Teoría de la música completa, parte 15: armonía cromática

1. Introducción: todo el mundo. Bienvenido a la teoría de la música. Parte 15 realmente emocionado de que lo hayamos llegado hasta aquí. Entonces en esta clase, vamos a descubrir algunos cordones nuevos. Ahora, podrías pensar que es imposible conocer nuevos cordones porque ya sabes, la progresión diatónica del acorde. Ya sabes, acordes, escalas, teclas, modos, ya sabes cómo funciona todo. Entonces, ¿cómo sería posible hacer un nuevo acorde que no encaja en algo que ya entiendes ? ¿ Y vas a tener razón? Uh, las diferencias. Hay un puñado de acordes de los que no hemos hablado porque simplemente no tienen ninguna buena definición, pero sin embargo se acostumbran mucho. Entonces algo así como vamos a ver, um, Beethoven Moonlight Sonata, una pieza que todos habéis escuchado de inmediato. Hay un acorde que si lo encontraras, sería imposible de analizar. Um, pero se pone uno de estos raros nombres de acordes. Um, todos estos tribunales caen bajo algo llamado armonía cromática. Significa que estamos empezando a tirar fuera de la llave, empezando a hacer cosas un poco diferentes. Y es algo que vamos a ver a los compositores hacer cada vez más a lo largo de la historia que conduce a la música pop moderna. Entonces, um, vamos en un montón de cosas nuevas en este curso. Vamos a sumergirnos y aprendamos estas cosas geniales realmente satisfactorias que aprender. Entonces va a ser muy divertido. Entonces vamos a sumergirnos en algunas reglas, algunas reglas básicas de la cancha neopolitana. Aquí la única regla riel es que si vas a llamarla Neopolitana seis, la ruta va a ser plana, y va a ser una corte mayor. De acuerdo, va a ser un acorde mayor construido en el piso, también. Una de las cosas que habrás notado que hemos estado haciendo bastante. Ah, en esta clase es realmente una especie de apoyarse en este movimiento de un piso de 6 a 5. De acuerdo, entonces en este caso, es la ruta. Ya sabes, la ruta de un seis plano que conduce hacia abajo a un cinco, pero también en el propio cordón. La receta es plana. Seis afilados por uno. Ah, lo mismo que ya sabemos. Excepto que no tenemos este piso tres. Tenemos un dos en esta sección de la paz estaban en D menor, y este es en realidad nuestro acorde de cuatro. De acuerdo, entonces estamos en el acorde de cuatro para toda esta barra. Um, recuerda, aquí va a haber tonos pasando. Esto no es ah corral tipo de cosa. Um, por lo que podemos llamar a esta nota nota nota pasajera. De acuerdo, Así que ya les dije que estos Augmon y seis cuerdas son un tipo de acorde pre dominante. De acuerdo, entonces van a tener una función predominante, por lo que lleva a dominar. También les he dicho antes que tendemos a ver a estos seis resolviendo abajo a cinco moción como parte de ellos. 2. ¡Herramientas!: Muy bien, empecemos con la teoría de la música. Equipo de parte 15. Necesito otra mano de todos modos. OK, así que trato habitual para estos primeros videos de pareja. Entonces herramientas que necesitas, um no necesitamos creerlo. El punto si has estado viendo estos videos, ¿sabes? Exactamente. Te voy a decir, hazte copia, diviértete , anota. Uh, veamos qué versión de música o estamos usando aquí. Um, estoy usando 2.1 punto. No, puedes usar lo que quieras. Y, oye, por cierto, um, solo para que no tenga que publicar esto como una cosa de texto. La nueva versión de ti anota hay, como una versión para iPad que cuesta algo de dinero. La versión de escritorio, la que estoy usando sigue libre. Um, puedes comprar algo llamado puntaje musa en un iPad o una tablet computador. No es lo mismo. Um, así que consigue lo que quieras. Realmente no importa. Cualquier programa de notación está bien. Hay un número de ellos en, um, las computadoras en tabletas. Todos ellos fueron geniales que he jugado con él. Y si no estás seguro de cuál usar, um, um, publicar en la pregunta de post y simplemente decir, ¿Alguien ha usado alguna vez este. Um, pero cualquier programa de notación funcionará bien. Está bien. Y luego, ah, algún papel de personal y un buen lápiz anticuado siempre va a ser útil tenerlo. Entonces lo siguiente un post Ah. Ah. Pieza de personal, papel, en blanco, pieza de personal, papel. Para que pudiera descargar eso. Imprimirlo. Uh, conseguir un par de sábanas, Mantenlo a mano. Y, um, camino a partir de ahí. De acuerdo, Entonces eso es todo lo que necesitas para esta clase. Está bien, sigamos adelante. 3. Un poco de revisión..: ok, Antes de meternos en las entrañas de la clase, hablemos de ah, qué debes revisar si ha pasado un tiempo desde que tomaste la clase 14 o si solo estás saltando a la clase 15 porque eres un peligro muy buscando tipo de individuo. Um , está bien. Eres bienvenido a hacer eso. Um, un par de cosas que quiero asegurarme de que estés al día antes de sumergirnos. En esta clase, vamos a estar mirando un poco de armonía cromática. Entonces eso significa cordones que van a pasar que no existen en la llave. De acuerdo, entonces ya hemos mirado un buen puñado de eso, ¿ verdad? Entonces, en cualquier momento que hayamos mirado algo así, eso sería bueno revisar. A medida que aprendemos estas cosas Thes trucos de armonía cromática. Nos vamos Teoh realmente tipo de confiar en la progresión del acorde diatónico análisis numeral romano . Ah, y sobre todo ah, notación de inversión. De acuerdo, así que asegúrate de que si escribo, ya sabes, cuatro con un poco de seis al lado, ¿ sabes qué significa eso? Y ya sabes cómo descifrar las notas en ese acorde. Dada cierta clave. Ahora bien, no estoy hablando de bajo figurado. Um, como que nos vamos a ir. Bajo figurado. En el pasado, hablamos de eso un poco atrás cuando, um y es algo que es un sistema de notación que existe. Es bueno saber que existe, Pero en realidad ya no lo usamos activamente. Debo decir que ya no lo uso activamente. Hay algunas personas raras en el mundo que probablemente todavía lo haga, pero voy a pasarlo. Entonces, um no bajo figurado, Pero la notación numeral romano va a ser realmente importante porque vamos a agregar algunos nuevos símbolos. Um, vamos a agregar Ah, y vamos a jugar con cómo las cosas se resuelven de formas que van a ser importantes notar con los números romanos, si eso tiene sentido. Así que asegúrate de estar al día en números romanos, notación de inversión con números romanos Uh, tu buena vieja progresión de acorde diatónico porque vamos a empezar a doblar y romper eso un poco. Vamos a agregarle un par de cosas nuevas. Ve. Entonces esas serían las cosas que revisaría Si sientes la necesidad de revisar. Si te sientes realmente confiado en todas esas cosas. Entonces deja que luego sólo presione a la derecha. Y porque eso es lo que voy a hacer aquí. Bueno, 4. El archivo de la mayoría de la: bien. Y luego, como de costumbre para las últimas 10 copas o así, te voy a dar todo este nuevo archivo de partitura tanto en música como en pdf. Entonces aún no he hecho nada, así que vamos a guardarlo. Voy a entrar a mi clase está en progreso. Teoría 15. Y vamos a llamar a este archivo central maestro Muse. Ahí está. De acuerdo, entonces, um, en el siguiente video, te dejaré descargar la versión terminada de esto. Um, si estás usando anota. Puedes abrir y jugar con él. Si no estás usando música, o puedes abrir y tocar con ella como un pdf, um, si no tienes interés en abrirla y jugar con ella, eso también está bien . Pero voy a lograrlo de todos modos. Ah, medida que voy por el curso. Entonces eres bienvenido, Teoh. Diviértete con él. Pero si no lo haces, no lo haces. Eso está todo bien. Está bien. Adelante. 5. Ejemplo de mezcla de modo: De acuerdo, hablemos de la mezcla de modo. Así que ten aquí una progresión de núcleo para nosotros. Y en lugar de solo darte una definición de libro de texto de mezcla mod de inmediato, pensé, Vamos a escucharlo. Entonces escuchemos esta divertida progresión de acordes y veamos si podemos averiguar qué está pasando aquí. Camino. De acuerdo, entonces lo que tenemos aquí, Um, tenemos una progresión del núcleo. Inicia y ve Major, Ver, e g con una e en el bajo. Por lo que llamamos a eso c mayores extremos en C mayor. Ves, E g. C. Um, tiene un gran G siete antes, así que probablemente 57 dedo uno. Tan bastante seguro para llamar a todo este núcleo progresión. Y mira, Mayor, eso está aquí Con el tiempo. Sí, algo raro pasa justo aquí, ¿verdad? Hay algo que no está bien. Y podemos ver que hay todo esto Actual está justo aquí, Así que esta cancha ha tirado una bola curveball ahí dentro, así que tenemos que explicarlo. De acuerdo, así que esto se puede explicar fácilmente con la mezcla de modo. Esto no está en la clave. Esto no está en C mayor. Sabemos que no está en C. Mayor porque vemos estos derecho accidental. El accidental es antes de que incluso leamos qué notas son. Podemos decir que esto está fuera de lugar porque hay accidentales. El mero hecho de que los accidentales estén ahí nos dice que está fuera de llave. Entonces, um, echemos un vistazo rápido. Ah, analicemos algunos tribunales. De acuerdo, así que llamemos a este 16 en realidad va a dejar fuera Ah inversiones por el momento. Entonces esta es una semilla. Entonces esta es una f a c f. Esto es claramente ah cuatro Oops, cuatro o k c e a a c e Eso es claramente Ah seis. nada extraño ahí menor seis. Todo en clave. Nada raro. Ahora este super raro. Vamos a saltarle por el momento. Vayamos a aquí D f a. Así que eso es un acorde de dos en la clave de C te haces menor, entonces aquí tenemos una G con la séptima en ella. 57 y uno. De acuerdo, ahora volvamos aquí primero. Averigamos cuál es la raíz de este tribunal. Tener un e plano, un g y un B plano. Entonces si muevo esta b plana hacia arriba inactiva, vale, ahora puedo ver Oh, acabo de hacer una tríada así Eso significa que la raíz de esto debe ser e plana porque podría hacer una tríada o ponerla de vuelta a donde estaba bien. Ah, tenemos e plano en el bajo, también. Por lo que esto claramente es un cordón plano e. El recorrido es e plano. De acuerdo, eso no está en la llave. ¿ Cómo podemos construir un acorde en una nota? No en clave. Bueno, es muy fácil. Entonces digamos que esto es algún tipo de acorde de tres, ¿ verdad? Porque e plano si fuera una e natural, lo llamaríamos tres cancha, Derecho, Menor. Tres. Eso es lo que está en clave, pero es un e flat. Entonces, en primer lugar, ¿el cordón es mayor o menor? E plano G B plano. Eso es un acorde mayor, Así que es un tres mayor. Vale, um, pero no está basado en E. Así que este número romano si solo escribimos tres mayores, eso me dice e g natural agudo. Sé natural. Eso es lo que nos dicen los números romanos. Um, eso no es lo que tenemos. Te tenemos plano, así que necesitamos un símbolo que vaya a bajar la ruta. Y eso es esto. Ponemos un gran símbolo plano viejo antes al inicio del número romano. Ah, eso dice que se trata de un acorde de tres bajados, y es mayor. De acuerdo, entonces lo que tenemos aquí es e plano mayor en la clave de C. Así que voy a poner ese símbolo plano justo en el análisis numeral romano. No va a ser un pequeño sub guión plano como el piso seis o algo así. No, es grande, viejo piso tres. Significa que este es un gran plano de acordes de tres. Um, e plana mayor es lo que hemos hecho aquí. Ahora bien, ¿cómo puedo llamar a esto un E plano Cancha mayor? ¿ Cómo puede existir esto? Mezcla de modo. Correcto. Entonces, uh, vamos un poco más profundo. Pasemos a un nuevo video y hablemos de qué es la mezcla de modos y cómo podemos explicar lejos este cordón. 6. Análisis de mezcla de modo: bien. ¿ Quieres darle un poco más de sentido a esto? Vamos a revisar realmente rápido son progresión diatónica acorde mayor, Menor, menor, mayor, mayor. Menor disminuida. Correcto. Esa es nuestra mayor progresión diatónica de acordes. De acuerdo, es nuestra progresión de acordes diatónicos menores. Que progresiones diatónicas menores de acorde es menor, disminuida. Mayor, Menor, menor mayor. Oops, mayor. De acuerdo, entonces cuando decimos mezcla de modo, lo que estamos diciendo es pedir prestado de otro modo Ahora, hablamos de esta manera, camino, camino atrás cuando hablamos del círculo AFIS, dijimos, um, ya sabes, puedes pedir prestado de claves estrechamente relacionadas. Eso es lo que estamos haciendo, pero vamos a ponernos un poco más elaborados con él. Entonces todo lo que hemos hecho aquí es que estamos en C mayor K. Todo nuestro asunto es pasar por C mayor con esto. Pero aquí mismo, lo que hacemos es decir que no quiero el acorde de tres que está en clave para mí. Yo quiero hacer algo un poco más funkier, así que voy a agarrar los tres acordes del otro modo de otro modo. OK, entonces agarrar este acorde de tres de otro modo significa menor. O sea, también podría significar ya sabes, Lidian Dorian Frigorífico-bajo cualquier modo, ¿ En serio? Pero en este caso, todo lo que hemos hecho es saltar a la clave menor, que es un modo al modo diferente. Y agarramos los tres de ese modo en lugar del modo en el que estábamos, que es mayor, ¿ verdad? Entonces, um modo imagen. Cambiamos tres por tres. De acuerdo, tomamos son míos o tres. Lo sustituimos por el Mayor tres. Eso estaba en la clave menor. Ahora eso también está construido sobre una nota diferente. Entonces tuvimos que agregar ese piso ahí. Um, ahora no necesitamos saber Tate nada extra para demostrar que es mezcla de modo de la clave menor . Simplemente usamos el piso tres para demostrar que está fuera de llave. Y eso es todo lo que necesitamos hacer para el análisis numeral romano. Pero sólo lo estamos tomando prestado de otra clave, mezclando modos, si se quiere, y así es como funciona eso. Um, ahora ¿por qué lo haríamos? Ah, hay una buena razón por la que nos permite elegir un par de cosas realmente geniales. Escuchemos la progresión del puntaje una vez más, y quiero que concentren su año en la línea de base. Echa un vistazo a esto ¿verdad? Tenía esta pequeña línea de base cromática fresca allí. También tengo una nota cromática fresca aquí. Supongo que no es cromática sino una linda línea descendente de C a B plana A otra. Supongo que esto es paralelo, pero e e plana d paralelos estaban bien porque no estoy en estricto cuatro voces, Um, armonía aquí. Pero puedes hacer estas frías pequeñas líneas cromáticas dentro de cordones que son, er dentro de las progresiones de núcleo que son realmente divertidas para tener. Creo que eso es un sonido divertido. Es un poco diferente. Si estuviera escribiendo una canción pop, podría tirar esto bien, Me gusta, gusta, hacer algo diferente, ya sabes, um, um, ponerme creativo. Entonces lo que vamos a estar viendo en esta parte de la teoría de la música es que realmente nos dirigimos una especie de mediados a finales del siglo XVIII cuando los compositores realmente comienzan a entrar en la mezcla de modos porque no quiero poner palabras en compositores de bocas. Pero creo que probablemente lo que estamos viendo es que se estaban aburriendo con las antiguas progresiones del núcleo . Ya sabes, todo el mundo estaba usando las mismas progresiones de acordes, y podemos hacer cambios clave por todo el lugar, y podemos hacer secuencias, pero En algún momento solo lanzo un acuerdo y son de una clave diferente por completo modo diferente por completo y crear algo nuevo, así que ahí es donde lo obtenemos. 7. Definición de mezcla de modo: Está bien. Entonces vamos a dar ah, bonita definición de lo que estamos hablando aquí. Mezcla de modo. Por lo que la mezcla de modo está cambiando temporalmente de una clave mayor a la menor paralela. Um, en un pasaje musical. Ahora, sí dije antes que podrías ir a cualquier modo y puedes, ah, ah, lo que estamos diciendo con estas definiciones. Por lo general vamos En la mayoría de los casos, cuando estamos haciendo la mezcla de modo estaban en una clave mayor y estamos tomando prestado de la clave menor. Puede ser que estés en la llave menor y vas a pedir prestado a la llave mayor. Um, eso es menos común, Y también puede ser que estés en una clave mayor o una llave menor, y pides prestado de un modo diferente por completo de los modos de iglesia. Pero la mayoría de las veces vemos mezcla de modo de una clave mayor endeudamiento del menor paralelo de nuestros medios menores paralelos estaban en C mayor. Vamos a pedir prestado a C menor que no se confunda con derecho relativo menor, que en C mayor sería una menor la paralela, menor, misma nota raíz. Entonces la mayoría de las veces estamos cambiando de clave mayor a paralela menor, y podemos hacer eso por una clave mayor, básicamente, básicamente, simplemente bajando el 36 o siete ¿verdad? Eso son grados de escala. Eso es lo que nos convierte en una llave menor, ¿verdad? Entonces todo lo que hice aquí fue bajar la tercera en la séptima para hacer de esto una mayor. Un acorde de tres mayores planos fue menor. Ese es el tercero y el séptimo. Pero ni siquiera tienes que pensarlo así. Eso es incluso casi un poco innecesariamente confuso. Um, sólo se puede pensar en ello como pedir prestamos cordones de un modo u otro. Um, de hecho, incluso llegaría tan lejos como decir que, uh, usar el término cordones prestados y cordones de mezcla es esencialmente el mismo término. Ah, puedes usar cualquiera de los términos simplemente bien, por lo que puedes pedir prestado acuerdo de un cable de mezcla de teclas diferente de una clave diferente. Lo mismo, ¿verdad? Entonces eso es lo que tenemos ahora. Ese no es el final de la historia, sin embargo, porque hay más complicaciones que vienen con esto. Por ejemplo, imagínense que estaba haciendo esta progresión. Seis piso 32 en y yo estaba en realidad en cuatro partes armonía plano 3 a 2. ¿ Cómo voy a hacer eso? evitando paralelismos y cosas. Hay algunos trucos para esto y algunas cosas más complicadas que tenemos que considerar, así que vamos a profundizar un poco más en los registros mixtos y resolver algo de eso. 8. Armonizaciones de 4 voz: De acuerdo, um, empecemos. Entonces lo que hemos mirado ahora son los fundamentos de cómo funciona la mezcla de modos. Vamos a bucear un poco más profundo porque la mezcla mod o tipo de mucks arriba un poco las aguas y crear algunos otros problemas para nosotros. Entonces en esta sección, vamos a ver un tipo de todas las cosas que vienen junto con usar el modo de imagen En primer lugar , antes de ir más lejos. Puede que ya te hayas dado cuenta de esto, pero no lo hice, um te estaba usando partitura para antes voy a cambiar a música o tres ahora, Así que estoy en música o tres. Um, estoy pensando que lo notaste, porque si trataste de abrir esa música o archivo, probablemente sea una música o un archivo de tres. Ahora, empezar es una música o dos, y ahora es música o tres. Lo que sea. No es gran cosa. Um, estaba teniendo algunos problemas de audio con la música o dos es. Por lo que actualicé a música o tres s para que el audio grabara correctamente. De acuerdo, Entonces lo primero que quiero hacer es, um mira, se plantean problemas que tienen que ver con cuatro voces de voz. De acuerdo, entonces hay una especie de gran problema que nuestro sube, que aparte del obvio, que son paralelos en nuestro caso, el gran problema que surge son segundos aumentados. No creo que eso vaya a llegar a este, pero vamos a averiguarlo. Um, entonces creo que lo que haremos es con esto. Iba a tomar nuestra línea de clave de bajo y pegarla ahí, y voy a armonizarla a partir de eso. Um, así que hagamos un contrapunto de cuatro voces, uh, de esta línea y veamos qué problemas nos da esto ahora. ¿ En serio? Lo que probablemente voy a golpear aquí son algunos paralelos entre este piso tres y el a allá va a haber unos medios pasos ahí. Um, eso muy bien podría resultar en octavas paralelas. Además, con este seis, uh, podría llevarnos a algunos paralelos también. Entonces, ¿quieres tener cuidado con todo eso? Entonces vamos a darle un tiro. Um, así que en C Mayor, vamos a empezar con un 16 Así que vamos a decidir aleatoriamente qué vamos a hacer aquí. Algunos en nuestra primera voz. Por lo que se pone un ver arriba. Vamos a nuestra segunda voz. Um, vamos e que me deja con un aro G. Sí, en realidad, necesito todo eso y ponerlo como segunda voz. Entonces ahora voz uno, vamos a hacer que esta G esté bien. Um Ok. Agradable. Entonces he duplicado mi tercero, lo cual no siempre es impresionante, pero no es terrible. Y en este caso, también es la ruta, por lo que está perfectamente bien. Bonita cancha sonando. Ahora vamos a nuestro acorde de cuatro, que es un f mayor. Encuentra la forma más fácil de llegar para que podamos quedarnos justo en una c aquí. Esta e puede subir hasta f pero no puede subir porque la línea base sube a la mitad. Vamos a tratar esta línea de base es un poco de contexto para Miss por ahora. Me voy a hacer no cambiarlo en Lee, porque realmente quiero mantener esta cosa de e plano d justo ahí. Um, entonces, ¿qué puedo hacer con esto? E no puede subir a F, así que intentemos bajar a ver. ¿ Eso está permitido? Eso se queda igual que va hacia abajo. No es un activo oculto porque técnicamente lo estamos golpeando por movimiento contrario aquí porque esto es movimiento oblicuo y esto es movimiento descendente. Tan sombrío se está quedando lo mismo para rodar. Eso es un poco dicey, sin embargo. En realidad, no me gusta. Cambié de opinión. Voy a ir a una A. Así que tengo f a C. Vamos a saltar esto a una C. Así que hay algo ahí ver para ver g a ver? Ten un montón de cosas subiendo. Una cosa permaneciendo igual, pero todo subiendo este g t e. Eso es 1/6 que va arriba a ver a una, que es un seis. Tengo un seis paralelo ahí, pero eso está bien. Está bien, eso es mucho. Um, tengo seis canchas tienen un acorde menor, así que mi voz superior de nuevo puede permanecer igual. Podría ser un C. Es totalmente bueno. Y en realidad, mi voz alta puede permanecer igual. Bueno, podría ser una A e Necesito ver Oh, mira eso. Mi licitación puede permanecer igual también, pero eso técnicamente crea un C paralelo activo dos c. dos c. dos c. No quiero hacer eso. Además, es aburrido. Um, llevemos esta semilla a una he visto para ver después de e ver a un creo que está bien. Vamos a rodar con eso. Muy bien, Ahora tengo mi piso tres. Entonces Uops. Pero de verdad tengo Aquí está un acorde mayor e plano, así que e plano G b plana. Entonces llevémosle esto a la G. De verdad quiero conseguir alguna emoción campestre aquí. Este a podría subir a un piso B. Ups. Y esto ver abajo a la B plana e g b. ellos redoblando el quinto no nos gusta realmente eso. Podría saltar hasta un e flat. Eso está bien. Es un poco de salto, pero lo haremos. Entonces eso es un salto a ser. En realidad, es un salto hasta y fuera de la llave. Nota una nota cromática, por lo que realmente podría sobresalir como un pulgar dolorido. Pero probémoslo. Um, creo que va a sonar intrigante si nada más. De acuerdo, ahora, cuando vas a una D menor así D f A. Esto podría presionar hacia adelante hasta F. Eso podría ser interesante. Eso podría ayudar a resolver eso de una manera muy rara. Este G podría ir a un ¿qué me estoy perdiendo? D f A. Tengo todo cubierto. Entonces aquí podría tener ah de No, no es genial. Va a ser un salto. A va a ser un paralelismos. En cuarto lugar, va a ser cromática. Va a ser ropa. Cuarto no es genial. Y realmente no quiero aquí, así que podría tener que subir a D la forma en que me acerco a este activo desde el movimiento contrario, lo cual es agradable. Um, B Flat to e flat es 1/4 siendo hasta 1/5. Esa es una quinta paralela. E plana es nuestra ruta. Entonces eso es un ajuste paralelo. Tú Flatow f o No, no es porque esto tenga que saltar. Muy bien, estamos bien. Si esto subiera a ver, lo sería, pero no está bien. 57 ya casi terminamos, G, um eso notas ya en el FR Soprano. Entonces vamos a mantenerlos en esa f Esa es nuestra séptima. Um, y ahora sé que esa séptima tiene que resolver abajo a e Así que pongamos eso ahí para que no nos olvidemos, Um g el de para que esto pudiera subir a un B natural. Ups. Va a poner un tono tri en la parte superior, pero eso está bien. Sé natural ahí. Podría incluso ponerle un símbolo natural sólo porque teníamos que estar planos aquí abajo, asegurarnos de que no haya confusión. No tengo que poner ahí un símbolo natural, pero yo Es bonito. Se llama cortesía. Cortesía accidental. Accidente Media no necesita estar ahí, pero, um, podría ayudar a eliminar cualquier confusión. Um, y aquí hay una D ya ahí. Entonces sigamos con eso. Entonces tengo g b d f tener algún problema? Piensa así. Ese d y ese f paralelismos. Pero eso es 1/3. Eso está bien. Y luego de vuelta a una C. Uh, esto podría llevar estiramiento hasta ese E c e Esto podría bajar al G. He duplicado mi tercero, pero creo que podemos vivir con ello porque nuestra voz comer es bastante agradable . Um, ¿tengo algún paralelismo? Arriba, abajo, abajo. B F g Eso es un salto. Eso está bien, está bien. Creo que lo hicimos. Bueno, oigámoslo. No está mal. No creo que este plano G salte demasiado. Um, es ayudado por esta línea cromática de ahí dentro. Oigámoslo otra vez. mí me gusta como este tipo de se abre a lo largo de la armonización, empieza bastante apretado, voz y termina siendo, ah, Amplia , ah, con mucho espacio está en ella. También se mueve generalmente hacia arriba en la soprano y hacia abajo en la base, por lo que tiene este tipo de apertura a lo largo de ella. Ocho. De acuerdo, entonces no encontramos ningún problema enorme ahí, pero vamos a ir a otro ejemplo donde podríamos encontrar algunos de los problemas más comunes. 9. Ejemplo bVI: De acuerdo, veamos otro ejemplo. Um, tengo un poco más corto aquí. Apenas cuatro acordes. Um, oigámoslo primero. Está bien. Entonces obviamente pasa algo extraño con el segundo cordón. ¿ Hacer? Ah, rápido poco análisis aquí. De acuerdo, Así que todavía en la clave de C mayor. Entonces, ¿vamos a llamar a éste? Uh, vamos a saltar este cable por un minuto. Ser de g B. Entonces, ¿qué es eso, G b d? Eso es un cinco. No, séptimo en ello. Sólo llano viejo cinco. Y luego tenemos una cancha de nuevo. De acuerdo, Entonces, ¿qué es esto? Um, un plano c e? Porque eso es un acorde plano. Eso Es acuerdo construido sobre una A de algún tipo. Entonces si se construyera sobre un natural, sería un seis plato. ¿ Verdad? Pero no lo es. Está construida sobre un piso. Entonces, ¿qué es eso? Se trata de un acorde de seis mayores planos. De acuerdo, eso es tan un acorde de seis planos es otra mezcla de modo común que vemos. Esto sólo se toma directamente prestado de la clave menor. Nada demasiado loco. Ahí. Es sólo otro. Al igual que nos prestamos piso tres. De acuerdo, vamos a oírlo otra vez. Ahora que tenemos el análisis en tu bien. Piso seis realmente lleva muy agradable a cinco y luego nos lleva de vuelta. No, ésta sí tiene, um, un gran riesgo en ella cuando lo escribimos para cuatro voces. Eso Hagamos eso. Um, tenemos una oportunidad de hacer locos aumentados segundo aquí. Entonces vayamos a un nuevo video y armonicemos a este chupón. 10. Warning! ¡Segundos aumentados!: De acuerdo, hagamos lo mismo que yo antes. Me refiero a una copia. El basal. Ponlo aquí y veamos si podemos armonizarlo. Entonces primero, necesito mover estos al segundo bucle de voz. De acuerdo, ahora podemos ir a la primera voz. Entonces a ver, vamos a ver allá y luego vamos e allá. Entonces ce necesitamos una G en alguna parte. Entonces pongamos una G ahí mismo. Todo en este momento para nuestro piso seis, tenemos las notas son un plano C E plano. Entonces aquí una C. Vamos a ver un plano C E. Entonces aquí hay una E. Así que el camino de menos resistencia aquí va a ser e plano, un plano, C E plano por lo menos, resistencia. Nos va a llevar aquí. Está bien, así que echemos un vistazo a lo que tenemos. Aquí tenemos. Hemos duplicado la tercera, que en este caso es buena porque es nuestra única nota diatónica, por lo que probablemente sea la mejor para duplicar. No queremos duplicar la e plana ni la a plana porque son tonos cromáticos si tienes que hacerlo, puedes como lo hicimos aquí, y está bien. No es una regla dura. Um, pero está aquí. Se está duplicando el tercero. Entonces está bien. Está bien. Entonces, um, creo que todo está bien. Aquí hay una especie de paralelo activo entre C y C y C y C, Pero no nos preocupemos por eso por ahora. Yo m, uh Vamos a seguir por ahora. Vamos, Teoh, resuelve esto. Vamos a ir a ser Oops! Primera voz. Entonces, Bebe, quiero decir, G y un d aquí. Entonces vamos a subir a D exponer y hasta G. supongo que sí. ¿ Qué ha pasado aquí primero? ¿ Tengo algún paralelismo? Yo sí tengo un gran problema aquí, pero vamos con lo obvio que primero, Así C a D que va hacia abajo. Eso está bien. Él plano a G. Eso está bien. Eso para ser así no tengo ningún paralelismo. Algunos. OK, pero aquí está mi problema. B plano para ser natural. Eso es un segundo aumentado. Um, aquí está el porqué. Es un problema. Es posible que ni siquiera lo hayas notado. Um, eso es lo que lo convierte en un problema. Uh, esto es un tercio menor, ¿verdad? Un piso para ser natural. Um, pero lo tenemos escrito como un segundo aumentado para que ese tipo de apesta. No recordamos que si se trataba de una cantante, ésta era una diez. Cantarían G a Flat B y nunca queremos pedirle a un cantante que cante y aumentara Intervalo a menos que realmente esté escrito explícitamente como uno. Bueno, no, no queremos pedirle a un cantante que cante un intervalo aumentado. Um, la mejor manera de hacer esto es si lo hicimos como, um, si lo hicimos lo escribimos como un g agudo, entonces esto es 1/3 y está bien. No obstante, hemos deletreado totalmente este cordón mal, así que eso no está bien. Entonces tenemos que deletrearlo así para deletrear ese acorde correctamente. Ah, con el piso A, no con G Sharp. Pero eso hace un intervalo aumentado aquí. Entonces no puede tener eso. ¿ Cómo lo arreglamos? Averigua que no, Um, volvamos. Los intervalos aumentados van a estar ahí. Sólo tenemos que hacerlo en un spot que no esté en la misma voz. Entonces si vamos a aquí Así que vamos a ver qué somos notas. G b d. vamos tubos de. No quiero ir a estar aquí. Vamos G. Oops. ¿ Tenemos ahora? Ese intervalo aumentado ya está aquí. Eso está bien, porque ninguna sola voz tiene va g un plano G. Esto va a ver? Si, si b Eso está bien. Si e plano d esa es una pequeña línea cromática ahí dentro. Eso está bien. Um, un plano de Teoh B abajo a G a D. Esa es una quinta paralela, así que tampoco queremos eso. Um, entonces estamos más cerca. Podríamos tener esto subir a una F, hacer este acorde de siete, y ahora creo que lo hemos resuelto. Hagamos eso. Eso funciona. Entonces tuvimos esa séptima nos saca de ahí en Terminemos nuestra armonización muy rápido. Si jiu. Ups. Debe estar bien que f necesita bajar a e para resolver y ser debe subir a ver b dos c b dos c paralelos Activo. Bueno, ¿por qué no hago uno tan duro? De acuerdo, hagamos esto. Hagamos trampa un poquito en este último. Tener este salto hasta e Así que el séptimo está resolviendo el grado de siete escala está resolviendo aquí B a C el séptimo del cordón f resolviendo su e Este ser Voy a hacer trampa saltando todo el camino hasta E o realidad podría barato saltando abajo a G dos. Eso me gusta. Mejor saltar a G casi crea un cruce de voz entre este f n g, pero no del todo. De acuerdo, escuchemos eso ahora. Agradable. Uh, ese plano seis es un sonido fresco. Tuve un poco de atención realmente cool. Vamos a ver más de eso a medida que nos metamos en algunas de estas otras canchas nuevas, así que mantente atentos. OK, uh, vamos a terminar esto con un par de cambios a las reglas de duplicación que quiero simplemente apuntar explícitamente. 11. Cambios en algunas reglas: ok, Un par de cosas sobre liderar la voz y duplicar ninguna de estas ya que empezamos a entrar en teoría de la música más compleja, especialmente la teoría de la música cromática, que es lo que estamos empezando a hacer ahora. Probablemente haya sólo muchas excepciones a las reglas ya que hay reglas. Entonces mucha gente hace preguntas, diciendo ¿cuál es la regla para esto? Al igual que quieren, um, una sola frase Eso es como la regla. Um, Y lamento decirlo, a medida que nos hacemos cada vez más profundos por este agujero de conejo, um, las reglas, nos volvemos más flexibles. Entonces las reglas que estoy a punto de decirte son una especie de reglas, pero hay muchas excepciones, y, um, podrían romperse. Entonces con eso, um, un par de cosas cuando estás lidiando con estos Ah, en general, queremos tratar de resolver los tonos cromáticos hacia abajo, y se puede ver que hicimos eso. Um, éste subió. Supongo que éste subió, pero esto bajó porque la mayoría de las veces, el tono cromático, um, um, en un ajuste de mezcla de modo se deriva de un grado de escala bajada. Cierto, porque si estamos en una clave mayor o tomando prestado de la clave menor. Es una nota bajada. Es un piso seis que el piso tres. Es una séptima plana, algo así. Entonces eso significa que naturalmente va a caer por lo menos uno de los dos tonos. Si hay dos tonos y lo que has hecho, um, um, debería resolverse hacia abajo, Um, uno de ellos podría tener que resolver para evitar paralelos, que es lo que encontramos aquí. Entonces, en general, piensa en resolverlos hacia abajo como un seis plano resolviendo hasta un cinco ah, grado de escala sabia, no acordes sabios. Uh, las canchas pueden hacer lo que quieras. Um, intenta no duplicar las notas cromáticas si puedes evitarlo. A menudo es inevitable. Um, aquí fue evitable aquí. No creo que fuera evitable. Por lo que tuvimos que doblar e plana, que era un tono cromático y un tono cromático. Simplemente significa el tono que está fuera de llave, como estoy hablando ahí. Ah, Si resulta una línea cromática, que a menudo hace eso sería como este e e plano f No, no eso. Esa no. Este uno e plano D es una línea cromática. Cuando uno de esos emerge. Trata de mantenerlo todo en la misma voz Eso ayudará con cualquier tipo de creación de cualquier tipo de relación cruzada, como un activo oculto o algo así. Um, uh, también suena genial. Por lo que mantenerlo en los mismos chicos podría ayudar a sacarlo. Y luego lo último en lo que nos enfocamos, cuidado con segundos aumentados. Um, como un piso para ser natural. Eso es un segundo aumentado, nos gusta evitar esos tanto como sea posible, y suelen ser evitables. Um, solo tienes que estar en tus dedos de los pies para localizarlo porque son un poco difíciles de ver. Seguro que cometeré ese error muchas veces. Y voy a decir que ya cometió ese error muchas veces. Enfriar. Entonces esas eran nuevas reglas. Ahora, sigamos y nos pongamos aún un poco más raros con él. ¿ Y si Thomas tamaño uno de estos? ¿ Mezcla Um, cordones? Acabamos de decir Ok, ahora a donde fuiste del mar y vamos a estar bien. Estamos en la llave del piso seis. De repente, puedes hacerlo totalmente. Um, vayamos a un nuevo video y echemos un vistazo a cómo 12. Tonizar un acordes de mezcla: bien, arriba a continuación. Hablemos de Ah, ¿ Podemos hacer algunas de las mismas funciones que hemos hecho con otros acordes con acordes de mezcla? En otras palabras, ¿ podemos hacer algo como Thomas ojos una corte de mezcla? Nosotros absolutamente podemos. Podemos usar un registro mixto para pivote en una modulación. Ah, podemos usar un cordón de mezcla dos como dominante secundaria. Um, es un poco más engañoso, pero puedes hacerlo totalmente. Y hace que para algunos realmente divertidos Pequeños interruptores alrededor. Ah, progresión del núcleo. Toma este. Um, acabo de añadir otro tipo de pequeñas progresiones de núcleo corto. Ver, mayores aros ¡Oops! Empezó a comenzar. Es sólo una especie de ah, viento mundial que pasamos por ahí empezamos a terminar en C mayor ¿verdad? Pero vamos a ver a un e plano mayor acorde a un acorde mayor plano a ah g mayor acorde a un C mayor cancha. Tiene toda una tonelada de acordes mayores ahí. Um, moviéndose por ahora. Esto podría parecer si lo piensas, podría parecer C dos plano tres a plano 6 a 5 21 Pero hay más en ello que eso. Um, podríamos ser capaces de llamar a algo aquí como dominante secundario, en realidad. Entonces, en realidad vayamos a un nuevo video y, um, sumérjase en un análisis de esto y expliquemos a qué estoy haciendo alusión en este momento. Ofrézate. 13. Dominador secundario de un acorde cromático: De acuerdo, veamos esto. Entonces empezamos con un acorde de uno, ¿verdad? Suficientemente fácil ahora e plano. Esto es claramente cualquier acorde mayor plano, ¿verdad? Entonces eso nos llevaría a decir, Bueno, probablemente es casi seguro Ah, piso tres, ¿ verdad? Es un acorde mayor. Está construido sobre y la escala prestada Grado tres del modo menor, que es inferior e plana. Tan plano. Tres. Enfriar. Nos quedaremos con eso por ahora. Ah, un plano plano C E. Entonces esto probablemente sea plano seis, ¿verdad? Todo sigue siendo cierto. Construido alrededor de nuestro grado de seis escalas prestado del modo menor. nada extraño ahí. G g b D. Eso es claramente un cinco. Y mira, eso es claramente uno. De acuerdo, esto funciona. Este es un análisis bien, pero tal vez haya algo un poco aún más profundo sucediendo aquí. Podría ser que este fuego este tres cordón no es, en realidad ah, plano de tres acordes, sino que es un cinco de plano El grupo es plano seis. ¿ Eso tiene sentido? Entonces recordemos cómo funciona el dominio secundario. Vayamos aquí. Por lo que este es un acorde mayor plano. Entonces, ¿cuáles son los cinco por encima de eso? Cuales son los cinco que nos llevarían a eso. Una cancha mayor plana estará en e plana, acorde mayor. Um, e plano un piso. ¿ Verdad? Por lo que un acorde mayor e plano podría ser cinco de plana seis, lo que nos llevaría a esta cancha. Tienen la menor sexta mezcla de cordón prestada, cordón. Como quieras llamarlo. Podríamos fortalecer eso. Incluso mawr. Si queremos tirar 1/7 ahí dentro, es una séptima mayor. Entonces Oh, ¿quién? ¿ Qué hacemos ahí? Porque en la clave de C mayor, si añadimos un d, debe ser d mayor. Si tomamos prestado del modo menor R D va a ser lo que aún d no d plano. ¿ Verdad? Entonces en realidad no podemos hacer 1/7 acorde en esto fuera del plano tres a menos que nos pongamos aún más raros porque alimentamos piso si florecimos, si bajamos que dos d plana estaban ahora fuera del rango de mezcla de modo, ¿ verdad? Porque ese piso D no es prestado de menor. Podríamos decir que es prestado de Refrigerador Ian, Baby , um, ese tipo de funciona, Pero , um, realidad no es una cosa de mezcla de modos que haríamos Así que dejemos eso apagado por ahora para no se complican más. Podríamos agregar fácilmente 1/7. Um, pero sería d natural porque d natural es d natural en ambos. Ver, mayor y semen. Um, y eso hace un acorde séptimo mayor. No es un acorde séptimo dominante, que es lo que yo querría que hubiera pasado ahí. Dejemos ese séptimo apagado. Pero recuerda que este piso tres puede estar funcionando como un secundario, dominante al seis plano. ¿ Verdad? Por lo que esa es una tanasa ización de los seis planos. No necesita tener el séptimo para ser tanasa para ser una secundaria dominante, y no necesita quedarse en el piso seis por tanto tiempo. Um, en este caso, se remonta a cinco. Entonces el piso seis cae a cinco y luego resuelve dedo del pie uno solo es fácil, pero podríamos quedarnos en el piso seis por un poco más si quisiéramos. Um, eso sería totalmente aceptable y normal. Yo sólo quería que volviéramos a uno agradable y rápido. Oigámoslo otra vez. Correcto. Entonces esto me hace esta cancha realmente se siente así. Nos trae adelante a este sexo plano, ¿verdad? En otras palabras, este acorde suena más fuera de lugar que éste. Este funciona como puente, si se quiere, para llevarnos al piso seis. Correcto. Entonces podríamos hacer esto si quisiéramos. Simplemente hasta llegar a ser más raro. En realidad, hagámoslo. Tomemos estas dos medidas. Pongámoslos aquí. De acuerdo, Así que ahora nos vamos a ir plana. 65 llenos al 651 Ok, entonces vamos a usar este piso tres que empuja al plano seis. Vamos a ir cinco planos, 65 y luego a uno. Entonces sólo vamos a quedarnos y a planear seis un poco más. Veamos cómo suena esto. Entonces creo que eso funciona bastante bien. Ya sabes, podemos quedarnos en este piso seis si queremos. Porque hemos tenido que ocurra esa tanasa ización. Enfriar. De acuerdo, Ahora, hablemos un poco rápido sobre, um cómo necesitamos analizar algunas de estas cosas. Sólo quiero recordarnos Ah, algunas cosas importantes de análisis y terminología y cosas 14. Calidad de acordes: bien. Yo sólo quería recordarte rápidamente, ah, que cuando estás escribiendo números romanos para estos mayores y menores aún cuenta. Todo lo que hemos hecho ha sido importante, sólo algo así. Por extraño que parezca. Bueno, supongo que aquí hay un par menor de registros mineros, pero, ya sabes, podría ser que, ya sabes, esto pasó improbable piso, menor seis. Eso sería bajar este plano G. Eso es poco probable. Pero en los números romanos, si eso sucediera, tendríamos que usar la minúscula de los números. Veo mucho de las veces que la gente cuando está haciendo este tipo de cosas, usaron el piso seis sin pensar Si es mayor o menor, solo usan el símbolo de plano grande y luego, um, el seis. Pero podría ser menor. Um, siempre que vayas de una clave mayor a y tomes prestado de una llave menor, va a ser menor. Um, hemos visto lo sentimos. Va a ser un acorde mayor. Lo hemos visto en tres, Lo visto en seis. Todavía no hemos construido acuerdo sobre la séptima prestada, pero veamos qué sería eso. Entonces eso sería con B plano como la raíz de f Um, porque D no es una nota prestada. Es lo mismo en mayor y menor. F es lo mismo. A mayor un menor de edad. Por lo que B plano d f es una cancha mayor. Entonces séptimo sería un tribunal mayor también, por lo que se escribiría como piso siete como así que realmente nos gusta eso. ¿ Ves mucho esa? En realidad, aún no lo hemos usado, pero es muy común. Um, sobre todo en la música pop. música pop le encanta el acorde de siete planos. No debe confundirse con el séptimo acorde que tiene una nota que es un séptimo plano siete con un TH después de su séptimo. Se trata de un acorde plano siete, un acorde construido sobre el plano, siete de la escala. Muy confuso. Um, algo de este lingo se pone un poco complicado cuando empiezas a tirar alrededor de la séptima, pero siempre presta atención a la calidad del cordón. Nada de eso ha cambiado. Um, necesitamos a Teoh. Siempre tenemos que estar seguros de que estamos escribiendo la calidad correcta, sea plana o no. Poco anuncio de servicio público. No te olvides de eso. 15. Solfege y tonos cromáticos: De acuerdo, volvamos a Seúl. Trae por un segundo. Te acuerdas. Egoísta. Eso es lo que hacemos. 1/4 notas iba a escribir una escala para nosotros aquí. Oh, vamos. De acuerdo, entonces hay una báscula. Por lo que recuerdas que cuando tenemos pescado lenguado, tenemos sílabas como sobre junto con cada nota. Ahora, sé que ha habido mucho debate sobre esto en clases anteriores sobre cómo funciona esto. Ah, con las diferentes sílabas en los diferentes idiomas. De acuerdo, así que déjame aclarar dos cosas que sé que son. Verdades. Ah, una es que hay dos símbolos diferentes lo sentimos. Son dos sistemas diferentes de peces soul. uno se le llama masa fija y a otro se le llama masa móvil. Cuando estoy enseñando es masa móvil. Esto es lo que se utiliza más popularmente en Estados Unidos, sin embargo, no se utiliza popularmente en ah, muchos otros países. Masa fija significa lo que sea tónico es masa Llamamos masa. Entonces si nosotros en la llave de e plana e plana, llamaríamos masa. Está bien. En muchos otros lugares, utilizan masa fija. Por lo que la masa fija significa que el mar siempre es masa. Um, de hecho, ni siquiera llamarías a la nota. Ves, simplemente lo llamarías masa. ¿ Verdad? Por lo que esta sería la puerta Amy fósil mucho. Edo Yo diría que esto es C D e f g a B c. Y si me pides que diga eso en Seúl, fetch, yo diría puerta Amy fósil en Edo. En fin, um, lo segundo que es verdad es la séptima. Ah, en la U. S. esto le llamamos té? Ah, t e t masa. Pero en muchos otros países Ah, usas algo diferente para el séptimo. Um, debes usar lo que sea normal para ti. Está bien. El motivo por el que estoy trayendo todo esto ahora es porque hemos introducido algunos tonos cromáticos . ¿ Verdad? Hemos presentado Ah, piso tres. Ah, plano seis en un séptimo plano. Um, y deberíamos tener una manera de lidiar con eso en Seúl. Pescado. Entonces si estamos en una clave mayor y esto es masa, este es Ray. Este ya no soy yo. Porque eso no funciona. ¿ Verdad? Um diríamos may Así que doh Ray may, um, may is flat me. Entonces si tu teléfono a lo largo de doh Ray me es C d e o el 1er 3 notas de una escala. Si es plano, no lo llamaría yo. Se lo llamaría mayo. De acuerdo, risa del alma lejana es seis. Pero si es plano, lo llamaríamos Lay Así LA se convierte en laico T para mí es la séptima t Ah, Si es plana, lo llamaríamos Tae. Por lo que doh ray puede mucho alma poner tae masa. Entonces, um, ahora que tenemos algunos tonos cromáticos, debes saber cuáles son esos ahora. Ahí hay una forma cromática de decir pasar por toda la escala cromática con alma Federal. Llegaremos a eso eventualmente. Pero por ahora debes saber que esos existen. De acuerdo, si eso sólo te confundió más que nada más que simplemente ignorarlo, no lo es. Esto no es algo crucial para entender lo que estamos haciendo en el futuro. Es sólo algo que quería señalar porque es bueno saber 16. ¡Nuevos acordes!: De acuerdo, Siguiente nos metemos en las cosas de Superfund, así que vamos a aprender cuatro cuerdas nuevas Ahora, Ahora puede que te estés diciendo a ti mismo, ¿Cómo pueden existir nuevos cordones? Cómo existen Concordes, que aún no sé porque conozco la escala. Conozco la progresión diatónica del acorde. Sé cómo se construyen los cordones. Por lo que no puede haber otros acordes. No hay como va a haber un nuevo grado a escala, ¿verdad? Eso no es posible. Pero sí las hay. Hay otras canchas, sus cuerdas que simplemente no tienen mucho sentido usando las reglas que ya conocemos. Por lo que estos cordones obtienen su propio nombre ahora. Históricamente, confinaste core otros acordes como este, no los de los que vamos a hablar ahora mismo. Pero hay otros acordes que sí existen que típicamente tienen el nombre del compositor o la paz que ahí ah, más famosos por como su nombre. Por ejemplo, um, hay una pieza de Stravinsky llamada Petrushka, y en ella golpea esta cancha una y otra vez. Es acuerdo que tiene muy poco sentido en cualquier entorno. Tiene muchas notas cromáticas en ella, y la gente estaba como, Bueno, podríamos llamarlo así. Podríamos llamarlo así. Es una especie de esto. Es una especie de eso. ¿ Sabes qué? Que se joda. Sólo llamémoslo el Acuerdo Patricia. Por lo que si Google Patricia Accord, encontrará a Accord un grupo de notas llamado el Acuerdo Patricia. Um, así que de vez en cuando un compositor, ya sabes, algo que hace famoso a un grupo de notas, um, porque las usaban mucho en una pieza en particular. Y no hay una manera fácil de explicar ese grupo de notas. Probablemente Stravinsky haya bajado un par de veces, pero estos cuatro acordes que vamos a aprender en esta siguiente sección no son parte de eso. Estos son más estos aires no atribuidos a ningún compositor específico. Estas son sólo cosas que muchos compositores han hecho. Entonces ah, esto es lo que son. Esto es lo que vamos a ver. Este es el número romano para cada uno de estos, Así n seis. Entonces no ponemos un número ni un número romano. Nosotros sólo escribimos un gran final para éste, y y casi siempre está, um, en esta inversión. Entonces le ponemos un seis. Todos estos son seis acordes por cierto. Interesante. Um, éste. I t mayúscula minúscula t Eso no es uno algo, eso es yo t Eso es abreviado de italiano italiano. Seis acordes, francés, seis acordes, alemán, seis acordes y el Fin Stands para Neopolitan seis acordes Así que cuatro acordes diferentes que todos vamos a ser totalmente nuevos para nosotros y todos tienen elementos cromáticos. No, es en cierto modo. Sólo hay dos acordes. El final seis. El cordón neopolitano es algo propio, y estos tres acordes forman parte de una familia de acordes. Tendemos a trabajar estos tres juntos porque estos aire llamado estos tres acordes colectivamente se llaman caso de Sexto Cord aumentada. Entonces hablaremos de esos por separado. Um, empecemos con el acorde de seis neopolitanos. En realidad, antes de hacer eso, hablemos un poco de en general de lo que hacen los cordones 17. El predominante cromático: una de las cosas que habrás notado que hemos estado haciendo bastante. Ah, en esta clase es realmente una especie de apoyarse en este movimiento de un piso de 6 a 5. De acuerdo, entonces en este caso, es la ruta. Ya sabes, la ruta de un seis plano que conduce hacia abajo a un cinco, pero también en el propio cordón. Um, ahí está este movimiento de plano seis que conduce a la baja a cinco. Se puede pensar en ello casi como un nuevo tono de tendencia. ¿ Verdad? Ya hemos hablado de tendencia. Tonos es como cinco. El grado de escala cinco decenas. No quieres ir a escala grado uno, ¿verdad? Esa es una escala de tono de tendencia. grado siete tiende a querer empujar hacia arriba hasta escalar grado uno. Ese es un tono de tendencia, ¿verdad? El plano, grado de seis escala, uh, quiere caer a escala grado cinco. Ah, y ese es un nuevo tono de tendencia para nosotros, ¿ verdad? Por lo que sabemos que el tono de tendencia 5 a 1 es la base de muchos acordes. El tono de tendencia 7 a 1 grande es una base para muchos acordes. Por lo que este plano seis cayendo a cinco. Esa debe ser la base de muchos tribunales para, y eso es realmente lo que son. Um, todos estos son realmente tienen de alguna manera u otra tener una escala de relación plana de 6 a 5. Grado sabio, no los llamaríamos seis acordes necesariamente. Pero lo son. Tienen un seis plano que cae a cinco, y por lo tanto estos son todos estos. Todos pueden considerarse acordes pre dominantes. Por lo que estos son esencialmente cordones que vienen antes de lo dominante porque ese plano 6 a 5 obviamente nos lleva a cinco. Ese dominante tan predominante lo que sucede ante la derecha dominante? Por lo que estos son grandes cordones para llevarnos a una dominante. Entonces, por ejemplo, podrías ver una progresión del núcleo común de la progresión del núcleo será algo así como final 6 a 5 toe uno derecho pre dominantes acordes italianos 6 a 5 a uno francés, 6 a 5 a uno alemán, 6 a 5 a uno. Estos tres el italiano francés alemán, sobre todo. Ah, empuja a cinco. Um, Neopolitano seis también lo hace. De acuerdo, Así que pre dominante es lo que muchos de estos son. Y el truco para recordar cómo deletrear estos tiene que ver con ese predominante. Um, te mostraré cómo la forma en que aprendí a recordar cómo deletrear estos es escribiendo la resolución. En primer lugar. Hablaremos más de eso en tan solo un segundo, pero sumémonos en el cordón neopolitano. 18. Beethoven: sonata de la luz: De acuerdo, presentemos un cordón neopolitano mirando primero uno de sus ejemplos más famosos. Entonces, ¿conoces esta pieza antes donde has escuchado esta pieza antes? Probablemente. Se trata de Beethoven, Sonata a la luz de la luna. El 1er 4.5 bares. Entonces no demasiado. No voy a hacer que escuches todo, como, como, cosa de una hora. Um, Entonces, ¿qué tenemos aquí? Vamos a echar un vistazo rápido a lo que hay aquí. Tenemos una firma clave que indica E mayor o C agudo Menor. Si sabes cómo suena esta canción y miramos a este gran C agudo aquí mismo, probablemente estés pensando c agudo menor. Y tendrías razón. C agudo menor es realmente donde estamos en la tumba aquí. O la gravedad. Esto es ah, indicación de tempo. Esto significa realmente lento. Como grave, muerto, muerto lento. No creo que eso sea realmente como se traduce, pero realmente lento. De acuerdo, así que tenemos vemos un montón de arpegios en la mano derecha, Um, Um, las cosas se ponen un poco raras justo en este bar. Vamos a ser agudos. Eso es un poco pescado. Um, algún accidente ALS, y luego terminamos ahí mismo. Entonces, sólo escuchemos este pequeño extracto. Trata de conseguir todo en una sola página aquí, ¿ verdad? Él lo hará. - Está bien. Y entonces ahí es donde entra la melodía. Entonces en algún lugar de aquí está uno de estos acordes neopolitanos tontos. Entonces hagamos un análisis. Vamos a pasar por el primer par de cosas aquí. Y luego saltaremos a un nuevo video una vez que nos metamos en esa cosa rocosa. Porque el primer par de cosas son bastante simples, en realidad. Correcto, Así que echemos un vistazo aquí abajo. ¿ De acuerdo? Por lo que estamos claramente y c agudo menor. De acuerdo, así que vamos a hacer eso. Y entonces digamos ¿cuál es nuestro primer acorde? Probablemente uno grande y viejo. De acuerdo, tenemos C afilado aquí. Cuales van a ser las notas de C agudo menor C afilado E y G agudo. Tenemos G agudo, C agudo y E ahí mismo. Entonces solo estamos deletreando una buena tríada menor afilada de C una y otra vez. De acuerdo, entonces ahora ¿qué tenemos aquí? Tenemos C afilado, e g afilado. Todavía tenemos un acorde C agudo, menor, pero le hemos agregado un ser, así que sigue siendo una especie de uno, pero tiene que ser. Entonces qué es lo que está estar en la clave de C agudo menor. Es ¿qué grado de escala es? Es el séptimo, ¿verdad? Estamos en unas llaves menores con ese séptimo plano, Um, pero O r No debería decir que sea un séptimo plano. Es un séptimo natural en este caso en esta clave, pero no es un tono de liderazgo, ¿ verdad? No está a 1/2 paso de distancia. Ah, eso sería un B afilado, que, recuerden, vamos a ver un B afilado aquí arriba. Eso es una buena pista de lo que eso está haciendo ahí. Pero, um, podemos llamar a esto un 17 sin embargo, así que este tipo de realmente es un 17 Pero llamémoslo con más precisión lo que es, que es un acorde 142. Entonces esa es nuestra inversión. Entonces, lo que significa que si acabamos de escribir este tribunal, salgamos aquí. Diga, ¿qué tribunal es éste? Sería, Vamos a escribirlo en especie de posición de raíz. Así que sé C afilado, E g afilado. Eso es lo que es el cordón. Nosotros lo llamamos un cuatro a los suyos son, también. Hay cuatro. Um, técnicamente, es un 642 pero dejamos los seis libres. Recuerda, aunque es 1/7 acorde. Es un acorde 17, pero llamémoslo un acorde 142 porque los intervalos son las inversiones van a hacerse importantes. De acuerdo, así que ahora pasemos al siguiente acorde. Entonces, ¿qué tenemos aquí? Tenemos un C afilado y E sin mirar la nota base. Apenas mirando a estos tres. ¿ Podemos contar algo de lo que es eso? A. C E ¿verdad? A c agudo e. Esa es una tríada mayor un c agudo. Y esto también está en una tan bastante sólidamente estos dos beats R a c agudo y e um, en una mayor. Por lo que en la clave de C agudo menor. ¿ Qué es eso? ¿ Eso es algo en esta llave? Es ISS En realidad, no es nada Muy raro. Todo Es nuestro seis. Está bien, no hay nada extraño ahí. Entonces un dedo 17 26 Un poco extraño pasar de 1/7 acorde a, uh, uh, quiero decir normalmente, si veíamos un 17 tipo de asumimos que es una secundaria dominante. Pero recuerda, estamos en una clave menor aquí, Así que este es un acorde séptimo menor, no un acorde séptimo dominante. Eso no tiene esa misma tendencia a resolver eso. El séptimo dominante. Esos bien, ahora llegamos a este tipo. Entonces lo que tenemos aquí, tenemos un D natural y f afilado. Entonces si ponemos estos en acuerdo, tenemos d f afilado. A hace un acorde d mayor que funciona. Eso es un acorde, D mayor, tenemos un f afilado en la base, por lo que aún soporta nuestro acorde d mayor. Entonces es justo, d mayor, d mayor, porque ¿qué es d mayor en esta clave de C agudo menor? Nada no existe. Um, porque si recordamos la progresión del acorde diatónico y menor que hemos hecho o tenemos menor mayor mayor. Entonces el segundo cordón es mayor, pero está construido sobre d sharp. ¿ Verdad? Esto está a solo 1/2 paso de distancia. Entonces, ¿podemos llamar a este latte completo? ¿ Eso tiene sentido? Es un plano a cordón. Eso es lo que es, ¿verdad? Se trata de un acorde de dos construidos sobre la ruta plana. Entonces, ¿hay otra cosa que podríamos llamar a este tipo de. No sé por qué mi texto está reclinándose de esa manera, Pero, um, hay otra cosa que podemos llamar a esto. Podemos llamarlo cordón neopolitano. Realmente no ponemos el signo de exclamación ahí dentro, pero, uh bien, así que vamos a un nuevo video y analicemos esto como nuestro primer gran cable neopolitano. 19. Neapolitan6 en Beethoven: De acuerdo, Así que ahora hemos aprendido lo que es una corte neopolitana. Es un piso, también. De acuerdo, Es un plano a su, um, un acorde mayor construido sobre el plano a escalar grado. De acuerdo, entonces en la clave de C agudo, cordón neopolitano menor va a tener una raíz de D. Será 1/2 paso más alto que la ruta. Eso es súper raro, ¿verdad? Al igual, ¿por qué harías eso? Bueno, échale un vistazo. Echemos un vistazo a cómo funciona esto en realidad. Recuerda eso. Por lo general es en la inversión seis. ¿ Por qué nos importa eso? De acuerdo, entonces eso pone un f afilado en la base, ¿ verdad? Porque ese es el tercero por encima de la raíz de D. Entonces, ¿cuáles son nuestros cinco en la clave de C agudo? Uh, menor. Es g afilado. ¿ Verdad? Por lo que esto lo hace para que esto pudiera resolver hasta ese g agudo. De acuerdo, escuchemos estos dos bares. Correcto. Entonces tenemos ese sentimiento predominante esto nos lleva a cinco, que luego nos va a llevar de vuelta a uno. De acuerdo, entonces el seis neopolitano es sólo un acorde que usamos. Um, es una palabra que usamos para significar plana, también. De acuerdo, Um usualmente en menor, por lo general. Y, um, la inversión seis, pero su núcleo construido en la ruta del vuelo dos. Um, y es un cordón predominante. Nos lleva a cinco. Por lo que podemos continuar desde ahí. Y podría estar pensando, necesito realmente poner ah, numeral romano en eso y no se le da el final mayúscula. Ese es el número romano aquí. Eso es todo lo que necesitas? Um, así que sigamos adelante. Um, así 57 Probablemente porque vemos esto aquí. Entonces pero ¿qué son 57 b b g afilados? Sean afilados si quisiéramos ser los cinco mayores. Correcto, porque estamos en unas llaves menores. Tenemos que levantar ese g agudo. Sé afilado, de agudo y f afilado. De acuerdo, así que hemos dejado el d afilado aquí, Um, los cinco. Y eso está bien. Ponemos g afilado en la parte inferior para enfatizar que cinco lo hicieron mayor. Aquí tenemos nuestra séptima allá, y luego vamos a hacer una especie de cosita divertida. Aquí vamos a resolverlo. Especie de dos de 564 grupos. Aún así, probablemente. En realidad, este es un 164 Así que tenemos C e g afilado con G afilado en la base. Entonces lo resolvemos a un 164 Estamos consiguiendo, Ah, un extraño ish. Uh, credencial. 64 aquí. Entonces lo que tenemos aquí es nuestra credencial. 64 o tenemos este tipo de cosas. Debería estar usando números pequeños para esto, pero eso está bien. Usado 854 resolviendo abajo a siete, 53 Así que, uh, así que este es el cinco g c sharp de sharp. Un poco raro. Um, eso nos devuelve nuestra, um, quinta de la cancha cinco. Por lo que tenemos g afilado es nuestra ruta, y está en nuestra base. Necesitamos g afilado, ser afilado, que hemos dejado aquí D afilado y f afilado. También nos hemos quedado aquí, y luego lo hemos resuelto al acorde de cinco reales, y creo que vamos a llamar a esto d tono de paso agudo aquí. Es una especie de resolución temprana para justo aquí, así que se mueve a, uh, g ser afilado. Todavía agudo en que sea D f. Así 57 acorde lleno en justo aquí. Y luego Teoh uno sin nada gracioso al respecto. De acuerdo, Así que sólo para una especie de completar ese análisis. Por lo que tenemos un tónico tónico, área pre dominante, tónico de área dominante. Voy a hacer esto genial. Entonces oigámoslo otra vez y realmente hunda tu oreja en esta cancha neopolitana y cómo se siente como que empuja hacia ese 57 20. ¿Por qué el neapolitan?: OK, uh, vamos a dirigirnos rápidamente. Um, ¿por qué llamamos a esto un cordón neopolitano? Um, no hay una gran razón, en realidad, Um, solo estaba pensando en eso, y pensé que realmente no sé la respuesta, así que la busqué. Um, lo mejor que puedo encontrar es que está asociado con la escuela neopolitana. Um, que waas, compositores del siglo XVIII de la ópera italiana, como Scarlatti, Um, y algunos otros. Pero ya existía mucho antes de eso. La gente lo estaba usando. Um, como Beethoven. Um, pero debió haberse convertido en el más famoso asociado a estos compositores en esta escuela neopolitana, que eran compositores de Nápoles. Tenemos en el pasado también lo llamó una nevera Ian a cordón. Porque si estuvieras usando el modo ian refrigerador Ah, y construías un acorde de dos, terminarías con lo mismo. Um, ese no es un nombre que comúnmente veo usado mucho. Hay cierto tipo de teoría musical llamada análisis Shang Cherian, que creo que hablamos hace mucho tiempo. Um, es un tipo de música diferente. Muy. A menudo lo llaman nevera en dos acordes. Entonces si alguna vez te encuentras con la nevera en dos acordes significa lo mismo que el neopolitano. Creo que en corte neopolitano es el son neopolitano seis es lo más común llamarlo. Um Y supongo que sólo tiene que ver con este grupo de compositores que se hizo un poco famoso por hacerlo en. Por lo que le pusimos el nombre de ellos. Supongo que encontrarán que algunos de estos acordes extraños, como el Seis italiano y el seis francés y el seis alemán. Simplemente llevan estos nombres y nadie sabe realmente por qué. Y, um, hablaremos más de esos en un minuto. Pero ahí lo tenemos. Ah, la historia ha decidido que la escuela neopolitana obtiene su propio nombre de cordón y es neopolitano seis. Entonces ahora ya lo sabes. 21. Reglas de la N6: De acuerdo, muy rápido. Um, algunas reglas algunas reglas básicas de la corte neopolitana. Um, la única regla riel aquí es que si vas a llamarla Neopolitana seis, la ruta va a ser plana, y va a ser una corte mayor. De acuerdo, va a ser un acorde mayor construido en el piso, también. Entonces eso es lo que es un cordón neopolitano. No obstante, um, algunas otras características del mismo es que normalmente lo encontramos en primera inversión. Entonces como un seis, suele resolverse a cinco, aunque hay algunas excepciones a eso, y suele estar en una clave menor. Ahora de nuevo, hay excepciones a eso. Puedes hacerlo en una clave mayor. Ah, tienes que usar un poco de mezcla de modo para llegar, pero puedes hacerlo. Um, puedes resolverlo a una credencial 64 en lugar de un cinco. Puedes resolverlo a 57 Lo siento, un, uh, acorde séptimo disminuido. Um, pero es un poco más complicado y mucho más raro. Entonces es típico. El uso es como un acorde de seis en una clave menor, resolviendo al acorde de cinco. Um, pero a medida que vamos cada vez más lejos en la teoría de la música. Encontrarás que los compositores aire van a empezar a ponerse realmente liberal con estas reglas. Escribe todas las reglas que hemos aprendido hasta ahora, los compositores van a empezar a decir, Will, Will, ya sabes, tal vez sean solo lineamientos. Y Aiken, haz lo que yo quiera. Um, porque no puedes. Como compositor, puedes hacer lo que quieras. Eso el análisis se vuelve cada vez más duro porque empiezan a, ah, romper mucho las reglas. Y lo que la teoría de la música ha hecho es adaptarse. Ah, y di: Bueno, Bueno, podemos lidiar con la forma en que rompieron esa regla creando una nueva regla. Entonces vamos a ver más de eso. De acuerdo, sigamos adelante y hablemos de sextos cordones aumentados. 22. Mozart: sonata en D Mayor: De acuerdo, Los seis cordones aumentados. Ahora bien, este es ese grupo de tres acordes que miramos antes que tienen tipo de nacionalidad curiosa se asocia con ellos los italianos, franceses y alemanes. Entonces, antes de meternos en eso, hagamos lo mismo que hicimos con el neopolitano. Y veamos algo en contexto. Por lo que tengo aquí sólo un paso rápido, corto de Mozart. Uh, piano Sonata en D mayor, tercer movimiento. Um, entonces estamos bien en esta pieza? Este es el tercer movimiento. Se trata de 122nd bar. Por lo que en realidad no estamos en D mayor aquí. En realidad estamos en de miner en este momento en particular, así que solo etiquetemos eso correctamente para prepararnos para el éxito aquí. De acuerdo, entonces estamos en D menor. Oigamos esto. Ahora, este es un pasaje rápido que pasa muy rápido, pero voy a dejar el tempo realmente lento para que podamos escuchar um, ¿qué está pasando aquí? Um, un par de cosas rotacionales. Yo sólo quiero señalar, um, hemos escuchado dos voces en la mano derecha. Entonces pongo esto este gran descanso aquí porque la segunda voz no viene hasta aquí y esta voz realmente va de este D a esta a. Y entonces esta voz va, Y luego estas dos notas que solían apuntar ¿verdad? Entonces hay una especie de ah, supongo que eso es un cruce de voz. Pero es una música de piano, así que no es, um, um, cruce de voz ¿no es tan grande de un trato? Ah, ya que no es música vocal ni estricto contrapunto. Um, cualquier manera, esto es lo que escribió Mozart, y no vamos a llamar mal a Mozart, Así que es un cruce de voz. Está bien. Ah, lo hizo. De acuerdo, entonces oigámoslo. De acuerdo, entonces empieza en D termina en D. Así que vamos a ver qué tenemos aquí ahora. Obviamente, ya sabes el nombre del juego, que aquí va a haber algo realmente raro. Vamos a escanear a través. ¿ Dónde podría estar? Podría estar en esto. Sé natural. Eso es realmente extraño. Bueno, eso no es realmente extraño, pero es una nota fuera de clave. Y recuerda, todavía estamos hablando de acordes cromáticos aquí, cuerdas que están fuera de llave o tienen algo fuera de llave para ellos. Al igual que en el neopolitano. Tuvimos que alterar algunas notas para que eso sucediera, Así que es un cordón cromático um Y de eso aún estamos hablando. Estos aire, no cordones que van a existir de forma natural en una llave. Tenemos que hacer algo extra para llegar a él. Por lo que podría ser que f afilado Podría ser que Ser natural. Podría ser ese g agudo. Um, eso es bastante natural. Eso está bien. Y c afilado. Entonces sólo una cortesía. Accidental aquí. Podría ser este c afilado. Probablemente no el C agudo, sin embargo, ¿verdad? Porque estamos en una clave menor y ese c agudo va a hacer un tono de liderazgo en esa D Así que eso casi se espera. ¿ Verdad? Eso va a hacer un gran hecho de acorde de cinco. Probablemente podamos adivinar aquí mismo. Tenemos algún tipo de podría Henschel 64 pasando aquí. Dedo del pie uno. Correcto. Entonces 5645321 Uh, simplemente suena como si sin siquiera pensarlo. Seguro que podemos llamarlo así. 64 Sólo voy a hacer este tipo de corto y 6453 no 64 53. Pero lo consigues, y luego uno para que sepamos qué es eso. Uh, ¿qué pasa con eso? Ya tenemos algo realmente extraño. Entonces estos próximos tres acordes van a ser un poco complicados. A ver si podemos descifrarlos. Entonces tenemos C f Sharp y D. ¿Cómo podríamos llamar a eso? A ver si podemos encontrar la manera de meterlos en una tríada. Correcto. Entonces tenemos c f afilado en D. Bueno, um, veo ese segundo ahí mismo. Entonces eso me dice que podría conseguirlos si usaba de como la raíz de f sharp a c Así que nos falta la A, pero eso hace una tríada para D siete acorde D mayor siete Chord. ¿ Qué? Estamos en d menor aquí. Las cosas se están poniendo raras. De acuerdo, así que esto vamos a llamar, sólo voy a llamarlo d Mayor con un séptimo menor en él. Eso es lo que es. Entonces, solo archivemos eso por un segundo. Y así pon otra cosa aquí. Hagamos el signo de interrogación siete. Eso es algún tipo de siete dominantes, ¿verdad? Porque es un acorde mayor con un séptimo menor. Entonces es algo. Y si es una cancha mayor con la séptima menor, pero es un acorde mayor, eso es extraño. Pero eso probablemente nos apunta a un derecho secundario dominante? Entonces, ¿cuál sería d Mayor el secundario dominante de la misma? Sería para Así que una buena conjetura sería que este es 57 de cuatro. Ahora. Esperamos que sea menor, sin embargo, Um, así que es 57 de menor porque probablemente es lo que estamos mirando. OK, ¿todos entendemos cómo se me ocurrió eso? Nos dimos cuenta que era un acorde D mayor con un séptimo menor. Eso significa que es un acorde D siete. De acuerdo, entonces si es un séptimo acorde dominante construido sobre D, las probabilidades son que va a ser un dominante secundario. Y un D siete en la clave de D Menor sería una secundaria dominante de cuatro. Sería cinco de cuatro. Ahora podemos confirmar que si esto es de hecho un acorde de cuatro, así que vamos a ver si eso es un cuatro, porque eso confirmaría esa hipótesis. A ver, aquí tenemos un B natural G y D. Salgamos por aquí. Tratemos de ver qué podemos hacer aquí. Tenemos una forma B, tenemos un G y un D. En realidad G b profundo, correcto, Así que tenemos un acorde G mayor, que es nuestra forma. Entonces eso funciona. Um, sin embargo, tenemos a Mayor. Entonces eso significa que tenemos cinco de menor para aquí. Porque eso es para lo que esperamos es para ese menor? Pero cuando en realidad nos hacemos mayores por eso está bien, um, podemos escribirlo así cinco de meses. Entonces dejamos a esta menor para demostrar que eso es lo que se espera. Pero lo que realmente obtenemos es Mayor. Eso está bien. Es raro. Pero está bien. Mozart puede hacerlo. No todo el mundo puede hacerlo, pero Mozart sí. De acuerdo, entonces ahora hemos resuelto este pequeño acertijo. Ahora llegamos a este. Echemos un vistazo a nuestras notas en este acorde. Por lo que tenemos un piso B. Vayamos aquí. Está bien. B plana, que en realidad está en clave. Correcto. Eso está en nuestros besos. Que tu que tenemos un g afilado y tenemos un D. Y tenemos otro D gatos. Tenemos esas tres notas. Entonces ya sabemos que algo está pescado aquí porque tenemos opuestos. Actual es que tenemos un plano y un afilado en el mismo acorde. Um, cada vez que ves eso, sabes que algo extraño está pasando. Algo aumentado está sucediendo. Básicamente, um, para que eso suceda. Ahora, no necesitas ver eso. Um, los dos tipos diferentes de accidental es para que esta cosa sea cierta, esta cancha aumentada de seis. Pero, um, eso sí hace un seis aumentados. Hay formas de llegar en el seis aumentados. Con cómo esos, sin embargo. De acuerdo, así que claramente tenemos aquí en tablero de seis aumentados. Vayamos a un nuevo video y jalemos esto un poco más duro. 23. Acordes de Aug6 en Mozart: De acuerdo, Entonces ya les dije que estos Augmon y seis cuerdas son un tipo de acorde pre dominante. De acuerdo, entonces van a tener una función predominante, por lo que lleva a dominar. También les he dicho antes que tendemos a ver a estos seis resolviendo abajo a cinco moción como parte de ellos. El gran cosa del acorde de seis aumentados es que todos tipo de tienen este intervalo de plana seis para levantar levantado cuatro. De acuerdo, entonces , um, veamos este. Entonces, en la clave de D, si subimos a la sexta de D, llegamos a ser y estamos en d menor, así que es b plana. Entonces cuando digo plana seis en la llave menor, ya es plana. Entonces es plano. Seis. Está bien. A un agudo cuatro G es el cuatro en la clave de D. Ahí está nuestra ruta. Y así hay un cuatro, y se va a levantar. Por lo que este intervalo de plano seis a agudo cuatro hace un seis aumentado. De acuerdo, entonces , um, por eso llamamos a estos seis acordes aumentados. Los tres franceses, alemanes, italianos, tienen ese carácter. Está bien. Uno de ellos tiene la ruta en medio. En realidad, más de uno de ellos lo hace. Creo, Um, pero esta en particular donde lo haces aumentada seis y luego pones tónico en el medio. No debería decir tónico radicular en el medio. Ese en particular se llama puerto italiano seis. Entonces lo que vamos aquí mismo es que yo t seis italiano. Seis acordes. Eso es justo como lo llamamos. No hay número romano, No nada. Ahora, hay algunas resoluciones que esperamos ver aquí. Esperamos ver ese plano seis o en una llave menor. El en clave seis se resolvió hasta el cinco. Esperamos acuerdo para resolver dos de cinco. Um, también esperamos que aumentada cuarto o los cuatro levantados de los seis aumentados resuelvan hasta los cinco. De acuerdo, En otras palabras, echa un vistazo a esto. Esto es lo que es un poco cool de estos acordes aumentados. Um, tienen esta cosa, así que B resultados planos abajo a un G. Resultados Sharp hasta un Ok, Así que en mucho, creo que en todos los seis acordes aumentados, lo que puedes hacer es tomar los cinco y luego dar un paso atrás y luego decir, con el fin de hacer un acorde de seis aumentados. Necesito un tono de liderazgo hasta ese cinco y un tono de liderazgo arriba no son un tono de liderazgo, pero, um, um, una nota 1/2 paso por encima de ese cinco y fuera. Está bien. Para que éstos resuelvan bien. Es como un plano G sharp B se abre hasta una octava a y eso es efectivamente lo que sucede aquí. Este piso B baja a un que g agudo sube a eso a la D se queda en un d. Ok, escuchemos justo eso. De acuerdo, así que sé que dije mucho ahí. No te preocupes. Vamos a entrar en esto un poco más profundo. Um, así que esa es una especie del curso de choque en Aumentadas seis acordes se iban a poner un poco No antes. Ahora no debería verlo antes. Um, vamos a profundizar un poco más en ellos. No. Um, déjame tocar esto. Entonces siente la apertura de eso. Ese es el sonido de aumento seis. De acuerdo, así es básicamente como funcionan. Vamos más profundo por el agujero del conejo. Y empecemos con examinar un poco más de detalle sobre el italiano 24. El acordo aumentado en italiano: De acuerdo, veamos con un poco más de detalle que específicamente, aumentamos el acorde de seis aumentados italianos. Entonces aquí está la receta. Italiano aumentaron seis. Acorde siempre es sin importar lo que estés haciendo. Es plano seis agudo para y uno así escalar grados de no de ninguna escala de corte. Grados de la llave. Um plano seis. Sharp cuatro y uno recordando que si estás en una llave menor, tu seis ya está plano. De acuerdo, así que eso es como la receta definitiva. Ahora así es como siempre pienso en hacer, um, estos Así que antes que nada memorizado que luego lo que voy a hacer es hacerlo con notas enteras . Es un poco más fácil. En realidad. Yo puedo. Sí, así que esto es lo que voy a hacer. Yo me voy. Teoh hacer un cinco primero. Entonces digamos que vamos cuáles son clave de nuevo. Hagamos esto lo más simple posible. Volvamos a ver a Mayor. De acuerdo, estamos en C mayor. Entonces primero voy a hacer la resolución, así g t así Ahora sé que las notas que necesito van a ser ah, medio paso por encima de ese inferior y 1/2 paso por debajo del más alto. De acuerdo, veamos si eso funcionó. Entonces todo lo que hice fue tomar un activo de los cinco, ¿ verdad? Y luego retrocede a la mitad, paso por encima conduciendo hacia él y 1/2 paso por debajo conduciendo hasta él. Así lo hizo ese trabajo. Es este un plano seis en un puntiagudo cuatro en la clave de C, mi seis sería un tan plano sería un plano en la clave de C. Mis cuatro serían f así que elevar cuatro sería después. Ahí vamos. Entonces ahora, para completar esto nuestro acorde de seis italianos, todo lo que necesito hacer es agregar el uno. Correcto, Así que estamos en la llave de C, así que ¿ves? De acuerdo, entonces ahora podrías pensar, ¿Cuál es la raíz? ¿ Cuál es la raíz de mi tarjeta italiana de seis? Realmente no pensamos en el italiano. Seis acordes está escondiendo rutas. Podrías poner esta f en la parte inferior y convertirla en algo que se parezca a una tríada. Pero tienes una súper tonta prueba aquí afuera, ¿ verdad? Tienes f afilado a un piso. Eso es ah, aumentada Segunda. Ahora lo sentimos. Es ah disminuido tercero, cierto, cierto, porque no se aumentaron seis que invierte a un tercio decrecido. Um Así que tienes un tercio decrecido aquí. Um pero si quisieras, podrías llamar a f Sharp la ruta porque tendría sentido. No obstante, eso causa más problemas. Porque ahora tu resolución es súper tonta, ¿verdad? No se puede resolver esto correctamente en posición de ruta porque este f agudo tiene que subir a G. Este un piso tiene que bajar a G. Así que Pero lo que realmente queremos que suceda es tener estos activos abiertos y realmente no funciona si ambos colapsar en la misma nota. Entonces la mejor resolución es así donde se abren a las octavas. Por eso siempre llamamos a estos seis acordes italianos, seis alemanes, seis franceses, seis, um, um, porque queremos que se abran los dedos del pie así y eso requiere est'll note, que es el tercero del cordón. Técnicamente, si estamos pensando en esto como la raíz, um está en la base. De acuerdo, así que esos son mis consejos pro para hacer que estos cordones hagan un cinco de la clave en la que estés, luego retrocede y haz un tono de liderazgo hasta él, llevando el tono hacia abajo. Y luego la tercera cosa es llenar las otras notas en este caso, la otra nota es una. Una vez que entremos al francés y al alemán, lo que hay aquí va a cambiar. De acuerdo, así que terminemos. Llenemos esto. Um, entonces si tenemos un acorde de cinco, tenemos g b y profundo, y entonces queremos que eso se resuelva a uno, uh, ahí simple. Eso sería una especie de sonido feliz al final, al menos. Ah, necesito que no sea Largo. Estamos matando súper lento. De acuerdo, eh, vamos a hacer moderados. Está bien. Está bien. Entonces sin preparación, realmente no establecimos eso, Ver era nuestra clave, Así que no suena increíble. Um, ¿Qué hizo eso? No, sólo gira. Es raro. Uh, vale, así que realmente no establecemos que c era nuestra clave. Por lo que no suena realmente como una gran resolución ahí mismo. Pero si ya hubiéramos establecido que los directores generales son clave, eso se habría sentido mejor. Pero esa es una corte seis italiana. Entonces permítanme simplemente etiquetar eso correctamente. En realidad, creo que antes hice esto raro. Típicamente, capitalizamos el yo y no el T. Así que voy a volver aquí, arreglar ese. Pensé que eso se veía gracioso. Ahí vamos. I t seis italiano. Seis. De acuerdo, sigamos y veamos el alemán. Seis acordes 25. El acordes aumentado en alemán: De acuerdo, usemos la misma fórmula y miremos la alemana. Entonces si vamos por aquí, digamos el seis alemán, que abreviamos G R seis es las mismas tres notas todavía tenemos plano seis, agudo cuatro y uno, pero agregamos otra nota, agregamos un plano tres. De acuerdo, Entonces alemán seis tiene cuatro notas. El seis italiano es en realidad el único que sólo tiene tres notas. Um, ahora podrías pensar, ¿Por qué importa eso? Aquí te explicamos por qué importa. Um, cuando estés, si vas a la universidad, um, y tomas la teoría de la música universitaria, vas a conseguir estos ridículos exámenes donde vas a tener que ver italiano, alemán y Francés, um, en una pieza musical todo el tiempo. Y vas a tener que recordar la diferencia entre los tres. Y no te voy a cuestionar sobre eso. Y no te voy a dar un examen ridículo como ese porque este es un curso en línea, y solo puedes hacer lo que quieras hacer. Pero, um, se nos ocurre todo tipo de trucos para recordar cómo deletrear cada uno. Um, y uno de los trucos es el italiano es el único con tres notas. Um, así que de todos modos, ten eso en cuenta. ¿ De acuerdo? Entonces vamos a deletrear esto. Yo uso la misma técnica, así que voy a dejar un bar inteligente, y luego voy a ir al cinco, ¿de acuerdo? Ah, y en realidad, hagámoslo en una clave menor, porque simplemente suenan mejor en teclas menores. Entonces si estamos vamos a mantener nuestra firma de clave C mayor y Sumer en menor, Ok, entonces necesitamos hacer un cinco. Al menos escala grado cinco. Entonces eso va a ser E. Vale, así que ahora, fin de hacer nuestro piso seis afilado tres cosa, vamos a ir medio paso arriba que es ese f y 1/2 paso abajo, que va a ser D afilado. Vale, confirmemos que en realidad lo hemos hecho correctamente cuando clave de un menor, el seis de a es f ah, y estamos en una llave menor, así que ya está plana, así que no necesitamos hacer nada ahí y los cuatro de a es D. Así que planteamos eso para conseguir nuestros puntiagudos cuatro. Eso nos da d agudo. Entonces tenemos nuestro piso seis afilado para siempre. Ahora sumemos a la nuestra. Entonces en la clave de una menor, vamos a añadir un Vale. Ahora también vamos a sumar un piso tres. Entonces estamos en la clave de un Así que ver son los tres, y ya está plano porque estamos en una llave menor. De acuerdo, así que esto se convierte en nuestro plano de seis acordes alemán, seis afilados para uno, plano. Tres. Otra vez. Podríamos llamar a esto de agudo la ruta si quisiéramos voltearla. Pero casi siempre lo hacemos en la inversión seis, porque entonces se resuelve muy bien a cinco. De acuerdo, oigamos que suena muy bien como un disminuido o lo siento. A 57 Derecha. Um, y si lo volteamos y lo re deletreamos, como que es de agudo. F a ver tipo de es así resuelve a cinco. Entonces una vez más, acabemos con nuestros cinco. Entonces, e g, vamos a subir a ese chupón para que sea un mayor cinco b y luego vamos a ir Teoh a e Vamos ponerlo en el fondo. Sólo por diversión. De acuerdo, entonces oigámoslo. Ah, eso es tan predominante. Tónico dominante una vez más. Ah, los alemanes seis todos los aumentados seis. Llevar a 55 leads. 21 Escuchemos la diferencia entre el seis italiano y el alemán. Seis. ¿ Verdad? Um, debería hacerlas en el mismo escarabajo clave más fácil, pero lo haré en un minuto. Entonces, obviamente, el seis alemán es un sonido más grueso porque tiene cuatro notas en lugar de tres. Um, en un minuto, vamos a mirar en un ejemplo donde escuchamos a los tres justo en una fila en la misma clave para no. Uh, vamos a poder a través y aprender nuestro 3er 1 The French Fresh. Yo estaba mal. Perdón. Mi falso acento francés. Um, la tarjeta de seis italianos franceses. De acuerdo, después de eso. 26. El acordo aumentado francés: Está bien. Mismo trato esta vez. Echemos un vistazo a los franceses. Seis. El seis francés. La receta es plana. Seis afilados por uno. Ah, lo mismo que ya sabemos. Excepto que no tenemos este piso tres. Tenemos un dos. No hay alteraciones a eso también. De acuerdo, entonces estás viendo uno y dos cuando estás pensando. Eso es algo raro. Um, tienes razón. De acuerdo, entonces vamos a usar nuestra técnica otra vez. Vete por aquí. Uh, vamos a apegarnos a un menor. Entonces vamos a sumar y vamos, pops. A pesar de que es hombre. De acuerdo, E. Vale, entonces hacemos nuestro piso seis afilado cuatro con un f y un D. afilado. Está bien, hay plano seis para el puntiagudo cuatro. Ahora, en la clave de S O R. Uno va a ser un y nuestros dos va a estar Ahí está. Y eso nos da el acorde de seis aumentados franceses. De acuerdo, vamos a terminar eso, um cinco acordes. Entonces una g afilada. Hagamos que sea en la a c e. grupos inferiores ahí. Está bien, así que está aquí. De acuerdo, Escuchemos la diferencia entre alemán y francés, ¿ verdad? Hay una diferencia. Es esta nota versus esa nota. Derecha Ese piso tres versus el a este dos. Lo hace un poco más crujiente, ¿verdad? Es un poco más. Um, no lo sé. Es difícil de decir. Es sólo un poco más grueso por eso, también ahí dentro y volviendo a cuando estaba hablando de las pruebas locas que teníamos que tomar. Aquí estaba mi truco para recordar esto. Um, esto es una tontería, pero te lo voy a decir. De todos modos, um, cuando aprendí esto y tuve que memorizar las notas, la forma en que recuerdo esta fue que yo personalmente prefiero la comida francesa a la comida alemana. Entonces yo pensaría esto también. Ah. Hace que sea un poco más sabroso por eso, Tener eso para ahí dentro, le agrega un poco de sabor que me gusta. Um, mientras que el alemán no tiene ese nous extra sabroso. Entonces cuando los escucharía, pensaría, Ooh, Ooh, que uno es un poco de sabor aquí. Tiene que ser francés. Um, así que ahí vas. Eso es todo. Yo los recuerdo. Ah, me disculpo por Ah, ¿algún alemán viendo esto? Creo que tu comida es genial también. Um, acabo de pasar más tiempo en Francia comiendo su comida Así se van. De acuerdo, Entonces estas son las recetas para las tres canchas aumentadas seis. Los tres tienen en ellos los seis aumentados. El piso seis. Demasiado afilado para una receta. El italiano seis tiene uno. Ah, el seis alemán tiene uno en un piso tres. El seis francés tiene uno y dos. Enfriar. Así funcionan. De acuerdo, veámoslos en un poco más de contexto. 27. ¿Qué está de estos nombres?: De acuerdo, así que permítanme abordar realmente rápido por qué estos aires llamados por estas nacionalidades italianos, alemanes y franceses. Um, mirando alrededor en línea, parece que nadie realmente lo sabe. Nadie sabe realmente por qué lo llamamos así. No tienen realmente ninguna conexión profunda con, um, um, la historia de la música alemana, francesa o italiana. Um, lo mejor que puedo encontrar es ah, estoy mirando algunos sitios web de teoría, y alguien dice, ¿Por qué los nombres nacionales? No hay razón en particular que tuvieran que llamarse algo. Entonces eso es lo que waas Um Ah, hay algún debate sobre ah, sus usos primarios en algún momento surgieron en los diferentes tipos de ópera ópera italiana, ópera francesa en ópera alemana. Um, eso podría haber engendrado algo. Pero al igual que el cordón neopolitano, estos son nombres que alguien usó en algún momento, por cualquier razón, y se pegaron, um, realmente no tienen ninguna base en francés. A los compositores les interesaba particularmente usar el francés, y por eso lo llamamos francés. En realidad no es así. En realidad son sólo una especie de nombres arbitrarios en este punto. Um, hasta que alguien descubre algún documento loco en el que alguien se da cuenta exactamente por qué ellos cómo consiguieron esos nombres? No lo sabemos, Um, y probablemente no haya una buena razón. Entonces son sólo nombres. Se puede pensar en ellos como, Ah, Susan, Johnny y Amy. Um, son básicamente nombres arbitrarios, igual que todo lo demás. Entonces, um, ten eso en mente, supongo, si te estás preguntando, 28. Encuentra resoluciones: Está bien. Ah, lo siguiente que quiero hacer es mirar las resoluciones y para mirar las resoluciones las vamos a ver en voces de cuatro partes porque esa es realmente la mejor manera de ver la resolución. He estado lanzando resoluciones juntas aquí de manera rápida, pero no estás viendo realmente la forma en que las voces necesitan todo y qué hacer con estas voces internas. Entonces, uh, tomémonos un momento y vamos a sumergirnos en, um, haciendo cuatro versiones con voz de los tres acordes y mirando en detalle cómo se resuelven así , uh, como a menudo do, empecemos con el italiano primero. 29. Resolver el It6: De acuerdo, entonces hagamos algo de resolución. Entonces voy a cambiarnos a D menor sólo por algo un poco diferente. Um, Y recuerda, la resolución principal siempre va a ser el cordón sexual aumentado a cinco. Eso es lo que realmente nos importa. De cinco va a uno. Y en algunos casos, eso también nos importa. Entonces voy a escribir aquí nuestro acorde de seis aumentados italiano. Ups. Voces siempre olvido. Y entonces más tarde, también, si no escribí, debería estar ahí y allá. De acuerdo, entonces primero hagamos la resolución, y luego comprobaremos para asegurarnos de que hacemos todo bien. Entonces un que necesita ser. Sí, eso también es más tarde . Y luego más tarde, uno. De acuerdo, vamos a hacer una pausa ahí un segundo y no preocuparnos por las voces internas por ahora. Entonces lo que tenemos aquí es que estamos en la clave de D menor, así que vamos a hacer lo correcto. Déjame sólo agarrar eso. ¿ De acuerdo? Entonces d menor. Y lo que tenemos aquí es un acorde italiano de seis, y sabemos que el acorde de seis italianos es plano. Seis afilados cuatro y uno. Entonces, um, en D, la resolución va a ser a un pero no necesitamos pensar en eso. Pensemos en ello. Apenas con la receta. piso seis en la llave de D va a ser plano B, que está justo ahí. Ah, Sharp. Cuatro va a ser g agudo, que está justo ahí y luego uno es profundo y hemos doblado profundo. De acuerdo, así que está bien. Um, hablaremos de duplicar en un minuto, pero eso está perfectamente bien. Notable en este caso, la mejor nota para duplicar, en realidad. De acuerdo, entonces siempre el seis aumentado se abre a los cinco. De acuerdo, Siempre queremos que eso suceda. Y entonces podemos dejar que las otras voces hagan sus cosas así después también. Entonces hay d. Vamos a resolver hasta la e y este d que se resuelve abajo a un C grupos afilados pueden. ¿ Qué nos hace eso? A c agudo e Un gran acorde viejo de cinco. De acuerdo, entonces vamos a etiquetar ese cinco y hemos levantado ese c afilado. Entonces es un cinco mayor, que probablemente es lo más común de hacer. Y esa es realmente la resolución. A partir de ahí lo resolvemos Teutónico como ya sabemos hacer. Entonces Oigamos esto. De acuerdo, agradable y fácil. Italiano 6 a 5. Genial. Muy bien, pasemos a los alemanes y franceses, que son un poco más complicados por esa nota extra. Um, así que vamos a un nuevo video para esos. 30. Resolver el Gr6: De acuerdo, empecemos por hacer un acorde de seis alemanes, y vamos a ir g afilado y un pico. Y tú lo haces estar en segunda voz. De acuerdo, así que ahí está nuestro piso seis, afilado cuatro. Ahora, pongamos nuestro piso tres. Nuestro perdón son sí, son planos tres que necesitamos para el alemán ahí mismo como ese f y luego nuestra que necesitamos ahí. Entonces vamos a ver si eso comprueba. Entonces recuerda, para el alemán, lo tenemos justo aquí. Necesitamos plano seis afilado para uno y plano tres. Por lo que en la clave de D, piso seis va a ser B plano. Sharp. Cuatro va a ser g afilado. Uno va a ser d y el piso tres va a ser f f ya está plano en la clave de D menor. No necesitamos halagar para conseguir Ok, así que ahora sabemos que la resolución tiene que ser la primera parte de la resolución. Tiene que ser lo mismo. Por lo que necesitamos resolver ese aumento seis fuera. Está bien. ¿ Aros? Sí. Estas voces conduciendo. De acuerdo, así son aumentados. Seis se resuelve en los tres. Se va a resolver hacia afuera así. Eso es justo lo que queríamos hacer. Ese es el punto entero de estos tribunales para llevarnos a cinco. Y este tipo de manera realmente esbelta. El piso tres. Nos vamos a mantener en el piso tres. Es la forma más fácil de hacer esto. Y tónico. Vamos a seguir en tónico, así que echa un vistazo. Tenemos Hagamos nuestro etiquetado Aquí. Aquí tenemos alemán seis, 25 Así que cinco va a ser un En realidad, a lo que lo hemos resuelto aquí es un poco diferente porque yo estaba como, Espera, Espera, ¿dónde está mi c agudo? Eso es correcto. Yo soy. ¿ O qué? Yo no lo hice. Entonces, uh, ¿qué tenemos aquí? Tenemos d f a dentro de a en la base. ¿ Qué es eso? Esa es nuestra credencial. 64 Así alemán seis acorde realmente común para resolver a una credencial. 64 Uops. 6453 Lo que significa, para resolverlo realmente, necesitamos un paso más. Correcto. Um, mantengamos este cinco ahí abajo y mantengamos este cinco ahí arriba, y luego vamos a llevar ese f abajo a una e. Uh, y vamos a llevar ese d a un c afilado. Por lo que la resolución más común del alemán está en una resolución 56453 potencial 64. ¿ Verdad? Entonces escuchemos a ese Boehm. ¿ Verdad? Y luego conseguimos el tónico del dedo del pie eventualmente. Um, eso es sólo un sonido realmente rico, ¿verdad? Es muy bonito. Um, por lo que resolución de seis acordes alemanes en una credencial 64 31. Resolver el Fr6: Muy bien, Una más. Resolvamos nuestro francés 64 Vale, así que primero, hagamos un acorde francés 64. Sabemos que primero necesitamos se aumenten seis va a ser eso. ¿ Qué más necesitamos para un francés? Necesitamos un tónico. Entonces pongamos tónica aparecer en d Y también necesitamos un a eso raro a eso hace que el francés agradable y sabroso. Vamos a poner eso justo ahí. De acuerdo, eso nos da nuestro francés seis acordes plano seis agudo para uno y dos escala grado uno en todo bien, Este fácilmente resuelto directamente a de cinco. No necesitamos hacer un 6453 Um pero sabemos lo primero que vamos a hacer es resolver ese aumento seis hacia afuera. Siempre, siempre, siempre el d debilitar resolver abajo a grupos. Es uno abajo a un C agudo para conseguirnos un acorde de cinco mayores, y la e puede quedarse justo donde están. Por eso no tenemos que hacer el 6453 aquí porque la E podría quedarse justo en comer . Echemos un vistazo a eso. A c afilado E k. derecha. Todo se alina todo bonito y bonito a ese. ¿ Verdad? Ese poco de agudeza de ahí se abre un poco por sí mismo, ¿ verdad? Es casi como dos cosas diferentes. Estamos abriendo estos Se abre el intervalo de seis aumentados. Y este segundo, uh, ho abre hasta un tercio menor. Ok, uh, vamos a etiquetar esto. Entonces aquí tenemos por todo lo que se quedó dejó de hacer eso. Oh, Dios mío, Um, a un cinco. Está bien, escuchemos a Milling alrededor sólo por diversión. Enfriar, divertido. De acuerdo, um, así que esa es la mejor manera de hacer liderar la voz y, um, resoluciones de los tres. Envolveré esto en un buen tipo de reglas de voz liderando y doblando en un minuto. Um, escuchemos algo más primero. 32. Mozart: ejemplo de caden: Está bien, vamos a tomarlo. Ah, mira algo un poco diferente. Algo que no hemos mirado antes. No creo, um vamos a ver un cuarteto de cuerdas aquí. De acuerdo, Entonces esto es sólo un par de medidas del Cuarteto de Cuerdas de Mozart en D menor. Tercer movimiento otra vez. Tipo de saltar en medio de esto, Pero pensé que era divertido alejarme de las cosas de cuatro voces. Uh, ya sabes, supongo que esto técnicamente son cuatro voces, pero no son voces este aire, cuatro instrumentos diferentes, um, y la música de piano. Y mira algo real, como, como, música de cuerda. Entonces tenemos aquí sólo un par de medidas de un cuarteto de cuerdas de Mozart. Este es un ejemplo muy famoso por mirar seis acordes aumentados. Oigamos. Está bien, sólo ese montón. Um, OK. Antes de sumergirnos en un análisis de esto, quiero señalar un par de cosas sobre la puntuación del cuarteto de cuerdas que podrían ser desconocidas para ti. En primer lugar, tenemos cuatro instrumentos diferentes dos violines, viola, viola, que es como un gran violín y viola y violonchelo, que es una forma elegante de saludar. Fue como una violencia realmente grande. Um, toma nota de los acantilados. Esta es una de las cosas que hace leer partituras de orquesta y partituras de cuarteto de cuerdas y cosas un poco difíciles Trouble, hendidura clase de problemas thes. Van a ser clave de bajo normal. Al igual que la mano izquierda del piano, ¿verdad? Nada raro. Este símbolo funky pudimos haber mirado camino, camino, camino atrás en el inicio de todas estas clases de teoría de la música, esto es lo que llamamos viola clef. A veces lo llamamos buscar risa. Um, este es un Chlef completamente diferente. Eso Todas las notas son diferentes aquí. Al igual que esto no es un ser agudo. Um, la forma de leer esta clave es mirar donde tipo de se une en este pequeño punto justo en el medio. Eso va a ser en el mar. Está bien, entonces estás pensando que no, eso es ser Nope. Vamos a ver ahora. Entonces, ¿esta línea media es C? Sí. Hace que sea difícil de leer. Um, se necesita un poco acostumbrarse. Se puede ver la firma de la llave, ¿verdad? Contamos con un piso B, B plano. Esto sigue siendo un piso B. Entonces donde eso es un piso B. Si subes uno que vea, así que ten cuidado con eso. Hace que la lectura de estos viejos sea un poco dura. Yo, um, tipo de traduciré para ti, supongo, pero, um, como lo analizamos, pero entonces esto va a ser f e d c d e. Por lo que te acostumbras. Um, creo que es todo. De lo contrario, todo lo demás funciona igual. Entonces vamos a analizar esto. Ah, y nos vamos a encontrar Ah, un acorde de seis aumentados. O tal vez más de uno que sepa dentro de esta cosa. Entonces, vamos a sumergirnos. 33. Análisis de Mozart: De acuerdo, voy a darnos un poco de ventaja porque sería difícil descifrar, um, um, fuera de contexto. Entonces en esta sección de la paz estaban en D menor, y este es en realidad nuestro acorde de cuatro. De acuerdo, entonces estamos en un récord de cuatro para todo este bar. Um, recuerda, aquí va a haber tonos pasando. Esto no es ah, tipo de cosa de corral. Um, por lo que podemos llamar a esta nota nota nota pasajera. Um, las notas pasantes están por toda la música real. No lo vemos tanto en nuestros ejemplos, pero existen. Entonces vamos a seguir. Mira este bar. ¿ Qué tenemos aquí? Bueno, en realidad, déjame darte una pista. Salta al siguiente bar, y sabemos que tenemos un cinco. De acuerdo, entonces hay un cinco aquí. Aquí hay un cuatro. Estamos en una zona predominante. Probablemente todavía predominante aquí, yendo a los cinco, Entonces, Sí, probablemente hay un acorde de seis aumentados aquí. Cierto, Pero ¿cuál? Bueno, averiguémoslo. Entonces, ¿qué necesitamos para un acorde de seis aumentados son cinco es un Así que si tipo de paso atrás de eso sabemos que vamos a necesitar Bueno, incluso sin importar eso Ah, Si nuestra clave es D menor, vamos a necesitar un piso seis en un cuatro afilado. Por lo que son planos. Seis va a ser plana B. De acuerdo, entonces ¿dónde tenemos un piso B en este bar? Está justo ahí. Está pasando por todo ese bar. De acuerdo, entonces esta barra tiene un piso B pasando por todas las notas. OK? Eso cheque. Tenemos nuestro piso seis. ¿ Tenemos un afilado? Cuatro son afilados. Cuatro en la clave de D va a ser G es nuestra fuerza de G agudo. Sí. G agudo yendo todo el camino por toda la barra justo ahí. Genial. De acuerdo, entonces ahora necesitamos ese tónico en alguna parte. ¿ Verdad? D ¿tenemos eso en algún lado? Haz justo ahí. Um, esto es un d ¿Recuerdas nuestro tema clave aquí? D e f g a B C. Sí. Esto es un um profundo, para esto es un D. Este d y esta ciudad. De acuerdo, entonces tenemos d en la mayor parte de la medida. No tenemos un d aquí. Podríamos llamar a eso sólo un tono pasajero. O tal vez incluso un tono vecino. Pero ya veremos cómo eso sacude tan profundo. Entonces tenemos todos los ingredientes del seis italiano, ¿verdad? ¿ Tenemos los ingredientes del Said francés? Bueno, hablemos con el alemán con el seis alemán. ¿ Verdad? El seis alemán. Volvemos aquí y mira, necesitamos un piso tres. Tan plano tres y d sería f Tenemos eso aquí, pero no tenemos un f en ningún otro lado. De acuerdo, así que definitivamente tenemos un seis alemán aquí. De acuerdo, ¿qué pasa con nuestro francés con nuestro francés? No queremos esa f pero queremos un dos. Correcto. Entonces en la clave de D, eso sería e que tenemos ahí mismo. Entonces, en realidad, lo que está pasando aquí es que vamos de alemán a francés, ¿ verdad? Si podemos llamar a eso un tono pasajero o un tono vecino, en realidad, llamemos a eso pueblo vecino porque lo es. Confía en mí. Entonces, ¿qué pasa en la última cancha? ¿ No estaría bien si nuestro italiano apareciera ahí arriba? Bueno, eso realmente sí, um porque échale un vistazo. Ah, aquí están nuestras notas demasiado raras. Y ahora sólo estamos abajo a uno. ¿ Verdad? Por lo que tenemos este 3 a 1. Um, y eso se duplica aquí. Estos son la misma nota octave aparte. Y eso nos da un italiano. Por lo que en realidad pasamos por los tres. Lo que hice para volver a poner ese gris, pero aún funciona. Entonces por esto es una especie de ejemplo famoso, porque vamos cuatro alemán, francés, italiano, cinco. Correcto. Um, y luego aquí llegamos a uno. De acuerdo, Así que los tres seis acordes italianos se estrellaron contra su Vamos a escucharlo. aseado, ¿eh? Una especie de truco genial. Es una especie de sonido oscuro. Um, porque es como que es un montón de cosas fuera de clave lo que está pasando ahí mismo, pero realmente nos empuja a esos cinco, ¿ verdad? Podrías sentir toda esta medida simplemente empujando duro con todos estos g sharps hasta una y bajo esta gran B plana flotando hacia abajo a una realmente empujándonos a cinco. Bonito truco. Bien hecho, Wolfgang. De acuerdo, um, en la siguiente sección, te voy a dar este expediente porque tuve que usar cuatro líneas para hacer esto. Por lo que no está incluido en nuestro archivo de puntuación Master Mu. Pero te daré esto como archivo separado justo en el siguiente bit, y luego seguiremos en cool 34. Reglas aumentadas: Está bien. Um, rápido resumen de algunas de las reglas de las que hemos hablado. Cuatro Augmon y seis canchas. Um, primer lugar, aumentaron seis acordes. Más común en claves menores. Puede estar en claves mayores. vas a necesitar unos cordones prestados Sin embargo,vas a necesitar unos cordones prestados. Um, pero claves menores más competentes. Siempre resuelto a cinco. O, um, potencial 64 Um, todos los Augmon y seis acordes comparten el piso. Seis grados afilados, cuatro y una escala. Resolver hacia afuera. El plano seis, afilado cuatro. Resolver a cinco. Um, el alemán tiene un piso tres ahí dentro, y el francés se ha escalado. Acordado ahí para liderar la voz, si lo estás haciendo. Italiana. Ah, el doble del tónico en italiano. Doblar el grado uno de escala no atómico de la corte, sino escalar grado uno. Um, el resto de ellos no necesitan alas dobles porque tienen cuatro notas, y eso es más o menos todo. Ah, y entonces el si alguien alguna vez te pregunta los nombres vienen, quién sabe dónde, Um, recuerda que el francés es más sabroso que el alemán. Perdón. Amigos alemanes. Um, eso es todo. Entonces ahora ya sabes, um aumentaron seis acordes 35. Pruebas de posición: bien mientras terminamos, um, quería abordar realmente rápido esta cosa sobre las pruebas de colocación. Tengo muchas preguntas al respecto en los comentarios y las preguntas y cosas en estos cursos. Um, y hay y hay una respuesta relativamente fácil a esto. Entonces la pregunta que me sale mucho es que estoy mirando algún tipo de prueba de colocación de teoría musical . Um, hay diferentes para diferentes países para diferentes escuelas. Ah, muchos de ellos están graduados donde eso dice, como, ya sabes, teoría musical de grado cinco o gran teoría musical seis. Um, hay una tonelada de diferentes tipos de estas pruebas. Entonces, uh, lo que muchos estudiantes están preguntando es ahora que estoy tan lejos en tu clase, ¿cómo se relaciona eso con esta otra prueba? OK, es como encuentras las selecciones de respuesta Algo que hemos cubierto en la clase y aumentamos seis acordes es una gran cosa del dedo del pie. Mira. OK, mira la prueba que estás considerando tomar. Mira su lista de preguntas de estudio o algún tipo de chico que te diga lo que va, um, va a estar en el test hallazgo donde han aumentado seis acordes. De acuerdo, así dirá, como en el nivel cuatro. dominio secundario en el nivel cinco aumentaron seis acordes. Algo así. Um así donde quiera que enumere seis acordes aumentados o acordes neopolitanos, ese es otro que podría estar enumerado dondequiera que enumere. Esos, um, deberías ser bueno para ir por ese spot y todo lo anterior, porque la secuencia que enseñamos teoría de la música y es bastante universal. Um, no será que te van a preguntar por algo que no te he enseñado antes. Se aumentaron seis canchas, tal vez algunas cositas aquí y allá, pero no temas grandes. ¿ He dejado fuera a todo tipo de todo? La teoría de la música se construye sobre sí misma como has visto, así que siempre hay, ah, secuencia a ella. Todo el mundo lo hace un poco diferente, pero hay mucha consistencia. Entonces si miras una de esas pruebas y ves, um y te preguntas en qué nivel crees que pondrías a prueba y si debes tomar esa prueba encuentra aumentados seis acordes, encuentra dominancia secundaria, cosas así, y sabrás que conoces esa cosa y todo lo anterior. Debería poder pasar por una de esas pruebas de colocación. Enfriar. Entonces si estás considerando tomar alguna de esas pruebas buena suerte. Um, en la universidad, Ah, sistema de teoría de la música de Estados Unidos probablemente fueron, um, un poco en el tercer semestre. Ahora, um, esta cosa de la armonía cromática es realmente donde está el tercer semestre de la teoría de la música. Así fueron de alrededor de 1/4 del camino hacia el tercer semestre de la teoría musical estadounidense universitaria. Entonces tú 36. ¿Qué viene ahora?: ¿ qué viene después? Um, si planeas continuar, um, en um, la próxima gran parte de la teoría de la música, vamos a empezar a meternos un poco más en la música pop. Um, inicialmente va a parecerse un poco más al jazz porque va a ser una especie de esta idea de Tin Pan Alley de la música pop. Si eso significa algo para ti, se lo explicará todo en la siguiente clase. Um, pero se puede pensar en ello como Broadway, Broadway show melodías y cosas así. Es una gran manera de empezar a aprender formas de música pop, música pop, armonía, música pop. La armonía es todo lo mismo. Es todo lo mismo. Es que cambiamos un poco la forma. Um, y es sólo una especie de la próxima evolución de estas cosas que hemos estado aprendiendo hasta ahora, ¿ verdad? Entonces, um, tomamos las mismas progresiones centrales, las mismas ideas, Um, y como que le damos un backbeat. No todo es tan diferente a eso. Entonces esa es una especie de la próxima gran sección será, um, música popular, Broadway, jazz, cosas así. Enfriar. Por lo que espero poder saltar a esa clase lo antes posible. Um, probablemente empezaré a hacerlo bastante pronto, así que esperamos con interés eso 37. ¡El beso!: Está bien, ese es el fin. Has llegado al final de la teoría de la música. Integral, parte 15. Sagrados fuma. Ha habido 15 partes de esta clase. Eso es increíble. Eso es mucho más de lo que nunca esperaba que hubiera alguna vez. Um, pero la gente los sigue tomando, así que voy a seguir haciéndolos. Uh, realmente disfruto haciendo esto. Y sólo quiero agradecerles por ser parte de esta clase siendo parte de cualquiera de mis otras clases siendo parte de aprender en línea en este tipo de nueva anarquía educativa en la que todos estuvieron involucrados. Creo que es fantástico. Me encanta hacerlo. Me encanta escuchar de ti. Entonces por favor deja algunos comentarios, chatea conmigo. Um, respondí a estas preguntas que la gente publica todos los días cada mañana. I Primera parte de mi día es sentarme y hackear a través de todas las preguntas, y me pongo así que siéntete libre de dejar preguntas, comentarios, cualquier cosa que te guste. Y, um, te espero. Verte en otra clase, tal vez. Um, tengo toneladas y toneladas y toneladas de clases aquí. Um, así que por favor echa un vistazo a esos. Um, y podría haber otra pequeña sección después de esto ¿dónde? Tengo algunas golosinas extra para ti. Um, pero eso es todo. Gracias por ser parte de esta clase. Espero que lo hayas disfrutado, y te veremos en el siguiente. 38. SkillshareFinalLecture: Oye, ¿ todo el mundo quiere saber más sobre lo que estoy haciendo? Aquí puedes inscribirte en mi lista de correo electrónico, y si lo haces, te avisaré de cuándo se liberen nuevos cursos y cuando haga adiciones o cambios a cursos en los que ya estás inscrito. También echa un vistazo a algunos de mis cursos en este sitio. Publica un montón de cosas ahí, y lo reviso todos los días. Entonces por favor ven a pasar el rato conmigo y uno de esos dos lugares o ambos, y nos vemos ahí.