Off-Camera Flash: The Definitive Guide to Creative Lighting for Digital Photographers

1. Einführung in die Off-Camera: Gut. Ich bin ein übertragener Marshall. Ich bin ein professioneller Fotograf aus Australien. Und in dieser Klasse dreht sich alles um Off-Kamera-Blitz. Im Laufe der Jahre habe ich bemerkt, dass viele Menschen Angst vor ihrem Fleisch haben. sich unsicher darüber, wie es dort funktionieren wird, unsicher, wie man es kontrollieren kann. Und es wirkt sich wirklich auf die Qualität und die Vielfalt der Arbeit, die sie zur Verfügung große, große tun können. Wenn es da ist, wenn du es kontrollieren kannst. Und nach meiner Erfahrung gibt es nicht viele Fotografen, die das verfügbare Licht ständig kontrollieren können . Flesh gibt dir eine andere Option. Flesh gibt Ihnen die Möglichkeit, Licht zu erzeugen , das auf Ihren Fotos erstaunlich gut funktioniert. Blitzt etwas, das Ihnen erlaubt, die Stimmung und das Gefühl in Ihren Bildern zu kontrollieren , um eine Geschichte so viel besser erzählen zu können. Off Camera Blitz ermöglicht es Ihnen, noch mehr zu tun. Es wird Ihre Arbeit auf ein viel höheres Niveau heben. Es Freizeit, um die Richtung, die Qualität des Lichts zu ändern . Es Freizeit Dinge zu tun, die andere Situationen einfach nicht zulassen. In dieser Klasse werde ich Ihnen alles über den Off-Kamera-Blitz beibringen. Es ist ein sehr umfangreicher Kurs. Es gibt eine Menge Informationen hier drin. Wir werden über die zwei wichtigsten Fleischregeln sprechen. Regeln, die die Art und Weise ändern, wie Sie sich auf Ihr Fleisch beziehen und die Ergebnisse ändern, die Sie erhalten. Ich werde dir beibringen, wie du dein Fleisch richtig gebrauchen kannst. Wie man die Kontrolle über das hat, was passiert. Sie werden viele Situationen sehen, die ich mit Blitz geschossen habe. Sie werden eine Reihe von ziemlich vielen verschiedenen Videos und verschiedenen Situationen von Live-Shootings sehen , die ich mit verschiedenen Modifikatoren gemacht habe, verschiedenen Techniken mit Off-Kamera-Blitz und mit verschiedenen Modellen. Einige von ihnen befinden sich in sehr schwierigen Bedingungen. Du wirst das alles sehen, damit du lernen kannst, indem du beobachtest, was ich tue. Möglicherweise hätte es gut funktionieren können. Aber ich denke, es etwas höher zu haben, auf Harris runter zu kommen, wird ein bisschen natürlicher aussehen. Und Mike, der scharfe, sieht etwas attraktiver aus für Jasmines Gesicht zur Seite. Um dieses schöne Licht zu bekommen, mussten wir eine weiche Box so positionieren, dass es für Kills Gesicht tat. Und wir haben das große Licht in dieser kleinen Milch bekommen, um etwas von dieser Aufregung zu bekommen und diese fantastische Bewegung des Pferdes gehört mir. Terroristen Haar und Adresse. Ich wollte etwas Bewegung in den Geschäften und spannende Art von Bildern bekommen. Und es funktionierte wirklich gut mit dem Off-Kamera-Blitz. Und das sind die Schüsse, die wir bekommen haben meinen Umhang bekommen haben, dass Haare aus Ihrem Gesicht Sie häufig? - Ja. Großartig. Ok. Ja. Es ist großartig. Wir haben mit ein paar Schüssen am Strand fertig gemacht. Und wir haben einige wirklich großartige Bilder, tolle Lage, fantastische Modelle. Und der Farbstoff funktionierte wirklich gut, besonders mit diesem Off-Kamera-Blitz. Sie werden viele Beispiele für meine Verwendung von Off-Kamera-Blitz sehen. Ich benutze es fast ausschließlich, besonders wenn ich im Freien fotografiere. Ich liebe es, meinen Hintergrund im Vergleich zu meinem Thema kontrollieren zu können. Ich liebe es, in der Lage zu sein, die Richtung meines Lichts zu kontrollieren. Es erlaubt mir, Dinge zu tun, die andere Techniken einfach nicht tun. Also komm schon, sieh dir diese Klasse an. Sie werden erstaunt sein über die Ergebnisse, die Sie bekommen können. Und Sie werden alles über Off-Kamera-Blitz lernen. 2. Warum die Off-Camera: Warum sollten wir Flash in der Luftfotografie verwenden wollen? Mit einem Blitz, um Ihre Bilder zu verwenden, können Sie die Dinge so viel vollständiger steuern. Es ermöglicht Ihnen, jederzeit eine kreative Lichtquelle in Ihrer Kameratasche zu haben. Wir können Flash als Hauptlicht benutzen, um unser Thema zu belügen. Wir können Flash als Fülllicht oder Zusatzlicht verwenden , um das verfügbare Licht oder was auch immer Licht, mit dem wir arbeiten müssen, zu ergänzen . Wir können Fleisch benutzen, um Bewegungen einzufrieren. Es ist großartig dafür, weil Fleisch emittiert eine sehr schnelle Dauer von Licht, so können wir Bewegung ohne jede blauere und Fehler Bild einfrieren. Flesh hat auch eine Farbtemperatur, die dem Tageslicht ähnlich ist, so dass es sich wirklich gut mit ihrem Hintergrund vermischt oder wo sie verfügbar sind viel. Es ist nicht genau das gleiche wie Tageslicht, aber das Tageslicht variiert auch den ganzen Tag. Die meiste Zeit wird dein Fleisch in deinem Schuss natürlich aussehen. Jetzt können wir unser Fleisch auf ihrer Kamera verwenden, was eine gute Möglichkeit ist, es zu tun. Viele Fotografen poo poo auf Kamera Blitz, weil sie denken, es ist nicht kreativ genug oder es gibt sehr banale Ergebnisse. Ich bin ein großer Fan von On-Kamera-Blitzgeräten. Ich denke, dass On-Camera Blitz auch sehr vielseitig sein kann. Die Blitze, die wir zur Verfügung haben, um uns heute, die Geschwindigkeit Licht Typ fleeshes erlauben uns, Licht zu hüpfen. Sie ermöglichen es uns, Licht von verschiedenen Oberflächen zu reflektieren, was uns so viele Möglichkeiten gibt, wenn wir On-Kamera-Blitz verwenden. Auf der Kamera blinkt auch sehr schmeichelhaft zu unserem Thema, weil das Licht direkt auf das Gesicht unseres Subjekts kommt, neigt es dazu, Flecken oder Falten in der Haut zu verbergen. So ist es sehr schmeichelhaft Licht zu verwenden. Auch wenn wir On-Kamera-Blitz verwenden, neigen wir dazu, weniger Ausrüstung zu tragen. So müssen wir keine Lichtständer oder große Studioblitze oder Modifikationen tragen. So können wir es schneller machen, wir können es einfacher machen. Also auf der Kamera Blitz ist ein großartiges Werkzeug zu verwenden. Wenn wir unser Fleisch von deiner Kamera bewegen. Es ermöglicht uns, die Richtung des Lichts zu ändern. Wir können die Intensität und die Weichheit des Lichts so ändern , wie wir mit On-Kamera-Blitz kamen. Aber es erlaubt uns, ein wenig mehr zu tun, um kreativ mit ihrer Beleuchtung zu sein. Wir können unser Fleisch an die Seite unseres Subjekts legen. Wir können unser Fleisch über ihr Subjekt oder darunter legen, wenn wir wollen. Oder wir können mit Blitz an ihrem Subjekt zurückgreifen, es hinter ihnen setzen, um den Felgenlichteffekt zu zeigen. Es gibt so viele Optionen, die uns mit Off-Kamera-Blitz zur Verfügung stehen. Off-Kamera-Blitz neigt dazu, Textur zu zeigen. Es neigt dazu, Form zu zeigen. So viel besser, weil das Licht die meiste Zeit auf unser Thema stößt. So neigen wir dazu, Lichter und Schatten in unserem Thema zu bekommen. Während On-Camera Blitzzug Idee Themen flacher, Subjekt wird über den gesamten Bereich in ähnlicher Weise ausgesetzt, auf der Kamera Blitz hat eine helle Seite und eine dunkle Seite. So zeigt es Form, es zeigt Textur. Es ist nicht ganz so schmeichelhaft wie On-Camera Blitz weil sie Licht kommt von der Seite ein wenig, aber wir können das kompensieren, indem wir unser Motiv in einer bestimmten Weise drehen , um das Licht auf sie fallen in einer schmeichelhaften Weise . Wenn wir Blitz Off-Kamera verwenden, hilft es auch, unser Motiv von ihrem Hintergrund zu trennen. So können wir mit erstaunlich scharfen Hintergründen schießen und die Trennung unseres Themas davon haben. Es erlaubt uns, unabhängig das Licht auf dem Hintergrund und das Licht unseres Themas zu steuern , was wir auch mit On-Kamera-Blitz tun können. Aber es ist so viel größer ein Werkzeug, wenn wir es für Off-Kamera-Blitz verwenden. Und es gibt so viele fortgeschrittene Techniken, die wir mit Off-Kamera-Blitz verwenden können. So viele, dass ich sie einfach nicht in dieses Video einfügen kann. Wir werden eine andere Klasse produzieren, um Ihnen all diese fortschrittlichen Techniken zu zeigen , die Ihnen zur Verfügung stehen, wenn Sie Off-Kamera-Blitz verwenden. Wir können Off-Kamera-Blitz im Innen- und Außenbereich verwenden. Wir verwenden es im Studio die ganze Zeit, weil wir Softboxen verwenden, wir verwenden Regenschirme wurden verschiedene Lichtquellen verwendet und sie sind nicht immer an unserer Kamera befestigt. Wir müssen diese Lichter beweglich haben. Wir müssen sie lenken. Wir müssen sie in einer Position haben, die den Schuss, den wir machen wollen, verbessern wird. Wir können unsere Beleuchtung so viel mehr steuern. Im Freien. Wir können genau das Gleiche tun. Licht ist Licht, es spielt keine Rolle, wo man es benutzt. Es ist das Gleiche, egal wohin du gehst. So gelten die Prinzipien der Innenbeleuchtung für Außenbeleuchtung nur Zuordnung. Später werden Sie einige Beispiele von Live-Shootings sehen , die ich getan habe, die Off-Kamera-Blitz verwenden. Und du wirst das y sehen, dass ich das Fleisch benutzt habe. Sie sehen die Vielseitigkeit der Verwendung von Off-Kamera-Blitzgeräten. 3. Dein Projekt für diesen Kurs: Jetzt besteht Ihr Projekt für diese Klasse darin, ein Off-Kamera-Blitzbild zu erzeugen. Sie können eine Person schießen, können Sie schießen, finden Sie eine Vasallenblumen oder eine Schüssel Obst schießen, was auch immer Sie tun möchten. Aber versuchen Sie, den Off-Kamera-Blitz zu verwenden, um Ihr Motiv zu beleuchten Berücksichtigen Sie Ihren Hintergrund und wie hell er ist, und passen Sie Ihre Fleischkraft an das Licht Ihres Motivs an. Jetzt, gib es mal. Es spielt keine Rolle, ob du es beim ersten Mal nicht perfekt kriegen kannst. Diese Dinge dauern manchmal eine Weile und ein wenig Übung, um die Ergebnisse zu produzieren, die Sie suchen. Deshalb liebe ich es, diese Videos von tatsächlichen Shootings in diese Klassen zu setzen. Weil viele Leute besser lernen, wenn sie jemanden sehen, der die Dinge macht. So können Sie sehen, wie ich Ihr Thema beleuchtet, Sie können die Ergebnisse sehen, die ich bekomme. Sie können die Probleme und die Probleme sehen, die ich habe. Du wirst gegen die gleichen Dinge stoßen. Wenn Sie also das Ergebnis gefunden haben, gut oder schlecht, posten Sie es bitte im Projektabschnitt mit ein wenig Informationen darüber, was Sie getan haben, wie Sie es gemacht haben, welche Probleme Sie hatten oder welche Dinge Sie könnten haben überwunden, um die Ergebnisse zu erhalten, die Sie getan haben. Jeder profitiert von Personen, die Projekte im Projektabschnitt veröffentlichen. Vor allem, wenn Sie auch ein wenig Informationen darüber hineinlegen können. Ich melde mich mit jedem Feedback, das ich kann, jede Ermutigung oder jede Hilfe, die ich bei der Lösung von Problemen sein kann, die Sie hatten könnten. Also, bitte tun Sie es. Der beste Weg zu lernen ist es, es da raus zu bringen und dieses Zeug zu machen. 4. Dies ist alles, was du brauchst.: Jetzt bedeutet die Natur der Taschenlampe , dass es neigt, besser mit Themen zu arbeiten, die uns nahe sind. Verfügbares Licht funktioniert tendenziell mit allen möglichen Motiven, egal ob im Hintergrund oder im Vordergrund, denn die Lichtquelle für natürliches Licht ist die Sonne und es ist weit weg. So wird jeder Teil der Erde von der gleichen Menge Licht beleuchtet. Wenn wir Flash verwenden, ist es näher an unserem Thema. Also, was weiter entfernt ist, neigt dazu, nicht betroffen zu sein. So können wir das von großem Vorteil nutzen, indem das Licht unseres Hintergrunds vom Licht unseres Themas trennen. Jetzt gibt es verschiedene Arten von Fleisch, die wir verwenden können. Das Geschwindigkeits-Licht blinkt, wahrscheinlich der häufigste Blitz, den die meisten Menschen verwenden würden. ist ziemlich preiswert und es ist sehr vielseitig Einheit. Wir können unser Fleisch nach oben zeigen lassen, um Licht von der Decke abzuprallen. Wir können einen Zeiger auf die Seite haben. Wir können unser Fleisch hinein und heraus zoomen. Wir können die Macht ganz leicht ändern. Jetzt ist ein Speed Light Blitz ein großartiges Werkzeug. Es wird einen großen Unterschied zu den Ergebnissen machen, die Sie erhalten, wenn Sie schießen. Die Begrenzung eines Lichtblitzes ist, dass es mit Leistung begrenzt ist. Wenn wir an einem hellen, sonnigen Tag ausgehen, könnte ein Geschwindigkeitslicht ein wenig kämpfen, um das verfügbare Licht zu überwinden , das da ist, weil das Sonnenlicht in der Mitte des Tages sehr hell sein kann. So ein Geschwindigkeits-Lichter kämpfen, um genug Licht zu bekommen, um in Ihrem Bild zu zeigen. Manche Leute fügen mehrere Blitzlichter hinzu. Ich könnte zwei oder drei oder vier hinzufügen. Ich habe einige Triebe gesehen, die 16 oder 17 Geschwindigkeits-Lichter haben, die alle miteinander verbunden sind, um das Licht stärker zu machen, um in sehr hellem Licht zeigen zu können. Nun, das ist alles in Ordnung und Dandy, wenn Sie sich nicht alle diese Blitzlichter leisten können und wenn Sie sie insgesamt koordinieren können, die beste Idee, wenn Sie mitten am Tag mit Ihrer Geschwindigkeit Fehlerbehebung haben ist die beste Idee, wenn Sie mitten am Tag mit Ihrer Geschwindigkeit Fehlerbehebung haben, Licht nicht in der Mitte des Tages. Am frühen Morgen, schießen am Abend, schießen Sie an einem bewölkten Tag und bewölkten Tagessituation , die mit dem Umweltlicht ein wenig dunkler ist, so dass Ihre Geschwindigkeit Licht wird im Bild viel leichter erscheinen. So sind Blitzlichter ein fantastisches Werkzeug. Sie müssen sie nur in einer Situation verwenden, in der sie wirklich gut funktionieren werden. Shooting in der Nacht mit Blitzlichtern ist erstaunlich. Denken Sie also über die Lichtstärke nach. Denk über die Kraft deines Fleisches nach. Und wird es genug sein, um in dem Bild in dem Leben, das Sie verwenden, zu zeigen. Nun, Blitzlichter sind sehr vielseitig, wie ich bereits sagte, wir können unser Licht nach oben kippen, wir können es seitlich neigen. Wir können die Leistung in den meisten Fällen von voller Leistung auf 1 100. Leistung variieren. Das bedeutet, dass wir das Licht Ihres Themas ganz einfach steuern können. Wenn das Licht bei unserem Thema zu hell ist, können wir es einfach abschalten. Wir können auch unser Fleisch vergrößern, was uns erlaubt, die Ausbreitung des Lichts zu verändern. So können wir unseren Zoom auf Luftfleisch in Weitwinkel sitzen lassen, was das Licht auf einen breiteren Kegel ausbreitet und mehr von der Fläche unseres Bildes beleuchtet. Wir können ihn eng auf einen schmalen Kegel hineinzoomen lassen. So werden wir nur ausgewählte Teile unseres Bildes oder einen ausgewählten Teil unseres Bildes beleuchten. So die sehr vielseitigen Werkzeuge. Nun, um dem Problem entgegenzuwirken, das ich über das Schießen in hellem Sonnenlicht mit Ihrem Blitz erwähnt habe . Hier in Australien haben wir viel sehr helles Sonnenlicht. Wir haben viele helle sonnige Tage. Und es wäre toll, unter diesen Bedingungen zu schießen und uns nicht auf morgens oder nachmittags zu beschränken. Um das zu tun, brauche ich einen leistungsfähigeren Blitz, und dann benutze ich einen von diesen. Dies ist ein viel leistungsfähigerer Blitz. Es ist ein Blitz, den viele Leute einen Stroboskop nennen würden. Es ist einfach ein weiterer Blitz, der leistungsfähiger ist. Es ist wahrscheinlich sieben oder acht Mal leistungsfähiger als mein Lichtblitz, was es mir erlaubt, bei diesen Tageslichtbedingungen, diesen hellen Lichtverhältnissenzu schießen diesen hellen Lichtverhältnissen und meinen Blitz im Bild auftauchen zu lassen. Nun, diese Art von Flash ist ein bisschen teurer. Sie können sechs oder $700 Australier suchen, um eine Taschenlampe zu kaufen. Dies, aber sie können die Möglichkeiten für Sie mit Ihrer Flash-Fotografie erhöhen. Dieses Fleisch funktioniert genau so wie der Lichtblitz. Ich kann es von voller Leistung auf 1 100. Leistung hoch- oder herunterdrehen. Ich kann ein- und auszoomen, aber ich kann Modifikationen auf der Vorderseite setzen, um die Art und Weise zu ändern, wie das Licht funktioniert Ich kann ein großes weiches Licht auf der Vorderseite einer großen Softbox setzen , die mir erlaubt, dass weichere Licht auf meinem Motiv zu haben. Ich kann so einen Kegel darauf legen, der mir erlaubt, viel mehr wie nach vorne zu schieben und das Licht auf das Thema viel heller zu machen. Ich kann einen Anzug darauf oder ein Gitter setzen, um so viel selektiver zu machen und in einen schmaleren Lichtkegel zu gehen. So gibt es verschiedene Dinge, die ich mit diesem oder mit meinem Geschwindigkeitslicht tun kann , um auf mein Thema angewiesen zu steuern. Jetzt wirst du in den Videos später in dieser Klasse sehen, dass ich das manchmal benutze, besonders in der hellen Sonne. Einige dieser Situationen, die ich meine, eine sehr, sehr helle Bedingungen und das Licht ist sehr mächtig und brauchen etwas wird einen Papagei haben. Also gibt es die Situationen, die ich nicht in anderen Situationen verwenden würde , in denen ich im Innenbereich oder in einem Veranstaltungsort oder einem gemeinsamen schießen, würde ich meine Geschwindigkeit richtig verwenden? Denn es gibt viel Kraft in diesem Geschwindigkeitslicht, um die dunkleren Bedingungen zu überwinden, die drinnen zu finden sind. Da es Blitze außerhalb der Kamera gibt, brauchen wir eine Möglichkeit, sie zu kontrollieren. Wir brauchen einen Weg, um das Fleisch in Synchronisation mit ihrer Kamera abzufeuern. Wenn wir den Auslöser drücken, wollen wir, dass unser Fleisch feuert. Und da kommen Funkauslöser ins Spiel. Es gibt verschiedene Möglichkeiten, wie wir unseren Blitz befestigen oder unser Fleisch mit ihrer Kamera synchronisieren können. Wir konnten es mit einem Kabel machen, wie wir es früher getan haben. Das Kabel verbindet die Kamera mit dem Blitz und löst sie in Synchronisation aus. Das Kabel begrenzt, wie weit Sie sich vom Blitz entfernen können, und das neigt dazu, ein wenig unzuverlässig zu sein. Also würden wir heutzutage entweder Infrarot-Trigger oder Radio-Trigger verwenden. Das ist ein Funkauslöser. Unsere benutzen diese sehr viel. Die Kosten dafür sind etwa $40.50 Dollar pro Paar, abhängig von Ihrem Wechselkurs und wenn Sie in der Welt leben. Aber sie sind erstaunliche Werkzeuge. Alles, was ich tun muss, ist, einen davon auf meinen Blitz zu setzen, und ich habe einen anderen auf meiner Kamera. Und meine Kamera sendet ein Funksignal an meinen Blitz und Feuer zur gleichen Zeit wie benötigt werden. Diese Funkauslöser werden sich so einrichten, dass dies der Sender ist, das ist der Empfänger. Dieser geht in meinen Blitz und der Sender sendet ein Signal an meinen Blitz zu fallen. Zur gleichen Zeit, wenn mein Schatten untergeht, werden die Blitze verwendet und einige Fleische, die Sie finden , haben einen Funkauslöser integriert. Also brauche ich nicht wirklich eins davon auf meinem Fleisch. Ich sitze einfach das Menü auf die Radiofrequenz und es wird mein Fleisch und die Synchronisation mit meiner Kamera, was ein tolles Feature ist. Aber dir helfen zu müssen, wenn du einen auf den Blitz setzen musst, einen auf die Kamera, das ist in Ordnung. Jetzt gibt es verschiedene Arten von Radio-Triggern. Sie können kaufen. Diese sind, wie gesagt, etwa $40 für ein Paar. Sie können viel mehr für andere Trigger bezahlen. Ich finde diese ziemlich zuverlässig. Ich ein GET diese, weil ich viele von ihnen haben muss. Ich muss 20 oder 25 Trigger für die Klassen haben, die ich in den Schülern, die ich habe. Also brauche ich eine Menge dieser Auslöser. Wenn ich vier oder 500 Dollar pro ausgelösten zahlen würde, wäre das eine Menge Geld, das ich angelegt habe. Und ich finde, sie sind wirklich zuverlässig. Sehr selten habe ich ein Fehlfeuer mit diesen Fleischauslösern. Sie nehmen doppelte Batterien oder AAA-Batterien, die sehr einfach zu ersetzen sind. Jetzt ein weiteres Stück Kit, das Sie benötigen, wenn Sie Off-Kamera-Blitz sind , ist ein Lichtständer von irgendeiner Art, Möglichkeit, Ihr Licht in der Position zu halten, die Sie wollen, dass es sein. Ich benutze manchmal Lichtständer, wenn ich vom Kamerablitz fotografiere, aber die meiste Zeit werde ich einen Assistenten dort haben, der das Licht für mich hält. Wie Sie in den Videos später in dieser Klasse sehen können, neigt der Assistent dazu, vielseitiger zu sein. Ich kann sie ganz einfach bewegen und ihnen Anweisungen geben. Während eine Menge stehen würde nicht müssen, um es zu gehen und bewegen Sie es in die Position, die ich will. Außerdem, wenn Sie sich auf einen Lichtständer verlassen, um Ihren Blitz zu halten, besonders wenn Sie einen Modifikator, einen Regenschirm oder eine Softbox haben, sind sie sehr anfällig für Blasen im Wind. Es braucht nicht viel Kinderspiel für einen Regenschirm oder eine Softbox, um genug zu fangen, wenn man IV oder Licht Ständer stürzt. Und wenn dein Fleisch auf den Beton trifft oder im Wasser landet, kann das eine Menge Geld kosten. Es ist wirklich praktisch, jemanden anderen bei dir zu haben, wenn du diese Triebe machst. Es ist nicht notwendig, wenn Sie unter ruhigen Bedingungen arbeiten und es sollte kein Problem sein. Aber ein Assistent hilft Ihnen nur in diesen Situationen. Wie ich schon sagte, kann ich mein Fleisch in jede Macht setzen, die ich mag. Ich kann es aufdrehen oder ich kann es nach unten drehen, je nachdem wie viel leichter man fleshes Geschwindigkeit Licht blinkt und viele andere größere Blitze können in zwei verschiedenen Modi verwendet werden. Wir können manuellen Modus haben, was der Modus ist, den ich in dem Modus bevorzuge, den ich die ganze Zeit benutze, wo ich den Blitz physisch nach oben oder unten drehe. Wir können es von einer Einheit auf- oder runter drehen, die nur unsere Kamera ist, wenn du willst. Ich benutze diese Einheiten nicht an. Glücklich, nur über in Bezug auf Blitz nach oben oder unten manuell zu bewegen. Die andere Möglichkeit, dass wir unseren Blitz verwenden können, ist als TTL Blitz jetzt, TTL steht für durch das Objektiv. Wenn Sie also Ihr Fleisch und TTL verwenden, ist es ein automatisches Sitzen. So misst Ihre Kamera die Taschenlampe durch das Objektiv der Kamera und schaltet dann das Fleisch aus, wenn es der Ansicht ist, dass Sie genug Licht haben. Jetzt, wie jede Art von Automatikfunktion auf einer Kamera oder Fotoausrüstung, neigt es dazu, Ihnen keine konsistenten Ergebnisse zu liefern. Und das ist der Grund, warum ich TTL nicht mag. Ttl gibt mir inkonsistente Ergebnisse. Es wird sich je nach Ton meines Hintergrunds ändern. Es wird sich je nach Farbe der Kleidung ändern, die mein Modell oder meine Kunden tragen. Es wird sich ändern, wenn ich auf die Sonne oder weg von der Sonne schieße. Ich liebe es, auf die Sonne zu schießen. Nicht immer mit der Sonne im Schuss, sondern in diese allgemeine Richtung, weil das Licht einfach so viel besser für mich funktioniert. Und wenn ich auf einen Sohn schaue, wird mir meine TTL weniger auffällig geben, als ich wirklich brauche denn die Kamera schaut auf das helle Sonnenlicht im Hintergrund und schaltet vorzeitig einen Blitz aus. Also Handbuch, ich denke, ist der beste Weg zu gehen. Es ist der einfachste Weg zu gehen. Und so sollten die meisten Menschen ihr Fleisch kontrollieren. Als wir in den dunklen alten Tagen Filme drehten, hatten wir keine Möglichkeit zu sagen, wie viel Blitz wir in unserem Bild hatten. Also neigten wir dazu, Fleischmesser zu verwenden. Blitzmesser ist ein Gerät, das wir in Richtung unseres Fleisches und phi den Blitz zielen können, und das wird uns sagen, wie hell, dass blinkt in Blenden oder auf andere Weise, die wir wollen. Nun, das Flesh Meter war eine tolle Sache in den Filmtagen, weil wir nicht die verfügbaren Optionen hatten, die wir jetzt mit der digitalen Fotografie machen, ich benutze meinen Blitzmesser überhaupt nicht. Ich habe es ausgiebig benutzt, als ich Film gedreht habe. Aber was, seit ich digital fotografiere, benutze ich es überhaupt nicht. Der Grund dafür ist, dass ich es nicht wirklich brauche. Ich habe das Bild auf meinem Bildschirm, auf meinem LCD-Bildschirm, das mir sagt, wie viel Licht ich habe. Es wird mir den Unterschied zwischen dem Umgebungslicht im Fleisch zeigen. Ich habe auch meinen Highlight-Alarm erhalten, eine Option auf meinem Review-Bildschirm, die mir zeigt, ob ich einen Teil meines Bildes überbelichtet habe. Das ist also eine großartige Möglichkeit, das Gleichgewicht zwischen dem Licht, das auf deinem Motiv ist, und deinem Hintergrund zu erkennen . Mein Histogramm auf meinem Bildschirm ist nicht so gut ein Indikator, wie Sie es denken würden. Mein Histogramm gibt mir meinen Tonumfang von Highlight bis Schatten, aber es erlaubt mir nicht, den Unterschied zwischen meinem Blitz und meinem Hintergrund zu sehen oder wie viel mein Motiv im Vergleich zu meinem Hintergrund ist, weil mein Motiv in der Mitte ist von diesem Histogramm irgendwo, ist es sehr schwer zu erkennen. Also mein Highlight Alarm, all mein Bildschirm wird mir das Gleichgewicht geben, das ich brauche. 5. Lighting: Nun, keine Klasse auf Blitz wäre komplett ohne ein wenig grundlegende Beleuchtungskenntnisse. Jetzt ist das Verständnis von Licht ein großer Vorteil für Fotografen. Wir werden die vier Eigenschaften des Lichts ziemlich schnell durchgehen. Aber ich werde ein paar der Dinge hier erklären, wie sie sich auf den Blitz vor der Kamera beziehen, einen Off-Kamera-Blitz. Jetzt haben wir vier Lichteigenschaften, an denen wir interessiert sein müssen. Die Qualität des Lichts, die Richtung des Lichts, die Intensität und die Farbe. Nun, warum Qualität des Lichts, wir meinen hartes Licht oder weiches Licht. Hartes Licht kommt aus einer kleinen Lichtquelle. Zum Beispiel, die Sonne oder Ihr Blitz direkt aus Ihrem Fleisch. Es ist eine kleine Lichtquelle, also ist es ein hartes Licht. Weiches Licht kommt von einer großen Lichtquelle, wie ein bewölkter Himmel, oder eine große Softbox, oder ein Regenschirm oder so etwas, das wird zu mildern, dass lügt ein wenig mehr. So kann die Qualität des Lichts einen Unterschied dazu machen, wie dieses Licht auf ihr Motiv fällt. Wie froh neigt dazu, sehr harte Schatten zu werfen. Sie können die Linie der Trennung vom Highlight zum Schatten auf dem Gesicht sehen, weil das Licht von einer kleinen Lichtquelle kommt, Software neigt dazu, um das Gesicht und um das Motiv ein wenig mehr zu wickeln. Und es neigt dazu, Features ein wenig zu mildern, damit die Leute etwas besser aussahen. Jetzt gibt es noch ein anderes Problem, über das viele Leute verwirrt werden, und das ist die Ausbreitung des Lichts. Nun, die Qualität des Lichts ist völlig getrennt von der Ausbreitung des Lichts. Wir können ein hartes Licht haben, das von einer kleinen Lichtquelle kommt, die sich auf eine große Fläche ausbreitet. Oder wir können ein weiches Licht von einer großen Lichtquelle haben , die auf eine kleinere Fläche beschränkt ist. Wir können zulassen, dass sich Licht auf viele Teile unseres Bildes ausbreitet. Wenn wir also eine große Softbox verwenden, würde sie sich auf viele Teile unseres Bildes ausbreiten genauso wie das harte Licht, wenn wir es nicht kontrollieren würden. Oder wir können ein Gitter wie ich es oft auf meiner Softbox tun, die eine Wabe oder eine Eierschale Art von Anordnung auf der Vorderseite ist. Und es neigt dazu, dass sich das Licht in meinem Bild zu weit ausbreitet. Es gibt mir genau die gleiche Weichheit, weil die Lichtquellen genau die gleiche Größe. Aber es verhindert einfach, dass es sich zu weit auf die Standorte ausbreitet. Wir können Schnüffel oder Gitter auf Luftgeschwindigkeits-Licht verwenden , um das Licht in einem kleinen Teil unseres Bildes zu konzentrieren. Wir können unser Geschwindigkeitslicht auch nur auf einen kleinen Teil unseres Bildes hineinzoomen. So sind sie zwei separate Eigenschaften sind weiches Licht wird durch die Größe unserer Lichtquelle bestimmt. Die Ausbreitung des Lichts wird dadurch bestimmt, wie weit sich das Licht in der Szene ausbreitet. Jetzt, wenn wir in die Richtung des Lichts kommen, kommt hier der Off-Kamera-Blitz wirklich zu seinem Zeichen. Weil wir die Lichtrichtung steuern können, wo immer wir wollen. Wir können Licht von drei Vierteln vorwärts haben. Wir können es direkt aus dem Feststoff haben. Wir können es von hinten kommen, wenn Sie eine Felge Licht unser Thema wollen. Die Richtung der Menge ist also völlig steuerbar, wenn wir Off-Kamera-Blitz verwenden. Und das ist einer der großen Vorteile, weil wir so kreativ sein können , mit dieser Partie Richtung. Nun die Intensität des Lichts, wie ich bereits sagte, können wir unser Fleisch sehr hell aufdrehen oder wir können es sehr niedrig abdrehen. Wir werden über die beiden grundlegenden Fleischregeln im nächsten Video sprechen. Und das wird wirklich das Spiel verändern für Sie mit Ihrer Flash-Fotografie. Aber die Intensität des Lichts, können wir es heller oder weniger hell mit ihren großen Studio-Typ-Blitz oder mit ihren kleinen Geschwindigkeits-Lichtern. Also, das wird einen Unterschied zu machen, wie hell Bereich Bilder. Und es wird auch bei unseren Kameraeinstellungen einen Unterschied machen. Vielleicht habe ich Verschlusszeit oder unsere Blende oder Fehler ISO. Jetzt können wir auch die Intensität des Lichts variieren, indem es weiter weg oder näher an unser Subjekt bewegen. Denn je weiter wir mit ihrem Licht weg gehen, desto weniger Intensitäten, je näher wir uns unterwerfen, desto intensiver wird das Licht sein. Wegen des umgekehrten Quadratgesetzes haben Sie vielleicht gehört, dass das umgekehrte Quadrat Gesetz sagt, dass das Licht auf Ihrem Subjekt abhängig vom Quadrat der Entfernung davon variieren wird. Wenn wir also ein Licht einen Meter von MY haben, mich auf eine bestimmte Weise beleuchtet, wenn wir dieses Licht zwei Meter entfernt bewegen, werde ich ein Viertel der Lichtmenge auf mich haben. Ähnlich, wenn wir das Licht von einem Meter auf einen halben Meter von mir bewegen, habe ich viermal so viel Licht auf mich. Das Licht variiert also erheblich, je nachdem, wie weit Sie von Ihrem Motiv entfernt sind. Wenn wir also Off-Kamera-Blitz verwenden, nachdem wir unsere Belichtung einigermaßen gut festgestellt haben, neigen wir dazu, den gleichen Abstand für die meisten Aufnahmen zu verwenden. Selbst wenn wir uns an einen anderen Ort bewegen, wird uns die gleiche Entfernung des Fleisches durchgängig richtiges Licht auf unser Subjekt geben. Und die Belichtung zu einem Thema wird sehr ähnlich sein. Jetzt die Farbe des Lichts, können wir so viel variieren, wie wir wollen. Wir können sehr Tageslicht, Tageslicht variiert selbst. Tageslicht in der Mitte des Tages ist viel breiter als am Anfang oder am Ende des Tages. Wir wissen, dass wir am Ende des Tages sehr warmes orangefarbenes Licht von der Sonne bekommen , weil es durch die Atmosphäre kommt viele dieser blauen Wellenlängen abbrennt. Jetzt können wir auch die Farbe unseres Fleisches ändern, indem wir Gele oder Zellophan oder Art farbiger Oberfläche über die Vorderseite ihres Fleisches setzen, um uns eine andere Farbe zu geben. Und damit können wir kreativ sein. Wir können unseren Off-Kamera-Blitz als Rückstand mit dem blauen Gel oder einem grünen Jill verwenden. Oder wir können es mögen, wir können die Farbe Ihres Tageslichts mit ihrer Weißabgleich-Anpassung ändern. Es gibt viele kreative, fortgeschrittene Dinge, die wir tun können, wenn wir Farbe mit ihrem Off-Kamera-Blitz verwenden. 6. Die 2 wichtigsten wichtigsten Flash: Jetzt habe ich bereits erwähnt, dass es zwei wichtige Fleischregeln gibt , die die Art und Weise verändern werden, wie du mit deinem Fleisch arbeitest. Und diese sind sehr wichtig. Das sind die beiden Grundregeln, die ich jeden Tag benutze, die ich mache und schieße. Jetzt ist das erste, dass wir mit unserer Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit eingeschränkt sind. Wenn wir unser Fleisch verwenden, synchronisieren sich die meisten Kameras mit ihrem Blitz bis zu einer 100stel Sekunde. Einige Kameras gehen ein bisschen höher. Einige Kameras sind etwas tiefer. Aber im Allgemeinen können wir unser Fleisch nicht in Synchronisation mit ihrem Verschluss über 1 200stel einer Sekunde verwenden . Der Grund dafür ist die Art und Weise, wie unser Verschluss in ihrer Kamera funktioniert. Jetzt auf der Rückseite der Kamera haben wir einen Verschluss vor dem Sensor, der beim Fotografieren der Verschlussvorhang öffnet das Licht auf den Sensor gelangt. Und dann schließt es wieder ab. Und dann stinkt es bereit für den nächsten Schuss. Nun, wenn wir Flash verwenden und wir eine Verschlusszeit unter 1 200 Sekunde verwenden. Es ist in Ordnung, weil sich dieser Vorhang öffnet, Boom, der Blitz erlischt. Und dann schließt sich dieser Vorhang und wir haben unser vollständiges Bild mit ihrem Fleisch enthüllt. Nun, wenn wir über 100 oder 150 Sekunden gehen, sagen wir zum Beispiel, wir schießen auf 1 500stel Sekunde. Der erste Vorhang bewegt sich, wenn wir ein Foto machen, und der zweite beginnt sich zu bewegen, bevor der erste fertig ist. Okay, es ist eigentlich ein Steckplatz, der sich über Ihren Sensor bewegt und Ihre Kamera belichtet. So wird der Verschluss nicht wirklich schneller. Es ist einfach macht diesen Schlitz schmaler und schmaler, wenn Ihre Verschlusszeit schneller wird. Also, wenn wir Blitz verwenden, verursacht das ein Problem für uns, wenn wir bei 1 500stel einer Sekunde schießen und wir sind mit Blitz oder geschlossen aufgetreten und geht nach oben und dann beginnt der zweite, ihm zu folgen und Boom, der Blitz geht aus. So ist die Hälfte ihres Bildes oder eines Teils unseres Bildes mit dem Verschlussvorhang bedeckt. Also neigen wir dazu, ein dunkles Band über den unteren oder oberen Rand unseres Bildes zu bekommen. Und wenn Sie das gesehen haben, ist das der Grund, warum Sie das verstehen, weil Ihre Verschlusszeit zu hoch war, um Ihre Kamera mit Ihrem Fleisch zu synchronisieren. Das ist also eine Einschränkung, die wir haben. Wir müssen mit einer Verschlusszeit schießen, die langsamer ist als unsere Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit. Also finden Sie heraus, was es ist. Es wird in Ihrer Kameraanweisung sein, aber in der Regel eine bis eine 100stel Sekunde, ungefähr das oder langsamer ist die beste Verschlusszeit zu verwenden. Jetzt schreien er mich an, High-Speed-Senke, was in einer Weise ist, dass wir unsere Verschlusszeit schneller erhöhen und unseren Blitz nutzen können. Ich werde in einer Weile darüber reden. Aber zuallererst möchte ich die zweitwichtigste Regel der Flash-Fotografie erklären. Und das ist, dass Ihre Kameraeinstellungen bestimmen Ihr Hintergrund aussieht und Ihre Fleischkraft bestimmt das Licht Ihres Motivs. Nun, ich sagte vorhin, dass unser Fleisch ihren Hintergrund nicht sehr beeinflusst , weil der Hintergrund weit weg von unserem Fleisch und diesem Licht ist. Vermindert ziemlich viel, bevor es in den Hintergrund kommt. So bestimmen Ihre Kameraeinstellungen, wie hell Ihr Hintergrund ist, und Ihre Fleischkraft bestimmt das Licht Ihres Motivs, weil es ziemlich nah am Fleisch ist. Die Art und Weise, wie wir es tun, ist, es als zwei verschiedene Aufnahmen zu betrachten. Machen Sie zuerst ein Foto Ihres Hintergrunds und passen Sie Ihre Kameraeinstellungen, Blende, Verschlusszeit und ISO an, damit Ihr Hintergrund so aussieht, wie Sie es wünschen. Bewegen Sie dann Ihr Motiv in den Rahmen und schalten Sie Ihr Fleisch ein und machen Sie einen Schuss mit dem Fleisch. Passen Sie dann Ihre Fleischkraft nach oben oder unten an, um das Licht direkt auf Ihr Motiv zu bringen. Also, da hast du es genagelt. Sie müssen, jedes Mal, wenn Sie aus dem Kamera-Blitz oder sogar On-Kamera-Blitz schießen, die gleichen Prinzipien gelten, wenn Sie schießen. Sie können den Ton Ihres Hintergrunds und den Ton Ihres Motivs steuern. Sie können Ihren Hintergrund sogar dunkler oder heller machen, wenn Sie möchten, unabhängig von dem Licht auf Ihrem Motiv. Also erinnere dich an diese beiden grundlegenden Fleischregeln. Die erste ist, Ihre Verschlusszeit unter Ihrer Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit zu halten. Die zweite ist, dass Ihre Kameraeinstellungen den Hintergrund bestimmt haben und Ihre Blitzeinstellungen das Licht für Ihre Leute bestimmen. Jetzt werde ich einen Spickzettel in den Ressourcenbereich dieser Klasse aufnehmen , den Sie ausdrucken und auf eine bequeme Größe schneiden können, in zwei Hälften gefaltet und dann laminieren können. Und Sie können das in Ihrer Kameratasche aufbewahren, um Sie an all diese wirklich wichtigen Tipps zum Abschießen von Kamerablitz zu erinnern . Jetzt wird es mehr geben als diese beiden Grundregeln. Es wird auch andere hilfreiche Hinweise geben. So wird es eine großartige Ressource für Sie sein, in Ihrer Kameratasche zu halten und Ihnen zu ermöglichen , dass Blitz und der Hintergrund funktioniert gut, wenn Sie aus dem Kamera-Blitz schießen. Jetzt habe ich über Hochgeschwindigkeits-Waschbecken erwähnt. Und High-Speed-Waschbecken ist etwas, das viele Fotografen scheinen zu schieben und scheinen viel zu benutzen. Ich bin kein großer Fan von High-Speed-Spüle, aber das ist nur meine persönliche Wahl. Wie High-Speed-Synchronisierung funktioniert, ist, dass Ihre Verschlusszeit , wie gesagt, wenn sie höher wird, zu einem Steckplatz wird, wenn sie sich über Ihren Sensor bewegt. Jetzt arbeitet High-Speed durch Synchronisation bis zu 1-4 Tausendstel Sekunde, sehr schnelle Verschlusszeit. Aber während sich ihr Schlitz über Ihre Zensur bewegt, feuern Ihre Fleisch schnell in einer niedrigen Einstellung, so dass schnelle Abfolge von Bränden Ihr Bild vollständig auf diesem Sensor entlarvt. Das ist großartige Technologie und es funktioniert wirklich gut in bestimmten Situationen Ich finde es zu beschränken, weil das Problem ist, dass Ihre Fleischkraft sehr gering ist. Es ist sehr eingeschränkt, weil Ihr Fleisch mehrere Blitze sehr schnell feuert. Es kann nicht die volle Kraft deines Fleisches gebrauchen. Das Problem gibt es also, dass ich eine große Blende verwenden muss, weil meine Flesh PR so niedrig ist, was bedeutet, dass mein Hintergrund uneingeschränkt mit meiner Schärfentiefe außer Fokus gehen muss. Ich mag es also nicht sehr oft, mit dieser kurzen Tiefenschärfe zu schießen. Auch hier bin ich anders als viele andere Fotografen, die Porträts fotografieren. Ich möchte an einem anderen Ort schießen, der gut funktioniert, damit ich diesen Hintergrund zeigen kann, damit ich das Sonnenlicht im Hintergrund zeigen kann. Damit ich sowohl das schöne Wasser am Standort als auch mein Thema zeigen kann. Also die Verwendung von High-Speed-Spüle funktioniert nicht viel für die Art von Sachen, die ich tue. Aber es ist da und man kann ein bisschen darüber lernen. Und es kann Situationen geben, in denen es gut für Sie funktionieren wird. 7. Recap und Beispielbilder: Also, nur um ein wenig zusammenzufassen, wenn wir Off-Kamera-Blitz verwenden, brauchen wir ein paar grundlegende Dinge. Wir brauchen einen Auslöser oder so, dass wir einer Kamera erlauben, unser Fleisch abzuschalten. Bei der Synchronisation müssen wir darauf achten, dass unsere Verschlusszeit nicht zu hoch ist. Wir müssen unsere Verschlusszeit unter f fleshed Synchronisationsgeschwindigkeit halten. Wir müssen unseren Hintergrund mit ihren Canvas-Einstellungen steuern: Blende, Verschlusszeit und ISO. Und wir können das Licht NS Subjekt mit Blitz-Paar steuern , indem wir es ganz einfach nach oben oder unten drehen. Jetzt können wir auch unser Fleisch modifizieren, um uns weiches Licht zu geben oder Licht zu verbergen. In vielen Situationen verwende ich Hard Light Situationen, in denen ich möchte das Bild ein bisschen druckhafter ist und dass das Bild ein bisschen druckhafter ist unddiese Person ein wenig mehr von ihrem Hintergrund trennt. Manchmal bin ich gezwungen, hartes Licht zu benutzen, wegen des Windes oder der Situation an dem Ort, in dem ich gerade fotografiere. Weil große Modifikatoren wie Softboxen oder Regenschirme bei starkem Wind sehr schwer zu handhaben sind. Aber in jenen Zeiten, in denen ich kann, verwende ich gerne eine große Softbox oder eine große Lichtquelle, weil es meinem Motiv schmeichelhafter ist. Es sieht im Bild effektiver aus. Es sieht professioneller Bild aus, wenn ich eine weiche Lichtquelle verwende, um mein Motiv zu beleuchten. Nun, hier sind eine ganze Reihe von Beispielen für Off-Kamera-Blitzaufnahmen, die ich gemacht habe. Sie einen Blick auf all diese und schauen Sie sich die verschiedenen Situationen an. Schauen Sie sich die verschiedenen Beleuchtungssituationen an, die ich meine, ich werde sie ziemlich langsam durchlaufen, damit Sie sich jeden Schuss gut ansehen können. Aber Sie können immer auf jedem anhalten und einen Blick darauf werfen und die Ergebnisse dieses Off-Kamera-Blitzes sehen. Sie werden sehen, dass das Fleisch aus einer anderen Richtung kommt als vor der Kamera. Sie werden die Highlights und die Schatten des Themas sehen. Sie werden sehen, dass ich in der Regel auf die Sonne schießen , so dass ich diese schöne Hintergrundbeleuchtung zu meinem Thema, das schöne Licht im Hintergrund, das so gut funktioniert. Viele dieser Aufnahmen habe ich auch die Sonne in die Aufnahme aufgenommen, was wahrscheinlich die schwierigste Sache ist, wenn Sie aus dem Kamera-Blitz schießen. Aber es ist möglich, wenn du ein mächtiges Fleisch hast. Schauen Sie sich also all diese Bilder an und lernen Sie von ihnen. Und wir sehen uns in der nächsten Lektion. Ok. 8. Einführung in "Live: Jetzt sehen Sie eine Reihe von Live-Foto-Shootings, die ich gemacht habe. Diese Triebe finden an verschiedenen Orten statt, an verschiedenen Tagen mit verschiedenen Modellen. Und ich verwende verschiedene Lichtmodifikatoren und verschiedene Lichter in all diesen verschiedenen Situationen. Du wirst sehen, wie ich das Licht kontrolliere. Du wirst die Richtung des Lichts sehen, die ich benutze. Sie hören mich zu den Gründen, warum ich diese speziellen Lichter benutzt habe. Wie ich mit meinem Thema arbeite, wie ich mit einem Modell arbeite, wie ich sie posiere. Es gibt viele Dinge, die Sie bei einem beobachten diese Live-Shootings bekommen können. Nun fanden einige von ihnen drinnen statt und einige von ihnen fanden im Freien statt. Die ersten paar sind ein Shooting, das ich innerhalb der Anode Valentine, das ist nur in der Nähe von meinem Haus, dass mein Studio. Es war ein Tag, der sehr herausfordernd war. Es war ein sehr heller sonniger Tag. Wir haben viele davon in Australien. Also brauchte ich ein mächtiges Fleisch, um mir die Ergebnisse zu bringen, die ich wollte. Du wirst sehen, manchmal benutze ich die Softbox, manchmal habe ich den Scheinwerfer benutzt. Manchmal benutzte ich einen Kegel auf der Vorderseite des Fleisches, um das Licht ein wenig weiter nach vorne zu schieben. Aber das Schießen unter diesen Bedingungen ist am schwierigsten. Wenn Sie an einem bewölkten Tag schießen können. Wenn Sie im Schatten eines Baumes oder irgendwo unter Schutz schießen können, wird es Ihnen das Leben viel einfacher machen. Aber die spektakulären Ergebnisse neigen dazu, aus den schwierigen Situationen zu kommen. Sie einen Blick auf all diese Triebe. Sie sind alle verschieden, sie sind alle abwechslungsreich. Wir haben sogar ein paar Aufnahmen von Pferdeshootings, die wir mit einem Pferd und einem Model gemacht haben. Also waren sie auch sehr interessant zu tun. Und die Ergebnisse, die wir bekommen haben, waren großartig. Also werfen Sie einen Blick auf sie, sehen, was Sie denken und bitte unten kommentieren oder Fragen stellen, die Sie haben könnten. 9. Indi 1: Gut. Ich trage hier bei Valentine in Newcastle, Australien, um ein Off-Kamera-Blitz-Shooting mit ihrem Modell Indie-Modell zu machen. Nun, es gibt eine Menge Dinge, die ich Ihnen über Off Camera Blitz erzählen kann, eine Menge Dinge, die Sie bereits in den vorherigen Klassen gesehen haben. Aber im Grunde, wenn wir über Off-Kamera-Blitz sprechen, ist das unser Fleisch weg von Ihrer Kamera. Wenn du in der Vergangenheit Fleisch benutzt hast, hast du oft dein Fleisch auf deiner Kamera. Aber das Fleisch von der Kamera weg zu bewegen, hat gewisse Vorteile. Grundsätzlich erlaubt uns der Off-Kamera-Blitz, etwas Form in unser Motiv zu bekommen. Es ermöglicht das Licht von der Seite oder einer anderen Richtung kommen , so dass wir nicht nur die Intensität des Fleisches, die Intensität des Hintergrunds steuern können , aber wir können auch ändern, wie das Licht auf unser Modell fällt. Es ermöglicht uns, Form und Textur zu zeigen , anstatt das Licht direkt auf der Vorderseite des Modells zu haben, das ist eine ziemlich schmeichelhafte Art von gerne zu verwenden. Es erlaubt uns, sich zur Seite zu bewegen und das Licht von der Seite zu bekommen. Wir müssen vorsichtig mit der Art und Weise sein, dass das Licht das Gesicht unseres Modells trifft. Wenn wir ein Modal nach vorne haben und unser Licht von der Seite kommt. Wir bekommen diese Split-Beleuchtung, was nicht besonders gut ist. Wir bekommen eine Seite ihres Gesichts ist hell und die andere Seite ist dunkel. Also generell würden wir ihr Gesicht in Richtung Licht drehen, mit dem Licht kommt, so dass wir dieses schöne frontale oder Rembrandt-Licht auf ihrem Gesicht bekommen. Okay, also werden wir zuerst ein paar Aufnahmen mit dem verfügbaren Licht machen, um Ihnen die Einschränkungen zu zeigen, verfügbares Licht an einem Ort wie diesem zu verwenden. Dann werde ich ein paar Aufnahmen mit On-Kamera-Blitz machen , um Ihnen den Unterschied zu zeigen, den das macht. Und dann bringen wir unser Fleisch aus der Kamera. Wir fangen mit unseren Blitzlichtern an. Wäre dabei, nur eine einzige Geschwindigkeit Licht verwenden, sowohl auf der Kamera als auch aus der Kamera. Wir haben ein paar Probleme, wenn wir Blitzlichter benutzen. Die erste ist, dass das Licht ziemlich hart ist. Es ist eine kleine Lichtquelle. Daher müssen wir ziemlich vorsichtig sein, wie das Licht auf Ihr Modell fällt. Die zweite ist, dass wir an der Macht ziemlich begrenzt sind. Die Leistung eines Geschwindigkeitslichts ist ziemlich groß, wenn Sie drinnen sind oder in einer dunklen Situation sind. Aber wenn Sie in einer hellen, sonnenbeleuchteten Situation sind, kämpfen die Geschwindigkeitslichter oft darum, die Wirkung zu haben, die wir von ihnen wollen. Deshalb sind wir in diesem schattigen Bereich, denn die untere Lichtstärke ermöglicht es die Lichtgeschwindigkeit genügend Kraft hat, um in unserer Aufnahme zu zeigen. Also machen wir ein paar Aufnahmen und du wirst sehen, wovon ich rede. Okay, in der Tat, wir machen hier nur einen Schuss mit verfügbarem Licht. Ich werde dich in dieser Position erschießen. Der Grund, warum wir Indie und diesen Ort haben, ist, weil die Sonne hinter ihr steckt. Eine der Grundregeln für die Erschießung von Menschen im Freien, besonders wenn Sie verfügbares Licht schießen, ist, dass wir dieses Sonnenlicht nicht im Gesicht wollen. Wir wollen das Sonnenlicht hinter ihnen bringen, damit es dort hervorhebt. Hier können Sie sehen, wie in diesen Haaren von diesem Licht hinterleuchtet wird. Und ich werde sie in dem weichen Licht erschießen, das vorne drauf kommt. Also machen wir so ein paar Schüsse und ich zeig es dir. Ok, Indie, reizend. Ich schaue gerade auf die Kamera. Greg, dreh dir dein Gesicht ein bisschen so für mich. Ja. Ich habe mich gefragt. Okay. In Ordnung, grandios. Jetzt können Sie sehen, wie diese Aufnahmen gut aussehen. Aber das Problem ist, dass die Position, in der wir hier sind, das meiste Licht direkt runter kommt , weil wir auf beiden Seiten von uns verfolgen können. Das Licht, das von oben herabkommt, bedeutet, dass es Indies Augen ziemlich dunkel sind. Wir müssen eine verfügbare Lichtsituation haben, wo niedrigeres Licht hereinkommt, wir haben sanftes Licht, aber in einem niedrigeren Winkel haben wir das einfach nicht an diesem Ort. Das ist also eine der Einschränkungen bei der Verwendung von verfügbarem Licht in dieser Art von Situation. Jetzt werde ich meinen Blitz auf meine Kamera setzen, nur um ein wenig Licht ins indies Gesicht zu schlagen , so dass ihr Gesicht leuchtet und Horizont national. Jetzt werde ich Indy mit ein bisschen Blitz schießen. Ich habe mein Blitzlicht oben auf meiner Kamera. Es ist auf 1 achte Kraft gesetzt, die mir gerade genug Licht geben sollte, um sie anzuzünden ohne es zu offensichtlich zu machen. Editor Fleischaufnahme. Okay, los geht's. In der Tat. Schön. Dreh dir einfach die Schultern so für mich ein bisschen. Ja, das war's. Iss für mich. Großartig. Danke. Sie können den Unterschied sehen, dass das macht, dass auf der Kamera Blitz. Viele Fotografen sagen, dass Blitz auf der Kamera eine Verschwendung von Zeit und es ist nicht gut, aber es ist ein fantastisches Werkzeug für jeden, der Porträt fotografieren möchte. Nun, wenn wir Flash verwenden, gibt es ein paar Grundregeln, die wir befolgen müssen. Sehr wichtige Regeln. Sobald Sie Ihr Fleisch auf Ihre Kamera legen, müssen Sie diese Dinge wissen. Die erste Regel ist, dass wir mit ihrer Verschlusszeit begrenzt sind. Wir müssen Ihre Verschlusszeit unter unserer Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit halten, die tendenziell etwa 100stel einer Sekunde oder 150stel einer Sekunde beträgt. Also fotografiere ich auf 1 160. Sekunde, eins über 160, damit mein Fleisch mit meiner Kamera synchronisiert werden kann. Die zweite Regel, die wichtigste Regel der Blitzfotografie, ist, dass Ihre Kameraeinstellungen, Ihre Blende und Verschlusszeit, bestimmen, wie Ihr Hintergrund aussieht , weil Ihre Taschenlampe nicht in den Hintergrund gelangen wird, Er reist einfach nicht so weit. So bestimmen Ihre Canvas-Einstellungen, Ihre ISO, Ihre Blende in Ihrer Verschlusszeit, wie hell Ihr Hintergrund ist. Deine Fleischkraft bestimmt das Licht deines Subjekts. Also, wenn ich einen Schuss mache, brauche ich diese beiden dunkel. Ich muss nur den Strom auf mein Fleisch drehen. Ich benutze mein Fleisch auf der Hand, weil es bei weitem der einfachste Weg ist, es zu tun. Und es ist bei weitem die kontrollierbarste. Also habe ich meinen Blitz nur ein wenig aufgedreht, um Indie zu erhellen. Mein Hintergrund ändert sich nicht, weil meine Kameraeinstellungen meinen Hintergrund bestimmt haben. So können Sie den Unterschied in diesen Aufnahmen sehen, die wir mit dem Fleisch vor der Kamera gemacht haben. Jetzt werden wir das Geschwindigkeitslicht aus der Kamera bewegen und zeigen Ihnen den Unterschied, der macht 10. Indi Shooting 2: Jetzt haben wir unser Fleisch aus der Kamera gezogen. Ich habe mein Geschwindigkeits-Licht auf einen Ständer gestellt , den Sie in einem Moment sehen werden. Es wird von Indien auf der rechten Seite feuern, meine linke Seite Kamera links. Es wird diese Richtung dem Licht geben. Jetzt, weil ich mein Fleisch von meiner Kamera wegbewegt habe, brauche ich eine Möglichkeit, es in Synchronisation mit meiner Kamera zu feuern. Und deshalb benutze ich einen kleinen Blitzauslöser. Sie können diese überall kaufen. Es gibt viele verschiedene in der Nähe. Der Flesh Trigger sendet ein Funksignal von meiner Kamera an den Blitz, so dass es ausgelöst und synchronisiert wird. Ich habe das einfach oben auf meine Kamera gelegt. Und wann immer ich meinen Auslöser drücke, wird mein Fleisch feuern. Ich habe die Kraft meines Fleisches bereits auf eine Viertelmacht eingestellt , weil wir etwas weiter von Indien entfernt sind als vorher. Und das sollte uns eine, eine ziemlich gute Belichtung geben. Also haben Sie sich das angesehen und Sie werden den Unterschied sehen, dass der Blitz von der Kamera. Und ja, einfach so, es ist großartig. Drehen Sie einfach Ihr Gesicht ein wenig. Ja, ja. In Ordnung, konzentriere dich. Los geht's. Das ist gut. Drehen Sie Ihren Körper auf diese Weise ein bisschen. Ja, ja. Drehen Sie Ihr Gesicht zurück auf die Schulter. - Ja. Großartig. Los geht's. Ok. Das ist gut. Ich werde nur einen Schuss in voller Länge machen. Geh einfach ein bisschen runter. Sieh mich hier unten sehr unattraktiv aus, aber deshalb ist es das. Ok. Jetzt können Sie den Unterschied sehen, dass das mit diesem Blitz aus der Kamera macht. Wir können sehen, dass es ein Highlight und eine Schattenseite, zu windig. Wir bekommen die Form in ihrem Laden, wir bekommen die Form ihrer Figur. Wir bekommen schönes Licht auf der Vorderseite ihres Gesichts. Nun ein paar Dinge, über die wir nachdenken müssen wenn wir ein Modell posieren und wenn wir ein Modell mit Off-Kamera-Blitz oder On-Kamera-Blitz oder auf andere Weise drehen , müssen wir sicherstellen, dass ihr Gesicht auf diese Linie gerichtet ist. Das ist die erste Sache, weil du nett auf ihrem Gesicht gelogen werden willst. Wir müssen vorsichtig sein, wie nah wir an unserem Modell kommen. Wenn wir ihr zu nahe kommen, dann müssen wir einen Weitwinkel bei einem Zoom verwenden , der ihr wenig verzerrt. Ich stehe etwa vier Meter von Indies entfernt, was die ideale Situation sein sollte. Ich kann einen Taillenschuss bekommen, einen Kopfschuss oder einen Schuss in voller Länge ziemlich gut. Wenn ich jetzt einen Schuss in voller Länge mache, wirst du bemerken, dass es für mich nicht leicht ist, weil ich ein alter Mann bin. Aber Tief runter zu kommen, gibt Indie diese Perspektive. Das macht es ein bisschen größer und ein bisschen eleganter. Und es lässt den Schuss nur ein bisschen mehr modisch aussehen. Es gibt also nur wenige Dinge, an die Sie denken müssen, wenn Sie Modelle aufnehmen, sei es Off-Kamera-Blitz oder On-Kamera-Blitz. Ich habe den Fleischstand etwas weiter bewegt. Es ist etwa 90 Grad nach Indy, wo ich bin, von wo aus meine Position ist. Das Licht wird also etwas radikaler über den Schock und über Indies. Also muss ich sicherstellen, dass ich sie dazu bringe, ihr Gesicht zu diesem Licht zu drehen. Jetzt wird es schwer für sie sein, mich anzuschauen, wenn sie das tut. Also wollte ich nur in diese Richtung schauen und du wirst den Unterschied sehen. Bewegen Sie das Fleisch um die, auf der linken Seite macht vielleicht legen Sie Ihre Hände hinter dem Rücken im Jahr 1000, Angesicht zu Schultern. Noch ein bisschen mehr. Ja, ja. Und dein Gesicht, du wirst es von mir wegbewegen. Ja, das war's. Ok. Los geht's. Ok. Großartig. Das leuchtet ein bisschen eckiger, ein Indie, aber mit Off-Kamera-Blitz können wir das tun. Wir können die Position ändern, die Richtung unseres Fleisches ändern, um den Zweck des Schusses zu entsprechen. 11. Indi Shooting 3: Nun, was ich jetzt tue, ist, dass ich diese sehr helle Sonne verstecke und die Spur auf dem Wasser hinter dem Stab verstecke, der neben dem Indy steht. Das erlaubt mir, weniger Objektivflecken zu bekommen, wenn ich fotografiere und ermöglicht es mir, diese Frontlinie ein wenig einfacher zu arbeiten. Tun Sie es noch einmal. Lasst uns das hier behalten, Indien. Okay, los geht's. Das ist gut. Und wir machen einen Schuss in voller Länge. Okay, los geht's. Ordnung. In Ordnung, grandios. Sie können den Unterschied sehen, der mit diesem wirklich schönen blauen Himmel und hinter Indie-macht , so dass wir ein paar Details bekommen können. Wir haben ein paar Möwen, die um zwei fliegen, ich werde versuchen, einige von ihnen im Hintergrund zu bekommen. Natürlich nicht. 12. Indi Shooting 4: Also, was wir hier tun werden, Stabe, wir werden Licht und mit deinem Licht von dort, ja, wir werden die schöne gekrümmte Küste im Hintergrund bekommen. Aber das Problem, das wir haben, ist, dass es ziemlich viel Sonnenlicht auf Indeed und auf ihrem Gesicht gibt. Wir wollen versuchen, das loszuwerden, denn jedes Fleisch, das wir haben, wird das nicht loswerden. Es überlagert sich einfach drauf. Also werden wir Sachin dazu bringen, unsere Softbox hochzuhalten, genau wie ein Blocker. Und das wird das Licht auf Indie blockieren, um es schön weich zu machen. Dann fügen wir ihm die Taschenlampe hinzu. Das ist eine tolle Session. Ok. Los geht's. In der Tat. Cae in Ordnung. Schön. Ok. - Ja. Spielen Sie einfach mit den Haaren ein wenig, das wir von hier nach vorne gezogen haben. Ja, das war's. - Großartig. Los geht's. In Ordnung, grandios. So können Sie mit ein wenig Gedanken sehen, können Sie alles verwenden, was Sie haben, um zu helfen, den Schuss zu bekommen, den Sie wollen. Wir wollen so viel wie möglich versuchen, das helle Sonnenlicht von Indie-fern zu halten, besonders auf der Vorderseite von ihr, denn damit werden wir ein Problem haben. Okay, also haben wir dieses Konzept erweitert, um es für meine Hilfe etwas schwieriger zu machen. Und ein Model, wir werden Indie auf diesem Tisch haben, auf diesem Picknicktisch, damit ich sie in diesem gelben Kleid gegen den wirklich großen blauen Himmel schießen kann , der uns diese zusätzlichen Farben geben wird. Und es wird wirklich hervorstechen. Dieselbe Situation, die wir vorher hatten. Wir wollen das Sonnenlicht nicht auf Indie. Also wieder habe ich die Softbox halten, um das Sonnenlicht zu blockieren. Und wir werden unser Fleisch so aufhalten , damit wir das Licht auf Indie bekommen, weil sie unsere Macht ist. Wir müssen die Fluggesellschaft noch höher bringen. Wir wollen nicht, dass das Licht auf ihr Gesicht kommt. Wir müssen es runterkommen. Also, das werden wir hier tun. Da ist eine. 13. Indi Shooting 5: Nun, da die Sonne näher an den Horizont kommt, sinkt sie an Intensität, weil sie durch viel mehr Atmosphäre kommt. Es macht ein paar Dinge. Es sinkt die Intensität, und es macht auch das Licht wärmer, weil die Partikel in der Atmosphäre die blaue Wellenlänge dieses Lichts herausfiltern und es wird etwas röter und etwas wärmeres Licht. Klingt großartig, gerne zu verwenden, weil es weniger intensiv ist. Wir können unsere Softbox auf unserem Fleisch verwenden. Das wird uns ein großes, weicheres Licht geben , das ein bisschen schmeichelhafter für Indie ist. Also werden wir tun, dass jetzt jedes Mal, wenn wir eine Softbox oder einen Modifikator auf einen Blitz setzen, es wird die Stromversorgung fallen, so dass wir ein wenig näher kommen oder unsere Blende ein wenig mehr öffnen müssen , um die Luftbelichtung funktioniert. Okay, das ist es, was wir tun werden, jetzt habe ich mich mit der Höhe geöffnet, wir können immer noch Details in diesem Himmel im Hintergrund bekommen. Und wir werden die Softbox benutzen, um Indy anzuzünden. Ok. Das ist eine gute Wirkung. Ich komme weiter über diesen Zeilenabschnitt. Du bleibst dort, wo du viel Wasser verbringst. Es theta Teil, nur das hängt ein wenig auf leise. Der Lehrer schlug auf und sieh dir das an, richtig? - Ja. - Ja. Ich kann dich nicht sehen. 14. Maxcine Sonnenuntergang: Niemand Rede in New Castle ist ein großartiger Ort für Fotografen. Es ist ein beliebter Ort für Hochzeitsfotografie und Porträtfotografie. Denn innerhalb von ein paar 100 Metern von einer Stadt, haben wir die Sanddünen und das ist schönes Gras und die große Landzunge neben dem Strand. Ich wollte ein paar Aufnahmen hier mit Maxine machen, die Off-Kamera-Blitz später am Tag benutzen , damit wir diesen tollen Himmel im Hintergrund haben. Ich liebe es, auf die Sonne zu schießen, besonders später am Tag, aber noch früher am Tag. Und das Fotografieren mit der Sonne im Rahmen bedeutet, dass Sie viel Spülkraft benötigen. Denn es ist nicht einfach, Ihr Motiv zu beleuchten und diesen Hintergrund dunkel genug zu lassen, um zumindest ein bisschen von dieser Sonne zu zeigen. Du brauchst eine Menge Fleischkraft. Also haben wir die Softbox an diesem Tag nicht benutzt, weil die Softbox die Kraft des Fleisches ein wenig erschöpft. So verwenden wir den Kegel Reflektor am Blitz und haben ihn nur verwendet, um Maxine zu beleuchten. Ich musste ein bisschen vorsichtiger sein, weil ich den Single Ball Flash benutzt habe, weil das Licht härter ist. Es ist ein bisschen härter auf Ihrem Modell Gewürz. Sie müssen also ein bisschen vorsichtiger sein, wie sie dem Fleisch gegenübersteht, mit ihrer Nase auf die Blitze im Allgemeinen der beste Weg, es zu tun. Aber Sie wollen diese harten Schatten nicht von diesem harten Licht auf Ihr Modell bekommen. Also haben wir ein paar Schüsse gegen den Sonnenuntergang gemacht und wir setzten sie ins Gras, weil das Gras auf diesen Genen ein großartiger Ort ist, um zu schießen. Ich habe einige von oben gemacht, aber es funktionierte nicht besonders für mich. Also bin ich tiefer runter und dann schoss ich sie von einem niedrigen Niveau durch das Gras und fügte etwas von diesem späten Nachmittagshimmel in die Aufnahme ein. Wir haben auch einige Aufnahmen am Newcastle Beach oder in der Nähe von der Gegend gemacht, die wir nicht Video gemacht haben. Aber hier sind einige der Aufnahmen, die wir dort bekommen haben. Wir haben eine ähnliche Technik verwendet. Wir verwenden Schuss in Richtung Sonne mit der Sonne im Schuss. Und wir benutzten diesen Blitz mit der Bärenbirne und dem Strom, um Maxine anzuzünden. Sie können die Große Sonnenblume sehen, die wir von meinem Kit Objektiv bekommen. Es ist eine einzigartige Art von Objektiv und es gibt Ihnen diese Sonne ausgestellte Regenbogen Art von Effekten ist nicht ideal für tun. Normale Fotografie, aber ich weiß, dass wir diese tollen Sonnenblumenaufnahmen damit bekommen und es funktioniert gut mit einigen Themen. Dann gingen wir hinauf zum höchsten Teil von New Castle , wo wir diesen Obelisk haben. Es ist ein weiterer großartiger Ort, denn es ist der letzte Teil von New Castle, der die Strahlen des Lichts fängt. Jeden Tag. Wir haben den Sonnenuntergang in der Nähe des Horizonts auf der westlichen Seite. Und wir bekommen dieses schöne warme Licht, das auf unser Modell kommt. Wir benutzen die Softbox auf dem Fleisch, weil ich das Licht auf Maxine weicher machen wollte. Und die Sonne hat an Macht reduziert, weil sie nahe am Horizont ist. Die grafische Natur dieses Obelisken im Hintergrund mit der Treppe funktioniert einfach wirklich gut. Und diese kleine Wolke, die wir hatten, diese kleine Sturmwolke funktionierte auch erstaunlich gut. Es ist nur kooperiert und es ist einfach an der richtigen Stelle für mich gesetzt. Bei vielen dieser Aufnahmen habe ich die Schatten auf dem Hintergrund benutzt. Wir hatten eine Person, die da war, die uns mit seinem Telefon durch Interessen videoierte und ich bat ihn, an den richtigen Stellen zu stehen , um den Schatten auf diesen Hintergrund zu verirren seinem Telefon durch Interessen videoierte und ich bat ihn, an den richtigen Stellen zu stehen . Dann haben wir Maxine da unten und nutzten ihren Schatten aus dem Sonnenlicht auf dem weißen Beton. Das fügte ein weiterer Punkt des Interesses in unseren Aufnahmen hinzu, um sie so etwas anders aussehen zu lassen. Dann zogen wir an die Spitze des Bereichs hier, so dass wir das letzte Rennen dieser Sonne in Luftbild bekommen konnten. Ich stand gerade Maxine gegen den kleinen Sockel, der oben auf dem Obeliskenbereich steht. Und wir haben mit dieser Sonne im Hintergrund geschossen. Der niedrige Winkel betont, dass Himmel und gibt uns, dass große Aufwertung der Farbe, Joseon auf die untergehende Sonne. Dann wollten alle Maxine im längeren Gras sitzen , damit wir ein paar Sachen mit dem hinterleuchteten Gras schießen können. Die Sonne hinter dem Gras sieht immer großartig aus. Aber wenn Sie auch ein Modell darin einfügen können, fügt es nur zu dem Effekt hinzu. Also das gleiche, was wir haben maxing Dan Wurf mit der Softbox in etwa der gleichen Entfernung. Und wir haben mit dieser Sonne im Hintergrund geschossen. Wir haben auch ein paar Stehschüsse gemacht. Es ist nicht leicht für mich, auf den Boden zu kommen, aber ich tue es, weil es einen solchen Unterschied zu den Ergebnissen macht, die wir bekommen. 15. Racquel im abgeschafften Haus: Dies sollte in einem alten Haus im Hunter Valley, westlich von New Castle stattgefunden haben. Wir wollten einen grungy Fashion irgendwie einen Blick aus den Aufnahmen bekommen. Raquel war ihr Vorbild für den Tag, und wir wollten eine Kombination aus Flash und verfügbarem Gesetz verwenden. In den Schüssen. Hier verwenden wir die Softbox mit dem Blitz nur eine Ergänzung, die Dialog auf Hotels Gesicht. Wir ziehen in ein anderes Zimmer. Wir hatten diese alte Couch. Ein Problem, das wir hier hatten, war zunächst, dass es ein bisschen Sonnenlicht auf Reihe tötet Füße gab. Und ich wollte es nicht so haben, denn der Blitz würde sich in jedem Tagesleben überlagern, das da war. Also mussten wir uns für das Feedback von Kills aus diesem Sonnenlicht bewegen , damit unser Fleisch ihr Essen anlügt. Und ich musste das Fleisch mit dem Tageslicht ausbalancieren. Dann verwenden wir diese Tür mit diesem großen Surround durch zunächst nahm ein paar Schocks nur mit der weichen Box, die dann setzen wir eine Geschwindigkeit Licht in den Raum hinter oder töten, um den Raum zu beleuchten nur so dass es nach oben und akzentuiert ihr Haar und dem Shuttle ein wenig mehr Interesse als wir uns wieder im Freien bewegten, indem wir die Softbox mit dem großen Fleisch ihre Tötungen in den Wind drehten, damit sie hier von ihrem Gesicht wegblasen würde. Und diese Belichtung zu beurteilen, so dass wir schöne Details in den Himmel und die Landschaft hinter ihr hatten , sowie das Licht auf ihrem Gesicht aus dem Fleisch. richtige Balance ist also der Schlüssel, um Off-Kamera-Blitz zu verwenden. Das sind ein paar zusätzliche Schüsse, die wir ungefähr zu dieser Zeit gemacht haben. Es gibt einige tolle Fenster in diesem alten Haus, die ich benutzen wollte. Also haben wir ihre Tötung ins Fenster gelegt und ich habe ein paar Aufnahmen von draußen gemacht, die den Fensterrahmen umrahmen und das Gesicht tötet. Anfangs. Auch hier waren die Aufnahmen in Ordnung, aber wir brauchten ein wenig Schlag von hinten. Also hatte ich Corey im Raum hinter ihrem Kill mit dem Geschwindigkeitslicht synchronisiert mit der Kamera, so dass wir diesen Blitz auf ihrem Hinterkopf bekamen und den großen Raum beleuchten, nur um den Schüssen ein bisschen mehr Schlag zu geben. Es akzentuierte auch die große Farbe der Fähigkeiten hier. Dann bewegen wir uns zum Eingangsweg an der Vorderseite des Hauses. Dies ist ein ziemlich dunkler Bereich, also musste ich vorsichtig sein, um den Hintergrund freizulegen , der sonnig war, so dass ich Raquel nicht als M9-Thema Aufmerksamkeit nehmen würde. Also würde die Taschenlampe mit einer Softboxen Beleuchtung für die Notwendigkeit töten meine Kamerabelichtung auszugleichen, um diesen Hintergrund zu bekommen, warum es gesucht werden. Und wir ziehen zurück nach innen. Ich wollte einen Schuss von Raquel in diesem Bogenfenster oder Bogeneingang bekommen. Also ließen wir Corey mit der Softbox zur Seite stehen und Henry töten ihr Gesicht leicht in Richtung der Softbox drehen , um schönes Licht auf ihr Gesicht zu bekommen und die Aufnahme mit der Türöffnung eingerahmt. Nun, für diese nächste Aufnahme, war die Idee, anzuzünden , wo sie entlang einer Wand töten , so dass wir die Textur der Farbe durchkämmen. Wenn wir etwas entlang der Wand mochten, dann zeigen wir die Textur an der Wand so viel besser. Die Videokamera war nicht größer, um dieses wirklich dunkle Licht zu erfassen. Aber Sie können sehen, diese Aufnahme mit verfügbarem Licht tut Shop mit Blitz. Es macht einen wirklich großen Unterschied, dass das gerichtete Licht nach unten kommt und die kleine Lichtquelle, um die Textureinlassoberfläche zu zeigen. Wieder mussten wir rote Kills Gesicht in Richtung Fleisch drehen , so dass wir dieses schöne Licht auf der Vorderseite ihres Gesichts bekommen. Also diese ersten Schüsse, die ich mir gegenüber hatte, und dann drehten wir ihr Gesicht in Richtung Fleisch, um die Nasa auf ihrem Gesicht gelogen zu bekommen. Jetzt wollte ich Raquel durch eine dieser Türöffnungen anzünden. Also hatte er Corey mit Softbox in einem der Zimmer. Das Celt war außerhalb des Zimmers direkt vor der Haustür des Hauses. Und ich wollte sie durch eine dritte Tür schießen , damit wir drei Türen in diesem Schuss benutzen. Das Licht, das von der Tür kam, Beleuchtung Mikkel war ein wenig zu radikal, ein wenig zu weit von der Seite. Also bekam ich schließlich Münze, um in den Raum zu kommen und Licht gegen die Wand. Gegenteil würde töten, um diese Linie ein wenig weicher zu machen. Auf ihrem Gesicht. Dieser Ort war eine ideale Situation. Ich musste ein bisschen mit meinem Besen aufräumen. Aber unsere Liebsten, dass Ziegelsteine hinter diesem kleinen NORC arbeiten. Also setzen wir trickled da unten und wieder, wir zündeten sie mit der Softbox aus zur Seite, um das schöne Licht zu bekommen. Wir mussten die Softbox so positionieren, dass sie für Kills Gesicht tat. Und wir haben dieses tolle Licht in diesem kleinen NORC. Hier wieder, trägt auf der rechten Seite der Kamera, Beleuchtung oder töten, wer aus dem Fenster schaut. Das Tageslicht reicht hier aus, um den Schuss richtig mit natürlichem Licht zu belichten. Aber Off-Kamera-Blitz gibt ihm nur den kleinen zusätzlichen Schlag. Auf der Treppe hier, draußen. Der Typ musste jetzt vorsichtig mit meiner Kamerabelichtung sein, um die Umwelt zu entlarven. Und dann wurde das Fleisch angezündet oder getötet. Also hatten wir das Fleisch vor der Kamera, richtig. Wir nennen, dass er es über Raquel hält, weil du willst, dass das Licht auf sie fällt. Und ich habe die Aufnahme gerahmt und sie so komponiert, dass sie der größte Teil des Bildes war und der Hintergrund gerade um sie herum arbeitete. Ein paar zusätzliche Schüsse, dass wir es tun. Jetzt oder in einem anderen Gebäude? Ein großes Lagergebäude mit viel Licht um, aber ich wollte Overkill in dieser Tür einrahmen. Wir benutzten den Off-Kamera-Blitz, denn wenn ich hier mit natürlichem Licht fotografiere, wäre sie sehr dunkel gegen dieses Deck Gramm. Also benutzen wir den Off-Kamera-Blitz, um sie anzuzünden ihr Gesicht darauf zu drehen. Und wir balancierten bei Lot war das Außenlicht. Hier. Wir nutzten nur einige dieser verfügbaren Sonneneinstrahlung, die durch diese Fenster kam. Es sah wirklich spektakulär aus, also wollte ich nur das verfügbare Licht ohne Fleisch verwenden, um die Aufnahme zu bekommen, die grafische Art von Schuss, die sich präsentierte. Draußen wieder, ich war draußen schießen wo töten Blick durch diese herrlichen Fenster. Also musste ich sie für den Fensterrahmen aussetzen, indem ich zunächst nur verfügbares Licht benutze. Und dann leiten wir Corey an, um sie von hinten anzuzünden, nur um uns die Hintergrundbeleuchtung zu geben. Ich liebe es, aus diesen niedrigen Winkeln zu schießen, weil es Ihnen ein Thema so eine kommandierende Art von einem Blick gibt. Und es gibt Ihnen einen Hintergrund mit spektakulärem Aussehen sowie eine Menge großer Narben und Fotografien. Aber das Töten von diesem Hintergrund zu trennen , ist ein großer Teil der Verwendung dieses Off-Kamera-Blitzes. Wenn ein Blitz in einem Winkel eintritt, zeigt die Formen und die Texturen an und die Art und Weise, wie das Licht über Ihr Modell fällt, sieht anders aus als die Verwendung von Fleisch auf der Kamera oder verfügbarem Licht. Ein paar letzte Aufnahmen Jahr, nur Raquel in der Tür. Und dann schafften wir es, Raquel wieder auf diese hohe Ziegelarbeit zu bringen, damit ich auf sie schießen und ihr ein sehr kommandierendes Gefühl für das Bild geben konnte . Corey musste so hoch sein, wie er nur konnte, weil ich nicht zu viel auf ihr Gesicht anwenden wollte. Also, diese Lord Episode wie möglich zu bekommen, war ein wirklich großer Vorteil. Manchmal ist es gut, einen großen Assistenten zu haben. Also hatten wir einen lustigen Tag, da oben zu schießen. Wir haben tolle Bilder, Knöchel und tolle Aufnahmen für Mikkel und für uns selbst bekommen. 16. Horse auf Horse: Dies ist ein Shooting, das wir bei n-a gemacht haben, nördlich von New Castle in den Sanddünen am Stockton Beach mit Tara und ihrem schönen Pferd, Bella. Ich liebe es, in den Sanddünen zu scheißen, weil die LaCi dort oben ist wunderbar. Die Hintergründe sind sehr vereinfacht. Wir sind sehr glücklich an diesem Tag, dass wir einen großartigen bewölkten Himmel hatten, was bedeutete, dass wir aus jeder Richtung schießen konnten und trotzdem einen tollen Himmel bekommen konnten. Wenn wir einen hellen sonnigen Tag hatten, dann müssten wir berücksichtigen, dass Sonnenlicht auf Terroristen Gesicht und wir müssen gegen sie in Richtung der Sonne schießen. Aber am bewölkten Tag haben wir Glück, dass wir die Beleuchtung so viel mehr steuern konnten, weil wir Off-Kamera-Blitz mit einer großen Softbox verwendet haben. Ich musste eine große Hilfe haben, damit wir das Leben hoch bekommen können, damit wir Tara aus angrenzendem Winkel leben können. Denn wenn wir sie von zu tief nach unten lassen, wenn sie oben auf dem Pferd ist, wird es so aussehen, als wäre es eine Applikation und es wird nicht besonders attraktiv aussehen. So haben wir verschiedene Outfits mit Tara gemacht. Wir haben versucht, den Abstand von Tara zur Softbox konsistent zu halten , so dass unsere Belichtung konsistent war. Die grundlegende Art und Weise, die wir offenbaren, ist, unsere Kameraeinstellungen für den Hintergrund freizulegen. Und wir benutzen unser Fleisch parallel, um unser Subjekt zu beleuchten. Also haben wir verschiedene bewegliche, wandelnde Fotografien von Tara gemacht. Wir haben ein paar Aufnahmen gemacht, die in Richtung der Kamera kamen und andere weg. Es ist nicht leicht, ein Pferd zu reiten oder mit einem Pferd in den Sanddünen zu arbeiten, weil es weiche Stellen gibt. Du brauchst also jemanden, der ein sehr erfahrener Reiter ist, wie Tara ist, und ein Pferd, das selbst HIV sein wird, wie es der Wald an diesem Tag getan hat. Wir sind nicht verschiedene Schüsse angekommen. Wie ich Ihnen sagte, müssen Sie vorsichtig sein, wenn Sie in den Sanddünen arbeiten, denn jedes Mal das Pferd vorbei geht, macht es Puff Abdrücke im Sand, die ein bisschen unordentlich aussehen. Also mussten wir uns weiter und weiter in die Jun's bewegen , so dass wir sauberen Sand im Hintergrund hatten. Wir haben einige Aufnahmen mit Tara auf die Kamera gefahren, um zu versuchen, etwas von dieser Aufregung in der Aufnahme zu bekommen und diese fantastische Bewegung des Pferdes gehört mir. Terroristen kümmern und ihr Kleid und wollte etwas Bewegung in den Geschäften und spannender Art von Bildern zu bekommen . Und es hat wirklich gut mit dem Off-Camera-Blitz geklappt. Wir haben die Softbox den ganzen Tag benutzt, weil wir vom bewölkten Tag an das niedrige Niveau des Lebens hatten. Hätten wir einen sonnigen Tag gehabt, hätten wir vielleicht die Seifenbox wegwerfen müssen und einfach den Blitz mit dem Reflektor benutzen müssen, weil wir dieses zusätzliche Paar Leben brauchen würden. Gegen Ende gingen wir runter zum Strand und besorgen uns ein paar Schüsse ins Wasser. Die Idee hier war, Kredite durch das Wasser laufen zu lassen. Aber hier ist ein bisschen gebraten von der Bewässerung war nicht zu scharf auf den Tag, um jedes Bit Breite zu bekommen. Also haben wir ein paar Schüsse dort gemacht und dann schickten wir Turm bis zum höchsten San Ju, damit wir sie gegen den Himmel schießen können. Diese herrlichen Sonnenuntergänge. Und wir beendeten mit einer Silhouette. Es war also ein großartiger Tag, mit einem tollen Model und einem tollen Pferd und einem großartigen Team von Leuten zu arbeiten . 17. Krysta auf der Harley: Also, was wir tun werden, um damit zu beginnen, werden wir benutzen, um Boxen und beide Seiten des Fahrrads auszustreifen. Um den Lichtstrahl zu verengen, müssen wir vorsichtig sein, dass Christopher's Gesicht nicht direkt zur Kamera ist , weil wir eine dunkle Linie in der Mitte eines Gesichts bekommen. Also werden wir uns auf die eine oder andere Weise zuwenden. Und das wird diese Menge auf ihrem Gesicht nicht attraktiv halten. Und dann werden wir die Seite LOT über den Schwarzen bringen , um die Konturen auf dem Block zu zeigen. Dann werden wir eine größere Softbox ziemlich direkt von vorne mit ein wenig Rückstand verwenden , zuerst Blow down Bakelite verwenden und dann werden wir eine hohe Hintergrundbeleuchtung weben , so dass es scheint, als wäre es ein Strahl von Licht, das von der Decke nach unten kommt. Ich biete an, dass das Sonnenlicht durchscheint. Wie kannst du hier nur über meinem Kopf aussehen? Neu? Ja, ja. Ok. Jetzt sind 25 gerade illustriert, dass Strip-Softbox dort. Und was für ein Schlechtes hier hinten. Wenn Sie direkt nach hinten, an den Schwanz des Fahrrades hier mit einem Photon auf jeder Seite nach vorne? Ja, ja. Und nur nach vorne gelehnt, anders als Gott. Ok. Gut. Die Hand auf deinem Knie und dein Finale könnte es. Ja, ja. Sie sind Tarjan genug Nobelmode. Das ist großartig. Wir haben den Posten geändert. Wenn Sie aufstehen können nur Politur Kit und ein wenig, Ich möchte, dass Sie auf der wahrscheinlich, wie der Tank ist es gerade an der Vorderseite des Sitzes sitzen ? Ja, ja. Wir die Beine zusammen auf mich zugewandt, ein Fuß vor dem anderen. Ja, ja. Setz dich hin. Ja. Das war's. Gut. Vielleicht dieser Ellenbogen? Ja. Großartig. Also, nach dem Entfernen des Blitzes hinter Christa für mich, bitte. Greg, kannst du dein Gesicht umdrehen, sagen, dass du dir den Skriptblock ansiehst, Geschenke und Wissen zurück zu mir. Jemand schreit, fantastisch, sie würden wirklich gut aussehen. Und während er das macht, Krista, können wir ein paar Schüsse mit ihren Händen machen und vielleicht ein Trinkgeld bekommen und die Besitzer gut. Wir werden das eigene tun, um das zu erreichen. Ja, ja. Weisen Sie wahrscheinlich dieses Ende zu. Und ich wollte Dan über die Mauer lenken. Ich will Krista nicht über den Lichtvektor hier unten laufen lassen. Also zwischen dem Rack, zwischen dem vorderen und hinteren Schläger begann knapp über der oberen Leiste. Aber wir werden das einfach ausprobieren und sehen, wie es aussieht. Wirklich. Ehrfürchtig. Dialoge, Großartig. Ok. In Ordnung, Paar. Können wir dich wieder auf den Sitz bringen und uns einfach hinsetzen? Ja, ja. Wahrscheinlich, ja. Hinsetzen mit Blick auf diesen Weg. Ja, ja. Nacht können wir das Wasser umdrehen und es wieder für mich gesehen haben? Das war's. Münze kann, das ist eine gute Position, aber ich will ein bisschen mehr zurück, weil das ja, ich will das schlecht oder werfen einen Schatten da drüber. Ja, das ist gut. Ok. Ich werde dort nur einen Test machen. Das ist gut. Können Sie diesen Fuß weiter nach vorne setzen, so dass Sie eine separate Note, den vorderen Fuß weiter nach vorne passen ? Ja. Also das getrennte Bit mehr? Ja, ja. Das war's. Gut. Ok. Los geht's. Ja, ja. Großartig. Gut. Neigen Sie dazu, ein wenig zu pflegen, ja. Gut. Schulterzement Ja, ja. Ok. Ich bekomme ein bisschen. Wenn es weh tut, wenn ich dir sage, du sollst Dinge tun, es nicht gut. Ich werde ein bisschen mitreißen. Ja. Ich denke, das ist in Ordnung. Ich denke, wir haben jetzt, wo ich denke, das sieht wirklich gut aus. Und sie würde verwirrt nach Arabisch suchen. Verblassende Opposition war wieder auf dem Val gewesen. Gibt zurück. Ja. Das ist okay. Aber du musst die Schultern so drehen, denn wenn du das kannst, wollen wir einfach nur hinter den Kulissen, die für Kayla gedreht wurden. Ich bin da, wir gehen. Das ist großartig. Nacht zu wenig. Ha ja. Wir gehen. Schön. Ja, ja. Es deutet darauf hin, nur vorne zu stehen. Ja, ja. Ordnung. Steh ein bisschen hoch für mich auf. Vereinen Sie sich. Ja, ja. Los geht's. Ja. Das macht so einen Unterschied. Nun, können wir vorne herumkommen und einfach vor den Lenker stehen, bitte. 18. Jasmine beim alten Fort: Dies war ein Schuss, der in einem der verlassenen Festungen um Rat stattfand. Sie sind tolle Ferien zu nutzen und Orte, die ich liebe es zu gehen und zu schießen. Wir hatten unser Modell dort am Tag, war Jasmine. Sie ist ein tolles Model, lahm, wir haben in der Vergangenheit ziemlich viel mit Jasmine gearbeitet. Sie hatte einige tolle Outfits von Design, eine Freundin von ihr, die wir drehten. Wir benutzen mein großes Fleisch ohne Softbox, weil wir diese Aufnahmen ein bisschen druckvoller machen wollten. Wir wollten sie ein bisschen anders aussehen lassen. Ein bisschen hartes Licht, nur um das Sonnenlicht am späten Nachmittag auf Urteile Gesicht zu simulieren. Und wegen der Härte der Umgebung, zu denken, dass das harte Licht so viel besser funktioniert. Wir hatten einen bewölkten Tag für dieses Shooting. Wieder, das war ein bisschen eine Hilfe, weil es uns einige große Details in den Wolken am Himmel gab . Wir konnten in Richtung Himmel schießen, was ich liebte es zu tun und diese herrlichen Zeiten und in den Himmel zu bekommen. Und lassen Sie Jasmine auch ein bisschen mächtiger und kommandierender aussehen. Und die Aufnahmen, wir haben niedrige Strukturen weiter zu stehen und verschiedene Blickwinkel, die wir schießen konnten, was bedeutet, dass es ein großartiger Ort war zu verwenden. Einige der Zeit haben wir den Blitz auf einem verbündeten Stand und auf dem war großartig. Aber die meisten der anderen Tange, die wir hatten einen meiner Assistenten, entweder körperlich Michael, halten das Fleisch, weil er uns ein bisschen mehr Raum gibt, um sich zu bewegen. Wir können sie auf dem Zeitalter des Betons reiten lassen, so dass wir das Licht wieder auf Vorschläge Gesicht ein wenig schöner bekommen. Wir könnten es auch schneller bewegen, als wenn er es auf einem hellen Ständer hätte. Und es ist auch ein bisschen sicherer, weil LOD-Stände Iowa blasen können. Es war nicht besonders windig, Verachtung, aber Sie müssen vorsichtig sein. Viele Fotografen haben die Idee verloren, indem der Wind eine leichte Haltung hat. Es hilft also, jemand anderen da zu haben, der dir dabei hilft. Nun, dieser Schuss hatten wir Corey auf dem Beton, mit dem Licht, das auf Jasmine runter kam. Und das Licht sah wirklich schön aus, aber ich wollte etwas etwas radikaleres. Also fragte ich Kuwait nach unten zu bewegen und schießen das Licht parallel zum, auf den Beton, gegen den Jasmin Wir stehen. Das gab mir ein bisschen mehr Textur. Wir schreiben das Licht kam entlang der Beton, die zeigte die Textur und den Beton ein wenig mehr. Anfangs hielt Cory das Licht etwas zu niedrig. Aber dann bat ich ihn, aufzustehen, weil ich nicht möchte , dass Jasmine in dieser besonderen Situation applaudiert. Es hätte vielleicht funktionieren können. Ok. Aber ich denke, dass es ein bisschen hoch ist, während ich auf Harris runterkomme , wird ein bisschen natürlicher aussehen. Und Mike, der scharfe, sieht ein bisschen attraktiver für Urteile Laster aus. Ich wollte einen Schuss mit dieser Struktur im Hintergrund machen. Und so hat er Jasmin direkt an die Ecke der Parkhäuser hier platziert. Wir müssen unser Modell zuerst so positionieren, dass wir den Schuss komponieren wollen. Und dann arbeiten wir heraus, wo ein Mittagessen Theke B, denn es ist nicht gut, das Licht einzurichten und dann versuchen das Modell in der Position zu bekommen, wird für das Licht arbeiten. Wir müssen es andersherum machen. Holen Sie sich also Ihr Modell an die Position, wo die Komposition nur gut funktionieren kann. Und dann positionieren Sie Ihr Licht dort, wo Sie es wollen. Jetzt, sobald Sie Ihre Basisbelichtung etabliert haben, wird nicht viel während der Zeit, dass der Tag des Shooting ändern. Solange Sie Ihre Kameraeinstellungen verwenden, um Ihre Hintergrundbelichtung zu bestimmen. Und Ihr Blitz bleibt etwa in der gleichen Entfernung von Ihrem Motiv. Sie brauchen wirklich nicht zu viel zu ändern, weil diese Entfernung von Fleisch zu Objekt die Sache ist, die die Belichtung auf Ihrem Modell bestimmt. Wenn Sie Ihr Fleisch näher oder weiter weg bewegen, müssen Sie nur kompensieren, indem Sie das Fleisch nach unten oder oben drehen oder Ihr Fleisch vorwärts oder rückwärts bewegen. Es wird den gleichen Effekt haben. Für diesen ersten Schuss auf dem Treppenhaus. Ich positionierte und Corey mit dem Licht die Treppe nach rechts , so dass das Licht kam auf Jasmine von ihrer linken Seite. Jetzt die Kamera richtig. Wir gaben dem Licht ein wenig mehr einzigartige Qualität, um das Licht nach unten kommen zu lassen. Es schien, als wäre es Sonnenlicht würde Tageslicht kommen. Und wir wandten ihr Gesicht dem Leben zu, so dass das Licht gut auf ihr Gesicht fiel. Als sie die Treppe hinunterkam, positionierten wir das Live von der Kamera links und versuchten immer noch, es höher zu bekommen als sie, so dass das Licht auf sie kam und das Gesicht zu diesem Licht drehte. Das letzte Setup, das wir gemacht haben, war an einem anderen Waffenlager, nur ein wenig weiter unten auf der Strecke. Ersetzen Sie Jasmine in dieser kleinen Nische. Und ich machte ein paar Aufnahmen, aber die Batman war sehr dunkel und es trennte sie hier nicht von dem Hap-Schatten im Hintergrund. Also habe ich Koreanisch dorthin gebracht, um zu versuchen, sich so viel wie möglich mit einem Geschwindigkeitslicht zu verstecken , um die Backup-Urteile hier anzuzünden, so dass wir diese Hintergrundbeleuchtung bekamen , und es machte den Schuss einfach ein bisschen mehr hervorzuheben. 19. Yasmine und Flugzeug: Das Video, das Sie sehen werden, fand unter sehr schwierigen Bedingungen statt. Wir hatten ein kleines Fenster, mit dem wir das Flugzeug abschießen konnten. Wir mussten es mittags an diesem Tag schießen. So können Sie sich die Belastungen nicht ideal vorstellen. Wir hatten 43 Grad Tag, das ist ein 100111 Grad Celsius Tag , der sehr heiß und sehr schwer zu schießen war, vor allem in der Mitte Tag. Wir hatten einen sehr starken Wind. So stark in der Tat, dass wir ein paar Leute haben mussten, sind sie bereit, das Flugzeug zu greifen, nur für den Fall, dass es den Boden hebt. So hatten wir starken Wind, sehr heiße Bedingungen und Modell wirklich gut unter diesen schwierigen Bedingungen. Wir haben versucht, Softbox für einige der Aufnahmen zu verwenden, aber das Problem war, dass die Softbox auch vom Wind weggetragen wurde. Obwohl es zwei Blöcke gab, die an der Softbox festhielten, konnten sie sie im Wind nicht kontrollieren. Also wurden die meisten Schüsse mit harten Partie gemacht, nur Bay Bulb Fleisch Fleisch. Also denke ich, wir haben es ziemlich gut gemacht. Sichern Sie sich selbst. Haben Sie sich das Video angesehen und sehen, was Sie denken. Okay, hier kann ich es nicht binden. Es ist ein sehr windiger, sehr warmer Tag, prognostiziert heute 43 Grad hier. Also wollte ich eine kleine Herausforderung sein. Wir sind auch zur falschen Zeit hier und sterben, um dieses Zeug zu machen. Wir sind hier um ab 11 Uhr morgens wieder, antworten util kurz nach dem Mittagessen. Das Licht wird also ziemlich herausfordernd sein, aber wir werden sehen, was wir tun können. Wir müssen ihn abreden, dass wir verarschen werden. Wir haben unser Modell mitkommen. Wir werden etwas, etwas Blitz verwenden, um zu versuchen und Zeit, die Narbe im Hintergrund. Wir haben hier ein paar Hilfe, um uns zu helfen. Also werde ich nur sehen, wie wir gehen. Es ist eine sehr anspruchsvolle Triebe. Also hoffentlich kommen wir mit einigen guten Ergebnissen. Okay, also haben wir, wir haben heute ziemlich helles Sonnenlicht für die Aufnahme 200 ISO. Wir werden wahrscheinlich auf eine Fledermaus schießen, wenn 16, um zu versuchen, etwas Blau in den Gelehrten zu bekommen. Alles offenere als F6 Danes County weit, das geht aus und wir werden keine Details bekommen. Und so bedeutet, dass es in F 16 blinkt, dass es wahrscheinlich mit voller Leistung sein muss , weil wir genug Licht zum Licht bringen müssen mit dieser kleinen Blende. Unsere, wo wir mit einer eingeschränkten Verschlusszeit von 100stel einer Sekunde beginnen werden. Da sind die Grenzen, die wir haben. Also werden wir es versuchen müssen und Lloyd hat seine mitgebracht, wir können jetzt mit viel modellieren , um diese kleine Blende zu kompensieren , um ihren Hintergrund richtig belichtet zu bekommen. Ok, Jasmine, wenn man erst vier Platz hört und die ungerade Serie reicht aus, um zu überschießen, damit man nicht auf die Kamera schauen muss. Du kannst nachsehen. Ich sag dir, wo du suchen sollst. Ok. Versuchen Sie einfach, die Haare aus Ihrem Gesicht für Kant zu halten. Ja, grandios. Ja, was ich Ihnen zeigen werde. Also wollen wir, dass Sie prominent im schärferen, die Tomas gibt es auch im Hintergrund. Dieser blaue Himmel. Ich finde, das sieht wirklich gut aus. Ja, tut es. Wir werden nur Griechenland benutzen. Blitz für diese Zelle bringt Sie mit dem Rücken gegen das Flugzeug dorthin und Ihr Gesicht drehte sich nach hier. Jetzt können wir dich auf die andere Seite des Flügels bringen und Ort, okay, das ist großartig. Und in der Nähe des zukünftigen Verlustes, wenn Sie nicht können. Ja. Ja. Ja. Ja. Könnten wir vielleicht das Grün, es gibt einige Bestellung, die ASCII neben meinem Auto, wenn Sie wollen. Gut. Jetzt drehen Sie einfach Ihre Augen so über meinen Kopf. Behalte dein Gesicht so. Ja, ja. Gut. Du wirst hier am Ende des Flügels geteilt werden. Nur mit dem Rücken gegen hier, vielleicht sogar mit Ammoniak. Ok. Normalerweise würden wir einen Modellierungsort bekommen und dann herausfinden, wo eine Menge davon funktionieren wird. Also werden wir auf diese Weise zurückschießen. Aber, weißt du, behalte die Menge dort, wo sie ist. Beweg dich einfach ein bisschen zurück. Ja, ja. Und glänzen. Können Sie die Vorderseite des Flugzeugs Wälder Platz sperren? Vielleicht saß Rodney einfach ein wenig über. Ja. Das war's. Gut. Und hielt seine Hand hoch und du hast geschlagen? Ja. Ok. Gut. Ok. Großartig. Jetzt bringen wir dich an die gleiche Stelle. Ich ziehe mich nur näher ein und mache den Schuss. Also werden wir das bekommen. Wir werden sie immer noch dazu bringen, das umzudrehen. Warum also vielleicht Murray einfach auf diese Weise ein bisschen mehr kommen. Ich werde einfach auf diese Weise direkt zurückschießen. Ich will, dass du dich ein bisschen so drehst, aber ich will, dass du uns vor der Kamera ansiehst. Es ist Zeit. Ok. Gut. Sie sind gut in dieser Adresse sieht gut aus, weil die vertikalen Streifen. Also werde ich das Gleiche tun, aber wir werden eine Softbox auf dem Iran benutzen . Das wäre ein guter Schuss. Das Flugzeug Styling oft, ja, Männer hängen nichts. Das ist gut. Wasser eins. Richtige Leute, sehen Sie mich gehen. Ok. Ich glaube, wir werden die Pocken jetzt loswerden. Einfach rauf und geradeaus auf den Boden. Ja, ja. Das ist gut. Ich mag es mit deiner Hand. Demo das. Vielleicht tust du das, vielleicht machst du das noch mal. Behalten Sie das Indien. Ok. Ja, wunderbar. Das ist gut. Ich werde die Kameras wechseln. Das ist gut. Man sollte nur zwischen den großen suchen und kann entweder TBA glänzen sagte, Yep. Ok. In Ordnung. Jetzt werde ich nur einen breiten machen. Vielleicht sitzt man auf dem Hintern zurück gegen dort. Ja, ja. Das war's. Ja, ja. Ja, ja. Das ist großartig. Ok. Ich zeige einen Punkt, der den Rücken erzählt. Ja, ja. Das war's. Ja. Das ist großartig. Und okay. Ok. Also will ich die Füße ein bisschen mehr auseinander. Ja, ja. Diese Hand nach oben, wie Netzkopf ein wenig zurück. Ja. Das war's. Gut. Und es mir auf den Kopf zu schauen. Ehrfürchtig. Letzter, gehen wir. Gut. Ik, das ist ein Rap-Jungs. Vielen Dank. Danke Jasmine. Das war fantastisch. Okay, wir sind alle fertig für den Tag. Der Wind und die Sonne könnten es ziemlich schwierig und ziemlich unbequem, vor allem für unser Modell Jasmine. Aber die Aufnahmen sehen toll aus. Sie werden einige der Aufnahmen sehen, während wir das Video durchlaufen. Aber dank Robert, dank all der Hilfe. Vielen Dank an Jasmine. Und zwei Damian und Craig, die gelernt haben, den Gebrauch dieses fabelhaften Klienten zu sehen. Also sehen wir uns im nächsten Video. 20. Maxcine am alten Haus: Das war ein weiteres Shooting, bei dem wir die alten Häuser im Hunter Valley hatten. Sie werden feststellen, dass wir hier einen abgesprallten Blitz verwenden. Cory zielt darauf ab, dass das Licht in Richtung der Wand geht, um Maxine anzuzünden. Denn die Verwendung dieses Speed-Lichtes, das von der Wand abprallt, gibt uns das schöne weiche Licht, das weiche reflektierte Licht. Und diese Leuchte ist Maxine ähnlich wie bei der Verwendung einer Softbox. So kann die Straßenlaterne Ihnen einige erstaunliche Ergebnisse geben. Für diesen Schuss. Wir standen Maxine in der Tür und machten ein paar Aufnahmen, aber ich wollte hier etwas Hintergrundbeleuchtung bekommen. Also haben wir Cory im Raum im Hintergrund mit der Geschwindigkeit Leben, nur mit dem Ziel, Maxines Rücken. Und das gab uns ein bisschen mehr Hintergrundbeleuchtung und ein bisschen mehr Felgenlicht auf Maxine, so dass es das Bild ein wenig mehr aufhellte. Hier schießen wir in einem kleinen Nischen Bereich, was wirklich sehr dunkel ist. Mir gefiel die Art, wie die Tür Maxine umrahmt hat, als wir sie gegen die Rückwand standen. Weil es so dunkel war, mussten wir da drinnen leichter werden. Also benutze ich Corey mit dem Speed-Licht, das auf die gegenüberliegende Wand gerichtet ist. Also steht er vor der Kamera links und zündet den Krieg vor der Kamera an, die ein schönes weiches Licht wieder auf Maxine werfen wird. Ich musste Corey aus dem Schuss halten, damit er sich nahe an die Wand stellen musste , damit er nicht in der Aufnahme auftauchte. Sie können sehen, Corey kleidet sich für diese Gelegenheiten. Fotografischer Assistent, Sie suchen jemanden, der weiß, was er tut , anstatt jemanden, der Feministin ist. Jetzt in diesem Raum bemerkte ich, als ich in diesem großen Sonnenlicht auf dem Boden kam, auf dem Boden, diese Form des Sonnenlichts, die trapezförmige Form. Und ich wollte das irgendwie im Bild verwenden, aber direkte Sonneneinstrahlung, es ist nicht besonders schmeichelhaft Licht zu verwenden, aber ich musste ein wenig darüber nachdenken, aus welcher Richtung dieser Sohn kam und wie wir gehen werden an Ort und Stelle Maxine in diesem Licht, um es natürlich aussehen zu lassen. Weil ich die Idee hatte, dass ich sie auf den Boden schießen könnte, auf sie runter und dann das Bild seitwärts drehen sollte, so dass es schien, dass sie mit dem gleichen Sonnenlicht an eine Wand gelehnt wurde. Also legten wir Maxine in eine Position, die mit dem Sonnenlicht auf ihrem Gesicht arbeiten würde , was natürlich aussehen würde, wenn wir das Bild umdrehten. Wir fotografierten während dieses Sonnenlichts, wissen Sie, ich musste sehr vorsichtig mit meiner Belichtung sein. Wir haben hier kein Fleisch benutzt, wir benutzen nur dieses helle Sonnenlicht. Wir wandten uns dieser Sonne zu entgegen. Schließen Sie ihre Augen und wir waren bereit, den Schuss zu nehmen und dann bat sie, ihre Augen für den Schuss zu öffnen , weil sie sonst so ziemlich direkt auf die Sonne schauen würde und nicht bequem wäre. Also hier ist der Schuss, den wir bekommen haben. Und später in der Postproduktion drehte ich es einfach um und ich denke, es sieht ziemlich effektiv aus. Dann habe ich sie zu dieser Tür gebracht, die eine ziemlich attraktive Tür ist. Ich wollte, dass sie Ziad an den Rändern dieser Tür festhält. Wenn sie lange genug herumlief, stellte sich heraus, dass sie perfekt waren. Und dann machte ich ein paar Aufnahmen mit dem verfügbaren Licht, das durch das Fenster kam, aber es war nicht ganz das, was ich suchte. Ich wollte etwas mehr als das, etwas mächtigeres. Also bat ich dich, rauszugehen und ich bin das Fleisch durch das Fenster, um das Licht zu ergänzen, das durch das Fenster kommt. Und das hat wirklich einen Unterschied gemacht. Auch hier stehen unsere Gesichtszeitschriften dem Licht gegenüber, das durch das Fenster kam. Und Sie können den Unterschied sehen, den es macht. Hier ist ein Schuss mit dem verfügbaren Licht, das gerade durch das Fenster kommt. Und dann sind das ein paar Aufnahmen mit Corey, der diesen Blitz benutzt. Ich bat ihn, etwas näher zu kommen, damit wir die Schatten nicht an der Wand bekommen. Und das sind die Schüsse, die wir bekommen haben. Nun, wieder, wollte ich ein paar Aufnahmen machen die die Textur dieser Peeling-Farbe an diesem Ort zeigen. Also platziere ich Cori draußen mit diesem Speed-Licht, das ein hartes Licht ist, das parallel zur Wand kommt, so nah wie er es bekommen konnte. Und das Licht, das von der Wand blickte, würde Ihnen die Textur und die Peeling-Farbe, die Glanzlichter und die Schatten zeigen die Textur und die Peeling-Farbe, , mehr als wenn das Licht weiter zurück wäre. Also mussten wir immer noch sicherstellen, dass Maxine korrekt durchgesickert wurde. Also haben wir sie in eine Position gebracht, in der sie ihr Gesicht dem Licht zuwenden konnte. Und es hat wirklich gut geklappt. Wir mussten Cory mit dieser Geschwindigkeit etwas höher leuchten lassen als Maxine, so dass das Licht leicht auf sie kam. Das ist ein Schuss ohne den Blitz. Und das sind die mit dem Blitz. Sie können das Drama, das es mit diesem Licht schafft, sehen, dass die Lackierung abschaut. Dann ging ich nach draußen, um ein paar Aufnahmen von Maxine in diesen Fenstern zu fotografieren. Ich liebe diese Fenster. Und wegen der IV und dem Laub um sie herum, ist es ein großartiger Ort, auf diese Häuser zu schießen. Also bat ich Maxine, am Fenster zu stehen. Sie war ein bisschen hinter dem Fenster. Also war Cory bei ihr drinnen. Er gab uns etwas zum Stehen, worauf sie ein bisschen höher kam. Und sie erlaubten ihr, ihre Arme auf die Fensterbank zu legen und viel bequemer auszusehen. Ich bitte Corey auch, ein wenig Geschwindigkeit Licht hinter ihr zu schießen nur um die Rückseite von ihr ein wenig mehr zu mögen , so dass ihr Haar stand ein wenig auf dem Hintergrund. Und wir holten sie wieder höher, damit wir etwas von diesem roten Kleid sehen konnten. Jetzt schießen wir im alten Lagerhaus oder im Erste-Hilfe-Raum hinten. Und ich habe dieses Konzept schon lange im Kopf. Ich habe viele YouTube-Videos gesehen, in denen Fotografen Assistanten Reflektoren gehalten haben und gleichzeitig auf ihr Handy schauen. Sie sehen völlig desinteressiert aus, was vor sich geht. Also wollte ich ein Bild produzieren, das dem auf dieser Art von Sache ähnlich ist. Also bat ich die Jungs, den Hintergrund hochzuhalten, sich ihre Telefone anzusehen, und ich habe ein paar Aufnahmen von Maxine davor geschossen. Es hat wirklich gut mit ihrem Off-Kamera-Blitz geklappt. Es gab ihm ein bisschen mehr Tiefe. Und ich denke, der Schuss ist großartig geworden. Ich bin wirklich glücklich mit diesem Ergebnis. Es ist großartig, wenn Sie ein Konzept für viele Jahre im Kopf haben und dann versuchen Sie es aus und es funktioniert gut. Ich habe Ideen, die ich vor 910 Jahren nicht ausprobiert habe, die ich hoffe, in Zukunft versuchen zu können. Aber die Idee ist oft der schwierige Teil. Die Ausführung ist die 80-Bit. Der letzte Schuss, den wir gemacht haben, war dieser Schuss durch dieses Fenster. Ich wollte Maxine in einem anderen Fenster schießen, verweigert haben zuvor verwendet. Also wählen wir das nochmal aus. Sie stand auf einer Kiste, um sie auf die Höhe des Fensters zu bringen, damit wir schauen können. Ich habe ein paar Schüsse gemacht und ich bat sie, ihre Hand gegen den Schmerz des Glases zu legen und ich denke, das hat ein bisschen besser funktioniert. 21. Tara und Bella bei Clarencetown: Das war ein Shooting, das wir in der Nähe von Clarence Stadt im Hunter Valley gemacht haben. Sein Shooting mit Tara und ihrem Pferd Bella. Wir haben das vor einigen Monaten gedreht und ich wusste, dass es ein herausforderndes Shooting werden würde , weil all der zweistündigen Fahrt nach Clarence Stadt im Auto, es strömte Regen. Also haben wir nur zufällig, dass wir dort angekommen sind und nur hoffen, dass die beste Woche diese tolle Lage gefunden hat, der Turm in New York. Und wir haben ein paar Sachen erschossen. Wir haben zu Beginn des Shooting ein wenig Regen bekommen. Also nutzte ich das aus und machte einige Schüsse im Regen, weil wir immer noch das Sonnenlicht hatten, das von hinten aus dem Westen kam. Und es hinterleuchtet den Rhein und Backlink Tara und ein Pferd. Und wir haben ein paar Aufnahmen, die nur ein bisschen anders waren als die Aufnahmen, die man normalerweise bekommen würde. Tower ist ein sehr erfahrener Reiter und sie tat großartig mit bella. Die Lage ist erstaunlich. Die Verriegelung verwenden wir in Richtung Off-Kamera-Blitz. Wir haben ein paar Schüsse mit der Softbox benutzt. Und dann, nachdem die Sonne etwas stärker herauskam, nahmen wir es ab und benutzten den bloßen Flash nur mit einem Kegel auf der Vorderseite, damit wir das Licht richtig ausbalancieren konnten. Wenn du Pferde erschießt, ist es sehr wichtig, diese Ohren hochstechen zu lassen, wenn du kannst. Also verbrachten wir einen Großteil unseres Nachmittags damit, dumme Geräusche zu machen und zu versuchen, Aufmerksamkeit zu erregen , so dass wir diese Jahre haben, um nach vorne zu zeigen, damit die Pferdemenschen mit dem Ergebnis dieser Schüsse zufrieden sein werden. Jetzt erwähnt, Reifen war ein guter Schriftsteller und Sie können hier sehen, dass Bella beginnt, ein wenig aufgeregt mit der Aufmerksamkeit, die sie bekommt. Tower schafft es, an Bord zu bleiben. Aber es war ein wenig angespannter Moment, als das passierte. Aber jeder, der nicht so ein vollendeter Schriftsteller wie Tower war, hätte ein bisschen ein Problem gehabt. Ich habe es nicht geschafft, einen Schuss davon zu bekommen. Ich war ein bisschen besorgt wegen Tower, also hat es nicht wirklich den Schuss geschossen. Aber wir haben ein paar tolle Aufnahmen. Wir hatten ein paar verschiedene Outfit-Änderungen für Tara, Schießen in Richtung Tal. Aus dem Hügel gab uns, dass große Landschaft im Hintergrund. Schießen in Richtung des westlichen Himmels bedeutete, dass wir diese Sonne im Hintergrund hatten, dass Wolken hinterleuchtet waren. Also mussten wir nur unser Fleisch mit diesen Wolken ausgleichen. Ich verbrachte eine Menge meiner Zeit auf dem Rasen zu schießen, weil ich diesen Winkel auf Bella und Tarabekommen wollte diesen Winkel auf Bella und Tara und auch so viel von dem großen Himmel, der den Schuss verdeckt. Bella hat wirklich gut kooperiert. Und Reifen und prächtiges Modell. Also, nur mit ein bisschen Ermutigung und ein bisschen Coaching, haben wir einige tolle Aufnahmen bekommen. Wie Sie sehen werden, war die Vielfalt der Aufnahmen, die wir erhielten, großartig, aber Sie können sehen, dass Licht, das Licht auf einem Foto ist 90% der Ergebnisse. Arbeit mit diesem großen Licht macht es so viel einfacher. Wenn wir mit natürlichem Licht fotografieren, könnten wir nicht die gleichen Ergebnisse erzielen. Der Off-Kamera-Blitz ermöglicht es Ihnen, das Licht von Tara bella zu steuern , um das Licht von vorne fantastisch aussehen zu lassen, sowie Ihre Kameraeinstellungen, die Ihnen die Hintergrundbelichtung geben. Ich wollte ein paar Bewegungsaufnahmen machen. Also bat ich sie, einfach um mich herum zu reiten. Und ich habe ein paar Schüsse, als sie an der Front vorbeikam, wartete ich, bis sie in der richtigen Position war, um zu versuchen, meinen Schuss zu schießen. Die besten Aufnahmen, die ich erkannt wurde, waren diejenigen, wenn das Sonnenlicht hinter Tara Regenschirm war, nicht viel hinter ihnen voll sagen, aber in diese Richtung. Wenn ich das breite Sonnenlicht um sie herumkäme, dann gab es ein kleines Problem mit etwas Fackel. Ich habe gekämpft, um die Belichtung richtig zu machen. Diese Aufnahme, zum Beispiel, können Sie sehen, dass Flare dort immer noch gut aussieht, weil ich die Pose liebe, aber warten, bis ihr Schatten bedeckt mich und Schießen in der Regel gab mir das bessere Ergebnis. So können Sie sehen, wie sie versucht, zu schießen, wenn ihr Schloss mich bedeckt. Also bekomme ich das Objektiv nicht, aber ich verstehe das richtig. Bec landen ein OS lügen, ich bin Tara. Jetzt ist es nicht die einfachste Sache auf der Welt, ein galoppierendes Pferd zu fotografieren, nicht selbst einen Pferdemensch. Aber es geht nur darum, es richtig zu Timing, ein paar Aufnahmen zu machen und dann zu guten Aufnahmen von den schlechten auszusortieren. Sie bekommen die Beleuchtung richtig ist der erste Teil, aber das Pferd in der Mitte des Schrittes zu erfassen ist ein weiterer Teil davon. Um zu versuchen, sie so gut wie möglich aussehen zu lassen, sowie Ihr Modell. Nach dem Shooting läuft meinem großen Fleisch die Batterie aus. Also waren wir darauf beschränkt, das Geschwindigkeits-Licht zu benutzen, das viel weniger kraftvoll ist als das Logenfleisch, das ich habe. Also mussten wir ein wenig kompensieren und unsere Kameraeinstellungen ändern , damit wir bei Beckman noch balancieren konnten. Glücklicherweise war die Sonne ein bisschen mehr untergegangen und es war etwas weniger intensiv. So war ich immer noch in der Lage, die Schüsse einigermaßen gut auszugleichen. Diese kleinere Menge an Blitz. Ich habe einige verfügbare Lichtaufnahmen mit Teleobjektiv gemacht, mit Tara auf dem Kamm des Hügels gegen diesen Himmel. Ich liebe die Farben in den Städten am Himmel am späten Nachmittag Licht, Beleuchtung, Terroristen Gesicht und Bella. Als die Sonne weiter kam, Dan, begannen wir, ein wenig Farbe und Netzhimmel zu bekommen, was uns ein bisschen mehr von einem Sonnenuntergang Gefühl für die Aufnahme gab. Und wir benutzen immer noch das Geschwindigkeitslicht, um Turm und Bella zu beleuchten. Wir haben es nur in verschiedenen Positionen verwendet und in etwas andere Richtungen gedreht , um die Ergebnisse zu erhalten, die wir suchen. Dann bemerkte ich, dass der östliche Himmel genauso beleuchtet war wie der westliche Himmel. Es sah tatsächlich ein bisschen besser aus. Wenn Sie also mit Sonnenuntergängen fotografieren, schauen Sie auch auf die andere Seite. Dies ist der Himmel im Osten, gegenüber dem Ort, wo die Sonne unterging. So können Sie diese hellen Farben sehen. Diese wurde einfach mit verfügbarem Licht beleuchtet. Kein Fleisch in diesem Schuss. Tar auf Bella oder einfach nur beleuchtet von diesem Sonnenuntergang, der auf dem gegenüberliegenden Teil des Himmels ist. Einige schöne Sonnenuntergangsaufnahmen, um ihren Tag zu beenden. Tolle Farbe in diesem Himmel. Wieder. Kontrollieren Sie diesen Hintergrund mit meinen Kameraeinstellungen und steuern Sie das Flesh Power Licht. Tara und Bella. Es ist der Schlüssel zum Off-Kamera-Blitz. Und es ist die Art und Weise, die Sie immer erfolgreich sein werden. War ein toller Tag. Wir hatten ein paar fantastische Zeiten. Wir haben ein paar tolle Aufnahmen. Und ich hoffe, wieder dorthin zu gehen und ein weiteres Shooting zu machen. 22. Zusammenfassung: Abschließend möchte ich mich bei Ihnen bedanken, dass Sie diese Klasse beobachtet haben. Es war eine lange Klasse. Es gibt eine Menge Informationen hier drin. Ich hoffe, Sie haben es genossen, weil ich diese Klassen unterhaltsam und informativ machen möchte. Ich halte mich mit keinem dieser Erkenntnisse zurück, dass ich an diesen Kursen beteiligt bin. Ich möchte den Menschen die Werkzeuge geben, um dieses Zeug selbst machen zu können. Nichts macht mich glücklicher, als zu sehen, wie Menschen ihre Fotografie verbessern und mit Ergebnissen kommen, die sie noch nie gemacht haben. Ich mache das seit 40 Jahren und ich immer noch aufgeregt über Ergebnisse, dass ich neue Techniken, die Troy sind, neue Dinge, die noch nicht getan wurden, zu bekommen . Ich habe Ideen, die noch nie versucht haben, die ich in den nächsten Monaten zu tun hoffe. Und ich werde Videos erstellen, um Ihnen zu zeigen, wie man diese Dinge macht. Halten Sie also Ausschau nach all meinen neuen Videos. Sie werden dick und schnell, denn ich liebe es, diese Sachen zu machen. Ich liebte es, euch dieses Zeug beizubringen. Also halten Sie Ausschau nach der nächsten Klasse. Dann seh ich dich.