Lustige Texte verfassen: Eine Einführung in das humorvolle Schreiben

1. Einführung: Ich habe meine Katze noch nie lachen sehen. Ich glaube, sie ist humorlos. Aber die Leute, weißt du, alle lachen. Mein Name ist Adam Wilson. Ich bin in erster Linie ein Schriftsteller der Fiktion, ich schreibe seit etwa zehn Jahren professionell, die eine Sache, die wirklich alle meine Arbeit zusammengebunden ist, ist, dass es alles ein bisschen lustig ist, oder ich denke, es ist. In dieser Klasse werden wir uns ansehen, wie Humor in verschiedenen Texten funktionieren kann. Wir werden auch einen granularen Ansatz nehmen, um zu sehen, wo die Joe-Drüsen. Wir werden auch darüber sprechen, wie Humor und Prosa anders funktionieren als in anderen Medien auf dem Bildschirm oder im Theater. Humor kann auf alle Arten in schriftlicher Prosa verwendet werden. Es kann in einem sehr ernsten Stück verwendet werden, um die Ernsthaftigkeit zu unterbrechen oder absichtliche Sentimentalität zu unterbrechen. Es kann in einer längeren Arbeit als Comic-Relief verwendet werden. Es gibt keine Erfahrung, die für diese Klasse notwendig ist. Alles, was Sie wirklich brauchen, ist die Bereitschaft, sich da draußen zu setzen, um zu versuchen, zu lachen und andere dazu zu bringen, mit Ihnen zusammen zu lachen. Wir werden uns verschiedene Elemente einer Geschichte, eines Dialogs, einer Stimme, einer physischen Beschreibung ansehen und darüber nachdenken, wie wir all diesen Dingen eine humorvolle Biegung hinzufügen können. Was ich hoffe, dass du von dieser Klasse wegnehmen wirst, ist ein Arsenal Strategien, die du auf alles anwenden kannst, was du schreibst, sei es Essays oder Fiktion oder sogar dein Twitter-Account und die Möglichkeit diese Strategien zu nutzen, um Ihre Arbeit mit irgendeinem Stil von Humor, den Sie daran interessiert sind, in ihnen zu infundieren. Du musst definitiv kein Schriftsteller sein, um diese Klasse zu absolvieren. Möglicherweise müssen Sie wissen, wie man buchstabiert. Aber wenn du es nicht tust, gibt es immer Autokorrektur. 2. Das Kursprojekt: Unser Klassenprojekt nennt man das Unangenehme umarmen. Jede einzelne Lektion haben wir ein paar kurze Übungen, die wir mitmachen müssen, aber am Ende wirst du dieses ein Stück machen. Man kann sich die einzelnen Lektionen als Stücke vorstellen, die letztendlich in dieses größere Stück gehen, oder es kann nur eine ganz eigene Sache sein. Das Unangenehme zu umarmen ist ein Projekt, in dem wir ein Foto machen , das aus einer Auswahl von Websites ausgewählt wurde, die ich ausgewählt habe. Sie finden diese Auswahl auf der Registerkarte „Projekte und Ressourcen“. Sobald Sie Ihr Foto ausgewählt haben, wählen Sie eine Person, die auf dem Foto ist, und Sie werden versuchen, ein kurzes Stück aus der Perspektive dieser Person zu schreiben. Dabei werden Sie versuchen, all die verschiedenen Lektionen, die wir sprechen, von einigen Strategien mit Dialog zu etwas, die die Regel der drei genannt, zu integrieren , um einige Strategien für das Schreiben von Beschreibungen und Denken über die Spezifität. Am Ende denke ich, du wirst etwas wirklich Lustiges haben. Wenn Sie ein Sachbuchautor sind und nicht fiktionale Spin für dieses Projekt wollen, können Sie anstelle eines der Fotos auf den Websites aufgeführt machen, können Sie, sagen wir, eines Ihrer eigenen Fotos aus Ihrer Kindheit und versuchen, die gleichen Projekt, aber mit etwas aus Ihrem wirklichen Leben. Ein Grund, warum ich dieses Projekt gewählt habe, ist, dass ich denke, es kann einfach wirklich generativ sein, mit einem Bild zu beginnen , das etwas inhärenten Humor hat. Dann versuchen, uns in sie vorzustellen. Es kann ein guter Weg sein, um die Angst der leeren Seite zu bekämpfen und durch den Block des Schriftstellers zu kämpfen. Nun, da wir ein Gefühl dafür haben, wie die Klasse funktionieren wird und das Projekt, das wir machen werden, lasst uns einfach in die erste Lektion eintauchen. 3. Witze Teil 1: Diese erste Lektion wird Witze auf der Seite Teil 1 genannt , nicht mit Witzen auf der Seite Teil 2 verwechselt werden. Für diese erste Lektion werden wir einen Blick auf ein Beispiel von Jack Handey Was ich den Marsmenschen sagen würde: Und andere verschleierte Bedrohungen. Ein sehr lustiges Buch, das irgendwann in den letzten 20 oder 100 Jahren herauskam. Wir werden uns nur diese sehr kurzen Stücke ansehen, um zu analysieren , wie er einen Witz in einem sehr kurzen Raum arbeiten lässt. Also werde ich jetzt laut vorlesen, vom Anfang eines Stückes namens Fuzzy Memories. Ich glaube, das beste Thanksgiving, das ich je hatte, war derjenige, wo wir nicht einmal einen Truthahn hatten. Mom und Dad haben uns Kinder gesessen und erklären, dass das Geschäft in Dads Laden nicht gut gewesen wäre, also konnten wir uns keinen Truthahn leisten. Wir hatten Gemüse, Brot und Kuchen, und es war gut. Später ging ich in Mama und Papas Schlafzimmer, um ihnen zu danken, und ich habe sie erwischt, einen kleinen Truthahn zu essen. Ich schätze, das war nicht wirklich das beste Thanksgiving. Wie Sie sehen können, beginnt diese Passage auf eine sehr vertraute Art und Weise. Wir verstehen von Anfang an, was der Ton, oder wir denken, wir verstehen, was der Ton sein wird. Also hat er uns mit dieser Öffnung reingelegt. Dann hängt der Witz von seiner Verwirrung ab, die aufgestellt wird, indem er etwas etwas seltsames bereitstellt. Es beginnt also: „Ich glaube, das beste Thanksgiving, das ich je hatte, war derjenige, in dem wir nicht einmal einen Truthahn hatten.“ Es ist eine Situation, die wir alle grundlegend verstehen. Wir haben es schon einmal in Urlaub Specials von Sitcoms gesehen. Dann sagte er, Mom und Dad setzten sich und sie sagten, sie könnten sich den Truthahn nicht leisten. Was wir erwarten, wird passieren, ist, dass ich sagen werde, aber wir kamen im Geist zusammen, und wir waren eine Familie, und wir waren verbunden, und so war es das beste Thanksgiving, das wir je hatten. Was dann passiert, ist : „Später ging ich in Mama und Papas Schlafzimmer“, sagt uns der Erzähler, „um ihnen zu danken und ich habe sie gefangen.“ Wir sind plötzlich in einer anderen Art von Geschichte und wir denken , dass wir jetzt verstehen, dass es eine Umkehr geben wird, aber wir denken, dass die Umkehrung das sein wird, was passiert wenn ein Kind normalerweise einen Elternteil in einem Schlafzimmer fängt. Aber dann ist die Sache, die er uns gibt, nicht das, was wir erwarten. Es ist, er fängt die Eltern, der Charakter fängt die Eltern und sie essen „einen kleinen Truthahn“. Es gibt zwei Dinge, die hier passieren. Eines ist, dass wir das Element der Überraschung haben , und das, was wir überrascht sind, ist ein Bild. Wir werden über Spezifität später in unserer Lektion über Beschreibung sprechen, aber ich denke, ein Teil davon, warum es funktioniert, ist einfach dieses Wort „wenig“ vor der Türkei. Das irgendwie das Wort wenig gibt uns ein spezifisches Bild, das die ganze Sache lustig macht. Es macht es in gewisser Weise albern, Teil, weil wir einen Thanksgiving-Truthahn als diese riesige Sache betrachten, und stattdessen bekommen wir dieses Bild von diesen Eltern, von denen wir dachten, sie wären diese netten Leute und jetzt finden wir heraus, dass sie horten und versteckt, und sie verstecken diesen winzigen kleinen Truthahn. Wir haben dieses Bild von ihnen vielleicht mit kleinen Tellern oder etwas oder kleinem Silbergeschirr, und sie essen den Truthahn, der sich in der Ecke hinter dem Bett verkauert hat. Ich finde es doppelt witzig, weil wir es erwarten, wenn er sagt, dass er sie erwischt hat, dass wir sie erwischen werden, wenn sie etwas anderes tun. Das Setup deutet auf einen bestimmten Ton hin, wehmütig, sentimental, und das Setup wird von einer narrativen Wende unterbohrt, in der wir etwas anderes bekommen, etwas etwas seltsames, ein wenig von Kilter und seitlich. Wir begannen diese, weil ich denke, dass es in einer sehr klaren Weise einige derMechaniken zeigt einer sehr klaren Weise einige der , über die wir in einem größeren Maßstab sprechen werden. Setup und Umkehr als Konzept ist etwas, das wir in der Klasse viel betrachten werden. Es spricht wieder diese größere Idee der Entfamiliarisierung des Vertrauten, das heißt, dass wir etwas nehmen, von dem wir glauben , dass wir wissen , dass wir das Gefühl haben, dass wir verstehen, wie die Geschichte geht, oder wie der Satz geht, oder wie diese Erzählung stellt sich heraus, sowohl in Bezug auf die narrativen Struktur, sondern auch in Bezug auf den Ton. Also denke ich, Humor kommt oft dazu, den Leser zu überraschen, indem er etwas anderes als das, was wir eingerichtet haben, zu erwarten. Wenn Sie dies zu Hause ausprobieren möchten, könnten Sie Ihren eigenen Fuzzy-Speicher schreiben. Nehmen Sie eine Erfahrung aus Ihrem eigenen Leben und versuchen Sie, den Leser mit einer interessanten Erzählwende zu überraschen. Es kann nur ein paar kurze Sätze sein oder man könnte es sogar in ein größeres Stück erweitern. Eine Sache, die ich vorschlagen würde, wenn du das machst, lass dich wirklich komisch damit werden. Versuchen Sie zu improvisieren, planen Sie es nicht aus. Vielleicht lassen Sie sogar den Klang der Sätze selbst diktieren, was als nächstes kommen wird. Hier versuchen Sie, spezifisch zu sein, besonders in Ihren Bildern. Du willst ein Bild malen. Es sind oft die Details, die Dinge lustig machen, die etwas Vertrautes erfordern und es sich unvertraut anfühlen lassen. Auch das macht das Ding in erster Linie bekannt. In der nächsten Lektion nehmen wir das, was wir hier gelernt haben , und legen es auf eine größere Leinwand. Wir werden darüber nachdenken, wie dieses Prinzip im Laufe eines ganzen Romans oder einer Geschichte funktionieren kann . 4. Witze Teil 2: In dieser Lektion werden wir uns diese Idee ansehen, etwas Vertrautes zu nehmen und es zu drehen, es auf den Kopf zu drehen. Wir werden darüber nachdenken, wie das in einer anderen spezifischen Situation funktionieren kann , aber auch, wie es im Laufe eines ganzen Romans in größerem Maßstab funktionieren kann. Für diese Lektion werden wir uns einen Roman mit dem Namen Home Land von Sam Lipsyte ansehen . Das ist ein sehr lustiger Roman. Ich werde nur eine sehr kurze Passage davon lesen, und dann werden wir über die Passage und den Roman als Ganzes sprechen und wie es funktioniert. „ Einige Nächte sagte ich, ich stelle mich nackt vor, bedeckt mit Napalm, lief die Straße hinunter. Aber dann ist es nicht Napalm. Es ist Apfelbutter, und es ist keine Straße. Es ist meine Mutter.“ Bevor wir über den Roman als Ganzes reden, werden wir uns diese Passage ansehen und sehen, ob wir sie mit einigen der Werkzeuge analysieren können , die wir beim ersten Mal gelernt haben. „ Einige Nächte sagte ich, ich stelle mich nackt vor, bedeckt mit Napalm, die die Straße hinunter laufen.“ Das ist ein ziemlich unheimliches Bild, und doch ist es auch bekannt, oder? Wir kennen diese Art von Traum. Das ist jemand, der einen Albtraum beschreibt oder eine Angst beschreibt oder sein Leben auseinanderfällt. Was Lipsyte dann so meisterhaft macht, ist, dass er dieses Bild überschwemmt. Er verwandelt es in etwas ganz Anderes und Unerwartetes. „ Aber dann ist es nicht dann, es ist nicht Napalm, es ist Apfelbutter.“ Sofort haben wir den ganzen Ton des Satzes geändert. Sobald Napalm auf Apfelbutter umgestellt wird, geht es von etwas Unheimlichem und feuern es zu etwas Süßem, und auch etwas speziell Süßem. Ich denke, dass es Apfelbutter anstatt nur Butter ist, es gibt ihm eine Textur, es gibt ihm einen Geruch, es gibt ihm einen Klang, Apfelbutter. Es ist nur eine lustige klingende Phrase. Wir haben den Leser sofort auf eine Reise genommen von etwas Ernsthaftem zu etwas völlig bizarren. Gleichzeitig ist es nicht so bizarr, es funktioniert in der Logik eines Traums, in dem sowohl Napalm als auch Apfelbutter wir als eine Substanz betrachten können, mit der Ihr Körper bedeckt werden könnte. Aber im nächsten Teil versetzt er es noch weiter. „ Es ist keine Straße, es ist meine Mutter.“ Wir stellten uns vor, dass die zweite Substitution ähnlich sein wird wie die erste. Dass wir bei der ersten Substitution eine Substanz haben, die Ihren Körper durch eine andere ersetzen könnte , und sie sind sehr unterschiedlich, aber sie sind beide Substanzen, die Ihren Körper bedecken könnten. Wir gehen also davon aus, dass es auf der zweiten etwas wie „Es ist keine Straße, es ist einStrand“ oder „ Es ist keine Straße, es ist eine belebte Autobahn“ sein „Es ist keine Straße, es ist ein wird. Stattdessen bekommen wir etwas so aus dem Lachfeld : „Es ist keine Straße, es ist meine Mutter.“ Auch wenn wir über das ganze Setup dieses Witzes nachdenken, das er uns erzählt, sagt er: „Ich stelle mich nackt vor.“ Wir stellen uns vor, dass es ein Traum ist, oder? Also machen wir eine Freuds Traumanalyse über den Traum dieses Charakters. Zunächst scheint es eine sehr einfache Sache zu interpretieren. So wie es kommt, ist es, als wäre die offensichtlichste Freudian-Sache, die passieren könnte, die Mutter, aber wegen der Art, wie er es aufgebaut hat, ist es völlig unerwartet. Lipsyte macht auch eine sehr ähnliche Sache in dem Buch als Ganzes. Wir werden darüber nachdenken, wie das funktionieren kann, wie diese Einrichtung und Erwartung in einem größeren Maßstab funktionieren können. Dieser Roman, Home Land , den ich Ihnen noch einmal zeigen werde, weil es eine wunderschön holzgetäfelte Abdeckung hat , die wirklich an etwas erinnert. Dieser Roman, Heimatland, nennt man einen Epistolar-Roman, der als eine Reihe von Briefen geschrieben wird. In diesem Fall werden die Briefe von einem Charakter namens Louis Minor an seine High School Alumni Magazine geschrieben . Es gibt etwas vertraut in diesem Setup, jeder erhält seinen Alumnibrief der High School oder sein Colleges Alumni Magazin. Wir wissen, dass der Ton, den diese annehmen, ein Ton des Triumphes und des Feierns ist. Es geht um die Leistungen der Menschen, oder? Sie sind auch ziemlich flach. Sie sind in der Regel kurz und konzentrieren sich auf das Positive. So Lipsyte als eine ganze Prämisse für den Roman, ist in der Lage, dieses Konzept auf den Kopf zu stellen, indem er diesen Charakter in seinen Updates darüber schreibt, wie sein Leben nicht geklappt hat, über seine Triumphe, seine Misserfolge. Es gibt auch etwas von Natur aus lustiges in der Tatsache, dass er diesen Ton nimmt, mit dem wir sehr vertraut sind, und er dreht das auch auf den Kopf, indem er in einer hohen Diktion und einer absurd formalen Prosaschreibt einer absurd formalen Prosa , die sich total anfühlt ungeeignet für den Kontext dieses Newsletters. Er spricht auch nicht nur über seine Misserfolge , sondern über seine spektakulären Misserfolge. Er spricht über seine Misserfolge, die, wie wir sehen, wie wir den Roman lesen immer unpassend für den Kontext werden. Also, wenn wir zu dieser Passage kommen, müssen wir uns daran erinnern, dass dies eine Sache ist, die dieser Charakter an alle anderen Leute sendet , die an seine High School gingen, und er schickt es , anstatt etwas zu sagen wie: „Ich habe einen Doktortitel.“ Ich werde gerade von Anfang an dieses Romans lesen, Heimatland, damit Sie ein größeres Gefühl davon bekommen können, wie es klingt. „ Es ist die Geständniszeit, Catamounts. Es ist an der Zeit, dass du die kalten Soft Fakten von mir kennst. Seit Principal Fontana mich gefunden hat und damit begonnen hat, meinen Mail-Slot monatlich mit dem Eastern Valley High School Alumni Newsletter zu segnen , möchte ich mein Update schreiben. Traurig zu sagen, dass Eitelkeit meine Hand verlangsamt hat. Lassen Sie ein Fieber für die Wahrheit, beschleunigen Sie es jetzt lassen Sie mich auf dem Dach meiner Abrechnung stehen und schreien frech, aber das unbestreitbare: Ich habe nicht ausgefallen.“ Wie wir sehen können, ist der Ton von hinten nicht das, was wir erwarten, dass der Ton oder die Stimme oder die Diktion eines Updates für den Alumni-Newsletter sein wird. Dies ist so schnell etabliert, welche Art von Buch wir lesen. Wir werden etwas lesen, in dem das Absurde Präzedenzfall nimmt, in dem etwas Unpassendes geschehen wird, und das wissen wir von Anfang an, und es macht uns dazu, weiterlesen zu wollen. der nächsten Lektion werden wir uns ein weiteres Beispiel aus einem Briefbuch von Sam Lipsyte sowie ein paar andere Autoren ansehen einem Briefbuch von Sam Lipsyte sowie ein , um über etwas zu sprechen, das heißt „ Die Regel der Dreier“. 5. Regel von Dreier: In dieser Lektion werden wir über etwas sprechen, das die Regel der Dreier genannt wird, was ein sehr grundlegendes Comedyprinzip ist, das der Witz auf dem dritten Punkt auf der Liste landet. Im Allgemeinen ist die Idee, dass, wenn Sie eine Liste von drei Dingen haben, Sie zwei Dinge haben, die sich anfühlen, als folgen sie einander in der Reihenfolge , dann der dritte Punkt auf der Liste, etwas sein wird, das Sie abhält, überrascht dich. Es ist eine andere Möglichkeit, dem Leser das Gefühl zu geben, dass er sich in einer vertrauten Situation befindet und sie dann mit etwas Unerwartetem überraschen kann. Zum ersten Beispiel werde ich nur ein sehr kurzes und einfaches Beispiel aus Rachel B. Glasers Roman Paulina und Fran verwenden , der ein sehr lustiger Roman über eine rasende Freundschaft an einer kleinen Kunsthochschule ist. Wo der Standpunkt dieses Charakters, „Paulina, und sie hat gerade Fran getroffen, wollte sie sie sein, oder bei ihr sein, oder sie zerstören.“ Wie Sie sehen können, ist dies nicht unbedingt ein Witz, aber es ist lustig, die ersten beiden Dinge scheinen, als folgen sie einander auf der Liste. Sie wollte sie sein oder mit ihr zusammen sein. Beide Elemente auf der Liste fühlen sich wie positive Dinge an. Dann weicht der dritte Gegenstand davon ab, er kehrt ihn um, was uns dazu bringen würde, das Ganze zu überdenken. Die Idee ist, dass wir ein Muster aufbauen und dann das Muster brechen. Jetzt werden wir uns ein etwas komplizierteres Beispiel ansehen. Dies ist ein Beispiel aus Sam Lipsyte Geschichte, The Climber Room. „ Ja, Ihr Kind könnte Krebs heilen, aber wahrscheinlich würde er aufwachsen, um Videospiele zu spielen, oder wenn die Welt ihren aktuellen Weg folgte, kauern sich in einem Gold schlürfen Schlucht Wasser und erinnert an die Pracht der Videospiele.“ Wenn wir an diese Liste denken, als der erste Punkt auf der Liste ist, dass er Krebs heilen könnte, der zweite ist, dass er wahrscheinlich Videospiele spielen wird, dann unterscheidet sich der dritte Punkt auf der Liste zunächst auf eine Weise, die Sie vielleicht bemerken, was ist, dass es eine viel längere Antwort ist. Dies allein ist eine Möglichkeit, das Muster zu stören und etwas Unerwartetes bereitzustellen , einfach durch die Länge der Antwort, er wird viel spezifischer. Die ersten beiden sind sehr allgemeine Ideen. Dann die dritte Sache, statt einer breiten Allgemeinheit, erhalten wir ein wirklich spezifisches Bild, mit einem sehr spezifischen Klang, um es, in einem Schluck schlürfen Schlucht Wasser zu kauern. Ich denke, innerhalb dieser Antwort ist es fast so, als gäbe es eine andere Liste, in der wir eine Swerve bekommen. Das schlürpfende Schluchtwasser als fügen hinzu, um sich in einer Schlucht zu kauern, als ob das nicht spezifisch genug wäre. Das lustige Echo des Wortes Schlucht, das ein sehr lustiges Wort ist, denke ich, fügt hinzu. Was dann so toll ist, ist, dass er es wieder zum vorherigen Punkt auf der Liste bringt. Dass er nicht nur das schlürfende Schluchtwasser aufsummiert, sondern weil die Welt ihren aktuellen Weg verfolgt hat, wie er uns gerade gesagt hat, wird er sich an die Pracht der Videospiele erinnern. Das ist ein lächerliches Bild, es ist ein lächerlicher Satz, und es fängt uns immer wieder ab. Wir werden uns jetzt ein Beispiel aus Paul Beattys Roman The Sellout ansehen, der vor ein paar Jahren den Man Booker Prize gewonnen hat. Es handelt sich um einen Roman über „umstrittene Soziologin, der versucht, die Segregation im Schulsystem von Los Angeles wieder herzustellen“. Zu dunkel und urkomische Wirkung. „ Ich starrte vor Ehrfurcht auf das Lincoln Memorial. Wenn Honest Abe zum Leben erweckt und es irgendwie geschafft hätte, seinen knöchernen 23-Fuß-Vier-Zoll-Rahmen von seinem Thron zu heben , was würde er sagen? Was würde er tun? Würde er den Tanz brechen? Würde er Pennies gegen die Bordsteinkante aufstellen? Würde er die Zeitung lesen und sehen, dass die Union, die er gerettet hat , jetzt eine dysfunktionale Plutokratie war? Dass die Menschen, die er befreite, jetzt Sklaven für Rhythmus, Rap und Raubkreditewaren , Rap und Raubkredite und dass seine Fähigkeiten heute besser für den Basketballplatz geeignet wären als das Weiße Haus?“ Wir sehen wieder, wir haben eine Liste, in der der dritte Punkt wird eine Abweichung von den ersten drei Elementen. Eine lustige Sache, die hier passiert, ist, dass er sagt: „Wenn ehrlicher Abe lebendig geworden wäre und es irgendwie geschafft hätte, seinen knöchernen 23-Fuß-Vier-Zoll-Rahmen von seinem Thron zu heben , was würde er sagen?“ Ist, dass es hier eine lustige Substitution gibt. Wo er sich vorstellt, dass das wahre Leben, Abe Lincoln ist auch 23 Meter groß, und dass, wenn Abe Lincoln zurückkommen würde, er in Form dieser riesigen Statue zurückkommen würde, anstatt in der Form von sich selbst. Dies, wie Sie sehen werden, wird zurückkommen, um ein Teil unserer Liste zu sein. Weil er uns diese Liste der Dinge gibt. Würde er den Tanz brechen? Was sich wieder anfühlt, ist es ein sehr spezifisches und absurdes Bild. Würde er Pennies gegen die Bordsteinkante aufstellen? Was wiederum sehr spezifisch und vielleicht unerwartet ist, aber letztendlich füllen diese beiden Dinge ein Stück aus. Der dritte Punkt ist die Abreise. Würde er die Zeitung lesen? Zunächst einmal stellen wir uns jetzt vor, dass die Statue läuft und irgendwie das Papier bekommt, und sehen, dass die Vereinigung, die er gerettet hat, jetzt eine dysfunktionale Plutokratie war. Wie Sie sehen können, gibt es hier auch eine Verschiebung in der Diktion, die ich denke, ist Teil des Witzes. Plötzlich stellen wir uns vor, dass wir von dieser Statue nur körperliche Handlungen verfolgen , bis hin zu ihm in den Kopf gehen und die Sprache hören, in der er denkt. Es ist eine hohe Diktion, dass die Menschen, die er befreit hat, jetzt Sklaven für Rhythmus, Rap und Raubkredite waren . Hier ist eine weitere Regel der Dreierliste innerhalb des dritten Elements auf der Liste; Rhythmus, Rap und Raubkredite. Auch hier ist die Raubkredite die Störung der beiden Punkte, die vor ihm kommen, Rhythmus und Rap. Dann wäre das heutige Geschicklichkeitsset besser geeignet für den Basketballplatz als das Weiße Haus, das uns wie in der Lipsyte wieder zum Originalbild bringt, denn wenn man uns sagt, dass er ein 23-Fuß groß ist, geeignet für den Basketballplatz als das Weiße Haus,das uns wie in der Lipsyte wieder zum Originalbild bringt, denn wenn manuns sagt, dass er ein 23-Fuß groß ist, Ich denke darüber nach, wenn wir uns die riesige Statue auf einem Basketballplatz vorstellen. Auch hier bleibt ein sehr spezifisches Bild übrig. Ich denke, das ist meisterhaft, wir sehen, dass es eine Liste innerhalb der Liste gibt, die auch der gleichen Regel folgt, ein Muster zu erstellen und es dann zu brechen. Wir werden uns ein weiteres Beispiel ansehen, um zu zeigen, dass die Regel der drei nur eine allgemeine Idee ist, aber wirklich, es geht um dieses größere Prinzip, Muster zu etablieren und sie dann zu stören, oder sie zu brechen, oder etwas zur Verfügung zu stellen anders als das, was der Leser erwartet. Das letzte Beispiel, das wir uns ansehen werden, ist ein weiteres Stück von Rachel B. Glaser. Dies ist aus einem früheren Buch, ihre Kurzgeschichtensammlung Pee on Water, die ein wirklich lustiges Buch ist. Es stammt aus einer sehr lustigen Geschichte, die John Lennon Experience genannt wird. Der Name des Charakters ist Jason, an diesem Punkt in der Geschichte, er hat sich entschieden, er ist im Central Park. „ Er verbrachte seine Freizeit im Central Park, fühlte sich gut bei Bäumen, fühlte sich von Bäumen ausgelassen beobachtete die Leute beim Frisbee spielen.“ Wie Sie sehen können, landet der Witz wirklich auf dem zweiten Punkt auf der Liste, nicht auf dem dritten. Fühlen Sie sich gut über Bäume, und dann fühlen Sie sich von Bäumen gelassen, was eine sehr lustige Abkehr davon ist, sich gut über Bäume zu fühlen. Zum Teil, weil es uns etwas über die Psychologie des Charakters erzählt , die sich überraschend und seltsam anfühlt, und dann endet die Liste mit einem anderen normalen Gegenstand, beobachten Leute spielen Frisbee. Das erste und die dritte Sache sind wirklich Dinge, die wir uns vorstellen oder erwarten, dass die Leute reden, wenn sie in einem Teil sind; gut fühlen über Bäume, beobachten die Leute beim Spielen von Frisbee. Dann hat der mittlere einen tonalen Abgang. Die Tatsache, dass es diesen anderen Ton hat , klingt absurd und klingelt lustig, wenn man darüber nachdenkt, aber man muss fast die ganze Liste lesen und dann merkt man , wie lächerlich der zweite ist nachdem man schon wieder zur Normalität gebracht. Der Witz fällt auf verschiedene Gegenstände, aber es ist ein wenig knifflig und ändert den Rhythmus davon. Oft möchten Sie, wenn Sie ein Werk schreiben, das viele dieser Listen enthält, vielleicht ändern, wo der Witz landet. Sobald du festgestellt hast, dass dein Witz auf dem dritten Gegenstand landen wird, befreit dich, damit ein wenig mehr zu spielen und es zu ändern. Es gibt eine sehr einfache Sache, zu Hause zu tun. Versuchen Sie, eine Liste von drei zu machen. Beginnen Sie mit zwei vertrauten Elementen, die auf einer Liste sinnvoll wären, und fügen Sie dann ein drittes Element hinzu, das den Ton oder das Gefühl der Liste auf lustige Weise verändern könnte . Probieren Sie das selbst aus, wenn Sie eine gute Liste finden, laden Sie sie auf Skillshare hoch , wir würden gerne einen Blick auf Ihre eigene Dreierliste werfen. Als nächstes werden wir zu lustigen Plotten übergehen, die wirklich einige Ideen mit der Dreierliste in gewisser Weise teilen. Es ist ein Prinzip, dass wir uns wieder im Maßstab, in den größeren Maßstab einer ganzen Geschichte oder eines Romans ausdehnen werden. 6. Lustiges Plotting: In einer früheren Lektion haben wir uns Sam Lipsytes Roman, Home Land, angesehen, um darüber nachzudenken, wie einige unserer Humorprinzipien für die Einrichtung eines Romans ausmachen können. Jetzt werden wir sehen, wie einige dieser Prinzipien übersetzen können, um einen Roman im Laufe von ein paar 100 Seiten weiterzumachen. Dies ist eine etwas schwierigere Sache zu tun, weil viele dieser Witze sich anfühlen, als ob sie rein- und rauskommen. Aber wir müssen herausfinden, wie das im Laufe eines Buches funktionieren kann , wenn die ganze Idee ist, dass wir Erwartungen setzen und dann diese Erwartungen verwirren oder stören. Letztendlich werden diese zu Mustern auf sich selbst und wir wollen uns nicht wiederholen. Wir müssen Bewegung in dem Roman und Bewegung in der Handlung schaffen und es gibt viele Möglichkeiten, diese Art von Bewegung oder narrativen Impuls zu schaffen. Aber in Bezug auf die Prinzipien, über die wir bisher gesprochen haben, gab es einen sehr einfachen Weg, der meiner Meinung nach wirklich effektiv sein kann , der Eskalation genannt wird. Die Idee ist, dass wir weiterhin das Niveau der Absurdität oder die Art der Abweichung von der Realität eskalieren , wenn die Dinge weitergehen. Zum Beispiel werde ich ein wenig über Julie Schumachers Roman, liebe Mitglieder des Ausschusses, sprechen , der meiner Meinung nach einer der lustigsten Romane ist, die in den letzten Jahren erschienen sind, vollständig in der Form von Empfehlungsschreiben, die von einem Professor geschrieben wurden. Wie Sie aus den beiden Beispielen sehen, eines von früher im Buch und eines von später, ändert sich der Ton dieser Buchstaben im Laufe des Romans. Es gibt eine eskalierende Manie oder Wahnsinn, die einen wirklich komischen Effekt hat. Ich werde nur aus dem ersten Brief des Buches lesen, in dem der Erzähler eine Empfehlung für einen seiner Schüler schreibt , in die Residenz eines Schriftstellers zu gehen. Ich werde nur von der Mitte des Briefes zu lesen und wie Sie sehen werden, fühlt sich am Anfang des Romans an, als wäre es die Art von Brief, die Professor für einen Schüler schreiben könnte „, Mr. Browles ist mein Berater, er hat zwei meiner Workshops und sein Roman in Arbeit, eine Nacherzählung von Melville, „Bartleby“, aber in dem der autonome Charakter eingestellt wird, um die Bücher in einem Bordell um 1960, etwas außerhalb von Las Vegas, zu halten , ist zarte Satire und Blasenanpassung/Hommage. Kurz gesagt, diese Tour de Force ist witzig, prägnant, originell, brutal anspruchsvoll, erotisch. Du brauchst mich nicht, um es zusammenzufassen. Sie werden die beiden Eröffnungskapitel erhalten haben“. Sie können hier lesen. Es ist immer noch irgendwie lustig. Er ist auf eine sehr leichte Art und Weise die Art von Sprache und vielleicht übertriebene oder hyperbolische Sprache ein Professor verwenden könnte, wenn er ein Empfehlungsschreiben schreibt. Wir haben sie alle geschrieben. Ich habe geschrieben, Dutzende von Empfehlungsbriefen und oft sprechen Sie in einer Art erhöhten Art und Weise über die Arbeit eines Schülers, die es vielleicht nicht verlangen, und das ist ein lustiges Beispiel dafür, aber es ist ziemlich nah an Realität. Jetzt werde ich ein zweites Beispiel lesen. Dies ist von etwas später in dem Buch und an dieser Stelle in dem Roman sind Erzähler, er verliert es ein wenig. Ich werde aus der Mitte des Briefes lesen „Frau Händel ist weder meine Beraterin noch meine Schülerin. Sie hat mich außerhalb des Männerzimmers festgeheftet, bequem neben meinem Büro, so dass mein Schreiben und Recherchen immer zur Spülung von Abfällen geführt werden, und mit der ängstlichen Verzweiflung , für die Doktoranden gerechtfertigt sind bekannt, hinter mir in mein Büro gezogen, installierte sich in dem roten Vinylstuhl, der die Rückseite von Tausenden wiegt und darauf bestand, dass ich eine hektische Darstellung ihres Vorschlags zum Zwecke des Schreibens hörte in ihrem Namen, dieses erhabene Dokument. Es ist 14.00 Uhr, morgige Thanksgiving, und hier in meinem Büro ist der Schnee in kleinen malerischen Klumpen gegen das schlecht passende Fenster, das in seinem dickensischen Flügelflügel rasselt. Die anderen Fakultäten, einschließlich der Berater von Frau Händel, haben sich wie ein Wack-a-Mole in obskure Campus-Orte zurückgezogen, werden die Stadt im Urlaub verlassen, geschieden, etwas vor kurzem verschmäht, und deshalb verurteilt, die Urlaub mit zwei Vegetariern aus der Klassikerabteilung, war ich anscheinend das einzige lebende Mitglied der Fakultät, das die unglückliche Frau Händel finden konnte“. Wie wir sehen können, erscheint uns dieser Brief als etwas weniger die Art von Sache, die wir hoffen, dass unsere Empfehlungen schreiben, wenn sie uns Empfehlungsbriefe schreiben, eine Sache, die passiert ist, ist, dass der Erzähler begonnen hat, Aspekte von sein persönliches Leben in diese Briefe in einer Weise, die sich wild unpassend anfühlt und ich denke, eine komische Art und Weise. Es bewegt auch die Handlung entlang, denn während die Geschichte geht, sind wir in der Lage, mehr und mehr Informationen über den Charakter zu enthüllen. Wir lernen mehr über ihn. Wir verstehen, dass die Person, die die Geschichte erzählt, ein weniger zuverlässiger Erzähler ist, eine manische oder ungeschickte Person und ich denke, es schafft eine gewisse Dynamik in dem Roman, die uns erlaubt, weiter zu lesen, das macht uns das Gefühl, auch wenn wir dachte, wir haben vielleicht den Witz, es gibt tatsächlich mehr daran und lässt uns weiter sehen, wie unhingerichtet oder manisch er irgendwann bekommen wird. Wie viel weiter ungebunden von der Realität wird gehen. Eine Art von Art und Weise, etwas Lustiges zu machen, besteht darin, immer darüber nachzudenken, wie Sie Charaktere handeln oder sich unangemessen verhalten können, sich so zu verhalten, dass sich die Menschen möglicherweise nicht unbedingt im wirklichen Leben verhalten. Eine Sache, die beim Schreiben von Prosa anders ist, als das Schreiben für den Bildschirm für Fernsehen und Filme zu sagen, ist, dass wir nicht so eng an bestimmte Erwartungen halten müssen , wie ein Charakter sich verhalten könnte. Wir können Charaktere zum Teil etwas absurder oder lächerlicher sein , weil wir keinen Schauspieler haben müssen , der diese Dinge aufführt oder diese Zeilen sagt, und so erlaubt es uns ein wenig mehr da draußen zu sein und Farbton ein wenig weiter von einer Art Baseline-Realität. Es ist immer lustig zu sehen, wie Menschen unangemessene Dinge tun und ich denke, so viel Komödie und Humor basiert wirklich auf der Idee dass die Menschen Dinge handeln, die andere Leute vielleicht nur in ihren Köpfen denken, Ich denke, ein großer Humor in Liebe Mitglieder des Ausschusses kommt von der Tatsache, dass die Dinge, die dieser Kerl in diesen Briefen sagt , Dinge sind, die normalerweise eine Person nur denkt, aber nie wirklich laut sagen oder auf Papier in ein professioneller Kontext. Ob Sie einen Roman oder eine Kurzgeschichte oder einfach nur ein Humorstück planen, versuchen Sie, über verschiedene Möglichkeiten nachzudenken, wie Sie die Absurdität in einer Situation eskalieren können , so dass der Humor nicht stagniert , so dass der Leser ständig überrascht oder dass Sie ständig werfen Schwärme und wendet sich an sie sowohl für komische und narrative dramatische Wirkung. Wenn Sie an einer Geschichte oder einem Roman arbeiten, probieren Sie diese Übung aus; nehmen Sie Ihren Protagonist und lassen Sie ihn drei E-Mails von verschiedenen Punkten des Romans oder der Geschichte schreiben . Die erste E-Mail sollte sein, wenn der Charakter früh sein sollte , wenn die Dinge für deinen Charakter in Ordnung gehen. Nehmen wir an, ihr Leben ist ziemlich zusammengefasst und sie schreiben die E-Mail so, dass eine normale Person oder dieses bestimmte Zeichen eine E-Mail schreiben könnte. Die zweite sollte von etwas später sein wenn sie einige Hindernisse in ihrem Weg getroffen haben, Dinge haben ein wenig Heudraht dort bekommen. Sie werden ein wenig verwirrt. Sie könnten einige Dinge sagen, die ein wenig unangemessen sein könnten, die Sie vielleicht nicht in eine E-Mail schreiben, es sei denn , Sie wurden an einen Punkt geschoben, an dem Sie es ein wenig verlieren. Dann sollte der dritte später sein, wenn das Leben dieses Charakters einfach völlig aus der Schiene ist, wenn alles geht, wenn es nur TMI ist und der Charakter keinen Platz für Anstand hat und keine Sorge, was Menschen sind denken oder sagen, und sie lassen sich einfach los mit dem, was wirklich in ihrem Kopf ist. Nur um Spaß mit dieser Übung zu haben, überdenken Sie es nicht. Versuchen Sie, etwas zu nehmen, das Sie bereits schreiben, und sehen Sie einfach, ob Sie es hineinpassen können. Es passt vielleicht nicht genau, aber Sie werden etwas daraus bekommen, unabhängig davon , ob es für jedes Projekt, an dem Sie arbeiten, völlig anwendbar ist. Wenn Sie nicht an einem Projekt arbeiten, könnte dies vielleicht eine Möglichkeit sein, eines zu skizzieren. Denken Sie an drei verschiedene Punkte in einer Geschichte und denken Sie über diesen Bogen nach, von einem Protagonisten Wesen, alles in Ordnung in ihrem Leben bis zu diesem Endpunkt von allem, was auseinanderfällt, und dann plotten Sie die Geschichte oder den Roman auf diesen Achsen oder auf diese Achse. der nächsten Übung werden wir ein wenig über Dialogue sprechen, das eines meiner Lieblingselemente des Prosa-Schreibens war. Wir werden darüber reden, wie es anders ist, wieder vom Schreiben eines Dialogs für den Bildschirm und wir werden darüber reden, wie wir versuchen können, es lustig zu machen. 7. Lustiger Dialog Teil 1: Diese nächste Lektion zum lustigen Dialog ist einer meiner Favoriten. Dialog und Prosa ist wirklich anders als Dialog für den Bildschirm geschrieben. Es gibt Dinge, die du darin tun kannst, die du in diesen anderen Medien nicht tun kannst. Weil Sie keinen Schauspieler haben müssen, der es laut vorliest oder spricht, kann es weniger so klingen lassen, wie eine Person im wirklichen Leben reden würde. Es kann übertrieben, lächerlicher sein. Hier sind einige allgemeine Strategien, um lustige Dialoge zu schreiben. Eine Sache, über die wir ein wenig gesprochen haben, ist , dass Charakter Dinge sagen, die unangemessen sind, dass ein normaler Mensch nur in einer Situation denken könnte, stattdessen würden wir unseren Charakter tatsächlich sagen, es laut. Eine andere Sache, die beim Schreiben von Dialogen und Prosa im Gegensatz zum Schreiben für Fernsehen oder Film wirklich anders ist, ist, dass wir in diesen anderen Medien keinen Zugang zu den Gedanken eines Charakters haben. Hier können Sie Zeile im Dialog haben, aber Sie haben auch Expositionsstellen, die uns zeigen, was ein Charakter denkt, zeigen uns, was in ihrem Kopf vor sich geht. diesem Grund gibt es auch weniger Druck auf den Dialog, informativ zu sein. Einige andere Strategien für einen lustigen Dialog ist, dass wir eine Trennung oder Zwietracht zwischen den inneren Gedanken eines Charakters und den Dingen, die sie laut aussagen, haben können. Sie können einen Charakter haben, der unglaublich komplizierte Gedanken im Kopf hat. Dann sind die Dinge, die sie den anderen Charakteren sagen, sehr einfach oder einfach oder vielleicht sogar dumm klingend. Sie können es auch umgekehrt machen. Man kann mit einer echten Gegenüberstellung zwischen Ton und Inhalt spielen, zwischen Innen und Außen in einer Weise, die man nicht immer in anderen Medien tun kann. Eine andere Sache, die es wirklich wert ist, darüber nachzudenken , ist, wenn wir ein Hin und Her zwischen zwei Charakteren haben, unser Instinkt ist oft der Charakter direkt auf die Dinge reagiert, die die anderen Charaktere sagen. Ein Zeichen stellt eine Frage, der andere Charakter beantwortet sie. Aber ich denke, dass ein großer Teil des lustigsten Dialogs das tatsächlich vermieden wird. Was es tut, ist, dass man einen Charakter hat, der sich nicht unbedingt gegenseitig zuhört oder abgelenkt ist und nur vage zuhört und daher Fragen beantwortet, die nicht ganz die richtige Frage sind. Sie sind fast wie zwei Menschen, die Gespräche mit sich selbst führen, die sich gelegentlich überlappen. Es gibt viele verschiedene Möglichkeiten zu gehen und wir werden uns einige Beispiele ansehen und über ein paar dieser Strategien sprechen. Wir werden uns ein paar Beispiele ansehen, einige verschiedene Passagen aus Don DeLillo Roman White Noise. Ein sehr lustiges Buch, das Mitte der 1980er Jahre herauskam und ich denke immer noch als einer der lustigsten Romane, die ich gelesen habe. einmal sind wir in einer akademischen Umgebung. Wie wir gesehen haben, kann dies ein wirklich großartiger Rahmen für lustige Arbeit sein. Ich denke oft, weil die Ernsthaftigkeit, mit der die Teilnehmer ihr Leben nehmen, nicht wirklich damit zusammenkommt, wie wichtig die Dinge, die sie tun im größeren Kontext des amerikanischen Lebens sind. Zwei Charaktere, die nur plaudern und der eine ist Professor und der andere Gastprofessor. „ Ich verstehe die Musik, ich verstehe die Filme. Ich sehe sogar, wie Comicbücher uns Dinge erzählen können. Aber es gibt vier Professoren an diesem Ort, die nichts als Müslischachteln lesen.“ „ Es ist die einzige Avantgarde, die wir haben.“ „ Nicht, dass ich mich beklage. Ich mag es hier. Ich bin total begeistert von diesem Ort. Eine kleine Stadt Umgebung. Ich möchte frei von Städten und sexuellen Verstrickungen sein. Hitzegefühl Das ist es, was Städte für mich bedeuten. Steigen Sie aus dem Zug und gehen Sie aus dem Bahnhof und Sie werden mit der vollen Explosion getroffen. Die Hitze der Luft, des Verkehrs und der Menschen. Die Hitze von Essen und Sex. Die Hitze von hohen Gebäuden. Die Hitze, die aus den U-Bahnen schwebt, und die Tunnel, die in den Städten immer 15 Grad heißer sind. Hitze steigt von den Gehwegen und fällt vom giftigen Himmel. Die Busse atmen Hitze. Wärme strömt von Menschenmassen von Käufern und Büroangestellten. Die gesamte Infrastruktur basiert auf Wärme, verbraucht verzweifelt Wärme, züchtet mehr Wärme. Der eventuelle Hitzetod des Universums, über den Wissenschaftler gerne sprechen, ist bereits Gange und Sie können spüren, dass es überall um Sie herum geschieht, in jeder großen oder mittleren Stadt. Hitze und Nässe“. Dies ist eine große Rede von diesem Charakter Murray gegeben. Ich denke, einer der Gründe, warum ich es wenigstens so lustig finde, ist, wie ganz oben es ist. Auch hier ist es die Art von Sache, die möglicherweise nicht notwendigerweise in anderen Kontexten funktioniert. Die Leute halten im Leben keine Reden wie diese. Sie reden nicht wirklich in vollen Sätzen und doch spricht dieser Kerl hier. Er gibt fast einen Monolog. Es funktioniert, ich denke, auf der Seite würde es nicht unbedingt in einem anderen Kontext funktionieren. Aber auch wenn wir es kaputt machen, können wir sehen, was so lächerlich ist, dass hier passiert. Ich denke, es gibt einige unserer kleinen Grundsätze bei der Arbeit. Zuerst sagt dieser Typ, im Grunde sagt er: „Ich verstehe die Musik, verstehe die Filme. Ich kann sehen, wie Comicbücher uns Dinge erzählen können, aber es gibt vier Professoren an diesem Ort, die nichts als Müslischachteln lesen.“ Er beklagt den aktuellen Stand der Wissenschaft. Er sagt im Grunde, dass Popkultur übernommen hat und dass es jetzt Leute gibt, die Klassen über die Texte von Müslischachteln unterrichten, was eine Übertreibung ist, aber wir nehmen seinen Punkt und dann den anderen Charakter, der der der Erzähler dieses neuartige Resonanz. Das ist die einzige Avantgarde, die wir haben. Ich denke, eine Möglichkeit, dass wir das weniger lustig machen könnten, sagen wir, ist, wenn der Autor beschloss, den Ton dieser Zeile zu erklären: „Es ist die einzige Avantgarde, die wir haben.“ Wenn der Autor hereinkam und sagte: „Das ist die einzige Avantgarde, die wir haben“, scherzte ich. oder "'Es ist die einzige Avantgarde, die wir haben. Ich sagte, und ich meinte es.“ Aber er lässt es zweideutig. Ich denke, indem ich es mehrdeutig lässt, macht es ein paar Dinge. einen erlaubt es, den Rhythmus des Dialogs einfach zu übernehmen. Zweitens, es lässt uns nicht wirklich wissen, wie man das liest. Wenn der Erzähler denkt, dass dieser Kerl aus dem Hintern redet, oder wenn der Erzähler tatsächlich mit dem an Bord ist, was er sagt. Ich denke, dabei macht es den Leser mitschuldig, auch nicht wirklich zu wissen. Es macht uns engagieren, weil uns nicht gesagt wird, wie auf das reagieren sollen, was dieser Kerl sagt. Ich denke, das ist eine wirklich wichtige Sache wenn wir zu dieser langen Rede kommen, wo er im Wesentlichen einige wirklich verrückte Dinge sagt weil uns nicht gesagt wurde, wie wir es lesen sollen. Eine Sache, die ich wirklich darüber nachdenke, auf der Seite zu schreiben, im Gegensatz zum Schreiben in diesen anderen Medien, wenn Sie darüber nachdenken, sagen wir die Sitcom und die Idee dieser Lachstrecke , die immer da ist, um uns zu sagen, wann es angemessen ist Lachen oder wenn eine Spannung brechen soll und wir akzeptieren sollen, dass etwas ein Witz war. Das macht hier nichts. Ich denke, es erlaubt uns, in einem gewissen interessanten Unbehagen zu schwelgen. Was sowohl in Bezug auf Humor als auch nur in Bezug auf die Schaffung eines engagierten Lesers wirklich nützlich sein kann. Ein Leser, der auf den Text achtet , der versucht herauszufinden, was er daraus nehmen soll. Lasst uns einfach die Passage aufbrechen, ein bisschen von der Rede, die dieser Murray hält. Er sagt: „Nicht, dass ich mich beschwerte, ich mag es hier. Ich bin total begeistert von diesem Ort, es ist eine kleine Stadt Umgebung. Ich möchte frei von Städten und sexuellen Verstrickungen sein“. Ich glaube, dieser Witz landet. Es gibt einen Witz, dass „Ich will frei von Städten und sexuellen Verstrickungen sein.“ Denn bis dahin haben wir alles verfolgt, was er sagt. Er sagt im Grunde: „Ich bin Gastdozent an diesem College in einer kleinen Stadt. Ich mag die kleine Stadt. Ich bin fertig mit der Stadt.“ Aber dann ist das Komische, dass er fügt hinzu : „Ich will frei von Städten sein, die sexuelle Verstrickung haben.“ als ob diese beiden Dinge irgendwie sehr eng miteinander verbunden sind und als ob Flucht aus der Stadt automatisch bedeutet, dass Sie auch dieser anderen Sache entkommen. Ich denke, die Verbindung dieser beiden im Gegensatz zu Dingen und gesprochen, als ob sie intrinsisch Cousins oder Verwandten sind, macht dies lustig und unbequem. Dann bewegt er sich von dort aus nur das Wort Wärme. Es ist ein einziges Wort mit einer Periode. „ Ich möchte frei von Städten und sexuellen Verstrickungen sein. Hitze.“ Ich denke, die Art und Weise, die sich wieder in ihren eigenen Satz getrennt hat, ist eine andere Art, den Witz zu unterstreichen und diese seltsame Logik zu zeigen , in der er von einer Sache zum anderen auf die gleiche Weise bewegt, wie wir über die Erhebung auf unseren Listen gesprochen haben . Wir bewegen uns von Artikel zu Artikel in dieser langen Liste von Dingen, die er mit Städten verbindet, sagen wir, mit fast assoziativer oder Traumlogik, die wirklich lustig sein kann. Er sagt: „Heat. Das ist es, was Städte für mich bedeuten. Du steigst aus dem Zug und gehst aus dem Bahnhof, du wirst mit der vollen Explosion, der Hitze des Flugverkehrs und der Menschen getroffen .“ Wieder folgen wir dem, was er sagt. Jeder ist aus der U-Bahn gestiegen und du kennst das Gefühl, dass die Hitze dich trifft. Dann sagt er: „Hitze der Luft, des Verkehrs und der Menschen. Die Hitze von Essen und Sex.“ Wieder bringt er es immer wieder zum Sex zurück. Ich denke, wir fangen an, die Pathologie des Charakters zu verstehen , dass diese Assoziationen irgendwie keine allgemeinen Ideen sind , sondern Dinge, die spezifisch diesen Charakter sind und Dinge, die ein wenig lächerlich sind, wenn wir anfangen zu denken. Aber dann bewegt er sich direkt auf die Hitze von hohen Gebäuden, als ob Sex irgendwie seltsame assoziative Traumlogik ihn von Hitze zu Höhe gebracht hat. Er erwähnte Sex und sofort hat er dieses Bild der hohen Gebäude. „ Die Hitze, die aus der U-Bahn schwebt, die in den Städten immer 15 Grad heißer ist.“ Jetzt sagt er nur etwas, das nicht einmal wahr ist. Was bedeutet das? Es ist immer 15 Grad heißer in den Städten. Aber er ist so spezifisch, er sich selbst so sicher ist. Wieder denke ich, was es wirklich lustig macht , ist , dass der Erzähler nie in die Rede eindringt. Die Person, die die Geschichte erzählt, hört nie auf, zu sagen: „Das war eine lächerliche Sache, die er sagt.“ Er lässt ihn nur die Rede halten. Ich liebe: „Die gesamte Infrastruktur basiert auf Wärme.“ Jetzt wird er nur noch mehr und mehr lächerlich. Es gibt mehr Eskalation eher Höhe, ich hätte fast gesagt, aber Eskalation ist, was ich meinte. Dann springt er: „Die gesamte Infrastruktur basiert auf Wärme, verbraucht verzweifelt Wärme, züchtet mehr Wärme.“ und dann springt er zu „Der eventuelle Hitzetod des Universums,über den Wissenschaftler gerne reden, ist bereitsim Gange und man kann spüren, dass über den Wissenschaftler gerne reden, ist bereits es überall um dich herum geschieht, in jeder großen oder mittleren Stadt. Hitze und Nässe.“ Zuerst macht er diesen großen Sprung. Er spricht von heißen Luft, die aus Tunneln und U-Bahnen kommt und plötzlich spricht das jetzt über den Hitzetod des Universums. Er hat den Sprung gemacht von: „Der Grund, warum ich Städte nicht mag, ist, weil sie mich daran erinnern, dass das Universum eines Tages in einem feurigen Inferno verbrennen wird.“ Dann denke ich, der lustigste Teil ist, dass er sagt, du kannst spüren, dass es überall um dich herum in jeder großen oder mittelgroßen Stadt passiert . Ich denke, das Qualifying es oder mittelgroß ist ein wirklich lustiges spezifisches Add-on. Es sind nicht nur die Großstädte, sondern auch die mittelgroßen Städte scheinen dies zu erreichen. Dann gibt es ganz am Ende noch einen Swerve: „Hitze und Nässe“. die nur ein ganz anderes Element dort hineinwirft, „Wetness. Aber es bringt uns irgendwie zurück zu der Tatsache, dass dieser Erzähler von Sex besessen ist und alles, woran er denkt, Sex ist und alles miteinander verbunden ist. Natürlich könnte Nässe in gewisser Weise das Gegenteil von Wärme sein. Aber es ist auch das, was er versucht, aus der Stadt zu entkommen. Dann gibt es eine großartige Antwort unseres Erzählers , der gerade sagt: „Wo wohnst du, Murray?“ Als ob das, was er gerade gesagt hat, etwas ganz Normales ist und wie in einer Kausalkette, hat diese Rede die Antwort veranlasst, wo Sie leben , auf die er eine andere ebenso Sprache und wilde Antwort gibt. Es gibt eine Menge, die wir von dieser lächerlichen Passage nehmen können. Wir können über verschiedene Ebenen der Eskalation innerhalb einer Rede nachdenken. Wir können darüber nachdenken, wie die Rede unserer Charaktere eng oder weniger eng mit der Realität des Gesprächs der Menschen einhergeht. Wir können darüber nachdenken, wie Sie einen Charakter in der Sprache in einer Weise haben können, die Sie nicht in der Ausstellung, haben sich mit dem Mitarbeiter der Logik bewegt, die ihre Psychologie auf eine bestimmte komische oder lächerliche Weise aussetzen kann . 8. Lustiger Dialog Teil 2: Wir werden zu einer anderen Szene übergehen, in der unser Erzähler jetzt mit einem anderen Charakter spricht. In diesem Fall ist sehr frühzeitig 14-jähriger Sohn und wir können sehen, wie einige unserer anderen Prinzipien bei der Arbeit hier. Der Junge ist 14, oft ausweichend und launisch, zu anderen Zeiten störend konform. Ich habe das Gefühl, dass seine Bereitschaft, unseren Wünschen und Forderungen nachzugeben , eine private Herangehenswaffe ist. Babette hat Angst, dass er in einem barrikadierten Zimmer landet Hunderte von Runden automatisches Feuer über ein leeres Einkaufszentrum sprüht , bevor die SWAT-Teams für ihn kommen, mit ihren schweren Fässern Waffen, ihren Bullhörnern und Körper Rüstung. Es wird heute Abend regnen. „ Jetzt regnet es“, sagte ich. Das Radio sagte heute Abend. Ich fuhr ihn an seinem ersten Tag nach Halsschmerzen und Fieber zur Schule. Eine Frau in einem gelben Slicker hielt den Verkehr auf, um einige Kinder überqueren zu lassen. Ich stellte sie in einer Suppe Werbung vor, indem sie ihren Ölfell Hut auszog, als sie die fröhliche Küche kam, wo ihre Ehemänner über einem Topf rauchiger Hummer Bisque standen, ein kleiner Mann mit sechs Wochen zu leben. „ Sieh dir die Windschutzscheibe an“, sagte ich. „ Ist das Regen oder nicht?“ Ich sage dir nur, was sie gesagt haben. Nur weil es im Radio ist, heißt das nicht, dass wir den Glauben an die Beweise unserer Sinne aussetzen müssen. Unsere Sinne? Unsere Sinne liegen viel öfter falsch als sie recht haben. Dies wurde im Labor bewiesen. Wissen Sie nicht von all den Theoremen, die sagen, dass nichts das ist, was es scheint? Es gibt keine Vergangenheit, Gegenwart oder Zukunft außerhalb unseres eigenen Geistes. Die so genannten großen Gesetze der Bewegung sind ein großer Scherz. Sogar Sound kann den Verstand tricksen. Nur weil du kein Geräusch hörst, heißt das nicht, dass es nicht da draußen ist. Hunde können es hören, andere Tiere. Ich bin sicher, es gibt Geräusche, die sogar Hunde hören können, aber sie existieren in der Luft, in Wellen, vielleicht hören sie nie auf. Hoch, hoch, hoch, von irgendwoher kommend. „ Regnet es?“ Ich sagte: „Oder nicht?“ „ Ich möchte das nicht sagen müssen.“ Was, wenn dir jemand eine Waffe an den Kopf hält? Wer, du? Jemand, ein Mann in einem Trenchcoat und rauchigen Gläsern, hält dir eine Waffe an den Kopf und sagt: „Regnet es oder nicht? Alles, was Sie tun müssen, ist die Wahrheit zu sagen, und ich werde die Waffe weglegen und den nächsten Flug hier rausbringen. Welche Wahrheit will er? Will er die Wahrheit von jemandem, der fast mit Lichtgeschwindigkeit in einer anderen Galaxie reist ? Will er die Wahrheit von jemandem in der Umlaufbahn um einen Neutronenstern? Vielleicht, wenn diese Leute uns durch ein Teleskop sehen könnten, werden wir aussehen, als wären wir zwei Meter hoch und es könnte gestern regnen statt heute. Er hält dir eine Waffe an den Kopf. Er will deine Wahrheit. Was nützt meine Wahrheit? Meine Wahrheit bedeutet nichts. Was ist, wenn dieser Kerl mit der Waffe von einem Planeten in einem ganz anderen Sonnensystem kommt? Wenn wir Regen nennen, nennt er Seife. Was wir Äpfel nennen, nennt er Regen. Was soll ich ihm sagen? Sein Name ist Frank J. Smalley und er kommt aus St. Louis. Er will wissen, ob es jetzt gerade in dieser Minute regnet. Hier und jetzt, das ist richtig. Gibt es so etwas wie jetzt? „ Jetzt“ kommt und geht, sobald du es sagst. Wie kann ich sagen, dass es jetzt regnet, wenn dein sogenanntes jetzt dann wird, sobald ich es sage? Wir werden dort anhalten, aber du bekommst das Wesentliche. Ein Grund, warum ich diese Passage teilweise mag, weil sie wirklich lustig ist, denke ich. Dieser Kerl ist in einem Gespräch mit seinem Sohn und der Sohn, ein frühzeitiger 14-Jähriger namens Heinrich, leugnet, dass es regnet, weil er nicht wirklich an Objektivität oder Erfahrung glaubt. Er streitet einen lächerlichen Fürsprecher des Teufels mit seinem Vater, der beobachtet hat, dass Regen auf ihre Windschutzscheibe getroffen hat, und der Sohn ist, na ja, was bedeutet das? Nur weil wir es beobachten, heißt das nicht, dass es tatsächlich passiert. Ein Grund, warum ich es wirklich mag, ist, weil abgesehen davon, dass es lustig ist, ich denke, dass es ein Weg ist, dass der Autor einige der größeren Themen seines Romans auf eine Weise bekommt , die sonst didaktisch oder protzig oder einfach nur schlicht ärgerlich. Wenn wir sagen, Ihr Erzähler statt im Dialog, der Erzähler gerade diese großen Beobachtungen über die Natur des Universums auf sehr ernsthafte Weise gemacht . Aber ich denke, es in die Stimme dieses 14-jährigen Jungen zu setzen, fügt ihm ein Maß an Absurdität hinzu, weist darauf hin, dass es lächerlich ist und macht es lustig auf eine Weise, die ich denke es rettet, sonst didaktisch oder protzig zu sein. Ich denke, eine andere Sache, die hier passiert, die ziemlich lustig ist, ist, dass er mit dieser Trope spielt, dieser vertrauten Idee des hartnäckigen Teenagers. Das ist etwas, das wir alle von verschiedenen anderen Arten von Texten wissen, aber er nimmt es zu einer extremen Maßnahme hier, wie der Teenager, der so hartnäckig ist, dass er nicht erkennen kann, dass es regnet, wenn es ist. Ich denke, die Übertreibung dort, die Lächerlichkeit der Hyperbolen deutet wieder auf die Absurdität hin, und es ist einfach wirklich lustig. Vielleicht lese ich nur das Ende des Austauschs, weil er sich auf eine nette Art und Weise auflöst. Der Erzähler sagt: „Du sagtest, es gäbe keine Vergangenheit, Gegenwart oder Zukunft. Nur in unseren Verben. Das ist der einzige Ort, an dem wir ihn finden. Regen als Substantiv. Gibt es Regen hier, in dieser präzisen Lokalität, zu welcher Zeit innerhalb der nächsten zwei Minuten, die Sie wählen, um auf die Fragen zu antworten? Wenn Sie über diesen genauen Ort sprechen wollen während Sie in einem Fahrzeug sind, das sich offensichtlich bewegt, dann denke ich, das ist das Problem mit dieser Diskussion. Gib mir einfach eine Antwort, okay Heinrich? Das Beste, was ich tun könnte, ist eine Vermutung zu machen. „ Entweder regnet es oder nicht“, sagte ich. Genau, das ist mein ganzer Punkt. Du würdest sechs von einem, ein halbes Dutzend von dem anderen erraten . Aber du siehst, dass es regnet. Sie sehen, wie sich die Sonne über den Himmel bewegt. Aber bewegt sich die Sonne über den Himmel oder wie sich die Erde dreht? Ich akzeptiere die Analogie nicht. Du bist so sicher, dass das gelaufen ist. Woher wissen Sie, dass es keine Schwefelsäure aus Fabriken auf der anderen Seite des Flusses ist. Woher wissen Sie, dass es nicht aus einem Krieg in China fällt? Willst du hier eine Antwort und jetzt, kannst du beweisen, dass das Zeug Regen ist? Woher weiß ich, was man Regen nennt, ist wirklich Regen? Was ist eigentlich Regen? Es ist das Zeug, das vom Himmel fällt und Sie bekommt, was man nass nennt. Ich bin nicht nass. Bist du nass? Alles klar, ich sagte: „Sehr gut.“ Eine Sache, die ich in dieser Passage darauf hinweisen wollte, ist, dass es sich in ähnlicher Weise bewegt , wie wir darüber gesprochen haben , die Muster zu brechen und die Muster aufzustellen. Es gibt zwei Eskalationen hier. Es gibt die eskalierende Frustration des Vaters Weigerung seines Sohnes, anzuerkennen, dass es regnet. Dann gibt es eine weitere Eskalation, die neben dem läuft, was die eskalierende Absurdität der Logik ist, die die Sonne weiterhin nutzt, damit wir seinen Vater wirklich frustrieren sehen. Um zusammenzufassen, gibt es viele verschiedene Ansätze, um lustige Dialoge zu schreiben , und Sie müssen sie sicherlich nicht alle ausprobieren. Ich schlage jedoch vor, nur eine Seite des Dialogs zu schreiben, zwei Zeichen in eine Szene zu setzen. Tun Sie ein paar Dinge, über die wir gesprochen haben. Haben Sie einen Charakter vielleicht viel klüger klingen, als er oder sie sollte, oder verwenden Sie eine Diktion, die lächerlich für diesen Charakter wäre zu verwenden. Schreibe eine Szene, in der zwei Charaktere einander nicht zuhören und sie reagieren nur auf Dinge in ihrem eigenen Kopf, fast so, als würden sie Gespräche mit sich selbst führen. Schreiben Sie eine Szene, in der die Charaktere in einem Argument sind, oder Sie könnten versuchen, wie diese letzte Szene und darunter, eine Szene zu schreiben, in der ein Charakter sich weigert, eine sehr offensichtliche Wahrheit anzuerkennen, wie die Sonne am Himmel ist oder die Die Erde ist rund. In der nächsten Lektion werden wir darüber sprechen, wie man lustige Beschreibungen schreibt, wobei man sich auf die Wichtigkeit der Spezifität konzentriert. 9. Lustige Beschreibung: So viel von dem Humor, den wir bisher gesehen haben, hat sich auf Spezifität verlassen, um es lustig zu machen. Denk an Sam [unhörbar] das Gulch-Wasser oder Paul Baileys 23 Fuß Abe Lincoln. Die spezifischen Details sind wirklich, was den Witz viel Zeit zu verkaufen. Oder denken Sie sogar an unsere allererste Lektion über den kleinen Truthahn, den die Eltern beim Essen erwischt werden. In dieser Lektion werden wir über das Schreiben von Beschreibungen sprechen, was meiner Meinung nach die Sache ist, auf die Leute oft gestolpert werden, wenn sie anfangen zu schreiben. Sorgen um die Detailgenauigkeit oder die Art von Detail, und ich denke manchmal, wenn wir speziell lustig schreiben, müssen unsere Instinkte ein wenig konterintuitiv zu dem sein, was die offensichtliche Logik ist. Die erste Passage, die wir uns ansehen werden, stammt aus David Foster Wallaces allerersten Roman, „Besen des Systems“. Die allererste Beschreibung, die wir uns ansehen werden, ist nur die Eröffnung des Romans, und ich werde es nur laut vorlesen. „ Die meisten wirklich hübschen Mädchen haben ziemlich hässliche Füße, und auch Mindy Metalman , bemerkt Lenore, plötzlich. Sie sind lang und dünn und splayed-toed mit Knöpfen aus gelbem Kallus an den kleinen Zehen, und eine dicke Treppe davon auf der Rückseite der Ferse, und ein paar lange schwarze Haare kräuseln sich aus der Haut der Spitzen der Füße, und der rote Nagellack knackt und schält in Locken und Süßigkeiten-gestreift mit Zerfall.“ Dies ist eine sehr detaillierte Beschreibung, wie wir sehen werden, und wir wollen nicht immer so detailliert schreiben, aber wenn wir sehr detailliert schreiben, denke ich, eine Strategie ist es, es wirklich fast zu übertreiben, vor allem, wenn wir versuchen, lustig zu sein, um eine Menge Details, die fast unpassend für das Thema scheint, in diesem Fall, Füße. Ich glaube, Wallace macht das wirklich. Zum größten Teil konzentrieren wir uns nicht auf die Füße der Menschen, und hier gibt er eine sehr viszerale ekelhafte Beschreibung vielleicht des Fußes dieses Charakters. In dieser Eröffnungsklausel, „Die meisten wirklich hübschen Mädchen haben ziemlich hässliche Füße“, benutzte er das Wort ziemlich zweimal. Aber er verwendet es auf verschiedene Arten, und ich denke, das ist sehr ähnlich den Dingen, über die wir gesprochen haben, Muster zu setzen und sie dann zu brechen. Zum ersten Mal benutzt er hübsche „Die meisten wirklich hübschen Mädchen“, verwendet er hübsch, um ein Substantiv zu modifizieren, Mädchen. Die Erwartung ist, wenn er sagt: „Die meisten wirklich hübschen Mädchen haben hübsch“, gehen wir davon aus, dass das hübsche ein anderes Substantiv wie Haare modifizieren wird. Stattdessen ändert es ein weiteres Adjektiv, „Ziemlich hässlich“, das die ganze Bedeutung des Wortes hübsch verändert. Anstatt es positiv zu sein, macht es eine negative Sache noch negativer, und dann spricht es von Füßen. Aber das, was ich in diesem Abschnitt in Bezug auf unsere Diskussion wirklich darauf hinweisen möchte, ist später ganz am Ende, als er beschreibt „Der rote Nagellack knackt, schält und lockt, was ein sehr spezifisches Bild ist. Peeling in Locken und Süßigkeiten gestreift mit Fäulnis.“ Ich denke, das wirklich lustige und ekelhafte Ding hier ist, dass er Süßigkeiten-gestreift mit Verfall paart. Candy-gestreift gibt uns ein Bild von Süße, von hell-rot und bunt, und jubeln, also wenn das Ding, das Süßigkeiten-gestreift ist, ist Verfall, ich denke, das ist eine wirklich lustige Gegenüberstellung. Etwas, über das man immer nachdenken muss, ist der Versuch, Adjektive und Adverbien zu finden, um unsere Substantive zu modifizieren, die nicht notwendigerweise diejenigen sind, die erwartet werden, mit ihnen zu gehen, oder diejenigen, die sogar im Kontext vielleicht unangemessen erscheinen. Worte zu nehmen und sie auf unerwartete Weise zu verwenden, ist wieder Teil dieser größeren Idee, das Vertraute zu entfremden. Ich werde jetzt nur eine sehr kurze Passage aus einem meiner Lieblingsromane lesen, „My Cousin, My Gastroenterologists“, was auch einer meiner Lieblingstitel ist. „ Ich fuhr nach Las Vegas, um meiner Schwester zu sagen, dass ich Mütter Atemschutzgerät ausgesteckt hatte. Vier kahle Männer im Cabrio vor mir haben die Schorf von ihren sonnenverbrannten Köpfen gepflückt und sie auf die Straße geschleudert. Ich musste ausweichen, um zu vermeiden, über eine der eisigen Blutkrusten zu fahren und in einen unkontrollierbaren Schleuder zu gehen. Ich manövrierte das Beste, was ich konnte, in meinem boxigen koreanischen Import, aber mein Verstand war woanders. Ich hatte tagelang nichts gegessen. Ich war verhungert. Plötzlich, als ich den Kamm eines Hügels erreichte, der aus dem Nebel hervorging blinkte ein helles Neonschild an und ab, das lautete „Foie gras and haricots verts, next exit“. Ich überprüfte den Reiseführer und er sagte: „Ausgezeichnetes Essen, böswilliges Ambiente.“ Ich hatte gewohnheitsmäßig ein illegales Wachstumshormon missbraucht , das aus den Hypophysen menschlicher Leichen extrahiert wurde, und ich fühlte mich, als würde ich in exkrementaler Verschmutzung ertrinken, aber die Aussicht, etwas Gutes zu essen, hat mich aufgefeuert. Ich fragte die Kellnerin nach der Suppe du jour und sie sagte, es sei Ursuppe, die Ammoniak und Methan gemischt mit Meerwasser und das Vorhandensein von Blitzen. „ Oh, ich nehme eine Terrine dieser embryonalen Brühe“, sage ich, Zwang, die dem Überschwang weicht. Aber sobald sie verschwindet, sackt mein Geist sofort, weil das Ambiente so bösartig ist.“ Es ist ziemlich der Durchgang und es gibt eine Menge zu entpacken. Lass es uns einfach zurück an den Anfang rollen. Wir haben diesen Erzähler, er fährt nach Las Vegas, um meiner Schwester zu sagen, dass ich die Atemschutzmaske der Mutter ausgesteckt hatte, was anfangs einen Ton gibt, der sofort über alles andere verärgert wird , was passieren der Punkt, dass wir vergessen, dass dies die Mission für die Reise ist. Aber ich möchte mich auf diesen nächsten Satz konzentrieren. „ Vier kahle Männer im Cabrio vor mir haben die Schorf ihrer sonnenverbrannten Köpfe gepflückt und sie auf die Straße geschleudert.“ Zuallererst werde ich über Spezifität sprechen. Ich weiß nicht, ob es nur ich als Glatze bin, aber ich kann mir dieses Bild wirklich vorstellen und es ist ein ziemlich ekelhaftes Bild. Ich denke, wie wir von den Mauern aus sehen, und daraus kann Grobheit einen langen Weg dauern. Was ich an diesem Bild liebe, sind ein paar Dinge. Zunächst einmal, nur die Art, wie vier Glatze im Cabrio vor mir die Schorf von ihren sonnenverbrannten Köpfen pflückten und sie auf die Straße schleudern. Dass die Trittfrequenz dieses Satzes poetisch ist. Es hat eine Menge Alliteration, Schorf und Sonnenbrand hüpfen sich gegenseitig ab, und es wäre wie ein poetisches und schönes Bild, außer dass das, was sie tun, so widerlich ist. Die andere Sache, die ich finde, ist, dass, wenn wir uns vorstellen, dass es in einem Auto ist und vier Leute in einem Auto vor dir sehen, es gibt nichts, was du wirklich sehen würdest. Es passiert auf Mikro-Ebene. Es gibt bereits eine Übertreibung, in der wir diesen Erzähler wie, ich weiß nicht, das binokulare Sehvermögen anlegen lassen, um die Spezifität dieses Bildes zu erkennen. Sofort ist es schon eine gewisse Absurdität, dass er das sehen kann, und die Tatsache, dass es nicht ein Typ ist, der es tut, aber es ist vier, was den Leser darauf hinweist, dass wir in einer Realität , die nicht genau der Realität entspricht, in der wir leben. Aber auch so sind wir nicht auf den nächsten Satz vorbereitet, der heißt: „Ich musste abweichen, um zu vermeiden, über eine der eisigen Blutkrusten zu reiten und in einen unkontrollierbaren Schleuder zu gehen.“ Das ist eine wirklich lächerliche Sache, auch zu sagen. Weil ein Schorf kein Ding ist, würden wir denken, dass ein Auto Probleme hat, über zu fahren, aber für unseren Erzähler ist es das. Am Ende müssen wir uns etwas vorstellen. Wir müssen uns unser ursprüngliches Bild neu vorstellen, so dass diese Schorf jetzt wie diese riesigen Dinge sind und wir uns vorstellen. Es ist ein sehr viszerales Bild, wie man ein Auto abschwindet, um eine Schorf zu vermeiden, was ein sehr absurdes und lächerliches Bild war. Wir denken, wir verstehen den ganzen Ton und dann fängt dieser Kerl an, darüber zu reden, wie er illegales Wachstumshormon aus den Hypophysen menschlicher Leichen nimmt . Es wird immer lächerlicher. Aber wieder, ich denke, was es funktioniert, ist die Spezifität. Dass dieser Erzähler irgendwie, weil er so spezifisch ist, glauben wir ihm, selbst wenn er immer mehr lächerliche Dinge sagt. Wenn er nur so war, oh, ich nehme, ich weiß nicht, eine Droge, die aus menschlichen Copses hergestellt wurde, ist es vielleicht nicht so lustig, aber irgendwie das „Ein illegales Wachstumshormon extrahiert“, denke ich, es ist auch das Wort extrahiert. Er benutzt eine medizinische Diktion, und dann aus den Hypophysen, die direkt aus einem medizinischen Lehrbuch stammt. Es gibt ihm eine gewisse Autorität, und ich denke, mit dieser Autorität ist er in der Lage weiterhin mehr und mehr lächerliche Dinge zu sagen. Wie wir hier sehen, so wie wir darüber gesprochen haben, wie der Dialog nicht so genau an das herangehen muss, wie sich das reale Leben anhört, müssen wir in unseren Beschreibungen nicht so nah an sein, wie das reale Leben aussieht. Wir können übertreiben, wir können auf eine Weise hyperbolisch sein , mit der wir nicht immer in anderen Medien davonkommen können. Ich denke, besonders im Humor kann dies ein wirklich nützliches Werkzeug sein, um zu übertreiben, lächerlich zu sein, Bilder zu liefern, die fast eine aufgeblasene Version dessen sind, wie das reale Leben aussieht. Als Übung, denken Sie an Wallace und seinen wirklich groben Zehennagel, und darüber nachzudenken, dass Leyner und seine Männer die Schorf von den Köpfen holen, versuchen Sie nur zum Spaß, die ekelhafteste Sache zu beschreiben, die Sie sich vorstellen können, aber beschreiben Sie es als wenn es das Schönste ist, was man sich vorstellen kann. Ich denke, Sie werden feststellen, dass das Ergebnis auf die bestmögliche Art und Weise verärgert wird. Im nächsten Video werden wir über Stimme sprechen. Wir werden uns einige der gleichen Prinzipien ansehen, die wir mit Dialog und mit Beschreibung verwendet haben , um wirklich ein besseres Gefühl dafür zu bekommen, wie Stimme konstruiert wird. Stimme ist ein sehr schwer fassbares Thema, das die Leute oft sehr abstrakt sprechen. Aber ich denke, es gibt einige wirklich konkrete Dinge, die wir tun können, um zu verstehen, wie es funktioniert, und vor allem eine komische Stimme. 10. Stimme: In dieser Lektion werden wir über Stimme sprechen. Oft, wenn Menschen über Stimme sprechen, sprechen sie sehr abstrakt darüber. Es ist eine mystische Sache, die ein Schriftsteller entweder hat oder nicht, dass Sie Ihre Stimme finden. Aber ich denke, dass über die Stimme auch viel konkreter gesprochen werden kann, und vor allem, wenn wir über Comicstimmen nachdenken und wie man sie erreichen kann. Ich werde jetzt eine kurze und temperamentvolle Lesung von seiner dekorativen Akkord Saison Mutter Fuckers zu tun . „ Ich weiß nichts über dich, aber ich kann es kaum erwarten, ein paar verdammte Kürbisse in die Hände zu bekommen und sie in einem hornförmigen Korb auf meinem Esstisch zu arrangieren. Das Zeug wird so saisonal aussehen. Ich bin gerade dabei, auf den Dachboden zu gehen, um diesen Weidenficker zu finden, ihn abzustauben und ihn mit einer wahnsinnig verzierten Auswahl an geschältem Gemüse zu verstopfen. Wenn meine Gäste rüber kommen, wird es so sein wie, BLAMMO. Sieh dir mein gehacktes Gemüse an, Arschlöcher. Rate mal, welche Jahreszeit es ist - verdammter Herbst. Da ist ein Nip in der Luft und mein Haus ist voller mutierter, verdammter Squash. Also denke ich, was den Humor in dieser Passage wirklich funktioniert, ist, wie Sie sehen können, es eine echte Unstimmigkeit zwischen der Sache, über die gesprochen wird, und der Sprache, mit der er ausgedrückt wird. Also hier, unser Thema ist saisonale Dekorationen. Dies ist die Sache, die wir typischerweise mit jemandem wie Martha Stewart und Zeitschriften wie Home and Garden verbinden und doch ist ein Erzähler nicht die typische Person, die wir erwarten würden, so an seinen saisonalen Dekorationen interessiert zu sein. Es ist ein Kerl, der ziemlich vulgär und leidenschaftlich und sehr umgangssprachlich in einer Weise, die ich denke, schafft eine lustige Trennung zwischen dem Thema und der Sprache. Eine Sache, die konterintuitiv ist, aber die wir oft tun wollen, ist, wenn wir über ein Thema sprechen , das ziemlich banal oder ziemlich tagtäglich ist, wie zum Beispiel dekorative Kürbisse, es kann wirklich lustig sein, zu reden darüber in einer sehr leidenschaftlichen oder extremen Weise als ob die Sache, über die wir reden, eine viel überdimensionierte Bedeutung hat , als es tatsächlich tut, ist, wenn es wie die aufregendste Sache der Welt ist, das Gegenteil davon ist auch wahr, dass Wenn wir über wirklich extreme Dinge sprechen oder Dinge, von denen eine andere Person denken könnte, wäre Dinge, die sich schockierend fühlen oder Dinge, über die wir ausrufen möchten, kann es lustig sein, über sie zu sprechen, als wären sie nur Humdrum. Wenn wir also an Sam Lipsyte's Home Land als Beispiel denken, in gewisser Weise, wie die dekorative Kürbis-Saison tut, erhöhte Diktion verwenden, um eine Geschichte zu erzählen , die nicht so aussieht, als würde es diese Art von Diktion erfordern. Ich werde Ihnen ein paar Beispiele zeigen, die das Gegenteil tun, die Dinge nehmen, die extrem erscheinen, oder Dinge, über die Sie schreien und schreien wollen, und sie behandeln sie, als wären sie wie normale Alltagsvorfälle. Das erste Beispiel stammt aus einer Geschichte von Donald Barthelme namens Me und Miss Mandible. In der Geschichte geht es um, wie Sie sehen werden, einen erwachsenen Mann um einen erwachsenen Mann, der fälschlicherweise als Kind gedacht wurde und so zurück in die Klasse geschickt wurde, Schule. 13. September. Miss Unterkiefer will mit mir Liebe machen, aber sie zögert, weil ich offiziell ein Kind bin, bin ich, laut den Aufzeichnungen, laut dem Notenbuch auf ihrem Schreibtisch, nach dem Kartenverzeichnis im Büro des Direktors, 11 Jahre alt. Es gibt hier ein Missverständnis, das mir noch nicht ganz gelungen ist zu klären. Ich bin in der Tat 35. Ich war in der Armee. Ich bin sechs Meter eins, ich habe Haare an den entsprechenden Stellen. Meine Stimme als Bariton, ich weiß sehr gut, was ich mit Miss Mandible machen soll, wenn sie sich jemals ausmacht. Wieder gibt es eine Art Disparität zwischen der Diktion und dem Ton dieses und dem Inhalt, dem Subjekt. Wenn so etwas wirklich passiert ist. Wenn Sie ein 35-jähriger Erwachsener sind, der im Militär gewesen ist und sechs Fuß eins und wurden für ein Kind verwechselt und zurück in die Grundschule geschickt. Du wärst lebendig und du würdest ausflippen und in Panik geraten, und du würdest schreien und schreien. Aber die Tatsache, dass dieser Typ sein Schicksal nur in einer sehr ruhigen und rationalen Weise akzeptiert , als ob das, was ihm passiert, nicht so wahnsinnig absurd ist, macht es wirklich lustig. Wenn wir uns die Besonderheiten ansehen, gibt es hier sogar Wörter, wie es ein Missverständnis gibt. Es ist wie, ja, es ist wie die Untertreibung des Jahres. Ich denke, diese Art von Untertreibung ist das, was wirklich lustig sein kann. Dies ist ein zeitgenössischeres Beispiel aus einer Kurzgeschichtensammlung namens Safe as Houses von Marie-Helene Bertino. Dies ist aus einer Kurzgeschichte namens North Of. Ich werde gerade den Anfang lesen und Sie werden sofort den Sinn bekommen. Es gibt amerikanische Fahnen an Schulfenstern, auf Autos, auf Veranda Schaukeln. Es ist das Jahr, in dem ich Bob Dylan für Thanksgiving nach Hause bringe. Wir parken vor dem Haus meiner Mutter, die schon seit Morgendämmerung auf uns gewartet hat. Ihr Hallo trägt über den Rasen. Bob Dylan öffnet die Autotür, streckt ein Bein und dann das andere. Er trägt einen schwarzen Ledermantel und hat die gesamte Fahrt von New York verbracht sich an den Namen eines Gitarristen zu erinnern, mit dem er in Memphis spielte. Ich ziehe unsere Taschen aus dem Kofferraum. „ Du packst immer zu viel“, sage ich. Er zuckt mit den Achseln. Seine Arme sind klein in seinem Mantel. Seine Beine sind klein in seiner Jeans. „ Hallo, hallo“, sagt meine Mutter, während wir zu ihr spazieren : „Das ist Bob“, sage ich. Auch hier haben wir eine sehr absurde Situation. Diese Frau bringt Bob Dylan als ihr Date für Thanksgiving nach Hause und doch jeder behandelt es, als wäre es das Normalste der Welt, als wäre es nur, er ist nur ein anderer Kerl, den sie nach Hause bringt. Der Humor kommt fast aus der Tatsache, dass es nicht als Comic-Sache behandelt wird, dass es mit einem geraden Gesicht einfach ganz ernst gesagt wird, als wäre dies das Normalste der Welt. Also, was ich will, dass ihr es tut, ist, das zu Hause zu versuchen. Versuchen Sie es in beide Richtungen. Nehmen Sie zuerst etwas wirklich Extremes und Lächerliches und versuchen Sie es auf die weltlichste Art und Weise zu erzählen. Dann nehmen Sie etwas ganz von Tag zu Tag, etwas Einfaches und Vertrautes, das die ganze Zeit in Ihrem Alltag passiert und schreiben Sie es, als wäre es wie ein einmaliges Ereignis, das Sie nicht glauben können, Sie sind so begeistert und leidenschaftlich über. Du kannst nicht glauben, dass das passiert ist. In der nächsten Lektion werden wir über eines meiner Lieblingsprinzipien sprechen , die ich ABA nenne, oder immer peinlich sein. 11. Immer: Diese Lektion konzentrieren wir uns auf ein Prinzip, das ich gerne ABA nennen oder immer peinlich sein. Das ist wirklich ein Prinzip, die Idee ist, dass es generativ für Storytelling ist, was bedeutet, dass, wenn Sie in einer Szene stecken bleiben oder wenn Sie in einer Passage stecken, es das ist, was Sie sich vorstellen können, als eine Möglichkeit, sich selbst herauszuholen oder sich weiterzubewegen. Einer unserer natürlichsten Instinkte, denke ich als Geschichtenerzähler, ist es, die wirklich unangenehmen Momente zu überspringen oder zu überspringen. Wenn Ihr Charakter in einer Bindung oder in einer unangenehmen Situation ist, ist unser Instinkt als Menschen, so schnell wie möglich aus dieser unangenehmen Situation herauszukommen, möglicherweise sogar ganz überspringen. Ich denke, dass wir als Schriftsteller wirklich gegen diesen Instinkt kämpfen wollen. Was wir stattdessen tun wollen, ist so lange zu verweilen, wie wir in den wirklich unangenehmen oder unangenehmen Momenten ertragen können . Die Sache, an die ich immer denken möchte, als Schriftsteller , der versucht, meine Charaktere auf lustige Situationen zu setzen , ist wie das Schlimmste, was meinem Charakter jetzt passieren könnte? Was will mein Charakter, mein Protagonist, am wenigsten passieren? Was wäre am unangenehmsten für diesen Charakter zu passieren? Dann, um das Ding passieren zu lassen und dann wirklich in diesem Unbehagen zu bleiben, solange du es ertragen kannst, zu schauen. Dies kann eine große Quelle für Humor sein. Es kann auch nur eine große Quelle von Konflikten sein. Es gibt ein inhärentes Drama in der Szene. Es gibt einen inhärenten Konflikt, wenn wir unsere Charaktere in unangenehme Situationen versetzen. Es gibt sofort eine automatische Erzählspannung , die lustig sein kann oder auch andere dramatische Zwecke haben kann. Wie wir in einigen der anderen Lektionen darüber gesprochen haben, ist dies die Sache, die auf der Mikroebene der Szene selbst passieren kann , oder es kann ein Leitprinzip für einen ganzen Roman sein. In Bezug auf das Makro, ein Beispiel, das ich immer gerne gebe, ist ein sehr kurzer Roman der Schriftsteller Stanley Elkin namens The Living End. Elkin stellte diese Frage: „Was ist, wenn ein Gesetz, das einen sehr guten jüdischen Menschen stirbt und sich herausstellt, dass alles im Neuen Testament wahr war und er in der christlichen Hölle landet?“ Es ist eine absurde Prämisse, aber es folgt wirklich unserer Idee fast bis zu seinem extremsten Punkt, was das Schlimmste ist , was mit diesem Kerl passieren könnte, nachdem er gestorben ist , kann auch nur auf der Ebene der Szene arbeiten? Für ein Beispiel dafür, wollte ich einen Auszug aus Geoff Dyer Yoga für Menschen, die nicht die Mühe machen können, es zu tun verwenden. Ich werde aus einem Aufsatz namens Hotel Oblivion lesen, in dem unser Erzähler Geoff Dyer in Amsterdam ist und er psychedelische Pilze mit seinen Freunden genommen hat und er ist in einem Café und er ist sehr nass. Aber er merkt, dass er nass ist. Es ist schon vor Regen gegossen. Sie suchen Zuflucht in einem Café und die Pilze haben gerade angefangen zu heizen. Er erkennt, dass er früher am Tag ein weiteres Paar Hosen gekauft hat, die jetzt trocken sind. Nach unserem kichernden Krampf erinnerte ich mich, dass ich am Morgen einen Impulskauf einer Hose gemacht hatte. Er ist Briten, also nennt er sie Hosen. Aber du könntest sie Hosen nennen, wenn du sie schreibst und nicht Briten wärst. Erinnerung daran nahm ich an, dass ich sie im Laufe unserer Reise durch die von Sturm verwüsteten Straßen von Amsterdam verloren habe , aber auf wundersame Weise waren sie hier neben mir in einer Tasche. Ich entschied mich dort und dann, aus meiner nassen Hose zu wechseln , die kalt und nass waren, und in meine neuen, die trocken und schön und warm waren. In den Krampfadern der Toilette hatte ich Schwierigkeiten, aus meiner nassen Hose herauszukommen, die sich wie ein ertrinkender Mann an meinen Beinen klammerte. Die neuen waren ziemlich kompliziert und dass sie mehr Beine hatten als eine Spinne, entweder das oder sie hatten nicht genug Beine, um meine zu bekommen. Die Zahlen konnten nicht addiert werden. Immer gab es ein Hosenbein zu viele oder eines meiner Beine war übrig. Von außen mag es wie eine einfache Toilette ausgesehen haben, aber sobald Sie hier eingesperrt sind, die grundlegendsten Regeln der Arithmetik nicht mehr wahr. Zwei zu zwei würden einfach nicht gehen. Es war wahnsinnig. Es hat einen schrecklichen Tribut auf meinem Kopf gekostet. Ich konzentrierte mich hart, wandte mich mit Rache an die Aufgabe in der Hand. Ich habe ein Bein rein, ich habe das andere reingekriegt. Hurra, ein Mann, der endlich hinter ihm das Gespenst von 30 Jahren unerwünschten Zölibat, in dem ich bin, hat keinen größeren Anstieg von Triumph und Selbstindikation gefühlt , als ich es damals getan habe. Solche Erregung war jedoch kurzlebig, denn diese Hosen waren nass, irgendwie würde ich wieder auf das nasse Paar setzen, das ich gerade ausgezogen hatte. Wenn wir diese Geschichte schreiben und darüber nachdenken, haben wir diesen Kerl, wir haben diese tolle Situation, wo wir diesen Kerl haben und er nass ist und er stolpert. Wir denken, großartig, er hat diese Hose, er kann sie anziehen und dann wird er trocken sein. Aber wir wollen ihm das nicht einfach gelingen lassen, denn es ist viel lustiger, wenn er versagt. Zuerst haben wir ihn in ein übertriebenes winziges Badezimmer gestellt, in dem viel Schwierigkeiten haben wird, die nasse Hose auszuziehen und die trockene Hose anzuziehen. Dann erlauben wir ihm, Erfolg zu haben, aber es ist falsch. Der Grund, warum es falsch ist, ist, weil wir uns als Geschichtenerzähler entschieden haben, dass das Schlimmste wäre, was diesem Kerl in diesem Moment passieren könnte. Hier wäre es, dass er gerade nach diesem immensen Kampf wieder anzieht, er hat einfach wieder auf die gleiche nasse Hose gesetzt, die er so Schwierigkeiten beim Ausziehen hatte. Das ist nur ein sehr einfaches und klares Beispiel für die Sache, die wir immer tun wollen, das ist, einen Schritt voraus zu denken, was unser Charakter am meisten hassen würde? Was ist das nächste, was ich tun kann, um diesen Charakter in einen Zustand der Frustration und Verwirrung zu werfen ? Versuchen Sie, sich daran zu erinnern, wie Sie Ihre Geschichten komponieren, ob Sie sich in den frühen Stadien einer Erzählung oder ob Sie sich in den späteren Phasen der Revision befinden. Dass Sie immer irgendwie schieben die Ungeschicklichkeit einer Situation und immer versuchen, über Wege nachzudenken, um Ihre Charaktere weniger bequem zu machen. Ich denke, Sie werden feststellen, dass es einen tollen Comic-Effekt haben wird. In unserer letzten Lektion, die als Stanzen nach oben bezeichnet wird, werden wir nur über einige allgemeine Tipps sprechen, um die Themen unseres Humors zu finden. Wir haben viel über die Besonderheiten des Konstruierens von Witzen gesprochen, Erstellen von Erzählungen, die lustig sind. Nun, wir werden nur ein wenig über etwas noch allgemeineres oder grundlegendes nachdenken , das nur herausfinden kann , welche Themen die besten Themen für Humor sind. 12. Nach oben statischen: Für diese letzte Lektion möchte ich ein wenig über etwas sprechen, das nach oben gestanzt wird, was ein Begriff ist, der von Stand-up-Komödie kommt, die im Wesentlichen darauf hindeutet, dass, wenn wir Themen finden, die Spaß machen oder sich lustig machen, Wir wollen Themen finden, die diese Schläge nehmen können. Ein Teil des Grundes dafür ist, dass, wenn wir uns über Themen lustig machen, die zu einfach sind, um Spaß zu machen, ich denke, es kann faulen Humor fördern. Wir wollen versuchen, uns daran vorbeizudrängen. Eines der besten Themen zu schlagen, wenn Sie mit ihrer Komödie Schlagen sind, ist oft können Sie selbst sein. Niemand wird ihre Gefühle zu sehr verletzen, wenn Sie sich über sich selbst lustig machen. Aber eine Menge von dem, was wir schreiben und was wir hier als Fiktion zu schreiben sprechen, so dass unser Selbst nicht wirklich berücksichtigt. Wir müssen Themen unserer Komödie oder Humor finden, die diese Rippung nehmen können und die uns zu einem kreativeren Stil des Humors drängen können. Ich denke, eine Sache, die es wirklich wert ist, sich über lustig zu machen, und wenn wir uns die Themen einer Menge von dem ansehen, worüber wir bisher gesprochen haben. Der Witz ist wirklich nicht unbedingt auf Individuen viel der Zeit, sondern auf Institutionen. Besonders, oder wenn es auf Individuen ist, ist es auf Individuen in Machtpositionen. Wenn wir an [unhörbar] denken und an den Charakter, der zurück in die Schule geschickt wurde, obwohl er ein Erwachsener ist. Die Sache, über die sich wirklich lustig macht, ist die Bürokratie selbst. Das ist sicherlich etwas, das sehr leicht einen Schlag nehmen kann. In Murray Helen [unhörbar] Kurzgeschichte. Bob Dylan ist eine Berühmtheit, die sicherlich scheint, als ob er damit umgehen kann, sich über ein wenig lustig zu machen. Ton kann dabei sehr wichtig sein. Oft ist der Unterschied zwischen etwas, das sich sanft und angemessen Witz im Vergleich zu gemein und unangemessen anfühlen könnte . Wir wollen nicht als gemein vorbeikommen. Wir wollen lustig sein, aber wir wollen nicht gemein sein. Ich denke, das kann eine feine Linie sein. Oftmals ist Ton der ultimative Indikator dafür, wie dies auf der Seite gelesen wird. Manchmal kann sich ein Thema angemessen fühlen, abhängig von der Art und Weise, in der wir uns darüber lustig machen, oder der Neckerei, mit der wir es geben. Ich denke in gewisser Weise, härter oder härter der Witz, desto mehr Druck auf das Thema, jemand zu sein, der diesen Witz machen kann. Nehmen wir an, du schreibst über College-Studenten. Wenn Sie einen Witz über College-Studenten tragen Pyjamas zum Unterricht machen, ist das ein ziemlich Kommentar. Aber wenn Sie Witze darüber machen, dass Studenten in Schulden sind und wie das lustig ist, gibt das dem ganzen Witz einen anderen Ton, wenn Sie scherzen. Aber auf der anderen Seite, wenn Sie darüber reden, wie teuer College ist, das sind nicht wirklich die Studenten, die sich lustig machen, sondern die Institution. Auch hier denke ich, das macht es zu einem nützlichen Kommentar in einer Weise, dass, wenn Sie sich nur lustig über einen College-Student für nicht in der Lage Klassen leisten oder etwas könnte ein wenig gemein fühlen. Dies ist nur eine Sache, über die Sie nachdenken, wenn Sie einen Witz schreiben oder sogar danach in der Revision. Was ist der Ton meines Witzes? Hat es das Gefühl, dass es ein sanfter Witz ist oder fühlt es sich an wie etwas härterer als das? Wenn es härter ist als das, versuchen Sie wirklich, darüber nachzudenken, warum ich diesen Witz mache. Wenn das Ding lustig gemacht oder Witz, das ist ein geeignetes Ziel für Ihren Humor. Im Zweifelsfall können Sie sich immer über sich selbst lustig machen. Ich neige dazu, mich in meiner eigenen Arbeit auf eine Menge Selbstverwertung zu verlassen. Aber wenn das nicht dein Ding ist, dann würde ich vorschlagen, deine Kanone auf Prominente oder Politiker zu zielen. Sie können es nehmen. 13. Schlussbemerkung: Nun, ich hoffe, ihr habt so viel Spaß an diesem Kurs gemacht, wie ich es unterrichtet habe, und dass ihr auch ein paar Dinge gelernt habt. Wir haben uns einige Witze auf der Seite angeschaut und wie sie funktionieren. Wir haben über Dialog und Plotten nachgedacht, wir haben über Beschreibung nachgedacht, wir haben darüber nachgedacht, welche Themen für unseren Humor geeignet oder ungeeignet sind. Jetzt können Sie zu dem Klassenprojekt zurückkehren, über das wir am Anfang ein wenig darüber gesprochen haben. Wählen Sie Ihr Foto, wenn Sie es noch nicht getan haben, und nehmen Sie wirklich diese Prinzipien, über die wir gesprochen haben, und versuchen Sie, sie in dieses Stück des Schreibens zu integrieren. Ich denke, du wirst feststellen, dass es einfacher ist, als es scheint. Meine Hoffnung ist, dass Sie jetzt das Gefühl haben, dass Sie einige dieser Prinzipien wirklich stark im Griff haben und dass Sie in der Lage sein werden, direkt in die Schrift einzutauchen. Ich empfehle, etwas über 5-800 Wörter in der Länge zu schreiben, nicht zu lang, aber auch nicht zu kurz. Wenn Sie fertig sind, können Sie es auf die Website hochladen, ich würde gerne einen Blick werfen. Die Hauptsache, sich daran zu erinnern, ist, dass das Schreiben lustig auch Spaß machen sollte, zu schreiben. Wenn du lachst, dann gibt es eine viel höhere Chance, dass dein Leser auch lachen wird. Wie Sie sehen können, neige ich dazu, mich zu knacken und ich hoffe, Sie werden es auch tun. Man muss keine spontan lustige Person sein, um lustig zu schreiben, es gibt einige konkrete Möglichkeiten, Humor in einem Stück Schreiben zu erreichen. Hoffentlich hat diese Klasse Humor ein wenig entmystifiziert in einer Weise, die nützlich sein kann, um Sie vorwärts zu bewegen egal welche Art von Schreiben Sie versuchen zu tun. Wenn du mich noch nicht satt hast, kannst du mich an verschiedenen Orten online finden. Ich habe eine Website, adamwilsonwriter.com, ich bin auf Instagram, wo ich meistens Bilder von Lebensmitteln und Babys poste, und ich bin auch auf Twitter bei bubblesdepot. Wie gesagt, ich habe zwei Bücher geschrieben, die ich denke oder zumindest ein bisschen lustig: das eine ist ein Roman namens Flatscreen und das andere ist eine Sammlung von Kurzgeschichten namens What's Important Is Feeling. Ich habe auch ein neues Buch erscheint im Juli, ein Roman namens Sensation Machines, dass ich ziemlich sicher bin, ist zumindest ein bisschen lustig. Ich hoffe, du überprüfst es dir. Nochmals vielen Dank, dass Sie diese Klasse besucht haben. Ich bin so aufgeregt zu sehen, was ihr alle geschrieben habt.