Transcripciones
1. Introducción a la narración de historias para principiantes: ¿ Cuál es el secreto? Narración inolvidable. Bienvenido a storytelling
para principiantes, tres estructuras y frameworks. Ejemplos de tres obras maestras. Entonces aquí está la cosa. Cuando piensas en estructura, hay mucha confusión
por variedad de razones. El primer motivo es que no
sabemos qué estructura elegir. Lo que hay que hacer es
una búsqueda en Google para ver que hay tantas
estructuras por ahí. Y luego la segunda
cosa que es realmente difícil de
averiguar una vez que en realidad les has dicho que estructuren
cómo aplicarlo. ¿ Cuáles son algunos ejemplos que pueden ilustrar cómo funciona la
estructura? Entonces lo siguiente es
realmente divertido sobre dónde estás en tu viaje de
cuentacuentos, ya
sea tu primer borrador
o bien el décimo borrador, necesitarás una
estructura diferente para realmente ayudarte. Realmente útil, ¿
no? Si alguien realmente analizara
los pros y los contras de la estructura para
que solo tengas que
saber cuál usar
cuando lo necesites. Entonces aquí está la cosa. En realidad he pasado por montones de estructuras diferentes y elegí los tres primeros que
creo que serían los
más útiles para ti. Y así la estructura arbórea que vamos a volver a hacerlo, o la estructura de tres actos. Historias rodeadas por Dan Harmon y aplicar historias fundamentalistas contando mi historia escrita en términos de las obras maestras no
estaría mirando, y vamos a estar mirando tres de mis que es Harry
Potter, Breaking Bad. Y así para el final de este curso,
esto es lo que vas a conseguir. Vas a tener un desglose de las tres
estructuras de narración. Vas a
conseguir una aplicación través de tres obras maestras. Vas a conseguir una lista de
pros y contras que
ahora que sabes más
tengas que luchar con averiguar qué estructura de
historia
usar dependiendo de dónde
te encuentres en tu sueño. Para obtener mejores resultados. te
aconsejo que conozcas realmente estas historias porque de
lo contrario
podrías encontrar que
eso no tiene sentido. También te sugeriría que practiques la estructura
antes de revisar mis respuestas porque eso
realmente te dará una idea lo que representa cada una de estas
estructuras. Y también si en realidad estás trabajando
actualmente en una historia, definitivamente usa la
estructura y ve cómo se aplica o no se aplica. Y traté de entender
por qué mi nombre es Sabrina Monday y soy narradora multimedia desde
hace más de una década. He estado ayudando a
las personas a transformar sus vidas utilizando el arte y ciencia de la narración
que ayuda a los empresarios, las empresas sin fines de lucro a contar historias. Hago esto usando mi
experiencia como periodista de televisión, como escritor,
cineasta, intérprete, y alguien que
realmente ha sido muy,
muy apasionado por la
narración y todos los diferentes
géneros que he tenido, el honor, y explorar. Actualmente por consejos de tiempo de cuentos en mi canal de YouTube
en la citación pandas. Entonces si tienes alguna
duda o inquietud, solo
quieres ponerte
en contacto, por favor hazlo, porque me
encantaría saber de. De acuerdo, así que ahora
comencemos y lleguemos
a menos de uno.
2. Estructura #1: la estructura de tres actos: De acuerdo, entonces estamos empezando
con la estructura de tres actos. Aristóteles dijo que toda historia necesita tener tres partes
distintas, un principio, un
medio y un final. Si estás familiarizado
con ver al gato, que es un gran recurso en guión de Blake Snyder. Dice que en realidad es
crisis, lucha, resolución. Otras que he
leído su tesis, síntesis de
antítesis o explosión
normal, nueva normal. El punto es que estamos hablando realmente de tres
energías distintas en una historia. Aquí está la cosa. En realidad, si haces una
búsqueda en Google sobre la estructura de
tres actos, encontrarás muchos diagramas
diferentes ven así que
acabo de armar. Pero lo que realmente quería hacer con estrecharlo para que sean solo los
elementos más esenciales que creo que son absolutamente clave en la estructura
arrodillada. Como se puede ver, está el
eje y, que es la atención. Y ahí está el eje x, que va a ser una tonelada. Y nuestra historia va
a comenzar en el acto uno. Nos va a llevar hasta
el final y después promulgar uno. Tenemos dos puntos,
que es la configuración, que es el área donde tenemos toda la información
sobre el personaje, sus antecedentes,
ambientación, todo lo que necesitamos saber para que el
mundo sea establecido. Entonces va a haber
algo que suceda lo que se llama incidente incitante. Aquí es donde el
mundo se pulveriza. Verizon de alguna manera algo golpea contra la pared,
ha sacudido las cosas. Vamos a incitar incidente,
que
nos va a llevar energéticamente al acto dos. acto dos se
define en realidad por dos cosas. Va a haber un
movimiento de lucha. Es una app en ascenso. Y llega a un punto donde en
los puntos medios en algún lugar
las cosas cambian dramáticamente. Piénsalo como un
momento de 180. Los puntos medios. Eso
nos va a llevar a lo que se llama la noche oscura del alma, que es esta zona crisis con carácter realmente tiene que
decidir quiénes quieren ser. Una vez que hayan tomado esa decisión. Nos llevan al acto
tres y llegamos al clímax, que es el punto
energético más alto de la historia. Y después del clímax, toda
la acción tiene que caer. Ya no se puede tener acción ascendente, clímax
porque entonces ya no es clima. Entonces esta parte aquí se llama la Dinamarca o la resolución. El resolutivo aquí abajo,
pero toda esta experiencia aquí es atar cabos sueltos. Entonces como ya habrás notado ahí,
estos dos puntos de inflexión. Puntos de inflexión es un concepto muy
importante en narración con
quien me está mirando más detalle en
otra estructura. Pero solo quería
enfatizarlo aquí para
ustedes para que se
den cuenta de que
hay áreas en una historia que realmente
tienen que bloquear
la historia en su lugar. Y en la estructura de tres actos, estas serían esas áreas.
3. La estructura de tres actos - Harry Potter Ejemplo: Así que bienvenidos a la primera historia. Vamos a estar
mirando a Harry Potter, promulgar uno. Nosotros también estamos aquí. Normalmente nos escuchan. Y actuar tres años aquí. En acto uno será primero descubrir es que
hay un niño que vivió. Ahí está Harry Potter. Sus padres fueron asesinados por
alguien llamado Voldemort. Hay un mundo de brujos
ahí fuera que existe al lado
del mundo ordinario. Entonces descubre que oír
es en realidad vivir con su tía y su tío y
su primo hace v, que son horribles con
él y que
no tiene ni idea de quién es y
dónde ya no estaba. Entonces esta es, como pueden ver, la exposición, la
puesta en marcha de la escena. Ahora vamos a necesitar
un incidente incitante. El incitante incidente
viene en forma de las cartas y Harry
era de Hogwarts. Estos no son capaces de abrirse por la resistencia
por parte de los, por los Dursleys. Pero una vez que esas cartas
realmente entran, su mundo
cambia por completo para siempre. Entonces eso nos va a
llevar a x2 e y2. Todo lo que
básicamente
está sucediendo va a ser un enfrentamiento entre la audición y las
diferentes manifestaciones
de Lord Voldemort. En el primer libro, el Señor
Voldemort, como Profesor.
4. Los contras y contras de la estructura de tres actos: Entonces, ¿por qué querrías
usar una estructura de tres actos? Bueno, los pros de usar la estructura son
realmente entonces es fácil. Es sencillo. Te da una visión general muy rápidamente de cómo
funcionan las cosas en una historia. Sólo hay que pensar en el
primer, segundo, tercer acto. Y una manera fácil de
hacerlo es en realidad pensando en el título de cada una
de las x, como acabamos de hacer en
el video anterior. Creamos un título
para cada eje. Entonces muchacho, ¿quién vivió
el elegido? El elegido para ver lo fácil que es seguir
adelante y pensar, vale, si quiero poner un
elemento en la historia, qué parte encajaría en otra gran
cosa de la estructura que es muy versátil. lo que generalmente puedes
pegarlo en cualquier otra estructura
que estés usando para que puedas obtener una perspectiva
alejada y no pierdas todo lo
demás que tiene pasando para ello a la inversa. En lugar de alejar, también
puedes usarlo para acercar el zoom. Entonces digamos que estás trabajando
en una secuencia en particular para un acto en particular
o beats particulares. Dentro de cada uno de esos honores, en realidad se
puede agregar una estructura de
tres actos o una estructura de tres puntos con
un principio, un medio, un final. Entonces es una
herramienta organizativa realmente útil en ese sentido. Ahora en el otro lado, la con, sobre este método es que
en realidad no está muy orientado a los
detalles. Por ejemplo, si
querías conocer la conexión entre cada uno
de estos elementos como el incidente incitante y el clímax o el
incidente incitante y el punto medio. No obtendrá necesariamente la información
de la estructura. Por eso. Veamos
otra cosa. Mira. Por lo que de nuevo, si buscas
una visión general, si buscas
solo algún tipo de ritmo para romper lo que
sientes que no está funcionando. Esta es una gran
estructura para usar.
5. Estructura #2: Story Circle de Dan Harmon: De acuerdo, así que pasamos a
nuestra segunda estructura, que es Story Circle
de Dan Harmon, quien es acretivo el show matutino
de fin de semana. queda mucho por
cubrir, así que vamos a meternos en ello. Entonces, ¿cómo funciona esta estructura? El círculo de la historia de la hormona es
en realidad comer parte círculo. Y como pueden ver, hay
12345678 partes en él. Una parte del lado derecho está enfocada en la
estasis y la negación, la línea roja vertical, mientras que el lado izquierdo está enfocado en el cambio y despierto. Básicamente, lo que estás
pensando en una historia es que
es un viaje de la
oscuridad a la luz, de la estasis, el cambio de
la negación al despertar. Y lo que Dan Harmon ha hecho
que se desglosa esto más en palabras específicas. Entonces cada número tiene una palabra. La primera palabra es,
tienes que ir a buscar. Se pasa por una búsqueda, pasan
muchas cosas. Encuentras lo que querías, te
guste o no, pagas el precio. Me gusta mucho ese
término en lugar de tomar, creo que es mucho
más intuitivo. Regresa. Y eso es
muy importante porque hay que ir y regresar y
te cambian de alguna manera. Ahora, sólo para
ilustrarles cómo la estructura anterior y
la estructura de tres actos
sigue siendo relevante aquí. Yo he agregado en el acto para que puedan ver que en
realidad uno va a ser toda
esta parte aquí entre establecer
primero quién eres, qué necesitas
del hecho de que
vas a cruzar
elumbral para ir. El segundo acto es donde sucederán
la mayoría de las cosas. El tercer acto es donde
realmente regresas y tienes que compartir lo que sea que
hayas conseguido. Tu viaje por descubrir.
6. Story Circle - Breaking Bad Example: De acuerdo, ahora
veamos cómo las
casas Dan tres aplica
para romper eso. Tenemos un cuadrado es
químico brillante que termina siendo un
profesor de química de secundaria que es absolutamente despreciado por
todos incluyendo su familia. Y ahora
aseguró que tiene cáncer terminal. Dado que ya se encuentra en situación
financiera precaria, se
trata de una sentencia de muerte
para su familia. Y así Walter White necesita dinero. Porque necesita
dinero, va búsqueda. Al ir en esa
pregunta, viene a mí, Jesse, con quien se convierten en
química y amigos. Creadores de malla tenían un mito en parte en cuanto a la
búsqueda y los ensayos, Walter vemos
en realidad evoluciona de ir de tener que
matar gente, para salvar a su familia, realmente disfrutar de la proceso
de matar personas. Entonces empieza por Emilio, y luego muy rápido se enfrenta a
dos OC y luego, y luego de repente Michael, mata sin ninguna razón. Y luego a medida que avanza la
consulta, vemos que en realidad quiere eliminar incluso simplemente igual es más o menos la única persona que realmente parece importarle. Lo que Walter encuentra, su viaje, que no es quien
pensaba que
era, en realidad es el peligro. Y como consecuencia de eso, pagó el precio, que es un que usa a
su familia, pierde, su cuñado,
termina completamente solo. Que cualquiera en este punto, Walter está en crisis, está aislado,
todo se trabaja tan duro núcleo se
ha salido de camino. Y va a decidir
cómo va
a regresar o si está dispuesto a hacerlo. Ricardo. Y yo personalmente
regreso, parece que está regresando
para vengarse exacta. Pero en realidad, mientras
vemos esta escena, en particular donde
finalmente admitió ante su esposa que
lo hizo por sí mismo. Ya ves que ha cambiado. Y así al final de cuentas siendo
el peligro que es, va y mata a todos. Y también finalmente reconoce el daño que ya
le hizo a Jesse. Y realmente estoy sugiriendo que
veamos que a lo largo de toda la
historia el personaje ha pasado de una zona de estasis de negación a un nuevo
lugar de un fin de semana.
7. The Pros & Cons of Story Circle: Entonces, ¿por qué quieres usar
historias rodeadas por Dan Harmon? Bueno, la primera razón
es realmente porque es una versión aguada del viaje del héroe, del cual tal vez
hayas oído hablar. El viaje del héroe, es un viaje de 11 puntos no
contado por Joseph Campbell, que trata de explicar cómo todas las diferentes historias alrededor del mundo tienen estos
11 elementos en común. Es muy complejo,
es muy detallado. Y a veces francamente no creo que funcione
porque tienen muchos honores que no
creo aplicados a todas las historias. Y esa no es una fórmula que la lectura quiera
encerrarse. Y eso es lo que esta estructura
es realmente genial porque es muy versátil. Y en realidad Dan Harmon lo
llama el embrión de la historia porque en lugar de
encerrarte, solo te dice, antes
que nada, incluso una historia aquí. Si sólo llamas a estos
ocho puntos ahí, una historia que puede
tener
sentido y ¿ha cambiado en ella? Otra cosa que me encanta de esta estructura es una simetría. Entonces volvamos para que te pueda mostrar un poco más. Como puedes ver,
hay una u y luego hay una más fina como
hay una necesidad. Ahí está el pagar el precio. Por ejemplo, en la UE, vemos que Walter
White es completamente lo contrario de este
personaje que
termina en cuanto a la necesidad. Vemos que por dinero, paga este precio. En cuanto a ir. Vemos que al principio está en su viaje y es
realmente emocionante. Pero cuando regresó, es
una persona totalmente diferente. Las búsquedas y los juicios por los
que pasa, esto sugiere que va
a empeorar cada vez más, pero en realidad termina por
volverse relativamente mejor. Y dice que en realidad
termina volviéndose honesto. Deja de contar una
historia del buen tipo. Lo que me encanta de la
simetría que realmente encerró en su lugar con ese
estar en tu cara. Es muy discreto. Es sólo
cuando en realidad analizas las cosas y las pones
juntas que
dijo que estas cosas conectan. Y eso es muy, muy
satisfactorio para los gradientes humanos. Y lo bueno de
la estructura, de nuevo, es que puedes usarla en
diferentes unidades de historias. Ya sea que estés contando
un acto y
aún puedas poner el círculo de la historia dentro de
ese acto para ver que está evolucionando en el salario si
también puedes ponerlo en una secuencia, también
puedes ponerlo
a través de múltiples aplicaciones. Por lo que es muy útil
obtener una visión general, para obtener una micro vista y cambiar de aquí y allá
dependiendo de dónde se encuentre. Ahora bien, la con, de esto, al
igual que la estructura de
tres actos, es el detalle, mientras que hay más detalle en la estructura, aún no
es
tan detallado como podrías necesitar si estás
en tu décimo borrador, por ejemplo, podrías
necesitar algo un poco más de detalle en un
poco más nítido. Entonces para eso,
mantente atento porque
vamos a estar revisando eso en el siguiente video.
8. Estructura #3: Los 5 mandamientos de la narración: De acuerdo, entonces ahora vamos a mirar los cinco mandamientos
de la narración
tomados de la historia. Genial. Story fue creado en realidad por Sean Coyne era editor y
veamos muchas, muchas, muchas historias y tratamos de
averiguar cuáles son las áreas que requieren más trabajo para la historia sea lo
mejor que puede hacerlo. Me acerco
a esta estructura es pensar en todo, casi todo
como un punto de inflexión
o potencial punto de inflexión. Y una gran manera de entender el punto de inflexión es
mirando esta cita por slider negro, que se ve Save the
Cat y que
definitivamente es una
persona go-to para todas las cosas, guión, turno, giro, giro. La trama no
sólo avanza, adelgaza e intensifica a
medida que entra, debe avanzar más rápido y con más complejidad hasta el clímax. Entonces en realidad la idea es
que algo gire a
medida que se mueve. Y así se pueden imaginar
que tiene un ímpetu diferente. No es solo subir, que mucha gente
tiende a pensar, sobre todo
cuentacuentos principiantes, que solo
tienen que seguir moviéndose, moviéndose. Se trata de conseguir que
esta parte sea empujada y empujada
y empujada y tener que subir también. Entonces son múltiples energías las que van a una velocidad mayor medida que vas subiendo hacia clímax y teniendo que
resistir grandes retornos. Otra forma de
pensar en esto como en realidad
mirando lo que se llama la rueda de color emocional
o cambios de valor. Entonces, pensar en una
nueva historia que te guste o simplemente te viene a la mente, y cómo las diferentes partes de la historia te hacen
sentir diferente. Y por qué lo hacen. Eso es porque
dentro de la historia, el escritor o el
creador ha puesto en diferentes turnos de valor. Entonces, normalmente, así se
vería una historia de story grid. Como puedes ver, es extremadamente complejo, es
sumamente detallado. Y me da mucho gusto
decirles que eso no es lo que
vamos a estar viendo hoy porque eso llevaría
al menos cinco horas. En cambio, lo que vamos
a estar viendo son los cinco mandamientos de
la
narración de cuentos de Sean Coyne. El primero es el incidente
incitante. El segundo es un punto de inflexión, complicación
progresiva, que es un título muy
complicado. Cristo, lo tercero es una crisis. Cuarto es el clímax, y el quinto es una resolución.
9. #1 - El incidente incitante: Por lo que el incitante
incidente es un cuenco de caos que echa fuera de balance la vida del
personaje. Entonces este es un punto donde
nada puede ser nunca normal. Nuevamente, hay tres cosas en las que quiero
que piensen cuando se
trata del incidente incitante, que he codificado por colores para que sea fácil de entender. El primero es cuando
ocurre en rosa, ¿qué tipo de incidente? Está en verde, y cómo no es aleatorio. No puede ser aleatorio y tiene
que conectarse
al final de una forma inevitable
y sorprendente. Entonces volvamos
aquí un segundo. Porque en rosa,
básicamente he resaltado
cuando ocurre. Por lo que o se produce inmediatamente tan pronto
como comienza la historia. Nos ocurriría en medias res en
medio de toda la acción, o se da de manera retardada. Tenemos mucha exposición. Y entonces finalmente,
esa cosa sucede. Entonces, ¿por qué sucede? ¿ Ocurre por
algo que alguien hizo? Es si, por ejemplo, un
marido que decide divorciarse de su esposa y
la esposa va en este viaje para
averiguar quién es o es casualidad dónde a extraños acaba de
pasar a chocar uno al otro y las cosas
pasan de ahí? O es ambiguo donde
realmente no lo sabemos y quizá tengamos que
descubrirlo a medida que avanza la historia. Lo más importante que me
gustaría que recordaran es que su
incidente incitante no puede ser aleatorio, lo que
significa que tiene que
conectar con el final
de la historia en un sorprendente e inevitable
fue. ¿Por qué es eso? Bueno, realmente tiene que
ver con la psicología. Nos encantan los bucles. cerebro humano ama los círculos
, ama las cosas
que se unen. Y así incluso si usted proporciona incluso una indicación discreta de que hay una conexión entre
el principio y el final. Nos va a encantar.
10. #2 - complicaciones progresivas de punto de conversión: Entonces esto nos lleva
al segundo que es punto de inflexión, la competencia
progresiva. Aquí es donde
entramos en acción ascendente y las cosas se complican cada vez más, haciéndonos cada vez más difícil
alcanzar la meta. Esto es también lo que
la estrategia inicial que el personaje intenta adoptar se vuelve cada vez más improbable
que arroje resultados positivos. Y en realidad
empeora las cosas. No cambian de rumbo. Y si encuentras
realmente complicado el
entrenamiento terminológico complicación bastante
progresiva , no te
preocupes por ello. Yo también. En realidad me parece muy
confuso,
lo siento, Sean Coyne. Simplemente usaré
TurningPoint, punto de inflexión. Puntos de inflexión. Lo que significa que esta es una parte de la historia que tiene
muchos puntos de inflexión. Todo lo que estoy pasando por esto
en orden cronológico. Yo sugeriría que
empieces
identificando los
puntos de inflexión en tu historia. Sólo piensa en todos
los diferentes turnos en W. Eso es algo
demasiado complicado, no te
preocupes,
lo descubrirás una vez que tenga ejemplo después de este video. Entonces lo primero que
quieres mirar es el obstáculo por
el incidente incitante
y averiguar si se trata de un obstáculo negativo,
lo que
significa que se trata de
un evento externo. Algo que está
más allá
de la capacidad del personaje para rectificarlo. Por ejemplo, si
alguien más llega a promoción que el
personaje quiere, eso está fuera
de su control. Entonces eso es un
evento negativo. ¿O es una situación de affordance aquí? El personaje, ella
consigue lo que quieren. Querían el ascenso, pero terminan por no
estar contentos por ello. Entonces a pesar de que
consiguen lo que quieren,
no es lo que necesitan. Ese obstáculo lo va a leer el incidente incitante. Lo segundo es
mirar la estrategia inicial, porque cada
personaje tendrá una estrategia inicial para hacer
frente a lo que haya pasado, para hacer frente al incidente
incitante. Esa estrategia inicial,
como ya dijimos, tiene que fracasar, pero no la
hagan sentir a propósito, trató de darles una verdadera estrategia
válida y simplemente hacer los puntos de inflexión tan difíciles que
se ven obligados a cambio. Lo siguiente que
quieres mirar es
en el levantamiento de este texto, porque esto es parte
de la acción ascendente. Por lo que seis tienen que levantarse. Y una cosa que puedes
hacer es leerlos del 0 al 101 pregunta que te quieres
hacer
es, ¿existe riesgo de muerte? Porque el riesgo de muerte
es siempre empuja el. Otro consejo que puedes usar es por lo que no pasa la rueda de color
emocional. ¿ Hay aquí un
color diferente que
se pueda asignar a lo que ha pasado? Y ahora estamos viendo la naturaleza de los puntos de
inflexión. Por lo que el punto de inflexión puede ser
activo o regulatorio. Un
punto de inflexión activo es cuando
ocurre un evento o las
características y acción. Más bien el
punto de inflexión del árbol es cuando hay nueva información o
información antigua que resurge. Entonces es básicamente
información versus acción. ¿ Qué calidad describe
un punto de inflexión? Y ahora miren, el punto de inflexión en realidad tiene que ser irreversible. El punto de inflexión
tiene que
cambiar fundamentalmente el mundo
para el personaje que aunque el plomo de este punto,
se cambien para siempre. Y entonces las dos últimas cosas en las que
quieres pensar es ¿este punto de inflexión
conectado incitando incidente? ¿ Y agota todas las tácticas
existentes o no? Entonces, si te sientes un poco
abrumado, no lo estés. Esta es la parte que
más está desafiando
a su iglesia solo porque hay
tantas partes móviles en ella. Pero solo
piénsalo y son
puntos de inflexión los que estás identificando y luego calificando base en todos estos
diferentes criterios.
11. #3 - Crisis: Ahora todos esos
puntos de inflexión por los que acabamos pasar la mitad a este
punto llamado la crisis. La crisis es donde
el personaje tiene que elegir su valor más
importante. Y ese valor tiene
que elegirse entre opciones
incompatibles
con palos significativos. Entonces lo que esto significa es que
tenemos que meternos en una
situación de dilema. Tiene que ser un dilema. No puedes tener
todo lo que quieres. Lo primero que
debemos hacer es mirar cuáles
son las opciones. Lo segundo es entonces calificar cada una de esas opciones
están mirando este texto donde el costo, beneficio y riesgo de
cada una de esas opciones. Quieres que cada una de esas opciones
sea mutuamente excluyente. Y normalmente tienes
dos escenarios de casos. O consigues la
mejor mala elección, lo que significa que tienes
que elegir entre el diablo y la leucina profunda. O tienes bienes
irreconciliables, lo que significa que tal vez
tengas que elegir el amor de tu vida
versus tu carrera. No puedes tener ambos. Y claro que tiene que
importarle al personaje. Tiene que ser una opción muy
difícil para ellos.
12. # 4 - Climax: Ahora que hemos pasado
por la crisis, que en realidad
establece ese dilema, finalmente
podemos pasar al clímax. clímax va
a ser los puntos
energéticos más altos de tu historia. A continuación te presentamos lo que califica los
climas tienen la decisión que se alcanza planteada por el
binario en la crisis. Y tienes una acción
basada en ese binario. Entonces hay dos cosas. El tercero es que también, el clímax tiene que cumplir la promesa de
incitar incidente. Hay una conexión entre un clímax y luego
incitar incidente. Y entonces tiene que
ser complicado. No puede ser fácil,
puede ser sencillo, tiene
que ser difícil. Tiene que apuntarnos
para hacernos preguntarnos, ¿esto realmente va
a funcionar o no? Por lo que ese elemento de duda es un clímax
sumamente importante. De lo contrario, ¿cuál es el punto? Y tiene que ser
toda una unidad de almacenamiento. ¿ A qué me refiero con eso? Quiero decir que
en realidad se puede pensar en
que es toda una estructura
en y por sí misma. Entonces toda una estructura de tres actos
que cuentan todo un clima. No es sólo un aspecto
que estamos buscando. Entonces lo que realmente
quieres pensar es en quién es este personaje. Entonces, ¿qué opciones
no toman? Eso es igual de válido como
los que sí se llevan. ¿ Y qué revelaron esos
sobre este personaje? Y eso esencialmente fue
alimentarnos e informarnos sobre si este personaje
es puramente aeróbico. Es decir, que si cambian, si cambian desde
el principio hasta el final de la historia,
son heroicos. Si en realidad se negaron
a cambiar su antígeno, realidad no
se han ido en un viaje que los
califique para ser un héroe.
13. #5 - Resolución: Ahora por fin, estamos en
la resolución donde estructura
la última parte de esta
historia, este es el resultado de
las acciones
y decisiones del personaje en el clímax. Y se caracteriza
por caer acción. Y lo que realmente
quieres asegurarte de no hacer aquí es repetir lo que ya pasó en los
reclamantes porque ya lo
vimos y ya
lo leímos. Ya lo conseguimos. Simplemente
nos quieren decir qué significa y
cómo se ha
desplazado la cosmovisión y cuáles son los efectos de lo que ha
sucedido en los climas. Y luego las tres cosas en las que
quieres pensar cuando llegue el momento de
la resolución, porque este es el
final de tu historia. Esto es con lo que estás
dejando a todos. ¿ Cómo se vinza con el incidente
incitante? Entonces, ¿recuerdas el bucle del que
hablamos anteriormente? ¿ Cómo juntamos
todo? ¿ Cómo se ata? Esa es también la parte de la historia
que nos cuenta ¿cuál el valor de la historia en
base a lo que valora el
personaje? Y es una precaución, ¿es prescriptiva o es una mezcla de ambos tipos de cola? Entonces ahora que hemos pasado por
todas esas cinco partes, en realidad
vamos
a ver cómo se aplican en un latín
en el siguiente video.
14. El incidente incitante en Aladdin: De acuerdo, así que echemos un vistazo a
los cinco componentes de la narración en
Disney's Aladdin. El incitante incidente
en Aladino en realidad se retrasa porque
primero nos introducen a un latín como rata callejera. Nos presentan a Jasmine como una princesa que quiere amor. Nos presentan a GFR,
quien está buscando la lámpara. Y es solo más tarde que realidad
iluminamos
y Jasmine en el mercado y nos damos cuenta que esto es lo que ha de
que esto es lo que ha
cambiado ambas
voluntades para siempre. Están enamorados y
quieren que yo los consiga. Es coincidencia porque
sucedió porque Jasmine al azar de la pelvis y
simplemente pasó a estar en el mercado
al mismo tiempo que en latín. Este incidente incitante no
es aleatorio. Efectivamente. Se ata con el final de la historia donde
terminan estando juntos. Perdón por este salón. Si no has visto
la película, que
deberías haberla visto si
estás viendo este video. Por lo que se ata al final de
la historia de una manera que sorprende porque termina
siendo un licenciado callejero
que se casa con príncipes. Y es inevitable porque
eso es lo que nos
prometieron de nuevo desde la primera
larga frase.
15. Convierte las complicaciones progresivas en Aladdin: adelante, sólo vamos a pasar por todos los puntos de
inflexión, excepto cuando realmente necesitamos
revisar el obstáculo y la
naturaleza del obstáculo. Pero de lo contrario, realmente me
voy a estar
centrando en los puntos de entrenamiento, la rueda de color emocional, y si
agota o no todo es cantante. Entonces lo primero con lo que
vamos a empezar es
con el incidente incitante. ¿ Cuál es el incidente incitante? Es el siguiente.
Unamor por Jasmine y hay un obstáculo para eso porque la princesa sólo
puede casarse con un príncipe. En el latín está este tratamiento. Es un obstáculo negativo, es estrategia inicial es olvidar el primer
punto de inflexión que conseguimos en relación a que no
se ha estado aprendiendo, se le coge, lo meten en prisión, y luego lo envían al k. En términos de estados, queremos leer esto a menor escala solo porque sabemos que necesitamos
construir nuestro camino hacia arriba. Entonces estamos poniendo un trienio, lo
he puesto en rojo para marcar
la rueda de color emocional, lo que
significa que es negativo. Situación peligrosa. También he puesto
información si es árbol activo o regular. Activo. Significa que
obviamente es causado por eventos externos al personaje o es por el propio
personaje. Y si es regulatorio,
está basado en información, ya sea toda información
que resurge o nueva información que nos dice
algo sobre la tienda. Es una situación irreversible
porque está en prisión, lo que se conecta con el incidente
incitante. Agota todo sintáctico. Sí, no tiene otra opción. Tiene que crecer como verdadero. Entonces eso nos lleva al siguiente punto de
inflexión cuando es traicionado por GFR y
atrapado en una cueva. La emotiva
rueda de color sigue en renta. Seguimos en zona de peligro. Y sí agota
toda la sintáctica. El siguiente
punto de inflexión es cuando mezclas el Ginnie Mae consigue rescatar
cualquier promesa y su tercera, que ahora notas, Emociones, Rueda de color
cambia, color. Es verde. Es un,
un lugar positivo. Está activo. Y es irreversible
porque hay una posibilidad real de que
esté con Jasmine. ¿ Agota todas las tácticas
existentes? No, en realidad
abre nuevas tácticas. El tercer punto de inflexión
es cuando en realidad
usas sus deseos para
convertirte en príncipe. Y así ahora estamos consiguiendo
un gran lugar para. Es verde. Es irreversible
porque es primero lo que se ha usado
y tiene que irse. Aunque técnicamente
sólo tiene uno porque le prometió
al genio tercero, que lo hace agotar
todo como un saber sintáctico. El siguiente
punto de inflexión es cuando en realidad mientes a la impresora. Y esto cambia como
de un verde a naranja, porque ahora por primera vez en realidad
estamos expuestos a un asignado que no es sincero, Eso no es bueno. Está activo. Traiciona su confianza. Entonces eso es irreversible
porque agota todo existe. Tácticas saben, básicamente mientras
haya un deseo disponible, tiene una táctica, no se
agota, tiene opciones. Ahora, punto nutritivo es cuando
estás lejos intenta matarlo
y le están dando movimiento a
los estados rojos aumentan. Hay riesgo de muerte. Y obviamente es irreversible porque si alguien
intenta matarte, creo que ¿puedes vivir con un trauma el
resto de tu vida? No agota las tácticas
existentes porque el genio realmente
viene y lo rescata, que es el siguiente punto de inflexión. rueda de múltiples colores cambia de
nuevo a un lugar positivo. Es irreversible porque ahora en realidad tiene una lista de deseos, aunque técnicamente
le
quedan 0 deseos porque se supone que debe honrar
a su tercera, cuyo punto de inflexión es cuando Aladdin expone,
todos, se levantan palos. Estamos viendo lo positivo
reversible porque GFR está fuera del camino y
ahora
en realidad está en camino de estar
con Jasmine, las sales y ahora da si Jasmine promete
hacer consultores. Entonces cosas como una comida
realmente rápida, Es increíble
lugar verde donde en un activo, es irreversible. Es decir, tiene
todo lo que quiere, pero ahora volvemos al
obstáculo y reevaluamos. Porque ahora hay situación de asequibilidad
donde está consiguiendo lo que quiere pero no lo que necesita. Ahora notarás que la
emotiva rueda de colores ha cambiado porque el latín está considerando renegar de
su promesa de gen. Entonces estamos en una naranja otra vez, se
nos permite es deshonesto. Es irreversible
porque está perdiendo la confianza de todos los
que se le plantean. Cuando trata de decirle a Jasmine se declara
rápidamente sales
y se levantan algunos errores. En este espacio negativo, pesar de que
no existe el concepto de muerte, las apuestas han
subido dramáticamente porque hay deshonestidad. Está el hecho de
que
probablemente se te enterará muy pronto. Está activo. ¿ Agota todas las tácticas
existentes? Técnicamente, no, porque todavía tiene acceso a
ese tercer deseo. Ahora sin embargo, GFR sigue siendo la lámpara y
los expone y los envía a
los confines de la tierra. Por lo que todo está perdido. Ahora estamos realmente en la zona roja,
roja y las cosas
son irreversibles. Jasmine sabe que no
hay forma de que pueda hacerlo con ella y no
tiene más deseos. Entonces complicaciones, he
agotado todas las tácticas existentes. Estamos en un lugar nuevo, en el
que nunca
habíamos estado antes. Ahora el obstáculo es negativo, es un obstáculo externo. La estrategia inicial de
usar los Deseos está muerta. El punto de inflexión en la
narrativa para volver. Y estamos en una zona naranja porque hay un
alto riesgo de muerte. Pero aún no está del todo ahí. En la fase de construcción está activa. Es irreversible
porque todos que realmente confían para
ayudar mucho en el espacio, se pulveriza desde el suyo, desde Abu hasta las
alfombras hasta Jasmine. Y realmente no tiene otras
tácticas que pueda usar. Siguiente punto de inflexión en
batallas solo con GFR. Ahora obviamente estamos en
rojo donde el 9.7, alto riesgo de muerte
es irreversible. No se puede
pretender ser
otra cosa que no sea lo que él sabía. No había otra opción. agotan todas
las tácticas existentes. Aquí es donde engaños
demasiado y gana siendo él mismo. Entonces es irreversible. Gfr está fuera de la imagen otra vez. Se
han utilizado todas las tácticas existentes. Todo está hecho. Tiene uno a su manera. Y ahora estamos de vuelta
al incidente incitante
y el obstáculo es, nuevo latín negativo
como rata callejera. Ya no es huellas. Pero es un
punto de inflexión cuando por fin le dice al jazz y que puede
pretender ser algo. Y esto lleva, como puedes ver, aumentas aunque ya no
estemos
en la zona muerta. Estamos en una zona naranja. Está activo. Es irreversible
porque en realidad se acepta perderla, a pesar de que tiene
una sola que le dejó. Esto es lo que ha
elegido ser para sí mismo. El siguiente punto de inflexión es
cuando congeles al genio. Ahora Accenture este
positivo suceda espacio. Es irreversible porque no
le quedan deseos morales. Esto es su, él está de vuelta
a donde empezaste. Pero ahora el punto de inflexión final, que hace que todo sea
mucho
más fácil de lo que solo el padre había
hecho esto al principio, que cambia la ley. Estamos a las diez en el verde. Está activo. Es irreversible porque ahora latín y el jazmín están
juntos para siempre. Entonces felicidades por llegar
tan lejos y quedarse por ahí. Ahora lo que realmente hacemos es
volver atrás y mirar la crisis, clímax y la resolución
con más detalle.
16. La crisis en Aladdin: Vale, ahora mirando la crisis, vemos que
había dos opciones, ya sea para decir la
verdad o para vivir. Si dijeras la verdad, los costos habrían
introducido a Jasmine. El beneficio
habría sido ser honesto y el propio Trudeau
y liberar a Genie. El riesgo habría
sido muy alto sin embargo, por la ley. Si se alió con el costo habría
sido traicionar a Jasmine, traicionar al genio, simplemente
convertirse en una persona realmente mala. El beneficio sería
que conseguirías
quedarte con Jasmine por un rato. El riesgo sería
que fuera insostenible porque
sólo te quedaba un deseo. Obviamente, estas son opciones
mutuamente excluyentes, y esto cae en la categoría
de la mejor mala elección. Porque ninguna de las
opciones son grandes. Lo que quiere un ya sea. Obviamente, esto
le importa mucho porque realmente ama a Jasmine.
17. El Climax en Aladdin: Entonces ahora en primates,
estamos viendo la decisión que
plantea la crisis, el binario que tiene
que elegir entre. Y elige ser él
mismo y decir la verdad en términos de realmente decide
pelear como una verdadera rata callejera. ¿ Cumple con la promesa
del incidente incitante? Sí, lo hace. En realidad
aceptas que ha perdido Jasmine tomó una decisión sobre
ese incidente incitante. ¿ Es complicado? Sí. Porque implica
renunciar a lo que más le
importa es
toda la unidad de la historia. Y sí, hay toda
una batalla. No solo
sucede de inmediato. Se acumula a través de
múltiples etapas. ¿ Qué opciones no toma? Por lo que no toma la opción
de confiar en el genio, sino en confiar en sí mismo. ¿ Qué revela?
Elpersonaje revela que ha cambiado. Has decidido ser
realmente él mismo. Y así pues, lo es, no
es anti heroico. No es resistente
a los cambios de raza.
18. La resolución en Aladdin: Entonces ahora lo hemos logrado
a resolución y llegamos a ver si funciona
o no. Entonces, ¿se ata al incidente
incitante? Sí, en realidad
acepta dos Jasmine, significa perderse. ¿ Está ligado a la crisis? Sí, opta por ser honesto para dejar de fingir
ser otra persona. Y elige a
la libre el GE, preguntándose su trabajo, ¿es cauteloso prescriptivo en ambos? Es prescriptivo porque es una historia de Disney después de todo, y
nos está diciendo que seamos tú mismo. Y entonces eres digno
de lo que quieres.
19. Los pros y contras de los 5 mandamientos de narración: Se desea utilizar el
comando pipe como narración de historias. Los pros son que
definitivamente es más detallada que la estructura de tres actos es
más detallada en Story Circle, realmente te cuenta las relaciones
entre
las diferentes
partes de la historia. Realmente necesitas pensar en conectar cosas a
través de la tienda. Realmente me encantó el
hecho de que se
centre en puntos de inflexión porque
creo que ese es un aspecto que no obtenemos de otras estructuras narrativas
tanto de la puesta en marcha en ese momento se les dijo a solo mantén
la historia avanzando sin
pensar
realmente en cómo hacer un inesperado,
sorprendente, encantador. Ahora la columna tiene
esta estructura es que es más compleja. Definitivamente requiere
pensar
en muchos
más elementos de los que
estarías pensando
cuando estás usando la estructura de tres actos
o el círculo de la historia. Y luego está
confusa terminología como el punto de inflexión, complicación
progresiva. Es que es extremadamente complicado. Y hace que te preguntes en realidad a veces ¿cómo
lo usas? ¿Por dónde empiezas? Cuál es el punto de inflexión es
el incidente incitante y punto de
inflexión fue el clímax
y nosotros punto de inflexión. Y así, para poder realmente
lidiar con ese punto, le
sugiero que
siempre empieces
identificando todos los puntos de
inflexión en tu historia. No te preocupes por los
nombres que tienen todavía. Y empezar en crisis en
un punto que ya sabes, es de muy alta energía porque ese es un
punto más fácil de identificar. Otra con, creo que
dependiendo de dónde te encuentres en tu viaje de
cuentacuentos, es que puede sofocar la creatividad si estás
pensando en la historia, es muy detallada de inmediato. Yo diría que la mejor manera usar esta estructura
es una vez que
ya tienes varios borradores y has probado
diferentes estructuras, y ahora solo estás
buscando formas de
conectar diferentes partes de
tu historia entre sí, entonces tiene sentido para ti. Pero no uses esta estructura
cuando estás empezando en tu primer borrador,
en tu quinto borrador, incluso porque podría
hacerte sentir muy desbloqueado muy rápido y evitar que
realmente digas la mejor historia que puedas contar.
20. Próximos pasos: Enhorabuena por
llegar hasta aquí. Mira lo que has
hecho por ti mismo. Has aprendido sobre tres
estructuras y marcos. Has aprendido
cómo se
aplican a través de
tres obras maestras. Has aprendido sobre
los pros y los contras de cada uno de ellos y cuándo
usarlos en tu narración. Para que ahora tengas
una caja de herramientas
para principiantes para todos tus medios de narración. Bravo. Muchas gracias
por sintonizar este curso sobre instructores de
cuentacuentos, y realmente espero
que te haya sido de ayuda y te brinde
recursos
para que te sientas seguro de contar todos las
historias que quieres contar.
Saprina Panday, Multimedia Storyteller
