beaucoup plus sombre. Mel est douce et gentille, mais parfois un peu de son obscurité intérieure fait surface. Un étranger la décrirait comme rapide. Si quelqu'un accusait Mel d'avoir envoyé des menaces de mort à son agent, elle aurait une crise de panique. La plus grande erreur de son passé se fondrait avec le présent. Sa culpabilité remonterait à la surface et provoquerait une panne. Mel pourrait découvrir que Liz, son agent, est en fait à blâmer pour le retard de paiement de son éditeur. Liz a subi un stress supplémentaire ces derniers temps et elle a des difficultés financières. Ce n'était probablement qu'un oubli. Mais du point de vue de Mel, il peut sembler que la comptabilité médiocre de Liz soit intentionnelle. Du point de vue d'un autre personnage, cela combiné au fait que Mel est coupable d'homicide involontaire dans le passé, pourrait suffire à faire d'elle une suspecte convaincante. CJ est le client le plus prospère de Liz avec de nombreux romans à suspense psychologiques les plus vendus. Mais CJ a travaillé sur son projet de passion. Une dystopique sur la montée des sirènes démoniaques et elle veut que ce soit le prochain livre à être soumis. Elle veut un changement de genre. CJ est la survivante d'une relation abusive et se cache toujours de son ex. Elle a besoin d'intimité et de sécurité. CJ écrit sous un pseudonyme, seuls son agent et sa rédactrice en chef Jane connaissent sa véritable identité. Elle ne livre pas de tournées ou d'événements publics, elle est complètement anonyme. Toute sa vie est son secret. Un étranger rencontrant CJ pourrait la décrire comme tranquille. Une accusation d'avoir envoyé des menaces de mort à son agent déclencherait CJ, lui
rappelant les sévices qu'elle a jadis subis. Sa réaction serait probablement de la peur. CJ a traité son passé traumatisant en écrivant de fantastiques thrillers psychologiques. Mais elle est prête pour un changement et elle veut vraiment vendre ce dystopique de sirène. Mais Liz et Jane ne sont pas à bord. CJ a assez de best-sellers sous sa ceinture pour que son prochain roman dans le genre du thriller soit garanti un succès. Rappelez-vous, son agent Liz veut ce gros livre et sa rédactrice en chef Jane, ne s'intéresse pas au genre dystopique de la sirène. CJ enverrait-elle des menaces de mort à son agent pour la pousser à soumettre son projet de passion à d'autres rédacteurs
en chef ? C'est un étirement pour un mobile, mais ça pourrait suffire à la faire passer pour une suspecte viable pendant un petit moment. Je tiens à souligner ici que même si j'ai bien évidemment préparé cette présentation à l'avance, j'ai dressé ce tableau exactement comme je vous le lis maintenant,
en l'inventant au fur et à mesure. Ce que vous faites à ce stade n'est certainement pas gravé dans la pierre. Vous pouvez toujours revenir en arrière et changer ou faire des ajouts à mesure que vous en apprendrez davantage sur vos personnages. Allons voir Jane. Jane, le rédacteur en chef veut le prochain roman de CJ. Pas le truc de la sirène, elle veut un autre grand roman à suspense le plus vendu. Jane est bourreau de travail. Elle et Liz ont cela en commun, bien qu'ils soient motivés par différentes raisons, Liz est de plus en plus désespérée pour l'argent alors que Jane est tout simplement extrêmement compétitive. Ça lui a coûté ses relations et ses amitiés. Le secret de Jane est qu'elle reçoit aussi des menaces, mais pas des menaces de mort. Quelqu'un a des photos compromettantes de Jane avec Jack, l'auteur du thriller juridique et elle a fait des
paiements discrètement pour empêcher cette personne de rendre les photos publiques. Vraiment, Jane a deux secrets : le chantage et cette liaison qu'elle a avec Jack. Jane ne gaspille pas les mots et elle ne sort pas de son chemin pour être douce ou amicale. Un étranger la décrirait comme émoussée. Si Jane était accusée d'avoir envoyé des menaces de mort à Liz, elle serait très méprisante. Elle n'a pas le temps pour ces bêtises. Jane a de bonnes raisons de croire que Liz est la personne qui la fait chanter avec des photos d'elle et de Jack. Peut-être qu'elle a raison et l'un des rebondissements est que Liz n'a pas été entièrement honnête avec le lecteur. Elle était désespérée pour de l'argent et Jane payait. Ou peut-être que Liz n'est pas sa maîtresse chanteuse. Le rebondissement, c'est que Liz résout le mystère de qui lui envoie des menaces, mais le nouveau mystère de qui fait chanter Jane doit encore être résolu. Quoi qu'il en soit, ça pourrait fonctionner Mark l'écrivain rejeté est à 100 pour cent positif que si quelqu'un lui donnait la chance, il serait le prochain Dan Brown. Il veut être un auteur célèbre. Mark doit vraiment écrire un livre. Parce que Mark est un homme d'idées, il a des idées pour des livres qui sont garantis best-sellers et il écrit des résumés et parfois même un chapitre environ, mais il n'a jamais écrit une ébauche complète. Il veut d'abord le marché du livre que vous voyez. Le secret de Mark est qu'il a stocké Liz depuis des mois. Il a fait quelques rotations accidentelles avec elle dans les cafés et à l'épicerie et il présente toujours ses idées. Liz, qui, rappelez-vous, est gentille dans l'ensemble mais aussi très éblouie, lui a dit à
plusieurs reprises de finir un manuscrit et de l'envoyer à elle. Mais un jour, elle a perdu ses patients et vient de lui dire de partir. Mark a creusé et il est au courant des problèmes financiers de Liz. Il est plus déterminé que jamais à convaincre Liz qu'elle pourrait vendre une de ses grandes idées à un éditeur, puis ils pourraient devenir millionnaires. n'y a pas de bonne façon de dire ça. La personnalité de Mark est celle des vendeurs de voitures. Si quelqu'un accusait Mark d'avoir envoyé des menaces de mort à Liz, sa réaction serait un déni agressif. Il en va de même pour le bas. À son propre point de vue, Mark n'a rien fait de mal, il est juste mal compris. On pourrait soutenir que son motif pour envoyer menaces à
Liz est son obsession apparente pour elle, évidente par le bas. Dan, l'agent cinématographique, veut braconner CJ de Liz. Oui, ce n'est pas un agent littéraire, c'est un agent de cinéma, mais peu importe, il pense qu'il vendra d'abord le manuscrit à un studio. Alors évidemment, il sera mis aux enchères avec toutes les grandes maisons d'édition. Il est stupéfait que Liz n'ait pas encore réussi à obtenir
un accord de cinéma à CJ pour ses livres précédents et il pense que CJ sera assez facile à braconner. Le seul problème, c'est qu'elle est reclus et qu'il ne trouve aucune information de contact à son sujet. Dan a de graves problèmes de confiance. Il ne prend personne au mot et par conséquent, il ment fréquemment aussi. Dan n'est pas ce qu'il dit
être, peut-être que CJ n'est pas le seul à avoir un pseudonyme. Un étranger décrirait Dan comme amical, peut-être même ouvertement. Le genre de gars qui salue tout le monde comme ses vieux amis. Si quelqu'un accusait Dan d'avoir envoyé des menaces de mort à Liz, il leur expliquerait calmement et poliment pourquoi ils avaient tort et il le ferait avec un sourire aux lèvres. Le motif de Dan est de découvrir la véritable identité de
CJ et seules Liz et Jane connaissent cette information. Peut-être pas par hasard, Liz et Jane sont
également les deux seuls personnages à recevoir des menaces. Je pense qu'une intrigue commence à se former ici, ou vraiment plusieurs parcelles. Pendant que je faisais un remue-méninges sur ces traits, j'ai pu voir un tas de rebondissements potentiels différents et c'est la prochaine étape. Trouver des liens et imaginer des scènes.
6. Écrire le décor par scène: Une fois ce graphique rempli, commencez à écrire vos scènes. Les premières scènes seront probablement les plus rapides car vous connaissez votre prémisse et vous connaissez la configuration qui doit se produire. Pour notre exemple, ma première scène mettait en place la situation de Liz,
présenterait l'un des autres personnages, dans ce cas, j'ai choisi CJ et j'incluais la première menace de mort. Liz est stressée au travail, regardant un relevé bancaire. Elle a un coup de fil avec CJ qui lance le livre des sirènes dystopiques. Liz est choquée, elle compte sur CJ pour grosse affaire de livres qu'elle veut et ce livre de sirène n'est pas ça. Elle supplie CJ d'écrire un autre roman à suspense. Après l'appel téléphonique, qui ne se passe pas bien, Liz vérifie sa boîte de réception et trouve la première menace de mort. Je suis vraiment attiré par ce personnage de Mel. J'imagine une femme douce d'une décennie ou deux ans de plus que Liz qui dit parfois des choses étonnamment sombres. J'écris probablement la scène suivante de son point de vue. Mel prend un lot de biscuits au four, une nouvelle recette qu'elle pourrait utiliser dans sa série Bakery Street Cozy Mystery. Elle vérifie son compte bancaire, puis envisage d'appeler à nouveau son agent, mais elle ne veut pas être un ravageur. Heureusement, Mel a le mot de passe de son agent. Ce n'est pas de sa faute. Liz est venue dîner, a
vérifié son courriel sur l'ordinateur de Mel, et ne s'est jamais déconnectée. Mel jette un coup d'oeil juste pour voir s'il y a des nouvelles sur sa déclaration de royauté. Cette scène met en place sa question de déclaration de royauté, mais il y a des informations plus cruciales. Nous apprenons que Mel et Liz sont proches alors que Liz vient parfois dîner. On apprend aussi que Liz ne s'est jamais déconnectée de son courriel
sur l'ordinateur de Mel et Mel jette parfois un coup d'oeil, le
justifiant pour elle-même. C'est juste une femme décalée et légèrement snoopy ? Ou est-ce que Liz fait une erreur fatale en lui faisant confiance ? Ensuite, je pourrais écrire une scène Mark. Mark est au café en face de l'agence de Liz qui travaille sur son ordinateur portable. Quand le barista lui apporte son quatrième café, il demande sur quoi Mark travaille. Mark dit fièrement un roman de thriller. Mais le document est vide. Il dit au barista qu'il attend son agent. Quand Liz arrive pour son café latte post-travail, il la rejoint sans attendre une invitation. Lorsque nous rencontrons Mark, nous le voyons appeler Liz son agent, même si nous savons qu'elle ne l'est pas, et il dit au barista qu'il travaille sur un roman de thriller, mais le document sur son ordinateur portable est vide. Mark est une question de déni agressif. S'il y croit, ça se réalisera. Ce serait une excellente introduction à son personnage. Je vais continuer avec cette écriture scène par scène et ajouter autant de détails et de dialogues que je peux. Ensuite, j'écris un résumé comme ceux que vous voyez ici l'écran sur une carte d'index et je les collerai sur mon tableau de liège. De cette façon, lorsque je reçois plus tard des idées pour des modifications ou des ajouts que je veux apporter, au lieu de me retourner dans mon carnet ou de faire défiler un document de plus en plus long, je peux facilement trouver la scène sur mon tableau en liège et prendre note sur la bonne carte d'index. J'écris mes brouillons de façon linéaire, mais évidemment, les idées de scène pourraient me venir hors d'ordre. Maintenant, si vous êtes la personne qui peut rédiger une ébauche hors ordre,
plus de pouvoir pour vous. Mais je ne peux pas. Ma solution, quand j'ai une idée de scène mais que je n'en suis pas encore au brouillon, j'écris l'idée de scène sur une carte d'index et je la colle au bas du tableau de liège pour attendre son tour. Dans ce cas, je sais que Liz doit savoir à un moment donné que Mel a accès à son compte de messagerie. J'ai écrit une idée de scène pour expliquer comment ça pourrait se passer. Liz dîne chez Mel et ils examinent
toutes les preuves qu'ils ont compilées jusqu'ici et discutent de leurs suspects. Mel fait le ménage dans la cuisine et Liz va vérifier son e-mail et voit que Mel est déjà connecté à son compte. Maintenant, Liz se demande si Mel est peut-être derrière les menaces. Si je me sens coincé à un moment donné pendant que j'écris le brouillon, j'irai sur
ces cartes, ces cartes hors service pour voir si je peux trouver un bon endroit pour inclure une de ces scènes. C'est exactement ce que je fais. Je me fraie un chemin à travers le brouillon d'un livre, scène par scène. Chaque fois que je suis coincé, je retourne à mon tableau de personnages. C'est un générateur d'idées de scène aux possibilités infinies. Chaque fois que j'ai une idée de scène dont je sais qu'elle arrivera plus tard, je l'écris. Ce sont mes lampes lumineuses dans l'obscurité. C'est ce que j'entends par écriture de découverte guidée. Certains auteurs peuvent se faire une idée, ouvrir un document et écrire un premier brouillon, conduire dans le noir. C'est génial. Je ne peux pas le faire. Mais avec ces scènes au loin éclairent vaguement la façon dont je peux me rendre là où je veux aller.
7. Maintenant, commencez à couler !: J'espère que vous êtes déjà motivé et que vous travaillez sur votre carte de personnages. J'aimerais bien les consulter, alors lorsque vous aurez fini, hésitez pas à les partager dans la section projet étudiant ci-dessous. Merci beaucoup d'avoir suivi ce cours. J'ai hâte d'en savoir plus sur votre histoire.
Michelle Schusterman, Author & Creative Writing Instructor
