Ciencia ficción y fantasía: crear mundos únicos y poderosos

1. Introducción: Hola. Me llamo Dr. Profesor Lincoln Michel MD. La mayoría de ustedes me conocen como gurú de Short Story Social Media y como Consultores de Marca Flash Fiction pero también soy emprendedor literario. Hola. Mi nombre es Lincoln Michel, y bienvenido a mi clase de Skillshare sobre la creación historias únicas y poderosas de ciencia ficción y fantasía. El grandioso de escribir historias de ciencia ficción y fantasía es que cualquier cosa puede pasar. Se puede tener extraterrestres con cuatro cabezas que bombardean a diferentes colores. Podrás tener piratas duendes luchando contra magos en el océano, lo que quieras. Lo difícil de escribir ciencia ficción y fantasía es que cualquier cosa puede pasar. Soy el autor de la colección de cuentos cortos, Bestias Vertidas. Publicé ficción en Terraform y Strange Horizon así como revistas literarias como el Paris Review. Soy el coeditor de una serie de antología que miran diferentes géneros y tratan de hacer nuevas ideas con ellos. Uno se llama Tiny Crimes, que mira la ficción de crímenes y la ficción de guerra, Giganttic Worlds, una antología de ciencia ficción, y uno que estará próximo este Halloween llamado Tiny Nightmares. También soy profesora de programas de Ficción y Ficción Especulativa MFA en la Universidad de Columbia y Sarah Lawrence College. Ahora, la clase está orientada hacia escritores intermedios a principiantes pero las tácticas que vamos a repasar son útiles también para escritores avanzados. Tanto creando nuevas ideas como averiguando cómo constreñirlas en historias digeribles. Sensación y fantasía son emocionantes porque te permiten crear mundos únicos totalmente imposibles. Al mismo tiempo, esos mundos reflexionan sobre nosotros y veamos nuestra realidad con más claridad. Me emociona dar esta clase y hablar de monstruos, y magos, y alienígenas, y armas de rayos, y todas esas cosas divertidas así que empecemos. 2. Descripción de la clase: Antes de sumergirnos en las clases principales, solo quiero desglosar lo que vamos a estar pasando en esta clase y los ejercicios que estaremos haciendo. También si hago muchos movimientos de esta mano, solo finge que hay un orbe invisible de poder en mis manos. Las áreas que repasaremos en la clase son, primero, sobre lo que yo llamo el efecto ondulado, que está en su núcleo la ciencia ficción y la fantasía se trata de cambiar algo en la realidad, tal vez cambiar muchas cosas. Entonces, mirando cuáles son los efectos ondulados de eso, cómo cambiaría eso distintos aspectos de la sociedad o de la vida. Eso seguiría a lo que llamamos la construcción del mundo. La construcción del mundo es un término común en ciencia ficción y fantasía. Probablemente estés familiarizado con ello. Si no lo eres, es solo un término para cómo creamos nuestras realidades ficticias. Puede ser un mundo y tal vez una galaxia entera de mundos, o puede que sólo sea una ciudad o un escenario específico. Después de que hablemos de la construcción del mundo y del efecto ondulado, entraremos en hablar de qué área del mundo será útil para tu historia. Porque cuando se crea un mundo entero o una ciudad entera o una galaxia entera, hay infinitas cosas de las que podemos hablar. Tenemos que averiguar qué terreno será interesante mirar para la historia que quieres contar. Después de ver eso, entraremos en los personajes. Porque cuando estás leyendo historias de ciencia ficción y fantasía, los personajes viven en una realidad diferente a la que haces, al menos un poco. Tenemos que averiguar cómo podemos meternos en sus cabezas y entender cómo sería su vida y cómo pueden contarnos su historia. A lo largo de estas diferentes áreas lectivas, estaré dando diferentes ejercicios y diferentes técnicas de escritura generativa que esperemos sean útiles para crear nuevas ideas o afinar tus ideas existentes. Las diferentes áreas que vamos a estar repasando en las diferentes tácticas deberían conducirse el uno al otro. Al final de la clase, daré un ejemplo de cómo se puede pasar por ellos primero, segundo, tercero, cuarto, para crear una nueva idea de historia. Ahora que tienes una visión general de cómo será la clase, vamos a sumergirnos en la primera lección. 3. Efecto dominó: En esta primera lección, vamos a estar hablando de lo que yo llamo el efecto ondulado. Ahora, en su núcleo, historias de ciencia ficción y fantasía tienden a plantear una pregunta de qué si. ¿ Y si existieran magos en la sociedad? ¿ Y si los extraterrestres invadieron? ¿ Y si hubiera una nueva tecnología que te permitiera reducir a la gente a un tamaño diminuto. ¿ Y si tu zapato estuviera embrujado e intentara comerte los pies? Si Stephen King está viendo los derechos de autor en esa idea. idea más básica de la construcción del mundo y las historias de ciencia ficción y fantasía tiende a estar tomando nuestra realidad y dejándola un poco fuera de su acceso y luego pensando a través de las consecuencias. Si tienes una ciudad de fantasía en la que los ríos están hechos de Coca-Cola. ¿Qué significa eso? Si se trata de humanos regulares se están pudriendo sus dientes porque beben Coca-Cola todo el día? ¿ Las verduras son exóticas y sólo los ricos pueden pagarlas? Esa cosa. Típicamente las historias de ciencia ficción y fantasía más interesantes provienen de pensar a través de los cambios que serían causados por ese cambio inicial para ese efecto ondulado. Pensando en cosas sorprendentes que tu persona promedio no pensaría de inmediato. Digamos que tienes un mundo en el que la gente puede volverse invisible. A lo mejor un científico loco ha creado alguna poción de invisibilidad y ahora se vende en tiendas. Ha habido un montón de historias sobre personas invisibles antes. Muchos cómics de superhéroes involucran a villanos invisibles que van y roban bancos. Eso es terreno que se ha cubierto. Pero si estás pensando a través de los efectos de ondulación, podrías pensar, bien, ¿qué pasaría si se vendieran pociones de invisibilidad en las tiendas? ¿ Serían realmente caros? Habrá una división entre los ricos que pueden volverse invisibles sobre los pobres que son constantemente visibles. Cambiaría la religión? Diría acaso la iglesia cristiana que estamos hechos a imagen de Dios, tenemos que permanecer visibles y la invisibilidad es un pecado? Habría nuevas formas de arte que involucren a actores invisibles o artista invisible, así sucesivamente y demás. Pensar a través de esas consecuencias te ayudará a crear una realidad aparentemente interesante y real, pero también llegar a tu ángulo de historia único. La cantidad de efectos de onda que necesitas pensar depende de la historia. Si estás creando una historia de futuro cercano que está ambientada en nuestro mundo, pero hay una nueva tecnología como ese ejemplo de invisibilidad. Sólo tienes ese cambio y piensa a través de esas ondulaciones. Si estás creando un mundo completamente diferente, digamos una historia de ciencia ficción lejana o un inventado Señor de los Anillos, pasado estilo Juego de Tronos, tal vez tengas un montón de esas ondulaciones. Un montón de ideas diferentes que tienes que pensar. Pero la siguiente técnica que voy a repasar es útil sin importar el tipo de historia que estés haciendo. En esta etapa del proceso, no estás tratando de llegar a una historia completamente original. Simplemente estás tratando de pensar a través de las consecuencias lógicas del cambio que estás haciendo a la realidad. Se puede ver el efecto ondulado en el trabajo y muchas obras de cultura popular. El programa de televisión Black Mirror es un gran ejemplo. Muchos de los episodios giran en torno a introducción de una nueva tecnología y en pensar a través de lo que podría suceder. El programa de televisión Westworld es un mundo en el que existen robots avanzados que son casi idénticos a los humanos. Uno de los efectos ondulados que surge es, bueno, ¿la gente usaría los de un parque de diversiones en el que podrían ir asesinando robots sin realmente cometer asesinato y ser arrojados a la cárcel? Pero es cierto de estos espectáculos de futuro cercano también es cierto de un show de fantasía como Game of Thrones. On Game of Thrones, basado en los libros Canción de Hielo y Fuego de George. R. R. Martin. George. R. R. Martin mira a un tropo de fantasía clásico como dragones y luego dice: “Bueno, si los dragones fueran estas criaturas que respiraban fuego, serían el equivalente a las bombas nucleares en una tipográfica medieval”. En su mundo, los dragones son esta fuerza destructiva masiva que puede cambiar totalmente el juego de la guerra y la política. Si los vampiros son comunes, hay 10 por ciento de la población son vampiros. Este es un hecho conocido. ¿ Qué le haría eso a las citas? ¿ Qué le haría a la economía? ¿ Qué le haría a la religión? ¿ Qué le haría a la filosofía? Esos son solo un par de ejemplos de cómo pensar a través los efectos de onda te ayudará a llegar a ideas de historias. Entonces para tu primer ejercicio, lo que me gustaría que hicieras es pensar en un cambio que te gustaría hacer a nuestra realidad, escribir eso en la parte superior de tu ponencia o escribirlo en la parte superior de tu documento de palabras. El cambio puede ser lo que quieras. Puede ser que el cambio climático se esté acelerando y los niveles del mar estén subiendo. Puede ser que existan dragones y vuelen por la ciudad de Nueva York. Anidan en los rascacielos, puede ser que un cierto porcentaje de la población sean magos o vampiros o hombre lobo, lo que quieras. Pero el cambio debe ser algo común en la realidad, no un secreto. No hay un vampiro secreto, muchos vampiros. Suba con tantos cambios como se pueda pensar. Nuevamente, sólo una lista de viñetas y anote los que figuran en su documento durante los próximos 10 minutos. En esta etapa del proceso de construcción del mundo, solo estás tratando de pensar en todo, pero cuando llegas a la historia más específica que quieres contar, es cuando quieres pensar en lo que es algo que eras realmente emocionado tanto a la investigación como a pensar a través. 4. Construcción del mundo enfocada: En esta lección, estaremos hablando un poco más sobre la construcción del mundo. construcción del mundo es el término para cómo se crea un mundo ficticio. En la primera lección, hablamos de los efectos ondulados de hacer un cambio al mundo. Pensar a través de esos efectos ondulados es cómo se nos ocurre historias que se sienten reales, que tienen verosimilitud con ellos. Que sientan que el autor ha pensado a través los diferentes elementos de la sociedad y cómo funcionarían estos cambios. La construcción del mundo no necesariamente tiene que involucrar a un mundo aunque sí puede. Algo así como El Señor de los Anillos, Tolkien creó todo su mundo de la Tierra Media y en Game of Thrones tiene todo un mundo de fantasía con el continente de Poniente y Essos y diferentes criaturas. Entonces en algo como Star Wars o Star Trek, hay una galaxia entera con muchos mundos. construcción del mundo también se refiere a crear sólo una realidad diferente a la nuestra. Ya sea que ese sea nuestro mundo, pero hay una nueva tecnología o un elemento de fantasía en él, o es una ciudad o un reino donde algo diferente está sucediendo. La construcción del mundo se aplica a todas esas cosas no sólo a los mundos. Worldbuilding es un término de ciencia ficción y fantasía para construir un mundo imaginario o una realidad diferente en la página para el lector. El mundo más efectivo tiende a implicar pensar, de nuevo, esos efectos ondulados de todos los diferentes cambios que podrían suceder a la sociedad, ya sea culinaria, económica , relaciones, vida familiar, etc. La mayoría de las guías de construcción del mundo que leerás en línea realmente se centrarán en eso, todas las diferentes cosas que puedas pensar con tu construcción del mundo y eso es todo cierto. Al mismo tiempo, construcción del mundo también se trata de la restricción. Porque no se puede poner en la página todo lo que se te ha ocurrido. Cuando hiciste ese ejercicio de efecto ondulado, te pedí que lo hicieras unos 10 minutos pero probablemente podrías hacer eso para siempre. Un cambio en la sociedad puede tener consecuencias masivas. Incluso podemos ver que en nuestras propias vidas si eres al menos mayor que un adolescente, recuerdas la vida antes de que los smartphones existieran y las redes sociales y la vida era diferente de muchas maneras. Ahora, tienes cosas como citas en línea y guerra cibernética entre países que involucran trolls de Twitter, y todas estas cosas son solo consecuencias de estos cambios en nuestra vida. Si tenemos todos estos cambios solo desde Twitter y Facebook, se pueden imaginar todos los cambios que sucederían si existieran vampiros o hombres lobo o extraterrestres. Si hoy vas a la librería y quieres leer un libro sobre la historia del Imperio Romano, encontrarás una tonelada de libros todos de ahondar en diferentes aspectos del Imperio Romano, y es mucho más de lo que puede caber en un solo libro. Si estás creando un mundo de ciencia ficción o fantasía que tenga un análogo al Imperio Romano, eso es cangrejo de río mutante en un planeta acuático o es un imperio de hombre lobo en algún mundo de fantasía, va a tener tanto material. Hay tanta historia y diferencias de cultura que tendrían que encajar para que no puedas encajarlo todo. Por un lado, la construcción del mundo se trata de pensar a través todas estas diferentes posibilidades, por otro lado, se trata de limitar tu construcción del mundo en la historia que estás creando a lo que es contenible en la historia. ¿ Cómo decide a qué limitar su construcción mundial? La mejor manera de hacerlo es limitarlo a lo que más te interesa, o más bien enfocarte en lo que más te interesa. Si eres alguien que realmente ama la cocina y ama la historia de la comida y ama la cocina, probablemente escribas una novela de fantasía realmente genial aunque se trate de cocineros duendes y trabajar para enanos en las minas. O si realmente te interesan las relaciones familiares y cómo se forman las familias o cómo funciona tu propia familia, probablemente crearás una gran historia de ciencia ficción de las cosas sobre las consecuencias de la clonación, o alguna otra nueva tecnología que afectara la vida familiar. Básicamente, cuando miras a través de esa lista de efectos ondulados, mira y ve qué te interesa de la sociedad. ¿ Es arte? ¿Es política? ¿ Es religión? Si miras esa lista de viñetas que hiciste en el primer ejercicio, ojalá hayas pasado y mirado cómo el único cambio que quieres hacer a la sociedad afecta a diferentes partes de la sociedad. Si lo miras, ojalá una o dos o tres de esas áreas te destaquen más, y que apenas te interesa más si se trata de economía o política o cocina o vida familiar o mascotas, sea lo que sea. Cuando estás creando tu propia historia de fantasía o ciencia ficción, estás buscando formas de hacerlos destacar y ser diferentes. Piensa por ejemplo, los mundos de fantasía más famosos que existen en la cultura popular en este momento. Tienes a Harry Potter, Señor de los Anillos, Juego de Tronos, así sucesivamente y demás. Todos estos existen en un mundo algo similar en el sentido de que están ambientados en una sociedad occidental utilizando tropos mitológicos y de cuento de hadas occidentales: Hechizos, y magos, y brujas, y dragones, etcétera. Pero también se sienten muy distintos. No confundes a Harry Potter con El Señor de los Anillos. ¿Por qué es eso? Yo sugeriría que los autores de esas obras, JK Rowling, JR Tolkien y George R R Martin encontraron diferentes áreas en las que enfocarse. Harry Potter está obviamente enfocado en una escuela de mago y la educación y la vida adolescente de estos magos adolescentes es el núcleo de la historia especialmente en los primeros libros. Obtenemos toneladas de información sobre la forma en que funcionan las clases, la defensa contra las artes oscuras, así sucesivamente y demás, pero obtenemos relativamente poco sobre tal vez otros aspectos de un mundo en el que existen magos y magia. Del otro lado, Game of Thrones está enfocado en las verdaderas maniobras políticas entre diferentes grupos étnicos y diferentes casas e intereses políticos diferentes de diferentes grupos. Si lees Los libros de The Game of Thrones, los libros Una canción de hielo y fuego, leerás páginas y páginas de descripciones de la historia de diferentes regiones y diferentes familias gobernantes. Pero se obtiene muy poco sobre la educación de la gente en el mundo de la manera que se hace en Harry Potter. Eso es todo acerca de los diferentes aspectos del mundo en los que se enfocan las historias. La otra cosa en la que pensar cuando piensas en el enfoque de tu construcción mundial es sólo el tamaño de la historia que estás contando. Harry Potter y los libros A Song of Ice and Fire son libros de fantasía épica de varios volúmenes. Contienen mucho, pesar de que todavía hay los diferentes focos. Si estás escribiendo una sola novela, o estás escribiendo una novela, o estás escribiendo una historia corta, probablemente tu enfoque tenga que ser mucho más estrecho. A veces les digo a mis alumnos que piensen en lo que puede contener el recipiente. Por eso quiero decir, si estás escribiendo una corta pieza de ficción de flash 1-2 páginas, simplemente no hay tanta construcción del mundo que puedas caber en ella. En el mismo nivel, no hay tantos personajes y tal que puedas caber en él. Si estás escribiendo una épica de fantasía de 10 volúmenes, hay mucho más que puedes caber en ella y mucho más que se espera del lector. Si eres un buque es un kayak, tal vez solo una cosa pueda caber en él, tal vez se pueda explorar un efecto ondulado. Si tu embarcación es un crucero, se puede poner un montón entero. Esa es una cosa en la que pensar cuando estás enfocando tu construcción mundial es el tamaño de la historia que estás contando. Por ejemplo, si estoy trabajando en una historia de ciencia ficción de futuro cercano que esté enfocada en la dinámica familiar, puede que termine escribiendo mucho material que se ocupe de implicaciones económicas y otros aspectos. Entonces cuando vuelvo y miro mi borrador, casi siempre veo esos y me doy cuenta de que no encajan. Porque si se trata de un cuento corto, la dinámica familiar de algún cambio tecnológico es más que suficiente para un par de páginas de un cuento corto. Pero si estoy trabajando en una novela, busco incluir mucho más efectos de onda. Mucho es del tamaño de la historia. Centrar tu construcción mundial es una forma de hacer que tu historia única y diferente y de destacar de otras historias similares. En la siguiente lección, hablaremos de la construcción del mundo temático que es otra forma de hacerlo. 5. Construcción temática del mundo: Uno de los problemas más comunes en las historias de ciencia ficción y fantasía es la creación de mundos del escritor que realmente no se sienten tan diferentes de los que han visto antes. Muchos escritores de fantasía pueden terminar con una historia que se siente como en el universo D&D, el universo Dungeons and Dragons, en el que hay un conjunto similar de magos, y elfos, y así sucesivamente y así sucesivamente. Cuando pensamos en las grandes novelas de ciencia ficción y fantasía y películas y series de televisión, todas tienen un sentimiento diferente, ¿verdad? Todos destacan de alguna manera. Entonces una forma de hacer que tu mundo destaque es de lo que hablé en la última lección, que es enfocar tu construcción del mundo, y eso es algo que probablemente tengas que hacer pase lo que pase. Pero otra forma de hacer que tu mundo destaque es lo que yo llamaría construcción del mundo teamtico. Un problema común en la escritura de ciencia ficción y fantasía es no tener un mundo que se destaque de otros mundos similares. Entonces si estás escribiendo un mundo de fantasía y te gusta El Señor de los Anillos o Mazmorras y Dragones, y escribes un mundo similar, puedes terminar con sólo un mundo similar. Entonces, cuando estás escribiendo, necesitas averiguar cómo hacer que tu mundo destaque de otros similares. ¿ Cómo se hace que un campo imperio espacial de futuro lejano sea diferente al imperio en Star Wars? ¿ Cómo haces que un mundo de fantasía se sienta diferente a Señor de los Anillos o Mazmorras y Dragones? Una forma de hacerlo es de lo que hablamos en la última lección, que es enfocar tu construcción del mundo. Si estás enfocado un poco más en decir, educación mago, como es Harry Potter, se siente diferente a El Señor de los Anillos. Si estás enfocado en la cocina o la economía o en algún área que esté un poco menos explorada, esa es una gran manera de hacer que tu historia se sienta un poco diferente. Pero otra forma de hacer tu mundo hasta que sea diferente es lo que yo llamaría construcción del mundo temático. Entonces si estás escribiendo una historia de fantasía de ciencia ficción que está en una especie de modo que se ha hecho antes, quieres pensar en alguna manera de sacudirlo. Eso puede estar cambiando el escenario para que no sea una especie de entorno de estilo medieval si estás escribiendo una historia de fantasía, pero puede estar pensando en una organización temática diferente para tu trabajo. trilogía de tierra rota de N. K. Jemisin es la primera seria cuando el Hugo tres veces seguidas, y es un gran ejemplo de construcción mundial temática. Básicamente, N.K Jemisin creó un mundo completamente nuevo en la forma en que lo hizo J. R.R. Tolkien, o George R. R. Martin. Ella lo enfocó en torno a este tema de la tierra y la geología. Por lo que se lleva a cabo en este planeta en el que los sismos lo están devastando todo el tiempo, y hay usuarios mágicos, pero los usuarios mágicos pueden controlar la tierra y el suelo, y hay criaturas que están hechas de piedra y así sucesivamente y así sucesivamente adelante. Básicamente todos estos diferentes elementos geológicos lo hacen sentir como este mundo muy distinto, único. Entonces ese es el tipo de cosas que puedes hacer tú mismo. Piensa en algo que te interese, algún tema, alguna forma de organización, y luego usa eso para ayudar a crear tu mundo. Otro ejemplo de ello es la muy buena caricatura infantil Avatar: The Last Airbendor, que tiene lugar en un mundo en el que utiliza los cuatro elementos, lo que llaman los cuatro elementos: fuego, tierra, agua, y aire, y hay diferentes usuarios mágicos que pueden usar cada uno de esos diferentes poderes. Nuevamente, una especie de forma fanática de organizar las cosas. El gran ejemplo de construcción mundial temática es esta novela que amo llamada Ciudades invisibles de Italo Calvino. Ciudades invisibles es un libro en el que Italo Calvino crea 55 ciudades imaginarias diferentes, y todas están organizadas en torno a diferentes temas como la memoria y así sucesivamente y así sucesivamente. Pero todo el libro es simplemente más o menos descripciones de ciudades. Déjame leer uno para ti. Por lo que este es un capítulo llamado “Ciudades y los muertos cuatro”. Lo que hace a Argia diferente de otras ciudades es que tiene Tierra en lugar de aire. Las calles están completamente llenas de suciedad, la arcilla empaca las habitaciones hasta el techo, en cada escalera, otra escalera se pone en negativo, sobre los techos de las casas cuelgan capas de terreno rocoso como cielos con nubes. No sabemos si los habitantes pueden moverse por la ciudad, ensanchando los túneles de gusanos y las hendiduras donde las raíces giran. La humedad destruye los cuerpos de las personas, y tienen poca fuerza. Todo el mundo está mejor quedarse quieto, propenso; de todos modos, está oscuro. Desde aquí arriba, nada de Argia se puede ver. Algunos dicen, “está ahí abajo”, y sólo podemos creerles. El lugar está desierto. Por la noche, poniendo la oreja al suelo, a veces se oye un golpe de puerta. Por lo que esta es una de 55 de las ciudades en Ciudades Invisibles de Italo Calvino. Puse un par más de ellos en la página de recursos de clase. Me encantaría que pausaras el video y echaras un vistazo o los leas después de esta lección. Se puede ver que él los organiza temáticamente en torno a diferentes ideas. Pero entonces también todavía piensa a través de algunos del edificio mundial, pesar de que están en más de lo que yo llamaría un modo poético o fabuloso en lugar de un modo realista. Obviamente, en realidad nadie podía vivir en una ciudad donde todo estaba lleno de suciedad, simplemente morirías. Pero incluso en su modo poético, Italo Calvino piensa a través de algunos de estos efectos ondulados. Piensa en cómo la humedad de la Tierra afectaría la piel de las personas, o cómo está oscuro, entonces ¿por qué alguien siquiera se molestaría en moverse si todo estuviera lleno de Tierra? En tu primer ejercicio, te pedí que vinieras con un cambio que querías hacer al mundo y pensar a través de la lista de puntos de bala. Ahora, les pido que conviertan eso en una especie de enciclopedia descripción de su mundo, de su ciudad, de su reino, o de su planeta. Así que pausa el video aquí y escribe tu propia ciudad invisible. Nuevamente, ciudad invisible puede significar un mundo o un reino o un planeta. Bienvenido de nuevo. He estado pausado en estasis los últimos 20 minutos. Espero que el ejercicio haya ido bien. Al igual que Ciudades Invisibles, me gustaría que pienses en tu mundo y no en los personajes. En esa última descripción, no hay gente, no hay personajes. Es sólo una descripción del mundo. Eso fue un ejercicio y una especie de construcción mundial. Pero como probablemente sabrán, estamos en una época en la que las historias post-apocalípticas son toda la rabia, el mundo parece estar desmoronándose, y así el siguiente ejercicio que me gustaría hacer es uno de mundo destruyendo. Entonces creaste tu mundo, ahora te voy a pedir que lo destruyas, pero seguimos hablando de la construcción mundial temática. Entonces en lo que me gustaría que pienses es en lo que es una amenaza temática para el mundo que has creado a la realidad, ¿verdad? Que tal vez sea lo contrario de lo que creaste. Si tienes un planeta de fuego, algún tipo de amenaza de agua puede ser la respuesta. Si hiciste una ciudad de colchones, tal vez un ejército de niños pequeños va a venir y saltar sobre ellos. Si hiciste un reino de comida chatarra, quizá un ejército de militantes veganos esté llegando a la ciudad. Piensa en algo temático que pudiera destruir tu mundo, y luego quiero que escribas, nuevo sólo de una a tres páginas, entrada estilo enciclopedia, describiendo la destrucción del mundo. Se puede escribir desde el futuro. El mundo de la tierra chatarra fue destruido por el ejército vegano de esta manera y así sucesivamente. De una a tres páginas, y de nuevo de 10 a 20 minutos. Una vez que hayas completado estos dos ejercicios, volcaremos en una discusión de averiguar la granularidad de tu edificio mundial. 6. Granularidad de la construcción del mundo: En el último par de lecciones, hemos estado hablando de la construcción del mundo y cómo la construcción del mundo es tanto de pensar a través de todos los diferentes cambios y posibilidades del mundo que estás creando, sino también de imponer límites a ese mundo, y sobre todo límites que se adaptan a la historia que estás contando. Ahora, parte de eso es averiguar una granularidad consistente de la construcción del mundo para tu historia, y apegarte a eso. Permítanme ilustrar esto con algunas obras de arte. Déjame mostrarte dos pinturas de rostros. Por un lado, tenemos éste de Henri Matisse, por otro lado, un autorretrato de Chuck Close. Obviamente ambas son caras, pero obviamente son muy diferentes en el nivel de detalle. El Henri Matisse es sólo un puñado, pinceladas anchas, y el Chuck Close es tan realista que parece una foto, y en realidad es una pintura, no es una foto. Ni de éstos es mejor que el otro. Simplemente son estilos diferentes. Pero el punto aquí es que los estilos probablemente no funcionarían juntos. Si tienes esa cara de Chuck Close, y pones encima el pelo Henri Matisse, se vería muy raro, y viceversa, si pones una nariz y una boca muy detalladas en el cuadro de Matisse, probablemente se vería extremadamente extraño. Hay una preocupación similar cuando estamos viendo ficción. Permítanme darles un ejemplo de una historia de fantasía. Ahora, imagínate que empecé una historia como esta. Érase una vez un reino junto al mar gobernado por un cruel tirano. El tirano mantuvo a su hija, una bella princesa, atrapada en una torre de cristal. Un día, un caballero llegó a la ciudad. Este es un modo de cuento de hadas estándar. Si estamos tratando de compararlo con el arte, es más como el Matisse; pinceladas anchas, gente sólo tiene términos como apuesto caballero y cruel tirano. No son personajes específicos con historias de fondo exactamente. Son modo cuento de hadas. Ahora, imagínense el siguiente párrafo. Se fue así. Sir Gerald Trollslayer el Cuarto de los Caballeros de Oro y Hierro, una orden de santos caballeros dedicados a Borg. El Dios de la fortuna entre las tribus fluviales, abajo en País Vasco, pavoneó en el Swill y Snort Inn en la calle principal exigiendo una pinta de dragon ale. Mis pinceladas están chocando aquí. La segunda parte se siente más como tal vez mundo de fantasía al estilo de Juego de Tronos en el que hay religiones detalladas, y casas, e historias, etc. y así sucesivamente, que simplemente no se mezcla con el tono de cuento de hadas. Cuando tu worldbuilding, es bueno averiguar el nivel de granularidad que quieres y apegarte a él. Si parte del mundo es extremadamente detallada y extremadamente realista en cuanto a su construcción mundial y otras partes no lo son, eso probablemente va a destacar para el lector. Una vez más, diré que el nivel de granularidad a menudo coincide con el tamaño de la historia. Una historia muy corta probablemente no puede contener mucho detalle, mientras que la épica de fantasía de 10 volúmenes quiere mucho detalle. Elige la granularidad que coincida con el tipo de historia que estás contando. Esto es sólo algo a tener en cuenta cuando estás escribiendo tu historia o cuando estás revisando la historia en la que ya estás trabajando. Ahora en los últimos ejercicios, hemos estado hablando de la construcción del mundo y de la creación de toda esta realidad. En la siguiente lección, hablaremos de acercar a un área más específica donde se pueda contar una historia específica. 7. Descubrir terrenos inexplorados: Si has estado siguiendo las lecciones y haciendo el ejercicio, probablemente tengas algún mundo en realidad que estás creando aquí. A lo mejor es una versión de Nueva York en la que vampiros o tan comunes como los hipsters y Williamsburg. A lo mejor es un planeta lejano en el que la vida humanoide o más bien sentiente es medusas gigantes o algas vivas. Puede ser cualquier cosa, estamos haciendo ciencia ficción y fantasía. Pero un mundo no es una historia. El siguiente paso para crear una historia de ciencia ficción o fantasía es reducir lo que estás viendo a un reino específico en el que puede tener lugar una historia. El escritor Ben Marcus habló alguna vez de cómo se puede pensar el término trama como, la historia que en el sentido tradicional, pero también es interesante pensar en la trama como una parcela de terreno. ¿ Cuál es la parte del jardín en la que pueden crecer tus flores mágicas o hierbas alienígenas? En ese nivel, esta lección va a ser sobre encontrar el terreno para plantar las semillas de tu historia. Si quieres crear una historia de ciencia ficción y fantasía realmente única, parte de lo que quieres hacer es encontrar inexplorado o bajo territorio explorado para plantar las semillas de tu historia. Si vuelves a las listas de viñetas iniciales que hiciste, mira a través de esa lista y mira si hay un área que no has escuchado escrita sobre usar ese cambio a tu sociedad. Te daré un ejemplo desde mi propio proceso de escritura. Siempre me ha fascinado la clonación. Creo que es interesante y tal vez sólo soy un narcisista que quiere vivir para siempre en múltiples cuerpos a pesar de que realmente no es como funcionaría la clonación. De todos modos, me parece interesante la clonación. Pero hay un montón de historias de clonación por ahí. Hay un montón de películas, muchos cómics, muchas novelas se ha hecho mucho. Cuando estaba pensando en una historia de clonación, comencé a pensar a través de algunos de estos efectos ondulados y a pensar en qué pasaría si la clonación fuera algo común en la sociedad. Empecé a pensar en divorcios y me preguntaba, sería posible si hubiera un futuro en el que la clonación fuera común y las parejas pudieran clonar a un niño pequeño en un divorcio como un infante. Por lo que cada uno tendría su propio hijo. Eso para mí al menos fue una idea nueva de la que no había visto escrita. Escribí una historia sobre eso, sobre un padre que está lidiando con la rareza de tener un clon de su hijo a partir de un procedimiento de divorcio. Ese es sólo un ejemplo de cómo se puede hacer. Me emocioné mucho más escribiendo una historia una vez sentí que había encontrado un área que había sido explorada. Creo que cuando estás escribiendo ciencia ficción y fantasía, es realmente bueno encontrar ese terreno, sobre todo si estás usando algún tropo o escenario que se haya usado antes. Si estás escribiendo otra historia de vampiros, necesitas averiguar algo nuevo que ver con eso, algo que va a hacer destacar tu historia. Déjame leerte la apertura de un fabuloso cuento corto de fantasía que realmente me encanta llamó : “¿Quién te va a saludar en casa?” del escritor Lesley Nneka Arimah. “ El bebé del hilo duró un buen mes, emitiendo gorgotes secos y suaves de algodón y cagando bolitas de pelusa, antes de que Ogechi se enganchara su muslo en un clavo y se desenredaba mientras continuaba caminando, confundiendo sus pequeños huffs para los inicios del hambre, no los gritos de un infante siendo deshecho. cuando se dio cuenta de que era demasiado tarde. la pierna una maraña de fibra, y ella jaló de la cuerda y el resto del camino para terminarla, en lugar de tener al niño mutilado”. En primer lugar, creo que este es un gran ejemplo de construcción eficiente del mundo y que obtenemos la premisa de la idea de la historia muy rápidamente, que es que hay este mundo mágico, es una realidad mágica en la que los niños se crean no a partir del sexo, sino de materiales físicos que luego son mágicamente traídos a la vida. Ahora, en un escenario en el que se crean niños de esa manera hay muchas áreas que podrías explorar. En esta historia si lees todo el asunto y fue publicado en The New Yorker hace un par de años. Lo puedes encontrar en su página web. En esta historia, Arimah realmente se centra en la idea de desigualdad en este mundo, y que algunas personas pueden crearlas. Algunas personas ricas pueden crear bebés a partir de materiales finos como porcelana y papel de envolver y tienen estos hermosos bebés mimados. Entonces los pobres se ven obligados a crear bebés de barro y palos. Esta es la tensión que impulsa la historia. Arimah mantiene su foco en este personaje y en esta cuestión de desigualdad y maternidad. Ella no se mete en decir, la economía de esta realidad o cómo se educa a los niños después de sus bebés. El cuento está enfocado y explorando este terreno. Ahora su historia es una premisa bastante original. Pero como ya he dicho, si estás usando un tropo clásico, algo así como fantasmas y casas embrujadas o invisibilidad, o cualquiera de estas otras cosas de las que hemos hablado que se han utilizado antes de las máquinas del tiempo, clonación, así sucesivamente y así sucesivamente. Especialmente necesitas encontrar algún terreno que no se haya mirado antes si quieres tu historia, la destacada. En los ejercicios anteriores, te he pedido que hagas una lista de viñetas y luego creas una entrada de enciclopedia sin personajes. Digamos que estás escribiendo sobre un mundo de fantasía en el que los duendes y los trolls tienen su propia sociedad. A lo mejor estás mirando tu lista y estás pensando en la comida que cocinan los duendes. A lo mejor es un reino a mirar, hablar de la vida de un chef duende. O si estás hablando de un mundo con viajes en el tiempo y piensas en la economía del viaje en el tiempo, tal vez haya una empresa de viajes en el tiempo que envía a la gente atrás en el tiempo, y cómo es para un trabajador que trabaja en ese viaje en el tiempo empresa. Si miras hacia atrás en tu lista y sientes que todo se ha hecho antes y necesitas pensar en algo nuevo. Como dije antes, lo que más te interesa en la vida, con lo que eres el más capturado en tu vida cotidiana a menudo va a ser lo que es el tema más interesante para explorar, incluso en un entorno de fantasía de ciencia ficción. A lo mejor realmente estás saliendo con mucha gente en este momento. Salir es algo en lo que estás pensando. ¿ Cómo son las citas en este mundo de fantasía de ciencia ficción? A lo mejor te encantan los videojuegos o el skateboarding, o cocinar o hablar con tus padres y abuelos. Cualquiera de estas cosas puede ser un terreno interesante para explorar en un entorno de ciencia ficción o fantasía, el punto es encontrar algo, un área de vida que está bajo exploración en el género en el que estás trabajando. Ahora es el momento de meterse en el tipo de más humano o inhumano si estás escribiendo sobre elfos o mundo alienígena. Me gustaría que solo liberaras justo desde la perspectiva de un personaje en ese reino que sientes que está bajo explorado. Una vez que hayas terminado con la escritura libre, pasaremos a hablar de cómo meterte en la cabeza de un personaje que existe en una realidad que no es tuya. 8. Portales en tus personajes: Si has estado siguiendo estas lecciones y haciendo los ejercicios, ojalá, tengas algunas ideas zumbando en tu cabeza como nanobots inyectados ahí por un científico loco. Esperemos que se te haya ocurrido un escenario what-if, una forma de cambiar la realidad. Ya has pensado en las consecuencias de ese cambio. A lo mejor has encontrado algún terreno inexplorado o subexplorado para poner tu historia. Ahora es el momento de ahondar un poco más en las cabezas de los personajes. El reto de escribir personajes de ciencia ficción o fantasía es que existen en un mundo de ciencia ficción o fantasía y así no existen en el nuestro. Si alguna vez has tomado una clase de escritura o has leído guías de escritura en línea, probablemente hayas escuchado el cliché, “Escribe lo que sabes. Pero, ¿cómo puedes escribir lo que sabes si tu personaje es un granjero de humedad en un lejano planeta desértico? O son un Mago Goblin que sirve a un Emperador Trol Tiránico? ¿ Cómo te metes en la cabeza de ese personaje? Como escritores de ciencia ficción y fantasía, tenemos que encontrar lo que yo llamo portales en la cabeza de nuestros personajes. Un ejercicio práctico que encontré para hacer esto es usar un diagrama de Venn en el que tienes dos círculos superpuestos. Por un lado, eres tú, el autor, y el otro lado, tu personaje. Digamos que estás tú y ahí está Globo, el Mago Trasgo. En esta parte del círculo están los rasgos que tienes, y aquí están los rasgos que tiene Globo y tal vez no se superponen. A lo mejor vives en la ciudad de Nueva York. Vive en Troll Land. Es un mago. No tienes magia. A lo mejor eres un profesor como yo. Pero el punto principal es mirar este terreno solapado y ¿cuáles son las áreas de su experiencia que se superponen con la suya? A lo mejor una de esas es que ambos odian su trabajo. A lo mejor otra es que ambos están solos y en busca de pareja o algo así. Pasa por este diagrama de Venn y crea al menos cinco áreas en las que tú y tu personaje se superponen incluso en su fantástico entorno. Porque si alguna vez has tenido un trabajo que odias, aunque no sea tu trabajo actual, solo cualquier trabajo que alguna vez odiaste, ya sabes lo que es estar frustrado, sentirte socavado, así sucesivamente y así sucesivamente, y puedes usar esos para crear un personaje de sentimiento realista, incluso en un entorno completamente fantástico, como un Mago Goblin que trabaja para un Emperador Troll. Este es un ejercicio que puedes hacer en este momento. Trata de encontrar de nuevo, al menos cinco cualidades superpuestas entre tú y tu personaje. Pero también es un ejercicio que puedes hacer en cualquier momento para cualquiera de los personajes de tu libro. Uno fácil de sacar, averiguar cuál es la superposición. Una vez que completes el diagrama de Venn, portal en la cabeza de tu personaje. Pasaremos a una lección sobre historias de ciencia ficción y fantasía que no implican tanto la construcción del mundo y no tienen tanto efecto ondulado. 9. Ciencia ficción sin mundos: Hasta el momento hemos estado hablando de historias de ciencia ficción e fantasía que implican mucha construcción del mundo y crean planetas completamente nuevos, o ciudades, realidades realmente alternas. Eso es mucha ciencia ficción y fantasía. Si estás pensando en ciencia ficción y fantasía, puedes pensar en Tierra Media, o Poniente de Game of Thrones, o Dune de Dune, y así sucesivamente y así sucesivamente. Pero lo hago como lección paralela aquí, uno reconocería que una cantidad justa de ciencia ficción y fantasía no implica construir el mundo en ese nivel más grande, y puede que solo involucre la construcción del mundo para un área muy contenida. Si miras algo como La metamorfosis de Franz Kafka en la que un personaje se despierta como un bicho. Kafka no tiene que pensar en cómo un mundo basado en bichos cambiaría la economía o las creaciones artísticas de ese mundo. Este es un personaje que se convierte en un bicho. Ahora, cuando estás leyendo una historia como esa, aún te vendrían bien muchos de los principios de los que hemos hablado en este curso hasta ahora. Por ejemplo, Kafka o cualquiera que escriba una historia así, todavía va a pensar en los efectos ondulados de lo que significaría para ese personaje individual convertirse en un bicho como ¿cómo come? ¿ Cómo se mueve? Pero no hay que pensar en las preguntas más grandes de la sociedad y la historia puede ser mucho más contener. Esta ciencia ficción y historias de fantasía, especialmente comunes en un cuento corto en el que hay menos espacio de páginas para crear mundo entero. En una historia como esta, típicamente existimos en nuestro mundo y le está sucediendo un cambio a uno o quizás a un par de personajes. Esa puede ser una manera realmente poderosa de crear una historia porque primero el lector puede conectarse con el personaje es más fácil porque es nuestra realidad hasta cierto punto. Podemos imaginar lo que pasaría si nuestra vida cambiara repentinamente, quizás más fácilmente de lo que podemos imaginar siendo un guerrero enano en alguna tierra lejana. Déjame leerte el inicio de un cuento corto que realmente admiro llamado The Remember de Aimee Bender. Esto también se pondrá en la página de recursos de clase. “ Mi amante está experimentando la evolución inversa.No le digo a nadie. No sé cómo pasó, sólo que un día era mi amante y al siguiente era una especie de simio. Ya ha pasado un mes, y ahora es una tortuga marina. Los guardo en el mostrador, en una bandeja para hornear llena de agua salada. “ Ben”, le digo a su pequeña cabeza sobresaliente, “¿puedes entenderme?” Se mira con los ojos como pequeñas gotas de alquitrán y goteo lágrimas en la sartén, un mar de mí”. Siéntase libre de hacer una pausa aquí y leer toda la historia si lo desea. Pero probablemente puedas ver cómo se trata de un escenario que sin duda es fantástico. Este no es el mundo real, pero no va a ir más allá estos dos personajes en su relación y sus circunstancias específicas. Aimee Bender no está teniendo que preocuparse por todas estas otras preguntas de las que hemos hablado. Si quieres probar a escribir una historia de esta variedad, aquí tienes un ejercicio para ti. Toma una historia en la que un personaje se vive en alguna transformación de ciencia ficción o fantasía. Ya sea que se estén volviendo invisibles, se están despertando como un bicho. lo mejor querrás que se despierten como una criatura mitológica; novio o novia de uno, o esposo, o esposa, o padre, o madre, lo que sea. Alguna relación íntima aunque normalmente es útil como despertó un centauro o una de repente una sirena. Si tienes otra idea, eso también está bien. Nuevamente, una o tres páginas solo para entrar en este modo, justo desde la perspectiva de la persona que no está pasando por la transformación. El que tiene que cuidar a esa persona, que tiene que lidiar con la transformación fantástica de ciencia ficción de otra persona. Básicamente, referente desde la perspectiva del personaje que más se parece a ti, que sigue siendo una persona normal, pero tenemos que lidiar con el elemento de ciencia ficción. Ahora que me has despausado y descongelado de mi tiempo estasis. El siguiente ejercicio es quizás bastante obvio, que es volver a escribir lo que acabas de escribir, pero desde el punto de vista del otro personaje, desde la persona que está experimentando la transformación de la mutación de fantasía de ciencia ficción. ¿ Cómo ven diferente su situación para la persona que tiene que cuidar de ellos? Una persona necesita averiguar cómo cuidar a alguien. La otra persona necesita averiguar qué es lo que quiere y cómo cuidarse a sí misma. Es un escenario diferente. Entonces con este ejercicio de revisión, estamos escribiendo para el punto de vista del otro personaje, pensar en cómo se siente ese personaje convirtiéndose en un sinter, o volviéndose invisible, o lo que sea que les esté pasando. ¿ Va a afectar sus metas de vida? O quieren algo diferente? ¿ Cómo se sentían por su pareja que ahora los está cuidando? ¿ Se avergüenzan? ¿Están emocionados? Obtén y explora sus sentimientos. A menudo cambiar el punto de vista en una historia es lo que desbloquea una historia, y nos deja ver algo nuevo que de otra manera no habríamos visto. Una vez que hayas terminado con este ejercicio, que de nuevo, puede ser de una a tres páginas, tomar de 10 a 20 minutos, pasaremos a hablar de cómo cambiar, encontrar POV únicos puede funcionar para cualquier historia de ciencia ficción, fantasía. 10. Encontrar nuevos enfoques para las historias: Anteriormente en este curso, hablamos de encontrar un terreno bajo explorado o inexplorado en el mundo de la ciencia ficción fantasía para establecer tu historia, y para que se sienta única y original, y eso es una gran cosa que hacer. Pero otra forma de llegar a una historia de ciencia ficción o fantasía fresca y original es llegar a un nuevo ángulo sobre una historia existente. Mirar tropos clásicos e historias familiares y encontrar terreno inexplorado o nuevos ángulos no es algo solo para escritores emergentes, definitivamente es lo que hacen toneladas de célebres ciencia ficción y fantasía y muchos escritores. Por ejemplo, la novela del escritor Stephen King Salem Lot fue, explicó que su idea ahí era tomar la historia de Drácula y hacerla nueva poniéndola en la Nueva Inglaterra moderna o moderna cuando la escribió y el escritor George RR Martin de Game of Thrones habla explícitamente de cómo estaba empujando contra algunos de los tropos del Señor de los Anillos Tolkien al hacer que el mundo sea un poco más agresivo y un poco más realista y tomando algunos nuevos ángulos en la historia, entonces lo que somos hablar en esta lección es algo en lo que piensan todos los escritores. Encontrar un nuevo ángulo en un tropo existente o en un mundo o entorno existente es algo en lo que todo escritor que escribe fantasía de ciencia ficción tiene que pensar, si estás bloqueado en tu idea de historia, a menudo se acerca con un nuevo ángulo, un nuevo PDV. Algo así es lo que desbloqueará la historia de ti y la hará interesante, así que tal vez quieras contar la historia de Hansel y Gretel desde el punto de vista de las brujas o quieres contar una historia de vampiros desde el punto de vista de un bate regular que está justo alrededor de estos murciélagos vampiros que se vuelven de ida y vuelta en vampiros, algo así realmente puede surgir, te dan una nueva idea para una historia, una forma de pensar en género ficción es que los géneros son una conversación entre autores, lectores y textos a lo largo del tiempo, así que si estuvieras escribiendo una historia de viajes en el tiempo, tu historia está en conversación con todas esas películas y todos esos autores y todos los lectores que han leído esas libros y te estás agregando a esa conversación ojalá y para sumar a la conversación, necesitas inventar algo nuevo que decir, algún nuevo ángulo sobre esa historia. Esta es también la razón por la que la ficción fan es una parte tan emocionante de la escritura de género, puedes volver a contar Harry Potter dónde gana Voldemort o puedes contar la historia de la estrella de la muerte desde el punto de vista de un conserje que solo está trabajando ahí y se pone muertos. Esto es algo emocionante para que los lectores hagan y parte de cómo pueden participar en la conversación pero aún así debe ser una preocupación tuya aunque no estés escribiendo ficción de fans, porque de nuevo, si estás escribiendo historias sobre tropos clásicos como casas embrujadas o clones o lo que sea que te interese, aún necesitas pensar en algún nuevo ángulo, algo nuevo que añadir a esa conversación, una forma de hacerlo es simplemente llegar a un nuevo punto de vista para una historia, si quieres escribir una historia sobre una nave espacial, tal vez puedas escribir desde el punto de vista de la propia nave espacial si se trata de una nave espacial sentiente, un ejemplo perfecto de este tipo de historias. Este nuevo ángulo sobre una historia es de la difunta gran Ursula K Le Guin y ella tiene una historia llamada La historia de la esposa, que he puesto en los documentos de la clase y sólo voy a resumir aquí, me temo que voy a estropear un poco la historia, así que si eres una de esas personas, pausa y vete, si no estás en el espíritu de mis spoilers, pausa y ve a leer la historia. El cuento de la esposa comienza con esta mujer que está hablando de su esposo y hay algo apagado, parece que su familia está bastante feliz, pero ella puede contar algo anda mal y conforme va la historia, se queda claro que en realidad el marido es un hombre lobo y la esposa es un lobo, así que estás obteniendo la historia desde el punto de vista del lobo, no un humano normal. Nuevamente, un nuevo punto de vista sobre una historia de hombre lobo, así es como la narradora, el lobo, describe ver a su esposo convertirse en hombre. “ El cabello comenzó a desaparecer por todo su cuerpo, era como si su cabello se volara a la luz del sol y se había ido, estaba blanco por todas partes como piel de gusano y se volteó la cara, estaba cambiando mientras miro, se puso más plana y más plana, la boca plana y ancha y los dientes sonriendo planos y opacos y la nariz sólo una perilla de carne con orificios nasales y las orejas desaparecidas y los ojos se fueron, azules con llantas blancas alrededor del azul mirándome fuera de eso cara blanda, plana y blanca, se puso de pie sobre dos piernas, lo vi tenía que verlo, mi propio amor querido se convirtió en el odioso. Ha habido un millón de historias y películas y novelas sobre hombre lobo y cuando Le Guin se sentó a escribir esto, me imagino que pensó, bueno como puedo llegar a un nuevo ángulo y se le ocurrió este del lobo esposa contando la historia, así el título de la historia esposa y se puede ver incluso desde ese pasaje leí cómo el nuevo ángulo da una nueva narración de la historia, normalmente nos llega el horror de una transformación de hombre lobo siendo el alargamiento en el pelo creciendo y todo eso y aquí está exactamente lo contrario, justo aquí, es el pelo desapareciendo, eso es horroroso para el personaje y aquí están los rasgos faciales aplanándose y los dientes se aplanan, blanco y tal que la aterroriza, una manera muy fresca de hablar de una transformación de hombre lobo. También, creo, encaja en lo que hablamos al principio de la clase, que son los efectos ondulados, es decir, si tienes un mundo en el que existan hombres lobo, lógicamente algunas personas podrían ahí dentro forma de lobo, aparearse con otros lobos y así que eso es algo Le Guin debió haber pensado cuando estaba pensando, lo que significan los hombres lobo y ese era el terreno inexplorado que encontró para escribir la historia. Ahora en nuestra siguiente lección, hablaré de cómo todas estas cosas diferentes de las que hemos hablado se pueden armar de principio a fin para llegar a una idea de historia. 11. Reunirlo todo: A lo largo de esta clase sobre la construcción de un mundo único de ciencia ficción y fantasía, he hablado de un puñado de principios diferentes. Hablamos del escenario what-if, hablamos de los efectos de ondulación. Hablamos de la construcción del mundo, y hablamos de encontrar un terreno bajo explorado para escribir una historia, luego también meternos en la cabeza de un personaje. Ahora, quiero mostrarles cómo funcionan todos estos principios en tándem o pueden funcionar en tándem para crear una historia. En la última lección, te leí un pasaje de Ursula K. Le Guin, La historia de la esposa que es una versión de una historia de hombre lobo. A lo mejor me quedo con el tema del hombre lobo y te mostraré cómo podrías crear una nueva historia de hombre lobo. Voy a tomar el escenario what-if de qué si existieran los hombres lobo. Para mis propósitos diré: “¿Y si los hombres lobo son comunes, tal vez sean el 10 por ciento de la población?” No es sólo un lobo en el bosque de algunas colinas; Va a cambiar a toda la sociedad. Me siento y pienso en los efectos de onda. ¿ Qué cambiaría eso a la sociedad? Hay muchas maneras en que la existencia de hombre lobo cambiaría la sociedad. O sea, si hay hombres lobo y hay que muchos de ellos hay grupos políticos que abogan en su nombre? ¿ Son oprimidos por la sociedad? ¿ Son ellos, digamos restaurantes a los que van los hombres lobo quizá no haya asientos ni nada, es sólo carne tirada al piso y todo el mundo corre y así sucesivamente y así sucesivamente. Pienso en todos esos, pero como ya he dicho en algunas lecciones anteriores, creo que es muy importante llegar a un terreno explorado. Creo que el terreno más comúnmente explorado en historias de hombres lobo es la sangre y la violencia y la muerte y el horror de la transformación. A lo mejor intentaría llegar a algo que no se ocupe de eso. Una idea que viene a la mente es que, bueno, si hay que mucha gente que son hombres lobo, entonces mucha gente tendría familiares que fueran hombres lobo, y los hombres lobo en algún momento se envejecerían, por lo que habría casas de retiro de hombre lobo. Ese podría ser un lugar divertido para armar una historia, sólo hombres lobo envejecidos que realmente no pueden pensar mucho más y algunas personas tienen que venir a acariciarlos y darles de comer medicamentos. Me gusta esa idea, pero también me gusta la edificación mundial temática de solo pelaje y cabello. mí me gusta esa idea de una casa de retiro de hombre lobo, pero también pienso en la cuestión de la construcción del mundo temático que mencioné. Para mí tanto del hombre lobo y el hombre lobo y la literatura es el pelaje y el cabello. Quiero decir, cuando te vuelves a pelo de hombre lobo crece por todo tu cuerpo eso es un elemento central del mismo. Pero de nuevo, quiero mantenerlo en paz. Prueba algo un poco diferente a matar. Una idea que se me ocurre es que tal vez si hay tantos hombres lobo, habría barberías de hombre lobo. A lo mejor la gente quiere tener buenos peinados, bonitos estilos de piel cuando son hombres lobo. Voy a escoger eso como mi área sobre la que escribir. El terreno inexplorado que voy a extraer para esta historia va a ser estilos de piel y cómo va la moda de hombre lobo. A continuación voy a pensar en un personaje que encajaría en eso, y tal vez porque antes estaba hablando la historia de Aimee Bender en la que no es el personaje que está atravesando la transformación, quién es el narrador, sino un carácter. Yo me voy a quedar con esa idea. Voy a tener un barbero hombre lobo que es él mismo no un hombre lobo. Quizás ahora se llama irónicamente Wolfgang. Su banda de lobos, el barbero hombre lobo. Entonces saco mi diagrama de Venn ya sea literal o mentalmente en mi cabeza y pienso en qué superposiciones tengo con él. Voy a pensar en tener trabajos que realmente no me gustan mucho. Eso siempre es un buen go-to para conectarte con un personaje. Que no sean realmente felices con su vida, pero tal vez también sea un artista de algún tipo. Se enorgullece de los estilos de piel de hombre lobo que crea de la misma manera que ojalá me enorgullezca de los cuentos que escribo. Ahora, tengo este personaje. Tengo una especie de camino en su cabeza. Tengo mi terreno inexplorado y tengo mi mundo, estoy listo para sentarme y escribir una historia. Pero cualquier historia necesita conflicto, significa que tiene que haber una amenaza, probablemente a la orden o a los personajes. Al pensar en la amenaza para el orden del mundo que estoy creando en ese nivel temático como esa lección temática de construcción del mundo. Bueno, hay tal vez una obvia, Wolfgang en un barbero de hombre lobo es un barbero, se corta el pelo. ¿ Qué pasa si a todos sus clientes les dan sarpullido? Todos empiezan a perder el pelaje y ahora está sin trabajo, no tiene dinero. Ahí vas. Tengo el inicio de una historia, tal vez no la mejor idea, pero es al menos una explicación de cómo todos estos principios pueden trabajar juntos para crear una nueva fresca toma de una ciencia ficción de una historia de fantasía. Como siempre, creo que el tipo de historia que va a ser la mejor que escribas va a ser la que más te excite. Para mí, me gusta esa idea de la casa de retiro de hombres lobo que se me ocurrió, al menos en abstracto, pero no me excitó tanto como la idea de este barbero hombre lobo. Ve con la idea que solo te hace el más emocionado; eso te hace querer escribir. Ese es un principio general que casi siempre es cierto por escrito. Lo que sea que te excite va a producir el material más interesante. Parte de hacer los efectos ondulados y averiguar cómo funcionaría estos cambios la sociedad es hacer investigación. Si estoy escribiendo la historia, iría a algunas barberías, leería sobre barberías, leería sobre lobos, cómo funciona su piel, ¿tienen diferentes abrigos en invierno y verano? Entonces y así sucesivamente. Cuanta más investigación hagas, más ideas probablemente surgirás la misma manera que pensar a través de los efectos ondulados surgirá nuevas ideas. Estos efectos de investigación y ondulación funcionan en tándem. Esperemos que esta tonta banda de lobos el ejemplo de peluquero de hombre lobo aún te muestre cómo puedes usar todos estos diferentes ejercicios y principios de los que hemos hablado para crear una historia fresca y original. Si ahora tienes una idea basada en los ejercicios que has hecho que están burbujeando en ti, ahora es un buen momento para saltar a ella. 12. Conclusión: Felicidades por llegar al final de este curso, por crear historias únicas y originales de ciencia ficción y fantasía. Espero que estos principios y ejercicio de los que he hablado te sean útiles, y por supuesto, hay infinitas formas de crear cualquier tipo de ficción, especialmente ciencia ficción y fantasía, y puedes cambiar toda la realidad. El punto no es necesariamente que tengas que hacer todas estas cosas de las que hablamos, pero ojalá algunos de los principios estén en tu cabeza cuando estés escribiendo tus historias maravillosas, fantásticas, extrañas. Si te gusta uno de los ejercicios de una a tres páginas que hiciste para la clase, o tienes una nueva idea desde el final de este video en la que quieres trabajar, por favor subirlo a la página de la clase, y me encantaría echar un vistazo. Si hay algo que espero que te salgas de esta clase, es que las historias más emocionantes son las que son preciosas, que tienen nuevas ideas, nuevos terrenos, nuevos efectos ondulados que están explorando. Si estás trabajando en una historia que sientes que aún no está ahí, tal vez solo necesitas empujarla un poco más, o cambiar un poco tu ángulo de ataque. Muchas gracias por tomar la clase. Espero que tengas algunas ideas monstruosas o mágicas trabajando alrededor en tus cabezas ahora mismo, y espero que las escribas, y llego a leerlas.