Transcription
1. Introduction: Avez-vous déjà eu envie d'idées pour créer de belles images
hautes et discrètes ? Je suis Paul Wilkinson, un photographe portraitiste
primé , et depuis 20 ans, mon incroyable équipe
et moi-même dirigeons l'un des studios
boutique les plus exclusifs du Royaume-Uni deux pas d'Oxford et
de Londres J'anime le podcast Mastering portrait
photography et je suis également l'auteur
du livre à succès du
même nom Dans cette vidéo, nous allons vous
montrer quelques idées,
des idées très simples pour
créer des images percutantes, lumineuses et éclatantes, et d'autre part, des images vraiment
maussades, romantiques et discrètes, tout
ici dans notre studio J'espère qu'à la
fin de la vidéo, vous aurez
envie de faire apparaître une ou
deux lumières et de créer vos propres
images. Profitez bien de cette vidéo.
2. Explorer le high-key et le low-key: Alors, qu'entendons-nous
par hai ki et Loki ? Eh bien, d'une manière générale, une image de randonnée est une image où les
tons prédominants sont clairs, blancs, clairs, quels que soient
les mots que vous souhaitez utiliser De même, ou inversement, Loki signifie simplement
sombre et maussade Alors, quand nous avons su que nous allions
faire cette vidéo, Katie, Sarah et moi-même nous sommes assis et avons créé un
moodboard rapide. Juste une collection
d'images que nous avons
pensé pouvoir essayer de reproduire ou qui
pourraient nous influencer Maintenant, c'est une bonne
idée de le faire pour n'importe quel problème, car beaucoup de
photos étaient les miennes. Il en va de même pour d'autres
photographes. Je suppose qu'en les regardant. Nous l'avons donc probablement généré par l'IA. Mais nous avons simplement parcouru le Web
et avons trouvé quelques idées que nous
jugions intéressantes
à expérimenter L'avantage d'un
moodboard, c'est que même si vous
ne pouvez pas faire tout ce
que vous trouvez, et franchement, n'est pas le cas, c'est qu'il est toujours possible, à
une
autre date, d'y retourner, revoir le tableau et
de vous demander : Savez-vous quoi J'aurais aimé que nous puissions le
faire. Je vous recommande donc vivement de le faire. Maintenant, nous avons sélectionné
quelques modèles pour
nos tenues adaptées à la journée. Nous avons Abby, qui
a les cheveux blonds ou plutôt le chapeau lors de notre dernière rencontre,
avait les cheveux blonds, la peau claire, et nous savions qu'elle serait
superbe dans une tenue blanche, et nous pouvions faire des images vraiment nettes et
intéressantes
où chaque ton est parfaitement indiqué dans ces registres
aigus Et en plus de cela,
nous avons Lizzie, qui a de beaux cheveux noirs, une peau
foncée, et nous lui avons choisi des tenues
foncées Et elle a vraiment une
sorte de cover rock des années 80. Je veux dire, je
donne mon âge. Ce genre
de gros cheveux
bouclés, visage vraiment dynamique, une belle ligne de mâchoire Et nous savions que nous pouvions
créer des images vraiment
sombres et maussades avec elle Maintenant, bien sûr, bien sûr, la vie vous réserve tout ce que
la vie vous réserve. Et quand Abby est arrivée, ses
cheveux n'étaient plus blonds. Mais ce que nous avons fait comme une
petite astuce, nous
pouvons probablement encore tout
faire. Ça va bien se passer. Mais si elle attache ses cheveux en
chignon et laisse juste quelques boucles
pour encadrer son visage,
en fait, cela
fonctionnera à merveille J'ai donc toujours une prédominance
de tons très clairs, et j'ai réduit la quantité de ses cheveux
noirs sur la photo Elle porte également un haut,
elle a
plutôt apporté avec elle un haut qui
n'était pas à l'épaule, nous avons choisi parce que nous pensions pouvoir
travailler avec elle. Et le point est
très simple : peu importe la planification que vous consacrez nombre de moodboards
ou de photos que vous
collectez sur des
moodboards. En fin de compte, vous serez un peu à
la merci ou à la merci
de votre client Quand ils arriveront, vous
allez les photographier, quelle que
soit leur apparence, la
couleur de leurs cheveux, tenues
qu'ils ont apportées. Et même dans ce cas, lorsque nous définissons quelque chose, que
nous créons
quelque chose, les modèles ont
quand même réussi à
me lancer une courbe ou deux Mais nous ne pouvons pas faire grand-chose. Nous nous sommes donc simplement adaptés
et nous avons suivi. Heureusement, pour moi, je suis un photographe
instinctif. C'est ce qui fait le bonheur, c'
est que pendant que je travaille, je trouve constamment
de nouvelles idées. Donc, OK, je n'ai pas pu faire
tout à fait ce que j'avais en tête. Nous y reviendrons
à un autre moment. Mais ce que nous avons créé dans cette vidéo est époustouflant. gardant tout cela à l'esprit, passons à la
première des idées.
3. Idée 1 - Portraits simples en haute résolution avec une seule lumière.: Donc, dans cette première section
de cette première idée, nous allons simplement
jouer avec une seule lumière. J'aime faire ça de toute façon, presque tous mes tournages. Je vais commencer
par une seule lampe. Pourquoi ? Eh bien, c'est très
simple. Et moins
vous aurez à vous
soucier de l'
aspect technique de votre travail, plus vous pourrez vous
concentrer sur l'expérience, assurant que quelqu'un passe
un bon moment
et, surtout, en vous
assurant que vous lui donnez une belle apparence. Ici, on commence par le mur. J'ai un mur dans le
studio. Il est peint d'un beau blanc
neutre photographique. Tout le monde peut utiliser une sorte
de surface, qu' il
s'agisse d'un mur intérieur ou extérieur ou que vous utilisiez
simplement une toile de fond de studio, un papier ou une toile. Dans ce cas, comme il s'agit d'un mur,
je peux facilement faire en sorte
qu' Abby
s'y appuie Et j'aime faire cela
parce que cela me permet ,
pendant que je commence à comprendre mon sujet, qu'elle
peut simplement se tenir debout,
s' appuyer sur le mur, mettre ses mains dans les poches,
et tu sais quoi ? C'est la
pose la plus facile de toutes. Je n'aime pas trop
créer des poses exagérées
ou extravagantes. Ce n'est tout simplement pas mon style. Et c'est une décision de style. Ce n'est pas le cas, ne le faites pas. Ce n'est certainement pas une leçon. C'est juste que j'aime
cette façon décontractée de capturer un peu qui est quelqu'un. Et si vous demandez à quelqu'un appuyer sur le mur assez
longtemps, finira par s'y installer. Donc, Abby s'appuie sur le mur. J'ai juste déplacé la
lumière
un peu ou un peu pour
créer une petite ombre sur le côté. Ainsi, lorsque vous déplacez la
lumière vers la droite de la caméra, vous obtenez un peu
de caméra d'ombre vers la gauche. Et cela permet de placer le
sujet dans la scène. Si vous n'avez pas d'ombres, vous
courez toujours le risque qu'elles aient l'air
découpées ou artificielles. Maintenant, bien sûr, il y a des cas où c'est
exactement ce qui est requis. Si vous faites de la photographie pour Dan Kinsley, par exemple, c'est presque exactement
ce dont ils auront besoin Mais ici, nous voulons que
cela ait l'air réel. Nous voulons qu'il soit
authentique. C'est un portrait. Ce n'est pas une photo de mode. Ce n'est pas une sorte de tournage
documentaire. Il est normal que cela ait
l'air vraiment naturel. Nous avons donc
légèrement déplacé la
lumière juste pour créer cette
ombre, et, bien sûr, même temps,
je fais attention au halo de lumière qui
apparaît sur le mur. Et bien sûr, chaque
lampe possède un point chaud, et vous voulez que ce point chaud ait du
sens sur votre photo. À moins que vous ne le
réduisiez complètement en blanc, le point chaud sera visible
sur votre image finale. Nous avons donc juste passé un
peu de temps à
danser ça jusqu'à ce que toute la forme
de la lumière sur le mur, l'ombre derrière Abby et Abby elle-même soient réunies. Tout semble correct. Comme si j'avais fait attention à
la mise en page de l'image. Bien sûr, il faut
toujours s'
assurer qu' il y a des
lumières dans les yeux. C'est en quelque sorte une évidence pour moi. J'ai aussi fait avancer un
peu Abby. Donc, juste pour voir ce qui
se passerait si nous essayions, disons, un peu d'éclairage
hollywoodien. Maintenant, l'éclairage hollywoodien, glamour
ou papillon est un modèle
d'éclairage très simple. C'est un modèle
d'éclairage très efficace, et vous pouvez l'utiliser avec
presque tous les modificateurs, comme vous le verrez plus tard
lorsque nous aborderons l'une de
nos dernières idées dans
la section sur les détails discrets. Mais
l'éclairage hollywoodien a pour seule caractéristique de
projeter des ombres loin de
la caméra, vers le bas et vers le bas. Et vous pouvez le voir
très clairement lorsque l'ombre sous le nez
s'accumule sous les narines C'est ce qu'on appelle l'éclairage à papillons parce que la forme
de cette lampe est censée ressembler à
celle des ailes d'un papillon, mais je ne l'ai jamais repérée. Je ne peux pas le voir. Je
sais juste que c'est son nom. Et si vous utilisez
ce schéma d'éclairage, nous essayons de nous assurer
que la lumière, la caméra et le nez d'Abby
sont tous sur la même ligne De cette façon, toutes les ombres disparaissent et s'estompent. Il n'y a aucune
lumière sur les côtés. C'est juste à côté et en bas. Et c'est un motif d'éclairage en forme de
papillon ou de glamour
hollywoodien très traditionnel . Puis j'ai pensé à jouer un peu avec l'un
de nos panneaux réfléchissants Maintenant, dans notre studio,
nos réflecteurs sont
en fait des portes peintes en
blanc avec un support Nous l'avons donc
installé dans le studio avec un poteau automatique derrière,
pour qu'il soit beau et stable, et cela me donne un coin
dans lequel je peux faire des choses. Il a deux effets principaux. La première, évidente,
c'est que cela me donne un endroit où m'appuyer sur
quelqu'un si j'en ai envie. Et deuxièmement, cela me donne
une lumière rétroactive, qui ne fait qu'augmenter le contraste C'est vraiment une très belle lumière. Lorsque vous travaillez sur
des sujets
ou des images en haute définition, ce remplissage supplémentaire ne
fait que réduire les rapports de
contraste et apporter une telle
douceur à l'image Maintenant, j'utilise un réflecteur
ou une porte de
studio dans ce cas, mais la plupart d'entre nous ont un cornet dans un mur ou un
coin du studio, un cornet dans
un endroit où nous n'en avons pas Je n'ai pas cette
capacité ou pas facilement. Nous avons donc simplement construit la nôtre,
y avons installé la porte, l'avons posée sur des supports, placé un poteau automatique
derrière elle pour des raisons de sécurité, et nous avons demandé à Abby de se
pencher à nouveau dessus Et bien sûr, pendant qu'
elle l'a fait, nous en avons un
peu ri,
parce que ce n'est pas facile
à faire une fois que vous avez
placé quelqu'un dans un coin,
où vont les coudes ? Eh bien, on a réglé
ça avec elle, on rit
et on déconne. Et j'ai également capturé certaines
de ces images. À un moment donné, elle
a joué avec ses cheveux, et ça a une vraie vie. Il a un côté brut, un naturel. N'évitez jamais de prendre ces
photos. Laisse-moi reformuler Prenez toujours ces photos car si vous les prenez
, votre portrait
aura une authenticité,
une énergie
qui dépasseront le simple fait de tout poser Maintenant, une partie est posée. Je lui ai demandé de se tordre les cheveux
parce qu'elle l'avait fait plus tôt hors caméra, et
ça avait l'air naturel Et elle a fait ce
truc où elle s'est déplacée et a attiré son attention
vers la caméra, et ils ont juste fait la
plus belle image. Essayez donc toujours ces choses,
déplacez-vous un peu. Utilisez l'espace studio
dont vous disposez. Si vous avez un coin, essayez-le. Si vous n'avez pas de coin, pensez
peut-être à vous procurer une porte ou un objet que
vous pouvez poser en toute sécurité Et puis à la toute fin,
pour prouver notre point de vue, nous avons essayé exactement la
même chose avec Lizzie, qui a les cheveux noirs et une tenue foncée parce que vous
pouvez le faire de cette façon Tout
cela est en quelque sorte une question de goût. Peu importe ce que nous enseignons ou le nombre d'
idées que nous donnons. En fin de compte, tout
dépend de ce que vous aimez ou de ce que j'
aime dans ce cas. J'aime donc beaucoup
l'harmonie à mon image. Si j'ai quelqu'un avec une tenue
haut de gamme, une peau claire, cheveux
blonds, je vais généralement migrer
vers des images haut de gamme. Si j'ai quelqu'un
aux cheveux noirs, la peau
foncée et à la tenue foncée, ma position préférée,
toujours avec une seule lumière, est de
passer à la position discrète. Ici, nous avons pensé qu'à
titre d'expérience, nous essayerions de nous faire
une photo avec Lizzie Elle porte une tenue foncée. Elle a de beaux cheveux noirs. Sa peau est d'un ton ou deux
plus foncée que celle d'Abby et nous l'avons juste introduite
juste pour voir à quoi elle ressemblerait sur un
mur de lumière Maintenant, ici, ça
a très bien marché. Il se trouve que vous pouvez créer une belle image avec un fond clair
et une tenue sombre. Mais comme je le démontrerai plus tard, il est un peu plus difficile d'
obtenir une belle image d' une tenue claire
avec une peau claire et cheveux
blonds sur un fond foncé. Et à ce propos, passons
à l'idée numéro deux.
4. Idée 2 - Se familiariser avec la créativité en deux lumières: Cascade. OK, nous avons donc passé du temps à jouer
avec une tonne de lumière, des arrière-plans, des sujets de
randonnée, des éclairages vraiment percutants,
magnifiques Passons maintenant à l'
autre bout du spectre. Baissons la lumière. Faisons quelque chose de
plus sombre que de plus maussade. Et avouons-le,
en tant que photographes, nous sommes tous
attirés par ce que maîtres néerlandais de
Rembrandt ressentent pour une raison inexplicable Nous adorons Nous ne faisons donc que prolonger ce que nous avons fait dans les deux
premières idées, mais nous utilisons une seule
grande source de lumière. C'est une boîte souple de 35 centimètres
sur 1 mètre. Et je suis juste en train de
le déplacer, Lizzie. Elle a la peau foncée, les cheveux
noirs, les vêtements foncés. Nous avons fait tomber un fond
en papier noir. Maintenant, vous pouvez utiliser
plusieurs choses. Vous pouvez utiliser le gris, si vous le souhaitez, et simplement tout déplacer
légèrement vers l'avant. En fait, si vous le souhaitez, vous
pouvez avoir un fond blanc. Si vous avez un
mur blanc, ne réfléchissez pas une minute, vous ne pouvez pas le
rendre noir. Assurez-vous simplement qu'aucune lumière ne le
touche. C'est une astuce
très simple. Éloignez le tout le
plus possible du mur et assurez-vous qu'aucune
lumière ne pointe vers celui-ci. C'est incroyable de voir à quel point
on peut faire nuit. En théorie, si vous obtenez
les bons ratios, vous pouvez obtenir un résultat noir de jais. Cependant, ici,
nous essayons créer des tons sur ensemble de l'image afin de déplacer
la lumière de manière à ce que
nous voulions avant tout, bien
sûr, que Lizzie soit
incroyable Beaucoup de ces plans
rappellent le genre de portraits que l'on
peut voir
des acteurs et actrices hollywoodiens Et c'est un
schéma d'éclairage très simple : il s'agit d'une seule lampe, vous pouvez l'installer très rapidement. Tu n'as pas besoin de beaucoup de coups de pied. Vous n'avez pas besoin de beaucoup d'espace, d'un fond
noir ou d'un fond de papier
foncé, d'un peu d'espace, d'un beau
sujet, et le tour est joué. Et je pense que c'est
probablement pour cela que c'est si populaire auprès des acteurs qui
n'ont pas beaucoup de temps, mais qui veulent quand même
quelque chose de beau. Je place donc
une lampe pour essayer de créer
d'abord la lumière
sur Lizzie Ensuite, je l'ajuste pour voir la quantité de lumière
dont j'ai besoin en arrière-plan, afin qu'il contienne quelques détails. S'il devient simplement noir de jais, cela revient au
même problème où il semble découpé. C'est juste que je ne sais pas, ce n'est
tout simplement pas tout à
fait correct, et j'adore vraiment qu'il y ait une harmonie dans les tons. Nous avons besoin d'un peu de lumière
sur l'arrière-plan, même s'il fait sombre. Comme Disney, nous pouvons apporter
notre tableau blanc. Il est toujours sur son
support, donc je peux simplement déplacer,
l'éclairer, ce qui créera juste
un petit détail sur bords et lèvera
l' ombre afin que, si j'
ai du ton dans le fichier, je puisse prendre des décisions plus tard en post-production quant à ce que
je veux en faire. Je peux, si je le souhaite, les
rendre noirs. Ici, je veux juste
cette douce tonalité. Dans ma tête, j'ai une très belle
image monochrome En fait, quand j'ai pointé
l'appareil photo sur Lizzie, ça a tout simplement éclaté,
et il y a aussi de très
belles photos en
couleur dedans, parce qu'avec le dessus, le
fond foncé et ses cheveux, les seules parties
du
sujet qui ne sont
pas monochromes
sont pas monochromes Et cela a donc aussi une joie en
soi. Ensuite, quand nous avons fait
tout cela, nous avons avancer Lizzie, puis j'ai mis la
lumière au-dessus de son nez Et cela crée, bien entendu, même schéma d'éclairage
que celui que nous avons fait auparavant, hollywoodien, glamour motif hollywoodien, glamour
ou papillon, où il atténue les ombres Et j'essaie juste de me
concentrer sur l'
endroit où les ombres ou plutôt l'
endroit où la lumière
frappe mon arrière-plan. Et je cherche
cette ombre archétypale sous le nez, cette Et quand vous l'
avez, vous savez que vous l'avez plus ou moins touché. La lumière, votre sujet et votre appareil photo sont tous
sur la même ligne. Ainsi, toutes les ombres disparaissent
et s'estompent. Et puis j'ai apporté une deuxième lampe, une
autre boîte à strip-tease. C'est une autre boîte souple de 35 centimètres sur
1 mètre juste
sous le menton de Lizzie Et ce modèle d'éclairage est presque universellement
connu sous le nom de clamshow Et clamshow
signifie simplement que vous avez une lumière dirigée vers le bas. Vous avez une autre
lumière pointée vers le haut, et ils créent ce motif, qui
ressemble apparemment à une palourde Alors voilà, Clamshaw.
Pour les personnes d'un certain âge, Pacman, mais personne ne l'appelle
le motif d'éclairage Pac Man Je ne sais pas pourquoi ils devraient le faire. Quoi qu'il en soit, vous avez ce
magnifique motif d'éclairage, et cette lumière ascendante réduit encore plus
les ombres Ainsi, même si, avec l'éclairage
hollywoodien, les ombres
se déplacent vers le bas et s'éloignent. Maintenant, j'ai aussi cette perte de
lumière qui se produit, et cela ne fait
qu'atténuer même ces ombres. s'agit donc d'
un motif lumineux que vous
verrez sur chaque huile d' Ole et sur chaque
couverture de magazine de beauté de la planète. amusant, c'est
très
efficace , très simple à configurer, puissance des lumières jusqu'à ce que vous ne vouliez pas trop de lumière venir
du dessous. Il vous en faut juste assez pour créer
l'effet que vous recherchez. Maintenant, juste pour prouver un
point sur Ida 3, nous allons juste prendre une photo
rapide d'Abby qui toujours sa tenue blanche, et nous allons juste
montrer si vous ne faites pas vraiment attention, elle peut avoir tendance à avoir l'
air découpée peau claire, des cheveux
clairs, une tenue claire sur un fond
sombre, en particulier sur un fond
noir peuvent ressembler à une découpe Ce n'est pas mon préféré. C'est beaucoup plus efficace
lorsque vous avez des tenues
sombres sur fond
blanc, mais quand vous avez
des tenues blanches sur fond sombre, moins à mon goût, je n'aime pas trop leur apparence
. Mais sur cette
note positive, passons à idée numéro quatre
en utilisant un peu
de lumière dure.
5. Idea 3 - Hollywood, éclairage glamour et à clapet: Passons à l'idée numéro quatre, qui
est à bien des égards la plus simple de toutes. Il s'agit simplement d'un
flash à tête nue ou d'un
flash à tête nue avec un simple
réflecteur sur le devant Maintenant, je pense que la plupart
du temps, lorsque vous achetez un flash de studio, il est livré soit
avec un
déversement , soit avec un plat
quelconque. C'est donc une photo que vous pouvez prendre le jour où vous sortez vos
stroboscopes du sac Vous n'avez pas besoin de boîtes souples, vous
n'avez pas besoin de réflecteurs.
Tu n'as besoin de rien. Vous avez juste besoin de votre lumière et d'un peu de connaissances.
Maintenant, c'est tout. Bien sûr, une lumière dure. Maintenant, nous parlons de lumières
dures et douces, et je le dis dans
presque toutes les vidéos. Une lumière intense signifie simplement que les bords des ombres
sont nets et nets. Ce sont des ombres aux contours nets. Le meilleur exemple, bien sûr, est
tout ce qui se passe par une belle journée ensoleillée. Vous avez des
ombres dessinées depuis longtemps sur le sol, et elles ont un bord très
clair et distinct. Lumières douces, ce bord est
flou ou presque inexistant. Maintenant, si nous utilisons une ombre
très nette,
j'ai besoin de bien connaître mon
modèle, de
savoir qu'ils me font confiance et
qu'ils savent que dans
les images finales,
toutes sortes de
bosses et de bosses présentes j'ai besoin de bien connaître mon
modèle savoir qu'ils me font confiance et qu'ils savent que dans
les images finales, toutes sortes de
bosses et de ce puzzle seront soit corrigées, soit photographiées
d'une manière flatteuse Parce que l'avantage des
ombres à bords durs, c'est qu'elles ne
se
contentent pas de saisir la structure et la beauté du visage, des
pommettes et des yeux,
elles ne se contentent pas de définir la elles ne se contentent pas de définir forme et de sculpter avec la lumière et l'obscurité
. Bien sûr, ils font
exactement la même chose pour les textures de la peau, pour le
menton et pour les rides, ils font exactement la même chose Emploi. Vous devez donc connaître votre modèle et
il doit vous faire confiance. Mais c'est là que réside
la récompense, car c'est un style de travail très classique. Vous pouvez le faire
ressembler à du soleil, vous pouvez le faire ressembler à
une bougie, votre sujet. On peut faire 1 000 choses avec. Vous vous êtes déjà demandé si quelqu'un ouvre une porte
dans une maison sombre et la lumière d'une ampoule passe à travers elle et qu'elle ne fait que détecter certains détails au loin. C'est exactement le même effet. Il peut donc être utilisé pour des images
vraiment théâtrales et
intéressantes si vous
avez juste le courage de le faire. Nous avons donc commencé par
un éclairage simple. Il s'agit en grande partie d'
une combinaison d' Rembrandt et l'éclairage
Rembrandt est un nom donné à un
modèle d'éclairage dans lequel vous avez une lumière triangulaire sur la joue
opposée à la joue
opposée Très, très classique. C'
était le Dutch Masters. Nous remontons à loin qui l'a
peint pour la première fois ou du moins s'est fait connaître pour cela. Vous pouvez donc commencer par
là. Vous pouvez ensuite utiliser éclairage
hollywoodien ou glamour
directement dans le nez Si vous regardez un éclairage hollywoodien ou glamour
et que vous tournez tout
sur le côté, définissez votre sujet,
configurez votre éclairage, puis déplacez-vous simplement et regardez-le sous un angle
différent Cela donne une lumière vraiment belle et
intéressante, mais dans
un style très différent. Et c'est ce que nous avons fait avec
une ou deux images. Maintenant, nous avons utilisé
un réflecteur
juste pour essayer de contenir un peu
la lumière Notre studio n'est pas immense. Et je ne veux pas me
balader dans la pièce Willy Nilly parce que ça la
rend plus difficile Nous en avons fait quelques-uns, mais nous avons
surtout utilisé un plat. Si vous voulez un
peu plus de contrôle, vous pouvez vous procurer un plat avec une grille ou des
portes de grange. Tout aussi efficace. Une grille vous donne un cône de lumière beaucoup plus précisément
défini à partir du réflecteur Et vous savez que vous l'avez déjà
vu, mais probablement pas sciemment Si vous entrez dans un
bureau et qu'il y a ces grilles métalliques sur
toutes les lampes, elles sont là pour
une bonne raison jusqu'à ce que vous soyez juste
en dessous de la lumière, la lumière ne vous frappe pas Cela crée de
magnifiques éclairs de lumière sur l'espace de travail Ainsi, une grille alvéolaire sur un réflecteur a un effet
très similaire Nous l'avons utilisé de toutes
sortes de manières ici. Nous avons illuminé le visage. Nous avons
créé un éclairage spectaculaire. Nous avons déplacé la lumière
pour qu'il y ait un peu de lumière
en arrière-plan. Nous l'avons utilisée de côté, et j'ai créé, en particulier, cette image vraiment époustouflante où la lumière
coule juste sur le visage de Lizzie, et il y a ces belles
pommettes, une lumière magnifique,
vraiment spectaculaire et comme
une couverture d'album ou de livre
, c'est vraiment spectaculaire et comme mon genre Passons donc à quelque chose d'un peu plus compliqué
pour l'idée numéro cinq.
6. Idée 4 - Utiliser une lumière dure pour des portraits discrets: Bon, passons à l'idée numéro 5. Maintenant, c'est un peu
plus technique, je suppose. Mais l'idée simple,
la vraie idée,
le point qui la sous-tend, c' est : et si vous combiniez un
ki élevé et un faible dans une seule image ? Maintenant, bien sûr, vous pouvez
faire une grande partie de cela en post-production, mais idéalement, nous allons créer
quelque chose à huis clos pour une simple raison qui est très satisfaisant de le
faire de cette façon. Traditionnellement, lorsque
nous effectuons ce genre de travail, nous mettons un
arrière-plan divisé, sorte que nous ayons à moitié
blanc et à moitié noir, et nous nous en occupons. Mais nous l'avons éclairé d'une manière qui a créé
mi-randonnée, mi-oki. Nous avons donc déposé un gobo
dans l'une de nos têtes de
projecteur focalisantes pour les lumières et
nous l'avons simplement fait dans l'une de nos têtes de
projecteur focalisantes pour briller sur
le mur arrière sous la forme d'un
gobo de base semblable à un cadre de fenêtre Donc c'est fait d'un blanc
éclatant, et nous y avons mis Abby avec sa tenue blanche et une foire et nous avons utilisé tout ce cadre Et en fait, en elle-même, c'est une image assez intéressante. C'est un monochrome assez théâtral
et artistique. Et puis, pour Lizzie,
nous l'avons positionnée sur le côté du cadre
où il fait nuit. L'avantage d'utiliser tels que
les
points de focalisation, c'est que
vous n'avez pas autant de bruit dans votre studio.
Nous en trouvons ici. Il est impossible de l'éviter car
l'espace est si petit, mais vous pouvez le contrôler d'une manière
impossible avec des boîtes souples
et même avec des grilles J'ai donc illuminé ce genre de fenêtre
inclinée. Abby est là. Ensuite, j'ai placé l'
ombre la plus foncée sur la caméra de gauche, j'ai mis Lizzie dedans, et nous avons apporté une autre lumière dans le même type de
combinaison de C'est toujours l'un de
nos Elinchrom Five, avec sa boîte souple de 35 centimètres
et
1 mètre dessus, qui fait briller la lumière sur le
cadre J'ai fait avancer Lizzie
un peu plus loin, donc j'essaie d'éviter que trop lumière ne se répande en arrière-plan Je ne veux pas que ce soit léger. Je veux qu'il fasse
vraiment très noir. Et puis pour compenser cela, je suis revenue un peu avec mon appareil photo pour ne pas faire paraître
Lizzie beaucoup
plus grande qu' Abby parce qu' elles doivent être distantes les unes des
autres Et si vous souhaitez
compresser la perspective que les choses soient plus proches les
unes des autres, il
vous suffit de vous placer plus en
arrière et de zoomer. Nous avons donc tout positionné. Je me suis assuré que
le contour de la lampe de fenêtre ou du
gobo est bien droit,
désolé, beau et net, en mettant
l'accent sur la tête équilibré toutes les lumières simplement en prenant quelques photos d'essai, puis vous obtenez
ce que je
trouve être une vision assez intéressante inhabituelle de ce qu'il faut faire
lorsque vous avez un sujet sombre, un sujet clair et deux lumières. Excellente. Mont. Cela met fin à l'identification numéro
cinq, mais bien sûr, ce ne serait pas l'une de
nos cinq vidéos d'idées s'il n'y avait pas un
petit bonus à la fin. Sur ce,
éliminons les machines à fumée.
7. Idea 5 - Combiner un éclairage haute et basse: Donc, cinq idées ne seraient pas cinq idées s'il n'y en avait
pas, eh bien, une sixième. Et bien sûr, le
truc quand on est
photographe, c'est qu'
on est excité. Nous nous sommes donc accordés
le même enthousiasme que celui que vous éprouverez lorsque vous
créez des images. Pourquoi ne le ferais-je pas ? J'ai des
gens formidables dans notre studio. J'ai le temps et
l'espace pour faire des choses. Eh bien, qui ne voudrait pas jouer ? Pour cette dernière section,
nous allons donc créer une vidéo qui explore plus
en détail l'utilisation de
ce type de techniques. Je me suis juste dit : ne
serait-ce pas génial si nous sortions l'une de nos machines à fumée PMI et que nous l'allumions comme s'
il s'agissait d'une production
scénique, pensant à quelque chose de gothique, quelque chose de fantôme d'opéra look complet de Lizzie, elle a cette belle robe
noire,
ses cheveux et cette
incroyable ligne de joues L'ensemble fonctionne tout simplement. J'ai juste pensé que
ce serait incroyable. Si nous avons rempli la
pièce de fumée, et si vous remplissez une pièce fumée et que vous y
faites briller de la lumière, toute la lumière
montre ses traces. Vous utilisez donc des sources lumineuses
à bords arrondis, ce qui explique pourquoi les productions théâtrales ou celles destinées à aller voir un
groupe de musique sont si belles. Si vous regardez, pendant que vous
attendez que le groupe commence ou que vous attendez que l'orchestre
arrive,
vous remarquerez qu'il y a toujours machines à
brume projetant du brouillard, et cela vous permet de voir tous les
faisceaux de lumière Dans l'air clair, vous ne pouvez pas
voir un faisceau de lumière. Cela ne fonctionne pas. Mais ici, nous remplissons le
studio de fumée. J'ai attaché l'un des nôtres
ou plutôt serré l'un de nos trois Elinchrom au plafond avec un
snoot C'est juste un snoot de base. Ils ne sont pas chers. Dans la photographie traditionnelle, ils sont généralement
utilisés comme lampe à cheveux. Vous les verrez survoler
le dessus de différents
plans, juste pour pointer la lumière sur les cheveux afin séparer de
l'arrière-plan Ici, cependant, nous utilisons comme un rayon de
lumière défini provenant des dieux. La pièce est pleine de fumée. Vous pouvez voir la trace lumineuse. Et puis j'ai pris
une lentille de Fresnel. Maintenant, elles sont un
peu plus inhabituelles. Tous les studios n'
en auront pas. Mais vous pouvez également
utiliser un deuxième snoot
afin d' utiliser un réflecteur
quadrillé Mais j'aime que le faisceau de
lumière que l'on obtient d' un Fresnel ou d'un Fronel
soit plus correct Ce sont les mêmes
objectifs que ceux que vous pourriez voir dans n'importe quel cinéma,
n'importe où dans le monde. J'ai donc cette lampe sournoise qui crée un cône de
lumière derrière Lizzie J'ai une autre lampe
qui
a cette belle forme de
Fresnel J'ai assis Lizzie dans le vieux fauteuil de ma
grand-mère. C'est juste ce magnifique, presque gothique à part entière. Et tout ce que j'ai fait à
Lizzie, c'est que je lui ai dit faire semblant d'être la
protagoniste d'un film Vous êtes l'ennemi juré de quelqu'un et vous êtes simplement
propriétaire de l'espace. Et voyons ce qui va se passer. Puis elle
s'est intéressée à la façon dont elle s'est assise et à son apparence. J'ai juste travaillé en quelque sorte. Il a fallu une minute pour placer toutes les lumières
aux bons endroits. Et pour que toute la fumée
ait la bonne densité. Et je me
promène avec une cigarette et un ventilateur, pour essayer de bien
faire les choses Au fait, cela
déclenchera des détecteurs de fumée. Si vous utilisez des machines à fumée, vous devez désactiver les détecteurs de
fumée pendant
un certain temps Croyez-moi, je le sais. Nous avons donc la pièce
enfumée. Nous avons ces rayons de lumière.
Nous avons Lizzie Elle a juste de l'attitude, Gale. Je lui demande de bouger légèrement son
visage,
et j'utilise un angle de caméra très
bas pour créer un peu de théâtre,
un peu de drame dans
le positionnement,
le point de vue de la caméra, quelque chose qui est ignoré
la plupart du temps. J'ai donc l'appareil photo à
peu près au sol, objectif
grand angle, un faisceau
de lumière, c'est magnifique. Et puis nous nous sommes
un peu excités, mais qu' est-ce qui serait amusant si nous
allumions une bougie et
faisions quelque chose qui
ressemble presque à une affiche Netflix pour, je ne sais pas, un drame religieux. Je l'invente, bien sûr. Elle a tenu cette bougie, et nous avons ouvert la buse à
fumée derrière et avons changé son réglage Ainsi, au lieu de déverser de la fumée
ou de la brume,
il a fait dériver des fils de Et ces machines PMI
sont géniales pour cela. Vous pouvez créer de la fumée froide, qui
ressemble à de la glace carbonique. Vous pouvez créer de la fumée chaude et dérivante,
ce que nous utilisons ici, et vous pouvez créer de la brume chaude, comme nous
l'utilisions pour le premier magasin Donc,
nous avons juste croisé cette petite traînée de fumée . Maintenant, nous devons tous retenir un peu
notre souffle, car le
mouvement de l'air dans le studio fait circuler
tout le fil de fumée. La pauvre Lizzie, chaque fois
qu'elle voulait respirer, devait respirer pour que
le mouvement de l'air ne fasse pas trop
bouger la piste Nous avons également dû éteindre toute la climatisation
du studio, car les ventilateurs ne faisaient que
déplacer la fumée. Nous avons donc fait tout cela,
et ça avait l'air incroyable. Nous avons fini de créer cette
image avec la bougie. Et pendant ce temps, je fais des bêtises et je parle à l'un des gars d' Ellen
Crum, qui nous rend visite Et je ris et je dis : Écoutez, nous pouvons changer tout l'
éclairage du studio. Nous avons des
ampoules Aperture B7C partout. Alors je sors mon téléphone et
je le mets en bleu juste pour lui
montrer que Zi
tient toujours la bougie. La lumière des deux lampes est toujours là et brille à travers. Ce sont en fait les lampes de
modélisation qui éteignent ces incroyables lampes Elinchrom. Et ça a tout simplement l'air incroyable. Donc très rapidement. Nous changeons de mode. Et je prends quelques photos,
sans utiliser de stroboscopes, mais maintenant en utilisant les lampes de
modelage LED et les lumières bleues de notre studio et la
lueur naturelle de la bougie Et, bien sûr, cela vous donne
un look complètement différent. Mais en fin de compte, c'
est le but de la photographie
. Voir des choses, créer
des choses, résoudre des énigmes et simplement passer
le meilleur moment avec appareils photo et la lumière. Ceci.
8. Idée bonus - Ajouter du drame. Al Fog: Ils ont donc cinq idées pour la photographie haute et
discrète, et enfin, une poignée d'
idées bonus qui vont au-delà de cela. J'espère que nous vous
avons montré le peu d'équipement dont vous avez réellement besoin pour créer les images
les plus époustouflantes, qu'elles
soient
lumineuses et percutantes, qu'elles
soient sombres et maussades Et sur ce point, nous
aimerions vraiment voir ce que
vous allez proposer. Peut-être créerez-vous
quelque chose de brillant et de percutant, ou peut-être que vous êtes, comme
moi parfois,
plutôt une âme maussade, et c'est
l'obscurité qui Quoi qu'il en soit, veuillez télécharger vos projets en utilisant
les liens ci-dessous, et nous vous promettons que nous les examinerons pour
vous si vous le souhaitez. De plus, pourquoi ne pas
vous rendre sur mastering portrait photography.com, où
vous trouverez toute une série de contenus consacrés
à l'art, à l' artisanat et
au commerce
de la photographie de Et il se trouve également
que c'est le berceau spirituel du très populaire podcast
sur la maîtrise de la photographie de
portrait Mais quoi que
tu fasses d'autre, souviens-toi être gentil avec toi-même
jusqu'à la prochaine fois. Prends soin de toi. Ça n'a pas d'importance aussi. Quoi qu'il en soit, je vais y arriver. Je peux voir en
arrière-plan que Katie
doit le modifier en disant : « Oh, non ». Encore une fois, elle porte toujours sa tenue
foncée, toujours aux cheveux noirs Je ne sais pas pourquoi elle l'
aurait changé. Je vais le refaire. Pourquoi
changeriez-vous cela 1 minute R, tu es
arrivée. Tu es blonde. Ouais. Nous l'avons fait
en 10 minutes seulement. C'est vrai. Arrête de rire. C'est vraiment dur
quand tu es juste dans mes yeux en train de rire comme un idiot Non, tu portes
ça, peu importe. Mieux vaut petit t,
mieux vaut petit. est mieux d'en faire un peu.
Un peu trop tôt. Waouh. Waouh, non. Je veux
juste y aller. Oh, asseyez-vous. J'ai dû prendre l'avion. Sois gentil avec toi-même. C'est plus gentil qu'ils ne le sont avec moi ici. Curples. Alors, que voulons-nous dire ? Boules incurvées. Sois gentil
avec toi-même. Prends soin de toi. Nous avons terminé. Nous avons terminé. Nous. Boules incurvées.
9. Résumé du cours et merci !: Donc, pour cette deuxième idée, utilise
toujours un éclairage à haute intensité, et je ne saurais trop insister sur ce point. Nous utilisons un kit simple. Je veux dire, nous utilisons un kit
très cher. C'est un bel éclairage
Elinchrom, mais ce que je veux dire, c'est qu'il
n'est pas nécessaire d'opter pour la
gamme d'équipements la plus sophistiquée de la
planète Nous utilisons juste deux lampes. Nous sommes sur le feu avant,
nous utilisons une boîte à bandes, et tout ce que j'essaie de
créer ici c'est un peu de contraste dans l'image. Et lorsque vous
déterminez ce que vous
allez photographier, une partie du casse-tête consiste
à rétroconcevoir apparence que vous souhaitez lui donner
, puis à essayer de créer un
éclairage pour cela De temps en temps, vous
trébuchez simplement dessus. Vous déplacez
une lampe. Waouh, voilà, et
cela m'est arrivé plusieurs
fois aujourd'hui. Mais celui-ci, nous savions que nous voulions
essayer de créer. Et c'est une approche très simple. Et ce que nous essayons de faire,
c'est de créer une caméra très légèrement éclairée avec look
haut de gamme à droite,
puis une caméra à tons sombres et à contraste
foncé à gauche Pour ce faire, nous allons
déplacer la boîte à bandes vers la droite. Nous allons l'utiliser
dans sa forme verticale, afin qu'il apporte une belle touche de
lumière à la silhouette d'Abby Et puis de l'
autre côté,
nous allons faire tourner
notre studio, et de l'autre
côté de ce qui était une porte blanche se trouve maintenant de la mousse noire. Et c'est utile lorsque nous
enregistrons des podcasts Il s'agit simplement de dalles en mousse
insonorisantes, mais elles ont l'
heureuse coïncidence de pouvoir absorber la lumière Et si on le rapproche
vraiment d'Abby. Cela empêche toute lumière de
passer devant elle , de rebondir et d'
adoucir ces ombres Plus je m'en rapproche, plus
l'effet est sombre. Nous l'avons donc géré
assez près d'Abby. Nous avons allumé une
lumière tamisée sur le devant. Nous avons cette belle
forme à la lumière. Mais maintenant, je dois
répondre à la question suivante, c'
est-à-dire que je le voulais
sur fond blanc. L'idée de cette photo est de créer quelque
chose de vraiment contrasté. C'est presque du blanc pur
en arrière-plan. Il fait presque
noir dans l'ombre. Et puis il y a ce très
beau teint entre les deux. Donc deux options, et vous pouvez l'
aborder d'une manière ou d'une autre. Le plus évident et
celui que font la plupart des gens est de mettre en lumière votre
mur arrière ou votre toile de fond. C'est très facile à faire. Tournez probablement le moteur à pleine
puissance et lancez simplement
la lumière dessus Mais le problème, c'est que vous n'avez pas
beaucoup de contrôle. Cela a tendance à faire des
spings dans votre studio. Cela a tendance à adoucir les
ombres, sauf si vous
avez d'autres studios à tuer, comme si
vous n'en aviez pas envie. Mais voici une approche très
simple. Si vous avez une grande
boîte souple comme celle que nous avons ici, une boîte souple de 1 mètre
carré, placez-la très près
de votre sujet. Cela vous donne un contrôle total. Au-delà de la blancheur
de l'arrière-plan, cela vous donne aussi
une petite touche
de joie si vous êtes un
photographe qui aime la lumière, c'
est-à-dire que les bords de cette source de lumière blanche commencent à envelopper votre sujet Ainsi, lorsqu'il passe
de la lumière avant ou de l'ombre à l'endroit où il est
éclairé par le rétroéclairage, vous pouvez obtenir ces magnifiques
petits reflets blancs autour de la silhouette et
autour de la mâchoire. C'est juste que je ne sais pas, pour
moi, ils se sentent très bien. Nous sommes donc passés à quelque chose de
légèrement différent. Tout repose sur
la même idée. Je vais laisser la grande boîte souple
blanche
en arrière-plan. Et puis j'ai
quelques options qui sont
vraiment très simples. Ce sont presque
comme des images bonus. J'ai tourné Abby sur le
côté et je lui ai demandé de
trouver un endroit sur le mur
pour qu'elle puisse regarder Je le fais toujours de cette façon,
donc il y a un point connu. N'essayez pas de
tourner la tête vers la gauche, tourner votre chapeau vers la droite, choisir simplement un point sur le mur, de poser
votre doigt dessus et de dire : « Regarde là »,
et ensuite tu pourras travailler vers l'extérieur à partir de là Je demande donc à Abby de
regarder de l'autre côté du cadre. Elle est totalement entourée par le blanc de l'arrière-plan, puis je l'ai d'abord éclairée avec la même boîte souple que celle que j'ai allumée plus tôt. En fait, nous ne l'avons
pas vraiment avancé, et cela nous donne ce magnifique portrait sur
fond blanc
haut de gamme, qui a vraiment
une touche de sophistication, qui contredit à quel point il est
simple à réaliser Et puis il a simplement éteint le feu avant et
pris une silhouette. Et parce que Softbox
est si proche d'Abby. C'est à peu près
juste en face. Au fur et à mesure que la lumière vous
enveloppe. Donc, si vous regardez, il y a ce très beau
catlight qui traverse la
surface de l'œil Maintenant, je sais que c'est
un détail subtil, et qu'il est probablement oublié
sur la moitié de mes sujets. Mais pour moi et pour
vous en tant que photographes, et pour certains de nos sujets, cela ne fait qu'ajouter ce petit détail vraiment
magnifique. Ensuite, nous avons ramené
Lizzie avec sa tenue foncée et ses cheveux noirs
juste pour voir à quoi ça ressemble Et bien sûr, ça
a toujours l'air absolument fantastique. Ce n'est toujours pas mon premier point de contact,
mais rassurez-vous, si vous avez un arrière-plan blanc et quelqu'un qui est
vraiment beau, vous pouvez toujours prendre
un portrait classique. Nous en avons assez du punch, du high key, de la
lumière et de l'aéré Maintenant, partons à la découverte de quelque chose qui se situe du côté le
plus maussade de la lumière
Paul Wilkinson, Portrait Photographer
