Conceptos básicos de la teoría de la música: principiante, parte 2

1. Introducción: Quiero agradecerles por tomarse un momento para ver este video y pensar en tomar esta clase, y les animo a tomar esta clase en esta clase. Te estaré enseñando los fundamentos de la teoría de la música. Después usarás estas habilidades para crear y mejorar tu propio trabajo y comprensión. Entonces primero creo que es importante entender quién soy, ya que seré la persona que te enseñe la mente es Matthew James. Soy músico profesional en Calgary, y sirvo es el director artístico y cuerno en solitario para Time Point Ensemble. Anteriormente me desempeñé como cuarto cuerno con ser Saskatoon Symphony y por la ciudad aquí me presenté profesionalmente con grupos como la Filarmónica de Calgary en el Edmonton Symphony Theatre, Calgary, el Centro Banff y más pero más allá del rendimiento. Paso gran parte de mi tiempo como educadora, trabajando con estudiantes de diversos orígenes y habilidades que conforman la música. Terminé mi formación en la Universidad DePaul de Chicago, donde hice un certificado de posgrado y desempeño en las Masters y música con distinción, e hice mi trabajo de licenciatura en la Universidad de Calgary. Mi pasión es la música nueva y también me encanta enseñar y compartir las habilidades y habilidades que necesitamos para entender la música. Por lo que ahora, vuelta a este curso específicamente por lo que esta clases para principiantes. No se necesita ninguna experiencia musical previa, sin embargo, si sí se ha experimentado, se trata de una revisión completa de los elementos que conforman los fundamentos de la teoría musical. Si sientes que tienes ese bien bajo control, quizá consideres una clase más avanzada. Pero esta también es una gran revisión. Por lo que esta clase es genial para cualquier persona que quiera desarrollar su comprensión de la música, ya sea productores o reproductores, o si solo quieres poder conectarte con tus canciones favoritas y música que escuchas. Esta clase puede ayudar a facilitar eso dándote las habilidades para entender y comunicarte . Por lo que puedes usar estas habilidades de muchas maneras diferentes, ya sea escribir canciones, música, música, escuchar o simplemente mejorar tu capacidad para compartir y colaborar con los demás. Al final de esta clase, podrás leer música. Entiendes los diversos elementos clave que lo conforman en cómo esos elementos impactan en la experiencia. El oyente. Se presenta un desglose de lo que esta clase cubre a continuación así como de los títulos de video. Así que echa un vistazo rápido a través de ellos. Asegúrate de que esto sea lo que estás buscando de nuevo. Gracias por considerar. Y si vas por este curso, felicitaciones por empezar a construir una comprensión más compleja de la música. 2. Repaso: por lo que bienvenidos al segundo curso de este programa teórico fundamental. Si no has pasado por el 1er 1 y eres totalmente nuevo en la música y estás empezando desde el te recomendaría ir y tomar el primer curso para luego volver a éste. Si acaso tienes algún entendimiento básico y las escalas e intervalos tipo de aprendizaje de los nombres de las notas. Entonces lo primero que vamos a ver eso fue sólo una revisión de escala. Y luego vamos a pasar a introducir la armonía de firmas clave como modelos, empezando a construir relaciones entre las dos escalas. Entonces lo primero que vamos a dio es entrar a nuestra escala C mayor. Y recuerda, estoy usando nueva puntuación para esto. Es un programa gratuito. Se puede obtener en línea. Ese es el programador de notaciones que usa no necesitas ir por Sibelius o final. Eres tal hay un 31 Es bastante bueno. Utilizo nueva puntuación para sólo porque ésa es la que conozco. Entonces lo primero es lo primero, presentemos nuestra buena vieja escala C mayor. Está bien, así que no hay escala partiendo desde el medio C justo aquí y en realidad lo que quiero hacer, vamos a encender el teclado de piano. Mira, esta primera nota aquí es ese asiento medio cuando tocamos la báscula Así que hay R C mayor escala partir del medio C lo que vamos a hacer, vamos a ver este teclado aquí arriba. Y recuerda, en el primer curso, hablamos de los intervalos desde ah, semi tono y todo un tono y podemos recordar en nuestra escala mayor y lo podemos ver justo aquí arriba de una C a una D es todo un tono. Dio e es un tono entero en una F que vemos es solo un semi tono y seguimos ese patrón a la F g a en la B de ser tonos enteros que llegamos a la cima y vemos otro semi dedo del pie . Podrás recordar de nuevo al primer curso todas nuestras escalas mayores y cualquier llave. Nos meteremos más adelante en cuáles son las diferentes claves. Pero ahora mismo todo lo que necesitas saber es recordar que oh, escalas mayores caen la fórmula entera semi agujero. Entonces es todo un tono, todo el tono, semi tono, todo el tono. Todo el tono de cada escala mayor sigue esa fórmula independientemente de la primera nota que iniciaste . Por lo que si memorizas todo el agujero de medio agujero, podrías encontrar cualquier escala desde cualquier inicio, sin embargo. Entonces esa fue nuestra gran escala. Y vamos a escucharlo muy rápido. Entonces tenemos en nuestro año, acuerdo? Lo siguiente que queremos hacer es que queremos introducir o queremos revisar la escala menor. Algo que vamos a cubrir en este apartado, por supuesto, son las diferentes formas de la escala menor. Ahora mismo, sólo vamos a revisar al menor natural. Muy bien, entonces ahora tenemos nuestra escala c menor o escala menor natural. Cuál es esta escala es la escala relativa menor a E plana mayor. Eso lo voy a explicar más tarde, pero sólo estoy como revisamos, estamos empezando a aprender a dónde vamos a ir. Por lo que la escala menor natural y sus otras formas de la escala menor con el menor armónico y el menor melódico también aprenderán esas más adelante. Lo que es importante saber en esta revisión ya que revisamos escalas mayores y menores, es donde esos semi tonos entran en juego en todo momento. Por lo que escuchemos rápidamente nuestra escala C menor se ven escala menor natural. Tanto ver eso una vez más. Está bien, Entonces lo que tenemos justo ahí es la escala menor natural en comparación con la escala mayor. Muy bien, entonces cuando miramos a la escala menor, lo que miramos es donde suceden los semitonos. En la escala menor, obtenemos nuestros tonos enteros en 17 lugares diferentes. Entonces de una C a una D, tenemos todo un tiempo, igual que la escala mayor. Y ahora obtenemos nuestra primera diferencia. El semi tono pasa entonces entre el plano D y el E. Entonces tenemos una mitad entera. ¿ Te acuerdas de la escala mayor? Era todo como los mineros clavan pendejo medio agujero de la F. Tenemos un tono entero, un tono entero, y luego tenemos otro semi dedo al plano B, y luego termina con todo el tiempo. Por lo que la fórmula para un pendejo de escala menor, medio entero entero entero medio agujero comparado con la escala mayor, que es entero medio entero entero entero entero entero mitad entero. Entonces esa es la diferencia. Lo que recomendaría comprometerse con la memoria son dos fórmulas diferentes para mayor y menor. Entonces tienes eso encerrado. La última parte de esta revisión va a ser revisando los dispositivos escritos básicos. Entonces es una visa Ritmos recuperados al final del 1er 1 y lo que son es solo vamos a trabajar con 44 Vamos a romperlo con los bloques básicos. Lo que tenemos primero, lo primero que tenemos es toda la nota Lo que se podría recordar. Toda la nota es que toda la nota tiene cuatro beats en ella. Entonces es una medida entera otra vez. Podrás nosotros podemos mirar por encima de nuestra firma de hora. Y sabemos que 4/4 notas en una medida de para la siguiente pieza que tenemos son medias notas y 1/2 nota. Ahí hay 2/4 notas, medias notas equivale a cuatro beats, que son las notas completas. Después de eso, pasamos a las notas trimestrales en una medida. Hay 4/4 notas cada cuarto Nuggets latido pulmonar. Esta es la cosa. En el primer curso, me referían a ti como especie de pulso en la mayoría de la música. Cuando escuchas mucha música, si sabes algo de tu cabeza a la nota de cuarto. Es el desglose del beat entonces podemos volver a romper esas notas de cuarto hacia abajo en octavos notas, para que veas si esos ángeles hay octavos notas en una medida. Ocho notas. Cada octava notas es la mitad de una esquina. Notas a ocho notas hacen grabación. Después de eso, nos trasladamos al 16. Notas para notas 16. Hacer 1/4 nota a notas 16. Hacer octavos notas El ritmo es más fácil de entender para cuatro. Si alguna vez consigues lujuria, puedes como empezar a pensar en esta medida, derecha thes thes trimestres. Y sirve como nuestro pivote de división, ¿verdad? Si estamos pensando y el pulso de nota trimestral por el tiempo 44 como nos movemos a la derecha hacia octavos y el tiempo 16 se pone rápido se ha movido a la derecha. Las notas se vuelven más rápidas porque nos estamos dividiendo. Nota trimestral hacia abajo. A medida que miramos a la izquierda en estas medidas, la frecuencia de la nota se hace más larga porque estamos combinando las notas trimestrales. Eso está en mi mente, especie de donde empezamos a pensar en el ritmo y de una manera un poco más complicada. El desglose de las notas trimestrales o la adición a la nota trimestral, que cambia la forma en que percibimos el tiempo. Así funciona y lo que va a hacer rápido así de nuevo, eso es importante. Para escuchar esto, sólo vamos a tocar esto. Está en el piano. ¿ Quieres ver bien en toda su gloria? Ese es el básico del ritmo. Por lo que esto sólo sirvió como revisión básica. Si algo de esto es confuso, ¿dónde no hace clases? Yo recomendaría tomar el primer curso. Hay mucho más detalle en el primer curso que nos metemos en cosas como la escala cromática y el poco Maurin toe Howard mide descomponiéndose a la derecha diferentes veces tres a 34 cetera . Pero necesitarás tener una comprensión de estos bloques básicos para seguir creciendo y entender cómo funciona la música. A medida que avanzamos en este curso también, Lo que voy a tratar de hacer es algo así como un poco de apreciación de micro música lateral. Gracias um, mi objetivo es una especie de tener algunos de esos en el camino, que sólo nos va a ayudar un poco más de contexto en lo que estamos aprendiendo. Ahora. Están llegando a cosas más complicadas. Si estás eligiendo este curso, gracias, gracias, y espero que aprendas mucho sígueme. Alcanzar la mano. Revisar hojas y comentarios. Habla con tus amigos, compañeros, compañeros todas esas cosas en la siguiente lección 3. Firmas clave: Está bien. Entonces lo primero que vamos a ver es que las firmas clave y las firmas clave son importantes porque nos da la información. Necesitamos saber a qué escala jugar. Y pensamos a nuestras escalas mayores, correcto. El secuencia de notas Todo el agujero de medio agujero entero para la mitad que crea una escala mayor. El distintivo clave, que es este de aquí estoy destacando nos da la información de qué nota necesita ser alterada para que Siris de fotos y medias tonalidades suceda correctamente. Entonces vea, Mayor, aquí mismo podemos mirar y ver. No hay punzantes ni pisos. Por lo que como sabemos por la revisión en el último curso, C mayor escala no tiene punzantes ni pisos en él. Entonces no hay información, nuestras primeras notas, un asiento mientras avanzamos y solo vamos a subir una vez accidental. Tenemos una G mayor. Este símbolo de aquí es nuestro signo afilado. Nos dice que levantemos una nota, y cuando miramos nuestro colapso, tenemos problemas en base. Vemos que el f agudo se ha levantado. lo que también sabemos de G Major y de apenas esta firma que se va a lograr la primera nota , ¿ verdad? Entonces, solo sigamos adelante y agreguemos esa energía G. Entonces esas son nuestras primeras notas. Ahora, la siguiente pregunta es, ¿cómo sabemos que la escala comienza en la G cuando todo lo que tenemos en la firma clave es una f afilada. Entonces hay un truco para esto cuando estás en llaves afiladas. Si miras el accidente, el accidente más alejado de la derecha. Además, si sólo miramos hacia adelante a la mayor, vemos que hay dos. Entonces cuando digo el accidental más lejano a la derecha, nuestro último accidental, significa el c afilado aquí. ¿ Verdad? Entonces siempre miramos esto, Ya sabes, si miras a C Sharp mayor, estábamos buscando dónde está ese último accidental. Así que mira en el último instante domesticar el f más agudo. Si subimos una nota de eso, encontramos la primera nota de esa escala. Entonces tenemos un f afilado. Subiremos Una nota. Es un Jeep que nos dieron algunos g mayor al siguiente realmente aprendió de su d mayor, y esto está todo relacionado con cómo construimos la balanza contra el todo, entero o va a tener secretos Si miramos hacia adelante y hacemos caso omiso de eso, dice D mayor, vamos. Sabemos que los f afilados en el C agudo se levantan. Y luego si vamos a nuestro último afilado vemos que es un C agudo, que significa que está bien, la primera noche de nuestra escala tiene que ser una profunda, y esa es la primera nota del salto. Si miramos a una mayor, miramos y vemos que tenemos tres agudos. Entonces sabemos el F agudo c agudo en el G Sharper, todo levantado si tuviéramos al g agudo Cuando subimos Una nota que tal vez sea más fácil visualizar aquí abajo en la base últimos ritos RG subes cuando está en una Así tomamos lo que sabemos . Nos fijamos en el último afilado. Subimos una nota primero. Ahora va a ser en a y podríamos hacer lo mismo a todas estas llaves E b f afilado en c agudo. Por lo que voy a llenar rápidamente estos en agudos. Tenemos que subir a la siguiente nota significa nuestro primer No, va a ser una e para la mayor escala. Lo mismo que vemos el a Sharp fue el último afilado. Entonces eso nos dice primero, vamos a conseguir un B A B pero estamos siendo nuestro personal. Ahora vamos a tomar un segundo. Y mira estas dos últimas vistas de corto mayor y C agudo mayor. Entonces usamos lo que sabemos. Nosotros decimos: Vale, Vale, él afilado es el último signo afilado. Y subo uno a una F Uh huh. Pero si miramos hacia atrás en la firma de llave, vemos f afilado un agudo. Entonces eso significa que la primera nota de esa escala va a ser una f afilada. Y luego lo mismo con C embarazo agudo ser agudo y un b agudo. Subimos uno a un C. Mirando nuestra firma clave, estamos todo el camino a su que no justo ahí vemos arriba. Mira, Arcia afilada. Eso debe vecino en la clave de C agudo mayor. Entonces tú realmente rápido sólo voy a tocar estas primeras notas. Um, y hay una razón para esto después. Una vez aprendimos las llaves planas, um, nos enteramos de lo que se llama el círculo de apuestas, pero vamos a escuchar antes de hablar y lo que acabamos de escuchar Waas un ciclismo por todas esas llaves. Lo que notas es que las claves tipo de Nunca sonaron jarring. Cuando te mueves de una clave para mantener cómo organizamos la música cualquiera y no te preocupes por esto ahora, cada información es que organizamos las cosas y lo que se llama el círculo de bits para atrás en el último curso, hablamos de los intervalos en un escala, derecha. Si subimos 1/5 desde nuestra primera nota en la escala, echemos un vistazo aquí. No hacemos Cabina C mayor. Si subo 1/5 que será el mejor grado de escala terminamos en G. Jeez, siguiente escala. Lo mismo si volvemos de g b d o a B c d. aterrizamos en la mayor. Hemos subido una pluma a la siguiente escala. ¿ Haces en un como 1/5 un dos y facilidad de quinto, etcétera, etcétera para pasar. Nos movemos a través de escalas moviéndose por las quintas o lo que llamamos la escala dominante. grado cinco crea el acorde dominante de una escala. Aprenderá más sobre eso el siguiente paso que es. Vamos a pasar a las llaves planas, ¿de acuerdo? Y fueron malos. Por lo que acabamos de enterarnos de los afilados. Ahora tenemos que aprender sobre las teclas planas solo revisando rápidamente algunos marcadores aquí mismo. De lo que vemos ese chico de aspecto de abeja ish es el letrero plano. Entonces cuando miras en la llave, Santer es como B plana, la B sólo significa que es plana. Um, e plano sería un mejor ejemplo sobre, como, e plano mayor cuando lo escribimos. Entonces, ¿qué? Lo sabemos, lo sabemos. Ves, Mayor empieza en el asiento, ya sabes, f mayor, algunos de relleno libre en su y luego nos vamos a mover por ello. Entonces hay un poco de memorización que tiene que pasar. Y para ese, es una especie de C mayor en f mayor. Siempre digo la pregunta ahora de ¿Cómo averiguamos que estas son las primeras notas? Entonces, igual que las teclas afiladas, hay una manera en que podemos aprender a encontrar la primera nota del escándalo más allá de la simple memorización cruda . memorización es importante, pero en realidad, saber cómo funciona ayuda. Entonces la forma en que aprendí a identificar las llaves planas es si miras. Hay dos formas en que una de ellas tiene un poco de memorización. El segundo es sólo usar la teoría. Entonces el 1er 1 lo demostraré en F Mayor y luego demostraré el otro empezando por los pisos. Una F mayor Si miramos nuestro último letrero plano muy parecido a un Sharps, ¿recuerdas? Entonces en Sharps, quien miró el último afilado y subió un escalón. Si miramos el último plano plano B, podemos subir 1/5 2 F, y así es como encontramos la primera nota. Entonces si vamos a R B Flat mayor, me miramos, ¿ ves? Está bien, hay un piso de E. Es nuestro último piso arriba 1/5 para mí plano justo en carne de res. Esa es una forma de hacerlo. La segunda forma de hacer llaves planas es si solo retrocede un piso en la firma de llave, te enteras de la primera vamos así que te explicaré eso con bastante mayor. Entonces e plano mayor, miramos, vemos que hay un piso. Si volvemos uno flats, es un e flat. De acuerdo, Personal es un e flat. Entonces voy a explicar ambos a medida que vamos allá. Ambos útiles saber si había cuando diría saber que estaría usando la teoría. Correcto. Entonces miramos a un mayor plano, podemos o volver a un piso para decir, Ok, estamos en un piso o miramos nuestro último piso, que es D flats. Sube 1/5. Entonces D E f g a Ya sabes, es una A y hay un piso en el centro clave haciéndolo un piso. Lo mismo. Aquí vamos. G pie salto atrás. Vemos un defecto en la firma de llave, o miramos al G. Pensamos arriba un quinto superior G empuja sobre plano D. Lo mismo con G plano y C plano Mayor lo confinó. De cualquier manera, consiguiendo mirar hacia atrás un piso o mira tu piso final y sube un poco así g plano y C plano atrás donde empezamos con un semi tono de distancia. Entonces lo que vamos a ser primero, sólo vamos a escuchar la primera nota de cada clave. Cuando miramos las llaves afiladas, nos enteramos si subes 1/5 encuentras tu siguiente disparo. Y recuerda el medio C. Hay una razón por la que lo he tenido en ambos tan medio C y nos estamos preparando para nuestra próxima lección, que es la ofensa del círculo. El que ella es nuestro pivote, ¿verdad? Entonces ahora veamos cómo el piso se relaciona con el círculo de mascotas. Cuando mirábamos el caso afilado, íbamos C a G g d. profundo A derecha, ascenderíamos 1/5 y podríamos encontrar la siguiente clave. Si miramos las llaves planas y subimos 1/5 desde C, vamos a G y nos damos cuenta, OK, así que no puedo subir 1/5 ir por los pisos. Ahí es donde resulta útil el círculo de quintas. El círculo de quintas comienza sin punzantes, y tú haces tu camino hacia arriba a través de las teclas afiladas. Y cuando haces que sea mayor, ser mayor es en realidad la misma escala que C flat. Porque si bajas un semi tono desde C, vamos a mirar aquí arriba, ves el ratón al piano. Se puede ver si se baja un semi tono para ver plano. Eso en realidad es un B natural que se llama y armónico. Hablaremos de eso más un poco, pero lo que básicamente significa. Se trata de las mismas notas escritas de manera diferente. Por lo que un piso de C no es natural. Esto tendrá más sentido en la ofensa círculo. Entonces lo que realmente dio es que luego descendemos por las llaves planas. Podemos continuar. Nuestros están pensando a través de los encajes correctos, hasta el momento, etcétera plana y subimos 1/5. Lucy plana. Obtenemos Teoh G Plano mayor un poco de G plano Mayor es D plano, mayor D plano 1/5 es un plano mayor, por lo que se puede ver que la quinta relación aún existe. Pero estamos regresando a ver a Major por donde empezamos. Entonces si eso no tiene mucho sentido, está bien. Somos un barco para meternos en él con un círculo de encantos. Lo importante, sin embargo, es el orden de los pisos. Um, tanto como las llaves afiladas. Las preocupaciones no son f afiladas. El orden de los pisos siempre es el mismo. Es B plano, e plano, un plano D plano, plano G. Ver piso F. Deja cuando escribas tus firmas de claves. Ese es el orden de la apariencia de los pisos no podías tener la e plana y luego la carne de res. Cómo se relacionan las claves Ahí es donde vamos. Simplemente no quiero tomarme un momento para mirarlo ya que en teclas afiladas introdujimos este ascendente de 1/5 y quiero asegurarme de que entendemos que las teclas planas realmente descendemos durante esas relaciones. Pero seguimos moviéndonos a través de las apuestas. Es sólo una especie de ir hacia atrás ya que eliminamos las firmas clave. Está bien, así que ese es el envolver para esos. Entonces, ¿qué? Lo que voy a hacer con este curso ya que las cosas se complican más, todos estos archivos estaban funcionando van a estar en un zip drive en la sección de recursos, y lo voy a hacer por especie de lección. Entonces tendremos las firmas clave. Y solo para ser estos dos, tus archivos de puntuación, puedes abrirlos y mirarlos, jugar con, um, el siguiente va al círculo de apuestas, lo que sólo nos va a ayudar empiezan a entender cómo organizar thes, y vamos a empezar a ver cómo suenan las diferentes escalas 4. Círculo de 5 claves: Entonces ahora estamos de vuelta con círculo. Si es así, voy a Así vamos a empezar lentamente a revelar este círculo. Voy a incluir este círculo completado en la, uh, carpeta zip. Pero para qué sirve el círculo de correcciones es una forma de movernos ahora mismo. Ignora esta cosa verde. Ahora, solo hagamos esto. Está bien, Ahí. Ahora tiene No lo vemos. Todo el mundo. Entonces solo estamos mirando este lado mayor, ¿verdad? Esto es de lo que ya hemos hablado. Entonces, ¿recuerdas nuestra última lección? Nos enteramos de las llaves afiladas, ¿verdad? G afilado. Sube el semi. Correcto. Al ver el f afilado, subimos un tono a un G. Sabemos dónde hacen los afiladores uno afilado d afilado. ¿ Ves el C afilado? D mayor? Se ve la c afilada, nos movemos hacia arriba Una nota sabemos que es una d El mayor tiene dos puntiagudos Que va por todo el camino. Recuerda que mencioné Ver piso. Entonces ahora vemos. Ver piso por aquí. Ver, Piso cuenta con siete pisos. Eso es lo infeliz. Um, generalmente siempre deletrearíamos es ser postre mayor llamado y equivalentes armónicos. Lo que significa que se están haciendo todas las notas y ver plano para las mismas notas exactas. Es posible que desee iniciar un glosario. Yo especie de su propio apéndice de palabras el 1er 1 y armónico. Mira, esa palabra sabe lo que significa. Va a ser importante a medida que avancemos, sabiendo que las notas son y armónicas y otra vez y luego nota armónica es solo una nota deletreada manera diferente. Eso suena igual. El ejemplo se renueva la última vez fue Ver plano y ser natural. Este es nuestro círculo de bits, ¿verdad? Pasamos por nuestros Sharps todo el camino hasta siete Sharps, que sabemos fue C Sharp Major. Ver breves mayores el armónico de plano profundo y recuerda, trae el círculo de quintas. Entonces si seguimos moviéndonos en quintos D plana arriba 1/5 de D Flat es un plano. Un plano arriba quinto se convierte en e plano. Ella no será divertida y lo tendrá o de vuelta al principio. Este círculo se convierte en información útil cuando queremos modular, y nos permite saber cómo mover dos teclas. Por ejemplo, llegar de C mayor a G majors increíblemente fácil porque están a sólo un paso el uno del otro Y si vas al grado de quinta escala de C mayor, que es G mayor y construyes una cancha sobre ella, G, B y D. Esa es la primera cancha de G mayor G B D. Así que hay muchas maneras en que podemos movernos por el círculo. No necesitas memorizar el círculo per se si entiendes cómo funciona, que apenas se mueve hacia arriba quinto y volvemos abajo y quintas para ganar el asiento. También se puede escuchar de una cosa llamada el Círculo de Puertos. El círculo de cuartos es este círculo idéntico, pero es como nos movemos a la izquierda. Entonces si pasamos por las llaves planas primero, mira la F si cuentas C d E f, eso son cuatro notas. Eso es suficiente. OK, si subimos por notas de una F, llegamos a ser plana. Cuatro notas arriba de un plano B es un plano E, por lo que el círculo de apuestas se está moviendo. El círculo de Sharps de cuartos se mueve por los pisos. Esta es mucha información. Entiendo que, Um, tal vez tome un segundo aquí posit en revisarlo en su glosario. Ahora bien, si lo estás construyendo y te animo a hacerlo. Deberían tener tres encabezamientos y círculo armónico de quintos Círculo de cuartos. Y solo voy a revisar lo realmente rápido para ti. Y armónica es una nota, que es suena igual. Acabamos de deletrear de manera diferente otra vez. Si usamos nuestro cuadro grande aquí mismo, podemos mirar, ver pisos y ser naturales son y notas armónicas. Suenan exactamente igual, pero se deletrean de manera diferente. Si te imaginas eso en el teclado, puedes ver que lo verá en un poco. Mujeres con escamas Eso es la ofensa número uno segundo círculo. Círculo de quintas en derecho esta fuera. No obstante, te tendrá sentido. Se está moviendo en quintas por el Cirque a través de firmas clave pasando por los cortantes cuartos circulares se está moviendo por el círculo en cuartos, comenzando con vuelos. Digerir esa pausa de prensa, revisarla para mirar mucho la imagen. Hacer algo para una especie de tener que tenga sentido. Lo que vamos a hacer a continuación es que realmente vamos a pasar por estas escalas, lo que vamos a hacer, sólo vamos a construir todas estas escalas y vamos a escucharlas a través los baños y luego las escucharemos a través de las cuartas y empezaremos a conseguir algo sonido en esto y no sólo palabras otra vez. Revise esto. Lo que tal vez quieras hacer es simplemente escribir esto tú mismo. Sí, solo estoy tirando un montón de ideas diferentes para cómo debilitar aprender en esto, y esto es un poco de la memorización cruda. Pero de nuevo, si conoces la teoría detrás de ella, que es 15 la fuerza, te ayudará a aprenderla y entenderla. En un sentido práctico, no sólo libros. Echemos un vistazo a las escalas. 5. Escala las claves afinas: De acuerdo, Entonces estamos aquí musicalmente y lo que vamos a hacer ahora vamos a aprender todas nuestras escalas. 12 escalas principales. Seguro que estás haciendo unas matemáticas rápidas y vas 367 fue 14 15 con C Mayor. Pero saltamos a este círculo. En realidad podemos ver que en realidad hay 12 porque hay todo un montón de y escalas armónicas escribe. Obtenemos 12345689 10 11 12 Amo escalas mayores de escalas menores y todo esto y cosas armónicas porque se ha duplicado su tipo de los mismos pasos, ¿ verdad? Suenan exactamente igual a la oreja de vuelta a mí para anotar. Y empecemos a construir estas grandes escalas aquí atrás en nuestra clave. Sanders, lo que vamos a hacer, vamos a construir la báscula en la mano izquierda y en la mano derecha, sólo vamos a tenerlos junto. Hacer de las octava notas un pulgar en escala. 8/8 notas en una medida funciona mágicamente, ¿verdad? Algunos c mayor, no vemos mayor. ¿ Verdad? C mayor. Llegamos de una c, subimos todo el tono de espera a una e. un semi tono a ella f toda la ciudad, tonificaremos bien, tono, lengua semi. Entonces hay C mayor Ahora vamos a construir G mayor. Y esto va a ir muy rápido porque sabemos cómo funciona ahora. Dulce g, tenemos un y ser esos. Son tres pasos enteros, ¿verdad? B a una C como avanzas aquí. Mira atrás T b a un C. Ese es nuestro semi tono Mira sobre mi nascar's hay. Y ahora vamos toda la ciudad, todo el tono en nuestro incluso te subes otro alto casa afilado. Y luego terminamos con nuestro semi tono porque es una escala mayor nuestra mayor guarda Así que ahora, lo mismo para D mayor, cierto, B C d. subimos aquí así que tenemos un d siguiente. ¿ Listo? Vamos a ello. Y ahora vamos. Oye, necesito todo un tiempo hasta una siesta. Sharp. Ahora necesitamos un semi tono a un tono entero G tono entero, otro tono entero. Sam Ito. Entonces lo voy a volver a apurarlo de verdad. Ya sea puedes seguir al personal. Podrías seguir el cursor aquí arriba como me gusta, estoy instantáneamente dando click sobre el piano o retrocede y puedes verlos a ambos colocar justo y listo para caminar por él. Entonces es un ser yo es todo un tono. B dos c agudo es todo un tono. Ahora abre las Teclas negras. Correcto. Entonces ahora subimos un semi tono, todo el tono. Necesitamos otro tono entero ahí dentro, ¿verdad? Entonces esos son agudos, otro tono entero y luego terminamos con nuestros siete. Ahora saltamos al arranque mayor sobre E. Subimos todo el tono a f tono entero agudo g agudo arriba un semi tono a todo un tiempo para estar todo el tiempo para ver tono de caída agudo a D Sharp. Terminado con el semi duro. El manager inicia en la B y como ves a medida que nos adentramos más en el afilado, vale más en las teclas negras del piano. Por lo que b dos c agudo es un tono entero afilado para ser afilados en espera. Tengo cuatro semi dedo del pie. Ahora tenemos que volver a subir todo nuestro tono para estar agudos esperando g agudo tono entero a un agudo ir arriba semi tome para ser natural. Nos la confeccionamos camisa Así empezamos en la tecla afilada, todo el tono, Paul Tone todo el tiempo, Semi dedo del pie, Bueno tome tono bola Paul Tone, siete toneladas. Entonces fui Íbamos a congelarnos, ¿verdad? Hay más veces que vamos cuando miramos a esta escala que vemos bien, Aquí está nuestro correo electrónico nuestro e justo ahí. Pero el es agudo en la firma clave moviéndolo hacia arriba un semi tono. Por lo que e agudo es otra y notas armónicas y e sharp está en realidad en. Cuando nos fijamos en la firma de esquí de una razones importantes agudas e afiladas, um, cuando nos metemos en estos, verdad, es unas llaves complicadas. Teclas que tienen una gran cantidad de accidentales zin ellas en la firma de llaves. Recibimos más y más notas armónicas. Entonces miramos a C agudo mayor, empezamos en C agudo, subimos todo un tono d agudo y luego subimos a una e afilada para ah, aguanta. Correcto. Que es nuestra F y cómo conseguimos nuestro semi John F. afilado. Tenemos una e afilada y una f afilada. Jim Sharp. No tenemos un aguijón y ahora incluso tenemos un B agudo que en realidad suena como un C. Y luego terminamos en el asiento afilado. Cuando miras C agudo, tenemos una e. sonidos más nítidos es una f Tenemos un B agudo, que suena un asiento. Y esos aires importantes saber los he resaltado ahí mismo porque cuando estás realizando avión, no vemos a los Sharps y B afilados muy de ellos. Entonces es un poco una bola curva. Lo que vamos a hacer ahora es que en realidad sólo vamos a escuchar. Escalas de jollidad. Christina. ¿ Qué? Suenan como Theo Theo. Ahora hemos escuchado todas las escalas del agudo G y se puede escuchar por el círculo de esto, en realidad no suena así cómo nos movemos a través de él. A continuación, vamos a ver todas las escalas de las llaves planas. 6. Escala llaves plano: Es muy nuestra bandera es que ya conocemos C mayor. No, realmente bien. Y ahora tenemos que mirar a f mayor y como la última vez, vamos a hacer esto usando el piano up talk solo para que podamos especie de visualizar estos tonos enteros en semi tono, así que trae un poco más rápido. Dos f. tenemos tres tonos enteros en ella justo después de g g t a. Entonces obtenemos nuestro primer semi tono. Después, apoderarse de la gente para ver. Entonces me dieron un d b m e termina con el f. es en el camino. Vimos ese b plano y bajo y he aquí la carne de res. Vamos en la firma clave recordando A medida que ascendemos a través de las teclas planas, la relación clave está arriba 1/4. Este es nuestro círculo de vuelos, por lo que partimos desde el piso B, que está a 1/4 de distancia de suceder. Se puede ver la báscula alcanzó un piso 1234 B. Cuatro notas. Ahí va 1/4 vamos B plano. Necesitamos un tono entero, que es el asiento. Necesitamos otro hoyo. Demasiado es una D, y llegamos a nuestra para un semi tono. Huyó a F es nuestro todo Tenemos un todo Tenemos nuestro todo cuando hemos terminado con la mitad ahora arriba 1/4. Cuentemos con esta escala vamos ante el plano de escritura C C d. Ahí están adelante, mamá. Sostén las teclas Siguiente E plana Mayor a quien planas sostén el dedo del pie Tom Cole para semi tono a un plano. Subimos todo el tiempo de un piso, obtenemos un piso B. Hold vienen de antes que Volvemos a nuestro C. Tenemos nuestro d y terminado con semi tono a la E plana. Para que puedas ver como solo estoy pasando rápidamente por esto. Cuán importante conocer toda la estructura de estafa funciona, ¿verdad? Todo el mundo estará a medio estado. Sí, revisa la estructura de la escala. No, así conseguimos un piso para ser plano. Bueno, eso es todo un tiempo. Nos gustaría ver todo el tiempo subir un semi tono a profundo, dejar que todo un tono subiera todo el tono, todo el negocio del tono con ese semi dicho un piso. Por lo que subimos 1/4 de un plano B, C D pantalla plana en ejecutar Debe ser D plano mayor. Por lo que ahora estamos en desviaciones comenzó Deflect. Tenemos todo el tono a e plano y aferrarnos a f Nada loco aún arriba un semi abajo a G plano Todo el tiempo para estar para sostener en un piso, Tiempo completo para estar plano, todo tono para ver natural de un semi tono Para hacer lo que ahora llegamos a G plano y ver plano Recuerda, estos son nuestros donde están las claves Empezar a conseguir tipo de trabajo, ¿ verdad? Entonces vamos a empezar de nuevo aquí en G plano y ya ves meses en f afilado. Entonces en la música estamos acostumbrados a ver ciertas notas más que otras. G flat es uno de ellos. El motivo por el que no ves muchos pisos G es a menudo que verías esto es F agudo, mayor. ¿ Verdad? Si vuelves a nuestro círculo, puedes abrir ese documento. Se puede ver que G plana mayor, un f agudo mayor, las mismas claves exactas y armónicamente re deletreado. Por lo que los músicos no están acostumbrados a ver G flats tan a menudo como un f afilado, lo cual es muy común causa si piensas en nuestras teclas afiladas f afilada la primera punzante que nos encontramos. Entonces o estamos hablando como el quinto negro que encontramos o el primer disparo Así que puedes entender y ver por qué veríamos el f afilado más energía pero usando nuestro conocimiento de escala , ya sabes, f agudo Verjee plana en este caso hasta un tono entero es un plano arriba. Todo el tono es B plano. Entonces tenemos que ser naturales. Sé natural arriba. Todo un tono se deflect Sube todo el pueblo e flats y luego nos dio dos f y terminamos en el plano. Aquí está el divertido uno s o c e plano mayor, recuerda, este es el que Nunca lo verás porque siempre seríamos mayores. Nunca lo verás increíblemente poco probable que lo veas si miras el teclado ha estado siguiendo Se inicia en un plano de C y de inmediato te vas Eso es un ritmo pero es un plano de c. Es otra nota armónicamente espelta. Subiremos un tono entero desvía todo el tono a e plana y luego vamos a f plana y espero como me veas click esto e vas que eso fuera un comer. En realidad era un plano F Así que mira la escala aquí abajo. ¿ Verdad? ¿ Ver? Plano d plano, e plano, f plano hasta un tono entero, Jefe. ¿ Qué? Todo el tono. A vuelo arriba, un tono entero, B acabado plano con semi tono para ver plano. Entonces para que puedas ver ordenar con esa última clave. Cómo y armónicos funcionan y por qué son importantes. Porque B plana mayor es mucho más fácil de leer que ver hecho. Entonces vamos a terminar con sólo escuchar cómo suena la llave de vuelo mientras suben el círculo de cuartas. Y ahí lo tienes. Ahora conoces cada uno de los principales Sharps off flats. Y conforme lo pasé, y la razón por la que quiero hacerlo a lo largo y no sólo una especie de darte las claves que están etiquetadas como quiero que veas el proceso de lo rápido que fueron las claves de hallazgos usando ese todo. Ya sabes, todo happel horrible va a pasar. Entonces eso es realmente importante. Aprendí esto. Ahí estoy algunos ejercicios, solo un montón de firmas Blakey para ayudar a encontrar las balanzas. Te animo a hacer esos sin usar los nuevos archivos de partitura. Um, las terminadas ahí mismo, sólo van a ser escalas vacías para llenar la respuesta. Las claves para ellos son solo estos dos documentos, los Black Keys y sharpies porque solo tiene las escalas para que puedas revisarlos ahí. Pasa algún tiempo revisar las escalas, aprender las escalas, sin embargo revisarlas en el siguiente video es en realidad vamos a empezar a mirar alguna armonía básica usando las claves principales. Pero arriba a continuación después de revisar las firmas clave y tus escalas y como que empiezas a entenderlas y te sientes seguro, entonces vamos a seguir Teoh Solo algo de armonía básica usando Pinkie Sánchez. Ahora, um, esto podría haber sentido como mucho, Así que por favor tómate tiempo, procesalo , haz algunos ejercicios, e iremos desde ahí. 7. Acordes diatónicos de la escala principal: hoy, vamos a estar viendo acordes diatónicos de gran escala. Muy bien, entonces la lección de hoy vamos a ver este ejemplo aquí arriba, y luego vamos a saltar hasta aquí, y vamos a completarlo juntos. Ah, pocas cositas que vas a querer saber. Tres. Todo mando. Todo 2248 te dará este pequeño círculo el cual aprenderá en un minuto. Al ver nuestro ejemplo aquí, lo primero que quiero hacer es pasearte. ¿ En qué diablos estás mirando? Entonces en la base, lo que tenemos en las bases solo son escala principal C estándar. Correcto. Miramos por encima de la firma de llave. No vemos nieve afilada. Platts, lo que hemos aprendido sobre las firmas clave significa que estamos en C mayor. Entonces, ¿ves un mar ahí? De lo que esperas vamos a un B natural. Aterrizamos en el séptimo salario en la mano izquierda, re ver una voz. Este de aquí, ¿verdad? Ya ves, esa voz es la escala, este libro, pero sólo está en la mano izquierda porque nos está dejando construir esta cancha. Y luego la otra parte que veamos voy a drogarme así y ustedes los pueden ver. Las notas verdes. Esas son las notas que construyen el cordón que estaban en lo que quiero primero antes de que hagamos algo es sólo ¿Has escuchado esto? Entonces lo tienes en el oído, y luego saldremos de eso. Entonces ahora hemos escuchado que lo que espero que hayan escuchado fue esta escala arrastrándose hacia arriba, luego estos acordes que se subieron encima de ella. Entonces deconstruyamos rápidamente estas canchas y también estos números romanos. Entonces introdujimos los números romanos última lección, y acabo de decir lo que son y seguimos adelante. Entonces los vamos a descomponer lo primero que hay que mirar. Vamos a ver todos los números romanos mayúscula cuando estés haciendo análisis de armonía y armónicos. Acordes mayores se identifican con una letra mayúscula. Eso es lo mismo en las listas. Termina mayúscula en minúscula. Evans sería mayor menor. Entonces con ese conocimiento, conocemos estos números de casos inferiores a tribunales menores. Entonces tenemos nuestros acordes mayores y tus 14 y cinco los acordes menores, que son 236 Entonces tenemos este aquí mismo con este pequeño círculo que también 248 Rechazar todos los eventos es lo que llamamos Disminuish cancha disminuida acorde, definitivamente algo que cubren en otra clase más tarde. En realidad, justo lo que es es su auto séptimo acorde, y está disminuida. Y eso sólo tiene que lidiar con las relaciones de intervalo entre las notas. Entonces vamos a meternos más en eso más adelante. Ahora mismo, porque lo estamos haciendo sólo con acordes diatónicos de la escala mayor. No necesitamos preocuparnos por la diferencia entre disminuida un acorde menor aún porque sólo estamos usando la escala a nuestra ventaja ahora, usando la escala, vemos los números romanos. Sabemos que tenemos tribunales mayores comprando registros en el juzgado decreciente. Vamos a construirlas. Vamos a revisar unos cuantos, y luego vamos a hacer el ejercicio a continuación. Entonces veamos aquí mismo en nuestra primera cancha. No tengo el teclado extendido hoy, y eso es a propósito. Quiero que uses un teclado tú mismo, visualices un teclado o una especie de usar el papel tanto poco un par de trucos en el camino . Pero entre más diferentes formas podemos pensar en esto, mejor. Vamos a aprender. Por lo que lo primero que hemos visto, puerto mayor arranca en el mar tiene 1/3 y quinto. Entonces ellos lo piensan. Ese teclado en tu mente o miras hacia abajo y lo ves o vamos a contar los pasos de escala. Entonces vemos un asiento, necesitamos 1/3. Entonces subimos tres pasos de escala y siempre vas a contar las primeras notas en las que estás. Entonces tenemos uno, 23 Vamos. De acuerdo, eso es una e. Miramos aquí arriba. Ah, ahí está nuestra comida. Lo mismo para los conjuntos rancios de G cinco. Ya veremos ings. 1234 cinco g Ese es nuestro acorde C mayor C e y G escalones 13 Y por ahora vamos a saltar hasta el de otra vez . Vemos DF en un That's That es tu cancha. Se trata de un acorde menor de D indefinido ocho. Entonces cómo volvemos a encontrar eso, puedes usar el piano y construir esa cancha en tus manos o puedes usar la escala. Acepta un B. C. D es el primer paso de escala fuera de la ruta. Déjame subir tres d e f f se convierte en el up más y luego estamos en 345 Sin embargo, un a sube. Eso es una decadencia. Ahora quiero saltar adelante. Vayamos a este cinco cuartos Esta cancha dominante de cinco, recordando nuestro dominante sub dominante y tónica funcionando desde el último bus por el acorde dominante con función dominante. Por lo que es un G B en un profundo. Una forma más podrías hacer esto cuando estás lidiando con sólo aprender tus cuerdas rudimentarias y no hacerlo dentro de las vírgenes de otras maneras. Y ellos, al igual que la cancha, en realidad está usando el personal musical. El personal, como sabemos, se dispuso F A C e e g b d f. Y si pasas por esto, nos damos cuenta, hey, hey, espacios aire 1/3 de distancia una de la otra líneas o tercera distancia. Entonces visto las primeras notas de G. Si subimos a la siguiente línea y luego a la siguiente línea vamos, Hey, Hey, esa es mi cancha G mayor G B y profunda. Esa es otra forma de hacerlo. Te animaría a no confiar en él, porque cuando empezaste a quemar cuerdas, podría quedar menos claro. Um, no me meteré en eso. Yo solo Es una palabra de precaución decir que esto funciona para cuerdas rudimentarias si solo estás tratando de memorizarlas. El método de la escala funciona muy bien. Entonces es usar el piano, pensando alrededor en tu cerebro contra los mormones. Tú lo haces, mejor. Lo vas a entender. Lo que significa que lo harás más rápido. La teoría es mucho sobre asar a la parrilla. Sí, quieres que lo quieras memorizar, pero quieres escuchar detrás de él. De acuerdo, Entonces creo que ya hemos cubierto lo suficiente aquí que quiero saltar del dedo del pie hacia abajo para escuchar a B Flat, mayor. Entonces lo primero que tenemos que hacer es empatar, tomar desde aquí, borrar antes. Está bien. Entonces vamos a saltar aquí abajo, y necesitamos construir nuestra escala. Lo primero que necesitamos dio buscar son firma clave. Recuerda volver a cuando determinamos que se concentra. ¿ Qué llave o número de Río? Hay dos formas de hacerlo. Podemos mirar el último cartel plano y subir 1/5 o simplemente miramos la firma de llave y retrocedimos un piso. Con esa información, voy a contar atrás cinco segundos en mi cabeza. Tan solo cinco segundos de silencio para que digas que estamos en la llave de That's right. B piso, mayor. Espero que hayas dicho piso B. Uh, si no, recuerda si e plano g b vamos o atrás uno plano para ser sangre. Entonces construyamos, Vámonos. Y para los propósitos de lo que estamos haciendo, lo vamos a construir de la misma manera que el ejercicio de los pavos que vamos a ir subiendo todo el paso. Así que se plana hasta un conjunto entero para ver hasta todo el conjunto para estar arriba un semi tono a e plano sobre el todo pisó f grande arriba. Otro paso entero a G arriba otro sostiene hasta una y acabaríamos la báscula con un semi tono para ser plana. Perfecto. De acuerdo, Lo siguiente que quiero hacer antes de poblar los cordones de arriba Hagamos nuestros números romanos . Voy a llenar 113 Ahí vamos. Así que pausa el video, um, y rellena el resto y luego lo haré y sentirás comparar tus respuestas. Así que adelante y pausa eso de vez en cuando. Y tres, 21 aquí vamos con las respuestas. Entonces lo primero que queremos hacer, etiquetemos todas nuestras canchas mayores tenemos una. Ahora vamos a sumar son cuatro, que sabemos que es Mayor y sabemos que a las cinco es mayor. Ahora sigamos adelante y sumamos en canchas menores, que sabemos que los acordes menores son demasiado tres. Entonces seis es una cancha menor y luego terminamos con nuestra siete, que es nuestra cancha disminuida. Recuerda, 248 Así tenemos nuestros números romanos hechos. Entonces ahora lo que queremos hacer en la mano derecha es que queremos poblar todos los tribunales. Entonces esto es lo que va a pasar. Um, vamos a hacer esto en medias notas, así que vamos a ir no tener descanso Sonic. Entonces estamos aquí por cada medida. Así que adelante usando papel de personal o usando nueva tienda, lo que sea que estés haciendo para caer, adelante . Y así en esa escala. Entonces ahí vamos. Hemos transferido las notas de fondo hacia arriba. Adelante. Y lo que quiero hacer es por tu cuenta. Vamos a tratar de poblar estos primero antes de que golpees Pausa. Hagamos el b plano mayor juntos, y vamos a usar la escala de abajo para ayudarnos a encontrar las notas. Entonces estamos viendo esto, y sabemos que tenemos piso B. Encuentra el tercero que necesitamos para subir. Cering grados de escala desde la raíz. El recuento de raíces es el primero. Por lo que 1ra 2da 3ra Ahora vamos de las raíces. 12345 a nuestra f Así que ahí está nuestra cancha. Ahora pausa el video termina de llenar esto tú mismo. Aunque estés siguiendo en una hoja de papel, literalmente. Simplemente escríbalo como B Flat D. Esa es otra forma de hacerlo. Entonces vamos a hacer una pausa, y luego vamos a poblar juntos. Está bien. 321 Estamos de vuelta. Adelante. Entonces, ¿cuál es nuestro? A continuación veremos es nuestro próximo acorde. 1/3 arriba de C es nuestro piso y RG. A medida que construimos aquí, vamos a reventar desde el audio del escritorio de vuelta. Entonces ahora vemos un d Podemos subir D E t f Y entonces 12345 nos da un nombre. ¿ Verdad? Por lo que ahora estamos en nuestra antecancha. ¿ Ves los cuatro arranques en el e plano? Usemos el sistema de líneas. Eso es eso. Para que sepamos que podemos ir e plano. A continuación, Linus G líneas siguientes B plano. Es nuestra cancha. Hagamos lo mismo con nuestro acorde dominante, que cae sobre cinco por la cancha del dominante, que es el grado de quinta escala. No tenemos f siguiente Spacey A siguiente espacios un asiento y pasar al sexo. Y vamos a escalar innumerables. Se escribe uno. Tenemos una G, incluso a. Nuestra siguiente nota en la báscula sería aquí abajo un plano B. Entonces vamos a una especie de b plana on. Y luego 123 tenemos un profundo en el último. Intenta hacerlo visualizando el teclado. ¿ Verdad? Entonces se ve en un para subir a esa escena usándome. De acuerdo, así que ojalá esto sea lo que tienes. Ahora, vamos a escuchar muy rápido y bien, así que espero que eso sea lo que tengas. Sí, no sólo volver atrás y revisarlo. Asegúrate de entender cómo construir cordones porque ahora podrías seguir, construye cada cancha en un Gail mayor a partir de las 12 escalas, y tienes incluso hasta el final hechizos armónicos y hacer aún más bien. Podrías ser como 15 escalas si quisieras estar ahí. ¿ Estás teniendo 12 balanzas mayores? Ahora puedes construir cordones y los 12 de ellos. También podrías, si recuerdas cómo construir una escala menor, solo podrías hacer esto en todas las escalas menores naturales. Con eso dicho, el Niceno recupera las tres versiones de la escala menor, y esa debería ser la siguiente lección. Pero éste está envuelto. Ahora tenemos todos nuestros acordes diatónicos de la escala mayor. Algo en lo que acabamos de meternos hoy es en este proceso de poner el problema y después de tener no hemos tratado todos de resolverlo y le doy la respuesta ahí va a haber. La siguiente lección va a ser una revisión de todo lo que hemos hecho. Se va a utilizar ese formato. Estarán construyendo algunas escalas, identificando firmas clave, construyendo algunos acordes. No es algo. Pondré la pregunta en pantalla, usted deposita, contesta y luego ve la respuesta. Entonces en lugar de que te dé una hoja de trabajo y luego otra hoja, um, pensé que esto podría ser una forma diferente de hacerlo. Entonces vamos a ir a intentarlo, uh, si no te gusta eso, ya sabes, avísame, y podemos tratar de encontrar algo que funcione para todos. Está bien. Por lo que hasta el próximo último 8. Escalas menores: que estamos llegando. ¿ Cuál será la tercera lección final de este nivel? Por supuesto. Vamos a ver escalas menores ahora en las tres formas de ellas recordando cuando miramos antes, mencioné tres formas la menor natural, que ya conocemos de la última clase en la revisión el menor armónico sobre el melódico menor. También necesitamos ver cómo estas escalas se relacionan con otras escalas. Y con eso, lo que quiero decir es, ¿cómo funciona un escándalo menor el tardío a una escala mayor? Entonces ahora que sabemos de las firmas clave en el círculo de Quinto, como que tenemos el conocimiento y el lugar donde podemos aprender sobre estas asociaciones. Entonces lo primero que vamos a hacer aquí es que sólo vamos a poner nuestra buena escala C mayor favorita . Está bien, así que ahí vamos, C mayor escala. Simplemente lo vamos a etiquetar. Está en la capital para el mayor, como ya hemos hablado. Correcto. Entonces tenemos lo vamos a tener etiquetado, y tenemos Hemos añadido la capital como hablamos. Lo que quiero hacer es que va a caer una línea de barra doble ahí mismo, por lo que las escalas mayores y las escalas menores están relacionadas entre sí. Lo que eso significa es que cuando se tiene una escala mayor, tiene un relativo menor ahora para hacer un poco más en eso. Lo que significa es que la firma clave de C mayor se compartirá con su escala relativa menor . Entonces para encontrar la escala relativa menor, lo que necesitamos dio es empezar por mirar el tónico de la escala, que es C ya que tiene razón, ver ahí mismo y lo que queríamos que encontraras. El menor relativo es bajar 1/3 o escalar grados seis. Entonces veamos en ambos sentidos. Entonces sabemos C 123456 que es una o podrías bajar por Macedonia y bajar por un menor. Vamos a ponerle otra barra doble. Y ahora lo que vamos a hacer es que vamos a enchufar, son una piel menor. Entonces sabemos que la escala A menor es el relativo menor para ver Mayor y luego recordando la revisión, hablamos del relativo menor, correcto. Entonces vamos a a B, que es todo un tono, y luego subimos un semi tono el asiento de verme, luego subimos todo el tono a de todo el tono a e. y esperamos un semi tono f Bueno, tiempo para G y a tiempos enteros a Y ahí tenemos la escala menor. Lo que quiero hacer es que sólo lo vamos a derribar la octava. Vamos a etiquetarlo lo invisto ahora porque estamos hablando de que un menor es menor. Está bien, déjame mover mi salto de página. Ahí está el primer mes. Por lo que la escala a menor no le tiene tonos alterados, que hablamos. Entonces parece que vamos a etiquetar este natural. ¿ De acuerdo? La siguiente escala que tenemos que hacer y vamos a seguir trabajando en C mayor. Ver, las mayores son agradable escala amigable. Entonces estamos en C mayor. Nosotros queremos ir al relativo menor, que sabemos es un menor que comienza en escala. Grado 6123456 es son un bug en el nombre que puso abajo el Ártico. Entonces ahora vamos a ver lo que se llama las escalas menores armónicas, y sigue la misma fórmula empezando a subir todo el tiempo para que me envíen venir a ver todo el tiempo a de todo el tiempo a e semi tono f y ahora llegamos a escalar grados siete. Entonces en el menor natural, la escala grado siete es un tono entero alejado del tónico en la escala menor armónica. Subimos grados de escala siete para convertirnos en el tono de liderazgo. Para poner eso en contexto, no hay poner esta pequeña barra si miramos los intervalos en nuestra escala mayor. Entonces estamos mirando aquí a C Major y buscaremos entre un BSC. Vemos que es algo semi mismo aquí en menor natural. Nosotros miramos, vemos que es todo un top. Por lo que la escala menor armónica mantiene ese semi tono conducen hasta el tónico. Entonces eso es eso de ahí. Esa es nuestra escala menor, y luego la etiquetamos. Este es nuestro menor armónico. Es lo mismo subir como va hacia abajo, lo que nos lleva a nuestra siguiente escala, que es la escala menor melódica. Entonces como sabemos y vemos, estamos en C Mayor, queremos pasar a nuestra relativa menor, cual sabemos que está construida en escala Grado seis, que es la A Así se inicia en la A y luego subimos todo el tono para ser semi tono a ver todo el tono a d Déjame subir nuestro semi tono a e y luego aterrizamos en escala grados seis de la escala menor En el patrón ascendente elevamos eso un semi tono. Después subimos todo el tono al G agudo, que aterriza en una así que esa es la sección ascendente de la escala menor melódica. Por lo que la escala menor melódica en el camino hacia arriba realmente mantiene ambos aspectos de lo natural. En la escala menor, tenemos la resolución semitono entre la G y la A. Pero entonces también mantenemos la relación entre escala, grado seis y escala. Que seas siete es ser todo un tono donde f a una G agudo es un tono y 1/2. Por lo que mantiene que esa relación en estas notas Finales Tres, lo que le da mucho movimiento que le hace saber qué, seríamos mismo aliado. Ahora, en el camino hacia abajo, el G se baja de nuevo a G natural. Entonces por el momento, ahora lo que vamos a hacer es abrir arriba. Yo sandalia dolor y le pongo un G natural. Después bajamos a la F, que se baja. Entonces voy a parar aquí mismo, y sólo vamos a mirar esas notas. Zoo hombre. Realmente apretado ahí. Tú sólo por esto, Mona. Entonces sólo estamos viendo estos y notas. Entonces es un grado de escala. Escala de seis, coinciden siete y un tónico en la escala menor melódica. medida que ascendemos, elevamos los grados de escala seis y siete aquí y en el camino hacia abajo. Tenemos las mismas notas que la escala menor natural, así que solo podemos ir y podemos tomar café Las notas ahí estaba Conocemos tu e d a c a b Entonces aterrizamos de nuevo en las raíces, Que es esa A para nosotros. Vamos a poner en otra página, línea de freno, break y lo que es habilitar esto. Muy bien, entonces estas son las tres formas de las escalas. Entonces en el menor natural, nada es a menudo sólo se basa en el mismo cantante clave en el menor armónico. Hemos escalado cada siete siendo criados en el menor melódico. Tenemos esas notas levantadas en el camino hacia arriba y se bajan en el camino hacia abajo. Todo esto es realmente importante. Lo que vamos a hacer ahora es que sólo vamos a escucharlo para que puedas escuchar la escala mayor . Oirás que desciende para que un grado tan escala seis. Entonces escucharemos al menor natural. El menor armónico con el siete levantado, El menor melódico que tiene una carrera seis y siete en el camino arriba en un bajado seis y siete en el camino hacia abajo. Tomemos una escucha rápida, Theo. Y ahí lo tienes ahí. Estas son todas las relaciones que necesitas conocer. Entonces la parte importante es el dedo del pie realmente tener esto clavado en tu mente, lo que hablamos para esto. Todo esto fue parte de la revisión del primer curso. Ahora lo que hay que sumar a ello es el menor armónico en el menor melódico nuevamente es subir escala grado siete en el armónico elevando seis y siete en el camino hacia arriba y bajándolos en el camino hacia abajo en el melódico donde eso se puede descifrar cualquier escala de cualquier rey. Y ahora no sólo conoces la escala mayor y menor, tienes la relación. ¿ Cómo se relaciona el mayor con la escala menor. Va a haber dos partes más de este curso. Ahí están las escalas menores armonizadas. Y luego está la sólo una pequeña parte básica cosa de escribir dedo del pie especie de empezar dándote algunos contactos de cómo funcionan estas cosas. 9. Acordes de las escalas menores: las versiones de la escala menor al igual que no las claves principales estaban usando la misma hoja que usamos cuando creamos nuestras escalas menores solo estaban quitando las etiquetas de todo. Entonces lo primero que haríamos es mirar aquí arriba a nuestra escala menor natural, y sólo vamos a construir la armonía sobre ella. Entonces aquí vamos. Entonces cuando recordamos volver a hacer las escalas mayores que aprendimos, solo ponemos tercero en la quinta sobre cada nota, y aquí podemos hacer lo mismo. Entonces lo que vamos a hacer realmente rápido es agregarlos sólo a la primera. Genial. Entonces una menor de edad. Entonces tal vez vamos a dar vuelta a nuestro escritorio. Vamos a Adam a una menor. Después se puede escuchar la cancha en la escala menor. Si te lo puedes imaginar. Empezamos en un acorde menor en, como la escala mayor donde empezamos en una cancha mayor. Y como aprendimos, identificamos eso con Lower Kiss. Entonces veamos el siguiente acorde aquí, y vemos que es un ritmo. Ya sabes, tenemos que subir el tercero y el quinto para que podamos usar nuestro teclado si queremos ir aquí para estar y mantenernos dentro de la escala de un menor natural. Íbamos en 123 de y luego 123 No, y recordando que realmente no nos hemos metido en la avería en construcción de mayor, unos acordes menores disminuidos han disminuido. Sin embargo, sólo estamos consiguiendo usar las partes naturales de la escala en lugar de lo que es una especie de enfoque teórico más tradicional, que se basa en mucha perforación, que sería la primera introducida. El intervalo de las escalas siendo tercios mayores tercios menores, quintos perfectos y perforar esos mucho y luego aplicar eso al enfoque de construcción de cancha quiero tomar este curso fue aprovechar las escalas diatónicas en el armonía diatónica que tenemos en esas escalas. Y sólo te da un poquito algo para empezar. Um, el curso que voy a hacer después de esto, el tercer curso de los Siri. Vamos a entrar en un poco más de ese enfoque teórico tradicional donde en realidad desglosamos todos los intervalos y aprendemos todos los diferentes acordes en ah, sentido estructural. paso de Cornell sigue. Ves, ya hemos visto antes no vemos, Mayor, Mayor, Correcto, CJ Y lo que van a notar es que todos los cordones en la escala menor natural son los mismos acordes que tendríamos en C mayor excepto que yo empiece en escalar grados seis. Para que esa información, sabemos lo que aprendimos antes. Yo sólo soy rápidamente popular. Si eso te fue rápido, y estabas como, algo así como Espera, espera, espera. En realidad no recuerdo que se pueda revisar la escala mayor, pero desde antes porque de nuevo, es exactamente el mismo sistema porque recordamos que la escala menor natural comienza en grados de escala enfermos. Y esa es la diferencia. Es No hay nota alterada. Así que escuchemos muy rápido lo que suena como ahí y podemos seguir adelante y etiquetar esto. Sabemos que dos en esta instancia es a va a ser genial. El más minucioso. ¿ Y cómo sabemos que nosotros? ¿ Qué? Sabemos que porque este cordón B d. F es la misma cancha que teníamos en la escala mayor en siete en cuando vamos a tres y en una llave menor tres es mayor. Ya sabes, esto es formalmente aterrador Mujer. Ahora vemos que la escala sea seis. Y tomando ese conocimiento sabemos que cuatro va a ser un menos. Cinco va a ser menor. Entonces tenemos un menor cinco de seis mayores que conocemos. Este será un menor siete Gord e. terminamos con nuestra línea. Está bien, entonces entonces lo que tenemos aquí, todos esos tribunales ahora todos poblados y podemos ver como si nos imaginamos desde el mar tenemos la misma función, ¿ verdad? Tenemos Mayor Mayor Mayor, que sería lo mismo que Mayor Mayor Mayor, los mismos menores con dos disminuidos. Entonces ahora este tipo de respuestas a una pregunta. ¿ Por qué no tienden a utilizar tanto la escala menor natural como las escalas menores armónicas? Entonces cuando estábamos hablando antes hablamos de función nominada y lo que se puede ver de inmediato cuando miramos aquí es esta cancha Cinco es una menor y y los acordes menores tienden a no tener la misma función dominante. Entonces no tenemos el mismo tipo de sensación de llegada que obtenemos con un mayor cinco a uno de cualquier forma para ser mayor cinco, menor uno, y entonces también tienes siete. Estamos pensando en nuestro otro cordón funcional dominante. Esos siete resolviendo al alza no tenemos. Y nos enteramos de eso en esas partes de las escalas justo donde podemos recuperar ese tono de liderazgo. Por lo que esto es útil saber en un nivel muy conceptual. Y lo que vas a encontrar realmente rápido es que más a menudo o no, seguimos a esta área aquí mismo, así que más para hacer, vamos a armonizar la escala armónica. Y entonces no vamos a hacer la escala menor natural porque es literalmente la escala armónica en el camino hacia arriba con este agudo. Y ese f sharp crea muchas armonías interesantes que vamos a dejar fuera porque veces usarás melodicalmente la escala, pero no armónicamente Así que primero, armonicemos al menor armónico. Ves, repente ese nombre empieza a tener más sentido, ¿verdad? Te acerca de la escala de funcionamiento melódico. Tienes una escala que funcione armónicamente. Podemos copiar la mayoría de la información desde aquí arriba. Lo que tenemos que hacer es en cualquier momento de acuerdo vemos un g agudo, tenemos que agregarlo. Entonces vamos a hacer esto un poco rápido. Una vez más, iba a pre poblar todo lo que g agudo. Es escribir yo mismo. Entonces esos son los mismos acordes que el menor natural. Cuando por eso me gusta este acercamiento a la teoría es que no tienes que aprender toda una nueva escala tú para tres nuevas canchas. Eso es todo. Y ya tenemos el conocimiento para hacer esto sin empantanarnos en Texas. Entonces vamos a poblar las notas. Sabemos en estas canchas conocemos la facilidad natural. Conocemos la quinta vía de Así que realmente Lo que tenemos que hacer es añadir tres notas, correcto. Tenemos que tener este g agudo aquí del aire. Usted afilado. Ya hemos armonizado. Podemos sumar todos los números romanos sin que la noche tenga para muchos. Entonces no tenemos una, ya sabes, esto va a ser también. Entonces tal vez vamos a tener todos los a las notas que no cambian. Muy bien, entonces ahora tenemos que mirar estos nuevos cuarzo. Esto ahora es inevitable. Vamos a tener que hablar un poco sobre la estructura de la corte. Lo que podemos hacer realmente rápido es aquí mismo. Eads g agudo sería natural. El acordes menores aquí arriba es El espía acaba de llegar a ser mayor porque levantamos este tercero y en la diferencia. Entonces ya sabes, entre un acorde mayor y un menor es el intervalo entre las raíces y el tercero en un acorde menor. El recorrido al tercero es un tercio menor y en un grupo de corte mayor al tercero es un mayor . Esa es la diferencia, ya que en nuestra armónica natural, ya que en nuestra escala menor natural ascendemos de una E a una G, que es un tercio menor, que hemos identificado con este número romano sabemos si solo elevamos que G aguantó tono Sammy, un mayor ahí emerge y por tanto tiempo recordó a Tercera para que sólo pueda etiquetar esta pelea mayor. Por ahora, tenemos esta función dominante de nuevo en nuestra quinta, que es realmente importante. Hablamos antes de tener un fuerte cancha de cinco, y ahora nos quedan dos canchas nuevas. Mira nunca explicamos realmente este acorde disminuido, Um, Um, o cuando cae sobre la B natural en gran escala, por lo que un acorde disminuido. Una cancha totalmente disminuida tiene un tercio menor, pero un tercio menor apilado uno encima del otro 1/2 acorde disminuido es un tercio mayor y luego un menor. Si esta parte te vas whoa, Demasiado no me importa. Absorbe este conocimiento y lo tendrás sónicamente si esta fiesta americana. Ahora nos estamos poniendo interesante que este sea el siguiente curso. Geo A B es un mayor Tercero una B a una D es un tercio menor. Podrías volver a las balanzas que construimos, y puedes encontrarla. Sabemos ahora que esta aquí es una cancha de 7/2 disminuida. Entonces la diferencia entre cómo etiquetamos totalmente disminuida y 1/2 disminuida es esa slash um , esa slash nos dice que está medio disminuida. El círculo completo nos dice su totalmente disminuida otra vez. El diferencial entre 1/2 disminuyeron, tercios totalmente disminuidos que ocurren dentro de él. Ahora bajamos por aquí, vemos C y E, que es mayor, y luego se ve una E y G afilada, que es una aumentada. Por lo que sabemos que en una clave menor, nos ha incrementado ahí. Por supuesto, um, comercializamos aumento 1/3 con esta pequeña búsqueda de tres. Um, sí, pero de nuevo, las llaves menores son un poco más complicadas, Así que ahora vamos a escuchar al menor natural, que no utiliza notas alteradas. Y luego vamos a bajar hasta aquí al menor armónico, que tiene ese alter g sharp. Y empiezas a ver dónde no está Chromatis. Viene de cuando empezamos a alterar notas en la escala para crear nuevas notas en una escala y crea más complejidades de ejército. Entonces sólo vamos a escuchar por aquí hasta aquí, y después hemos llegado como al final de este viaje. Hay una parte más escribiendo una después de esto a desorden introducido. Pero vamos a escuchar, ¿verdad? Entonces esos airean los ejemplos y podemos empezar a escuchar complejidades construyendo y solo escuchar y escalar la forma no es tan fuerte es cuando en realidad continúa algunas armonías construidas sobre él. Y entonces tienes algunas reglas, ¿verdad? Puedes evitar el tercer acorde aumentado y usar el tercer acorde mayor en su lugar, pero aún así mantener ese G agudo siendo levantado en tu cinco en siete cancha en esta parte de ella para mantener ese movimiento. Entonces el siguiente de esto es solo una cosa de escritura de parte muy corta haciendo con claves mayores. Las claves mayores son un poco más directas, armónicamente, y sin embargo que el siguiente curso de lo viejo más con desglose de intervalos y desarrollar teoría de esa manera y especie de más en cosas como base más grande y en real escritura. Ahora que tenemos todas las herramientas para empezar a entender estas cosas y solo estás haciendo esto para aprender la teoría, ojalá también abra la puerta para especie de escuchar música de una manera diferente, un poco más de contexto a lo que eres audiencia, disfrutar de la última parte de la clase y 10. Escritura harmonic básica: De acuerdo, estamos de vuelta todos los derechos. Ahora lo que vamos a hacer es ver algunas progresiones muy básicas. Um, por ahora, vamos a las progresiones de acordes de forma básica, y vamos a empezar rellenando la base. Aquí se puede mirar, y se puede ver que no tenemos punzantes ni pisos, por lo que eso significa que debemos estar en C mayor. Entonces sabemos que nuestra primera nota en la base se va a ver, ¿ verdad? Por lo que estamos viendo solo el cuarzo de posición de raíz. Ahora, quiero que agarres tu glosario con el que estamos trabajando, y quiero que tengas posición de raíz. A veces. En teoría, vas a hacer que algunas personas digan la ruta. Lo que significa la raíz es que la raíz es el tono básico más bajo o notas en la cancha. Vamos a sumar un par, señor Glass. ¿ Verdad? Por lo que las raíces nuevamente es el tono de cancha más bajo en una cancha. Y ahora ves el siguiente 1/4 tono quiero que tuvieras tono de corte a tu glosario, su tono central. Lo que eso significa es un tono central es una nota que ocurre en la corte. A veces escucharás a los que se referían es como raíz 3ª 5ª 3ª de la cancha y la cancha . Aquellos que solo cortan tonos Así que volvamos a lo que estamos trabajando aquí. Tenemos nuestro glosario. Sabemos que la ruta va a estar en la base. Es casi la nota más baja en la cancha fueron en C Mayor y vamos a empezar en Cancha Teutónica. Tribunal Funcionativo Platónico. Empezaremos con el tónico. Entonces nuestro asiento, entonces lo que tenemos que hacer Recuerda tu fórmula. Tenemos que acudir a nuestra corte sub dominante. Una de las progresiones de acordes más básicas va de escala grado uno el tónico a escala grado cuatro y ahora estamos en nuestro sub dominante. Tenemos que pasar a una función dominante en la corte. Yo estoy con las partes correctas. Miramos saltos y miramos los pasos. Podemos subir un paso al G. Y sabemos que el G es el dominante y necesita un resultado. Una cosa que realmente no fue cuando estás escribiendo voz es que si puedes acercarte por un paso, podría ser realmente dramático salir por la élite, ¿ verdad? Entonces salimos hasta la F, nos acercamos a la G, y luego saltamos de nuevo al mar. Entonces lo que quiero hacer deshacerme rápidamente es escuchar sólo los puntos base. Vamos a escuchar esto. Lo siguiente que vamos a hacer es que vamos a escribir nuestra melodía o somos chicos sopranos en este caso ahora mismo, lo que estamos haciendo, esto llama s un coro de TV, nuestro s a t v escritura Para que cuando los versos vamos a sumar la parte superior voz y lo que vamos a hacer es que vamos a empezar nuestra soprano en una G aquí se movieron en al lado, que es una f Así que si miramos a la F como el tónico de nuestro cordón o la raíz estamos mirando a F y a en el mar cuando escribes partes, es agradable tener la película de melodía mucho pasos cuando se puede. De acuerdo, entonces miramos a nuestra siguiente cancha construida sobre una G, que son los acordes dominantes que hemos alcanzado Nuestros quinto miembros Miyagi arriba 1/3 es una B y arriba 1/3 es una profunda. Entonces vamos lo que solo podemos poner para estar ahí mismo g b d y ahí está nuestra tercera Y luego resolvimos ver ver esa es la pequeña escala agradable en la voz alta. G A B c escritura de parte realmente simple. Tenemos alguna escritura fuerte donde la base se mueve un paso arriba y luego da como resultado abajo elite. Esto es algo muy común de escuchar en la base donde sube y baja. Entonces lo siguiente que vamos a querer hacer es escuchar esto. Entonces, ¿vamos a escuchar qué? Esto suena como un derecho realmente rápido Ahora, lo que tenemos que hacer es que necesitamos armonizar. Entonces tenemos nuestra melodía y nuestra línea de base. Vamos a tener poblado el tercero en el quinto. Entonces cualquier acorde tiene una ruta 1/3 en efecto, que ya lo dijo, y vas a querer agregar esto a tu glosario. El recorrido es la nota más baja en una cancha. A veces se oye a la gente llamar al tónico. Esto es diferente a cuando hablamos del tónico de la escala. Es sólo platónico de la cancha. Lo llamaremos la ruta. Simplemente a veces oirás que sabes que tendrás paz y verás Mayor y no B I. Ya sabes, claro, Carnegie y la gente dicen: Mira, Mira, Aggies tonic fue que el G es el tónico up cord o la raíz para nuestros propósitos nuevamente llamará a la ruta Así que las raíces para tu glosario es el derretimiento más bajo en la cancha. También tienes entonces 1/3 en un ajuste. Es 1/3 es 1/3 por encima de la ruta. El quinto está 1/5 por encima de la ruta. No está relacionado con el tónico de la llave. Está relacionado con la raíz de la corte. Empecemos a construir canchas. Lo que tenemos aquí son voces externas. Esto también vale la pena anotar. Tus otras voces son tu soprano y tu rostro. A menudo me escuchas llamar cantar soprano bajo tenor alto o S A. T. V. Esta es la escritura coral básica, cuatro partes cosas de armonía. Entonces para nuestros propósitos, estas voces altas son soprano Estas voces inferiores no son base ahora necesitamos poblar. Entonces sabemos que esta cancha está en escena, Mayor, recuerde, recuerde, Todo lo que estamos haciendo está en posición de ruta. Entonces subimos 1/3 de ver? Puedes usar el teclado aquí arriba o incluso contar con tus dedos usando en la escala que conocemos desde una vista al mar. Sube 123 eso es una e. Y si vamos 5112345 es un G. Así que tercero en el camino de ver energía, tenemos R, G y R. C. Así que necesitamos poner una E en algún lugar donde pondría la e ahí mismo, mantener la soprano en el auto cerca, y entonces sabemos que tenemos un C cualquier energía. Tenemos una cancha completa, y ahora te queda decir: ¿Qué hacemos con el tenor? Bueno, lo que normalmente queremos hacer es querer duplicar las raíces cuando sea posible. Hay un pedido para duplicar. Se va ruta 5ta 3ª Rara vez se quiere duplicar la tercera y cuatro parte escritura. Generalmente vas a estar buscando duplicar el tónico para el quinto donde puedas, Um, en esta vida mucho porque estás escribiendo para voces en tres canchas. Entonces el siguiente que tenemos f hasta un minnow no consigue. Ver ahora recuerda, estas fueron las otras voces, las voces internas siendo el tenor alto. Queremos tratar de mantener el alto y el tenor para las voces internas. Moverse como una especie de básico es posible. Si alguna vez tienes la oportunidad de dejar un tenor y alto en la misma nota. Hazlo. Y eso lo tenemos aquí. ¿ Verdad? Tenemos asiento. Ahora tenemos su cancha completa. Tenemos FAA subsiguiente cada ahora que sabemos. Está bien. Necesitamos dedo del pie doble algo. Nos fijamos, ¿Tenemos el tónico? Sí, y es un paso. Entonces el movimiento Altos es bastante limitado, ya sabes, va a paso, así que es fácil cantar, y el tenor ni siquiera tiene que cambiar las notas. Ahora volvemos a nuestra siguiente cancha r g. Por lo que miramos el G es las raíces cuando subimos tres grados de escala desde él G A B. Así que el B es el tono del tercer cuarto, y si subimos cinco grados de escala desde el G, obtenemos G A B C D s con G B en una profundidad. Tenemos nuestro gen. Tenemos nuestro ser Ahora necesitamos colocar un d y B. Así que ahora tenemos algunas opciones. Entonces el tenor puede o subir a la B no, subir a la D o bajar a la B, y luego el alto puede moverse hasta el doble G. Así que nos vemos primero bien. Sabiendo que no queremos duplicar la B, deberíamos poner el auto en el G. Estaban manteniendo esta escritura muy cercana para las voces superiores, lo cual es agradable y vendemos paso a paso. Y ahora lo sabemos. De acuerdo, necesitamos tener una inmunidad de cerveza G a. Entonces sólo dos d, otra vez Mantener la voz tenor una simple como podamos. Y ahora resolvimos Es genial que las notas bajen cuando resultes Así que vamos a hacer eso te bajas a una C el doble de octavas y ahora vamos Ok, nosotros una energía Dejemos el alto en una G Y ahora sólo tenemos rondas Un problema no no lo he hecho. Entonces en lugar de tener el tenor descender, um recuerda cuando cuando escribió el precio base es realmente fuerte dedo del pie tener movimiento hacia abajo hasta el final el acorde tónico al final. Entonces cuando escuchamos la escritura de parte, escuchamos la voz propietaria es muy fuerte. Entonces lo que podemos salirnos con la suya es realmente mover una voz interior hacia arriba en el todavía. Entonces no vamos a venir por la casa fuerte. Esto de corazón hacia abajo es que no lo estamos Realmente no vamos a notar que la tierna se acerca para llenar la cancha. Y luego hay otra cosa que quiero esbozar que hice lo que escribimos Esta progresión. Para que veas empezamos con una octava en todas las voces. Nunca se movieron en sus 1er 3 acordes. Mirando a estos tres, um, aquí. Nunca las voces se alejan unas de otras por más de lo que dijo un médico a la corte final. Entonces vemos que porque nos mudamos a comer, en realidad creamos una distancia de más de un noqueado en S A T v escritura. Puedes tener más que un activo entre tu base en tu tenor. ¿ De verdad querrías mantener tus tres voces superiores lo más cerca posible sin más una octava? Entonces esta es una escritura fuerte. Um, sólo tomaré un escucharlo. Vale, Así que ahí están nuestros conceptos básicos y lo que quiero hacer para terminar esto, y vamos a etiquetar Así que tenemos tónico, entonces tenemos acción sub dominante. Entonces, ¿cuáles hacen que esta función tónica? Tenemos una función dominante que termina bien en su función. De acuerdo, una cosa más que hacemos es etiquetar nuestras canchas. Entonces vamos a insertar sólo alguna, uh, base más grande aquí. Entonces sabemos que este es uno que sabemos esto está construido en grado de escala para que es cuatro. Sabemos que este es nuestros cinco sentidos son uno de nuevo es que no vamos a entrar demasiado en este año. Um, lo importante son estos símbolos de corte 145 y uno porque ese es el primero, el cuarto quinto en el primero. Cuando miramos las notas base, todas estas están capitalizadas porque estas son sus propias cortes mayores a las que vamos a presentar y tres y siete, que son todos un poco diferentes un poco más tarde. Pero ahora mismo, acostumbrarse a esta progresión. Y quiero que escribas fuera de vista de estas practicas esto, um, y etiquetarlo como, tal vez pasar por esto en etiqueta Qué es el tónico, cuál es el tercero y qué hace el fitness. Esas notas empiezan a entender esto e iremos a partir de ahí. Algo que quiero hacer es que quiero contextualizar un poco esto porque es un curso online . Es fácil tipo de meterlo. Digamos que estábamos haciendo este curso es uno a uno lecciones. Acabamos de llegar a la progresión básica. Ya hemos hecho todas las escalas. Todas las firmas clave círculo 1/4 círculo de quintas y alguna calificación básica de parte que tomaría en clases particulares alrededor de un mes, tal vez tres semanas, dependiendo de qué tan rápido lo recogiste porque hay tiempo para perforarlo, tiempo de dejar que se hunda. Por lo que no se apresure por la práctica de las cosas de revisión. Y de nuevo, voy a tratar de tener mucho ejercicio y cosas en las herramientas del curso para ayudarte a hacer eso. Um, que las cosas que no sólo sigan corriendo adelante. Así que la próxima vez, como que te tiré a este año, um, realidad vamos a ir, y vamos a ver todos los cordones a gran escala, y les vamos a asignar sus números romanos y luego habrá algún trabajo en eso. Entonces ese es el siguiente paso. Antes de saltar a más escritura de parte. Yo sólo quería que Teoh te llevara a través de estos conceptos básicos y empezara a poner algunas ideas en tu mente. El estilo responde fácil de conceptualizar. Conseguir algunas de estas cosas es confuso. Eso está bien. Vamos a construir claridad a medida que avancemos. Um Creo que parte de ello es dirigir nuestro oído hacia lo que estoy yendo dedo del pie a aprender. Entonces lo siguiente que hagamos, vamos a pasar por llaves mayores y aprender todos los cordones de una escala mayor, y ellos volverán a escribir parte básica e irán a partir de ahí. 11. Respuestas de la hoja de trabajo: Está bien. Entonces, ¿qué? Dije que iba a ir a esta vez, y lo vamos a hacer ahora. Es que mencioné vamos a ordenar de la clase de hojas de trabajo en realidad juntas. Por lo que esto está en pdf y nueva puntuación. Si notas estos aire genial fuera. Es para que cuando imprimes el pdf, no visites líos vacíos. Um, tú anotas, aún puedes verlos. Entonces esto es lo que vamos a hacer. Básicamente voy a llenar esta hoja y puedes burbujear a lo largo como respuesta. Voy a explicar lo que estoy haciendo a medida que voy. Sólo para que si lo haces bien, solo puedes fregar tabla. Si te equivocas, tendrás la respuesta explicada aquí. Entonces, saltemos a esto. Entonces primera parte completando las escalas mayores para cada firma clave, ¿ verdad? Aquí vamos. Entonces, echando un vistazo a la izquierda no vemos Sharps y los pisos, lo que nos dice que esto va a ser C mayor. Vamos viendo paso completo Bueno, paso medio paso, Paso completo. Paso completo bola paso. Ahí vamos. Esa fue mi escala mayor de C. A continuación vemos uno afilado. Podemos subir un segundo de ese agudo para hacerlo, G. Así que tenemos RG ahí y sabemos misma fórmula. Estas son escalas mayores Dogg. Todo un paso, Paso entero, semi tono, Paso completo. Ambos pasos. Bueno, paso Cybiko. Está bien, ya sabes plano, Keats, Hay dos formas en que confinamos nuestra ruta. Podemos mirar el último piso, que es un piso profundo y subir 1/5 a unos pisos. O podemos volver atrás. Una firma de llave aplanada a en un piso. Conseguir mayor escalado. Mismo agujero de fórmula medio agujero completo o sí, está bien. Tres Sharps. Cuando te das cuenta de qué clave afilada es esta y luego vemos un G agudo es la firma de clave afilada final . Podemos subir un segundo a una nos dice que estamos en una mayor. Es una clave mayor mientras que la misma fórmula. Paso completo. Paso completo C afilado, ¿verdad? Vida natural nazi sobre semi tono. Bueno, paso no. Está bien. Vemos un plano B en la firma de llave. No hay piso de donde volver, así que vamos a 1/5 a una f Ya sabes, estamos en F Mayor. Mayor tiene un piso Paul, ¡ detente! G jefe hasta un semi tono para estar plano. Todo un tono para ver. Sí, tenemos tres pisos en firma de llave. Subiremos esto desde el último ¿Qué? O espalda de vuelo Y las llaves. Peligro de ver una e plana y construir una báscula. Bergen va muy rápido. Mentira media por porque has estado tomando fórmula. Ahí hay una báscula. De acuerdo, Siguiente que vemos una edad afilada es la última. que nos dice que subimos un segundo a un ser B, amigo, siendo C agudo late platillo a. Está bien, Gosh, eso son muchos pisos. Pero negros, nada cambia. Construido el quinto de un plano G a un plano D o retroceder uno de los llanos firma D. Tan mismo cosa. Basta con abrir la bomba. Apenas ahora tenemos dos pisos en la firma clave reconocimiento rápido. Ya lo sabemos, Boom. Eso es un B plano mayor, usando cualquiera de nuestros métodos. Espero que los hayas encontrado bastante rápido. Um, ¿ puedes taladrar esto? Mira los centros clave, Agrega más. De acuerdo, entonces siguiente sección agrega la cancha a cada nota. Muy bien, entonces sabemos que estamos en C mayor. Es parte del ejercicio, ¿verdad? C mayor. No. Afila pisos en la firma de llave. Apunta César Pérez. Um, tu final leyendo Si estás en tu tienda. Leer. No hay tiempo para agarrar 1/2 nota. Um, vamos a tener la quinta ráfaga. No ves a Eugene I g 1/5 por encima de una G va a ser un D debilitar. Usemos nuestro método de línea. Tienes razón. Línea en línea, Mir. Espacio y espacio. Y vamos a usar el piano mental en nuestra cabeza grado escala F por seis 67 ocho. Lo mismo aquí. Conocemos la escala natural. Grado siete. Entonces necesitamos haber escalado. Acordado escalado grado para eso f e. Así escala grado tres, Scarily bueno. Cinco y escala grado siete. mismo Gord desplazó hacia abajo una octava. Copiar esa información. Entonces vemos una d Ahora, um, um, cierta escala de acuerdo, lo que significa que vamos a querer acuerdo en escala, Grado cuatro y seis. Lo mismo arriba en octubre y luego termina en nuestra vista otra vez. Otra vez. Tan escalados, todos. Escala grado, tres escala, grado cinco. Está bien. Por lo tanto, identifique al familiar. Identifica al menor relativo para cada clave y escribe las escalas menores armónicas. Nos fijamos, vemos f Así que si piensas de nuevo cómo encontramos al relativo menor cuando bajamos 1/3 o a escala grado seis. Correcto, Así es una G a un 34 c. espía ser un seis y tengo que escribir son menores armónicos menores. Por lo que recordamos menor armónico. Elevamos escala, grado siete. Eso es correcto. Entonces Pero ahora llegamos a Allegri siete. Lo levantas hermoso y hemos aterrizado en D coincidencia. Entonces estamos en M U Z dos afilados. Entonces vamos. Está bien. Esto es correcto. Nosotros somos los mayores. Entonces vamos a escala grado seis de la mayor derecha, que es un grado de escala de abeja. Seis. No que ahí. Por lo que sabemos que debemos estar en B menor, Así B c agudo d e f g A que solía ser levantado en la tierra armónica menor sobre gobierno B. Está bien. Al mirar la última de las instrucciones cambió después de melódica menor astucia. Vamos a hacer esto y octavo apuntes para subir y bajar. Pero primero lo primero. Nos fijamos en la firma de llave y nos damos cuenta de que cometí un error. Ups. ¿ Qué? Entrando a esto. Eso es todo. Um, así que vemos que escuchas, voy a cuchilla y computadora demasiado para hábil revive la báscula de acuerdo seis. Que es un c afilado. 123466 afilado. Y ahora, solo para que esto funcione ocho notas. A ver, llegamos a ella un grado justo a escala. Seis de C. Levántalo sea Levántalo cualquier cosa que esté en C. Hablarlo ahora Recuerda, en el camino hacia abajo, va a ser natural en un natural. Ahí vamos. Vamos a. Ya que esta es la respuesta siendo que se ve terrible. Vamos a encender un salto de página, correcto, Correcto. Entonces esas son las respuestas a la hoja de trabajo. Aleja los pedacitos. Véalo, comprueba trabajo en contra de eso. Te hemos explicado todas las soluciones error compacto, que se arreglará de tu parte, apenas siguiendo, y ves que el otro es diferente. Entonces esa es la respuesta a las hojas de trabajo. Um, ¿puedes simplemente llevarnos a cualquier parte? Hay muchas respuestas, así que puede ser si la gente me hace saber lo suficiente que quieren hojas de trabajo de Mawr. A lo mejor podemos grabar algunos o en un momento posterior, así como las demandas ahí para hacerlo Bueno, hazlo, y podríamos felizmente añadirlo a este curso al final. Podemos volver a tener un montón más de estas cosas. Gracias por hacer esta clase. Uh, el siguiente va a tratar mucho más con el colapso real de los acordes. ¿ Cuáles son los intervalos? Trabajando. Identificando intervalos, tratando de aumentarlos. Escritura de bajo figurado, que es donde se obtiene la nota de bajo y se escribe el público por encima de ella. Por lo que estos 1er 2 cursos al aire los cursos de principiante. Esto puede parecer mucho, o puede sentirse realmente fácil. Um, pero como realmente es solo aprender los bloques de construcción, por eso estamos llamando a un principiante. Uh, entonces otra vez, donde va a ser el siguiente, supongo principiante más tu intermedio menos, quieras llamarlo donde en realidad vamos a empezar a ganar en la escritura de parte básica usando armonía diatónica para que me deje saber si la gente quiere más hoja de trabajo como las cosas estos aire bastante fácil de hacer. Para que podamos Podemos sumar unos cuantos más. Simplemente ayudar a la gente a aprender estas cosas. Um, yo, por favor sigue palanca de ti. Esas cosas ayudan mucho, mucho