Escritura curva para principiantes

1. Introduccion: En esta época de vida hiperacelerada, escribir las cosas como solíamos hacerlo en generaciones pasadas nos ayuda a reducir la velocidad y reflexionar. Hay algo profundamente personal saber que cada palabra, cada letra que al trazo es única para ti y vino de tu mano en ese momento. De alguna manera, lleva tus pensamientos, esperanzas, y el momento presente. Hola, mi nombre es Hans, soy inversionista inmobiliario y creador de contenido. Así que al crecer, siempre me ha fascinado historia y la tradición y en particular, caligrafía, que es un arte perdido hoy en día, hace unos años, decidí emprender este viaje para tomarme mucho más en serio mi letra se hace que el proceso mucho más agradable para mí, desde escribir ideas aleatorias hasta escribir mis citas favoritas hasta escribir mis citas favoritas a los compañeros por correo. Y no es exagerado decir, me ha cambiado la vida para mejor. Entonces en esta clase, te estaré mostrando las cosas que he aprendido a lo largo de mi viaje. He creado todos los mejores bits y he destilado todo aquí. Vamos a incluir técnicas de literalmente manuscritos de 100 años que me he encontrado. Se remonta a una época en la que literalmente tus perspectivas laborales dependen de la calidad y velocidad de tu letra. Vamos a empezar desde el principio. Vamos a ver la forma correcta de sostener tu bolígrafo. Vamos a volver a lo básico y aprender sobre qué es el movimiento muscular. Entonces, en lugar de escribir media página y tener calambres en los dedos, si quisieras, podrías escribir literalmente durante horas sin cansancio ni dolor. Cómo escribir más rápido y de manera más legible. Al mismo tiempo, estábamos aprendiendo un guión cursivo en esta clase, habrá muchos recursos para ti a lo largo de esta clase, te he hecho una serie de hojas de trabajo para ayudarte a guiarte a través de todo el proceso. Y además habrá un divertido proyecto de clase para poner a prueba tus habilidades al final. Pero va a ser muy divertido de comisariar la clase tal manera que vamos a estar aprendiendo las técnicas de los maestros de todos. También lo hemos adaptado para el estilo de vida moderno. Entonces es práctico y al final de esta clase, harás mejoras masivas en tu escritura a mano. Aprendes guiones completamente nuevos y habrías recogido una habilidad para toda la vida. Puedes usarlo en cualquier lugar y divertirte mucho en el camino. Entonces comencemos. 2. ¿Por qué aprender escritura de mano?: Bienvenido para el paseo. Estoy muy emocionada de que estés a bordo. Va a ser muy divertido. Es una habilidad que va a seguir devolviendo cuanto más tiempo te quedes con ella. Entonces en esta época donde casi no toma tiempo sacar un correo electrónico. ¿Y estaba al otro lado del mundo? Algunos podrían preguntarse ¿por qué aprender escritura a mano? Entonces, a pesar de toda la digitalización, escritura a mano aún tiene sus ventajas. Es un hecho comprobado que el mismo acto de escribir algo debido a la acción psicomotora, mucho más probable que lo recuerdes versus solo escribir. Pero yo soy probablemente la mejor razón del centro comercial es simplemente divertido. Es increíblemente terapéutico y tiene el potencial de apoyar otros aspectos de tu vida. Puedes escribirlo temas que estés aprendiendo, ideas aleatorias, diario, que es uno de mis favoritos, o incluso escribir tus citas favoritas de libros, lo que hago muy a menudo también. La cosa es, y lo que me parece tan genial de ello es que estás aprendiendo una habilidad de por vida que simplemente seguirá mejorando y mejorando con el tiempo y más agradable. Y hay razones muy prácticas para que la gran mayoría de la gente no sostiene la pluma de la manera correcta o su postura no es del todo correcta, lo que podría provocar llagas, dolores y dolores. Vamos a estar pasando por todo eso también. Para que puedas escribir de manera más consistente, más cómoda, más rápida durante periodos de tiempo más largos sin ningún tipo de molestias. A veces con un programa como este, obtienes gente que está preocupada que haga que su letra se vea exactamente igual, a diferencia de cualquier personalidad. Bueno, te puedo decir que no podría estar más lejos de la verdad. Mi analogía para esto sería como tratar de hacer croissants por ensayo y error, cosa que nunca harías. Pero la gente hace esto todo el tiempo por escritura a mano versus ir a la escuela de pastelería con el ejemplo de croissant, primero tendrías que aprender las técnicas básicas, los principios de lo que hace que la pastelería sea buena en términos de equilibrar las cosas juntas. Y una vez que sepas todo eso, entonces puedes afinarlo al gusto de la persona que se lo come. Entonces, por ejemplo, podrías preferir un relleno de pistacho sobre el chocolate negro. Bueno, tal vez hasta un relleno de crema de almendras. Puedes hacer todo tipo de nuevos inventos, pero necesitarás conocer los fundamentos de lo que hace un buen croissant antes de modificarlo, personalizándolo a tu gusto. Y así es exactamente lo mismo con la escritura a mano. Vamos a aprender sobre lo que hace que la escritura sea hermosa, iban sobre x alturas, ascendentes o descendentes, inclinados, espaciando todo el lote. Una vez que tienes un conocimiento y dominio de esos principios, realmente puedes hacerlo tuyo. Bien, entremos en las cosas técnicas. 3. Proyecto de clase: Entonces esta clase los proyectos hechos van a estar compartiendo contigo ahora es un hábito personal de la mente es algo que hago, al menos semanalmente. Entonces está muy cerca de mi corazón y es un ejercicio que me encanta hacer. Entonces es una bastante simple. Lo que vamos a hacer es simplemente encontrar nuestra cita favorita y luego escribirla. lo personal, lo que me gusta hacer es encontrar un subrayado , un extracto, citas de libros que he leído anteriormente, y luego simplemente escribirlos. Entonces mata un poco a dos pájaros con 1 st. El practicar mi escritura a mano, pero también pasar por las cosas que he leído en el pasado para evitar que b, olvidarlas y mantenerla fresca en mi mente. Incluso podría ser algo inspirador, pero no tiene por qué serlo. Podría ser una cita de una película o un libro de ficción, cualquier cosa que te guste escribir. Ahora lo que quiero que hagas es escribirla con tu letra actual en la mitad superior de una página A4 y dejar algo de espacio al final y hasta la fecha. Y al final de la clase, voy a escribir exactamente el mismo pasaje con todo lo que has aprendido. Y lo que encuentras con la escritura a mano es, es un proceso iterativo de pendiente. Nunca dejas de mejorar, pero sigo aprendiendo yo mismo todo el tiempo y haciendo pedacitos de corrección todo el tiempo. Pero cuando añades esos pedacitos diarios de mejora, sumará mucho. Entonces podrían llegar momentos en los que estás frustrado, las cosas se están desacelerando. Pero con esto, durante la clase y las semanas y meses posteriores, tu letra va a evolucionar. Entonces, tanto. Pero no necesariamente verás en el día a día, este sería un registro central de tu progreso y de cómo se transforma. Así que no hay tiempo para relajarse. Vamos a empezar enseguida. Está mejorando. Tu letra no tiene por qué ser complicada en absoluto. Es, es una serie de técnicas básicas que hemos elaborado de manera digerible. Y practicas un poquito todos los días y literalmente ves el progreso. Si te quedas con ello, te garantizo que verás saltos de mejora en tu caligrafía que podrás guardar para siempre para el futuro. 4. Pendientes, postura, papel lento: Bien, entonces lo que vamos a hacer aquí es sentar las bases. Vamos a ver algunas cosas básicas. Entonces, cómo sostener la pluma, la postura corporal correcta, cómo usar los músculos correctos para producir los movimientos correctos y luego aterrizan los papeles correctos. Entonces, una vez que hacemos todas estas cosas bien, todo lo demás se vuelve mucho más fácil en cuanto a la postura. Quieres sentarte con la espalda recta en todo momento y rotar en las caderas así queremos acercarnos a la mesa. Bueno, lo que no quieres hacer es redondear tu espalda bajarse así. No quieres hacer eso porque produce dolor a largo plazo. Así que tu columna debe estar completamente recta y debería ser todo venir a tus caderas, dejar un poco de hueco a la mesa. Debe haber un pequeño ángulo hacia la mesa. Ahora en cuanto a tus brazos, lo que haces con tus brazos quieres hacer es que los quieras descansar sobre la mesa. Y el punto en el que haces eso es la parte por encima del codo. Entonces solo estas partes carnosas por encima del codo de aquí. Quieres descansar en el borde de la mesa, ambos brazos en el borde de la mesa. Vamos a ver el movimiento un poco más en una sección posterior. Pero lo que sucede es que esta parte permanece plantada sobre la mesa y no se mueve en absoluto relativa a la mesa. Lo que quieres hacer es simplemente rotar alrededor de este punto de pivote. De ahí es en realidad de donde proviene la mayor parte del apoyo. Esa rotación proporciona nuestro rango de movimiento para cuando escribimos. Recuerda que no quieres caer sobre tu mesa. Quieres dejar un poco de hueco a la mesa desde donde tengo justo debajo tu pecho y tener un pequeño ángulo y apenas menos de 90 grados hacia la mesa. Y entonces tus brazos están descansando sobre la mesa y ese debería ser tu punto de partida es, y eso es prácticamente todo. Has aprendido la postura correcta y ahora estás listo para empezar a escribir. Lo primero que vamos a hacer es averiguar cómo sostener nuestra pluma, y es bastante simple. Entonces lo que queremos hacer es que tengas tu dedo medio y tu pulgar bastante juntos así. Después colocas el bolígrafo encima de tu dedo medio donde simplemente descansa así. Cierra el otro extremo con el pulgar y todo lo que haces es apoyar tu dedo índice encima así. Y eso es más o menos todo. Es lo que ellos llaman el agarre del trípode. Y es lo que enseñan todos los manuales de escritura clásica y las cosas. Lo clave aquí realmente es entender aquí, si lo sostienes así, lo principal es no agarrar para empatar. Básicamente no estoy ejerciendo presión sobre estos. Si estás agarrando es tan apretado que tus uñas se vuelven blancas, que lo estás agarrando con demasiada fuerza. Simplemente sosténgalo lo más grande que pueda, lo suficiente como para sostener el bolígrafo. El bolígrafo no es algo pesado, así que en realidad no va a ir a ninguna parte. Estoy muy relajado como pueden ver, apenas tengo presión, casi ninguna presión aquí, pero el bolígrafo no va a ninguna parte. Entonces así es como lo sostendrías. Y lo bueno de bolígrafos como estos, como puedes ver, aquí tienen crestas que ya están diseñadas para este tipo de sujeción de bolígrafos. Otra vez. Entonces colocas tu pulgar en tu dedo medio así. Agarra el otro lado con el pulgar y simplemente descansa el dedo índice en la parte superior y eso es todo. Entonces eso, eso te daría por estabilidad de tu pluma y puedes escribir sin sin, sin ir a ningún lado. Ahí vamos. Entiendo completamente la tentación al principio de agarrar depender muy fuertemente porque eso es lo que te da más apoyo y control para hacer las formas de letra. Entonces, si lo recorto, por lo general comienzan como agruparlo muy firmemente para que luego puedan hacer formas realmente precisas. Pero no es algo que te recomiende porque te da dolor a largo plazo. Y como veremos más adelante en la sección de movimiento, realidad crear formas precisas como cuatro letras es en realidad lo último en lo que deberías enfocarte. Es hacer el movimiento y la velocidad. Las formas de letras vendrán naturalmente si todo lo demás cae en su lugar. Así que solo manténgalo ligero. No hace falta saber, es necesario agarrarlo para que quede súper apretado. Entonces, si estás sentado a una distancia correcta de la mesa con un pequeño hueco justo debajo de tu pecho. Y luego tienes las áreas justo por encima de tu codo en el antebrazo plantadas al borde de la mesa. Lo que entonces pasaría es cuando juntes los brazos, este ángulo aquí debería corresponder a unos 90 grados. Así que eso te dice que no estás muy cerca de la mesa o estás demasiado lejos de las mesas por encima demasiado lejos de la mesa se va a quedar así. O si estás demasiado cerca, te va a entrar el brazo. No quieres ser no quieres estar escribiendo aquí a 90 grados, luego a 90 grados. Y luego tienes la rotación desde tu brazo. Esto es una especie de lo que llamamos nuestra zona de escritura. Esto, este tipo de rango de movimiento aquí, que es la distancia correcta, está demasiado cerca o demasiado lejos. Eso no te va a dar el nivel correcto de soporte, apalancamiento y control que deseas. Así que ten eso en mente unos 90 grados y luego ya estás listo para ir ahora mismo. Entonces queremos hablar de posición de papel. Por el momento, estoy triste, dirijo a la mesa paralela y el papel también es recto y paralelo a la mesa, que es lo que la mayoría de la gente tiene. Y no hay nada particularmente malo en ello, pero tenemos que hablar de este estilo cursivo en general. Ahora, en la escritura tradicional Spenceria se escribe en un ángulo de 52 grados de inclinación. Ahora tal vez te estés preguntando que eso es muy específico. ¿Cómo voy a escribir eso 52 grados? Eso suena imposible. Bueno, no se preocupen, chicos, no necesitan sacar a sus transportadores. Hay una manera de hacer esto para determinar en qué ángulo estás escribiendo. Todo lo que necesitas hacer es rotar tu página. Porque recuerden, todo lo demás está bastante arreglado. Tenemos los brazos fijos a la mesa. Tenemos una distancia fija de la mesa. Tenemos nuestro backstreet, tenemos un pequeño espacio, todo lo demás está arreglado. Entonces lo único que realmente se mueve es el ángulo del papel, y eso es lo que determina nuestra inclinación. Entonces lo que tenemos que hacer es rotar el papel y éste dependiendo de qué ángulo rotemos el papel, Así es como se inclina o golpea nuestra escritura. ¿Cómo lo hacemos, cómo lo rotamos? Bueno, en realidad es bastante simple. Lo que hacemos es rotar el papel. Sólo me gusta llamar a las esquinas del papel, formar una línea recta que va directamente hacia nuestro cuerpo. Y ese es el, ese es el ángulo del papel donde escribir. Ahora muchos de ustedes pueden estar pensando, ¿por qué escribimos un sesgo? ¿Cuál es el punto de ello? ¿Por qué estamos haciendo esto en absoluto? ¿Es solo para que se vea bonito en realidad no del todo, sin quedar demasiado empantanado en la historia en días pasados, cursiva en realidad se inventaría como una forma rápida de escritura a mano con fines comerciales. A diferencia de como estilos más ornamentados como placa de cobre donde tenías grandes variaciones de línea. El tipo de caligrafía más artística en lugar de todo lo que estamos haciendo ahora, que es la escritura a mano. Entonces, la razón por la que tenemos ese salón es que naturalmente la escritura va de izquierda a derecha en un movimiento fluido. Soy cualquiera que sea ese movimiento que fluye y te ayuda a crear un ritmo. Y siguiendo ese ritmo, se puede formar cada letra a partir de un tipo muy similar de movimiento hacia arriba, hasta los descendentes, de vuelta a la línea base, inclinándose hacia adelante. Y debería ser muy sencillo. Miramos las letras, todas tienen la misma inclinación y luego apoyan ese movimiento de izquierda a derecha de una manera muy suave, razón por la cual se llama escritura a mano y no dibujo, no estás dibujando las letras. Es un movimiento muy suave y sin esfuerzo. Entonces ahora que tienes la página rotada, en realidad hay otra manera de verificar que todo esté en el lugar correcto. El papel se inclina en el lugar correcto. Estás en la zona de escritura correcta, tus codos en el lugar correcto. Lo que quiero que hagas es tomar tu pluma, recordarás cuando dijimos girar alrededor del codo. Es como dices que estás actualmente en la zona de escritura y todo está en el lugar adecuado para que escribas. Así que gírela para recordar, No muevas tu brazo relativo a la mesa. Se debe fijar justo por encima del codo. Todo lo que estás haciendo es rotar. Una vez que lo rotas hasta el extremo más lejano aquí, como puedes ver aquí, puedo dibujar una cruz y luego girarla al otro extremo del extremo en la misma línea, ¿puedo llegar al otro extremo de la página en la misma línea? Y la respuesta es sí, puedo. Entonces eso significa ahora donde tenemos todo el rango de movimiento en esta página donde corregirán el ángulo de escritura. No tenemos que hacer nada raro que no tengamos que hacer ningún tipo de cosas raras para llegar a donde queremos llegar a todo está dentro de nuestro rango natural de movimiento de escritura. Y ahí es donde sabemos dónde está la posición correcta y el papel en la inclinación correcta y estamos listos para escribir. Ahora recuerda, mientras esto es temprano en tu viaje, no des por sentado ninguna de estas lecciones. Bueno, siempre debes hacer con la escritura a mano o prácticamente cualquier habilidad en general es mirar constantemente cómo puedes mejorar. Constantemente tratando de atraparte cometiendo cualquier error. Si tú, a largo plazo, estás de vuelta, comienzas a redondear o algo así, siempre trata de atraparte y corregirte. Si estás encorvado o tus brazos se acercan demasiado a todo lo demás se deriva de tener una buena postura. Puede que no se sienta natural al principio, especialmente si has adquirido algunos malos hábitos, pero definitivamente quédate con ellos. Y otra cosa, no te preocupes ni te sientas desanimado en absoluto. Si tu letra parece empeorar inicialmente, es completamente normal. Después de todo, estás recogiendo muchas habilidades nuevas. Probablemente sostengas la pluma de otra manera. Los papeles que son graciosos ángulo, estás usando diferentes movimientos. Todo es muy nuevo, así que es completamente normal tu letra dé un paso atrás. En un principio, el entrenador de plasma solía decir, si quieres mejorar tu postura, tienes que empeorar, para mejorar, pero no te preocupes, pronto se sentirá muy natural. Aprender la postura correcta y usar los músculos correctos puede significar que puedes correr por largos periodos sin dolores, dolores y cosas así. Y realmente es la base para llevar tu caligrafía al siguiente nivel con la práctica. 5. Hablar de movimientos: Ahora mismo, así que estamos estableciendo la posición correcta. Entonces hablemos de los diferentes tipos de movimientos a la hora de escribir a mano. Entonces, en términos generales, hay cuatro tipos de movimientos disponibles. Entonces el primero se llama movimiento de dedo. Entonces esto es básicamente lo que todos hacen por defecto. Básicamente no usas ninguna otra parte de tu brazo. Lo sostienes en la empuñadura normal. El único movimiento que haces es a través de tus dedos. Aquí no hay acción de muñeca, ni pivote de codo, nada de eso. Todo en tus dedos. Y la razón por la que esta es la forma estándar que mayoría de la gente usa es porque te da el mayor control. Entonces así es como se vería. Entonces, si notas lo que hice ahí, tuve que quitar las manos de la página varias veces. ¿Por qué es eso? Bueno, porque en realidad nuestros dedos solo están destinados a moverse en una dirección. Querían decir que tenían la intención de doblarse hacia adentro, pero no hay movimiento de lado a lado. Entonces, si escribes un poco más grande así, incluso como una palabra más larga, tú, no vas a poder escribirla sin quitarte la mano de la página. Y está absolutamente bien para las personas que están aprendiendo. Pero el problema con la escritura con los dedos exclusivamente es que si escribes con largos periodos, realmente vas a empezar a sentir calambres en los dedos. Después de todo, estos son músculos muy, muy pequeños. Así que no quieres confiar solo en agarrar tu mano con los dedos y simplemente plantar tu mano hacia abajo solo con solo usar tus dedos. No es muy buena práctica para sesiones más largas como un rango de movimiento muy limitado. Y si alguno de ustedes tiene problemas con, por ejemplo su letra se ve realmente, muy arrugada. Esta es probablemente la razón por la que ¿Por qué? Porque es realmente limita el alcance de tu movimiento. Y si no sacas la mano la página donde básicamente estás obligado a arrugar esa carta. Entonces, por ejemplo, esta palabra de movimiento encabeza una palabra bastante larga. Entonces se siente como esta talla. Y entonces no iba a sacar mi mano de la página y confiar en escribir con los dedos, básicamente empezaría a ponerse muy arrugada, que es la fuente del problema. Entonces, si quieres arreglar eso, lo mejor es no depender únicamente del movimiento de los dedos. Quiero decir, hay algunas ocasiones en las que en realidad es útil es por ejemplo si estás escribiendo a muy, muy pequeña escala, sí te da el mayor control. Entonces no estoy diciendo que esté mal o que no tenga ventajas. Sólo que deberías ser usado en situaciones muy específicas con moderación. Pero así que a continuación, vamos a ir al otro extremo del extremo, tenemos lo que se llama movimiento de brazo completo. Mientras que en el movimiento de los dedos, todo estaba estacionario y estaba plantado. Entonces ponemos todo un brazo sobre la mesa. Apoyamos el costado de nuestra palma sobre la mesa, y solo se movían los dedos. Agregamos este tipo de movimiento con movimiento de brazo completo. Es lo contrario real. Con nuestro brazo derecho, sacamos todo el brazo de la mesa. Ni siquiera plantamos el borde por encima de nuestro codo en el borde de la mesa. Todo está fuera de la mesa. Entonces esta la ventaja de esto es que te da el rango de movimiento más amplio. Entonces la diferencia sería, por ejemplo si tuviera que escribir usando un movimiento de brazo completo, se vería así. Entonces como pueden ver aquí, escribí todo el largo sin ningún problema también. No tuve que quitar mi mano de la página. Nada porque simplemente te da tanto movimiento. Mientras que en un movimiento con los dedos, por ejemplo, en todo mi rango de movimiento es la velocidad máxima. Mi rango de movimiento, si tuviera que mostrarlo, será así. Probablemente eso es todo. Ese es otro muy, realmente estirando y ya sabes, eso es básicamente lo que tengo. Pero con todo el movimiento del brazo, básicamente no hay restricción. Puedo ir a donde quiera. Entonces esa es la ventaja de ello. Pero, ¿qué otra desventaja? Bueno, el problema con este es porque no tienes nada que sostenga tu brazo en absoluto. El único soporte es tu dedo meñique y tu dedo anular. Entonces no hay mucho apoyo en absoluto. Y te da la menor cantidad de control. Pero toda la idea es, en lugar de usar tus dedos, todo ese movimiento en realidad viene de tus hombros. En realidad, no hay ningún movimiento de tus dedos. Tus dedos pondrían quedarse completamente quietos y todo viene de tus hombros. Así que en realidad en días pasados, si nos fijamos en los manuales de escritura realmente antiguos donde Tener buena escritura y escritura, poder escribir rápidamente era una parte clave para ser empleado. Esta era en realidad la forma estándar que se enseñaba. Todo fue toda escritura a mano porque te da la menor cantidad de tensión en tu brazo. Puedes escribir más rápido por periodos más largos. Pero entonces la desventaja de esto es obtener cualquier tipo de precisión. Realmente hay que poner horas y horas de simulacros constantemente. Realmente necesitabas construir cierta velocidad y ritmo. Debería poder escribir consistentemente de esta manera, lo cual no creo que sea muy práctico y hoy en día no es muy divertido perforar durante horas y horas y horas. Y no tenemos que escribir lo más rápido humanamente posible, ni realmente queremos hacerlo. Entonces esto nos lleva realmente a lo que se llama movimientos musculares. Desde las casas a medio camino entre estos dos extremos. Entonces, cuando todo el movimiento del brazo, teníamos todo nuestro brazo fuera de la mesa. Lo que hacemos es plantar la parte de nuestro brazo justo por encima del hombro aquí en el borde de la mesa. Entonces, en realidad hay algo de apoyo aquí. Y entonces el otro punto de contacto es de nuevo, nuestro dedo meñique y nuestro anillo, dedo anular. Con este, todavía tenemos en realidad un rango de movimiento muy grande. Entonces lo que dijimos antes sobre el centro de la página, si la giramos sobre el punto de contacto donde tocamos con la mesa. Entonces con esta rotación, este es ahora nuestro rango de movimiento. Entonces no es tan grande como antes porque estamos restringidos a lo mucho que somos hacia adelante y hacia atrás. Pero sigue siendo, como puedes ver, sigue siendo mucho más que el movimiento de los dedos. Entonces e.g. I. Puede ir de aquí todo el camino hasta aquí, cual es suficiente para una línea. Si quisiéramos ir por la línea, cambiaríamos la página. Mientras que en todo el movimiento del brazo no necesitarías cambiar la página en absoluto porque tienes acceso a toda la página. Lo que tiene en común que tiene el movimiento muscular con todo el movimiento del brazo es de nuevo, tenemos un movimiento de dedos casi nulo. Todo está dentro, pero esta vez en vez de todo lo que viene del hombro, viene del codo. Entonces tenemos ese poquito de control extra. Entonces esto es por ejemplo es como se vería si yo escribiera con él. Así será. Entonces como puedes ver aquí, podemos escribir estas grandes palabras, no hay problema en absoluto de un solo golpe. A veces como viste que sí queremos ajustar un poco la página entre palabras si quieres. Entonces no es necesariamente porque todavía se puede alcanzar todo el rango de movimiento si estamos hablando de los viejos manuales de escritura a mano, en realidad este tipo de movimiento, el movimiento muscular, en realidad era muy, muy popular también, porque sí salta muy bien. También estás, también estás usando músculos muy grandes en tu brazo, no confiando en esos dedos. Y eres capaz de escribir cómodamente durante mucho tiempo. Y para ser honesto, que no sostengas nuestro movimiento no es realmente necesario a menos que estés haciendo caligrafía o algunas cosas muy ornamentadas. No es necesario acceder a toda la página. Poder ir de un extremo a otro de la línea es más que suficiente para la escritura regular. Y ahora otra cosa en la que queremos enfocarnos realmente con el movimiento muscular. La diferencia entre el movimiento muscular y el movimiento de los dedos. Con el movimiento de los dedos, necesitamos plantar este lado de nuestra palma sobre la mesa así para proporcionar ese soporte nuestros dedos porque todo nuestro movimiento está encendido. Lo nuestro es que no necesitamos ningún movimiento de muñeca o hombro, así que podemos hacer eso. Pero con el movimiento muscular, en realidad no quieres plantar el costado de tu mano hacia abajo para llegar a permitirle tener ese rango de movimiento. Entonces lo que hacemos es en lugar de tener el lado de la mano así, queremos unos ángulos de 45 grados, así lo tuerces un poco y luego los únicos puntos de contacto son estos dos dedos. Entonces sería así. Entonces solo necesitas recordar, no, no, no descansar el costado de tu mano hacia abajo para darle ese rango de movimiento. Esa es la única otra consideración. El otro punto de eso es cuando giras tu mano alrededor y yo debería desalentar el movimiento de su dedo. Mientras que se puede hacer mucho movimiento pensante así. Cuando se gira así, no se puede hacer tanto con los dedos. Entonces ahora te está animando a usar ese codo, que es lo que vamos por ahora personalmente, uso este la mayor parte del tiempo cuando estoy escribiendo un diario, escribiendo bits aleatorios ya que puedes conseguir un ritmo muy bueno. Al principio se siente raro, pero una vez que te acostumbras, va a ser muy agradable. ¿Cuáles son las desventajas de este? Bueno, la mayoría de la gente no está acostumbrada a no usar los dedos en absoluto. Por lo que sí se necesita una cantidad decente de simulacros y práctica para obtener la misma cantidad de control. En mi opinión, si estás abierto a dedicarle un poco de tiempo todos los días, creo que merece la pena absolutamente y deberías optar por el movimiento de los dedos. No obstante, en términos de este curso, como es un curso para principiantes, lo que haría para comenzar es hacer una ligera modificación sobre esto y hacer algo llamado movimiento combinado. Con movimiento combinado, es muy, muy similar al movimiento muscular, donde aún planeas el costado de tu brazo sobre la mesa. Estás usando esa acción de codo. Pero para letras más pequeñas e intrincadas, se nos permite usar movimientos de un dedo. Entonces de ahí el movimiento de combinación de nombres. Es una combinación de movimiento muscular. Estoy pensando en el movimiento. Entonces, cuando se trata de entre las letras, todavía vamos a usar esa rotación para escribir toda la palabra y las letras grandes. Pero en las letras minúsculas, se nos permite usar algo y movimiento. Así que no vas de, ya sabes, porque, para la mayoría de la gente no vas de un movimiento puro de los dedos a movimiento cero del dedo porque eso podría ser un cambio demasiado grande. Vamos a facilitar nuestra entrada y probablemente sea la forma más práctica. Entonces quiero decir, así es como se vería. Entonces como puedes ver aquí, es muy similar al movimiento muscular, pero ahora estoy usando un poco más de mis dedos para esas minúsculas. Así que juega con ellos. Mira cuál te queda mejor. Los dos que debes probar son el movimiento muscular y los movimientos combinados. Mira cuál se siente mejor contigo. Definitivamente, definitivamente no iría por el movimiento puro de los dedos. Eso simplemente no funciona. Mantenga el movimiento. Es que realmente no diría que vale la pena a menos que estés dispuesto a dedicarle mucho tiempo. Entonces sí, dale estos para probar y ver cómo va eso, bien, bien, así que esa es la teoría sobre todos los movimientos. Entonces, lo que vamos a hacer ahora es poner en práctica algunos simulacros para poner todo esto en práctica. 6. Ejercicios: Entonces ahora nos estamos moviendo hacia nuestros taladros. Estos son en realidad los simulacros de núcleo, básicos, más básicos. Pero dicho eso, pesar de que son básicos, en mi opinión, probablemente sean los más importantes de todos los simulacros que tenemos ahí definitivamente lo que aún hago más hasta el día de hoy, son realmente, muy importantes. Y creo que si realmente los dominas, dice que ofreces una base tan buena para una buena escritura más adelante. Entonces este es el primero es lo que llamamos el taladro push-pull. En realidad es muy básico. Comenzamos con un trazo como este, y luego simplemente creamos estas líneas que se parecen a lo que hay aquí. Entonces es por eso que lo hacemos. Los hacemos diez a la vez, 1 234-567-8910 y aplicamos esto. Y me di cuenta de las cosas en las que realmente queremos enfocarnos aquí no es exactamente dibujar las líneas exactamente como están aquí. En lo que queremos enfocarnos son dos cosas principales. El número uno es la velocidad. Queremos alrededor de 200 golpes por minuto. Sí habla. Yo iba a salir realmente quiero enfocarme en la velocidad. Bueno, de verdad que no quieres hacer es dibujar las formas. Y esto no se aplica solo a, esto se aplica a toda la escritura a mano es probablemente una de las peores cosas que podrías hacer. ¿Y a qué me refiero con dibujarlo versus escribirlo? Entonces, por ejemplo, si realmente lo frenaras y no usaras tus brazos en absoluto, solo usa tus dedos para hacer algo como esto. Eso sería lo que llamaríamos un dibujo. En realidad no quieres hacer eso. Entonces, un par de cosas en las que realmente quieres enfocarte. El primero es que realmente quieres mantener los trazos son muy, muy ligeros. Entonces me gusta tener una hoja de cojín debajo todos mis trozos de papel cuando estoy escribiendo. Y cuando haces estos trazos, lo último que quieres hacer es poner tanta presión que creo un groove en la página de abajo. Si notas por mí, aquí no hay marcas del todo. No nada porque estoy manteniendo mi presión muy, muy ligera. Cuando estás escribiendo a mano, no deberías sentir la necesidad de bajar ninguna presión. Y por eso en realidad, te recomiendo que si tuvieras la opción de usar un préstamo o un lápiz para este ejercicio, en realidad, mayor parte de tu ejercicio de escritura a mano, en realidad recomendaría un lápiz porque es más fácil escribir con muy poca presión. Y claro, si tienes una pluma estilográfica, eso será perfecto. La otra cosa es que cuando era completamente nuevo en la escritura y vi estos taladros, me parecen un poco triviales. Realmente no vi cuál era el punto. Se ven, son muy fáciles de hacer y realmente no veo cómo me puede beneficiar. Bueno, en realidad hay un par de razones por las que hacemos esto y por qué es tan fundamental. Y ahora por qué ahora todavía lo hago todos los días. Es porque como mencionamos desde el principio, con este tipo de guión cursivo particular, hay una línea inclinada de 52 grados. Y lo hacemos rotando nuestra página a lo que es ahora. Así que nunca tendríamos que variar nuestro ángulo de nuestra escritura con líneas aleatorias como esta. Siempre es, siempre viene directamente de vuelta a nuestro cuerpo. Esto es básicamente lo que su entrenamiento, toda la base de nuestros trazos de nuestras letras vendría de este tipo de movimiento hacia atrás hacia atrás hacia la línea de base. Y esa es realmente una de las cosas grandes es la memoria muscular. Estamos entrenando nuestra memoria muscular para hacer lo mismo de manera consistente cada vez. Y claro que el movimiento es una cosa grande, grande. Esta es en realidad una de las cosas clave que en realidad estamos entrenando aquí es corregir el movimiento. Entonces como dijimos antes, nos gusta poner el área justo por encima de nuestro codo a lo largo del borde de sus plantas, a lo largo del borde de la mesa. Y luego cuando hacemos este trazo, en realidad, no usamos lo nuestro en absoluto. Cuando en realidad pasamos a hacer la sección de escritura a mano, somos movimiento de combinación. Se le permite usar los dedos. Pero con este ejercicio, lo que en realidad es entrenar es ese tipo de movimiento del brazo, ese movimiento del codo. No estás usando tus dedos en absoluto. Porque por defecto, la mayoría de la gente en realidad usa sus dedos para escribir. Esto en realidad es entrenar para incorporar el codo u2. Entonces, si notas cómo lo hago con este ejercicio, asegúrate de no perder los dedos en absoluto. Todo viene de tu codo que tu brazo moviéndose hacia adelante y hacia atrás contra la mesa con tu parte por encima del codo recién plantada. Entonces hagamos un par más. Entonces sería 1 234-567-8910. Y puedes hacer un par más de ti como para que puedas, Pero tiene que haber muy rápido así, para que no trabes tus dedos en absoluto. Y si realmente te acostumbras a esta moción es hacer que tu escritura a mano sea mucho más consistente. Y es realmente un gran, gran calentamiento para hacer. Lo hago la mayor parte del tiempo. Si puedes, desde el principio, te recomendaría hacer estos ejercicios cada vez antes de una larga sesión de escritura, solo para que cebe tu escritura a mano. Entonces, mucho mejor. Sólo para hacer un par más. Así que de nuevo, más de ese movimiento hacia adelante y hacia atrás hacia y desde tu cuerpo. Manteniendo una muy, muy ligera, manteniendo una constante, queremos mantenerlo rápido y sin movimiento de los dedos en absoluto. Si te encuentras poniendo demasiada presión, solo quítalo un poco. La mayor parte en realidad viene de tu agarre. Entonces, si encuentras que estás creando grandes surcos masivos en el papel de abajo. Solo revisa tu agarre, solo ve si simplemente no solo siempre te registraste manualmente contigo mismo. ¿Estás agarrando el bolígrafo con demasiada fuerza? Sólo afloje. Todo tiene que estar suelto. Date un poco de estiramiento. Si necesitas estarlo, todo debe ser suave, fluido y flexible para que no haya rigidez, así que no creas este tipo de líneas dentadas incluso y se traduce mucho en la calidad de tus trazos. No hay enfermera tambaleante y eso nada de eso, todo es recto y liso. Y trata de que tus líneas estén lo más cerca posible como puedas. Lo que debes notar es que si estás realmente flojo, deberías sentir algún tipo de ritmo como un péndulo casi desde tu codo. Entonces eso es realmente todo para el ejercicio push pull. Manteniendo tus trazos ligeros, sin usar el movimiento de tus dedos en absoluto. Mantener las cosas relajadas hacia adelante y hacia atrás hacia el cuerpo. Eso es más o menos todo. Y ahora pasaremos a los óvalos. Y nuevamente, es más o menos lo mismo en términos de nuestras filosofías. Queremos mantenerlo ligero. Queremos no enganchar nuestros dedos en absoluto. Nuestros dedos permanecen completamente estáticos. Otra clase de este movimiento. Nosotros no hacemos ninguna de esas cosas. Parte por encima de nuestro codo justo en el borde de la mesa. Y el único contacto que queremos con el papel es nuestro dedo meñique y nuestro dedo anular. No queremos descansar todo el lado de nuestra mano sobre el papel. Entonces eso, así que eso nos da un muy buen rango de movimiento en el papel. Digamos que así es como lo haríamos. Entonces seguiríamos las flechas. Entonces fíjate aquí de nuevo, se trata de la velocidad. Queremos mantenerlo más o menos sobre la velocidad que estoy haciendo. No te preocupes demasiado por la forma. Bueno, no quiero que lo hagas es ralentizarlo enseguida y luego tratar dibujar el óvalo perfecto. Porque lo primero es que va a resultar en una peor calidad de vida. Vas a tener líneas tambaleantes y realmente no es lo que queremos hacer. No nos importa hacer óvalos perfectos. Nos estamos enfocando en nuestro movimiento. Estamos construyendo esa memoria muscular. Entonces sí, estoy manteniendo la velocidad usando el movimiento correcto, manteniendo las cosas ligeras. Entonces otra vez, hacemos diez. Ahí vamos. Entonces otros diez. Entonces quieres mantenerlo un poco inclinado. Es muy, muy débil aquí, pero yo estoy en sus hojas de trabajo. Ojalá los hubiera actualizado, pero estoy ahí van a haber algunas líneas ligeras. Quieres hacer tus óvalos en la misma dirección que las líneas inclinadas. Ahora bien, la razón por la que hacemos óvalos, así como las encuestas push, donde si haces estos dos movimientos, estos dos simulacros, en realidad conforman muchas de las formas que estarás dibujando con las encuestas push. Serán muchas de las líneas rectas. Siempre vuelven a la base I, casi todas las letras tienen una característica donde vuelve a la línea inclinada y luego el óvalo es dos. En cursiva el guión es bastante fluido y muchas de las formas se basan en realidad en una parte de un óvalo. Entonces con estos dos trazos, se traducirá directamente muy bien a cuando empieces a aprender las letras. Así que continuando. Estoy tratando mantener mis dedos lo más estáticos posible, solo usando la zona de mi codo para hacer estas líneas. No preocuparse por la forma de cualquier óvalo individual siempre mayoría de ellos estén algo así como dentro de ese rango. Eso es lo que estamos buscando, construir ese tipo de memoria muscular. Puedes hacer variaciones en estos, ya sabes, no tienes que hacer solo 1010 en él. Dile una vez. Se puede hacer una especie de enrollamiento. Entonces esta va en una dirección diferente. Entonces haremos los primeros diez en la otra dirección. Y entonces podemos hacer como enrollar sobre lo que era, así que va a ser algo como esto. Deberías hacerlo hasta que te sientas bastante suelto. No debería haber ningún rígido. Debería venir de manera bastante natural para ti. Y una vez que tengas ese tipo de movimiento natural, eso debería traducirse directamente en aprender las letras. Entonces, cuando se trata de aprender escritura a mano, mayoría de la gente realmente se enfoca en las formas cuando de hecho, en realidad todas las cosas en las que necesitas enfocarte son en realidad las menos importantes, lo más importante número uno es obtener el movimiento correcto. Y una vez que obtienes un movimiento correcto, es mucho, mucho más fácil hacer las formas correctas que al revés. Entonces eso es más o menos en pocas palabras. Este es el taladro push-pull y el ovalado Joe's. Es muy, muy importante y si dominas esto, estarás en un muy buen lugar. Entonces sí, dale una oportunidad. Y antes de pasar a la siguiente sección. 7. Letras pequeñas 1: Bien, así que pasar por nuestro modelo era más letras. Ahora, hasta ahora hemos pasado por nuestra posición corporal, nuestro movimiento correcto. Hemos hecho algunos simulacros. Ahora se trata de cómo escribir realmente las letras, deforma cómo se ven. Estamos revisando cada letra individual, algunos de los pequeños matices, ese tipo de cosas contigo. Pero antes de comenzar, necesitamos entender algunas de la terminología de cómo son estas letras. Y como puedes ver, no está en orden alfabético. He ordenado todas las letras en grupos específicos diferentes definidos, lo que va a tener un poco más de sentido a medida que avanzamos. Entonces primero, con algunas terminologías. Entonces lo que tenemos aquí, este de aquí se llama nuestra línea de base. En realidad, cada letra debe volver a la línea de base. Entonces es lo más, una de las líneas más importantes tenemos una arriba y por debajo de ella tenemos nuestras diferentes divisiones. Así que tenemos 33 en total por encima de la línea base y dos por debajo de la línea base. Entonces a medida que avanzamos, nos enteraremos de que estamos en letra. La proporción es en realidad enorme, enormemente importante. cuando mantengas la proporción a lo largo de diferentes tamaños, siempre les encanta la corrección, no importa cuán pequeños o cuán grandes tus derechos que no quieras hacer es comenzar a cambiar de tamaño medida que escribes en diferentes niveles de tamaño. Es tener la línea de base es muy, muy importante. Esto aquí en realidad se conoce como la altura x. Esta altura x es lo que determina el tamaño de toda tu escritura. Todo lo demás en realidad se basa en la altura de la base en términos de cuántas veces más grande o menor se hace la altura de la base. Entonces cuando tenemos nuestros descendientes, como cuando hacemos nuestras g's y Fs y cosas como esta, qué tan lejos van por debajo la línea de base ya que en realidad depende de la altura de la base. Entonces esto sería lo que aquí llamamos el descender. Y entonces cualquier cosa por encima la altura x se llamará nuestro ascender. Entonces esa es la terminología básica básica. Pasemos y empecemos a repasar por estas cartas. Entonces, obviamente, tenemos la primera letra a. así que comenzamos en la parte superior de nuestra altura x. Vendrás como una forma ovalada, arriba, abajo de nuevo a su línea de base y una cola. Y se estrecha hacia adentro y hacia arriba. Entonces un par de cosas a tener en cuenta aquí. Queremos usar toda la altura de nuestra altura x. Entonces comenzamos en la parte superior de nuestra altura x y luego bajamos y luego tocamos la línea de base hacia arriba, hacia abajo y luego volcamos. Entonces lo que no queremos hacer es perdernos, perdernos la parte superior de la altura x así. Eso no es correcto porque aquí hay un poco de brecha o lo que no queremos hacer es hacer esto no tocar del todo. Tiene que comenzar en la parte superior de la altura x y luego siempre baja a la línea base. Siempre. Y otra cosa es cuando se trata de la escritura a mano, mayoría de la gente va a centrarse simplemente en la forma, que es correcta. Pero también hay otra cosa que debes hacer y es enfocarte en muchos de los espacios negativos. Entonces si solo hago otra a aquí, un poco así. Entonces, lo que tenemos que hacer es enfocarnos en algo de ese espacio negativo. Entonces, ¿a qué me refiero con eso? Entonces si solo consigo otro bolígrafo de color para mostrarte a lo que me refiero. Entonces ese espacio negativo serían estas regiones de aquí. Entonces eso en realidad es muy indicativo en términos de decirte cómo se ven tus letras. Siempre hay que haber un hueco aquí. Entonces cuando empezamos en una, venimos casi como sale casi directamente esta manera y luego se curva hacia abajo. Así que fuera, abajo. Recuerda ese espacio negativo, una brecha aquí, y en la escama. Y otra cosa de lo que queremos hacer es que queremos asegurarnos de que nuestras letras sigan la línea inclinada correcta. Entonces con eso, con todas nuestras letras a 52 grados de línea inclinada de la que estábamos hablando. Entonces, cuando trazamos una línea recta a través de nuestras letras, esa es la inclinación de nuestras letras. Eso tiene que ser a lo largo de la línea inclinada de 52 grados, que eso está indicado en sus hojas. Así que al seguir adelante, tenemos la C que podemos Es muy similar a la a y ese es el hecho de que tiene que comenzar en, tocar la parte superior de la altura x y luego tocar la línea de base. Eso es todo lo que es. Entonces tienes que hacer una curva. Tocando la parte superior, tocando la parte inferior, asegurándose de que la inclinación sea correcta. Así que sigue refiriéndose de nuevo a la carta modelo. Queremos una bonita curva a ello. Así sería como se vería. Más de lo mismo de la E Esta vez estamos comenzando en la base misma de la línea inclinada y luego haciendo un bucle alrededor. Comenzando en la parte inferior de la línea base, toque la parte superior, la parte superior de la línea base, hacia abajo y hacia arriba. Así que todo está siempre en bucle. No hay líneas rectas con ninguno de estos. Siempre en bucle. Entonces quieres crear ese movimiento suave, que es de donde vinieron nuestros taladros antes. Entonces, en la parte inferior de la línea de base, tocó la parte superior mientras se curva hacia abajo. Lo que no quieres hacer es como cualquier línea recta. Entonces no quieres hacer un poco así. Y luego como algo raro, siempre debería estar curvándose alrededor. Se trata de construir esa memoria muscular. Es mucho más importante entender cómo se siente escribir la carta que dibujar las letras. Por lo que hay que mantener. No quieres ir súper rápido, pero quieres mantener un ritmo decente. Por esto, tenemos nuestras O, que como pueden ver, en realidad no es un ciclo, no es una forma ovalada. Y en realidad casi todas las letras se basan en partes de un óvalo en este tipo de guion cursivo. Entonces echemos un vistazo a cómo empezaríamos a hacer eso. Empezó aquí y tocó la parte superior, dar la vuelta y luego bucle. Así que empieza en el medio, da vueltas y luego a través. Comienzan por el medio, hacen un bucle alrededor en un óvalo y luego se cruzan. Ahora bien, una cosa importante a tener en cuenta es que si vas rápido, a veces podrían ser una tendencia a hacer como un bucle extra en la parte superior, como algo así, ¿verdad? Normalmente no queremos un bucle extra en la parte superior. Queremos que nuestros ojos sean ininterrumpidos. Entonces no así. Así en vez de eso. Ahora estamos pasando a nuestros ojos. Ahora con letras como esta, empezamos a ver por qué hubo beneficio en hacer esos simulacros push-pull. Entonces, si escribo ahora, partimos en la línea base, tocamos la parte superior de la línea base, y luego retrocedemos hacia nuestro cuerpo. A diferencia de esto, ese es este trazo aquí es por eso que hicimos el push-pull Jos, porque es un movimiento muy instintivo y lo tiramos de nuevo directamente a nuestro cuerpo. Así es como conseguimos esos salones consistentes sin esos simulacros de tirar, empujar, tirar. Y a veces la gente se apresura, todo tipo de cosas raras pueden empezar a suceder. Entonces a veces obtienes cosas como esta. Esto, esto es justo, empieza a volverse muy inconsistente, que es una de las cosas que siempre queremos evitar si tienes una escritura inconsistente, eso es lo que la hace ilegible. Entonces al hacer esos, además Pooja estaba haciendo que la carta volviera a bajar directamente a nuestro cuerpo. Crea esa consistencia en todas nuestras cartas. Y así es como funciona. Entonces lo haríamos. Y entonces esto volverá a bajar a lo largo de la línea inclinada y luego hacia arriba, tocará la base, y luego hacia arriba y luego los puntos. Así que de nuevo, hacemos arriba, tocamos la parte superior de la altura x hacia abajo a lo largo de la ranura nueve y luego el flick. Y también porque está volviendo directamente a nuestro cuerpo, también es la forma más ergonómica de escribir. Entonces te ayuda a construir ese ritmo a medida que avanzamos, ya que comenzamos a unir las letras y a construir un poco más de velocidad. 8. Letras pequeñas 2: Bien, bien, así que pasando a nuestro siguiente juego de letras. Estas son todas letras minúsculas. Entonces vamos a ir a nuestra M es un poco más trazos con esta. Entonces empezamos en la línea de base. Curva, Arriba, Abajo, Arriba, Abajo. Así que recuerda lo que dijimos de mirar los espacios negativos con éste, con la M, posiblemente es incluso más importante que algunas de las otras letras que hemos visto. Estas regiones suceden. Mantener estas, estas, estas regiones consistentes es realmente, muy importante. Entonces, mirar estos, mantener estos consistentes, también incluso, incluso aquí, asegurarse de que aquí haya una brecha, ayuda a que sus letras se vean mucho más consistentes. Y también con cada uno de estos abajazos, recuerda tirar directamente a nuestras palabras, a nuestro cuerpo para mantener esa inclinación consistente. Entonces otra vez, lo que no queremos hacer es arrugar las cosas demasiado juntas sin esa línea inclinada. Entonces un ejemplo sería algo así. Eso no es lo que queremos. Así que fíjate aquí todos los espacios negativos se han ido. Eso sería incorrecto. Queremos esos espacios negativos entre estos dos arcos, pero también desde arriba también. Entonces es por eso que mirar esos espacios negativos es realmente importante. Ahora claro, otra cosa a tener en cuenta de estos ejercicios, casi nunca escribirías tan grande. Al escribir así de grande, te ayuda a entrenar ese movimiento muscular. Es más fácil usar los movimientos del antebrazo escribiendo un poco más grande. Además, tus errores aparecen más fácilmente y siempre y cuando mantengas esa proporción cuando la reduzcas, debería ser mucho más fácil. N es más o menos la misma filosofía que la M. Estás viendo. Todas las mismas cosas. Estás empezando por la línea de base, estás tocando en la parte superior de la altura x. Estás mirando las mismas áreas para el espacio negativo para asegurarte sea consistente tirado hacia tu cuerpo en los golpes descendentes. Estoy asegurándome de que estás poniendo las curvas correctas cuando golpea la parte superior de la altura x. Así que no hay bordes afilados abruptos. Siempre para mantener una buena velocidad sin dibujar las letras. Y es muy, muy importante que mantengas esos golpes de espalda consistentes. Los que estás poniendo trabajo directo hacia tu cuerpo. De lo contrario, vas a empezar a hacer que sucedan cosas raras como por ejemplo al final a veces los trazos, puedes ver que ese no es ángulo consistente y luego empieza a verse muy raro. Así que realmente presta atención a eso. Realmente presta atención a tirar la carrera descendente directamente hacia tu cuerpo, tocando una línea de base antes de seguir adelante. Y otra cosa a veces voy a ver que la gente hace es no tocar del todo la base IN e ir a la siguiente letra que empieza a estropear las cosas hasta la u es más o menos una n invertida. Así que mirar todas las mismas cosas a la inversa, línea base, arriba, abajo, arriba, abajo curva, manteniendo todos los espacios negativos, manteniendo las curvas consistentes, golpes descendentes hacia nuestro cuerpo. Manteniendo ese ritmo, manteniéndolo ligero, también. No aplicar ninguna presión en la página. Simplemente dejando que la pluma tus brazos hagan el trabajo. Tenemos nuestra v, que tiene una conicidad más aguda que la UE, pero todavía no es un triángulo. Todavía está redondeado en la parte inferior. Aparte de eso, es muy similar. Así que manteniendo esa inclinación y teniendo que hacer curvas muy pequeñas en la parte superior e inferior. Así se vería. Ahora la W es graciosa. Hay dos variaciones sobre esto. Así que fíjate en la carta modelo aquí, lo que he hecho es que he, estos espacios negativos están en dos anchuras diferentes. Este de aquí es un poco más grueso y este de aquí es un poco más delgado. ¿Por qué hemos hecho esto? ¿Por qué hemos hecho esto? Porque en algunas palabras específicas, puede ser fácil confundir una U y un ojo por una w Así que si tú y yo, y si es del mismo ancho, Eso es una W, puede verse un poco similar. Algo que algunas personas deciden hacer es tener el segundo arco, uno más pequeño. Ancho y el primero. Entonces es más fácil de distinguir, pero no es imprescindible. Si quieres que sean del mismo ancho, es absolutamente post, está absolutamente bien. Así que ya sea así o bien puedes tener uno grande y uno pequeño. Depende completamente de ti, pero todos los demás principios aún se aplican. Entonces tengo que tocar la línea base, parte superior de la altura x, inclinada hacia tu cuerpo. Y todo sigue aplicándose y una buena cantidad. Ritmo así. Bien, pasando a nuestro siguiente juego de letras. Tenemos nuestra x, que se ve un poco rara. Pero nuevamente, todos los mismos principios exactos se aplican en términos de pensamiento básico. Y luego solo una línea recta a través curva de línea de base alrededor, abajo, arriba y a través. Entonces ahora estamos empezando a pasar a algunas letras más grandes. Y está aquí, es importante recordar que la proporción es realmente, muy importante. Entonces tenemos estas líneas aquí. Y cada una de estas líneas está calibrada a una altura x en distancia. Así que aquí tenemos la altura x. Hay una altura x a x alturas. Y luego tenemos tres. Entonces el ascendente de esta d. entonces tenemos la porción principal de la D aquí, que es una x altura y longitud. Y entonces esta cola aquí sube a una altura x más en longitud. Y entonces esta parte aquí en realidad se ve un poco similar a la a y el hecho de que sale casi horizontalmente y luego se curva alrededor. Entonces así es como se vería. Entonces hacia abajo, curva horizontalmente y luego subimos contra tu inclinación hacia abajo así. Entonces se aplican todos los mismos principios. Salsa de la x-altura. Tenemos que tocar la línea base hacia arriba y luego retroceder. No olvides tocar la línea de base en el camino hacia abajo. Este detalle de la D aquí va subiendo a lo largo de la línea inclinada todo el tiempo. No hay que olvidar ese espacio negativo aquí. Y esa es tu D. Ahora tenemos nuestro horario. Es una de las pocas letras que en realidad va un poco por encima la altura x con la porción principal. Como puedes ver, nuestra altura x está aquí. Tenemos este pedacito que va ligeramente por encima de él. Entonces eso es algo que quieres tener en cuenta. Comienza con un fondo y un plumón. Comienza en la parte inferior. Por la parte inferior, arrójalo hacia tu cuerpo. Algo así como en la parte inferior sobre la altura x hacia abajo. Anabólicos. Prestar atención a la línea inclinada y volver a la línea de base con la S es en realidad una situación muy, muy similar. Va ligeramente por encima de la altura x. Curvas hacia arriba alrededor del tacto y una salida. Porque arriba se curva alrededor del tacto y luego fuera. Realmente lo es con todos estos, realmente es una gran cosa sólo para recordar la forma de estas letras. Simplemente estudia todas las formas, todas las curvas con mucho detalle, las proporciones. Y debería venir mucho más fácil justo lo que quieres, que quieres hacer es hacer correcciones a medida que avanzas. Simplemente manteniéndolo lo más cerca posible de las cartas modelo. Con una T, es otra letra que tiene dos x alturas de altura. Esto es dos x. Así que línea de base hacia arriba todo el camino y luego hacia abajo a lo largo de la línea inclinada y un movimiento a lo largo de la línea inclinada y la escama a lo largo de la línea inclinada. Y me vuelvo a mover, a lo largo, por los pulmones como el mío. Y yo flick, flick. 9. Letras pequeñas 3: Entonces ahora estamos pasando a nuestro próximo juego de letras. Ahora con estas, estas son las lecciones más grandes que hemos encontrado hasta ahora con los ascendentes. En realidad va tres veces la altura desde la línea base, tres x alturas. Y entonces los descensos para la F es en realidad a x alturas. Comenzamos en la línea base, hacemos un óvalo y arriba tocamos, comenzamos a curvarnos alrededor y tocamos la parte superior, nuevo hacia abajo a lo largo de la bahía, a lo largo de la línea inclinada, curvamos hacia atrás a la línea base y una flecha como esta. Ahora bien, ciertamente, personalmente, en realidad me cuesta más estas letras. Una de las cosas clave con lo que lucho, es mantener ese tipo de curva de mirada aguda en la parte superior e inferior. La tentación es que si te apresuras demasiado, va a redondear demasiado. Entonces solo un par más. Estamos haciendo hacemos un óvalo todo el camino alrededor. Y entonces cuando volvamos a bajar esta línea aquí debe ser recto, curvado de nuevo a la línea de base y luego fuera y esa es tu f. no estoy seguro si ahora pasando a la G, Este Paul aquí es en realidad idéntico a lo que hicimos antes en términos de nuestras a y d's. También es muy similar en la parte superior de la altura x. Ven por ahí, toca la parte superior. Y luego bajamos. Y a medida que venimos, recuerda mantener ese tipo de curva aguda alrededor y luego cruza en la línea de base. Así es como se ve g. Una de las tentaciones. Si vas rápido lo que yo, lo que solía hacer y sigo luchando con un poco en las Gs es si vas demasiado rápido, puedes ver que se redondea demasiado. No queremos que eso lo corriera demasiado. Queremos como un poco afilados, bordes más afilados en este tipo de en la parte superior, redondos a lo largo de la línea inclinada. Así. No como un triángulo agudo, pero queremos un ángulo cónico aquí y luego una curva suave inclinada hacia atrás. Lo que no queremos es como a es algo así. Ninguna de esas cosas. Queremos un óvalo elegante de suave pendiente donde cruce aproximadamente en la línea de base. Eso es lo que estamos buscando. Recordando esta altura x y recordando aquí este espacio negativo. Entonces un par más. Esto sí toma un poco de acostumbrarse especialmente a esa cola. Lo que me parece realmente ayuda es que si desaceleraste hacia el final de la cola, ralentizas antes del switchback. De lo contrario es muy fácil comenzar a redondear las cosas. Entonces, apaga, disminuye la velocidad, y luego así, fuera, baja, despacio, consigue un bonito borde puntiagudo. Y luego una curva suave, consistente y elegante. Respaldo. Tenemos nuestra j, que empieza como un ojo, y luego termina como alergia que acabamos de hacer. Al igual que sin hora, partimos en la línea base, tocamos fuera de la línea base. Estamos retrocediendo a lo largo de la línea inclinada. Y luego al igual que nuestro g, disminuimos la velocidad y luego lo curvamos en una curva elegante, tocando en la línea de base. Y esa es más o menos nuestra línea de base G. Abajo, despacio, curva. Y alrededor. Todo sobre mantener ese trazo suave y consistente. Por lo que mencioné algunas veces sobre no dibujar sus cartas. Y estas letras es especialmente importante porque si la ralentizas demasiado y realmente, realmente intentas dibujarla, estás mintiendo, empieza a ponerse todo floja. Entonces, si eras así y estás trazando la línea inclinada hacia abajo y luego hiciste esto. ¿Ves que empiezas a conseguir un poco de enfermera tambaleante Las líneas simplemente no se ven tan elegantes. Así que realmente necesitas poner al menos un poco de velocidad. Y ahora no me refiero a apresurar tus letras, sino ciertas secciones, quieres algo de velocidad para aumentar esa elegancia de tus líneas están aquí abajo, pero luego velocidad decente, curva alrededor. Entonces tenemos nuestra pieza. Entonces, lo principal aquí es que en realidad esta parte se extiende por encima de la altura x. De nuevo, es otro de esos raros. Así que empezamos la línea de base como lo hemos hecho tantas veces. Sube por encima de tu altura x, baja, y luego curva alrededor, cruzando aproximadamente en la línea base, tocando la ronda superior. Entonces esta cola aquí en realidad no tiene que tocarse del todo a x alturas abajo. Siempre y cuando por lo menos más de 1.5, estamos bien para irnos. Así que de nuevo, arriba de la altura x, abajo más allá de una altura x, vuelve a cambiar, toca la parte superior de la altura x, abajo, línea base y outs. Hacer uno más y salir. ¿Bien? Ahora bien, esta forma debería empezar a parecerte bastante reconocible. Ahora bien, este bit aquí es lo mismo que nuestro g, el a a D. Esta es nuestra estrella Q sobre la línea de base, pero el sonido toca la línea de base nuevamente, dejando un hueco arriba con esto. En lugar de como la a, vamos todo el camino hacia abajo, curva aguda, retrocediendo a la línea de base y saliendo. Bien, así que hagamos un par más. Recordando tirar directo hacia tu cuerpo. Manteniendo las proporciones iguales. Tocando todas las áreas principales en términos de la línea base, la parte superior de la altura x. Y ahí lo tenemos. 10. Letras pequeñas 4: Bien, continuando, avanzando con nuestras letras grandes. ¿Por qué es eso? H k? Tenemos nuestras y y esta es importante recordar, para mantenerlo en movimiento todo el camino es esta área aquí. No queremos un arriba y hacia abajo, queremos esa curva. Entonces nuestra curva alrededor de otra curva. Este es un recto hacia abajo, ralentizar, y luego una curva alrededor. Entonces sí, solo manteniendo esas curvas solo solo aquí. Hacemos una espalda abrupta recta hacia abajo. Bien, por ahí. Las curvas vuelven a la línea base. Abajo, vuelve a subir a la línea de base. Respaldo a la línea base. Y por supuesto, esta línea recta aquí cuando estamos haciendo nuestra carrera descendente está a lo largo de nuestra línea inclinada. Manteniendo ese interruptor aquí agradable y puntiaguda. Bueno, no queremos hacer es redondearlo demasiado así. Nada de esas cosas. No parece tan elegante. No es lo que vamos a buscar, pero a veces sí sucede si la gente se apresura demasiado. Entonces sí, sigue enfocándote en eso. Ahora tenemos nuestra z. Es la letra menos utilizada del alfabeto, así que menos practicada. Razón de más para aprender éste correctamente. Comience con la ronda de línea base. Primero toca la línea base así y esta curva. Redondo. Y ronda de respaldo . Soy de respaldo ronda de respaldo, soy respaldo. Toca la línea de base alrededor. Respaldo. Ahora tenemos nuestro B, h k. Es similar a nuestros y y luego acuso a lo que vimos y luego a nuestros g, la filosofía en eso, este top bit aquí. Lo clave aquí es asegurarse de que no sea demasiado redondeado. Y todos estos hechos trazos ahí directamente directamente. Y aquí es recto. Se puede ver en el trazo inicial, se puede ver que es uno que curva continua. Entonces imagínese eso como parte de un óvalo. Entonces, si estamos haciendo nuestro BLS, si solo lo hago aquí arriba, eso será porque no quieres así que eso sería un óvalo, pero eso va a ser un óvalo. Y entonces tu B sería la primera parte de ese óvalo aquí. Primera parte de ese óvalo aquí. Comenzamos en la línea base. Hacemos la primera parte de ese óvalo, hacemos un retorno que recto hacia abajo y luego redondea a una altura x y a través. Bonita curva continua hacia arriba, regresa recto hacia abajo una X de altura a través de la ronda. Entonces sobre todo con letras como esta y en este tamaño, Es realmente ahora lo es, el énfasis es muy importante para ir por ese poquito de velocidad extra como hablamos. De lo contrario, no lo eres, simplemente no vas a poder hacer esta curva suave a este tamaño. Y aunque no lo vas a escribir mucho de este tamaño, si mantienes y dominas haciendo trazos suaves aquí, hará que tu escritura se vea mucho mejor cuando bajes de tamaño. H en realidad es muy, muy similar al beat. La mayoría de los trazos son similares. Entonces todas las cosas que acabamos de hacer ahora, así que comienza en la línea de base. Lo único principal a tener en cuenta, y la mayor diferencia con la B es este segundo downstroke aquí, la última parte de nuestra edad, recuerda que este BIP siempre debe ser paralelo a este bit. Y nuevamente, a lo largo de la línea inclinada recta hacia alguien. Necesito seguir perforando eso. Lo que sí veo a veces es cuando la gente se apresura si hago uno aquí arriba, si en realidad no sé si acabo de volver aquí abajo. Lo que a veces manda tipo y si la gente cuando la gente se apresura, baja y luego empieza a salir de forma, mira, puedes ver que el ángulo no es el mismo, así que ese sería el ángulo aquí. Pero entonces este es el ángulo aquí. Eso no es lo que quieres. Lo que quieres es mantener estos dos, estos dos El mismo ángulo. Estos deben ser paralelos. Entonces debería ser algo así. Que esto, así es como se vería abajo. Así, ¿verdad? Así que no te apresures. Siempre vuelve a bajar eso hacia tu cuerpo y tocar la línea de base. Eso es lo que estamos apuntando. Más de lo mismo con nuestro caso. Gran cola larga arriba, abajo, toca la línea de base. Otra cosa en la que quieres enfocarte, no es hiper, súper engastada en piedra, sino donde se cruzan estas dos líneas, debería estar entre una y media x altura. Entonces por aquí a una x-altura Xhosa estar dentro de esa región, es donde se cruzan estas dos líneas. No quieres que empiece a cruzar demasiado alto o demasiado bajo hacia abajo, lo contrario no empezaría a verse demasiado bien. Entonces aproximadamente de una a una y media x altura donde estas dos líneas se cruzan así. ¿Verdad? Entonces tenemos nuestra carta final con su propia hoja. Tenemos L. No hay nada particularmente diferente en éste. Es muy similar a las otras letras altas que hemos hecho. Nuevamente, esta parte es un óvalo. Asegúrate de que tenemos una vuelta puntiaguda hacia abajo. Y esta es una línea recta para tocar la línea base a lo largo de donde está nuestra línea inclinada. Y eso es prácticamente todo. Entonces eso es prácticamente todo. Estas son todas las letras minúsculas. Todo son unos conceptos bastante simples, pero sí toma un poco de tiempo dominar. Por lo que recomendaría hacer un poco de práctica todos los días. Va muy lejos. Así que recuerda nuestros pocos principios clave. Recordando nuestra línea de base. Estoy recordando todas las proporciones. Recuerda todas las letras que van a lo largo esta línea de ranura aquí, manteniéndola consistente. Eso es todo lo que realmente es, realmente mirando tu letra objetivamente, siempre retrocediendo y comparándola con las cartas modelo, buscando cualquier tipo de pequeñas diferencias, y luego solo corrigiéndola a medida que avanzas. Y te sorprendería mucho la gran diferencia en la que pueden acumularse todos estos pequeños ajustes estos pequeños ajustes a lo largo del tiempo. Entonces, um, sí, dale una prueba. 11. Cartas de capital 1: Uso de letras mayúsculas. Ahora bien, con estas letras, obviamente de lejos no las estarás usando ni cerca tanto como tus minúsculas. Pero estos me encantan tanto porque son mucho, mucho más expresivos y en mi opinión, mucho más divertidos de escribir. Ofrece mucha más variación entre las letras. Mientras que con las letras minúsculas, la mayor parte está construida con las mismas pocas formas básicas. En muchos de estos también se ven en común, pero hay mucha más variación. Y también te permite agregarle un toque mucho más personal en términos de cómo varían las letras mismas, pero también ponerle tu propio giro personal y modificar las cosas como mejor te parezca, ¿verdad? Entonces comencemos con nuestra primera letra a, muchos de estos seguiremos las mismas reglas y principios en términos de tocar la inclinación de la línea de base o estas cosas. Así que todas las cosas que hemos aprendido no se han ido por la ventana. Solo estamos agregando más capas encima de eso. Entonces partimos en la parte inferior de la línea de base. Y luego lo hacemos como un radio constante arriba y luego abajo y luego alrededor de un bucle a. Entonces con esta, de lo que quieres ser consciente con la línea inclinada, es un poco, va en el medio, medio de la letra. Entonces, si hacemos otra, así línea base arriba, abajo y alrededor. Entonces, a lo que quieres apuntar es tener la línea inclinada pasando por el medio. Entonces así o lo que sea, has decidido escribir, apunta a ello. Estar en medio de la letra. Otro. Entonces sobre todo a este tamaño, lo que realmente quieres ser consciente de ello haciendo ese movimiento muscular. Obviamente, no sería capaz de escribir con los dedos a este nivel. Entonces solo recordando eso lo que aprendimos antes. Mientras que con muchas de las letras minúsculas, técnicamente puedes salirte con la tuya con muchas cosas o escribir solo porque es tan pequeña y quieres que sea un poco más precisa y todas estas cosas. Entonces creo que naturalmente mucha gente gravita hacia la escritura con los dedos, y eso está absolutamente bien para las letras minúsculas, pero para las letras grandes, la mayor parte del tiempo que son más grandes. Entonces sí tienes que usar mucho más de tu el movimiento muscular que aprendimos antes. Así que manteniendo nuestros dedos trabados rectos, bucle hacia arriba, hacia abajo alrededor. Y eso es con esta, no tiendo a unirlo con algunas de las otras letras. Puedes unirte a él. No tienes que unirte a él si no quieres. Pero con un a, tiendo a dejarlo como autónomo. Ahora pasando a nuestra b, con cada una de estas letras, se divide en tres zonas. Entonces tenemos la altura x aquí como dos x alturas, a3x alturas, donde queremos comenzar con nuestro trazo está en la fila del medio aquí. Entonces irá aquí todo el camino hasta la cima, línea recta, abajo casi una línea recta de respaldo. Y luego al final hacemos una curva, curva y luego un cambio brusco de dirección. Entonces en este punto aquí, puedes unirlo a la siguiente letra para continuar la palabra o simplemente puedes dejarla como está, literalmente solo depende de cómo te sientas. Si quieres mezclarlo, Eso está absolutamente bien. La mayoría de las veces solo hago mis letras mayúsculas por separado, pero puedes unirte a ella. O si solo quiero mezclarlo completamente bien. Y otra vez, hablando de movimiento muscular, nuevo, estamos hablando de ese tipo de push-pull. Alemania, ese taladro push-pull en términos de tirar esa línea hacia tu cuerpo. Eso es básicamente lo que estás haciendo aquí para este gran trazo largo aquí. Empezamos el trazo, lo curvamos arriba y luego cuando vuelve a bajar, lo tiramos directamente hacia nuestro cuerpo. Entonces, la inclinación de esta letra mayúscula B en realidad está determinada por esta segunda línea aquí. Entonces aquí hacer una curva, publicar recto hacia nuestro cuerpo y luego retroceder. Entonces así es como funcionaría esto. Y asegurándonos de que no hagamos nuestra separación al principio. quiere mantenerlo de manera justa, bastante tarde en el río arriba. Quieren mantenerlo bastante cerca de este golpe descendente. Y luego al final, curvándose hacia atrás. Y quieres usar toda la página. Así que quieres tocar todo el camino hasta la parte superior y hasta la parte inferior. No quieres empezar a ponerte perezoso y hacer cosas como perderte la bañera o terminar temprano. Y aquí tienes esta pequeña brecha. Eso no está bien. Entonces solo usando todo el ancho y recordando las proporciones correctas, ahora ve la forma de C, una muy similar. Entonces hacemos un pequeño bucle aquí, que ocupa toda la tercera fila. Y luego nosotros, y luego lo curvamos de vuelta. Entonces, lo que notarás en realidad a medida que avanzamos haciendo estas letras grandes, notarás que muchas de las letras en realidad tienen este pequeño bucle aquí. Entonces, ¿por qué tenemos Eso? ¿Lo es? Es para que se vea bien. Bueno, quiero decir, sí se ve bastante bien, pero ese no es en realidad el propósito principal cuando se inventó este estilo de escritura cursiva. Era por supuesto, atrás cuando una época escritura tenía que ser muy funcional. Lo necesitas para fines comerciales y todas estas cosas y todo eso tiene que llegar a una velocidad. Y para ganar esa velocidad, lo que harías, lo que ellos harían es hacer una cuerda. Obviamente, no sería capaz de dibujar las letras. Escribirías todos estos a gran velocidad y luego mantendrías cierto ritmo. Un cierto tipo de movimiento es de ida y vuelta, de ida y vuelta también. Empujaré, jalaré y nuestros ejercicios ovalados entran como parte de esa emoción. Este pequeño bucle aquí es en realidad parte de ese viento. Entonces este es, esto es, este es el tipo de movimiento que quieres dejar ese movimiento de ida y vuelta, en realidad sería parte de la cuerda así. Así que eso te da una idea de la velocidad, el movimiento, el ritmo que deberías estar escribiendo para formar como trazos realmente elegantes. Así que por si acaso te preguntabas de dónde vienen estos, todos estos pequeños bucles. Ese es el pensamiento y la filosofía detrás de él. Si te encuentras yendo muy, muy despacio, dibujándolo, haciendo líneas torpes, eso no es en absoluto lo que debería ser. Solo mantén tu velocidad. Así que recuerda que lo que quieres hacer es mantener una cantidad decente de velocidad, mantener un buen ritmo, y entonces vendrán las formas. No te obsesies demasiado. Si tus letras se ven un poco fuera de forma, solo mantén el ritmo y la velocidad. Y entonces vendrá el resto. Así que termina arriba y alrededor , termina y alrededor. Ahora pasando a la D, me gusta mucho esta. Es una forma muy fluida, especie de forma elegante. Comenzamos en lo más alto de nuestra escala. Abajo, haz un pequeño bucle, y luego arriba y da vueltas. Entonces todo es muy fluido cuando lees la literatura de cómo los encontraron se les ocurrieron muchas de estas formas al mirar paisajes, montañas, ríos. Realmente lo veo en letras como esta. Así que manteniendo ese movimiento suave, movimiento muscular comienza en la parte superior, bucle alrededor, bucle alrededor de la parte superior. Manteniendo todo lo más suave que puedas. Y ese es nuestro dy. Ahora recuerda cuando estamos hablando de tener ese bucle como lo tuvimos en nuestra C. Bueno, es exactamente lo mismo con e. Tenemos ese pequeño bucle de nuestra cuerda, que establece el movimiento para el resto de la letra. Entonces vamos, vamos a ver cómo lo haríamos. Un poco de cuerda. Así que haciendo un poco de cuerda. Y así es como E, Así que solo manteniendo ese movimiento suave, teniendo ese viento hacia arriba. 12. Cartas de capital 2: Muy bien, seguir adelante. El siguiente juego de letras ahora mismo, bien, avanzando, tenemos un exceso de letras. Tenemos f, que es un poco diferente a las otras hemos visto antes en que viene en varias partes diferentes, mientras que todas las demás anteriores solo vienen de un trazo. Bucle alrededor. Esta tiene tres partes distintas. Entonces lo que haríamos es empezar por la parte superior, bajando, arriba y alrededor. Entonces volveremos y luego haremos un bucle alrededor de la parte superior. Y luego finalmente, una pequeña línea horizontal a través. Al igual que con todas las letras grandes, si quieres unirte a ella, puedes hacerlo. Normalmente como funciona es que va a ser así. Comenzarás en la parte superior. Bucle alrededor de esto. Venimos todo el camino y disfrutamos de su próxima carta. Y entonces terminarías toda la palabra antes de terminar y volverías a hacer la cima aquí. Entonces haces el bucle alrededor y en la cruz. Recuerda mantenerlo suave. Entonces con este trazo hacia abajo aquí, no es una línea completamente recta. Como que se curva en una dirección y luego se curva hacia la otra. Pero sólo muy, muy sutilmente. No quieres exagerar. Bucle. Y luego al otro lado. Así que solo ellos muy, muy sutiles con todas estas cosas. Solo recuerda que si alguna vez estás haciendo cambios, no hagas grandes cambios dramáticos, todo en sutileza. Entonces se curva en una dirección y luego en la otra. Pero claro, el promedio, si trazaras una línea recta a través de él, esa sería más o menos nuestra línea inclinada. Y luego cruzar. Y esa es nuestra f. ahora pasando a nuestra G, y no sé ustedes, pero antes de que personalmente empezara a investigar la escritura a mano haciendo cursiva correctamente, mis jeans eran muy, muy diferentes a esto. Es casi irreconocible por lo que he hecho. Entonces todo son letras mayúsculas. Esta es probablemente la, fue probablemente la forma más extraña para mí. Pero de nuevo, sigue todos nuestros principios que hemos hecho. Entonces no debería ser demasiado difícil. Entonces hacemos una recta. Cómo es este trabajo, vamos a empezar en la parte inferior aquí. Básicamente es una línea recta hacia arriba, se curva alrededor, y sube hasta la parte superior de la segunda fila y luego de vuelta como si tuviéramos df. Así es, yo iría hacia arriba, alrededor, y luego giraría bruscamente. Esta línea recta aquí es en realidad un poco más pronunciada que nuestra línea inclinada, porque nuestro sesgo on recorre el resto de la letra así. No tiendo a unirme a este porque ya está pasando mucho. Pero otra vez, depende de ti, puedes hacerlo. Esa es nuestra g. Ahora, nuestra mayúscula detesta una letra bastante única. Es más o menos la única letra que sacamos nuestro bolígrafo de la mesa y hacemos otro trazo, pero eso se determina en sentido horizontal. Mientras que con la f, sí nos quitamos la pluma para crear estos diferentes trazos. Todo está separado verticalmente. Aquí tenemos nuestros lineamientos, es horizontal. Entonces, juzgar la distancia entre estas dos líneas es crítico porque si la tienes demasiado estrecha o demasiado ancha, toda la letra va a empezar a verse un poco rara. Esto es sólo una cuestión de práctica. Solo estoy haciendo cargas y cargas, asegurándome de que siempre vuelvas a referirte a la carta del modelo para intentar y errar hasta que obtengas un ancho que se vea correcto. Pero todo lo demás, es bastante similar a lo que teníamos antes. Tenemos la pequeña cuerda abajo. Entonces vamos a hacer carta. Así que tenemos wind up, round down and loop, down and loop. Entonces un par de cosas a tener en cuenta aquí. Ninguno de estos son en realidad exactamente líneas rectas. Parecen casi rectos. Esto es, esto es siempre, esto siempre está curvándose hacia la izquierda. Aquí hay una curva aquí. Y sólo vamos a querer, Es muy, muy, casi recto. Pero en la parte superior, entramos en una ligera curva y luego se endereza. Entonces solo algo a tener en cuenta aquí. Nosotros sí terminamos redondo. En nuestra carta y luego hacemos una curva hacia abajo, redonda, enrollada, un poco de curva hacia abajo alrededor. Por lo que la pendiente de esta línea está más o menos en línea con nuestra línea leve. Entonces hacemos esa pequeña curva en la parte superior, pero luego retrocede directamente hacia nuestro cuerpo. Redonda. Y alrededor. Ahora tenemos nuestro ojo. Básicamente es un bucle en todos los sentidos. Ahora con este que no tienes que hacerlo. Pero la mayor parte del tiempo cuando estoy escribiendo, en realidad, no es técnicamente ubicarlo justo debajo de la línea de base. Y siento que me ayuda a conseguir un mejor viento en la letra porque de lo contrario, si no lo hago, no va a empezar directamente en la línea de base. Va a ir un poco por encima de él, que no se ve tan elegante. Así que sólo para conseguir ese poco mejor de una cuerda en esa curva. Y así es más o menos lo que parece. Y claro, si quieres unirlo a la siguiente letra, un poco como la F que hacemos, lo hacemos para llegar al final de la letra, el giro brusco, y luego eso puede ir directamente a la siguiente letra. R. J es una especie de divertida. Se necesita un poco de práctica. Entonces comenzamos en la línea base y luego terminamos en la línea base. Y luego debería haber una intersección que los tres trazos, nuestro inicio o final en esta gran línea recta larga aquí deberían cruzarse aproximadamente en la línea de base. No tiene que ser exactamente, pero quieres acercarlo lo más posible. Esto es un esto es todo mi asunto. Y esta es una línea completamente recta todo el camino hacia abajo a lo largo de nuestra línea inclinada. Entonces así es como iríamos. Así que comenzamos en la línea base todo el camino alrededor, línea recta, abajo, curva y alrededor. Y claro, debido a que el área por encima la línea base tiene tres filas de altura, esta parte va a ser más grande que nuestro descendiente. Entonces hagamos un par más. Redondear hacia abajo, curva, arriba, redondear hacia abajo, curva hacia arriba o redondear hacia abajo. Y me curvo. Así que siempre presta atención a tu descendiente. Además, lo que quiero decir es a veces en el pasado cuando estaba aprendiendo un error que solía hacer era no hacer un giro tan brusco. Entonces, si lo redondean demasiado, no se verá tan bien o a veces alrededor de él y al final lo haces, Eso no está del todo bien. Quieres un elegante, quieres como un casi como una curva de radio constante hacia arriba. Entonces ninguno de ustedes no quiere nada que se vea un poco así, ese giro en el último minuto o no, ninguna de esas cosas. Simplemente haciendo una curva de radio constante constante. Esa es una cosa en la que recomendaría enfocarme. 13. Cartas de capital 3: Bien, seguir adelante. K, L, M. Otra vez, tenemos nuestro pequeño bucle. Paga la curva redonda de enrollamiento en la parte superior recta hacia abajo. Usando todo el ancho de nuestras filas. Queremos que la parte superior de nuestras letras llegue a la parte superior y que toque la línea de base. El centro de nuestra k está en el medio de la columna media. Manteniendo las cosas elegantes, curvándose por todas partes. Esa es nuestra k Ahora realmente como escribir la letra L es una de las mayúsculas más elegantes. Es una curva continua en todos los sentidos. Una cosa que hay que saber es que realmente cae por debajo de la línea de base. Creo que tradicionalmente, a muchos de los blancos se les enseña escritura a mano con mayúscula L es que se sienta por encima de la línea de base, pero no, éste come, se sumerge por debajo de ella. Entonces comenzamos en la parte superior de nuestra altura x, curvándose alrededor de un pequeño bucle, y luego termina por debajo de la línea base. Nada demasiado loco. Solo curva. Entonces son curvas constantes, sin esquinas duras, nada como esto. Es lo más suave que se puede conseguir. Todos. Curvas suaves. Curvas suaves. Entonces las letras como esta, realmente enfatiza por qué tener ese ritmo, velocidad, movimiento muscular es muy, muy importante para conseguir esas líneas suaves hasta el final. ¿Verdad? Con nuestra M. En realidad es una forma bastante técnica. Está pasando mucho por aquí. Aquí. Realmente no lo parece, pero hay muchas cosas en las que quieres enfocarte. Entonces comienza de nuevo con ese pequeño bucle en la parte superior que terminaría loop, windup, loop 123. Bien, entonces hay un par de cosas que realmente quieres notar aquí. Como puedes ver aquí, la parte superior de la curva comienza aquí. Y luego tenemos nuestro primer arco, que es un poco más bajo, y luego nuestro segundo arco, que es un poco más bajo. Entonces como lo pueden ver, hace esto. Inclina hacia abajo, pero es muy, muy sutil. Aquí se puede ver muy claramente porque estoy escribiendo una escala muy grande. Pero en la escritura normal, no debería ser como una dramática ralentizada. Solo debes casi notarlo. Entonces con esta escritura cursiva, por supuesto, todo se trata de sutileza. Nada demasiado loco. Sólo un poquito como un poco va muy lejos. Entonces esa es una cosa en la que realmente quieres enfocarte. Hagamos otra. Así que el primer arco está un poco bajado desde arriba. Segundo arco. Por supuesto, otra cosa que quieres notar de lo que hablamos antes, mirando los espacios negativos. Entonces es muy claro que quieres que en estos y esta área de aquí sea un ancho aproximadamente igual, curvas en la parte superior, nuestra cuerda, y luego por supuesto, manteniendo esa inclinación. Entonces vamos, hagamos otra. Abajo. Abajo. Mantengan esa inclinación. Entonces lo que no quieres hacer es empezar a estropear las cosas. Entonces, por ejemplo si hago una pequeña m, hacemos abajo y luego no quieres hacer es, por ejemplo una aquí abajo y luego una especie de hacer esto a veces si estás escribiendo cursiva y vas rápido, puede comenzar a salir de forma. Realmente no quieres hacer eso. Quieres que toque la línea de base, mantén ese salón. Eso es volver a empujar, empujar, empujar, empujar, empujar, empujar, empujar, tirar, tirar directamente hacia nuestro cuerpo, toca una línea de base, luego de vuelta. No empieces a meterte en malos hábitos como este. Entonces una vez que dominamos la m, la entropía, un pedazo de pastel, es básicamente lo mismo, pero un poco más simple. Todos los elementos son exactamente iguales. Entonces nuestro loop, el loop round top de las actrices, un poco más pequeño, claro, porque solo tenemos un arco. Es más ancho que cualquiera de los arcos uno en la M para mantener ese mismo espaciado y ese es nuestro fin. Entonces solo un poquito, como pueden ver, incluso en esta escritura a gran escala, está solo un poquito abajo de lo alto de nuestra escala. Así que muy, muy sutil. Y una escala normal escribiendo esto solo sería muy pequeña, como un par de manos enrolladas manos enrolladas hacia abajo. Entonces lo que he hecho es que he subido exactamente por la misma línea, pero no tiene por qué serlo, puede haber variación en ello con tu m y tu final. Entonces, si por ejemplo, si quisieras hacer un bucle loco como este, llega al fondo, haz un pequeño bucle hacia arriba. Y luego alrededor. Esa es una posibilidad. Puedes tener este bucle aquí. No hay absolutamente nada malo en eso. Si es más fácil, si crees que se ve mejor, experimenta con ambos, absolutamente bien. O simplemente puedes mezclarlos indistintamente para agregar un poco de sabor a tu letra. Y luego tenemos nuestro, oh, se ve muy simple y en realidad es bastante difícil dominar porque hacer un óvalo, incluso un poco fuera de forma puede parecer un poco torcido. Pero si has estado haciendo nuestros ejercicios de push, pull y oval, esto debería ser pan comido. Haciendo nuestra pequeña cuerda. Oval todo el camino alrededor y alrededor. Así que mantener una velocidad constante, no demasiado lenta, no demasiado rápida. Manteniéndolo suave, manteniéndolo ese ritmo. Y tenemos nuestro OH 14. Cartas de capital 4: Correcto, entonces estamos en la marca a mitad de camino, P, Q, R, S, T. Así que ahora muchos de estos trazos deberían empezar a parecer bastante familiares. Nosotros algo así como en el medio, el comienzo de la P realidad es idéntico a nuestro B. Comenzamos en el medio, arriba, recto hacia abajo, a lo largo de la línea inclinada, respaldo, curva alrededor, tocamos la parte superior, bucle alrededor. Y esa es nuestra p. un poco más de una velocidad normal. Oh, lo siento, mi pluma va ahí. Arriba, abajo a lo largo de la línea inclinada, mantenimiento, saber, separándonos hasta que estemos por lo menos a mitad de camino arriba. Y el pico más abajo, poner, poner en nuestro cuerpo, separando el bucle P alrededor. Tenemos nuestra Q, que es otra letra curvilínea que me gusta bastante. Tenemos nuestro windup con este que hay que tener cuidado. No quieres que esta cuerda sea demasiado baja. De lo contrario, empieza a parecer un dos. Tenemos nuestro orden de curvatura enrollada alrededor otra curva y luego va debajo de la parte inferior de la línea base. Así haciendo un poco enrollador, curva continua. Y luego alrededor con esta segunda curva aquí, note que se extiende un poco más allá de donde nuestro sitio inicial de la carta es donde nuestro lupus inicial de cuerda. Entonces eso es algo que quieres tener en cuenta. Siempre siga haciendo un bucle. Sin giros abruptos. Todos los bucles. Aquí vamos. Tenemos nuestra R, que tiene muchos trazos con nuestro p.sit con solo un trazo extra en la parte inferior. Así que empieza aquí, recto arriba, abajo, retrocede a lo largo de la línea. Porque con mantener una línea consistente, pensar en eso, no conseguir, ser perezoso, usar el ancho completo de nuestras columnas, ir todo el camino hasta la parte superior y luego de vuelta para así que recuerda, lo que no quieres hacer es empezar a faltar, faltar la parte superior así que no quieres hacer, no quieres hacer cosas donde empezaste a saltarte la parte superior por ejemplo I. Hazlo otra vez. Así que arriba, abajo, no quieres hacer cosas donde extrañas la parte superior da la vuelta, y entonces ahí es cuando la carta no se ve bien. Quieres usar el ancho completo, tener estos puntos de referencia. Así que toca arriba aquí, toca arriba aquí, abajo e abajo. Entonces así es como mantienes las proporciones correctas, sea cual sea el tamaño que estés escribiendo. mayor parte del tiempo de personas que realmente no han aprendido a escribir a mano correctamente. Si le pediste que escribiera un doble, triple cuatro veces el tamaño, la letra sale completamente por la ventana porque en realidad no tienen un punto de referencia. Han aprendido a escribir una talla en particular solo por ensayo y error, y eso es todo. Pero si tienes estos puntos de referencia, aunque escribas a una escala mucho, mucho mayor, seguirías teniendo estos puntos de referencia. Simplemente lo harías, si es, si es un trozo de papel, en vez de tener un punto de referencia aquí, lo duplicarías. Entonces será, en lugar de tres, serán seis. Por lo que todos esos puntos de referencia serán exactamente la misma proporción. Entonces tu letra debería verse exactamente igual, sea cual sea el tamaño que estés mirando, y eso es en lo que realmente quieres enfocarte. Entonces pasando a nuestra S, todas las mismas cosas siguen aplicándose. Resolvemos para la base. Esta primera línea aquí está en un ángulo más pronunciado, entonces nuestra línea inclinada, gira alrededor, toca la base. Y en esto, tenemos un cambio de dirección en la parte superior de nuestra altura x. Así es como se vería. Bucle alrededor de la parte superior de la altura x, redonda, línea recta. Bucle alrededor, alrededor de línea recta. Así que manteniéndolo fluyendo, manteniendo un suave, por lo que se mantiene elegante. Ahora, claro, absolutamente no importa si vas más allá del fondo de la línea de base. Si siente que te ayuda a liderar más en la letra. Absolutamente ningún problema en absoluto. De hecho, muchas veces lo prefiero porque siento que es solo que naturalmente lleva a la letra más. En lugar de encontrar la línea de base y luego comenzar y luego hacer un arranque en frío ahí. Esa es sólo mi preferencia personal. Mira cómo te sientes. Ahora tenemos nuestra t Y ahora como pueden ver, es muy, muy similar a nuestra F, solo sin la línea. Y las proporciones son ligeramente diferentes, pero la filosofía y los trazos son prácticamente idénticos. Ordenando la parte superior, bajando, cambio de dirección, y luego este bucle loco. Ahora la cosa está aquí, esta parte superior aquí, general está un poco inclinada hacia abajo. Sólo una cosa para mantener un ojo. Toca la parte superior y la cruz. Abajo, cambia tu dirección. Bucle y alrededor, a lo largo de la línea inclinada, bucle y alrededor. Bucle alrededor. Y eso es prácticamente todo. 15. Cartas de capital 5: ¿Correcto? Ahora llegando a nuestro punto de partida, pasando a nuestra u Ahora con esta, es una forma muy descabellada, pero también es muy, muy técnica porque necesitas mantener esas curvas aquí, aquí, pero también quieres mantenerla dentro de la línea inclinada. De lo contrario, se verá un poco gracioso. Entonces, vamos a hacer una, ver de qué estamos hablando. Entonces empezamos aquí haciendo un bucle, curvándose alrededor, curvándose alrededor, bajando e insertando el bucle de nuevo hacia arriba. Y luego hacemos un cambio abrupto y luego alrededor. Así que es muy importante hacer algunas cosas aquí en realidad. Entonces cuando hacemos nuestro bucle, hacemos una curva muy redonda aquí y bajamos a esta parte tiene que venir por la línea inclinada. Entonces, si el salón, tenía que venir por la línea inclinada. Una vez que damos la vuelta a la mitad aquí, realmente vamos a empezar a pensar en dar la vuelta. De lo contrario, no vamos a tener esta sección curva aquí será un bucle muy abrupto que no se ve bien. Y la otra parte aquí es este bit, queremos este paralelo a nuestra línea inclinada, pero aún más importante, tiene que ser paralelo a este trazo aquí. Si estas dos líneas no son paralelas, estás, vas a empezar a verse muy raro de hecho, y eso realmente no es lo que quieres. Entonces volvamos a hacerlo. Entonces curva, redondea hacia abajo, pensando en tonificar ahora hacia arriba, asegurándose de que sea paralelo hasta arriba hasta la cima y luego abruptamente hacia abajo curva y puedas unirte a la siguiente letra o lo que sea. Entonces así es como me vería más o menos. Y claro, no quieres asegurarte de que quieres asegurarte de que este ancho no sea demasiado grande. Entonces estas son solo un par de cosas en las que quieres enfocarte. Punto de referencia toca aquí a la parte superior, arriba, curva redonda a la parte inferior aquí. Y es muy importante una vez que llegas hasta aquí, en realidad aún no has terminado la conferencia. Hay que tocar la parte inferior de la línea base. No empieces a ponerte flojo y luego empieza a subir aquí. En afán de sumarse a su próxima carta. Termina cada letra tal y como se pone de pie, toca. Y esa es tu, ya sabes, tu v no es tan diferente a la UE excepto por el hecho de que no terminamos en la parte inferior. Ahora terminamos en la parte superior. Y claro, la parte inferior es mucho más afilada. Pero nuevamente, hacemos lo mismo. Nosotros hacemos nuestro devanado. Y eso es todo. Nada realmente en lo que enfocarse aquí es de nuevo, la línea inclinada. Yo, ninguna de estas líneas es en realidad recta. Todos se curvan muy, muy ligeramente. Simplemente hace que se vea un poco más elegante. Entonces loopy loop entrando, redondear hacia arriba, abajo, redondear hacia arriba. Entonces esta parte aquí no es aguda. Es decir, es mucho, mucho más agudo que la UE, pero no lo es, no es triángulo. Es, es una curva aguda, digamos. Asegurándonos de que tenemos linda pequeña curva en la parte superior, y ese es nuestro v. Ahora bien, esta es nuestra w. No sé por qué, pero esta es probablemente mi carta favorita para escribir. Creo que es muy elegante, tal vez porque el hecho de que tenga una mezcla de líneas nítidas así como con curvas. Lo único de este para notar, la parte superior en realidad penetra por encima de la parte superior de nuestra escala. Entonces tenemos tres. Entonces como mencionamos, aquí tenemos tres filas. Entonces esta es técnicamente la w es la más alta de todas nuestras mayúsculas. En realidad sí penetra un poco más arriba. Entonces eso es algo en lo que quieres enfocarte. Pero aparte de eso, hacemos un bucle, curva alrededor, abajo, arriba, abajo, arriba, y luego curvamos alrededor así. Lo clave con este es el ancho aquí y luego la curvatura de estas dos líneas aquí. Entonces, si quieres, no quieres que vengan demasiado hacia adentro o demasiado hacia afuera, quieres COVID para que mires, mirando estos espacios negativos aquí. Todos se ven proporcionales. Y eso es realmente lo que quieres hacer mirando estos espacios negativos. Y en este ancho aquí, si te dan unos espacios negativos, ¿verdad? Si obtienes este ancho aquí, tocaste un punto de referencia. Eso es todo lo que es esta carta. Hagamos un par más. Redondea hacia abajo, toca la base, abajo, arriba y curva. Esa es nuestra w. No sé ustedes, pero creo que es realmente adornada. Y me encanta escribir esta, desde nuestra carta favorita hasta probablemente mi menos favorita, creo, generalmente es solo una forma muy incómoda para escribir en cursiva. Es un poco raro, pero para ser justos, no es muy frecuente que tengamos que escribir una X mayúscula, pero aún así con permitir que la haga correctamente. Entonces con este es en realidad muy similar a la x que escribirías en matemáticas es aprovechar espalda con espalda. Entonces tenemos nuestro tipo de bucle loopy yendo alrededor del segundo bucle aquí, que está un poco por encima de nuestro ancho, dar la vuelta. Y luego toca el centro de este bucle usando todo el espacio, asegúrate de tocar las dos x justo en el medio. Así. Ahora otra vez, voy a Y en realidad es muy similar a nuestro tú, la mayor parte es lo mismo, pero en lugar de dar vueltas, vamos recto hacia abajo todo el camino lo largo de son línea ligera e incurrimos en respaldo. Y luego nos cruzamos en la línea de base Con el bucle, el bucle entrando como hemos visto tantas veces antes. Hacia abajo dando vueltas como si tuviéramos un AU arriba, abajo a lo largo la curva de línea inclinada se cruzan en la línea base. Y esa es nuestra curva y. Bucle. Curva hacia abajo. Curve es nuestra esposa ahora mismo, por último pero no menos importante. Ahora mismo, por último pero no menos importante, pasando a nuestra última, nuestra letra Z. La X. No se usa muy comúnmente en absoluto, pero es una letra muy elegante, como pueden ver, tiene algunas curvas hermosas a ella. Entonces veamos cómo íbamos a hacer esto. Con bucle para bucle desde la parte superior, curva, todo el camino alrededor de la permanente clave y seguir curvando, ir hacia la línea de base, muchas pequeñas curvas aquí, abajo, curva y alrededor. Entonces ese es nuestro Zed. Entonces eso son muchas curvas. Una vez que te metes en un buen ritmo, buen ritmo, se siente realmente genial escribir este. Debido a que muchos curva de bucle, mini curva de bucle. Entonces, lo clave aquí es recordar mantener como una especie de curva constante en todo el recorrido por aquí. El fondo es exactamente lo mismo, especialmente en ese tipo de trazo de salida aquí a lo largo de la parte superior, querías mantener ese radio constante, sin cambios bruscos de dirección. Cuanto más constante puedas mantener tus curvas en general, más elegante se ve. Y eso es más o menos todo. Esas son todas nuestras letras cápsula. No las usas tanto como las letras minúsculas, pero hay mucho más caras. Simplemente mantén las prácticas en ellos. Lo que me gusta hacer es cuando empecé fue tratar de dominar cada letra a su vez con mi letra existente. Simplemente escribe todo lo que puedas y luego comienza con decir, donde sea que uses el modo para guardarlo en un, empieza a incorporar eso una vez que estés cómodo con él, ve a B y así sucesivamente. Siempre refiriéndose de nuevo a las cartas modelo. Siento que cada vez que vuelvo a referirme a cartas modelo, mi letra mejora un poco. Siempre me di cuenta, como siempre cambios sutiles puedo mejorar si es la curvatura, si es la inclinación tocando la línea de base, cualquiera de estas cosas. Entonces entonces voy a recorrer todo el alfabeto de esta manera y luego comenzar de nuevo desde el principio, vez en cuando, refiriéndome de nuevo a las letras. Y si sigues haciendo eso iterando a lo largo tiempo y no hay forma de que no vayas a mejorar. Entonces, um, sí, solo diviértete con eso y sigue practicando y obtendrás mejor visual. 16. Palabras 1: Miramos las letras minúsculas, mayúsculas, algunos simulacros. Todos podemos ensartar todo junto, ponerlo en práctica, y en realidad escribir un poco más. Pero vamos a empezar con algunas letras repetitivas. Entonces, lo clave realmente está aquí es volver a nuestros taladros push-pull y a nuestros movimientos. Entonces, la clave realmente es anotar el orden en que nos enfocamos. número uno es movimiento, el número dos es táctil, y finalmente, se forma el número tres. Entonces, ¿a qué te refieres con todo eso? Entonces el movimiento, como mencionamos antes, un movimiento combinado. Así que parte de ella desde mi codo con las letras realmente minúsculas, podemos usar un poco de dedo usando ese pedacito de ambos. ¿A qué nos referimos con toque? Así que tocar significa usar un trazo muy ligero en las carreras hacia arriba y hacia abajo, no aplicar ninguna presión en absoluto y mantenerla muy, muy ligera, muy suelta, muy fluida. Y número tres, se forma lo final y último en lo que nos enfocamos. Así que no te obsesiones en exceso con las formas exactas de cómo se ven las letras siempre y cuando obtengas el movimiento correcto y tu toque correcto, la forma debería empezar a mejorar con el tiempo. Entonces eso es en lo que vamos a enfocarnos aquí. Entonces hagamos un par de estos. Entonces tenemos un par de ojos y un par de cartas. Entonces estas son solo unas letras minúsculas dentro de nuestra altura x. La clave está aquí, solo mantenerlo afuera. Ritmo arriba. Estoy tirando hacia atrás hacia una línea recta de regreso hacia nuestro cuerpo para retener una inclinación consistente. Más de lo mismo aquí con estos fines. Así que esa es más o menos la velocidad a la que quieres salir. No quieres apresurarlo. Pero definitivamente no quieres ir demasiado lento y empezar a dibujarlo. E hiper enfocándose en las formas, solo consiguiendo el ritmo correcto. Así que un poco más con la m. y claro con esto porque tenemos el movimiento, estamos usando una combinación de nuestros dedos y nuestros codos cada vez que nos constreñimos por espacio. Mientras que, si recuerdas que dijimos antes, si solo estás usando tus dedos, si tuvieras que planear lado de tu palma hacia abajo y hacia la derecha, estarías construido después, digamos, de la tercera M aquí. Y eso realmente no es lo que queremos. Así que estos no tardan demasiado como se puede ver. Solo toma un par de segundos por línea, pero solo refuerza esa memoria muscular. Una vez que tengas esa memoria muscular, cuando la hagas, empieza a incorporarla, incorporándola a tu propia letra si vienes mucho más suave y más fácil. Otra cosa aquí es en la que enfocarse es la consistencia. Siempre y cuando tengas todo lo que sea consistente, puedes hacer cambios muy, muy fáciles. Entonces, por ejemplo si constantemente estás inclinado demasiado o muy poco, es muy fácil simplemente hacer un pequeño ajuste y todo estará arreglado. Mientras que si las letras están por todas partes, eso requiere mucho más trabajo. Entonces quieres construir sobre una base sólida, teniendo un estilo de escritura muy consistente desde el principio. Para que puedas hacer estos taladros con lo que elijas. No tiene que ser una pluma estilográfica o un lápiz. El lápiz está bien. Las plumas de gel están bien. Ni siquiera se puede hacer con un biro. Generalmente no recomendaría tanto pedir prestado, no es que haya algo malo en ellos que puedas hacer si eso es lo único que tienes. Pero el problema con madrigueras o es simplemente que te anima a presionar un poco para que escriba y que las líneas se vean bien, que es lo contrario de lo que vamos a buscar. Queremos que tenga un movimiento fluido muy ligero. Así que usa a los prestatarios como último recurso. Si tuvieras la opción entre un préstamo y un lápiz, yo siempre iría un lápiz. Pero claro, si me preguntas si tienes la opción, es más o menos una obviedad. Siempre recomendaría comprar una buena pluma estilográfica. Aparte del hecho de que solo es un placer escribir con ellos, no se necesita presión. Muchos de estos pacientes solo escribirán sobre el peso de la pluma misma. Entonces, por ejemplo si solo arrastro esto a lo largo, a lo largo del peso de la pluma en sí puedes ver que está haciendo una línea muy consistente, así que literalmente necesitarías aplicarla, sin presión, solo escribirá por sí misma, por lo que es un placer escribir con ellos. Y sin embargo son muy, muy suaves. Así que solo incorporando diferentes letras juntas, es más o menos el mismo principio. Siempre es ese mismo golpe, mismo movimiento, hablando de esa memoria muscular. Tirando hacia nuestro cuerpo. Por eso esos ejercicios push-pull son tan útiles porque es solo básicamente el núcleo, la base de todo este estilo. Por eso sigo haciendo óvalos y empujo encuestas hasta el día de hoy tantas veces como puedo. Entonces todos y cada uno de estos golpes descendentes en los ojos, en los m, en el uso de ella. Está justo a lo largo de esa línea hacia nuestro cuerpo. ¿Recuerdas lo que estábamos diciendo acerca de ajustar para la ranura correcta? Si tienes todas tus letras inclinadas de manera consistente, pero solo lo estás encontrando muy poco o demasiado menos. O entonces tendrías que hacer es solo rotar la hoja a la izquierda o a la derecha y eso corregirá tus problemas de inclinación. Y claro que siempre es lo mismo en cuanto a tus músculos. Siempre estás tirando directo a tu cuerpo. Para que no tengas que modificar ninguno de ese movimiento muscular. Esos Joe's push-pull siempre aplican. Son solo las diapositivas de la página que estás moviendo. Manteniendo un trazo muy, muy ligero. Eso es lo que queremos decir. Si nos fijamos en los manuales antiguos, siempre abogan por un toque muy ligero, movimiento, forma de tacto. Y claro, si tenemos que escribir movimiento cuando cubrimos toda la línea sin tener que reajustar. Y en teoría, puedes escribir unas letras muy, muy largas sin tener la necesidad de sacar la mano de la mesa. Entonces, cuando se trata de consistencia, no se trata solo de las letras, también se trata de cuánto practicas a un poco de esto. Todos los días harán maravillas realmente, realmente grandes. Generalmente, lo que me gusta hacer cuando estoy practicando así, ya sean simulacros push-pull, ya sea trabajando en una carta específica, cualquier cosa. De hecho me gusta escuchar podcasts. Así que puedo hacer dos cosas a la vez y realidad es bastante terapéutico. Recuerda una hiperobsesa por tus cartas, cómo se ven. Solo consígalo, solo hazlo con el movimiento correcto, el toque correcto, y luego con los formularios más tarde, si estás encontrando que tus letras están un poco fuera de forma, puedes simplemente revisarlas más tarde, hacer una nota mental y arreglarla más tarde. No te obsesies. Durante la escritura. Puedes volver atrás y compararlo con las cartas modelo. Se puede hacer un ajuste general. Así es como hacerlo. ¿Correcto? Ahora bien, este siguiente es bastante divertido en realidad. Esta es probablemente la, una de las palabras más satisfactorias para escribir en mínimo cursivo, prácticamente todo está escrito con el mismo trazo repetido. Nosotros incorporamos. Todo lo que hemos hecho aquí. Lo clave es simplemente mantener ese ritmo para que no tengamos líneas torpes. Con este de aquí. Es muy importante acentuar por qué necesitamos ese movimiento muscular. Siento que si no estuviéramos haciendo movimientos musculares, si solo estuviéramos escribiendo con los dedos con una palabra como esta, tendrías que sacar mano de la mesa al menos una vez. A mantener esa ranura. Vamos mínimo o más. Es un movimiento de ida y vuelta muy relajado. Recordando dejar que toda la pluma haga tu trabajo. Sin presión. Manteniendo los dedos sueltos, recordando eso, sin olvidar eso. Entonces recordando esa lección de la que estábamos hablando de la mano, estoy sosteniendo la pluma, sabes, poniendo mucha presión en tus dedos, solo manteniéndola suelta, solo para que la pluma no salga de tus manos y realmente no necesites ninguna fuerza en absoluto. Práctico solo necesitas tener los dedos en el lugar correcto. Si miras, eso es que es un poco el agarre que estoy teniendo es muy, muy suelto. Otra cosa para recordar es que si sientes que te estás acercando al borde de la página y tienes que llegar en una posición incómoda, nunca debes ajustar la posición de tu cuerpo. Recuerden que teníamos esa zona de escritura. Entonces, si estás descubriendo que estás fuera de la zona de escritura, no hagas cosas raras para ajustar tu cuerpo, tu brazo ángulos demasiado extraños. Siempre mantén esos ángulos. Decíamos al principio, los escritos de noveno grado sobre todas estas cosas. Bueno, lo que siempre debes hacer es ajustar la forma en que es tu papel, no tu cuerpo. Para que siempre mantengas todo en un ángulo óptimo, posición, postura, todo. ¿Correcto? Eso es todo por estas letras minúsculas. 17. Palabras 2: Echemos un vistazo a nuestro próximo set. Ahora estamos incorporando algunos ascendentes y descendentes aquí, tenemos nuestras j's, B's, H's es más o menos de lo mismo. Mantener la inclinación hacia abajo, mantener ese ritmo, todas esas cosas. Ahora claro, porque comenzó más allá de la altura x ahora es clave recordar usar todos estos puntos de referencia. Y claro, esta fila media aquí es donde está nuestra altura x. Nuestras A son B son siempre estancias dentro de estas dos líneas. Y entonces esta es la extensión de nuestros ascendentes y descendentes. Con los alimentos obedece. Vendría todo el camino hasta la cima y luego de vuelta hacia la línea de base aquí. Y claro, si volvemos a nuestras cartas modelo y recordamos las lecciones de letras como JG, cosas como esta, los descendientes en realidad no se sumergen por debajo de la línea de base tanto como los ascendentes suben. Entonces mientras que como con una B toca la parte superior, la j no toca del todo el fondo. Un poco así. Y yo w, i w Ahora claro, una cosa a tener en cuenta es con nuestras letras modales. Teníamos las pautas, teníamos la altura x y luego teníamos dos abajo, y luego teníamos tres arriba. No está muy claro dónde está la altura x. Y luego tuvimos tres líneas por encima 1123 y luego B12 en forma de tubo. Cuando se trata de la escritura real, no es escrito en piedra que hay que mantener esas proporciones exactas. Es más una guía. Entonces lo que eso significa es que quieres que tus ascendentes sean aquí más altos. Estos ascendentes, la L, la cima de la L, para ser más altos que como los, algunos de los Js. Pero no tiene que ser de tres a dos porque una vez que te haces más pequeño, es imposible saber si es de tres a dos. Pero mientras sepas que si querías escalar tu letra, sí sabes cuáles son las proporciones exactas. Pero a este nivel , no importa exactamente qué es. Siempre y cuando proporcionalmente mantengas lo mismo, no tiene que ser de tres a dos siempre y cuando permanezcas proporcionalmente igual. Entonces, por ejemplo tienes un nivel para la altura x. La parte superior de la L es mucho más alta que la altura x. Y luego los descendientes en tan altos, tan bajos como los ascendentes en absoluto, estás bien para ir. Entonces como escribimos con esto es clave, no apresurarse demasiado y dejar que sus letras vayan demasiado. Una cosa que siempre solía hacer y que a veces todavía hago es si me apresuro demasiado, tiendo a redondear la parte inferior de estas letras, las j's y luego la parte superior de las abejas, mientras que debería ser un poco afilada y suave. No apresures los días con el ejemplo de una L, recuerda que es como parte de un óvalo. Y a medida que llegas a la cima donde quieres hacer es un poco más lento, no mantengas esa velocidad, de lo contrario, solo tenderá a redondear. Así que despacio un poco antes de hacer el cambio de dirección, eso me ha ayudado. Así que siempre esté mirando sus conferencias, mirando a pensar en cómo puede mejorarlas. No sólo practiques willy nilly. solo mirar siempre refiriéndose de nuevo a las letras modelo hacen que coincidan lo más cerca posible mientras se mantiene ese movimiento. Y nuestro toque ligero. Ahora con algunas letras más. Oh, el mismo principio. Una vez que te acostumbras, haz lo mismo con todo esto. Entonces ahora que estamos practicando con todo esto, se sentirá un poco raro, ya sabes, la combinación que tiene el movimiento del antebrazo en el movimiento del dedo, creo que todos tendrán una división ligeramente diferente de lo que prefieren. Entonces, por ejemplo, algunas personas podrían preferir mucho escribir con los dedos para algunas personas, hacer más movimiento de codo sería más cómodo. Realmente depende de ti. Así que usa estos para experimentar con eso. Realmente no me importa demasiado la forma en este momento se trata del movimiento. Lo que quieres hacer es que el primer campo se ponga cómodo, para que no se sienta raro, no se sienta incómodo. Y entonces realmente puedes enfocarte en las formas. Porque el problema es si te enfocas demasiado en la obsesión por las formas, mientras que los movimientos aún se sienten muy raros. Es muy fácil solo golpear una meseta y no mejorar. Y entonces el otro tema es que construyes en algunos malos hábitos. Así que realmente no me preocuparía si tus letras se vean un poco fuera de forma o no exactamente donde quieres que estén, solo experimenta realmente con ese movimiento. Así que incluso durante estos, si sientes que no estás consiguiendo un salón consistente, solo puedes hacer un par de encuestas push solo para conseguir eso, solo para recuperar ese movimiento, solo para traer esa memoria muscular de vuelta tu brazo y luego puedes volver a ello. Entonces puedes hacer 1 234-567-8910. Y básicamente es solo aplicar eso a la izquierda, las letras aquí. Como pueden ver, así es realmente como es porque ese es exactamente el mismo movimiento. Entonces puedes darle una oportunidad a eso también. Por eso se ve mucho como el Maestro Penman antes de que les guste un proyecto o un poco de trabajo a comisión, están haciendo un montón de calentamientos porque eso solo ceba immuno, incluso a ese nivel de experiencia, todavía hacen estos dos prime, sus músculos. Y por eso empezar te ayudará tanto. Y te ayudaré a sentirte más cómodo como muy, muy rápido. Porque ese es este tipo de discursos. Estás viendo al 1 234-567-8910. Bueno, no quieres hacer es ir despacio y luego obsesionarte cada vez que no quieres hacer nada, no quieres hacer eso. Este tipo de velocidad que porque sí, ya no eres una letra. Esto se convierte en dibujo y nuestras vidas son diferentes, nuestras pendientes diferentes. Es, no es lo que queremos. Y quieres probar cosas diferentes. Entonces lo que quiero decir es, por ejemplo , con la línea 11, es posible que desee simplemente hacer su movimiento del antebrazo solo para reintegrar realmente eso o realmente llevar el punto a casa. Así que como no, sin dedo en absoluto. Mira cómo se siente eso. Ya sabes, solo haciendo un foro uno. Mira cómo se siente eso. Y luego puedes hacer un par más con un poco más de movimiento de los dedos. Mira cómo se siente eso también. Y luego haces otro en el que tal vez quieras concentrarte realmente en un trazo muy, muy ligero, sin preocuparte por nada más. Entonces, si nos movemos en solo uno enfocándonos en un trazo muy, muy ligero, si, digamos si tienes tendencia a cavar en la página lo que he visto hacer algunas personas. Y luego empiezas a notar marcas como en la página de abajo. Es posible que quieras hacer una línea en la que realmente te concentres en mantener un agarre muy ligero. Literalmente lo más ligero que puedas, usando solo el camino de la pluma. Si bien me parece que cuando estás aprendiendo, cuando lo divides todo en cada uno de los componentes individuales separados y los das la bienvenida por separado. Y luego más adelante, las cosas pueden empezar a juntarse. Mientras que si estás aprendiendo todo a la vez, puede ser un poco mucho jugar con cosas diferentes. Hablamos antes de lo del slam. Recordando nuestra postura. No olvides que nuestros escritos sobre todas estas cosas es mucho en lo que enfocarte. Entonces sí, creo que lo estoy desglosando para que pueda ser extremadamente, muy útil. Entonces una vez que tienes eso, voy a regresar y tratando juntar todas las cosas diferentes. Recuerda, es normal que se sienta un poco antinatural porque estamos aprendiendo muchas habilidades a la vez y estamos juntando muchas cosas diferentes. Así que solo tómalo paso a paso. Y eso es todo. Estas son nuestras palabras modales. Con estos, lo que recomendaría es incorporarlo como parte de su rutina normal de escritura. Entonces lo que quiero decir es que probablemente no sea una buena idea sólo para pasar por todas ellas y luego olvidarse de ello. Lo que me gusta hacer es hacer un par de ejercicios y después ir a escribir tus cosas normales. Entonces, ya sea escribir un diario, escribir cotizaciones, escribir listas de compras, hacer eso por un tiempo y luego volver a ello. Y luego así si lo haces esporádicamente y lo esparces a lo largo de semanas, meses, lo que sea. Si sigues revisando estos, notarás diferentes cosas que puedes aplicar a tu letra. Encuentras que a veces tu letra iría y luego puedes referirte de nuevo a estas y luego reintegrarla. Mientras que si solo haces todo a la vez y luego te olvidas de ello, pierdes muchas de las lecciones. Entonces eso es lo que me gustaría hacer, se llama repetición espaciada. Y te ayuda realmente a absorber esas lecciones con el tiempo. Se vuelve mucho más efectivo, pero eso es todo. Dale una oportunidad. 18. Conceptos básicos y cosas a las que debe tener cuidado: Entonces esos son realmente lo básico. A partir de ahora. Realmente es solo un proceso de practicar esos conceptos básicos. Y una vez que obtienes todos esos dominados, todo entra en su lugar y debería hacer una gran, gran diferencia a largo plazo. Por ejemplo, están haciendo esos Joe's push-pull y esos taladros ovalados. Se ven muy, muy triviales. Pero es algo que sigo haciendo hasta el día de hoy. Hace una gran diferencia. Yo no diría que tienes que hacerlas todos los días o antes de cada sesión de escritura a mano, pero yo diría que al menos hazlas un par de veces a la semana. Y no tiene que ser ni mucho tiempo hasta 2 min de simulacros push-pull, 2 min sobre taladros justo antes de mi sesión de escritura a mano, solo para conseguir esa bolsa de memoria muscular , ese movimiento, ese movimiento de ida y vuelta, te sorprendería mucho lo bien que te calienta y luego eso prepara tu escritura. Similar a muchas otras cosas en la vida. En realidad no se trata de aprender técnicas cada vez más complicadas. Pero volver a lo básico y hacer esas cosas básicas muy, muy bien pagará dividendos en términos de práctica para recordar realmente el orden de para recordar realmente el orden las cosas en las que queremos enfocarnos. Y esto viene de los maestros de la escritura a mano de antaño, que se remontan a los 1800 o lo más alto de la lista. número uno es el movimiento, y el número dos es el tacto. Y una vez que tienes esas dos cosas abajo, número tres, finalmente, entonces te enfocas en mejorar tu forma. Cuando hablamos de movimiento, lo que queremos decir es usar los músculos correctos y escribir a la velocidad correcta, no tan lento para que estés dibujando las letras. Pero tampoco queremos apresurarnos. Tener un punto dulce justo en el medio. Con el tacto, realmente queremos enfocarnos en mantener nuestros trazos muy, muy ligeros, lo más ligeros que podamos. Préstame la pluma, haz todo el trabajo que está en nuestros upstrokes, downstrokes, óvalos, todo. Y aquí es donde realmente podemos incorporar y practicar mucho en nuestro trabajo es empujar, jalar y los taladros ovalados. Entonces por eso son tan poderosos. Se llega a practicar tu inclinación. Así que todas tus letras se inclinan en el ángulo correcto, pero también practicando tu toque contigo para que te asegures de no estar poniendo demasiada presión sobre el bolígrafo, solo sosteniéndolo con menor presión que puedas y haciendo esos trazos, dejando que el peso del bolígrafo simplemente se deslicen por la página. Yo en su mayoría tengo esas dos cosas. Lo último en lo que trabajamos es formar al principio. No nos preocupa demasiado la forma de nuestras letras, sino el movimiento y el tacto. Una vez que bajes esas dos cosas, todo debería caer muy fácilmente en su lugar. Con respecto a su formulario, se trata de establecer una base sólida porque si específicamente analizamos, qué debemos buscar exactamente en nuestra escritura diaria para asegurarnos de realizar mejoras todo el tiempo. Y eso es realmente todo. Y aún más importante que todas las cosas técnicas, uno de los mayores predictores de cuánto es probable que alguien se quede con un pasatiempo o incluso acelerado es que se divierte es de lo que se trata al final del día. Así que realmente diviértete con él. Te ayuda a relajarte. Es mucho más también. 19. Reflexiones finales: Estupendas cosas. Tú lo lograste. Enhorabuena por llegar hasta el final. Realmente aprendimos bastante aquí. Aprendemos la forma correcta de sostener una pluma, la postura correcta, ángulos inclinados, letras diferentes. Aprendimos una forma completamente nueva de usar nuestros músculos e incorporarlo a nuestra escritura. Lo cual con el tiempo, si lo pones todo junto, realmente va a transformar tu escritura. Entonces lo importante ahora realmente es practicar y recordar que nada viene de la noche a la mañana. Hay tanto por lo que pasamos en esta clase y para reconstruir todo. Sólo por un ejemplo, aprendimos un movimiento completamente nuevo con nuestros músculos. No solo. Va a tomar un poco de acostumbrarse para recordar no sentirme frustrado si todo se siente raro y contrario a frustrado si todo se siente la intuición al principio, eso es completamente normal, pero dame algo de tiempo y mucho de él se sentirá como una segunda naturaleza. No es un proceso rápido juntarlo todo , pero no es un sprint. Pero si lo tratamos más como un maratón, porque estamos recogiendo una habilidad para toda la vida que se quedará con nosotros para siempre. Además el proceso en sí de ver tu escritura transformarse frente a tus propios ojos. Es un proceso divertido. Entonces eso es prácticamente todo. Pero no te preocupes, no te van a quedar todo por tu cuenta. No seas un extraño. Una de las mejores cosas de este pasatiempo de la escritura a mano y las plumas estilográficas es lo sana que es toda la comunidad. Ahora que te has tomado el tiempo y dedicación para completar una clase entera como esta. Definitivamente parte de esa comunidad. Entonces esto no es un adiós. Esto es solo el comienzo. Yo y la gente de la comunidad te estamos apoyando. Me encantaría estar en contacto y saber de ti. Tengo un boletín donde comparto mis pensamientos, próximos proyectos y Cosas favoritas que se lanzan cada semana. Pero también soy muy activo en TikTok, donde estoy tratando de hacer una próxima serie en vivo o práctica de escritura a mano, donde corre a través de bastantes simulacros de escritura. Muchas de las cosas que ya hemos pasado en este curso, así que todos podemos practicar, aprender y mejorar juntos. Y me encantaría verte ahí. Y si tienes alguna duda, claro, no dudes en dejarme un DM en Instagram, envíeme un correo electrónico en cualquier momento. Como siempre, diviértete y disfruta.