Ultimate Shred Machine: Grundlagen und Übungen zerkleinern

1. USM Modul 1: Einführung und Willkommen: Hey Leute Christopher hier und ich freue mich darauf, meinen neuesten Skillshare-Kurs zu starten , in dem es um Shreddern geht. In diesem Kurs werden wir uns mit einer Vielzahl verschiedener Themen und Übungen befassen einer Vielzahl verschiedener Themen , die sich auf die Auswahlauswahl und die Verstärkereinstellungen beziehen. Wir werden über den Radius sprechen, wenn Sie Bewegung in Bezug auf Effizienz und Geschwindigkeit auswählen . Wir werden uns auch Übungen ansehen, die sich auf Zerkleinerung, Pentatonik und chromatisches Zerkleinern (diatonisch) beziehen Pentatonik und chromatisches Zerkleinern (diatonisch drei Noten pro Saitenmuster, wann und wie man Economy Picking sowie Saitensprünge, Shredding verwendet . Also seid aufgeregt Jungs, nehmt die Gitarre in die Hand und lasst uns loslegen. 2. USM Abschnitt 1A: Auswahl der Wahl und Ampere: Die nächsten paar Dinge, über die ich sprechen wollte, Auswahl und welche Verstärkereinstellungen ausgewählt wurden. Es gibt viele verschiedene Arten von Bildern, die du verwenden kannst. Lassen Sie uns individuell über sie sprechen. Wir werden über die Vor- und Nachteile von h sprechen. Und dann würde ich euch empfehlen , alle auszuprobieren und die zu finden, die am besten zu euch passt. In Ordnung, also fangen wir mit einer dünnen Auswahl an. Mal sehen, wie das läuft. Okay, das ist also wirklich, für mich ist es ziemlich seltsam. Normalerweise benutze ich kein Schwein, aber eine Sache, die mir auffällt, wenn ich benutze, ist nicht viel, viel Geschenk vom Schwein, weil es verbiegt, wenn ich die Fäden treffe. Es ist fast so, als würde es sich um die Saite biegen und das fühlt sich für mich ziemlich seltsam an. Es ist also nicht sehr mühsam, die Saite durchzudrücken , da sie sich sehr, sehr weich und schwach anfühlt. Mir fällt auch auf, dass es akustisch auch nicht so laut ist. Es hat also nicht viel von einem aggressiven Angriff mit ausreichender Verzerrung. Geh irgendwie damit durch, weil es geschrieben ist. Aber ich finde im Allgemeinen, dass die dickeren Plektren mit Ihrem Rhythmus und auch beim akustischen Spielen etwas kräftiger klingen Ihrem Rhythmus und auch beim akustischen . Okay, schauen wir uns jetzt die mittleren Tipps an. In Ordnung, also im Vergleich zu dem fadenscheinigen Pick, habe ich einfach versucht, einen zu verdünnen. Offensichtlich gibt es ein bisschen mehr, ein bisschen mehr Spannung. Nun, ich falle einfach durch die Fäden wie Butter, was irgendwie interessant ist. Aber ich merke, dass alles ein bisschen dicker wird und ich kann die Saiten etwas härter spielen, ohne dass sich die Bilder um meinen Daumen beugen, was sich auch irgendwie komisch anfühlt. In gewisser Weise ist das Medium Pink eine gute Möglichkeit, das Beste aus beiden Welten herauszuholen, wenn es darum geht, Ihre Rhythmusgitarre zu steuern und sie irgendwie fett zu halten. Aber auch in der Lage zu sein, Leadgitarre mit ein bisschen Flammen zu spielen . Das könnte also ein guter Ort sein, an dem du anfängst aufzuhören. Aber wie gesagt, lass uns alle ausprobieren und herausfinden, welches für dich am besten geeignet ist. Okay, ich bin gerade auf eine schwere Auswahl umgestiegen. Ich mag das Gefühl schwerer Picks sehr. Eine Sache, die ich wirklich, wirklich mag, ist offensichtlich, dass man akustisch hören kann , dass sie viel Attacke auf sie haben. Und mit den schwachen Spitzen kann man mit den schweren Plektren einfach sanft durch die Saiten drücken . Das Schwein biegt sich. Man muss sich tatsächlich ziemlich hart durchsetzen , um durch die Saiten zu kommen, auch wenn ich eine Phrase wie diese spiele, so etwas. Wenn ich das akustisch spiele, muss ich die Saite ziemlich hart wählen. Und wenn man eine Art aggressiv und wütend klingende Shred-Skala mit einer wütenden Picking-Technik kombiniert, fühlt es sich wirklich, wirklich gut an. Das ist also etwas zu bedenken, ist das genaue Gegenteil der dünnen Schweine alles, was Sie dem dünnen Schwein mögen mit den schweren Schweinen nicht durchkommen wird. Das ist also nur etwas, das man im Hinterkopf behalten sollte. Okay, jetzt werden wir uns mit diesem kleinen Stubby befassen , wähle einfach, lass uns sehen, wie das läuft. Das ist wirklich interessant , weil zwischen meiner Hand und den Saiten nur sehr wenig Platz ist . Ich fühle mich also sehr wohl, wenn man so will, mit den Saiten. Und ich habe das Gefühl, dass ich mit diesen Jazz-Plektren ziemlich schnell spielen kann . Es fühlt sich allerdings komisch an. Wenn ich etwas wie einen verdammten Desktop sage. Ich weiß nicht, dass es etwas an der Art und Weise gibt man das Schwein halten muss, weil man nicht viel Extra-Pick aus den Händen ragt, was sich komisch anfühlt. Jazz-Picks können wirklich, sehr gut für die Geschwindigkeit sein. Aber es fühlt sich komisch an, wie wenig sie auffallen und was das bewirken wird, das Rhythmusgitarrenspiel. Das ist also etwas, das man im Hinterkopf behalten sollte. Wir werden jetzt enden und eine Wahl treffen. Meine Fingernägel. Wenn du welche hast, wirklich für Witwen. Ich habe als Bassist angefangen und aus irgendeinem Grund habe ich festgestellt, dass meine Nägel wie ein Flamencospieler wachsen ließ und dann so spielte. Und als ich dann zu Heavy Metal kam, begann so etwas zu passieren. Ich fand unseren Kopf eher eine Verbindung zu den Saiten, als ich schnelle Eliten spielte und so etwas. Also das, ich denke, das Plus davon ist, dass Sie wirklich, sehr nah an den Saiten sind und fühlen können , wie die Saite um Ihren Finger herum funktioniert. Sie müssen Ihren Nagel auf eine bestimmte Weise formen , um sicherzustellen , dass die Schnur durch ihn hindurchgeht. Offensichtlich, wenn der Nagel bricht, bröckelt meine Welt und fällt dem Parlament, um zu einer der anderen vier Optionen zurückzukehren , um zwei zwischen Fetzen zu machen. Das ist also die Option „Nagel“. Wenn Sie nach etwas suchen , das ein bisschen langlebiger ist, hat Chris Broderick ein paar coole Bilder, die ein Klima haben, das auch auf meinem Auswahlstil basiert, wo Sie Sachen über die Welt bekommen können Top oder auch Sachen auf deinem Daumen , die sich umwickeln, die etwas weniger konventionell sind als deine normalen Plektren, aber sie werden mit dieser Art von seltsamen Fingernägeln, Gitarrenstil zusammenarbeiten spielend. Zuletzt wollte ich über die AMP-Einstellungen sprechen. Jetzt habe ich viele Lehrer sagen hören, nur sauber üben. Das ist der beste Weg, all deine Fehler oder was auch immer zu hören , aber dem stimme ich nicht zu. Ich denke, es ist wichtig , beides zu üben. Und der Grund, warum ich sage, dass dies ein Punkt sein wird , an dem Sie damit umgehen müssen wie viel Verzerrung aus Ihrer Gitarre kommt und wie all die Noten , die Sie spielen werden, aufräumen können. Dass eine mit Phys-Verzerrung überzogene Verzerrung die Lautstärke erhöht und angreift, wenn alles, was Sie tun, all die zusätzlichen Quietschnoten durchkommen werden. Es ist also wichtig, dass wir mit dieser Belastung umgehen können , während wir diesen Kurs durchlaufen und wir uns mit all diesen verschiedenen Übungen befassen . Ich möchte, dass Sie üben und spielen können alle Übungen zu einem Anspruch und einer verzerrten Umgebung und finden heraus, welcher Weg für Sie am besten zu üben ist. 3. USM Abschnitt 1B: Das Metronom + Ex 1 bis 5: Okay, in diesem Abschnitt des Kurses werden wir über das Metronom sprechen. Es ist wirklich, sehr wichtig, dass wir uns daran gewöhnen, was wir mit der Anzahl der Beats pro Minute machen werden. Zum Beispiel könnte ich den gleichen Lick mit 100 Schlägen pro Minute mit einem Achtel- oder Achteltonimpuls mit dem Triplett-Impuls oder Halbachtel- oder Sechzehntelimpuls spielen den gleichen Lick mit 100 Schlägen pro Minute mit einem Achtel- oder Achteltonimpuls mit dem Triplett-Impuls . Ich zeig dir, was ich meine. Zu verstehen, was mit der Anzahl der Beats pro Minute zu tun ist, die Sie haben, und wie sie mit den verschiedenen Impulsen angehen können, ist entscheidend, um den Shred Spade zu erhöhen, oder einfach nur die Fähigkeit, darin zu spielen Zeit mit verschiedenen Bereichen, bleib voll in den Übungen stecken. Ich wollte über Metronome sprechen. Jetzt habe ich eine Metronom-App, die ich verwende, Metronom-Beats genannt. Es ist wirklich, sehr cool. Das Tolle daran ist, dass es die Möglichkeit hat, BPMs zu ändern. Sie können die Anzahl der Noten oder Beats pro Takt ändern. Sie können auch die Anzahl der Klicks ändern , die es durchdrungen haben wird. Sie könnten es also so einstellen , dass es einen Achtelimpuls hat. Du wirst nur einen Triplettimpuls haben. Sie können den 16. Puls des Halbquavers haben. Es ist wirklich, sehr cool. Dies ist eine sehr kostengünstige Methode um kein Metronom kaufen zu müssen. Natürlich, wenn Sie eine im Haus herumliegen haben , benutzen Sie sie bitte. Aber es gibt noch viele andere als Metronom-Beats, die in der App im Play Store für Zuschüsse verfügbar sind . Und die meisten von ihnen sind auch kostenlos. Es gibt also wirklich keine Entschuldigung , sich nicht mit Ihrem Metronom anzufreunden. Die nächsten Übungen in diesem Kurs werden völlig tote Noten verwenden. Also gewöhnen wir uns einfach daran, das Metronom zu benutzen und rechtzeitig mit toten Knoten zu spielen. Sobald wir uns damit vertraut gemacht haben, schauen wir uns einige weitere melodische Ideen an. Wir beginnen damit, einfache tote Knoten mit einem geraden Impuls über ein Metronom mit 80 Schlägen pro Minute zu spielen einfache tote Knoten mit einem geraden Impuls über ein . Wir werden uns drei verschiedene gerade Impulse ansehen , die sehr endliche Notenlängen verwenden sehr endliche Notenlängen Sie beginnen mit einem Viertelnotenpuls, arbeiten dann an Achtelnoten und enden schließlich auf der sechzehntel. Wir werden uns jetzt mit dem etwas komplizierteren Triplett-Impuls befassen , der erneut tote Noten über eine Metronomeinstellung von 80 Schlägen pro Minute spielt , wie im vorherigen Beispiel drei verschiedene Impulse betrachten, aber diesmal mit einem Viertelton-Triplettimpuls, dann einem Achtelton-Triplettimpuls und schließlich mit einem Triplettimpuls mit einer Sechzehntelnote enden. Die nächste Übung, die wir uns ansehen werden, ist ein aufsteigendes, ein kleines pentatonisches Muster mit einem Achtelimpuls, der bei 85 Schlägen pro Minute gespielt wird. Halten Sie das Metronom bei 85 Schlägen pro Minute oder langsamer. Spielen Sie bei jedem Klick zwei Noten ab. Schlüsselwort hier ist Puls. Stellen Sie also sicher, dass Sie sich damit anmelden und die entsprechende Anzahl von Noten pro Klick abspielen. Versuchen wir, einen Halbachtel - oder 16-Noten-Puls über einer chromatischen, absteigenden und aufsteigenden Tonleiter zu üben - oder 16-Noten-Puls über einer chromatischen, , stellen Sie Ihr Metronom auf 65 Schläge pro Minute ein und versuchen Sie, pro Klick für Noten zu spielen. In dieser Übung werden wir einen Triplett-Achtelimpuls über einem gewöhnlichen pentatonischen Felsenlecken angehen . Wir spielen jetzt drei Noten pro Klick. Also behalte das im Hinterkopf. Es ist der schwierigste Puls, den Kopf zu verstehen, wahrscheinlich weil wir zu dritt zählen und das kann sich ein bisschen seltsam anfühlen. Wie ich bereits erwähnt habe, wenn Sie Schwierigkeiten haben, einen Sinn daraus zu machen, legen Sie ihre Gitarre ab und schalten Sie das Metronom ein und sagen Sie bei jedem Klick Ananas. Das hilft generell. Alternativ können Sie Dead Notes des Tripletts spielen, bis Sie sich wohl fühlen , und sich mit dem Metronom anmelden. 4. USM Abschnitt 1C: Der Radius deiner Picking Motion + Ex 6 bis 8: Okay, also im nächsten Abschnitt des Kurses werden wir über den Radius deiner Pitching-Bewegung sprechen . Das bedeutet im Wesentlichen , dass wir uns die Bewegung ansehen werden wie weit das Pendel deines Handgelenks zwischen den Bildern hin und her schwingt. Wenn wir diesen Antrag wirklich, wirklich kritisch unterstützen, können wir reduzieren, wie weit er vor und zurück geht. Wir können die Geschwindigkeit des Aschelesens wirklich erhöhen. Um das zu erklären, werde ich einfach einen wirklich, wirklich einfachen pentatonischen Look in einem Moll verwenden , ich werde einfach zwischen 75 auf der dritten, vierten Saite gehen . Was ich also tun werde, ist, dir eine weitreichende Bewegung zu zeigen . Und das Risiko, dass mein Hin- und Herschwung ziemlich groß ist und von dieser Art von Pendel spreche ich. Wenn wir das also reduzieren wollen, haben Sie einen kleinen Radius beim F-Picken. Abgesehen von etwas Breitem, etwas Kleinerem. Du merkst, wenn ich die Saite durchsuche, werde ich nicht so weit darüber hinaus enden. Wenn ich dann meinen Rucksack mache, bin ich immer noch sehr nah dran. Entgegen der landläufigen Meinung ist es also keine schlechte Sache, auf die rechte Hand zu schauen, zumindest in den frühen Stadien, in denen man sich auf dieses Pendel und diese Sache mit dem Pickradius konzentriert . Ich denke, schaue tatsächlich auf deine Hand und stelle sicher, dass sie sich verhält. Und wenn Sie feststellen , dass Sie diese großen Emotionstreffer verlangsamen, gehen Sie einfach rüber und schauen Sie sich Ihre Hand frech an. Und seien Sie sehr vorsichtig bei der Reduzierung des Betrags, den Sie hin und her gehen. Wenn Sie in diesen frühen Stadien Probleme mit dem Ändern von Strings haben , können Sie dies immer nur mit einer Saite tun. Du kannst so etwas haben. Etwas wirklich, wirklich Einfaches, damit Sie sich keine Sorgen darüber machen müssen , was Ihre ärgerliche Hand tut, oder sogar etwas so Einfaches wie Sanitäter werden über die Bedeutung von Pentatonik sprechen und chromatisch später in diesem Kurs, die nächsten paar Übungen und so ziemlich der Rest dieses Kurses. Ich möchte, dass du dich auf diese Picking-Bewegung konzentrierst. Wir möchten sehr gewissenhaft die Anzahl der Vor- und Rückwärtsbewegungen reduzieren , die wir damit machen , dass die Leute dazu neigen, die Geschwindigkeit zu erhöhen. Ich verspreche Ihnen, wenn Sie diesen Denkprozess fördern, wird das Ihre Geschwindigkeit dramatisch erhöhen. In der nächsten Übung werden wir uns ein einfaches A-Moll ansehen, das nur mit der ersten oder der hohen E-Saite in das aufsteigende Glied absteigt . Denke daran, dass ich nur drei Finger pro Positionsverschiebung verwende , also wollen wir keine seltsamen Zeigefinger Sachen machen. Achte im folgenden Beispiel genau auf meine Fingersätze. Jetzt wollen wir uns auf die Handsynchronität konzentrieren, und Pickradius muss komfortables Zerkleinern mehrerer Saiten ermöglichen. Fangen wir also mit etwas Einfachem an. Der Zehn-Noten-Shed-Lick, den wir uns ansehen werden, ist in der Tonart eines Molls. Stellen Sie sicher, dass Ihre Alternative alles auswählt. Sobald wir die Konzepte in Abbildung 1.7 verstanden haben, können wir mit der nächsten Übung fortfahren, die die Grundlagen des Saitenwechsels am Hals weiter verstärkt . Es wird jedoch für einen längeren Zeitraum sein. In dieser Übung wird eine harmonische Molltonleiter verwendet. 5. USM Abschnitt 1D: Pentatonik und Chromatik vernichten + Ex 9 bis 16: Im nächsten Abschnitt des Kurses werden wir über das Zerkleinern von Pentatonik und Chromatiden sprechen . Der Grund, warum das so wichtig ist, ist, dass wir eine gerade Anzahl von Pigs pro Saite auf der pentatonischen und der chromatischen Skala haben eine gerade Anzahl von Pigs pro Saite , was bedeutet, dass wir genau den gleichen Pick-Angriff haben werden genau den gleichen Pick-Angriff und wähle die Richtung auf jeder Saite. Das wird sehr, sehr hilfreich sein. Zunächst der Bau Spaniens. Okay, also fangen wir damit an, uns nur eine einfache, eine kleine Pentatonik anzusehen. Eine Sache, die Sie bemerken werden, ist, dass ich zwei Noten pro Saite einfüge, 12121212121. Eine andere Sache ist, dass meine Kommissionierrichtung einfach runter, hoch, runter, hoch, runter geht. Leicht zu merken. Diese gleichmäßige, gerade Anzahl von Peaks pro Saite macht es mir wirklich, sehr einfach, meine Hände zu versenken und es gibt weniger Fehler und weniger Dinge, die mit der AVA-Anzahl von Peaks pro Saite schief gehen können Zeichenfolge. Das gleiche gilt für so etwas wie eine chromatische Läufe so etwas. No stop melodisch so interessant, aber die Idee dahinter ist, dass ich vier Peaks pro Saite mache und runter, hoch, runter, hoch, runter, hoch, runter, hoch und so weiter. Das sind also genau die gleichen Prämissen wie bei der Pentatonik. Ich habe eine gerade Anzahl von Schweinen pro Saite. Und es bedeutet nur, dass meine Hände besser mit dieser Dan-Up-Mentalität übereinstimmen werden. Wenn wir uns jetzt so etwas wie ein Drei-Noten-Post-String-Muster wie dieses ansehen , oder einfach etwas so Einfaches wie wir, dass jede Zeichenfolge eine ungerade Anzahl von Knoten hat , 123123. Und weil wir nur eine gerade Anzahl von Richtungen wählen können , wird das einige Probleme verursachen. Also gehe ich runter, hoch, runter, hoch, runter. Was ziemlich problematisch sein kann. Sogar nur die Saite wechselt runter, hoch, runter. Starten einer neuen Zeichenfolge kann zu Problemen führen. Was ich in diesen frühen Stadien des Shreddens tun möchte, ist das komplett aus der Gleichung herauszunehmen. Keine Angst vor ungleichmäßigen Picks und seltsamen Saitenwechseln. Und konzentrieren Sie sich einfach auf die chromatische Send-Pentatonik mit einer geraden Anzahl von Schweinen pro Saite, bis Sie Ihr Selbstvertrauen aufbauen . Und dann können wir in die gruselige Welt der drei Noten pro Saitenmuster eintauchen. Im nächsten Teil des Kurses werden wir uns natürlich mit Übungen zu Pentatonik und Chromatiden befassen, bei denen es sich um des Kurses werden wir uns natürlich mit Übungen zu Pentatonik und Chromatiden befassen, bei denen es sich eine gerade Anzahl von Pixeln pro Saite handelt. Offensichtlich wäre die Pentatonik zwei Pixel pro Saite, und die Chromatik wird in Vierersätzen arbeiten. Sobald wir uns darauf verlassen und den Spaten und die Fähigkeiten neu aufgebaut haben, schauen wir uns einen neuen Abschnitt an , der zu drei Noten pro Saitenmuster führen wird. Jetzt können viele Dinge kompliziert und ein bisschen schwierig werden. Erstens erhalten wir drei Noten der Saitenmuster, dass wir eine ungerade Anzahl von Schweinen pro Saite haben. Und wir werden auch die Kommissionierrichtung ändern. Jede Saite wechselt auch, was eine Reihe von Komplikationen mit sich bringt. Bauen Sie also im nächsten Abschnitt Ihr Selbstvertrauen auf. Und wenn wir dann bereit sind, können wir beim nächsten loslegen. Lass uns einen Blick darauf werfen. Lassen Sie uns einfach pentatonisch ein Moll laufen, achten Sie genau auf die Auswahlrichtungen im Diagramm. Die nächste Übung verwendet den Thunfischbeutel-Saite pentatonisch mit dem Triplett-Impuls in der Tonart eines Molls. Die Übung ist stark von einem der Licks inspiriert, die Zach auf dem Höhepunkt der Sonne von Ozzie Osborn spielt. Keine Tränen mehr. Stellen Sie sicher, dass Sie beim Üben dieser Übung mit dem Triplettimpuls spielen. In dieser Übung verwenden wir ein Halbachtel oder einen 16. Impuls, alle fünf Positionen der a-Moll-Pentatonik mit aufsteigenden und absteigenden Mustern durchläuft . Sie daran, dass in dieser Übung Achtelnoten und keine Drillinge verwendet werden. Daher gibt es für jede Basis einen weiteren Hinweis als früheren Übungen, die wir uns mit Drillingen angesehen haben bei früheren Übungen, die wir uns mit Drillingen angesehen haben. In dieser Übung wird in die verrückte Welt der Vier-Noten-pro Saite eintauchen Chromatiden beginnen mit einer Jungfernfahrt, - und absteigende Übung. Achten Sie genau auf die Auswahlrichtung der ersten vier Achtelnoten und tragen Sie diese während der gesamten Übungsdauer durch jede Gruppe von vier Noten . Um die Dinge interessanter zu machen als die üblichen chromatischen Muster. In der nächsten Übung werden wir die Reihenfolge unserer Finger verwechseln, werden wir die Reihenfolge unserer Finger verwechseln anstatt vom Punkt auf den kleinen Finger beim Aufstieg und dem kleinen Finger zum Zeiger zu rollen auf den kleinen Finger beim Aufstieg und dem kleinen Finger zum Zeiger zu , da diese Übung einen spitzen kleinen Finger verwendet. mittlerer Ring am Aufstieg und spitzer kleiner Finger, mittlerer Ring am Abstieg. In der nächsten Übung wird ein vierfingriges chromatisches Muster noch interessanter machen ein vierfingriges chromatisches Muster noch interessanter , indem Saiten in einem weniger linearen Vier-Noten-Modus pro Saite gekreuzt werden. Schauen wir uns ein paar diagonale Spider Crawl-Übungen an. Dieses Muster wird absteigen und dann aufsteigen. Achten Sie genau auf die Auswahl im Diagramm. Ich verwende eine Technik namens Outside Picking, bei der ich von außen nach innen picke In der nächsten Übung werde ich den ersten Spinnenkriechen, den wir in Abbildung 1.14 gesehen haben, invertieren den ersten Spinnenkriechen, den wir in Abbildung 1.14 gesehen haben, er damit beginnt eine aufsteigende Sequenz und endet mit einer absteigenden Sequenz. Sie werden feststellen, dass die Sequenz mit einem Down Pick beginnt. Wir können also einfach unsere reguläre alternative Picking-Technik verwenden . Die letzte chromatische Übung, die wir uns ansehen werden verwendet Wellen mit jeweils 12 Noten. Dies ist der Abfolge der chromatischen Noten in David sehr ähnlich , Mustangs solar in schwitzenden Kugeln, achten Sie genau auf die Pflückrichtung. 6. USM Abschnitt 1E: Diatonik und 3 Hinweis pro 1E: + Ex 17 bis 27: Im nächsten Abschnitt des Kurses konzentrieren wir uns auf drei Noten pro String-Zerkleinerungsmuster. Diese sind wirklich, sehr wichtig weil sie so häufig vorkommen. Eines der Hauptprobleme, die dabei auftreten, ist , dass wir am Ende eine ungerade Anzahl von Peaks pro Saite haben. Und am Ende ändern wir auch die Richtung beginnen oft eine neue Saite einem Aufwärtstrend bei solchen Dingen. Lassen Sie uns etwas genauer darüber sprechen. Okay, jetzt konzentrieren wir uns auf drei Noten pro Saitenmuster. Jetzt habe ich im letzten Abschnitt darüber gesprochen , dass heute Abend pro Saite oder Vier-Noten-pro-Saite Muster einfach weil sie gerade Zahlen von Schweinen pro Saite oder solche Dinge hatten . Wenn wir es also mit zu tun haben, sagen wir mal so etwas wie eine Drei-Note pro Saite, G-Dur. Sie werden feststellen, dass ich drei Noten pro Saite habe , runter, runter, hoch, runter, hoch, runter, hoch, runter, hoch, runter bei jeder Saite. Wir werden es mit der entgegengesetzten Art von Auswahlmuster zu tun haben. Jetzt kann das ein bisschen beängstigend anfangen. Und etwas, was ich vorschlagen würde, dass ihr alle tut, ist euch daran zu gewöhnen, runter zu gehen, runter. Ich gewöhne mich nur an den String-Wechsel. Ein bisschen. Familie Adams, ich weiß, aber gewöhne mich einfach daran. Wir werden später über die Auswahl der Wirtschaft sprechen, aber versuchen Sie es in diesen frühen Stadien zu vermeiden. Versuche zu vermeiden, ein weiteres Daunenschwein zu machen. Und das tun. Das ist eine komplizierte Technik , über die wir später im Kurs sprechen werden. Aber im Moment möchte ich mich nur auf die drei Noten pro Saitenmuster konzentrieren , die in den Übungen auftauchen werden. Ich gewöhne mich nur an die ungerade Anzahl von Schweinen pro Saite. Und ab dem Saitenwechsel mit dem Backpick. Die nächsten Übungen in diesem Kurs werden sich wirklich auf die drei Noten pro Saitenmuster zum Shredden konzentrieren . Und wir wollen uns wirklich verbessern, uns daran gewöhnen, eine ungerade Anzahl von Pixeln pro Stream zu erstellen, und uns wirklich auf die Akzeptanz des String-Wechsels verlassen . In dieser Übung werden wir die drei gebräuchlichsten diatonischen Skalenformen bohren die drei gebräuchlichsten diatonischen Skalenformen alle mit alternativer Auswahl ansprechen und versuchen, sich an diese schnellen Saitenwechsel zu gewöhnen, beginnend mit einem App Bild. Nachdem wir nun mit den drei diatonischen Formen vertraut sind, in Abbildung 1.17 normal sind, schauen wir uns die typischen drei Noten pro Saite an, ein alternatives Tonleitermuster in einem Moll. Achten Sie genau auf die Anweisungen zur Kommissionierung. Sie werden feststellen, dass es auf jeder Saite ein Triplett-Achtel gibt und bei jedem Saitenwechsel ändern wir auch die Richtung der Auswahl. In der nächsten Übung konzentrieren wir uns auf Drillinge mit fördernden Veränderungen zwischen der ersten zweiten Saite. Diese Übung wird stark von den Aufwärmübungen von Tintenfischgas-Kringeln beeinflusst den Aufwärmübungen von Tintenfischgas-Kringeln Achten Sie im ersten Takt genau auf das Pickmuster und führen Sie es durch die gesamte Übung. Die nächste Übung besteht aus mehreren 8-Noten-Gruppen, die ein absteigendes ToString-Muster verwenden , das mehrere Positionen der Moll-Tonleiter nach oben liefert . Es ist leicht von Vivaldi-Volljahreszeiten beeinflusst. Es ist also eine hervorragende Übung für alle Shredheads die mehr neoklassizistische Klänge hören möchten. Die nächste Übung verwendet geschredderte Drillinge in der Tonart fis-Moll. Es wird über mehrere Oktaven gespielt und deckt eine große Fläche des Griffbretts ab. Diese Art des Zerkleinerns ist stilistisch den von Paul Gilbert und Michelangelo Patio gespielten Sequenzen sehr ähnlich von Paul Gilbert und Michelangelo Patio gespielten Sequenzen Achten Sie erneut genau auf das Pickmuster im ersten Takt und tragen Sie es während der ganzen Übung. In der nächsten Übung werden wir ein paar exotischere Waagen verwenden. Wir beginnen mit einer aufsteigenden Diagonale, einer phrygischen dominanten r1 , der fünften Mode eines harmonischen Molls, und sie wird in ein absteigendes Wellenmuster in einer Drei wirken Noten pro Saite Skalenform. In der nächsten Übung brechen wir einige vorgefasste Vorstellungen über unseren alten Partner, die Pentatonik. Was die Tonleiterformen so unorthodox macht , ist, dass wir eine Pentatonik mit drei Noten pro Saite in der Tonart eines Molls verwenden, einschließlich der blauen Note, auch bekannt als verminderte oder flache Quinte, oder sogar der Dreiklang des Teufels, wird diagonal über drei Oktaven aufsteigen . Die letzten drei Noten pro Streichübung, die wir uns ansehen werden, verwenden wir eine harmonische Moll-Tonleiter mit einer Halbachtel-Betonung. Es verwendet ein etwas seltsames Muster über 54 Takten. Diese Übung dauert drei Oktaven und ist ziemlich erschreckend. In der nächsten Übung werden wir in einem 8-Noten-Shed-Muster über die folgenden Akkordwechsel hinweg arbeiten . a-Moll, C, G, a-Moll, F, Fis vermindert, g und g-scharf vermindert. Die gesamte Übung findet an der ersten zweiten Saite statt. Die nächste Übung verwendet eine sehr unkonventionelle pentatonische Form, da wir vier Knoten auf einer Saite und zwei Noten auf der nächsten über drei Oktaven haben. Diese Art von Skalenform wurde vom ML-Workflow seit dem Tod verwendet und wurde von Paul Gilbert in einigen hervorragenden Festkörpern für einige Mythen verwendet, die zu groß sind als diese nächste Übung ein langer chromatischer Fetzen der auf Nikolai Rimsky-Korsakov basiert. Der Hummelflug. Achten Sie genau auf den Halbachtel-Triplett-Impuls der durch die Übung läuft. Versuchen Sie auch, die BPM auf einer vernünftigen Geschwindigkeit zu halten. Wenn es zu schwierig ist, machen Sie es langsamer. 7. USM Abschnitt 1F: Wann und wie du Economy Picking + Ex 28 bis 31: Im nächsten Abschnitt des Kurses werden wir also über die Auswahl der Wirtschaft sprechen. Dies ist eine Alternative zur alternativen Kommissionierung, bei der immer runter , hoch, runter, hoch, runter, rauf, rauf geht. Unabhängig davon, welcher Stringer an ist. Das Coole an der Economy-Picking ist, wenn wir der Dämpfung enden und kurz davor sind , zu einer neuen Saite zu gehen. Wir werden das weiter unten fortsetzen, die nächste Saite auch bei einer Dämpfung auswählen und starten. Lassen Sie uns eine Nahaufnahme machen und etwas ausführlicher darüber sprechen . Okay, schauen wir uns ein paar Beispiele an , wie wir das verwenden würden. Ich beginne mit einer einfachen Pentatonik in der Tonart a, aber ich füge die flache Fünf hinzu, beachte, dass eine dort ist. Und dann der am achten Bund der dritten Saite. Das gibt uns also Gruppen von zwei Knoten auf einer Saite in Gruppen von drei Noten auf der anderen, wir werden am Ende mit so etwas enden. Was Sie wahrscheinlich nicht bemerken , ist das an meiner rechten Hand, runter, hoch, runter, hoch, runter, runter. Also dieser Punkt hier, weil ich eine ungerade Anzahl von Noten auf der fünften Saite hatte , runter, runter, runter, runter in die nächste Saite. Es ist also fast wie ein Mini-Sweep. Dies kann in einigen Situationen sehr, sehr nützlich sein, wenn Sie etwas haben wie vielleicht, wenn Sie an einer Legato-Sache arbeiten , es sinnvoller ist, einen weiteren Down-Pick zu machen als versuche es. Vielleicht fühlt es sich für dich nicht ganz richtig an, den Rucksack zu machen . Wir könnten sogar versuchen, diese Wirtschaft zu nutzen etwas so Grundlegendes wie eine G-Dur- oder G-Ionische Skala auszuwählen . Ich zeige dir , wie das aussehen wird. Nachdem ich das ganz langsam gemacht habe, wirst du feststellen, dass jede einzelne Saite runter, hoch, runter, runter, runter, runter, runter, hoch, runter, rauf, runter, rauf, runter, rauf, runter, rauf, runter, rauf, runter, rauf, runter, rauf geht runter, hoch, runter, rauf, runter , rauf, runter, rauf, runter, rauf, runter, . Es ist also eine wirklich interessante Art zu wählen, und wenn die Situation es erfordert, kann es eine sehr nützliche Technik sein wenn sich das alternative Pflücken nicht richtig oder natürlich anfühlt. Sobald Sie diese Technik auf dem Laufenden haben, ist sie eine hervorragende Alternative zum alternativen Picking, da Sie in einigen Situationen eine Passage von Noten spielen und sich das unnatürlich anfühlen wird. ein alternatives Schwein zu machen. Und dann wird die Economy-Picking-Technik perfekt zur Geltung kommen, wenn Sie sie brauchen. also ohne weiteres Schauen wir uns also ohne weiteres diese Übungen an und beginnen wir mit der Einführung dieser Economy-Picking-Technik. In der nächsten Übung werden wir uns mit einem G Ionian befassen, drei Noten pro Saite diatonische Tonleiterform mit einem Achtelpuls. Aber wir werden auch die Auswahl der Wirtschaft nutzen. Sie werden feststellen, dass jede Saite, unabhängig davon, welche wir bei Schweinen beginnen, nach unten, oben, unten. Wir beenden jede Saite mit einem Down Pick und beginnen die nächste Saite ebenfalls mit einem Down Pick. In der nächsten Lec wird mit einer äolischen Skala, die auch als natürliche Molltonleiter bekannt ist, über das Griffbrett kriechen mit einer äolischen Skala, die auch als natürliche Molltonleiter bekannt ist, über das Griffbrett . Es verwendet die ersten, zweiten, dritten, fünften Töne der äolischen Tonleiter und einen Sinn diagonal über das Griffbrett und deckt drei Oktaven ab. Achten Sie genau auf die Richtung der Kommissionierung und die spezifischen Momente, in denen die Economy-Auswahl stattfindet. Für die nächste Woche werden wir ein sehr ähnliches Konzept verwenden , das wir in Abbildung 129 gesehen haben, aber dieses Mal werden wir es in einem großen Kontext tun. Also nehmen wir die ersten, zweiten, dritten, fünften Töne der Ionischen Tonleiter C, besser bekannt als C-Dur. Und nutzen Sie das, um diagonal über das Griffbrett zu scrollen und dabei drei Oktaven zu überspannen. Die letzte Economy-Picking-Übung wir uns ansehen werden, basiert auf einer e-moll-Pentatonik mit der zusätzlichen blauen Note Diese Übung wird von zwei Knoten auf einer Saite und dann von drei Noten auf der als nächstes, und wiederholt sich über alle sechs Saiten hinweg. Achten Sie genau auf die Richtung der Kommissionierung und denken Sie an diese Übung in Gruppen von fünf Knoten. 8. USM Abschnitt 1G: String Skip Shredding + Ex 32 bis 37: Im nächsten Abschnitt des Kurses werden wir über das Shredden mit String-Sprüngen sprechen. Dies bewirkt nun, dass es eine ansonsten lineare Skalenform annehmen kann , egal ob es sich um eine pentatonische oder eine diatonische Skala handelt. Und wenn wir dann diesen String-Sprung hinzufügen , erhalten Sie ein interessanteres Intervall als wenn Sie nur aufgestiegen wären oder es linear senden würden, wie Sie es sonst normalerweise tun würden. Jetzt möchte ich , dass wir näher darauf eingehen und etwas ausführlicher darüber sprechen. Okay, lass uns über die Saite sprechen, die Shredder-Ideen überspringt. Jetzt werden wir in einem melodischen Sinne darüber sprechen. Wir werden uns einige diatonische Pentatonik ansehen, aber wir können auch einige Dinge wie Chromatiden mit String-Sprüngen verwenden , was eher eine Geschicklichkeit ist. Bauen Sie das Ding ein, das Ihnen nur mehr Kontrolle über die Gitarre. Schauen wir uns also etwas wirklich Einfaches an, wie eine Moll-Pentatonik. Nur etwas so Einfaches wie dieses zu tun , hat interessantere Intervalle. Wenn ich das mit so etwas wie der G-Dur-Tonleiter mache und dort ein paar Saitensprünge hinzufüge. Man kann sagen, dass es ein bisschen weniger linear ist, wenn man nur diese Intervalle da drin diese Intervalle da drin hat. Dann ein diatonischer Streifenlauf. Das ist also eine Möglichkeit, die Idee zum Überspringen von Strings zu betrachten. Wenn Sie sich das im Übungskonzept ansehen möchten, können Sie etwas so Einfaches tun. Das wird dich an das Überqueren deiner Hand gewöhnen an das Überqueren und die allgemeine Geschicklichkeit und Kontrolle erhöhen . Wir können es also als melodisches Ding verwenden, aber wir können es auch als Technik- und Geschicklichkeitsverbesserer verwenden . Die nächsten Übungen werden sich also auf diese Idee zum Zerkleinern von Saiten beziehen , wie ich bereits sagte, es ist eine großartige Möglichkeit, einige interessante Intervalle in ein ansonsten lineares Auf - oder Absteigen hinzuzufügen ein ansonsten lineares skalieren Sie Muster. Wir werden uns das auch später im Kurs mit Legato ansehen , aber wir werden uns trotzdem damit befassen, wenn wir dazu kommen, ohne weiteres, schauen wir uns einige String-Springs-Zerkleinerungsübungen an . Die erste Übung zum Überspringen von Saiten, die wir uns ansehen werden , ist ein einfaches absteigendes chromatisches Aufwärmen, basierend auf dem, was wir viel früher im Kurs aus Abbildung 1.16 gesehen haben . Aber dieses Mal werden wir String-Sprünge einbeziehen. In der nächsten Übung nehmen wir eine ähnliche aufsteigende chromatische Idee wir in Abbildung 1.13 gesehen haben. Aber wir werden wieder Technik zum Überspringen von Saiten einbauen. Achten Sie genau auf das 1423-Griffmuster an der Bundhand. In dieser Übung kehren wir zu Idee des absteigenden Spinnenkriechens zurück, die wir in Abbildung 1.14 gesehen haben, fügen aber die Zeichenfolge springt hinzu. Das klingt ziemlich schrecklich, aber seien Sie offen, da es auf Geschicklichkeit und Koordination ausgelegt ist . In der nächsten Übung kehren wir zu der Idee des aufsteigenden Spinnenkriechens wir in Abbildung 1.15 gesehen haben. Aber jetzt füge auch die Saite überspringt hinzu. Denken Sie daran, dass dies keine gut klingende Tonleiter sein soll . Diese Übung wurde entwickelt , um Ihnen bei Ihrer Saitenspringtechnik und Ihrer allgemeinen Geschicklichkeit zu helfen. Die nächste Übung besteht ausschließlich aus String-übersprungenen Arpeggien. Es steigt durch die diatonische Akkordstruktur von G-Dur mit einfachen Triaden Saiten-übersprungene Hecken sind eine großartige Möglichkeit, die Monotonie von geschwungenen oder schwungvollen Klangarpeggien aufzubrechen , die oft langweilig und unmusikalisch bei Überbeanspruchung. Es ist auch eine großartige Möglichkeit, Geschwindigkeit und Selbstvertrauen beim Überspringen von Saiten aufzubauen . der letzten Übung in Asch-Rot-Komponente dieses Kurses verwenden wir ein Threonin pro Saite. B Phrygisch dominante Tonleiter, über sechs Saiten absteigend. Es hat einen seltsamen Sieben-Noten-Impuls und während seiner gesamten Dauer viele Saitensprünge. 9. USM Abschnitt 1H: Das Fazit eines Gentlemans zum Zerkleinern: Okay, hier sind wir am Ende des ersten Abschnitts der ultimativen Laufflächenmaschine aus Abschnitt eins, dem es um das Treten geht. In diesem Abschnitt haben wir über das Metronom gesprochen, wir haben über den Auswahlradius gesprochen, wir haben über Impulse gesprochen, wir haben über das Überspringen von Saiten gesprochen. Wir haben über Economy Picking gesprochen. Wir haben auch über allgemeine Geschicklichkeit gesprochen. hat also wirklich den Weg geebnet und eine hervorragende Grundlage geschaffen , um euch auf eure Shredder-Reise zu starten oder einfach nur, um eure Shredder-Reise noch weiter voranzutreiben. Abgesehen davon wollen wir alles, was wir bisher im Kurs über Shredding gelernt haben, bisher im Kurs über Shredding gelernt haben, sparsam einsetzen und uns mit den anderen Techniken beschäftigen. Wir wollen nicht nur ein One-Trick-Pony-Shred-Typ sein. Michelangelo fettiger, es ist ein Scherz, ich liebe diesen Gott. Aber abgesehen davon möchten wir, sobald wir das Legato fegen und klopfen unter unserem Gürtel haben , alle Techniken miteinander kombinieren , um Sie zu einem abgerundeten und interessanten Spieler zu machen , damit Sie nicht enden irgendwie in der Kiste gefangen sein und Kerl zerkleinern. Wenn Sie auf der anderen Seite der Medaille viele verschiedene Möglichkeiten haben könnten , sich auszudrücken , wenn Sie das Zerkleinerungsgeräusch wirklich mögen, dann machen Sie es. Es gibt keine richtige oder falsche Antwort darauf, ein geschmackvolles Spiel zu sein oder einfach nur die Musik zu spielen , die Sie anspricht. All das ist aus dem Weg. Schauen wir uns zunächst den nächsten Abschnitt des Kurses an. Legato.