Transcripciones
1. Introducción: Bien, yo, mi nombre es Warren Marshall y bienvenido a mi clase en elegir tu ubicación. Elegir tu ubicación para tu sesión de fotos es una de las consideraciones más importantes que tendrás. Hace una gran diferencia en los resultados que obtienes y puede marcar una gran diferencia en la calidad de los resultados que obtienes. Ahora debería mayormente gente, así que es una consideración importante para mí con muchos factores involucrados como seguridad, versatilidad, iluminación, hay toda una gama de cosas que
debemos considerar a la hora de elegir una ubicación para que rodemos. Ahora en esta clase voy a explicar las razones por las que r elegir ubicaciones particulares. Voy a explicar cómo encuentro mis ubicaciones. Y voy a explicar la influencia que tiene la localización en el resultado final. Para que puedas elegir ubicaciones en tu propia zona que vayan a funcionar para ti y trabajen para tus imágenes. Ahora los fotógrafos que admiré en todo el mundo son los que eligen grandes ubicaciones. No soy el tipo de fotógrafo al que le encanta tirar fondos fuera de foco. Yo preferiría mucho encontrar un fondo va a trabajar con mi tema para realzar la historia de mi imagen. Yo quiero conseguir esa profundidad de campo que me va a mostrar ese hermoso fondo, esa hermosa luz solar en el fondo y hasta esos fabulosos tipos que obtenemos. Entonces quiero elegir un fondo que vaya a funcionar bien. Pero también quiero elegir un fondo que vaya a realzar mi tema, que generalmente es mi persona o gente en mi fotografía. No quiero que se haga cargo de mi tema principal. Todavía necesitan ser la parte más fuerte de la imagen, pero el fondo está ahí para realzar y agregar valor a mi tema de una manera que solo haga que mis imágenes sean mucho más interesantes. En esta clase, estaré explicando las consideraciones que se ponen en la elección de un fondo. Me verás disparando en una de mis ubicaciones favoritas. Y voy a estar explicando las razones por las que elijo partes
particulares de esa ubicación para las tomas que hago. Me verás usando la iluminación en ese lugar. Me verás usando los muebles de esa ubicación y usando los de
fondo en diversos puntos diferentes para realzar mis imágenes. No importa dónde vivas. Siempre van a haber grandes ubicaciones a tu alrededor para disparar. Es posible que tengas que poner un poco de esfuerzo en encontrarlos. Paso mucho tiempo conduciendo, caminando,
buscando en internet lugares alrededor de mi zona que pueda usar,
puede estar viviendo en New Castle en Australia. Tengo un poco de ventaja porque tenemos algunas ubicaciones geniales alrededor de mi zona. Pero estoy seguro de que dondequiera que
vivas, vas a poder encontrar algunos lugares que van a ser terriblemente versátiles para las imágenes que quieres tomar. Ya sea que estés fotografiando paisajes, retratos, bodas, todavía en vivo fotos de productos. Todo este tipo de imágenes se mejorarán mediante el uso de una gran ubicación. Así que ven conmigo en esta clase y aprenderás mucho sobre cómo elegir un lugar para tu fotografía, sin importar qué tipo de género filmes.
2. Elige la mejor locación: Ahora bien, si estás filmando bodas o retrato o paisaje bodegón, cualquier tipo de fotografía, tener una gran ubicación hace una gran diferencia en los resultados que obtienes. Ahora me disperso por ubicaciones por toda mi zona. Siempre que estoy fuera conduciendo por ahí, estoy conduciendo a los niños a la escuela o voy a conseguir abarrotes. Miraré esas zonas locales y miraré cómo cae la luz sobre puntos particulares. Busco ubicación que sea bastante versátil. Me pregunto ubicación eso me va a dar un montón de posibilidades. Cuando disparo. Busco una ubicación que sea un poco única que cualquier otro fotógrafo de la zona no use regularmente. Yo quiero algo que vaya a hacer que mis imágenes destaquen un poco más. Ahora no tiene que ser un paisaje fantásticamente hermoso. Puedes obtener imágenes increíbles en lugares que ni siquiera esperarías. Es solo cuestión de dispararlos desde el ángulo recto o
disparar el tipo de disparos que van a funcionar en un lugar en particular,
ya sea un lugar en el interior de la ciudad o un tiroteo campestre,
disparar junto a la playa o al mar. Puedes variar un poco tu estilo para que se adapte a la ubicación. Está mucho mejor si puedes encontrar una ubicación que tenga mucha variedad en su SRC. Por lo que una zona de playa que se puede disparar en la arena, se
puede disparar en las rocas. Podría haber un poco de pastizales alrededor o incluso algunos árboles. Se puede disparar en el agua. Se puede disparar alrededor de algunas cuevas o cualquier otra cosa que pudiera estar en ese paisaje. Se puede disparar en diferentes momentos del día. El momento del día que estás en tu ubicación tiene una enorme incidencia en cómo se ve esa ubicación y dónde va a funcionar a tu imagen. Si estás filmando un retrato familiar con un grupo grande, necesitas alguna forma de que puedas conseguir gente en diferentes niveles que por lo que tal vez una zona inclinada de suelo o una zona que tenga unas escaleras o unas mesas de picnic o algo así, que puedes conseguir personas en diferentes niveles dependiendo de lo grande que sea tu grupo. Tiene mucho que ver con investigar de antemano, prepararte para tu sesión, saber qué esperar cuando llegues ahí para que puedas elegir una ubicación que vaya a realzar esa fotografía y hacer tu trabajo más fácil en el día. Para que puedas concentrarte en las cosas importantes acerca de conseguir las expresiones correctas, hacer que tu exposición sea correcta, hacer que tu enfoque sea correcto. No tienes que preocuparte por la ubicación que puede no ser adecuada para el disparo que estás tratando de hacer. Puedes usar aplicaciones en tu teléfono para buscar en tu área local. Puedes utilizar mapas satelitales o fotografías satelitales para ayudarte a encontrar ubicaciones o ubicaciones
anuales de área que podrían no estar cerca carreteras o cerca de algo que verías todo el tiempo y luego ir a investigarlo. Necesitas poner un poco de esfuerzo en encontrar grandes ubicaciones. No es cuestión de solo escoger algún lugar en aparecer con tus súbditos en el día. Paso mucho tiempo caminando por ahí, mirando puntos, probando spots en diferentes momentos del día. Para que tenga una base de datos en mi jefe de ubicaciones que van a funcionar para tipos particulares de brotes. Verás bastantes de nuestros spots locales en las videoclases que estoy subiendo. Por lo que podrás ver cómo usé esas ubicaciones y qué hago con esas ubicaciones, qué horas del día llego allí, y cómo se ven en mi imagen para realzar mi tema.
3. Consideraciones de iluminación: Ahora el bloqueo es realmente crítico cuando estamos fotografiando, no importa qué tipo de sujeto con la fotografía, iluminación es crítica para los resultados que vamos a obtener. Por lo que debes tener cuidado para visitar esos lugares cuando la luz va a funcionar para ti. Por supuesto, puedes usar la iluminación artificial como lo hago con muchos de mis brotes. Pero aún así la iluminación ambiental, el lote natural que decir en el día influirá el fondo e influirá en cómo se ve el fondo en los mugshots. Por lo que trato de estar en estos lugares cuando la luz está funcionando bien. Ya hay otra vez, hay apps a las que puedes echar un vistazo que te
darán el ángulo de la luz solar en ubicaciones particulares. Se puede ver dónde se está levantando tu hijo, dónde se está poniendo. Puedes ver la posición del mismo justo durante todo el día, dependiendo de la época del año que visites estos lugares, tu luz solar va a ser diferente. En Australia. En invierno, nuestro sol es mucho más bajo que en el verano. Lo mismo con tu ubicación. Entonces obtenemos un crepúsculo más largo en el invierno, lo que nos da un poco más de tiempo para conseguir esa luz brillante justo antes puesta del sol y justo después de la puesta del sol, el tiempo crepuscular. Entonces piensa en el ángulo de tu hijo. Estamos en Australia, nunca
llegamos al sol directamente arriba. Para que pueda salir a mitad del día y seguir usando esa luz de fondo en mis temas porque estoy disparando a la gente. Y sigo teniendo esa luz hermosa, agradable y suave en sus rostros. Pero necesito que mis antecedentes se vean bien también. Por lo que generalmente temprano en la mañana, tarde y mis tiempos favoritos, si estoy disparando luz natural e incluso si estoy usando luz artificial, siguen queriendo que esos fondos se vean bien.
4. Seguridad en tu locación: Otro aspecto importante de elegir tu ubicación, su seguridad. Es muy importante la seguridad de la reubicación porque no queremos tener accidentes. Tanto tú como tu sujeto necesitan estar seguros y seguros. Si estamos disparando junto al agua. Por ejemplo, hay que tener mucho cuidado con las ondas píldoras, que sí nos dan bastante aquí en Australia, hemos tenido bastantes instancias donde los fotógrafos han sido inundados por olas que yo no dije que venimos. Caminar sobre rocas mojadas también puede ser muy peligroso. Si tienes hijos pequeños en tu fiesta que estás fotografiando, debes ser doblemente cuidadoso porque los niños tienden a tener accidentes con más frecuencia que los adultos. Por lo tanto, considera la seguridad. En Australia, tenemos preocupaciones únicas de seguridad y la vida silvestre a veces puede causar algunos problemas. Por supuesto, tenemos arañas veneno en Australia que pueden matarte. Tenemos algunas de las serpientes más veneno del mundo. Por lo que salir en verano puede ser un poco arriesgado. Siempre llevo un kit de mordedura de serpiente en mi bolsa de cámara. Nunca he tenido un problema todavía, pero está ahí por si acaso necesitaba. Sí tenemos urracas. urracas son grandes pájaros blancos y negros que atacan a las personas en el momento de anidar. Por lo que en la primavera tenemos que tener cuidado. urracas, fontaneros también. Los amantes pueden ser muy peligrosos tener picos muy agudos en los pies y pueden causar lesiones graves. Si te metes en y de i, de un camino Plaza. Y por supuesto tenemos choques y cocodrilos. Entonces en realidad es bastante peligroso vivir en Australia, pero nos las arreglamos bien. Somos bastante valientes. Los fotógrafos en Australia son bastante valientes. Tratamos de mantenernos alejados de los choques y los cocodrilos tanto como sea posible. Pero solo quiero enfatizar que en tu zona vas a tener también estas preocupaciones. Por lo que la seguridad de tus sujetos es primordial a la hora de elegir tu ubicación.
5. Hora de cambiar: Otra consideración que puede ser necesaria para que pienses es cambiada o en instalaciones, si estás filmando algo así como una cartera modal o una sesión de alto nivel, quizás
quieras hacer algunos cambios de ropa diferentes para tu tema, por lo que necesitas un lugar seguro y seguro para que puedan cambiarse. Llevo una lata de cambio plegable conmigo en todo momento. Pero muchas de las ubicaciones están disparando han cambiado o en instalaciones ya sea en la playa Pabellón o en algún lugar de esa zona con una modelo puede ir y cambiarse de manera bastante segura y segura. Entonces piensa en eso. Puedes comprar un cambio de habitación plegable bastante a bajo precio, y es algo que puedes llevar fácilmente a tu ubicación si lo necesitas.
6. Muebles de locación: El mobiliario en tu ubicación también es una consideración. Comprar muebles. Hablo de cualquier cosa que esté en tu ubicación con la que puedas usar para posar a tu gente, como árboles, asientos, DALyS, mesas, cualquier cosa por el estilo,
que te pueda sugerir una pose y pueda hacer tu tema sentirse más cómodo y relajado posando en esa zona en particular. Entonces ese tipo de cosas realmente ayudaron. Y luego haz que tu sujeto se sienta más cómodo. Entonces piensa en los muebles en tu ubicación. De lo que puedes usar, las posibilidades de usar las cosas en esa ubicación, para usar para tus fotografías, para tu posar y para tus composiciones fotográficas.
7. Clima: Por supuesto, si juega un papel importante en las fotografías que tomamos también. Realmente no podemos predecir el clima con precisión, pero hay muchas apps alrededor que pueden ayudarte a predecir el clima en un día en particular. Cuando llegues a tu ubicación, puedes evaluar el clima y solo ver si sí se ve un poco ominoso. Si crees que puedes tener un problema, entonces posponlo y vuelve otro día. Tú y tu sujeto no quieren quedar atrapados en una tormenta de lluvia o en una tormenta relájica. Así que ten cuidado, revisa el clima antes de irte y hasta el momento del rodaje solo para asegurarte de que va a ser adecuado para el tipo de tomas que quieres hacer. Si tienes un día nublado y estás esperando un día soleado, eso va a afectar la iluminación en tu ubicación. Por lo que solo necesitas adaptarte para usar ese cielo en particular
y esa condición meteorológica en particular para darte los disparos que estás buscando. Me encanta disparar con luz del sol brillante y tenemos mucha luz solar brillante en mi zona local. Por lo que llego a disparar a la luz del sol brillante con bastante frecuencia. Pero dados de falta de claridad, solo te da un estilo de imagen diferente. Podrás controlar un poco más tu iluminación en días nublados. Te puede dar esas nubes ominosas de fondo. Entonces piensa en el clima. Va a influir en la ubicación en la que estás disparando también.
8. Comprobarlo: Ahora es una gran idea revisar tu ubicación un día o dos días antes de tu sesión, solo para asegurarte de que todo esté fuera, esperas que esté. Podría haber obras viales o trabajos de Consejo ocurriendo en el momento que usted no sabe? Las cosas podrían haber cambiado. Árboles, podrían haber sido talados o retirados. cosas diferentes podrían cambiar en tu ubicación desde la última vez que lo usaste. Por lo que es buena idea ir a revisar. Intentó ir a la misma hora del día que vas a estar ahí en el rodaje para que puedas valorar la iluminación. Se puede echar un vistazo donde va a estar el sol. Puedes revisar la luz disponible y cualquier otra vida que vayas a usar el día. Además, es una gran idea el día del rodaje para llegar temprano a tu ubicación. Entonces de nuevo, puedes echar un vistazo a las cosas, asegúrate de que tienes la luz correcta funcionando donde vas a
empezar a pensar en qué tomas vas a hacer al principio para que la luz funcione para ti. Es posible que encuentres que diversas partes diferentes de tu ubicación funcionarán en diferentes condiciones de iluminación. Por lo que podrías encontrar un lugar para empezar y luego trabajar por esos puntos particulares en esa ubicación a medida que cambia la luz, como las puestas de sol o a medida que se eleva, dependiendo de si estás ahí por la mañana o por la tarde. Si estás disparando a la gente, es una gran idea llegar antes que ellos lo hagan. Para que puedas configurar, puedes arreglar tu iluminación, puedes comprobar tu exposición. Quizás puedas poner a alguien más en la toma si tienes ahí un asistente o un amigo, solo para ensayar tu iluminación y asegurarte de que va a funcionar, al
menos por el primer par de tomas que vas a hacer. Porque cuando tu gente llega, no
quieres mantenerlos parados por ahí poniéndose nerviosos. La gente siempre se pone nerviosa cuando se les toman sus fotografías. Y cuanto más los mantengas parados esperándote, menos utopía profesional y más nerviosos se pondrán. Entonces si están todos preparados para el momento en que lleguen, sólo pueden saludarlos y meterse directamente en el rodaje. Te hace parecer más profesional como si supieras lo que estás haciendo. Y también los hace sentir mejor, porque no están parados preocupándose por lo que va a pasar. Ahora los tiempos que me he preparado adecuadamente para mi rodaje son los brotes que tienden a ir más suavemente. Las que no me he preparado y acabo de aparecer en el día, son las que a veces tienden a ser un poco más difíciles. Particularmente con largos brotes como bodas u otros eventos donde vas a estar ahí por cierto tiempo, saber cómo va a cambiar la luz y saber qué ubicaciones van
a funcionar en qué momentos específicos del día es una ventaja realmente grande. Así que prepárate, prepárate para emitidos y obtendrás resultados mucho mejores.
9. Enfoco con Indi: Ahora vas a ver una sesión que hice recientemente en una de mis ubicaciones favoritas aquí en New Castle. Su ubicación que marca
todas las cajas de las cosas de las que hemos hablado en esta clase. Es un lugar seguro, es de fácil acceso. Es muy versátil. Hay muchas opciones diferentes para mí en este lugar, desde disparar en túneles hasta árboles de paisaje abierto, toda
una gama de puntos diferentes que puedo disparar. El alumbrado es grandioso, particularmente por la tarde cuando tiendo a ir allá porque obtenemos la luz de última hora de la tarde, puedo retroiluminar mi tema y solo hace que el paracón se vea mucho mejor si estoy ahí en el hora correcta del día. No hay mucha amenaza por parte de la vida silvestre, que ya hemos discutido anteriormente en esta lección también. Los mosquitos pueden ser un problema a veces en el verano, pero podemos hacer frente a eso. Me verás disparando en varias partes diferentes de esta localización. Ya verás las consideraciones de iluminación con las que tengo que lidiar. Me verás posando mi modelo. Me verás hablando de los beneficios de disparar una dirección en particular o un fondo en particular. Y aprenderás de eso viendo a alguien hacer cosas es una manera mucho más fácil de aprender, entonces solo tenerme que hable de ello. Ahora mi modelo para este rodaje fue indie. Ella es una gran modelo. Ya he trabajado con ella bastantes veces. Muy profesional, muy puntual, y se ve muy bien frente a la cámara. Entonces verás el tipo de tomas que obtenemos para indie en el rodaje. Y si tiene alguna pregunta sobre el rodaje o cualquier aspecto de la misma, por favor publique algunas preguntas en la sección de discusión y le responderemos
a sus preguntas en cuanto pueda. Así que siéntate y disfruta de esta sesión. Hay pocas partes para ello, pero estoy seguro de que obtendrás mucho beneficio con ello.
10. Indi en el túnel: Bien, llevo aquí una de mis ubicaciones favoritas en Newcastle, Australia. Una ubicación que tiene muchas posibilidades. Hay muchas áreas diferentes que podemos filmar aquí con diversas opciones de iluminación diferentes. Tenemos algunas tierras de arbusto realmente bonitas que podemos disparar con la luz disponible. Obviamente tenemos el túnel detrás de mí que podemos disparar en cualquiera de los extremos con la luz disponible o podemos usar el Flash Air on-camera, off-camera flash para conseguir diversos efectos de iluminación diferentes ahí dentro. También nos dieron un par de otras áreas dentro unos 100 metros de este lugar en el que podemos disparar. Ahora cuando estoy en este tipo de localizaciones, busco obtener tanta variedad como pueda con mis tiros. Busco la luz para empezar. Busco cómo va a caer la luz sobre mi tema. También estoy buscando el mobiliario y la ubicación en algún lugar que pueda sugerir una pose para que el modelo se apoye o para sentarse o algo así, sólo algo que le va a agregar una idea a la imagen. La otra cosa que busco o estoy pensando es el punto de vista. Disparar desde abajo, disparar desde arriba, disparar con lente teleobjetivo desde lejos y comprimir la perspectiva o disparar con gran angular. Ahí va a exagerar esa perspectiva, particularmente en un lugar como este túnel. Vamos a empezar solo en alguna tierra de arbustos y disparar unos tiros de Indie, y ya veremos cómo vamos. De acuerdo, así que estamos en este lugar, estamos rodando con esta luz natural que tenemos aquí es depo plaga las luces un poco metidas en la cara de India, pero voy a tomar un par de disparos y luego tal vez nosotros podría dar la vuelta al revés y disparar con ese encendedor un poco más detrás de ella. Pero me gusta la mirada de la profundidad de la luz. A mí me gusta la forma en que es, es más natural así efectivamente no le gustan los insectos que están zumbando alrededor de la cara, pero eso está bien. De acuerdo, así que este handy-dandy sólo tiene que poder verlo si se puede. Mantén jalar esa limosna. Sí, eso es todo. Está bien. Genial. Entonces me está mirando directamente. Está bien. Eso es bueno. Sí. Se puede ver cómo eso ilumina realmente desigual en su cara. Entonces vamos a cambiar y disparar en la dirección opuesta. De acuerdo, así que sólo mirándome directo, Andy. Aquí vamos. Hablemos un listo. Sí. Simplemente inclina un poco la cabeza a esta idea. Dilo una vez más. Está bien, genial. Está bien, ahora tenemos, tenemos una luz bonita viniendo aquí, pero viene de bastante alto. Entonces creo que podríamos trasladarnos a un lugar diferente. Nos vendría bien un poco de carne aquí dentro, pero va a estropear el aspecto del tiro, creo que porque tenemos tanto de esta gorra de negro, vamos a movernos más arriba de la colina y tiros lejanos allá, yo creo que vamos a conseguir mejor luz. Pasamos a una posición ligeramente diferente. Están a sólo unos metros de donde estábamos porque la luz aquí es mucho más baja hacia abajo. Si nos fijamos en donde nuestras luces naturales viniendo de aquí más abajo de la pista o venían de bastante alto. Ahora viene de mucho más bajo. Por lo que va a cara inducida por la luz de forma más natural. Y es como horizontes un poco más. Entonces haremos un par de tiros aquí. Está bien. Ahí vamos. Eso sí es grandioso. Hermosa. Una última. Está bien. Muy bien, genial. Eso se ve mucho mejor. Ahora nos hemos movido al extremo abierto del túnel aquí donde tienes que pasar por aquí alguna bonita luz natural que
vamos a usar para disparar en d Ahora la posición que ella está incluso aquí, todavía
tenemos bastante de esa luz viniendo de arriba. A medida que nos movemos más atrás en
el túnel, la luz baja por la forma del túnel. El techo del túnel baja por lo que la luz se vuelve un poco más baja. Entonces vamos a disparar a algunos aquí y luego movernos para más atrás. Obviamente, cuanto más atrás en el túnel, la
movemos menos como tenemos. Por lo que podríamos tener que compensar con su exposición. Está bien. Justo ahí en estos gran enfoque. Sí. Intenta disparar sin sus graffiti de fondo. Encantador. Apenas Chindia mirando directamente a Mayer. Está bien. Eso es genial. Está bien. ¿Te podemos mover un poco más atrás? Ahí tienes el graffiti, pero no parece ofensivo. Entonces el mismo tipo de tiros simplemente mirando directamente a Mania. Y miramos de esa manera para mí. Eso es todo. No más. Sí. Está bien. Genial. Ahora nos hemos movido al centro del túnel, como probablemente se puede decir por el eco, aquí
está muy oscuro. Tenemos una luz de video encendida para filmar el video solo para que me puedan ver. Pero en el centro del túnel, necesitamos crear nuestra propia vida. Tenemos una luz fluorescente en el techo aquí que está aportando un poco, pero quiero poder controlar la luz. Ahora porque tenemos paredes grises en este túnel, podemos rebotar la luz de ellos. Es un color neutro. Si tuviéramos paredes verdes o rojas anaranjadas, entonces normalmente no haríamos eso porque la luz de rebote va a recoger el color de las paredes. Pero con gris, lo vamos a rebotar. No nos va a dar tanto rebotes blancos lo haría, pero aún así nos va a dar amablemente. Entonces voy a disparar un tiro de Indie directamente con mi flash después porque no quiero mi carne hacia adelante porque la proporción de esa luz dura golpearía a Indy y nos daría unas duras sombras en un rostro. Entonces voy a disparar mi,
mi carne completamente arriba en el aire. Y vamos a hacer un par de tomas de Indie. Entonces voy a mover mi carne de esa manera para permitir que se encienda esta parte del techo, lo que va a permitir que esa luz baje por el lado derecho de la cara indies. Entonces voy a dar la vuelta a mi cámara y hacerlo al revés para poder controlar la luz desde ese lado. Entonces a pesar de que estamos rebotando luz, todavía
podemos controlar de dónde va a venir esa luz de uno a s objeto. Ahora vamos a mover nuestra carne fuera de la cámara en este ambiente oscuro, podemos controlar la luz para que se adapte a nuestros propósitos. Voy a usar mi línea recta montada en un soporte de luz, pero quiero contener esta luz a una viga estrecha. Entonces tengo este snoop que están hechos de un viejo paquete de papa Chris. Por lo que eso encaja directamente en el frente de mi carne para ayudar a contener la luz. También tengo una cuadrícula que puedo caber directamente en la parte superior de su también, que contendrá un aún más. Entonces esto me va a dar una estrecha banda de luz a lo largo de
la pared para darme una especie de tiro más espectacular. Ok, así que solo busco ahí arriba para mí. Sí. Aquí vamos. Genial. Se puede ver ese rayo de luz proveniente de esa carne hospedaje indie. Nos da una sombra realmente fresca del otro lado de ella también, que te mostraré en un rato. Pero esto nos permite quedarnos encerrados. Es un poco más espectacular. Entonces vuelve a girar esa cara, Indy. Y cambió mi encuadre. Ve. Está bien, eso está bien. Me gusta mucho esa última porque es luz realmente bonita. Eso es bueno. Y voy a hacer unos tiros de gran angular desde abajo. Entonces sólo me voy a centrar en el año. De acuerdo, aquí vamos. Bien. Sí, cosas geniales. Muy bien, genial. Pasar a la siguiente.
11. Indi en el sol: Ahora estamos colocando a Indy en esta pieza angulada de concreto
pavimentado porque tenemos esa hermosa retroiluminación entrando. Tenemos la luz en su cabello, cabello y ropa. Simplemente se ve fantástico ahora no es fácil para India mantenerse en esa posición. Por lo que tenemos que disparar razonablemente rápidamente. Pero puedes ver los resultados que obtenemos con solo buscar la luz, disparando hacia la luz usando esa luz solar tanto como puedas detrás de tu modelo. Tenemos esa linda luz suave en su cara, así que se ve genial. Si h está bien. Sólo mirándome directo a mí, Andy. Sí. Genial. Kenia. El más pulcro realmente Ben, puedes doblarlo menos y que ella entonces un poco sí. Eso es bueno. Sí. Estupendo. Levadopa arriba un poco más alto si él Kenia. Sí. Bien. Está bien. Ahora nos hemos trasladado a una parte diferente del parque. Nos hemos movido al otro lado de la carretera. Como se puede notar por el ruido vial. Esta parte del parque tiene muchas opciones también. Tenemos luz muy bonita viniendo desde el oeste esta tarde. Entonces tenemos, tenemos un tanque de agua grande que podemos usar. Tenemos unos muy bonitos chicles. Tenemos un pasto encantador con hojas en el suelo, y tenemos un par de escaleras detrás de mí a las que vamos a disparar ahora. Entonces vamos a probar algunas variedades diferentes de disparos, siempre disparando hacia el Sol. Por lo que mantenemos ese lindo paseo suave en el modelo Air. Usamos flash para un par de disparos. Y solo escogeremos y elegimos dependiendo de la situación. Nos hemos movido en d2 o un pequeño conjunto de escaleras que tenemos aquí. Siempre agradable posar a la gente. Si tienes personas solteras o varias personas, siempre
es bueno tener esas opciones para diferentes niveles y las cosas para quedarte también te dan un poco más de interés en la toma para que
podamos reorganizar la pose para que se vea un poco diferente. Voy a disparar un par de tomas con luz disponible porque tenemos algo de luz suave agradable viniendo en bastante bajo aquí. Y luego voy a usar mi flash esnifado solo para lanzar una luz tipo a Indy. Y verás la diferencia de que obtenemos IK Y solo mirándome directo, eso es todo. Enfoque. Encantador. A lo mejor le da la vuelta un poco la cara de esta manera. Sí, eso es todo. Eso es bueno. Encantador. Está bien. A lo mejor solo aleja las rodillas de él. Puede arruinar es un poco más. Sí. ¿ Se puede subir ese pie al siguiente nivel? Sí, eso es bueno. Mantén los brazos rectos en la parte superior de tu lata. Sí. Eso es bueno. Está bien. Encantador. Tan solo haz una camisa vertical. Ok. Ahora nos pondremos esta carne. Simplemente haremos un tiro con flash. Y vamos. Está bien, eso es genial. Ahora, por la posición de nuestro flash, Tenemos algunas sombras en las piernas indies. Entonces vamos a mover el flash al otro lado para que tengamos amables, limpios vivos. Sí. Está bien. Acabo de mencionar la edad o voltearte la cara un poco más este blanco. Sí, eso es todo. Está bien. Genial. Vamos. Encantador. Y ves que la luz se ve mucho más limpia porque no tenemos ninguna obstrucción en el camino. Yo sólo voy a bajar mi abertura un poco demasiado oscuro y un poco. Está bien. Encantador. Hielo para mí. Bien. ¿Puedes darle la vuelta un poco más la cara? Sí. Hielo para mí. Bien. En caso de una horizontal. Está bien. ¿ Puedes levantarte en tu dedo del pie y este pie inferior? Sí. Genial. Estupendo. Gracias, Cindy. Ahora porque tienes una luz tan espectacular en este lugar, quiero intentar hacer unas cuantas tomas más retroiluminadas con efectivamente antes de que ese hijo baje a baja. Por lo que la posicionamos contra un árbol con esa baquelita realmente bonita sobre ella. Ella está mirando hacia fuera del sol obviamente. Pero el problema para mí es que estoy disparando directamente a ese sol, así que voy a conseguir una bengala de lente en mi tiro. Busco un lugar alrededor que pueda meterme a la sombra de algo. Tengo este poste aquí. Ahora es bastante estrecho. Todavía puedo ajustar la posición de mi cámara. Por lo que estoy justo detrás de este poste y el poste está bloqueando que la luz del sol golpee la parte frontal de mi lente. Eso me va a dar un buen tiro limpio sin demasiado estilo. Entonces haré un tiro con la bengala y luego haré otro detrás del poste sin el jugador para que veas la diferencia. De acuerdo, aquí vamos, indie. Ahora, éste tiene algo de estilo en él. Se puede escuchar a esas cacatúas chillando por encima. Aquí vamos. Encantador. Ahora sólo me voy a mover a la sombra de ese poste. Basta con inclinar la cabeza hacia adelante de nuevo en detalle y luego eso es todo. Ok, aquí vamos. Y la sombra que encuesta sólo me da una limpia es disparada sin demasiada llamarada en ella. Por lo que eso se ve un poco mejor. Está bien, eso se ve granulado. Sólo voy a hacer un par de tiros más mientras estamos aquí. Tenemos un raspando tanques de agua aquí. Grandes tanques de agua contaminados de color verde, que son brillantes para un fondo porque es un fondo de color muy liso. Tenemos mañana Indy. Tenemos que modelar el vestido rojo porque los rojos complementarios al fondo verde realmente van a sobresalir bien. Entonces otra vez, para hacer un par de tomas con la luz disponible aquí. Y luego vamos a poner un poco de destello detrás de Indie solo al iluminador y a la retroiluminación Shelby, pero una iluminación de llanta por aquí. De acuerdo, aquí entramos en grande. Déjame decirte que te enfrentes de esta manera un poco para mí. Sí. Encantador. Simplemente acercándose más. Digamos, correcto. Muy bien, genial. Se puede ver lo genial que se ve con la redirección contra un fondo verde. Ahora vamos a tirar un poco de carne y detrás de India vamos a conseguir género,
vamos allá abajo con un destello y simplemente bombear un poco de carne y detrás de ella. Voy a conseguir a Dan Lai Gen Z. Puedes bajar al suelo ya que tal vez en un poquito más. Ahora nos hemos trasladado a una parte diferente de la ubicación y todavía estamos en la luz del sol. Tenemos una fantástica redirección que en descarte. Pero disparándole contra un fondo verde, que de nuevo es como colores de cortesía, quiero intentar usar esa luz del sol tanto como no
puedo solo para que podamos resaltar el lado de su cara y conseguir eso realmente espectacular look con ese rojo brillante contra el grano. De acuerdo, aquí vamos. Encantador. Solo deja caer la barbilla hacia abajo. Miró hacia abajo al suelo. Sí. Genial. ¿ Puedes mantener tu fondo contra el tren? Simplemente inclina la parte superior, todo el mundo fuera. Sí, eso es todo. Bien. Seguimos mirando sólo el diccionario para ponerte tan fuerte en la cara, ¿ves? ¿ Verdad? Ok. Quédate ahí. Vamos a usar un poco de carne. Vamos a hacer una toma similar aquí. Se puede ver lo brillante que está el sol en Indie. Voy a llenar algo del lado de la sombra de ella con algún destello. Necesidad de tener mi flash up full power más o menos porque lo estoy filmando f 16 para tratar de exponer las partes iluminadas por el sol de Indie y su vestido. Entonces debido a que mi abertura tan pequeña, necesito subir mi carne bastante alto. Entonces haremos un par de tiros como este y verás la diferencia. Está bien. Eso es bueno. Podríamos ponerte un poco más por este lado del árbol. Sí. Para que podamos ponerte la cara con sombra completa si puedes. Eso es todo. Sí, eso es todo. Yo creo. Bien. Entonces sólo pintar. Yo he sido al revés si puedes. Sí, eso es todo le da forma a esa nasa. Acabo de darle la cara un poco más en D. Así que estás a la sombra un poco más. Sí, eso es todo. Genial. Está bien. Eso es bueno. Uno más. Encantador. Tan solo consigue una limosna y descansa sobre tu pierna. Sí. Estupendo. Ahora haz el otro lado porque está a la sombra. Sí. Esa es una gran cara tenor un poco más. Está bien, bien. Porque no quiero conseguir esa luz solar en indies sabe porque si lo hacemos, vamos a conseguir un punto culminante ahí. Este tipo para aparecer aunque tengamos carne ahí dentro. Está bien, eso es genial.
12. Indi en la mejor luz: Está bien, entonces vamos a tomar un tiro aquí con esta hermosa retroiluminación de Indie contra la hierba. Voy a usar la luz disponible aquí y tú solo ves lo que tenemos. Aquí. Ve Indy. Está bien, genial. Ahora se pueden ver los backends expuestos razonablemente bien. Tenemos algunos reflejos realmente brillantes y algunas sombras oscuras ahí dentro. Pero la India es una parte principal de nuestra imagen, por lo que necesitamos hacerla expuesta mejor. Si levantaba esa exposición, abre mi abertura, va a volarle ese fondo aún más. Entonces vamos a encender nuestro flash y usar eso para encender hindi y para tirar hacia arriba que le mintió. Está bien. Entonces solo necesito que le des la vuelta un poco la cara de esta manera. Sí, eso es todo. Eso es genial. De acuerdo, aquí vamos. Estupendo. Y Maurya, sonriendo uno de OMB. Está bien, eso es genial. Pueden ver la diferencia en eso de inmediato. Gracias Cindy. Podríamos ponerte de abajo con las rodillas arriba, mirando hacia abajo en mi casa. Simplemente arrastra un pie hacia atrás un poco. Sí, genial. Yo sólo voy a aprovechar la sombra aquí sólo para Polaroid en a la foto. Eso se ve genial. Está bien. Encantador. Moviendo un poco. Sí. Está bien. Está bien. Eso es genial. Gracias. Ahora, sabía que este árbol estaba en este lugar en diferentes épocas del año. Se ve diferente. En otoño, sacamos algunos hermosos colores de estos árboles. En el fondo. Tenemos ese sol viniendo por este follaje. Entonces eso es lo que quería aprovechar. Tenemos indio, su vestido rojo, ese hermoso follaje retroiluminado verde. Entonces vamos a conseguir unas tomas increíbles aquí. Voy a usar un poco de llamarada de lente y algunos de ellos, así que sólo voy a posicionarme solo rock hacia atrás y hacia adelante. Entonces tengo un poco de luz solar viniendo por las hojas. Y en otros tiros voy a mantener el sol fuera de mi lente para que no consiga ninguna bengala. Sólo para que tengamos un poco de variedad de tiros. Deshacerse de la llamarada de la lente ahí dentro. Digamos k. Está bien. Sí, es un poco demasiado brillante Jin cerca de cada uno. Sí, intentemos eso. Si tenemos demasiada luz del frente y le quita su retroiluminación, honra aquí. Está bien. Eso se ve increíble. En realidad podríamos conseguirte solo un poquito así ahora los terrenos que ni siquiera escuchamos solo ahí es bueno. Está bien. Eso es genial. Está bien. Aquí vamos. Encantador. Sí. Déjame darle la vuelta de esa manera porque tenemos esa luz viniendo de ese lado. Sí. Es un poco de pelo hacia adelante. Sí. Entonces tal vez el otro lado. Sí. Eso es todo. Eso es genial. Está bien. Está bien. Está bien. Inclina tu cabeza aunque un poco. Sí. Encantador. Es un poco de quemar ahí. Está bien. Ahora está bien. Estoy tratando de conseguir un poco de sabor y algunos de ellos, sí. Es duro porque estoy usando las hojas. Ahí vamos. Y sólo un poco de movimiento de una manera u otra. Tiempo de tomates de Ai? Sí. A lo mejor mirando su camino. Sí. Eso es todo. Está bien. Eso es genial. Está bien. Esta vez quiero que a la nariz apuntes directamente hacia el flash. Sí. ¿ Pero tus ojos me devuelven? Sí. Eso se ve increíble. En más con un poco más de luces. Sí. Simplemente puedo mirar esta foto por mantener los señalados hacia la luz, pero vamos a superarlo de esa manera. Sí. Está bien. Eso es maravilloso. Perfecto. Tengo un poco de sabor en ese que se ve realmente bien una vez que haces un poco de procesamiento en eso. Está bien, encantadora. Amplia uno. Podría sólo buscar un poco de estilo. Aquí vamos. Está bien. Está bien, eso es genial. Tenemos tiros perfectos. No necesitamos nada más desde aquí. De acuerdo, la última configuración que tenemos una dislocación es esta gran luz contaminada que tenemos a un costado de este tanque de agua. Es como tener aquí un Gobo que podemos controlar moviendo nuestro modelo hacia o hacia fuera. Las sombras son los aspectos más destacados. Y otra vez, esa redirección que en estos conseguidos realmente destaca contra este fondo verde. Entonces vamos a usar este lote contaminado para conseguir algún disparo más espectacular, algo que es un poco diferente. También vamos a usar algún flash solo para golpear un poco desde un lado, estrechado hacia el sur hasta estrecho haz de luz, solo para ver cómo se va a ver. Será un poco más azul que el fondo que
creo que va a salir muy bien con esa redirección contra el grano. Está bien, ojos para mí. Sí. A lo mejor te enfrentas directamente hacia mí. Chocolate un poco y un poco poco más agresivo suelo se verá maravilloso. Sí. Inclinar la cabeza hacia atrás un poco más arrogante tipo de mirada aquí. Es genial. Bien. Gira tu cara que no estaban aquí. Está bien. Sí, eso se ve genial. Está bien. Ahora vamos a usar un poco de flash aquí y moverlo justo más cerca del tanque porque quería venir. Sí, eso es todo. Eso es bueno. Dicho dirigido a ti. Indy. Está bien. Yo quiero que sólo me busques así. Sí. Sí. Estupendo. Ahora, ¿puedes decirle que esa cara petunia de vuelta a ese lado otra vez? Sí. Bien. Está bien. Ahora, date la vuelta para enfrentar la luz. ¿ A lo mejor te hombrearías contra la pared o algo así? Sí. Eso es todo. Sí, bien. Piel aquí. Está bien. Está bien. que eso va a hacer bien que me vuelva a dimensionar, Andy. Sí. Eso es bueno. Sí. Está bien. A lo mejor tus manos más cerca de tu cabeza o dice, sí. Te enfrentas hacia el sol. Por lo que en los bordes apuntando al sol. Sí. Está bien. Está bien. Bueno Dan, muchas gracias por eso. De acuerdo, así que eso es un envolver para este rodaje de hoy. Fue una excelente ubicación. Como siempre. Eres ubicaciones que te dan más variedad son las mejores para ir. Cuatro. Entonces cualquier cosa que te vaya a dar gran luz, muebles
geniales, y miradores habituales. Cosas que puedes variar, cosas que puedes disparar de manera diferente cada vez que venimos. Así que echa un vistazo a esos lugares y mira lo que puedes encontrar. Te veré en la siguiente clase.
13. TU PROYECTO: Tu proyecto para esta clase es disparar en un lugar específico alrededor de tu zona. Haz tu investigación, asegúrate de que la ubicación sea adecuada para el tipo de tomas que quieres disparar. Pensando en todos los aspectos de los que hemos hablado en esta clase. El seguro, la disponibilidad de luz, la variedad de tomas que puedes obtener en el lugar. Todas esas cosas de las que hemos hablado antes. Publica algunas fotografías de tu sesión en la sección de proyectos de esta clase. Y danos unas líneas sobre cómo te preparaste para tu rodaje, ¿qué tipo de cosas surgieron mientras pasabas por la paraceta? Cosas que nos podrían interesar y cosas de las que podríamos aprender. Si tienes alguna dificultad con tu chute, por favor avísame al respecto y te puedo ayudar a tal vez superar esos problemas la próxima vez que dispares. Entonces sal, haz el proyecto y consigue unas tomas en esa sección del proyecto para nosotros para que
todos podamos aprender de las cosas que haces.
14. Resumen: El lugar que utilizamos para las sesiones de fotos, ya sean paisajes,
retratos, o lo que sea, tiene una enorme relación en los resultados que obtenemos. Como ya has visto en esta clase, hay muchos estilos diferentes y podemos
rodar dependiendo de la ubicación en la que nos encuentremos. Ser fotógrafo nos permite movernos a estos magníficos lugares. Tendemos a ser más abiertos y más conscientes de nuestro entorno porque estamos buscando este tipo de ubicaciones. Estamos viendo cosas como la luz, como el cielo. Tendemos a apreciar las cosas mucho más que la persona promedio, creo. Porque estamos al tanto de todo esto, fotografía nos lleva dos magníficos lugares y nos saca a horas del día cuando la iluminación es increíble. Por lo que tendemos a levantarnos de la cama e ir a disparar un rodaje de localización temprano en la mañana al amanecer. En tanto que la mayoría de la gente simplemente sería feliz retrasos en la cama. Saquamos por la tarde o por
la noche cuando tenemos hermosa luz en el cielo. Por lo que aprovecha esto, aprovecha esta conciencia que has desarrollado por tu fotografía. Y disfruta de tu fotografía, disfruta de tu vida y disfruta de tu entorno. Te veré en la siguiente clase.
Warren Marshall, Passionate Photographer
