Transkripte
1. Einführung in die Low-Key-Fotografie: Gut, ich Monomere. Warren Marshall. In dieser Klasse geht es um Low-Key-Portraiture. Gut. Ich, wie ich vor dem Intro sagte, dies ist eine Klasse über lokalisieren Portraiture. Nun, was ist Loci? Loci ist ein missverstandenes Konzept unter Fotografen. Loki ist ein Bild, das meist dunkle Ketone hat. Es ist nicht unbedingt ein Bild, das unterbelichtet ist. Es ist kein Bild, das alles
schwarz hat und ein paar Dinge, die ein bisschen gebracht werden,
es ist ein Bild, das meist dunkle Ketone hat. Jetzt kann es auf verschiedene Arten konstruiert werden. Generell fotografieren wir mit einem dunkleren Hintergrund und in der Regel fotografieren wir mit dunklerer Kleidung. Am wichtigsten ist, war schießen mit einer bestimmten Art von Lichtquelle. Weil wir diese Lichtquelle auf einen bestimmten Bereich unseres Bildes beschränken wollen. Portraiture lokalisieren kann erstaunlich sein. Lokalisieren Porträt kann Ihnen dramatische Ergebnisse. Es kann Emotionen in einem Bild zeigen. Es kann wirklich wirkungsvoll sein. Wie Sie aus einigen der Bilder hier sehen können, ist
niedrige k Porträt etwas, das ein wenig Geschick erfordert. Es dauert ein wenig Vorbereitung, aber Sie können erstaunliche Ergebnisse erzielen. Was Sie in dieser Klasse lernen, ist, wie man Loci Portraiture beleuchtet. Wie man ein Low-Key-Porträt organisiert. Wir werden dir die richtige Art und Weise beibringen, ein Modell in der richtigen Situation zu positionieren,
damit das Licht in diesem Low-k Portrait wirklich gut funktioniert. Sie können Portraiture in
vielen verschiedenen Situationen mit vielen verschiedenen Geräten lokalisieren . Du brauchst nichts Besonderes. Sie können es mit Ihrem Telefon teilen. Sie können es mit einer Kompaktkamera aufnehmen, oder Sie können es mit einer Spiegelreflexkamera aufnehmen. Sie können es drinnen tun, oder er kann es im Freien tun. Es geht einfach darum, über den Schuss nachzudenken, über den Effekt
nachzudenken, den Sie wollen und das Licht in Ihrem Schuss zu steuern. Lehnen Sie sich zurück und werfen Sie einen Blick auf diese Klasse auf Loki Porträts. Und ich bin sicher, dass du viel lernen wirst.
2. Hintergrund, Motiv und Beleuchtung: Gut, ich heiße in unserer Klasse über Loki-Porträts willkommen. Nun, ich habe ein Low-Key-Porträt kann verschiedene Dinge für verschiedene Menschen bedeuten. Es kann für einige Leute viel mehr dunklere Töne enthalten als andere. Es kann etwas weniger dunkel sein als andere. Porträts suchen neigen dazu, das Licht auf einen bestimmten Teil des Bildes zu beschränken. Sie neigen dazu, sehr dramatisch zu wirken. Sie neigen dazu, emotionale Inhalte in ihnen zu haben. Die Beleuchtung ist sehr kontrastiert. Wir haben überwiegend dunkle Töne in unserem Bild, so dass die helleren Töne
enthalten sind, so dass unsere Komposition viel mehr
auffällt als in anderen Arten der Fotografie. Die helleren Teile des Bildes ehemaligen Form. Sie zeigen Konturen, sie zeigen Texturen. All die Dinge, die dramatische Fotografie zu dem machen, was sie ist. Um ein Low-Key-Porträt zu erstellen, müssen
wir darüber nachdenken. Wir müssen uns vorher ein wenig vorbereiten, vor allem mit unserem Hintergrund. Ihr Hintergrund neigt dazu, dunklere Töne zu sein. Wir könnten Schwarz verwenden, oder wir könnten nur dunklere Töne verwenden,
was bedeutet, dass das Schießen in der Nacht oder in einem dunklen, schattigen Bereich eine ideale Situation ist. Die andere Sache, über die wir nachdenken müssen, ist unser Thema. Verwenden wir ein Thema, das dunklere Töne hat? Wenn ich ein Porträt fotografiere, bevorzuge
ich, dass mein Motiv dunklere Kleidung hat, nur damit ich diese Loki Kleidung verwenden kann, um mit dieser Art von Porträt zu arbeiten. Wenn Sie ein Stillleben für jede andere Art von Bild aufnehmen, müssen
Sie vorsichtig sein, wenn Sie zu viele helle Töne in
diesem Bild haben , so dass es nur ein helles Motiv vor einem dunklen Hintergrund ist. Wenn wir das Licht benutzen, um unser Motiv zu erweitern, suchen
wir nach der Beleuchtung, um die Geschichte unseres Bildes zu erzählen. Und das bringt uns zur Beleuchtung. Beleuchtung in einem Low-Key-Bild ist entscheidend. Bei Loci neigen wir dazu, mit kleinen Lichtquellen zu fotografieren. Lichtquellen, die uns ein hartes Licht geben. Ein Beispiel für einen Scheinwerfer oder eine kleine Lichtquelle ist Sonnenlicht. So können wir mit Sonnenlicht gegen den schattigen Hintergrund schießen und ein niedrigeres Schlüsselbild erstellen, weil das Sonnenlicht Licht ist Gegenstand, während unser Hintergrund in der Dunkelheit verschwunden ist. Wir können auch LED-Leuchten verwenden, Konstantlichter, die kleine Lichtquellen sind. Wir können sie weiter weg bringen, wenn sie ein bisschen
groß sind , damit sie ein härteres Leben erzeugen. Je weiter weg von unserem Thema ist, das Herz des leichtesten, weil je kleiner das Licht mit einem Motiv verglichen wird. Oder wir können Blitzlichter verwenden, sind ideal für diese Art von Sache. Speed-Lichter sind eine sehr kleine, harte Lichtquelle, so dass wir sie ziemlich gut steuern können. Wir können sie in einen Winkel stellen. Es wird drastisch funktionieren, wo sie unterworfen sind. Das Problem mit Blitzlichtern ist, dass wir nicht
wirklich sehen können , wie unser Bild aussehen wird, bevor wir es schießen. Also müssen wir jetzt unsere Lichtposition positionieren, unterwerfen und einen Schuss schießen, schauen Sie es an und ändern Sie es danach, so dass wir das viel an der richtigen Stelle bekommen. Und Aufnahmen mit Low-Key-Beleuchtung sind ziemlich kritisch. Es ist viel kritischer als die Aufnahme eines High-Key-Bildes, zum Beispiel, wo die Lichter über die Szene überschwemmen. Eine kleine Lichtquelle muss exakt in Bezug auf unsere Motive platziert werden. Wenn sich Ihr Motiv ein wenig bewegt oder sich Ihre Lichtquelle aus irgendeinem Grund bewegt, hat
sich die Beleuchtung auf Ihrem Bild geändert. Also seien Sie vorsichtig, wo Sie Ihr Licht platzieren. Also ein dunkler Hintergrund, Docker-Motiv, kleine Lichtquelle dort. Die drei Schlüsselelemente unseres Loci Images.
3. Deine Lightsource steuern: Wenn wir nun ein tiefes Bild fotografieren, könnte uns
ein Histogramm auf unserem Kamera-Bildschirm etwas fremd aussehen. Wir sind es gewohnt, Bilder aufzunehmen, bei denen unser Histogramm über die untere Achse unseres Graphen
ziemlich voll ist . Aber ein Low-Key-Bild neigt dazu, mehr zum linken Ende unseres Histogramms, mehr zum dunkleren Ende zu kommen. Ein gutes Loci Bild ist nicht unterbelichtet. Oder gutes Loci Bild hat immer noch eine vollständige Palette von Tönen von reinem Schwarz bis reinem Weiß. Die Töne dazwischen neigen dazu, viel mehr komprimiert zu werden. Daher neigt unser Kontrast dazu, größer zu sein. Die Kurven sind komprimierter, so dass wir weniger Fleisch grasen, mehr Schwarze, dunkle, Brighton weiß statt diese Zwischenzeit. Also wird Ihr Histogramm ein wenig seltsam aussehen, aber schauen Sie sich Ihr Bild an und überprüfen Sie es so. Stellen Sie einfach sicher, dass Sie haben einige helle Highlights und einige wirklich tiefe dunkle Schwarztöne und dort, wie ich in der letzten Lektion sagte, Start ist entscheidend für unsere Loci, Ergebnis. Wir müssen diese kleine Menge Quelle haben. Wir müssen eine Kontrolle ziemlich sorgfältig haben. Jetzt können wir wählen, ein kontrastreiches Bild oder etwas weniger kontrastierendes Bild zu haben, abhängig von Ihrem Thema und wie Sie das Gefühl des Bildes sein wollen. So können wir ihr Bild aussetzen, um uns ein wenig mehr Details in unseren Schattenbereichen und vielleicht nicht so helle Bereiche in El Highlights zu geben. Wir wollen
dieses Loki-Bild anpassen , um die Art von Zweck, die wir in unserem Bild wollen. Jetzt, wenn wir Loci schießen, wie ich schon sagte, können wir es drinnen machen, oder wir können es draußen machen. Wenn wir draußen schießen. Sie könnten denken, dass wir so ziemlich
der Gnade der Menge, die wir zur Verfügung haben AppData. Wenn wir mit verfügbaren Menge schießen, die wahrscheinlich tendenziell Sonnenlicht während
des Tages und gerade Laden oder eine andere künstliche Lichtquelle in der Nacht sein würde . Aber wir können diese Menge ganz leicht kontrollieren. Wir können S Subjekt in einen dunklen Schatten bewegen ,
so dass sie nur das Sonnenlicht von ihnen sehen. Wir können diese Technik nachts anwenden, wo wir einen überwiegend Dhaka-Hintergrund haben. Wir haben eine gerade Linie oder wir haben eine andere künstliche Lichtquelle, nur als Motiv abschaut oder einfach nur ein Motiv auf eine bestimmte Weise lädt. Wir können Blitz im Freien oder Dauerlicht verwenden, aber wir müssen dieses Licht kontrollieren. Also würden wir dazu neigen, ein schwaches Fleisch zu verwenden. Also könnten wir, wenn wir ein Spatenlicht hätten, könnten
wir dein Geschwindigkeitslicht auf einen schmaleren
Lichtkegel zoomen , so dass es nur einen kleinen Lichtbereich auf unser Motiv wirft. Wenn wir es weit verkleinert haben, wird
es eine größere Lichtausbreitung über Ihr Subjekt werfen. Wenn wir wieder LED-Leuchten verwenden, können
wir ein Snippet irgendeiner Art verwenden, nur um dieses Licht zu enthalten
, so dass es nur an einer bestimmten Stelle in unserem Bild geworfen wird. Und wir können es sehr sorgfältig kontrollieren. Wenn wir drinnen schießen, wie das Shooting, das du sehen wirst. Nach dieser Lektion. Wir haben in einem Studio gedreht, das war genau das, was. Wir hatten es. Weiße Wände, weiße Decken, heller Teppich. Also mussten wir sehr vorsichtig mit der Hölle sein, sehr viel. ist durch den Raum gesprungen. Wir haben vor einem dunklen Hintergrund geschossen. Wir hatten Cassidy und Model in dunklere Kleidung gekleidet. Und wir haben einen Snoop auf der Vorderseite
unserer Spatenlinie benutzt , nur um das Licht auf einen kleineren Streit einzudämmen. Wir hatten einen schmalen Lichtstrahl, der auf Cassidy runterkam. Also mussten wir das ziemlich sorgfältig kontrollieren. Wir haben es in verschiedene Positionen gebracht. Wir haben auch einige Arbeit mit der Fackel durch Lichtmalerei Cassidy, die eine gute Möglichkeit ist, zu enthalten, wie Sie dies tun können, im Freien oder Sie können es drinnen tun. Sie drehen einfach Ihre Lichter noch, wenn Sie drinnen sind, schießen einen dunkleren Punkt, wenn Sie im Freien mit einer längeren Belichtung sind 51015 Sekunden. Und wenn sich Ihr Motiv noch immer gegen etwas lehnt oder auf dem Boden sitzt, können
Sie diese Fackel verwenden, um auf Ihr Motiv zu malen, wodurch Sie in dieser Lichtquelle sehr kontrolliert werden können, wie sie auf Ihr Motiv trifft. Also ist es großartig für diesen zurückhaltenden Lichteffekt. Sie einen Blick auf dieses Video. Sehen Sie den Stil der Beleuchtung, die wir verwenden. Haben sich die Ergebnisse, die wir bekommen, und die Art und Weise, wie wir sie bekommen. Und hoffentlich erfahren Sie noch viel mehr über die Low-Key-Beleuchtung.
4. Low-Key Shooting mit einer Stripbox: Ok, wir machen heute Lokalaufnahmen im Studio. Wir haben Cassie als Modell. Wenn wir Loci schießen, suchen
wir hauptsächlich nach Dhaka-Städten. Es ist kein Bild, das unterbelichtet ist, trifft ein Bild, das immer noch gut belichtet ist. Aber die meisten der Male im Bild sind Dhaka. Wir haben einen dunklen Hintergrund. Wir haben Cassidy in Dhaka-Kleidung gekleidet und einen Start. Es ist ein bisschen mehr Kontrolle, als wir es normalerweise tun würden. Wir wollen eine Menge haben, die eng oder
begrenzt ist , damit wir unser Modell mit der Beleuchtung des Hintergrunds starten können, was zu viel anderes Licht im Studio wirft. Jetzt habe ich ein Studio, das was wehtut und welche Decken hat. Also muss ich vorsichtig sein, wenn ich von anderen Oberflächen abprallt, besonders wenn ich dieses Loki-Zeug mache. Also, wo wir eine Stripbox zur Seite haben, die Cassidy von dieser Seite lädt. Wir müssen vorsichtig mit der Lodge auf ihrem Gesicht sein, weil wir
sicherstellen müssen , dass wir viel Laster richtig machen mit dem schmalen Grundstück, das wir haben. Und wir müssen auf unsere Belichtung achten. Wir wollen Dockets Linien im Bild haben, nicht,
nicht unbedingt schwarz, aber Dhaka Töne. Aber wir wollen immer noch sicherstellen, dass ihre Gesichter gut belichtet und ihr Hautton gut belichtet ist. Also, selbst jetzt, wenn Sie einen glücklichen Schuss schießen, müssen
wir immer noch einen Dynamikbereich haben, der das, was durch dunkles Schwarz gebracht. Es geht nicht darum, nur alles zu dokumentieren. Das Laden ist also kritisch. Wir neigen dazu, kleine Quell-Lots zu verwenden, hatten viel, wenn wir dieses Kleinbuchstaben machen, weil wir es einschränken können
und wir es etwas launischer und ein wenig dramatischer aussehen lassen können. Also machen wir ein paar Aufnahmen von Cassidy, die auf dem Stuhl sitzen. Und dann werden wir uns bewegen,
ein paar verschiedene Lade-Setups und verschiedene verschiedene Optionen hier machen . Okay, los geht's. Wir machen einen Schuss von Cassidy hier, wir haben diese Strip-Box an der Seite, um ein schmales Band zu geben. Wir haben versucht, das Licht von ihrem Hintergrund fernzuhalten. Also machen wir ein paar Aufnahmen und sehen, wie wir gehen. Ik Cassie, einfach so zu sitzen, wie du bist, ist großartig. Ich konzentriere mich nur auf ihr Gesicht. Ich komponiere meine Aufnahme. Okay, los geht's. Schön. Und wir bekommen eine wirklich schöne Chance. Sie können dieses Bild hier sehen, das schöne Licht direkt über Cassidy bekommen hat. Wir wollten nicht, dass sie sich umgekehrt vom Licht abwendet weil wir viel an ihren Beinen verlieren würden, auf der Vorderseite ihres Körpers. Das sieht also großartig aus, obwohl Ideen. Also, was wir Cassidy machen könnten, ist, deinen Kopf ein wenig zur Seite zu neigen. Ja. Das war's. Schön. Los geht's. Ok. Ich werde mich für einen Dreiviertel-Schuss etwas näher bewegen. Konzentriere dich wieder. Los geht's. Jetzt drehen wir Cassidy ist Gesicht zur Seite, also bekommen wir ein Profil eines Gesichts. Also werde ich sie in der gleichen Position sitzen lassen, die sie bekommen, die gut ist. Und ich schaue gerade da rüber. Ja, reizend. Ok, los geht's. Schön. Und Sie können sehen, dass die schöne Profilaufnahme von Cassidy vor einem dunklen Hintergrund ihr Gesicht vor dem dunklen Hintergrund abhebt. Eine schöne Lage. Wir haben den Stuhl wegbewegt, also Cassidy aufstehen jetzt machen wir eine volle Länge, die sie mit Bezirksgrundstück absperrt, was ein sehr schmales Lichtband ist, das von der Kamera her kommt, richtig? Ich werde Ihnen zeigen, wie das Los variieren wird, je nachdem, wo Cassidy steht. Wenn sie ein wenig zurücksteht, dass viele gegangen sind, um über die Vorderseite zu blicken, wenn sie weiter nach vorne steht, wird
es in der Seite eines Körpers ein wenig mehr einrasten. Also machen wir ein paar Aufnahmen, um Ihnen das zu zeigen. Also wiege ich nur, dass du Cassidy bist, dreh einfach das Gesicht ein wenig. Ja, das war's. Ok. Zytosin. Los geht's. Ok. Schön. Jetzt will ich nur, dass du einen halben Schritt zurück für mich machst. Ja. Das ist gut. Ok. Schön. Los geht's. Ok, großartig. Nun, ein bisschen für 2,5 Schritte vorwärts. Ja, das ist großartig. Und 25er ein bisschen mehr zur Seite. Ja, das war's. Ok. Los geht's. Ordnung. Schön. Und sie können sehen, wie das Licht auf Cassidy variiert, abhängig von ihrer Position in der Aufnahme. Jetzt werden wir die Beleuchtung ein wenig ändern und wir werden einige verschiedene Effekte machen, Low-k-Effekte.
5. Key mit einer Speedlight: Wir haben unsere Beleuchtungseinrichtung für diese Aufnahme geändert. Wir verwenden nur einen einzigen Lichtblitz zur Seite auf einem Lichtständer. Und ich habe ein selbstgemachtes Schnüffellicht oben auf das Speed-Licht gelegt, nur aus einem Potidaea Chris Paket, das auf die Vorderseite passt. Es wird den Strahl von diesem Fleisch eingrenzen, so dass wir Cassidy loslassen
können , ohne unseren Hintergrund anzuzünden oder irgendetwas anderes im Set. Ich habe die Macht von muss viel verändert, nur damit ich
die richtige Belichtung auf Cassidy bekommen kann , während Lawson den Hintergrund dunkel hält. Also machen wir jetzt ein paar Schüsse wie diese, wenn du vorsichtig sein musst, weil wir jetzt ein ziemlich hartes Licht benutzen. Also ist die Position von Cassidy Gesicht ziemlich kritisch, weil wir ziemlich unterschiedliche Schatten auf ihrem Gesicht haben werden. Also müssen wir hören, ein Gesicht zum Licht
ein wenig mehr zu drehen , damit wir das schön bekommen. Rembrandts Stil Beleuchtung auf ihrem Gesicht. Ich kann nicht wirklich Cassidy gehen. Ich werde hier ein bisschen auf dich schießen, nur damit wir die Nasa-Perspektive bekommen. Behalte einfach dein Gesicht so. Ja. Ja. Eis für mich. Ok. Los geht's. Schön. Weißt du, vielleicht hat der Kopf ein bisschen mehr gekippt. Ja. Großartig. Ok. Um Ihr Essen etwas mehr zu dehnen. Halten Sie ihren Zeh spitz. Ja. Ja. Das war's. Los geht's. Schön. Nun, was sollte ein Drehen Sie Ihr Gesicht auf diese Weise und Blick auf das Licht stehen dort für mich. Ja. Ja. Das war's. Ordnung. Also werde ich nur ein bisschen näher mit dem Museum einziehen. Ok. Kannst du mir die Augen zuwenden? Ist das möglich? Ja. Großartig. Manchmal Radio. Wenn Sie versuchen, dies zu viel zu tun, sieht
es ein bisschen, ein bisschen zu viel aus, aber das sieht toll aus. Ok. Also können wir Ihre Position ändern, vielleicht drehen, so dass Ihre Beine ohne entscheiden diesmal, bitte. Und wir drehen dein Gesicht wieder ins Licht. Das war's. Ich möchte, dass du viel zu jeder Gesichtsbehandlung mitbringst und so ja. Das war's. Verlängern Sie einen Fuß nur ein bisschen mehr. Ja. Ok. Großartig. Jetzt sollte diese Menge immer noch IK sein, wir werden es nur überprüfen, weil der Pool von Licht ziemlich klein ist, wir müssen es vielleicht ein wenig anpassen, wenn Cassidy aus diesem Pool ist. Also haben wir dieses Setup etwas geändert. Wir haben den Snoop aus dem Geschwindigkeitslicht genommen, und wir haben gerade das Geschwindigkeitslicht auf seinen maximalen Zoom gezoomt, 105 Millimeter, was bedeutet, dass es das Licht nach vorne schiebt, anstatt nach außen. Es beschränkt sich also das Licht auf eine kleinere Spreizung, die nicht ganz so eng sein wird wie der Snoop. Es wird also ein bisschen mehr um
Cassidy herum erlauben , damit wir ein wenig mehr um sie leuchten können und es ein bisschen einfacher machen, ihr Gesicht und ihren Körper in dieser Aufnahme zu posieren. Ok. Also machen wir hier ein paar Aufnahmen von Cassidy mit diesem Geschwindigkeitslicht, das auf 105 Millimeter gezoomt wurde. Das war's, Cassidy, du kennst den Drill mittlerweile, du hast diese Pose perfekt runter. Okay, los geht's. Schön. Um dein Gesicht umzudrehen und auf das Licht zu schauen, steht für mich. Ja. Ja. Das war's. Im Moment möchte ich, dass du deinen Kopf nach hinten neigst und auf das Fleisch schaust. Ok. Hoffentlich hat es dich blind gemacht, wenn wir es nehmen. Da gehen wir. Ok. Na gut, tolles Zeug. Okay, Sie können den Unterschied in diesen Schüssen sehen. Die Ausbreitung des Lichts ist ein bisschen mehr, aber es hat immer noch dieses zurückhaltende Gefühl darüber.
6. Key mit einer Taschenlampe: Was wir jetzt tun werden, ist, dass wir Cassidy mit einer Fackel mögen, Licht malen das Licht auf sie, damit wir etwas genauer
sein können , wohin das Licht geht. Wir müssen das in einer dunklen Umgebung schießen. Also werden wir alle Raumlichter ausschalten. Und wir werden dieses Licht benutzen, nur um das Licht auf Cassidy zu verfolgen. Meine Belichtung ist F8 bei zwei Sekunden bei 100 ISO. Es wird mir genug Zeit geben, Cassidy mit dieser Fackel aufzuspüren. Ich zeige Ihnen die Ergebnisse, die wir bekommen, aber es ist immer noch ein zurückhaltendes Ergebnis. Es ist eine harte Menge, die wir hier benutzen. Wir werden nur in der Lage sein, diesen Riegel auf Cassidy zu malen, wo immer wir wollen. Ok. Wir drehen das Licht aus und zeigen Ihnen, was wir bekommen. Ok. Los geht's. Das war nicht genug. Ich bin zu Keseys Fuß gestiegen, also muss ich etwas schneller sein, wenn ich das mache. Los geht's. Ok? Das ist ein Blick auf k, aber wir müssen, wir müssen ein wenig kreativer für dort sein, ohne Beleuchtung. Also werde ich ein bisschen mehr zur Seite gehen. Und wie hat ein bisschen mehr von der Seite. Also 25s hier drüben, ein bisschen mehr, Cassie, hier. Das war's. Gut. Los geht's. Bereit? Gut. Ok. Großartig. Jetzt werden wir dich auf den Boden bringen, nur da sitzen, während du vorher warst. Es spielt keine Rolle, in welche Richtung. Jetzt sitzt Cassidy auf einem Stockwerk. Ich habe meine Verschlusszeit auf sechs Sekunden erhöht, um mir etwas mehr Zeit zu
geben, sich von der Kamera zu entfernen. Wir bringen dich dazu, dein Gesicht nach links zu drehen, Cassidy. Ok. Los geht's. Ok. Das sieht toll aus. Jetzt werde ich Cassidy mögen und dann lasse ich den Hintergrund ein wenig. Ich werde einen kleineren Fackelstrahl benutzen. Bereit? Das ist grandios. Jetzt machen wir einfach einen von der anderen Seite, Cassidy. Drehen Sie einfach Ihr Gesicht, um über diese Seite zu schauen. Los geht's. Ein letztes, nur für den Fall. Ja, ja. Großartig. Du bist gut darin, still zu halten. Dankeschön. Das Letzte, was wir heute tun werden, ist, dass wir
das Geschwindigkeitslicht benutzen , und wir werden die Wand hinter Cassidy
anzünden und sie gegen die Wand bringen, damit dieses Licht auf ihr Gesicht kommt. Wir werden das Fleisch so weit wie möglich hineinzoomen, das sind 105 Millimeter, was bedeutet, dass es den Lichtstrahl verengen wird. Also werden wir einen Lichtstrahl bekommen, der die Wand runter auf das Gesicht der gegossenen Studien kommt. Also werde ich das da drüben an die Wand stellen und
bereit sein zu gehen. Ok. Ein bisschen. Richtig? Das ist gut. Ok. Cassidy, was ich will, dass du dein Gesicht zur Seite drehst, einfach über die Seitenwand blickst. Ja, das war's. Großartig. Ich werde mich nur konzentrieren. Und los geht's. Ok. Schön. Das ist großartig. Wir haben ein wirklich schönes Licht, das auf
Cassidy runter kommt oder runter, um wieder etwas näher an das Gesicht heranzoomen. Ja, das war's. Gut. Ok. Das ist gut. Das Licht strahlt auf die Cassidy-Schulter. Es lädt ihr immer noch recht gut ins Gesicht. Aber was ich tun werde, ist nur ein bisschen
angehoben , damit wir ein bisschen mehr Licht auf ihr Gesicht bekommen. Wirklich. Schön. Ja, das ist großartig. Los geht's. Ok. Jetzt werde ich einen Schuss in voller Länge machen, um Danilo zu kriegen. Ok. Ja. Das sieht toll aus. Ok. Cassidy, kannst du dich von mir abwenden? Ja. Damit du in die Wand blickst? Ja, ja. Das war's. Ja, ja. Und drehen Sie einfach Ihr Gesicht, um über das zu schauen, was für mich funktioniert hat. Ja. Es ist großartig. Ich ziehe mich nur ein bisschen näher ein. Ok. Gut. Drehen Sie einfach Ihr Gesicht, damit Sie einfach Ihre Augen auf mich richten können. Ja. Ja. Lasst uns geräumt werden. Und ein letztes, genau so. K vielleicht bringen Sie Ihre Hand als nächstes Gesicht hoch oder so. Ja, das war's. Gut. Ok. Großartig. Sie können sehen, dass Licht wie eine Straßenlaterne aussieht, die auf das Cassius-Gesicht fällt. Und es funktioniert wunderschön für große Lage Schuss. Also, dank Cassidy, dass du ein fantastisches Modell
bist, hast du eine ganze Reihe von Variationen über das Loci Thema gesehen, und ich werde dich in der nächsten Lektion sehen. Fantastisch. Danke.
7. Dein Projekt und die Auffüllung: Ihr Projekt für diese Klasse besteht darin, ein Low-Key-Bild zu erzeugen. Es muss kein Porträt sein. Ich fotografiere meistens Porträts, weil ich das tue, das ist es, was ich liebe. Aber Sie können diese Technik für Stilllebenfotografie, für Produktfotografie, sogar für Landschaft verwenden. Nachtfotografie ist großartig für diese Art von Technik. Also, nachdem Sie sich die Klasse angesehen haben, dorthin gekommen sind, gehen Sie los und schicken Sie uns Ihre Projekte,
laden Sie sie hoch, damit wir sehen können und ich Ihnen ein Feedback geben kann, was Sie produziert haben. Und wenn Sie mit den Ergebnissen zufrieden sind oder Sie ein wenig
verwirrt sind, warum Sie nicht die Ergebnisse erhalten haben, die Sie wollten. Ich kann Ihnen Feedback dazu geben und Ihnen helfen, das nächste Mal zu verbessern. Vielen Dank, dass Sie diese Klasse auf Loki Porträt beendet haben. Ich bin sicher, es gibt Ihnen einen Einblick in eine dramatische Art, Porträts zu machen oder jede andere Art von Fotografie zu nehmen. Wie gesagt, Locate kann in einer Reihe von verschiedenen fotografischen Genres verwendet werden. Aber es neigt dazu, emotionaler zu sein, es neigt dazu, dramatischer zu sein. Es kann wirklich autistisch sein. Es kann bedrohlich sein. Es kann Ausdruck in Bildern zeigen. Und wenn Sie Gefühle und Emotionen auf ein Foto setzen können, ist
das das erste, was ich neige zu suchen, wenn ich nach einem großartigen Foto suche. Etwas, das mir eine gewisse Emotion oder ein Gefühl in einem Bild vermitteln kann. Low-k-Fotografie macht das, und es geht nicht wirklich gut. Also gib es mal, probiere es aus, und ich sehe dich in der nächsten Klasse.
Warren Marshall, Passionate Photographer
