Dibujo de figuras para principiantes: aprende a dibujar posturas impresionantes

1. Descripción general: Hola ahí. Yo soy Robert Joyner. Soy artista de tiempo completo y lo he estado desde hace más de 15 años, y estoy encantada de traer a empezar a dibujar el curso de la figura humana juntos, tú y yo aprenderemos a dibujar la figura humana usando una serie de ideas muy simples y básicas . Entonces si puedes dibujar un círculo, un cuadrado o un rectángulo que estás más que calificado para empezar de vez , este curso está dirigido a principiantes completos. No se necesita experiencia. Empezaremos desde el principio mismo de dibujar la figura humana y trabajaremos a través de ella paso a cosas. En primer lugar, aprenderás una serie de formas y formas básicas bidimensionales y tridimensionales. Entonces aprenderás a girar estas formas y formas en diversas posiciones y perspectivas, y esto es esencial para captar la ilusión de profundidad sobre una superficie bidimensional. Una vez que estés cómodo con eso, entonces recurriremos a algunos de los maestros como Miguel Ángel y Rafael. Echa un vistazo a algunos de sus dibujos y estudios de figuras y ve cómo incorporaron estas formas y volúmenes básicos en su dibujo de figuras. Por supuesto, estaría haciendo una serie de conferencias y demos en el camino. Te animo a tener siempre listo tu papel y lápiz y dibujar junto a mí. Esto asegurará que saques el máximo provecho de tu experiencia de aprendizaje en línea. La sección dos está dedicada a las partes del cuerpo. Aquí. Aprenderás a utilizar estas tres formas básicas de D para dibujar estructuras corporales muy sofisticadas y complejas , y la sección final está dedicada a las proporciones. Miraremos tanto los cuerpos femeninos como los masculinos, y miraremos las vistas frontal, trasera y perfil Juntos. Estas lecciones te darán una base de ensalada para dibujar la figura humana. Ganarás una tremenda cantidad de conocimiento y confianza si puedes dominar el dibujo del cuerpo humano. Todo lo demás se vuelve muy fácil. Para que este curso sea aún mejor, ten una serie de tareas para que completes. Ahora bien, esto no es tarea, pero claro, si realmente quieres aprender a sumergirte en el dibujo profundo y dominar la figura humana, querrás completar estas tareas no solo una vez, sino varias veces. Todas las imágenes que utilizo en este curso están disponibles para que las descargues así además he incluido algunas figuras adicionales que puedes utilizar como referencia a medida que avanzas y practicas por tu cuenta. Entonces espero que estés listo para una actualización importante a tus habilidades creativas y para aprender algunas valiosas técnicas de dibujo. Te veré por dentro. Gracias por ver. 2. Acerca de este curso: bienvenido a la primera sección aquí. En esta introducción hay mucho contenido. Hablaremos de gesto y estructuraremos las dos partes a este maravilloso proceso. Nosotros los vamos a descomponer, y te voy a dar mucha más información sobre cómo usar cada uno para tu dibujo de figura . Y luego hablaremos de conceptualizar esas ideas sobre cómo tomar esas formas y hacerlas perfectamente verticales. Cómo apoyarlos, cómo inclinarlos en el espacio para que empezamos a tener la sensación de cómo hacer un dibujo bidimensional más tridimensional, por lo que tiene un poco de perspectiva al mismo. También vamos a hablar de la prueba de lápiz. El test a lápiz es muy importante. Es un método fácil para entender cómo la forma está sentada en el espacio. Por lo que mientras tengas ahí un lápiz y papel o un lápiz en la mano, puedes usar eso para determinar rápidamente mucha información sobre la figura humana. Por lo que una herramienta maravillosa que vas a querer utilizar a lo largo de este curso de dibujo de figuras. También haré demostración completa. Entonces la primera serie de lecciones es mucha conferenciación. Pero hay muchos consejos y cosas que estoy compartiendo contigo. Y luego te mostraré cómo los Maestros, tú algunas de estas ideas en sus obras de arte y echaremos un vistazo a algunas maravillosas obras de arte de los Maestros. Y luego hay una asignación. Entonces aquí es donde te enrollas las mangas. Puso a prueba estas ideas, y luego terminaré esta primera sección mostrándote mi versión de la asignación. Y esa es una manera maravillosa de sacar a Mawr de esta experiencia de aprendizaje en línea. Entonces una vez que haces tu tarea, entonces puedes ir a ver mi opinión sobre ella, y te da algo con lo que comparar tu trabajo. No quiere decir que lo que hiciste sea incorrecto, o que lo que hice sea correcto. Es sólo algo que puedes mirar y decir, Oh, bueno, no, no, me gusta cómo Robert está usando esto o aquello. O tal vez hey, realmente no saqué mucho de lo que hizo Robert ahí. A mí me gusta mejor mi punto de vista, y eso está perfectamente bien. Por lo que colectivamente, tienes un maravilloso surtido de diferentes herramientas de aprendizaje, y juntos solo te va a dar un muy buen comienzo a tu proceso de dibujo de figuras . Entonces ahora vamos a arrancar las cosas con entender que dos ideas básicas que vas a usar y ese es el gesto y la estructura. 3. Cómo utilizar la plataforma: En este video, solo quería repasar la plataforma Skillshare. Sé que algunos de ustedes saben cómo usarlo, pero sé que hay muchos otros que simplemente no entienden cómo crear un proyecto. Cómo agregar más fotos, texto, y cosas así. Lo que voy a hacer ahora es levantar una de mis clases en Skillshare. Esta puede no ser la clase que estás aprendiendo, pero sí tiene todo lo que necesitamos para cubrir lo que quería compartir contigo en este video. Este es mi entrenamiento básico de acuarela y más allá de clase. Y tienes el video principal aquí. Obviamente. Si quisieras hacer ese video más grande, puedes hacer clic en eso y en la esquina superior derecha, y eso ampliará el video si quieres volver a reducir ese tamaño, sube aquí a la parte superior derecha esquina, haz clic en ella. Y eso va a traer tu menú de navegación en el lado derecho. Ahora si pongo el cursor sobre el video con mi ratón aquí abajo en la parte inferior izquierda, tienes velocidad de reproducción. Por alguna razón querías ralentizar las cosas o acelerar las cosas. Siempre se puede cambiar la velocidad. Ten en cuenta que si cambias, solo te aseguras de que vuelvas y lo pongas a la normalidad si quieres, de hecho, ver a una velocidad normal, también puedes rebobinar las cosas 15 segundos. Si estás viendo algo que querías ver lo que pasó en 15 segundos juntos, puedes hacer clic en eso y luego te llevaré de vuelta. Y ahora 1515 incrementos de segundos. Puedes hacer clic en él tres o cuatro veces y retroceder 45 segundos por minuto, lo que quieras hacer. Si quieres hacer una nota del video, puedes hacer click en este bolígrafo que te va a sacar tu nota. Y esa es una buena manera de recordarte si ahí sucede algo interesante. Y solo querías una especie de anotar algo por ese tipo de clic en tu mente. Este es tu volumen. Entonces si es CBC, esta slash como tengo ahora te permite que necesites dessilenciarla para que no vas a poder ver el sonido. Si hago clic en eso ahora, ahora puedo escuchar el video si estuviera reproduciendo, esto serían subtítulos. Entonces si quisieras tener un subtítulo y los diversos idiomas aquí, puedes hacerlo. Puede que no te guste tener subtítulos. Puedes posponer subtítulos en la parte superior de eso. Entonces si no quieres verlos, así es como te deshaces de ellos. De nuevo, podemos ir a pantalla completa con esa característica en la esquina inferior derecha. Entonces si quisieras ver esta y esta resolución más grande posible, esa va a ser la opción para hacerlo. De acuerdo, así que de nuevo, esa es esa. Entonces eso te dice un poco sobre cómo navegar algunas de las opciones en el video. Por aquí a la derecha. Siempre y cuando estés en este modo, podemos desplazarnos hacia abajo y ver los diferentes videos. Todos los videos que hayas visto todo el camino deben tener una marca de verificación. Si quieres volver a deshacerte de eso, usas este botón en la esquina superior derecha, puedes deshacerte de él. Y entonces aquí lo vemos. Ahora aquí abajo, tenemos algunas pestañas. Tenemos la pestaña Acerca de. Entonces esa va a ser la descripción de clase que agregué. A menudo agregaré otras clases que te puedan interesar. Entonces a lo largo del curso, puedo decir que si quieres aprender más sobre cómo planear el arte de la acuarela, ser más corto, echa un vistazo al enlace en la descripción de la clase, y eso va a estar aquí mismo en la pestaña Acerca. Entonces si nos desplazamos hacia abajo, podemos ver que todos estos son enlaces a diferentes clases que tengo. Entonces eso es un poco sobre la página sobre. Las reseñas son donde puedes ver qué tan impresionantes críticas que los alumnos dejaron en la clase. Aquí, nuestras discusiones, discusiones son muy importantes porque así es como les voy a notificar sobre cada nueva lección de cuándo están disponibles. Verás, si te desplazas hacia abajo, verás discusiones, verás dónde están pasando algunas cosas diferentes. Esto también es importante. Entonces si tienes preguntas sobre la clase o una lección que viste, entonces puedes usar estas discusiones para ponerte en contacto conmigo y trataré de responderte lo antes posible. También puedes compartir enlaces y las discusiones también. Entonces si tienes algo que quieras mostrarme, siempre lo puedes enlazar y yo podré verlo. Aquí. Ya ves puedo iniciar una conversación, puedo hacer una pregunta arriba y compartir proyecto y así sucesivamente. Hablando de proyectos, si voy aquí mismo, esto te dice un poco sobre el proyecto. Entonces aquí verás que cada lección tiene bien un proyecto casi, pero el punto es involucrarte y empezar a hacer las demos y proyectos compartidos en esta clase. Y aquí puedes desplazarte hacia abajo y ver a todos los alumnos que están publicando proyectos que hay uno ¿ quieres explorar? Puedes hacer click en eso y solo ver qué trabajo impresionante están haciendo los alumnos, haciendo estos diferentes proyectos y cosas. Por supuesto, se puede comentar sobre estos dos. Por lo que aquí por el lado derecho, se puede dar click sobre eso. Puedes compartir un poco de retroalimentación y estímulo, lo que quieras hacer. Si miras mi proyecto aquí mismo, vas a ver que tengo un desglose detallado de todas mis lecciones aquí. Entonces cada vez que publico nuevas lecciones en una clase o una demo, siempre lo descompongo y te doy una muy buena descripción de lo que está pasando. Ahora es posible que desee crear un proyecto. Ahora, como ya tengo uno, vas a ver que no tengo la opción de hacer otra. Pero aquí hay una clase que no tengo proyecto. Verás este botón verde en el lado derecho. Para crear un proyecto, todo lo que tienes que hacer es dar click en eso. Y eso va a traer tu opción de proyecto. Ahora lo primero que verás es una imagen de portada. Si quieres agregar una imagen de portada, simplemente haz click en eso y luego navega hasta tu imagen. Por lo que sólo seleccionaré uno aquí. Por lo que seleccionaré éste. Y entonces eso va a subir la imagen. Una vez que se ha subido. Tengo la opción aquí en este slider justo ahí mismo para agrandarlo y luego tipo de moverlo, sin embargo quiero que eso se vea. Y una vez hecho, haz clic en Enviar. De nuevo, esta es sólo la imagen de portada. Puedes seguir adelante y sumar un título y te diré, clase impresionante de Robert. Si puedo deletrear ese derecho, eso sin duda ayudaría. Descripción. Oye, tomé una clase de tres semanas y esto es lo que hice. Ahora si presiono Enter, Eso va a bajar el cursor aquí abajo. Y luego puedo añadir una imagen. Ya ves aquí abajo, puedes ver, puedes tener tres opciones para agregar más contenido. Por lo que si hago click en imagen, puedo añadir otra imagen, para que pueda dar click sobre eso y después hay que darle un segundo. Y entonces eso va a subir la imagen. Ahora puedo hacer click Enter y ya ves puedo escribir más contenido. Yo soy como, Esta es mi pintura de pescado fresco. Ahora, si quisiera añadir un video o enlace y tal vez eres como, Oye, ¿te pasó a ver esta foto, lo que sea. Puedes hacer doble clic en una palabra y luego tienes una opción de enlace aquí, y puedes pegar el enlace ahí. Solo asegúrate de presionar el botón Comprobar para hacerlo activo. Y ahora puedo volver a golpear enter y luego añadir más imágenes. Así es como puedes hacer tu proyecto. Si no quieres que nadie vea tu proyecto, puedes hacer clic aquí en este botón para que sea privado. Pero una vez que hayas terminado, muy, muy importante, desplázate hacia arriba y pulsa Publicar. Y en cuanto publiques tu proyecto, eso va a ser visible para que todos lo vean. Entonces eso es publicar ahora mismo. Sólo voy a darle un momento, acuerdo, y luego ahí está, justo ahí. Por lo que acabo de sumar mis proyectos. Entonces digamos que quieres editar tu proyecto, vuelves a hacer clic en eso. Y ahora subes aquí a la esquina superior derecha. Puedes hacer clic en Editar, y ahora puedes desplazarte hacia abajo. Asegúrate de poner el cursor donde lo quieras. Entonces si quiero que la siguiente imagen o el siguiente video o lo que sea por debajo del pez. Puedo bajar aquí y dar click en el final de la frase, golpear Enter. Y ahora de nuevo, tira mis imágenes o donde sea que quiera hacer. Nuevamente, asegúrate de golpear publicado cuando hayas terminado. Y entonces eso lo va a salvar. Solo tienes que ser paciente y dejar que Skill Share lo guarde. Otra cosa que tal vez quieras hacer es compartir tu proyecto en redes sociales. Por lo que tienes este enlace Copy Project. Puedes copiar eso y compartirlo donde quieras. aquí en el lado derecho, se puede cosa difícil. Entonces si alguien hizo un proyecto que realmente te gusta, puedes darle un corazón. Puedes compartir un comentario y decir, esos peces son increíbles, y luego golpear posts y eso va a compartir tus comentarios con quien sea de la que estés hablando. Así que de nuevo, sólo cosas buenas que saber. Y creo que si aprendes a usar los proyectos es muy útil. Y los maestros a menudo los pueden ver y ojalá lo hagan y te puedan dar algunos comentarios sobre lo que estás haciendo. Lo último que quiero compartir con ustedes es justo aquí bajo la otra vez, tenemos sobre reseñas, discusiones, y luego proyecto y recursos. Estos recursos son descargables. Si la clase tiene imágenes, imágenes de recursos, sea cual sea el caso, puede hacer clic en el enlace y eso va a descargarlo a su dispositivo. Por eso espero que este video te ayude y que entiendas un poco más sobre cómo navegar por la plataforma Skillshare. Y luego por supuesto, los cursos que allí se imparten. 4. Introducción a la gestos y la estructura: mucho antes de sumergirnos en el curso. Creo que es importante entrar en la misma página con terminología con, Pero siento que es una especie de la vista central que tomo sobre el arte. Entonces empecemos justo ahí por un segundo. Entonces ya sabes, todo el arte es realmente tus ideas. Um, digo eso porque cuando realmente empiezas a descomponer, pintar o dibujar no importa. Arte En general, solo estás haciendo simbolismo, por lo que realmente no puedes pintar una mano porque la mano sólo existe en la vida real. Está pegado a mi brazo, y eso es todo. Por lo que puedo, sin embargo, dibujar la idea de una mano. Entonces, en cierto sentido, todo lo que hacemos con eso algo abstracto en él se hace a través del simbolismo. Y cuando empecemos a transitar por este curso, vamos a una especie de desglosar esto en dos grupos. Entonces teníamos la estructura puesta. Entonces tienes lo que se llama el gesto, y todos interpretan estructura y gesto un poco diferente. Pueden usarlos un poco diferente, así que, así que, pero de nuevo, esto terminó en la misma página a lo largo de este curso, voy a desglosar lo que son para mí y lo que puedes esperar avanzando para que sabes exactamente de dónde vengo. Entonces estructura bien, im se podría pensar ya que las partes son las piezas de las cosas. Entonces si pensaras en un árbol de Navidad, por ejemplo, um, y está sentado en tu sala de estar o donde pueda estar ahí puede haber,ya sabes, ya sabes, un soporte que es una especie de sujetar el árbol. Son los árboles que suben y luego los árboles sentados ahí y teníamos el símbolo de un árbol encendido. Entonces puede que tenga una estrella encima, así que eso está aparte. Eso es aparte. El arboles aparte tiene todos estos adornos diferentes y así uno. Por lo que todas estas pequeñas partes y piezas conforman todo el árbol de Navidad. puede pensar si lo estuvieras, si lo relacionamos con la figura, ya sabes, podría tener un brazo, pero también ya sabes, el brazo está conformado por el brazo superior del brazo inferior. El riesgo, la mano, los dedos Ah ah, pulgar y así uno. Entonces creo que como que entiendes de dónde vengo. Por lo que esto serían partes las piezas y así sucesivamente. De acuerdo, Entonces gesto entonces sería básicamente cómo estas cosas se conectan y se relacionan entre sí. El gesto es lo que tipo de es como la salsa secreta que mantiene todo unido. Entonces si pensamos en esto como la forma en que se conectan, um, ya sabes cómo sabes que está compuesto y eso va a esperar que tipo de descomponer esto en dos componentes principales fuera del dibujo, pero también de todas tus ideas? Um, en general, la estructura tiende a ser un poco más fácil. Um, es bastante rápido, ya sabes, solo para bajar tus ideas y mirar las cosas por separado individualmente. Entonces, el gesto, entonces, es típicamente más difícil porque las cosas tienen que fluir. Las diferentes partes y piezas tienen que conectarse entre sí, y tienen la conexión, se conectan y se relacionan entre sí. Entonces las formas como el, ya sabes, antebrazo se une a las muñecas. Cómo el riesgo se une a la base de la mano, cómo la base de la mano, los dedos se unieron a la base de la mano y así sucesivamente. Entonces las cosas tienen que fluir rítmicamente, estéticamente, y así uno. Por lo que el gesto tiende a ser una parte más difícil del proceso. Entonces eso es algo en lo que nunca vas a trabajar y hablar a medida que avanzamos. Um, así también, con , ah , estructura, ellos tenemos dos formas diferentes en las que podemos ver esto en términos de formas, tienes formas bidimensionales, y entonces tenemos, um, formas tridimensionales. Entonces si piensas en esa idea, podrías tener un cuadrado, un rectángulo de círculo. Um, el problema con las formas bidimensionales es que realmente no te dan mucha información . Son muy tienden a ser muy planos y no te dan dirección. Y no te dan volumen, que vamos a hablar en tan solo un segundo cuando empieces a mirar formas tridimensionales . Ahora estamos consiguiendo un sentido de, ya sabes, forma. Estás obteniendo un sentido del volumen, y también estás obteniendo un sentido de dirección. Algunas formas tienen información mawr que otras. Yo soy así, por ejemplo, ustedes conocen esta idea de un cuadrado convertido en cubo y la forma en que yo, a través de la perspectiva aquí, empieza a darnos dirección de volumen. Y así uno, um, un círculo que podemos convertir en esfera. Pero la única manera realmente de hacer eso sería entrar aquí y agregar un poco de afeitado. Um, Y entonces, ya sabes, eso empezaría a darnos una sensación de, ah, de una forma. Um, la idea de este rectángulo que podría convertirse en un tubo, Por supuesto, el tubo puede ir en muchas direcciones diferentes y así sucesivamente. Y así empezamos a mirar al comparar estos dos, entonces empiezas a decir, Ok, bueno, puedo empezar a ver que la dirección que puedo empezar a ver un punto de acceso puede empezar a ver también el volumen de la misma, lo cual es más efectivo. Entonces esas son las formas tridimensionales realmente en lo que nos vamos a centrar en esto, por supuesto, um, las formas bidimensionales nuevamente carecen de mucho de lo que necesitamos. Ahora podemos usar en algún momento ah, esfera y forma ovalada o de huevo como forma sustituta, pero sepan que está en Lee un positor para un mayor desarrollo. Por lo que bajar tus ideas rápidamente es la clave para dibujar. Pero tener una biblioteca de formas y formas y volúmenes es la mejor manera de hacerlo. Entonces te vamos de nuevo. Hablas de eso tres d Puede que me escuches referirme a todos estos como, ah, volumen. Puede que me escuche referirme a ella como una misa. Ah, puede que me escuche referirme a ella como una forma. Todo eso es exactamente lo que estas formas comenzarán a hacer por ti. Um así el gesto de nuevo son las relaciones de todas estas partes y cómo se conectan entre sí, como aludimos antes. Y también es una especie de cómo están compuestas, lo cual es importante, pero a si fueras a decirlo, piensa en una pintura. Entonces, cuando estás lidiando con una pintura, ¿ estás lidiando con el color? Y así pues el color tiene que tener armonía de color. Entonces si empiezas a poner este rojo realmente cromático y entonces todo lo demás a su alrededor es tonal o gris o genial fuera, entonces ese rojo puede no funcionar con la misma eficacia. Puede funcionar mejor y ser más armonioso si ese rojo se tonificara y no se vendiera. rojo cromático tan muy intenso rodeado de un montón de grandes Hughes cromáticos no se va a quedar muy bien simplemente porque no lo es. Lo pones abajo sin ninguna consideración del todo Así que mi gesto es una especie de que estás tratando de ver cómo se conecta todo, y eso es muy, muy difícil cuando comienzas a dibujar la figura humana y probablemente uno de los los mayores retos. Y por eso de nuevo siento que el gesto es la parte más importante. Una vez que bajamos el gesto de qué pero la composición es lo que la figura está haciendo la sensación de la misma. Entonces podemos empezar a descomponerlo en las partes y piezas, pero conseguir que el todo se vea sólido, agradable estéticamente, um, agradable, debo decir, entonces ese es el duro parte. Entonces, um, el proceso, ya sabes que quieres elegir cuando estás dibujando la figura siempre debe ser simple. Entonces, básicamente, cuando empecemos a construir este curso y tú empieces a avanzar, vamos a empezar con estas ideas muy simples. Um, así que tal vez tengas una idea simple, y luego vamos a sumar la siguiente y la siguiente, y así una. Y la razón por la que queremos construir las cosas, um , lentamente, es que si empiezas a encontrarte por mal camino o comienzas a ver las cosas yendo al sur y simplemente no funcionan Bueno, entonces siempre podemos tipo de retroceso a los pasos anteriores para ver dónde nos equivocamos. Por lo que puedes pensar en esto es como si las capas se apilaran unas encima de otras. Um, entonces eso es algo en lo que pensar. Um, otra cosa fuera, tipo de querer hablar es el estilo. Entonces el estilo es algo que viene, ya sabes, mucho después. Ya sabes, la mejor manera de lograr estilo. Dónde quieres ser realista o fotorealista. Debería decir, quizá quieras ser más expresivo. A lo mejor te quieres lo que eres para estar muy suelto. Quieres que las cosas sean exageradas, más abstractas. Todo ese estilo, los diferentes estilos. Y puedes mirar nuestra historia para eso, desde Picasso hasta Renoir hasta quien sea, Um, el estilo que usas para tu idea realmente no importa porque todo está construido sobre la base. Y por eso esta parte del aprendizaje y tan importante, porque te va a dar la libertad de usar Teoh infundir tu estilo. Entonces, cuando comienzas a pensar en tu arte, um, empezó a pensar en el producto terminado antes de que aprendieras los principios fundacionales , entonces te estás adelantando mucho. Y ahí es típicamente donde creo que la mayoría de los principiantes fallan es que tal vez están impresionados o influenciados por un artista en particular, y van bien por eso en producto. Por lo que ese artista probablemente haya pasado por muchas de estas etapas de construir sus cimientos a través de la estructura, gesto, cualquier ruta que tomaran para llegar donde están, Um, pero ese desarrollo, ese trabajo que hicieron para construir esa fundación les ha permitido lograr un estilo que se ve agradable y es deseable. Y, ya sabes, en esta época, cuando estamos lidiando con Internet, redes sociales, Pinterest instagram, Pinterest instagram, así sucesivamente ¿dónde estaban tan influenciados por lo que otros estaban haciendo? Porque todo es accesible ahora y para un principiante, eso es bueno. Pero también puede ser malo porque llegamos a un punto en el que ya sabes, estamos como, OK, solo quiero copiar, pero este estilo de arte que y otra vez, esto viene paso después de todo esto. Por lo que años de construir la base, um, van a empezar a revelar un estilo que es natural e incómodo para ti, pero sin la estructura, sin el gesto y sin tener algún conocimiento, entonces el estilo sólo se va a desmoronarse y causó mawr falta de armonía que armonía. Cuando comienzas a entender el proceso, comienzas a construir las cosas de manera más gradual y vas a ver que el estilo realmente vendrá de manera muy natural. Y cuando las cosas se desmoronan, tienes que saber volver atrás y retroceder y juntar las cosas. Entonces eso es sólo una introducción muy rápida en la idea del arte y lo que no son realmente lo es. Y recuerda, realmente no podemos pintar. Realmente no podemos pintar un árbol de Navidad. Sólo podemos pintar las partes de un árbol de Navidad, el gesto de un árbol de Navidad en el símbolo del árbol. Y cuanto más de, ah, cuanto más mejor catálogo tengas de formas, más entenderás de mirar y observar estas formas de tus sujetos para luego interpretarlas, poniéndolos en la página, ocultando las diferentes partes, conectándose y fluyendo entre sí. Ah, que esa va a ser la clave para que tus símbolos y tus ideas sean um, mawr efectivos, mawr efectivos, y al final tendrás más éxito haciéndolo. Entonces esa es la parte de introducción y ahora vamos a especie de desglose un poco más de las formas y esta idea tridimensional para luego hablar un poco más sobre el tipo de lo esencial de este curso y qué hay detrás de él con todo este estructura en una idea de gesto. 5. Conceptos básicos de estructura: De acuerdo, sigamos adelante y tipo de romper esto un poco más y vamos a elaborar un poco más sobre la estructura. Y hemos determinado que la estructura es mawr efectiva. Si usamos forma ah tres d, está bien. Y también hemos determinado que la estructura es igual a las partes y de nuevo a las partes, queremos que sea mawr tres D. Así que tridimensional y partes bien, que eso es lo que estamos tratando Hay esta otra parte de la estructura que va a se vuelven más importantes. Y eso va a ser perspectiva. Y no te estreses. Sé que la perspectiva puede estar rompiendo una calculadora, haciendo las matemáticas y todas esas cosas, pero vamos a simplificarla en este curso y hacer las cosas fáciles. Pero la perspectiva es ciertamente algo que tendremos que considerar, ¿no? Entonces hemos mirado tres formas básicas hasta ahora, y así veamos esas de nuevo. Entonces tenemos el círculo. Está bien, tenemos esta idea de un tubo, y luego tuvimos esta idea de un cubo. Um, entonces en este caso, estamos empezando a ver algo de la perspectiva ya, uh, en este pequeño lindo, um, estamos empezando a ver dirección y así sucesivamente. Pero es con estas tres formas aquí mismo, estas tres formas que casi podemos dibujar cualquier cosa. Y esta es la parte de simplificación a la que hacía alusión antes. La clave para dibujar la clave del aprendizaje es simplificar el proceso para que no te abrumes ahora. El clave también es, um, poder dibujar sobre la forma. Entonces, en otras palabras, si fuera a decir, Toma esta idea de un tubo para que eso miremos solo escribimos eso para que no nos olvidemos . Entonces diremos que no hay movimiento por encima de las formas otra vez. Esa es la clave. Entonces si tomamos esta idea de un círculo, podemos convertir eso en un huevo. Entonces qué decir, sobre o noble. Entonces diremos que tiene este tipo de forma. Y de nuevo, esto es sólo un círculo modificado. Entonces con lo que estás lidiando es un contorno. Entonces, en otras palabras, um, cuando miramos esto, solo estás moviendo los ojos solo moviéndose alrededor del contorno. Entonces si ni siquiera corta un contorno es el contorno, habría el borde de una forma, forma, forma, objeto o lo que sea. Entonces si tomo esa misma idea y usaré el decir este tubo ahora sólo dibujarlo así. Entonces, de nuevo, sólo estamos viendo el contorno. Por lo que quiero que pases por encima de la forma que necesito para empezar a agregar este tipo de dirección. De acuerdo, así que ahora, ahora estás empezando a moverte no sólo alrededor del formulario, sino que te estás moviendo sobre el formulario, bien, rebotando de ida y vuelta. Y eso es mucho más efectivo que este tipo de cosas. Y decimos, si fueras a mirar la figura, um, um, ya sabes, tenemos una silueta, ¿ verdad? Tienes una silueta de cabeza, cuello, hombros, brazos y así uno. Entonces tienes este tipo de cosas, y eso realmente no te da otra cosa que no sea una representación plana de la figura. Entonces es sobre Lee. Cuando Ah, empezamos a descomponer esto en formas, um, que empezamos a entender la dirección, empezamos a entender el volumen, y empieza a tomar ah, significado muy diferente. Entonces eso es sólo una especie de mirada rápida en comparación con cómo se interpreta la forma a través de un contorno. Cómo lo miras frente a cómo lo miras aquí y la cosa al respecto es mucha la información sobre una figura se encuentra en los bordes. Um, así que tenemos que empezar a investigar tipo de lo que está pasando aquí para que podamos empezar a meter en la figura esta idea de una estructura tridimensional más sofisticada. Está bien, llevando esto un paso más allá y realmente solo para traer claridad a lo que busco aquí, yo solo estoy así de nuevo estamos en la misma página, Y sabes exactamente lo que estamos consiguiendo aquí es que la estructura es simplemente movimiento sobre la forma. De acuerdo, movimiento sobre la forma y no alrededor de la forma. De acuerdo, entonces no estamos buscando esto. Estamos buscando esto. Entonces esta idea es lo que estamos haciendo. Y vamos a evitar esa idea por razones que he explicado. Ah. Y luego también, por razones que aún no he compartido contigo, Así que cuando estás manera de volver a trabajar de esta manera, estamos hablando de tres partes D, muy un catálogo de formas. Entonces 123 Pero de nuevo, estos se pueden modificar. Um, y llegaré a eso en un minuto. Um, lo que eso hace es que ayude a construir cosas. Entonces, ¿qué? Estás haciendo cuando estás en esta fase de estructura es básicamente que estás tratando de llegar a formas de construir o acostarse. Eres tu idea, y quieres empezar a mirar las cosas de manera diferente. Y creo que cuando digo que estoy hablando de lo que mencioné antes. No, no quiero que dibuje un formulario. Yo quiero que se te ocurra una forma que represente el antebrazo. Entonces otra vez, eso podría ser un tubo. Um, Y la razón por la que es y a mucho de esto es como esculpir. Entonces cuando eres escultor, estás pensando mawr en la forma. Entonces conoces los diferentes lados de la misma, el volumen de la misma, y estás pensando en la forma y no en el contorno de la misma. Porque esa es una buena manera de pensar cómo este tipo de ideas, porque estás siempre buscando Eres la mejor ruta posible. Y la razón por la que es y la razón por la que simplificamos las cosas, incluso como tomar estas tres formas es porque podemos volver a tener un método sencillo. De acuerdo, Todo lo que hacemos, queremos. En esta etapa, lo reducimos, lo simplificamos, y lo hacemos porque es rápido, fácilmente podríamos decir Ok, veo esa pose. Ahora, esto es lo que voy a usar. Y puedes bajar esas ideas en cuestión de segundos. Meses, eres más fluido y tienes experiencia. Entonces si algo no está bien, entonces o si es correcto, entonces puedes llevarlo más allá. Pero también puedes rediseñarlo o reconstructivo rápidamente. Y eso es clave. De acuerdo, entonces empezamos a hacer contornos y tú empiezas a hacer todo este otro renderizado y cosas sofisticadas . Um, en el principio, y luego llegas a un punto donde invertiste este tiempo y te vas, Oh, Dios mío. Es decir, este es el gesto ahí. Todo está completamente apagado. Entonces Se necesita mucho más trabajo para volver atrás y rediseñarlo. Cuando estás lidiando con estas formas muy simples y estás poniendo cosas y rápidamente, entonces Tennessee. De acuerdo, bueno, ya sabes, puedo tomar esto para ajustarlo, torcerlo, hacerlo más corto, hacerlo más largo. Puedo hacer de este círculo un óvalo mormón o la siguiente forma o lo que sea. Y podrías rediseñarlo rápido sobre la marcha y también que lo otro es, Ah, Ah, puedes exagerar o estar animado, lo cual es un muy, muy importante una vez que nos metemos en el gesto. En otras palabras, si tuviera esta figura, creo que aquí podemos verme. Podemos y dice Esta figura está un poco encorvada y ya sabes, esta pierna tal vez está doblada, y esta está aquí. Se puede decir, Bueno, no sé que eso es un poco rígido. Entonces tal vez quieras dedo del pie animar ese mawr para que podamos traer la figura. Se puede empujar esta pierna hacia fuera y debilitar. Empuja este hacia adelante, y podemos hacer que la figura aparezca como si hubiera mucho más en ellos. Entonces lo que en realidad hay. Y eso también es importante, también es importante, porque ya sabes, eres la forma en que animas las cosas y el movimiento de las mismas. La historia detrás de ella muchas veces necesita ser animada o exagerada. Y de nuevo, tener el método simplificado detrás de ti, um, te permitirá construir cosas en las que ponerlo y darte esta sensación de movimiento sobre la forma, y puedes bajar tus ideas más rápido. Si hay ideas no funcionan, puedes rediseñarlas. Ah, y si sí funcionan, o tal vez quieras agregarle más, entonces puedes animarlo y hacer más de ello de una manera muy rápida. Y eso es algo que es muy importante para el dibujo de figuras porque es tan fácil quedar encerrado en detalles innecesarios o copiar lo que ves. Y luego terminas con esta figura de madera muy rígida. De acuerdo, lo último que quiero tocar, um para este pedazo de papel en particular de todos modos es característico Muy importante a partir de eso. Todas las formas que utilizamos tienen un o representan el carácter o característica de qué de lo que estamos tratando de decir. Entonces si tomas por ejemplo, ah antebrazo Entonces, ¿qué tipo de uso esta justo aquí? Se puede decir en la forma más simple que podemos usar el tubo. Voy a decir que esta es la parte superior del antebrazo. Este sería el fondo o qué decir, la muñeca. Entonces dándote algo en lo que pensar ahora puedes un desarrollo de eso o algo más característico, puede decir, Bueno, parece que eso se estrecha ya que va a la muñeca y tendrías razón. Por lo que se podría decir un buen desarrollo sería tomar esa idea y decir Esto es más característico del antebrazo porque es el tiende a ensanchar aquí y se estrecha. Y ahora, si empezamos a mirar los lados de un antebrazo, otra característica o desarrollo, tal vez para decir, Bueno, veamos un poco este músculo o realmente no tengo un músculo prominente teniendo estado funcionando. Perdón por eso. Pero digamos un desarrollo, tal vez para empezar con una nueva novela. Ah, y luego se reduce aquí. Y entonces tal vez a medida que llega a la base, se convierte en esta caja como forma. De acuerdo, así que se pone muy cuadrada, um, hacia la muñeca. Ah, y luego sale a un tubo, y como que va alrededor de estos músculos y tal vez incluso como que tiene esta idea de un combate inclina un poco, así que eso podría ser mawr desigual, um, mayor desarrollo o característica de lo que estamos haciendo. Para que esa forma pudiera Look, voy a hacer esto con un lápiz. Entonces es un poco más limpio. Podría empezar con este tipo de idea bajando, luego llega a esta misma caja, como, ah, tema. Y luego como que sale de nuevo en Tal vez podamos ver hacia abajo por este ejemplo en él. De acuerdo, entonces tal vez esto, um, sería más característico otra vez de ese antebrazo. Entonces estas son las cosas que vamos a tratar de empezar a desarrollarse a medida que avanzamos , rompiendo el cuerpo hacia abajo y en partes como hablamos justo con la estructura. Ah, y luego llegar a este método simplificado de construcción para que podamos poner las cosas rápidamente. Si es un problema, podemos rediseñarlo. Y por supuesto, al final, queríamos ser interesantes para mirar, y muchas veces eso significa, ya sabes, queremos que eso sea un poco exagerado, pero también de nuevo, necesitamos esa cualidad característica que es importante. Si comienzas con algo que es demasiado genérico para antebrazo que dice, entonces tienes más trabajo que hacer. Tienes muchos más pasos por los que saltar hasta llegar a algo que probablemente sea mawr adecuado para eso. En otras palabras, si tratabas de esculpir adelante, incluso empiezas con estas grandes cosas como esta. Ahora, ya sabes, tienes un cincel, un cincel, un cincel, cincel, cincel y haces todo este trabajo hasta que finalmente llegues a un punto en el que empieza a mirarse. Son como una cabeza real, así que tienes mucho que hacer. Entonces lo que estamos tratando de hacer es eliminar pasos innecesarios y llegar a un punto donde tenemos ah, estos volúmenes maravillosos y simplificados para acostarse y construir nuestras partes del gesto, ¿de acuerdo? 6. Conceptos básicos de gestos: todo bien. Entonces te dije que ibas a trabajar cosas como de ida y vuelta. Entonces hablaremos un poco de estructura, un poco de gesto y luego así sucesivamente. Entonces creo que es importante mezclar y mezclarse. Entonces otra vez, ésta cubrirá un poco de las ideas de gestos, y entonces podremos empezar a rebotar. Entonces otra vez, gesto. Hablamos antes, y mencioné que básicamente es como las cosas se conectan y se relacionan entre sí. Entonces si la estructura es movimiento, um , sobre la forma, entonces podemos pensar en gesto o lo siento, si estructura no estoy seguro si dije esto correctamente. Si la estructura es movimiento sobre la forma, no alrededor de la forma sobre la forma ellos otra vez, podemos pensar en el gesto como movimiento entre. Entonces la mano s así tenemos la palabra, la parte superior del brazo. Pondré eso aquí abajo. Cómo eso conecta lo que hay entre el antebrazo. El riesgo se conecta a la mano. Entonces conoces esas conexiones y cómo las partes se relacionan entre sí entre las formas, las diferentes partes, ¿ verdad? El brazo superior, mano inferior del brazo. Eso es lo que estamos tratando aquí un gesto. Muchas veces, um, podemos mirarlo. Eso es como el largo eje de las cosas. Entonces si no tenía el brazo hacia un lado y mientras lo estaba sosteniendo de una manera muy cojera desde el hombro, Entonces tal vez la parte superior del brazo se derrumbaría. A lo mejor me gustaría, um, desde el codo para especie de levantar un poco mi antebrazo y luego simplemente me caeré la muñeca. Por lo que como que tenemos esta curva s cuando pensamos en eso. De modo que eso podría ser a lo largo del eje de ese particular o de un largo de ese movimiento en particular. Por lo que de nuevo sería el brazo inferior superior. Llamaremos a esa mano. Entonces otra vez, tomando esas tres partes y creando un eje largo o línea de gestos para usar para indicar ese movimiento entero. Esa es la idea. Entonces si lo piensas, gesto puede ser simplemente el eje largo. Entonces cuando dices que tomamos un tubo, por ejemplo, por ejemplo, Así que quiero que todo el mundo dibuje un tubo de manera diferente. Pero lo que me gusta hacer es mirar el eje. Entonces, ¿qué? De qué manera sería eso, también estaría moviéndose en el espacio y podemos dibujar el a por lo que dibujamos en borde. A lo mejor eso podría ser un eje para que eso pueda ser una línea que represente el medio. Puede ser uno de los contornos o los bordes exteriores. En este caso, sólo digamos que está en el borde exterior. Puedo dibujar el otro lado. Yo dibujo en extremo aquí, y puedo dibujar en extremo aquí. Ahora, recuerda que todavía dos d eso para hacer esto en un tres el bien, necesito dar la vuelta y luego desarrollar esos fines. Ah, un poco más fuerte. Así que podría decir tal vez, um, tenemos este tipo de cosas. De acuerdo, entonces ahora eso se convierte en un tubo y tiene dirección, Pero también representa esta idea de un eje largo. Probablemente vamos a querer desarrollar eso un poco más fluidosamente y quizás más orgánicamente. Ahora mismo, me voy a ir fuera de tema sólo un poquito. Pero con suerte va a tener sentido para ti. Entonces gesto, en mi opinión, es Pero cuando las cosas estén vivas, generalmente estarán compuestas de si son muy fluidos para decirlo. Yo quiero decir que son muy fluidos y típicamente están compuestos de agua. ¿ Verdad? Eso son muy acuosos. Entonces cuando pensamos en un árbol, nuestros cuerpos en las cosas de manzana en un árbol, um, um, cosas en la naturaleza, ¿ verdad? Todos ellos están hechos de agua y son muy fluidos. Por lo que yo digo fluido. Podemos pensar en eso como un aspecto curvo, elegante u orgánico. Si ese es el caso, así podemos decir que son algo agraciados, son curvos, etcétera. Entonces tenemos este tipo de ideas ahora con gesto y que ya sabes, si tuviéramos que decir si estábamos mirando un edificio Ah, rascacielos muy alto, déjame tener gesto. A lo mejor este tipo de objeto muy alto alcanzando el cielo bajando hacia nosotros. Y tenemos esto. Pero esto no está vivo. Obviamente, ya sabes, tienden a ser mucho más rígidos en la naturaleza. Entonces digamos algo que es alto como una golosina. Por lo que un árbol tipo de tiene estas hermosas curvas al por menor. Ahora puedes interpretar estas curvas a través de una línea recta, para que ese tipo de nos lleve de vuelta a la estructura, lo que hablaré en un segundo. Pero está debajo de todo. Es muy fluvial, muy curvo y algo agraciado. Entonces si tuviéramos que tomar esa idea y volvamos al gesto aquí y hemos empezado a encontrar nuestro punto de acceso y digamos que esto de nuevo podría representar antebrazo superior del brazo o lo que sea y obtenemos nuestro tipo de línea de acceso largo de Maine, lo es muy fluida. Podemos conseguir nuestro próximo aquí y ahora podemos dibujar todas estas cosas para que, um, um, se vuelva un poco más real. Por lo que tiende a ser un poco más vivo de lo que digamos, algo que es muy recto y rígido. Eso tiende a ser un poco más cosas hechas por el hombre que no son hechas por el hombre o muy caja, como por lo general, ah, casa un edificio, Ah, auto y así uno. Entonces si tuvieras otro brazo que diga, tomé esta idea y que digamos, el brazo superior y el brazo inferior se están moviendo en la misma dirección, así que digamos que se están moviendo así. Pero luego una vez que lleguemos a la muñeca , cambia. Entonces teníamos este tipo de brazo. Eso es decir que este es el hombro. Um, es una especie de pasar el rato, y luego está bajando Mawr cuando llega a la muñeca y cambia de dirección para que puedas tener esta casi esque ella así. Pero esto, desde el hombro hasta los riesgos, podría interpretarse a través de una forma orgánica y luego se curva de nuevo hacia la mano. Entonces esto podría ser uno, y esto podría ser también. Entonces si tienes un rezago, este tipo de salir de las caderas aquí, uh, y luego la pierna se dobla de la rodilla, entonces el pie se enderezó, para que eso pudiera ser algo así otra vez, tendrías una curva aquí. A lo mejor en eso podría incluso entrar en esto para que pudiéramos interpretar que es uno. Y luego el pie sale en unas curvas ligeramente diferentes. Entonces esa es una forma de pensar un poco sobre el gesto también. Al tratar de entender, sabes la idea de que las cosas sean muy fluidas, porque de nuevo todo está hecho de agua. El agua tiende a fluir. Mira cómo fluye el agua por un arroyo o lo que sea. Es muy, ya sabes, va de ida y vuelta sobre rocas muy suavemente y con gracia, y las cosas de nuevo tienden a tejer de ida y vuelta y una naturaleza curva. Si es si es si está vivo. Entonces otra vez, otra idea. Podemos empezar a sumar al, um, el gesto. Y eso vuelve a ser muy importante ya que empezamos a desarrollar estas ideas de las dos categorías de estructura y gestos o ideas que vamos a utilizar para este proceso de dibujo de figuras. 7. Conceptos básicos de gestos parte 2: De acuerdo, así que si miramos uh eh sabes estas ideas y estamos como en la misma página aquí. Tenemos esta idea curva. Las cosas están en vivo. Las cosas son fluidas, graciosas, que así sucesivamente. Entonces llegamos a un punto en el que quieres decir, si haces error, Um, Um, ¿a qué camino quieres que se vaya? Vas a cometer errores y dibujar. Um, ninguno de nosotros es perfecto. Y a través de este viaje, vas a hacer bien las cosas. Se quiere hacer cosas que necesitan mejora y así sucesivamente. Entonces si vas a cometer un error, en mi opinión, en mi opinión, estás mejor para hacer las cosas demasiado curvas frente a ser demasiado heterosexual. Y realmente es, ya sabes, se reduce a errores, y cómo empujas tus ideas se convierte en empezar tu estilo. Entonces las cosas se estilizan. No digo que no necesiten mejoras, pero, pero, ya sabes, si miras a algunos de los grandes artistas, um, um, y todos ellos tienen una forma estilizada de hacer las cosas. Algunos artistas realmente quieren sombras oscuras. Entonces cuando pintan, realmente empujaron esa idea. Las figuras de Miguel Ángel eran muy heroicas y musculosas y tenían fuerza. Ya lo sabes. Y sólo usó esas ideas y usó su forma de dibujar y ver e incluso mirar como un error. Es decir, quizá la figura no era tan muscular y demás, pero seguía alimentando esa idea y era consistente. Entonces de nuevo, si vas a cometer errores, es mejor ser dos curvas frente a ser demasiado heterosexual. Y creo que vas a encontrar que ese tipo de te mantiene en fila un poco y te hará las tus cifras. Ah, un poco más realista y un poco más elegante y dinámico. Um, Entonces, por ejemplo, y a veces a supongo que debería decir eso, um, solo diré, um, um, no, um, um, más curvo. Está bien, eso está bien. Eso, um, y dos seguidos. Y diremos estos aires, ya sabes, errores s 02 seguidos. A lo mejor no es bueno. Ahora, eso no dice eso. Um, te encontrarás con algo que es muy rígido. Entonces si estás mirando la misma ah, soldado o algo así y él se pone ahí en atención Brazos a un costado, piernas hacia abajo. Y aquí tienes tu taladro, sargento ahí en tu cara, asándole. Um, entonces sabes que estas cifras tienden a ser muy rígidas y donde estas poses tienden a ser muy rígidas en la naturaleza. Pero de nuevo, eso es sólo mirarlo recto en acceso derecho arriba y abajo, Mirar el frente de la cara podría ser la parte posterior del cuerpo hasta ahora. Pero una vez que esa figura empieza a girar incluso un poquito así empieza a parecer a la izquierda un poco , ¿sabes? Entonces sabes que vas a empezar a notar curvas, así que ya sabes, así que ya sabes, la vas a ver una curva a través de la forma superior del cuerpo. Ves ah, más de una curva a través de las piernas y se va a convertir Vas a ver algo del toque de queda aquí. Entonces, en otras palabras, el rostro de esta figura puede tener aquí una línea central. Entonces estás lidiando con la simetría. Mamá, tienes nariz, ojos, boca. Entonces ya sabes, estos aires muy simétricos aquí. Pero a medida que esa cara se enciende, esa línea central viene por aquí. Entonces, ¿vas a empezar a ver cómo estas características bordean alrededor de esto? Entonces va a empezar a asumir ese gesto más curvo Uhm estoy vivo. Entonces no digo eso. No, simplemente no puedes usar una línea recta, Algunas poses y algunas instancias pueden llamar para eso. Pero, por lo general, cuando las cosas empiezan a girar y ya no estás lidiando con la simetría de lo que va a empezar a asumir una curva uh, mira. Está bien, Así que estoy pensando que nos estamos acercando a esta parte del gesto. Um, donde nos estamos poniendo al día con lo que hemos cubierto hasta ahora en estructura. Um, pero si tuviera que algún gesto hasta, um, diría, que lo haga curvo. Es muy importante. Voy a repasar esto. A lo mejor con un azul que destaque cuál no lo hizo debería dejarlo naranja, pero otra vez hacerlo curvo. Y si recuerdas, bien, o si tú Pero vamos a algo que te recordamos aquí estructura está realmente tratando con esquinas, que vamos a elaborar más. Por lo que como que tenías estas dos cosas que puedes comparar y equilibrar de ida y vuelta. Ojalá, um, estés empezando a tener una mejor sensación para el a solo estructurar, gesto y lo que significan en general. Y entonces, claro, vamos a saber despacio, como lo hice empiezo a relacionarlos y aplicarlo al dibujo de figura 8. Formularios: todo bien. Este tipo de desarrollaron estas esta idea aquí. Por lo que hemos determinado ese gesto. Son curvas. Sabemos que la estructura es igual a esquinas. Entonces este es el tipo de la gran idea que vamos a utilizar para avanzar aquí. También hemos determinado eso, um, um, para la estructura. Ahora vamos por encima de la forma y no por el piso. Entonces lo que quiero hacer es sólo tomar esta, um, idea de un círculo, y esos son sus votos. Perfecto de un círculo es nuestro sorteo. Y sé que podría rodearlo, Um, Um, y sobrepasarlo. Ah, algo así. Y empezamos a mirar esto y decir Bueno, que es realmente difícil determinar la estructura de esto. Es decir, esto podría representar una pelota de playa. Esto podría representar una bola de acero, cualquier cosa. Pero realmente no sabemos qué dirección va ni ningún tipo de relación que tenga en el espacio. Entonces tomemos otra forma para que podamos empezar a romper eso un poco. Y digamos que tenemos este tipo de huevo como esta. Y ahora con lo que estamos tratando es algo que tiene ah, eje largo. De acuerdo, entonces si dibujamos el eje largo de aquí a aquí, eso va a ser más corto que lo que hay aquí para aquí. Por lo que esta forma nos está dando forma y posición. Entonces nos está dando ah, forma en una posición. De acuerdo, nos ha dado un eje. Entonces ahora sabemos que eso se inclina aquí. Y tenemos una ligera. Y también podríamos usar esto como nuestro acceso en contraposición a esto. ¿ Qué es realmente si divides esto y la mitad? Es decir, todos estos son iguales, así que realmente no nos da la misma cantidad de información que nos da la forma de huevo . Está bien, entonces tomemos esta idea y la desarrollemos un poco más. Y para ello, vamos a traer de vuelta las otras formas de las que hemos hablado. Entonces tomaremos las mismas ideas un tubo. Por lo que conseguiré mi eje muy similar a éste. Y recuerda ir Teoh dibujar los extremos. Y nuevamente volvemos a esta idea. Ah, teniendo, uh, la línea de eje largo eso de aquí a aquí. OK, entonces esto nos da una dirección, y luego tenemos de lado a lado. De acuerdo, entonces estamos consiguiendo esto de aquí a aquí También podemos mirar eso desde, ya sabes, aquí hasta aquí nos estaba dando esto. Entonces esto nos está dando un poco más de información que ésta. Por lo que el huevo en forma nos da una dirección a lo largo del eje largo debido a una ligera magra . Pero eso sólo nos está dando realmente un lado en particular. Entonces, ¿qué? Quiero decir con eso, um, si dibujamos la línea del eje aquí o los disparos dicen que nos está dando una esquina, así que nosotros en la esquina no está en el interior, así que está justo aquí. ¿ Dónde estaban estos? Intersectar. Entonces justo ahí dentro. Entonces eso es todo y lo que esto está haciendo. Um, así que básicamente está bajando, y luego estamos recibiendo este sentimiento envolvente, Así que estamos viendo no sólo este lado, sino que estamos viendo debajo de él ahora, y estamos viendo cómo va aquí abajo. Entonces esto nos está dando. Entonces si desarrollamos eso un poco más para que yo pueda tipo de traer en Tú eres la línea del eje. Mantén esto muy sencillo. No voy a tratar de ser elegante con el cubo a estas alturas. Y esto baja, baja, baja. De acuerdo, así que ahora, um, esto nos da tres. Entonces tenemos esta dirección. ¿ Verdad? Entonces esa es una entonces. También estamos consiguiendo esto tan veraniego a esto. Entonces esto se está bajando y luego se está envolviendo. De acuerdo, así que eso es también. Pero también nos está dando este. Por lo que ahora conocemos este tipo de información. Entonces estamos consiguiendo que esto nos está dando una inclinación. Esto nos está dando una inclinación. Ahora, esto nos está dando una inclinación. Además, ¿se está inclinando hacia nosotros cuando sabemos eso? Porque podemos ver el volumen en el fondo de ese tubo. De acuerdo, Así que ahí es donde nos metemos el a entonces Este nos está dando de uno a tres. Por lo que estamos empezando a obtener información mawr a partir de eso. Estamos consiguiendo más esquinas, y las esquinas son importantes para la estructura. Y eso es algo que debemos tener en cuenta a medida que avanzamos y empezamos a seleccionar formas para hacer cierto trabajo. Además, ya sabes, esto es una especie de volver a este. Um, el círculo no significa mucho para nosotros hasta que podamos relacionar otras cosas con él. Entonces, en otras palabras, um, si esto estaba sentado aquí, te dije que era una bola de acero entonces no tengo mucho y está sentado sobre la mesa. No tengo mucha información ahí ahora. Si yo fuera a dibujar la mesa, entonces tú estás como, OK, bueno, ya veo. Empiezo a ver esto más ahora y entonces tal vez haya otra bola más pequeña detrás de ella o algo de fondo. Entonces estás empezando a ver ningún tamaño. Tienes algo más con lo que compararlo y relacionado en el espacio. Entonces esto se vuelve un poco más, tiene un poco más de significado y un poco más de estructura a ella, porque ahora como que vemos dónde está y espacio. Pero estos aire bastante útil por su cuenta. Y nos dicen mucho sin usar ninguna otra forma para ayudar a darle relaciones ¿ verdad? Entonces, nuevo, esto no nos da mucha información. Solo nos da información una vez que empecemos a ponerle otras cosas a su alrededor. Ahora estamos encima del balón mirando hacia abajo. Es más grande que éste, y así sucesivamente. Cuando empezamos a hacer la forma del huevo ahora, podemos determinar una magra porque tenemos un punto de acceso. De acuerdo, entonces tenemos una longitud en particular. Eso es más largo que el otro encendido. Y podemos determinar ah qué camino está inclinado Así que el huevo puede estar inclinado de esta manera o de esa manera o en una combinación de formas, puede ser así también. Ahora, cuando empecemos a usar el tubo ahora podemos empezar a ver ah, magra, pero también una inclinación. Entonces ahora, porque podemos ver el fondo, se está inclinando lejos de nosotros. Y por supuesto, puedo exagerar eso un poco también. Entonces si fuera a poner un poco de perspectiva en ello, um, puedo hacer que pueda hacerlo más dinámico. Entonces eso es que ahora podemos ver el estrechamiento de ese tubo a medida que se mueve hacia la distancia. De acuerdo, um, otra vez, 12 esquinas. Pero con el Cubo, obviamente estamos viendo mucho más. Entonces ahora estamos viendo esa dimensión extra, que está justo aquí. Entonces ahora estamos viendo la mirada, la magra, la inclinación. Pero también, um, tú el volumen de la misma, esa salud ¿Cómo? Um, creo que eso puede ser así, digamos, si estabas dibujando un torso y ese torso se inclinaba lejos de ti, entonces puede que se vea algo así. Por lo que este será el lado del cuerpo aquí. Esto tipo de conexión con el abdomen. Entonces aquí tendrías que saber, que los músculos pectorales Chester, los músculos abdominales y así sucesivamente. Y entonces tal vez tengas una cabeza aquí atrás, así que eso nos está dando de nuevo a Mawr más información y dimensión. Y, ya sabes, con dibujar la figura, vas a estar lidiando con algunas poses muy dinámicas. Las cifras van a estar acostadas. Van a estar de pie, van a estar inclinados, inclinados y así sucesivamente. Tan magra. Y luego una inclinación es otra vez cómo eso se está moviendo hacia ti o lejos de ti en el espacio. Entonces si lo piensas, esto empieza a darnos posición. Um, y como que tocamos en esta perspectiva anterior su posición igual? Bueno, son muy similares. Y cuando empezamos a mirar perspectiva, y esto es algo que definitivamente debes estudiar si aprecias las bellas artes, um quiero decir, hay cierta cantidad de matemáticas que va detrás de ella, y luego empezamos a conseguir punto de estación, puntos ing españoles, líneas de horizonte y demás, por lo que realmente puede convertirse en, um, algo muy masivo, pero de nuevo, vamos a simplificar eso. Entonces cuando lo simplificamos, simplemente vamos Teoh, mira la posición de las cosas, y cuando empiezas a mirar la posición de las cosas en las que nos vamos a centrar, nos estamos descomponiendo en dos partes. Entonces básicamente, va a ser la posición fuera del modelo la que diga así diría de la forma por ahora. Entonces, ¿dónde está eso En lo que sabes? Y luego, por supuesto, también va a importar mucho sobre, um, tu estamos en, ver nuestra posición relativa al modelo. Entonces, ¿estás ahí arriba mirando hacia abajo o abajo? Mirar hacia arriba en el modelo de modelo Arriba en el escenario es un modelo en el piso, tu propio escenario y así uno. Y esas cosas son importantes porque sabes dónde estás parado y mirando. El modelo va a tener mucho que ver con la perspectiva en la posición que vas a estar dibujando. Y obviamente el espectador que está mirando tus dibujos va a estar compartiendo el mismo punto de vista, la misma posición que tú, y esas son las cosas que estás tratando de transmitir a tus espectadores. Entonces ahora conseguiré una hoja de papel fresca y empezaremos a descomponer esta idea. Pero lo vamos a hacer sólo una especie de lápiz o incluso esto. Sólo di este marcador aquí mismo. 9. Formularios con perspectiva parte 1: bien antes de que me agrietara hacia adelante, quiero recordarles que sabes la mejor manera de entender cualquiera de estas cosas una vez que realmente comiences a hundirte los dientes en ella y empezamos a avanzar hacia los dibujos y ejemplos que haré por ti es, por supuesto, conoces estas ideas básicas del aire, pero aun así tienes que practicarlas mucho, y sé que eso es una especie de predicarte un poco, pero cuanto más empieces a desarrollar estas ideas y trabajar con ellas por tu cuenta, cuanto más vuelves atrás y ves algunos de estos videos, sobre todo los que a veces te parecen desafiantes o más desafiantes. Ah, cuanto mejor lo vas a entender y mejor lo vas a interpretar y luego por lo tanto, implementarlo en tu proceso de dibujo. Entonces solo quiero saber, hacerte entender que estas cosas necesitan ser vistas varias veces, y tú, por supuesto, tendrás que practicarlas bastante para hacerlas tuyas y para entenderlas realmente hasta el punto en que puedes caminar hasta un principiante artistas y explicarles algunas de estas cosas por tu cuenta. Está bien, así que veamos ahora. Mira esta idea de estructura. Por lo que ya hablamos de esto antes, por lo que la estructura es igual a las posiciones de forma más. Es decir, hablamos de formas que dicen que tenemos esta idea de tubo tiene una línea central. Se baja una vez que empiezas a dibujar pezones de lo que entendemos los suyos. Allene quizá se inclina lejos de nosotros porque podemos ver el fondo. Y así uno. Teníamos esta idea de, ah tipo caja cosa y podríamos hacer lo mismo. Ahora sabemos que podemos hacer esto en. Y ahora tenemos un lado porque podemos ver el lado aquí para conseguir nuestros pezones, conseguir una vista 3/4 y así uno así forma plus ah, posición. Y recuerda, la posición tiene que clave las cosas. Tienes que entender un lío. El posicionamiento de la forma. Se puede pensar en eso como la posición del modelo. Y por supuesto, el modelo se va a descomponer, se va a descomponer y dos formas, que es lo que estamos haciendo. Y luego la posición de ti, el artista eres tú. Tu posición también es la posición del público. Por lo que están mirando las cosas desde tu punto de vista. No sé nada para llevar todo esto al siguiente nivel. Tenemos que empezar a mirar, um, um, esta idea de perspectiva y yo enseñé la mencioné antes, pero vamos a especie de elaborar algo de eso ahora y la forma en que me fue explicada , y creo la mejor manera de describirlo realmente. Digamos que estás aquí parado mirando hacia arriba a este enorme o simplemente mirando a este enorme edificio. O sea , sube eso un poco más. Um, y cuando te paras aquí, ya sea que mires hacia abajo, arriba o lo que sea, y estás de pie en esta posición vertical y eres igual en este caso, estás mirando hacia adelante. Tú, tu tienes cierto nivel alto. Te llevas ese nivel contigo dondequiera que vuelvas y mires. Entonces la diferencia entre el nivel de los ojos digamos que la línea del horizonte es que si estás destacando en el paisaje, puedes ver lo suficientemente lejos y estás mirando hacia adelante. O sea, tu nivel de ojos y la línea del horizonte serán lo mismo. Pero obviamente, si te quedas ahí en ese mismo paisaje en lugar de mirar hacia abajo o hacia adelante. Empiezas a mirar hacia abajo o hacia arriba y obviamente las líneas del horizonte no van a ir contigo. O va a ir por debajo de tu nivel de los ojos o por encima de tu nivel de los ojos, dependiendo de la forma en que estés mirando hacia arriba o hacia abajo. Entonces digamos que estás mirando muerto adelante. Entonces en ese caso, tu nuevo las cosas que son a nivel de ojos para ti serán rectas. De acuerdo, así que digamos, por ejemplo, este edificio tiene una serie de ventanas. De acuerdo, Entonces estas ventanas a medida que van, lo que se va a convertir mawr exagerado que en términos de la curva. Entonces básicamente, donde estás viendo aquí, nivelo esas ventanas casi aparecerán Donde debería aparecer algo rectas ahora, ya que esta siguiente fila de ventanas que empiezas a ver aquí, entonces se van a volver más curvadas y aún más curvo. Por lo que van a tomar una mirada muy diferente y entonces todo debajo de ti va a empezar a curvar la dirección opuesta. ¿ De acuerdo? Y lo puedo sentir todo ese fin. Pero no me preocuparé por ello. Esperemos que tipo de obtener el punto. Entonces nuevamente nivelo las cosas que están curvas alrededor de esta forma volverán a aparecer rectas debajo ella. Estamos lidiando con esto arriba que estamos lidiando con eso. De acuerdo, llegamos hasta aquí y las cosas se ven, ya sabes, muy, muy curvas. De acuerdo, así que tuviste esta idea de estas curvas y luego otra vez, esta idea de nivel de ojos otra vez, diré, Diremos que esto es ah, nivel. Entonces eso es algo muy importante que quieres empezar. Tengo que tipo de implementar en su dibujo. Entonces empezamos a dibujar rasgos y el cuerpo se inclina lejos de ti. Y puede que tengas estas partes del cuerpo demasiado simétricas y digas, como el pezón, para que no se coloquen esos hoyuelos si estás mirando hacia arriba a la figura. Entonces, donde estuvimos podemos ver el fondo aquí y podemos ver el fondo aquí. Por lo que empezamos a mirar hacia arriba en este tipo de forma redonda. Entonces sabemos que eso va a salir así. Incluso la línea del hombro y las diferentes características comenzarán a emparejar las caderas , cosas diferentes, y eso va a tener que ir alrededor de esa forma de una manera que refleje tu posición. Entonces eso es algo sobre perspectiva y una lección rápida sobre algunas de las ideas que vamos a empezar a usar a medida que avancemos. Entonces el siguiente paso, ya sabes, para tipo de construir sobre esta idea porque se trata de un edificio muy vertical. Entonces está sentado, digamos en suelo plano y no se inclina o no se inclina, pero no se inclina en ninguna dirección. Entonces no se está inclinando lejos de ti. No se inclina hacia ti una posición muy vertical. Entonces recuerda ahora la prueba de lápiz y para esta, solo usaré esto por un segundo. Entonces si tomas algo como esto, él lo sostiene directamente frente a ti. Um, sostienes esta línea justo aquí a la altura de los ojos. Entonces mira, mueve mi ojo derecho por encima de mi hombro derecho, miró por mi brazo derecho y mira esa marca. Y de nuevo, estoy sosteniendo eso. Básicamente, vamos, brazo fuera. Haré que lo sostenga un poco y ahí está mi bolígrafo. Entonces quiero sostener esa marca de esa pluma a la altura de los ojos. ¿ De acuerdo? Y ahora empiezo a mover mi brazo hacia arriba, así que como que empiezo a subir mi brazo aquí con la pluma. Entonces sabemos sosteniendo que esa marca ahí mismo a nivel de ojos Que ese 10. Esa marca en la pluma, probablemente va a ser recta. Está bien, sólo voy a poner grito para el nivel de los ojos. Entonces ahí vamos. Pero cuando lo aguantemos aquí, va a cambiar, ¿de acuerdo? Ese mismo objeto, ahora iba a lucir diferente, pero porque vamos a empezar a ver el fondo. Entonces, ¿vas a empezar a ver el fondo? Lo voy a hacer muy cruda y sencillamente aquí. Ah, Y entonces cuando lleguemos a la cima, es que Arc va a cambiar, ¿ verdad? Entonces se va a ver así. Entonces si estás mirando aquí arriba, la parte inferior de la pluma está por debajo del nivel de los ojos, por lo que puedes empezar a ver eso. Y entonces, por supuesto, la marca en esa pluma cambia a ella va plana, que está aquí, justo alto nivel a una curva. Y eso es sólo moverlo, Um, arriba, arriba. Y digamos abajo, ya sabes, abajo. Obviamente, si lo tomamos y lo sostenemos abajo, entonces haré esto y azul solo para que sepamos que tomamos nuestro brazo, lo movemos hacia abajo, estamos sosteniendo esa pluma vertical. Por lo que no es inclinarse ni inclinarse lejos de nosotros de ninguna manera. Sigue siendo perfectamente vertical así. Entonces cuando empecemos a llegar ahora a esta posición, va a cambiar. Ahora vamos a empezar a ver la parte superior de la pluma y la parte inferior de la misma se verá así . Y luego ese bordillo del campamento, voy a empezar a lucir así. Y así esas son las cosas que íbamos a empezar a tener que entender. Avanzando. Ahora, si estás sentado aquí o ahí parado, está bien, y estás sosteniendo esa pluma y ahora esto. Diga que lo retomas. No sólo lo estás sosteniendo por encima de tu nivel de los ojos, sino que ya no estás sosteniendo vertical. Ahora lo estás inclinando. De acuerdo, entonces te llevas la pluma. Eso es lo que Algo vertical. Y lo estamos inclinando lejos de nosotros. Entonces ahora se va a poner aún más interesante porque ahora la magra va a permitir que veas a Mawr de abajo. Entonces si esto estuviera aquí, así que ahora, como me inclino, nota lo mucho más exagerado que la ISS. Entonces no está solo por encima de ti, un poco ahora se inclina hacia ti, así que Eso significa que va a haber, um, o de que esto esté pasando. Entonces puede que veas, um, que gran parte del fondo y luego se está alejando de ti en perspectiva. Y entonces esto será exagerado a Tendrás un arco mucho mayor y un mucho mayor están ahí. De acuerdo, entonces estás empezando a ver Bueno, en realidad, la pluma comenzará a aparecer más corta y otra vez. Empezarás a obtener visibilidad mawr del fondo. Y obviamente, cuando tomas lo mismo y agarras el brazo hacia abajo y digamos que lo vuelves a inclinar , lejos de ti aquí, entonces esencialmente estás haciendo lo mismo. Entonces sólo va a ser lo contrario. Entonces de nuevo verías mucho más del fondo, y se va a inclinar. Inclinarse lejos de ti con todos estos arcos van a ser más exagerados. Y ya sabes, estas formas aquí van a ser más exageradas. Entonces eso es sólo algo a tener en cuenta a medida que avanzas. Y obviamente, ya sabes, si estás sosteniendo el bolígrafo frente a ti, solo a la altura de los ojos y luego lo inclinas. Es lo mismo, así que si sacaste el brazo y luego apoyas esto, entonces sigues lidiando. Sigues lidiando con lo mismo, y eso probablemente debería haber sido un poquito más en ángulo. Pero eso está bien. Es la misma idea. Eso es sólo algo que le agrega una ciudad un poco más compleja. Pero de nuevo, estamos tratando de desarrollar estas ideas más complejas. ¿ Estás usando un método muy simple? Entonces eso es solo agregar un poco de nuevo un poco de perspectiva a la situación, entender tu nivel de ojos y entender cómo, um, arcos ciertas formas. Cosas como esa cambian como una inclinación e inclinación lejos de ti y, por supuesto, cómo se impactan,ya sabes, ya sabes, a través de ese nivel yo. Entonces digamos que esto es una especie de rumbo hacia abajo de esta manera. Para que sepas que me voy a mudar hacia abajo. Estás viendo el fondo aquí, y la parte superior se está alejando de ti. Entonces realmente estás empezando a verlo y exagerado, exagerado arco, a diferencia de algo más sutil como esto cuando es perfectamente vertical. Está bien, 10. Formularios con perspectiva parte 2: bien. Justo cuando pensabas que habías terminado, hay una versión más de esto. Entonces tenemos esta cosa muy vertical pasando, ¿verdad? Todos estos Y entonces tenemos éste. Somos cosas donde lo estás llevando y te estás alejando de ti. ¿ Qué pasa? Déjame mover esto un poco. ¿ Qué pasa si estás ahí parado? Sostén tu bolígrafo y digamos que lo estás sosteniendo ahora en lugar de que el bolígrafo se aleja de ti. ¿ Qué pasa cuando empieza a inclinarse hacia ti? Entonces, básicamente, estás tomando esto. Te estás moviendo por encima de tu nivel de los ojos. Recuerda, tu nivel de ojos está realmente ahí. Ah, y luego estás empezando a Lo estás mirando hacia arriba, sin embargo, sin embargo, así que tu nivel de ojos como que va contigo, pero aún así lo estás tomando. Y ahora, en lugar de hacer esto, hacemos esto. Por lo que empezamos a moverlo de esta manera. ¿ Y qué va a pasar eventualmente, esto va a ir de este tipo de ideas? Al girar hacia atrás, va a empezar a aplanarse y cancelar, cancelar este tipo de cosas, y luego eventualmente va a empezar a asumir una diferente. Entonces digamos que esto se inclina Mawr extremo así. Entonces probablemente tendrías algo que donde en lugar de ver la parte inferior, recuerda esto Vas a empezar a ver la parte superior, por lo que puede llegar a un punto donde está aquí y empiezas a ver la parte superior de la misma. Y luego a medida que el fondo se aleja de ti otra vez, sabes que vas a conseguir este tipo de cosas. Entonces obviamente lo mismo va a pasar aquí mientras lo retienes y lo vuelves a girar hacia ti mismo. Ya sabes, va a hacer exactamente lo mismo, así que empiezas a ver cómo funciona eso. Entonces si esta fuera la parte superior de la pluma, se verían así. Y el fondo está curvado lejos de ti para que puedas ver la parte superior de la pluma ahora. Y si lo sostienes por debajo de ti y empiezas a moverlo, entonces obviamente es lo mismo. Vas a empezar a ver la parte superior de la pluma y luego sabes que se va a mover. El que se va a mover. El fondo se va a alejar de ti en el espacio, notado a cuando las cosas empiezan a inclinarse. de ti. Papelan un poco. Está bien. Entonces y cuanto más cosas se incline lejos de ti Ah, más se estrechan. Entonces si estás obteniendo una inclinación extrema, puede que se vea algo así Y realmente tienes esa sensación,ya sabes, ya sabes, que se está alejando de ti en el espacio. Y luego, como eso lecciones un poco, puede que se estrechen menos. Y entonces, por supuesto, tal vez aún menos otra vez. Entonces esa sensación de la ilusión de profundidad es lo que estás tratando de crear. Entonces otra vez, hacer estas pruebas a lápiz porque su papel fácil de hacer. Y te va a ayudar a empezar a entender un poco de lo que necesitas saber sobre perspectiva. Y por supuesto, estas ideas se iban a relacionar en capa encima de nuestro dibujo de figura. Ahora quiero volver a esto por un segundo, e incluso en esto se puede aplicar a todos estos. Ya sea que estés aquí parado sosteniéndolo verticalmente arriba, um , aquí, sosteniendo arriba o abajo y esté inclinando no importa. Um, de lo que quiero volver aquí y hablar es que nivelo desde mi nivel cosas o rectas Así que en otras palabras, si tuvieras que tomar esta idea de bolígrafo y la estás sosteniendo y en lugar de que se incline la parte superior de se inclina lejos de ti, lo tienes inclinado hacia atrás. Se llega a un punto de nuevo. Donde esa curva empieza a nivelarse, es posible que puedas ver el fondo, pero terminamos con este tipo de forma casi plana pero terminamos con este tipo de forma casi plana. Entonces eso ya no es una forma, ¿verdad? Recuerda, desde el principio hablamos y mencionamos que una forma es diferente a una forma por la forma Tiene esta idea de repasar la forma sobre la forma sobre la forma, este tipo de cosas. Esto sentimos como si lo estuviéramos dando la vuelta. De acuerdo, Entonces si estás en una situación en la que esto está regresando hacia ti y se ve plano , um, digo que escojas uno u otro. Entonces, o bien escoge algo que tenga un poco de debajo, magra o escoge algo como esto. Por lo tanto, intenta evitar esta situación. Aunque mires nuestro mirarlo, usa como hombre, eso es solo que realmente puedo ver que ella está recta. Ya sabes, es mejor que vayas aquí. Estamos aquí porque es una dinámica mucho mawr, um, um, y pose o forma a mirar que si las cosas están rectas. Entonces si vas a recoger, si vas a tontear, engullirse con uno de estos versus engullirse con algo que es rígido y no tiene ah forma, no tiene volumen, ya sabes, en la idea de moverse alrededor de la forma versus otra vez así. Entonces queremos que se vean cosas que sean interesantes y más dinámicas. Así que solo debes saber cuando cometas un error o si estás en una posición donde necesitas hacer cambios, aire de una u otra manera y escoge un lado y luego ir por él. De acuerdo, así que ojalá algunas ideas realmente buenas aquí puedas empezar a implementar, y tus dibujos de figura iban a volver a hacerlo. Aplica estos encima de lo que estamos haciendo. Pero sólo recuerda, ya sabes, cosas que son verticales. Si estás por encima, puedes ver encima de él. Pero sólo se puede ver una pequeña astilla. Um, nuevo, de nuevo, todos estos pueden convertirse en curvas gnomas o exageradas. Entonces comenzamos con una curva sutil a medida que ese tipo de movimientos hacia abajo que pueden llegar a ser exagerados . Ah, cuando las cosas se inclinaban, eso en la parte superior de esta derecha de aquí estaba inclinándose hacia ti. Vas a tener ah, visión mucho mayor de eso. OK, entonces vas a ver ah mucho Mawr de este lado. Um, y se va a alejar de ti. Entonces conseguimos ese tipo de cosas ahora para exagerar ese incluso mawr. Y para que eso sea más dinámico, podemos usar esta idea de estrechamiento. Entonces porque el fondo se aleja de ti y la parte superior se mueve hacia ti, um, um, las cosas se vuelven un poco más pequeñas a medida que se alejan. De acuerdo, entonces estamos lidiando con ese tipo de cosas, y eso muestra, y eso es ahora tiene una inclinación a ello, no? Entonces si quiero dibujar esta idea sin la magra, entonces podría simplemente hacerla más vertical así. De acuerdo, así que estoy consiguiendo esto aquí, así que esto puede bajar la idea, pero solo creo que esto es más dinámico con el corte de los bordes. Y por supuesto, nos estrechamos demasiado. Entonces puede que te pongas encima un poco demasiado y puede parecer un poco demasiado corto . Pero de nuevo mediremos y tipo de hacer cosas diferentes a medida que avanzamos para asegurarnos no conocemos demasiado el error. 11. Pero característica simple: Está bien, hablemos un poco, Maura, algunas ideas de construcción. Y supongo que para hacer eso digamos que estamos lidiando con algunos. Déjame bajar esto un poco. Ve. Entonces recuerda, la estructura se trata de tratar de mantenerla simple. Formas tan simples. Pero, ya sabes, queríamos ser yo quiero que eso sea característico y uno de los supongo en algún momento, um, tienes que decidir. Ah, forma. Usted tipo de ir a formarse en. Entonces, ya sabes, probablemente todos tengamos nuestras opiniones sobre lo que debería ser eso. Pero para mí y lo que verás, me verás usar mucho su idea de un tubo otra vez. Este es un tubo muy recto, y como saben, um, es más una estructura que un gesto que recuerdo. gesto tiende a fluir y curvar un poco más de estructura. A veces, ya sabes, tiene más rincones, y así sucesivamente. Eso Esta idea de un tubo es maravillosa. Nos puedes dar un acceso, ellos nos pueden dar algunos lados, y nosotros podemos conseguir nuestro alrededor de las líneas de construcción de forma. Entonces, por ejemplo, um, digamos que estamos dibujando un brazo, así que haré esto más con la línea de gestos. Entonces digamos que como que voy al interior. Ahora déjame hacer esto con mi pasador desgastado aquí. Yo quiero que eso sea un poco más barrido, para que ese brazo esté bajando. Encuentro el ancho de la misma, algo así, para que eso pueda empezar un poco más blanco, luego cónico a medida que se acerca hacia el codo. Entonces digamos que es, um, um, un poco por encima de nuestro nivel de ojos para que podamos conseguir nuestro sobre las líneas de formulario, hacer un gran trabajo que necesita ser más paralelos entre sí. Y luego tenemos nuestro antebrazo. Eso tal vez está bien, eso es un barrido hacia atrás de esta manera. Por lo que está Anel arco eso debilitar. Diga que esto se superpone un poco. Entonces se ve la superposición de formas y líneas que es perfectamente normal y muy útil. Entonces digamos que podemos extender esto a lo que también. Es decir, eso podría bajar más lejos de lo que crees que necesita ser hasta que lo descubra exactamente. Ya sabes dónde están los, ya sabes esquinas, y luego tenemos nuestro antebrazo. Está bien. Mudanza hacia fuera. De esta manera para que eso funcione bastante bien. Está bien, así que esa es la belleza de esto es que se pone mucha información ahí dentro en un bote. De acuerdo, Entonces lo que quiero decir con eso es que puede que tengas un deltoide, el deltoide. A lo mejor un poco más de forma de huevo. Es posible que tengas un bíceps. Puede que tenga. Ah. Ah. Músculo aquí en el antebrazo también. Por lo que tienes todas estas formas de huevo. Todo esto tipo de se consolida. Fin de estas dos ideas de un tubo. Um, y entonces, ya sabes, una vez que consigues este lindo fluir, también en estos agradables ritmos por aquí, no pudimos entrar aquí. A lo mejor un anuncio. Voy a ir un poco más oscuro aquí, así que podemos añadir un deltoide. A lo mejor esta forma de huevo. Era un poco más grande. Ahí tenemos un mejillón. A lo mejor tenemos ah, especie de músculo más largo ahí en la forma. Y tal vez esto, ya sabes, algo que sube el precio. A lo mejor conseguimos el bíceps aquí. Um, entonces empezamos a conseguir todo este tipo de huevos dentro de esa bonita curva fluida del brazo sin interrumpirlo un poquito de nuevo. Bajar esta idea este gesto rápidamente es la clave en, um y es una alternativa mucho mejor, en mi opinión. Ah. Entonces mirando el brazo y diciendo Bien, bueno, veo que veo la forma X del del deltoide. Y luego ves este huevo en forma del bíceps Oh, no baje aquí y veo el antebrazo. Y luego lo siguiente que sabes, tienes este tipo de ritmo pasando, y está un poco lleno de baches y no fluye tan bien como esperas que lo hiciera. Y para que eso pueda ser un poco de reto. Además, estás teniendo que dibujar un montón de formas a veces para llegar a donde quieres ir. Y por eso me gusta algo esta idea del tubo, porque de nuevo, puedes abarcar mucha información en uno y es algo versátil, y es muy gestual, por lo que ayuda a crear ese bonito flujo que acción curvante a través de las diferentes partes del cuerpo. Entonces echemos un vistazo a la caja por un segundo. Entonces has hablado y luego caja no tiene que ser enderezada rígida, así que vamos a decir la caja Ven, bulto. Las cosas realmente se están quedando sin tinta. El cuadro puede negrita en los extremos. Y puede curvar, ya sabes, para que podamos tener ah, este tipo de cosas. Para que eso no tenga que ser rígido. Puedes inclinarte, uh, y así sucesivamente. Y sé que esta forma en particular, como he mencionado, es muy útil porque nos da más rincones. Pero el problema es que cuando estás tratando de relacionar esto con ciertas características del cuerpo y partes del cuerpo, puede ser muy difícil. Um, y eso es porque tienes esta línea interior justo aquí. Entonces, por ejemplo, digamos que esta es una figura que está acostada. A lo mejor hay un brazo bajando, y son sólo un poco relajantes en el piso. De acuerdo, uh, entonces tal vez veas que la línea central, ya sabes, tal vez algo como esto. Y sabemos que tenemos los pezones, algo así. Y tienes que decidir cuándo estás mirando una figura esta en esta pose como, ¿dónde está este aspirante de esquina? Muchas veces, eso es muy, muy difícil de encontrar. Y tú dices: Bueno, Bueno, ¿a dónde va aquí arriba? ¿ A dónde va aquí abajo? por lo que tratar de encontrar esos rincones es un reto. Entonces mi idea es y mi teoría es ah, tubo podría hacer lo mismo para que puedas tomar ese tubo. Entonces encuentra la longitud, derecha, podemos encontrarles el ancho en. Entonces podemos como empezar a ponerles este tipo de persianas para que el tubo a veces pueda hacer lo mismo. Y luego tienes tu línea central. Te das cuenta de dónde está todo encendido entonces si tienes que empezar a modificar esto y en una esquina, entonces puedes. Entonces, así fueron nuestra línea central abajo nuestra figura. Empezó con esta idea de un tubo en el que puedes meter estos pezones. Podrían decir, Bueno, ya sabes, tal vez aquí mismo, voy a modificar ese tubo y tirar Hazlo en dos desde este ángulo recto, así que tipo de ajustarlo a medida que avanzas. Pero lo maravilloso que pienso de un tubo es que es bastante fácil inclinarse y alejarse de ti. Entonces, uh, digamos, por ejemplo, usted tenía esto a lo que está viniendo aquí. A lo mejor va ahí, Ves eso? Y dicen Esta es la zona de los hombros. Tenemos una línea central viniendo por aquí. Entonces somos así. ¿ Ves eso? La mitad inferior de eso puede soplar lejos de ti. Y luego, um, la mitad superior va en una dirección completamente diferente. Entonces estás obteniendo este tipo de efecto curl. Y, por supuesto, um, podemos usar eso de la manera opuesta, también, para que se pueda inclinar lejos de ti. Uh, y entonces puede empezar a venir hacia ti para que podamos hacer algo como esto. Deja esa es línea central, en realidad, mueve esto. Una aerolínea aquí dentro. Esto Así que estamos consiguiendo este tipo de curva. ¿ A dónde viene hacia nosotros? Aquí está pasando, ya sabes, poco lejos de nosotros, aunque eventualmente se nivelará, y eso va a empezar a ocurrir de esta manera. Ahora, obviamente, eso es muy exagerado. Um, pero es bastante útil de esa manera. Por eso es realmente efectivo y muy versátil para el dibujo de figuras. Pero de nuevo, cuando estás lidiando con este tipo de cosas, estás lidiando con una caja. Es decir, puede haber ciertas características o cierta pose donde solo puedes localizar la mayoría de esas esquinas con bastante rapidez. Diga Vale, puedo ver ya sabes, el tú conoces el lado del riesgo que aquí o aquí donde puedo ver este tipo de caja buscando forma. Y yo solo creo que probablemente sea el mejor uso para describir la curva o lo que sea que esté pasando en ese cuerpo y eso, y eso está bien. Pero de nuevo, sigo sintiendo que el tubo es una gran manera de volver a bajar esa idea simple pero característica . Y entonces siempre puedes volver e incluso modificarlo ligeramente si necesitas a Teoh. Y supongo que la parte complicada es que sabemos que no podemos exactamente hacer una figura de sólo nada más que tubos, pero luego simplemente parecerse a un gusano en la página. Por lo que eventualmente vas a tener que agregar y renderizar el dibujo con más detalles, y eso se convierte en el reto. Y obviamente, si estás lidiando con, digamos , una figura, , una figura,podemos ponerle los pezones aquí, algo así, y luego, como, Bueno, es un poco inclinado de nosotros. Entonces ahora estamos empezando a conseguir que son los hombros,ya sabes, ya sabes, la jaula de costillas, y luego empiezas a agregar, tenemos ya sabes, las caderas, las nalgas, y así todo de este tipo de formas de huevo, y en realidad voy a hacer esto con algo un poco más oscuro. Um, así que empezamos a hacer todo esto, tus brazos. Por lo que empieza a perder esa fluida. Siento, um, y eso puede pasar. Pero lo es. Todavía tienes una oportunidad mucho mejor y reteniendo esta idea de Ah, um, ya sabes, gesto suave. Si comienzas con algo tan orgánico como posiblemente puedas eso a través de la estructura, estamos pensando en la estructura. Ya sabes, supongo que mi pensamiento es, um, tratar de usar tantas de las cualidades gestos como puedas. Y de nuevo, por eso me gusta el tubo porque retiene un poco de eso, entonces, obviamente, cuando empezamos a renderizar, solo queremos tener en cuenta que no queremos interrumpir eso buen flujo. Entonces eso es algo que hay que tener en cuenta porque era tan fácil empezar con su lindo tubo. Y luego lo siguiente que sabes, estás poniendo todas estas marcas de chamarra por todas partes, y luego simplemente se convierte en eres muy robótico, muy rígido y y pierde el flujo. Entonces, um, solo algo ahí para tener en cuenta a medida que vas conforme empezamos de nuevo a capas. Sé que esto es mucha conferenciación pasando, probablemente te chomping al pedacito para ponerte en marcha. Pero creo que una vez que empecemos, empiezas a absorber esta información que empiezas a captar, ya sabes esa estructura de ideas y luego sabes que quieres que Teoh retenga como para crear estructura que quieras retener tanto e incluir, ya sabes, debo decir a creo que todavía se puede ver eso, que no sabrías mucho de ese gesto lo más posible a lo largo del proceso. Es decir, eso va a ser, por supuesto, el reto A Z, se avanza. Y claro, vamos a saber que voy a hacer muchas manifestaciones y hablaremos de estos temas avanzando. Entonces el supongo lo último que me voy a meter en esto si eres si volvemos a esa idea de eres característico muchas veces, la modelo traerá algunos meses, algún personaje a la mesa también. Todo sujeto que pintes o dibujas ya sea señor figura un granero uno viejo Chevy, tendrán cierta característica en ello. Entonces, um, si estás dibujando esta figura tan heroica, um, um, musculosa que podemos usar. Estas muy gruesas. Ambos me agotaron ahora, quería algo un poco más oscuro. Oso conmigo para que podamos usar estos Sin ideas de estas extremidades muy gruesas, musculares. Y ese tipo de representa esa fuerza y tu circunvalación. Todo de los fuertes, ya sabes, bíceps o algo así. Y si estás lidiando con el tema, um, ya sabes, eso es, um, no tan musculoso que obviamente. Podemos hacer que aparezcan las cosas. Ah, menos muscular mawr delgado y así sucesivamente. Entonces eso es una especie de Ah, sólo otra vez. Algo a tener en cuenta a medida que avanzas. Algunas ideas diferentes sobre la estructura. Um, tipo de mantener gesto a través del proceso de estructura de darte algunas cosas para tener cuidado de nuevo. No quiero decir que esto es absolutamente feliz Cómo tienes que hacerlo. Son sólo algunas sugerencias. Y algo es Teoh. Ten en cuenta, um, como tú mientras nos movemos. ¿ De acuerdo? 12. Método de lápiz lápiz: Creo que para esta demo, y para llegar a este punto a través, voy a usar mi tamaño king Sharpie solo porque es creo que el trabajo es más fácil para que veas . Ah, este valor de luz contra su oscuridad. Por supuesto, es, ah mucho más grande. Uh, entonces de todos modos, si esto es lo que yo llamo como y lo que algunos instructores usan como, um, la prueba a lápiz y no es diferente a lo que ya he compartido con ustedes sobre el tubo . Por lo que conocemos el tubo. Si solo miras el contorno, no te dice mucho. Pero una vez que comienzas a agregar los extremos y comienzas a agregar que vas, comienzas a repasar el formulario, luego las cosas los cambian. Ahora empezamos a entender la magra y la inclinación de la misma, y entonces esto es básicamente lo que estamos haciendo. Pero la razón por la que estoy compartiendo esto contigo es porque típicamente cuando estás dibujando, puede que no estés dibujando con un Sharpie. Podrás estar dibujando con ah, lápiz incluso este tipo de lápiz muy genérico aquí y no han borrador. Entonces el borrador es este tipo de gorra brillante contra aquí. Algunos lápices son que pueden tener lados a él. Pero aún así, hay una banda o algún tipo de branding en ella que te da esta idea de que algo va alrededor de la forma en este caso cursos la gorra, la gorra y así sucesivamente. Si tienes un lápiz que es no pasa. Sucede que es muy genérico. A no tiene nada. Siempre puedes envolver un trozo de cinta alrededor de él si es largo mientras la cinta es. Obviamente, Kant tiene un contraste con el color del lápiz. Pero de todos modos, entonces, si fuera a sujetar esto a la cámara aquí y es muy plano, entonces obviamente que nos vendría bien esa idea para dibujar esto. Ahora si yo fuera a tomar eso y ahora traerlo hacia ti. Por lo que nota la línea justo aquí en el fondo del gato donde se podía mirar la parte plateada . No importa. Entonces mientras llevo esto hacia ti Vale, eso es que va a cambiar de línea recta. De acuerdo, entonces haré esto un poco más grande. ¿ Más alto? Debería decir que eso es a Esto representa el tope y hacemos este ejercicio una vez más. Entonces ahora eso está cambiando. Por lo que esa línea recta se convierte en líneas curvas. lo estás consiguiendo. También estás empezando a ver la parte superior de la misma. Estás empezando a ver esto. Entonces ahora puede entrar aquí y decir, OK, OK, usando mi gorra o mi dispositivo de dibujo, puedo determinar que estoy recibiendo este tipo de magra bien, viniendo hacia mí. Um, así que eso viene hacia ti ahora. Obviamente desaparece por lo que puede desaparecer de una manera extrema para que puedas escapar, así como así. Entonces básicamente estás tomando eso y tratando de determinar en qué camino va ahora que eso es hacia adelante y hacia atrás Así que bien digamos, eso en realidad es inclinarse hacia adelante. Entonces eso viene hacia nosotros. Y en este caso, inclinándose hacia atrás, puede ver que se está moviendo en una dirección totalmente opuesta. Entonces esto se está moviendo hacia atrás de esta manera. Entonces estamos empezando a ver que el fondo se está alejando de nosotros y una manera extrema Mork que decir qué? Se estaba moviendo hacia nosotros aquí. Entonces estamos consiguiendo este tipo de cosas. Entonces esto se está alejando. Obviamente podríamos conseguir una magra para así con una magra, estamos consiguiendo esto para poder determinar que es inclinado porque podemos mirar el ángulo de esto. Entonces, por ejemplo, si Howard y no se está alejando realmente de ti, entonces sólo está inclinado izquierda y derecha. Y aquí se inclina y se aleja. Entonces voy a llegar a eso en un segundo. Entonces aquí, dirías, va así para que pueda mirar este ángulo e irme. Ahí vamos. Por lo que empezamos a bajar rápidamente una inclinación particular de ella sólo con el uso de nuestro lápiz. En este caso, sé que estoy usando un Sharpie, pero sólo sé que no importa y obviamente debilitarse ir por el camino opuesto también. De acuerdo, ahora progresando aquí. Um, aludimos a esto hace un segundo, así que tenemos el inclinado o el inclinado Más bien ahora queremos pensar en la inclinación y la inclinación. Entonces si tenemos, esto indicaría una magra bien. Y luego estos esto es un basculante, a la derecha, porque inclinando um, Elene es izquierda y derecha. A lo mejor. Y luego una inclinación es donde las cosas se alejan de ti o hacia ti. Entonces digamos si queremos captar una magra y su empuñadura. Está bien. Para que puedas llevarte esto. Podemos apoyarlo y luego podemos inclinarlo. Entonces ahora lo sabemos, basado en dos cosas. Entonces tenemos esta idea donde se mueve el tope, los cambios moviéndose de izquierda a derecha. Pero entonces también estamos empezando a notar que el anillo se mueve en esa dirección para que podamos igualar esos ángulos y determinar que estamos recibiendo este tipo de ideas. Entonces estamos consiguiendo una combinación de todo. Y por supuesto, podemos hacer este extremo que podemos hacer esto así. ¿ Qué? Estás consiguiendo estos ángulos extremos, donde la base, el fondo de la misma está realmente exagerada. Y entonces ese top es, ya sabes, apenas visible. Muy bien, así que conseguimos que pasaran ese tipo de cosas. Por lo que usar esto como demostración y mostrarte estas ideas es una parte uno. Pero la segunda parte eres tú. Utilizas esto ya que estás tratando de determinar la inclinación y la inclinación de una pose en particular. Entonces, por ejemplo, soy diestro. Entonces cuando estoy si voy a usar esto, me voy a llevar esto con la capital y obviamente, porque eso es lo que necesito medir. Pero eso es un lápiz lo sostendría así. Y como soy diestro, um voy a cerrar mi ojo izquierdo. Mantente abierto en mi ojo derecho. Voy a aguantar esto y básicamente disculparme por el bache. Inclinar esa izquierda o derecha e intentar encontrar el ángulo que diga fuera de un torso. Entonces si mi modelo está inclinando el dicho a la izquierda y puedo tomar esto, sosténgalo justo delante de mi sobre mi hombro derecho, y estoy mirando por mi brazo derecho todo el camino hacia abajo hasta mi dispositivo. Y ahora puedo inclinar esa izquierda hasta encontrar el ángulo. Ya sabes, esa línea de eje del torso Y entonces básicamente, si lo determino y lo pudiera hacer así ya que esto es negro y si lo determino ahora, sostén esto a la imagen del modelo. Entonces si tenía la imagen de, digamos, en una pantalla o lo que sea, básicamente sosteniendo eso hasta la pantalla, estoy mirando y estoy tratando de encontrar esa magra. Y ahora lo que hago es simplemente llevar eso directamente a mi periódico. Y típicamente cuando estoy dibujando, probablemente estaría en un caballete, o tendría mi tabla un poco más perpendicular a mí para que no me esté bajando. Pero básicamente tomaría ese ángulo una vez que lo encuentre y lo transfiero al papel. Entonces voy a ir a mi mente más pequeña. Entonces esta es mi línea de acceso que Ok, bueno, eso es Ese es el centro eso viniendo justo por el cuerpo aquí. Y entonces puedo ponerme así mis lados. Ahora eso es una magra. Pero digamos el decir también que el torso también se inclina. Entonces tal vez el lema es inclinarse hacia nosotros, acercar la parte inferior del cuerpo y las piernas quizá más a nosotros, alejando la cabeza más lejos y acercando los abdominales a nosotros. Entonces estoy tratando de tener una sensación no sólo de una magra sino de una inclinación, y entonces puedo empezar a determinar. Dos están usando esto y sólo tratando de sentir la inclinación hacia fuera de eso. Entonces si digo que está bien, bueno, el modelo se está alejando en esta dirección. Puedo empezar a conseguir estos por encima de las líneas de formulario. Sé que eso está muy oscuro. Yo uso este porque no es realmente se está quedando sin tinta, y puedo poner estas líneas de luz en. Pero entonces, ya sabes, puedo empezar a poner en otras formas. Entonces, ya sabes, estos eran los, ya sabes, los músculos pec. Esto podría estar bajando al ombligo y demás, pero básicamente consiguiendo estas formas cruzadas donde eso está empezando a darme la sensación de que el torso se inclina lejos de mí. Entonces de nuevo, muchos instructores llaman a esto, ya sabes, um, una prueba a lápiz, y eso está perfectamente bien. Puedes llamarlo como quieras. Um, pero básicamente tipo de mirar usando tu dispositivo de dibujo como una herramienta de medición de distancia, demasiado determinado. Ah, la forma en posición. Entonces cuando miramos la posición extranjera, ya sabes, nuevo, estamos tratando de descifrar algunas de las ideas de estructura fuera de la de la pose y lo que sea estamos tratando de dibujar, que eso pueda ser muy servicial. Um, y ya sabes, el tú eres la inclinación que baja en la parte superior del cuerpo tipo de alejarse. Pero teníamos este tipo de magra, y entonces tal vez empieces a meterte en añadir estas otras partes. El cuerpo donde, um, metes la parte inferior del cuerpo, te metes una pierna ahí dentro, y sabes que empieza a no tomar forma una vez que metes las otras partes ahí dentro. Pero de nuevo, creo que es una herramienta muy útil para usar cuando estás dibujando. Um, sólo cualquier cosa con una línea como esa, Usted puede tener un pequeño palo dedicado, um, con un trozo de cinta en él, sea lo que sea. Y sólo otra vez diestra. Entonces tomo esto y lo muevo. Básicamente, quiero este bolígrafo en este caso justo sobre mi hombro derecho. Um, estoy mirando por encima de mi hombro derecho con el ojo izquierdo cerrado, así que mirando sólo con mi ojo derecho. Y luego una vez que no encuentro la magra y la inclinación, podría simplemente llevar eso justo al papel y transferir esa información. Entonces si fuera a hablar un poco de lo que aprendimos en gesto y aplicarlo hasta a algo tan crudo como esto, um, y empezar a relevar un poco a la figura si estuviéramos Si estabas buscando ver si el torso, por ejemplo, y lo haría sólo voy a hacer una estructura simple aquí forma. Digamos que esto representa el torso. Está bien, Así que tienes ya sabes, que los músculos de Ppec o algo aquí en y luego en la parte superior de tu jaula de costillas. Um, hay un poco de muesca. ¿ De acuerdo? Casi puedes subir el dedo por el centro entre tu, um, um, la jaula de costillas ahí, digamos, digamos, el medio de la jaula de costillas todo el camino hacia arriba. Te sentirás un poco no justo aquí. Y bajó hasta el fondo de la jaula de costillas. Ahí vamos a llamar de nuevo a estos Proceso Eiffel, Otra pequeña sangría para la mayoría de la gente ahí. Y luego bajamos otra vez. Tenemos el naval cuando bajamos de nuevo, y luego nos pondríamos a gustar, la zona ósea púbica. Entonces, básicamente, si empezamos a relacionar este tubo con una figura, vamos a empezar a llegar a, um, como puntos de referencia, cosas diferentes. Y de nuevo, vamos a hablar de esto más tarde. Simplemente me estoy adelantando un poco parejo. Pero creo que es una especie de permanecer en el tema con lo que estoy a punto de decir haber dicho sobre la figura en este lean es que empezamos a conseguir estos puntos que alinean cuando estamos lidiando con esta posición vertical muy rígida, que sabemos no queremos quiero decir, ya hemos determinado que la estructura es buena y la estructura implica esquinas. Eso está bien. Pero si quisiéramos tomar esta idea de usar tu No, esta cacerola, sé que es un péndulo dirá la tarea del lápiz tu apoyarte, apoyarte en tu inclinación lo estás encontrando y lo estás poniendo de esta manera muy recta . Um, pero entonces lo que puedes hacer es empezar a decir, vale, si sé que hay una muesca y aquí estamos mirando el torso. Por lo que esto representa el torso por ahora. Y hay una muesca justo aquí y en el fondo hay otro hito. Y entonces sabemos que el naval está aquí, y entonces quizá el hueso púbico esté aquí. De acuerdo, entonces podemos empezar a determinar eso. De acuerdo, quiero afinar esta línea. Puedo encontrar el ángulo usando los mismos métodos para aguantar esto a la imagen de rotar, inclinar, inclinar lo que tenga que hacer y luego mirar el ángulo de aquí a aquí. Entonces básicamente de este punto a este punto y decir OK, eso es lindo lugar en, y entonces puedo decir Bueno, como llego de estos yo, Floyd al ombligo. Está bien, está cambiando su mawr va aquí. Entonces ahora puedo decir Ok, bueno, eso viene aquí. Y entonces tal vez a medida que llega al área de la pelvis. Ah, y al fondo del mar, La zona de entrepierna. Ah, es una especie de camino por aquí. Entonces el ángulo comienza aquí de una manera muy cruda. Pero entonces puedo ver que va aquí y luego aquí, aquí. Entonces empiezo a ver estos puntos, y empecé a decir, Ok , bueno, tengo esto esto esto y esto. Por lo que de nuevo empiezo a acurrucar, por lo que empezará a especie de conseguir esta curva muy orgánica de vuelta en ella. Entonces, de nuevo, cuando estás lidiando con la estructura, puede que tengas que empezar con esta manera muy cruda y otra vez, eso es sólo una especie de bajar tu idea. Y luego a medida que lo refinas ah, determinarás eso. De acuerdo, bueno, en realidad es Mawr, um o así. Entonces dices que está bien. Una vez empecé a traer gesto que sé que estoy lidiando con algo que es ah, ligeramente mawr curvo. Pero de nuevo, vas a necesitar algo o información sobre figuras y partes del cuerpo y cosas así para , um para llevar eso hacia adelante a la siguiente capa. Pero yo sólo quería señalarlo ahora y tipo de empate en un poco de la estructura, Um, el gesto en toda esta idea de usar el lápiz y también darte un poco de burla en usar un poco de anatomía ahí, Supongo que Teoh encuentra las relaciones más específicas entre lo largo de esa línea y pero terminará siendo como más de una curva. 13. Facing, inclinarse y tizar rotador: Descompongamos algunas o ideas sobre dibujar la figura, y bajamos esto un poco. De acuerdo, así que digamos que aquí vamos a tener algunas posiciones enfrentadas. Estamos aquí parados. Digamos que estás de pie en el espejo por la mañana y te estás cepillando los dientes. Es una posición ah muy vertical. Por lo que probablemente estés cuadrada al espejo. Te estás cepillando los dientes, viniendo tu cabello, lo que sea. Digamos que estás de pie en el enfriador de agua. Estás hablando con tu compañero de trabajo. Estás de pie aquí en posición vertical muy recta. Digamos que te vas a casa, quieres estudiar alguna anatomía de los libros de figuras y las posibilidades son que estas consiguiendo estas figuras en un vertical muy rígido, pie ahí sin nada muy dinámico pasando con su cuerpo. Entonces empezamos a tratar con poses, sin embargo, y modelos profesionales y tratando de capturar posición sentada, cosas diferentes. Te vas a levantar contra poses que realmente no son así. Entonces nosotros, pesar de que pasamos la mayor parte de nuestra vida en estos y vemos la mayoría de nuestra vida en este tipo de, ya sabes, rígida, posición rígida, erguida, Um, en realidad, empezamos a dibujar qué? Lo que sea que estés haciendo. Animación de personajes solo expresa la figura, pinturas, Lo que quieras hacer con este curso de dibujo de figuras, entonces lo más probable es que van a ser muy diferentes a lo que estás viendo aquí y lo que te expliqué . Entonces, en otras palabras, puede que tengas una situación en la que lo sepas, la parte inferior del cuerpo está en perfil. Entonces la figura No, compañero. A lo mejor de pie a un lado de ti así. De acuerdo, entonces esta es solo tu típica posición lateral, pero tal vez la parte superior del cuerpo empiece a girar hacia ti. De acuerdo, entonces estaban consiguiendo la posición de Assad aquí. Pero entonces esta parte superior del cuerpo está girando, y luego terminamos con casi una vista frontal aquí, así que y eso es algo que está pasando con un montón de cosas. Entonces estás recibiendo estos sutiles giros, giros , se inclina, se inclina , y tenemos que empezar. Teoh, toma algunas de estas formas básicas y necesitamos volver a aplicarlas a una figura. Esto sólo va a ser un colapso rápido. No voy a cubrir todas y cada una de las cosas que hay que saber aquí sobre tratar con diferentes posiciones enfrentadas, pero iban a hablar mucho más al respecto a medida que avanzamos. Pero quiero presentarles esta idea. Entonces digamos, por ejemplo, y creo que para entenderlo realmente, digamos por el centro, déjame dibujar esto un poco más grande. Entonces digamos que esta es nuestra cabeza, cuello, cuello, parte superior del cuerpo y aquí Ah, parte inferior del cuerpo aquí. Ahora tenemos los brazos, que realmente no importan en este momento. Entonces abajo. Si seguías, te tomabas los dedos y corrías por el centro de tu cuello, bajaría a esta muescas llamadas la Muesca Súper Sternal fijó el medio muy, muy superior de la jaula de costillas. Entonces tenemos eso. Y así bajamos otra vez. Agarraron éste y nosotros conseguimos otro. Seguimos el esternón por el centro de la jaula de costillas, y obtenemos otro pequeño tipo de muesca o depresión. Ahí en el cuerpo que se llama el proceso Seifried. Se alinean. Seguimos eso de nuevo hacia abajo, llegamos al área naval del ombligo. Si bajamos aún más, podemos bajar a lo que se llama el hueso púbico, que típicamente no se ve a menos que estés tratando con un desnudo, incluye figura tan colectivamente, um, a través en el frente de el cuerpo, estaban consiguiendo esta línea central. Está bien ahora en la parte posterior del cuerpo es básicamente lo mismo. Entonces tenemos que decir Brazos, parte superior del cuerpo otra vez. Eso realmente no importa si ahora está vestido o desvestido. Entonces digamos que si tomaste la mano tus dedos bajarlo por la parte posterior de tu cuello. Obtendrás lo que se llama la C siete la mayor parte de las séptima vértebras cervicales. Ahora puedes ver la columna vertebral porque conoces la carne que conoces en la carne a cada lado del cuerpo aquí tipo de salir. Por lo que la columna vertebral está ligeramente adentro y baja. Tengo tu bulto, tu Arco Jurásico, y aquí la parte lumbar lumbar de la columna vertebral. Y luego nos metemos en el área de la pelvis. Por lo que nuevamente tenemos esta línea vertical. Podemos llamarlo un hito como sea. Pero vas a usar estas líneas de centro muy importantes. Debajo de esto era una especie de inclinarse un poco. Pero a medida que avanzas y vas a comparar como ya sabes, esta línea alta puede estar moviéndose aquí cuando comienzas a alinear esos puntos y de aquí a aquí tal vez yendo en esto por lo que Eventualmente vas a comparar algunos de estos hitos con entre sí y las relaciones de lo que tienen entre sí. Pero por ahora, sólo sepan que estas cosas existen. Ahora la belleza de esta idea porque tienes cierta cantidad de espacio, tienes cierta cantidad de espacio desde el centro aquí y desde el centro aquí. Entonces es una mujer y dos. Y por supuesto, es lo mismo en la espalda. Entonces vas siempre que estés lidiando con una pose dinámica, queremos mirar estas líneas centrales y habrá una tonelada de otros hitos de los que hablamos . Pero solo para simplificar las cosas y ponerte en marcha, vas a comparar y determinar cuánto espacio ves a ambos lados de esa línea central . De acuerdo, entonces y eso te va a ayudar, um, entender y dibujar algunos de estos giros dinámicos de los que hablamos. Entonces recuerda el decir que tenemos una figura que la parte inferior del cuerpo es como en esta posición de perfil dentro. La figura decide rotar de esta manera. Estamos empezando a conseguir casi una vista 3/4. Por lo que las cifras ahora nos miran a través de la parte superior del cuerpo. Por lo que queremos poder captar eso. Y no es fácil de hacer. Puede que lo veas y lo entiendas. Licencia visual. Pero una vez que empiezas a dibujarlo, entonces te gusta. De acuerdo, yo puedo hacer eso y tú empiezas a cultivarlo, y entonces es un poco desviento y terminas con esta muy Undine Amick figura de madera, de aspecto rígido. Entonces eso es seguro. Por ejemplo, um, volvimos a tener esta idea de entender el espacio desde el medio izquierdo Medio derecho. Y digamos que estábamos lidiando con una pose de espalda, y esta cifra es algo así como Ben terminado. De acuerdo, entonces tenemos una situación donde las cifras estuvieron por aquí. Y digamos que esta es mi línea central. Ahora pongo un montón ahí varias líneas solo para que Aiken tenga opciones y ahora decida qué mamá funciona mejor. Ahora, lo que me gusta hacer y lo que me han enseñado lo que realmente funciona bien para mí es mirar el lado que tiene menos espacio. Entonces en otras palabras, estoy lidiando con una situación en la que no, estoy en ella como una vista 3/4 para poder ver menos de este lado y mawr de ese lado. Entonces iré al costado que tenga menos espacio. De acuerdo, entonces digámoslo otra vez. Esta es mi columna vertebral que viene y alrededor. De acuerdo, entonces todo tipo de determinado cuánto espacio hay aquí ahora? No estoy mirando la parte superior del cuerpo, así que la parte superior del cuerpo está por aquí. Entonces si fuera a dibujar los lats, voy a hablar de eso en un segundo. Digamos que la parte superior del cuerpo está ahí, Así que voy a bajar por aquí por la cintura y decir: Vale, Vale, puedo ver que tengo alrededor de ese espacio de la de la columna vertebral. Aquí Teoh. Y lo que voy a hacer es dibujar eso todo el camino hacia arriba. Ahora baja, ven al otro lado y determina cuánto espacio ve ahí. Y luego volveré a dibujar cuánto espacio veo ahí y luego desde aquí. Um, ya sabes, puede que no sepas, como cuánto tiempo debería ser ese tubo, si es más largo, más corto o así sucesivamente. Y entonces lo que me gusta hacer es venir al lado corto. ¿ De acuerdo? Entonces, básicamente, cuando estás lidiando con una situación como esta. Tienes un lado por aquí que se estiró. Está bien. Y por aquí, estás lidiando con un lado que está pellizcado. De acuerdo, entonces lo que hago es venir aquí y tratar de mirar este espacio. Entonces estoy viendo cuánto está todo aquí. Entonces si miro a este lado ahora, C Vale, tengo esto viniendo por aquí. Eso lo veo. Tengo un pellizco. Puedo ver bajando este desperdicio. Y pude ver esta pierna saliendo y eso puede mirar este ángulo aquí y salir. OK, entonces. Tengo la parte superior del cuerpo empezando a llamarse por aquí. Entonces, de repente, tengo aquí el área de la cintura escapular. Y entonces lo que eso va a hacer es hacerlo mucho más fácil. Entonces no voy a venir de este lado para, como, empezar a entender la longitud del tubo. Vendré aquí una vez que entienda dónde está mi tubo, y entonces empezaré a decir, OK, ¿cómo es este ángulo? Y luego traeré mi pellizco aquí, y eso me va a ayudar a determinar. Ah, fueron la parte superior de ese tubo está bien. Sé que esta es mucha información que viene por ti. No lo dividas sea porque vamos a hablar más de ello. Yo estoy para que la rotación de eso a tal vez aquí y luego a medida que llega al fondo, tal vez empiece a alejarse de nosotros. Entonces estamos consiguiendo ese tipo de cosas. De acuerdo, entonces ojalá eso empiece a tener sentido. Entonces básicamente, um, lo que estoy tratando de que evites hacer es como entrar aquí empezando con hombros. Y así fue realmente amplio. Y luego te bajas aquí y empieza a especie de engorda o o aflojarse o llegar a estrechar y se empieza a perder es pose muy dinámica. Entonces de nuevo, vas a encontrar esa línea central, ya sea por delante o por detrás. Entra ese ángulo ahí, consigue esa curva, y luego mide aquí para escuchar cuánto hay del lado delgado, el ladomás estrecho, más estrecho, y luego dibuja líneas rectas hacia arriba. No trates de salir a los hombros. No trates de hacer otra cosa y luego vuelve aquí. Determina cuánto espacio ves aquí. Cuánto espacio queda de la línea central a la derecha otra vez. Dibuja derecho para arriba y luego puedes volver y encontrar el peniques. Ya sabes, ¿dónde está ocurriendo este pellizco? Entonces, básicamente, lo que estás tratando de hacer es dibujar primero, dibujar este tubo así, eso es lo primero y ante todo. Y luego te estás separando. Tu separación del área de la cintura escapular de la parte inferior del cuerpo podría ver el área de la cintura escapular que puedes ver esto es como un V invertido casi. Es decir, es más dinámico que eso. Pero digamos que empecé, como, realmente diciendo Vale, bueno, esto está funcionando bien. Puedo empezar a entrar aquí y especie de lugar esta zona de cintura escapular aquí y tal vez de este lado , no estamos viendo tanto. Así es hacer esto. Y entonces, ya sabes, tal vez este brazo se está alejando de nosotros en el espacio con la mano fluyendo. Y entonces este brazo, ya sabes, se estaba moviendo. Yo puedo un poco Mira, ahora tengo mi pensión, por favor. Y tengo todo esto pasando. Puedo empezar a ver que podría empezar a, ya sabes, colocar mi pierna y puedo ver el brazo baja y aquí. Entonces, ya sabes, fácilmente podría entrar aquí y empezar a colocar los tubos, ya sabes, para el brazo. Y luego tengo mi columna subiendo. Entonces sé bastante, ya sabes, ¿dónde todo esto? Ya sabes, la cabeza. Todas estas cosas empiezan a caer un poco mejor en su lugar. Entonces de nuevo, sabemos que vamos a hablar mucho más de estas cosas. Pero ya sabes, es importante. Voy a decir toma de este verde y tipo de marca, esa zona de cintura escapular que se sienta en la parte superior. Y entonces ahora tenemos ese lanzamiento pasando. Una vez que hagas que se lea, y luego tenemos ese estiramiento eso que va a empezar a ayudarte a simplificar. Y entonces esa es siempre la clave, ¿verdad? Es decir, siempre queremos crear y desarrollar una manera fácil de abordar el dibujo de figuras. Y esto, para mí, es una manera realmente buena de ah empezar a usar algunas de estas ideas. Y entonces, por supuesto, las cosas tal vez deban cambiarse. Es posible que necesiten ser exagerados y así sucesivamente. Entonces creo que este es ah, muy buen punto de partida para usar algunas de estas formas simples. Y de nuevo, esto no es más que un tubo, un triángulo votado nen y así sucesivamente y luego usando esta idea de, ah, dirección en los tubos. Um, ahora, por supuesto, estamos lidiando con unas posiciones dinámicas frente donde hay un ligero giro, ya sabes, en el cuerpo y así sucesivamente. Y de nuevo, todo esto se trata de poner tu ojo Downes rápido, fluidamente encendido, entonces para que puedas decir, OK, eso funciona, eso no funciona o qué en lo que sea. Y entonces, ya sabes, podríamos seguir adelante, hacer cambios y así sucesivamente. Pero esto de nuevo es una buena idea, algo en lo que pensar y creo que es una manera muy útil de poner en algunas de estas poses más dinámicas. Entonces vas a encontrar que a medida que te mudas, ya sea que estés dibujando figuras o lo que sea, pero a medida que continúas tu dibujo ah, carrera o esfuerzo creativo enfrentándolo no es un problema. No es gran cosa. Tú sólo realmente lidiando con una cosa bidimensional. El inclinarse hacia atrás y adelante no es gran cosa, porque eso es simplemente otra vez deli con dos dimensiones. Uh, ya sabes, el problema pasa. Ah, cuando empezamos a lidiar con esta idea de, ah, inclinación cuando las cosas se están moviendo hacia ti desde una superficie bidimensional o lejos de ti, y tratar de capturar eso en una superficie bidimensional siempre va a ser el reto en tu dibujo de figura o cualquier dibujo o pintura. Y tenemos que tener. Hay algunas ideas y algunas técnicas para hacer eso en tu paisaje. Pintor tiene mucho más de un reto porque están tratando de crear millas a veces y millas de perspectiva, mientras que cajones de figura. Ya sabes, estamos lidiando con pies pulgadas a veces, así que sabemos que es menos un reto, pero sigue siendo muy, muy difícil de hacer. Entonces otra vez. Ya sabes, estas cosas se iban a elaborar a medida que avanzamos y vamos a seguir desarrollando herramientas, seguir desarrollando tu visión y cosas así para avanzar y luego fortalecer y desarrollar mucho más de estas técnicas 14. Línea de conexión: Entonces, um, una idea más aquí, compartiré con ustedes y luego veremos algunos de los trabajos de Maestros, ver si pudimos identificar algunas de las cosas que he compartido con ustedes en sus dibujos. Quizás incluso en un cuadro realmente no he decidido sino en. Después pasaremos a algunas manifestaciones y luego tendrás una asignación. Por lo que tienes que empezar a prepararte para que te ocupes. Entonces gesto. Yo quiero profundizar en esto. Entonces, de nuevo, estamos un poco rebotando de ida y vuelta aquí. Um, tipo de tirar eso hacia abajo. Que alguien suba un poquito aquí. Entonces gesto es, ya sabes, hay este término que usan los artistas y tipo de son sinónimos. gesto es la línea de diseño fundamental, por lo que diremos abreviado para que esto sea más rápido. Y luego también es la línea de conexión. Y eso es súper importante porque las cosas siempre vuelven a la línea de gestos y verás una vez que comiences a meterte en el aspecto de dibujo de esto, lo fácil que es perderlo, y terminamos olvidándolo por completo ya que empezamos a dibujar. Entonces digamos, por ejemplo, e hice antes una cosita como esta sobre esto. Hazlo de nuevo muy rápido. Digamos que tienes este brazo que está bajando y estás como, Hombre, Hombre, realmente te estoy sintiendo El gesto de este brazo y lo conseguí. Debilitar. Ponga esto sobre las ideas de forma ahí, Um, y entonces sé que eso es muy ligero. Voy a tratar de que esa ventaja un poco más oscura de ti consiga otro Sharpie, que yo lo haré. Entonces ahí está tu hermoso gesto fluyendo. Y luego, por supuesto, te metes aquí. Y como mencioné antes, se empieza a tirar el hombro de hielo hacia arriba , se encuentra arriba y todas estas otras cosas y el gesto está completamente perdido. Entonces ya sabes, subimos y hacemos todo este tipo de detalle de representación de sombreado. Y entonces ahí es donde la cosa y no hay consideración a la línea de gesto original. Entonces básicamente, hemos perdido la idea de que es la línea de diseño fundamental que vas a usar, y también es la línea de conexión. Creo que aquí hay algunas analogías que me vendría bien. Digamos que estás mirando,ya sabes, ya sabes, tal vez en el espacio o algo así, o tu salida mirando esta curva de la tierra, y hay una noción eso ese océano. El agua es como que fluye alrededor de esa curva. Uh, ya sabes, puedes conseguir una ola y,ya sabes, ya sabes, hacer descanso o lo que sea, pero sigue manteniendo y forma y manteniéndote en línea a la curva de la tierra. Entonces es una cosa en la que pensar. Digamos que si has tomado mi habia dibujando cabeza humana principiante cabeza de remo curso, Um, tenemos esta idea básica. Uh, vamos a tener que ir con este. Sé que ustedes no pueden ver eso. Como que teníamos esto para decir forma básica de la cabeza. Y si el frente de la cara está aquí Así que tuvimos la frente, puede que salgas un poco con la estructura ósea, y luego entra por los ojos ahí mismo y luego, ya sabes, puede volver a salir por la nariz, y entonces tal vez donde están los labios, está fuera más allá de esta zona. Pero luego vuelve a entrar, y luego tenemos la barbilla que se envuelve y se remonta. Y luego, claro, tenemos la estructura del cabello y todas esas cosas. Entonces lo que está pasando es, um, ya sabes, esto está bajando más allá de lo que podría considerarse nuestra línea principal de gesto para la máscara de una cara. Está regresando en este conmovedor. Se está volviendo a salir. Cómo y se vuelve a tocar, y está volviendo a salir y el cheque y bajar aquí o lo que sea, sólo dependiendo del modelo. Entonces vamos a volver y estamos tocando eso, ¿verdad? Estamos tocando eso, y eso nos está dando esa línea de conexión de la que estoy hablando. Y eso es lo que tenemos que tener en cuenta a medida que avanzamos de nuevo, que sea real baches, y de repente te dan esta ola enorme está creyendo onda y aún así vuelve y sigue esa curva. Entonces esas son las cosas que normalmente suceden cuando empezamos a amontonarnos en la estructura. Um, tendemos a perdernos esto, y por eso quiero que tengas en cuenta esa hermosa línea de conexión para que cuando empieces a renderizar cosas podamos alejarnos un poco de ello. Pero luego vuelves a ello. Pero no pruebes a Teoh, ya sabes, invadirlo y luego salgan a invadirlo y especie de mantenerse en línea con ese hermoso gesto. Ese es el objetivo final. No, como tú empezamos a estratificar porque imagina si vas a una pintura totalmente soplada, comienzas con este gesto muy ligero dibujo. Podrás agregar cierta cantidad de detalles al mismo. Lo siguiente que sabes que estás agregando color. Estás agregando detalles. Estás agregando reflejos y cosas diferentes que podrían estar en los ojos en la nariz. Y, ya sabes, el resultado final es que suele estar muy roto y desconectado de tu gesto original. Y eso es lo que intentas evitar pero nunca estuviste desarrollando este tipo de dibujo de figura central . De acuerdo, así que vamos a hacer otro ejemplo después de en brazo. Entonces digamos que el brazo se está doblando hacia atrás y c conseguimos así y tal vez este es nuestro codo. De acuerdo, entonces el que tenemos este tipo de acciones en marcha, para que sepamos que esto representa nuestra línea principal de gestos. ¿ Verdad? Entonces cada vez que estamos tratando de descifrar la línea de gestos, siempre estamos tratando de ir a la más larga. Ella los puntos más largos. Entonces de ir desde el codo hasta aquí hasta el hombro, y sé que este antebrazo probablemente va a empezar justo aquí entonces esto se convierte en la línea más larga . Voy a detallar eso en un segundo. Entonces otra vez, digamos que llego a la fase en la que estoy agregando un hombro para que el hombro esté bajando, y entonces tal vez esté viendo los tristes arriba, salgan un poquito y luego de vuelta al codo, lo cual puede saber, agacharse. Entonces, básicamente, es como esta ola donde, sí, se rompe de ella. Pero ojalá mi línea de gestos. Ya está lo suficientemente cerca que muchas de este tipo de cosas se van a romper. Vuelve, tócala, vuelve, tócala y así quieres. Por lo que este hermoso gesto se convierte en una especie de él como una base de hogar para que las cosas sigan adelante. Volverás. Te conectarás con él. Te vas a romper un poco. Si tienes dos, regresarás y conectarás con puedes tomar una pierna y tipo de romperla de la misma manera. Entonces si tuviste voz, una vista del perfil, puedes decir que sabes que está bajando. A lo mejor es brazo o cónico un poco más blanco. Decidió hacer eso para que bajemos aquí hacia la rodilla o lo que sea. Um, entonces este es nuestro a y nuestro gesto, ya me conoces, tal vez curvar algo como esto. Esa es nuestra línea de gestos. Y entonces, por supuesto, ya sabes que una pierna. Entonces voy a dar sombra a todo esto, pero una pierna tiene mucha carne, mucho músculo. Y así digamos que esta es la parte delantera de la pierna. Entonces tienes un músculo que sale, y entonces tal vez entra hacia la rodilla y se endereza. Por lo que puede que tengas algo como esto y la parte posterior de la pierna. Podrás tener un isquiotibial, Se endereza. Y luego, ya sabes, golpeamos ese gesto, y luego sale otra vez con la pantorrilla, y entonces, ya sabes, tal vez aquí empieza a curvar así. Entonces otra vez, um, todo se va a romper con él en su lugar, va a volver y tocarlo. Y luego así uno. Y por supuesto, algunas piernas pueden salir obviamente un poco más, Así que podrías tener algunos isquiotibiales o lo siento. Músculos en el frente que salen así. Ve a ganar y puedes tener algunas cuerdas de jamón que salen y vienen en Mawr que trabajador vicioso . Es posible que tengas algunas pantorrillas que sobresalen por aquí. Eso lo. No importa. Um, pero estás siempre tratando de tener en cuenta esta idea del gesto general principal. Voy a subir eso un poco para que veas lo que está pasando. Por lo que mencioné la curva más larga de la más larga, Um, línea es para lo que estás disparando, para tu línea de gestos principal. Entonces si tomamos esa idea de,ya sabes, ya sabes, el brazo de aquí mismo, esto sería el hombro se traza codo en este dicho los hombros entrando aquí podría ser un bíceps, pero básicamente eso esta línea aquí puede tal vez esta ley Así de aquí para aquí, Pero de esta línea a esta para gritar arco, tal vez la línea mayor para esa pose y típicamente es el exterior tú mismo desde el exterior hasta el codo era más largo desde el interior hasta el interior del brazo o codo. Entonces donde el antebrazo protagoniza tan típicamente eso va a ser tu curva más larga. Digamos que estás mirando pupilo pensando en una parte superior del cuerpo. Entonces la parte superior del cuerpo muchas veces, te lo diremos, también. Entonces digamos que tu estás lidiando con oponerte y digamos, por ejemplo, la figura se inclina de esta manera. Entonces teníamos este tipo de cosas. Ah, y tenemos la línea central digamos, viniendo aquí. Por lo que es una ligera vista 3/4. Por lo que la columna vertebral se dirige hacia aquí. A lo mejor la barbilla está levantada y la figura está mirando hacia atrás. El cabello está cayendo de esta manera, y tal vez les cayeron los brazos. Pero cuando miramos este lado, sabemos que este lado se va a arrugar porque hablamos de eso antes. Tres. Este va a ser el lado elástico. De acuerdo, así que eso va a tener ah curva mucho mayor, vale. Y lo que intentas hacer es de nuevo vas a eliminar toda esta zona de cintura escapular en la que estamos. Simplifica eso y vamos a tratar de encontrar el punto más largo de aquí a aquí. Y ni siquiera podemos captar ah mucho de la parte inferior del cuerpo o del área de la pelvis aquí también. Pero luego en el lado de los pliegues, vas a tener todas estas diferentes, ya sabes, incrementos y bultos y cosas abultando. Y aquí Entonces lo que estás tratando de hacer es conseguir el medio feliz, ¿ verdad? Así que estás tratando de promedio todo esto fuera y decir, OK, bueno, puedo ver que mi curva sostenida más larga está aquí, y luego mi más corta está aquí. Entonces aquí es donde vamos a medir las cosas. Y aquí es donde vamos a encontrar, um, ya sabes, ya sabes, nuestra curva más larga para crear ese hermoso, largo gesto. Entonces eso va en ese caso a estar ahí mismo, así que no importa. Condonas, um que lo pose que es o el decir que es de atrás. Ya sabes, todo esto es lo mismo, así que sabemos que vas a tener puntos diferentes. Entonces hablé de la vida de muesca súper esternal. Procesamos el naval desde la pelvis, todas esas cosas que tipo de tocamos. Pero son de atrás. Es lo mismo. Y desde un lado, como que tienes el mismo trato. Entonces si las figuras se clavaron por aquí, digamos que se puede ver una ligera vista 3/4 para que podamos ver algo de esto atrás y por aquí porque esto se estira. Entonces sabemos que esto va a ser pellizcado. Por lo que puede que tengas algunos pliegues pasando aquí. A lo mejor los brazos colgando, um, cabeza colgada o lo que sea. Podríamos incluso decir Tal vez esta pierna se adelanta por aquí. Y esto, como, se está volviendo atrás, sea cual sea el caso. Entonces lo que intentas hacer de nuevo se determina dónde está esa línea de gestos más larga. Entonces quieres que te saquen ese largo flujo aquí todo el camino y luego y aquí otra vez, donde tenemos diferentes pliegues llenos de cosas diferentes, simplemente te vas a llevar todas estas cosas tipo de promedio, encontrar a ese medio feliz y, um, y dibujar. Vas a estar ahí. Entonces vas a tener cosas que se mueven no, lejos de eso un poco. A lo mejor volveré a tocarlo. Y así uno, tienes cosas que tipo de bulto Aléjate de él. Aquí. Puede que entre aquí en un audaz alejamiento, pero siempre volvemos a esa línea de gestos. De acuerdo, así que esas son las cosas que estás tratando de encontrar, um, desde una vista de perfil, realidad no es diferente. Um, así que si tuvieras una figura de pie aquí en perfil, esa figura puede estar inclinada hacia ti puede estar doblada, Digamos que se inclina hacia atrás. Entonces sólo va a ser más delgado, ¿verdad? Después con una vista 3/4. Entonces digamos que el cuello va a volver. Chin va a volver. Brazos, brazos, todo tipo de que fluye hacia atrás. Entonces otra vez, como que encuentras esto el frente del cuerpo bajando y luego vas a tener este lado del cuerpo otra vez. Las cosas del nacimiento están ahí acumulándose, um, y cosas diferentes. Entonces como que encuentras otra vez ese medio feliz, el promedio aquí y llegas aquí. Pero tu línea de gesto largo de jet principal es de aquí para aquí. Eso es lo que quieres capturar ahí mismo. Encuentras ese punto central, mides tu distancia aquí. Y, por supuesto, este lado, realmente se puede empezar a donde el para que pellizque. Puedes empezar a obtener tus medidas para que puedas empezar a descifrar un con el punto más delgado está aquí pega o agrupar aquí arriba, brazos retrocediendo y así sucesivamente. Pero eso es una especie de lo que eres con lo que estás lidiando. Por lo que teníamos el tronco del cuerpo. Es decir, realmente se puede masificar mucha información en una idea de tubo con la mayor parte del cuerpo, y realmente se pueden simplificar las cosas de forma rápida y sencilla. Entonces eso es una especie de lo que buscas. Y y ojalá esto te dé algunas cosas más en las que hundirte los dientes mientras nos preparamos para avanzar hacia algunas de las manifestaciones. 15. Curva de tintura: Parte del objetivo aquí es buscar siempre la curva sostenida más larga siempre que estés tratando de desarrollar estas líneas de gestos. Ah, Chou Jih, Antes de mirar el torso, te mostré una versión de las piernas. Si tuviéramos que derribar eso, incluso te mostré los brazos. Es decir, los brazos, típicamente que intenta arriba la parte posterior del brazo te va a dar esa curva más larga. Um, el antebrazo se puede ver aquí, Um, lo sabes de riesgo al codo. Esa es mi curva sostenida más larga. Esto tiende a ser el interior tiende a ser un poco más gordo. Entonces si miras la pierna, digamos desde la retrovista, tenemos este tipo de cosas bajando. Entonces esto solo dibuja una curva primero y se lo explicaré. Entonces digamos que viene algo como esto hacia abajo hacia la rodilla, vale. Y luego llegamos a la pantorrilla. Entonces, solo veamos primero la parte superior de la pierna. Entonces voy a decir, um, um, esto va a ser el exterior. Por lo que de nuevo, una vista posterior de la pierna. Ah, esto sería el interior, y entonces esto sería el exterior por lo que esto determinamos que esta es nuestra curva sostenida más larga . Y lo hacemos porque cuando empiezas a buscar y si te tomas algún tiempo y deberías mirar la pierna tenías estos muslos y cosas diferentes que salen y aquí, y como que regresan, chocan, y luego tal vez va hacia abajo y hasta la rodilla donde las cosas pueden ponerse un poco más rectas y aquí. Pero si esto fuera el exterior, eso sería como un tejido muscular, ese tipo de cosas. Y llegamos a la necesidad de hacer recto ahora por dentro. Las cosas tienden a ser un poco más gordas, Um, y de nuevo, ya sabes, puede llegar a una situación en la que se siente el interior. Yo funciona mejor para ti, y eso está bien. Pero ya sabes, en el interior tendrás un músculo que sale, ya sabes, vuelve a entrar. Y entonces puede atrevirse de nuevo hacia fuera donde se conecta la rodilla. Entonces básicamente tendrás ese tipo de ritmo pasando con el interior de la pierna. Um, así que para mí, intentaría salir aquí todo lo que pudiera, ya sabes, y crear eso para y luego agregar menos dos. Es así cuando estás lidiando con el interior así, tienes un bache, ya sabes, entra, vuelve a salir. Solo estás tratando de conseguir el medio feliz. Ya sabes, solo estás tratando de mirar esto y ir, OK, OK, tal vez aquí dentro es sobre dónde quiero colocar eso y saber que voy a tener que volver y lo voy a refinar más adelante. Eso es perfectamente normal. Es decir, de eso se trata todo. Um, así que entonces empezamos a mirar el exterior de la pierna desde una retrovista como esta. Ahora entonces lo que vas a encontrar de nuevo es que aquí va a entrar y va a volver a salir. Entonces déjenme por uno de estos bolígrafos. Entonces voy a hacer los contornos exteriores. Entonces como que volvemos a salir bonito y suave bastante, y luego como que tiene un cono gradual hacia el tobillo. Ahora por dentro, um, se va a poner un poco más gordo, así que tiende a venir un poco aquí. Este músculo tiende a ser más corto de este lado. Entonces conseguimos este tipo de cosas, luego como que vuelve a entrar, y luego puede que salga hacia la forma del reloj de arena hacia el tobillo, pero hueso del tobillo. Entonces otra vez, tomando esas ideas en mente, yo diría, Consigue tu curva sostenida más larga ahí dentro, bien, Y aquí y no, deja que el interior vuelva a encontrar ese medio feliz. Y metes tu tubo ahí y luego sabiendo eso, vale, probablemente voy a tener que volver. Agrega este poquito de carne aquí y puede estallar un poco y allá para luego volver a entrar. Entonces de nuevo, este es un músculo más corto. Por la mayoría y la mayoría de los conteos. Esto tiende a ser un músculo más largo. Entonces, ya sabes, eso sería para mí. Eres la línea primaria, y luego donde tu curva más larga. Entonces eso es algo así como algunas cosas y algunas ideas que piensan a medida que nos metemos en el dibujo de figuras mawr . Yo empecé. Empezamos a hacer manifestaciones. Obviamente vamos a estar tocando esto. Voy a estar señalando cosas diferentes,situaciones diferentes, situaciones diferentes, pero creo colectivamente lo que hemos cubierto hasta ahora deberías empezar a sabueso, estar construyendo una base realmente bonita para el dibujo de figuras. Ahora se debe encender y especie de ver eso. Oye, esta cosa es alcanzable es simple. Podría hacer esto y de nuevo en hacerlo con formas simples es la clave. 16. Análisis maestría; gestos y estructura: Muy bien, echemos un vistazo a este. En primer lugar hemos señalado algunas ideas y después vamos a ir como de ahí. Eso Lo primero que quiero mencionar son todos estos. Ni siquiera miraremos a estos mawr. bocetos terminados eran Solo mira aquí abajo y apenas empieza a mirar todas estas curvas. Todas estas maravillosas curvas como una forma de simplemente conseguir esas si se estaba aflojando o lo que está pasando. El yo creo que esto es un Raffaele. Creo que me equivoco. Corrígeme, pero sólo un poco de prepararme para todo esto. Y mira, una incluso esta idea de ir alrededor de la forma para conseguir ese movimiento en ese volumen de la parte superior de la pierna. Esas son las cosas que son muy importantes. Estas son las cosas en las que nos vamos a centrar porque estas son las cosas que estoy enseñando este momento, y vamos a pasar por algunas de estas ideas básicas para luego ir a algunas o en un off más avanzado. Pero por ahora, solo siento todo eso ella que está sucediendo cada vez que empiezas a estudiar estos dibujos, ya sean sus maestros o artistas contemporáneos o lo que sea. Um, le pones atención a cómo sabes lo que hay debajo. Si puedes encontrar estos drones como este que están inacabados sus bocetos, están elaborando ideas. Y eso es maravilloso. Porque entonces realmente puedes tener un sentido ¿Para qué? El artista, las herramientas que utilizan para conseguir lo que querían hacer. Entonces cuando empieces a mirar, um, digamos el bebé aquí, puedes empezar a sentir algunas de estas formas de huevo que van en otra forma de huevo . Ya sabes, Correcto, Alcalde, por la parte inferior de la pierna, puedes sentir una especie de forma de huevo más larga aquí porque eso se está alejando de nosotros. Esto se está moviendo hacia nosotros. Si vamos alrededor de la forma, podemos ver el volumen en la dirección de que dentro se dibujó. Y esto alejándose otra vez. Podemos mirar aquí y ver algunas de estas líneas aquí. Cómo ese volumen me alejaba de nosotros en el espacio. Y entonces esa pierna desaparece, no podemos ver el círculo todo el camino alrededor en ese brazo. Podríamos ver esta bonita curva yendo todo el camino hacia abajo a través de esa bonita curva que fluye de barrido y cómo se encuentra, ya sabes, esta curva que incluso podría ir justo arriba en el brazo justo arriba en ese antebrazo. Y entonces todo esto se descompone y eso es curvilíneo a través del antebrazo y así sucesivamente. Entonces, ya sabes, muy musculoso, ya sabes, a estas alturas, pero las cosas se ablandarían las cosas, sobre todo una vez que empiezas a conseguir estas curvas y mejillas en qué? No de la cabeza y especie de ver suelta indicación de dónde estaría el lado de esa cara viendo estas curvas moverse justo por la cara del bebé. Ahí de nuevo, esto es una especie de moverse, um, lejos en el espacio, esto alejándose en el espacio. Pero sí, realmente bueno tratar de recrear algunas de estas cosas a veces también. Nuevamente viendo esto, um, todo poniendo juntos a través de huevos, curvas, líneas muy fluidas otra vez. Al mirar esta curva, se puede ver esa línea que entra por el hombro por el cuello más bien hacia abajo hasta el hombro, hacia abajo por el brazo y, ya sabes, incluso haciéndose eco de eso hacia un lado ahí en la cabeza. Entonces la cabeza está mirando hacia abajo, ¿verdad? Eso significa que también, um, idea podría ser efectiva también. estaba mirando hacia abajo. Podrás volver a esto. Um bueno, vamos a mantenerlo simple. Solo tomemos la idea de que esta es una característica curva de la cabeza y estamos viendo cómo esa curva se alinea hasta el final. Entonces las yemas de los ojos, cómo se van desaparecen, regresan, conoce la boca, todo eso. Y se puede ver la línea de construcción ahí, esa línea de trazado, ya sabes, consiguiendo esa curva inicial y ahora otra vez, desapareciendo a través de los ojos. Pero los principales puntos todo tipo de eco de ese sentimiento curvo. Y mira este de aquí que esta curva la línea central bajando, sólo puede ver cómo la línea de la cabeza a través de los ojos, la nariz, boca y hasta Chen debajo de la barbilla. Todo tipo de juega eso. Por lo que empezamos a sentir realmente el volumen curvo de esa forma. Entonces creo que un ejemplo realmente bueno para empezar, creo que esto es toda una compra. Entonces, um, mucho más musculoso, um, y Bumpy, como mencioné antes. Pero sólo veamos, por ejemplo, por ejemplo, algunas de estas curvas aquí moviéndose a través de las piernas, moviéndose a través de bien, alrededor de la forma alrededor de la forma. Um, veamos la parte superior del cuerpo. Entonces pusimos eso para comprar D aquí, alejándonos de nosotros allá y luego doblándonos y luego algo así como alejándonos de nosotros aquí. Entonces tiene ese bonito arte. Pero mira estos. Cómo todo se alinea en eso. Estas líneas curvas como un movimiento hacia abajo. Mira cómo algunos de estos músculos y diferentes características apoyan esa idea. Siempre había una nota. Hay algún tipo de marca sutil que ha hecho que estas cosas puedan separarse de ella. Vuelve a ello. Escapada, vuelve y un poco fuerte ahí. Pero sólo podemos ver la varilla con baches aquí. Yo sí creo que miramos algo de la mirada subyacente a estos dos viniendo justo hacia nosotros, realmente tratando de sentir ese brazo moviéndose hacia nosotros y especie de moverse hacia un lado aquí pero realmente viendo este tipo de movimientos fluidos. Y luego, por supuesto, una vez que se acabe el músculo o tarde, es, um, el mucho más lleno de baches para esto para este estilo. Sostenen ligantes tirando de aquí. Pero mira esta cabeza contra las líneas de construcción dando vueltas en la línea central bajando aquí, cabeza de vuelta hacia la oreja, vuelta aquí al costado de ese cuerpo. Entonces otra vez, otro muy buen ejemplo. Pienso en algunas de las ideas con las que hemos estado trabajando y hablando de otro enlace entero y de lo que quiero poner atención. En su mayoría, aquí hay un vistazo a estas marcas en bruto aquí abajo. Soy Ya puedes ver, A pesar de que el estilo está lleno de baches, sí creo que estos trabajos de boceto menos detallados y terminados en algunos de estos lugares. Se pueden ver esos pensamientos curvos, iniciales, y luego todo está relacionado sobre eso. El detalle es, um es más tarde a través del músculo. Entonces mucho eso está tapado. Pero creo que empiezas a ver algunas de estas ideas. Um, bueno, sí. Es decir, se ve la curva por aquí fruta aquí, mirando a través de la parte posterior. Eso, también viniendo tiene un giro en el cuerpo ahí. Entonces se llevó tus hombros, esta idea de un tubo realmente doblándose para que el bajara y que a veces todo lo que necesitas para conseguir un giro hacia abajo es ese punto de acceso curvo. Y, ya sabes, una vez que comienzas a poner en los detalles diciendo brazo rompiendo aquí, Doblando? Sí, este brazo extendiéndose hacia arriba y hacia atrás vi que necesitas todavía que podrías tomar de mistificar un giro en el cuerpo a veces simplemente entendiendo o usando esta idea de una línea central o línea central curva. Bueno, así que desarrollé un poco más. Entonces de nuevo, se puede ver este hombro bajando de nuevo. Se podía ver que s curva off interruptor colores, um, s curva bajando y luego de vuelta aquí, derecha, Eso representa la línea central. Pero al frente de atrás, mi hombre. Tenía esta zona de chica de hombro ancho, y la estamos mirando desde un ángulo. Pero así básicamente, puedes, um, indicar giro en el cuerpo simplemente usando esa idea simple de lo curvo o de la curva s . Correcto. Entonces eso podría ser cualquier cosa que esto pudiera ser, um esto podría ser la pierna inferior del cuerpo por aquí, moviéndose así. Entonces, pierna, tal vez alejándose de nosotros aquí. Y entonces tal vez estamos consiguiendo la parte superior del cuerpo. Y aquí, Así que brazo, brazo arriba que tenías. Y así esta espalda me estaría escondiendo algo así. Hombro I pezón pezón. Y luego empezando a ahora transformarse en la parte de atrás aquí. Entonces a veces eso es todo lo que necesitas solo en, ah, idea básica. Un pequeño truco en la manga para alimentar giro a través de la burbuja de burbuja del cuerpo. Hablaremos de esto, ya sabes, mucho más en detalle más adelante. Pero de todos modos, eso se está moviendo ahora, y vamos a ver este. Entonces, um, grandes curvas fluidas aquí desde Rafael. Es decir, sólo mira la curva, y luego tienes todas estas líneas de volumen apoyando el movimiento a su alrededor, mostrando dirección de nuevo, huevos montones de huevos en este. Pero, um, ¿cómo éste? Se puede empezar aquí arriba, y la línea puede dejar de escribir aquí, pero se puede ver el sombreado cómo están seguros. Siempre hay algo que los artistas tratan de hacer para indicarlo. Entonces el sutil movimiento a través de la línea central, el ombligo, la línea, el esternón subiendo la red, sintiendo esos huevos que gran curva alrededor del murciélago desde las líneas que fluyen, muy agua, como fluir a través del cabello, muy barrido y orgánico y con curvas. Tomamos el volumen de, digamos, casi un huevo con forma aquí y cómo conseguimos ese movimiento alrededor del huevo adecuado para el rasgo facial para que los ojos nariz boca pueda. Entonces si me quito eso, podríamos empezar a ver todas estas curvas sutiles en eso sugería fuertemente y entonces puede desaparecer. Pero entonces siempre como que regresan enseguida y, um, um, a los artistas, trabajando algunos de los detalles y el renderizado nuevamente se mueven alrededor de ese volumen. Pero están hechos con líneas muy curvas, barredoras. Ah, muy volumétrico está bien para apoyar las líneas centrales para apoyar el movimiento alrededor de la forma . Nuestro último hombre simplemente casi lo mismo. O sea, podríamos incluso bajar justo aquí. Teoh esta y mira este tipo de curvas que solo se ponen en el papel. Um, pero nunca terminé realmente seguido con nada. Pero ¿sólo quién sabe? Podría haber sido una marca de calentamiento o lo que sea, pero solo todo hecho con estas curvas, pesar de que de nuevo el renderizado y el detalle de acabado trabajo, Tal vez , Ah, poco baches en el exterior, el contorno. Podemos ver cómo y digamos son dos quizá fueron aquí abajo. Um, pero mira cómo todo este detalle empezarás a verlo ahora buenos paquetes debajo en el todo empiezan a hacer eco del movimiento, la dirección, el esternón, un poco de algo aquí, el ombligo y demás para reforzar ese acceso esa línea central. Soy una construcción de caja casi aquí para conseguir esa cara en la máscara de ese festín tu peso en la parte de atrás aquí, Seacon empieza a ver ese cambio. Hablé de eso y el dibujado el rumbo de cabeza humana y no va a meterse mucho en eso. Pero porque ciertamente ver algo de esa evidencia de construcción de caja. Mirando las curvas todo el camino por esa pierna y apoyando los movimientos y más de una manera diagonal, pero aún en la dirección general es que el volumen se está moviendo. En este caso, las rodillas dobladas se aleja de nosotros. Yo estoy aquí podemos ver se está moviendo más hacia nosotros. Ha estado de vuelta aquí, y está llegando justo a ti casi. Y podemos ver a través del sombreado cómo permitir que eso apoye esa idea. Entonces, ya sabes, si de verdad miras este brazo inacabado y esas curvas usaban Tulley, todas esas cosas en son las principales cosas que queremos buscar ahora. Porque si solo entras aquí, como Dios es una de las copias este contorno. Entonces puedes copiar el contorno. Pero a menos que sepas, um, cómo es lo que hay debajo, entonces te cuesta hacer realmente estas cosas por tu cuenta, luego tu fuerza sólo para copiar cosas. Mira esto. Construcción de casi caja. Hablé de eso otra vez en mi clase de dibujo de cabeza donde tenías las mejillas. ¿ Por qué esta parte? Todo esto se mueve hacia el costado del cuerpo. Este tipo de ser el frente del cuerpo, ya sabes, venir por aquí, frente. Y entonces y luego nos ponemos del lado, ya sabes, aquí. Entonces otra vez, tubos de construcción de cajas, huevos , uh , óvalos, todas estas ideas sobre y formas simples, curvas y esquinas, ¿ verdad? El ayúdanos a bajar nuestras cifras. Es decir, esa es la clave. Y eso es lo que quería que te quitaras de mirar a los Maestros. 17. Consejos de dibujo: Está bien. Entonces si el 1er 1 voy a hacer una pose de espalda aquí, pero algunas cosas, estos podrían ser recordatorios también, uh, sólo algunos buenos consejos, creo que cuando estás empezando. Eso he hablado un poco de puntos de referencia. Um, así que siempre que estés vendré aquí, uh, empezando con algo especialmente nuevo. Siempre se puede empezar con esta línea vertical y ahí, esto es tarde. Voy a dibujar un poco más tarde. Um, me estoy alejando de mis afilados y mis marcadores. Y esta es una pc de color prisma. Non 45 tipo de rojo parduzco. Um, y esto es sólo un papel de dibujo decente. Bastante suave, pero dejaré un enlace y materiales informativos en la sección de materiales. Entonces cuando estás empezando con una línea de línea vertical como esa en lo que puedes hacer, empezó a alinear algunos de esos hitos. No, Cuando estás lidiando con una espalda, puede que no tengas tantos como el frente del torso, y ya he hablado de eso antes. Por lo que la parte delantera del torso tenían esa la fosa del cuello o la muesca súper esternal. Um, así que esta es la red de cabeza que viene por los hombros. Por lo que el pozo del cuello justo ahí la muesca súper esternal baja al tifoidea, baja al ombligo, baja al hueso púbico casi el fondo de esa zona de entrepierna. Entonces todos estos puntos se alinean, así que en la parte de atrás, sin embargo, no tenemos tanto. Pero no hay ninguna fuente de luz en absoluto. Siempre podemos mirar a la columna cómo se mueve hacia abajo por la espalda para que la columna tiende a ser un poco de impresión o hendidura. Um, y luego son el tipo de carne sube y montículos por cada lado, así que eso crea un poco de sombra. Entonces si fuera a usar su idea de línea vertical y entonces pudiera simplemente tomar mi lápiz, sujetarlo al modelo y conseguir y decir, esta es la mitad de la columna vertebral. Entonces si esta es la parte posterior de la cabeza ahora, Así que si están espiando viene aquí y otra vez, esta es una pose no muy dinámica. Estas son piernas. Um, entonces voy a medir el ángulo de esa columna y voy a usar una línea vertical es referencia. No voy a sostener el lápiz y tratar de igualar el ángulo de la columna vertebral. Voy a sostenerlo verticalmente y tratar de ver justo por el medio. De acuerdo, así que este es el punto que estoy mirando ahí mismo. Entonces si sostengo eso hasta la mitad de la columna vertebral ahí, puedo ver cómo el ángulo mi curva sostenida más larga, que aquí está del lado izquierdo, se relaciona con esa línea recta. Entonces otra vez, lo que estoy haciendo es que lo estoy sosteniendo aquí, y lo que estoy viendo es que la curva sostenida más larga se está moviendo así. Entonces, de nuevo, ese es un punto de referencia realmente bueno para probar. Puedes, aunque quieras, dibujar este tipo de idea cruzada. Y esa idea cruzada puede ser el punto en los hombros. Entonces si esto fuera la otra vez la espalda Así que esta es la parte posterior de la cabeza. Se baja la red, los músculos trapecio salen al frente. Tenías estas clavículas que salen y hay hitos óseos justo ahí dentro donde arranca el hombro y los músculos trapecios. Está todo conectado aquí mismo. Por lo que estos hitos óseos son visibles desde atrás hasta ahora. Siempre que se levantaban los brazos. No se ven tanto los hitos óseos. Pero lo que ves son estos pliegues donde se conectan el músculo trapecio deltoides y todos estos . Entonces lo que puedes hacer es volver a sostener tu lápiz hacia arriba a lo largo del hombro y estoy enteramente no estoy sosteniendo en ángulo. Simplemente lo estoy sosteniendo perfectamente. Horizontal fue lo mejor que puedo justo a lo largo de la línea del hombro. Y lo que eso hace es que me ayude a hackear y encontrar el ángulo de ese hombro. Entonces otra vez, todo lo que pienso, bastante buenos consejos y tratando de entender el ángulo relativo de las cosas están usando esto. Otra cosa que quería señalar es esto de aquí. Entonces ves esa esquina Así que todos estos yacían en fila. Entonces cada vez que estás empezando estás dibujando. Me vas a ver hacer esto en un segundo. Ah, quieres mantener las cosas bastante ligeras. Entonces no voy a poner en una línea muy oscura, Vale, si haces eso al principio, para cuando realmente te planchen las cosas y lo consigues donde quieras, vas a tener una línea súper oscura, y va a ser un poco confuso sobre dónde están tus decisiones. Por lo que al arrancar la luz, podría hacer varios. Ya ves, haz varias curvas que indiquen tal vez la curva sostenida más larga. Y luego puedo decidir más adelante cuál funciona mejor, no necesita estar aquí, no necesita estar ahí Y así uno Entonces como tomo mi decisión, entonces puedo oscurecer las cosas un poco a medida que voy. Entonces vamos a empezar la luz, empezar con varias líneas. Iré más allá de la esquina. Entonces si sabes que tu esquina está en esa zona, queremos filmar más allá de ella, ¿de acuerdo? Y entonces de esa manera puedes salir. Entra más tarde y pones tu esquina redonda o lo que quieras poner? Ah, lo otro es la dirección en la que estoy sosteniendo mi lápiz. Entonces si quiero dibujar ah, línea que está bajando un ángulo en muchas veces sostendré eso en la dirección que voy . Entonces, en otras palabras, a partir de trazar una línea como esta, trato de no hacer eso porque lo que pasa es que obtienes lo que se llama un lado angosto de la ventaja . Lo siento. Eso fue un poco borroso. Ahí se obtiene el lado ancho de la ventaja. Y así esa línea se convierte en mawr. Ven se vuelve un poco más grueso, así que sosténgalo en la dirección voy un poco hacia abajo hacia el papel. Entonces eso me va a dar un poco más delgada línea de trabajo con el dedo del pie. Y a medida que voy en esta dirección, um, y no importa cómo lo hagas, puedes sostenerlo así. Puede sostenerlo así. Lo que sea que sea cómodo para ti. Evitaría usar este tipo de trípode pareciendo que estás escribiendo una carta porque s te va a dar una línea mucho más oscura. Entonces, ya sabes, usa este tipo de agarre bajo la mano. Entonces otra vez así, puedes hacerlo así otra vez. Y luego como cambié de dirección, sin embargo, noten cómo ya no voy en esta dirección. En realidad voy a ir con la dirección de la línea y otra vez haciendo varios y ahora decidir líder, cuál funciona mejor y habrá muchos otros consejos como este a medida que avanzamos. Pero sólo ten en cuenta esos a medida que avanzas hacia adelante. Y ahora lo que haría es comenzar mi primer demo 18. Demo 1: por lo que volver a posar aquí esto por el bien de entender cómo desarrollar esta línea vertical y horizontal, solo usaré eso en esta línea vertical Representará, digamos, la parte superior en medio de su espalda. Tan bien, justo aquí. Entonces lo que puedo hacer ahora es volver a sostenerlo en esta dirección y luego tener una idea de esa lista de ángulos por un segundo. Y eso me va a dar una idea aproximada de dónde está ese rincón. Y de nuevo, no estoy tratando de tomar la mejor decisión final ahora mismo, Todo lo que haga va a ser ligero, y tengo que asumir que va a necesitar ajustes. No trato de clavarlo. Simplemente trato de hacer lo mejor que puedo para conseguirlo lo más preciso posible. De acuerdo, así que ahora por disparar la esquina, no voy a llegar a donde creo que empieza. Voy a ir más allá, um, um, y luego ajustarlo más tarde. Entonces tengo una curva como esta y otra vez, esa es mi curva sostenida más larga. Esa es la línea principal del gesto. Siempre queremos pensar en eso. Ahora puedo llegar al lado derecho y lo sé. Y tratando de sentir ese volumen, ¿verdad? Tratar de sentir ese tubo doblándose y eso es lo que busco. Entonces de este lado, voy a prestar atención a esto. Esa curva no me acuerdo. Sé que ese lado tiene mi pellizco sé que está consiguiendo Te estás poniendo esa mirada arrugada aquí. De acuerdo, para que yo sepa que eso está pasando. Recuerda, tu, um, um, esa más larga sostenida. Este lado corto va a hash va a dividir esa diferencia. De acuerdo, entonces no estoy tratando de invadir eso. Quiero entrar un poco y luego agregar signo más aquí. Vamos a añadir esto cuando empecemos a refinarlo. ¿ De acuerdo? Tan importante que entendamos eso. Y ahora puedo empezar a mirar la página. Y mientras miro la página, estoy tratando de averiguarlo mientras no tengo espacio suficiente para poner el brazo. ¿ Tengo suficiente espacio para bajar y hacer las piernas? Ya lo hago. No me voy a preocupar mucho por los brazos y este, pero lo que voy a hacer es deslizar esto un poquito para que tenga espacio para hacer un poco más de ese brazo subiendo, pero de nuevo, como no voy a hacer el brazo entero. De todos modos, me voy a centrar más en esta gira Seres. ¿ Todo bien? Entonces tengo algo que es bastante bueno. Y ahora puedo llegar a esta línea central. La línea central es esa columna que se mueve hacia arriba por la espalda? Entonces lo que voy a dio otra vez es llegar directo a este punto y aquí, justo a ese pellizco, voy a tratar de averiguarlo y mirar estos ángulos ahora, y yo también tendría es, ya sabes, algo así como esto. Y entonces, um, como esto entra aquí, tenemos algo así. Entonces eso me da una buena idea de ese pellizco. Y aquí, entonces puedo ir justo alrededor de ese tubo, um, y llegar al otro lado, y sabemos que eso está a un lado. Eso va a tener ese estiramiento. Entonces a medida que voy alrededor de ese pellizco, ahora puedo mirar este espacio. Esa línea central, que estaba justo aquí, ¿sabes? ¿ Cómo hace eso cuánto espacio hay de aquí para aquí? Voy a dibujar una línea paralela ahí mismo. Está bien. Entonces, paralelo. Voy a hacer eso un poco más oscuro a eso. Y entonces podemos añadir esa carne encima de ella. Podemos agregar la carne encima de ella por ambos lados. Entonces eso me da esa columna. Ahora, esto encima de la ya sabes, los hombros van a estar más o menos aquí de nuevo. Esto es una especie de retroceder de esta manera, y puedo ver que la columna vertebral está bajando y probablemente terminando sobre tasa. Y ahí otra vez, no lo es. No tengo que ponerme tan perfecto ahora mismo. Sí, sobre Lee. Necesito acercarlo, y luego puedo plancharlo un poco más tarde. Entonces otra vez, hombros. Y ahora, en este punto, lo que me gusta hacer en lo que creo que es Burke mejor es averiguar qué está haciendo esta cabeza. Entonces esto tenía, básicamente, se está metiendo un poco, por lo que los brazos se levantaron. Entonces, ¿qué está pasando? Lo que pasa aquí arriba en el área de la cintura escapular es, um tienes estos músculos trapecio. De acuerdo, Entonces la parte posterior de la cabeza y vamos a hablar de esto a medida que avanzamos. Esta es la otra vez, la parte posterior de la cabeza. Ahí hay trapecio. Los músculos se unen camino aquí arriba y luego bajan al cuello para que se sienta frente todo lo demás. Y entonces este es tu cuello al frente. Es posible que veas un poquito de esa cara aquí, también. Y entonces esa es la calavera que sube por ahí Ese tipo de sale a esas clavículas de las que estaba hablando. Entonces ya sabes, cuando estás mirando lo que estoy viendo, este tipo de cosas, como que imaginaba, ya sabes, hay trapecio. El músculo está subiendo, y luego tienes la cabeza otra vez. No necesito ponerlo perfecto. Yo sólo estoy tratando de conseguir estas líneas de luz que usted averigüe más o menos dónde está esa cabeza. Algunos dirían, Bueno, eso básicamente es tomar mi mejor conjetura. Entonces tengo esto el de la máscara de la cara, la cara bajando, y luego el cráneo, que es muy redondo en la espalda, así. Y luego otra vez, esos músculos atrapados van aquí. Se van a extender hacia las clavículas conocidas. Entonces tenemos nuestros deltoides y cosas diferentes pasando a lo largo y aquí. Entonces eso me ayuda a colocar eso. Y puedo decir, bueno, eso funciona bastante bien y además voy a empezar a lucir algo de prestar atención a ese volumen y también reconocer cerca de eso, ya sabes, la cabeza. Está un poco metida, ligeramente metida y luego aquí. Y puedo meter esa oreja ahí dentro. Y entonces entonces así puedo empezar a prestar atención a este espacio. Entonces al igual que el pellizco de este lado, hay un pellizco pasando aquí con este brazo levantado y todos los deltoides y el músculo trapecio entrando aquí todo lo que me pregunté en pennst para poder ir derecho a este lado una vez que esté feliz con, ya sabes, la cabeza y mira eso. Mira, mira estos ángulos y trata de conseguir mi mejor conjetura otra vez. No me voy a preocupar por todo eso ahora mismo, pero ese brazo está subiendo, básicamente nuestros deltoides moviéndose hacia abajo hacia el cuerpo. Vas a tener esa deuda ahí mismo donde se levanta el brazo de nuevo. Brazo subiendo y luego así sucesivamente. Entonces esto Ahora puedo empezar a tipo de planchar las cosas un poco más a medida que me baje. Entonces eso me está ayudando a tomar mejores decisiones. Entonces a medida que me pongo bien el torso, entonces puedo empezar a entrar de pierna, um, cerca de la cabeza, conseguir la posición de la cabeza. Si quisiera, podría haber empezado con la cabeza y después me mudé al torso. Um, voy a repasar ese mawr más tarde en las demos, pero tienes que empezar en alguna parte. Entonces de nuevo, este brazo está saliendo, y este brazo se está moviendo ligeramente lejos de nosotros. Y aquí de nuevo, mirando estos ángulos y consiguiendo esa curva sostenida más larga de esta manera. Muy sutil. Curva hacia fuera. Y entonces no necesito averiguar dónde está el final ahora. No necesito preocuparme por eso, y entonces está regresando. Entonces a medida que me meto aquí, ahora puedo mirar la parte de atrás y volver a usar mi lápiz. Voy a ir por la columna vertebral. Entonces lo que quiero hacer que pueda empezar tipo de romper el espionaje hacia abajo en secciones. Um, así que aquí arriba, tienes que bajamos por la parte trasera del cuello. Tienes las, um, um, vértebras cervicales. Entonces el eso va a bajar todo, y luego a la derecha, llegamos al fondo. Ahí hay un poco de protrusión, y ese va a ser el C siete. Entonces las séptima vértebras cervicales, no siempre se puede ver, y no se puede ver. Uno este, um, modelo. Pero lo que me gusta hacer es algo así, pero me da una idea de dónde empiezan la parte superior de esa columna y el servidor de la séptima vértebras cervicales. Entonces lo que hago es tratar de mirar dividirlo en secciones. Entonces de aquí para aquí, tenemos esto a través de arco asic. Y luego tuviste la lumbar. Por lo que como que tienes estas tres secciones de la columna vertebral. Entonces lo haré es como que voy a entrar y usar mi lápiz otra vez y tratar de tener una idea de cómo cambian . Entonces a pesar , ya sabes, de que, ya sabes,como que empecé con este tipo de curva, este s tipo de cosas de curva ahora puedo decir Ok, bueno, de aquí para aquí, um, es tipo de cambio en esta dirección, y eso de nuevo es mucho más oscuro de lo que normalmente dibujaría. Solo estoy tratando de hacer visibles las cosas para ti. Al llegar al fondo, puedo ver que aquí hay esa tensión, y luego se curva de nuevo ahí dentro. Ya puedes ver que empecé aquí, ¿verdad? Vino por aquí. Aquí. Pero creo que aquí dentro es más o menos sobre dónde estará el final de esa columna vertebral. Y entonces aquí tuvimos este tipo de triángulo sagrado en el que no me meteré mucho porque realmente no necesito eso ahora mismo. Pero eso me va a ayudar a empezar a conseguir mis curvas para la siguiente parte del cuerpo para que pueda entrar aquí. Y, ya sabes, podría hacer un óvalo. Podría hacer lo que quisiera. Sólo puedo entrar aquí, averiguar dónde está todo acostado, y luego hacer mi curva sostenida más larga para mi pierna, que está bajando. Y aquí puedo conseguir el interior de eso. Y ahora puedo descifrar la dirección. Entonces la dirección se está moviendo hacia mí. Entonces se viene así y luego de este lado, ya sabes que No. Está envolviendo alrededor y luego hacia abajo. Por lo que esa pierna realmente se está alejando de nosotros aquí como un movimiento hacia abajo. Entonces de todos modos, creo que para el primero, um, vaya no creo que tenga que ser mucho más que esto. Creo que por ahora, creo que tenemos algo más de buena información que ver, esperemos dándote algunos consejos más. Um, puedes empezar a usar, y entonces obviamente voy a hacer bastantes demos más, así que seguiré compartiendo estas ideas a medida que avancemos. Entonces de todos modos, um, Demo uno. Hecho. Pasemos al siguiente. 19. Demo 2: Está bien, hagamos una pose frontal aquí, y tú eres lo principal de lo que quiero hablar antes de meterme en esta es que siempre queremos ser empáticos con lo que la modelo está sintiendo y haciendo. Creo que eso es realmente importante. Um, para que no te pillen copiando lo que crees que ves. Entonces, ¿qué hay para empezar aquí y simplemente oscurecer algunos de estos gestos y líneas de estructura sin ser empático con la modelo de lo que podría perderme la historia? Podría perderme esta hermosa interpretación de lo que estoy tratando de decir. Mi idea. Entonces ser empático con el modelo simplemente significa intentar meterse dentro de lo que ese modelo está sintiendo frente a lo que estás viendo. Entonces cuando ese modelo estaba ahí parado, nuevas piernas separadas, Um, el camino empujado hacia la cadera izquierda tipo de, um el medio en el ombligo, la jaula de costillas, los hombros tipo de tirando y un poco hacia atrás para que ya sepas, la pelvis y todo eso es un poco empujado hacia adelante, um, um, así que es como Khan se derrumbó, y luego a través de la parte superior del cuerpo y luego empuja hacia las caderas y ese peso se empuja hacia arriba hacia eso, el lado izquierdo, la cadera izquierda del modelo y en las manos de los brazos envueltos y sobre la cabeza. Entonces realmente sentir esa pose y tratar de tener una idea de lo que estaba sintiendo la modelo es importante porque si puedes captar eso, entonces el resultado final es que va a ser más efectivo. Ah, entonces simplemente tratando de hacer algo que sale un poco corto. Realmente no capta ese momento, esa energía, ese sentimiento Ah, buena manera de hacerlo es solo tomar la pose tú mismo. Entonces para estar aquí, ya que esta es una pose de pie y probar Teoh, yo haré esto. No me puedes ver. Pero solo de pie aquí, empujando esa cadera hacia fuera malestar tanto recto tal vez sobre todo eso dejó uno y luego tirando de la parte superior del cuerpo hacia atrás y luego metiendo la barbilla y las manos sobre la cabeza. Entonces eso es importante. Aspecto muy importante de dibujar la figura porque al final queremos algo que quizá sea un poco más grande que lo que hay contra algo que es muy tímido y que se encuentre quizá un poco de madera o rígido. Entonces de nuevo, si vas a cometer un error, asegúrate de saber en qué lado quieres equivocarte. Y en mi caso, quiero errar del lado de ser demasiado exagerado frente a ser demasiado rígido. Está bien, Así que otra vez, usando las técnicas de las que hablamos así de nuevo, va a haber líneas de luz. Sé un poco difícil verlo primero. Noto que estoy haciendo varias líneas. Vuelve y digo: OK, OK, ¿dónde está el interior de eso? Entonces tengo un pequeño pellizco pasando. Pero tal vez incluso antes de hacer eso, quiero localizar una idea aproximada de la parte superior de esa curva. Entonces para hacer eso, a veces significa tratar de entender los ángulos. Entonces los ángulos, bueno, dicen los hombros en este caso porque los brazos están levantados, podemos usar las axilas. Entonces si miro las fosas del brazo, aquí hay un ligero ángulo así. Entonces tal vez podría simplemente tener una idea aproximada de ese ángulo aquí y luego venir al interior y tratar de capturar de nuevo no lo soy. No estoy copiando el contorno aquí porque sé que Contour tiene carne. Tiene el área de la cintura escapular que está saliendo por aquí. Tiene las caderas. Entonces estoy tratando de encontrar ese medio feliz al que sé que voy a tener que agregar carne y anatomía. Entonces ahora, si determinamos que el ángulo de los hombros o más o menos así que típicamente cuando se baja a la pelvis, va a tener un ángulo contra ella. Entonces si tienes un ángulo como este a través de la parte superior del cuerpo y lo más probable es que tengas un ángulo opuesto a eso a través de la pelvis, y muchas veces puedes usar puntos de referencia. Entonces si pones el cinturón alrededor de la cintura aquí tienes estos hitos óseos en el frente que sobresalen aquí mismo. No me meteré en demasiada anatomía aquí. Yo quiero mantenerlo de manera justa. Mantener nuestras ideas bastante simples. Pero tenemos tu pelvis. Tienes estas espinas, el Ely Axe. Todo esto se llama la cresta ilíaca, donde están esos hitos óseos de banda. Por lo que las espinas ilíacas suben y luego regresan a la espalda. Por lo que ese hito óseo de ahí mismo si tuviera ese cinturón puesto, como que iba alrededor de ese hito óseo. Entonces puedo tomar de nuevo mi lápiz, sujetarlo al modelo, y luego bajar ese ángulo. Y tengo una idea de tipo de dónde ese IHS Así que de todos modos, voy a bajar y terminar mi tubo. Entonces el tubo es algo interesante para mí porque, ya sabes, como que tiene este movimiento Ah, aquí alrededor de la forma. Y aún tiene ese movimiento bajando. Y luego, ya sabes, es una especie de mantener eso consistente. Es sólo una especie de s curvando Ah, abajo por la pelvis aquí. Entonces si digo que los hombros son las axilas o más o menos aquí, um, entonces puedo decir Muy bien, voy a tener una idea aproximada del pellizco ahora, Así que voy a salir fuera del tubo. Entonces digamos que estoy más o menos aquí. Puedo empezar a asegurarme de que tengo ese ángulo áspero. Entonces, um, déjame hablar de eso. Como cuando estoy mirando esto que dicen que tenemos una curva que es así. Entonces si tuviera que poner el centro un centro aquí dentro. Digamos así. Verás que todo es igual casi, ya sabes, al borde exterior. Entonces cuando estás haciendo bordillos, muchas veces estás mejor fuera de los pies tienen cosas que no son tan simétricas. Entonces ahora ahí tenemos, ah, curva más interesante que mirar porque cambia. Entonces como que empieza aquí y luego cambia. Entonces aunque vea algo que es como una C, voy a tratar de encontrar la manera de asegurarme de que ni siquiera esté bien. Entonces quiero entrar. A lo mejor empieza más dramático aquí y luego unas puertas largas aquí. De acuerdo, entonces no lo es. No es un perfecto, um, acceso o centro, ya sabes, distancia del centro. Entonces estamos tratando de evitar de nuevo esa igualación. De acuerdo, así que tengo ese tipo de desbaste. Sé que tengo carne de este lado. Uh, así que eso empecemos ahora a mirar algunas de las otras ideas, que es decir, la línea central y su línea central tipo de serpientes aquí está bien, así que si lo hiciera y hablamos de esto antes donde tenías estos ciertos hitos. Entonces con lo muy si te tomas los dedos, lo corre por la garganta, cuello, la parte frontal de su cuello. Bajarás hasta la parte superior de tu jaula costilla. Hay una muesca que es recordar, Esa es la muesca súper esternal. El muesca súper esternal comienza a meterse en la parte superior de la jaula de costillas. Si bajamos por el medio de tu jaula costilla, tienes el esternón. Y entonces la base de ese esternón no es una especie de hendidura. Y si presionas lo suficiente, puede que se sienta un poco raro o mareado o lo que sea. Pero ese es su proceso Eiffel. Entonces de ahí desde su proceso de iPhone, podemos bajar al ombligo. Por lo que tenemos el área del ombligo. Si volvemos a bajar, obtenemos lo que se llama el hueso púbico, que está aquí abajo cerca del fondo de la pelvis. Entonces tenemos este tipo de puntos de referencia interesantes que podemos usar. Entonces si tuviera una idea aproximada de dónde está el centro, voy a decir que favorece el lado derecho. Voy a decir que como que viene aquí abajo, um, um, y luego empieza a trabajar de nuevo de esta manera. Entonces, de nuevo, tenemos un poco más por aquí, así pero ahora de punto de referencia a punto de referencia. Por lo que desde la muesca súper esternal hasta las que foid puedo volver a tomar mi lápiz y mirar el modelo e intentar tener una sensación de ese ángulo. Por lo que en este caso, esta muesca súper esternal está ligeramente a la izquierda de la misma. Por lo que no es una línea vertical perfectamente vertical es una especie de bajarse así. Y luego de su niño de la vida al ombligo , ya sabes, estoy bajando así y luego bajando a la pelvis, el hueso púbico más bien estoy aquí abajo, así que estoy empezando a tener un sentido ahora donde todos estos las cosas son. Entonces si tuviera que conseguir esta línea de volumen alrededor del formulario Vale, um, um, esto se está metiendo en el desperdicio, ¿ verdad? Entonces tomo ese ombligo, tomo este aprendizaje circular por ahí y aquí puedo empezar a ver eran el Tú eres las caderas salir . Y luego empezamos a conseguir este volumen esta línea de estructura de línea casi angulada a través de la pierna y luego puedo empezar a ver la pierna. Cómo se une en un tubo. Entonces teníamos este tubo. Ahora, um, bajando y aquí a través de la pierna, y luego tenemos este otro tubo moviéndose, así que no quiero mapear eso bastante todavía. No quiero adelantarme. Está bien, Entonces si hemos determinado algunos de estos hitos, entonces puedo subir aquí y empezar con la cabeza. Entonces la cabeza está metida, esa barbilla está metida hacia abajo. Entonces si yo siguiera esta curva hacia arriba, eso probablemente nos llevaría a la parte posterior de la cabeza. Entonces tenemos el cuello aquí en la parte superior de la columna vertebral, moviéndose hacia la parte posterior de la cabeza. Entonces la cabeza, muchas veces me gusta hacer ah simplificar también, así podemos básicamente me acostumbra esta idea de un tubo así. Y así y la belleza de esto es de nuevo tenemos dirección. Entonces si metes la línea central, tenemos esto. Siempre podemos agregar un poco más allá atrás si es necesario. Um y luego tenemos estas líneas curvas que van alrededor de la forma derecha. En este caso, estaremos usando rasgos faciales. Entonces esto está bajando, y luego se sube a la frente, la línea del cabello, y aquí y luego empieza a retroceder. Entonces, ¿qué tipo de poner esa idea en un tubo puede funcionar bastante bien. Hay otra idea sencilla para la cabeza, y de nuevo, vamos a romper todo esto. A mí me acaban de echar algunas ideas unos pensamientos rápidos sobre bien, mi demostración aquí que están viniendo a la mente. Y luego vamos a meternos en esto con mucho mayor detalle. Entonces si otra idea sería la venta al revés, Entonces si tuvieras un velero amasado Ah, y entonces esta es tu venta, podemos tomar esa idea. Como que hablé de esto. Te hice un boceto rápido. Me olvido exactamente qué lección se waas donde usé esta máscara de la cara Así sale la frente , entra cuenca del ojo, ya sabes, sabe, sale, le da labios fuera la barbilla y así el. Por lo que puedes usar eso para que solo puedas poner esto tan rápido como quieras. ¿ Recuerdas? Ah, simple pero característico. Entonces si quiero usar esa idea de una venta. Puedo subir aquí y volver a usar esa sensación rápida. Ahora, siempre que estés dibujando, sí quiero señalar,ya sabes, ya sabes, conseguir que esos bordes se entrecruzan. ¿ De acuerdo? Entonces si crees que esa venta, um, tiene que terminar aquí, un poco más allá de eso y luego trae ese top abajo de Maura. Bueno, entonces y entonces siempre puedes volver y refinar las esquinas y acera, um, o lo que quieras hacer, pero asegúrate de que tus esquinas se superpongan un poco. Um, ahora puedo meter mi línea central. Yo puedo obtener especie de los volúmenes de que tenía podemos empezar a localizar la oreja y así sucesivamente . Entonces nos conectamos la cabeza en la parte superior. Ahora, obviamente, hay algunos músculos cosas diferentes pasando, Mejor que nos vaya a ayudar. Entonces en la parte posterior de la cabeza, las trampas se conectan, bajarán y aquí afuera, eso es lo que estás viendo de este lado. Está un poco más oculto. Por lo que sólo vimos un pedacito y un pedazo de ella. Y luego nos dieron algunos músculos y cosas diferentes pasando, que no me meteré. Ah, entonces ahora, um podemos empezar a decidir si esto es algo que está funcionando. Entonces a medida que nos metemos en el dicho, el ombligo aquí, um, bajando. Por lo que esto viene hacia nosotros para que podamos hacer nuestra línea de volumen. Podemos traer eso alrededor. Sabemos, um, um, que ahí es más o menos donde ese desperdicio está entrando. Y luego estamos viendo la forma en forma de esa pierna, la carne de las nalgas y todo eso saliendo empujada. Y aquí, entonces aquí es donde comienza toda la pierna dos para que podamos empezar a buscar la curva. La curva sostenida más larga tan especie de venir hacia nosotros. Ah, y luego lejos de nosotros de este lado, misma cosa. Entonces si está entrando aquí siendo empujado, y entonces probablemente esto esté viniendo y esa pierna, la parte posterior de la pierna está empezando por ahí, y este lado viene por el lado opuesto. Um, tenemos eso. Los hitos óseos aquí, si quieres saber, indican aquellos que eso siempre es bueno para darte una sensación de dónde están esos aires. Pero entonces estamos empezando a ver ese cambio de dirección y ese tipo de, Ah, Ah, consiguiendo un poco más de estructura y consiguiendo un poco más, Ah, Ah, volumen a medida que avanzamos. Entonces esta pierna realmente se está moviendo hacia abajo y luego hacia fuera estamos consiguiendo esto. Y entonces, claro, ahora tenemos otras cosas que considerar. Um, tenemos ese deltoide viniendo. Tipo de envolver el tubo del brazo. Um, me gusta empezar justo ahí estaban toda esa pelvis o las clavículas, que, que, nuevo, se subieron clavícula. Ahí es donde empieza todo esto de enchufes de brazo. Bueno, tenemos el tubo del brazo aquí se está alejando de nosotros. Um, y así sucesivamente. Entonces pero aviso. Ya sabes, no lo hice, um no estaba tratando de trazar las cosas obvias. Um, ya sabes, el pecho que sabes, las diferentes partes a las que creo que mucha gente iría enseguida. Y entonces, ya sabes, terminas, te mueves perdiendo, um, terminas perdiendo todo el gesto en todo el movimiento de lo que estamos tratando de hacer aquí. Y eso es para crear Ah, una bonita, uh, construcción, un bonito gesto, bonita construcción y tipo de sensación que jalan hacia arriba por ahí y eso. Esa es la parte importante s O b Empieza a mapear detalles muchas veces. Si empiezas a ir por esas cosas obvias, entonces te vas a perder la historia más importante. Um, y sentimiento de la pose otra vez, Este este tubo en realidad viene hacia nosotros un poco otra vez, Sintiendo ese espacio entre la cabeza tratando de tener sentido para ese espacio negativo que sucede ahí, Um, ángulo del brazo, ángulo recto de ese tubo ya que se mueve ligeramente hacia nosotros y entonces aquí se está alejando de nosotros. Por lo que pudieron ver ese tipo de ideas. Y entonces toda esta carne y cosas diferentes se envuelven alrededor de esas partes del cuerpo. Entonces podemos tipo de venir aquí una vez que estemos contentos con ello, podemos Empiezas a redondear las cosas y lo renderices un poco más con precisión así y casi me siento como que ese tubo se está alejando de nosotros. Y donde lo miraré, eso es bueno. Ya sabes que estas son las cosas que queremos que sean importantes. Quiero empezar a poner atención a las cosas que sabes que hemos discutido y ya sabes, eventualmente todo esto empezará a caer en la policía. Ya sabes, cuanta más información obtienes y tenemos un montón de cosas que discutir. Mucho, ah contenido viniendo por tu camino. Entonces creo que por ahora no termino esta demo y luego haré una más. 20. Demo 3: Muy bien, hagamos 1/3 pose. Ya he hecho algo parecido a esto antes, pero pensé que seguiría adelante y levantaría una imagen ahora. Y podemos ver cómo funcionan estas ideas de gesto y estructura. Y para esta, um, um, creo que empezaré con una parte del cuerpo un poco diferente, y te estoy tirando estas ideas. Ahora. Sé que es sólo una demostración. Estoy en Lee como sumergiendo los dedos de los pies en, um, um, gesto o dibujo de figura y lo que estás a punto de hacer por ti mismo. Pero también estoy tratando de gotear en cosas diferentes, diferentes herramientas y métodos. Se puede usar eso como instructor. Trato de no limitarte y confinarte. Yo quiero abrirte. Dos ideas más, y algunas de las cosas que he compartido con ustedes hasta este punto pueden no conectar con ustedes. Pueden. Es posible que ya tengas una mejor idea que te guste, o tal vez creas que es interesante, pero sabes que probablemente necesita ser desarrollada, así que tienes que trabajar en ello. O tal vez sea una mejor idea que la que ya tienes. O tal vez no tienes ni idea en absoluto, y así cualquier idea es una buena idea, pero eventualmente lo vas a hacer. Si persigue el dibujo de figuras, probablemente lo investigue. Encontrarás que otros artistas tienen diferentes técnicas, y, ya sabes, yo estoy constantemente haciendo eso. A mí me gusta encontrar buenos instructores, buen artista, y aprender de ellos porque de eso se trata todo. Entonces en este curso, y te estoy dando cosas, tú un punto de partida, algo te puede meter los dientes en, y luego eventualmente tomarás estas ideas y correrás con ellas. Entonces de todos modos, si ah, he hablado de la cabeza y, ah antes hasta este punto, como que acabo de trabajar con el torso de poner ese Toobin. Ah, entonces lo que a algunos artistas les gusta hacer y con algunas poses, esto es lo que me gusta hacer con muchas poses. Empecemos con la cabeza. Y así si miramos la máscara de la cara, digámoslo. Voy a venir. Empieza este sobre Ray aquí. Confiné ese ángulo para que pueda hacer este tipo de idea, y luego miro la parte superior de esa cabeza y otra vez, mirando ese ángulo, puedo dibujar algo así y luego podemos meternos en, um el tipo de esquinas puntuales aquí abajo donde baja hasta la barbilla. Obviamente, hay un plano gástrico muerto. Ahí está la parte posterior del cráneo, Ahí está el cuello, y ahí suceden algunas cosas diferentes. Pero en su mayor parte, um, Y a lo que estoy aludiendo aquí es que usar esto es un punto de partida a veces podría ser muy útil. Entonces aquí puedo entrar aquí y decir: OK, OK, bueno, en la parte trasera de la cabeza está aquí, puedo empezar a frenar eso un poco. Puedo ver el, um tal vez la cuenca del ojo no está aquí. Tengo el tipo de mejilla ocultando todo lo demás. Y luego tenemos debajo de todo este plano gástrico morir, cual, ya sabes, hablaré de un poco de avanzar. Y entonces tenemos la oreja realmente cerca del frente de la cara aquí y tal vez aún más cerca . Entonces tenemos aquí todo este volumen para el cuello en la parte posterior de la cabeza. Entonces es una especie de empezar, pero eso te da una buena idea. Ahora, una vez que te metes esto, um, otra vez, tenemos ah, este tipo de envoltura alrededor de morir plano gástrico. Entonces puedo entrar aquí y decir: Bueno, Bueno, veo los hombros ahora sobre los hombros estaban casi, um, superpuestos un poco ese cuello y esa cabeza y se están moviendo hacia abajo así. Y ahora puedo empezar a poner en una línea central si quisiera, Pero en este caso, voy a ir a la Kerr sostenida más larga. Voy a seguir eso todo el camino hasta el punto. Estoy usando mi lápiz como eje para encontrar esa línea de eje de la curva, y no me importa dónde termine. De acuerdo, sólo voy a hacer varios. Y si quisiera, puedo girar mi lápiz en la dirección que se está moviendo versus estar a un lado. Me pongo un poco descuidado. A veces mis líneas se ponen gruesas porque soy perpendicular a mi línea, puede que encuentres, y a veces me parece que es un poco más fácil en una línea un poco más limpia hacer esto . Y entonces podría venir aquí al lado derecho y mirar el tubo y decir: Bueno, Bueno, ese tubo tal vez se dobla así. Muy bien, así que tenemos el tubo huyendo de nosotros. Y luego al llegar a la cintura aquí dentro, empieza a cambiar de dirección y bajarse. Pero por ahora, sólo voy a querer enfocarme más en esta zona de atrás. Entonces ahora, mirando el espacio, ya no voy a mirar aquí arriba los hombros. Voy a bajar aquí, um, um, y tratar de encontrar esa línea central. Entonces esa línea central favorece que haya más espacio aquí, ¿ verdad? Hay más espacio aquí a aquí que aquí a aquí. Entonces voy a seguir eso todo el camino hacia arriba, Algunos permaneciendo paralelos con mi curva sostenida más larga permaneciendo paralela aquí. Entonces estoy consiguiendo esa idea de tubo simple. Um, entonces incluso podría decir, Bueno, Bueno, eso es sólo tal vez por esta pose. Um, Aiken, trae ese tubo aquí abajo y di, Bueno, que aquí es tal vez donde se empieza a formar este tipo de huevos ovejas por casi un círculo, incluso para la pelvis y las nalgas. Por lo que empezamos a llegar con los glúteos y empezamos a conseguir esto. Entonces ahora no vayamos demasiado lejos. Entonces el punto es, um ya sabes, a veces tendrás que hacerlo o no quieres alejarte de algo demasiado lejos para que toda la idea de poner más estructura termine a esta zona de la cara, pero era simplemente conseguir más información detallada para que pueda colocar el gesto de la espalda . Ya estoy, una vez que entre aquí, puedo empezar a usar mi lápiz otra vez y empezar a encontrar estos ángulos. Entonces ahora se está moviendo aquí abajo, y luego llegamos a la base de la espalda sería más o menos aquí dentro. Um, así que ahora, mirando el lado corto o el culo, sólo di el ah pellizco. Entonces otra vez, este es nuestro peniques ahí dentro. Puedo empezar a mirar ese ángulo y conseguir un cable de sensación. Si tengo, aquí tengo la máscara de la cara. Puedo ver que la línea del hombro, todo esto se ve bastante bien. A mí me gusta ese ángulo. Yo estoy contento con ello. Um, puedo decir que, ya sabes, eso va a empezar justo aquí. Y entonces tenemos esa zona de la cintura escapular que se está acercando, y luego tenemos el brazo bajando y luego de vuelta hacia el cuerpo. Entonces todo esto es el uno. Este pequeño trabajo de detalle me está ayudando a encontrar ese pellizco. Entonces más o menos puedo decir Muy bien, lo voy a hacer ligero, Ya sabes, puede que no sea correcto. Puede que no esté contento con dónde se sentó eso, así que voy a tratar de encontrar ese ángulo. Ah, y entonces puedo mirar el siguiente ángulo, que es esta pierna. Por lo que esta pierna es un gesto hermoso tipo de bajar en esta dirección y luego retroceder . Um, eso podría volver aquí arriba, digamos, si bordea este algo que está funcionando. Entonces sigamos. Y quiero que a ese plegado ahí mismo siga esa forma por ahí porque eso va a hacer que sea más impresionante y se les dio más continuidad. Entonces ese es mi estiramiento aquí mismo. Y entonces esto empieza a venir y podemos ver eso bajando y aquí, y puedo empezar a ver el fondo de los glúteos otra vez. No estoy tratando de tomar una decisión permanente aquí. No estoy convencido de que eso haya salido exactamente a donde quería ir. Um, le estoy dando a la pierna aquí un poco más de volumen. Yo lo estoy moviendo hacia arriba de donde se waas y puedo ver que se está moviendo. Esa hermosa curva se está moviendo hacia abajo Ahora. Aquí hay una cosa interesante. Para que pueda tomar esa curva y curvarla hasta aquí abajo. Pero entonces tengo que decidir. Um, algunas intersecciones, tal vez adecuadas para sólo una curva larga. Otras intersecciones pueden merecer un rincón, así que quizá tenga que bajar con la pierna aquí y luego tener esta idea de esquina. Entonces donde hay una esquina, hay un donde hay un cambio más agudo en la dirección. Ahí hay una esquina, Ah, donde las cosas son sutiles que dicen, en el brazo que viene por aquí. Entonces la parte superior del brazo el antebrazo hacia abajo a la mano que tal vez encuentre con apenas una curva larga. O tal vez donde esta mano este brazo de aquí está barriendo y luego cambiando de dirección y yendo hacia la pierna. A lo mejor aquí voy a querer un rincón. A lo mejor decidas que es una curva. OK, otra vez, eso es totalmente, um, hasta el ya conoces al artista, al espectador. Pero sólo tienes que saber que esas airean algunas decisiones que eventualmente vas a querer. Mamá, tendrás que avanzar. Entonces otra vez, esta pierna está oculta porque no la puedes ver y se está moviendo de esta manera. Esta pierna se está moviendo hacia abajo eso para así nuevamente consiguiendo esa larga línea de gesto y luego encontrando eso dentro. Entonces podemos entrar ahí, un ad carne a eso. Pero siguiendo esa línea de gestos y luego aquí, tal vez quiera decidir que, ya sabes, la curva se está moviendo así. De acuerdo, entonces consigo ese movimiento aquí, y en realidad, el tubo se está moviendo hacia nosotros. Entonces quiero ese tipo de volumen. Y luego esta pierna, claro. Um, moviéndose hacia abajo. Ponga aquí. Se puede ver donde este brazo, que básicamente está conectando justo aquí es un tubo aquí. Ahora estoy mirando ese espacio. ¿ Estoy contento con ese espacio ahora mismo? Creo que eso es lo que está funcionando. Bien. Entonces el brazo envolviendo aquí, um, carne al exterior, entrando, entrando, tocándolo. Y entonces podemos ver el estiramiento justo por ahí y luego girando alrededor y luego este brazo acoplándose aquí, um, um, yo solo haría una larga línea de gestos de tubo que fluye por ahí. Entonces y luego una vez que se obtiene todo esto, el músculo trapecio, todo esto se está pegando a la parte posterior de la cabeza. Y aquí están subiendo sus músculos. Se están adjuntando. Ahora tenemos la cara del oído, morir jugando gástrico que podría entrar aquí y empezar a tener el, ya sabes, el ojo. Todo eso es ah, buena información dedo del pie. ¿ Tenemos la línea del cabello? Y una vez que sepas todo lo que consigue, empieza a sumar todas estas cosas, que es mucho más fácil de agregar. Um Entonces las cosas empiezan a tomar forma un poco más así, Pero esa cintura escapular. Entonces ya sabes, nuevo, sabes que todo se trata de que estés encontrando el gesto no adelantándote y tomándote tu tiempo, ya sabes, trabajando un poco a la vez. Usa tu buen juicio. Eso es importante coser aquí. Tenemos el triángulo sacro más o menos, y aquí muchas veces tus ojos, ya sabes, son bastante precisos. Es decir, pueden hacer mucho del levantamiento pesado por ti. Por supuesto. Sabes que tienes diferentes métodos, diferentes herramientas para ayudar, ya sabes, comprobar. Consulta tu trabajo. De esa manera no te adelantas demasiado. Entonces estoy bajando esa rodilla y estoy mirando esta distancia aquí, bajando esto. Estoy pensando que probablemente debería terminar más ahí dentro. Entonces no comprometerse bien No comprometerse hasta que sienta que tiene una buena sensación, un sentido de la pose, y así quiere. De eso se trata todo esto. Característica sencilla. Y esta vez te mostró apenas empezando con la cabeza y luego consiguiendo eso estructuralmente, teniendo esa idea suelta para comenzar con una venta. Ah, y luego localizar rasgos que vienen alrededor de esa forma, encontrar la cabeza, hacer eso bien y luego decir: Vale, ¿ dónde va desde aquí? Entonces te solidificas eso y luego vas a tu siguiente gesto, tu siguiente gesto, y sigues que las ideas que hemos compartido eso es básicamente de lo que se trata este DiMs. Está bien. Y otra vez y tratando de iluminarte y darte, um, tanta información como pueda y luego,ya sabes, ya sabes, eventualmente te estarás metiendo en estas cosas y haciéndolo tú mismo. 21. Proyecto de carrete de práctica: y bienvenidos a su primera asignación. Tendrás una serie de cuatro imágenes. Cada imagen tiene cuatro minutos de duración. Tendrás una notificación cuando quedaran 20 segundos que sonará algo así . Ya sabes, cuando escuches ese sonido, envuelve las cosas y prepárate para pasar al siguiente. Ahora, medida que te mueves por cada pose, posible que necesites más tiempo, y eso está perfectamente bien. Simplemente pausar un video y tómese su mucho tiempo. Como necesites. Recuerda el esto es la práctica. No estamos tratando de crear estudios de figuras renderizadas de acabado o dibujos. En realidad, preferiría que no hicieras eso. Descomponer las cosas. Practica ese tubo del torso, encuentra esa larga línea de gesto, vuelve al lote más corto afuera y encuentra esa línea media feliz. Después regresa y agrega la línea central. Recuerda comparar cuánto hay en el lado izquierdo y el lado derecho de esa línea central. Si es especialmente si es una vista 3/4 encendida y luego ve a ese lado pellizco y ve si puedes encontrar el ángulo del pellizco, eso justo ahí hay mucho que tomar. Si estás empezando el dibujo de figura. Y otra vez, si no estás contento con ello, hazlo de nuevo. Hazlo otra vez. Hazlo otra vez. Entiende la magra, la inclinación, todas esas cosas sutiles de las que hablamos en estas lecciones. Y he cubierto mucho contenido. Por lo que te recomiendo hacer esta tarea. Mira lo que tú La idea de que el aire se pegue Así que los que realmente son tipo de tu avanzando con y luego tal vez retrocede y navega por algunas de tus notas si las estás tomando. O mira algunos de los otros videos y vuelve a verlo y ve si hay algún detalle de técnica ahí que te hayas olvidado. ocasiones solo puedes mirar los estudios y el arte que comparto con cada lección . Y sólo miren mi arte en la demostración que hice. Y sólo mirar la imagen a veces te recordará ciertas cosas que eres como , Oh, hombre, recuerdo que quiero volver atrás y probar eso y luego golpear play de nuevo e intentarlo de nuevo y solo enfocarse en eso para mí. Mi toma de la asignación. Voy a centrarme en el torso y después en la cabeza. No voy a sujetar la cabeza al torso. A lo mejor lo haré. A lo mejor no lo haré. Pero mi gordo pensamiento es que solo usaría esa idea de tubo para el torso y luego tal vez probaré algunas de esas ideas de construcción para que la cabeza exponga esa línea de gesto desde la piedra angular hasta la parte inferior debajo del labio inferior y trate de encontrar ese gesto y construir alrededor de eso para que esas sean las cosas que son realmente importantes descomponiendo las cosas, rompiendo las cosas por partes. Puede que quiera probar un brazo. Quizás quieras probar una pierna y así una. Entonces de nuevo, no te presiones para que hagas hermosos estudios de figura de acabado. Se trata de hacer pedazos y pedazos, y creo que si lo tomas así, ¿vas a sacar más de ello? Y vas a estar trabajando mawr desde una perspectiva de aprendizaje estudiantil. He estado tratando de decir, Hey, es hora de que haga algo terminado e impresionante, y eso va a nublar el proceso de aprendizaje. De acuerdo, entonces otra vez, cuatro minutos de duración, empezará la primera pose Ahora. Buena suerte. Espero con ansias ver lo que haces 22. Toma de robadores; práctica la asignación de carretes: Está bien. Bienvenido a mi opinión sobre la práctica. Real. Yo recuerdo. Esto es solo que estoy haciendo esto. Tan solo para que tengas algo con lo que comparar tu trabajo. También estoy para compartir mis ideas y ojalá arrojar un poco más tendido. Sentiría que esta asignación es por ahora? Esto lo mencioné en la introducción a la asignación. No estoy tratando de dibujar estudios de figura de acabado aquí. No estoy tratando de enfocarme en los detalles. Estoy tratando de buscar ideas, cosas diferentes que he compartido contigo sobre dibujar la figura voy a hacer partes y piezas que quiero explorar. Hay algunas cosas obvias que quiero hacer. He hablado de la curva sostenida más larga tratando de encontrar esa línea hermosa, orgánica, orgánica,infundida de vida de una forma viva así. Por lo que quería buscar eso. Pero si eso no está ahí, que pueda ir a algo más boxy, algo más estructural. Pero siempre estoy considerando, ya sabes, la posición que estoy en la posición de los modelos en que estoy tratando de captar cualquier tipo de perspectiva. Inclinación inclinada. Entonces uno que está pasando. Yo soy la primera vez. Cuando haces un ejercicio como este, también estoy muy consciente por experiencia de que es muy cerebral. Entonces voy a estar consciente de tratar de usar las ideas que he aprendido. Entonces el cerebro está comprometido. Nada es realmente natural en este punto. Todo es tiene que ser pensado y bajado. Ahora si entiendo esto que sé que la primera toma siempre va a ser probablemente la más desafiante. Si vuelvo, vuelvo hacer este ejercicio. Entonces sigue siendo cerebral pero tener un poco de experiencia con la que trabajar. Por lo que me pongo un poco más cómodo y tal vez sean más aptos para explorar y tratar el ejercicio por lo que debería ser. Si lo hago 1/3 4ª y quinta vez, eso imagina que una vez que consiga toda esa experiencia mami y hay intentos. Ahora tengo más ideas porque al principio probablemente estoy atascado con una idea. Entonces soy Mawr app en la 2ª 3ª o cuarta vez para probar algo diferente, para lucir diferente, para explorarlo de una manera diferente. Entonces recuerda esto. Es decir, son sólo posturas de 45 minutos, pero realmente representa una tremenda oportunidad de aprendizaje para aquellos que no son que simplemente no quieren rayar la superficie del dibujo de figuras. ¿ De verdad quieres sumergirte y hacer algo? Yo soy especial. Quieres ir más allá de lo básico más allá de la mediocridad, y quieres tomar estas ideas y hacerlas tuyas. Entonces eso va a significar que hay que ir por encima y más allá. Apenas una sesión de un minuto. OK, así que esa es mi charla de animo. Ahora que lo he dicho, voy a seguir adelante y empezar con la primera pose, teniendo en cuenta que estoy tratando de meterme, que acabo de empezar. Acabo de empezar a dibujar figuras. Y quiero tratar este ejercicio ya que me estoy mojando los pies y simplemente usando las ideas que he compartido, bien, así que empezaré con la curva sostenida más larga porque siento que probablemente es la más importante parte de esto. Entonces solo iré al exterior de ese cuerpo, y puedo usar mi lápiz para averiguar que magra si quiero y hacer algo como esto. Ahora que tuve que ver la magra del área de la pelvis, puedo mirar los hombros para que los hombros tengan un ah ligeramente adentro así, un hogar notado dibujando más allá de esos rincones. Y luego una vez que lo consiga, entonces puedo entrar aquí y mirar ese otro lado. Trata de descifrar eso con ok, si me equivoco la primera vez, lo cual probablemente sabré que siempre puedo volver y corregirlo. Ahora bien, no sé dónde van a terminar estos. Es decir, podrían terminar en cualquier lugar aquí abajo. Entonces, por ahora, solo están tirados ahí. Sólo algo ahí para que empiece. Entonces una vez que tengo la parte superior de los hombros y aquí, entonces puedo bajar y empezar a mirar la línea central central. Um, está favoreciendo el lado derecho. Ahora, no quiero mirar aquí arriba en los hombros. ¿ De acuerdo? Voy a mirar aquí abajo cerca de la cintura y luego tomar esa línea y correr hacia arriba así. Ahora, puedo agregar carne a eso. Entonces ese es un comienzo bastante bueno. Ahora quiero decir, Bueno, Bueno, ¿de qué manera se mueve ese tubo así de aquí abajo? Um, se está alejando, así nivelando. Y luego se está moviendo hacia atrás aquí. Entonces hay sensación de que esto sucede. Por lo que alejándose de la parte superior porque la cabeza se inclina mucho por aquí y mirando de esa manera, brazos o levántate. Y entonces el cuerpo está bajando de esta manera. Por lo que ese tubo se está abultando un poco hacia el centro. Entonces ahora que tengo que puedo mirar, um, um, están bajando aquí en que el centro de la columna vertebral y mirando esa curva ahora tratando de mirar la fosa del cuello en donde? ¿ Cómo baja eso a la jaula de costillas? ¿ Y cómo baja eso hacia el naval? Y entonces qué hace desde el naval hasta? Ah, ese hueso púbico de aquí. Entonces estoy viendo este tipo de tangentes o este tipo de desglose con eso. Entonces ahora que eso tiene tipo de idea funcionó, Um, puedo mirar el lado de pellizco. Entonces digamos en ese tono está justo encima de mi ombligo. Y aquí ahora puedo entrar y conseguir mi Es un pellizco muy, muy sutil, pero está ahí y luego puedo conseguir ese ángulo y luego puedo conseguir este lindo tramo pasando por el cuerpo en el lado opuesto. Um, así que todo eso es bastante bueno. Entonces podría venir aquí hacia Ah, la cabeza. Y ahora, si me queda un poco de tiempo, que sí, puedo explorar dibujado esa cabeza. Y sé que esto es ligero. Um, y probablemente apenas lo puedas ver, pero siempre te recomiendo, por supuesto, por supuesto,que dibujes la luz, así que me estoy quedando sin tiempo aquí, pero sólo voy a usar un poco de tiempo para descifrar esta cabeza. A lo mejor quiero usar un tubo. Y luego quiero dibujar mi esa línea de gesto justo por el medio para averiguarlo, que para envolver y luego el año está de vuelta aquí al costado de ese tubo y así sucesivamente. Entonces estoy a la vez me pasaré al siguiente. A lo mejor quiero empezar con la cabeza para que pueda tener esta idea de una ligera forma de huevo. Um, y luego puedo ver un poco del lado izquierdo de esa cara y el año y luego puedo ver cómo ese cuello era un macho de aspecto muy atlético está bajando. Y luego teníamos el área de los hombros aquí arriba. Entonces si quiero averiguar dónde viene esa línea central por el cráneo, probablemente esté bajando así. De acuerdo, entonces estamos consiguiendo tal vez ese tipo de forma con la cabeza y porque estos hombros están metidos, o bien entran, probablemente aquí arriba para que pueda jugar con esa idea. A lo mejor quiero volver a intentarlo. No estaba tan satisfecho con ello, para poder bajar mi huevo. Um, puedo ver que eres la cabeza envuelve y aquí, Así que quiero volver a poner ese año en, OK, sólo tiene que ser un poquito de un cerca de aquí. No se puede ver. Ahora hay un pellizco. Aquí hay una pensión en ese cuello porque la cabeza está estirada. El cuello está estirado de ese lado porque ese hombro y este brazo están tirando de eso pueda mover ese año un poco hacia abajo y hacerte saber, ese tipo de sensación tipo de trabajo con esa línea de pelo un poco, ese tipo de cosa. Ahora puedo moverme al torso y sacar esta figura de que el acceso puede estar en los hombros. Y ahora consigue esa curva sostenida realmente larga tratando de descifrar ese ángulo, haz varias líneas. Um, Y ahora puedo averiguar el ancho de la misma otra vez. Yo quiero tener esa sensación de un macho grande, voluminoso, muy musculoso aquí. Obtener ese gran barrido se ve bastante parejo. Pero creo que este lado tiene un poco menos de espacio. Ven aquí y di que el tubo está corriendo de esta manera, y luego de nuevo, se está escapando un poco de nosotros. Aquí, ven aquí y trata de descifrar este ángulo aquí. Y tenemos ese lanzamiento. Y luego hacia abajo hacia los residuos este desperdicio esta cadera se levanta un poco por el estiramiento que atraviesa la parte superior del cuerpo, esa zona de la cintura escapular realmente envolviéndose de esta manera. Entonces otra vez, toda buena información. Ahora, Aiken, di que quiero. Ahora mira ese brazo, um, um, como un tubo que viene hacia mí. Entonces ese tubo, me da la sensación de que ese brazo viene aquí. Y luego otra vez Ah, muy musculoso. Entonces, ¿cómo puedo representar Ah, esa sensación muscular de eso? ¿ A qué manera es eso? gesto más largo, Uh, curva sostenida más larga. A lo mejor aquí dentro. Entonces estoy consiguiendo ese tipo de cosas. A lo mejor quiero trabajar con el antebrazo. qué dirección va esa? ¿ Dónde está mi curva sostenida más larga? De qué manera es ese tubo moviéndose así otra vez, simplemente rebotando por aquí usando toda la hoja del papel. Um, así que digamos que quiero volver a usar la idea del tubo cuando trabaje un poco con la cara en esta, así que lo intentaré de nuevo. Siente ese ángulo. Entonces usando mi lápiz para conseguir esa curva sostenida más larga. Entonces voy a usar esto para comprar idea para la cara para que esa máscara de una cara moviéndose hacia abajo sea un tubo muy corto , está bien, porque es está en perspectiva. Esa cabeza se aleja de nosotros, así que me aseguraré de que, también, es característico de lo que estoy tratando de ver. Entonces estoy viendo el cuello, um, um, tirar hacia abajo de él. Puedo ver de este lado se está uniendo camino aquí arriba por la perspectiva que estoy pasando con que en ese año es hacia la parte superior de la cabeza. Entonces ese cráneo realmente consiguiendo un poco recortado de ahí y ahora puedo empezar a mapear, um, um, debajo de la barbilla que bajando abajo de popa roble más ligero. Domina este gran músculo bajando hacia la fosa del cuello de este lado. Um, estoy empezando a ver ahora, el ángulo de ese brazo subiendo y el ángulo de estos hombros yendo por aquí. Ni siquiera puedo mover ese desgarro un poco más. Entonces puedo conseguir las líneas curvas del tubo para representar debajo, um, um, el cráneo debajo de la barbilla. De acuerdo, entonces podría meter mi cabello en todas esas cosas. Y no, empezará a tomar un poco más de forma. Pero de nuevo, justo ahora, usando todas estas cosas a mi disposición de las que hemos hablado, Tal vez no me gustó esa idea. A lo mejor quiero conseguir esta sensación de la línea de gestos más larga aquí, y luego obtener la sensación de esa caja. Entonces tengo la máscara de la cara aquí. Claramente, estoy viendo debajo de esa caja. De acuerdo, así que probablemente lo vi más así. Y entonces esa caja corre de vuelta aquí. Todo es paralelo, Ya sabes, todos estos corren juntos, um asi características vuelvo aquí a un lado y pongo esa oreja y ahora confinado las curvas encima de eso, comprando la barbilla justo aquí, Um, empieza a mapear el cuello, haciendo cosas diferentes. Por lo que más o menos a la vez se puede ver mi enfoque. Ahí estaba la cabeza fuera. Ese fue un ángulo muy desafiante, creo que tratar de capturar eso fue interesante. Y tal vez, um, ya sabes, todo eventualmente se dio cuenta de que sabes algo tal vez necesito centrarme en, así que está bien, seguir adelante. Um, voy a chocar con esto un poco, así que tal vez quiera probar esta idea de caja. Entonces esta caja bajando, pero va a ser una caja de aspecto ni Ganic, así que va a venir aquí abajo puedo ver el costado de ese cuerpo, pero esa curva sostenida más larga, que es probablemente donde debería haber empezado aquí. Entonces ahora puedo ver que la parte superior de esa caja va aquí, y luego que esas tangentes de esquina ¿qué va a ser difícil encontrar esas tangentes interiores? Duro. Entonces si digo ya sabes, esta característica de este modelo va a ser agradable y magra, puedo como que me quede el exterior y ahora por el interior. Quizá pueda mirar ese hueso de cadera aquí mismo. Diga que eso podría ser hasta su línea de esa caja. Pero antes de hacer eso, tal vez quiera venir aquí y encontrar de nuevo mi línea central. Ese ombligo está por aquí, y luego podemos, pero voy a usar eso hasta arriba. Ahora. Puede que el ombligo no esté ahí cuando termine, podría estar aquí arriba. Podría estar aquí otra vez. No sé dónde borrar la longitud de cualquiera de estos. No tengo ni idea en este punto, así que voy a trabajar en cierta área determinada y luego tipo de trabajo mi camino hacia nosotros. Voy a empezar aquí y luego volveré a ello. Entonces digamos ya sabes, mis hombros se airean casi rectos y aquí y luego ese lado de la caja está aquí. En esa caja está curviéndose. Se está bajando. Ya he decidido que, um que el lado viene justo abajo tal vez a ese hueso de ahí. Y entonces puedo empezar a venir aquí en la caja en dibujar mis líneas que aire bendeciendo con la caja. Si comparo este hueso con el otro hueso del lado opuesto, estoy consiguiendo ese tipo de ángulo. Entonces aquí dentro. Entonces es seguro. Aquí es donde iba a ser ese ángulo que yo conocía. Mi ombligo está más o menos aquí. Voy allá arriba, encuentro el fondo de la jaula de costillas. Subiré aquí y me encuentro ahí el hoyo del cuello desde la fosa del cuello. Puedo empezar a mapear la cabeza, el cuello y otras características construyendo fuera de esa caja. lo mejor una vez que entre aquí hacia el ombligo, puedo seguir eso todo el camino por un gran tramo a ese, um, hasta el área púbica aquí dentro. Y entonces tal vez una vez lo descubra. Entonces si tengo eso es una la parte superior de la jaula de costillas aquí en este aire o la parte inferior de la jaula de costillas estaba bajando a ese ombligo y aquí, vale, y entonces se está moviendo hacia atrás y un ángulo realmente fuerte de aquí a aquí. Entonces tal vez esa curva necesita ser un poco más prominente aquí, porque realmente se puede ver ese empuje hacia atrás. Entonces si vuelvo a usar esa idea de dibujar estas líneas, puedo ver las caderas de la cadera. Son esa marca huesuda aquí, aquí. Entonces mirando las relaciones, moviendo esa línea hacia atrás y aquí y luego tal vez desde aquí, donde estoy viendo este pliegue que quiero dibujar. Ah, este óvalo, tenía forma de huevo. Y aquí y luego puedo empezar a decir, Bueno, Bueno, este es mi hueso donde está la línea de la cadera o la que simplemente llamamos a eso la línea del cinturón por ahora en esa pierna. Aiken tipo de construir fuera de eso y traer esa pierna derecha hacia nosotros. Entonces todo esto es bueno, ideas diferentes. Y quizá me guste eso. Yo quiero trabajar en ese mawr. A lo mejor quiero empezar con la forma X de la cadera puesta y luego construir esta caja fuera de ella. Construye este tipo de cosas. Entonces otra vez, tipo de trabajar con ideas diferentes, pero básicamente todo en nombre de la misma cosa, tratando de explorar diferentes formas, ideas diferentes otra vez. Esa pierna se estará moviendo de vuelta aquí lejos de nosotros. Entonces, todos modos, creo que esperemos que sean algunas cosas buenas. Entonces para pensar de nuevo si estabas considerando incluso tratar de no sólo comenzar el dibujo de figura . Pero de verdad quieres, ya sabes, hacer un go con esto y hacer mucho con él, luego volver atrás y hacerlo de nuevo. Trabajar en diferentes partes del cuerpo, trabajar para cada figura. Intenta, um, mapear y refinar las que ya tienes. Vuelve atrás y mira las lecciones de nuevo e intenta mirar las cosas que probablemente tienes para conseguir. Esa es la actitud ganadora. Esa es la nueva la gente. Los de ustedes que están haciendo esos avances van a sacar el máximo provecho de estas cosas. Entonces la primera vez de nuevo, te vas a poner un poco, pero no tanto como si vuelves atrás y lo haces una y otra vez y otra vez. De acuerdo, entonces espero que hayan disfrutado el demo y los veré en el siguiente 23. Parte del cuerpo: cabeza: bien, Es hora de mirar las diferentes partes del cuerpo, y empezaremos con la cabeza. Y eso es porque con figura dibujando muchas veces el cuerpo, decimos torso, pelvis, brazos, extremidades, extremidades, lo que sea que sepas, todo tipo de relación con la cabeza. Entonces si dibujas el cuerpo para algunas veces y luego dibujas la cabeza por fin como si solo estuviera un poco atascado, realmente no fluye tan bien. Quiero decir, no siempre. Algunos artistas pueden sacar eso bastante bien, Pero si consigues la cabeza que encontré, si das la cabeza posicionada, la obtienes, Um, Um, en el espacio. Entonces obtienes el gesto, obtienes la forma, obtienes la estructura correcta. Ah, entonces es fácil relacionar todo lo demás, también. Eso es fácil de agregar. El torso. Um, es fácil agregar las extremidades del tipo de cosa torso. Por lo que también puedo ver como si estuvieras teniendo una conversación con alguien. Típicamente, mirarías primero a esa persona a los ojos. Entonces alguien se acerca a ti hoy. ¿ Qué está pasando? Um, no vamos a mirar los pies, las manos ni nada por el estilo. Vas a mirarles a los ojos y simplemente mirarte a la cara y mirar lo que está pasando . Um, si estás hablando con alguien que han mirado hacia abajo o lejos de ti, entonces sientes que, Bueno, no te están poniendo atención otra vez. Creo que la gente se conecta visualmente a la cabeza primero, los ojos que son visibles y luego se apagan. A partir de ahí estabas pintando un paisaje de ciudad o paisaje. Pueden buscar alrededor e intentar conectar con el dedo del pie con la figura humana primero, no importa lo pequeña que sea, y luego pueden irse y mirar otra cosa. Pero en su mayor parte, creo que siempre hay una especie de búsqueda de eso. Um, ya sabes, si has tomado otros cursos de figura y cosas, dirán, Bueno, ya conoces al mayordomo, una línea de gestos, harás este tipo de fluidos cerca líneas de gestos y van a meter la cabeza en la parte superior. Y entonces básicamente tenías esta cosa de aspecto de globo flotando por el aire, y realmente no hay apego ni ningún tipo de conexión con lo que está pasando. Entonces, um, deberías estar familiarizado con esto, pero sois los dos pasos de los que hemos estado hablando a detalle han sido los mismos dos pasos que sabes y que hagamos aquí una cámara showman. Um, así tuvimos el gesto y la estructura. Ya deberías saber esto. Es Ese es el precio de dos pasos en proceso con gesto. Estamos buscando ese eje largo curvado. Si está disponible, no lo está. Empieza siempre ahí empieza siempre va a saltar a ti y decir, Aquí estoy. Pero está ahí. quiere usarlo, um, um, con estructura, obviamente estamos tratando con cajas estaban tratando con esquinas y estamos lidiando con, um, otras cosas. Entonces, um, si empiezas a pensar en la cabeza y empezamos a dividirla hacia arriba Ah, la línea de gestos, podríamos decir, corre justo por la mitad de la cabeza. Entonces digamos que voy adelante y dibujo o creo esta forma sencilla. De acuerdo, miembros todo sobre la simplicidad para que podamos hacer este tipo de forma X, así podría ser eso. Ahora con el proceso de dos pasos, sin embargo, recuerda, queremos primero esa línea de gestos. Entonces podemos construir alrededor de eso tan a menudo veces donde me gusta hacer Encontremos esa línea de gestos . Entonces si estás lidiando con una situación en la que la figura está mirando directamente al uso, no había una vista 3/4. No se gira la cabeza en ninguna dirección lejos de ti. Las líneas de gestos van a bajar por el centro y yo vendré aquí y especie de demostrar lo que quiero decir. Um, si y entonces te diré por qué. Entonces dicen que tenemos esa idea de la de la venta, Ok. Y en esa venta, teníamos esa forma de huevo para el cráneo, y vamos a hablar de esto en tan solo un segundo. Entonces básicamente, um, recuerda que la frente, todo este tipo de se va fuera de esa línea de gesto principal justo ahí. Y luego vuelve la cuenca del ojo y lo choca y la nariz del cuello se va. Vuelve, lo va a chocar. Teníamos que volver los labios, acercarnos a él. Y luego tuvimos el labio inferior, que lo baches justo aquí. Y luego va la cadena. Entonces estos dos puntos aquí mismo, eso se considera como la piedra clave. Está bien, así que si vamos a seguir ese hueso de la frente hacia abajo a esta zona donde básicamente tienes razón Um, Y aquí ahora, ¿qué tipo de sacar eso? eso le llaman parte pequeña. Así que tipo de entrar y tocar. Um, es como una piedra clave. De acuerdo, Así fue moldeado desde el frente, Tal vez algo como esto. De acuerdo, esto serían tus ojos como que entraban, y la nariz empieza a volver a salir. Entonces esa es una parte importante. Y luego donde vuelve a entrar y toca, pero entra el labio inferior y toca de nuevo esa línea de gestos, esa va a ser la segunda marca importante que quieres entender. Entonces cuando estés mirando, digamos al frente de la cara, um, um, así que esto sería uno, y esto sería para Así que ahora si digo que esta es mi línea de gestos allá Ok, entonces aquí y entonces puedo empiezan a dibujar este huevo en forma y algunas personas desde, ah, vista frontal. Entonces, qué decir desde la vista que muchas veces los tiempos desarrollaron eso en la misma forma de píldora, Um, donde pueden bajar hasta la barbilla y tratarán de encontrar el fondo de esa barbilla, y pueden cuadrar eso un poco o tal vez te levantes aquí y empezar a convertir esto en mawr de esta forma de cápsula. Entonces de nuevo, esta es nuestra línea de gestos aquí y ahora estamos construyendo estas formas muy simples alrededor de eso. Entonces tienes este tipo de idea, Um, desde una vista de perfil, que acabo de hacer por ti. Lo volveré a hacer. Creo que una de las formas más efectivas es esa venta. Porque ahora puedes conseguir esta forma cuando pueden hacer una forma de X aquí para el cráneo. Ahora, recuerda, cuando hagas esto, no queremos recortar la parte superior de la cabeza. Entonces, ¿quieres que esto suba ligeramente al combate? Entonces esto otra vez si empiezas a recortar la cabeza, Así que digamos que hago otra ahora en lugar de traerla arriba y de vuelta a decir que la baje . Está bien. Ahora, los huevos van a encajar aquí así, y vas a terminar con nosotros aplastado una cabeza con aspecto de smush para que eso pudiera ser un problema. Um, y obviamente no quieres ir demasiado arriba, y entonces entonces se verá como un alienígena. De acuerdo, ¿entonces? Entonces no queremos nada de eso tan ligeramente arriba y atrás y luego abajo. Entonces cada vez que estás lidiando con algo como esto, um, puedes un poco intentarlo de nuevo. Encuentras esos puntos, ya sabes de dónde sale. Entonces, ¿dónde esta brillante debajo de ese huevo que vas a encontrar? Aquí es donde esa frente se giraría y esta sería esa zona keystone, y luego la nariz se construye de ella. Labio superior, labio inferior. Y luego tuvimos esa barbilla. Así que nunca me estoy acostando adelante, y tengo algo que puede ser una vista lateral a veces, ya sabes, usando ese tipo de idea, um funciona bastante bien con conseguir mi posición. Correcto. Entonces eso son solo algunas ideas básicas que puedes usar. Ah, al tratar con la cabeza. Entonces otra vez, gesto primero. Siempre busqué esa larga línea de acceso. Um, si su curva curva lo está Vale, intenta meter eso ahí dentro, y, ya sabes, el huevo en forma para el frente es bueno. Si quieres algo un poco más sofisticado, puedes incluso, um usó esa píldora en forma. Entonces ven un poco más recto por los lados y luego tu huevo en la parte inferior en la parte superior otra vez. Todos construyendo todo. Todo lo que se está construyendo a partir de ese gesto mío y así gesto otra vez para la cabeza desde una salsa de vista del perfil Un lado, um va a subir y volver. De acuerdo, Así que arriba estoy de vuelta y luego estamos bajando al frente de la cara. Entonces eso te va a ayudar con esos rápidos laicos y que el desorden otra vez, eso se acabó. Después de cuando estamos haciendo estos dibujos de figuras, obtenemos estas rápidas formas de bajar ese gesto, y luego podemos empezar a desarrollarlo y demás. 24. Análisis maestría; cabeza parte uno: Bienvenido a la demo. Esta con la que trabajaré. En realidad, voy a ir con toda una compra aquí. Tan bastante sencillo. Comienzo fácil. Podemos empezar aquí mismo. Voy a señalar un par de cosas. Esa es esa forma de piedra angular que es tan importante debajo del labio Aquí, sería el siguiente punto. Entonces si esto fuera una vista 3/4, tu emparejamiento estás tratando de encontrar esos puntos en la cara. Obtienes esa línea de gestos, vienes al lado flaco, trata de averiguar cuánto espacio hay ahí. Entonces podemos como que sigamos. Entonces voy a llegar a ellos. Warren. A 3/4 vista. Pero quería señalarte eso en esto. Nos dieron la línea principal del gesto, sin embargo, pues ésta apenas viene directamente por el medio. De acuerdo, así que justo aquí, Obviamente, estamos lidiando con una forma de huevo para que esa forma de huevo pueda cambiar de color aquí. Eso podría ser un poco útil. Por lo que de pie contra algo con contraste que Ah, eso gris consiguió la oreja en el aire aquí y se están escondiendo. Uh, ese oh, en forma de huevo viniendo hacia abajo. Obviamente. Aquí, um, es un poco interesante para Si empezamos a mirar algunos de estos colores eran algunas de estas formas de las que he hablado antes. Se puede empezar a ver, como, tal vez incluso una sugerencia de forma de pastilla. Entonces aquí mismo estábamos empieza a ponernos un poco más en estrecha. No, tenemos el pelo aquí, pero tenemos un poco de una recta aquí. Ah, un poco de una recta ahí. Entonces, como que sugiere, um, ya sabes que estamos consiguiendo un poco de esto pasando y alejándonos de algo que es demasiado circular. Entonces consiguiendo ese tipo de calle y luego también la barbilla, estamos viendo un poco de eso también. Otra cosa es algo interesante así que a pesar de que tenemos el sombrero que está recortando la cabeza y tenemos algún recorte o algunas escenas o algo aquí, mira estos símbolos muy suaves en el sombrero. Entonces viniendo por aquí otro, um, el casi acostado por los fondos con donde estaría la parte superior de ese noble. Por lo que es una especie de sugerir dónde está la parte superior de eso y eso impide que la cabeza parezca que está completamente cortada. Entonces tener ese poquito de algo ahí arriba bien dice OK, bueno, que puedo ver a dónde iría eso. Y los artistas son muy buenos al amanecer que a pesar de que las cosas están escondidas, ocultas , um, quizás incluso te apartaron. Eso simplemente no visible que esas cosas que les convengan lo sugerirán a través de otras características y cosas así. Entonces los pómulos aquí siendo la parte más ancha del frente de la cara aquí, realmente, de cualquier parte de la cara menos bajando, y no hemos hablado mucho de ello. Pero nos dieron los ojos más o menos a mitad de camino sabe, y luego se pueden ver las esquinas de la boca bien. Por lo que esto puede descender. Como que regresamos a esa línea recta donde todo está rastreando bastante bien aquí, Shin. Entonces otra vez de no demasiado allá para hablar, pero creo que quería sólo recordarte algunas cosas y luego ah, podemos especie de elaborar algunas de estas proporciones faciales más verticales y rígidas más adelante Branzino aquí, um, lidiando con un poco más de una visión sofisticada, algo que va a tener un poco más de gesto hacia ella. Entonces, cada vez que confinamos esa curva esa larga, más larga curva sostenida, eso es lo que buscamos. Entonces de nuevo, voy a señalar Keystone, Podemos ver el sombreado debajo del labio ahí. Entonces ahí estamos. Si sigues bien ese centro, hazte propio. Nos estamos afeitando un poco aquí y tal vez, um, un poco de pelo para incluso ayudarnos justo ahí. Termina esa línea central para que podamos Será aquí a donde está la mejilla aquí. Ese blanco es parte. Um, este era nuestro lado que he estado llegado a la parte angosta por aquí justo ahí. Y quizá podamos conseguir la línea de gestos para el lado izquierdo. Entonces básicamente, ya sabes, si nosotros si miramos el rastreo ahora, así que de esta manera. Entonces estamos diciendo que este es el frente de la cara. Entonces la base de la punta de la nariz de la nariz, um, esquina a esquina, siempre y cuando el modelo no sea, um y algún tipo de ah sonríe o haciendo ah forma o sugerencia con su boca donde está un lado diferente a la otra. Todos deben rastrear las esquinas, el labio inferior, la parte inferior de la barbilla. Yo soy todos debería seguir bien si miramos la parte superior de la cabeza incluso. Y aquí estamos viendo algo de eso, incluso hasta en ese pelo y todas esas cosas. Una especie de eco de que estas características como el hueso aquí saliendo de ese viendo un poco aquí, mejillas aquí, um, entonces, entonces, comenzando en los ojos moviéndose y en perspectiva en este lado carne, ese tipo de cosas. Entonces la idea de si acabo de convertir esto en una caja, incluso y está siguiendo esa sensación de Ok, la línea central está aquí. A lo mejor necesito mover eso. Y sobre el vino que arriba y luego sintiendo ese ángulo a través de los ojos que vienen aquí para la frente, la nariz, la punta, la esquina base a la esquina inferior labio Chen todo tipo de rastreo, ¿ verdad? Entonces en ninguna parte de ese lado de la caja se consigue esto subiendo así y que yendo por aquí y estos ángulo incómodo. Entonces como que consigues este flujo aquí, Um, tan importante señalarlo, ¿sabes? Y luego todas estas características en la base de la nariz, que es como un triángulo todo haciéndose a partir de eso. Entonces volviendo a esa piedra angular y donde se está quemando, um, um, parte superior del labio, esquina a esquina. Ya sabes, viendo cómo hay menos espacio aquí y más de este lado, al igual que hay menos espacio aquí y más espacio aquí pones los enchufes. Obviamente, tenemos ese hueso viniendo alrededor del pómulo, todas esas cosas. Entonces esto representa en el frente de esa caja, y luego empieza a retroceder, así que estamos debajo de ella. Entonces si continuáramos ese ángulo hacia atrás, ponnos en la oreja y conocemos ese cráneo, Mira eso. La curva y el giro del cabello. Um, tal vez sugiriendo dónde está la parte trasera de esa escuela y luego el cuello uniéndose camino hasta aquí y bajando Ese es tu hoyo del cuello. Podría el más severo Clyde de Mastoi se está moviendo hacia la parte posterior del aquí para que el cabello incluso indique vagamente dónde sugiere que aquí está para que el cráneo se mueva hacia arriba y hacia atrás así. Todo se está construyendo a partir de tal vez una idea de caja como esta. Entonces esto se está moviendo una y otra vez, Todo esto se va a rastrear. Entonces una vez que, um, empiezas a encontrar estos ángulos, trata de mantener todo eso consistente debajo. No importa que esas líneas aire en el lugar perfecto o no, porque siempre puedes cambiarlo. Entonces ahí está tu idea de caja. Um, ya sabes, ahí está tu barbilla aquí debajo. Sugirió ahí. A continuación, Um, nos dieron la sutil pequeña eclosión un poco más oscura, donde eso podría estar subiendo y un encuentro el frente de eso aquí. Y tenemos esta maravillosa, um, um, todo el camino hasta la fosa del cuello otra vez, esa calavera subiendo y de vuelta alrededor de esa caja así. Entonces podemos tallarlo. Podemos empezar a tallarlo desde ahí y conseguir todos los detalles. Las formas redondeadas, más redondeadas , um, mueren gástricas limpias debajo y todo lo que tienes. Ya sabes, esta línea de cabello, todas estas cosas que están fluyendo, pero debajo de ella, todo lo que sabes es que sabes esa idea, uh, uh, ese tipo de construcción de cajas trabajando fuera de eso línea de gestos. Entonces ahí dentro. Entonces esa es una buena mirada a, um, este branzino. Echemos un vistazo a esto. Fetch in. Por lo que otra vista 3/4. Tomemos la idea de, um, una venta. Entonces encontrar de nuevo ese gesto que apuntan ahí y allá y luego tratar de conseguir ese gesto de eso es casi un gesto vertical ahí. Entonces podemos empezar a rastrear ángulo. El rincón aquí es que no podemos ver, pero sí podemos. Podemos ver esto. Podemos ver esto. Y luego podemos mirar aquí arriba hasta la parte superior del cráneo para ver dónde está el sombreado, dónde empieza eso por donde empieza esto, y luego podemos empezar a averiguarlo. Mira el espacio. No. Ven al lado corto justo aquí y trata de determinar cuánto hay de ese lado de. Y entonces podemos venir aquí, hacer algo parecido. Una regla, luz real. Entonces aquí a aquí, luego aquí a escuchar concedida, las cosas se sumarán y restarán. Pero esa es la idea donde después, entonces podemos empezar a acostarse en Ah, estas líneas podrían ser la punta de la base de la nariz de la boca de la nariz. Um, al esquina a esquina aquí, mentón um, y Una vez que empecemos a averiguarlo, casi podemos venir, cierto, Teoh Aquí. Vayamos derecho a esto. Di este rincón. Entonces eso es mudarse a decir así a ese rincón. Um, y entonces podemos empezar a descifrar ese ángulo. Entonces recuerda, eso sube y regresa, acuerdo? No queremos bajar eso porque vas a cortar la parte superior de la cabeza. Eso deshazte de eso. Por lo que arriba y atrás aan den podemos empezar a averiguar ya sabes dónde está esa venta. Ya conoces esa parte trasera Y aquí, y eso nos va a ayudar a empezar a localizar las esquinas. Y ahora eso se está moviendo hacia atrás de esta manera. Entonces estamos consiguiendo ese ligero ángulo aquí, y entonces sabemos que todo esto ahora está rastreando. Y aquí podríamos conseguir esa oreja. Conocemos el cebo. Ese cráneo es un poco más grande en la espalda, y ahora estamos como en camino y debilitamos hacer nuestras tomas, Ya sabes, si quieres. Y aquí, tal vez saquen eso un poco. Um, ya sabes, Rudy que sabe que saliendo del centro para que propina más aquí y luego volviendo hacia esa piedra angular justo ahí dentro, moviéndose hacia arriba, Um, ver que mandíbulas viniendo al frente y luego estarán aquí, como, así, así que por aquí abajo. Entonces, um, podemos ver abajo. Entonces básicamente estás tomando esta idea de esa venta y la estás haciendo tridimensional. Entonces estamos haciendo esto y luego,ya sabes, ya sabes, una vez que agregamos el cráneo, renderizamos las cosas. Va a cambiar un poco, pero eso es solo un buen punto de partida para todo eso. Y luego una vez que te pones el pelo y esto se envuelve y empieza a entrar al frente de eso desde avión y luego de vuelta y luego tenemos ese capó en cosas diferentes pasando, y aquí tenemos la parte posterior del cuello. Podemos ver una ligera indicación de ese reloj de arena. Pero entonces por el torque, um, estamos viendo el plano gástrico aquí dentro. Y luego aquí mismo, tenemos a ese más severo Clyde del Maestro Wade. Y porque tenemos el disfraz bajando bajando, eso es todo. Perderse, el cabello fluye de vuelta aquí y todas esas cosas. Entonces me refiero a cómo Solo echar un vistazo a algunas de estas ideas y probar Teoh, mapearlo y simplemente darle un poco más de sentido a todo. 25. Análisis de maestría; cabeza parte dos: por lo que otra traen aquí. Cosa similar. Ah, un poco más de una vista extrema 3/4. Pero aún podemos ver todos estos puntos clave. Planificarlo. Encuentra esa línea de gesto que curva más larga aquí. Y no tenemos mucho de este lado. Todo. Entonces todas estas características que estás viendo, la nariz, la carne de ese labio, todo eso se está construyendo a partir de esa línea de gestos eso con la línea de gestos bajando . Ah, astilla, astilla del lado opuesto. Um, baja y aquí y di que tenemos mucho más de ese lado. Ahora podemos empezar a mirar los ángulos. Está bien, rastrearlo. Está bien. Medio, la base media de los labios de la nariz, Sen. De acuerdo. Para que podamos llevar. Y si no consigues bien la línea, siempre puedes moverla. Puedes derribarlo. Puedes moverlo hacia arriba. Eso se puede borrar. Puedes empezar de nuevo. Entonces no tengas miedo de bajar las marcas como lo ves otra vez. Cráneo moviéndose hacia arriba y hacia atrás. Está bien. Entonces arriba, arriba y atrás aquí. Entonces una vez que encontremos no, diga la parte superior de la frente. Senador forrando copa de línea de gestos subiendo, Volviendo atrás. Um, trae la barbilla aquí. Um oh. Tipo de retroceder en esa zona. Y luego una vez que sepamos que está bien. Si este es el frente en el frente de la cara, entonces podemos decir, ya sabes, este es el lado. Por lo que retrocediendo aquí, podemos empezar a localizar de nuevo la oreja. Si es demasiado grande, demasiado pequeño, no te preocupes por ello. Siempre se puede cambiar. Así que tipo de mirar un poco abajo aquí a través de las yemas de los ojos. Eso probablemente sea un poco demasiado pesado para guiar a Lee. Así que inténtalo de nuevo. Entonces, um, probablemente más aquí y luego abajo por aquí así, Así que puedo tomar algunas de esas características , bajarlo un poco. Um, así que oreja hacia la parte posterior de la cabeza, nos pone ese bonito cuello femenino pasando. No demasiado flaco, aunque no queremos hacerlo. Entonces otra vez, la barbilla rastreando de esta manera. Y todas estas características son una especie de edificio fuera del frente de esa cara. Entonces, enchufes, entras aquí y agrega otra vez la línea del cabello. Esa línea central que significa línea de gestos. Perdón, por la mudanza que viene. Se puede ver ese pequeño mechón de cabello casi sugiriendo ese tipo de drapeado de línea central. Y ahora es una especie de caer del costado de la cara. Y aquí, si conseguimos ese cráneo, no nos queda tan perfecto. Eso está bien. Podemos todo el cabello. Muchas veces incluso van a recuperar algunos de nuestros errores. Entonces otra vez, esquina de la boca. Entonces, sí, ya sabes, todo lo mismo. Lo mismo aquí. Y esto Tratando de descomponerlo un poco más para ti, moviendo ese zócalo un poco para que empecemos a conseguir un poco más información ahí sobre cómo usar algunos de estos. Es decir, también podrías, um, empezar con esa idea de caja. Eso lo encuentras. Encuentra ese gesto, encuentra esos ángulos, está bien. Y construido construir encima de eso, esa línea central de caja. Encuentras tus ojos, esos todo otra vez, pistas. Una vez que encuentres el yo vengo al costado de la caja aquí, averiguas dónde está esa escuela. Seguro. De lo que pasó ahí. Te deshaces de él otra vez. Un cráneo moviéndose hacia arriba y hacia atrás. Entonces como que corté eso un poco demasiado. Entonces aquí, la barbilla del cuello bajando. Y entonces qué? Así que otra vez, solo trabajando con estas cosas simples, Um, formas simples, ideas de construcción simples y bajando la sensación Y entonces otra vez, viniendo aquí y agregando el cabello, todo esas cosas, y empezará a jugar un poco mejores enchufes, tomas los ojos. Tengo estos bonitos pómulos y demás. Entonces eso es sólo una especie de uso de la caja. Entonces está bien, para que de nuevo, mirando a los maestros trabajen, tratando de examinarlo, tratando de extraer información mawr de ella, tratando de ver cómo funcionan estas cosas, cómo otras artistas que los usan y todo esto y está en nombre de ayudarnos a entender que aún más así podemos empezar a aplicar estas ideas a nuestros dibujos. Muy bien, entonces tenemos otra camioneta dique aquí. Creer que es otra vez, algunos de estos aires difíciles de identificar, pero esto acaba de volver a poner atención, obviamente, a la cabeza y a parte del cuello. Entonces de un lado, ¿recuerdas? Y todos estos lado aire ligeramente 3/4 vistas interiores, y están todos inclinados lejos de nosotros. Entonces ya ves, la parte superior de los calaveras se están alejando. Todos excepto éste de aquí abajo en la esquina. Y esto Mira el cuello y la idea de reloj de arena figura de reloj de arena. Entonces otra vez, si tuviéramos la máscara de la cara bajando cabeza moviéndose hacia arriba y hacia atrás algo como esto , entonces el cuello, Um y nos ponen nuestra forma de huevo aquí y eso, ya sabes, el cuello es un reloj de arena. Se estaba adjuntando aquí a la base del cráneo al plano gástrico de tinte y así sucesivamente. Entonces ese es el reloj de arena. Y, por supuesto, en el frente está bajando a la fosa del cuello y luego fijándose hacia aquí. Pero se puede ver que aquí, pesar de que tenemos la manzana de Adán y todo eso, um, vamos a ver esta idea básica del reloj de arena otra vez, adjuntando aquí a la base del cráneo y aquí viene un poco más abajo, me gusta así ver estas líneas y escuchar tratando de sentir el tramo de esa red de esta manera. Entonces ese tubo que realmente me estoy doblando y es para acortado a porque se está inclinando lejos de nosotros. Pero, um, ahora veamos esa forma de venta para que podamos ver eso justo aquí desde aquí, hasta allá, podemos ver que se puso la línea de construcción. Ajusta tu línea en. Entonces Todo está construido a partir de eso, ¿verdad? Eso es algo interesante. Y casi ver que todo el camino a través de esto fue un poco más flojo, pero se puede ver corriendo por las noticias aquí y luego alrededor de esa barbilla otra vez. Cosa se está construyendo a partir de eso. La cabeza sube por atrás, ¿de acuerdo? Y que una máscara de la cara baje, una máscara de la cara baja. Entonces una vez que encuentres ese ángulo, Vale, una vez que entiendas esto, um y ese es el ángulo relativo para decir con el que estamos trabajando. Entonces eso sería un ángulo recto aquí, Pero sabemos lo que sube y retrocede. Entonces si estás usando este tipo de línea de gestos que, digamos, iré por aquí y ya sabes, tu línea de gestos está aquí. Eso sería un ángulo recto que estaría cortando la cabeza. Entonces sabemos que el cráneo sube y regresa con relación a eso. Entonces va aquí y se puede ver eso y todos estos. Entonces ese es nuestro ángulo. Acércate a la parte superior arriba y regresa. Entonces sólo algo a tener en cuenta a medida que avanzas. Muy importante, porque los principiantes tienden a cortar la parte superior de la cabeza en, hazla demasiado corta. Entonces aquí es un poco demasiado circular. Es decir, yo pensaría que en realidad ha vuelto un poco. Probablemente aquí dentro. A lo mejor eso fue una corrección. Y esa oreja se sentaría un poco atrás. Um, entonces con este tipo de perspectiva, Muy bien, así que esto diga, voy a tomar esto, por ejemplo, y sabemos el ángulo. Es más o menos así. Voy a boxearlo. Entonces si le hice una mentira por sus ojos la bahía, la raíz de la sabe donde la nariz justo aquí se encuentra con la máscara de la cara aquí abajo. Aquí Teoh, Um, y empezamos a conectar estas líneas de construcción. Sabemos que el ángulo está más o menos aquí, por lo que los ojos van a ser empujados hacia la parte superior. Todas estas características cuando rompimos un poco y podemos ver que por donde viene esa barbilla, eso es todo tipo de emparejamiento. Ese ángulo. Y entonces así una vez Una vez que encontremos eso, hazlo un poco más ancho. Una vez que encontremos eso, entonces podremos hacer esta construcción de caja. Y sé con esta construcción de caja la cabeza. A veces ese cráneo se va a cortar un poco. Pero eso está bien. Vamos a arreglar eso. Y los renderizados. Digamos que la caja vuelve así. Muy bien, entonces todos estos corren paralelos entre sí, y luego podemos tomar de la esquina de esto yo y correr una línea paralela con ésta ahora, vale, Todos estos corren igual. Entonces aquí arriba va a estar la aerolínea. Y este tipo de perspectiva, um, va a ser hacia la parte superior de la cabeza. Y luego, ya sabes, podemos redondear ese cráneo, y conocemos ese cráneo, y justo debajo de eso aquí en adelante, entonces comienza tu cuello y todas esas cosas, así que esto sería redondeado subiendo hacia la oreja. Y luego, si fuera a agregarle cuello, tal vez eso venga aquí abajo así. Entonces lo verás por todo aquí. No tenemos oído en este porque está oculto pero se debilita. Siento que estas líneas de construcción sienten estos ángulos. Ah, cambia de colores. Y una vez que conozcamos el ángulo, podemos volver y verás que aquí está ah, bastante bien alineado con eso. Entonces esta fue tu cuenca ocular. Todo lo que se está construyendo sabe lo que sea. Por lo que Eisen aquí trazamos esa línea de nuevo. Ya sabes, es más o menos donde se sienta tu oreja. Entonces cuando la cabeza, ya sabes, se sesgó un poco, luego Orleans o se inclinó, debería decir lejos de nosotros. Entonces va a favorecer un poco la parte superior de la cabeza. Y obviamente, si la parte superior de la cabeza estuviera frente a ti entonces la oreja sería empujada hacia abajo. Pero todo es relativo a encontrar las líneas, estas líneas de construcción para los ojos y todo. Entonces de todos modos, creo que algunos buenos punteros aire para la cabeza y el cuello. 26. Parte del cuerpo: cuello y torso: Así que mira el cuello y la cubierta es realmente solo un tubo. De hecho voy a hacer esto en tres colores diferentes. Sólo digamos que tenemos, Ah, cuello grueso correo el cuello incluso se abultan un poco. Um, tienes esta idea de un tubo que podrías tener promedio, ya sabes, entrando ligeramente aquí. Promedio masculino promedio, tal vez. Ah, musculosa hembra. Tener un bebé hembra joven infante. Cosas como esa donde tal vez incluso ese cuello puede volverse un poco más delgado para ser más estrecho , por lo que se puede descomponer fácilmente en un tubo básico en forma. Hablaremos un poco. Um, estamos unidos. Pero básicamente, si crees que he aludido a esto antes, sólo tienes que seguir la recta por el cuello. Básicamente lo que se llama la fosa del cuello, excepto por términos simples. Um, muesca súper esternal para aquellos que son, bueno, más nerdy y quieren esa información. Uh, entonces eso es desde una vista frontal desde una vista lateral. Simplemente me tocaré aquí otra vez, esta parte superior de esta cabeza moviéndose hacia arriba y hacia atrás. Um, y entonces ese cráneo va a venir por ahí ¿verdad? Esto surgirá. Puede que tengas la oreja de vuelta aquí. Entonces eso va a cambiar. Voy a venir alrededor de la barbilla, todo esto. El mentón, la mandíbula, todo lo que se sienta frente a ese año en adelante. Entonces la cabeza viene alrededor del cráneo en lugar de justo aquí donde tenías este huevo en forma. Ahí es básicamente donde el siguiente empieza la parte posterior de la siguiente y luego en el frente está aquí dentro. Pero vas a estar lidiando con esta forma de reloj de arena que se ve desde un costado. Um, Así que otra vez, no te unas al cuello demasiado bajo aquí abajo. Se va a dar la parte posterior de la cabeza de forma divertida no vengas demasiado lejos o se va a volver demasiado flaco otra vez. El modelo permitirá que los tiempos te digan, si estabas buscando este hito, Um, Y aquí estás otra vez. Esto va a ser más alto en la espalda. Ah, ahí está en el frente. Entonces, como que volviste a tener esto en nuestro vidrio tipo de forma versus este tubo en forma. Entonces eso es algo bastante sencillo. Um, puede llegar a una vista 3/4 o a una vista incómoda donde no estás seguro de cuál usar, pero, ya sabes, estás Cubriremos algunas de esas cosas a medida que avanzamos. Um, así que echemos un vistazo a los son la jaula de costillas. Por lo que la jaula de costillas se puede ver como un huevo sobre. Por lo que fácilmente podrías hacer esto, este huevo al revés, ya sabes, o algo así para la jaula de costillas. Puede ser fácilmente un tubo. Algo así. Podría ser un barril de pepinillos. Entonces tal vez saltando un poco. Um, como, ¿entonces? Entonces otra vez, lo haré un poco más oscuro. Conseguimos este bulto, podría ser una caja. Otra vez. Se va a presentar la caja. Um, va a ser un poco más difícil para porque de nuevo tienes esta esquina interior, esta línea interior que a veces es muy difícil de localizar. Um, estas estas formas tienden a ser, um, más largas. Está bien. Por lo que más tiempo en el son esposa. De acuerdo, entonces el gesto lima. Um, aquí. Entonces la caja realmente dibuja eso? Muy bien. Sería un poco más alto, más de un rectángulo. Entonces algo así otra vez, estamos lidiando con todo bien. Solo jaula de costillas. Y creo que la belleza de esto otra vez es que lleguemos a esta sencilla idea, y esa es la clave. Por lo que no importa si tienes una vista frontal o 3/4. Entonces si estuvieras lidiando con, digamos, una vista de 3/4 como esta, podríamos dibujar esa línea de gesto de esta manera alrededor del huevo. Um, ya sabes, arrojas tus pezones al aire y tienes eso, Um, Um, la línea de tu centro podría estar aquí otra vez. Nosotros Diogo alrededor de la forma. Se puede tener algo así en el curso. Um, lo mismo se puede decir del barril de pepinillos. Entonces, um, todo eso funciona, obviamente para la caja, Um, eso sería girado o sesgado un poco, pero teníamos que pegarnos. Veamos una recta en sólo para la comparación. Eso también está bien . Entonces de nuevo, um, todas las formas diferentes puedes usar muy fácilmente. Um, para la jaula de costillas y los residuos sólo se extienden fuera de eso. Entonces, ¿si fueras qué? Lo mismo aquí dentro. El desperdicio. Acabamos de bajar un poco más. Por lo que volvería a ser sólo una extensión. Um, extensión aquí y demás. Entonces baja un poco más y tenemos nuestra cintura. Um, ya sabes, que puedas curvar. Ya sabes, si esta fuera la línea central, um, um, jaula de costillas bajando, lo que sea. Y luego bajando al ombligo y luego tal vez curviéndose hacia la pelvis . Pero todo tipo de formas fáciles que podemos usar para eso, um, um, y luego nos metemos en Ah, las caderas y nos aseguramos de que soy una cámara aquí. Creo que tengo espacio para apretar ese extremo. Entonces para las caderas, tuvimos, um, algunas otra vez, una variedad de formas que puedes usar, y lo que estoy tratando de hacer es darte más que suficiente información. Pero esto, también te da algunas opciones porque te puede gustar esta idea de un barril salteado abultado, ya sabes, para el torso. Pero por alguna razón, um, eso puede no funcionar para otra vista u otro modelo. Por lo que tienes una variedad de cosas y herramientas que puedes usar dependiendo de lo que estés viendo en este momento o lo que estés sintiendo y así sucesivamente. Entonces solo intento dedo del pie, te doy todo lo que pueda ahí, está bien. Entonces se puede pensar en un Así que ahora vamos a volver a movernos hacia abajo al área de la pelvis. Um, para que podamos ver varias formas aquí, así que diré, um, um, simplemente llamaría a esta zona de la pelvis de las caderas una caja abultada. Entonces tenemos idea de caja abultada podemos usar, um, esta idea de un tubo, pero girado de lado. Algo así. Muy efectivo, incluso como una minifalda puede ser muy efectivo. El mini falda se puede convertir en una caja. Yo estoy para que puedas tomar tu esto y convertir eso en una caja también. Forma tridimensional nuevamente tratando con esa línea interior, aunque eso podría ser un poco desafiante. Y la belleza de todo esto es, um, estas cosas se pueden modificar, obviamente, así que podemos entrar aquí a decir esta caja abultada, localizar el dicho, el centro, van en algunas mejillas y músculos de las piernas saliendo un poco más anchos. Y tenemos el frente que puede volver a, o la parte posterior de la cintura zona la pelvis más bien. Entonces también podemos ah, ya sabes, convertir este tipo de forma y a lo mismo. Ya sabes , simplemente no importa. Eso puede ser usted sabe, el frente. Entonces en la pierna para ser la pierna saliendo. Aplique aquí. Enrolle el cabello entonces. Esto es todo tipo de moverse hacia arriba en tu ombligo en diferentes áreas. Por lo que una vista 3/4. Entonces tal vez estás viendo a Mawr, um, del costado de esa pierna, así, um y, ya sabes, nuevo, todas ideas fáciles muy útiles para usar la belleza de esto para dejarnos dicen que fuimos con esta idea de minifalda para que podamos dibujar este tipo de forma y de ahí las cosas apegadas. Incluso puedes usar un tubo para toda la jaula de costillas en el área de la pelvis. Entonces solo llamaremos a esto, ya sabes, toda la sección inferior. Por lo que estás combinando la jaula de costillas derecha de residuos solo en. Y luego agregamos los residuos sólo una extensión, básicamente a través de todo esto. Y pero si tomaste y agregaste y combinaste los que es un en un tubo, entonces sabes que cualquier cosa puede pasar. Podemos tomar. Podríamos llevarnos esto. Están localizados. Esta línea de centro de aire está aquí y podemos ver que es nuestro tipo de pierna de área de entrepierna. A lo mejor esta pierna está saliendo. Esa pierna se está moviendo de esta manera, y de ahí tenemos este tubo y tal vez el tubo. Es sólo ir directo a trabajar por ahora mismo. Entonces otra vez, y luego le tiene un giro. Puedes entrar aquí y vamos a hablar de esto más tarde. Agrega este giro a través del cuerpo y puedes crear fácilmente un giro fuera de eso. Um, así que esto podría estar pagándolo. Este es el frente del cuerpo. Um, más dicen que esta es la parte posterior del cuerpo. Entonces estos podrían ser los glúteos aquí mismo, moviéndose fuera de giro. Entonces ahora esta parte superior del cuerpo se está torciendo, así que estás empezando a ver más del brazo del hombro aquí Eso puede También, si usas esta idea de tubo y otra vez que dos, fácilmente podemos agregar un giro a sobre el uso de esa curva s. Pero digamos que quieres crear más de una magra. Entonces digamos, ahora, la parte superior del cuerpo, ese tubo está haciendo esto. Entonces ahora podemos conseguir ah, ese tipo de cosas conectadas. Por lo que ojalá puedas ver cómo solo estoy usando estas ideas. Eres ideas de gesto y estructura muy simples. Podemos hacer fácilmente algunas poses muy dinámicas. Y lo que la mayoría de lo que vas a estar haciendo, será muy dinámico. Por lo que muy raramente vas a no, haz cosas que se airean directamente. Eventualmente haremos proporciones y cosas así donde podamos hacer esta figura muy, uh, rígida, uh, rígida, sólo una especie de parado aquí. Pero, ya sabes, sólo estamos tratando de marcar proporciones en, pero luego una vez que lleguemos y eso nos va a dar una especie de, ah, modelo general una referencia general que podemos usar cuando empecemos a mete en soy poses más difíciles. Entonces de todos modos, eso sólo otra vez te da algunas ideas diversas sobre DSA. Simplificando el tenía el torso para el torso. Podrías pensarlo como sabes, dos partes. Ya sabes, tienes esta jaula costilla, uh, cosa bajando. Y luego tuvimos este tipo de copa de té buscando forma de la pelvis es muy, muy compleja, pero de nuevo, pero vamos a tomar todo eso. O bien utilizar un tubo debilitar modificado en dos partes. Podemos mantenerlo uno. Y entonces eso va a transformarse justo en cualquier idea que le parezca conveniente. Uh huh. Entonces digamos que tenemos un tubo como este, y tal vez para esta pose en particular, eres como, Bueno, realmente quiero usar esto de lado para comprar idea para las caderas. Eso me da mi pierna, estas piernas ramificándose y así sucesivamente. Entonces y entonces porque van a preguntar a mi línea central. Um, puedo ver especie de esta forma de triángulo para la cabeza. Y entonces, ya sabes, podemos empezar a mapear las cosas un poco más claramente. Brazos de los que ya hablamos. Eso son sólo tubos, tubos, tubos todo el camino para las extremidades. Y entonces simplemente no podemos atajar la cabeza cuello, el desperdicio de la jaula costilla y la pelvis, dándote de nuevo tantas opciones como pueda. 27. Análisis maestría: parte uno: De acuerdo, Entonces creo que esto es una Van Dyke. Por favor, corrígeme, si eso es todo. Entonces veamos, um cambiamos un poco la capacidad aquí. Creo que trabajo bastante bien y bache eso de nuevo sólo un poco más por lo que las conexiones. Entonces la cabeza al hombro, los hombros al torso y así sucesivamente. A eso queremos empezar a prestar atención. ¿ Cómo fluyen estos bonitos gestos grandes de cada parte entre sí y así sucesivamente? A mí me gusta empezar con la cabeza. Si sientes que una vez te metes en esto, te gusta empezar con el torso, lo que sea que te funcione, entonces eso está bien. Pero voy a construir todo para eso. Siento que una vez que me pongo eso, entonces todo se relaciona con ello. Entonces hablemos de eso. Um, así que la máscara aquí para esa cara, esa es tu línea de gestos justo ahí. Entonces desde aquí, puedes hacer muchas cosas una vez que entiendas eso. Ya sabes que la cabeza se mueve hacia arriba y hacia atrás. Entonces hablamos de la máscara de la cara y las cabezas superiores arriba y atrás. OK, así que no sólo se dirige hacia atrás porque eso va a cortar la cabeza y no cabeza hacia atrás y hacia abajo porque eso va a cortar esta parte superior de la oficina central. Bueno, entonces si estás lidiando con un ángulo recto aquí, eso no es lo que quieres. Entonces no quieres eso, ¿Quieres algo que suba un poco? De acuerdo, así que una vez que averigüemos que este es nuestro ángulo y yo solo haré esa calle, entonces sabemos que esto tiene que subir y volver. ¿ De acuerdo? Entonces lo quieres mayor que ese 90. Y eso es lo que está pasando aquí. Entonces obtenemos esa línea de gestos, podemos mapear eso de vuelta, y luego puedes hacer lo que quieras. Puedes agregar esa forma de huevo que parece que es lo que se hizo aquí. Ah, Entonces podemos empezar a mirar la barbilla para que Shan te esté dando esta indicación. Entonces eso te dice, um, que podríamos ver las características de la cara. Están corriendo así. Están corriendo y básicamente, um, este ángulo, Um, pero no podemos. Pero eso sería si pudieras volver a ver a través. Eso es una especie de lo que estarías viendo ahí este hueso surgiría y Probablemente tengas la oreja más o menos ahí dentro, pero no la podemos ver por la línea del cabello. Pero podemos ver ese poco audaz ahí mismo en el cabello. Y así eso nos ayuda a ubicar. Ah, y imagina, quizá, qué no hay. Entonces de nuevo, los artistas les gusta usar indicaciones. Otras partes del cuerpo, cosas sutiles, también. Rellenar los espacios en blanco. Si hablamos de rellenar los espacios en blanco, incluso podemos volver a mirar este cabello. Arriba de la cabeza. Y mira cómo todo ese sombreado justo aquí. De acuerdo, Justo ahí dentro se hace intencionalmente para ayudarnos. Se puede ver cómo salen estos rizos y como que fluyen en contacto donde estaría la parte superior de eso o la forma principal de ese cráneo. Y luego surge nuestra red. Incluso podemos ver una ligera forma ahí que nos ayuda a conectar ese cuello en el espacio. A esa forma, incluso pudimos ver algo justo ahí dentro. Entonces ahí están nuestras conexiones. Entonces a partir de ahí tuvimos las líneas de hombro. Todo fluye, pero lo que está conectándolo conoce este cuello. Pero dentro del cuello ahora teníamos esa columna. Y aquí también están los músculos trapecio que suben aquí está bien debajo del cuello debajo de la piel en. Entonces empiezan a estallar aquí y nuestra línea de hombro se encuentra. Pero esa es tu conexión con eso con el torso. Entonces voy a trabajar más con la jaula de costillas. Ahora voy a encontrar esa línea de gestos. De acuerdo, Entonces ese bonito gesto justo aquí. Podemos ver esa jaula de costillas ahí. Podemos sentir que aquí está bien, así que podemos decir con bastante facilidad que aquí es donde todo eso estaría. Ahora otra vez, no vamos a ir. No vamos a ir a los hombros. No vamos a ir a toda esta carne. Y los músculos del LAT iban a ir directo a la cadera, así que abajo aquí y abajo aquí y tratar de encontrar ese desperdicio y luego hacer ese tubo ahí. Y entonces podríamos ir al lado angosto, eran menos espacio y tratar de encontrar esa línea central ese espionaje que sube. Entonces esa es la sensación que queremos. Y así podría añadir un poco Mawr aquí y entonces si quería, no importa. Pero eso nos daría ese tubo y aquí y luego todo lo que está conectado a la cintura. Eso el desperdicio moviéndose hacia abajo se está pellizcando. Ahí se está estirando aquí. Pero recuerda, recuerda eso. Ya sabes, si esto hizo tan mal, si este es nuestro tubo Ah, pues son costillas, entonces que sólo ese desperdicio va a ser una extensión de eso. Entonces todo color que desperdicie azul y ahí y podemos hacer la jaula de costillas. En este caso, fueron la parte superior del cuerpo aquí Un poco más naranja, y luego nos metemos en las caderas. Entonces con las caderas, um, podemos hacer la idea de la falda. Podemos hacer este tipo de caja abultada. Eso abultado, abultado, abultado. Correcto, Eso funciona bastante bien. Entonces no es sólo una caja recta, ¿de acuerdo? Estamos lidiando con una caja abultada, una almohada o algo así. Y aquí y luego una vez que sumamos esa línea central, y eso nos da una posición que nos da una sensación de mirar hacia abajo en ella, estoy siendo encima de ella si empezamos a sumar los lados, lo cual haremos. Pero por ahora, um, tenemos esta forma de cabeza, cráneo, barbilla, barbilla, esa línea de ahí mismo es tan importante. Te ayuda a ver justo lo suficiente de esa sensación de la parte frontal de la cara que puedes empezar a determinar, um, donde todas estas características estaban mirando y apuntando y mirando así columna curva, curvando , cambiar de dirección aquí, cambiar de dirección allá y probablemente incluso cambiar de dirección. Su caso estaba articulando que en más de una estructuras estaban tomando este Esseker. Y vamos a decir, Está bien, se está bajando. Ah, cambiando de dirección, cambiando de dirección y luego cambiando de dirección. Entonces eso nos va a dar ese sentimiento. Cómo eso lo dinámico que es todo eso podría incluso hacer ese tubo un poco más grande. Entonces, Así desperdicios extendiéndose. Nos dieron esta sensación de la caja abultada y luego estas piernas se están construyendo todo para eso y alejándose de nosotros. Cedura Todo bien ahí dentro. Entonces, um, creo que eso es bastante bueno para este. Um, creo que podemos seguir adelante. Y luego veamos otro, otro ejemplo, y hablaremos de algunas ideas diferentes. Y de nuevo, podría interpretar estas muchas maneras diferentes. Um, esto es solo una idea o varias ideas que solía ayudarme a encajar en estas ideas de gesto y estructura. Está bien, aquí tenemos ah año. ¿ Ver? No Guo er, mira, lo sé. Entonces obviamente tenemos algo de cabeza cuello y ahora tenemos algunos desperdicios de torso y pelvis. Entonces veamos un poco. Empecemos con la cabeza. Yo sí creo que la cabeza es importante porque creo que el cuerpo funciona todo por eso para que podamos ver . A pesar de que aquí tenemos un tipo barbudo, tenemos esa forma otra vez, arriba y atrás. Um, se pueden ver incluso detalles. Voy a borrar por un segundo aquí mismo. Los detalles en esa barba casi sugieren dónde está esa línea de barbilla a medida que sale. Pero esto es una especie de hacer este tipo de forma, y luego puedo agregarla así, y no estamos consiguiendo mucho del cuello. Pero podemos ver un poco de ese músculo trapecio y seguir de nuevo la sensación de ese cabello que fluye y se puede ver justo aquí. Eso casi indica una sutil indicación de dónde se está doblando ese cuello, luego fluye hacia la parte posterior de ese, um, cráneo. No estamos consiguiendo mucho de la oreja. Pero todas estas líneas de construcción a los ojos y todo fluye bien, así que eso se va a unir al torso. Digamos que la jaula de costillas. Entonces aquí abajo está la fosa del cuello, para que la columna pueda Sube para que el cuello bajara, ataca aquí de este lado. Eso sería, digamos, nuestro tubo. Estamos consiguiendo esa vista lateral para que podamos asumir aunque no podamos ver el lado izquierdo del cuello, hay una sensación de reloj de arena. Ahora unámonos y luego de aquí camino obtenemos esa curva sostenida más larga. Entonces otra vez, no sabemos hasta dónde va de esa manera. Eso va a subir. No vamos a carnicar y tratar de usar el hombro y el músculo pec en todo eso . Simplemente vamos a encontrar esa curva sostenida más larga y correrla por aquí. Lo mismo. No nos vamos a preocupar por todo esto. De acuerdo, los baches. Voy a encontrar la cintura aquí abajo y luego correr hacia arriba, y entonces eso nos va a ayudar a determinar cómo funciona eso. Entonces eso es una especie de alejarse un poco de nosotros aquí se ve el empuje y el empuje en esta sección del cuerpo, y luego esto se aleja de nosotros. Esto se aleja de nosotros aquí. El ángulo de esos hombros están aquí. Tenemos ese tipo de ángulo en marcha. Entonces si miramos eso, ya sabes, esa es nuestra línea de hombro. Tenemos interesante a Si mirara este punto a este punto, éste está un poco más lejos de esa manera. Para que si acabas de dibujar una línea recta, puedes lucir algo así. Eso sería fácil hacer esto y aquello. Pero en realidad se está moviendo. Si hiciera las pruebas de pluma alineadas y tratara de conseguir un ángulo medio feliz para esa, uh, línea de gesto, se vería algo como esto, ¿sabes? Por lo que este tipo de tener que prestar atención a las cosas un poco. Por lo que ese cuello se une y luego la máscara de la cabeza está mirando hacia arriba de esta manera. Entonces otra vez, um, ahora podríamos bajar a la cintura otra vez. Podemos ver la línea central aquí, um, subiendo y luego desde la fosa del cuello. Entonces de la fosa del cuello a ahí mismo. Esa es la vida procesaría el fondo de la jaula de costillas. Seguimos el esternón, podemos ver que el ángulo está cambiando aquí, y luego viene aquí abajo. Y luego es curva, hasta la guerra ahí. Entonces es como si el aire de los hombros rotara lejos de nosotros. Entonces eso va a empujar esa línea de gestos realmente aquí. Pero no podemos mirar arriba, ¿verdad? No quieres mirar arriba para tu línea de gestos. Quieres venir aquí abajo y averiguar dónde es eso. Entonces si digo que está bien, bueno, ese es el medio. Y entonces ahora sólo voy a correr eso hacia arriba por el medio por un segundo. Pero entonces una vez que empieces a conseguir tus detalles y cuando comienzas a trabajar con las más sutilezas y ponerle estas más de una estructura, podrías decir: Bueno, Bueno, serio, ese hoyo del cuello está aquí, y luego de aquí se está moviendo de esta manera, y luego se está moviendo y tal vez no se sabe hasta dónde va todavía, y luego viene aquí y luego se está moviendo hacia el centro aquí. Por lo que mirar a lo largo de esa curva de gestos y luego trazar esos puntos es una buena manera de conseguir una puesta a cero, pero de nuevo, no lo sabemos. Entonces otra vez, no sé hasta dónde va todo esto. Um, así que la forma de hacerlo es que quieres bajar y esta figura, ya sabes dónde está el hoyo de ese cuello abajo y aquí. Entonces eso está bajando. Hombro se va a salir. Schiller va a salir y te dan una idea aproximada de dónde está esta línea de construcción, Digamos, los pezones en el pecho. Incluso podríamos llegar un poco más alto y decir los pezones. Y luego conseguimos la línea de construcción aquí para el Naval. Ahora esto se está estirando, y esto se está tirando, así que eso lo va a sesgar un poco. Está pasando algo de perspectiva para que podamos ver hacia abajo. Y aquí, más o menos eso podría ser, um, el Naval y otra vez que eso podría estar mal. Y eso está bien. Eso puede estar apagado ahora mismo, y lo es típicamente. Entonces si venimos aquí y decimos bien, bueno, bueno, esta es nuestra zona de hombro. Nuestro brazo se está moviendo de esta manera. Entonces podemos empezar a decir bien, Bueno, eso es algo que funciona. Entonces, ¿qué? Este es nuestro brazo aquí, Uh, y esto se está moviendo hacia nosotros. Entonces podemos decir yo ¿Dónde está este ángulo justo aquí? Porque eso es importante ahí mismo. Entonces podemos empezar a igualar las cosas. Podemos decir, tal vez viene aquí. Y entonces esto se carne por ahí. Tenemos todo este racimo pasando con la piel, así que esto podría estar bajando, sin aglomerar y luego salir de esta manera. Entonces eso empieza a lucir bien. Y eso se ve bastante bien, Entonces puedes empezar a tirar todo lo demás. Entonces tenemos la curva aquí en la cabeza. Puede que tenga que levantarse un poco. Entonces tipo de construir fuera de ese cuello, lo mismo de aquí. Entiendes que esto pasa una vez que entiendes que conoces tus pliegues, y aquí dibujas ese volumen a tu alrededor. Típicamente, ahí es donde realmente ves ese tramo. A menos que estés lidiando con una perspectiva, toda esa carne está fuera de ella. Todos esos baches y luego bajamos a la cintura. Entonces si sabemos que la jaula costilla dice que está más o menos aquí, ¿de acuerdo? Y la jaula de costillas bajaría Todas estas cosas nos dieron el naval, así que nuestros residuos se están construyendo a partir de eso. Todo ese desperdicio no es más que, ah, una extensión Así podemos sacar esa extensión hacia abajo y aquí por los residuos. Y luego podemos decidir qué usar para las caderas, la pelvis, y tienes un montón de ideas. Probablemente va a terminar la pelvis, y aquí no la podemos ver porque la rodilla la está escondiendo. Entonces en Plus, tenemos la ropa, todo lo que está pasando. Pero podemos ver por eso y el giro en el cuerpo. Ya sabes, esa cadera la zona de la pelvis probablemente va a estar más o menos aquí. Entonces podemos crear en esta idea abultada de como, um, um, caja una caja abultada encima. Sabemos que esto está bajando, tal vez genitales ahí dentro, y tal vez eso sería un poco demasiado generoso. Son para que te quites un poco. Y aquí. Entonces volvimos a tener la idea abultada. Esto probablemente está empezando de nuevo aquí genitales y aquí, porque esa es nuestra línea central. Tan abultada abultada línea central ahí dentro y otra vez esa pierna se está acercando de esta manera. Entonces así podría ser como sacamos eso. Y luego desde aquí, simplemente encontramos nuestra línea central. Nos llega una idea áspera. Podemos mirar el lado aquí que está consiguiendo el brazo está bajando. Consigue una sensación áspera para los ángulos puestos. Entonces puedes empezar a unir, ya sabes, las piernas, los tubos. Ah, y así uno quiero adelantarme a mí mismo. Pero esa es una idea. Um, también podríamos convertir eso en esto de lado para volver a estar bien, Boeing un poco, ¿ verdad? Algo así para volver a conseguir eso, encontrar esos genitales de línea central, y luego la pierna se va a unir aquí, y entonces podemos empezar a encontrar esos puntos. Um, así que pienso otra vez, sólo tomando este, descomponiéndolo. Podemos descomponer esto 10 maneras diferentes y llegar a 10 ideas diferentes. Esta es solo una idea usando algunas de las TIC, las teorías y formas, estructura básica, gesto básico, cosas de las que hemos hablado 28. Análisis maestría: parte 2: Entonces una pose reclinable aquí, voy a empezar con la cabeza del cuello en el cuello, más bien. Um, sólo mira cómo eso se relaciona con el resto del cuerpo. Todo fluye ahí. Entonces con este tipo de pose, podemos ver ese cuello. Bueno, antes que nada, podemos sentir que la barbilla se mete aquí. Podemos ver eso reflejado en el cuello mientras baja así. Y por aquí podemos ver una indicación de algo de ese bunching que está pasando. Entonces Así que el cuello. Entonces conseguimos En realidad, esto es lo que debí haber hecho. Déjame intentarlo otra vez. Tan solo por poner un buen ejemplo es bueno de este lado largo. Es casi vertical, ¿verdad? Entonces estamos consiguiendo que vengan a este lado como así concedido, el en los hombros. Yo quiero que te pongas una línea así. Por lo que esto está empezando a estallar básicamente porque los músculos trapecio están en la parte posterior de la cabeza. Volvamos a la máscara de la cara y aquí para que podamos ver esa oreja ahí mismo. Y esa es una muy buena indicación para eso. La cabeza y la máscara de esa cara. Está realmente abajo porque no estás viendo mucho del frente de la cara. Entonces solo estás consiguiendo eso. Y a medida que seguimos eso, podemos saber qué va a ir arriba y atrás. Pero creo que estamos mejor para convertir eso en forma de huevo. Entonces estamos consiguiendo algo así. Por lo que la máscara girándola y para arriba y otra vez. OK, no queremos recortarlo aquí porque eso no se vería muy bien. Y sentirías que al modelo se le está cortando la cabeza ahí. Entonces el otro año, si nos topáramos con el cráneo, estaría por aquí en alguna parte, pero obviamente quedando escondido por la perspectiva. Entonces ese es el tipo de cosas que estamos viendo. Si miramos esa línea central subiendo y encima de ese cráneo abajo y aquí, entonces podríamos decir esos músculos trapecios de viaje de este tamaño serán un poco más relajados y pellizcos y aquí, Pero entonces todo eso se está agachando, ya sabes, y entonces tenemos ese hombro creído o ese músculo del hombro viniendo por ahí. Pero esta mirada a cómo, um cómo este adjuntar es ahora. Entonces cómo ese cuello que realmente no podemos ver mucho de nuevo porque podemos ver una buena porción por aquí. Tengo un poco de lío por aquí, así que déjame ordenar eso. Um, para que podamos conseguir, ya sabes, el pellizco. Todo lo que se está pellizcando aquí. Entonces esto se está estirando. Pero entonces es una especie de mezclarse con ese músculo trapecio que está bajando. Y aquí esto estaba consiguiendo el manojo de tamaño del tamaño superando. me está bajando el cuello, y luego te va a unir escríbalo aquí mismo a esa jaula de costillas. Tan bueno que puedes hacer a veces soy se usa ese método de botella de Coca-Cola. Entonces básicamente conseguir ese pellizco arriba y alrededor y como, miramos a esta la línea de gestos más larga para todo el listado del cuerpo inferior de que eso es con lo que estamos lidiando. Y podemos estar aquí a Assad que ligeramente pellizcado y tenemos que ahora vamos a tratar de correr eso casi paralelo con el otro cuerpo, pero y no vamos a volver a poner atención a todo esto cerca de los baches o no, no lo hacemos. No quiero preocuparme por eso. Ven aquí abajo a través de la cintura. Esto es lo que estamos viendo para encontrar esa línea central, y podemos ver que está favoreciendo este lado. Entonces eso viene justo arriba. Está bien. Ahora bien, si lleváramos eso un poco más allá, podemos encontrar algunos puntos. Entonces tal vez la parte superior del cuello y aquí a la base, y lo podemos ver cambiando de dirección de vez en cuando moviéndose de aquí a aquí y luego de aquí a aquí y luego abajo aquí. Entonces estamos viendo la estructura dinámica, las líneas rectas de esa pose de esa columna vertebral. Entonces si solo pongo algunos puntos ahí, ¿sabes dónde están cambiando de dirección esas cosas? Um, tal vez eso ayudaría. Por lo que puedes meterte en esa línea de gestos comenzando eso más tiempo. gestos más larga. Disculpe, Podemos meternos en ese centro, pero entonces obviamente las cosas pueden cambiar. Entonces tal vez arriba hacia el cuello está aquí, y luego tal vez ver, es aquí lo que está bajando, ya sabes, y luego volver hacia arriba y luego, ya sabes, cambiándose hacia las caderas. Entonces eso es muy común ver eso pero creo que es importante conseguir ese gesto simplificado y luego tipo de descomponerlo. Entonces tipo de volver a esa teoría de la botella de coca. Entonces si me refiero a cambiar tan bueno para escuchar. Entonces si querías unirte a él, di que el cuello se está bajando y entonces podemos simplemente una especie de carga de acampanado así y luego unirlo así, y luego podemos acampanar y unirnos así. Es decir, dado que quieres tener un poco de trabajo que hacer para poner la cintura escapular sobre todo, Pero a veces es agradable verlo de esta manera o imaginarlo de esta manera, aunque incluso dibujarlo de esta manera. Um, porque puedo ayudarte a entender ese flujo, ya sabes cómo esa forma y esa botella de Coca-Cola está trabajando juntos como unidad. Ya sabes, el cuello, ya sabes, en ese hombro, y luego puedes volver. ¿ Quieres anuncio encima de eso? Así que de todas manera, um , de nuevo , um, , um, como que se va lejos de nosotros, y luego ese tipo de niveles fuera, y estamos consiguiendo un poco de esto pasando, así que voy a han hablado de que ese desperdicio sea una extensión de aquí. La jaula de costillas probablemente esté más aquí. Así que déjame cambiar a un negro cerca de la jaula de costillas va a ser más o menos, ya sabes, arriba por aquí en alguna parte. Entonces el desperdicio está viniendo por aquí, y luego llegamos a ti Casi es una especie de idea de caja abultada. Hola. Podríamos pensar en un hola, algo realmente esponjoso así. Y luego una vez que tuvimos eso, podemos averiguar que estamos viendo a Mawr este lado de la cadera, el lado aquí. Entonces podemos hacer este poco, um, um, forma ovalada y aquí para indicar sabes dónde están las disminuciones en Entonces podemos empezar a unir las cosas. El tubo es ese zócalo está justo aquí donde se une la pierna. Y así no quiero meterme mucho en eso porque realmente no lo necesitamos ahora mismo. Entonces eso es una cosa, claro, es que siempre estamos prestando atención a los ángulos de los hombros así. Y conseguimos que las caderas se movieran un poco hacia abajo así. Entonces hagamos una capa más encima de eso por un segundo. Yo lo puedo conseguir para que los grandes movimientos de barrido aquí. Se puede mirar algunas maneras diferentes. Podemos verlo como este tipo de barrido. Uh, casi terminas con ese tipo de ideas. Estás consiguiendo este ritmo así, y luego, ya sabes, las caderas, todo eso bajando así. Entonces te dieron un gran barrido. Y aquí y esto está mirando el panorama general, ¿verdad? Mirando el ritmo y las cosas que sabemos de las que no hemos hablado mucho. Pero sólo quiero señalar estas cosas y clase más avanzada. Empezaremos a hablar de esos. Entonces si hago esto sobre el modelo gran ritmo como este y en contra, si puedes encontrar de nuevo estos movimientos viniendo y esta barreando y luego retrocediendo, juego abajo, No, alrededor y otra vez. ¿ Verdad? Entonces haz algo. Piénsalo otra vez. No voy a elaborar ese tipo de cosas. Y de nuevo, podemos descomponer esto de muchas maneras diferentes. Puedes usar esa idea el tubo. Y aquí. Acceso hamma. Muy bien. Conseguí eso. Unirse a los residuos de nuevo aquí en. Entonces podemos hacer todo esto. Entonces adelante. Entonces está bien, eso es todo. Está bien, hagamos una más, y voy a hacer esto un poco más grande. A lo mejor no tan grande. Perdón por eso. Y quiero decir, tira esto hacia abajo. De acuerdo, Entonces lo interesante aquí es que estamos tratando con una figura vestida, y no podemos ver muchos de los hitos han estado hablando. Y quieres llegar a esta posición, vas a tener una figura. A lo mejor quieres vestir figuras, disfrazadas, lo que sea. Pero la otra cosa interesante es, aunque no lo estuviera, hubieras tenido este hombro en este brazo que lo están bloqueando todo. Y obviamente, porque tenemos ropa, no podemos ver mucha de la información que quizá necesitemos para construirla. Pero sí sabemos dónde existen estas cosas. Ahora tenemos Esperemos que tengas cierta cantidad de conocimiento y, uh, uh, conciencia de habilidad de dónde suceden algunas de estas cosas ahora. Entonces, como, tomamos la piedra angular, la parte inferior del labio, obviamente, la cara es una máscara o cualquier cosa. Por lo que aquí no tenemos ese tema. Entonces tenemos eso. Y entonces sabemos que, um, eso va a salir en ¿quién sabe? El colegio podría estar aquí. Podría estar aquí. Podría estar aquí podría estar aquí. Voy a conseguir algo que esté cerca, porque sé que una vez que ponga ese pelo ahí que va a reparar cualquier error, eso no es un problema enorme. Entonces tuvimos este ángulo por los labios sobre tu necesidad, la barbilla. Entonces eso nos está diciendo de nuevo mucho de lo que necesitamos saber. Disculpe por el ángulo y estamos viendo debajo de esa caja. Entonces estamos viendo este tipo de cosas ahora puede estallar, sin embargo,se sin embargo, quiere interpretarlo en el plano gástrico die debajo y luego el siguiente empieza a encontrarlo aquí. Entonces tuvimos esta idea de construcción Podemos usar que conocemos ahora y para ayudarnos a diseminar y encontrar algunas de estas partes clave. Entonces nuevamente los ojos están en el frente, y luego llegamos a un lado para que todo esto representaría el lado de esta máscara tridimensional que estoy construyendo. Entonces encontramos ese ángulo y bajamos a un lado y eso va a ser se puede ver el fondo del año. Y hay algunas sutiles indicaciones con el cabello y las cosas no nos dicen, ya sabes donde eso aquí podría ser la parte superior. Simplemente sugiere cosas. Entonces si metemos esa mandíbula ahí dentro y sabemos que la oreja se sienta detrás de esa mandíbula, eran bastante buenos. Entonces podríamos empezar a hacer algunas mejores estimaciones en la parte posterior del cráneo y aquí y entonces sabemos que el cuello se va a unir alto, y luego podemos empezar a Teoh, conseguir el frente. Entonces todo eso es útil. Por lo que de nuevo podemos ver un poco de una curva aquí dentro que el hoyo del cuello está más o menos aquí dentro. Pero podemos ver esa pequeña indicación de la curva. Y aquí, con ese cuello se empieza a unir. Y luego venir hacia atrás se va a unir un poco más alto. Entonces esa barbilla es probablemente un poco también. Hyleas Eircom abajo. Y aquí algo así. Entonces y ahora llegamos a este punto donde el siguiente, donde las cosas necesitan unirse Así sabemos que podemos ver un pequeño indicio de una línea central justo ahí, justo ahí. Está bien, esa sombra. Y esa es una ligera sensación de una línea central aquí. Por lo que el bordillo sostenido más largo en este caso. Por lo que este cuello seguir esto está bajando. Esa curva sostenida más larga podría ser fácilmente lo que dice aquí. Ahora bien, puede que eso no sea correcto. Y tal vez aquí, aquí, aquí o lo que sea. Voy a darle mi mejor suposición, y luego podría volver y corregirlo. Ese cuello casi se está alejando de nosotros un poco de todos modos, Así que el hombro viene por aquí y nos llevamos esa idea de esa botella de coca y decimos Ok, con esto podría estar viniendo aquí, y entonces ella está sentado a un piano o algo así. Entonces sabemos que esto es algo que aumenta en algún lugar aquí donde las caderas están en las piernas que probablemente está bajando. Y aquí en algún lugar otra vez, realmente no sabemos 100% dónde Así que otra vez, tuvimos esta idea de esa botella de Coca-Cola como esta y el brazo se está acercando y todo lo que se está ocultando de todos modos. Pero sigo pensando que necesitamos saber un poco sobre dónde está eso, podamos empezar a hacer algunas ideas con esta pieza de arte aquí. Casi podemos ver este pliegue en el curso podemos ver la parte inferior de la pierna. Entonces sentimos que las cosas están empezando a suceder. Y aquí y que las telas se empujan hacia fuera. Pero hicimos nuestro tubo para comprar idea como esta y nuestra línea central. Podemos ver un poco de ese lado de pellizco o crujido ahí para que podamos tomar la fosa del cuello, bajar tal vez aquí estaría en tu línea de pezón bajando al ombligo, Um, aquí y luego bajando. Probablemente ese fondo la pelvis estaría tal vez aquí. Entonces todo esto de este lado, sólo voy a hacer un pequeño tubo aquí. De lado, también. Podrían ser las, ya sabes, las caderas, la pelvis. A lo mejor nuestros residuos podrían estar aquí. Y entonces, ya sabes, todo lo demás está empezando a sentirme un poco mejor otra vez. Solo estamos tratando de hacer algunas conjeturas y luego basándonos en lo que sabemos, y luego podemos refinar las cosas. Entonces esto es sólo usar algunas de las herramientas que tenemos, um, las cosas que sabemos y para y también lidiando con una situación ah mucho más difícil aquí donde no podemos ver, pero tenemos Ah, uf. pistas y podemos ver el cuello. Vemos cómo se une. Podemos ver el otro lado del cuerpo encendido. Podemos tener esta idea de una botella de coca bajando y simplemente básicamente, um, rapeando Déjame cambiar. De acuerdo, entonces tenemos algo como esto, Ok. A continuación de la red, bajando un poco más lejos que la espalda. Y tenemos este tipo de botella de cocinero pasando. Seguro. ¿ Por qué eso? Y el tipo de explosión. Ah, creo que estoy presionando demasiado hacia abajo en mi pizarra. Loco. Inténtalo de nuevo. Otra vez. El biberón de coca. Y sabemos que se está doblando aquí, y probablemente tenemos algunos agrupamientos pasando y aquí con la piel, eso probablemente sería, ya sabes, el otro lado de ese tubo Si quisiéramos usar esa idea, puede ser una almohada, um, donde quieras. Y entonces tal vez esa línea central, las piernas estarían aquí. Entonces van por el área de la entrepierna, y estamos tratando de simplemente sentir nuestro camino otra vez. Eso se está escondiendo. Entonces sabemos que como Legos uniéndose aquí, este hombro viene hacia nosotros para que la clavícula saliendo del hombro bajando y especie de frente a todo lo demás. Y entonces podemos como empezar a encarnar algunas otras cosas. Manos así sucesivamente. Pero así de todos modos, um, otra vez, lidiando con una situación difícil. Pero ojalá puedas conseguir algunos puntos y algunas ideas sobre cómo manejar estas cosas y algo así como tener un sentimiento de cómo las cosas están empezando a unirse y todas esas cosas. 29. Demo One: Está bien. Bienvenido a la demo. Entonces, ¿cabeza y cuello torso pensando en las conexiones? Cómo hacer ¿Cómo ese flujo de cabeza con cuello tiene un cuello encaja en el torso, trabajando con ideas simples pero características? Gesto. Si hay una esquina y esa esquina se usa mejor para describir lo que está pasando, entonces podemos meternos en alguna estructura, algunas ideas más boxy y cosas así. Por lo que de pie pose otra vez. A mí me gustaría empezar con esa cabeza. Agarra ese cuello. Ahí podemos ver el frente de la cara. Aquí, así. Sé que esto es bastante ligero. Um, me voy un poco más oscuro, pero ese punto podemos descifrar el ángulo del hombro. Entonces tenemos un ligero ángulo aquí, algo así. Y una vez que encuentro eso y otra vez, obtenemos esa cola de caballo y cosas así, todo eso es como que bloquea lo que está pasando con los hombros. Pero puedo ver de hombro a hombro. Ahí está en un ligero ángulo. Ahora no voy a salir aquí al omóplato. Voy a entrar aquí y volver a conseguir ese gesto. El gesto puede detenerse aquí en LA me Pare aquí? No lo sé. Entonces solo haré mi mejor suposición y solo conseguiré algo que funcione. Ven a ese interior y consigue ese interior. Y entonces podemos venir el lado Teoh, eso tiene al menos en él. Sé que ya hemos hablado de esto antes, pero especie de seguir adelante con todos mis pensamientos. Entonces eso nos va a dar una idea general de lo que está pasando con el torso. Recuerdo la idea de la botella de Coca-Cola. Siempre podemos tomar la parte superior de la botella de Coca Cola. Debilitar acampanado. Podemos unirnos a lo que está pasando con la parte inferior del cuerpo. Es decir, eso siempre está ahí. Y luego solo puedes agregar el área de la cintura escapular. Entonces ahora lo que me gusta hacer es pensar en la columna vertebral para que se acerca la columna vertebral. Puedo empezar a ver que definitivamente hay un cambio de dirección. Entonces, ¿de dónde viene la columna vertebral aquí? Estaba envolviendo, y luego hay una vertical. Siempre hay tiende a haber una sección de esa columna que sea vertical, así que puedo usar esa prueba a lápiz. Sosténgalo verticalmente al opuesto al modelo para tratar de encontrar esa sección vertical y creo que está envolviendo alrededor y alrededor justo aquí. Yo estoy viendo esa sección vertical y luego está bajando. Y aquí Y cómo viene aquí abajo ¿Viene ahí abajo? Realmente no lo sé todavía. Entonces yo sólo como que hago mi mejor suposición. Y luego vendré aquí a donde está el cuello, y puedo ver que tenemos ese músculo trapecio y luego nos metemos en el área del hombro aquí. El brazo está levantado, así que eso va a levantar un poco eso. Este lado se está doblando y entonces realmente no se puede ver el hombro ahí. Si sólo vengo aquí y entonces podría dibujar el tubo. Por lo que este tubo realmente viene hacia nosotros. No voy a hacer mucho con él. Yo sólo quiero encontrarlo para que pueda meter esa axila justo aquí en adelante, entonces eso puede envolver por aquí. Y entonces tenemos esa zona de cintura escapular ahí dentro. Ahora sé que tengo el lado del cuerpo aquí que está visible en, Así que una vez que consiga todo esto, entonces sabes que es fácil encontrar esa curva vienen al lado corto vienen a un lado que no tiene lección. Y luego debilita, debilita , Comienza. Teoh, encuentra esos ángulos ahí mismo. Y la mano viene aquí como así Así Así que tenemos eso pasando. Y entonces puedo continuar ese lado por aquí. Y luego cuando lleguemos a este lado, pude ver ese cambio de dirección. Esto es de lo que estaba hablando. Entonces eso es una esquina. Para que pueda venir aquí y poner esa esquina dentro. Entonces justo ahí dentro. Ahora, ¿esa esquina está aquí? ¿ Eso está ahí? Realmente no lo sé todavía. Voy a hacer mi mejor conjetura, y luego queremos Volvamos al costado, Um, para poder ver la axila aquí. Entonces si me llevé por aquí, ahí es más o menos donde está. Quiero decir, desde un poco apagado, Eso está bien. Puedo agregar un poco de carne encarnada por aquí, y puedo empezar a hacer el lado de compresión ahora, aquí de nuevo. Sabemos que tenemos ese ser efecto bolsa. De acuerdo, donde eso se está pellizcando. Eso se está estirando por aquí, así que sabemos que podemos. Podemos hacer eso y entonces estamos bien para ir. Por lo que ese tipo de captura este pellizco. Y luego vemos esa espina moviéndose de esta manera hacia el centro, y luego se mueve hacia abajo. Pero si volvemos a esa jaula de costillas, podemos decir que las jaulas de costillas aproximadamente justo ahí dentro se están moviendo de esta manera. Y luego tenemos podemos agregarle ese desperdicio, y luego nos metemos en las caderas. Entonces para eso caderas, puedo usar fácilmente la idea de una falda. Entonces algo así otra vez, este es el tipo de lado largo por aquí puedo ver ahora que sabes que probablemente necesita subir mawr Y aquí. Entonces yo estaba un poco bajo. Una vez que consiga la base de esa columna, lo que escuchamos hace mi mejor conjetura. Um, con una hendidura glútea. Aquí, haz algo así. Tengo la pierna bajando esta mejilla subiendo, Y entonces otra vez, sabemos que podemos ver un poco el costado de esa pierna, y luego esto se mueve hacia abajo. Esto se está moviendo hacia abajo. Entonces, básicamente, para esto, ya sabes, creo que el quitador clave va a ser usar esos a veces todavía para usar pequeños detalles, hombro todo esto para encontrar la axila. Y luego una vez que lo encuentres, entonces puedes conseguir las grandes ideas. Se puede empezar a tipo de cero cuando en donde están algunos de esos, Uh y eso es muy útil. Y otra vez usando algunas de esas ideas simples pero básicas. Ah, para mapear las cosas y entonces eso te da Ah, creo que un buen punto de partida para mucho de esto conectar ideas de conexión. Y luego, ya sabes, una vez que comienzas a agregar la línea del cabello , ya sabes, la cola de caballo, todas estas cosas, y luego el personaje, el empezamos a conseguir mucho más información y las cosas empiezan, Teoh cobran vida un poco, Y hasta con estos diseños, puedes entrar aquí. Y si quieres agregar un contorno agradable común ahí, um, ya sabes, ya sabes, tal vez aquí solo para que todo no sea tan boquito y suelto. Y eso por supuesto, perfectamente bien. Así que esa es una idea para ésta 30. Demo dos: eso Esta es una pose frontal. Modelo un poco diferente es ligeramente 3/4 a Así, um, um, vuelve a empezar con esa cabeza. Entonces usando la prueba de lápiz, puedo ver el Eres el ángulo de la máscara de la cara en esa venta venta venta al revés algo así. Una vez que lo consiga, estoy contento con ello. Puedo añadir un poquito de ese cráneo ahí dentro ese huevo en forma. Y una vez que tengo eso que sé que no consiguió ese cuello saliendo en ángulo aquí, Ves, Ves, eso es que la cabeza no sólo se inclina, sino que también hay una ligera inclinación. Entonces una vez yo y ojalá recuerden esta idea de tomar la prueba de lápiz para salir y luego encontrar esa inclinación tan inclinada y luego inclinarse para encontrar eso así que sé que tiene una inclinación un poco como esa lejos de nosotros. Y es exactamente por eso que podemos ver debajo de esa barbilla. Entonces si solo tipo de mapa donde están esos ojos nos boca puedo llegar a esa barbilla. Y una vez que veo eso, que puedo tirar, escuchamos y vemos. Está bien. Con esos años, va a ser favor la parte superior de la cabeza por la perspectiva. Entonces voy a tener algo como esto, y entonces podemos empezar a ver que Chen vaya a ello. Podemos ver a ese más severo Clyde de Mastoi casi bajando una vertical, pero ligeramente por aquí y otra vez. ¿ Es ese hoyo del cuello aquí? Aquí, aquí, aquí. No lo sé. Haré mi mejor conjetura y diré que es más o menos aquí para que ningún chan esté viniendo aquí por el lado opuesto. Y entonces que tenemos ese cuello viniendo por aquí. Entonces eso es otra vez usar esas ideas simples, um, pensar en algunos de los detalles más pequeños también para mapearlo, y luego nos metemos aquí abajo donde están los hombros. Creo que una buena manera de hacerlo. Um, va a ser también. Voy a mapear un poco de esto. Tenemos la nariz. Está bien. Podríamos ver debajo que sabe, un poquito, um, labios y todas esas cosas. Está bien. Por lo que esa barbilla este ángulo de aquí a aquí. Por lo que ese lado pellizco. Entonces, ¿cómo se ve eso? Y creo que tenemos algo como esto. Puedo salir aquí y empezar a encontrar ese hombro, y eso me va a ayudar con todo lo demás. Por lo que ahora puedo ver cómo encaja ese collar. Y luego tenemos la fosa de ese cuello y aquí y luego pudimos ver esa clavícula saliendo de aquí hacia un costado, y eso me va a dar una sensación realmente buena de dónde está este hombro, y entonces puedo empezar a mapearlo. Entonces ven aquí al lado del estiramiento y di: OK, OK, bueno, tengo algo como esto que podría venir aquí al lado del terreno de juego. Sé que si el hombro está más o menos aquí, estoy de acuerdo con eso. Tengo poca obstrucción ahí con el pecho, pero sé que la axila, ya sabes, sabes, es más o menos Y aquí vengan aquí probablemente es más o menos y aquí. Entonces si bajo de ahí, Todo esto, por cierto, se aleja ligeramente de nosotros. Eso va a nivelar y empezar a bajar de esta manera. Entonces eso va a ser, ah, algo para saber algo bueno para anotar. Pero de nuevo, no intentas que estas cosas sean perfectas. Yo hago un par de líneas. Eso está bien. Pero volver a este lado. Yo quiero sentir dónde está esa curva. Estoy dibujando a través del pecho. No voy a rodearlo. Yo estoy dibujando a través de ella. Conseguir esto. Eso puedo comparar con la vertical del brazo bajando. Por lo que este brazo está bajando ligeramente de esta manera para que pudiera volver a hacer algo como esto. Apenas comparando. Comparando todos siempre. Están usando esa prueba vertical a mi ventaja. Por lo que la columna vertebral que puedo ver está bajando es más o menos centro muerto. Entonces sólo voy a usar esto como mi punto de partida. Y luego una vez que vuelva a encontrar la fosa del cuello usando esa prueba a lápiz, trate de encontrar ah, el cambio de aquí al fondo de la costilla a la naval también, el hueso púbico. Entonces aproximadamente de aquí a aquí, es casi vertical. Y entonces comienza a cambiar de dirección. Entonces algo así. Entonces si este es el pozo del brazo y aquí y estoy bastante contento con eso, um puedo ver que hay perspectivas. Todo esto está bajando así y, uh, uh, curvando, para que pueda comparar el pezón. Entonces los pezones, ya sabes, tienen ese tipo de ángulo pasando para que pueda localizarlos. Y eso es un buen indicador en que te ayuda a sentir lo que está pasando a través de la parte superior del cuerpo. Eso me ayuda a localizar aquí este punto y que sé qué empezó a cambiar, dirección a ir, a escuchar a ese naval. Dibujaré así el naval. Eso le da ese poquito de ah, estiramiento que está tirando y luego está envolviendo de vuelta por aquí. Entonces a pesar de que se iba de esta manera, tienes ese tipo de cosas que vienen pasando. Volvamos aquí arriba. Entonces nos dieron esa axila y conocimos el costado de ese cuerpo. Podemos ver un poco de ella y está bajando de nuevo. Esa va a ser la jaula de las costillas. Y ahí tenemos ese desperdicio. Aquí hay un poco de ah pellizco, pero por la forma que se opone a ir, no estamos viendo la piel agachada. Pero entonces podemos dar la vuelta. Podemos ver de nuevo ese cambio de dirección. Entonces tenemos esto y luego esto. Por lo que esto viene otra vez. Haré mi mejor conjetura. Entonces esto se está dando por ahí. Voy a decir que tenemos esto y luego siempre podemos volver y rodearlo. Eso me da ese rincón. Venimos por este lado, podemos ver el tramo pasando aquí. Puedo decir que el fondo está más o menos ahí. Ahora ves el tramo, y luego podemos ver ese tipo de oblicuo viniendo por aquí. Y luego tenemos la falda. Esa idea de falda podría estar moviéndose aquí. Creo que eso funciona bastante bien y algo así. Entonces Así que ya sabes, ojalá otra vez. ¿ Estás arrancando el dedo del pie? ¿ Ves cómo encaja algunos de estos todo esto? Trabaja en conjunto en ese hombro. Este brazo difícil de decir. Ese brazo que viene hacia nosotros se va lejos de nosotros. A veces. Si no lo sabes, estás mejor para tomar una decisión. Digamos que viene hacia nosotros. Nadie que se vaya viniendo hacia eso. Entonces otra vez, una vez que vengas aquí y te pones la línea del cabello y entonces esto podría estar mal. Eso podría quedar corto. Pero eso está bien, porque una vez que metes la línea del cabello ahí dentro, uh, sabes que va a recuperar muchos errores. Entonces eso está bien. Sterner. Bastante maestría bajando. El precioso hito ahí de nuevo, podemos ver a los lados alejándose de nosotros. Obtén eso. Prueba músculo trapecio allá atrás y así sucesivamente. No quiero adelantarme, pero sí, pero sí, Así que otro buen ejemplo. Ahí. Podemos ver a ese centro bajando y aquí y consiguiendo ese bonito cambio de dirección. Oblicua. Um, Y eso consiguiendo eventualmente jalado en esa dirección. Así que está bien. Para que un envolver ese va a hacer uno más. 31. Demo Tres: A ver. Entonces con este, se va en equipo o de una pose lateral, y eso es algo interesante. Realmente no hemos trabajado mucho con eso. Entonces hablemos de algunas de las ideas que podemos usar que conocemos. Y entonces qué tipo de ir a partir de ahí? Alguien desliza esto por encima. Bueno, no tengo mucho espacio. ¿ Qué es ir con él. Entonces la cabeza, creo que la cabeza es una parte muy importante otra vez para conectarte. Entonces encuentras ese ángulo. Encuentra ese gesto una vez que estés contento con él. Entonces sabes que esto no es un escrito todo. Se va a subir y volver. Iremos con algo así. Y luego nos dieron el acabado arriba venta al revés y vamos con algo como esto. Podemos ver por debajo de ese chan un poco, y luego tenemos el cuello para que podamos ver que el cuello es ese tubo realmente se está pellizcando ahí. Es decir, así que realmente estamos sintiendo esa acción con ese tubo. Entonces sabemos si esta es la parte posterior de la cabeza en forma de huevo, um, podemos empezar a, ya sabes, encontrar esa oreja otra vez. Si si si es un poquito aquí un poquito aquí, te equivocas. Eso está bien. Siempre puedes volver y corregirlo más tarde. Entonces sólo vamos a averiguar dónde está eso. Voy a retroceder un poco. Esa es la parte posterior del cráneo. Sabemos que el cuello se está conectando aquí, pero se está agrupando para que podamos conseguir que ese ser bolsa. Mira, y luego llegamos a este hombro el hombro va a presentar. Ahí está mi línea de gestos para la parte delantera del cuello. Perdón por eso. Como que me olvidé de ello. Um, así que si este es el hoyo del cuello de aquí, entonces tenemos ese gesto del cuerpo saliendo y bajando. Pero ese hombro va a presentar un problema porque ahora no podemos ver nada que no podamos ver lo que está pasando con la espalda. Y es difícil calibrar qué hacer. Entonces si estamos bastante confiados con la oreja, podemos mirar el manojo del cuello y luego podemos decir que el hombro hace un huevo en forma de ese hombro, y entonces eso está saliendo a un triángulo. Si uso esa prueba de lápiz. Puedo ver que ese ángulo está más o menos aquí. Ahora, tal vez aquí, tal vez aquí, tal vez aquí. No te conozco. Voy a hacer mi mejor suposición para localizar eso. Entonces eso está saliendo por aquí. Entonces eso me va a dar una sensación de dónde está ese hombro. Puedo mirar el ángulo de la cabeza, el ángulo del hombro. Entonces ahí mismo en ese pellizco para sentir eso fuera, y entonces puedo ver que el tubo del brazo se está moviendo de esta manera. Entonces eso me va a ayudar, uh, localizar dónde está esa axila justo aquí. Y tengo ese pecho, uh, aquí arriba, aquí arriba, y luego puedo ver que puedo empezar a rodar eso alrededor de dos aquí y otra vez, vuelvo a ese intento de axila. No me estoy poniendo toda esta carne en la parte de atrás. No voy a conseguir todo eso. Yo vengo a ese lado. Y estoy tratando de sentir, um esto tratando de mirar ese espacio y conseguir ese tipo de cosas. Por lo que de nuevo, los hombros se conectan al brazo. Entonces eso está saliendo así Un ligero ángulo de esta manera otra vez. Está mirando al espacio ahora y aquí, comparando ángulos y esto está saliendo por aquí. Y entonces otra vez, puedes ir aquí, Aquí, aquí. Todavía no lo sabemos. Entonces podría volver aquí a la fosa del cuello. Empiezo a hacer un poco mirando detalles, um, para ayudarme, Matt cosas fuera. Por lo que deshuesó el cuello, envolviéndose el pecho, regresando. Y luego, um, eso se conecta al hombro, que se está tirando hacia abajo. Ahora empiezo a ver, ya sabes, la espalda un poco más limpia. Estamos empezando a ver este pellizco dando vueltas así y luego envolviéndonos de esta manera. Por lo que estamos consiguiendo usar los detalles para ayudarnos a encontrar todo lo demás. Entonces justo aquí, podemos usar casi una forma de huevo para encontrar ese gran tramo por aquí. Y hay envoltura alrededor, uh, para que podamos ver ese pliegues ahí, luego viniendo. Ahí tiene una abolladura porque se está agrupando. Entonces tenemos la otra mejilla que podría ir al otro lado. Entonces, ya sabes, una vez que empieces a conseguir el han sido a los rezagos de vuelta aquí, ejerza haciendo todas estas cosas entonces va a empezar a juntarse un poco para ti. Pero otra vez, no lo soy. Esta no es una pose de cuerpo completo. Solo trato de conseguirte algunas de estas ideas y cosas de las que hablamos. Entonces, ya sabes, con éste empezando por la cabeza. Um, sabemos que fijamos el cuello con este tubo desde ahí. Tenía que añadir una sensación buena mirada a algunos detalles en ese hombro sobre. Y ese hombro me ayudó, um, colocar, ya sabes, este triángulo que los pectorales en los que era importante. Y de ahí pude encontrar las, ya sabes, las otras partes del cuerpo y seguir adelante. Pero de nuevo, ya sabes, agregamos el tú eres la línea del cabello. Todas esas cosas, ya sabes, empiezan a tomar forma un poco más y dar vueltas, y agregas algunos de estos detalles. A veces es agradable meter un par de contornos ahí, que todo esto no se vea demasiado ninguna figura de palo aquí así que puedo encontrar algunos de estos contornos así sucesivamente. Pero así que sí, ya sabes, solo, um, trabajar con lo mismo. A pesar de que esto es difícil. A pesar de que teníamos este hombro, Eso fue, Ah, un poco de problema. Creo que aún pudimos mapear todo y obtener la sensación de esa pose ahí. Entonces está bien, tres ejemplos para ti y ahora es el momento de seguir adelante. 32. Parte humana: brazos y hombros: Está bien, hablemos de los brazos. Y toqué esto un poco antes, pero creo que es bueno ¿Puedo retomar algo de esto? Asegúrate de que entendamos completamente cómo funciona esto. Entonces para los brazos, todo lo que diga, ya sabes, esta es la parte superior del brazo bajando. Y entonces tuvimos ese interruptor. Antebrazos, columpios de esa manera. Entonces tenemos parte superior del brazo, um, tal vez bajando hacia nosotros, um, en el antebrazo, swing de esta manera, y entonces tal vez un poco más ancha. Ahí. En esto, um, está nuestra curva de codo, Kurt, puede preguntar por qué se dibuja de esa manera? ¿ Por qué interpretamos así? Y eso es porque, um, primer lugar, si dibujas el camino opuesto, eso simplemente no se ve bien. Correcto. Una vez que empiezas a ver esto y como, no sé, eso simplemente no se siente cómodo y tú estarías 100% correcto. El siguiente cosa es, solo hay que empezar a entender que básicamente hay varias cosas no pruebas que podemos usar para determinar, um, diferentes posiciones, por ejemplo, que vamos decir que tuvimos esta idea en la misma, um, donde el codo se convierte en nuestro tipo guía de esta solución para colocar estas curvas. Entonces cuando el codo Thomas mirando hacia abajo Así que aquí estamos, así estaba abajo. Ah, Entonces vas a tener esta sensación de que se está balanceando y cuando el codo está mirando hacia arriba, así que dibujaré una especie de lo contrario. Entonces digamos que aquí tenemos la parte superior del brazo creciendo de esta manera. Muy bien, entonces, para decir que el antebrazo está aquí, viniendo por aquí. Entonces tenemos codo. Haré que eso sea un poco más oscuro trists up. Ahí tenemos la parte inferior del brazo. Entonces tenemos esta forma entrando. Uh, como así yo soy alguien el codo. Entonces otra vez, abajo del codo aquí está arriba. Entonces cuando el codo estaba arriba, nota cómo todo esto ahora se balancea hacia abajo. Caso estamos consiguiendo ese tipo de cosas. Entonces ese es un buen tipo de idea simple de usar, así que tendrás poses donde tal vez la figura está ahí parada. A lo mejor la cabeza es cara para ti. Um, es una especie de envolver de esta manera. Las piernas podrían estar aquí afuera, y sé que este brazo está levantado aquí arriba y abajo y Quizás éste. Se balancea a través del cuerpo. Entonces en ese caso, este codo en esto sería la parte superior de la cabeza sabe, ya sabes, ese tipo de cosas. Tipo de mirar inclinado hacia ti. Entonces, hombros. Entonces este codo de aquí, se puede ver está arriba. Entonces en ese caso, estás consiguiendo ese tipo de flujo, ¿de acuerdo? Y este brazo se está envolviendo, así que está abajo. De acuerdo, así fue envolver de esa manera. Entonces ese es un buen tipo de guía para ayudarte. Ahora hay casos en los que sabes que puedes tener esta postura vertical muy rígida. No, solo no tratar con una ah muy dinámica, posición. Entonces en ese caso, sigamos adelante y dibujemos algo aquí y digamos, tenemos la línea del hombro en el brazo como si solo estuviéramos ahí parados y tu vertical así que otra vez, línea central justo y tienes esto tus hombros justo fuera a un costado y están cayendo derecho hacia abajo. Por lo que casi estás presionando la parte superior del brazo y el codo contra tu cuerpo. Por lo que tu posición muy rígida. En ese caso, vas a ver a ese Bice arriba. Entonces mucho de esto, um, um, tipo de ustedes desde la parte superior del brazo van a aparecer rectos cuando eso suceda. Si dibujas así, eso estaría perfectamente bien. Pero las líneas rectas no fluyen muy bien, y tratamos de evitarlas si podemos. Pero nota si estás ahí de pie en esta posición codos brazo superior metido contra tu cuerpo al llegar al codo o al brazo inferior que tienden a destapar. De acuerdo, entonces como que devolvemos a la idea de la curva. Y así hay una curva naturalmente de esta manera alejada del cuerpo. Entonces de nuevo, eso es algo a tener en cuenta. El reverso sería de la misma manera, la retrovista. Entonces digamos que tienen hombros o nosotros tenemos nuestro torso. Ahí está nuestra columna vertebral. Perfectamente verticales, um, brazos que vienen derecho hacia abajo, muy, muy rectos. Y entonces eso se va a curvar de esta manera desde el codo para que empieces a ver de nuevo ese tipo de cosas aquí que aparecerían un poco de calle. Entonces ahora, claro, te vas a meter en situaciones que son, um, incluso un poco diferentes donde tal vez no puedes ver ese codo o no puedes ver ese codo. Entonces el brazo, sabes, ya sabes, está rotado donde ligeramente aquí o tal vez incluso aquí o aquí. Entonces las cosas no son tan obvias como lo que tenemos en ese caso, si esto digamos que tenemos otro brazo aquí y, um Y supongo que sabes en lo que piensas es si este es el codo, así que estamos sacando un poco de la parte superior de ese brazo, pero el codo favorece. Uh, vale, entonces no está favoreciendo hacia abajo porque es mawr hacia arriba, es la parte inferior. Y en ese caso, vas a conseguir ese tipo de flujo. Va a fluir hacia abajo. Y de nuevo, posible que veas donde el codo no está otra vez de la manera opuesta. Yo soy así está aquí, y el codo puede estar en esta dirección, y en ese caso, ya sabes que va a fluir hacia arriba. De acuerdo, entonces, dependiendo de la rotación de si ese codo está o no aquí, así que en ese caso casi puedes empezar a ver ese cur, o si es aquí y otra vez, puedes empezar a verlo salir al revés. Entonces sólo tratando de tener una sensación de qué lado favorece ese codo. En este caso, obviamente es a la parte superior en este caso había favoreciendo la parte inferior. Entonces esta revisita esta idea? Um, si comienzas a incluir ciertas cosas que decir, tienes el músculo del hombro ahí tipo de abultado, entonces eso a veces te va a ayudar con sugerir un poco esa curva. Por lo que sólo tipo de jugar con ciertas partes del cuerpo, agregarlas puede ayudar a saber, empezar a indicar. Y, um, integre, ya sabes, infundió ese tipo de idea de curva. Entonces y lo complicado es sobre los brazos. No es como la parte superior del cuerpo. Entonces tú si tuviéramos esta parte superior del cuerpo aquí en la fosa del cuello, ya sabes, el fondo de las jaulas costillas me foid ahí, el naval, el área de entrepierna. Tenías estos maravillosos hitos, y hay mucha simetría, um, aquí, piernas, brazos y demás. Entonces hay un Tenemos muchas ideas y cosas diferentes para ayudarnos, pero con el con los brazos y que no hay una división natural ahí, así que no tenemos el lujo de un espionaje en cosas diferentes. Yo nos doy ese eje central porque los brazos son muy asimétricos de esa manera. Tan a menudo los tiempos es un poco difícil determinar el flujo y la curva la curva, si se quiere, la curva de gestos porque no tenemos ese tipo de puntos de referencia que tipo de guiarnos. Pero estas solo hay algunas cosas buenas a tener en cuenta. Hay algunos puntos más que quiero hacer aquí. Está bien, llevemos esto un poco más lejos y entonces creo que tendremos ah mucho de lo que necesitamos en los brazos. El aquí La idea es que sepas, cuando debilites, encuentres una curva que sepas que quieres. Es decir, eso básicamente es lo que estamos tratando de hacer cuando estamos dibujando la figura. Um, pero hay estos casos en los que vas a tener un lado recto. A lo mejor sólo usaré mi rojo. Entonces tenías este lado recto, y entonces tal vez te confinaron están usando como lo hice aquí con el músculo del hombro, este lado curvo. Entonces vamos a elaborar un poco sobre eso porque básicamente son No. Tres ideas con como un tubo curvo. Estamos hablando del brazo, así que vamos a quedarnos ahí. Entonces, como, digamos, Frieda hizo un tubo regular un tubo recto. Obviamente no hay curva donde todo está recto. Por lo que de nuevo tratamos de evitar eso a toda costa. Aunque no lo veamos, tratamos de ponerlo ahí, ponemos algo que esté curvo para que lo maquillemos. Entonces hablemos de como estos tres tipos de curvas en las que puedes pensar. Podría tener éste donde todo está curviéndose igual para que tengamos curva. A lo mejor ese es el exterior. Voy a ir un poco más oscuro. Ah, ese es el interior. De acuerdo, así que tenemos este derecho, todo es bastante parejo. Y por supuesto, ponemos nuestra línea de gestos central. Si quieres agregar que se vería algo así tan igual en. Y luego está esta otra idea donde algo hizo conicidad eso Tal vez, Ah, Ah, antebrazo, ya sabes. Por lo que está curvada por fuera y luego es un poco más carnoso aquí, un poco más ancha, y se reduce. Entonces éste está curviéndose. Este está disminuyendo. Pero al final tienes este tipo de curva. Pero la línea de gestos ¿qué tipo de ser el medio? Entonces se dividiría la diferencia, ¿verdad? Por lo general sólo ven aquí abajo. Puedes conseguir una línea de gestos a partir de eso y déjame subir esto solo un poquito más. Entonces llamaremos a eso Toper y a esta otra idea de dónde puede tener Ah, pocas curvas de aspecto extremo. Entonces tal vez, Ah, este está curviéndose un poco de este lado, y luego por aquí, ya sabes, está curviéndose mucho. Entonces estás consiguiendo este tipo de cosas. Entonces, um, otra vez, simplemente dirías básicamente, que esto tiene muy poca o ninguna curva, y esta está curviéndose. De acuerdo, así que estás consiguiendo este tipo de cosas, Ah. Ah, línea de gestos. Ya sabes, tal vez algo así. Si estuvieras dividiendo la diferencia, y entonces supongo que siempre hay cerca de ese tipo de algo similar, justo como lo que hicimos aquí. Entonces donde tienes hetero algo como esto y luego tal vez así en el siguiente son notorias por esto. Entonces cuando la cabeza empieza a inclinarse, ya sabes, izquierda derecha empieza a inclinarse, no hay onda hacia ti y estos ángulos, puedes empezar a notar esto, um , donde, ya sabes, izquierda derecha empieza a inclinarse, no hay onda hacia ti y estos ángulos, puedes empezar a notar esto, um, donde, saber, tal vez ambos lados del cuello se están moviendo, ya sabes, armoniosamente. Está bien. Y entonces tal vez te das la idea de que un lado se está moviendo un poco más recto, y éste parece estar un poco agrupado o haciendo algo ligeramente diferente. Y entonces, claro, podría ser,ya sabes, ya sabes, algo completamente opuesto donde no, este lado no se está moviendo, ya sabes, en este ángulo y este lado desaparece un poco más recto. De acuerdo, entonces todo tipo de cosas que van a pasar cosas, situaciones que vas, aviso de Teoh. Y, ya sabes, quieres ponerle atención un poco para poder articular las curvas porque, ya sabes, sabes igual que, um, hablamos con ese antebrazo. No. Está disminuyendo el brazo superior tal vez un poco más parejo a continuación. Tienden a ser, um que ahí tienes una pose dinámica vas a ver Ah, un cónico o probablemente un lado que puede parecer un poco curvo. O, ya sabes, esto. Podría incluso empezar a enderezar un poco. Entonces, de todos modos, creo que ese tipo de tus frenos romperían las cosas un poco y ojalá te diera un poco de visión para trabajar con el brazo tipo de esparcidos algunos consejos en general. Algunos consejos generales sobre tubos prestan atención a la prueba del codo. Aziz, empiezas a dibujar los brazos. Recuerda, Sabes que quieres conseguir probablemente un montón de poses donde sus codos quizá no puedas verlo, y tienes que empezar a visualizar donde eso es a entender si está enfrentando codos, mirando más arriba o abajo y así sucesivamente. Entonces, de todos modos, eso es todo. Y los veré en algún análisis donde miramos a algunos de los maestros y cómo usaron son estas ideas. 33. shoulders de brazos del análisis de análisis de la memoria 1 HD 1080p: Entonces aquí tenemos. Ah, déjanos sobre Tor Mo y ah seleccionó este porque es que tiene alguna obstrucción. Entonces cada vez que vemos que el brazo de ese brazo está levantado, Um, y está frente al torso, así que hay algo Esto es lo hace un poco oscuro, ¿ verdad? Por lo que es difícil ver las conexiones, y es difícil quizás un poco más difícil agregar el brazo en el espacio. Entonces lo que quiero hacer es usar esta idea como una especie de punto de construcción. Entonces vamos a construir ese brazo y hombro encima de esto, y luego vamos a meternos en esa zona de la cintura escapular a medida que avanzamos y diseccionamos algunos de los Maestros. Entonces si vamos al lado de pellizco en, esto es una especie de giro, incluso, uh, yo diría que eso es más en esto por aquí. Entonces, a medida que lleguemos al gesto, eso va a ser algo así. Se acerca el gesto de eso. Podemos conseguir esa idea de botella de coca algo así a través del cuello. Si eso te funciona y entonces ya sabes, realmente ni siquiera estamos consiguiendo mucho pellizco, ¿verdad? decir, Esdecir,es justo como dije, es más un giro aun cuando entramos aquí, Este tipo de viene mawr hacia nosotros, Ok, Ok, Así que es una especie de cambio de posiciones para que la parte superior del cuerpo sea torso es una especie de retorciéndose, y luego así sucesivamente. Entonces tenemos esa forma de huevo de la cabeza otra vez. Esta uniendo podríamos incluso acurrucar eso un poco. Mawr incluso se quemó, ¿verdad? Algo así, y luego bajarlo cuando tengamos ese desperdicio, tener una caja abultada de repuesto de neumático abultado Cómo queremos mirarlo fijándolo a, um, um, esta jaula de costillas aquí que se está poniendo un poco crujido y así sucesivamente. Entonces eso es lo que queremos construir encima. Entonces, ya sabes, tuvimos este tipo de idea, este tipo de estructura, estructura y gesto moviéndose aquí de nuevo. Podemos añadir la carne. Podemos sumar los baches encima de ella, pero eso no va a importar mucho. Entonces nosotros con este cuello sabemos lo que viene abajo en la fosa. El pozo del cuello es probablemente más o menos aquí y podemos ver esa línea central bajando y luego tipo de cambio de direcciones como admitir golpes que permiten y se mueven. Entonces esa línea central viniendo por aquí especie de chocar hacia fuera y luego hacia abajo así de nuevo para el siguiente, probablemente más o menos en el aire cuando tu esa clavícula venía hacia nosotros y luego, um, al final de esa clavícula está van a ser los deltoides. Entonces si hice una vista recta aquí, cuello en esa línea de hombro más o menos así Así bajamos por el centro de ese cuello hasta el pozo. También la muesca súper esternal si eres si quieres el término anatómico técnico, así que entonces tenemos nuestra clavícula se estaba moviendo al final de las clavículas. Teníamos los músculos deltoides. Es decir, eso podría ser, um ya sabes, el eso. El brazo está levantado, pero sólo ha levantado la caja fuerte desde aquí, ya sabes, para escuchar. De acuerdo, entonces dicen: Ah, Ah, pon un brazo y pon otro y pon otro otro. De acuerdo, entonces está en cualquier parte de aquí. Típicamente, no vas a ver un cambio enorme en esa clavícula. Entonces esto aquí mismo, pero una vez que lleguemos arriba. Entonces debe ser una vez que demostró que el brazo se sube aquí, aquí y aquí. Y esa clavícula va a cambiar. Y eso va a empezar a subir con eso. Dile a Delta testigo todo eso se va a mover al unísono. Entonces eso se va a balancear. Voy a hablar de eso un poco más. Llegamos a la parte de atrás, voy a hablar de eso, Maury, Hasta miramos al frente con el brazo levantado, así que eso es algo importante saberlo. Pero el dolor en el cuello es importante. Creo que esto es siempre que estás pensando en el área de la cintura escapular, los deltoides, que es básicamente donde comenzaron los brazos. Entonces si hice un deltoide aquí siguiente forma, diré que el brazo se está moviendo. De esta manera se va a adjuntar a ese deltoide. Se puede pensar en el deltoide como este tipo de forma de huevo con una cola como esa. De acuerdo, así que si lo hiciera mi forma de huevo, una pequeña cola y todo está pegando, nuestro codo podría estar aquí. Ahí hay tubo cónico, um, um, para el antebrazo. Y entonces nuestra mano podría ser Ah, ¿sabes un manopla? Um, algo así como ese pulgar. Está bien. Por lo que volver a este tipo de línea central para nuestra cara, que obviamente ha sido una carrera ahí en. Y luego nos dieron el pezón. Entonces todo esto está rastreando bastante bien a lo largo del frente. Y entonces de nuevo, empezamos a ver ese giro, y luego las cosas cambian un poco. Entonces cuando miramos a ese deltoide, sabemos que la clavícula se acerca. No lo podemos ver hacia el final. Y entonces ese deltoide está envolviendo. Entonces ahí está nuestra forma de huevo, y luego podemos ver ese brazo, el tubo de la parte superior del brazo, que es realmente a menos que estés lidiando con un macho muy musculoso. Por lo general, ni siquiera tienes que aplanar eso mucho. Yo recomendaría usar esta idea de Ah, sólo ah, tubo. Eso es una especie de moverse uniformemente. Um, ya sabes que entonces si quieres entrar aquí y agregar, lo sabes y un poco de tríceps o lo que sea encima de eso, quiero decir, eso está bien. Entonces esto entra y luego otra vez, debilita, dibuja un poco de forma de huevo ahí mismo para camino delta. En este caso, los ojos se mueven, y nuestro deltoide está envolviendo aquí. El gesto de su brazo, la parte superior del brazo así. Si quisieras esa serpiente con o pequeña idea de cola en el deltoide a un poco más de estructura , podríamos hacer algo así. Y entonces ese tubo se está envolviendo lejos de nosotros. Y luego cuando volvamos a nuestra esquina, no recomendaría medir mucho aquí. A él le gustaría simplemente dibujar esa línea ese bonito gesto, uh, y luego tener una idea aproximada. Ya sabes, miras la idea áspera donde está esto, Puedes conseguir una idea aproximada de dónde está ese tubo cónico. Y luego una vez que empiezas a colocarlo y te acercas, entonces podemos volver aquí a este pliegues al lado corto, y podemos tener una mejor sensación de dónde, ahí mismo, dónde esa ISS y luego podemos venir volver a entrar y refinar. Uh entonces así es como funciona eso. Se puede ver. Sí, no recomendaría separar el brazo superior y los brazos inferiores, como si éste fuera el brazo superior bajando, dibujaría por esa esquina y eso vendrá por aquí y dibujará el estrechamiento para que así le guste . Entonces, y luego, si estás bajando ese tubo, llévelo todo el camino hasta la esquina y entonces éste puede unirse a él así. A veces lo que pasa es que van a perder esa esquina y luego vamos a arrancar el antebrazo por aquí. Y luego tienes todo este espacio que apenas queda solo. Entonces algunos a veces. Y he aprendido así a tener cursos donde, um se enseñaba a algo así, OK, OK, vamos a dar la parte superior del brazo y luego,ya sabes, ya sabes, vamos a conseguir la parte inferior del brazo así y luego le agregaremos el codo. Y el problema es que típicamente esto es esto o suele ser demasiado. Y luego termina teniendo este tipo de antebrazo de aspecto muy largo o parte superior del brazo o antebrazo y simplemente un poco incómodo. Algo. Mi pensamiento es sólo tomar boleto todo el camino a la esquina. Um, así Y entonces, ya sabes, quieres evitar tener ese tipo de raro hueco a veces. Entonces ahora cada vez que nos dieron nuestros tubos y aquí estamos tubo cónico de nuevo. Podemos simplemente tratar esto ahora mismo como este tipo de manopla. Um, aviso? No, tenemos un bonito, redondo, redondo, casi como gesto de forma para esa, uh, mano. Y entonces tenemos este tipo de forma de triángulo para el pulgar. Pero volveré a eso un poco, y luego estos músculos lat de aquí, se envuelven alrededor de eso. Todo eso es parte de esa zona de cintura escapular que van a envolver y subir hasta aquí a la axila y luego al frente del área de la hombrera. Um, se está fijando en la axila, pero también sube y alrededor del hombro, y voy a mostrar ese otro ángulo. Pero si tipo de estuviéramos mirando la parte frontal del área de la cintura escapular y dejarme cambiar a otro color aquí por un segundo, veré si esto funciona así de nuevo frente al área de la cintura escapular, el pecho que viene así así que eso viene de este lado, y vamos a hablar de eso en tan solo un segundo. Entonces otra vez, esta es la parte de atrás y luego envolver, Um y vamos a volver a hablar de eso en un minuto. Pero creo que en su mayor parte, lo que estoy tratando de conseguir que hagas es atravesar. Así que siempre. En mi opinión, si estás lidiando con algo, intentas sentir lo que está haciendo la cabeza. Entonces en este caso, ese gesto es una especie de Phil Ting arriba un poco como este y especie de volver atrás. Y nos sacamos un poco del estiramiento del cuello ahí y nos metemos esa idea principal están entrando por la parte superior del cuerpo, la cabeza, cuello y el torso. Ah, y entonces puedes entrar aquí. Encontras esa línea central en este caso, ya sabes, va a bajar al ombligo. Es cambiar de dirección y venir aquí, metes ese desperdicio ahí dentro y luego podemos empezar a no estar bien nuestra forma de huevo del hombro , y luego encuentras tu línea de gesto medio de los brazos y luego llegas a ese lado corto. Si quieres, mide esos ángulos, trata de tener sentido, y entonces puedes conseguir ese tubo cónico aquí. Y sólo hacemos esa cosa manoplita pasando por la mano por ahora. Y, uh, y las cosas empiezan a conectarse y fluir así y luego a partir de aquí. Podemos empezar a pensar más boxy si queremos, podemos empezar a mirar al frente,ya sabes, ya sabes, y luego al costado y encontrar algunos rincones y cosas diferentes como esa. Pero, um, todos modos , creo, um, para este pequeño estudio, está bien. Pasemos al siguiente. Muy bien, así que con este, um, otra vez, estamos tratando. Pero esa misma idea que, um ya sabes que los hombros envueltos al frente así. Entonces, um, trabajando y trabajando con algo como esto, Ya sabes, todavía podemos ver un poco de este frente, así que sabemos que todavía podemos ver esa línea de gestos de los hombros, y podemos empezar a hacer algo de esa zona de cintura escapular. Pero de nuevo, sí tenemos algunas obscuridades porque tenemos este hombro envolviendo alrededor. Entonces otra vez, ya sabes, encontrando que aquí una línea de gesto. Um, y probablemente incluso quieras empezar con la línea de gestos de la cara. Podemos venir a este lado delgado si quieres. Entonces consigue algo así. Consigue nuestra forma de huevo y la parte posterior del cráneo. Got Están aquí todo este rastreo a través de los ojos un poquito de basura aquí. Por lo que delante de los hombros, así tenía amable, como mirar, ojos mirando ligeramente, ligeramente hacia abajo. Probablemente podríamos ver esa curva del cuello probablemente pellizcándose debajo. Y será una carrera algo de esto. Y sólo para que podamos ver ese cuello por un segundo para que puedas ver ese inténtalo de nuevo, ver un poquito de ese cuello, y podemos ver un poquito de ese ser bolsa retorciéndose. Idea a través. Eso es que tenemos el gesto. Consigue el lado de pellizco, y luego podemos conseguir, um, el resto de este tipo de dibujado sobre él otra vez. Entonces barbilla y aquí, moviéndose hacia arriba. Muy bien, entonces estamos bajando ahora. Podemos ver un poco de eso bajando por el cuello hasta la fosa. Entonces ese es el hoyo del cuello desde ahí. Sabemos que las clavículas salen aquí, y entonces ahí va a ser más o menos donde empezaron esos hombros. Pero, ya sabes, rematando esta idea de tubo para que sepamos que esto baja, podemos volver a llegar a esto. Olvida todo esto, ¿recuerdas? Bajen derecho a ese desperdicio. Levántalo y luego podemos ver este tipo de ideas con el pecho. Y entonces tenemos esa curva s pasando así. Se estaba bajando, y luego se está retorciendo para que la parte superior del cuerpo se esté retorciendo bastante. Por lo que esta caja está frente a mawr. Digamos así. Entonces esta es la señal al llegar a esa caja inferior que está retorciendo. Um, es decir algo así. De acuerdo, entonces estamos consiguiendo ese lado aquí. Probablemente podríamos ver hacia abajo en eso un poco, e incluso puede que podamos ver arriba en ese silo. Todo eso. Y así esa línea central tipo de bajando s curvando. Y luego veo tal vez así, ¿no? Si quieres poner una línea de gesto a través de eso y luego agregas, ve que conoces algo del gesto encima de eso. Aun así, el área de la cintura escapular hombros moviéndose hacia arriba. Este sería el torso del brazo. Entonces estamos aplicando toda esa zona de cintura escapular a con el brazo otra vez. Todo esto se está escondiendo un poco por este gran hombro, y luego este tubo moviéndose hacia abajo y luego a través y luego a un costado. Ya sabes, tenemos estas piernas moviéndose hacia nosotros, así que es sólo una forma interesante de mirarlo. Y así es como queremos ver las cosas. A veces solo estoy tratando de mirarlos o en un nivel de estructura. Entonces estás viendo esquinas puede ser más efectivo, Um, y solo sentirlo bien? Sentirlo, tratando de conseguir el giro en forma de todo y de nuevo el hombro viniendo a través. Entonces curvando mawr de esta manera, ¿verdad? Probablemente más de un ángulo en esa caja. Para que eso levantara ese hombro. Ya sabes que podemos sumar los golpes giros pierna saliendo de este lado como salir de esta línea central lateral. Dejar caer el huevo de hombros en esta tienda es realmente esa zona de cintura escapular que podemos ver . Y luego vemos que esta cabeza está inclinada hacia abajo y regresando hacia nosotros. Entonces eso es dar ese rap en la red. Entonces de todos modos, um, así que encontrar esta idea de tubo bajando, entonces podemos ver esto está cambiando de dirección, y así podemos conseguir ese tipo de caja abultada. Entonces si sigues eso hacia abajo ¿conoces esa entrepierna? No, eso va a ser más o menos aquí. Entonces ese desperdicio Bueno, lo siento. El, um Así que tenemos nuestra jaula costillada viniendo aquí, está bien. Nuestros desperdicios. Y aquí quedándose pellizcado. Y luego podemos agregar esa idea de caja abultada encima de esa manera. Entonces eso realmente vendría aquí y otra vez que estás viendo ese tamaño. De verdad quieres poner ese rincón en algunas ocasiones. Pero eso podría ser un poco difícil de hacer, porque es difícil encontrar ese rincón interior. Y luego, uh Entonces otra vez, volvamos al pozo del cuello hacia abajo a muesca súper esternal. A partir de ahí, estamos viendo que grandes giros o consiguiendo un gran cambio en dirección a la naval. Ah, y luego justo abajo a eso el centro, el fondo, probablemente de eso pelvises aquí. Queremos convertir eso en un tubo y luego correr eso hacia nosotros. Eso está bien. No quiero llegar a las pistas laterales. Ya lo he hecho. Yo quiero tratar de enfocarme más en los brazos. Entonces, um, área de cintura escapular bajando. Podemos ver todo esto es rastreando, um, y luego está empezando a cambiar. Pero toda esta zona de cintura escapular esta se está escondiendo su propio top. Podemos ver un poquito de esa zona de chica de hombro trasero aquí. Podemos volver al final de esa clavícula y podemos hacerlo. Esta es esa pequeña serpiente con cola. Casi podemos ver esa forma realmente bien ahí. Déjame volver. Entonces ahí está. Serpiente con una o uh eh serpiente con cola. Entonces un sobre huevo. Ahí está nuestro codo. Entonces sabemos que balanceándose hacia abajo, uh, yo diría como moviéndose hacia nosotros como así Ah, Y entonces tenemos la idea del tubo cónico aquí que se está alejando de nosotros claramente que va a haber el final de la axila. Y aquí y después estamos viendo un poco de la protuberancia entrando por la parte trasera este lado. Ya sabes, el área de la chica del hombro está frente al del deltoide real, Así que aquí está al frente, Pero aquí están los de vuelta. Entonces estamos viendo esa zona de la fosa del brazo. Todo esto está colgado de frente. Y entonces eso repartió lo que está bajando. Y entonces el brazo se está uniendo detrás de todo esto A ese Delta pesaba bajando así . Esto es casi puede ser un dos por cuatro. Entonces estamos viendo el frente de ese Bice arriba y en el costado de ese vicio arriba, casi viendo eso aquí para, um, déjame cambiar. Y esto es todo análisis. Todo esto es sólo una especie de descomponer un poco las cosas. Yo solo estoy para que podamos entender un poco mejor las cosas y llegar a más ideas, mawr. Formas interesantes de hacer las cosas. A veces sólo tener un buen visual y hacer este tipo de cosas te hará mirar y hacerte ver y observar. Y a veces eso es importante. Entonces de todos modos, um, nuevo, rastreando, rastreando, y luego escuchar que ese giro se está haciendo cargo. Entonces esperas, eso es todo. 34. shoulders de brazos del análisis de análisis de la memoria 3 HD 1080p: De acuerdo, Entonces, área de hombreras, me voy a centrar realmente en algunas transiciones aquí. Ya he aludido a algo de esto, pero creo que esto solo mira algunos ejemplos más y tal vez fortalezcan lo que te he enseñado y luego también arrojan algo de luz sobre algunas otras ideas que posiblemente podrías usar. Entonces, de nuevo, todo se trata de las transiciones. Entonces no es sólo saber dibujar un cuerpo, parte o dos, o todos ellos no te va a ayudar y unirte a ellos. Entonces la clave siempre son las transiciones. ¿ Cómo fluye la cabeza hacia el cuello, cuello hacia el torso y así sucesivamente? Entonces en este caso, nosotros arriba. Tenemos casi una visualización del perfil claramente con esta figura. Upton. Yo estoy enfocado en la figura en el medio aquí mismo y claramente, um, ese hombro sale una y otra vez. Entonces si tuvieras que pensar, solo mira algunos de los gestos principales. Entonces tenemos el gesto de la cara bajando por el medio que Shan probablemente está escondido debajo de ese hombro. Ahí. Podemos poner esa forma de huevo para la cara. Podemos ver el pellizco que ocurre en ese cuello porque la cabeza se inclina una y otra vez un poco a nuestra derecha en y después. Entonces si ese cuello se está pellizcando así y lo más probable es que ese lado del cuello es sentir esa piscina. Entonces eso es conseguir eso. Ah, así que esto se está pellizcando de lo que sabemos esto. Es sentir ese estiramiento. Entonces a pesar de que no lo podemos ver, tenemos que saber que eso existe. Por lo que queremos conseguir ¿Puedo dibujar a través de la figura a veces. Entonces poder dibujar a través de eso y bajar, solo di la fosa del cuello y aquí en adelante de ahí porque, bueno, si esto es una visualización del perfil, lo haré. Supongo que eres gesto largo puede estar aquí y entonces podemos hacer este tipo de gesto aquí o puede sobresalir. Podemos detenerlo ahí mismo, la jaula de costillas para que podamos hacer un bulto. Ah, bulto. Y podríamos hacer ese tipo de idea de barril de pepinillo con la costilla o con la parte superior del cuerpo o la jaula de costillas. Entonces ahora sabemos que el cuello está bajando. Probablemente se esté uniendo de nuevo aquí, Um, y tomamos algunas de las ideas que conocemos um para que podamos entrar aquí. Aquí no podemos ver la línea central, pero podemos ver el hombro viniendo a través de la cara para que podamos entrar ahí y diseñar ese óvalo. Entonces si hago la cabeza Así que nos inclinamos hacia atrás con ese gesto, um, tenemos la oreja. Entonces sabemos que eso es una especie de envolver ese cuello va a ser pellizcado aquí, allá, allá, estirarse de ese lado. Entonces haz que eso sea un poco más exagerado. Entonces gesto de oído. Y entonces otra vez, ese cuello que se estira bajando a Lucy el pozo de la red puede oír en esa clavícula o la cosa de la clavícula estaría saliendo hacia ese hombro de ahí dentro. Por lo que sabemos desde ahí podemos conseguir ese acceso para que podamos pagar. Nuestro acceso se está ejecutando, o el gravamen se está ejecutando así. Y entonces podemos hacer este barril de pepinillo en ese tipo de ángulo. Y de nuevo, no podemos ver todo esto porque ese hombro lo está obstruyendo todo. Por lo que ese hombro está viniendo ahora. Pero ahora que tenemos que tenemos esto, no tenemos una línea central. ¿ De acuerdo? Ese senador mintiendo no podemos ver. No podemos ver la parte de atrás. No lo podemos ver por el frente. Entonces haremos nuestra mejor suposición que son para el cuello. Ya sabes, tenemos esta idea del barril de pepinillo, y sólo podemos decir tal vez más o menos ahí en alguna parte. Entonces ahora podemos entrar aquí y decir: Bueno, Bueno, si esta es nuestra oreja, este es nuestro cuello siendo pellizcado. Y entonces podemos empezar a ver esta acción de donde esta idea de este óvalo realmente encuentra a través de la cara y sabemos que eso va a llegar de vuelta. Tenemos ese omóplato. Para que ese omóplato podamos podemos ver un poco de eso justo ahí dentro se está tirando en esa dirección. Entonces sabemos que el omóplato se está tirando ahí, y esa forma de huevo viene por aquí a través de la cara. Entonces esto realmente se está moviendo así y luego así, Um, Um, Y entonces si empezamos a descomponer eso, um, podemos hacer ese tubo para que ese tubo se esté moviendo hacia nosotros. Entonces si sabemos que eso está pasando, y entonces podemos meter nuestro gesto, y entonces podemos hacer que ese avance hacia nosotros. Ah, pero es para acortar. Muy, muy corto porque se mueve. Tour, uh, donde se mueve hacia nosotros pero también gira, um, um, una manera que se está consiguiendo por acortar. Y luego conseguimos esta curva del codo para que el codo esté justo en el medio, ¿no? Ahí mismo. Entonces si los codos ahí, es difícil sentir realmente algún tipo de gesto ahí. Por lo que hacemos nuestra mejor conjetura, y podemos reducirla a un tubo cínico en ambos lados, traerlo y luego salir en el espacio. Entonces estamos consiguiendo ese tipo de cosas otra vez. No lo hemos echado todo. Todavía no sabemos dónde están todos estos músculos. Nos estamos quedando con esto. Ah, muy, idea muy,muy sencilla. Ahora conocemos la parte posterior de ese hombro. El omóplato va hacia abajo y llegando de nuevo hacia la columna vertebral, y podemos ver debajo de ese hombro ese deltoide. Entonces estamos consiguiendo eso ahora si seguimos ese frente ahora y conseguimos esto el frente del barril de pepinillos, Así que aquí podemos ver la sensación de este pezón y ese pezón. Entonces sabemos que eso está rastreando más o menos así. Eso Si podemos decir nuestra axila. Sabe que ahí dentro bajamos y sí hacemos nuestra mejor conjetura en nuestro pezón. Entonces sabemos ahora que ese pezón, todo eso, puede ser asociado ID con el, um la parte frontal del hombro, toda la zona de la cintura escapular. Entonces sólo voy a borrar eso por un segundo, y lo podemos ver aquí mismo. Entonces eso se está tirando hacia arriba. Y entonces eso es sólo una línea de contorno. Entonces, si esta es nuestra línea de contorno, um, bajando, ahí está nuestra conexión con esa zona de la cintura escapular, y sabemos que eso viene hacia arriba, siendo jalado y luego alrededor de ese hombro aquí, y sólo queremos estar al tanto de eso. Y entonces estamos viendo toda esta sección triángulo de la espalda. De acuerdo, entonces todo esto compensa lo que está pasando a través de esa zona de la cintura escapular en una especie de pose compleja como esta, y podemos entrar y podemos conseguir los bíceps, tríceps y todas esas cosas. Um, así que todo eso, sentado encima de esa jaula de costillas, ¿no? Entonces si conocemos nuestra jaula de costillas, podemos ver esto,ya sabes, ya sabes, usamos esa idea de barril de pepinillos para esa jaula de costillas. Sabemos todo eso sentado en esa jaula de costillas para que sea sólo algo que queremos reconocer. Um, y sólo trata de poner atención a Saúl que está terminando y acabando. No, para que todo esto se acerque y encima de eso para que ese brazo ese tubo, se esté conectando a ese deltoide para que aquí se dé forma a X y esos músculos van subiendo y otra vez. Entonces estás consiguiendo ese tipo de cosas. Entonces si tuviste un toallero, este es el final del toallero y te llevas tu toalla. Um , cuelga sobre ese estante. Eso es una especie de lo que está pasando ahí. Ah, con ese músculo así, eso viene y otra vez. Entonces sólo algo a tener en cuenta y otra vez entender esa zona de la cintura escapular lleva un poco de tiempo. Pero, ya sabes, tenemos nos enfocamos en ello, así que si miramos aquí, podemos ver que esos músculos alcanzando ahí mismo. Entonces esa es tu Este es tu músculo deltoide que viene por ahí y luego estos músculos están subiendo y luego se unen a la fiesta y vienen por ahí para que podamos ver esas, um, líneas de construcción y cómo estaba trabajando ese artista consiguiendo el final. Entonces todo esto aquí otra vez, sintiendo esa zona de cintura escapular, conéctate arriba y atrás. Todos estos son solo baches. Entonces todo eso, y luego la jaula costilla es sólo esa forma de huevo. Entonces si sombreé lo que hay delante y parte de esa zona de hombro y cintura escapular, lo tienes. Y luego, ya sabes, toda la jaula de costillas, todas esas cosas de la jaula de costillas, y aquí así tendrías hombro y la probablemente justo aquí hasta yo diría que eso va a b'mas de ese hombro faja. Y luego estos airean tus músculos pec alcanzando. Y esto se está acercando al frente. Esto se viene delante y fuera de todo eso. Entonces estamos Mirar por aquí. Lo mismo, ¿verdad? Entonces tenemos el brazo aquí, muéstralo, Deltoid, subiendo por ahí en probablemente nuestro omóplato aquí dentro, pecho que se fija aquí y luego llegando a los alrededores. Y entonces tu jaula de costillas está ahí dentro. Nos dieron la jaula de las costillas y luego toda parte de nuestros deltoides y el área de la cintura escapular subiendo por ahí. Y así si miramos a éste desde la retrovista,lo mismo, lo mismo, así que estira aquí. Entonces esa es nuestra línea de gestos. Entonces esa máscara de la cara, um, probablemente metida bien. Probablemente metido aquí. también lo eres. ¿ Ves esa línea del hombro viniendo a través debilitarse? Simplemente simplifica eso en un pequeño arco. Podemos conseguir nuestra línea principal de gestos. Podemos llegar a la cintura en el lado corto. Trae eso para arriba. Uh, esta es nuestra línea central bajando, y aquí podemos decir, ahora, eso es alejarnos de nosotros. Esto se está alejando de nosotros. Entonces ese tipo de cosas. Entonces si queríamos diseño, um, um, esa zona de la cintura escapular, um, los brazos bajan el aire. Entonces probablemente esa zona de la cintura escapular y aquí y luego y aquí. Entonces probablemente viendo un poco del volumen en él aquí y probablemente viendo un poco de él allí. El hombro, esa forma de huevo y aquí realmente no puede lograrlo por ahí. Um, pero podemos ver ese músculo del hombro que están como envolviendo. Y luego el brazo alejándose de nosotros debajo de toda esa forma de V. Entonces, como, piensa como un capó de una cobra. Me fue explicado una vez, muy bien yendo así. Entonces deja que los músculos lat básicamente bajen. Entonces si estuviéramos mirando esa parte posterior del cuello de cabeza años otra vez, la parte posterior de la línea de los hombros de la cabeza, estás espiando bajando. Entonces la caja fuerte del frente salieron tus clavículas aquí mismo y la que tienes músculos del hombro o hombro o deltoides, debo decir, Ah, así sucesivamente. Entonces si hizo tu tubo por tu cuerpo, di algo como esto. Entonces si sabemos que esos deltoides están más o menos aquí y los brazos están colgando esto un derecho hacia abajo así que no estamos recibiendo mucho. Y luego, por supuesto, en los antebrazos tienden a inclinarse un poco. Entonces que v el músculo lat nuevo viene abajo y aquí. Entonces esta era nuestra jaula de costillas. A lo mejor el fondo podría cortarse un poco aquí que los músculos lat tipo de correr por esa espalda así y se salen así. De acuerdo, entonces tenemos esa bonita forma de V. Ah, macho musculoso. Podría ser aún más grande, más femenino o menos muscular. Puede ser más o menos de eso tan sutil Así podemos ver ese músculo lat aquí y todos estos omóplatos moviéndose así. Y en breve estos lattes tipo de vienen hacia la axila. Su brazo probablemente vendría por delante y aquí y luego tenemos que el músculo deltoides uniéndose y aquí Y entonces otra vez, tenemos el tubo del brazo conectándose Lo siento, haz eso mal así y moviéndonos en tal dirección. Y luego desde aquí, no estamos viendo mucho del área de la faja delantera justo aquí. No estamos recibiendo mucho de eso. Y entonces esto es de nuevo toda tu jaula de costillas aquí. Entonces otra vez, solo pensando en esas transiciones. Sé que esto no fue mucho por los brazos, pero estoy tratando de enfocarme un poco en esa zona de la cintura escapular. puede pensar en ello como usted sabe, el futbolista. Por lo que es un tubo de nuestro cuerpo cuello tenía hombros justo saliendo por el hombro. El futbolista entra y luego coloca estas grandes hombreras. Estás encima de ese cuerpo. Y así es como quieres pensarlo, porque toda esa zona de la cintura escapular funciona de forma independiente, Um, Um, de la jaula de costillas y ¿Y qué? No Así que solo es importante saber cómo funciona eso. Y ahora miraremos, Ah, otro, pero nos centraremos un poco más en los brazos. 35. shoulders de brazos del análisis de análisis de la: De acuerdo, así que echemos un vistazo a esta zona de hombreras desde el frente y lo intenté. Teoh toma algunas decisiones y algunas estimaciones sobre cómo funciona todo esto y adjuntar es cómo fluye una parte hacia la siguiente. Por lo que empezando con el gesto principal, Aiken quiere hacer el AG puede hacer el acto y luego tirar el gesto para que podamos hacer esta idea de una estructura. Um , baje eso un poco y ahí está nuestro gesto. Y aquí el cuello está bajando y fijándose. Entonces podemos correr la idea de la botella de Coca-Cola si quieres, o quieres venir aquí jugando, conseguiremos nuestro gesto principal aquí para el costado de ahí, Ven aquí a la cintura. Traiga eso. Podemos ver más o menos eso es rizarse, nivelarse y luego rizarse. Y aquí, um, así de nuevo, llegando al lado corto, encontrando esa línea y luego retomando eso. Entonces eso nos está dando el flujo. Um, Y de nuevo, si te gusta esa idea de la botella de coca, podemos terminarlo todo así. Um, incluso puedes correr hacia abajo, como quieras hacerlo. Así también los rincones. Esa parte superior de esa cabeza probablemente esté aquí. Por lo que está empezando a cambiar de dirección y volver a retroceder la barbilla. Seguimiento de líneas, todas esas cosas de las que hablamos así de vuelta detrás de la cabeza y luego conseguimos que son músculos trapecios conectando más relajados aquí a medida que se mueve hacia fuera. Ahí está la fosa del cuello justo cuando se levanta el brazo. De acuerdo, eso se va a rayos con él. Entonces va a ir justo aquí a donde empiezan los deltoides. Se puede ver aquí es más relajado, ese hombro y brazo o más relajado. Entonces va a ir en esta dirección. Entonces por eso estamos consiguiendo ese ángulo a través de los hombros. Entonces aquí dentro. Entonces otra vez, si, um, si tuviéramos el cuello bajando, como para que puedas ver que no, que Chen se está bajando, Entonces volviendo a subir la oreja atrás del cráneo, arriba de la cabeza y aquí y después cambiando de dirección a medida que se mueve hacia abajo. Empuja ese desgarro un poco. Está bien, Entonces, otra vez cuello, podemos ver que un poquito del cuello debajo de este lado otra vez. Tenemos el ángulo de los hombros podemos ver, ya sabes, el hoyo del cuello. Y aquí este brazo está levantado. Entonces eso va a subir esa clavícula. Este brazo se nivela más aquí. Ah, cambia de colores. Um, solo ayúdame aquí. Entonces si fuéramos a encontrar ese pequeño punto en la parte trasera donde se conectan los músculos trapecio , están bajando, y entonces estamos empezando a verlos en el frente aquí. Están más relajados cuando el brazo está levantado, por lo que se inclinan y se doblan un poco más y se hunden un poco. Entonces estamos consiguiendo eso ahora. Déjame cambiar de colores. Entonces otra vez, clavícula venía aquí fijando, fijando, para que eso nos dé una realmente buena, creo entender esperanzadamente de, um, sólo la cabeza sintiendo esa cabeza en el espacio y cómo todo fluye en conectarse entre sí. Ahora bien, las cosas que queremos ser importantes piensen aquí. Entonces que ha bajado el pecho o el esternón a este tipo de ásperas. Yo la idea aproximada de dónde termina ese esternón. Entonces en ese punto, um, ya sabes, ahí es donde esa jaula de costillas va a estar fuera en ese tipo de forma de techo. De acuerdo, así que bajando, como para que a algunas personas les gusta arquearlo, lo que sea que te funcione, pero solo estoy apuntando estas cosas aquí. Entonces otra vez, tipo de venir aquí abajo, y podemos si quisiera llenar todo lo demás que tengo aquí, puedo conseguir esa línea de gestos, y entonces puedo tener una idea de esto. Y entonces puedo empezar a ponerme en esa forma de huevo, y ahí, y luego vamos a empezar a ver cómo funciona eso. Entonces jaula de costillas, ¿verdad? Y ahí, um Y luego a partir de aquí, estamos empezando a señalar ciertos hitos. Entonces si este es el fondo del esternón o el inicio del esternón, podemos empezar a ubicar algunas áreas clave. Entonces un todo masculino solo diría que tenemos un pezón aquí, un pezón allá y esa zona de cintura escapular. OK, así que por pensar en que la jaula de costillas está debajo, y solo voy a sombrear esto por ahora. Y luego voy a escoger un verde. Entonces vemos este hombro, la parte frontal de la zona de la cintura escapular que va a envolver a lo largo que va a envolver en la jaula de costillas aquí y adjuntar a un alrededor de esa esquina más o menos aquí dentro, y de ahí se va a romper. Eso va a liberarse y luego moverse hacia arriba. En este caso, se puede ver estirándose y subiendo alrededor de ese brazo. De acuerdo, Entonces si estuviera dibujando eso aquí, eso subiría y luego envolvería alrededor de ese brazo y el deltoide así del lado relajado todavía se está rompiendo libre. ¿ De acuerdo? Siguen liberándose, pero decenas de solo tipo de manojo. Y luego deténgase. Pero la mayoría de la gente siente que es esa la axila? Pero de nuevo, ese brazo estaba levantado y eso se envolvería, y luego se vería todo detrás. Así que deja saber los lats, tal vez incluso algo de eso, um, el hueso para los omóplatos, ese tipo de cosas. Pero es importante saber que así de nuevo, en una posición relajada está justo aquí. Tienden a agacharse así, um, y luego el hombro se va a envolver alrededor de eso. Entonces básicamente, si estuviera dibujando esto de la manera que lo veo aquí, ese músculo del hombro sigue subiendo alrededor de eso en una posición relajada y luego simplemente enfriando este relajante aquí y así quiere todo esto nuevamente se sienta al frente. Entonces voy a cambiar de nuevo a una oscuridad aquí así que de nuevo tendrá la ilusión de sólo una especie de relajante y aquí Pero debajo de ella todo lo que se va a envolver alrededor de ese hombro. Pero en realidad no lo veo a menos que el brazo esté levantado. Entonces otra vez aquí, adjuntando, adjuntando, y luego aquí, CEO adscrito al frente. Y luego una vez que el brazo esté levantado, se va a envolver y luego verás el peso Delta y todas esas cosas. Entonces el brazo a con el brazo, um, tipo de conectarlo y salir. Podemos ver el codo. Podemos ver este arco. Podemos ver esa lima, bonita esquina y así sucesivamente. Aquí también hay un rincón . Entonces donde los hombros donde sale esto. Tenemos una esquina aquí. Por lo que un cambio de dirección donde eso sucede. Por lo que una línea de estructura. Entonces esta es axila aquí donde estamos viendo, también. Ahí está nuestro hombro por fuera. Um, deberíamos estar en el exterior aquí, um, y luego el tubo del brazo conectando así que si nuestro hombro CR hombro baja aquí para que ese huevo en forma entonces entre los brazos se va a conectar ahí. Ahora no podemos ver el codo, los codos muertos centro ahí mismo. Entonces, en ese caso, uh, otra vez, va a ser donde tal vez un caso donde se vea un poco más recto. Yo sí creo que estás mejor para tratar de encontrar una curva. Puedes usar la idea de que ese músculo del hombro sobresalga algunas veces para darte ese tipo de look y hacer que sea recto por dentro así. Y luego una vez que tengamos dos aquí dentro, va a tener que podría curvar, ya sabes, aquí, dependiendo de cómo se gire o gire la mano. Entonces volviendo a este lado de pellizco, mirando los ángulos espaciales, ese tipo de cosas, podemos encontrar este tipo de cosas para refinar un poco las cosas. Entonces corriendo eso todo el camino hasta el final, todo el camino hasta el final y así sucesivamente. Entonces de todos modos, um, sólo algunas cosas otra vez para tener en cuenta sobre esa zona de la cintura escapular. Ojalá te estés poniendo un poco mejor sentir por cómo encaja eso si fuera una hembra, Um, tú, entonces el pecho simplemente se quedaría aquí solo ahí, pero los músculos se verían seguirían funcionando igual. Entonces todo esto, um, um, tienden a sujetar la jaula de costillas, tal vez un poco más abajo. Entonces aún se vería afectado aquí ya que vemos ese jalón hacia arriba en el hombro. Y aquí sólo se vería un poco más relajado y probablemente encubrir, incluso tal vez alguna de esa axila. Pero esa es esa visualización del perfil. Ligera vista 3/4 para que podamos ver línea centro poco espacio ahí. Y luego, claro, tenemos eso. Entonces pensé que esto era interesante porque sabemos que tenemos lo sentimos, ojalá empezando a entender un poco más sobre el área de la cintura escapular. Cómo esta clavícula clavícula donde queremos llamarla. Se podía ver esa curva. Ligera indicación de una curva yendo a la fosa de esa próxima allá. Entonces cuando estás lidiando con una vista lateral como esta, um, es difícil ver esa esquina. Entonces sabemos que, ya sabes, este tipo de sentimiento de la clavícula que sale va a conectar con ese Delta pesado . Y luego a partir de ahí, ya sabes, podrías envolverlo y ponerte un poco de esquina ahí. Yo sólo estoy tomando sentir, um, las esquinas del cuerpo un poco. Entonces desde el frente, es más fácil porque tienes esto yendo sobre los hombros, los brazos bajando y rompiendo aquí. Por lo que este fue el centro de tubo de nuestro cuerpo cuello. Tuvo de nuevo. Nos llegan estos bruscos cambios de dirección sobre con este tipo de pose. No lo haces porque estamos consiguiendo esta forma de huevo del deltoide. realidad no estamos viendo esos rincones. Um, entonces pero podemos ver un poco. Podemos ver la fosa del cuello está aquí, así que esa va a ser la parte delantera a la que viene la clavícula clavícula justo ahí dentro. Um, y sabemos que entonces a esa clavícula, esa es nuestra señal para estar ocupados con el deltoide donde comenzaron las cosas. Se puede ver, um, especie de dibujado aquí donde se une, y entonces todo esto comienza a comenzar. Yo noté a estos pequeños protuberancias allá atrás, no son solo protuberancias al azar, ¿verdad? Ya sabes, ahora que aquí atrás, esta protrusión justo en el aire tiene mucho que ver con esos omóplatos. Entonces los omóplatos que entran y se unen a la fiesta justo en esa esquina de esas manos son ese brazo y todo lo que los hombros se empujan hacia atrás, y eso está haciendo que ese pellizco de espalda sea un poco. ESO espectador. Simplemente quédese aquí o siéntese ahí y luego mueva los codos detrás de su cuerpo. Sentirás que pellizco pasando por esa parte superior de la espalda ahora si la figura estaba bajando Mawr . Entonces digamos que la figura era tal vez O digamos que esa figura podría estar sentada en ese ángulo. Entonces consigo el tubo, tal vez huyendo de nosotros aquí. Voy a conseguir el gesto del cuello la cara. ¿ Cuándo llegó Israel vagamente aquí? Entonces se puede llegar al punto de que podríamos hacer esa idea de la botella de Coca-Cola. Um, viniendo por aquí tanto tiempo. Entonces dicen que el hombro, um, cuello Así que digamos que me venía clavícula. No podíamos ver tanto del frente del cuerpo, y ese hombro está justo aquí. Y digamos que ese brazo estaba mawr relajado. Entonces ves ese hombro podemos ponerle la cosita encima si quieres bajar por aquí, Um, en ese caso, sólo lo haré yo solo hago una pequeña máscara de cara aquí. Sólo para que como que sepas dónde estoy? En ese caso, seguirías viendo un bulto. Tú lo harías. Todavía se ve una ligera indicación de esa clavícula y luego se mueve hacia la esquina de esa conexión. Y luego vemos la esquina viniendo del frente aquí, y tenemos los músculos torácicos bajando, tal vez aquí y luego moviéndonos hacia la axila. Entonces tenemos ese tipo de cosas pasando. Um, pero de nuevo, vas a ver un sutil bache ahí para ese omóplato. Pero entonces como este brazo me deja conseguir un color diferente. Entonces como ese hombro se balancea hacia atrás y tal vez el brazo, por supuesto, lo estaría tomando. A lo mejor eso es demasiado, porque ahora todo el omóplato estaría oscurecido. Entonces esto se está balanceando algo como esto. Entonces vas a ver este omóplato, ponte aún más pellizcado. ¿ Entonces te vas a Seymour de un bache ahí? Entonces si fuera a resaltar eso ahora o volver a tomar un más oscuro, este tipo de cosas para esa piel lo rodearán y luego nivelarán. Pero, ya sabes, debajo de esto está siendo empujado hacia atrás y acurrucado y hasta el brazo balanceándose hacia atrás. Y eso es una especie de lo que está pasando aquí mismo. Por lo que el brazo va un poco atrás. Va a sacar ese omóplato, y quieres ver un poco de esa acción. Um, así que conocemos ese esternón. Entonces este es el hoyo del cuello. Se puede bajar por esa línea central si queremos acostarse en el gesto, podemos volver a tumbarnos en este lado largo. Eso está en el camino. De acuerdo, sabemos que el brazo está en el camino, pero para conseguir la línea de gesto de la cara dada a la parte posterior del cráneo ahí, aquí, esto va a estar más pellizcado. Ah, aquí. Entonces tal vez más estiramiento ahí, y entonces podemos transitar eso justo a nuestra pequeña botella de coca ahí, y se ve algo así. Entonces tenemos nuestra línea central bajando y aquí y sabemos que el músculo pec está unido a esa jaula de costillas. Y aquí podemos ver la jaula de costillas aquí, pero sólo hacer nuestro pequeño óvalo. Ese es nuestro óvalo para nuestra forma de huevo de la jaula de costillas. Voy a hacer de eso un tono más claro aquí, y luego haré la pantalla. Entonces otra vez, faja escapular bajando, fijándose. Podemos ver un poquito de ella de este lado yendo derecho a esa axila. Pero parece que va a esa axila, pero sube y ese tipo de envuelve y baja a esa parte del brazo. Por lo que toda esta faja escapular, ahí está tu pequeña cola V en el óvalo del deltoide. Todo esto sería faja escapular en la espalda. Y no estamos consiguiendo mucho de esa lechuga. Ese músculo lat. No estamos viendo que está pasando mucho de ese tipo de acción cobra. Entonces otra vez, tipo de bajar descansando aquí. Y se están moviendo. Adjuntarse a esa jaula de costillas, como así en nuestro brazo. Agradable. Tubo fácil. Encontraremos ese gesto. Encuentra ese gesto. Bonito rincón. Y hay tubo cónico aquí, alejándose de nosotros, alejándose de nosotros algunos. En ocasiones quizá quieras hasta el extremo de tu brazo para dibujar pequeños s, y eso te ayuda a conectar un poco esa mano. Um, Y luego tienes una idea donde, uh, poner tu manopla y podríamos hacer un poco de taza ahí. Lo que sea por los dedos por ahora. Tan poco a poco consiguiendo las cosas mapeadas, un poco más limpio. Y ojalá entiendas un poco mawr sobre esa zona de cintura escapular. 36. shoulders de brazos del análisis de análisis de los maestros 5 HD 1080p: todo bien. Apenas mirando a la firma. Esa zona de hombro, hombro, faja un poco mawr y hablaría un poco de los brazos. Cómo se conecta todo de nuevo. Podríamos mirar ese gesto subiendo por aquí. Podemos conseguir esa forma de huevo. Eso se puede ver. , encantadora Encantadora, encantadoracurva a través de todo eso. Pero, ¿el gesto de estructura? Podemos ver un poco de esto. Entonces aquí. Y luego conseguimos esa curva ahí mismo. Así que agruparse por aquí. Bonito tramo por ahí. Um, y toda esta línea de hombro siendo criada aquí, Pero la belleza de esto es así de encantador. no hay gesto. Aquí y luego retrocede. Entonces estas consiguiendo esto algo de ritmo aquí, ritmo aquí y luego retrocede. Um, a veces ver ese panorama grande realmente ayuda. Está bien, así que otra vez, um, mirando todo esto. Entonces estos cuentan con ese tubo, si esto fuera tubo que se va a alejar de nosotros, eso es algo que estamos viendo aquí, Uh, en eso en la cabeza. Y entonces podemos conseguir el ángulo de los hombros. Puedo entrar aquí por el lado ancho, que estaba bastante cerca. Puedo llegar a mi, ah, otro lado aquí, hacer algo como esto. Y ahora podemos llegar a este lado delgado, averiguarlo y correr ese derecho propio arriba, pesar de que sabemos que no va a ser del todo preciso. Entonces la fosa del cuello aquí abajo, sabemos que la clavícula se estaba haciendo estofada un poco aquí y realmente iba directo hacia ese pellizco. Y entonces éste es un poco más relajado moviéndose de esta manera. Entonces justo ahí dentro va a haber ese hombro. Ah, Y aquí en adelante el brazo moviéndose y luego moviéndose de esta manera, así, um, así que mirando la fosa del cuello más o menos aquí, casi podemos rastrear eso directamente hacia abajo, uh, para sacar de su vida, procesamos o el fondo de esa jaula de costillas. Y sabemos que la jaula de costillas está justo aquí. Entonces y estamos sacando un poco del costado del cuerpo ahí. Entonces esta parte superior del cuerpo, su cuerpo inferior, se mueve hacia nosotros, se cae adentro, y entonces siento que aún se mueve hacia nosotros. Incluso en la parte superior de los cuerpos estaban consiguiendo que este tipo de cosas cambiara y luego se movían hacia nosotros un poco más dramáticamente allí. Pero este solo susto cuello en tan lejos cuello se está pellizcando aquí. Podemos ver que el hombro se está acurrucando justo aquí. Um, y ahora podríamos bajar aquí. Se puede tener una idea aproximada. Ah, donde está pasando todo este asunto de la cintura escapular. Entonces si sabemos que nuestro músculo trapecio está aquí, podemos ver que la clavícula se mueve de esta manera. mejor mawr arriba así, y sabemos que otro hombro se cae abajo y aquí así podríamos hacer eso. Huevo en forma. Sabíamos que todo eso se está camuflando o cubriendo. Pero por ahora, podemos hacer esto. Puedo volver a este lado, tener una idea de eso. Axila está mal. Siempre puedo volver atrás y cambiarlo. Entonces eso es seguir esa jaula de costillas. Podemos ver ese tramo. Y entonces todo esto es parte inferior del cuerpo, lo que no me preocuparé. Um, así que sabemos ahora que esto se va a unir aquí, y luego cuando metamos esa bonita piscina en ese hombro. Entonces si esto fuera ah, toallero puedes entrar y luego colgar tu toalla sobre esa rata. Gracias. Estaba cubriendo eso, y eso es lo que está pasando aquí. Por lo que al sacarse, esto va para arriba y luego yo, Delta pesado es conseguir esa chica de hombro de tamaño masivo, faja escapular delantera. Mover, conectar y moverse arriba y allá por aquí es diferente porque se está agrupando un poco. Y estamos consiguiendo esta zona de hoyo del brazo aquí. Ese hombro se está moviendo hacia abajo. Ese deltoide está envolviendo y luego moviéndose hacia abajo con ese brazo, y luego el brazo se está escondiendo de nuevo porque el antebrazo está saliendo. Pero podemos ver esa jaula de costillas justo ahí dentro. Vemos ese cambio de dirección y así uno pero para que el tubo cínico aquí se estén moviendo hacia nosotros. Y luego tenemos esa cadera siendo empujada por ahí, y todo tipo de fluye desde ahí. Entonces esa pierna está viniendo al frente, Um, probablemente moviéndose hacia nosotros. Pero de nuevo, esto se está poniendo un poco fuera de tema, así que dejaré que ese tipo de descanso ahí fuera. Entonces este tubo es nuestro bar justo aquí. Eso mudándose y podemos llegar al lado corto. Averigua más o menos dónde está esto. Consigue nuestro consigue nuestro tubo cínico, cínico aquí. Voy a limpiar eso un poco. Hace que yo pensara que yo waas Muy bien. Entonces, um tan tapering tubo y viniendo al lado corto Tratando de tener una sensación para ese, um, espacio. Entonces ahí está nuestro estrechamiento para el antebrazo. Bastante seguro que eso viene hacia nosotros. Ah, que dicen que esto se está alejando y está colgando sobre una rama o lo que sea. Um, vemos un poco de ese músculo lat allá atrás justo ahí dentro, tipo de conexión y moviéndose hacia abajo. Entonces, sí, podemos ver los efectos de eso. Ah, esperanza de esa zona de cintura escapular. Entonces de nuevo, quiero hacer que la opacidad sea un poco más débil y tal vez un toque allá atrás. Entonces jaula de costillas y luego nuestros brazos, por supuesto, consiguiendo eso. El cuello se está acercando al frente. Delta pesaba. Entonces ahí está. Entonces está saliendo nuestro acoplamiento del brazo. Y luego conseguimos ese tubo cínico aquí y luego esa mano como drapeando sobre lo que sea, um área de chica de hombro. Entonces brazo realmente metido de nuevo aquí? Realmente no podemos decir mucho al respecto. Es como si realmente se estuviera moviendo hacia un lado. Voy a decir más hacia nosotros aquí, y entonces sólo podemos hacer esa idea de ah pequeño manopla. Pero recuerda, siempre se puede especie de y ese gesto con una curva. Entonces entramos y hacemos ese tipo de ideas, y luego sabemos que podemos hacerlo un poco más boxy más tarde en los dedos, saliendo todo. Entonces muy cómo, um, creo que eso es bastante bueno para este. Yo creo. Ya sabes, creo que hemos cubierto mucho terreno con estos análisis de maestros. Y así ahora permítanme hacer algunas manifestaciones por ustedes. 37. Arm: demo uno: todo bien. Por lo que de pie pose aquí y otra vez. Podemos empezar, creo, incursión ahí con Lane en una rápida sensación de cabeza. No voy a hacer mucho más que sólo en ello ahí dentro, sólo por el bien de poder conectar todo lo demás. Entonces otra vez, la oreja hacia la parte superior consiguió que ese cuello bajara. Pero ese cuello, um, realmente se está alejando de nosotros. Por lo que casi se pone, ya sabes, se dobla bien. Está doblando e inclinándose, inclinándose a la izquierda, inclinándose hacia atrás en un ángulo muy ligero. Pero está ahí. Entonces podemos conseguir el ángulo de esos ojos. Entonces los ojos, nariz, la boca y luego esa barbilla todos rastrean andan. Todo esto nuevo se mueve otra vez aquí. Y luego estamos viendo un poco de la parte superior del cráneo como ser recortado un poco. Entonces está viniendo alrededor, y luego este cuello se está uniendo y luego regresando hacia nosotros así. Así que de nuevo, um sterner Clyde, um, asteroide debajo de NEC conectando. Y entonces tenemos este músculo. El más severo Clyde de maestría bajando de la parte posterior de la oreja, que básicamente es como un tubo bajando, son para que se le mete la cabeza y ahí como que tengamos una sensación por esa magra. Ya estoy puedo hacer esta línea de hombro. Sé que las clavículas se estaban tirando hacia los hombros y luego el hombro un deltoide está aquí con ese brazo moviéndose hacia arriba y hacia fuera de esta manera, así que consiguiendo puedo ver el codo. Entonces sé que quiero esa acción de tubo así. Ahora de nuevo, viniendo al exterior, haciéndose sentir, mi mejor conjetura sobre dónde debería estar esa esquina. Entonces puedo venir al interior y sentir si eso es correcto. Y en su mayor parte, creo que es que creo que podemos trabajar con este tipo de acciones. Entonces mapeamos ese cabello que nos va a poner sobre donde necesitamos estar, y luego esa manopla por ahora, una especie de rizado sobre la cabeza. Entonces creo que todo esto funciona bastante bien otra vez. Este es nuestro rincón saliendo de esta manera, y estamos bastante bien ahora para conseguir el resto de esto. Sabemos que eso va a envolver alrededor de ese toallero. Entonces esto se está bajando al frente así. Um, ahora, si Esta es nuestra línea de hombro. Yo quiero entrar aquí y solo darte la sensación de que esto se está alejando, viniendo derecho y luego alejándose. Entonces estamos recibiendo un poco de ese audaz viniendo hacia nosotros justo por aquí. Y luego me ayudaré a acostarme en esa idea de la jaula costilla. Entonces el huevo por aquí, um, y entonces podemos hacer un mapa de este brazo, que se está moviendo un poco más lejos de nosotros el cuerpo que este brazo. Este brazo se está moviendo un poco más hacia arriba. Este brazo se está alejando de nosotros. A lo mejor aún. Al igual que esto. Ahora bien, esto es algo complicado. Cuando el brazo, veamos mi bache esto abajo, asegúrate de que tenemos todo por aquí abajo. Entonces cuando el brazo este es nuestro codo, esta es nuestra parte superior del brazo. Entonces cuando el brazo es el dicho de 90 o más, y esto obviamente sería la flexión del antebrazo y varias posiciones aquí. Entonces en cualquiera de estos, vamos a tener una linda esquina afilada ahí. ¿ De acuerdo? Ahora, cuando el brazo comience a moverse, menos de 90 así retrocediendo de esta manera y vamos a seguir adelante y hacer nuestro tubo y decir se está moviendo hacia el brazo aquí. Entonces mira lo que pasa cuando encontramos ese rincón para que se baje. Ya sabes, sabemos que eso es demasiado largo para la parte superior del brazo. Entonces lo que tenemos que hacer es encontrar dos esquinas básicamente hasta ahora, antebrazo está bajando y escuchar la palabra, luego debilitarnos, encontrar la esquina. Ah, y luego tipo de hacer una esquina doble. Entonces va a venir o como, um, se uno a Ok. Y luego todo esto va a ser guapado y agrupado aquí mismo, y luego podemos juntar cosas un poco más limpias así, frente a tener todo ese exceso. Entonces eso es algo así como lo que está pasando aquí. Entonces si conseguí que esto funcionara bastante bien, entonces confiné este ángulo y otra vez, sabemos que eso es demasiado lejos. Um, y esto viene abajo y aquí. Entonces yo diría que esto es, ya sabes, todavía como que se aleja de nosotros, así que diré que parte superior del brazo viene aquí otra vez. Confinamos esa doble esquina, así que esto bajará. Podemos redondearlo aquí. Aquí y luego volver a bajar. Verás que toda esa piel se agrupa y luego se mueve hacia esa muñeca. Por lo que ese riesgo. Y aquí, digamos, parte superior del brazo Y entonces tenemos ese tipo de idea de manoplas. Realmente pudimos ver ese gesto justo a través del ocurrir en el costado. Y luego tenemos los dedos un poco curling como tan realmente moviéndose por ese cuello así , y luego este pulgar y aquí, así que la trampa del cuello. Y ahora podemos conseguir esa sensación de que ese deltoide subiendo y luego de vuelta aquí abajo. Por lo que sabíamos que el brazo se está conectando adecuadamente. Ese es nuestro antebrazo, y estamos bien para irnos. Entonces ahora bajamos a la fosa del cuello aquí. Entonces conseguimos que esto sucediera. Tenemos nuestro, um el esternón, que viene abajo y aquí, y todo eso sigue moviéndose de esta manera. Entonces eso es ángulo en movimiento, ángulo angular. En realidad no es hasta que lleguemos a ese naval que las cosas corrigen y van más verticales. Por lo que todo esto que podemos ver se está moviendo hacia el centro. Estamos aquí. Tenemos más espacio por ahí y escuchar. Este tipo de tiende a ser igual ahí dentro. Entonces si podemos volver a encontrar el cuello, sabemos que el deltoide está bajando, y entonces sabemos que tenemos ese músculo trampa y aquí, rapeando sobre ese toallero. Ah, y entonces tenemos esa carne extra. Y aquí, Así que eso es trapecio de axila o trampas en la espalda. Y entonces podemos llegar a justo aquí para colocar el pecho. Entonces sabemos que todo esto está bajando. Um, así que un ligero jalón hacia arriba hacia, um, ese deltoide y estamos bastante en bastante buena forma ahí. Podemos ver un poco más que tira de este lado, pero sí, pero sí, eso es lo que queremos dedo del pie. Realmente siente esa piscina ahí. Entonces eso es todo lo que están funcionando bastante bien. Um, y entonces pienso que para éste, cubre muchas bases. Um, creo que cubrimos algunos punteros extra. Ah, esta línea de cabello estará bajando por ese lado de la cara hacia la patilla y luego alrededor. Entonces, ya sabes, una vez que empieces a agregar todo esto de lo que empieza a lucir un poco mejor, pero no vamos a renderizar demasiado las cosas. Um, otra vez, conseguir ese músculo trampa aquí y luego podemos agregar carne extra sintiendo el exterior de esa jaula costilla aquí y consiguiendo un estiramiento incluso en esa zona. Entonces Así que un poco complicado con ese brazo. Pero ahora tienes una mejor idea de cómo puedes manejar eso, y eso terminará este. 38. Brazo: demostración dos: Está bien. Por lo que empezando con el yo debería empezar con la cabeza. Y yo sólo como que hago este papel fácil de empezar. Una especie de forma de huevo aquí. Incluso puedo hacer eso más de una bola o círculo, y luego hacer la máscara de la cara. Chen, puedes ver ese cuello bajando. Y luego nos dieron más de la parte posterior de la cabeza. De acuerdo, así que eso es bastante bueno. Podemos ver el frente de la cara y aquí la oreja allá. Ahora, ese punto las cosas se pueden conectar, pero debido a que este ah, hombro de este lado, el brazo está llegando hacia arriba. Entonces me gustaría dar a los hombros más de un ángulo como este sólo para tipo de apoyo esa idea. Además, um, tenemos algunas opciones y cómo cómo podemos hacer esto para que solo pueda empezar con esto pensando que esto no es más que una vista del perfil. Entonces si uso esa idea de botella de coca del cuello bajaría y luego se movería justo en ese gesto, esta botella de coca bajaría y luego se movería justo en eso también. Y entonces todo esto sería el frente del cuerpo, así que estoy conectado y ese hombro es el problema. Entonces el hombro de este problema y de este lado, es una especie de bloqueo todo para que podamos ver por aquí si esto si este representante espiando el esternón bajando. Entonces nuestra jaula de costillas y diciendo aquí puedo subir eso un poco y aquí, um, um, que ese hombro es una especie de bloqueo todo lo demás. Entonces es una de esas poses que te vas a encontrar y tenemos que lidiar con ella. Entonces por ahora, esto es Tratar esto como un perfil, sin embargo, y vamos a decir, Digamos que esto se está moviendo hacia abajo hacia nosotros y aquí. Entonces ahí está nuestra jaula de costillas. Puedo decir que los pectorales Vale, los músculos del pecho justo aquí y luego moviéndose hacia arriba. Y entonces otra vez, esta es nuestra línea de hombro. Entonces este va a ser el hoyo del cuello justo aquí. Sabemos que esto va a estar subiendo, y aquí y luego esto nos está moviendo así, y entonces uno debe estar llegando aquí. Entonces ahí es donde ese hombro empieza a hacerse cargo y aquí. Pero sabemos que el brazo se está moviendo en esta dirección. Entonces lo que puedo hacer es crear un huevo que se esté moviendo en esa dirección. Entonces el punto de acceso más largo, es de ahí para allá. Y entonces sabemos que el brazo se va a unir casi como un palo de tambor. Pero entonces eso es eventualmente que la parte posterior de ese músculo iba a subir por ahí algo así como ese toallero donde esto está colgando sobre esa barra. Entonces esa idea de baquetas así, así están Aquí está tu pollo y ahí está tu palo. Entonces este es nuestro deltoide aquí dentro, y entonces sabemos que podemos sacar esa línea de gestos moviéndose fuera de ella. Iré derecho a eso afuera para averiguar dónde está ese rincón que puedo volver al interior. Di Ok, este es nuestro deltoide otra vez. ¿ Recuerdas esa idea del huevo con cola? Eso es una especie de lo que eres que tienes aquí. Tienes el huevo con esa cola aquí y otra vez, podemos ver ese brazo así. Um, entonces podemos empezar a hacer algunas conjeturas. Ni siquiera adivinar es solo que algunos predicen , ya sabes, buenas decisiones sobre dónde termina ese fin para que este sea el brazo que sale. Entonces podemos decir que esa esquina está aproximadamente ahí dentro. Entonces esto va a ser ese pozo de brazos. Y aquí y luego tenemos eso de vuelta viniendo aquí. Y entonces podemos empezar a mirar estos ángulos un poco más cerca, así. Entonces eso va a funcionar bastante bien. Ahora de este lado otra vez. Tratamos esto Ah, mucho como solo un perfil vistas para recordar la botella de coca aquí. Y luego si fuéramos a bajar aquí, que esta es nuestra jaula costilla, entonces ésta sería la parte inferior del cuerpo. Pero si como que conseguimos ese pezón, digamos que agregamos ese pezón, Um, justo aquí y aquí, entonces podemos empezar a construir ese triángulo del que hablamos. Entonces el frente de esa costilla que frente Así un pezón pezón. Todo se conecta aquí y luego se mueve hacia arriba en cierto modo hacia esa axila. Y eso es lo que está pasando. Entonces estamos conectados aquí, y luego se puede ver que esto se mueve libremente hacia arriba y luego envolver alrededor, uniéndose a ese deltoide, y podemos ver ese lado del deltoide de ahí para luego volver aquí en la iglesia. Ese músculo trampa en la espalda. Me estoy moviendo hacia ahí. Entonces tubo esquina moviéndose hacia nosotros aquí. Lo siento. Esa es la manera equivocada de avanzar hacia nosotros. Y luego llegamos a la idea de manopla. Entonces ahora ven aquí y otra vez. Hago mi mejor conjetura. Digo ese brazo usando primero el lado del gesto, que casi no dio y nos dieron ese deltoide. Y aquí se está recortando mucho de eso. El deltoide en realidad está empezando de nuevo aquí así. Y entonces ese tubo que se mueve de esta manera hacen nuestra mejor conjetura en ese triángulo cínico o tubo cínico de aquí. Y creo que todo eso funciona bastante bien. Aquí está nuestro rincón. Podría incluso sacar eso un poco. Y aquí, Así que esto está todo al frente y esto está todo atrás por la perspectiva. No bajes eso un poquito para que no nos recorten. Entonces como que llegamos a la muñeca y luego podemos ver ese gesto de la mano moviéndose así ese rizo. Tenemos yemas de los dedos y esto se riza debajo y luego tenemos la palma de ese pulgar y allá, y bajamos aquí y puedo conseguir el gesto de esto y luego el pulgar aquí. Y podemos completar ese tipo de idea de manoplas por ahora. Entonces voy a limpiar esto. Entonces aquí, pero ese vicio arriba, podemos ver eso. Bonito bulto. Se están moviendo, y podemos ver esa sensación envolvente ahí. Um, y eso está bien. Entonces a partir de aquí, um, entonces tenemos el estómago y todas esas cosas para que pudiéramos hacer trampas para el cabello hombro realmente? Salir hacia nosotros aquí. Está bien, entonces creo que eso es bastante bueno para este. Um, me pongo esa oreja realmente cerca de la parte frontal de la cabeza, como así frente. Puedes hacer esa pequeña línea de cabello si quieres, y luego alejarte. Entonces de todos modos, así que creo que, um, suavizar esto bastante bien. Y entonces siento que ahora podemos pasar a algunas cosas más grandes y mejores. 39. Pieras y pies: ¿ vamos a trabajar con las piernas? Entonces digamos, um entonces tenemos un punto de partida que las piernas se adhieren a ese área de la pelvis, las caderas, y voy a hacer un par de ejemplos aquí. Entonces digamos que tenemos, ah, versión más boxy. A lo mejor ese es el frente. Entonces es un frente, y entonces tal vez tenemos un más de una falda aquí. El hombre dirá, esta es la parte de atrás. Um, también , um, necesitamos pensar un poco en esa visualización del perfil. Entonces hagamos un par de eso es lo que podríamos hacer. Este tipo de huevo en forma para el perfil. Algo así. Se dio cuenta del punto de acceso en Puede ser versión más boxy de que de nuevo se dio cuenta el punto de acceso . Esta versión más circular funciona bastante bien para el correo. Podrás encontrar esta versión más boxy. Funciona mejor para las mujeres. Recuerda, la falda tiende a funcionar un poco mejor para la hembra donde este tipo de caja abultada puede quedar bien para el macho, pero nuevamente, cada modelo cada pose será un poco diferente. Pero estos son solo algunos de los puntos de partida que usaré. Ahora. Las piernas um adjuntar? No, obviamente a través de la pelvis. Um, Y qué error común harán los artistas. Y si te acuerdas, correcto, tenemos Déjame como que regrese a esto por un segundo. Por lo que quiero sólo explicar eso por un momento. Entonces si estamos tratando con ah, perfil view aquí y otra vez, digamos que esto es de frente y espalda. Por lo que desde un perfil, la jaula de costillas tiende a inclinarse así. Entonces tengo un ligero ángulo aquí y donde la pelvis va a contrarrestar aquí por lo que las piernas estarían saliendo. Las piernas vendrán todas como Así que aquí tienes la columna que sube, fijándose al cuello y luego al cráneo. De acuerdo, entonces estos contador se equilibran entre sí y empezarás a ver eso un poco más. Um, una vez que lo entiendas y por eso así desde un perfil de posición de pie, esto se inclina hacia atrás un poco de contrapesos. ¿ Qué está pasando arriba? Para que lo sepas, las curvas de la columna vertebral no baja. Este es tu Arco Jurásico y aquí la lumbar y luego abajo en el dicho cromo. Y aquí algo así. Entonces volviendo a las piernas. Tenemos que averiguar cómo sujetar las piernas. Dónde unirse a ellos. Si volvemos a una lección de casi horas, hablé de los brazos. Entonces si este fuera el brazo superior y esto para el brazo inferior Así que el brazo superior, tenemos ese tubo, está bien. Y luego salimos aquí a la esquina exterior y nos encontramos con ese ángulo ¿bien? Que tal vez tenga que moverse de esta manera. Puede que tenga que moverse de esa manera. Realmente no lo sabemos, pero digamos porque hemos clavado es aquí y entonces eso se convierte más en un tubo de estrechamiento. Y planteo eso porque vamos a usar un punto de conexión muy similar para las piernas, y vamos a usar básicamente la misma idea. Entonces si fuera a mirar algunos otros ejemplos de antes incluso me meto en las piernas Así que de nuevo , esto y esto qué? Eso es cierto. Eso se puede ver fácilmente. Y lo que quiero decir con eso es, digamos que no te unes a ellos y realmente no te unes a las esquinas de esta manera. Entonces digamos, por ejemplo, esta es tu parte superior del brazo, y ahora vienes aquí abajo te pones bien, voy a hacer mi brazo inferior. Haces este otro tubo, ¿Vas a hacer eso un poco mejor aquí y entonces tienes todo este espacio evitado? Um, y lo he visto enseñado de esta manera. Ya he empezado así ahora dibujado de esta manera. Pero lo que pasa es que ahora tienes que entrar aquí y hacer esta tercera parte del brazo de algunas personas Llama a eso un porro. Pero entonces el problema que hay, um de aquí para aquí, tiende a estar apagado. De acuerdo, Así que las proporciones son muy difíciles de conseguir para corregir su difícil de ver de esa manera. En tanto que si tienes esa esquina, te oigo decir Vale, bueno, esta es la longitud con la que estoy tratando. Este es mi rincón que entonces. Tienes algo más sustancial, un poco más confiable de donde ir. Así que siempre tipo de. Considera eso cuando estás lidiando con esas articulaciones de los brazos y las piernas. Otra cosa que a los artistas les gusta hacer lo suficiente viendo es la inglete, así que vendrán aquí y esta es mi parte superior del brazo. Ahora voy a hacer este tipo de angulado y luego voy a hacer esto aquí. Pero sigues lidiando con ese tipo de espacio incómodo, y no tienes ah rincón confiable con el que trabajar. Por lo que realmente evito evitaría hacer esas opciones. Entonces esto para mí es un ejemplo mucho mejor y una fuente más confiable. Entonces digamos que vayamos a esta vista del perfil entonces y digamos, Bueno, Bueno, ¿cómo ayuda eso a nuestras caderas y nos conecta las piernas? Yo soy tan como, digamos que esta pierna estaba levantada, Um, así que solo vendrías a esta esquina exterior y recordarías dentro de las esquinas, son difíciles de ver. De acuerdo, así que si me pongo el antebrazo por el brazo hacia abajo, se puede ver esa esquina. Por lo que esto empezaba a doblarse. Empezaste a entrar aquí, las cosas se agruparon, se acercaron. Y es realmente difícil conseguir ah, algo confiable de usar. Pero cuando llegas a esta esquina exterior, entonces es más fácil ver ese tipo de esquina, por lo que eso haría de ésta la esquina interior. El rezago tiende a adjuntar cuando, sobre todo cuando se levanta, así por aquí en alguna parte. De acuerdo, entonces podemos subir justo aquí hacia la parte superior de la pelvis, y podemos sujetar esa pierna que podría estar moviéndose en cualquier dirección. De acuerdo, entonces estamos consiguiendo ese tipo de conexión aquí, y se va a mover. Incluso eso va a entrar ahí y un trabajo justo fuera de eso. Entonces esto sería lo mismo, como So? Entonces no lo queremos aquí abajo. No queremos que los ingresos altos apenas por debajo de la cima, y eso funciona bastante bien. Entonces ahora ¿qué pasa con el en la retrovista? Y necesitamos un poco de empezar a averiguarlo. Entonces la espalda para ti otra vez, vamos a tipo de usar esa misma cosa. Entonces si la caja fuerte, por ejemplo, eso es, digamos, esta figura de aquí, un pie a la atención. Así que los pies juntos, las piernas juntas, Um, ya sabes ese tipo de cosas. Entonces cuando los que están dentro de las piernas tienden a golpearse entre sí, eso causará un poco de bulto extra hacia el exterior es empujando un poco esas carne y músculos hacia fuera del agua. Pero aún así, puedes subir aquí en esta zona y podrías empezar a dibujar las piernas para que puedas bajar así y el interior de la pierna tiende a ser un poco más recto. De acuerdo, entonces tenemos el tipo de parte completa del muslo, parte superior de la pierna, y luego se estrecha. Por lo que venía más estrecho aquí y más ancho aquí, Así que este sería un punto de conexión ideal. A veces en las piernas o juntos así. Y de nuevo, esto puede depender del modelo. Podría subir aún más alto. Y aquí, Ok. Pero ya sabes, en cualquier parte de aquí es bueno. Nos bajamos demasiado. Y ahí es cuando las cosas empiezan a parecer un poco incómodas. Por lo que otra vez, tubo de estrechamiento. Yo sólo voy a hacer eso para que puedas verlo bonito y ancho. Esa es una de las opciones, ¿ no? Si recuerdas, correcto, ese tubo de estrechamiento y hacer tipo de arco fuera entra así. Y eso es exactamente lo que estamos tratando con esa parte superior de la pierna. Ahora puede sobresalir. El interior de esa pierna puede abultarse en ciertos lugares, y hablaré de eso en un segundo. Entonces si estábamos mirando a este lado, esa pierna obviamente y estaba de pie en atención, estamos lidiando otra vez con lo mismo. Podemos empezar aquí. Podemos empezar aquí en cualquier lugar por ahí tiende a funcionar bastante bien. Ahora bien, si esta pierna se pateó hacia un lado, entonces venimos un poco más abajo, así que como que queremos venir y allá en algún lugar. Y para que esa pierna se viera algo así. Y de nuevo, puede que se esté alejando de nosotros. Entonces aquí y luego aquí, pero nota el estrechamiento que sigue ocurriendo ahí. Um, así que eso es una especie de Ah, bueno. Buenos puntos y alguna buena información ahí sobre conectar las piernas eran para conectarles algunas cosas a evitar. Siempre busca esa esquina exterior, Um, y ese tipo de conexión, y entonces podemos conseguir el resto de podemos conseguir el interior más tarde. Entonces, ¿qué pasa cuando las piernas estaban lidiando con una vista frontal? Es lo mismo. Todavía se van a conectar aquí. Estamos aquí. ¿ Y qué pasa si una pierna se mueve hacia ti y una pierna se aleja de ti? Entonces es lo mismo, sin embargo. Por lo que seguirías teniendo esta pierna aquí uniéndose y puede unirte un poco más abajo. ¿ Dis dependiendo? Entonces digamos que viene aquí abajo. Y entonces el decir esto es así. Por lo que esta pierna otra vez podría estar moviéndose hacia ti, y entonces esta pierna podría estar alejándose de ti. Entonces consiguiendo esa sensación de los estrechos y los puntos de conexión y vamos a conseguir nuestros anillas ahí para ayudarnos con el movimiento. Um, así que bajando a la parte inferior de las piernas, como que todavía mantiene cierto todo de lo que hemos hablado. Por lo que esto tiende a ser recto, y esto va a sobresalir para la pantorrilla y luego de vuelta hacia abajo a través del pie otra vez. Podríamos ver todas estas formas, por lo que puede que tengas un músculo de la pantorrilla. Um, esto puede entrar, y luego tienes los huesos del tobillo, que es el mallee. Ah, hermanita. Por lo que el mallee Asus tiende a ser así. Por lo que en el interior, será un poco más alto en el exterior. Ah, estás lidiando con un poco más bajo. Entonces tiene un ligero ángulo como ese, y eso es bueno saberlo, porque, um, um, eso te va a ayudar a determinar si estás lidiando con más de un orm de perfil o de un, um, frente o retrovista. Ahora de nuevo, vas a tener protuberancias. Por lo que puede. Puede protuberar aquí afuera, y volverán, volverán a ponerse en contacto cuando llegues a este músculo de la pantorrilla. En realidad , puede. Y que me permita en realidad, usaré un marcador un poco más grande aquí. Entonces otra vez, este make come in. Y entonces puede sobresalir por ahí. Y entonces puede que veas aquí otro sutil audaz para el músculo de la pantorrilla. Y entonces entraremos y saldremos balas de nuevo y así sucesivamente aquí, ya sabes, son audaces, ponen rectos y un audaz, y bajará. Y entonces tenemos esa bala ahí. Por lo que esto tiende a ser un poco más torpe donde esto tiende a ser un poco más limpio, y esos músculos de la pantorrilla probablemente estén un poco exagerados. Pero eso está bien. Probablemente ver el otro lado. Um, funcionaría bien. Al igual que esto. Y eso no, este lado obviamente tendría tobillo alto bajo, por lo que sería lo contrario, ¿ verdad? Al igual que esto, pienso de nuevo ahí. Entonces esto estaría empujando hacia un lado si recuerdas, correcto, Conexión un poco más baja. Um, así que si miramos esas formas, sin embargo, Así que si miramos esto, um, solo lo agregaré aquí mismo. Entonces tenemos un más pequeño, audaz aquí. Entonces es más pequeño, así, para que eso representaría al ternero. Y esta es la parte superior de la pierna, por lo que tienden a conformar este tipo de ser una forma B desde la parte posterior y desde la vista del perfil ¿Qué? Creo que voy a subir un poco esto. Aquí. Es un poco diferente. Entonces digamos que tenemos nuestro para empezar con una caja, así. Así son nuestros puntos de conexión un poco más largos, por lo que tiende a ser un poco más largo, un poco más corto, así Así que nuestra conexión apunta de nuevo aquí un poco más arriba. Entonces no queremos bajar aquí cuando me quede corto, Así que vamos a subir y estamos lidiando con un tubo de estrechamiento en la parte trasera. Tiende a inclinarse en un poco. Es posible que te den un pequeño bache ahí en los isquiotibiales, pero puede que tengas algo como esto. Y si está demasiado lleno, podemos tomarnos un poco de eso todo menos por hacer el punto. Voy a ir con algo como esto, y luego la espalda tiende a estar llena y luego en la rodilla. Ah, la parte inferior de la pierna tiende a ponerse fen. Voy a subir eso un poco más y entonces conocemos esta pierna. Esto baja a esta forma triangular y conseguimos un poco de hueso de tobillo ahí. Entonces ahí está nuestra forma otra vez, tontos entonces eso se está quedando sin tinta en mí. Tan lleno entonces y luego nos ponemos lo contrario. Entonces obtenemos esa curva s y luego en el frente, tan estrechándose a todavía a un estrechamiento a. Pero si notas si miras este y aquel swing, tiende a ser un s. Entonces si miramos nuestras dos opciones B y s bien, entonces estas cosas aire realmente buenas a tener en cuenta. Entonces de nuevo se puede ver al mallee Assis, este tipo de cosas. Entonces sabes que estás lidiando con probablemente una especie de forma B para las piernas. Puedes ver más de un perfil de ti así. Entonces puede que estés lidiando con un s. Así que otra vez, déjame subir eso. Lo estoy perdiendo. Entonces, ¿ahora qué pasa cuando se levanta la pierna? Entonces si esto, como otra pierna se está doblando, es lo mismo. Entonces vienes aquí abajo a esa esquina de afuera. Si lo puedes ver así tal vez tan recto. Entonces se reduce que tenemos ese tipo de cosas y salimos, llegamos a esta esquina exterior y tiende a Bo en un poquito así. O más recto. Aquí estoy un montón, pero obtenemos nuestra curva s, obtenemos nuestro triángulo, y somos bastante buenos para ir allí. Pero los puntos de conexión tienden a ser aproximadamente los mismos. Al salir lleno, entonces s aquí nuestro triángulo. Entonces, um, a mucha gente le gusta lo mismo, ¿sabes? Ah, muslo lleno de costado. Y una tensión tiende a ayudar a puntos de conexión como así, um, así que esos que creo son algunos solo buenos punteros en los que pensar para las piernas y está bien , así que algunos buenos punteros ahí hasta ahora para las piernas. Apenas unos cuantos recordatorios. Mucho de lo que hablamos aquí es de estructura, verdad. Um y eso es lo que necesitamos Tenemos que hablar de esas cosas. Pero también recuerda que el gesto es igual a la línea de diseño fundamental. A muy importante así aquí. Si fuéramos a romper este brazo hacia abajo. Este sería G uno. Entonces llamaremos uno a ese gesto. Ah, gesto a es el exterior. Si yo fuera a añadir una mano a esto aquí, tal vez esa mano está cogiendo debajo y entonces eso sería g tres. Y eso es tan importante. Es decir, esos recuerdan que este tipo de idea es la conexión, uh, las líneas de conexión, las cosas que absolutamente quieren estar en la superficie. Y yo solo digo que esto tiene AZM o de ah, de un recordatorio solo para que no pierdas el camino. Um, medida que empiezas a trabajar con las ideas de estructura, así siempre piensa en ya sabes, los gestos 12 bien, Y luego construye tu estructura encima de eso. Y hay momentos en los que realmente no tenemos un buen gesto para empezar, y puede que tengamos que empezar con una idea boxy. Entonces tal vez estamos viendo este, uh, este brazo, y por alguna razón, simplemente absolutamente no vemos ningún tipo de curva. Y queremos empezar con esta idea de un comienzo boxy. Pero una vez que lo averiguas, una vez que entiendes qué es lo que estás dibujando, entonces sabes que siempre vas a volver y ponerle ese gesto encima. Trata de encontrar, um, ese tipo de movimiento en él. Entonces, de todos modos, yo sólo quería tirar eso por ahí. Es tan fácil olvidarlo. Pero gesto, um siempre te va a ayudar a sonar verdadero, um, a mantener las líneas de Maurin con el dibujo con las proporciones y cosas así. Entonces, todos modos, creo que eso es bastante bueno. Ahora, sigamos adelante y veamos algunos maestros y veamos cómo ellos, um tal vez implementaron algunas de estas ideas. 40. Análisis maestría: piernas y pies parte uno: De acuerdo, centrémonos primero en las piernas. Y luego vamos a mirar unos pies y pedirte que seas un poco más de información ahí. Entonces si voy a volver a unir las piernas a las caderas, tenemos que asumir y saber que todo esto está hecho. OK, así que vamos a asumir que esto es aquí. Tenemos nuestros residuos mapeados, y ahora estamos llegando a esta especie de idea de caja abultada otra vez. Si quieres articular eso de la otra manera, entonces eso está Eso está bien. Ah, generales ahí dentro. Y ahora podemos ver justo aquí que tenemos la caja abultada y eso es hinging. Iré a leer aquí, justo ahí. Y así es Ah, claro dentro de esquina ahí así para que venían por aquí. Estamos consiguiendo algo así por aquí. Tiende a fluir mawr con eso. De acuerdo, entonces se está poniendo ese tipo de sentimiento tan resonando un poco más alto. Y aquí ahora, si le quitamos eso Ah, se puede decir: Bueno, Bueno, no lo sé. Esto es una especie de, ya sabes, tenemos los oblicuos o caminos viniendo por aquí, pero si realmente miramos ese flujo. Está bien, sólo ese gesto de eso afuera. Se puede ver que está resonando aquí arriba, y esta habitación está tocando aquí abajo. Y eso es causa otra vez, éste está saliendo a un lado. Este probablemente viene directamente hacia abajo, ¿verdad? Eso también lo podemos ver por aquí . Entonces en la hembra, um, otra vez, yo, podemos hacer Maurer de la vamos a llegar aquí a esta capa. diremos, esto es Podemos hacer nuestra faldita como para que veas que fuera esa pierna está resonando. Te llevarías esa falda un poco arriba, arriba arriba arriba arriba aquí y luego donde está apostada y saliendo por aquí. De acuerdo, El punto de bisagra es mucho menor. Entonces lo principal que quieres evitar en una situación es donde tienes, como, una pequeña mesa final. Y luego teníamos estos puestos, ya sabes, venían abajo y apoyaban la mesa. Eso es una especie de cosa mecánica. Entonces eso es apoyar el peso de la mesa, los puestos. Um, y sabemos que las piernas hacen eso. Las piernas tienen a funciones de las piernas. Tengo que apoyar el peso de todo esto, pero también tiene que darnos mirada emoción. Por lo que la locomoción y la capacidad de mover banda y henge y hacer cosas diferentes, a veces muy rápidamente, a veces muy lentamente, mamá tiene dedo del pie le pasa. Entonces, um, mira, la locomoción es parte de ese propósito, y así son muy poderosos. Por eso verás que no, realmente fuertes, músculos realmente fuertes, robustos en las piernas así. Obviamente brindan mucho apoyo y mucho movimiento a lo largo de nuestras vidas. Entonces eso vamos a hacer otra aquí. Y te quedarías justo en la cima o te quedarías bien con esto? Um, estas dos imágenes, por ahora, nos van a dar todo lo que necesitamos. Entonces la tibia, vamos a mirar aquí abajo, Um, y podemos ver el sombreado pasando justo aquí, bajando hasta el hueso del tobillo al infierno. Entonces la espinilla, tal vez miras un esqueleto, se inclinan así. Yo soy tan, um, todo esto estas formas de huevo están construidas encima de eso, así que son solo músculo. Por lo que es importante saber eso. Y aquí podemos ver esta curva bajando para que la tibia saliera por aquí y de nuevo nos dieron los óvalos, estas formas de huevo. A lo mejor están construidos encima de eso. Um, por eso desde una vista de perfil como esa, estás viendo ese hueso afilado, esa tibia. Pero si miramos ese ritmo general o el gesto, llámalo para mantenerlo sencillo. Entonces tenemos de nuevo ese gran movimiento barrido aquí. Tenemos el bache, el bache, un bache, el bache aquí, un bache y luego otro bache. Aquí, um, tenemos esto Casi tenemos un bache en un bache, pero realmente eso se puede articular por esto es recto. Y entonces tenemos ese tipo de movimiento. Entonces me llevaré esto un segundo y traeré esto de vuelta. Pero podemos volver a bajar eso, y casi podemos bajar eso directamente con la tibia. Entonces ahí está nuestro ahí está RB tan recto y luego de vuelta aquí y derecho por dentro y tenemos, um, hacer lo mismo aquí. Simplemente quieres mapear eso. Incluso como un arco como este, conseguimos la reducción a casi mucho por aquí así que recta otra vez llegamos a esa disminución hasta aquí. Aquí, uniéndose a éste. Ah, digamos que éste se está moviendo más hacia nosotros. Y luego conseguimos nuestra línea recta ahí con nuestro estar aquí afuera. Entonces ahí está nuestro estar aquí, como si tuviera dos colores diferentes. Perdón por eso. Y por supuesto, podríamos hacer lo mismo en el lado opuesto. Entonces estamos viendo un poco más claramente aquí el nombre en la capa equivocada. Entonces iremos aquí. Y yo estaba un poco mucho así otra vez ahí y ahí viendo este verde ese poco más recto otra vez. Si miras esa tibia, podemos ver el sombreado justo ahí dentro. Casi se puede bajar eso o bala con su Nos dieron de nuevo están cagando tubo a ah, hinging camino aquí arriba una vez más aquí podemos ver el sombreado en ese tubo viniendo hacia nosotros. Eso estamos consiguiendo esto y esto y luego abajo y luego podemos volver tuvimos estructura a ese gesto para que eso es lo que estamos buscando de nuevo tuvo los huevos en los huevos y podemos sumar nuestros baches, todas esas cosas, pero importante ver los rezagos donde se adjuntan y eso, para mí, es bastante buen ejemplo. Está bien, entonces con este, creo a un Rafael. Muchas cosas interesantes para mirar aquí. Pero vayamos con lo que sabemos de nuevo podemos encontrar todos estos gestos, todas esas cosas, todo lo que se hubiera hecho. Y luego llegamos a esta idea de caja abultada, creo que funciona bastante bien para esta. Um, y podemos ver de nuevo esta sensación de unir alto, esta sensación de recta se puede ver la curva aquí, y podemos articular esa Libia. Tabula, lo siento. Justo por aquí tibia. Lo siento, pero lo he estado diciendo incorrectamente. Y podemos ver donde disfrutar es un poco más bajo aquí. Gesto. Y entonces estamos viendo esa sensación de esa recta de este lado y aquí. Entonces este Perdón, viniendo hacia nosotros y luego alejándose regresan y a nuestros huevos. Ya sabes, la estructura, los baches, las bombas, las bombas. Has sido uno aquí abajo y después yendo por ese pie. Entonces ah, aquí en esta figura otra vez, podemos encontrar nuestros gestos y la esquina exterior. Eso es sólo en realidad esta guitarra. Vamos a meter nuestras caderas en su primera. Esa cadera de un costado probablemente va a ser un poco más estrecha. Por lo que tratar con más de una visualización del perfil algo así podría haber hecho un óvalo. Y nos estamos articulando desde esa esquina trasera. Pero eso va a ser el interior. Para que podamos venir aquí arriba en esa caja y agarrar esa. Um, y luego agarró éste para nuestros rincones. Es una curva curva. Ah, Y entonces podemos entrar aquí y curvar este. Entonces tenemos una curva decenas, un bordillo en la parte superior aquí. Y entonces, um y entonces podemos conseguir esa curva s aquí, y esto tiende incluso a inclinarse así. Déjame hacer eso un poco más limpio. Y mi corredor no es opacidad total aquí. Volveremos a mi pincel. Está bien, así que aquí y luego otra vez, articulándose y moviéndose así. Entonces S B. Podemos ver esos tobillos. Si esto se extendiera hacia abajo, probablemente nos veríamos ese pie así. Entonces veremos ese tobillo probablemente un poco demasiado bajo aquí. Entonces pienso de nuevo, un par de ejemplos ahí de cómo funciona eso. Si lo fueras, creo curioso cómo se pegaron las piernas. Ojalá esto te dé un poco más de información sobre cómo fluyen estos. Y ahora voy a hablar un poco de ese pie. Entonces creo que para hacer eso debe mirar justo aquí. Ahora, solo quiero articular eso un poco más. Creo que lo he dicho demasiadas veces. Usaré una palabra diferente. Quiero crear un poco mejor estructura para ese pie. Entonces hemos hablado de esta idea de un triángulo, así que sabemos en la parte posterior de esta pierna curvas, pero luego empuja fuera de ese infierno. De acuerdo, así que esta es la parte delantera del pie. Es una especie de cuña. Conocemos este tipo de arcos adentro, y luego tenemos nuestro tobillo y aquí, y así el siempre que llegues a la parte posterior del pie así, si lo fueras, piensa en, um, que él 'll es básicamente, si voy a poner esto en una perspectiva más es como ir, ya sabes, algo como esto. Y al frente de esa cuña entra. Entonces este es el tendón de Aquiles aquí, Así que justo por ahí. Y así verás ese tipo de arco o curva y luego llegamos a esa cuña. Se puede pensar en esa cuña simplemente como una caja así. A algunos les gusta dibujarlo más de una cuña triángulo. Entonces Achille está subiendo, o un triángulo como este, que es o bien uno está bien, o uno o uno. Y luego a medida que este pie como el frente de esta tibia espinilla baja, lo verás como que solo se riza. Por lo que terminará con un ligero rizo De esta manera, A veces incluso verás otra pequeña, um, curva. Y entonces empezarás a conseguir la pista de esquí. De acuerdo, para que la cuña de ese pie aquí para que puedas pensar en eso como lo sabes. Entonces esa es tu Este es tu Aquiles volviendo hacia esa cuña eso este pie yendo hacia adelante. Entonces esta es tu espinilla bajando así se enrollará de nuevo. Puede que hasta veas otra pequeña articulación como esa, y entonces empezará a meter este tipo de pendiente en la cuña, la parte delantera del pie, y entonces aquí es como donde están tus dedos de los pies. Um, así que eso es conseguir ese poco más alto. Nos dieron la pista de esquí, la cuña, y luego los dedos de los pies. Entonces otra vez, me refiero a que ese es el diseño de Bill Botanist. Entonces eso es todo el camino a este cuerpo bajando y vuelve a ese infierno y luego distribuye muchas veces el peso sobre ese pie. Para que ese pie, puedes hacer mucho, muchas maneras diferentes, pero empecemos con este sencillo tubo. Entonces esta es la parte superior de nuestro pie. Uh, y ese tubo podría estrecharse para que pudiera aferrarse a este Ah, tubo más pequeño. Entonces podemos ir algo así, y entonces se va a ampliar. Entonces, en otras palabras, Pero ¿y si cortamos ese tubo por la mitad así y luego retrocede y luego levemente arriba así? Entonces tenemos cónica, y luego de nuevo se va a redondear. Entonces eso no está tan mal. Entonces ah, tubo, básicamente. Entonces solo empezamos con la base, decimos algo como esto por ahora y después Esto es ah, muy delgado Ah, parte del tubo. Y luego aparece es más alto. Entonces va así y luego se reduce. Puedes pensarlo así si quieres ir con algo más redondo y voy a hablar de la parte inferior del pie en un segundo. O podríamos ir con algo un poco más de boxeo como este, para que eso funcionara. Bien. Entonces pero libre, fuera de los dedos de los pies a eso, ya sabes, los dedos saldrían y serían una extensión de eso. El Si miramos al fondo del pie, um, vas a notar que,ya sabes, ya sabes, se dibuja un montón de veces así, ¿ verdad? Pero lo que me gusta hacer es una especie de cuña un poco porque es realmente difícil encontrar esa curva muchas veces en el pie. Pero en el dedo gordo es un poco más largo, así que eso es sólo una especie de caja lo. Entonces digamos que tuvimos esa Ah, un poquito de idea de cuña, y luego este es el dedo gordo del pie. Y luego estos son los dedos de los pies pequeños. El dedo gordo del pie se desprende, tiende a moverse en un poco. Y luego estos pequeños dedos de los pies, como ya sabes, casi puedes poner un triángulo largo y luego solo hacer tus marcas así, y eso funciona. De acuerdo, entonces si esto fuera el fondo de tu pie. A lo mejor algo así funcionaría. Y luego otra vez, estas Estas son tus puntos de vista de tus dedos de los pies, Um, para que así echemos otra mirada a una hazaña, y vamos a ver algunas posiciones diferentes y vamos a llegar a alguna otra estructura ideas para tratar de descifrar esas. Y así te dará un poco más de visión sobre cómo dibujarlos. A pesar de que, um, como todo lo demás que hemos hecho, sólo estamos tratando de encontrar gesto. Estamos tratando de encontrar algunas ideas simples pero características de cómo ponerlas abajo para que podamos renderizar un dibujo más terminado encima de esto de nuevo, solo marcadores de posición. 41. Análisis maestría: piernas y pies dos: Muy bien, volvamos a este. Y quería solo elaborar un poco en los pies y solo algunas de las formas que puedes usar. Um, esto Mira el este de aquí y otra vez este este tubo tipo de bajando lejos de nosotros como así. Y luego se va a redondear a medida que se acerca hacia esa base. Y de nuevo, tenemos ah, digamos un tubo, por ejemplo de solo salir de eso para que podamos sentir ese rincón. Ah, tal vez justo aquí. Y eso viene hacia nosotros. Entonces podemos hacer este tipo de tubo con aspecto de calabaza, Pero fíjate en este rayo aquí. Entonces tenemos en realidad, déjame hacer eso un poco granizo. Entonces como que voy así. Entonces la cuña. Entonces aquí, Teoh aquí. Y lo estamos viendo aquí también. El dedo gordo del pie. Y luego estos son empujados hacia atrás. Y esa es la articulación y el gesto. Estoy hablando un poco de rebote s. Así que esto es ya sabes, esto podría estar bajando, y podemos ver el sombreado aquí tratando de hacerla mawr más plana. De acuerdo, así que no vemos estos grandes barridos, um, luego el sombreado. No estamos viendo esto. Es más así sólo para indicar y sugerir la planitud que tiene acercarse a los dedos de los pies. Entonces básicamente, lo que tienes es si recortamos los dedos de los pies y aquí no lo haré un poco más grande . Algo así. Y quiero decir, en realidad limpia eso sólo un poquito con una goma de borrar. Está bien, así que otra vez que para avanzar hacia nosotros. Y así de verdad, si pensaras en ese tubo un poco roto y tipo de corte derecho plano en la parte inferior, arte en la parte superior, podría incluso cortar un poco aquí dentro. Por lo que la modificación puede verse algo así. Entonces en ese dedo gordo sale, haz un poco en forma de huevo, y estos otros dedos tienden al 2do 1 tiende a ser un poco más grande, y estos otros simplemente se esconden detrás de él. Entonces conseguirás este look de, como, el dedo gordo y luego el siguiente dedo a la derecha, y luego conseguirás esa cuña y todos estos simplemente se esconden detrás. Al igual que otra vez, eso casi se recortaría así. Y eso es algo así de lo que estaba hablando. Estábamos mirando el fondo de ese pie y éste sería del lado del dedo gordo del pie. Nosotros como que conseguimos esta cuña aquí y luego esto. Ah, cuñas atrás un poco. Hazlo un poco más largo. Al igual que entonces otra vez, ese dedo gordo sale, luego se mueve hacia el otro dedo del pie, los dedos más pequeños, y luego estos simplemente hacen ese tipo de cosas. Entonces y volveremos a ver una vez que veamos eso en el otro pie también. Entonces podemos ver esta sensación de un tubo casi así que estoy mirando justo aquí. Entonces usamos esa idea del tubo tipo de aplastado plano en la parte inferior. Entonces estamos consiguiendo la mitad de eso. Y luego al llegar hasta los extremos de los dedos de los pies justo aquí, la base de los recorridos por donde empiezan que se pone muy plana. Entonces aquí dentro, y luego sube. Entonces esto tiene más volumen, y luego esto tiende a disminuir tan especie de forma compleja. Pero es solo parte de la arquitectura del cuerpo a la que querrás empezar a prestar atención . Entonces si estuvieras sacando eso, él podría tomar algunas ideas diferentes. Si le gustaba la idea de la caja, casi podría decir que esto aquí es más o menos el lado de la caja. Voy a afeitarme eso así, bajar a ese infierno otra vez no es recto. Empuja hacia atrás así en esa cuña. Y luego cuando llegues a la parte superior de ese pie, um, se va a cuñar de esta manera y luego bajar con él así. Entonces esa sería la parte superior del pie. Entonces saliendo y luego volviendo de esta manera, y luego voy a recortar los dedos de los pies para que básicamente me lo diera. Aquí, inténtalo de nuevo. Entonces recortar los dedos de los pies, mantenerlo simple así es lo que tienes. Y luego si vuelves a agregar los dedos de los pies, tendrías el dedo gordo y luego todos estos otros dedos de los pies tipo de cuña hacia él. Entonces tal vez ¿cómo? Um pero supongo que lo principal es siempre pensar en la arquitectura de la misma. Como mencioné antes, Aquiles talón trasero del pie. Um, si estás mirando el exterior de esa cuña, tal vez estaría funcionando algo como esto si quisieras esa idea boxy. Ah Xin bajando rizándose y luego verás ese tipo de nuestra articulación y movimiento si es, ya sabes, la parte superior del pie. Y de nuevo, esto, Esto puede ser el exterior. Todavía verías un poquito de esa cuña así y luego poniendo atención a cómo va a empujones hacia atrás, así, así, semi ideas en las que puedes pensar con los dedos de los pies, los pies, entendiendo cómo se unen de nuevo. Si miramos el exterior de esta pierna bajando, verás un ligero indicio de ese hueso de tobillo exterior. Y entonces, sabes que esto empieza a mudarse aquí. Por fuera, está viniendo abajo uniéndose. Verás el bache del tobillo y tipo de estas pequeñas y este tipo de idea donde los rizos se rizan un poco, y luego se baja al dentro de esa cuña del pie. Hago eso una vez más dedo gordo del pie siendo empujado hacia atrás, así que este sería ese lado que va a ser empujado hacia atrás ligeramente. El huevo en forma de pasando aquí y el dedo del pie tipo de moverse. Y este tipo de esconderse aquí por lo lado, lado y luego nuestro plano superior, Pero importante mostrar esos aviones, ya sabes, si cuando son visibles, estructura muy importante. Y fue realmente ayuda. Empiezas a mostrar tus diferentes perspectivas y diferentes cosas que están pasando. Por lo que el tobillo probablemente abajo aquí. Está bien, así que eso es bastante bueno para las piernas y los pies. Análisis maestro. Haré algunas demostraciones por ti. 42. Demostración leg: y de nuevo, empezando por eso, podemos encontrar ese ángulo. Si quieres atravesar las caderas, muévelo un poco para arriba y luego puedo encontrar mi falda y te encuentras con esa línea central bastante corriendo justo arriba por aquí. Es realmente más genital es así que puedo hacer un pequeño círculo ahí si quiero. Eso está bien. Entonces viniendo aquí arriba. Hola. Ah, tubo cínico aquí. Uh, sólo una especie de decir que eso es alejarse de un poco. Entonces es ser Arnie curving otra vez. Podemos ver la tibia aquí, y podemos hacer esa linda y flaca aquí, así que siguiendo ese gesto. Por lo que este sería nuestro tubo cínico. Entonces con esa idea de una calle en esto, Así que cuando consigues esa curva y luego justo en este hueso del tobillo para que podamos llevar esa lluvia al tobillo, esto puede curvar en el, uh, tobillo también. Entonces si recuerdas bien, es un poco más bajo por fuera. Pero la perspectiva puede echarte a veces, dependiendo de si estás por encima del pie debajo del pie o lo que sea, Vamos a meterlo aquí. Y entonces podemos decir ese pie. Um, se viene hacia nosotros para que podamos verlo. Queremos conseguir esa sensación de la cuña. Así que está disminuyendo, um como llega al fondo y está arriba aquí por lo que esa es la sensación. Ya sabes, queremos tratar de captar en cuanto a una estructura. Entonces si bajo eso y solo consigo esto, da el ángulo. Entonces es sólo que el pie se está moviendo hacia nosotros, y luego se está acercando a ese dedo gordo como para que hasta pueda tener una sensación de la altura de esos dedos de los pies así. Y luego queremos captar Conoce esa altura aquí ya que se encuentra con el tobillo. De acuerdo, Ahora, en esta, esta pierna se va a unir un poco más baja, así que abajo y aquí en algún lugar y especie de alejarse de nosotros de esta manera. Entonces estábamos con nuestro tubo cínico. Podríamos ver esto necesita un poco más bajo, y así puedo ir. Y esto es más, casi más de una vista lateral. Hasta podría ir así y luego recto así. Por lo que tipo de inclinarse. Y entonces podría tapar encontrar el frente de eso. Yo Y aquí. Entonces estoy viendo este tipo de acciones. Entonces, Aiken, caja eso? Si necesito sacarlo, y entonces tenemos esa pantorrilla y aquí y disminuyendo por esta vía, y entonces este pie se va por aquí, podemos hacer que esto se convierta en una cuña. Recuerda una transición. Tipo de derribar eso. Y no sólo lo detengan Tal vez se encendió un poco aquí, y luego podemos traer esa parte superior hacia abajo, y podemos ver que esa cuña le pasa a ese pie delantero aquí. Um, Entonces cuando estás mirando esto, también estamos viendo el arco de ese pie y aquí, y podemos ver esas ligeras cuñas que van hacia atrás. Este sería, ya sabes, el lado de esa cuña al costado de esa cuña bajando así todo el camino hasta los dedos de los pies y luego fuera así. Y podemos ver cómo eso se aplana y sube por esa pista de esquí aquí. Y luego desaparece porque tenemos esa espinilla en la parte inferior de la pierna. Subiendo enseguida. Podemos agregar un poco. Vuelve a ese gesto. Me estoy moviendo hacia abajo. En cierto modo, está bien. Esto se está acercando al frente. Como que volvemos a ese gesto. Y esa es la parte posterior de la mejilla alejándose de nosotros ahí dentro. Entonces esa entrepierna y aquí, um, moviéndose. Se puede ver que moviéndose a la derecha hacia esa pierna. Eso sería el meterse en las caderas, la pelvis y ese tipo de cosas. Queríamos que Teoh Flushing le agregara un poco de algo. Podemos conseguir un pequeño bulto ahí, traerlo de vuelta a ese gesto, sacarlo de nuevo. Y luego tenemos nuestra rodilla. Y aquí podemos ver esa tibia y aquí y podemos añadir un poco en el interior. Teníamos un poco por fuera. Bájala al tobillo. El infierno y demás. Por lo que se va. Lo mismo aquí podemos agregar un poco. Entonces bájala. Podemos agregar un poco y bajarlo. Y aquí, ver cómo eso se endereza un poco y luego vuelve a bajar. Está bien. Entonces creo que ahí un par de ejemplos decentes de las piernas inferiores, las piernas superiores, los puntos de conexión, trabajando un poco más con ese pie. Y creo que estamos listos para seguir adelante 43. Demostración de piernas dos: Está bien, hazlo. Ah. Pareja de demos de pierna. En primer lugar una vista posterior. Por lo que de nuevo podríamos empezar con la caja abultada. Creo que para este, usaré esa idea. Tenemos un ligero, um, um, ángulo de esta manera para que pueda hacer el elemento que un poco más pequeño, así que no te quedes sin papel. Al igual que, um, yo diría que el medio favorece al lado. Por lo que tenemos más de este lado. Menos de este lado. Um, Así que estamos claros. Um, puedo empezar con esa pierna de pie tampoco o no importa. Um, creo que la pierna de pie volverá a estar bien. Vamos a subir hasta aquí y luego traeremos eso recto. Propiedad por la bonita curva recta. Diga que NIH está más o menos aquí. Entonces va derecho ahora y el de la derecha, Y entonces tenemos otra curva aquí, y luego tenemos eso. Ah, directo aquí. Realmente no estamos viendo eso. Estamos viendo a ese ternero de vuelta aquí. Um, así que voy a añadir eso. Entonces digamos que la pierna lejana baja, se endereza, tener otra curva aquí, un poco de pantorrilla y luego recta para que pueda sentir un poco alrededor de esa pantorrilla . Eso es todo lo que hago cuando bajamos a la pierna o al pie. Um, puedo empezar a cuñar eso. Pero por ahora, lo que quiero hacer es asegurarme de que obtenga la distancia correcta. Entonces creo que para hacer eso, um quiero puedo agregar un poquito de carne y aquí bajando y luego conseguimos Teoh la recta. O sea, se hincha ahí afuera con esa rodilla está en esta sección, así que eso es bastante bueno. Y sabemos de este lado será más bien una recta. Entonces eso me está ayudando a encontrar esa rodilla, y eso me va a ayudar a encontrar esa parte inferior de la pierna. Y aquí otra vez, pantorrilla, digo que esta pierna se mueve un poco hacia abajo lejos de nosotros, como así soy tan pantorrilla y luego hacia abajo. Entonces no es mejor que diga que esa caja de ese infierno está más o menos aquí. A mí me gusta esa idea de una cuña. Entonces conseguimos esa sensación del triángulo del pie justo ahí, nos aseguraremos de capturar eso. Entonces conseguí que Aquiles se mudara aquí. Podemos agregar ese pequeño bache extra ahí si es necesario, y estaban viendo ese pie moverse hacia un lado. Ahora cuando bajamos hasta el fondo, cuando empezamos a refinar esto un poco encontrando esos contornos, creo que es bueno bajar aquí y solo estilo. Flair un poco hacia fuera. En otras palabras, no lo traigas y solo detente fuera que Pie arranca si lo traes y simplemente se acampanó un poco. Muchas veces eso ayudará con la transición, por lo que debe ser un poco más alto. Entonces tal vez en el aire. Entonces conseguimos esa cuña de la parte posterior del pie, y entonces este va a ser el lado del pie. Y donde esta bengala, muchas veces verás otra. Verás otro como éste, y luego se apagará y bajará a la cuña del frente del pie. Empezará un piso ahora y aquí así. Entonces estás como lidiando con esto y luego con aquello. Está bien, así que eso está bastante bien ahí. Ahora, mirando usando la prueba a lápiz, puedo encontrar el ángulo y el ángulo se está moviendo. Eso es probablemente un poco demasiado otra vez sobre en el medio. Por lo que esto se está uniendo un poco más alto. Esto se está uniendo un poco más bajo. Entonces encontrando ese ángulo y luego bajando derecho por dentro, tan cónicos como así Y yo diría alejándome de nosotros si estoy mirando eso, las rodillas, las rodillas, están casi parejos con éste un poco más alto. Si dibujo una línea recta, voy a venir al interior ahora y sólo tratar de sentir que V. Eso está funcionando bastante bien. Pero debido a que esta rodilla está en este ángulo Ah, esa necesidad se une diferente. Este es este ángulo. Entonces esa rodilla está aquí. Entonces obviamente van a las rodillas o las tomas de rodilla y necesitan articulaciones se van a tener que correr en paralelo consistente con el ángulo de la pierna. Entonces estamos consiguiendo cualquier porro como este, y luego éste sigue moviéndose de esta manera. Entonces ahora si miro por el fondo de este pie, hay un ligero ángulo así. De acuerdo, así que esto va a ser el fondo de ese pie, y aquí. Entonces ahora, si sé que a partir de entonces puedo entrar aquí. A lo mejor quiero hacer mi línea de gestos aquí afuera. Y entonces puedo empezar a conseguir mi cuña del pie, que estamos viendo un poquito de ese fondo y luego llamarme así y que Aquiles o esa, um, piedra angular está aquí y luego subir para que Morrison está ahí, y estamos viendo que ese gesto casi bonito de eso entrando así en el pie. Entonces también estamos viendo ese gesto por dentro . Por lo que ese tipo de seguir ese tubo como sentirse dando vueltas, podemos ver ese bache en el tobillo como una se une. Podemos agregar esa carne si queremos ST y luego volver atrás, um, de vuelta atrás, y luego volver a salir alrededor de esa pantorrilla. Y cuando llegamos a esa pantorrilla, casi se puede ver que el músculo de la pantorrilla es que el tubo está bajando. Entonces este es mi músculo de pantorrilla en ese tubo está bajando. Es casi mejor envolver así ese músculo de la pantorrilla. Y ese tipo de muestra la dirección en que la pierna se dirige más que aquí. Entonces miramos a esta pierna puesta podemos decir Eso es como que se mueve hacia abajo así. Y alrededor de esa pierna donde ésta, como que vemos una conexión ligeramente diferente causa que esa pierna casi se mueve hacia nosotros así. Y esta sería una transición mucho más suave como esa. Suave ahí, y como que curvamos todo eso hacia fuera. Podemos ver ese gesto hacia abajo en el pie, el dedo sobre, y entonces esto sería la parte inferior del pie ahí también subiendo a los isquiotibiales de rodilla y así sucesivamente, así que 44. Proporciones parte uno: bien ahorita vamos a trabajar con algunas proporciones. Empezaré con una hembra y empezaré con una vista frontal antes de meterme en ella. Sé que esto es más un modelo general. Es tan difícil, si no imposible, llegar a un conjunto particular de proporciones que funcione para todos en el planeta . Algunas personas son altas. Algunas personas están seguras de que algunas personas son por qué algunas personas son estrechas. Algunas personas eran más Linke que otras. Eso sabes que todo va a cambiar. No hay dos personas iguales, pero es bueno tener una idea general de las proporciones. Y lo que eso hace que te da algo para comparar otros modelos impone dos. Por lo que tener algo con lo que comparar es mucho mejor que ir a dibujar una pose y tener que empezar con nada. Entonces, de todos modos, esto es una especie de grieta aquí. Entonces digamos que tenemos la cabeza, así que nuestra cabeza es una especie de esa forma de huevo como esta. Y luego tuvimos esa línea de gestos bajando por el medio. Azzam lo haces bien. No importa si quieres dibujar primero la línea del gesto y luego dibujar el huevo. Eso está bien. Entonces eso va a dar. Danos nuestra forma principal si bajamos a mitad de camino encima de la cabeza hasta la barbilla. Y esto no cuenta el cabello, por lo que puede que tengas cabello. Ah, Bond. Todas estas otras cosas pasando, Quieres realmente Solo pensar en la parte superior del cráneo hasta la barbilla a mitad de camino y aquí. Esos van a ser los ojos. Sí, tenemos eso justo encima de los ojos. Tenemos, por supuesto, las cejas. Si tomamos la distancia de los ojos a la barbilla y dividimos eso por la mitad otra vez, esa va a ser la raíz de la nariz, no la punta de la nariz, sino la raíz de la nariz. Entonces si viniera aquí y trabajamos para hacer esto, están de venta al revés. Y entonces me puedo meter rápidamente en esta figura aquí para que la frente se salga y esto entra donde están las cuencas oculares y luego vuelve a salir, y luego vuelve a entrar y toca. Entonces de eso estoy hablando ahí mismo. Entonces aquí mismo está la raíz de los sabe con los que estamos trabajando aquí, y luego bajamos a mitad de camino otra vez. Vamos a estar más o menos donde está el labio inferior. Y estoy hablando de la parte inferior del labio inferior para que salga el labio y aquí, retrocede. Entonces ese labio inferior justo ahí es de lo que estamos hablando. Y luego tenemos el medio y luego la parte superior así. Por lo que todas estas son proporciones bastante buenas. Entonces Ah, Entonces otra vez, a medio camino aquí, a medio camino aquí. De acuerdo, entonces eso es todo lo que nos va a dar un general Ah, modelo ahí , supongo, para elegir trabajar con para la cabeza. Ahora, quiero hablar de algo aquí muy rápido. Si vas a cometer un error en la forma del huevo, es mejor que cometas el error en la parte superior. Entonces tú eres el fondo. Entonces si esta es mi forma de huevo, pongo demasiado en el fondo. Podríamos ver que se ve bastante raro. ¿ Dónde está mi inicio? En la parte superior. Y llego a acostarme aquí abajo. Pero esto es demasiado amplio. Eso está bien. Porque una vez que entras aquí y te pones la línea del cabello en ah, bollo o lo que sea, entonces todavía suena bastante cierto. ¿ Dónde está aquí abajo? Um, va a parecer un poco extraño. Ahora bien, si estás dibujando un personaje de dibujos animados o algo así otra vez, tal vez eso funcione bastante bien. Pero esto va a sonar un poco más cierto cuando termines y tienes la oportunidad de recuperarlo cuando te haces el pelo. Además, si estás si tienes tu forma de huevo aquí y tu tienes tu línea central ahora estás mejor para, um, um, error con más barbilla. Entonces si tu línea si es un poco alta, eso está bien, Pero tu línea es un poco baja entonces, entonces todas tus características en tu cara tenderán a ser aplastadas ahí dentro, y luego tienes esta frente realmente grande, mientras que si tú si es demasiado alto, entonces sólo tendrás una barbilla un poco más larga. Y de nuevo, si esa frente se ve un poco recortada para un cambio poco corto, siempre se puede agregar un poco de pelo. Entonces, uh, otra vez, un poco más amplio aquí está bien, pero quieres tener cuidado con este para que no lo hagamos Nosotros no queremos hacer eso. Si es un poco más alto que a mitad de camino. Eso está bien, porque podemos lidiar con un poco más de tiempo, barbilla. Y podemos compensar eso, Um, error, error, um, agregando un poco de pelo. Pero si es demasiado bajo, entonces todo esto se aplasta, y luego toda esta zona simplemente se tira completamente, así que queremos estar atentos a eso. Ahora estoy llegando a los oídos. Estos son los ojos. Y aquí en las orejas van a empezar por el costado de la cabeza así. De acuerdo, solo pondré pequeños óvalos ahí ahora mismo. Y así las tapas comenzarán aquí, y tienden a bajar a alrededor de dónde está el fondo de las narices ahí dentro. Puedes tipo de comprobar tus propias proporciones. Puedes comprobarte en el espejo, pero los fondos de los años tienden a tipo de alineación bien con su ahora, Lo complicado aquí es cada vez que agrega las orejas a esa forma justo aquí, tienden a amables, solo se destacan y se ven un poco divertidos. Y entonces lo que quieres hacer es agregar un poco a la parte trasera de ese cráneo. Voy a agarrar una pluma un poco más delgada aquí y voy a añadir. Entonces estos son nuestros oídos. Voy a añadir un poquito de calavera a la parte de atrás aquí así. Y de esa manera tengo la parte delantera del cráneo y luego tengo la parte trasera ahí. Yo soy así que es bueno tener un poco de extra en eso una vez que le agregues las orejas. Así que disculpa la mudanza ahí, y sólo voy a añadir un poco de llanta alrededor de eso como recordatorio. Ahora parece que lleva audífonos. Eso está bien. Por lo que hemos hablado un poco de las proporciones y de las diferentes cosas otra vez. Puedes entrar aquí y anuncio Ah, una pequeña línea de cabello puede salir. Podría ser un bollo aquí atrás o lo que sea, y todos somos guapos. Todos estamos bien para ir allí. Entonces creo que tenemos eso cubierto. Por lo que la red baja un poco más delgada sobre la hembra. A mí me gustaría sólo curvarlos un poco así. El hombro va a estar por aquí mismo. Entonces si buscas una buena medida, Así que si vienes por la línea central aquí abajo en la píldora. El próximo va a ser por ahí. Nosotros lo llamamos el Super Sternal Notch o algunas personas simplemente tipo muy genérico de ah, término más común para el cuello ahí. Si buscas una medida, empiezo a decir 1/3 de la cabeza. Entonces si bajas, se enfermó. Estar aquí. Parte superior del cráneo, No la línea del cabello hasta la barbilla. Y obtenemos alrededor de 1/3. Um así desde la barbilla aquí abajo es más o menos sobre dónde está esa línea del hombro, modo que de nuevo es igual a cerca de 1/3 de esa cabeza. Está bien, pero otra vez, si encuentras la fosa del cuello que te va a dar una buena tengo buena regla para que me vaya con su No, la otra vez. Mi red se baja y sólo una especie de rizos por ahí. Realmente no necesitas conectar eso, porque ahora puedes. Podemos empezar a trabajar con ese torso. Lo vamos a unir usando los músculos de la espalda, los músculos trapecio. Por lo tanto, vuelve a bajar esa línea central. No sé hasta dónde llega eso todavía, pero simplemente me extendí hacia abajo, y tenemos ese desperdicio de ancho a Así que el tubo de mosca de residuos que podemos decir está más o menos aquí. Ahora, no nos preocupa esa zona de la cintura escapular. OK, entonces no estamos preocupados por lo anchos que van a venir los deltoides aquí abajo y mira ese desperdicio de acción amplia. Entonces aquí arriba, um, eso puede rizar. Entonces déjame conseguir este tipo de cosas así. Entonces tenemos ese tubo en marcha, y luego se va a acurrucar hacia atrás lo que se habla en un segundo, y ahora puedo entrar aquí y añadir nuestros músculos trapecios, que tipo de simplemente van y detrás del cuello hacia fuera más o menos donde esos puntos están aquí. Entonces tenemos eso ahora si bajamos otro tercio. Entonces digamos que bajamos esta llamada este 1/3. Más bien, voy a extender esto aquí por lo que algo así, y vamos a llamar a esto 1/3. Por lo que el hoyo del cuello a la parte superior de la cabeza otra vez. Eso no incluye un peinado. Pero si tomamos esa medida y bajamos de nuevo, eso nos va a dar más o menos donde esas jaulas costillas. Entonces si volvemos a tomar esto, bajamos más o menos aquí, eso nos dará el fondo de esa forma de huevo. Entonces si tuviéramos que añadir esa forma de huevo de las costillas, vamos a decir que eso está más o menos ahí dentro. Y luego a partir de ahí sabemos que empezarán los residuos. Pero si agregamos otro tercio, digamos que extenderé esto así que tomaremos eso Uh huh. Y hazlo de nuevo y voy a subir por ahí mismo. Eso va a ser más o menos donde el fondo de la pelvis área. Entonces justo ahí dentro tan tipo de usar estos tercios funciona bastante bien. Una vez que comienzas a mapear, una vez que encuentres esto, entonces puedes golpear estos puntos con bastante rapidez. De acuerdo, así que Ahora, si quieres localizar los pechos y aquí puedes ir con la parte superior de la cabeza a la barbilla que podamos ir sin la línea del cabello otra vez. Entonces decimos más o menos aquí hasta el fondo de la barbilla hasta este punto, eso va a ser más o menos un juego donde la línea del pecho y ahora que eso podría cambiar si tienes una mujer reventada completa o algo así que puede variar bastante. Entonces tenemos, um y notamos el ángulo. Yo lo estoy haciendo a las dos. De acuerdo, entonces no lo estoy haciendo vertical como la cabeza, así que no tenemos un eje vertical. Esto se está ejecutando mawr así. Entonces si lo descompongo muy rápido, si miras el cráneo, así que me vuelvo a tomar esta idea, Tal vez lo haga por aquí. Ya que tenemos espacio, haremos la cabeza. Entonces conseguimos esa parte trasera del cráneo y en el frente. Por lo que la columna vertebral pequeña curva. OK, así que esto es toda tu una vértebras cervicales aquí, conectando. Y luego se va a meter en este arco drástico, así que eso va a curvar por esta vía. Para que esa jaula de costillas se sienta justo ahí. Um, y el ángulo el eje está aquí. Entonces si fuéramos a tipo de bajar a ese esternón fuera el proceso tifoidea, se va a cortar. Ah, y luego de vuelta por aquí. Pero de nuevo, el acceso está ahí, y eso es sólo una especie de encajar en esta zona aquí. Entraremos en esa, um, región lumbar y luego bajaremos al sacro para que las caderas sean así. De acuerdo, Alguien que eres cuando estás mirando la figura recta en pose vertical, así como esto. Um, y tú ibas a poner este bolígrafo para decir ahí mismo en esta parte del cuerpo, se va a quedar muy plano, así que realmente no vas a ver una tremenda diferencia, pero se va a alejar un poco de te gusta esto. Um, Así que otra vez, si lo sostuviste aquí, puede ser vertical, pero se está inclinando un poco lejos de ti en el espacio. Entonces cuando miramos esta jaula de costillas, dije, solo dibuja mis arcos de arte ahí para la jaula de costillas. Eso en realidad es una especie de inclinación hacia atrás. ¿ De acuerdo? Y por eso dibujan estos. No están rectos arriba y abajo, y eso es porque están ahí en este ángulo. Están por su cuenta, ese rayo de ahí. Entonces van a parecer como si hubiera tipo de alejarse ligeramente de ti y están descansando en eso. El volumen de eso. Entonces esto es más bien un tubo, um, especie de estructura. Y luego al llegar a esta parte del cuerpo, si tomaras la pluma y dicen: Aguanta aquí ahora mismo Y esto es asumiendo que no tienes mucho peso extra sobre ti y entonces va a empezar a nivelar. Entonces básicamente tienes, pues la parte superior del cuerpo se está inclinando de ti un poco, y luego a medida que bajamos a la mitad del cuerpo es plana. Y luego a medida que llegamos al fondo del cuerpo, va hasta este camino. Entonces estamos consiguiendo Estamos consiguiendo esto. Estamos consiguiendo uno, dos, y luego tres. Entonces ahí está pasando algo de perspectiva. Y por eso, um, um, dibujé de esta manera sólo para una especie de ayuda con eso. Entonces otra vez, adelante más o menos adelante a la longitud A, Déjame que lo haga bien. Aproximadamente aquí desde la barbilla, aquí está la línea del pezón. Volvemos a bajar eso, más o menos aquí, eso va a ser el naval. Entonces eso te va a dar tu ombligo. Y aquí y luego si querías hacer otra cabeza, llegamos aquí, llegamos aquí, y eso debería realmente del ombligo otra vez a alrededor de aquí debería haber otra cabeza, tú también puedas hacer eso. Entonces esto desde bien, creo que Eso es bastante bueno. No creo que tengamos que profundizar más en eso. Um, esta va a ser tu cintura, por lo que tu área de cintura tiende a estar justo aquí. De acuerdo, entonces eso es para él. Aquí es donde las cosas si te ves muerta en esto, pueden incluso empezar a moverse de esa manera, um, lejos de ti aquí. Y entonces puede empezar a nivelar, y entonces empezarán a moverse en la dirección opuesta aquí por este tipo de acciones. Um, si vas a estropear, estás mejor, creo que ir un poco corto aquí, luego largo, pero eso nos dará, um, algunas buenas proporciones a uso para la parte superior del cuerpo, así. Y entonces podemos traer esa línea vertical recta hacia abajo. Y aquí Otra cosa que quiero mencionar es esa idea de la botella de coca. Si lo fueras, quiero conectar el cuello con el resto del mismo. Ciertamente podrías. Podrías llevarte este cuello si quisiera. De hecho voy a hacer eso en naranja. En realidad, lo haré en verde. Ya lo tiene. Entonces este cuello cambia de nuevo a naranja, yo simplemente no quiero entrar en conflicto con esto. Para que esa red pudiera bajar. Recuerda la botella de coca y alrededor así que viene un tubo ancho de desperdicio, si recuerdas justo desde el principio. Los buenos viejos tiempos de este curso ahí está tu botella de coca otra vez, alejándose de nosotros bajando lejos de nosotros. De acuerdo, así que ahí está, volviendo. Pero de nuevo, si querías detenerlo aquí, sacarlo, encuentra tu hoyo del cuello, y luego sal por ahí. Eso está todo perfectamente bien. 45. Proporciones parte dos: todo bien. Hora de conseguir unas piernas. Entonces qué vamos a hacer. Entonces si esta es la parte superior justo aquí del área púbica, entonces bajaremos a cabezas para que podamos bajar de nuevo de la parte superior a tan uno a Así que tal vez un poco más alto aquí dentro. Entonces esas serían las rodillas. Por lo que las rodillas cabían la misma tasa justo ahí dentro en alguna parte. Pero eso se ve un poco demasiado corto. Siempre puedes bajarlo un poco mejor para tener un poco demasiado, entonces. Uh, no suficiente. Y de nuevo, recordamos el Esta es nuestra falda, uh, bajando así. Recuerda, el arco moviéndose , alejándose alejándose tiende a nivelarse, Entra aquí que obtenemos nuestro tubo cónico. Algo así. Si bajamos otras dos cabezas en segundo lugar, sólo tipo de medida. Mida eso. Por lo que más o menos aquí sería la parte inferior de los pies en esa sección para que puedas tomar tu pick. Puedes hacer esto estos terneros más, ya sabes, angulares, o simplemente podemos curvarlos hacia abajo. Um, así que eso sería un poco más recto aquí, ya sabes, de rodillas y luego bajar. Y entonces tenemos los pies. O sea, lo que simplemente lo mantendría simple por ahora otra vez, eso siempre parece un poco corto. Eso podría ser un poco ligero ahí. Los terneros de Sony. Lo bajaré justo por aquí. Estos así como así. Entonces esto sería nuestro en nuestros dedos de los pies y sus tobillos. Entonces eso volverían a ser dos cabezas, y como siempre, no estamos haciendo nada con la línea del cabello. Es simplemente barbilla a la parte superior de la cabeza. Esa es Ah, bastante buena regla de pulgar ahí. Recuerdo estos aires de nuestras pequeñas formas aquí. Ya sabes, los tienen un poco de dimensión, la cuña del pie. Si vas a errar, me gustaría mencionar esto de vez en cuando. También, rodillas, pantorrillas. Um, siempre estás mejor para darle, um, un poco demasiado aquí abajo. Entonces si tienes la cabeza aquí un poco más larga, el cuello está bien un poco más. Hasta cintura en jaula de costillas. Eso está bien. Si vas a hacer algo un poco más corto en la zona de la cadera pelvis, veces eso es mejor ir un poco más ligero de lo que es más largo, Un poco más largo en las piernas, un poco más largo. Parte superior de la pierna. Ahí hay, um eso no va a lastimar nada. Es cuando las cosas se cruzan que tiende a parecer un poco incómodo. Entonces ahora llegamos a los brazos. Entonces si este es el fondo de nuestra jaula de costillas, y aquí y solo piensas en esto es ser igual a igual, igual, igual o suficiente que querías Teoh hacer ese tercero todo el camino hacia abajo. Eso está bien. Um, así que la parte inferior de esa jaula costilla es típicamente donde la parte superior del brazo y el codo. Entonces si esta es nuestra línea de hombro, recuerda, no nos hacemos el hombro desde una vista frontal así. Teníamos ese rincón en marcha, así que no queremos rodear demasiado. Entonces si encontramos esa intersección o ese punto de ahí mismo, podemos traer esa parte superior del brazo recto hacia abajo. Ya sabes, si sostienes los brazos hacia un lado, tienden a inclinarse solo un poquito siendo empujado hacia fuera por la jaula costilla. Pero antes de añadir que yo sólo como que voy alrededor de nuestro formulario aquí Así que este es nuestro aquí. Tenemos caderas de desecho, pelvis , superior , inferior, igual si quisieras agregar ese techo, bien. Y entonces esta va a ser la esquina allá de la que estoy hablando. Recuerda, esto es una especie de ah, tubo. Eso tiende a simplemente bajar casi derecho, así. Por lo que podemos especie de meternos justo ahí tal vez un producto un poco más bajo. Esa jaula costilla es probablemente estar un poco más abajo aquí abajo o algo así otra vez. Mira ese rincón. Y no redondee demasiado eso. Y no empiezo a parecer incómodo. Estás mejor para asegurarte de que puedes conseguir esto en cámara. Sí, esta es mi cabeza. Entonces ese es mi hombro, mi músculo trapecio bajando. Quieres ese tipo de esquina y no así. Por lo que para el brazo inferior, tenemos la misma distancia. Entonces desde el hombro hasta el codo, um, justo abajo, um, hasta aquí. Entonces tenemos, y eso puede balancearse un poco. Entonces si este fuera el brazo, recuerda, es cuando sale un poco un precio. Entonces otra vez, esa misma distancia dicen, de aquí a más o menos aquí va a ser el antebrazo más la base de la mano. Entonces si esto es de codo al riesgo más esta parte de la mano así no estamos metiendo los dedos y no estamos recortando en ella en la muñeca. Entonces otra vez, desde el codo hasta los nudillos, um, y luego lo que puedes hacer es simplemente poner un tipo de caja abultada de cosa aquí. Si quieres, puedes añadir un pulgar y algunos dedos, pero para que podamos hacerlo en ambos lados. Recuerda, estos antebrazos de aire tienden a ser un tubo un poco más triangular o cónico o algo así . Y dicho sea de paso, si de verdad le pones atención, digamos a esta jaula de costillas que las jaulas costillas como una relación tres antes. Entonces básicamente, ah, quieres siempre ser un poco más largo, um, um, bien de lo que es ancho. Vale, así que quieres siempre quieres esta sección, y aquí tengo un poco más de ah poquito más largo que amplia relación que tiende a funcionar bastante bien 46. Proporciones parte tres: Entonces eso es eso. Creo que eso nos dará lo que necesitamos en general. A lo mejor un poco más redondos y en la cara, cosas como esa versus el macho. Entonces sigamos adelante y hagamos eso. Entonces vamos por aquí y nuestro saquen nuestro correo para que podamos empezar con la forma de huevo de cabeza. Um, incluso podemos hacerlo un poco más de forma de píldora. Entonces un poco más por aquí en adelante, podemos hacer que ese Chen sea un poco más cincelado si quieres versus redondeado. A veces doy ah, un poco más fuerte. Masculino. Mira, con esa calavera, bajamos a mitad de camino. Todo esto es lo mismo. Consigue nuestra línea de gestos antes de que me olvide. Entonces eso es probablemente un poco demasiado bajo. Por lo que eso habría aplastado todo lo que quieras. Esos ojos de aquí arriba. Las cejas a medio camino cebo la nariz y eso, recuerden, es la base de la nariz. El recorrido donde se encuentra con la piel, no la punta. Labio inferior medio camino. Estaban balanceándose y rodando el cuello. Si bajamos aquí, si salimos a los lados, recuerda que una hembra tiende a tener un poco más de cuello estrecho. El correo que podría ser un poco más amplio y de inmediato que empieza a sentirse un poco más masculino. Podemos poner nuestras orejas y recordar, podemos darle un poco de cráneo extra una vez que tengamos esos años y solo para darle ese poco más de volumen en la parte de atrás. Y luego una vez que pones tu peinado en todas esas cosas, está bien. Prop más que probable. Entonces bajamos aquí al pozo del cuello. Esa podría ser nuestra línea de hombro. El correo puede ser un poco más blanco y los hombros contra la hembra, y eso es todo funciona bastante bien. Algunos bajan esto,lo caguaron un poco, y luego traeremos lo caguaron un poco, nuestros músculos trapecio aquí, saliendo a la señal cuando eso puede ser un poco fuerte, um, demasiado en esos trapecios músculos. Entonces ahí dentro la edad Rukh, todo esto es el mismo eso. Una vez que empecemos encontrar en la parte superior de la cabeza y bajando eso, todo esto se va a quedar aproximadamente igual. Um, si metemos nuestro tubo y podemos simplemente enfocarnos más en la jaula de costillas aquí dentro. Recuerda, eso va a retroceder un poco. Así que como te colocan tubo ancho, algo así. A lo mejor traer esto buscado un poco, Eso es todo lo que está pasando. Tipo de anillo Verdadero lo que éramos Hablaba de los pezones. Recuerda la cabeza. Por lo que una altura de cabeza aproximadamente. Y aquí, esa va a ser la línea del pezón de un favor que arriba un poco aquí. No va a colgar bastante bajo, pero, um, podemos como que no van a salir tan ancho. No se van a sentar tan anchos en el macho sólo porque están más apegados a Ah, ese área de la jaula de costillas o estos 10 para no ser lo mismo. Entonces de nuevo, es nuestra jaula de costillas. Y aquí, toma esa línea central todo el camino hacia abajo así está bien por ahora. Eso tenemos la cintura siempre aquí dentro. El correo. En ocasiones tendrás ese mango extra un poco de amor ahí para que incluso puedas abultarlo si quieres. Ah, Y aquí a veces incluso más. Pero de nuevo, esta distancia de aquí a aquí tiende a ser menor de lo que tenemos aquí. Entonces a partir de así lo decido de nuevo, todas estas proporciones son las mismas. Pero si tenemos las asas del amor ahí, cuando bajamos y nos llevamos tu ombligo y luego bajamos al área púbica en el área púbica o la pelvis, podemos hacer este tipo de caja abultada si quieres. Ya sabes, esto probablemente lo hizo un poco demasiado amplio. Entonces hagamos algo así. Entonces otra vez, jaula de costillas, caja abultada, um, genitales. Y aquí y llegamos a la cima de los genitales. Y recuerda, son dos cabezas todo lo que aproximadamente se mantiene igual. Por lo que podemos conseguir que esta lágrima comience más alto. Eso está bien todo el camino hacia abajo. Entonces ese tipo de cosas, llego a bajar otra vez. misma longitud hasta la parte inferior del pie, y tenemos nuestros dedos de los pies, nuestros tobillos, y luego hacer eso aún más cincelado, Um, cuadrado para el correo encendido. Y para que, um, esta forma aquí de nuevo. Como mencioné, dije un poco más de forma de lágrima. Um, déjame repasar eso por un segundo. Conseguiremos nuestra línea central en pies Nis. Y para la hembra, soy una especie de rebote un poco. Déjenme subir esto un poco. Por lo que éste acaba de empezar un poco más bajo. Si miramos donde los hombres 10 a cobrar. Ah, un poco de peso extra. Tiende a estar justo aquí. Las mujeres tienden a meterlo aquí abajo, por lo que esta forma a veces puede ser más un diamante hacia aquí. Entonces, ¿qué tipo de salir aquí y luego volver abajo? Es así que en realidad usan un poco de verde aquí, así que y esto es de nuevo sólo cosas generales, Así que las mujeres tienden a recogerlo aquí. Los hombres tienden a recogerlo ahí. Entonces sólo observación. Algo para pensar en sus hombros, todas estas otras cosas. Nos sacamos nuestros residuos de tubo ancho hoyo del cuello. Todo esto. Ya sabes, tenemos nuestros tres de los brazos saliendo. Todo eso va a seguir siendo el mismo fondo de esa jaula de costillas otra vez. Bajamos a más o menos aquí dentro un poco, tal vez incluso un poco más bajo. Tienes ese tubo de reducción del brazo inferior, y eso va a ser para los nudillos, dedos, pulgar, y así sucesivamente. Entonces eso es otra vez, Um, si quieres, es un varón. Podemos hacerlo un poco más voluminoso a través de los brazos. A veces eso es, ah, diferenciar diferencia. Y yo solo daré éste en lata realmente rápida. Podemos hacer ese poquito más voluminoso. Y una vez que lleguemos al sombreado y agregando todas las cosas extra, eso va a ayudar a llevarlo, um, a un estado mucho más terminado ahí. Pero sí, así que muy cerca de lo mismo. Hay algunas diferencias sutiles en las que puedes pensar, Um, pero en general, ya sabes, cuello un poco más ancho, tal vez un poco más de una mandíbula cincelada, versus más alrededor cuenta con. Es otra vez. No siempre el caso, pero esas son las proporciones masculinas. 47. Proporciones de perfil: Está bien, así que hablemos un poco de la visualización del perfil, y son las proporciones. Y todo esto no cambia en absoluto, es exactamente lo mismo. Entonces si lo hago, solo llevo algunos de estos justo encima. Podemos empezar a plasmar eso. Ni siquiera puedo llevar por encima la fosa del cuello cuando el que justo aquí abajo hasta el fondo de la jaula de costillas. Despilfarro ese será el frente de caminos, y luego eventualmente haremos la parte posterior de ese desperdicio. Entonces esto me dará un buen presentimiento de cómo funciona esto. Pero para el para la cabeza en un perfil on, podemos empezar con esa venta al revés, recuerda, ligeramente arriba y atrás, este tipo de cosas. Entonces a partir de aquí, si quieres rodear eso fuera, eso son buenas vidades. Una vez que le agregas pelo y todas esas cosas, ese 'll que tiende a funcionar por sí mismo. Pero vamos sólo por esta demo. Sólo volveré a añadir la parte posterior del cráneo. Esa forma de huevo, um, subiendo ligeramente como recordatorio. Y luego si bajamos aquí hasta el fondo de la barbilla justo aquí, tiende a retroceder un poco. Y ese es el plano gástrico de tinte. Entonces si a veces eres si un poco mayor un poco más pesado, eso tiende a bajar aquí. Entonces perdemos eso. Y lo que eso hace eso da, ya sabes, la cara, un poco de volumen. Por lo que no sólo se ve como una máscara. Ah, máscara de Halloween. Pero tendrás eso. Y entonces este es nuestro cuello menos aire, y aquí en el frente, eso va a venir apenas un poco corto de la fosa del cuello para que podamos llegar ahí abajo a ti. Pretende que tenemos un poquito de rectitud aquí debajo de la barbilla y luego tenemos esto . Ahí es donde baja la red y podemos bajarla incluso un poco más allá hasta ese pozo del cuello. Ahí. No se habla de ese segundo Ahora, en la parte posterior del cráneo, donde toda esta carne en realidad todos lo hacemos. En primer lugar, ¿las matemáticas salen esto a esto? Entonces si vamos alrededor de la mitad de camino y aquí y luego encontramos nuestra línea central derecha, la línea central tiende a ser aproximadamente correcta. Había todo lo que cruza el huevo. Todo esto. Eso es sobre dónde ese oído IHS para que en la mayoría de los casos pueda sentarse un poco más alto, así que conseguiremos algo así para el oído. Entonces otra vez, esto sería para decir, si te acuerdas, bien, la frente sale para que yo zócalo conozca la boca. Y entonces este es el Shannon aquí. Entonces tuvimos la de la mandíbula se dará por vencido aquí delante y sin fin frente a eso aquí. No lo lleves a la oreja ni detrás de la oreja. Por lo que eso te dará alguna buena referencia ahí. Y luego justo aquí atrás, donde esto es sobre dónde está la parte trasera de esa escuela de la parte posterior del cuello. Lo siento, tenemos un poco más de reloj de arena ahora. No, que este sea nuestro hoyo, el par, La red. Entonces y esta también es la parte superior de la jaula de costillas. Entonces esto se trata de donde empieza esa jaula de costillas. Entonces en la espalda, el tienes siete vértebras cervicales. Y aquí el 7mo 1 Si llegas atrás detrás de tu cuello, vas a sentir una protrusión ahí mismo. Eso se considera la C siete o siete vértebras cervicales. Eso es sobre ahí es donde comenzó tu profundo arco ASIC. Entonces esta es una la parte superior de esa columna vertebral. Y luego hay una V. Ahí hay un ángulo, y es importante conseguir ese ángulo. Si no llevabas esto como una camiseta, eso es sobre dónde se van a sentar esas camisetas si tuvieras una camisa de collard va a subir aquí. Entonces si vuelves a pensar en esa línea de camiseta, es como es la ISS. Y muchas veces lo que sucede es que los artistas o, ya sabes, los principiantes lo harán. O bajas esto y aquí, o lo bajarán muy abajo y aquí y entonces empezarán a curvarlo. Pero en realidad, empieza a curvar, Um, un poco más alto donde está este drástico arco. Por lo que el arte jurásico empieza a doblarse por esta vía, algo a tener en cuenta. Ahora nos metemos en la jaula de costillas para que el fondo de esa jaula de costillas esté aquí. Entonces desde un lado, recuerda, hablamos un poco de cómo la parte superior del cuerpo me dejó agarrar la naranja. Entonces cuando empecemos a mirar la jaula de costillas, esto tenderá a alejarse de ti. Y luego a medida que nos metamos en esta zona, se aplanará, y luego comenzará a moverse de esa manera, y eso puede ser un poco difícil de ver. Entonces eso se está quedando sin tinta. De acuerdo, entonces volveré a agarrar este azul por derecho y luego por este camino, y lo menciono porque aquí es donde las cosas se ponen un poco complicadas, un poco interesantes para la parte superior del cuerpo. Entonces si fuéramos a usar algunas de esas ideas de las que hablamos aquí, podemos usar esa idea de lo como una caja abultada. Simplemente podemos usar una forma de huevo, lo que quieras hacer. Pero sólo sepan que de aquí para aquí, se va a abultar de esa manera. Así que asegúrate ahora solo voy a usar un huevo con forma aquí. Asegúrate de que cuando pongas esa forma de huevo que cuentas eso para ese ángulo, la línea de acceso corriendo de esta manera. Entonces llevamos el pezón. Eso va a ser más o menos ahí dentro. Puede que incluso esté sentado ahí mismo, y así va a salir. Entonces donde está esa línea del pezón, va a bajar un poco más sobre justo aquí. Uh, entonces si acabas de seguir el esternón hacia abajo así que eso viene justo por el centro hasta el final de la jaula de costillas, vas a sentir un bulto fuera un poco más, y entonces empezará a cambiar de dirección y tipo de aplanar. Entonces otra vez, tuvimos este ángulo del cuello en la parte superior de esa jaula de costillas y luego sé que la columna va a estar envolviendo alrededor de esa acción ahí por lo que los brazos van a estar balanceándose de vuelta aquí, lo cual vamos a conseguir en un segundo. Entonces esa jaula de costillas, si traemos eso más o menos y aquí, ahí es donde va a empezar a cambiar un poco de dirección. A veces puedes simplemente lo he aludido un par de veces, así que vendré aquí un segundo. Por lo que esta es la vista frontal de la jaula de costillas. Cuando conseguimos que actúa la línea central, entonces podemos hacer estos arcos como una azotea. A algunas personas les gusta rodearlos. Eso está bien. Lo que sea. Lo que sea que funcione para ti, así que desde un lado , vas a ver eso, y luego se va a redondear o nivelar y luego moverse hacia atrás y luego tipo de moverse hacia arriba y alrededor. Entonces así otra vez, se redondeará. De todas formas que quieras hacerlo, vuelve y baja, baja de nivel, nivel, y luego muévete retrocediendo de esta manera. Entonces esa es tu jaula de costillas otra vez desde aquí. Um, ya sabes, podemos tirar eso hacia abajo por el área de la cintura, y ahí es donde nos metemos en ti traemos eso solo un poquito y aquí y podemos empezar a movernos de la manera contraria. Entonces vamos a conseguir eso un poco de una caja abultada si quieres. Puedes hacer en forma de huevo algo así. Lo que sea que funcione. Pero mira la parte de atrás y voy a limpiar un poco esto entonces eso va a tender por ahí. Entonces tienes este arco Thor ASIC, y esa es tu parte lumbar de la columna vertebral. Si fueras a mirar estos mangos de amor, ellos tienden a eso. Esta era tu jaula costilla bajando que tienden a estar aquí dentro algo así. Y entonces todo esto acabará de volver a bajar, y luego como que funcionó de nuevo al área de la pelvis y luego tus piernas empiezan a venir al frente aquí con una hembra permitida. Este tipo de cosas se mantiene igual. El único diferencia cada vez que dices, en realidad me dejamos quedarme con el correo y hablaré de unas sutiles diferencias con la hembra, pero con las piernas, Um, con un varón y tú eres esto tiende a ser, Ah, un poco más redondeado así que podemos entrar aquí y hacer esto. Y luego de ahí tendrás Ah, las piernas bajando aquí otra vez. Podemos balancearnos arriba y luego bajar a la rodilla y aquí y luego me acuerdo, puede tomar esa curva s si quieres. Así y luego justo en ese pie de nuevo en ese infierno, tenemos la cuña de ese tobillo de pie así, Um, Um y de nuevo, si fueras a mirar, deja que estas líneas azules líneas de perspectiva rectas curving, eso va a ser esto y luego en última instancia esto. Ahora llegamos a los brazos. Entonces recuerda, el pozo del cuello es donde empieza la clavícula o la clavícula, y eso saldrá a ese deltoide. Por lo que se convierte. Encuentra la fosa de ese cuello y salimos ahí dentro. Ahí es más o menos donde ese deltoide va a empezar justo aquí, algo así encendido. Yo puedo hacerlo más aquí y luego balancear ese brazo hacia atrás. Entonces si esto si esta es nuestra línea del codo y me balanceo un poco ese brazo hacia atrás, eso va a parar corto, porque es otra vez. Si tomo esa distancia y la balanceo, eso es lo que estamos tratando. Entonces, si vengo aquí abajo y sólo un poco de balanceo así, eso es como lo que está pasando. Para que pueda volver a balancear ese brazo de nuevo así. Puedo tomar la misma distancia desde, um, um, el codo a través de la base de esa mano y bajarla a la derecha. Y aquí va a ser un poco liviano porque nos quedamos cortos aquí y luego podemos conseguir ese tubo cónico y luego nos hemos basado en esa mano y luego así sucesivamente. Entonces la axila, sería más o menos aquí. Voy a ir a un poco más oscuro. Entonces otra vez, clavícula, hombro, regreso, tubo de contracción. Aquí está nuestra distancia. Ahí están nuestros dedos, pulgar y lo que sea y voy a subir eso solo un poquito para que puedas ver el fondo de esos pies. Entonces esos eran algún ah tipo de líneas de acarreo e información ahí para la visualización del perfil masculino . 48. Proporciones de perfil parte dos: Entonces mencioné algunas sutiles diferencias con la hembra, pero en su mayor parte, quiero decir, hablamos de la redondez en la cara con un poco de peso extra aquí. ¿ Qué? De verdad no vas a poder ver um, ¿ has sido una vista del perfil? Entonces nosotros, um Pero, ya sabes, esto está saliendo. Quiero asegurarme de que consigo este cambio de dirección. Y esto se está moviendo hacia la pelvis. Reloj de arena, el pero para la hembra. Um, básicamente, solo quieres asegurarte, um que obtienes las cosas obvias. Mencioné al varón aquí en esta sección, Um, tienden a ser un poco más redondos en deuda. Funciona un poco mejor. Entonces con la hembra, simplemente puedes tomar esto como empezar con el con la cabeza. Así que voy a ponerlo muy rápido. Hoyo del cuello. Sólo bajaré aquí a la jaula de costillas. Ese es nuestro desperdicio. Esta es nuestra zona de pelvis. Um, bueno, sólo otra vez hacer esto lo más rápido posible. El cuello gástrico y esta es la parte posterior del cráneo. Podemos volver a encontrar todos esos puntos de mitad de camino. una vez que pones el lazo y todas esas cosas. Entonces el periodo que neta baja, Así que todo eso cambia si siete. Entonces recuerda que a continuación empieza mucho más bajo en el frente y, um, más alto en la espalda y luego eso viene. También podemos usar esa idea de botella de coca. Pero en este caso, la botella de coca va a estar un poco, uh, distorsionada. Por lo que puede parecer bajando así. Tenemos el cuello bajando. Entonces otra vez, algo así. Pero sólo lo mantendré consistente. Entonces sabemos que tenemos esta Ah, jaula de costillas. Todo esto se mantiene igual de venir. Y luego una vez que nos metamos en esa jaula de costillas, ahí es donde las cosas empezarán a cambiar un poco. Mira ese arco drástico. Y de nuevo, tenemos nuestros brazos moviéndose aquí atrás. Obviamente, si nuestra línea de picota está aquí, hizo que tiende a ser un poco más baja en la hembra. Y entonces ahora conseguirás el pecho colgando ahí abajo como así Ok, entonces esa es una diferencia clave. Y entonces el otro es una cosa muy, muy sutil. Entonces si miras dónde están las caderas, uh, uh, típicamente otra vez. Este es nuestro huevo de esta manera recta de acuerdo en acción. Y podríamos ir un poco más delgados y un poco más boxy aquí, y entonces eso lo va a empujar un poco más. Simplemente lo hacemos un poco más lleno. Y entonces eso llevó las piernas, salgan de esa esquina así Y entonces todo este tipo de se queda igual. De eso se trata. Um, otra vez, si estás construyendo eso, que las características de la cara, todo eso se está saliendo y así sucesivamente. Pero así, sí, sólo unos sutiles cambios ahí, diría yo. Simplemente usando esto. Tal vez idea más boxy y luego conseguir esto un poco más limpio. Y luego aparte de eso, las mismas cosas de las que hablamos. A lo mejor un poco más delgado para los tubos, construcción y obviamente la línea del cabello. Todo eso va a jugar un papel en ayudar a tomar esas decisiones también. Yo. Mira ese pie triangular y estamos bien para ir 49. Proporciones retrospectivas Parte uno: Hablemos un poco de las proporciones de espalda y empezaré. Ah, voy a una serie de pequeñas formas aquí, y luego te explicaré qué está pasando, ¿sabes? Está bien. Y luego voy a llevar eso por un segundo. Aquí, aguanta conmigo. Entonces ahí está nuestra venta al revés. Puedo hacer nuestra forma de huevo contra últimamente. Arriba. Podemos hacer todas estas proporciones. Debilitar. Hacer los ojos, los oídos di plano gástrico, cuello. Sabemos que cuello se une aquí como así hasta podría hacer el frente de la cara del frente de los honorarios. Estamos lidiando con algo como esto, y tenemos nuestra línea de ojos aproximadamente a la mitad, y luego sabemos que tenemos nuestra barbilla. Y aquí, um, años Una vez añadimos eso, ya sabes, queremos sumar un poco más a la parte trasera de ese cráneo, nuestra red baja y llegamos al pozo del cuello aquí abajo para que podamos dibujar un hombro línea. Entonces lo mismo. Eso es bajar pedacitos. Bueno, voy a hacer trampa un poco. Alguien mueva eso hacia arriba. Vamos a hacer algo así. El hoyo de ese cuello aquí mismo. Entonces desde el frente, sabemos que tenemos estos músculos perezosos, ese tipo de músculos trapecio, y en realidad están en la espalda, Pero lo podemos ver desde el frente. Y si esto fuera para ti, lo cual es, um entonces van a ser los músculos trapecio. Conéctalo. Pero vamos a este es el hoyo Cuál del cuello que no podemos ver desde atrás que va a salir. Y lo que va a pasar son estos músculos, los músculos trapecio aquí mismo, que de nuevo son visibles desde el frente, básicamente están unidos a la base del cráneo justo ahí. Así que más o menos aquí y luego se van a mover hacia las esquinas como hablamos . Entonces van a estar ahí arriba así. Bien. No, vas a poder ver. Por lo que ese viaje músculo más fácil. Haré un punto, punto, punto, punto eso. Entonces eso es de atrás. Ves una astilla de ese cuello ahí mismo y luego un poquito de esa cara a. Entonces si miramos esta línea, eso va a ser un poquito de ese cuello aquí Y luego nos metemos en la cara, que está bien aquí, ¿de acuerdo? Y eso es lo que estás viendo ahí mismo. Por lo que ese gris de ahí mismo nota tiene una curva sutil que tipo de baja porque sólo estás viendo especie de la parte posterior de esa mandíbula y luego se mueve hacia tu barbilla. Y de nuevo, tenemos las orejas sentadas así, y podemos añadir un poco a la parte superior de ese cráneo una vez que metamos esas orejas ahí dentro. Por lo que es importante ver que las capas suceden cada vez que estás haciendo esto. Y si te vinieran aquí y le agregaran esa clavícula y luego ahí es donde arranca tu hombro, ese músculo trapecio, ese músculo trapecio se estaba conectando de nuevo aquí y luego moviéndose justo hacia eso, conéctalo de nuevo ahí y luego moviéndose a la derecha hacia ella estallará un poco en la espalda porque tiende a ser un poco más redondeada así, moviéndose alrededor de ese hombro. Y entonces, por supuesto, este sería el verde del cuello. Y luego te metes en esa cara en la mandíbula y aquí y luego también tienes Lo siento, eso sería esto en realidad Gray. Y entonces este sería nuestro tipo de verde ahí dentro. Tan interesante cómo funciona todo eso en el espacio y cómo cambia un poco a medida que llegamos a los lados y y qué es visible y todas esas cosas desde diferentes ángulos. Muy bien, ahora podemos sumar nuestra línea central si queremos. Ya debí haber agregado eso, pero, ah, me he desviado un poco con enseñar estas capas, y tenemos este tubo ancho de desperdicio para que eso se pueda bajar y aquí, oye. Y si conocieras a Cilla, pero el cuerpo tanto por delante como por detrás, se verían igual. Um, así que obviamente, con una retrovista, va a haber algunas diferencias sutiles, pero en su mayor parte, las proporciones van a ser exactamente las mismas. Entonces si sabemos bajar aquí al hoyo del cuello, cuánto te acuerdas bien, esta es nuestra línea de hombro. Ese pozo la red puede estar ligeramente por debajo de eso a veces, porque esta es nuestra clavícula se está moviendo hacia atrás ligeramente hacia los hombros. También hablamos de esto. Entonces el, um, el C siete que está justo aquí, donde ah, donde ah, terminan las vértebras cervicales. Y luego nos metemos en el drástico arco que se mueve aquí abajo y luego hacia abajo. Y aquí está la fosa del cuello. De acuerdo, entonces conseguimos esto, Así que desde atrás, una retrovista, um, eso va a cambiar un poco. Entonces si esto es el hoyo el cuello, um, um, entonces tenemos que dar cuenta de la jaula costilla, que hablamos como en movimiento. Ya sabes, di algo. Déjame entrar. Y mi tercero. Entonces digamos que esta distancia de aquí a aquí de aquí a aquí para que eso vaya a sumar esa jaula de costillas. Y entonces, por supuesto, nuestros residuos van a estar aquí dentro. Entonces si pensáramos en ese ángulo y tuviéramos que mirar, digamos la jaula de costillas y como que voy a venir aquí y hacer eso. Tenemos que solo podemos empezar con la siguiente forma si quieres, recuerda, recuerda, retrocede. Si este es el hoyo del cuello, entonces se mueve arriba y de vuelta a aquí, y luego nos llega esto, que obtenemos este punto de acceso y luego recordar, cambia de dirección más o menos aquí dentro. Eso desde la vista frontal. Eso va a ser sobre dónde empieza esa línea de techo. Entonces estas son todas tus costillas, y eso básicamente está alineando para que yo cambie eso. Básicamente estás viendo eso desde un lado, y luego todo esto va Esto puede moverse hacia atrás y luego hacia abajo. Y entonces tenemos esto. Entonces de nuevo, estamos buscando de aquí a aquí, y cortamos la parte superior así, e hicimos un óvalo, así que este sería el frente. Y entonces esa sería la parte de atrás, porque podemos ver abajo en ese espacio desde la vista frontal por ese ángulo. Entonces eso es lo que está pasando. Entonces sabemos que esto empuja hacia fuera, y luego esas costillas van a eso va a cambiar de dirección y luego retroceder esa manera, como esa pluma empezando a debilitarme un poco aquí. Entonces ahora por la razón que mencioné eso es porque ese C siete va a ser un poco más alto. Entonces lo que me gusta hacer estoy pensando en estas líneas es subir un poco eso, y aquí y eso va a dar esa ilusión de una jaula de costillas ligeramente más alta en la espalda. Ahora, aquí es donde las cosas se ponen un poco interesantes. Entonces esto bajará para que consigamos esa amenaza para que esto tipo de empuje hacia fuera justo ahí. Pero luego una vez que te pasas las sangrancias del hombro que estaban sentadas aquí mismo, entonces comienza a nivelarse y luego cambiar de dirección. Entonces qué, Vamos a conseguir ese tipo de empujar aquí y luego nivelar y aquí. Entonces cuando estás mirando eso en este dicen que nos ponemos ligeramente en nuestros omóplatos. Entonces sabemos que son algo así como moverse hacia esa conexión. Entonces eso es alejarnos de nosotros. Volveré a mi verde aquí, así que no estoy seguro de que vas a poder ver eso. Déjame llegar a un azul para que eso siga adelante. Eso se acabó la tinta. Déjame ir otra vez con mi rojo, alejándome de nosotros. Y ahora, una vez que lleguemos aquí, empezará a moverse derecho, y luego empezará a moverse ligeramente a medida que lleguemos a esta zona de residuos. De acuerdo, entonces vas a conseguir una especie de esta acción aquí a medida que se mueve en el desperdicio. Y luego si eso no fuera lo suficientemente confuso, así que vamos a ir algo así como recta. Entonces ahí es donde empieza a enderezar. Y entonces empieza a mudarse. ¿ Verdad? Y se enderezó de nuevo y luego se movió de esta manera a medida que se mueve hacia la pelvis. Entonces de nuevo, tenemos las sangrancias de los hombros, especie de correr más o menos paralela con nuestra línea central hacia las esquinas otra vez, estas líneas moviéndose así lejos de nosotros, empezará a nivelarse, derecha, y luego moverse en, y luego empezará a nivelar otra vez y luego se moverá hacia nosotros, modo que eso comenzará a curvar de nuevo hacia el espectador. Entonces si agregamos nuestro otro tercio así de nuevo, tenemos nuestro cómo decir igual, y vamos a sumar uno más. Esto va a terminar un poco más grande. Entonces llegué aquí a aquí. Entonces, ¿qué tipo de bajar eso ahí y luego vamos a sumar uno más. Y ahí sé que esto se está quedando sin tinta, pero creo que sigue siendo bastante bueno para lo que necesito. Entonces ahora, una vez que nos metamos en la pelvis, eso va a empezar a moverse hacia nosotros así. Entonces es algo así como, ah, camino nivelado y luego de vuelta de esta manera y luego nivelar y luego retroceder así, tan fuera y así uno tan interesante y complejo cómo funciona todo eso. 50. Proporciones retrospectivas parte dos: Está bien. Entonces si solo limpiáramos un poco esto, voy a decir esto. Iré con un bolígrafo un poco más grande. Entonces de nuevo, uh, este sería el movimiento, um, um, o para decir, la jaula de costillas. Y aquí sabemos que eso es una especie de moverse así nivelar y luego nos metemos en nuestros residuos. Entonces si estás haciendo una hembra, eso podría ser un poco más delgado. Y aquí, si estás haciendo un macho y tal vez un poco más blanco y luego nos metemos en las, um, caderas, caderas, podríamos hacer esa idea de falda y aquí, así que si nuestras caderas y otra vez, ya sabes, desde atrás, no tenemos ah mucho de las complejas estructuras que nos da el sombrero delantero para que no tengamos el vientre, no tenemos el área de entrepierna, así que estamos consiguiendo esa plenitud de las caderas. Entonces si tuvieras que tomar el espacio por las caderas y yo solo como que redondeo esto un poco para que veamos esa jaula de costillas, vemos el desperdicio y vemos esto viniendo hacia nosotros. Entonces tomamos esta distancia de aquí a aquí para las caderas la dividimos por la mitad y van ligeramente por encima de ella. Ese va a ser el pliegues a través de los glúteos de ahí, para que eso sólo se pueda mover. Al igual que otra vez, si estamos lidiando con ah, hembra, podemos salir a un poco más de triángulo aquí, y luego llevar eso justo de rodillas. Ahora con la parte superior del cuerpo. Sabemos esa entrepierna hablamos de esa entrepierna, que está más o menos ahí. Entonces eso fue a la cabeza, así se convirtió si sabemos que la cabeza está más o menos aquí y no puedo medir sólo la pelota, OK, tengo cuenta para la barbilla y la parte superior del cráneo. Entonces si bajamos de lo alto de esa entrepierna 12 entonces sabemos que esas piernas y las rodillas están más o menos aquí. No lo podemos ver desde atrás, salir un poco más de forma triangular y luego traerlo aquí para la hembra así y entonces esto va a ser nuestras rodillas. Y entonces otra vez, puedo bajar. Soy un bache que hasta un poquito. Podría bajar a más cabezas para poder decir 12 y aquí y dejar que eso suba un poquito. Voy a reajustar mi cámara ahora mismo, pero creo que podemos meter todo en Eso va a ser, ah, donde están nuestros pies. Por lo que desde atrás tenemos nuestros tacones sigue siendo mucho una forma triangular. Podemos salir y entrar ahora y ellos como que retroceden un poco. Por lo que eso nos dará algunas buenas proporciones con las que trabajar desde atrás. Algunas cosas buenas en las que volver a pensar. Podríamos venir directo a esta esquina, bajar los brazos. Entonces hemos hablado de eso. Si recuerdas justo cuando baja hasta el fondo de esa jaula de costillas que se puede mover en cualquier dirección que quieras conseguir una bonita, bonita esquina ligeramente redondeada más adelante. Si quiere que así siga adelante, entonces podemos bajar otra vez. A la misma distancia y podemos conseguir que el recuerdo de la palma sea correcto. Regresaremos buscando más tiempo, fondo de la pelvis justo aquí que nos va a dar esto, Entonces podemos. Entonces la pelvis es la muñeca. Además de esa parte de la mano podemos hacer nuestros pulgares y estamos bien para ir. Si añades tu pequeño moño de pelo, todo empezará a juntarse un poco. Entonces con el correo, quiero decir, realmente, las únicas diferencias clave es que puede que tengas un poco de hombros de alambre como hablamos. Entonces si lo hiciera realmente rápido un poco más pequeño para que pudiéramos hacer el balón de la cabeza. Sabemos que tenemos que El músculo trapecio estaba aquí. Conseguiré la línea del hombro. Por lo que las trampas moviéndose aquí, nos dieron un lado de la cara. Ah, son más bien el cuello Así que las trampas de aire bajando. Y lo podemos hacer un poco de meteorito, si se quiere. Y luego tenemos el lado de la cara aquí, y luego tenemos nuestras orejas, y luego podemos agregar un poco aquí. Entonces tal vez un poco más ancha en los hombros conseguir nuestra cintura. Hay dos más bien. Y aquí todo eso va a funcionar igual. Entonces subiendo, nivelándose después de que el hombro sangra, omóplatos moviéndose hacia nuestras esquinas, así nivelándose y luego alejándose de nosotros, luego nivelándose y luego moviéndose hacia nosotros típicamente así Si esto fueron el fondo de nuestra jaula de costillas, podríamos hacer esa forma de huevo aquí. Este sería nuestro desperdicio. Podríamos hacer un poco más de una caja abultada, algo así. Todo esto se mantiene igual y van ligeramente más de la mitad de camino en los residuos. Entonces si esto está bajando desde la retrovista, este es nuestro camino de las caderas. Puede tenderse a ponerse un poco más Espera aquí al macho, contraposición a tal vez un poco más delgado para la hembra. Ah, y luego como que sale así hasta las piernas. Entonces conseguimos Ah, otra vez. Los machos tienden a sostener un poco más de peso ahí y podemos ir un poco de nuevo, más anchos, más anchos, no más anchos a través de sus hombros. Entonces estamos agregando un poco que puede haber, y luego podemos ir un poco más gruesos por los brazos, agregando un poco más, un poco más de carne ahí si quieres. Pero la mayor parte, esa es prácticamente la diferencia clave. Y luego con las caderas, tendemos a ser un poco más redondeados por aquí y por abajo donde nuevamente las mujeres, tienden a bajar y aquí y sostienen ese peso sobre dónde está ese tercio abajo en esa zona. Entonces tal vez veas algo como estos tacones, y estamos bien para ir los dedos de Palm. Entonces si solo fuera para resaltar eso un poco solo por el bien de saber, entonces esa es una diferencia clave. Esa es una diferencia clave. Un poco más blanco, un poco más grueso en el cuello, y luego nos ponemos un poco más redondeados aquí frente a ese tipo de forma triangular de ahí. 51. ProportionsWith esqueleto: mirando estos esqueletos. A lo que queremos empezar a prestar atención ahora es donde están algunos de estos componentes de los que hemos hablado. Y hemos mencionado el esternón y las clavículas, cosas diferentes. Pero en realidad es sólo tomar un momento para apreciar dónde están estos en el cuerpo usando el esqueleto. Y luego podemos hacer algunos ejercicios de dibujo sobre aquí solo para mostrarte cómo funciona esto. Y hablando de, empate, vamos a seguir adelante y primero indicarte o mostrarte cómo funciona esta botella de Coca-Cola. Ahora, para que eso suceda, ignora las clavículas con clavículas. ¿ Estos huesos tienen razón? Están saliendo de la parte superior del esternón justo aquí y allá, curviéndose hacia ese hombro. Entonces todo lo que está conectado ahí dentro. Entonces vamos a fingir que eso no existe. Está bien, así que todos vamos a enfocarnos en esta jaula costillada. Entonces justo aquí. Está bien. Por lo que estallando, se dieron cuenta de que si venimos directamente hacia abajo, eso es más o menos incluso con la pelvis. Entonces la pelvis va a estar justo aquí, ya sabes, tipo de mapa que fuera un poco más limpio a medida que vamos, y estamos usando esa idea de botella de cocina otra vez. Debilitar. Toma eso. Y estilo. Eso es probablemente un poco demasiado ancho. Podemos meter eso justo en el cuello, y podemos poner la parte superior de ese cocinero, pero solos ahí mismo. Entonces, básicamente, eso te va a ayudar, creo que con tratar de imaginar discúlpame exactamente lo que estás haciendo. Entonces hablamos de que empezamos a dibujar que esta idea de una botella de coca y tú estás tratando descifrar Bueno, ¿qué diablos es? ¿ A qué estoy tratando de abarcar aquí? Eso es básicamente lo que es. Por lo que ahora tienes una mejor visual de dónde está eso en el cuerpo. Ahora podemos descomponer eso en cuatro secciones. Entonces teníamos el cuello, ¿verdad? Teníamos la jaula costilla, los residuos, y luego la pelvis. De acuerdo, entonces nuestro cuello que sabemos se conecta. Um, si esto es, déjame una especie de retroceso. Si aquí mismo, pon un pequeño punto Eso decía la parte superior de ese esternón. Entonces el esternón es este hueso grande y ancho justo aquí de correr por el medio de la jaula de costillas. Entonces aquí mismo está la fosa del cuello, y esa es la unidad de evaluación para la clavícula. Inicio. Se mueven por cada lado. Pero este va a ser el hoyo del cuello. Y más o menos esa es una buena idea o buen lugar para la parte superior de esos hombros. Entonces justo ahí dentro. Entonces por eso usamos eso. Entonces eso nos va a dar esta parte. Y sabemos ahora que básicamente en la muesca súper esternal, ahí es donde la parte superior de las jaulas de costillas. Entonces voy a quitar todo esto en un segundo y notar cómo dibujamos eso. Está en ángulo. Entonces simplemente no lo tomé y dibujé una línea recta. En realidad, dibujé este tipo de forma porque se puede ver hacia abajo en ella. ¿ Recuerdas cuando nosotros cuando hacemos un mapa, esta es tu cara y el cuello por un lado? Y teníamos este plano gástrico morir viniendo por debajo. Y entonces esa red baja hasta aquí a ese punto justo ahí. De acuerdo, es más o menos donde esa superestrella que el pozo del cuello está justo aquí. Pero esta es la esta V de la que hablo. Entonces si lo miras de nuevo aquí, tenemos esa botella de coca. Y para que justo ahí esté la séptima vértebras cervicales. De acuerdo, así que eso viene. Y siempre verás ese pequeño bulto cada vez que estés siempre que veas una figura desde costado. Y por supuesto lo puedes ver en ti mismo también. Entonces estamos consiguiendo eso y aquí y aquí es donde esa abertura está justo ahí para esa jaula de costillas. Entonces eso es lo que estamos viendo ahí mismo. Entonces si este es nuestro cuello uno, entonces esa es una parte. Entonces esto es para que los dos cubran la jaula costilla, tengan forma de huevo, pero vamos a cortar el fondo de ese huevo. Vamos a cortar la parte superior de ese huevo y conseguir esa abertura, y lo bajamos, y luego les conseguimos la azotea. Entonces ese es el tipo de cosas con las que estamos tratando. Pero cada vez que lo tengo, cada vez que estoy enseñando esto, te estoy enseñando sólo a aislar esa jaula de costillas aquí porque eso nos va a llevar a los residuos. Entonces esa es nuestra tercera. Y luego nos metemos en esta falda de caja abultada. No obstante quieres mirar eso aquí. Entonces los genitales, todas esas cosas están más o menos aquí y luego llegamos a, Ah, Ah, las extremidades de las piernas o lo que sea. Entonces, uh, nota que eres de línea central para conocer gente arriba uno para entrar aquí, y voy a cambiar de color e intentaré conseguir una línea central decente moviéndose hacia abajo. Y así es esa línea central que usamos muchas veces cuando estamos tratando de averiguar ya sabes cómo está girando ese cuerpo. Entonces tu ombligo tu ombligo que dicen, tal vez más o menos en esta sección, y luego podemos empezar a mapear todos estos puntos aquí. Entonces, um, tan poco importante tener algo que relacionar que podría embotellar, también. Um, visualmente. Y ojalá, al ver algo de esta anatomía, te ayude un poco a descomponer eso. Um, así que ahora se puede especie de tal vez empezar a tener una mejor sensación para algunas de esas proporciones. Tipo de cómo se conectan y así sucesivamente. Entonces, um, esta línea vertical que viene por el cuerpo es la línea vertical azul ahí, Así que déjame volver a negro por un segundo. Entonces esto ahí mismo, nota desde el frente cómo hablamos de eso. ¿ Recuerdas? Hablé del punto de acceso de esa jaula de costillas. Y aquí hablé del eje. Ah, esta forma. De acuerdo, así que eso es con lo que estamos lidiando. Y ojalá puedas ver eso justo con sus rápidos empate overs. Entonces empezamos a hablar de, um, perspectiva y tratar las diferencias entre, como una vista vertical como esta donde estás recto y no hay absolutamente ninguna rotación a través de esa parte superior del cuerpo. Entonces estás viendo ese piso. Pero esa figura empieza a girar tu inmediatamente va a pasar de una línea recta a una línea mucho más curva y déjame cambiar de colores. Una vez más, eso va eso, y en realidad volveré a ese azul. Eso tendría más sentido. Entonces otra vez, voy a dibujar sobre esto y ahora desde el costado. Si solo nos enfocamos en dónde esa muesca súper esternal es la fosa del cuello, esto es la curva con la que vas a estar lidiando puede así que de vuelta más empezará a enderezar aquí, y entonces va a empezar a retroceder aquí. Si hice esa forma de huevo, conseguimos algo así. Entonces ahí está tu acceso. Ahí está tu eje me di cuenta al volumen de esa jaula de costillas por lo que es mucho más largo entonces es ancho, así que sabemos que tiende a bajar un poco más de lo que está de izquierda a derecha y despertar disuadir esa curva de la columna vertebral. Entonces voy a volver a Blue. Algunos miran por aquí a la vista trasera aquí, vamos a traer eso directamente hacia abajo. Por lo que desde una vista recta hacia atrás allá otra vez, la columna vertebral parece estar completamente recta. Pero entonces como nosotros soy un buen para, ah, ah, naranja rojiza aquí. Pero entonces, medida que gira esa cifra, sabemos que el espionaje empieza aquí. Se va a curvar. Y en realidad, lo hice realmente mal porque no di cuenta del área de la cintura escapular. Alguien un tipo no fue en medio. Entonces vemos esa curva por aquí y luego de vuelta, y esa es tu sala de sake justo ahí. Entonces eso se va a unir en especie de la base de esa pelvis. Pero puedes ver estas bonitas curvas ocurriendo aquí dedo del pie compensó el peso del cuerpo. Está pasando mucho peso que el espionaje tiene que agarrar todas esas cosas alrededor. Um, así que hablamos de las curvas de las piernas. Entonces otra vez empezarían aquí y podemos ver cómo se mueven para poder ver cómo eso te podría dar fácilmente eso porque están ahí. Si miramos ese punto aquí y luego señalamos allá, se puede ver cómo se meten de rodillas. Puedes unirte a ellos en lo alto. Y esta es tu tibia. Está bien, ese hueso de la espinilla de aquí. Y ese es un hueso muy prominente. Y por eso muchas veces, um, um, vas a ver eso en el frente desde la vista frontal, y va como, realmente sobresalir y darte ese tipo de V que está de este lado realmente flaco. Entonces si hicimos nuestro bulto aquí y luego lo bajamos así, entonces sabes que eso se va a ver derecho de aquí a aquí. Y entonces esto abultará un poco más porque ahí hay un hueso extra, más el movimiento de la necesidad al pie. Entonces eso es eso. Cómo podemos ver un poco también, de la elevación de este pie. Entonces demonios viniendo abajo. Probablemente podamos hacerlo un poco mejor aquí. Así es volver a ese infierno. Y luego vemos el grosor aquí arriba y luego cómo se reduce y se aplana a medida que se mueve hacia un pie. Entonces estamos consiguiendo mucho más volumen por aquí a través de esos huesos a través de los huesos. Um, estos son tus huesos de tobillo aquí, como que sobresalen así. Y ahora podemos mirar, tómese un momento para apreciar esa zona de cintura escapular. Entonces empecemos con el reverso esta vez. Entonces aquí están los sangramientos triangulares del hombro. Noté desde el costado cómo tenían esa sensación de envolver por esa esquina hasta aquí. Entonces si tuviéramos una vista superior, recuerda lo que dije. Entonces ese era tu cráneo desde arriba. Entonces eres un pájaro volando sobre esas clavículas movidas de nuevo hacia el medio, vuelta aquí Hacia ese hombro, los omóplatos se sientan y aquí y aquí dentro, envolviendo alrededor del volumen de ese cuerpo. Por lo que no son heterosexuales así. Y estás viendo un poco de eso aquí. Entonces, ¿estás consiguiendo ese tipo de perspectiva así? Um, si fueras a agregar el tipo V de esa cobra bajo la idea de Cobra que lo harían tipo de envolver y aquí fuera recorre esa línea de hombro. Entonces si le agregamos un cuello al pozo, eso va a ser más o menos esa línea del hombro. Entonces conseguimos algo así para que bajara el cuello. Tenemos el hueso mamario justo aquí. El esternón bajando justo ahí, terminando en el fondo de esa jaula de costillas ahí desde el frente. Ese va a ser el proceso de la vida. Y este es tu hoyo de muesca súper esternal del cuello. Y luego todo eso se mueve a ese rincón. De acuerdo, así que esta es toda la zona de la cintura escapular. Antes de meterme en eso, sí quiero antes de olvidar. Debería decir que ese es ese rincón todo importante que tenemos ahí mismo en la esquina de ese hombro. Y de nuevo, no podemos ver eso desde una vista lateral. De acuerdo, Es solo que no es visible aquí, pero en esto desde la vista está jugando al mar. Y obviamente estamos consiguiendo ese rincón aquí. Entonces esa es una bonita estructura. Para tener cuándo puedes usarlo. Ese rincón nos ayuda a ver que había cambios de dirección. Dónde estaban el costado. A veces es realmente difícil ver ese cambio de dirección a través de los brazos porque eres es algo mucho más sutil, pero Corner es muy, muy importante, pero es volver al área de las hombreras. Um, otra vez, tenemos ese V tipo de bajando por el capó de la Cobra, y luego si empezamos a mirar la parte posterior del cráneo y aquí, ahí es donde van a salir estos músculos trapecios y estallar de esta manera esa esquina eso desde el frente. Obviamente, sólo estamos viendo eso, y desde atrás, sabemos que se están conectando aquí y están bajando. Y luego se están moviendo hacia esa esquina así y luego eso siguiente, si le estuviéramos agregando un poco de carne al cuello, veríamos algo como esto. Entonces de un lado, estamos recibiendo mucho más. Y desde el frente, obviamente estamos consiguiendo más. Pero ese cuello realmente no tiene nada que ver con esa zona de la cintura escapular, ¿ no? Pero es bueno aislarlo. Ya sabes, es bueno sólo saber cómo eso es diferente y dónde eso se rompe, y esto sería como el frente de la cara ahí. Podemos ver un poco de eso en esa mandíbula, pero solo es importante para ellos donde eso aísla. Entonces si volvemos a esta retrovista para que el músculo trapecio combinado con nuestro hombro sangra y estos músculos moviéndose hacia atrás que, um el latte, el chico, los lats atrás y escuchar estos músculos tipo de trabajando hacia abajo hacia la mitad de la espalda No vamos a profundizar demasiado en eso para este curso de principiante. Y entonces tenemos nuestros hombros. Ah, y aquí y eso es una especie de forma de huevo. Y sabemos, um, um, a través de estos músculos de la espalda, incluso alcanzan y luego alrededor de eso. De acuerdo, así que si sombra todo eso, voy justo por encima de esos omóplatos por ahora. Pero sepan que esos omóplatos son parte integral de esa, um, esa zona de la cintura escapular muy, muy importante. Y hacen una tonelada de trabajo, y también estos lattes. Es último a una tonelada de trabajo para mover esos hombros arriba y abajo con los brazos arriba y abajo y todo eso. Entonces desde una vista frontal, no es tan complicado, ¿verdad? Entonces tenemos nuestras manadas aquí, y luego sabemos que se unen a ellos son los músculos pec están unidos aquí y se mueven de forma independiente y luego van arriba y alrededor que la mayoría de la gente piensa que terminaron la axila justo aquí. Pero en realidad hay un conjunto muy complejo de músculos y en realidad se moverá hacia arriba y se conectará a ese hombro. Entonces esto es aproximadamente lo viejo que funciona en el interior. Y muchas veces cuando estamos dibujando eran sólo la mayoría de los artistas sólo prestan atención al exterior a los contornos. Pero es importante que hagas estas conexiones internas sabiendo lo que hay en los ojos interiores más importantes a veces en el exterior y sabiendo cómo funciona esta materia. Por lo que estos son músculos empacados y amables aquí. Empiezan a desprenderse y moverse. Se moverán hacia la axila. Entonces si esta es una pose relajada, entonces probablemente eso sea todo lo que veas. Pero cuando este brazo empieza a levantarse, es entonces cuando todo esto realmente empezará a ser muy perceptible. Entonces solo sepan que están ahí todo el tiempo. Simplemente a veces son menos prominentes. Entonces esa es una mirada muy importante, y creo que algo que vas a necesitar saber. Entonces si bajamos esos pectorales y aquí empiezan a moverse hacia arriba, han estado de vuelta hacia ese hombro, y esos lattes se movieron por ahí atrás y allá. Y así desde esa vista frontal, probablemente puedas empezar a ver esa analogía fuera de las hombreras sucediendo allí, envolviéndote y encajando encima de todo eso. Así es como funciona. Um, así que otra vez, voy a hacer ese punto, y voy a querer traer de vuelta esa botella de coca por un segundo para, um, sabiendo que voy a decir esto otra vez y luego voy a seguir adelante. Ahora, veamos, um, cómo funcionan las cosas. El interior es enorme y mucho, mucho más importante. Después el exterior. Entonces el interior está entendiendo estas conexiones, estas conexiones simples pero características, estas ideas de cómo podemos tomar todas estas cosas complejas y utilizó una idea como la botella de coca , vamos a simplemente utilizar un tubo ancho de residuos. Entonces si usamos ese tubo ancho de desperdicio, um, estaría llegando, lo mismo con y aquí, entonces encima de eso, ahora realmente vamos a hacer otra capa muy rápido. Sólo para que puedas ver cómo funciona eso sin todas las demás cosas. Drone en él para que desperdicios de ancho para rectas. Y estamos manteniendo esto muy sencillo. Entonces arriba sabemos que podemos ver en esa cintura ancha a y encima de eso, eso en realidad es alejarnos de nosotros. Disculpe así, enderezarse y luego alejarse de nosotros. Encima de eso, um, puedes construir tu línea del hombro, y luego puedes conectarte a esa línea del hombro con tu cuello, tus músculos trapecio, lo que quieras hacer, y empezar a mapear la cabeza. Um, consigue tu mezcla. Ya sabes, encuentra esa línea central de la que hablamos siempre midiendo desde el lado delgado. Pero como esta es una pose vertical muy centrada y su corazón, realmente no lo consigues para que puedas construirla de esa manera también. Entonces, usando eso para comprar idea, encontrando tu línea central. Así que tal vez haya un poco menos por aquí, um, y luego conectando esa línea del hombro para que tal vez sean hombros por aquí, y luego pueda conectar tu cuello, tu cabeza, tu cabeza, lo que sea, lo que sea que pueda estar haciendo y espacio um, tal vez mirando un poco más hacia nosotros y luego trabajando desde ahí. Es decir, eso está perfectamente bien. Y luego puedes entrar ahí y,ya sabes, ya sabes, encontrar tu jaula de costillas. Puedes descomponerlo, encontrar tu cintura, todo lo demás. Pero puedes trabajar con esa idea a la idea de la botella de coca. Creo que estoy encontrando para mí, sobre todo. Funciona. Simplemente me gustan las conexiones encendidas. A mí me gusta poder simplificar todo esto porque, um, es una pieza con la que puedes torcer, girar, doblar y hacer mucho con, y de verdad te ayuda a bajar la gran idea. Entonces este yo bien en esto hacia pero el torso, las caderas y el cuello hacen uno realmente te están ayudando a ver todo el post. Entonces si puedes dar derecho a esa parte, entonces siempre puedes volver, agregar tus extremidades y luego adelante en la parte superior y cualquiera que sea la perspectiva que sea. Y probablemente puedas obtener ah, buena o algo precisa representación de lo que ese modelo o figura está haciendo en ese tiempo dado . Entonces está bien, bueno, creo que ya es suficiente por ahora, así que ojalá te dé un poco más de visión sobre lo que está pasando debajo de la piel y no te pillen dibujando estos contornos como lo estoy haciendo ahora. Tienes que cavar mucho más profundo, meterte debajo, hacer esos sencillos pero característicos volúmenes, formas, gestos, estructuras, estructuras, y eso te va a ayudar a obtener resultados mucho mejores. 52. Resumen de partes del cuerpo: Ya sabes, voy a dar la vuelta ahora y hacer un pequeño recapitulación, pero también hacer un poco de limpieza, asegurándome de que estas piezas de las que estamos hablando estén empezando a encajar y esta bonita, encantadora, el concepto de figura dibujándolos, tratando de poner para ustedes aquí, creo que hacerlo fuera. Um, eso es Vamos a empezar con un perfil. Uh, ver aquí. Entonces es, um no voy a entrar en cómo estoy dibujando esto porque ya hemos discutido mucho de esto . Sé que eso es de ti, pero ah te voy a subir un poco aquí, algo así. Y no vamos a trabajar con toda la figura, así que no es un problema. Está bien, así que vamos a fingir. Pretenderá que este brazo es algo así Volverá este brazo hacia arriba. OK, así que un pequeño perfil rápido ahí. Entonces el proceso muy importante para volver a visitar esto, um, es que va de ida y vuelta entre estructura de gestos, y una vez que lo descubres, obtenemos la siguiente estructura de gesto. Y una vez que averiguamos que uno fuera, vamos gesto, estructura y adelante. Y así estás rebotando de ida y vuelta. Entonces, ¿qué? Quiero decir con eso es, digamos, por ejemplo, ya sabes, me gusta empezar con la cabeza. Entonces me tuvieron, um, um, dice mucho, y me gusta conectar las cosas de la cabeza hacia fuera. Entonces si este es el gesto uno, Ok, aquí mismo, entonces lo que puede que tenga que hacer para hacer gesto es entrar aquí y hacer algo estructura, así que puede que tenga que estar bien. Necesito añadir el cráneo. Ah, no quiero usar azul me use naranja. Perdón por eso. Entonces voy a añadir el cráneo. Puede que tenga que dar el juego gástrico muerto. Eso puede tener que averiguar dónde está este oído. Todo esto. Puede que necesite conectar el cuello aquí abajo y luego averiguar dónde está ese escote. Entonces el collar que tenía que hacer mucho trabajo ahí, no lo hizo. Entonces, para completar Ah, este primer gesto, tuve que volver atrás y agregar bastante estructura. Correcto. Entonces lo que eso significa es esto si lo estás si volvemos a esta idea de puf o algo así , um, um, te vas a dar cuenta de que con el fin de realmente hacer que esto funcione. O sea, quieres ir a esa línea de gestos más larga. Entonces en este caso, esta fue mi línea de gesto más larga para la cabeza. Si estoy trabajando con el torso, podría pensar que esa línea de gesto más larga y más larga está ahí o el torso. Puede que pueda incluir la jaula de costillas, desperdicios y caderas en mi siguiente, pero esa es la línea de gestos más larga porque voy de aquí para aquí a recordar si hicimos ese tubo en ese bordillos de tubo así. Por lo que se dobla eso la línea de gestos o la línea de gestos más larga es de aquí al infierno. O también puedes llamar a eso el ah, eje largo. De acuerdo, acceso más largo de aquí a aquí. No de aquí a aquí. Por lo que estamos tratando de encontrar el eje más largo para esa línea de gesto principal. Entonces mantendré eso consistente y usaré mi azul. Entonces en ese caso, estarías aquí, Ese caso estaría ahí ahora, cuando lleguemos al lado más corto o al lado que se está pellizcando, noto todo esto. Por lo que es mucho más trabajo hacer todo eso. Hice esto en un solo movimiento, casi una línea, una línea, ese tipo y cápsula ese tipo de incorporó mucha información. Entonces, por ejemplo, si vine aquí y dijera, Ahí está mi línea de gestos más larga y voy a incluir varias partes aquí, Um, entonces va a incluir ya sabes, que 123 Pero entonces una vez que empieces a irrumpir en estructura, incluirá mucha información. Pero cuanto más larga sea la línea de gestos que puedas obtener, más simplificado se vuelve el proceso. Por lo que es mucho más fácil si puedes incorporar las cosas en una contra tratar de hacer aquí. Um, y entonces tal vez aquí y luego tienes que desperdiciar tienes que lidiar con. Y así un eso como lo mismo para el brazo. Si vengo aquí con el brazo, digo: Bueno, Bueno, hay un estado ahí. Entonces tal vez quiero hacer 12 o puedes decir, Bueno, las curvas bastante graduales. Yo sólo podría hacer uno y luego tal vez uno más por la mano. Entonces en cualquier momento puedes conseguir varias partes y a un gesto, estás mejor. Si no puedes y eso está bien. Tendrás que descomponer las cosas un poco más, pero este tipo de volver a esta cosa aquí mismo. Entonces, básicamente, si miras el gesto y es sólo una especie de compararlo muy rápido y luego miramos estructura, voy a encontrar que ese gesto es simple. Boom. Una línea grande. Uno. Agradable, barrido, línea curva. Ahí hay hay siempre hay un bulto. Siempre hay algo que se está estirando y abultando. Uh, y es Siempre es con vets tan bro, siempre consiguiendo ese tipo de forma Ahora, si miramos la estructura, um, es más compleja. Ahí está pasando mucho más. Cueva de Mishcon, ¿ es decir? Estamos recibiendo el pellizco para que podamos llamar a este tramo. Eso está bien. Y podemos llamar a eso pellizco. Ah, y luego también, supongo que sería vinculante, ¿ verdad? Entonces tenemos este tipo de cosas pasando de ida y vuelta entre éstas. Entonces cuando estás mirando ah, especie de una más larga tu línea de acceso más larga así que digamos, estamos justo aquí en esa línea de acceso más larga, hay un montón de cosas pasando, como acabo de mencionar aquí mismo. Entonces la línea de eje más larga y me voy a ir eje largo aquí por un segundo va a haber un tramo como acabamos de hablar. Va a haber un pellizco como acabamos de hablar. Entonces ahí está uno, y quiero que eso un poco más oscuro en este sería ese lindo tramo. Y ahí y luego también hay ahí. También puede haber un giro cuando otros cursos y, como el dibujo de figuras cruzan procesos e ideas cuando típicamente cuando allí usan este tipo de línea de acceso más larga o más larga, solo diré Línea de gesto. Incluso son por lo general son como incorporar, um, especie de todos estos movimientos en uno. Entonces cuando estoy hablando de línea de gestos, estoy tratando de cuando pueden incluso simplificar Amore diciendo: Vale, Vale, esta es mi cabeza, Tú eres la cabeza fluye por el cuerpo y luego sale mi pierna aquí y luego vendrán atrás y Abbvie es mi madre líneas de acceso. Por lo que tienes tu línea de acceso principal típicamente, y luego tienes estas otras líneas de acceso de soporte. Ya sabes que quizá brazos o lo que sea que tuviera el Siris de líneas pero trato de hacer es aplicar el gesto mawr a una parte específica del cuerpo, y luego uso estructura para tipo de descomponer eso y para encontrar las esquinas y el volumen . Entonces eso es lo que hace esto. Entonces si miras un gesto, mi gesto es simplemente darte esta bonita línea curva. Pero también es limitada porque es muy bidimensional. De acuerdo, porque vas, uh, uh, arriba y abajo, típicamente. O puede que estés yendo de izquierda a derecha donde como una línea de estructura va sobre la forma, así que eso es tridimensional. Hablé de eso antes de la estructura. Si recuerdas, pasamos por encima de la forma. Y hablé de eso cuando empezamos a hacer este tipo de ideas direccionales con nuestro tubo . Entonces ya sabes, en las pruebas de lápiz y tratando de conseguir la profundidad de las cosas a medida que se aleja de ti mientras se apoyan así. Entonces es importante saber que ya sabes, un gesto es solo un movimiento de barrido, muy bidimensional, mientras que la parte de estructura del mismo es más tridimensional, porque en realidad son estas curvas. Y estos pliegues te están dando esa ilusión de dónde van las cosas punto derecho, punto, punto, punto, punto, punto. A pesar de que sí me doblamos, no ir por todo el camino. Te da esa sensación de las cosas tienen volumen. Entonces cada vez que estás pensando en esto, tratas de descomponer las partes del cuerpo y cada parte principal del cuerpo. No, le tendrá un gesto. Y si tienes suerte, posible que puedas combinar varias partes del cuerpo. Agarró su gris. Creo que eso puede destacarse. Entonces esta sería, um, la idea de Ok, tenemos Ah, tenemos un gesto ahí. A lo mejor tenemos un gesto. Puede que haya tal vez por aquí tengamos suerte y lo conseguimos todo. Y luego tenemos otro viniendo por aquí. Entonces tenemos otro, y luego tenemos otro, y así queremos. Entonces eso es una especie de lo que buscamos cuando hacemos esto. Entonces recuerden los gestos son las curvas, y las estructuras son las esquinas. Si las cosas se vuelven demasiado curvadas y hay una curva por todas partes, y no hay suficientes esquinas de lo que la figura empezará a lucir muy goma y algo así como muy suave. tanto que si obtenemos demasiadas esquinas, demasiada estructura, entonces muchas veces empieza a parecer demasiado rígido. por lo que siempre estamos tratando de equilibrarlo. Por lo que siempre ten esa mente. Y por supuesto, eso se aplicaría todo esto a tus brazos. Entonces si te están saliendo los brazos, tal vez llegues aquí de un lado donde hay una flexión hacia abajo. Entonces necesito dejarme coger mi azul. Entonces necesito esta idea de, ya sabes, uno a y la estructura. Aquí va a entrar la parte interior. Entonces tenemos nuestra axila bajando aquí, y luego tenemos nuestros rincones. Nos dieron cuenta de dónde está todo esto, y luego tenemos que averiguar la dirección. Y luego llegamos a nuestra mano y tal vez la mano se esté doblando hacia atrás. Entonces decimos: OK, OK, eso es otro. Ésa es otra aquí. Entonces eso se convierte en nuestro gesto, y entonces podemos entrar aquí y en nuestra estructura a ello. Entonces ese es el acto de equilibrio con el que estás tratando de sacar adelante. Esto, ya sabes, dentro de ella, ahora tienes mucha información dentro de cada parte del cuerpo. Tenemos mucha información fuera. Tienes mucho más ah que donde empezaste. Entonces tienes tu tenemos esa jaula costilla debilita separarse de aquí a aquí hasta tu cintura. Bajamos aquí y ponemos tus caderas en el aire, y luego podemos hacerte saber, estos encantadores isquiotibiales rectos. Recuerda, nuestras piernas se unen aquí. Entonces ahora ya lo sabes, casi puedes ver cómo cada parte del cuerpo puede comenzar fácilmente a descomponerse en este bulto. Entonces un cuerpo, un bulto por parte del cuerpo para que vuelvas a tratar con la cabeza. Déjame agarrar mi azul, que se coló debajo de la pizarra otra vez. Tu cabeza podría Ahí está tu derecho. A lo mejor tú decides eso. Bueno, esto es bueno, pero realmente necesito este cuello y este potro viniendo para mi próximo gesto. De acuerdo, esa es tu que tal vez viniendo por el pecho. Necesitas otra. Entonces esos son tus tres. A lo mejor necesitas otro aquí para éste y éste y éste. Entonces simplemente seguirías por la línea y otra vez, tratarías de recordar siempre que las cosas tienen que conectar. Está bien. Entonces, cuando quiera que te des cuenta, ¿sabes dónde está este primer gesto? Yo recomiendo. De acuerdo, bueno, vamos a entrar aquí ahora. y esto Ponle algo de estructura. Ahora bien, esta es tu segunda estructura. Está bien. Bueno, aquí es donde está. Tengo que ir aquí. Aquí. Te dan esa jaula costilla, te dan el pecho. Lo que sea que tengas que hacer para averiguarlo. A lo mejor es el brazo. Ya lo sabes. Tienes que averiguarlo a continuación, llegar aquí y salir. OK, bueno, esto es Son una curva hasta la cintura, y luego quieres otro gesto para las nalgas o las caderas. Entonces estás llegando aquí, Pon tu gesto en él. Encontrará esa jaula de costillas, encontrará todas estas líneas y encontrará estos pliegues. Descubre dónde están todos estos ángulos thes. Y luego una vez que estés contento con eso, bajas a la siguiente todo el camino hasta ti, imaginas que te descifras todas estas cosas. Y, por supuesto, en el camino estás dividiendo bien las cosas. Estás dividiendo las cosas en volúmenes simples. Entonces tenemos esa idea de caja. No lo hagas. Siempre podemos usar ese tipo de idea que siempre podemos usar, por supuesto, el tubo, todos estos, y podemos combinarlos. Podemos combinar los tubos en una caja en lo que sea. Lo que sea Necesitamos bajar nuestra idea para bajar el panorama general. Pero el rebote de un lugar a otro de uno a otro es lo importante. Y a medida que te vuelves más intuitivo a medida que comienzas a trabajar de forma rápida y fluida, quiero decir que vas a conseguir un mejor agarre para las proporciones. Vas a empezar a decir: Vale, Vale, llevo un año haciendo esto. He visto una pose reclinable que he visto oponerse que tiene este tipo de cosas. Puedes entrar ahí y rápidamente poner tus gestos y decir:Está bien, Está bien, bueno, eso es no, esa es mi cara y esa es la espalda. Y esta es la pierna bajando y luego puedes volver a entrar y empezar a mapear todo lo demás con bastante rapidez porque tienes esa experiencia. Entonces está bien, esa es mi botella de Coca-Cola. Voy a bajar aquí y se puede ver el Pero todo va encajando dentro de esos gestos. Y ya sabes, ahora que eso es lo que importa. Estás usando esa idea. Y hablé de eso con los Maestros a cómo consigues este tipo de grandes No. 123 tipo de cosas y y luego dentro de eso, ¿vuelven a entrar y empiezan Estás poniendo,ya sabes, ya sabes, esos rincones. Pero todo tipo de se queda dentro, um, um, ese gran movimiento barrido de la parte del cuerpo a la parte del cuerpo y las cosas fluyen. Pero ese gesto de curva general es el flujo de movimiento dominante de esa estructura. OK, entonces te di un ejemplo de cómo luce eso. Digamos que esta pierna, um, se estaba doblando y decidiste hacer una especie de curva así, y eso empieza a parecer demasiado curvada para ti, pensando como la mía, que realmente necesito mawr más estructura ahí que vengan aquí y encontrarán ese rincón. En realidad me voy azul aquí porque mi naranja se está acabando y lo encuentras, así que agregas esa esquina ahí dentro y siempre puedes volver y inglear eso un poco , pero eso te va a ayudar. Y entonces podrías bajar aquí. A , ya sabes, esta es tu siguiente curva, y todo esto está buscando fluir para ti otra vez. Te encuentras con ese rincón y lo sacas. Entonces eso es sólo algo. Y de nuevo, si se ve, empieza a parecer demasiado boxy, entonces, encuentra esa curva dentro de ella en las cosas. Cuando hay un porro, generalmente hay como si hubiera una curva hacia o hay un hay un porro. A veces ahí es donde puedes buscar un rincón. No siempre tiene que haber un rincón, y no hay ahí. Habrá un montón de casos donde no hay uno, y ahí Y si es ese rincón, tan sutil. Entonces otra vez, tal vez estés mejor haciendo esa cosa grande. Y así se puede simplificar de nuevo el proceso. Si las cosas empiezan a inclinarse una demasiado fuerte, de una manera u otra, entonces haz que ese interruptor retroceda y encuentra debilitado en una curva para suavizarlo, vuelve atrás y encuentra donde puedes agregar una esquina para hacerlo un poco más estructural. 53. Demo de proporciones: todo bien. Y esta demo, voy a hablar de un escenario un poco diferente que probablemente se te ocurra. Es decir, todo esto es en nombre de las proporciones y tratando de usar proporciones a nuestro favor. Pero en realidad, las cosas poses o los modelos dinámicos tienen cabello. Um, y eso es lo que tenemos en esta posición en esta situación particular. Entonces tenemos su adorable pose de pie, que es algo plana. Es decir, tenemos una ligera vista 3/4 porque un hombro está más cerca de nosotros. Una cadera está más cerca de nosotros, y así una. Pero el cabello está presentando problemas porque para mí, me gusta empezar con la cabeza. mí me gusta construir a partir de eso una vez que sé qué está haciendo la cabeza, dónde está mirando, viste girando, cómo se inclina, se inclina y así sucesivamente. Entonces puedo hacer un tipo de cuello, y luego puedo adjuntar todo al torso desde ahí. Pero de nuevo, estoy en problemas porque tengo un montón de pelo ahí. Pero puedo mirarlo y decir: OK, bueno, bueno, ella no está mirando hacia abajo. Ella no está levantando la vista. Ella básicamente está mirando hacia fuera recta para que pueda hacer mi mejor conjetura. Está bien, así que ahí está mi máscara. Entonces hay G uno. OK, ahí está mi venta. Ahí está mi cráneo. Ahí está mi cuello. Espalda del cuello. Ahí está mi oreja, y nos vamos a las carreras. OK, entonces G uno justo ahí. Está bien. Todo se va a construir a partir de ahí. ¿ De acuerdo? Y a pesar de que no podía verlo, um, y estaba escondido. Yo casi puedo lograrlo. Ahora. Sé que el hombro está arriba, así que este hombro está abajo, y luego éste está ligeramente arriba, por lo que los hombros están en este tipo de posiciones. Entonces tengo esa trampa bajando al hombro. Eso probablemente está por aquí, y entonces este hombro va a ser levantado. Ese brazo va a ser levantado. Y frente a todo eso. Entonces ese gesto viene por aquí, ¿de acuerdo? Y luego envolver alrededor de esa cabeza. Por lo que este sería G uno. Ese será el G dos. De acuerdo, esa es la línea de la estructura. Está bien. Tratar de descifrar que ángulo es la estructura, y eso me va a ayudar con este ángulo aquí abajo. Son ángulos opuestos. De acuerdo, eso va directo al deltoide. bien, eso lo intenta. O el músculo trapecio. Esto se está cayendo hacia abajo en este. De acuerdo, ese gesto de este brazo se está moviendo de esta manera, Pero tal vez quiero sentir primero este torso. Entonces tengo el torso, que básicamente se está moviendo así. Entonces desperdicio y tubo bajando así. Y luego obtenemos un cambio brusco de dirección a medida que regresamos de esta manera. Entonces eso se está moviendo de esta manera. Enderezar y luego salir de ese camino. Está bien, Entonces si eso está funcionando bastante bien y estoy contento con eso, entonces puedo volver a mirar el hombro. Sé que ese hombro está subiendo por aquí. El brazo está aquí. Hay otro gesto o ni siquiera mencioné ese. Entonces g a G tres, um, G cuatro. Entonces ahora Ah, lo que tenemos son proporciones faras. Conocemos la cabeza superior de la cabeza a la fosa del cuello, que no podemos ver, ¿podemos, Pero para bastante contentos con todo esto, podemos decir que esas caras pueden estar moviéndose aquí, cuello bajando. Entonces la fosa del cuello probablemente esté más o menos ahí dentro, así que esa es una sed. Entonces 1/3 a la parte superior de la cabeza de aquí a aquí. Entonces bajé a otro tercio, y ahí ese va a ser el fondo de la jaula de costillas. Entonces sabemos que la jaula de costillas es algo así. De acuerdo, eso nos va a dar nuestro desperdicio, que está empezando a moverse en dos direcciones o algo así. Está bien, así que ahora si hice otro tercio, eso va a bajar hasta el fondo del área de la pelvis. Entonces si lo hice ah ah, bien. Eso nos va a dar otra vez la bomba de esa pelvis. Entonces esa es nuestra falda. Algo así. Ahora puedo volver y añadir alguna estructura antes de adelantarme. Entonces vamos a coger este hombro. Entonces este hombro, tenemos esta trampa entrando aquí uniendo ese hombro cuando ese omóplato, podemos ver que se encrespa y luego arriba así. De acuerdo, entonces estamos viendo ese alcance para eso. Y entonces eso es empujar todo esto hacia fuera. Y pudimos ver ahí el pecho como arresto en el omóplato delantero o en la jaula costillada y luego ser jalado hacia esa axila. Y aquí, Um, así que eso es todo Costilla. Sabemos que cambia de dirección, y obtenemos un gran estiramiento, y aquí sale, y luego nos metemos en las piernas. Um, así que eso va bien, Ahí está nuestro otro hombro moviéndose en esta dirección para que pueda entrar aquí y conseguir este gesto. ¿ De acuerdo? Hacer mis mejores invitados en la esquina, y vendré al interior. De acuerdo, bueno, ese es el grosor. Debe decir que eso se está moviendo hacia nosotros siempre tan levemente. Aquí. A lo mejor quiero añadir un poco de V aquí. Este omóplato es probablemente ah, un poco más recto como este donde éste se está alejando de esa línea central. Entonces vamos a hacer eso. Líneas de centro. Ese cuello está bajando, moviéndose hacia fuera. Conocemos la línea central. El desperdicio es más o menos aquí mismo. Entonces cambia de dirección. Esta es nuestra vertical sobre justo aquí. Y luego cambia de dirección y se desplaza de esta manera. Está bien. Y luego nos metemos en esto así. De acuerdo, así que eso va a ser esto va a ser van a ser bolsa ¿verdad? Aumente. Y aquí y un gran tramo de este lado. ¿ De acuerdo? Y entonces esto empieza a moverse hacia abajo hacia los glúteos aquí. Entonces algo así. Entonces voy a venir a esto dentro ahora, Andi, sentir este espacio fuera. ¿ Eso funciona bastante bien? Entonces algo así. Ahora, diré que esto se está moviendo hacia nosotros aquí. Entonces nos dieron la mano. Entonces nos metimos la palma más o menos aquí, para que moviéndose así ahí hay tubo cónico de pliegues ya que eso se movió hacia nosotros. Aquí está nuestro codo debilitarse, alrededor de ese tríceps y así sucesivamente. Y eso es todo tipo de conexión con ese hombro, que creo que todo eso es bueno. Entonces cambio de palma. Y luego nos metemos en las piernas para que aquí esté pasando su curva. Podemos ver nuestro pequeño triángulo aquí arriba, justo ahí dentro. Ahí arriba. Nuestro poco denso por el glúteo aquí, el pliegues. Este lado está más relajado así, y esto es más recto así. Por lo que esta pierna viene uniéndose camino aquí arriba. Entonces esta es nuestra recta así. Conocemos el frente, su camino para allá Realmente no lo podemos ver. Podríamos decir que esto se está alejando de nosotros así y entonces podemos conseguir el frente o el ternero . Algo así. Um, otra vez, este es nuestro tramo. Y aquí, bajando y luego esta pierna uniéndose alto, bajando. ¿ Ves eso? Yo Y luego viniendo aquí, ahí está nuestra cuña mudándose. Entonces eso es más o menos lo que quería mostrarte en este. Entonces siempre que lo sepas, no tienes, um las esquinas y toda la información que eres una costumbre tener en. Generalmente, todavía tienes suficiente ahí para hacer el trabajo. Entonces, a veces tienes que saber, usar tu imaginación, Um, y sólo una especie de lo que sabes de la figura humana para pegarla. Pero una vez que te inicias y te metes en un rollo y encuentras lo mismo, como en este caso,ya sabes, ya sabes, esa sensación en la ubicación y el tamaño de esa cremosa, um, todo este cráneo, Entonces pude despegar de ahí, y uso algunas de las ideas de proporción que he aprendido y llenar los espacios en blanco, por así decirlo. Y, um, eso va a pasar. Es decir, esto, este tipo de cosas de este tipo. Y por eso te estoy mostrando para que no estés completamente en la oscuridad. No eres como, Bueno, ¿de qué sirven las proporciones? Si sabes que no puedo verlo. Um, eso es porque si lo sabes, un poco o si confinaste sólo algo con lo que trabajar, puede que no empieces aquí. Podrás empezar con el tubo aquí puedes almacenar Solo di que puedes empezar. Tienes que empezar con el tubo así y puedes iniciar Torno necesitas mi línea central y la esta. Ahora puedo conseguir mi idea de falda ahora confinada esto Puede que funcione a partir de este punto Ah, y luego decir OK, bueno, si 1/3 es de, ya sabes, la mascota del cuello, que tal vez no está aquí abajo para, ya sabes, el fondo de la jaula de costillas, bebé confinó eso. Y luego confinaste a tu otro tercio y puedes subir aquí en adelante luego meter todo lo demás . Entonces, en cualquier caso, sin embargo, sabes que vas a tener que hacer ajustes y tomar algunas decisiones basadas en cosas que no siempre puedes ver. Así que solo un poco tenlo en cuenta a medida que avanzas y ojalá esta demo te ayude 54. Demo dos de las proporciones: Muy bien, bienvenidos al demo y a éste. Estamos lidiando con mucha perspectiva, y así es como va a ser. Es decir, esta es la realidad. Ah, dibujo de figura porque, uh, típicamente ah, modelo y figura están en una pose dinámica. Entonces hay un giro. Ahí hay una magra. Ahí está, ah, inclinación, todo tipo de cosas y con perspectiva. Estás lidiando con un brazo o pierna que viene hacia ti. Tengo otro que se está alejando de ti. Y no es fácil porque estás lidiando con cuatro acortamiento, Um, las extremidades se verán más largas. Las extremidades se verán más cortas, dependiendo de qué camino vengan y de qué manera te estén enfrentando. Entonces es, um, algo con lo que vamos a tener que lidiar. Entonces cuando aprendes anatomía, aprendes proporciones y cosas así te lo dan en esta muy plana, um, pose. Y típicamente de nuevo, realmente no dibujas figuras en una pose plana porque están volteadas hacia ti y están en una posición 3/4 o algo así. Pero hay que empezar por ahí, y sabemos que las proporciones de anatomía no son ni siquiera conmigo dibujando las partes del cuerpo, se hacen de una manera que es. Ah, te dará un modelo general, algo con lo que comparar las cosas. Y es tu inicio. Y eso es mucho mejor que comenzar un proceso de dibujo sin nada o comenzar con cero . Entonces de todos modos, te digo esto porque el proceso que estoy compartiendo contigo en este curso donde básicamente estás encontrando un gesto y luego le agregas estructura hasta que estés cómodo y el paso a tu siguiente gesto. Entonces ese tipo de proceso es útil porque no sólo te va a ayudar ahí, dibujar las diferentes partes y mantener las cosas fluidas y algo Kirby a lo mejor de tu capacidad. Pero también te va a ayudar con los cheques y equilibrios de las cosas. Entonces cuando te metes en situaciones como yo voy a hacer ahora, um, tipo de ir y venir con la estructura de gestos yendo hacia el exterior para encontrar la curva sostenida más larga volviendo al interior para encontrar, para comprobar tu precisión, para enlazar, para ver si tus proporciones y cosas como esas miden correctamente. De acuerdo, así que así es como quiero demostrarme aquí. Probablemente no haga todo el cuerpo, pero voy a hacer lo suficiente para sacar el punto por aquí. Entonces empecemos con la cara. Todos salvan mis ángulos así. Puedo hacer mi venta. Voy a estar dibujando un poco más tarde. Entonces ahí está mi cráneo en la cabeza. Es como que se inclina hacia abajo por lo que podemos ver un poco la parte superior de esa cabeza Si miras los ojos, los ojos estaban rastreando de esta manera, la punta de la nariz, pesar de que no la podemos ver. Pero si miras de cerca, puedes hacer que esas cosas salgan. Y ahí está nuestro Chen. Entonces Oh, eso es una especie de mirar hacia abajo. Tenemos estamos aquí y aquí y en el cráneo se está envolviendo así. Entonces esa línea central, esa línea de gesto principal justo ahí viene envolviendo así es que estamos viendo una pequeña astilla de ese otro lado. Entonces, ¿qué? Una vez que estás una vez me siento cómodo con esto, um, que puedo agregar el cuello y pasar a los hombros para que los hombros, pueda usar mi prueba de lápiz, encontrar el ángulo, y desde ahí puedo decidir lo que quieren hacer. ¿ Yo quiero ir a si esto es, uh, G uno que sabíamos, Todo eso es estructura uno. Muy bien, justo aquí. Entonces si mi G dos va a ser el tubo que puedo atravesar y averiguar cómo hacer eso para que básicamente se está moviendo hacia nosotros. Entonces es algo vertical aquí. Si de verdad miras el ángulo de esa columna, se trata de eso. Entonces creo que es fácil hacerlo algo como esto en darle demasiado ángulo. Entonces, lo que voy a hacer es simplemente venir los desperdicios de par en par aquí y luego curvar hacia fuera de esta manera. Entonces sabemos que esto viene hacia nosotros, y entonces está empezando prácticamente alejándose de nosotros, el todo hacia nosotros todo el camino. Entonces eso funciona bastante bien. Tengo una astilla del lado izquierdo aquí, No mucho. De acuerdo, entonces si eso funciona bastante bien, estoy contento con eso. Eso puede empezar a mapear las cosas. Entonces tengo mi columna vertebral, en la que sólo voy a dibujar. Sólo para que tipo de que no veas entender mis pensamientos. Entonces eso está cerca de la parte superior de la columna vertebral. El mar. Tienes siete vértebras aquí. Aquí están las vértebras cervicales y luego se curva hacia abajo torta, curvándose hacia abajo y cambiando de dirección en el mar siete y luego bajando a la columna vertebral. Típicamente, esto sería un arco, pero por el ángulo y la posición del cuerpo, se está aplanando un poco. Y luego cuando bajamos hasta la cintura, está empezando a curvar y luego hacer su camino hacia abajo hacia el polla de Coxes seis, que está aquí abajo. De acuerdo, entonces si lo entiendo, entonces puedo empezar a decir,ya sabes, ya sabes, si este es mi espionaje viniendo de vuelta aquí en el costado y luego envolver aquí, puedo llegar a la conclusión de que eran estos, um, trampas usadas músculos trapecio que se desprenden de la parte posterior del cuello del que hablamos están justo ahí dentro. Entonces estamos consiguiendo algo así. Y luego de ahí, ya sabes, se está moviendo justo hacia los hombros, la conexión con los hombros, y de nuevo, todo está en perspectiva porque esos hombros que vienen hacia nosotros para que no tienen el lujo de tener un rincón ahí. Um, como lo haríamos si fuera una vista frontal. De acuerdo, entonces esa trampa estará bajando, conectándose aquí a los hombros, y luego nuestras esquinas estarían justo ahí. Entonces cuando el cuando estás discúlpame por el bache. Entonces tenemos algo como esto, Obviamente, um, va a parecer sesgado porque no tenemos ese rincón. Pero digamos que agregamos esta idea o agregamos el juguete Dell, así lo sabemos. Eso es algo así como ese pollo que baqueta. Entonces tuvimos ese envoltorio de deltoides y ese bíceps conectando. Entonces tenemos eso pasando, y eso probablemente sea abultado un poco demasiado ahí dentro. Entonces lo que voy a hacer es añadir este brazo, así que conseguiré el gesto del brazo moviéndose hacia nosotros aquí. Está bien. Entonces podemos ver que ese brazo nos viene así. Haré mi mejor conjetura en una esquina aquí. Entonces ahí está mi siguiente gesto, así g dos g tres. Está bien, voy a poner esto en remolque. Ayúdame a encontrar este brazo. Entonces vengo ahora al interior, y empiezo a mirar el espacio de aquí a aquí en las relaciones de todo . Entonces sé ahora que ese antebrazo probablemente sea un poco Esto es demasiado largo para un brazo con escorzo. Entonces ese antebrazo realmente se trata justo aquí. Entonces ese gesto del gesto exterior aquí fue todo lo que necesito para entrar bastante allá. Y ahora puedo mirar este precioso rincón de aquí. Cómo eso se está moviendo. Ah, y luego tomando el relevo en la palma de la mano aquí. Entonces otra vez, ese tipo de llega a lo que yo estaba aludiendo antes. Y eso es, um, um, entender el sistema, los cheques y los equilibrios. Um, Y ahora que tengo esto, me siento mucho más cómodo viniendo aquí y agregando el resto de esto. Entonces conozco lo nuevo el pecho, o ahora eso es por aquí cerca de ese codo. Entonces ese es mi codo. Sé que esto es una especie de venir aquí. Puedo conseguir mi jaula de costillas, y luego de la jaula de costillas, la jaula de costillas es más o menos vertical ahí. Y entonces está empezando a cambiar de dirección en ese tramo. De acuerdo, así que eso es la espalda, espalda, atrás, atrás, Um, y al bajar aquí ahora llego a este hombro. Entonces esa es mi trampa. Aquí mismo. Soplado básicamente bajando y quedándose precortada un poco. Y luego entramos al latte y luego principalmente de fuera de esta manera. Entonces ahora puedo entrar y mirar el ángulo para que ese brazo se esté moviendo no del todo igual éste. Entonces este brazo está abajo. Uh, aquí y luego este tipo de brazos cayendo un poco. Entonces quiero que esa dirección sea algo así. Y luego otra vez, haré mi mejor conjetura en eso. Pero antes de hacer eso, probablemente vendré aquí diciendo, Bueno, vamos a añadir si esta es mi columna vertebral bajando, sé que eso está muy oscuro. Normalmente no dibujaría esa oscuridad, pero quiero que ustedes vean qué está pasando. De acuerdo, esa es la astilla de la espalda. Y entonces podemos ver ese pedacito de acción de triángulo para ese lado. Y entonces tenemos este lado. Ahora bien, si estuviera sacando esto, traería eso, um, um, tristes aquí arriba, arriba hacia la axila, y eso pondría ese pequeño rizo ahí abajo. Y eso te permite saber que hay un cambio de avión a todo esto. Aquí conviértete en separado que eso ayuda a definir la espalda ese pequeño rizo justo ahí hay . Entonces ahora que tengo esto un poco mejor trazado, me siento mejor al respecto. ¿ De acuerdo? puedo conseguir este gesto. ¿ De acuerdo? Ya tengo el codo. Volveré al interior. Entonces si este es mi hombro aquí ahora, puedo mirar este espacio. Yo estoy mirando el interior esto justo aquí, y voy a llegar a la muñeca, y estoy diciendo, Está bien, bueno, eso es bastante bueno. Um, creo que estoy bastante contento con eso. Entonces, Aiken, termina esto y entonces, um ya sabes, todo eso obviamente se aleja de nosotros. Entonces, Aiken, termina el precio arriba, ahí está nuestro hombro, y entonces eso está precortado. De acuerdo, entonces todo eso va a parecer muy pequeño, pero eso es lo cuatro acortamiento que está pasando. Están ocurriendo. Entonces ese es el tipo de cheques y equilibrios que te dará este sistema. Y, ya sabes, como que enjuaga y repite todo el camino. De acuerdo, así que esto baja. Sabemos que la jaula de costillas se está deteniendo, y aquí. Está bien, podemos ver que tenemos el desperdicio, y luego tenemos la pierna pasando. aquí dentro. Podría hacer una forma de huevo para las piernas. Algo así. Yo estoy llegando aquí en mi gesto. Conéctate en alto. Entonces sé que aquí es donde pelvis y aquí puedo ver que la pierna se está conectando camino hacia allá y moviéndose hacia nosotros. Y luego bajé a la parte de atrás de la pierna. Yo consigo mi calle, como, sentarse esto y otra vez. Sabemos que eso viene hacia nosotros así. Y así estas son las cosas que sabes de las que quieres preocuparte. Si sabes que este es tu ya sabes, la cadera que tienes el otro lado que podemos hacer aquí otra vez, podemos conseguir el ángulo. Sabemos que eso es alejarnos de nosotros. Y venimos justo aquí al interior, ¿verdad? Justo aquí dentro. Y Y encontramos ese ángulo, ¿de acuerdo? Y eso nos va a mantener verdaderos y más consistentes a medida que avanzas. Entonces y sé que todo esto que sé se ve muy robótico, ya sabes, aquí en la cara. Pero una vez que añades la línea del cabello y todas estas cosas, ya sabes, empieza a verte un poco más limpio y se le agregará el personaje y hasta el género, a veces a tu figura. Para que no se preocupe demasiado. Um, si las cosas se ven robóticas en esta etapa porque renderizar es algo que sabes que ayudará con muchas de esas cosas. Tipo de traer darle o, um, sentido y definición. Y sí, creo que si trabajamos en estas líneas y usas ese sistema como te estoy explicando , um, um, las cosas empezarán a juntarse, y eso fue un poco demasiado fuerte. Entonces estoy mirando la distancia de aquí a aquí. Estoy pensando que eso probablemente sea un poco demasiado grueso. Es como llegar aquí y cambiarlo un poco hasta que esté contento con ello. Entonces, de todos modos, solo agrega unos contornos ahora, y, uh, la otra mano, sólo tipo de que puedes hacer esta línea de gestos saliendo a los dedos, consiguió que el dedo de la palma subiera así sucesivamente. Pero de todos modos, me detendré ahí mismo, y ojalá tengas una mejor comprensión de la realidad de lo que vas a estar lidiando . Pero también tienes confianza mawr. Um, cómo este sistema va a ayudar a mantenerte, um en línea incluso cuando parece que, um, no puedes confiar en estas ideas y medidas genéricas de las que hemos hablado, incluso anatomía, porque estoy cuando el cuerpo empieza a retocar, conformarse, alejarse de ti y de todas esas cosas, um, se va a ver mucho diferente. No se puede. Se puede confiar en esas cosas hasta cierto grado, pero en su mayor parte, ah, vas a tener que tener otro sistema en su lugar para ayudar en el camino y una última cosa como, mira estas. Al igual que, estas son mis líneas de estructura del tubo. Entonces me dio esa sensación de que el tubo venía hacia nosotros. Pero mira cómo los pliegues en el cuerpo aquí se ven las arrugas como siguen esa, um, esa dirección del tubo. Y mira cómo se levanta la piel, y ayuda a apoyar esa idea. Entonces vas a encontrar, um, ya sabes, y hablamos de eso cuando hicimos los maestros a miramos algunos de los dibujos de maestros . Cómo usarán ciertas partes del cuerpo y cosas diferentes, um, para indicar volumen y estructura y para especie de mantenerte movido alrededor de esa forma. Está bien. Y eso es lo que hace este tipo de cosas. Te mantiene moviéndote un poco alrededor de la forma 55. Carga de práctica final: todo bien. Es tu turno de darle una oportunidad. Y esta asignación, harás una serie de cuatro figuras. Cada uno posa seis minutos de duración. Ahora, no te atrapes en tratar de hacer toda la figura. Si tienes tiempo y terminaste, eso es bueno para ti. Pero el punto es que quieres descomponerlo en partes, tal vez la cabeza, el cuello, el torso, el torso, tal vez los brazos en los hombros, tal vez el pie y la parte inferior de la pierna. Entonces lo que sea que sientas tienes tiempo de hacer. Eso es lo que quieres hacer. El clave es que no se apresure. Si necesitas más tiempo, siéntete libre de hacer una pausa. Y lo que quieres hacer es simplemente conseguir un buen ritmo. Piensa en lo que quieres enfocarte. Obviamente, he compartido mucha información contigo en este curso, Así que tienes mucho para elegir. Está bien. Cuando queden 20 segundos, escucharás una notificación que suena así en ese camino, puedes empezar a envolver tu pose actual y luego prepárate para la siguiente. Ahora bien, les animo a que hagan esta tarea varias veces las veces que puedan. Si superas al principiante quemar un dibujo de figura, entonces vas a querer empezar a enfocarte en tus debilidades. Todos nosotros tendremos ciertas fortalezas. Cosas que nos vienen naturales y fáciles. Si bien otras cosas serán un poco más desafiantes. Siempre piensa en eso. Comenzamos tu sesión. Entonces si hay cosas en las que sabes que necesitas enfocarte, haz de eso tu enfoque para cada uno. Está bien. Buena suerte. Espero con ansias ver lo que dio. 56. Los robots toman la parte 1: bienvenido a la asignación final, y esta es mi versión de la práctica riel. Yo me enfocaré en lo mismo. Te animo a hacerlo porque todos tenemos fortalezas y debilidades, y siempre es mejor frenar si te subes a rollo. Si quieres, ya sabes, y puedes sentir que las cosas van muy bien, entonces puedes asumir toda la figura, y eso está perfectamente bien. Pero si eres como todos los demás, entonces típicamente querrías ir más despacio y solo tomar parte por parte y simplemente dejarlo fluir . Entonces cuando estás haciendo estas prácticas Rios vida, si nos metemos en el hábito de como, digamos, empezando por la cabeza, el don hacia abajo al torso en tu cuenta, un cronometrado el dicho de seis minutos posó como tenemos aquí, entonces llegarás tan lejos y luego ciertas partes nunca llamarían la atención. Entonces, como, por ejemplo, si me gusta empezar con la cabeza, el cuello, el torso, quizá los brazos, y luego lo siguiente que sabes, estoy sin tiempo y nunca tengo la oportunidad de enfocarme en la cintura, las caderas, las piernas y así sucesivamente. Así que rebota un poco, extiende el amor alrededor, concéntrate en sus diversas partes del cuerpo, y no sientas como si alguna vez tuvieras que hacer algo completo. Estás mejor para hacer partes y estudios y enfocarte en las debilidades de la semana. Entonces estás a veces para hacer un dibujo completo. Y luego si te sientes bien y sabes que estás seguro de cómo iban las cosas, entonces vuelve atrás y haz el rial y haz el foco en atravesar toda la figura. Pero cuando estás aprendiendo, quieres absorber pedacitos y piezas versus tratar de armar todo. Está bien, así que ese es mi consejo. En eso me enfocaré. Y voy a empezar con el número uno aquí. Y si tienes curiosidad, estoy usando un ah, super color número dos suave número Corin Dosh. Yo creo que es 3888 Correcto, Así que vamos a ver aquí. Me voy a centrar en eso, um, el torso aquí tan duro de decir dónde están los estiramientos, pero pudimos ver el lado derecho tiene ah, una curva en él. Entonces como que consigo este bordillo. Iré al interior, haré algo así. Ahora sangra esta parte superior del cuerpo Ya sabes, todo esto se está moviendo hacia nosotros y aquí y sus niveles fuera para luego moverse comienza a alejarse de nosotros así. Entonces eso se está moviendo ahí, y luego esto vuelve hacia nosotros, encontraré esa línea central. Entonces algo así. Está bien, así que eso va bastante bien. Ahora, tal vez pueda meter la jaula de costillas ahí dentro. Entonces la jaula de costillas, porque el cuerpo se inclina así, la jaula de costillas va a ir con ella. Entonces una vez que encuentre esa línea central, tengo aquí mi jaula de costillas. Sé que este lado, voy a tener menos de la jaula de costillas por aquí y luego este lado, y eso es porque el esternón tiene razón. Aquí está siguiendo esa línea central. Entonces llego a la fosa del cuello y aquí no estoy diciendo Bueno, tal vez quiero enfocarme en cómo esas clavículas están saliendo con el hombro, y entonces podemos ver cómo esta se levanta volviendo hacia ese hombro. Entonces nuestra línea de hombro va así. Este hombro de aquí viene hacia nosotros para que la forma de huevo sea así Y entonces éste se va lejos de nosotros en ese tipo de clip. Y éste, diría yo, va un poco más abajo por este camino. Ahora, al unirme a ese brazo, quiero seguir la dirección que se está moviendo. Entonces si esto es, ya sabes, el hombro subiendo, se puede ver donde eso. Correcto. Entonces veamos aquí. Me voy a centrar en eso, Um, el torso aquí tan duro de decir donde los estiramientos, Pero pudimos ver el lado derecho tiene ah, una curva en él. Entonces como que consigo este bordillo. Iré al interior, haré algo así. Ahora sangra esta parte superior del cuerpo. Ya sabes, todo esto se está moviendo hacia nosotros y aquí y sus niveles fuera y luego moverse empieza a alejarse de nosotros así. Entonces eso se está moviendo ahí, y luego esto vuelve hacia nosotros, encontraré esa línea central. Entonces algo así. Está bien, así que eso va bastante bien. Ahora, tal vez pueda meter la jaula de costillas ahí dentro. Entonces la jaula de costillas, porque el cuerpo se inclina así, la jaula de costillas va a ir con ella. Entonces una vez que encuentre esa línea central. Tengo mi jaula de costillas aquí. Sé que este lado, voy a tener menos de la jaula de costillas por aquí y luego este lado, y eso es porque el esternón tiene razón. Aquí está siguiendo esa línea central. Entonces llego a la fosa del cuello y aquí no estoy diciendo Bueno, tal vez quiero enfocarme en cómo esas clavículas están saliendo con el hombro. Y entonces pudimos ver cómo se levanta éste volviendo hacia ese hombro. Entonces nuestra línea de hombro va así. Este hombro de aquí viene hacia nosotros para que la forma de huevo sea así. Y entonces éste se va lejos de nosotros en ese tipo de clip. Y éste, diría yo, va un poco más abajo por este camino. Ahora, al unirme a ese brazo, quiero seguir la dirección que se está moviendo. Entonces si esto es, ya sabes, el hombro subiendo, se puede ver a dónde se está uniendo ese brazo aquí, y puedo conseguir mi próximo gesto aquí. De acuerdo, entonces otra vez, todo eso se está moviendo hacia nosotros. Haré mi nido siguiente mejor conjetura en el codo y oiré a alguien decir, más o menos ahí dentro puedo hacer un tubo cónico así. Y ahora he llegado al interior. Eso es difícil de hacer el interior porque realmente no tengo toda la información todavía, así que puedo hacer mi músculo trampa aquí. Sé que el cuello es una especie de ser empujado un poco hacia atrás, y me voy a poner la máscara de esta cara en el aire sólo para ayudarme con el espacio aquí dentro. A mí me parece este brazo, es para acortar. Entonces necesito acortar realmente la dirección de esto. Sé que no hablamos mucho de cuatro acortamiento. Ah, en esta demo o en la de Siri. Pero eso va a ser algo que asumamos a continuación. Entonces este es nuestro el gesto de la mano que sale hacia nosotros. Podría haber o bien los dedos tipo de curling sobrevalorizan ahí, y entonces tenemos eso viniendo hacia nosotros. Entonces esto viniendo hacia nosotros y esto viene hacia abajo y hacia nosotros aquí dentro. Entonces ahora si sigo a ese deltoide, um, como que llegamos a esta zona de la fosa del brazo y aquí, Así que agrega un poco de carne a esto. Y luego tenemos aquí a los oh lobos por la forma X, y puedo mirar la dirección de esto. Entonces si miro el pezón de este lado y luego va a seguir la dirección de las líneas para que las líneas se estén moviendo así, va a seguir y rastrear todo eso. Y esto se estaba tirando hacia arriba y regresando a este músculo. Entonces si miramos esto, ¿qué está pasando aquí atrás? Esto se está tirando hacia arriba. Entonces esto se está tirando hacia abajo. Esto se está pellizcando, y luego podemos ver ese músculo trampa alejándose de nosotros así. Entonces este es nuestro esternón. Y aquí esta es la fosa del cuello, ¿verdad? Un poco del cuello. Y aquí se ven los músculos que se dirigen hacia la oreja. El más severo Clyde del Maestro Wade. Podemos ver, uh, debajo de la barbilla. Correcto. Ver todo eso. Entonces ahora este es mi esternón. Y aquí voy a seguir eso hasta el ombligo y aquí habilitar y luego rastrearlo hasta el fondo de la pelvis. Por lo que de nuevo, todo esto se está tirando hacia la axila. Puedo añadir un poco aquí. ¿ Oyes mi, uh, señal ahí para ir? Entonces nos dieron la barriga, los desperdicios, y luego puedo conseguir esta idea de falda. Entonces el ángulo de todo esto, así es. Eso va a ser así la mayor parte del tiempo. Está bien, ¿y qué? Esta pausa ahí mismo. Está bien, En este, trabajaré con, um, trabajar con ese brazo, en realidad no funcionará un poco con piernas. Entonces vamos con la idea de la falda. Lo vamos a subir un poco. El sentido está abajo y aquí, bajando bastante recto. Entonces tenemos algo así. Nuestra línea de barriga está aquí. De acuerdo, entonces va a favorecer a este lado y por aquí dentro. Entonces este es nuestro fondo del área púbica o el área de entrepierna. Teníamos esto, y ahora voy a refinar un poco ese ángulo. Sabemos por aquí, todo eso se está arrugando, pero note cómo estas líneas siguen la dirección de las dos. Cualquiera que sea el camino que estaría yendo. Ahora, esta pierna como adjuntar está aquí arriba y se mueve hacia nosotros. Ahí está nuestro gesto. Entonces si tienes curiosidad, esto sería un gesto aquí, entonces de este lado. Este lado está consiguiendo este tipo se está acostando en este estirándose también. Entonces esto es una especie de Ah, voy a decir que esto es un gesto aquí. Esto podría ser un gesto aquí si estás tratando de averiguar dónde está el gesto para la pelvis. Realmente difícil decirlo ahora. Pero toma tu escoger. ¿ En serio? Entonces esto viene hacia nosotros así? De acuerdo, entonces estas direcciones, eso sería de esta manera. Entonces llegamos a la rodilla y luego podemos volver a tomar nuestra pick. Podemos ir al exterior si quieres, o al interior. Realmente no importa, así que iré al exterior. Entonces esta es la dirección de nuestra parte superior de la pierna. Esta pierna se está doblando y alejándose un poco de nosotros. Por lo que bastante un poco de cuatro acortamiento sucediendo con esta pierna ya que se mueve hacia atrás de alguna manera. Entonces esto se está alejando de nosotros aquí. Y entonces tuvimos esta pierna que se está moviendo hacia nosotros a OK, así que esta debajo moviéndose hacia nosotros allá, hay un yo un poco más bajo y luego otra vez, moviéndose hacia ese pie. Entonces llegar aquí que pueda grabarla, envolverse, envolverse, conseguir ese tipo de sentimiento Esto se está moviendo hacia abajo y hacia el apego aquí. De acuerdo, así que estiramiento viene. Puedo conseguir que este gran gesto venga de nuevo por aquí. Curvado de ombligo. Entonces hay una especie de línea central siguiendo esto. Aquí sabemos todo lo que se está pellizcando, ¿verdad? Y entonces podemos mirar eso por dentro y por aquí. Míralo, mira ese ángulo y aquí, intenta medirlo. Muy bien, Así que habilita tipo de trabajo al revés aquí un poco basado en lo que hemos hecho, pero esto funciona perfectamente bien. Entonces esternón otra vez Mira los ángulos de los senos y aquí. De acuerdo, así que algo así como recostarse en la jaula de costillas puesta. Y esta es una especie de verse afectada por la gravedad un poco más por aquí, Así que tirando hacia arriba en el hombro. Entonces, uh, hombro arriba y aquí. Ahora, este será el gesto del brazo aquí, bajando, bajando y hacia nosotros un poco así y luego viniendo de nuevo en el antebrazo para acortar. Por lo que todo esto aparecerá esquina muy corta y mirando el espacio que el antebrazo probablemente necesita hace ahí arriba, derecha y luego esa mano para acortar también, y está poniendo un poco de impacto en ese hombro. 57. Los robots toman la parte 2 2: por lo que una pose de pie aquí, voy a ir y empezar con la máscara de la cara. Entonces conseguí mi venta al revés, que es mi método de elección. Um, se puede ver debajo un poco de red de oído, tal vez un poco más angulada hacia abajo para que pueda agregar el ojo y sabe que quiero agregar un poco más de información. Has estado viniendo aquí y en una línea de cabello. Yo quiero sentir eso fuera. De acuerdo, Entonces cuello se ponen en el cuello y aquí. De acuerdo, ángulo de los hombros. Aire relativamente cuadrado plano. Um, de aquí, esta clavícula se estaba levantando hasta este hombro, que se está levantando. Entonces por aquí están el hombro se está extendiendo. De acuerdo, estaba saliendo por aquí, y tenemos este jalón hacia abajo hacia el área del pecho. Por lo que nuestro brazo tipo de moverse de alguna manera y luego doblar dirigiéndose hacia la cabeza. Todo ha llegado a esto dentro justo aquí. Puedo decir que el hombro está ahí dentro. Esa distancia es bastante buena aquí. Y nos dieron nuestro tubo cónico. Esta es una de esas situaciones donde giro de dos puntos sería la razón por la que así 12 en el codo y luego mover eso de nuevo hacia la cabeza. Muñeca. Todo eso es una especie de jugar con el pelo ahí, algo así. Entonces eso es alejarse, alejarse. Um, ahora puedo meterme así que tenemos hombro uno de nuevo cuello hombro a puedo hacer un gesto aquí, moviéndonos hacia nosotros por corto y realmente, realmente moviéndonos donde esto tiene un bonito clip ahí y luego moviéndome hacia el cabello aquí . Entonces gesto, gesto y luego para acortado y luego la mano arriba aquí. Está bien, así que ahora puedo sentir el siguiente gesto y aquí desperdiciar residuos de tubo ancho. ¿ Por qué? Centro de tubo sobre Even Así que esto está viniendo por ahí. Está mi axila justo ahí dentro. Por lo que la parte superior del cuerpo alejándose un poco de nosotros. Yo confiné los ángulos de los pezones ahí de Dios pecho aquí prensado. Todos están siendo jalados, así que puedo enfatizar que por solo puede haber dando esa sensación de que la dirección de los pezones se están levantando con ella. Ahora, puedo agregar un poco de carne de este lado, así que sé que mi jaula costilla está aquí. Ahí está mi cintura de la talla va a ser corta. Una jaula de costillas. Ver? Empezó Clyde de Master Way Ir a eso aquí. Bueno, eso va a ser pelo que tengamos. Ah, un poco de frío aquí arriba. El envolvente con el deltoide envolviendo alrededor y aquí, Um, Um, Ahora la dirección está bajando aquí hacia nuestro naval y luego desde el naval iniciando una curva de vuelta de esta manera a la entrepierna. De acuerdo, así que vamos a conseguir cuando me estire aquí, ¿de acuerdo? Y luego nos metemos en nuestra zona de faldas. Entonces el ángulo está aquí, y luego de este tamaño, sacando ese gran empujón así. Por lo que nuestro centro tiene cerca de muertos aquí. Yo puedo hacer eso. Un bache esto hasta un poquito, y luego me uniré a la pierna. Tipo de mudarse hacia abajo. Voy a conseguir esta sensación de barriga aquí. Tipo de tirar y crecer por ahí además, más relajado. Muy bien, entonces en esta, uh, uh, empieza, Um, empecemos con este brazo. Me voy a centrar en eso. Entonces tengo el deltoide con la dirección moviéndose así. Um, y tengo este bíceps. Ese deltoide es un buen ejemplo de ese tipo de cola, Ya sabes que la guerra X forma de la cola y luego ese vicio arriba. Se puede ver la conexión aquí a medida que esa cola viene alrededor. Se movieron hacia abajo hacia ese Bice arriba. Entonces el gesto del brazo realmente difícil de decir bastante recto. Por lo que lo curvaré un poco hacia abajo de esta manera. Pon aquí el gesto, y luego curva esto lejos de nosotros así. Volveremos a llegar al codo. Difícil de decir. Voy a doblarlo y bajarlo un poco hacia nosotros de esta manera. Y llego a la muñeca de la mano. Um, se va a aplanar porque realmente podemos ver que eso está apoyando ese peso corporal. Ahora estoy tenemos este gran músculo trampa para poder crear esta sensación de la línea angular a través de los hombros otra vez. Sabemos que la clavícula se está moviendo hacia ella. La clavícula de este lado se está moviendo hacia este camino, y luego tenemos nuestro otro hombro. Es un poco más relajado y moviéndose aquí, así que llego a la fosa del cuello sintiendo ese ángulo. Y ahora si sé que esto es mi, uh, va a ser la axila en esta zona, puedo conseguir mi gesto, uh, uh, para la parte inferior del cuerpo o el torso. Algo así como esa línea central favoreciendo este lado. Entonces todo esto será el latte bajando y luego doblándose, y luego eventualmente, como que se va hacia esa barriga. Entonces, Peter, el cuello eso el esternón bajando y aquí, no cambiando mucho de direcciones. Entonces viniendo aquí. Entonces si esta es nuestra jaula de costillas aquí, sabemos que todo esto está siendo jalado aquí. Por lo que hay un pezón de pezón de este lado. Entonces esto es todo tipo de apegado, y esto es algo así como libre para subir. Entonces moviéndose hacia abajo ahora, sintiendo este ángulo y aquí espacio entre aquí y aquí. Y, uh, esto se está moviendo hacia nosotros lejos de nosotros un poco diferente a lo que nos está dando la imagen . Y entonces otra vez, atrapado que sabemos que el cuello es una especie de flexión hacia atrás un poco apoyando esa cabeza. Espera. Por lo que esta bajando en la jaula de costillas aquí y se incrementen. Y aquí Así ves esos pliegues viniendo a la barriga. Entonces el esternón, pero abajo al ombligo el área naval y luego abajo a nuestra entrepierna sobre él Aquí. De acuerdo, entonces todo Eso es una especie de barriga. Bonito pliegue ahí. Y luego nos metemos en, uh, el hombro y aquí, Así que realmente rincón bastante débil. Por lo que sólo voy a amabar con eso por ahora. Esto es muy recto. Um, entonces, ya sabes, tenemos un poco de, ah, forma aquí desde el delta, camino a los bys, Up. Lo correré hacia nosotros sólo un poquito aquí, y luego lo correré hacia nosotros. Ah, ya que cruza sobre la pierna y aquí, Así que eso es algo que viene hacia nosotros también. Entonces otra vez, viniendo alrededor de la jaula de costillas y aquí desperdicios. Y entonces todo esto va a ser son caja abultada y ahí, Así que eso va a envolver alrededor Eso está viniendo hacia nosotros derecho a la rodilla. Y luego, ya sabes, se doblará aquí como un movimiento hacia atrás hacia el pie. Está bien, bueno, eso se hará cargo de mi demo otra vez. Um, te animaría a volver, Hazlo otra vez. Hazlo de nuevo, hazlo de nuevo, concéntrate en diferentes partes, y , um, entonces de vez en cuando, nos sentimos bien al respecto. Vuelve atrás y prueba dedo del pie, pasa por lo mismo. Pero si necesitas más tiempo, y estás dibujando toda la pose. Nunca dudes en pausar el video, Pero en última instancia, si puedes usar los seis minutos y el layout, podrás trabajar un poco más fluidamente. Entra aquí, Di bien. Ya sabes, Brooke, con mi cabeza, OK, ahí está mi dirección, y eventualmente podrás hacer estos gestos realmente rápidos. Yo estaba hablando mucho a través de ella, tratando de trabajar contigo. Bueno, mi enseñanza del proceso de pensamiento. Pero si quisiera hacer eso y realmente sentirlo, podría trabajar bastante rápido y probar dedo del pie, conseguir ese bonito gesto suelto ahí dentro. Recuerda, mantener un suelto es la clave, um, mantenerlo fluido. Y de esa manera, no estás terminando con una figura muy madera, ya sabes, ya sabes,de aspecto rígido, acuerdo?