Écrire la vérité : comment commencer à écrire vos mémoires

1. Introduction: Je pense que je suis devenu écrivain parce que j'étais juste un bizarre Sad Sack, et je pouvais rester à la maison en pyjama, mais aussi parce que je suis tombé amoureux de la littérature, mots, et de la poésie, surtout quand j'étais petite. Je suis Mary Karr, et personne ne m'a élu chef des mémoires. Néanmoins, j'ai écrit trois mémoires et un livre sur les mémoires. Si vous y pensez, les mémoires sont anti-Spider-man. Mémoire est anti-spectacle. Il s'agit de la vie vécue sur la scène. Il s'agit de lutte psychologique. La classe d'aujourd'hui est consacrée à écrire des mémoires, commencer, à raconter votre histoire, choses qui pourraient vous attirer et vous empêcher de le faire, à des façons de surmonter ces choses, à des exercices et à des habitudes dans lesquelles vous pouvez y entrer vont aider votre mémoire, certaines habitudes que vous pouvez entrer dans qui vont aider votre écriture. Les gens écrivent par grand sentiment, ils ne sont pas cool quand ils font leurs luttes personnelles et psychologiques, et luttent avec des gens qu'ils aiment ou essaient d'être aimés. Je pense que c'est une voix qui crie dans la nature sauvage en essayant de se connecter avec un humain partageant les mêmes idées. Alors je suis si contente que tu sois là. Je suis si contente que vous apportiez votre langue ou votre expérience, votre cœur dans ce processus, et nous allons y arriver. Je cherche mon stylo ici. 2. Stimuler votre mémoire: J' aimerais pouvoir atteindre à travers la caméra dans votre salon et trouver l'interrupteur dans votre corps, je peux retourner toute votre mémoire et toute votre expérience, et toute votre langue, et comment vous parlez, et le très nature de votre talent spécifique, où toutes ces choses fusionnent et tout commence à sortir, parce que cela ne fonctionne jamais de cette façon. Quand les gens viennent me voir et me disent comment écrire un mémoire, je dis toujours : « Tu ne veux pas faire ça, c'est trop dur. » Tu crois que tu veux faire ça, mais tu ne veux pas faire ça. C' est beaucoup trop dur. Tu crois connaître l'histoire, mais tu ne la connais jamais. Nous nous souvenons dans certains soundbites et ces soundbites ne sont que des idées, elles ne traduisent pas vraiment sur la page. J' étais l'enfant triste. Je dis toujours que tout ce que j'ai écrit a commencé avec je suis très triste, la fin par Mary Car. C' est comme ça que tout commence. Ensuite, vous rendez ça plus précis. Je travaille sur mon quatrième mémoire qui s'appelle Just You Attends. Il s'agit d'être une femme d'un certain âge et me réinventer à partir de mes 60 ans et de mon retour en ville. Tout ce que j'ai de travailler sur ces trois autres livres, tout à coup n'a pas fonctionné. Je me noyais vraiment. Vous imaginez que je sais faire ça, personne ne sait écrire quoi que ce soit. Le dernier livre n'écrit jamais le suivant. Que chaque livre doit être sa propre petite machine. Alors j'ai rencontré mon amie Donna [inaudible] et elle m'a dit que j'avais tout mis dans des cahiers. J' ai dit : « Qu'est-ce que tu veux dire par tout ? Elle a dit : « Toutes les informations, toute la langue. Tout ce que je peux trouver. » L' idée m'a vraiment chatouillé que je pouvais aller à Office Depot acheter un tas de classeurs à trois anneaux et commencer à écrire des étiquettes sur des trucs et à les coller là-dedans. Je croyais que c'était comme retourner à l'école. Donc, sans aucune idée vraiment de ce que ce processus de bloc-notes allait céder si quelque chose, je pensais bien, ça va me faire bouger. Ça va me mettre en mouvement. Quand vous jouez au billard et que vous jouez à neuf balles, peut-être que vous coulerez quelque chose. Mais ça m'a juste donné un endroit pour mettre des trucs. Aussi, à cet âge, ma mémoire n'est pas si bonne. Je ne sais même pas dans quelle ville je suis à peine la moitié du temps. Je ne sais pas où est garée ma voiture. Le premier carnet que j'ai fait était quelque chose qui s'appelait les Petits généraux. Ce sont des choses générales qui vont être dans le livre ou vont informer le livre. Cela inclut dans mon cas une proposition de livre parce que j'ai effectivement écrit une proposition. Puis j'ai eu un tas de notes de mes rédacteurs et donc toutes leurs notes sont ici. J' ai aussi beaucoup de catégories de choses sur lesquelles je vais écrire. J' écris sur la prière, j'écris sur la cuisson, j'écris sur les cours de danse, j'écris sur les hommes avec qui je couche, j'écris sur Jésus, j'écris sur mes élèves, J' écris sur mon fils, j'écris sur le fait de ne pas boire. Donc j'ai juste des catégories de choses et des gens impliqués dans ces choses. J' ai aussi des échéanciers pour certaines années. C' est 2014, où j'étais, qui étaient mes étudiants et vous pouvez voir qu'ils sont très bâclés. Je me suis soudainement souvenu en 2006 que j'étais malade pendant huit mois. Je suis allé en République Dominicaine en 2010. J' étais au Vietnam. Aucun de ces trucs ne sera probablement dans le livre, mais j'ai juste fait une chronologie pour me donner quelque chose à faire pour commencer à télécharger et à jeter cette information. Ensuite, j'ai beaucoup d'idées sur ce qui devrait être dans le livre. Donc rien de tout ça, ces aphorismes sont des dictons ou de vieux dictons. Rien de tout cela ne finira jamais sur des pages que quelqu'un paie et regarde. Mais il y a des choses sur la mémoire ou il y a des choses sur le fait d'être une femme plus âgée, des choses sur la fin d'une relation ou des choses sur la prière et la méditation. Ce sont donc des idées autour du livre. C' est juste des thèmes ou des choses auxquelles je pense. Ce cahier s'appelle ce que j'appelle le petit général. C' est comme un tas d'informations générales qui ne vont pas vraiment finir dans le livre. Nous avons beaucoup d'idées sur ce que cela va être dans le livre et ensuite nous pensons qui sera dans le livre. qui vais-je écrire ? Donc dans mon cas, j'ai ce gros carnet qui ressemble à mon cahier. Donc c'est tout le monde qui peut ou non. Tous ceux qui ont joué un grand rôle dans ma vie pendant la période sur laquelle j'écris. Je les ai mis ici et j'ai fait de petites catégories pour eux. J' ai des copines à moi, des directeurs spirituels, mon ami George Saunders, beaucoup de mes étudiants, des gens avec qui je sortais. Ensuite, j'ai d'une certaine façon les trois personnes les plus importantes qui m'ont influencé ou qui ont été importantes pour moi à ce moment, commencer par mon fils Dave. Il y avait un vieux prêtre qui est mort, avec qui j'ai passé beaucoup de temps, un gars nommé Père Joe. Alors Jésus. Il y a beaucoup de trucs. Il y a beaucoup de pièces de Jésus. Au cours de la dernière année, après deux ans d'essayer d'écrire ce livre, j'ai été tellement frustré. Comme vous le savez, nous nous souvenons dans ces sons bien rangés et vous avez une idée, j'étais un bon étudiant, mais il n'y a aucune preuve réelle que vous êtes un grand étudiant. Donc vous avez beaucoup de mensonges que vous vous dites sur qui vous êtes. Lorsque vous commencez à écrire, vous recherchez des scènes et des moments précis dans le temps. Après la partie qui vient à quelle partie. Quel genre de choses j'ai traversé, c'était que j'écris. Certaines d'entre elles sont des scènes spécifiques du réveillon du Nouvel An, Times Square. J' avais l'air de vivre la vie que j'ai toujours voulu vivre, mais j'étais à une fête qui ne m'aimait pas. Mon fils avait disparu. Je ne savais pas où il était. Il était censé me faire savoir où il allait être et il avait disparu et je n'avais personne et ça allait directement à la messagerie vocale. Je suis rentré à pied de cette fête très chic en robe de soirée le réveillon du Nouvel An. Donc juste pour le répéter, je ne sais pas que tout ça sera dans le livre. Mais c'est la période de temps dont je pense que j'écris. Donc je fais juste un vidage d'information et de prendre des notes pour que je commence juste à me souvenir, donc c'est le quoi. Enfin, c'est le moment. C' est Kronos. C' est l'heure. C'est le mouvement dans le temps et ce qui s'est passé à différents événements. J' ai donc imprimé tous mes calendriers, tous les calendriers aussi loin que possible. Mais ensuite, j'ai aussi parcouru ces calendriers et j'ai fait ces calendriers. J' ai imprimé mes factures American Express pour cette période. Donc, je pouvais voir dans quelle ville j'étais et ce que j'achetais et je pouvais commencer à me regrouper qui passait probablement quelques semaines à regarder mes factures American Express. Un de mes amis s'est suicidé. Je me suis fait des meilleurs amis avec Philip Roth et il est mort. Seulement, je pourrais me faire des amis avec un homme de 85 ans souffrant d'insuffisance cardiaque congestive et être choqué quand il mourra. Mais mon fils s'est marié. Mais j'ai aussi fait ces différentes retraites de prière et de méditation. Donc travailler avec différents prêtres et différents professeurs de méditation, une religieuse bouddhiste, mais tous ces temps. Certaines de ces personnes ont des échéanciers individuels. J' ai aussi des cahiers. J' ai des cahiers de prière et de méditation. J' ai des journaux. Donc ce sont des engrenages différents. Il s'agit là d'une partie de la même information organisée par année. Puis des trucs comme la liste des cours. J' écris sur 2005, qui j'enseignais alors parce que je suis normalement très proche de mes étudiants. Alors qui étaient-ils et comment est-ce que c'était ? Enfin, vous finirez par générer des pages et elles vont dans un livre appelé pages. Donc ce sont pour la plupart des pages assez finies comme vous pouvez le voir, il n'y en a pas tellement. C' est bon, tu n'en as peut-être pas beaucoup. Je travaille sur ce livre depuis deux ans. Je n'ai pas autant de pages. Mais je bouge, et c'est ce que tu dois te dire. Si vous avez déjà tiré au billard quand vous jouez à neuf balles, vous voulez juste que la balle soit en mouvement. Vous obtenez la balle en mouvement, vous finirez par synchroniser quelque chose. Donc c'est comme ça que tu dois le regarder. Vous ne pouvez pas voir ça comme un échec. Toutes ces choses que vous faites ou ces pages que vous écrivez que vous jetez, sont des pages qui sont en ligne pour être écrites jusqu'à ce que vous arriviez à ce que vous avez vraiment à dire. Donc tout le monde n'a pas besoin de faire ces cahiers. Je ne dis pas que c'est ce que vous devez faire. Je suis dans les mémoires depuis des années. Je n'ai jamais fait ça. Cela a été porté par le désespoir. J' étais tellement frustrée. Cela m'a donné un endroit où bouger et ça m' a donné la confiance que je faisais quelque chose. Tu veux juste bouger. Donc, vous n'êtes pas seulement paralysé par la peur qui regarde votre ordinateur ou votre ordinateur portable. 3. Créer un commonplace Book: Il y a quelque chose que je pense que tous les mémoires devraient faire. En fait, je pense que chaque écrivain devrait le faire, et c'est de garder un livre banal. Un boto ok banal est juste un endroit pour vous copier dans la main longue, non vous ne pouvez pas le taper dans l'ordinateur, ce n'est pas la même chose. Vous voulez bouger votre main comme un petit enfant imprimé long et quoi que ce soit dans un livre, sorte que tout ce que vous admirez et c'est comme si vous le mangez, c' est comme une Eucharistie presque vous le prenez dans votre corps, et c'est presque comme votre fait l'écrire. Je recommande également à mes poètes de mémoriser des choses, tout le monde n'a pas besoin de le faire. Mais vous découvrirez en écrivant ces choses à long terme que vous voyez mieux comment elles fonctionnent. Vous pouvez voir comment une phrase mène à la suivante, et vous ralentissez et commencez à lire à la paye que quelqu'un écrivait. Alors vous entrez dans le corps de cet écrivain et devenez cet écrivain pendant une minute, et c'est comme marcher dans une cathédrale et vous regardez et vous allez wow ! Regarde à quel point c'est génial. Alors le poète Stanley Kuntz m' a dit de faire ça quand j'étais au lycée. Voici une page de mon premier livre banal qui était une lettre du poète Wallace Stevens à son père. Celles que j'ai écrites en 1979, donc c'est depuis combien de temps je fais ça, je garde ces livres. Les gens devraient aimer la poésie comme une neige enfantine et ils auraient des poètes l'écrivent. Voici mon livre courant d'avril. Je lis le poète Wanda Coleman, qui est une nouvelle découverte pour moi. Elle a écrit un livre appelé American Sonnets, et mon ami Terrance Hayes a aussi écrit un livre appelé American Sonnets. J' écris les Sonnets de Terrence et les Sonnets de Wanda qui sentent comment ils sont différents. Mais j'ai aussi Joan Didion, The White Album qui est l'une des grandes œuvres de la non-fiction. Nous nous racontons des histoires pour vivre. La princesse est en cage au consulat. L' homme avec les bonbons conduira les enfants dans la mer. La femme nue sur le rebord à l'extérieur de la fenêtre du 16ème étage est victime d' accidie ou de la femme nue comme exhibitionniste ou il serait « intéressant » de savoir lequel. Je viens d'écrire les premières pages de Didion ici. Donc tout le monde peut le faire et c'est une façon de toujours être à l'école, toujours être un petit enfant, regarder vers le haut et se demander ce que c'est que vous avez la chance de pouvoir essayer de faire. 4. Développer votre voix: Un mémoire vit et meurt à 100 % en fonction de la voix. Une voix est comme une sorte de conjecture qui est l'être humain, qui parle. Ça rend leur fantôme vivant manifeste devant toi, c'est comme un holographe de la personne qui te donne l'impression de savoir qui parle. C' est comme le grand câble de bande passante qui vous fournit toutes les informations. Donc une voix doit sonner comme toi, elle ne peut pas ressembler à quelqu'un d'autre. Il doit être très distinctif, il doit permettre une gamme de sentiments et de tons émotionnels. Donc, quand vous regardez quelle voix est dans un livre sur l'écriture, ils diront que c'est ce que c'est. Diction qui est juste le mot que vous choisissez, syntaxe qui est comment les phrases vont ensemble, ton, ton est que je dirais ton émotionnel. Le ton est juste votre attitude émotionnelle envers votre sujet, comme ce que vous ressentez de tout ce dont vous parlez, vous êtes heureux, vous êtes triste, vous êtes curieux, vous vous ennuyez, vous êtes irrité, quoi que ce soit. Donc ça ne nous fait pas de bien, c'est juste comme sans valeur. Tous les mémoires ont dit Matt qui je pense est un très grand mémoire à Michael Herr, Maya Angelo, Frank Conroy, Maxine Hong Kingston. Toutes les personnes que j'ai rencontrées, c'est littéralement comme s'ils écrivaient, c'est comme si vous arrachez le masque et les caractéristiques sont exactement moulées à la forme du masque. C' est comme qui ils sont, leur voix est ce qu'ils sont. Je rencontre toujours des gens et ils disent : « Tu as l'air juste. » Je suis comme si c'était pour ça que je tournais, pour être mon vrai moi sur la page. Vraiment, je pense que la voix vient de trouver toi une sorte de faisceau de tracteur de vérité. Parce qu'en face, tu commences à écrire et tu commences à danser, tu navigues, je dis toujours que je sortirais de mon pointeur quand je commencerai me disputer quelque chose comme une mère d'école que personne ne veut entendre ça. Par exemple, la personne que je pense qui, à certains égards, a lancé notre amour pour les mémoires modernes, il y a une poignée d'écrivains qui sont devenus d'énormes best-sellers, qui n'étaient pas des gens très célèbres avant. Je tiens au crédit de Richard Wright, Black Boy, c'est le premier grand best-seller d'un Afro-Américain autre que Frederick Douglass qui était déjà une personne célèbre. Richard Wright était un écrivain, mais ce n'était pas quelqu'un que les gens populaires connaissaient. Wright a une question de fait presque journalistique voix. Je cherche mon stylo ici. Mais il a aussi une voix très poétique, il a une façon d'arrêter le temps et d'entrer dans ces moments lyriques. Voici un exemple. Il décrit l'apparence du monde quand vous êtes enfant et que vous avez un taux élevé de sérotonine, vous n'êtes pas déprimé et grognant comme tous les autres adultes le sont et vous avez beaucoup d'énergie. Il a écrit et les petits enfants parlent et maintenant il réfléchit. Chaque événement parlait d'une langue cryptique et les moments de vie révélaient lentement leurs significations codées. Il y a eu l'émerveillement que j'ai ressenti quand j'ai vu pour la première fois une corse de chevaux noirs et blancs tacheté ressemblant à une montagne qui boucherait une route poussiéreuse à travers des nuages d'argile en poudre. Je veux dire, c'est juste une bonne phrase. Il y avait le plaisir que j'ai pris de voir de longues rangées droites de légumes rouges et verts s'étendant au soleil jusqu'à l'horizon lumineux. Encore une fois, une voix très distinctive qui ralentit le temps et vous aide à entrer dans cette merveille de l'enfance. Dans Giving Up the Ghost de Hilary Mantel, Hilary Mantel écrit à propos d'avoir un fantôme dans sa maison. Elle écrit aussi au sujet de cette lutte contre l'endométriose et renoncer à l'idée d'avoir un enfant basé sur cette maladie qu'elle a. Je sais que c'est le fantôme de mon beau-père qui descend ou pour le mettre d'une manière acceptable pour la plupart des gens, je sais que c'est le fantôme de mon beau-père. Elle sait que c'est très tôt dans le livre, elle sait que tu ne vas pas croire au fantôme. Elle va là où se trouve le lecteur et dit, je sais, je veux dire, il y a quelque chose en moi qui le sait. Donc elle répond à vos doutes sur ce qu'elle écrit et en faisant cela, elle vous amène à sa vision du monde en laissant les deux choses coexister en même temps. L' autre chose qu'une voix fait surtout dans la première page ou si vous pensez à des débuts, c'est que vous devez mettre en place très tôt une sorte de conflit, une sorte de difficulté, une sorte de lutte émotionnelle . Maxine Hong Kingston le fait dans sa première ligne. « Vous ne devez le dire à personne », a dit ma mère. Dès que ça commence, vous ne devez le dire à personne, vous êtes invité à un secret, un secret intime. Quelqu' un d'autre parle, Maxine ne parle pas, sa mère parle, tu ne dois dire à personne que ma mère a dit ce que je vais te dire. En Chine, votre père avait une sœur qui s'est suicidée. Elle a bien sauté dans la famille. Nous disons que ton père a tous les frères parce que c'est comme si elle n'était jamais née. Bien sûr, pourquoi la fille s'est-elle suicidée ? Parce qu'elle a eu un bébé hors mariage. Donc immédiatement ce livre commence par une transgression et par une lutte entre le secret de la mère et les filles exhortent à raconter avec la Chine de la mère et l'envie américaine de traîner tout cela en plein air. Quand j'ai commencé à écrire sur mon enfant, ce que j'ai fait dans la poésie dans la vingtaine, j'ai écrit en essayant de ressembler à TS Eliot qui était, ils l'ont appelé Titus parapluie inscrit et je suis comme vous pouvez le voir bâclée partout, Sud-est du Texas, je parle roux, je sais comment écorcher un écureuil, je ne suis pas ce gars. C' est ce que je me suis fait passer pour lui, c'est ce que j'essayais d'être. Donc je pense que la plupart d'entre nous quand nous commençons à écrire se rencontrent en essayant de concocter pour le lecteur le moi que nous aimerions être, et il y a toutes ces fausses voix qui viennent en premier. Dans mon troisième mémoire, une façon dont j'ai trouvé mon chemin dans le livre était d'écrire une lettre ouverte à mon fils qui était alors je pense juste au lycée. J' ai commencé, « Quoi qu'il en soit, je dis que cette histoire est un mensonge, donc je vous demande de déconnecter l'appareil dans votre tête qui répète à intervalles combien ancien comme un addled je suis. C' est vrai qu'à 50 à 20 ans, mon cerveau est plus gradé. Votre moteur de rappel est bien supérieur, comme vous l'avez souvent souligné. Combien de fois m'as-tu empêché de jeter des coussins de canapé sur mon épaule à la recherche de mes lunettes en me disant qu'ils sont pointés sur ma propre tête. Le gâteau que nous avions à l'occasion de cet anniversaire contenait 12 bougies, pas 10 ; et ce n'était pas Londres, mais Venise où j'avais aveuglément acheté et bouilli et servi à notre invité une pâte que je croyais à tort était formée dans la botte de l'Italie. Au fait, ces pâtes que je pensais être la botte de l'Italie étaient en fait un pénis et testicules, c'est pourquoi les gars en Italie quand je l'ai acheté ont pensé que c'était si drôle, je l'ai acheté pour le 12e anniversaire de mon fils quand nous étions à l'étranger. Donc je pensais acheter la botte de l'Italie et vous devriez voir comme le regard sur le visage de tout le monde quand je sers ces pâtes, j'étais comme totalement horrifié. Alors pourquoi j'ai commencé comme ça ? Parce que tu me vois en conflit avec mon fils et que mon fils dit : « Tu ne te souviens de rien, tu te trompes. » Donc, je m'adresse aussi aux lecteurs doute que je me souviens bien et je montre au lecteur comment je dois me corriger, et puis je ne me souviens pas toujours de tout droit et je vous montre à inquiet loin avec mon fils. Un exercice que vous pouvez faire si vous avez du mal à trouver une voix est d'écrire une lettre sur un événement où vous vous êtes vraiment embarrassé ou où vous avez fait quelque chose dont vous n'étiez pas vraiment fier. Peut-être que vous l'écrivez à la personne à qui vous l'avez fait, peut-être l'écrire à votre directeur de lycée, peut-être l'écrire à votre mère, peut-être que vous essayez plusieurs ébauches de cette lettre à différentes personnes. Ce que vous trouvez dépend de qui vous écrivez, vous ajustez votre voix, vous ajustez le ton, vous êtes gentil si vous écrivez à votre patron, et peut-être que vous n'êtes pas si gentil si vous êtes en colère contre votre sœur. Donc, faire ces exercices dans l'écriture de lettres vous donne l'occasion d'essayer des tons différents, essayer différents sentiments, essayer différents types de styles que vous avez, et cela fait simplement passer votre stylo à travers la page pour générer des voix. 5. Écrire avec sensualité: Pour moi, la charnalité est le secret pour trouver votre chemin dans les vrais souvenirs. J' ai beaucoup parlé des morsures sonores dont nous nous souvenons et nous nous souvenons dans ce genre d'idées. Mais tout le monde dans leur vie a été soufflé par une mémoire physique. À un moment donné, vous entrez dans une pièce et vous obtenez un peu de curry de votre père quelque part, et soudain vous êtes de retour dans votre maison d'enfance et tout est vivant pour vous. Pour moi, c'est comme un Gumbo à l'ail ou quelque chose comme ça de l'Est du Texas. Mais tout le monde a des souvenirs qui leur viennent et sont juste renversés, et combien ils sont grands et précis. Tu ne peux presque pas croire tout ce dont tu te souviens. Ces souvenirs sont comme de l'argent pour toi. Si vous travaillez sur un mémoire. carnalité devient donc de plus en plus consciente. Alors qu'est-ce que c'est ? Tu peux le percevoir avec tes cinq sens ? Tu peux le voir, le sentir, toucher, le goûter, le sentir ? La mémoire kinesthésique est également très importante. C' est quelque chose que les gens ne pensent pas souvent. L' odeur est la mémoire la plus émotionnelle, le sens le plus ancien, le sens qui a beaucoup de sentiment souvent attaché à elle. Mais être dans le corps de votre ancien moi, vous occuper d'une manière est quelque chose qui vous rapproche de ces souvenirs que vous allez vraiment pouvoir écrire dans les moindres détails. Donc, pour moi, un exemple de cela, encore une fois, quand je travaillais sur Lit, et que j'étais vraiment en difficulté, je me souviens comment ce chapitre a commencé. Ça a commencé, maman m'a conduit à la fac, et on a bu tous les soirs dans un Holiday Inn à boire des tournevis. Donc c'est ennuyeux, n'est-ce pas ? Je veux dire, maman m'a conduit à la fac. Je veux dire, n'importe qui pourrait écrire cette phrase. Donc j'avais cette image non pas d'être dans la voiture, mais de me souvenir de la voiture de l'extérieur elle-même. wagons jaunes de Mère ont glissé comme une icône de monopole le long de la route grise qui coupait entre les champs de maïs de l'Iowa, qui était vert chlorophylle et ponctué au loin par des silos argentés gargantuens et brillants, tracteurs non reposés émaillés rouge cannelle. C' est une scène de l'extérieur. Mais quand j'ai commencé à écrire la scène à l'intérieur de la voiture, je me suis souvenu de quelques choses. Je me suis souvenu que nous avions arrêté dans l'Arkansas et acheté un boisseau de pêches que nous continuions à manger. Alors que l'odeur de ces pêches et la sensation d'eux. On ne les avait même pas lavés ou mangés du boisseau. Ma mère boit aussi de la vodka. Donc, bien sûr, parce que l'on le fait quand on conduit. Donc l'odeur de cette vodka. Il y a une chose qui m'est arrivé quand j'ai commencé à écrire la scène. Je me suis souvenu de ce break jaune qu'elle n'avait pas de climatisation. A cette époque, vous pourriez acheter une sangle sous votre tableau de bord, un climatiseur qui faisait beaucoup de bruits, c'est vraiment mignon. Mais aussi, l'eau s'accumulerait à l'intérieur. Donc, quand ma mère s'est tournée vers la droite, j'avais sur ces sandales, l'eau glissait hors du climatiseur et s'éclaboussait sur mes pieds. C' était un de ces moments où j'ai des frissons quand je l'écris. Parce que tout à coup, j'étais dans cette voiture, et je me souviens que le livre que je lisais était Gabrielle Garcia Marquez, Cent Ans de Solitude. Ma mère a dit : « Lise-moi ça à haute voix ». Une partie de ce que j'aimais de ma mère était, même si elle était armée et essayait de me tuer avec un couteau de boucher, elle était une grande lectrice, elle était extrêmement curieuse, et nous nous sommes liés sur la littérature. À certains égards, je suis probablement devenu écrivain pour l'impressionner ou pour la gagner. Très difficile d'attirer l'attention. Ce sont donc des exemples de souvenirs charnels. Des souvenirs qui vous ramènent dans la scène d'une manière que dès que vous commencez à écrire de ces souvenirs physiques, quelque chose se passe, et soudainement, vous êtes vivant dans le corps que vous aviez à l'époque. carnalité est également un excellent moyen d'obtenir des informations dans. Si vous dites que c'est 1974, ce ne sont que des données. Tu as ce truc dans un journal. Mais si vous dites, « J'étais assis devant le ventilateur, et le président Nixon se tenait sur la pelouse de la Maison Blanche avec un hélicoptère derrière lui démissionnant. » Soudain, toute la scène prend vie, et le lecteur sait quelle année c'est sans que vous ayez à leur dire. Donc, vous cherchez des moyens d'obtenir de l'information , mais vous cherchez aussi ces souvenirs. L' autre chose à propos de la carnalité, c'est qu'elle convainc les gens. Les gens croient que je dis la vérité parce que je décris une étagère en 1964 qui avait un nettoyant Bab-O dessus. Je pourrais mentir et me souvenir du nettoyant Bab-O. Mais étrangement, écrire qui est très physique, se lit comme une preuve. Il lit plus cinématographiquement, plus comme quelque chose que le lecteur voit au lieu de leur parler de l'expérience. Un écrivain vraiment charnel est comme un avatar pour toi. Vous ressentez ce qu'elle ressentait, et sentez ce qu'elle sentait, et vous entrez plus pleinement dans une expérience basée sur ces souvenirs sensés. Si le monde physique est vivant pour le lecteur, vous êtes vivant pour le lecteur. Votre expérience est vivante pour le lecteur. Donc c'est quelque chose que vous pouvez cultiver et apprendre à faire. Un exercice que je peux vous donner qui vous aidera à commencer à cultiver la carnalité dans votre propre écriture est de rester vraiment immobile, et fermer les yeux, et de mettre une minuterie, donnez-vous au moins 10 minutes. Essayez de fermer les yeux, et ramenez-vous à un endroit où vous étiez petit. Un endroit où vous avez beaucoup de vacances, où vous avez mangé la même nourriture tout le temps. Je ne sais pas si c'est la maison de votre mère, ou les grands-parents, ou les voisins, ou qui que ce soit. Essayez d'habiter ce vieux corps que vous aviez. Où étiez-vous dans la chambre ? J' ai déjà dit que cette odeur est très puissante et a beaucoup d'émotion attachée à elle. Alors j'essaierais de commencer par l'odeur. Qu' est-ce que tu sens dans cette maison ? Qu' est-ce que tu entends ? A quoi ressemble le temps ? Qui parle ? Y a-t-il des voix dans une autre pièce ? Qu' est-ce qu'ils pourraient dire ? Tu peux goûter quelque chose ? Pour moi, un petit verre de gelée de Pierrafeu. Avec ça, je buvais du jus de raisin le matin. C' était comme une chose, un objet réel que quand je l'ai tenu, j'étais comme dans cet endroit. Enfin, tu es assis là et tu te laisses, quel est le temps ? Qui vient ? Qui vient de partir ? Demande-toi ce qui se passe. Demande-toi ce que tu veux. Beaucoup de l'histoire vient de vous voulez quelque chose. Qu' est-ce que tu vas faire pour l'avoir ? Ta sœur a un livre de coloriage que tu veux. Votre cousin a un petit vélo avec un moteur Vroom dessus, vous voulez rouler autour du pâté de maisons. Qu' est-ce que tu cherches ? Qu' est-ce que tu veux ? Voyez si vous pouvez occuper cet endroit. Puis, après avoir fait cette méditation, écrivez tout ce dont vous vous souvenez. C' est un exemple de la façon dont si vous pouvez faire entrer votre esprit dans cet ancien moi, ce monde dans lequel vous viviez peut réellement fleurir autour vous et vous donner vraiment beaucoup de matériel que vous ne saviez même pas qu'il y avait là. 6. Écrire avec intériorité: Si la charnalité est le secret pour rendre un souvenir bon, intériorité est le secret pour le faire. super. Beaucoup de gens ne pensent jamais à ces trucs, à l'intérieur. Alors, qu'est-ce que l'intériorité ? C' est le royaume que la caméra ne peut jamais attraper. Je dis toujours que si j'ai vécu toute ma vie avec une caméra attachée à ma tête et que cette caméra enregistrait exactement ce qui se passait historiquement, elle ne saurait toujours pas ce que je ressentais. Donc, je pense que beaucoup des grands mémoiriens sont des gens avec une grande vie intérieure, avec de grands conflits psychologiques, une complexité psychologique. Donc l'intérieur, ce que vous pensez, ce que vous ressentez, ce qui vous passionne, ce dont vous avez peur, conflit psychologique, mouvement dans le temps quand vous prenez le de la voix d'un enfant à une voix adulte pour réfléchir sur cette enfance. C' est tout ce que vous écrivez sur ce que vous ressentez, vous ne leur montrez pas quelque chose. Je pense que les grands mémoires sont organisés autour d'un ennemi intérieur, un aspect de vous-même contre lequel vous vous battez. Donc beaucoup de gens ne pensent pas ça. Ils pensent que c'est un souvenir sur le gros fesses que j'ai pris, et donc je dois les mettre là où j'ai un fouet de fesses, le lendemain, j'ai un fouet, le troisième jour, c'est un autre coup de fesses, fouetter les fesses. Non. C'est ce que vous appelez un mémoire de misère et la plupart des gens ne sont pas si intéressés à lire ça. Je veux dire, évidemment, il y a de grands livres sur la difficulté, mais si vous lisez Survival at Auschwitz par Primo Levy ou si vous lisez Nuit par Elie Wiesel, ces livres ne sont pas tous sur les horreurs nazies. Beaucoup d'entre eux parlent des dilemmes moraux, des souffrances qu'Elie Wiesel a endurées parce que son père s'est essentiellement affamé jusqu'à la mort pour que son fils puisse rester en vie dans le camp de concentration. Donc, ce n'est pas tout à propos de l'extérieur. Il s'agit en grande partie de la vie vécue dans la scène et de votre conflit intérieur. Une personne devrait être différente à la fin des mémoires de ce qu'elle est au début. Donc Nabokov, qui est un grand exemple et un exemple comme une charnalité. C' est un excellent exemple d'intériorité. « Comme le cosmos, poche d'un kangourou le tiendrait. Combien dérisoire et méchant par rapport à la conscience humaine, à un seul souvenir individuel et à son expression dans les mots. J' aime peut-être énormément mes premières impressions, mais alors j'ai des raisons d'en être reconnaissante. Ils ouvrent la voie à un véritable Eden de sensations visuelles et tactiles. » Donc il vous dit que son esprit est important, que ce n'est pas tout un drame extérieur, et il vous explique au lecteur comment le lire. C' est quelque chose que vous, en tant que mémoiriste, devriez pouvoir faire. Vous ne saurez pas qui est l'ennemi intérieur quand vous commencez à écrire votre livre d'ailleurs, c'est quelque chose que vous allez trouver et revenir et réparer quand vous êtes en train de réviser. C' est quelque chose que vous allez trouver au cours de votre écriture. Donc si vous ne savez pas qui est votre ennemi intérieur, ne vous inquiétez pas. C' est quelque chose que vous écrivez l'histoire. Vous commencez à mettre vos histoires vers le bas, puis finalement vous réécrivez, et vous façonnez, et vous révisez autour de cet ennemi intérieur. Un exemple de ceci pour moi est Harry Crews, Biographie d' enfance d'un lieu. Alors le livre de Harry Crews commence  : « Mon premier souvenir est d'un temps, 10 ans avant ma naissance, et a lieu là où je n'ai jamais été et implique mon père, je n'ai jamais connu. C' est une phrase intéressante pour commencer parce qu'il vous dit tout de suite qu'il ne connaissait pas son père et certaine façon, tout son livre est organisé autour de  : « Comment vais-je être un homme quand je ne connaissais pas mon père. » Le livre commence par toutes ces apocryphes, ces idées sur son père, ces histoires qu'il a entendues parce qu'il a grandi dans une culture narrative. C' est donc un exemple de la façon dont cette idée d' un ennemi intérieur peut se manifester dès la première page. Il commence par ce souvenir et vous voyez qu'il va se gratter après qui est son père, et se gratter après la vérité, et combien il a peu d'informations. J' ai volé exactement les Harry Crews pour démarrer le club des menteurs. Il commence mon premier souvenir. Mes souvenirs les plus pointus, juste un vol mort. « Mon souvenir le plus net est celui d'une seule instance entourée de sombres. J' avais sept ans et notre médecin de famille s'est agenouillé devant moi, où je me suis assis sur un matelas sur le sol nu. Il portait une chemise de golf jaune et des boutons de sorte que les germes de cheveux montraient en forme de V sur sa poitrine. Je ne l'avais jamais vu avec une chemise d'amidon blanche et une cravate grise, et le changement m'a dérangé. Il tirait sur la main de ma robe de nuit préférée et il me dit : « Montre-moi les marques arrivent. Je ne te ferai pas de mal. » Donc, et je dis qu'il n'y avait pas de marques parce qu'il n'y en avait pas, mais il pensait que quelque chose de très terrible m'était arrivé. Il pensait que ma mère l'avait appelé et lui avait dit qu'elle nous avait tués, mais vous ne le savez que plus tard dans l'histoire. Donc je ne mets pas cette information au début. Je commence juste par cette difficulté parce que je savais que si le lecteur voyait ma mère dans une position si sombre faisant une chose si violente à ces enfants, le lecteur la détesterait, et ils ne seraient pas capables de sentir l'empathie pour elle comme je voulais le lecteur. Mais vous pouvez voir que ça commence par ce conflit  : « Je suis dans cette maison chaotique qu'est-ce qui va m'arriver ? Encore une fois, une chose que vous faites avec votre intériorité est de passer dans et hors du temps. Dans Cherry, comme je l'ai dit, j'avais tellement de moi différents. J' écrivais dans et hors du temps et j'ai commencé à écrire pour moi-même. « Aucune route n'offre plus de mystère que la première que vous montez depuis la ville où vous êtes né jusqu'à la première fois que vous la montez. » Je m'écris à moi-même quand j'étais adolescente. « La première fois que vous le montez de votre propre gré, lors d'un voyage financé par sa propre boîte de café de dollars froissés, factures que vous avez économisées et que vous avez récupérées, travaillé le standard toute la nuit, manqué The Rolling Pierres pour, vendu pot parfumé avec des fleurs brisées marron à l'intérieur twist cravate sacs en plastique pour. En fait, pour débarquer de vos origines, vous avez fait tout ce que vous pouvez penser pour récupérer l'argent, économiser en vendant votre jeune chatte en fessée. » Donc, comme vous pouvez le voir, c'est la voix d'un adulte qui regarde en arrière un enfant lui-même, ce n'est pas en fait la voix de l'enfant. Mais voici un exemple de la façon dont la voix de l'enfant se manifeste quand j'ai 12 ans. « Le canard violent a un hamster et une tortue miniature qui vit dans un bol en plastique peu profond sous un palmier avec des frondes encliquetables et un lapin albinos nomme Snuffles aux oreilles roses de Pâques. C' est le hamster à qui je pense. Une nuit, il ronge de sa cage mal verrouillée et croise la surface en fer éclatante du réchauffeur à gaz, en tapant le fond de ses minuscules pieds de pointe. Les mêmes pieds dont Violet avait voulu laquer Sashay Pink. » Bref, vous pouvez voir que c'est cette voix plus charnelle, la voix d'un petit enfant. L' autre est plus réfléchie et plus philosophique. Un exercice que vous pouvez faire pour travailler sur votre voix intérieure est de prendre cet exercice de charnalité que je vous ai fait écrire. Que pour vous êtes assis dans la cuisine ou sentir les choses et que votre adulte lui-même commence à écrire et s'adresse à cet enfant. Alors parlez comme vous maintenant et déplacez le lecteur dans le temps. Déplacez le lecteur dans cet endroit, faites les secondes, réfléchissez, réfléchissez ce gamin et interrogez-vous sur qui vous étiez à ce moment-là. Mais aussi s'entraîner à passer d'une voix à une autre, d'une période de temps à une autre période de temps. 7. Vérité de la mémoire: Il y a beaucoup de hockey trop mûr dans le domaine de la mémoire sur la difficulté de trouver la vérité. C' est des faits. C'est difficile de savoir ce qui s'est passé après un événement. Une des choses avec lesquelles j'ouvre souvent un cours de mémoire est battre entre moi et un autre professeur, puis de demander à mes élèves qui sont jeunes, enfants, et ils sont vraiment intelligents, et certains d'entre eux sont incroyablement observant. Je leur demande d'écrire ce qui s'est passé. Invariablement, chaque élève superpose ses préjugés sur qui je suis, qui est l'autre personne dans son récit. Donc George Saunders, mon collègue, est connu pour être comme ce type vraiment gentil, et je suis comme Satan fort, peu importe ce qu'ils pensent. Donc, même si dans le script que nous écrivons, je suis toujours en train de reculer et George est en train de pousser vers l'avant, d'être autoritaire et de me crier dessus. Beaucoup de fois, les gens me décrivent en termes militaires, elle se tenait debout comme un bulldog ou il ne pouvait pas la soutenir trop loin. Une femme qui avait été harcelée a supposé que George était un harceleur, et une femme qui avait une drépanocytose supposait que j'avais une maladie physique, que j'étais malade d'une certaine façon. Tout le monde imagine ce qu'il croit s'être passé. Donc, nous nous souvenons à travers un filtre de qui nous sommes, et nous ne prenons pas autant le monde que nous le téléchargeons de nos globes oculaires. L' une des choses les plus intéressantes que j'ai vu se produire dans cet exercice est qu' il y a généralement un ou deux élèves dans une classe de 20 disons, qui se souviendront exactement de ce qui a été dit. Il avait sur une chemise en jean, il avait sur un pantalon kaki, pas une chemise kaki et un pantalon en denim, ils se souviendront de tout de façon parfaite, et pourtant l'interprétation sera en quelque sorte tordue. Donc ce gamin, c'était un gamin qui était un musicien dont je me souviens, avait une très bonne oreille. Je me souviens de son dicton, il se souvenait parfaitement de tout, et il a dit : « Oh non, elle n'a rien fait de mal. » Il avait tort à 100 %. Mais je me demande ce qu'elle avait fait pour le faire agir de cette façon. Donc je pense que cela nous dit, et si vous êtes membre d'une famille, vous avez raconté une histoire dans votre famille et tout le monde dans votre famille dit : « Cela n'est jamais arrivé et vous n'êtes même pas né quand cela s'est produit. Ça m'est arrivé, ça ne t'est pas arrivé, et tout est flou et tout le monde imagine des choses. Il y a donc une ligne entre la mémoire et l'imagination qui est poreuse et on se méfie. Ce n'est pas de ça que je parle. Nous ne parlons pas de la vérité de l'histoire, que la bataille de Hastings a eu lieu à cette date dans cet endroit. Nous parlons de la vérité de la mémoire, qui est rayé après, et interrogé sur, et gagné pour, et inquiet plus. Donc vous ne mettez pas ces choses en bas comme un fait froid de pierre. Cependant, avec tout cela dit à propos du flou de la mémoire, si vous partez à mentir et à fabriquer des choses qui ne se sont pas produites, vous mentez. Ce n'est pas difficile, ce n'est pas une ligne floue. n'y a personne qui aurait une ligne aussi floue que ce qui s'est passé. L' interprétation est floue, on se trompe tout le temps. Une raison pour laquelle je pense qu'avoir une voix spécifique est si importante, c'est que vous n'écrivez pas comme un journaliste, vous n'écrivez pas comme un historien, que vous écrivez comme une personne qui se sent souvent dans ce qu'est la vérité. Ainsi, le lecteur ne perd jamais de vue le fait que c'est comme l'opinion de Marie et que cela ne peut pas nécessairement être jeté dans la pierre. À un moment donné dans le club des menteurs, je dis que si ma soeur écrivait ce livre, je serais comme pleurer, mouiller mon pantalon ou mordre quelqu'un. Donc je n'aimais pas vraiment la mère de ma mère parce qu'elle a fait pleurer ma mère, mais ma sœur aimait ma grand-mère que je n'aimais pas vraiment. Mais je ne pense pas que personne lise le livre et pense, « Oh, Mary a vraiment le scoop de la grand-mère. » Je pense que beaucoup de gens pensent que Mary n'aimait pas sa grand-mère, ils avaient une disaffinité l'une pour l'autre. J' ai dit que si Lisa écrivait ceci, elle dirait : « Ma grand-mère était un grand vieux Gao. » Je me sens donc obligé de le mentionner en passant. Je ne me sens cependant pas obligé de représenter pleinement son point de vue et de le faire valoir. Pour dire, c'est ce qu'elle pense. Donc, en ce sens, vous dites la vérité de votre mémoire. Donc, dans chacun de mes livres, dans une certaine mesure, il y a eu un énorme renversement dans la façon dont je regarde les choses. Dans Cherry par exemple, j'écrivais sur le fait d'être une adolescente. Parce que j'ai été agressée sexuellement, j'ai été violée quand j'étais petite, je pense que quand tu ne peux pas vraiment, tu n'as jamais vraiment eu d'innocence à perdre, tu ne pourrais jamais perdre ton innocence. Mais une fois que j'ai commencé à écrire sur cette période, je me suis rendu compte, quel que soit le traumatisme que j'avais subi, je n'ai jamais perdu mon innocence. Ça, ça ne m'a jamais été enlevé. Donc je voulais dire que le titre était ironique, mais en fait, je pense que j'ai découvert en écrivant le livre, une innocence que je me suis laissé croire que j'avais vraiment. J' ai trouvé une entrée d'inversion similaire quand j'ai commencé à écrire sur mon bébé papa. Je l'ai vraiment représenté de cette manière sainte. J' étais comme ce monstre ivrogne, comme la méchante mère dans la spéciale parascolaire. Quand je cherche des preuves de ça, c'est vrai que quand tu bois, tu n'es pas une si bonne mère, c'est absolument vrai. Mais il y avait quelque chose de faux à ce sujet. Puis je l'ai réécrit, et j'ai réécrit toutes les fois où il m'a vraiment irrité. J' étais juste et c'est lui qui a fait tomber le mariage. Puis, à un certain moment, j'ai réalisé que je n'avais pas écrit à propos de notre tombée amoureuse. Alors j'ai commencé à me souvenir de l'avoir rencontré, et comment il me regardait, et flottant sur ces chambres à air le long de cette rivière dans Vermont, récitant de la poésie l'un à l'autre. Je me souvenais de tomber amoureux de lui. C' était si douloureux. J' ai réalisé et cela est souvent mis comme, vous vous souvenez à travers qui vous êtes maintenant. Alors je me suis souvenu de mon mariage à travers le filtre de notre divorce, mais il y avait beaucoup d'amour là-bas, et il y avait beaucoup de passion et de tendresse, et nous avons commencé à apprendre à écrire ensemble, et nous avons continué ensemble, et nous nous récitons des poèmes les uns aux autres. Vous réalisez que tout le monde pense que vous êtes courageux quand vous écrivez sur une chose horrible et violente. Voilà ce qui est courageux. Ce qui est courageux, c'est d'écrire sur avoir le cœur brisé, et de revenir à ces moments de tendresse, de vraie tendresse douloureuse pour une autre personne, sachant que vous allez vivre au-delà de ce moment et vraiment vous décevoir. C' est ce qui est difficile à écrire, c'est ce qui prend beaucoup de tripes. Un autre exemple serait d'essayer d'écrire quelque chose de très dramatique qui vous est arrivé. Je ne dirais pas votre traumatisme parce que je ne veux pas que quelqu' un écrit sur un viol du point de vue du violeur, vous n'avez pas besoin d'y aller. Je ne veux pas que vous écriviez sur le meurtre de votre mère du point de vue des meurtriers, nous ne le ferons pas. Mais juste un moment dramatique dans votre vie, et essayez de l'écrire du point de vue de l'autre personne. Ex-petit ami, soeur, grand-parent, voisin peu importe, mais une grande scène dramatique dans ton livre. D' où interroger ce qu'ils auraient dit s'être passé. Encore une fois, je ne suggère pas que vous fassiez leur point de vue dans vos mémoires. Je ne pense pas que vous ayez à le représenter en entier, mais est-ce que ça change du tout ? Quelque chose sur comment tu vois ce qui s'est passé. Aussi interroger vos idées. Si vous avez une idée et que vous n'avez pas beaucoup de souvenirs attachés à elle, vous auriez peut-être inventé cette idée. Dans ce cas, les idées que nous inventons et ensuite changer au cours de l'écriture du livre, sont vraiment pertinentes pour dire à un lecteur. C' est vraiment, c'est comme une pépite d'or pour donner à un lecteur, si en termes de montrer votre état psychologique et le drame qui se passe dans votre cœur 8. Réflexions finales: Donc, pendant sept ans, j'ai jeté 1200 pages et j'ai cassé la touche de suppression de mon ordinateur. Les gens ne croient pas que j'ai cassé la suppression, que c'était comme une métaphore. Voici la touche de suppression réelle que j'ai cassé mon ordinateur et je dis toujours que si j'avais des balles du tout, je ferais une broche pour que tout le monde sache. Donc, si vous êtes frustré et que vous avez du mal, ce que vous devez comprendre est que c'est normal, et que toutes ces pages que votre écriture que vous sentez comme elles ne sont pas bonnes, ne sont probablement pas si bonnes. N' aie pas peur que tu n'aies pas à le jeter dehors. Prends juste une boîte pour eux. Il suffit de les mettre sur le côté et de continuer à réécrire et à réviser. Encore une fois, je sais que je ne vous ai pas donné le bouton de trottoir magique que vous pouvez changer, mais j'espère que je vous ai donné un tas de pas à faire. Juste pour y aller et essayer de faire ça pour essayer de le faire après. Mais je veux juste te laisser avec quelques choses. L' un est, c'est dur et effrayant. Une des choses que j'ai suggérées aux gens qui écrivent sur choses vraiment traumatiques est d'essayer d'écrire la scène traumatique, celle à laquelle vous allez construire, essayer d'écrire ça d'abord. Je dis ça parce que tu n'as peut-être pas besoin d'écrire ça. J' ai eu de la chance que, avant de pouvoir écrire mes premiers mémoires, j'ai eu 20 ans de thérapie et beaucoup de conversation avec ma famille et avec différentes personnes, et aucune des choses que j'écrivais n'était vraiment top secret ou quelque chose comme ça. Donc je veux juste que vous preniez soin de vous. J' avais l'habitude de trouver quand je travaillais sur le truc, que c'était si épuisant. Cela ne doit pas être quelque chose de dramatique, mais juste pour vraiment prendre soin de vous quand vous travaillez sur ce truc, parce que c'est émotionnellement très dur et très dramatique. Si vous êtes frustré, c'est normal. Beaucoup de gens se sentent comme quand ils ont écrit quelque chose, si c'est balisé, si vous allez à votre atelier ou si vous le montrez à votre ami ou autre, et ils sont professeur éditeur et ils marquent, c'est quelque chose de mauvais s'est passé, que vous avez fait des erreurs, des erreurs ont été commises. Essayez de ne pas avoir peur comme ça. C' est comme une vieille chose que nous avons tous dans la tête d'être en troisième année et de ne pas passer le test ou quoi que ce soit, obtenir toutes les marques rouges. N' y pense pas comme ça. Essayez de l'aborder avec curiosité. L' autre chose est que les artistes, les peintres et les gens comme ça, ils peuvent ruiner une toile. Ils peuvent gâcher quelque chose. Tu peux toujours y retourner. Alors n'ayez pas peur de réviser. N' aie pas peur. Tu ne vas pas le gâcher. Vous allez juste l'essayer d'une manière différente et voir si l'autre est mieux. L' autre chose que je veux dire, c'est qu'en regardant votre vie, en lisant et en écrivant, vous êtes membre de la ville des idées. Vous êtes un citoyen dans ce monde que chaque artiste et chaque penseur depuis des millénaires. C' est ce que tu es dans la pièce avec toi. Nous essayons tous ensemble de comprendre ce que c'est d'être humain. C' est une chose difficile, belle et noble pour toi d'essayer de faire. Alors soyez gentil avec vous-même et vous finirez par atteindre le bas de vos vérités. Je le crois vraiment. 9. Découvrez d'autres cours sur Skillshare: [ MUSIQUE]