Ultimative Zerkleinerungsmaschine: Tippen von Grundlagen, Übungen

1. USM 3: Tippen von Einleitung und Willkommen: Hallo Leute, das ist Chris super und willkommen zu meinem Skillshare-Kurs, alles rund ums Tippen. In diesem Kurs werden wir uns den Grundlagen des Tippens, des Mehrsaiten-Tappens, Tippens mit Slides zum Fingertippen, Sweep-Arpeggios mit Tippen, Überspringen von Saiten und dem Wann und Warum bis zehn befassen. Dieser Kurs ist ideal, wenn Sie an einem Punkt angelangt sind , an dem Sie feststellen, dass Sie ein bisschen Stil spielen und Ihre Herangehensweise an das Tippen auch etwas langweilig ist ein bisschen Stil spielen und Ihre Herangehensweise an . Es gibt eine Reihe verschiedener Übungen und Möglichkeiten, wie Sie diese sofort in Ihre Planung integrieren können . Also, wenn du aufgeregt bist, nimm die Gitarre und lass uns anfangen zu klopfen. 2. USM 3A: Tippen von Grundlagen, Ex 1-5: Okay Leute, im nächsten Abschnitt des Kurses werden wir uns auf das Tippen konzentrieren. Worüber ich sprechen und damit beginnen möchte , ist genau das, was passiert, ist, dass wir im Wesentlichen Legato machen werden, aber wir werden etwas Hilfe von der Handauswahl hinzufügen etwas Hilfe von der Handauswahl , um zu spielen einige zusätzliche Legato-Noten auf den Bünden. Es wird ungefähr so aussehen. Okay, es ist also kompliziert und cool, so wie es aussieht. Tippen ist eigentlich ganz einfach. Wir werden uns die Techniken nur etwas genauer ansehen. Und wir werden über die häufigsten Probleme sprechen, die auftreten, wenn die Verwendung der Klopftechnik , die wir bei der Legato-Technik gesehen haben, sehr ähnlich ist Problemen, die wir bei der Legato-Technik gesehen haben, sehr ähnlich ist. Okay, also wenn ich klopfe, mache ich quasi einen Hammer auf, um seine Sachen mit meiner linken Hand oder meiner ärgerlichen Hand abzuziehen . Und dann kommt meine Hand zum Griffbrett und wir fügen zusätzliche Hämorrhoiden hinzu. Nun, die häufigsten Probleme , die beim Abklopfen auftreten können , sind genau die gleichen wie bei Legato. Das erste Tippen, was im Grunde ein Hammer sein wird , mit meiner rechten Hand. Wenn ich mich jedoch zurückziehe, gibt es einen sehr, sehr leichten Angriff mit nicht viel Sustain. Was wir tun müssen, wie das, was wir mit dem Legato hatten. Sie können die Saite wählen, ohne mit dem Finger zu tippen. Entweder müssen wir vorfahren. Ich ziehe gerne in Richtung meines Daumens, aber man kann auch in Richtung Boden ziehen und auch die Leute benutzen lieber den Mittelfinger und viele Leute halten tatsächlich ein Bild in der Hand, tippen lieber mit dem Mitte. Es ist wahrscheinlich die häufigste Sache. Du wirst herausfinden müssen, welche Richtung für dich am sinnvollsten ist. Also, zwischen einem dieser beiden Finger zu wählen , Eddie Van Halen hat es auf den Punkt gebracht. Ein Finger als Geist tendiere ich dazu, nach oben zu ziehen, also ist es nur eine Frage, herauszufinden , was Sie nach unten oder nach oben tippen möchten und welchen Finger Sie verwenden möchten. Das ist das Erste, was man tun muss, wenn man wie beim Legato handelt und diesen neuen Angriff auslöst, indem man herunterzieht oder hochzieht. Ähnlich wie beim Legato auch. Wir wollen keine wirklich starke, ärgerliche Hand haben. Und dann auch wach und tippend mit dem Finger auf. Wir müssen das also mit der gleichen Stärke angreifen wie mit dem Legato for Two Gentle. Wir werden auch Dynamik und Volumen in Diskrepanzen haben . Wir wollen also eine gleiche Lautstärke beim Tippen haben , die wir machen, die Bundnoten. Und wir wollen auch einen neuen Angriff erstellen , indem wir mit dem Tippen nach oben oder unten ziehen. Jetzt werden wir die Prinzipien, über die wir gerade gesprochen haben, nehmen und einige wirklich einfache Ideen zum Einschnüren von einer Saite durcharbeiten. Im Laufe des Kurses wird es immer schwieriger. Die erste Übung zum Klopfen, die wir uns in diesem Kurs ansehen werden , ist eine einsaitige diatonische Tonleiter, bei der in Drillingen gearbeitet wird. Das Patentrezept dieser Übung ist das Einmal-Abziehen in die Hammer-On-Technik. Die nächste Übung, die wir uns ansehen werden, ist eine Saite. Eine kleine diatonische Arpeggio-Sequenz wird Arpeggien mit Tabulatoren erzeugen, was sonst fast unmöglich wäre, wenn wir es nur als einzelne Griffhand verwenden würden. Auch hier ist das Muster während der gesamten Übung ein einfaches Tippen in Hema. Die nächste Übung besteht aus sechs Noten-Triplett-Gruppierungen aus denselben diatonischen Noten, die in Abbildung 3.1 verwendet wurden. Jede Position beginnt mit einem Doppeltippen in einen Pull-Off. Dieses Anklopfen, das Stalin betont hat einen sehr ähnlichen Klang wie das Tabbing, das Randy Rhoads zu Beginn des klassischen Solarspiels von Crazy Train verwendet hat. In der nächsten Übung verwenden wir eine ähnliche diatonische Idee wie in Abbildung 3.1. Aber dieses Mal haben wir drei aufsteigende Noten auf unserer Hand, bevor die tippende Hand involviert wird. In der nächsten Übung verwenden wir ähnliche Formationen und Formen, ähnliche Formationen und Formen die wir in Abbildung 3.4 gesehen haben, aber wir beginnen mit einem Doppeltippen, das wir in aufsteigend, absteigend, rollend übergehen Legato. 3. USM 3B: Multiple + Ex 6-14: Im nächsten Abschnitt des Kurses werden wir über das Tippen mehrerer Saiten sprechen. Wir haben uns also offensichtlich an die Klopftechnik bei nur einer Saite gewöhnt , aber wir können dies durch volle Tonleitern bearbeiten und ein freches Tippen hinzufügen , um die nächste Note der Tonleiter zu erhalten , ohne eine Saite machen zu müssen ändern. Ich erkläre es etwas genauer. Okay, lass uns über diese Idee zum Tippen mehrerer Saiten sprechen . Nehmen wir an, ich arbeite eine, eine kleine Pentatonik durch und ich will, ich will zu einem Knoten hier drüben kommen. Aber die Position verschiebt sich. Es ist irgendwie nervig. Ich kann so etwas immer machen. Dieses kleine Tippen ist eine Möglichkeit, die nächste Note in der Tonleiter , ohne zu erreichen , ohne dass Sie unbedingt eine Positionsverschiebung vornehmen müssen. Und es muss nicht unbedingt immer das sein, was folgen würde. Ich könnte einfach hinzufügen, ich könnte den nächsten Knoten der Pentatonik überspringen. Was ich hier habe ist d und ich könnte ACE verwerfen. Ich kann ins G gehen wenn ich es aushalten würde, hätte ich ein freches F-Pis drin. Aber das bedeutet, dass ich das kleine Tippen zur Skala hinzufügen kann, die ich bereits kenne, und einfach die nächste Note , ohne mit Positionsverschiebung oder irgendwelchen verrückten Strecken zu tun zu haben . Wir müssen uns daran erinnern, dass ich im Gegensatz zum Klavier, wenn wir eine bestimmte Anzahl von Noten in der Melodie haben und wir einfach loslegen können, diese Hand außerhalb der Reichweite des nächsten Knotens verwenden werde. Das können wir auf einer Gitarre nicht machen, also können wir damit durchkommen, einfach auf die nächste Note zu tippen. Wenn ich etwas anderes mache, nehmen wir an, ich bin im Zusammenhang mit dem Fehlen eines Dorians. So etwas. Sagen wir einfach, ich bin bei den ersten beiden Saiten. So etwas. Anstatt ein Mädchen bis zum a zu haben, kann ich einfach die nächste Note der Skala hinzufügen. Also werde ich sieben auf der ersten Saite spielen , die eine Basis ist. Und ich kann einfach auf a tippen und dann zu meinem Legato zurückkehren das auch auf der zweiten Saite gleich ist , weil das in k mit einem Dorian ist. Was ich hier mache, ich habe Fis, G, A, B nichts. Also tippe ich gerade auf die nächste Note, die in diesem Kerl live diatonisch funktioniert. Wie Sie also sehen können, wenn Sie die richtigen Kontexte verwenden, kann dies für Ihr Spiel sehr, sehr hilfreich sein. Und nur die allgemeine Messe von Tina auch. Im nächsten Abschnitt dieses Kurses werden wir uns also mit einigen Übungen befassen, bei denen es um die Legato-Technik mit mehreren Saiten geht. Wir werden uns die pentatonische Tonleiter und die drei Noten pro Saite diatonische Tonleiter mit dem Zusatz des Taps ansehen Tonleiter und die drei Noten . Das ist also ein cooler Weg, um die Saiten nicht wechseln zu müssen. Ordnung. Wirklich, richtig große Strecken mit einer Hand. Dieser extra kleine Tab ist ein nettes kleines. Unsere Geheimwaffe, die Sie ohnehin ohne weiteres in Ihrem Arsenal haben sollten, schauen wir uns einige dieser Übungen an. In der nächsten Übung tippen wir über mehrere Saiten hinweg. Wir betrachten es als absteigend in aufsteigend, eine Moll-Pentatonik von der ersten Position mit Noten, die von der zweiten Position aus getippt werden. In dieser Übung nehmen wir den gleichen Maßstab und das gleiche Konzept aus Abbildung 3.6, fügen aber einen verrückten Zugstil hinzu. Randy Rhoads tippen zweimal auf. Diese epische Übung wird durch mehrere Positionen der a-Moll-Pentatonik mit einem Fünffuplettimpuls über 34 Takt auf- und absteigen a-Moll-Pentatonik mit einem . Die nächste Übung verwendet die erste Position der cis-Moll-Pentatonik. Es hat einen Triplettimpuls und fällt durch die Skalenform mit Laschen und drei Saitengruppierungen ab. Achten Sie genau auf die Platzierung des Tippens und das Rückverfolgungsmuster, das alle drei Saiten auftritt. In dieser Übung werden wir uns einige diatonische Skalen mit zusätzlichem Tippen ansehen einige diatonische Skalen mit zusätzlichem , Ihre ärgerliche Hand. Wir werden die drei Formen für Noten pro Saite durcharbeiten und einen Fingertipp hinzufügen, um eine weitere diatonische Note pro Saite zu erstellen . In dieser speziellen Übung verwenden wir die ionische Skala über drei Oktaven. In der nächsten Übung werden wir ähnliche Prinzipien verwenden, werden wir ähnliche Prinzipien verwenden die wir in Abbildung 3.9 gesehen haben, aber dieses Mal verwenden wir die F-scharfe äolische 3-Knoten-Pestering-Skalenform. In der nächsten Übung verwenden wir diatonische Taps. Wir verwenden eine aufsteigende, eine locrianische Skalenform und verwenden alle sechs Saiten. Diese Übung konzentriert sich hauptsächlich auf die rollende Legato-Technik und fügt auch eine Tap-Note hinzu, die uns neun Noten pro Saite ergibt. Die nächste Übung beinhaltet das Rollen von Legato mit Folien, und am wichtigsten ist der Tap, den wir hinzufügen werden. Es senkt sich in Drillingen auf der fis-äolischen diatonischen Skala ab und hat einige Positionsverschiebungen über den Hals. Achten Sie genau auf die Tap-Betonung, da sie nicht so linear und vorhersehbar ist wie bei früheren Übungen. Die nächste Tippübung verwendet die gesamte Tonskala und sie steigt diagonal über das Griffbrett auf und ab. Die Fretting-Hand benutzt nur zwei Finger und die klopfende Hand, wir werden zwei Taps pro Saite machen. Achten Sie genau auf das Tippen und die Gewohnheitsnotizen, die auf denselben Bund folgen wie der zuvor angetippte. In der nächsten Übung, in der wir uns eine ähnliche Idee ansehen , die wir in Abbildung 3.11 gesehen haben, aber wir werden 33 und verminderte Arpeggien verwenden, die - und absteigen diagonal auf - und absteigen Art und Weise über das Griffbrett. 4. USM 3C: Sliding und zwei Fingerspitzen + Ex 15-16: Im nächsten Abschnitt dieses Kurses werden wir über Schiebelaschen sprechen, dass dies eine coole Art ist, eine Skalenform anzunehmen , die Sie bereits kennen. Und das bei einem schnellen, auffälligen, und her gleitenden Geräusch, ohne dass dazu Ihre linke Hand oder Ihre ärgerliche Hand bewegen müssen. Es ist auch eine großartige Möglichkeit, einen klopfenden Sound in Ihr Spiel zu bringen klopfenden Sound in Ihr Spiel ohne dass es sich um einen langen, linearen, arpeggierten Sound handelt. Lassen Sie uns eine Nahaufnahme machen und etwas ausführlicher darüber sprechen. Wir werden über diese Idee für einen Schiebehahn sprechen. Aber wenn es sich ein bisschen seltsam anfühlt, können wir das immer durch mehrfaches Tippen auf die Ära ersetzen mehrfaches Tippen auf die Ära auch die Hand nehmen. Schauen wir uns also etwas wirklich Einfaches an , wie eine Moll-Pentatonik. Wir verwenden einfach die drei untersten Saiten. Was ich dort hatte. Ich habe AC, wenn die, eine Moll-Pentatonik auf der ersten Saite, ich auf den Tag und schlitze auf ein a und dann lasse ich einfach die Idee herab, dass so etwas. Was ich auch tun kann, ist, dass ich das in den diatonischen Kontexten tun kann . Dieses F war nur in äolischem oder natürlichem Moll. Wirklich einfach so. Diese gleitende ID fühlt sich etwas seltsam und unnatürlich an, was Sie tun können, ist, dass Sie mehrere Finger an Ihrer fragenden Hand verwenden können . Du könntest so etwas haben. Das ist eine andere Möglichkeit , das zu umgehen, wenn Sie das nicht besonders mögen, das ist eher eine Art unheimlicher Gate-Ansatz. Aber wenn du den gerechten und Hawkins Eddie Van Halen Sound machen willst , freches Reiben, Tap ist auch eine coole Idee. Die nächsten Übungen in diesem Kurs werden sich alle auf diese Idee des Schiebehahns beziehen. Denken Sie daran, dass Sie dies nicht ständig benötigen oder verwenden werden. Aber wenn Sie sparsam sind, kann es ohnehin ein cooler Effekt sein, ohne weiteres, schauen wir uns diese Übungen zum Schieben an. Die nächste Übung verwendet gleitende Wasserhähne. Wir schauen uns die erste Position und die dritte Position einer Moll-Pentatonik an. Die Bundhand spielt Position eins, und die tippende Hand spielt die dritte Position mit einem aufsteigenden in absteigenden Tippschieber. Dies bedeutet, dass Sie sich im Wesentlichen gleichzeitig auf Positionen der Pentatonik bewerben . Die nächste Übung verwendet eine Drei-Noten-Form pro Saite, C-Ionische Tonleiter, beinhaltet aber auch zwei klopfende Finger. Dadurch entsteht auf jeder Saite ein Fünf-Finger-Legato. Und wenn wir einmal aufgestiegen, abgestiegen und wieder abgestiegen sind, haben wir am Ende 12 Noten pro Saite. Achten Sie genau darauf, wie weit die Tippnoten voneinander entfernt sind , und versuchen Sie, die Tippfinger je nach Intervallen zu wechseln . 5. USM 3D: Sweep Arpeggio für den anspruchsvollen Gentleman + Ex 17-23: Okay, im nächsten Abschnitt werden wir Quietschen machen. Wenn Sie noch nicht viel Sweeps gemacht haben, können Sie mit Teil vier dieses Kurses fortfahren und zuerst den umfassenden Abschnitt durchführen und darauf zurückkommen. Aber wenn Sie mit der Idee bereits ein wenig vertraut sind, kombinieren wir Sweep-Arpeggien und Taps, um einige coole Effekte und zusätzliche Noten hinzuzufügen , mit denen Sie sonst nicht überbrücken könnten deine ärgerliche Hand. Lassen Sie uns eine Nahaufnahme machen und etwas ausführlicher darüber sprechen . Okay, lassen Sie uns über die Idee des „Sweep-Tab“ sprechen. Nehmen wir einfach etwas so Einfaches wie ein dreisaitiges, ein Moll-Arpeggio. Also was ich da habe, ist a was die fünfte ist, a, was die Oktave ist, c, was das kleine Drittel ist. Und noch ein E, das wieder das fünfte ist. Das beschränkt mich also irgendwie auf Noten innerhalb der Triade. Aber was ich tun kann, ist, dass ich einen frechen Tap benutzen kann , um uns zu G zu bringen, was uns ein Minus 77 ergibt. Ich kann die Oktave auch bekommen, wenn ich am 17. auf das a tippe. Wenn ich extra frech sein will, kann ich auf die Bucht tippen, was uns auch ein kleines neuntes Feld beschert. Ich kann das natürlich machen, wenn ich das Arpeggio verlängere. Eine Möglichkeit, diese Registerkarten zu betrachten , ist nur eine Erweiterung, indem verschiedene Fragmente der Skala hinzugefügt werden, die Sie sonst mit der langweiligen Dreiecks-Arpeggio-Form machen können . Aber eine andere Sache, die wir tun können, ist, dass wir ein Arpeggio wie ein Moll nehmen können , das ich gerade zuvor gemacht habe. Und dann kann ich die andere Umkehrung verwenden , um ein kaskadierendes Triplett Dinge zu erstellen. Also, wenn wir das in der Pentatonik machen, was, wie lief es mit unseren Arpeggien? Also wenn ich so etwas mache, kann ich auch diesen coolen Backtracking-Sound da drin haben. Und es funktioniert hervorragend mit vermindertem Arpeggio, etwa so. Es ist wirklich cool, weil du einfach dieselbe verminderte Form in einem anderen, auf einem anderen Bund, drei Bünde höher spielst dieselbe verminderte Form in einem anderen, auf einem anderen Bund, drei . Es ist also wirklich, sehr cool. Du gehst einfach zum Spiegel. sind wahrscheinlich die zwei Möglichkeiten , wie ich die Tipping-ID verwenden würde oder um eine Art Backtracking-Triplett-Sequenz zu erstellen . Oder es ist nur eine Möglichkeit, ein freches Siebtel oder Neunte in ein ansonsten lineares Dreiecks-Arpeggio einzufügen . Okay, die nächsten Übungen in diesem Kurs werden sich auf diesen Nick Crawford beziehen, nur der Drache sieht Swipe-Tap-Linien hier vor. Sobald Sie diese Idee haben, müssen Sie sie sparsam einsetzen, denn wann immer Sie fertig sind, kann sie ein bisschen wie ein Affe klingen, der Tricks macht, sparsam damit umgehen, aber ohne weitere Umschweife, wir einen Blick auf einige dieser Swipe-Tap-Übungen. In der folgenden Übung werden einige Arpeggien mit drei Saiten in der Tonart eines Molls verwendet , aber wir werden einen siebten als Abgriffsknoten hinzufügen aber wir werden einen siebten als , um das Arpeggio interessanter und ausgefallener zu machen . In der nächsten Übung verwenden wir ähnliche Konzepte wie bei angezapften Arpeggien, die wir in Abbildung 3.17 verwendet haben. Aber dieses Mal spielen wir fünfsaitige Arpeggien in der Tonart D-Dur. Die Arpeggien werden durchgefegt und am Ende von H1 gab es einen Oktavabgriff. In der nächsten Übung verwenden wir ein wirklich cooles Konzept, bei dem wir im Wesentlichen zwei Formen eines Arpeggios gleichzeitig spielen können cooles Konzept, bei dem wir im Wesentlichen zwei Formen eines Arpeggios gleichzeitig spielen . Wir können diese Idee umsetzen, indem wir eine Umkehrung eines Arpeggios auf einer F-Bordhand und einer tippenden Hand durchführen Umkehrung eines Arpeggios auf einer F-Bordhand , um gleichzeitig die andere Form zu spielen. Wir beginnen damit, zwei einfache Formen einer fünf Saiten anzusehen. Ein kleines Arpeggio, das aus Dreiklängen besteht, spielt beide getrennt als normale Arpeggien. Und dann können wir die Platte im zweiten Arpeggio einzeln mit Taps üben . Jetzt, wo wir beide Formen des a-Moll-Arpeggios haben, können wir beide Arpeggien miteinander verbinden. Wir beginnen mit dem einfachen Aufstieg der ersten Arpeggio-Form. Aber wenn wir absteigen, schauen wir uns einen Backtracking-Triplett-Sound an, wenn wir das angetippte Arpeggio mit der zweiten Form hinzufügen. Vielleicht möchten Sie beim Abstieg auch Hämorrhoiden aus dem Nichts an Ihrer nervigen Hand verwenden Abstieg auch Hämorrhoiden aus dem Nichts an Ihrer nervigen Hand , wenn Sie von einer Saite zur anderen springen. Die nächste Übung wird ähnliche Konzepte beinhalten , die in den Abbildungen 3.22.20 verwendet werden, aber wir werden G-Dur-Arpeggio-Triaden verwenden. Ähnlich wie in Abbildung 3.19 werden zwei einfache fünfsaitige Arpeggien verwendet zwei einfache fünfsaitige Arpeggien und beide getrennt gespielt, um die Formen zu lernen. Wir werden sie erneut wie normale Arpeggien durchgehen und üben das zweite Arpeggio Knoten für Knoten vollständig mit Taps zu spielen . Jetzt können wir die Konzepte , die wir in Abbildung 3.20 gesehen haben wie sie in normaler Schweißweise durch die erste Arpeggio-Form aufsteigen werden , dann Triplett-Taps hinzufügen und Hammer läuft aus dem Nichts auf den Dissens. In der nächsten Übung werden Konzepte aus den Abbildungen 3.23.22 verwendet und sie über ein sechssaitiges F vermindertes siebtes Arpeggio verwendet. 6. USM 3E: String übersprungene Taps + Ex 24-28: Okay, der nächste Abschnitt des Kurses wird also etwas knifflig und fortgeschritten. Wir werden uns String Skip Tapping ansehen. Du wirst über Pentatonik und diatonische Skalen sprechen und wie man damit einige interessante Intervalle bekommt, aber das auch mit etwas Klopfen kombinieren. Lassen Sie uns eine Nahaufnahme machen und etwas ausführlicher darüber sprechen . Okay, lassen Sie uns über die Idee sprechen , dass die Saite überspringt. Nehmen wir an, es ist so etwas wie eine Moll-Pentatonik. Welche vier Saiten sind da wert? Und wenn ich mich dazu entscheide, kann ich einen Teil von Position zwei auf meiner klopfenden Hand verwenden. Nicht sehr interessant, aber es hat seine eigene Knochen-Atmosphäre. Was ich tun kann, um das interessanter zu machen , ist Strings hinzuzufügen, weiter tippen. So etwas ist eine relativ einfache Idee, aber Sie können sehen, dass es nur einige wirklich interessante Intervalle erzeugt . Diese Art von Idee. Eine andere Sache, die wir tun können, ist, dass wir etwas so Einfaches wie ein Threonin für Saite G-Dur oder G-Ionische Form nehmen können . Dann kann ich mir ansehen, was die nächste diatonische Note sein würde. In diesem Sinne könnte ich mit einigen interessanten Intervallen etwas anfangen . Das wird relativ einfach sein. Aber ich kann einfach einen String-Sprung hinzufügen und dann den Tap machen , der diatonisch wäre. Was das bewirkt, ist, dass es ein interessantes Intervall erzeugt, das fast eine Art große Septime erzeugt, auch den Klang dazu , was ich wirklich mag, oder eine große Sieben, oder auch wenn Sie heben dort auch wirklich eine große Siebte und die neunte hervor. Es lässt den Zuhörer also irgendwie denken , dass man ein Arpeggio halb hört, was ich wirklich interessant finde. Sie können auch die Idee zum Überspringen von Zeichenketten verwenden , um Arpeggien durchzuführen. Also sag, ich habe etwas ganz Einfaches. Es ist nicht wirklich so einfach, aber ich habe ein String-Skip-Muster wie ein Minus-Seven . Was ich hier machen kann. Es ist also nur ein einfacher Weg, um zu machen, was nur eine andere Saite spielen würde. Du bekommst einen wirklich schönen, wirklich schönen Sound. Ich denke manchmal, indem man viele Noten auf einer Saite spielt und große Entfernungen voneinander entfernt ist, weil man die gleiche Art von Holz und Klangqualität daraus macht, diese Saite. Klingt auch cool. Es ist viel mehr, ein bisschen interessanter, als einfach nur den Mist aus allem herauszufegen. So können wir diese Technik zum Überspringen von Saiten verwenden, um unsere Pentatonik zu Kieselgur und sogar unsere Arpeggien ein bisschen interessanter zu machen. Okay, jetzt, wo Sie den allgemeinen Kern dessen haben wovon wir sprechen , wenn Sie die Zeichenfolge überspringen. Wir werden uns einige Übungen ansehen, die sich auf Diatonik und Pentatonik mit Klopfen und Saitenspringen beziehen . Es ist eine etwas fortgeschrittene Technik, aber sie ist sehr nützlich, um einige interessante Intervalle in Ihr Flugzeug zu bringen . also ohne weitere Umschweife Schauen wir uns also ohne weitere Umschweife einige dieser frechen, geschenkten Übungen an. In der nächsten Übung werden wir uns eine einfache, eine Moll-Pentatonik mit Position eins ansehen , aber wir fügen Streicher-Sprung-Taps hinzu, um ein fünftes Intervall zwischen den ersten beiden Noten zu erzeugen ein fünftes Intervall zwischen den auf jeder Saite. Die nächste Übung verwendet die erste dritte Saite, um verminderte Arpeggien zu erzeugen, indem Positionsverschiebungen in kleinen dritten Intervallen oder drei Bünden gleichzeitig vorgenommen werden und der Hals hochspringt. Die nächste Übung ist eine aufsteigende diatonische Sequenz in C-Dur, die das Überspringen von Steppsaiten im siebten Arpeggien verwendet. Die gesamte Übung findet auf der ersten dritten fünften Saite statt und verwendet Dur Sieben, Moll Sieben, dominante Sieben und minus sieben flache fünf Arpeggien. Die nächste Übung verwendet ein grundlegendes G-Dur, drei Noten pro Saite diatonische Form, enthält aber Streicher-Überspringen und Tabulatoren. Diese Art von Übung könnte in Licks und Soli verwendet werden , um einem ansonsten Jungfernreise-Legato-String-Skip-See etwas mehr Platz und Abwechslung zu verleihen Platz und Abwechslung zu . Die letzte Übung im oberen Teil dieses Kurses verwendet eine pentatonische Drei-Noten-Bogensehnen-Skala in der Tonart e-Moll und hat auch ein freches Klopfen auf jeder Saite. Es wird meistens mit der Legato-Technik gespielt und ist bei den alten Fäustlingen etwas dehnbar. Dies ist eine großartige Möglichkeit, die Pentatonik zu spielen, wenn Sie ein paar coole Intervalle haben und spielen möchten, aber auch vermeiden möchten, stereotypisch bluesig zu werden. 7. USM 3F: Zum Tippen oder Nicht, um zu tippen: Jetzt sind wir am Ende des dritten Abschnitts dieses Kurses, dem Tapping-Abschnitt. Ihr habt es gut gemacht, so weit zu kommen. Bisher haben wir in diesem Abschnitt über die allgemeine Tab-Technik gesprochen . Wir haben über das Klopfen mehrerer Saiten gesprochen. Wir haben über Schiebelaschen gesprochen. Wir haben über das Tippen mehrerer Finger gesprochen. Wir haben über ein freches Klopfen gesprochen. Wir haben auch über das Überspringen von Zeichenketten gesprochen. wurden so viele Versuche In diesem Abschnitt des Kurses wurden so viele Versuche behandelt. Und ihr solltet für einen Großteil eurer Klopf - und Shredder-Reise vorbereitet sein. Abgesehen davon wollen wir das Klopfen nicht als Ersatz für die anderen Techniken zum Zerkleinern oder ähnliches verwenden als Ersatz für die anderen Techniken , es hat seine eigene Wirkung. Es kann echt cool sein. Ich habe es sparsam verwendet und idealerweise möchten Sie es mit den anderen Techniken kombinieren , um sich selbst zu einem abgerundeten und interessanteren Spieler zu machen . Und dann ziehen Sie diese Technik einfach heraus, wenn Sie sie brauchen. Auf der anderen Seite ist es jedoch völlig in Ordnung, wenn Sie die Technik wirklich, wirklich geliebt haben und damit verrückt werden möchten die Technik wirklich, wirklich geliebt haben und damit verrückt werden möchten. Das Wichtigste, was ihr wissen könnt, ist, dass es kein Rezept gibt, um geschmackvoll zu sein oder etwas zu kreieren , das mit euch persönlich in Verbindung steht. Wenn du einfach nur Musik kreieren willst, die dich glücklich macht, ist das das Wichtigste. Tippen Sie nicht weniger, weil Sie glauben, dass es Platten verkaufen wird . Tu einfach was du willst und tu, was dich glücklich macht. Leider sind wir am Ende des dritten Abschnitts des Kurses angelangt. Gehen wir weiter zum vierten Abschnitt, der gefürchteten Sweep-Technik.