Escritura práctica de ficción: caracterización

1. Introducción: Hola, soy Obispo Soviético. Escribo ficción junior para ganarme la vida. Publicé en 17 países con varias editoriales importantes. par de esto, me encanta enseñar escritura y siempre estoy apuntando a traerles una herramienta práctica. El IF que se encuentra en bloques, bloque de escritor y eleva tu escritura. Yo quiero que ustedes escriban. Bueno, yo también quiero que disfrutes escribiendo y a veces nos olvidamos de esa parte. Entonces esos son mis dos objetivos en cada clase. Bienvenidos a mi clase sobre caracterización en ficción. Para el final de esta clase, habrás concretado el costo básico de tu novela o tu cuento corto. lo que este curso es ideal si tienes una lista de los personajes que sabes que necesitan estar en tu historia, pero realmente no sabes quiénes son como personas todavía. Creo que este es el proceso de fundición. Estás probando personajes diferentes hasta que encuentres al que te gusta. Si no tienes una nova, historia de Laura en la que estás trabajando en este momento, no tenía una lista de personajes. Simplemente puedes hacer estos ejercicios para cualquier personaje viejo. Te podría ayudar si les das un trabajo de cuento. Por lo que ahí el detective en una novela criminal o los padres en un drama familiar. Es sólo para darte algo con lo que trabajar que todas muchas formas diferentes de desarrollar personajes. Te voy a enseñar mi favorito. Y en este video introductorio, te daré el tono rápido para por qué. Creo que esta es una gran manera de hacerlo. Pero al final, en la última clase del curso, voy a hacer como un recorrido aligerador de otros consejos de caracterización que hay ahí fuera que podría ayudarles a seguir adelante. Entonces en este curso, voy a estar pidiendo que pruebes reglas de comportamiento, simples directivas de una línea para cómo se comporta tu personaje. Tienes razón, escenas audicionadas donde sigues estas reglas cuando religiosamente para ayudarte a encontrar rápido a los personajes. Y luego veremos cómo puedes usar con más destreza en tus rezos finales. De acuerdo, así que aquí hay un ejemplo. Digamos, ya sabes, que tu historia necesita contar con el jefe de tu protagonista. Ahora supongamos que te di un personaje jefe a esta regla. Interrumpe a alguien cada vez que hable. Si comienzas a imaginar esta escena, no puedes evitar justificar esta regla. A lo mejor te estás imaginando a alguien que domina y domina, o tal vez te estás imaginando a alguien realmente hiperactivo y excitable. Hay muchas posibilidades diferentes. Pero ¿automáticamente probablemente escogiste uno. Ahora si añado sólo una regla más , fuerza aún más nuestra imaginación. Entonces digamos así como siempre interrumpiendo a la gente. Jefe solo hace preguntas. Entonces cada vez que hablan, interrumpen a alguien y me hacen una pregunta que instantáneamente crean a alguien hostil que piensa que todos los demás son un idiota, exigiéndoles cosas y luego cortarlas antes de que hayan tenido oportunidad a contestar. Pero tal vez pensaste en alguien nervioso y nervioso y cada respuesta que reciben temprano provoca. Otra pregunta, tengo más pánico. Nuevamente, hay muchas alternativas diferentes, pero no puedes evitar empezar a pensar en algo. Y este es el poder de comenzar con reglas de comportamiento. Es así como conocemos a las personas en la vida real, vemos comportamiento y tratamos de averiguar qué significa ese comportamiento. Los psicólogos llaman a este proceso atribución. Es más probable que pensemos que el comportamiento significa algo constante sobre una persona. Entonces si veo a alguien gritando, es más probable que piense que es una persona enojada que que que es buena persona en una situación de anclaje. Por cierto, tendemos a hacer el reverso por nosotros mismos. Pero de todos modos, a esto se le llama el sesgo de atribución fundamental. Esta persona tiene sobre la atribución es algo que todo el mundo hace manera diferente dependiendo de su experiencia y cómo su cerebro está cableado. Pero todos nosotros, independientemente de cómo hagamos este proceso, sólo vemos el comportamiento. El comportamiento es donde empezamos en el mundo. Por lo que me gusta partir de la conducta por escrito por tres razones. En primer lugar, te obliga a hacer fresco en tus observaciones. A menudo conocerán a alguien y formarán la impresión de que son francotiradores o amigables o naranjas. Y realmente no pudimos decirte después por qué. Entonces cuando venimos a escribir a alguien que es francotirador o amistoso o Boris se vio obligado a confiar en los cliches. En lugar de volver a lo que realmente vimos, creo que si este proceso es similar a un artista aprendiendo a ver qué colores y sombras son realmente eso en lugar de la clase de versión sumaria que su cerebro ha ideado, en la misma forma en que estás tratando de aprender a ver cómo se está comportando la gente en realidad y no sólo para recordar lo que sentías de ellos después. Segunda razón, funciona tu cerebro en lugar de en contra de él. Si te digo que alguien es un introvertido, en realidad es bastante difícil averiguar qué van a hacer a continuación. En primer lugar, porque hay montones de opciones y otros factores en juego, pero en segundo lugar, porque no es lo que estamos configurados para hacer. tanto que si te doy ese comportamiento, como vimos antes, tu cerebro irá horas extras para que intentes y resuelvas qué tipo de persona son. Entonces la primera forma de hacer las cosas, creo que es una receta para el bloque de escritor. tanto que la segunda forma vamos a aprovechar ideas que casi sienten que venían de fuera de ti. De acuerdo, mi tercera y última razón, te detiene saber cosas de tus personajes que el lector no. Si comienzas con el comportamiento, entonces conoces a los personajes en el mismo orden que nosotros. No es bueno que tu personaje tenga alguna historia de fondo increíblemente interesante. Si en realidad no es que están en la página y puede resultar en el derecho de pensar que el personaje es mucho más interesante que la venta de cosa lector. Créeme, pasa. De acuerdo, así que ese es mi tono. Espero que ustedes se unan a mí. En la siguiente clase. Estaremos viendo cómo usar estas reglas de manera efectiva. ¿ Cuál es el proceso real? Y luego empezaremos a ver por qué puedes encontrar roles productivos que darán vida a tu personaje. Estaré dibujando en conversación o análisis, análisis transaccional, alguna teoría del teatro. Lo que necesitáis chicos es una lista de los personajes en los que queréis trabajar y algo con lo que escribir. Genial, te veré ahí. 2. Usa las reglas de comportamiento: Bienvenido de nuevo. En esta primera clase, hablaré un poco más sobre qué es una regla de comportamiento y cómo las vamos a estar usando. Entonces, lo que es una reglas de comportamiento realmente puede ser cualquier cosa acerca de cómo existe un personaje en el mundo, incluyendo, por ejemplo, cómo hablan. Veremos en profundidad el estilo conversacional más adelante, pero esto podría incluir decir, jura una vez cada vez que hablan, o siempre que completa la frase, o siempre hace una pregunta cómo se mueven. Esta podría ser una regla que se aplique a todos sus movimientos como movimientos como un bailarín, o que describa los movimientos habituales como golpea la mesa cada vez que hablan, de qué hablan, vale, hay mucho que desempacar aquí. Algunos podrían ser muy poco sutiles, pero mucha diversión, como si hablara de esa colección de sellos cada vez. O podría ser algo un poco más incisivo que no sería increíblemente obvio si conocieras a esa persona en la vida real, como se mencionó, alguien que no está en la habitación cada vez que habla. Y eso podría conjurar un cuerpo ocupado o un chisme, o simplemente alguien que es muy sociable y ocupado dependiendo de cómo lo uses. Entonces hay cargas que podemos hacer con lo que la gente habla, lo que hace la gente. Y esto puede ser grande o pequeño. Entonces en el extremo pequeño, tal vez ordenan algo tres veces cada escena o un tono ligeramente medio. A lo mejor cada escena su prioridad es cuidar al bebé, o tal vez los vemos sacrificar algo cada escena en la que los vemos. Por lo que esto puede ser a nivel de pequeños hábitos o grandes decisiones. Lo que sienten, lo que sienten, y tal vez siempre piensan cosas malas o culpa de alguien más o todo los hace irritables, o siempre sienten que están siendo dejados fuera. Ahora obviamente, estas no son categorías discretas. Lo que la gente piensa y siente conduce a lo que hace y a lo que dice. cuál de ellas elegirás centrarte depende mucho de tu voz autoral. Pero esto esperemos que te dé un sentido del alcance de la misma describa todo acerca de la forma en que una persona está habitualmente en el mundo. Se puede utilizar como regla de carácter. Ahora sí pide la pregunta sin embargo, ¿qué es una buena regla de carácter? No todas las reglas son buenas. Es satisfactorio para un lector si vas a gobernar se siente fundamentado en enero y observación de la realidad, eso no significa que no puedas exagerar y pasaremos a eso más adelante. Pero lo que su exagerado debería sentirse cierto, hay una prueba realmente simple para esto. Si hace más fácil escribir la escena, es una observación genuina de cómo se comporta la gente. Si lo hace más caliente, no lo es. Echemos un vistazo a un par de ejemplos. Entonces tenemos dos reglas aquí. Fiddles con esa lluvia cada vez que hablan, a menos que el corazón cada vez que hablan. Tuve una marcha muy rápida y la primera se acaba de escribir. Buenos días. Te dije buenos días. Aplícalo. Se sintió como una pregunta ya que ella me esperaba para confirmar que no eran buenos días. Se retorció para ir por ahí no tienen el dedo nerviosamente. Gracias por venir. Dije y traté de dar una sonrisa tranquilizadora, pero ella sólo retorció a ese Dymand más rápido que nunca. Y ella me dijo que no era problema, lo cual obviamente era una mentira. Espero que se pregunten por qué se enfrían. Sí, giro, giro. Por lo que automáticamente esta persona vino a mí como estar nerviosa, reticente, no iban a decir mucho. Tenía que ir con la segunda regla y simplemente no me hizo lo mismo. Entonces me dieron Buenos días. Dije Buenos días. Silla aplicada con un genteel, levantó su sombrero. Gracias por venir. Mi placer. Ella retrocedió una vez más. Entonces supongo que la regla sugería genteel y el registro formal de mi placer, pero me siento realmente atascado. Fue difícil escribir Adam, el efecto no es satisfactorio porque simplemente no es algo que haga la gente. Ahora ese es un ejemplo bastante extremo, pero es una prueba útil para solo tener en cuenta ya que estás probando todas estas reglas diferentes. Para recapitular, entonces una buena regla es aquella que está basada en una buena observación. Y podrás contar porque hará que sea más fácil escribir, no más difícil. Y el resto de este curso, estaremos viendo cómo encontrar estas reglas productivas, cómo mejorar observando a la gente. Pero rápido en el resto de esta clase, hablaré rápidamente sobre cómo aplicarlos. Entonces, ¿cómo puedes usar reglas en tu proceso? Ese será el foco de este curso. Estaremos escribiendo audiciones escenas donde tomes dos roles, los machacas juntos, y tratas de escena realmente rápida para ver qué personaje produce y si te gusta el resultado. Estos son para tu cuaderno de bocetos y en estos temas que ayuda a seguir las reglas todo el tiempo, como robóticamente. Por lo que cuando desarrolles una regla, incluirás una frecuencia como cada vez que hablan, X veces la escena. Por lo que 2, 3, 4 veces una escena. O tal vez nunca, si estás bateando un personaje de hacer algo que normalmente haría la mayoría de la gente, como nunca mirar al otro personaje o nunca responder directamente a lo que se les dice. Por lo que estas escenas de audición son el foco del curso. No estoy esperando absolutamente que pases el resto del proceso de escritura contando cuántas veces he visto a alguien hace algo, o literalmente solo dejarle hacer preguntas. Espero que en este proceso hayas encontrado el personaje y la voz de nella empezó a cobrar vida para ti y puedes ser menos rígido. Sigue siendo una pregunta válida aunque, en buena, buena prosa, buena caracterización. ¿ Con qué frecuencia debemos repetir la etiqueta de un personaje o su comportamiento de patrón? Y no es una pregunta con una respuesta directa porque depende de tu voz. Entonces echemos un vistazo rápido a esto. ¿ Cómo deben usar reglas en mi prosa? Me encanta esto, James citaría sobre personaje, creo que es realmente importante. El nivel de realidad difiere de autor a autor, y nuestro hambre por la profundidad particular o nivel de realidad de un personaje es tutorizado por cada escritor y se adapta a las convenciones internas del libro. Creo que las novelas tienden a fallar no cuando los personajes no son lo suficientemente vívidos o profundos, sino cuando la novela en cuestión no nos ha enseñado a adaptarnos a sus convenciones. Entonces, ¿con qué frecuencia debes usar las reglas? Depende de tu profundidad de caracterización como autor y de tu voz, pero tienes que decidir si lo que estás haciendo para que nos puedas enseñar. Entonces echemos un vistazo a esa toma de decisiones, que tiendo a pensar en esta escala. Y a la izquierda ahí, tenemos gente en la vida real. Ahora en la vida real hay mucho ruido blanco. Las personas que sienten que se quejan todo el tiempo, realmente no se quejan todo el tiempo porque hay tanto más que necesito decir y hacer literalmente solo una función. Por lo que la mayoría de los escritores estarán exagerando ligeramente el comportamiento, y eso es realmente importante. La ilusión de la realidad sigue viniendo de esta ligera estilización y exageración. Y el resultado si lo que se ha dirigido es una impresión realista, es lo que llamamos realismo. Entonces a medida que subimos el dial, pasamos a la caricatura y al cómic. Ahora no digo que esto sea peor. personal, soy, soy bastante ajeno a la caricatura cuando escribo. Y el realismo, está de moda como nuestro tipo de historias impulsadas por personajes. Pero un montón de los grandes literarios están más arriba en la escala. Mira el elenco de apoyo en cualquier novela de Jane Austen. Mira a cualquier personaje de una novela de Dickens. Entonces esta no es una escala de mejor para nosotros. Es cuestión de tiempo. Entonces hay un par de cosas que puedes hacer que te moverán a la derecha a lo largo de esta curva. El primero es exagerar el comportamiento. Y un buen ejemplo es Marvin, amado robot miserable de The Hitchhiker's Guide to the Galaxy. Su papel es sólo quejarse, pero sus quejas van mucho más allá de las quejas realistas en una conversación casual. Aquí tienes una cita típica, perdóname por respirar, que nunca hago de ninguna manera. Entonces no sé por qué me molesto en decirlo. Oh Dios, estoy tan deprimido. Ahora. Conozco a los quejosos, pero nadie podría simplemente tirar eso en una conversación casual. Es una exageración. También puedes desplazarte a la derecha exagerando la consistencia. Y de hecho, este es un atajo realmente rápido, efectivo a la comedia. Aquí está la oruga azul de Alicia en el País de las Maravillas, siguiendo la regla, acuerdo con lo último dicho, no puedo explicarme. Me temo que dice eso Alice porque no soy yo misma. Ya ves no veo set la oruga. Me temo que no puedo decirlo con más claridad y como respondió muy cortésmente porque no lo puedo entender yo mismo para empezar. Y siendo tantos tamaños diferentes en un día, Es muy confuso. No es la rendición de cuentas. mejor aún no lo has encontrado, así que Janice, pero cuando tengas que convertirte en crisálida , algún día, ya sabes, y después de eso en mariposa, debería pensar que te sentirás un poco raro, ¿no? Ni un poco. Entonces la oruga. Ahora bien, esto no es un comportamiento exagerado. Conozco gente que está dispuesta a ser así de contundente, pero es consistencia exagerada. Nadie contradice esto cada frase individual espalda con espalda. Y es una forma realmente rápida de comentar personajes. Si ves alguna sitcom, los personajes probablemente tengan algunas reglas o ganancias que están siguiendo, y lo hacen mucho más de lo que nadie lo haría en la vida real. Entonces aquí está nuestra escala otra vez. Y la pregunta es dónde quieres sentarte para que los personajes se transmitan a los lectores, vas a necesitar exagerar ya sea grado o consistencia un poco más allá de la vida real. Pero lo lejos que quieras girar ese dial hacia arriba es cuestión de tu estilo personal. Otra cosa a tener en cuenta es que como regla general, vas a querer que tus personajes menores se sientan ligeramente a la derecha de tus personajes mayores. Una última cosa a considerar es cuánto comentas en tu voz autoral, porque afectará qué reglas puedes usar cómodamente. Entonces si volvemos a ese anillo torcido visto de nuevo, automáticamente puse esto en una voz en primera persona gruñona porque para permitir que saliera la regla de torsión del anillo, iba a necesitar contarte sobre el torcido del anillo. Necesitaba un narrador que en realidad no hiciera ese tipo de comentario. Esto no es cierto de todas las reglas. La regla se queja cada vez que hablan o sólo dice cinco palabras a la vez es evidente. Se, sólo se le mostraría al lector cuando se presenta el discurso y los eventos que suceden. Por lo que hay que pensar un poco en lo que les gusta a sus voces. personal, escribo en una tercera persona bastante intrusiva. Soy una especie de numerador presente. Y así es muy natural en mi voz comentar cosas como el tono en el que alguien habla o los pequeños gestos y garrapatas que tienen. Si escribes más tipo de cinematografía, estás presentando un pozo, pero te estás haciendo como escritor muy invisible. Va a ser difícil de usar para ti y es una especie de roles. Y vas a querer enfocarte en las reglas que pueden ser más fácilmente traumatizadas. Probablemente no tengas que preocuparte por esto de antemano. Descubrirás por ti mismo qué reglas sienten que no los juguetes los están usando, lo cual es solo algo para recordar si una regla realmente es un caminar para ti, por eso podría ser. Entonces, para recapitular y desarrollar personajes, utiliza reglas con consistencia robótica en una escena de audición para escribir personajes realistas, exagerar ligeramente cómo o con qué frecuencia las personas se comportan de cierta manera. Entonces después de exagerar cualquiera de estas cosas lunar, te vuelves cada vez más cómico. Reglas que requieren descripción autoral, de nuevo, apostar a ver estas voces autorales intrusivas que tienden a comentar ese tipo de cosas. Reglas que simplemente se pueden mostrar sucediendo. Entonces todas las demás voces reales y eso es todo en esto estado fuera en la clase final tendrán algunos consejos de separacion sobre consejos de caracterización de otras escuelas, cosas en las que pensar mientras escribes. Pero en la siguiente clase empezaremos a encontrar roles productivos. Y voy a estar mirando el estilo conversacional y el análisis conversacional, que es una de mis cosas favoritas. Entonces te veo ahí. 3. Estilo conversacional: Bienvenido de nuevo a SOC. Entonces es hora de empezar a encontrar reglas ahora que puedes usar para lanzar tu novela. Y hoy va a ser todo sobre el estilo conversacional, que es como la gente habla. Todos tenemos un estilo cuando hablamos. Y es una gran parte de la impresión que le damos a la gente. Ha sido estudiado por psicólogos y sociólogos, pero en su mayoría lingüistas. estilo conversacional es la razón por la que alguien sólo tiene que decirme placer. Y ya sabemos si pensamos que son amigables o tímidos o distantes. No es lo que dijeron, es como lo dijeron. Por lo que hoy te platicaré a través de cuatro áreas que conforman nuestro estilo conversacional, nuestro lenguaje de paralanguage están dando vueltas y están escuchando. Todo esto está en tus descargas, así que no hay necesidad de tomar notas. De acuerdo, primero, paralanguaje. Esto es todo lo que está pasando cuando hablamos aparte de las palabras que realmente decimos. Entonces aquí he enumerado algunas de las cosas que varían entre personas y conforman una gran parte de cómo nos encontramos. Entonces el tono, entonación y velocidad de tu discurso, ruidos de vacilación o pausas, como la frecuencia con la que pausas y por cuánto tiempo y dónde. Justicia. Por lo que esto puede ser centrado en el cuerpo, lo cual es como rascarse la cabeza o sacudirse la pierna. O semántica enfocada, lo que significa que se relaciona con lo que estás diciendo. Entonces tal vez señalas mucho o haces esa cosa donde tipo de conducta con las manos mientras hablas. Y por último, lo que haces con tu cara. Entonces como quisiéramos, algunas personas que sonríen permanentemente o que levantan las cejas sarcásticamente cada otro comentario, una gran parte de esto es la mirada, donde miras y con qué frecuencia miras hacia otro lado. De acuerdo, a continuación, el lenguaje, léxico cubre cualquier cosa sobre tu elección de palabras. Algunas personas usan mucho argot, algunas usan muchas palabras largas, etc. Y las personas varían en la frecuencia con la que usan la IA. Nosotros o tú tratamos de darle una corriente a la regla de decir nosotros cada vez que hablan y vean qué pasa, verás lo poderoso que puede ser este tipo de cosas. Yo estoy cobertizo es cualquier cosa que suaviza lo que estás diciendo y retrocede de de ello. Entonces como, perdón, tal vez, creo que crees que posiblemente? Y las personas varían en la frecuencia con la que usan diferentes formas gramaticales. Por lo que algunas personas hacen muchas preguntas, otras dan muchos imperativos como los comandos. Algunas personas usan muchas oraciones incompletas y así sucesivamente. De acuerdo, dos abajo, dos para ir. Toma de turnos. Toma de turnos es mi cosa favorita, chicos. Honestamente, quizá sea lo menos útil y libros, pero es útil en la vida. Es así como sabrías que alguien más ha terminado de hablar y es tu turno de hablar. Resulta que variamos salvajemente en esto y es una gran parte de por qué la gente lo hace o no se sube. Por lo que la gente tiene ideas diferentes acerca de cuánto tiempo deben hablar cuando fue su turno. Y en realidad eso es muy útil para escribir con dar a la gente diferentes cantidades de espacio. Ya sea que necesiten terminar su frase gramaticalmente para terminar su turno, cuánto tiempo necesitas hacer una pausa para demostrar que has terminado de hablar. Resulta que variamos salvajemente en esto y es por eso que algunas personas se sienten interrumpidas y otras sienten que nadie más habla nunca. Y luego qué signos paralingüísticos podrías usar para demostrar que no has terminado de hablar. Entonces por ejemplo, algunas personas. Incluso en una alberca de eso hacen esto como banco giratorio de mano para demostrar que no están hechos, ese tipo de cosas. Ah, y finalmente, lo que la gente piensa es una pista para empezar a hablar. Algunas personas esperarán una pregunta o una invitación antes de creer que es su turno de hablar y esperarán horas. Y nuestra cuarta y última categoría, las cosas que haces bien, escuchas a alguien más, backchannels, ruidos que haces mientras alguien más sigue hablando. No son interrupciones. Que solo tus pequeños ruidos apoyados, expresión facial. La mayoría de la gente tiene caras de escucha habituales y alguien puso su mirada y los apoyó a la corrupción como algo que todos hacemos diferente. Por lo que para algunas personas, cita sin cotización interrumpir para ponerse de acuerdo o para resumir rápidamente lo que se acaba de decir es mostrar su entusiasmo por no hacer uso de la palabra. Y otras personas no hacen eso en absoluto. De nuevo, ten mucho cuidado poniendo estos en tu escritura. La gente hace backchannels todo el tiempo. No queremos escribir cada sencillo. Y sin embargo dicen, pero si alguien tiene un hábito inusual de escuchar y usted llama nuestra atención sobre eso, eso puede ser efectivo. De acuerdo, entonces, ¿cómo se traduce todo esto en reglas de carácter? Bueno, veamos un par de ejemplos. Piensa en alguien que conoces, que es aburrido hablar con porque te hacen sentir que no puedes conseguirlo de alguna manera. Ahora hay muchas maneras diferentes de ser aburrido. Pero aquí hay algunas sugerencias que saltaron hacia mí. En velocidad de paralanguaje, hablan realmente despacio, vacilaciones, toman largas pausas y miran. No te miran mientras hablan. Eso hace que alguien se sienta muy excluido en el lenguaje que utiliza. Yo cada vez que hablan. Nunca NOSOTROS ni tú, ni en la toma de turnos, tal vez tomen un término que sea mucho más largo que nadie. Y por cierto, para cualquiera que esté esperando en propinas no ser aburrido. La mala noticia es que todo esto es relativo. Altavoces lentos, como otros altavoces lentos para nosotros porque como otros rápidos porque estoy así. La buena noticia como escritor es que si ves a alguien hablar despacio, todo el mundo asumirá que significas relativo a ellos a un mundo muy democrático. Por escrito. Aquí, lo he traducido en algunas reglas posibles. Podrías usar el aviso una diferencia en el fraseo entre las reglas que solo puedes dramatizar y las reglas que tienes que llamar la atención en tu descripción. Y esa es una distinción que hicimos antes y afectará tu voz. Por lo que podríamos decir que hablan despacio y vas a llamar la atención sobre eso tres veces en cada escena. O hacen una pausa una vez cada vez que hablan, o miran a la distancia media y llamarás la atención sobre eso tres veces en la escena. O me usan al menos dos veces cada vez que hablan, o dicen al menos cuatro frases cada vez que hablan. Para que veas cómo un convertir estas partes componentes del estilo conversacional en reglas que podemos usar para escribir estas escenas de audición para nuestros personajes. De acuerdo, Tomemos un ejemplo más de desmenuzar cómo nos da la impresión si alguien viene de los elementos de estilo. Entonces tomemos un adulto condescendiente hablando con un niño, mirando el paralanguaje. Creo que probablemente hablan alto tono y lento Am sonríen todo el tiempo. Soy léxico que me imagino que hay mucho de que teníamos todo eso como estamos hoy cosa. Yo soy preguntas, preguntas molestas que los niños nunca quieren responder en realidad. En la toma de turnos, siempre completarían esos giros. Los adultos no rastrean cuando están condescendiendo a niños porque no están hablando de forma natural, están actuando. Y quizá no escuchen realmente. Esos movimientos son cronometrados al azar o su mirada está en algún otro lugar. Así que siéntete libre de solo escoger y mezclar de esta mesa. He estado trabajando al revés desde una impresión, pero solo puedes juntar dos reglas y ver qué pasa. La necesidad de justificarlo puede ser sorprendentemente productiva. Tomemos pitch y léxico. Voy a decir alguien que habla a un tono alto y usa un léxico de lujo. Digamos que mi regla es que usan a términos técnicos cada vez que hablan. Para mí, al instante he imaginado y excitable tipo Profesor. Son un poco molestos, pero probablemente básicamente agradables. De acuerdo, alguien que te diga cada vez que habla y toma plazos muy cortos, digamos que mi regla es que no digan más de cinco palabras cada vez que hablan. Ese es alguien que quería que alguien más hiciera toda la charla. Tienes que decidir por ti mismo si son tímidos o gruñones, o ansiosos por complacer, Hay algunas maneras diferentes en que podrías jugar eso. O digamos alguien cuya mirada está apagada a la izquierda. Y necesitan que se les haga una pregunta antes de que empiecen un giro para que no hablen a menos que se les pregunte directamente. Eso instantáneamente para mí como alguien distraído y soñador y ya mi cerebro se está preguntando por qué eso está estructurado y si algo les preocupa. Entonces para nuestro primer intento de casting, quiero que dibujen temas muy rápidos para tus personajes donde pruebes pares de reglas de esta tabla. Así que escoge cualquier cosa sobre la mesa, regla de desarrollador y aplastarlos juntos y ver qué pasa. Recuerda que estos son solo para tu cuaderno de bocetos, tu dial de consistencia se pone al máximo para que puedas encontrar los personajes rápido y estás descubriendo cuáles funcionan y tu voz autoral y qué disfrutas que crean que interesante es esa mesa una vez más por ella estará en tu Descarga. Buena suerte. Te veré la próxima vez donde estaremos mirando análisis transaccional. Lo que hace la gente, lo que dice cuando habla. Nos vemos ahí. 4. GUiones de vida: Hola, bienvenido de nuevo. Por lo que la última vez miramos reglas para el estilo conversacional de las personas. hoy estaremos viendo reglas para el fondo de lo que dicen y lo que hacen. Te darás cuenta de que he puesto lo que dicen y lo que hacen juntos. Y eso es porque para AP episodio es hablar es sólo una especie de hacer discursos, acción. Elegir decir que alguien enseñado luzca estúpido o disculparse con ellos profusamente por empujarlos o contarles todo sobre tu colección de sellos son todas acciones que conforman a tu personaje tanto como elegir coleccionar sus tocones en el primer lugar o no, alguien está caliente de su cabeza. Es sólo una forma de interactuar con otras personas en el mundo. Y pueden resumirse por el mismo tipo de reglas. Entonces, ¿cuáles son estas reglas que todos los patrones a cómo se comportan las personas? Y entender estos patrones es realmente el dominio de la Psicología Social. hoy voy a mirar particularmente una idea a partir del análisis transaccional. No tenías que estar de acuerdo con el análisis transaccional para encontrarlo útil. Y lo que pasa con las teorías de psicología social que es útil para los escritores ayuda, no se habrían bajado del suelo si no describieran al menos de manera aproximada cómo se comporta la gente, podrían conseguir los mecanismos y la categoría exenta es mal. Pero los psicólogos han pasado mucho tiempo observando gente y definitivamente podemos pedir prestado de eso. De acuerdo, Entonces la idea del análisis transaccional es que todos tenemos un guión de vida sobre nosotros mismos que estamos tratando de mantener. Se puede pensar en esto como una regla que estamos tratando de ser x tipo de persona o no B x tipo de persona. Entonces creemos que somos buena persona o una persona generosa, o que fuera una persona aburrida o una persona tímida. Y esa creencia es algo que mantenemos en la forma en que actuamos y hablamos. Y esa es una idea muy similar a esta cruz otra vez por James palabra en sobre cómo funciona la fricción. Y lo pone así. El leitmotiv de un personaje nos dice algo cierto de ellos. Si están manteniendo las apariencias, manteniendo la ficción pública si ellos mismos. Esto es lo que lo convierte en un vivo interesante. Ella ha tenido como mis dientes. El personaje, Es leitmotif para los campos. Nada sutil sobre ellos es aburrido, pero no es la consistencia lo que lo hace aburrido. A esto me limitaría a añadir, una ficción pública no es sólo ojo de pez. Estamos manteniendo nuestra idea de nosotros mismos tanto como 21 más, pero por lo demás, creo que esto golpea el clavo en la cabeza. Queremos ver esos comportamientos patentados que realmente llegan al corazón de quién está tratando de ser alguien, quién se cree que es. De acuerdo, bueno, tipo de reglas de un guiones de vida de las personas gobernantes. Bueno, voy a pedir prestado del clásico papel de análisis transaccional de Golden and Golding. Esto se cita en tus descargas. Y aquí están los mandamientos y conductores que creen que rigen nuestros guiones de vida. Por lo que para el análisis transaccional, estas serían reglas que aprendimos antes de los siete años en base a lo que nos llamó la atención, preferentemente positivas de nuestros cuidadores. Entonces digamos que fuimos recompensados por estar tranquilos o nos dieron atención donde estábamos enfermos, estábamos internalizados en vivo siendo poco importantes o incómodos como nuestros papeles preferidos en la vida. De nuevo, no importa si estás de acuerdo con esta teoría. Simplemente importa que las reglas sean útiles. Vamos a pasar por esta lista y no seamos o no existas. Entonces para el niño que se animó a ser visto y no escuchado, Dolby usted comúnmente su sexo si el padre quería una hija o hijo y alentó ese aspecto del sentido de sí mismo de su hijo. No seas niño. El niño que se esperaba asumiría la responsabilidad muy joven. Papá creció lo inverso y no hagas nada muy rápido como crianza de los hijos, que sea que fueran exitosos. Eso se obtiene a veces por familias celosas. De igual manera, no seas importante y no pertenezcas. Es interesante, optando por patearnos separados de los grupos. De igual manera, ligeramente diferente porque se trata de individuos más que de grupos cercanos a otras personas, a cualquiera. Y no te pongas bien, si tienes mucha atención por estar más enfermo o por lo demás mal, entonces esa puede convertirse en tu posición más cómoda. No pienses que piensen por ti mismo, solo sigue las reglas. Si algún tipo de desviación como desanimarse o no sentir, no exhiban sus sentimientos. Del otro lado de los conductores de monedas para ser perfecta oferta que está en un dominio en particular. Perfecta calificaciones o moralidad perfecta. Sé fuerte, inténtalo duro, complacer a la gente, y date prisa. Lo cual creo que es realmente interesante. Es menos intuitivo, pero definitivamente tengo un poco sobre mí. Y conoce a las personas que hacen eso cuando se sienten fuera de control. Creo que lo hacen todo el doble de rápido, va a estar bien. Al igual que un conjunto inicial de ideas sobre el tipo de cosas que la gente trata de ser en sus vidas. Y veamos cómo eso afecta la forma en que la gente habla primero. Por lo que aquí hay cuatro personas dando la misma información, la información de que han trabajado en una escuela desde hace 10 años. Alguien que sea chofer es, lo siento, un cruce es no sea importante. Podría decirse, nunca he tenido la agonía de dejar a nuestro pequeño equipo. Ya han pasado diez años. Alguien que está siguiendo a DO creció, podría decir diez años. Me da otros diez y podría crecer alguna ambición y dejar atrás el pensamiento para un trabajo adecuado o no, no pertenezcan. He enseñado aquí desde hace 10 años. Es conveniente para mí y una escuela lo suficientemente decente para que se mantengan en un remove o se esfuercen. He sido maestra aquí desde hace diez años. Déjame decirte que es una batalla diaria. Dios, no sé cómo seguimos parados algunos días. Por lo que siempre están afirmando el hecho de que hay alguien que se está esforzando mucho. De acuerdo, así que eso es discurso. Ahora pensemos en cómo afectaría sus acciones. Iba por un ascenso, por ejemplo, claramente no, no seas importante o no crezcas. Prueba Khalid definitivamente no pertenecería. Es un caso interesante. Depende. Vamos por promoción, hacerlos sentir separados del grupo o en realidad sería una inversión en el grupo del que querrían mantenerse alejados. Por lo que se puede ver cómo estas reglas pueden producir rápidamente algunas ideas bastante reales sobre cómo la gente hablará y se comportará. Se pueden capas para obtener resultados interesantes. Aquí te dejamos un par de ejemplos. Supongamos que tomamos no lo hacen bien y seamos fuertes. Hay un personaje muy famoso en alguna literatura muy seria que sigue estas reglas. Siempre te sentirás hot dog por y fuera de clase. Pero también siempre deja claro que no se ha quejado y está cargando cosas. Nadie, aquí hay un típico sismo. No hace tanto calor en mi campo a las tres de la mañana y algunas personas piensan que sí. De hecho, Christopher Robin, siguió y permitió susurrar bastante entre nosotros y no le digas a nadie que hace frío. Por lo que constantemente mantiene que no está bien, pero también que ha sido fuerte. Y eso lo hace realmente memorable y encantador y divertido. Um, tuve un rápido ir o yo mismo para mostrarte cómo podía salir esto. Entonces tomé ser perfecto y no pertenezco. Y aquí está el resultado. Observe, por cierto, que también se podría saber que esta persona toma tonos largos y nos usa cada vez que habla. Y he tenido que ser perfecto jugar fuera a través de ella te pidió hacer ejercicio y caminar y no pertenecer a través de su actitud hacia el pueblo. Entonces es un boceto rápido. El campo aquí, Es muy bonito y comenzó, ¿no lloró Sarah, vamos caminando todos los días, cada día llueve o brille ilegalmente. Ah lo es. Y ya sabes, nunca vemos otra alma para el pueblo afuera caminando, ¿verdad? John John sacudió la cabeza. No, nunca. No lo podemos entender. La gente por aquí sólo parece querer conducir a la ciudad o me quedaré en casa, pero caminamos todos los días pase lo que pase. Está bien. Esos son mis ejemplos. Ahora es tu turno. Entonces para la segunda ronda de audiciones, ¿se quiere tomar reglas de esta lista de mandamientos o conductores. No hay nada que te detenga tomar dos de los mandamientos o dos para los conductores. Es posible que quieras ser más específico. ¿ En qué intentan ser perfectos, por ejemplo? Y juega con lo que significan para tus personajes. Si puedes pensar en cualquier otra, sean estas reglas que quieras probarlo en este punto, mi invitado y te veré la próxima vez. 5. Las reglas que importa: Bienvenido de nuevo. Entonces, hasta ahora hemos empezado a descomponer comportamiento de la gente en partes componentes que puedes empezar a ver pelota. Hemos mirado el estilo conversacional y los guiones, los guiones de vida que la gente podría estar manteniendo. En esta clase, vamos a hablar de encontrar las reglas que importan a tu historia. Ya sea que estés usando la voz de tu personaje o tu propia voz. De lo que notes de la gente, estaremos definiendo de esa voz. Alguien que nota todas las reglas del comportamiento de clase y exactamente qué clase social alguien está poniendo través es muy diferente a alguien que nota todos los relatos emocionales y las formas en que la gente reprime la tristeza. Ambas serían dos voces narrativas muy diferentes con diferentes preocupaciones en el corazón de la novela. Entonces, cuando estás escogiendo las reglas de tus personajes, puede ser realmente útil partir de lo que te preocupa. Entonces voy a ver un par de ejemplos de teóricos que comenzaron con una impresión en la que les interesa y lo desglosaron en comportamiento. Y luego veremos un poco más sobre hacer eso desde una perspectiva de ficción. Entonces vamos a empezar con el padrino de la comedia improvisada y el teatro improvisado. A Micheal Keith Johnston. Una de sus grandes preocupaciones con el estatus social, pensó que tenían alguna interacción. Estamos reclamando un estatus para nosotros mismos, alto o bajo. Esto no es lo mismo que tu estatus oficial. Se puede tener un rey de bajo estatus. Un ejemplo clásico sería Jeeves y Western, donde Jeeves es el mayordomo. Técnicamente es el servidor, pero es el personaje de alto estatus en ese camino. Tampoco se trata de ser amable. Puedes ser amable. Alto estatus. Esa es la clase de persona magnánima, generosa. Ahora Keith Johnston es famoso por este concepto porque lo dividió en los comportamientos que nos dan estas impresiones finales sobre las personas encontró que cuando las aplicaban en el escenario, los resultados fueron instantáneos y muy reales. Entonces echemos un vistazo a una lista de esos comportamientos de alto estatus. Aquí vamos. Ellos sostienen la cabeza quieta, mantienen contacto visual. Ocupan el espacio a su antojo. Entonces se acercarán tan a ti y te dirán como si les toca a ellos si se ponen de pie o se sientan y completan sus sentencias, podrían interrumpir las sentencias de otros. Hacen muy pocos ruidos vacilantes o adversidades. O ignoran a la otra persona o les proporcionan la señal social de que les toca hablar. Por lo que hicieron las preguntas o dejaron muy claro que ahora es tu turno. Y no difieren como ninguna indicación social que se les ofrezca. Podemos seguir adelante. No todas las personas de alto estatus hacen todo esto, pero son un comienzo interesante para ver por qué alguna de ellas funciona. Simplemente intenta imaginarte haciéndolos en una entrevista de trabajo. Si fueras el entrevistado, sería muy extraño que tocaras a tu entrevistador o optes por pegar la habitación en lugar de quedarte en tu chat o será el que empieces a hacer preguntas y dar pistas sociales. Por otro lado, es un consejo común mantenerse quieto y mantener el contacto visual para que luzcas con confianza. Si escribes una historia en la que todas tus reglas de personaje fueran sobre el comportamiento de estatus, esa va a ser una historia que le interesa la jerarquía social. Y eso se va a encontrar realmente fuerte. Él, aunque tuvieras un comentario al respecto directamente como escritor, también podríamos traer aquí algunas reglas de estilo Bx. De verdad sé fuerte o no seas niño, podría ser una especie de conductores de alto estatus y mandamientos judiciales. Por otro lado, no seas, no seas importante y perteneces a una cómoda mayoría de los jugadores datas. De acuerdo, probemos otra. Tan misma idea. Vamos a pasar de preocuparnos por nuestro resultado final y dividirlo en conductas. Esta es Deborah Tannen. Ella escribió el brillante libro. Eso no es lo que quise decir, que tiene mucho más en el estilo conversacional que estábamos haciendo antes. Y una de sus preocupaciones en este libro es cómo todo lo que decimos implica ya sea participación o independencia. Constantemente estamos tratando de conseguir el equilibrio correcto entre estos dos. Esto es más fácil ver si te imaginas lo raro que sería usar de repente el registro formal con tu madre, o por otro lado, lo extraño que sería que alguien que acabas de conocer empezara a pedirte consejos sobre su vida amorosa. Hay reglas tácitas sobre lo que muestra que estás cerca de alguien y ver te muestra nuestro independiente de ellos. Nos volvemos más conscientes de ello cuando es impugnada, verdad. Donde tal vez haya alguien que esté actuando como si fuera nuestro mejor amigo. No creemos que lo sean. Pero la mayoría de las veces conseguimos este equilibrio, justo sin siquiera tener que pensar realmente en ello. Somos muy buenos en cambiar registros, que en el tipo de cosas de las que hablamos y demás. Lo que es interesante en el libro de taninos, creo que ella lo argumenta de manera muy concluyente es que no estamos acuerdo sobre esto sin ni siquiera darnos cuenta. Al igual que tenemos ideas diferentes sobre lo que significa que estamos cerca o no. Entonces echemos un vistazo rápido a algunos de esos. Entonces usando preguntas, algunas personas piensan hacer preguntas, Joe, así que están interesados en ti y que si quieres convertir la implicación, deberías hacer preguntas. Otras personas piensan que extraños se reúnen por primera vez, hacen preguntas entre sí. Los amigos no, y no quieren sentirse interrogados en el césped de su casa y quejándose. El reclamo solidario es un fenómeno real. Vosotros chicos, gente que piensa que si vamos a un restaurante y yo corté al respecto, podéis leer sobre ello conmigo y podemos enlazar el comportamiento del restaurante. Y alguien más simplemente estaría como, ¿Por qué estás tan abajo en un ojo juntos? ¿ Decir lo que quieres? De verdad impugnada una, si estamos cerca, ¿eso significa que debería poder simplemente decir lo que quiero a usted en lugar de cobertura? O quiere decir que no deberías saber lo que quiero porque estamos cerca. Y habla de la frecuencia con la que eso puede ser una especie de ruptura en la comunicación entre parejas y el uso de la IA. O nosotros, si digo, me voy a dar un paseo y por qué específicamente diciendo que no vamos a dar un paseo. Parece que la gente tiene ideas diferentes al respecto. De acuerdo, me estoy digrediendo porque me parece fascinante esta cosa. Pero de nuevo, estamos empezando con una preocupación por este aspecto particular del comportamiento humano. Cómo demuestran que están cerca o no cerca. Y estamos encontrando que las personas que ni siquiera usan el mismo código, las personas tienen ideas diferentes al respecto. Si escribieras con esas reglas en mente, escribirías una novela realmente ricamente observada sobre cómo las personas manejan las relaciones. Entonces tal vez si tu preocupación central, mientras que la soledad, esto sería un conjunto realmente útil de reglas a usar. Entonces en esta clase les pido que piensen, cuál es la preocupación central de su historia. En ocasiones tu modo natural de observar a las personas ya habrá salido a primer plano y quedará claro cuál es tu voz, Es cuando se trata de personaje. Si es así, tal vez puedas saltarte este paso, pero es una forma útil de saltar start y es una manera útil de refrescarte con cada nueva historia. Asegúrate de que no solo estás reproduciendo. Personajes de años y tus preocupaciones ALT. ¿De acuerdo? Entonces estas son las dos preguntas que tal vez quieras empezar preguntando lo que importa emocionalmente a mi protagonista y lo que importa dramáticamente a mi historia. Entonces permítanme dar algunos ejemplos. Si mi preocupación central es sentirme sola, entonces puedo empezar a preguntar qué reglas hacen que la gente parezca no disponible. Ampliaré en eso en un rato. Pero como ejemplo, pensemos primero en algunos más. Entonces puede ser que tu protagonista se sienta inadecuado o estúpido, y tal vez estén en un nuevo entorno. Puedes aumentar rápidamente este efecto dando a todos tus otros personajes reglas que los hagan parecer competentes. El joven avergonzado por esa familia como elemento básico de la comedia y prácticamente requiere que todos los demás personajes se comporten de acuerdo a reglas que los hacen embarazosos. Hay montones de ejemplos modernos de esto. Realmente recomiendo las soberbias zonas de Georgia Nicholson por Louise Renaissance. Pero también es un viejo básico. Mira, por ejemplo, al elenco de apoyo en cualquier novela de Jane Austen. Aquí está Elizabeth Bennet harta? O de nuevo, tal vez tu personaje sea un estadounidense trasplantado a la clase alta británica y están tratando de elaborar reglas de clase. El resultado sería una especie de sátira social y viviría o moriría en tu capacidad para desglosar con precisión el comportamiento de clase en sus reglas componentes. De acuerdo, Echemos un vistazo al otro enfoque. Lo que importa dramáticamente a mi novela. Un ejemplo que uso a menudo para esto es Uvas of Wrath de Steinbeck. En esta novela, la impotencia humana está en primer plano. gente le echan de sus tierras e incluso el banco para hombres haciendo el trabajo, dicen que no se trata de personas, se trata del banco que es más grande que la gente. Es un sistema. Y a partir de entonces, todos los personajes intentos de agencia personal fallan de manera adecuada. Entonces si descomponías a los personajes en lo que más comúnmente hacen o hablan de hacer. Creo que encontramos que cada uno de ellos esencialmente se preocupa por controlar una cosa. Entonces tenemos controlando el embarazo, tenemos controlando la comida, tenemos empate, controlando el auto, controlando la comunidad. ¿Cuáles son? Trata de entrar en comunidad, organización y liderazgo. Y sólo tenemos controlar un futuro de fantasía. Y uno de ellos se retrocede por completo de controlar cualquier cosa práctica. Esto es realmente efectivo para una novela que está mirando cómo las personas se las arreglan cuando en realidad están fuera de control y en realidad son impotentes. me ocurrió un par de casos más, justo como ejemplo donde podría haber una preocupación temática, que no es necesariamente lo que sus personajes se preocupan emocionalmente de sí mismos. Entonces cómo actuamos bajo regímenes totalitarios y regulación intrusiva, cómo criamos hijos o uno común, cómo respondemos al absurdo del universo. En realidad argumentaría que el clásico cómico, The Hitchhiker's Guide, podría leerse de esta manera. Aquí. siguen pasando cosas locas y sin sentido Lessiguen pasando cosas locas y sin sentidoy cada personaje tiene una respuesta bursátil de regla. Autores subestimaron el desconcertante, la deprimida renuncia de Marvin, dicen pliegues solicitud de una bebida fuerte o una fiesta, y así sucesivamente. De acuerdo, vamos a sacar uno de estos ejemplos con más detalle. Supongamos que has decidido que tu preocupación emocional central es la soledad. Entonces ahora estás lluvia de ideas reglas de comportamiento que hacen que la gente parezca no disponible. Entonces cuando probé esto, tenía algunas de estilo conversacional, algunas reglas de Bx, y también sólo algunas otras que me vinieron a la mente. Tan bajo contacto visual, sin preguntas. Hablar por completo y usar el registro formal puede hacer que alguien más sienta que realmente no estás presente con ellos o que no estás realmente cerca de ellos. De igual forma, mantener activamente tu guión como alguien que siempre está ocupado, siempre cansado o siempre fuerte, podría hacer que la gente sienta que no estás disponible para ellos. Yo tiraría a un par de personas más cuya conversación es sobre todo sobre experiencias compartidas con otras personas no presentes o que siempre están olvidando cosas que les contaste o incluso plantas que hizo juntos. Entonces trato de machacar estos juntos en pares. Por lo que en mi audición vista alguien podría mencionar estar ocupado cada vez que hablan y nunca hacen una pregunta, incluso cuando se espera abrumadoramente, como en el intercambio de cómo estás, esta persona empieza a escribir ellos mismos. Siempre se están moviendo, alguna vez abrumados, operando en su propia burbuja estresada. Y todos hemos tenido a este colega. Realmente disfruté el segundo. Usa registro formal cada vez que hablan en contra de algo del protagonista en cada escena e imaginando a alguien muy Smiley, muy Business School que te habla como si estuviera respondiendo desde un centro de salud. Realmente queremos resolver este problema para ti lo antes posible, pero se olvidan de todo de ti y claramente no se están registrando como persona. Odio a ese tipo. Por lo que estas reglas realmente rápidamente dan vida a personas de las que tengo fuertes sentimientos. Entonces no tengo una fuente de reglas para ti esta vez. En cambio te pido que pienses cuál es la preocupación central de mi novela? Y qué reglas necesito resaltar eso para poner eso en el corazón de la historia. Y es posible que quieras pensar en reglas de estilo conversacional y reglas de guion en vivo cuando estás de lluvia de ideas porque él está atravesando todo tipo de preocupaciones diferentes y otras podrían simplemente llegar a ti empezar a parecer obvias. Después, cuando tengas una variada lista interesante, puedes utilizarlas como de costumbre para emparejarlas y escribir tus escenas de audición. Y espero que para el final de esta clase, habréis encontrado personajes por los que estáis emocionados. Vuelve a la última clase y haré un recorrido relámpago por algún otro consejo de personajes para ayudarte a pasar de estas páginas audicionadas a la redacción final de tu historia. Buena suerte. Te veré ahí. 6. Algunos últimos consejos....: Hola, Bienvenido de nuevo y bienvenido a la última clase de este curso sobre caracterización. Esperemos que ya tengas un par de reglas que están en el corazón de cada uno de tus personajes y empezaron a cobrar vida por ti. Por lo que estás listo para pasar de tus piezas de audición a tus profesionales más cuidadosamente elaborados. Recordarás al principio hablamos de esta escala. Cómo usar un comportamiento exagerado y una consistencia exagerada para moverse a lo largo la escala y asegurarte de que eres consistente y claro sobre dónde quieres estar. También hablamos de cuán intrusivas tus voces autorales, es decir, cuánto comentario proporcionas, y necesitarás tener esto bajo control también. buena prosa se trata de un sentido de control, es decir, como dijo James Woods, que puedes enseñarnos cómo es que estás planeando escribir personajes. Antes de irme, quería darte un recorrido aligerador por algunas de las otras herramientas de caracterización que hay por ahí. Dije al principio que hay montones de formas de acercarse al personaje. Y nunca se sabe qué te va a ayudar a no hacer ese poco más a lo largo de la línea. Entonces pensé que daría sólo abrirle el apetito y por qué más está ahí fuera muy rápido. Entonces, aquí te dejamos algunos de los consejos de personajes más comunes. Vamos goles. Y una vez que a menudo ves el consejo, un personaje se le debe dar una meta o querer, o necesita algo que estén tratando de lograr. Esto es básicamente cierto. Si tu protagonista no quiere nada en particular, solo viendo cómo los patean el F8. ¿ No es ese fondo que enraizamos para más, si sabemos lo que estaban tratando de lograr en la vida. A menudo esto surge de forma natural cuando estás haciendo el proceso de trazado. Al igual que está bastante claro para la trama lo que su personaje querría en esa situación. Pero es bueno que se le recuerde y que se asegure de que cualquiera con un papel importante, algo claro que a partir de entonces, cuando lo dejamos a la deriva las historias sólo pueden convertirse en un poco. No creo que sea cierto para cada personaje sin embargo. Depende de cuál esté mi trabajo ahí para que inviertas en ellos y respire por ellos entonces sí, dales una meta. Hace justamente eso para entretenernos. Sí. A lo mejor que un paseo en una cena. No tenemos que saber cuál es su objetivo en la vida. Está bien. Backstory. Por lo que otro consejo popular es conocer la historia de fondo de tu personaje aunque no entre en la historia en sí solo para que los entiendas como persona. Tengo sentimientos encontrados al respecto. Creo que puede llevar al peligro que mencioné justo al principio de saber más tu personaje que tu lector y encontrarlos más interesantes que nadie. Básicamente creo que es un buen consejo si estás escribiendo una historia con una teoría sobre psicología humana y por qué nos convertimos en la gente que hacemos con una teoría sobre cómo es ser un humano con un pasado. Personalmente me encantan esas novelas, pero no es relevante en cada libro. Nadie quiere saber por qué Poirot es la forma en que ahora es uno. Por lo que otro uso diferente del backstory es que solo puedes pimienta a lo largo la historia y darle a la gente un poco de recuerdos o conexiones de su pasado. Por lo que no parecen haber salido de la nada. Y este es un buen consejo. Es una especie de contribuir al realismo, este enfoque picante, y eso deja en otra pieza de consejos muy cognitivos, los perfiles de personajes. Por lo que algunas personas llenan perfiles que su personaje para que conozcan todo tipo de pequeños detalles extra sobre ellos. Eso de nuevo, pueden apenas un poco de calle a lo largo de los elogios. Este es un consejo útil para un tipo particular de realismo. En la vida real, la gente sí tiene preferencias irrelevantes que no te dicen nada de ellas e insignificantes. Pero sólo los tienen porque somos humanos y somos multifacéticos. Si vas por un sentido del realismo, sacar a tus personajes con este tipo de detalles desenredar propósito puede contribuir a su NUS realista. Yo personalmente lo haría después de encontrar lo que está en el corazón de ellos. A veces el resultado puede ser un poco soso. Entonces empieza por por qué nos interesa en absoluto esta persona, quiénes son realmente, o cuál es la versión estilizada del mito. Y luego dales este tipo de equipaje adicional realista si eso es algo que vas a buscar. De acuerdo, aquí está uno de los míos. Puedes aplicar metafóricamente las reglas de tus personajes. El resultado está tan fuertemente asociado con Charles Dickens que lo llamamos el Kenzie y es una especie de caricatura. También es común en la literatura infantil. Entonces piensa en los muñecos de papel del mundo. Toma este personaje de Dickens, Thomas Grad grind. Su papel es existir que todo sea fáctico. Se opone a los caballos en papel tapiz, por ejemplo, porque los caballos no viven en paredes. Y ahora mira la descripción de Dickens de su apariencia. Piloteé metáforas de grasas en verde y cualquier cosa que ver con la cuadratura y la regularidad en rojo. Por lo que dice que la muela de multitud tiene un dedo cuadrado lleno, una pared cuadrada de una frente, un carruaje obstinado con raíces cuadradas, cuadrados de pierna cuadrada muestran levantamientos. Y luego en el verde, dice como si la cabeza hubiera bosquejado el cuarto de almacén para el HOD almacenado en su interior. Y ellos su muy paño de red entrenado para llevarlo de la garganta con un, un agarre complaciente como un talón. De hecho, es increíble escribir y sigue describiendo su casa. Entonces como factor, mucho lleno, menos disfraz, bajar el tono o sombrear ese hecho intransigente en el paisaje. Y luego más cosas cuadradas. Una gran Casa Plaza, un punto de costo calculado balanceado, casa mejorada, seis ventanas de este lado de la puerta, seis de ese lado, un total de 12 y este ala un total de 12 y el otro con un peso de 420, arrastrado a el atraso, un césped y un jardín y una avenida infantil todos gobernaron recto como un libro de cuentas botánico. De acuerdo, entonces si volvemos a mirar nuestra escala, esto realmente nos lleva al territorio de la caricatura porque en la vida real, la gente, la gente disculpa no tiene casas de disculpas y la gente ruidosa no usa sombreros ruidosos. Y, pero lo hacen en tierra de Dickens. Y en lo personal, me parece maravilloso. Entonces algo con lo que podrías considerar jugar. De acuerdo, estoy terminando en mi consejo favorito. Creo que esto es importante también en Scott Card y elementos de ficción dice, caracterización no es una virtud, es una técnica. Lo usas cuando potenciará tu historia y cuando no lo hará. No lo haces. ¿ Por qué no querrías caracterizar? Bueno, antes que nada, podría ser porque alguien para caminar sobre personaje o un personaje menor y no quieres sacar acres. Y no son interesantes. Pero también podría aplicarse a tu novela en su conjunto. Piensa en esto como una escala. En un extremo tu lector llena a tu personaje ellos mismos. Podrían sustituirse por el protagonista, sus padres por los padres, amigos con amigos, quiero decir, no conscientemente y no exactamente, pero se quedan como a sus propios dispositivos para llenar los personajes de este mundo . En el otro extremo, estabas enseñando al lector exactamente cómo son estos personajes. Esta no es una historia de ningún anciano. Esta es una historia sobre estas personas en particular y entrar en gente en particular de nadie es parte de por qué nos presentamos. De acuerdo, ¿por qué dejarle al lector? Bueno, a veces esto es apropiado para tu libro. Honestamente, sigo trabajando en mis teorías al respecto, pero creo que tiene que ver con querer empatía inmediata, querer que el lector pueda sustituirse. Entonces tal vez eso se debe a que es una especie de historia de cumplimiento de deseos, ya sea una gran fantasía o romance. Quieres que tu lector tenga la oportunidad de especie de vivir esa historia ellos mismos. O tal vez es algo a donde vas por emoción real, corazón, tirando, y la historia sería dolorosa si le pasara a alguien. Y así no importa lo que le esté pasando. En su mayoría quieres conseguir a tu lector directamente en esos zapatos. O de nuevo, tal vez sea una especie de fábula y estás contando una historia de cada hombre. Y tu punto es que es universal. Es decir, en su extremo se obtienen historias se escriben explícitamente establos y que no caracterizan a una herramienta. Todo son arquetipos. Y honestamente esto es, esto está en juego. Podríamos, podríamos debatir esto. Pero creo que es importante tener en cuenta que no está obligado a pintar cada personaje en detalle. Si se siente mal, si se siente irrelevante, si se siente obstructivo. caracterización de conduit es una herramienta para ti. Voy a poner esa cotización una vez más porque me encanta tanto. De acuerdo, Así que chicos, para recapitular, este fue un recorrido aligerador de otros consejos de personajes de uso común. Nos fijamos en usar objetivos y una vez que sí, asegúrate de que tus personajes centrales tengan eso usando backstory. Sí. Si es relevante y salteando, estoy usando perfiles y el detalle no narrativo. De nuevo, me olvido si vas por el realismo, pero hazlo después de haber encontrado la carne de tu personaje. Usando aplicaciones metafóricas de reglas de caracteres. Personas disculpa en casas de disculpa. Si eres así inclinado, un poco estilizado y crónico y muy importante, usando la caracterización al gusto, piénsalo como sal. Es un raro terminar, chicos, eso es todo para mí. Espero que estés emocionado por tu elenco de personajes, que vas a disfrutar de escribirlos. Me encantaría escuchar de lo que has hecho y cuidarme.