Köpfe zeichnen: Schnell und aus jeder Perspektive. Im Rahmen meiner Laufbahn als Storyboarder habe ich mit den folgenden Techniken gearbeitet

1. EINFÜHRUNG: So werden wir lernen, Köpfe effektiv, effizient und schnell zu zeichnen. Hallo, ich bin Steve Worthington, Storyboard-Künstler, Skulptur und Illustrator. Und ich habe beruflich in London, Hong Kong und Los Angeles gearbeitet. Und im Zuge dieser Arbeit musste ich buchstäblich Hunderte Köpfe pro Tag zeichnen. Wenn Sie ein Storyboard zeichnen, drehen Sie nur drei Bilder, die eine Geschichte erzählen. Man muss in der Lage sein, Köpfe, Körper, alles wirklich, zumindest zu einem bestimmten Standard, zuverlässig und konsequent zu zeichnen . Da müssen Sie auch schnell sein, wenn Sie Zeit für die Jagd nach Referenz verbringen müssen , so dass Sie einen Kopf aus diesem Winkel oder jenem Winkel oder diesem Ausdruck oder jenem Ausdruck zeichnen können . Es verlangsamt nur das Schreiben, vor allem, wenn Sie Thumbnailing oder Produktion Boards machen. Das Wichtigste ist, diesen Fluss zu halten, den Wasserhahn offen zu halten. Halten Sie diese Ideen kommen, halten Sie diese Zeichnungen nur vor Ihnen. Und wenn du weiter anhalten musst, um dafür zu jagen oder ein bisschen davon zu finden. Es verwirrt sich nur mit deinem Flow. Um weiterzumachen, brauchen Sie etwas schnelles und zuverlässiges. Und es kann wirklich einfach sein, je nachdem, was Sie zeichnen, oder ein wenig mehr involviert und kompliziert. In dieser Klasse werden wir lernen, Köpfe mit unterschiedlichen Komplexitätsgraden aus verschiedenen Blickwinkeln zu zeichnen . So werden Sie in der Lage sein, sie nach oben zu zeichnen, Blick nach unten von links nach rechts, wir werden einen Blick auf die zugrunde liegende Struktur, brechen die Köpfe in Ebenen. Werfen Sie einen Blick auf den Schädel, die einzelnen Merkmale, die Muskeln und wie sie Ausdrücke beeinflussen und wie das Alter das Gesicht beeinflusst. Das gibt Ihnen eine viel bessere Grundlage, um Licht und Schatten auf Ihre Köpfe aufzutragen, egal ob sie wirklich einfach oder viel komplexer sind. Und wir werden auch einen Blick darauf werfen, wie Sie sich selbst testen können, damit Sie schneller lernen können. Du machst Fehler, erkennst diese Fehler, korrigierst diese Fehler. Wenn du also bessere Köpfe zeichnen möchtest, sehe ich dich im Unterricht. 2. Anforderungen: Hier ist, was Sie brauchen werden. Was auch immer Sie gerne zeichnen, was auch immer Sie gerne zeichnen. Wenn Sie traditionelle verwenden, dann besorgen Sie sich etwas Pauspapier. Wenn Sie digital verwenden, können Sie einfach eine Reihe von Ebenen verwenden. Eine andere Sache, die super praktisch ist, Modekataloge, die in der Post kommen. Und sie sind wirklich gut, weil man einfach üben kann, Schädel zu zeichnen und Köpfe direkt über sie zu konstruieren. Apropos Schädel, ich habe diesen kleinen Plastikschädel, der ziemlich praktisch ist, um Zeichnen zu lernen. Also, wenn Sie sich einen davon besorgen können, wäre das ausgezeichnet. Außerdem können Sie einen Ball bekommen und einige Ellipsen in den Achsen darüber ziehen. Und das wird Ihnen große Übung beim Zeichnen dieser Ellipsen für die Stirnlinie und die Mittellinie und schwer geben. Ebenso hat diese klare Plastikkugel in zwei Teilen, die ich aus einem Handwerksgeschäft abgeholt habe, diese Szene um sie herum und die andere Naht. Ich benutze vielleicht nur ein Gummiband. Auch ausgezeichnete Übung zum Durchschauen und Zeichnen dieser Ellipsen auf einem Ball. Ebenso, wenn Sie Lust haben, auf einem EKG zu zeichnen, ist dies ein Papiergitter, ein Ei. Das kannst du benutzen. Es hat Haarlinie, Stirnlinie, Basis der Nasenlinie, Seitenlinie und Mittellinie. Abgesehen davon, alles, was Sie brauchen, ist eine Begeisterung zu verbessern und die Bereitschaft, einige wirklich schreckliche Zeichnungen zu machen , damit Sie herausfinden können, wo Sie am meisten verbessern müssen. Weil das irgendwie die halbe Schlacht ist. Machen Sie Ihre Fehler, identifizieren Sie Ihre Fehler und arbeiten Sie dann daran, sie zu verbessern. Da ich davon ausgehe, dass Sie ein paar Bleistifte und Stifte und ein paar Papier haben, können wir anfangen. 3. Sehr einfach: Okay, das Zeichnen von Köpfen kann ganz einfach beginnen und wirklich kompliziert werden. Also fangen wir einfach mit dem an, was mir so viele Art Directors jemals in Bezug auf die Zeichnungen geben , dass sie Köpfe haben, was nur ein Oval mit einem Kreuz ist. Das Kreuz zeigt die Richtung an, in der die Person schaut. So können Sie tatsächlich eine ganze Menge damit bekommen. So würden sie hinunterschauen. Das würde sie da oben aussehen lassen. Also nur diese sehr einfache Sache, die es an sich ist, ist eine gute Möglichkeit, Köpfe zu zeichnen. Wenn Sie Storyboarding sind, sagen Sie eine Animationssequenz oder so etwas. Und du willst den Fluss am Laufen halten. Sie wollen sich nicht verlangsamen, indem Sie sich in alle Details des Kopfzeichens stecken lassen. Und die nächste Schicht der Komplikation, die Sie hinzufügen können, ist nur, um diese Linie ein wenig zu heben , so dass es die Stirn darstellt und dann ein Paar Augen und einen Mund hinein. Nun, was Ihnen das erlaubt, ist ein wenig ausdrucksvoller zu sein. Also, hmm, was ist denn hier los? Sind so halten es wirklich einfach, können Sie sogar ziemlich ausdrucksstark. Und wenn ich Storyboard-Panels schreibe, werde ich oft nicht viel komplizierter als das. Damit Sie jemanden ein wenig glücklich machen , und wir können sogar einige von mir werfen, wie auch da drauf. Ein bisschen traurig. Oh, Sie denken wirklich daran, ist diese Mittellinie, um anzuzeigen, in welche Richtung der Kopf gerichtet ist. Und dieser Teil des Kreuzes. Selbst wenn Sie es nicht wirklich Jahre zeichnen, behalten Sie es im Hinterkopf und dann können Sie Ihre Features basierend darauf platzieren. Sehen Sie, ich habe das wenig zu niedrig gesetzt, sagen wir. Und du kannst es etwas ausstrecken, wenn du willst, dass jemand schreit. Jetzt setze ich diese Dinge, diese Form in einer Weise ein, die mit einer Menge Verständnis dafür kommt , was darunter vor sich geht, wie eine Form eines Scollon-Zeugs, das wir erreichen werden. Aber um nur einen einfachen Kopf willen, nur eine Plektrumform für, für eine Gitarre ist eine weitere ziemlich gute Form, die Sie verwenden können. Aber zeichnen Sie einfach viele Ovale mit diesem Kreuz, dieser kreuzt Schlüssel. Dieses Kreuz kommt wirklich wichtig, auch wenn Sie wirklich kompliziert und in Ihren Köpfen involviert sind. Das ist es, worum es wirklich geht. Zeichnen Sie also viele Ovale mit diesem Kreuz und bekommen Sie das Gefühl, wie der Kopf nach oben, unten, links und rechts zeigt. Und dann werden wir zu einem Gefühl der Masse übergehen. 4. Loomis Schnelle Übersicht.: Dies ist also ein kurzer Überblick über den Loomis Ansatz zum Zeichnen von Köpfen. Sie beginnen mit einer Schüssel, Sie legen die Richtung fest, die Sie wollen, dass es in Richtung. Sie hacken die Seiten ab. Verwenden Sie dies, um in eine Konstruktionslinie zu setzen. Und dann etablieren Sie den Haaransatz, die Stirnlinie, die Basis der Nase und das Kinn, die alle gleich sind. Dann unterschneiden wir die Stirn, legen einen Wangenknochen, verbinden das Kinn mit dem Joe, legen in die Nase, weil wir wissen, wo die Basis davon ist. Kann uns in die Augen setzen. A würde gehen und wir wissen, in den Mund mit gut. So sehr schnell. Sobald du den Dreck hast, hast du dir einen Kopf. Versuchen wir es aus einem anderen Blick nach unten. So etablierte Richtung. Und dann hacken wir die Seiten der Schüssel ab. Und dann setzen wir unsere Baulinie ein, erarbeiten, wo Hey Line, Stirnlinie, Nasenbasis und Kinn auf dieser Baulinie stehen und sie in den Kiefer legen. Wir können die UVP eintragen. Wir können eine Stirn unterschneiden, und wir können einen Wangenknochen verbinden mit der Seite des Kinns. Wir wissen, wo die Basis der Nase ist, also setzen wir sie einfach auf und setzen unsere Augen. Aber er ist immer noch nur ein paar Schlüsselelemente. Wir können trainieren. Einen Kopf zu haben, würde aussehen. Und so schaut ein Kopf nach unten. Sie verwenden genau die gleiche Methode, wenn Sie einen Kopf machen wollen, der nach oben schaut, sagen wir, wir legen die Richtung fest und wir hacken die Seite des Kopfes ab und setzen dann unsere Konstruktionslinie ein. So arbeiten wir heraus, wo der Haaransatz sein würde, Basis der Nase und des Kinns auf einer Konstruktionslinie. Verbinde dich bei Joe mit ihrem Kinn. Setzen Sie einen Rassist in die Stirnlinie, legen Sie einen Wangenknochen, legen Sie ihn in die Luft. Und wir wissen, wo es sich auflösen wird, wegen der Spuren, die wir bereits gemacht haben. Und wir werden näher auf das kommende Kommen eingehen. Aber vorerst ist das genau das, was man damit wirklich machen kann. Und dann, wie du es machst. Wir kümmern uns als Nächstes. Setzen Sie sich auf den Vorfall, Nick, setzen Sie hier in diese Seitenebene, legen Sie sie auch hier rein. Und Sie können eine knifflige Winkel als auch tun. Wie sagen wir, die Richtung wird nach unten und weg von uns sein. So eine Art Array von drei Viertel. Also die Richtung des Hinterkopfes, um hier oben zu sein. Vorne des Kopfes, um hier unten zu sein. Also nochmal, hacken wir die Seite ab. Und wir wissen, dass dies die Stirnlinie ist. Und wir wissen, dass Hinterschnitte ich diesen Wangenknochen haben werde. Und wenn die Baulinie hier unten wäre, würden wir die Blindenschrift mitnehmen, um hier zu sein, die Basis der Nasenhaare und das Kinn, um hier zu sein. Dann können wir das Joel mit dem Kinn verbinden. Setzen Sie das Huhn, wir wissen, dass es hier sein würde. Und die Nase wäre hier unten. Hinterkopf hier drüben, etwas Hals geht. Und so ist das nur ein echter schneller Überblick , so dass Sie damit relativ schnell aus jedem Winkel eine Hecke konstruieren können. Also, wenn Sie weitere Aufschlüsselung, wie das im Detail zu tun, wollen, bleiben Sie herum. 5. Bridgman's Ansatz: Einer meiner Lieblingskünstler, aber lehrt das Zeichnen von Köpfen und den Körper im Allgemeinen ist George Bridgeman, was er ein sehr bekannter alter toter Kerl ist. Aber sein Hauptschub seiner Lehre ist, ein Gefühl der Masse zu bekommen, so dass Sie einen Blob zeichnen. Und das muss man irgendwie vermitteln, dass dieser Blob etwas Gewicht hat. Es ist ein Ding. Es sind nicht nur ein paar Zeilen auf einem Stück Papier. Und dann ist die Art, wie Sie diesen Blob bekommen, um tatsächlich wie eine Sache aussehen zu lassen, dass Sie Flugzeuge geben, damit Sie gerne von der Seite abschneiden können. Und dann gibt Ihnen das hier ein Flugzeug. Und dann haben Sie immer noch Ihre Art von Kurve unter der Form. Sie können auch von der anderen Seite abschneiden. Und du hast dir einen Klumpen wie Psych Ton oder so. Und es hat dieses Gefühl von Gewicht und Solidität. Und das nächste, was Sie tun würden wäre, nehmen Sie Ihren Klecks Ton und das ist mehr oder weniger eine Art Blockform. Und du würdest dir ein Stück rausschneiden, damit es reingeht wieder herauskommt. Sieh mal, dass du dein Messer steckst und so reingegangen bist, und du bist so gegangen. Du hast diesen Keil rausgenommen, diese Art dreieckig. Und es geht, und du hast wie eine U-Form ist im Grunde, wie sie sagen, du fängst an. Also dann ist es, wie Sie beginnen zu konstruieren und, und haben ein Gefühl von Masse und Form. Also kannst du es einfach einen kleinen Schatten da runter werfen. Kleiner Schatten da drunter. Es wird Schatten werfen. Sie haben also eine definitive Vorderseite, eine bestimmte Seite. Und dieser Hinterschnitt, der definitiv im Schatten ist und einen Schatten auf dieses nach oben gerichtete Stück wirft. Und dann von dort aus kannst du einschneiden. Also würde Ihre Form jetzt anfangen aussehen wie, lasst uns, machen wir es ein wenig mehr und schauen nach unten Sicht. Also haben wir einen Tipp in diesem Winkel auch ein wenig zurück. Damit wir das ein bisschen zurückkippen können. Und wir können das vorwärts bringen. Und dann können wir das so eingrenzen, wo das Kinn sein würde. Und dann und halten Sie die Spitze irgendwie flach, geben Sie nach hinten, kommen Sie raus und dann hoch. Das ist also, wo es so sein würde wie hier. Aber nochmal, du hältst es einfach. Du hast diese flache Seite. Diese flache Seite, die er nur irgendwie in ein wenig mehr auf diese Weise trifft , weil es in Richtung des Kinns, das schmal ist. Und wieder, du hast einen Überhang. Los geht's, das hier, du hast den Schatten hier unten. Was wir einen Kurs vermissen, ist das Stück, das hier draußen steht, was die Nachricht natürlich sein würde, sagte, wir können einfach in uns selbst und Nase setzen. So halten Sie einfach die Formen wirklich einfach, indem Sie ein echtes Gefühl der Dreidimensionalität bekommen. Das ist der Schlüssel zum Ganzen, oder ein Schlüssel zum Ganzen. Das andere ist natürlich das Kreuz, das ich bereits erwähnt habe, zu dem wir später kommen. Die Formen, mit denen Bridgeman gerne arbeitet. Rufen Sie die Stirn auf. Aber der Block, der auf die Stirn hinweisen würde. Also können wir das hier setzen. Wir machen das ein bisschen mehr so. Und dann die Form eines Blocks, der die Art der Wangenknochen und den Wangenbereich darstellen würde. Damit wir das so hineinlegen können. Und dann haben Sie diese zylindrische Art von Dosenform, die hier reingehen würde. Also, um das hineinzupassen, hacken wir einfach ein kleines Stück dieses Blocks aus. Und deshalb ist Masse und Denken in Volumen und Massen wichtig. So kannst du anfangen, an dich zu denken, ein bisschen wie ein Holzarbeiter. Du schneidest irgendwie an Sachen ab und machst sie zusammenpassen. Verzahnung von Formen. Das ist ein weiteres sehr, sehr wichtiges Konzept. Und dann haben wir hier unten eine Dreiecksform. Und ich werde nur die ganze Sache in diesem Quadrat, den ich ursprünglich gezeichnet habe, passen, dieser Block hält mich einfach organisiert, so dass ich irgendwie alle meine Linien schlagen in die richtige Richtung halten kann. Und das ist hinten breiter als die Vorderseite. Es ist irgendwie dreieckig und es geht irgendwie ein bisschen nach oben , um das wäre der Unterkiefer. Und dann füllen wir einfach ein BOC Tustin aus, das vorab codiert ist. Und wieder, Sie können die Seite schattieren, weil Sie eine Entscheidung getroffen haben. Das sind die Flugzeuge. Dies ist die Vorderseite, das ist die Seite, das ist die Spitze. Dies ist auch die Seite dieses Blocks hier. Und wie, weißt du, offensichtlich ist das nicht das, was ein Kopf in irgendeinem Sinne so aussieht wie sehr, sehr hyperrealistisch oder so. Aber das Konzept ist, dass Sie anfangen, diese Formen zu bemerken. Schauen Sie sich Köpfe an, schauen Sie sich Fotos von Köpfen an, schauen Sie sich Menschen im Fernsehen und fangen Sie an, nach diesen Formen zu suchen, wie diese Form über hängt. Und dann können wir sie hinlegen, obwohl du siehst, die da reinlegen. Und du bekommst das Gefühl, dass unser Kopf im Grunde aufgebaut ist. Offensichtlich gibt es noch viel mehr als das, was wir erreichen werden. Aber das große, das große Bild ist nach vorne gerichtete Ebenen, nach oben gerichtete Ebenen, Ebenen, die oft den Seiten zugewandt sind. Gebogene Ebenen, die die Struktur der Zähne bilden und Ihre Lippen dort drüben legen. Aber Sie müssen all diese Strukturen berücksichtigen, wenn Sie anfangen, dieses Weichgewebe oben aufzubauen . So können wir dieses Ding aus mehreren Blickwinkeln ziehen. Ich werde nur noch mehr auf dem Boden sitzen. Wir sind im Erdgeschoss. Wir schauen uns das in ein bisschen an. So konnten wir zuerst mit der Dreiecksform beginnen und die andere Seite davon wäre wahrscheinlich etwa dort. Dann können wir unsere Kanone drauf setzen. Dann können wir leicht gekippte Rückendarstellung der Wangen löschen. Und wir können das Stück rausschneiden, nur um es gut reinzupassen. Und dann können wir diesen Brunnen reinlegen, du hast einen Haken für die Stirn. Wir können die Stirn da reinlegen. Nimm das zurück. Und wir können das ein wenig überlappen und ein bisschen Motive und 10 machen und geben was auch immer Gelenk das sein würde. Aber ineinandergreifende Dinge, immer ein, ein Gefühl der ineinandergreifenden Dinge bekommen, gewöhnen Sie sich einfach an die Idee, das zu tun. Und dann haben wir ein paar Entscheidungen getroffen. Wir haben unsere Formen gezeichnet. Wir können sie ein wenig besser abgrenzen. Löscht hier den Kieferknochen aus. Und einfach ein BOC einlegen, das den Rücken ausfüllen muss. Und wieder, so können wir jetzt, nachdem wir entschieden haben, was in welche Richtungen zugewandt ist, können wir etwas Licht und Schatten darauf legen. Diesmal könnten wir sagen, die Seiten anzünden und haben die Front im Schatten. Also würden Sie am Ende mit und wenn ich Lichtquelle ziemlich niedrig ist, würden diese Winkel nach oben zeigen, auch im Schatten sein. Also würden Sie mit so etwas enden. Und das ist natürlich nicht vergessen, uns in die dort drin zu setzen. Es könnte etwas Licht auf diesen Teil der Nase treffen, aber wir schon Schwelle auf nasa wir machten uns Sorgen darüber. Könnte ein bisschen unten zu hier hinzufügen. Warum ist es gibt es auch ein wenig Schatten auf dort. Das sind also die Formen, mit denen wir spielen werden , ist nur rechteckig. Lass mich nur ein bisschen da drunter. Rechteckige Formen, Art von flachen flachen rechteckigen Formen. Formen, die an einem Ende aufflammen. Also bin ich nicht ganz quadratisch und mache es hinten dicker, wenn vorne. Zylinder. Für hier. Bis zu einem gewissen Grad Schalen und ovale Formen. Dreiecke mit einem abgeflachten Ende, Zylinder mit der Hälfte davon abgeschnitten. Also könnten wir diesen Zylinder einfach benutzen. Stellen Sie also sicher, dass Sie bequem zeichnen alle diese Bände aus verschiedenen Blickwinkeln und spielen Sie einfach mit der Anpassung zusammen und überlappenden Teile von ihnen in diese Art von Gesichtsformen. Dies ist eine ziemlich gute Vorlage, um mit zu beginnen. Sagen Sie, zeichnen Sie einfach diese Anordnung und stellen Sie sich es aus allen verschiedenen Gesichtspunkten vor. Und ich muss dieses Gefühl von Masse und Solidität behalten. Sag, sei entscheidend darüber was deine Front ist, sobald du es unterschrieben hast und woher dein Licht kommt. Und sagen Sie in diesem Fall, dass wir damit arbeiten. Und während wir das tun, seien Sie sich einer Mittellinie bewusst und zeichnen Sie sie. Und wenn du willst, weil du all das Zeug auf beiden Seiten einer Mittellinie konstruierst. Es ist also etwas, das man sich immer bewusst sein muss. Und um sich dessen bewusst zu machen, würde ich es so oft wie möglich aufnehmen. Zeichnen Sie also weiter in diesen Mittellinien. Wir können SLOs haben, eine Mittellinie hier. Könnte uns hier eine Mittellinie haben. Wir könnten einen hier rüber bringen. Und hier durch, könnte einen vorwärts bringen. So Massenvolumen, etwas Gefühl von Weiß und Symmetrie. Also setzen Sie diese Mittellinien in ein, bedenken Sie sie jederzeit. Also haben wir begonnen, ein echtes Gefühl von Masse zu bekommen und sich in Verzahnung von festen, festen Volumina zusammenzusetzen , die wir zweidimensional darstellen. Aber mit einem Gefühl von Drei-Dimensionen. Wir hören auf, sie zusammen zu schieben, Stücke aus ihnen zu schneiden und beginnen, eine Kopfform zu konstruieren, die sehr unterschiedliche Ebenen hat. Der Zweck ist wirklich, nur entscheidend zu sein. Haben Sie eine Front, Heaviside, haben eine Oberseite und einen Boden, und werfen Sie einfach etwas Schatten auf sie, nur damit Sie testen, dass Sie dieses Gefühl von Solidität haben. Und dann gehen wir zum nächsten. 6. Mehr über die the: So hat Andrew Loomis den Kopf vereinfacht. Und ich mache es einfach wie drei von ihnen. Zuerst fängst du mit einem Stier an und schneidest die Seiten ab. Sagen Sie, hacken Sie die Seite ab, dann die andere Seite, was nicht wirklich viel Unterschied machen würde. Und dann ziehst du eine Linie um die Mitte, gerade dort. Und dann ziehen Sie eine Linie um die Mitte auf diese Weise. Und das gibt Ihnen Ihr Zentrum der, das ist die Stirnlinie. Es würde eine andere Linie laufen, die mit der Spitze dieser Ellipse übereinstimmt . So sah man sich von vorne an. Lass uns hier ein bisschen vor dir machen. Wir haben abgehackte Seiten wie Art und Weise verbinden diese beiden und das ist Ihre Haarlinie. Die Linie durch die Mitte wäre deine Stirnlinie. Das wäre über die Augenbrauen gehen würde. Das nächste, was zu tun ist, ist, dass der Stock von diesem Kreuz hier runtergeht. Also geht es gerade runter, das wäre wie dieser Zahnstocher hier. Und das wird dir deine Basis der Nase geben. Und das Kinn. Basis der Nase richtet sich mit dem gehackten aus dem Topf und müssen sich vorstellen, dies ist einfach weg. Also würde der Boden dieses Kreises an der Basis der Nase aufgereiht und das Kinn würde den gleichen Abstand darunter haben. So teilen Sie es in Haaransatz, um Stirn Linie bis zur Basis der Nase, bis zum Kinn. Das wäre also die Basis der Nase. Ist ein B, das Kinn. Und das wäre die Haarlinie, Stirnlinie basierend auf der Nase. Kinn. Und Sie können Ihre ist in das setzen. Lassen Sie uns eine Seitenansicht machen. Geht in diesem Abschnitt der gehackten, so nennen sie dies den abgeflachten Topf. Und von dort zeichnen Sie eine vertikale Linie. Basis der Nase. Frohes Kinn hier. Hallo, ich bin hier. Sagen Sie. Also auf den Punkt gebracht. Nehmen wir an, Sie kommen mit der Loomis-Methode zu einem Kopf. Und dann muss man eine Seitenebene haben, so dass die Seite des Stirnbereichs wieder einschneidet. Erinnern Sie sich daran, dass wir uns vorher angesehen hatten, zurückgeschnitten hatten. Das ist wie ein Überhang. Das ist also, was hier passiert. Also, das schneidet wieder ein. Und dann kommt der Wangenknochen runter. Der breiteste Teil ist hier. Und dann verengt es sich etwas mehr ins Gesicht. Also Köpfe runter und rein von diesem Punkt. Und der breiteste Teil des Gesichts ist hier. Der breiteste Teil des ganzen Kopfes ist etwa hier. Also lasst uns einfach die Zeile da reinlegen. Von diesem Punkt hier, was etwa dort sein würde. Ich bin irgendwie runter und vorwärts. Und dann auf der anderen Seite müssen wir auf die andere Seite gehen, unseren Punkt hineinsetzen und dann ein bisschen runter und vorwärts kommen und sagen, dass wir nur eine sehr winzige Linie sind. Und dann ist dein Kinn hier. Obwohl es Freude hier runter kommt, verbindet sich mit dem Kinn. Und dann können wir diesen Wangenbereich einfach mit der Seite des Kinns verbinden. Und das wird uns unsere Seitenebene geben. Und dann können wir die Neuigkeiten einbringen. Und das ist irgendwie die Mittellinie geht ein wenig nach unten zurück. Dann ragt die Nase von dort heraus. So können wir uns einen Dreieckskeil zeichnen. Es geht zurück nach oben. Das ist also unsere Nase. Es gibt also einen Dreieckskeil, der hier ein bisschen reingeht. Und dann ragt die Nase von dort aus. Es wird etwas breiter nach unten. Schneidet zurück, keine Streicheln heraus. Jetzt beginnen wir zu sehen, wie sich die Form des Kopfes entwickelt und wir haben noch nicht in einen Mund oder Augen gelegt. Wir werden uns nur mit der grundlegenden Kopfform beschäftigen und wie diese Methode Ihnen ermöglicht, es durch jeden Winkel zu drehen und immer noch mit der gleichen Sache herauskommen. Also wieder, wir haben die ist, die zwischen der Basis der Nase und der Stirnlinie gehen. Also hier ist die braune Linie. Trace es herum und es geht direkt zurück ihre Basis der Nase. Also hier ist diese Zeile. Hier. Hier ist unsere Aussparung hier hinten. Dieser Wangenknochen, der von seiner breitesten Stelle des Gesichts geht, die etwa hier ist. Irgendwie geht es runter und vorwärts und auf wenig Weg. Damit wir das da reinbringen können. Warum es Teil des Kopfes ist, ist hier. Also, wenn ich beiseite sehe, wäre das irgendwie darum. Insgesamt würde der Kopf so aussehen. Und wir können einfach in unseren Augapfel werfen war ein Hinweis auf den Mund. Der Mund passt hinein. Als wäre es nicht genau in der Mitte. Wie die Mitte des Abstands zwischen der Nasenspitze unten an der Basis der Nase und dem Kinn wäre etwa Treibstoff auf halbem Weg, das wird schlecht sein, die Unterseite des Mundes. Also, da neigt dein Mund dazu. Also auf halbem Weg zwischen hier und hier wird hier sein. Das wird also der Grund deines Mundes sein. Und passt zwischen der Stirnlinie und der Basis der Nase. Und Sie verlängern einfach diese Linien herum, um die ist auf dem Kopf in verschiedenen Winkeln zu finden. Also würde er voran tun. Es wurde von diesen Seitenteilen abgehackt. Legen Sie eine Stirnlinie da rein, setzen Sie eine Mittellinie hinein, lassen Sie uns eine Linie hier runter, und schauen Sie sich an, wo ich eine Linie hätte. Also Also im Grunde die Nase, Haarlinie, Stirnlinie, Nasenbasis und Kinn. Und es geht irgendwie in diesem unteren Bereich, Viertel des Kreises dort. Und wir müssen einen Stirnblock nehmen und ihn neu bewerten, damit wir das tun können. Und dann können wir unseren Wangenknochen nach unten und leicht nach vorne legen. Und wir nehmen diesen Punkt auf die andere Seite. Und das ist ein wenig dahinter, aber es ist auch ein wenig breiter. Das wäre also etwa dort. Dann kommt es in ein bisschen Basis der Nase und nimmt sie andere hinein. Lassen Sie hier einen Winkel des Kiefers fallen, verbinden Sie ihn mit dem Kinn. Dasselbe auf der anderen Seite, aber du würdest es nicht wirklich sehen, weil das im Weg wäre. Also, wenn Sie Ihre Augen hineinlegen, hängt es vom Winkel des Kopfes ab, wie viel von dem anderen Auge Sie sehen und wie viel die Nachricht es verdeckt. Aber wenn man anfängt, in Bezug auf die einfachen Blöcke und Formen zu denken, bekommt man nicht so mit dem bekommt man nicht so mit demGefühl, dass man das andere Auge und so etwas sehen muss. Es ist sehr einfach, aufzuhören, die Seite des Gesichts herauszuziehen, die herum verschwindet. Aber wenn Sie es nur in der halten, zu den einfachen Formularen, dann entdecken Sie, wann Sie tatsächlich die Arbeit über und beginnen, Ihre Funktionen zu zeichnen. Und er ist wie, Oh, ich kann sehen, ich würde nicht sehen, wie das irgendetwas von dem Auge da ist. Und dann ist der Mund unten im Mund. Oberseite des Mundes, und der Mund passt um das. Denken Sie daran, von vorhin hatten wir einen Zylinder. Ohne Form auf dem Zylinder, das waren die Wangenknochen, die wir ein wenig zurückgeneigt sind. Und dann ragte unsere Stirn darüber hinaus. Und so haben wir das Gleiche hier vor sich. Und der Mund passt um den Zylinder. Wenn Sie also Punkte setzen, vor allem die Mundwinkel, müssen Sie bedenken, dass die Mathematik selbst den ganzen Weg auf die andere Seite gehen wird . Also UMC, die andere Seite da und Sie werden nur und weil dieser Teil der Oberlippe, er ist nach oben abgewinkelt, sehen Sie die Unterseite davon mit dem Kopf ein wenig nach hinten geneigt und nicht so sehr die Unterlippe, Sie werden weniger davon sehen. So können wir Seitenebene setzen. Und wieder, lasst uns einen anderen Winkel machen. Diesmal. Lasst uns den Kopf so runterschauen. Hier ist also ein Kreuz, seine Umrisse, die wir runtergelassen haben. Und wir müssen das Abschneiden der Ellipse dort machen. Hacken Sie den Rand der Schüssel ab hacken Sie auch die andere Seite davon ab. Und dann können wir den Haaransatz ausarbeiten. Und dann können wir diesen Schub vorwärts auf einen Stock schieben , als wäre ich oben und unten. So Haaransatz, Stirnlinie, Nasenbasis, Kinn. Also, weil wir nach unten schauen, ist das Kinn wie eine Wellenlinie zu diesem Kreis hier. So einfach. Wieder einmal arbeiten wir einfach die Stirnlinie herum und schneiden wieder ein. Also haben wir diese Form, die wie diese Schnittform passt. Und dann kann die Basis der Analyse hier. Das bedeutet, dass ich bemerkte, dass es vorwärts bleiben muss. So können wir uns einen dreieckigen Keil-Sticks nach vorne ziehen. Wir wissen, dass das Ohr in diesem unteren Bereich geht. So können wir das A dort setzen. Wir können eine Kieferlinie runter fallen, das bis zum Kinn bringen. Und auch auf der anderen Seite, wenn Sie sehen könnten, dass es Art von Haar sein würde und dann nach unten kommen. Und wenn Sie die Bibel da drin war, müssen Sie nur vorsichtig sein, um alles richtig aufgereiht zu halten. Ich werde in der nächsten Sache darauf eingehen. Und Wangenknochen dort. Komm nach unten und der breiteste Punkt des Gesichts, breiteste Punkt des Gesichts auf der anderen Seite kommt runter und hinein. Und dann können wir die Linie bis zum Kinn fallen lassen. Und jetzt haben wir wieder Seitenebene. Seite der Nase und Mund da drin. Ich bringe diese Form einfach da runter. Lassen Sie mich tun, die Front eliminiert diese Seite der Nase, Seitenebenen und vorderen Ebenen. Also ein gerader Dreiviertelblick. Ohne nach oben oder unten zu schauen, können Sie eine Linie durch die Mitte dorthin setzen und diese Linie bringen. Okay, wir troppo schnelle Seiten arbeiten. Ich habe meine Linie, Augenbrauenlinie, die Basis des Nasengens. Jetzt können wir das aufteilen, damit wir das Gebiet hier reinlegen. Das wäre irgendwie irgendwo hier drüben. Damit du es nicht sehen würdest. Mittellinie, zurück ein wenig Weg, halten Sie sich für die Nase. Lass uns hier eine Dreiecksform machen. Vorderseite der Nase, Seite der Nase. Und sie sind unter dem Schnitt. Der alles wichtige Hinterschnitt. Und dann kommt der breiteste Teil des Gesichts leicht nach unten und nach vorne. Warum tut Paul das Gesicht nach unten und nach vorne leicht. Nimm meine Linie runter zum Kinn. Auf halbem Weg zwischen der Basis der Nase und dem Kinn befindet sich der Boden des Mundes. Also vergiss nicht, dass der Mund um diese zylindrische Form geht. Wenn also der Mundwinkel hier ist, würde er um die andere Seite gehen. Und du würdest nicht sehen, so einen Mund haben. Und wenn du eine Mittellinie machen willst, kannst du um das Kinn gehen. Und dann wieder hinauf zur Unterlippe, um die Unterlippe, raus für die Oberlippe immer wieder für die Mitte der Nase und folgen dem Kopf so. Und wieder, wir können einfach Flugzeuge verbinden. Setzen Sie einfach einen schönen seitlichen flachen Ton da rein. Und es gibt alles ein schönes Gefühl für Form. Ich werde versuchen und extremen Winkel, wo Kreuze wie suchen sehr viel nach oben. So können wir schnelle Seiten troppo. Arbeit, ich hagel Linie. Und dann kommt diese Linie runter. Und so müssen wir von diesem Punkt aus herausfinden, das wäre an, auf unserem imaginären Stock. Das wird da sein. Das wäre die braune Linie. Das wäre die Basis der Werte, das wird das Kinn sein. In diesem Fall befindet sich das Kinn in einem Kreis. Unsere ursprüngliche Schüssel, die wir gezeichnet haben, weil sie hochgehoben ist, so dass wir vor dem zu sehen. Wenn wir also IA hier haben, können wir Freude bringen. Ich bin Kinn, Stirn mit diesem Hinterschnitt hier gewesen. Und dann haben wir den breitesten Teil des Gesichts, der ein wenig dahinter ist. Und dann kommt es leicht nach unten und vorwärts. Also könnten wir einfach tun, dass mein kleiner sich darauf verlassen und dann das auf die andere Seite erweitern. Punkt, der so wenig weiter zurück wäre als dieser, aber wieder, es ist ein wenig breiter heraus, so dass wir aus dem Weg gestoßen werden und dann kommt es ein wenig nach unten und vorwärts. Diese Linie scheint dort ziemlich lang zu sein. Es scheint fast nichts da. Aber so würde es aussehen. Und dann die Basis der Nase, können wir ein Dreieck zeichnen, das gerade wie auf diese Weise ragt. Nimm das wieder rein. Weil ich Linie runter kommt, Tassen rein, ein wenig weiß, kommt wieder raus. Wir können den Rest des Dreiecks hineinlegen. Und der Abstand zwischen dort und dort auf halbem Weg wäre der Boden des Mundes. Oberseite des Mundes, Ecke des Mundes und der andere Winkel des Kiefers. Und dann können wir hier etwas Nacken reinlegen. Augäpfel wären hier drin versenkt. Und wieder mit Ihren Augäpfeln, müssen Sie super vorsichtig sein, um sie richtig aufgereiht zu halten. Und wieder, du siehst kaum viel ich werde hinter der Nase, dann gibt es noch andere Details. Aber um nur eine grundlegende Art, einen Kopf da rein zu bekommen. Und darum müssen wir uns vorerst Sorgen machen. Lassen Sie uns wirklich extremen Winkel versuchen. Also schauen wir uns mal nach oben. So ist es eigentlich einfacher, Seiten eines Bullen zu wählen. Bevor wir diese Linie hier unten setzen, weil wir diese Trennlinie hier unten setzen können, als eine Linie, die um den Pool geht, würde um den Äquator davon gehen. Und das gibt uns die Möglichkeit, eine vertikale Linie zu setzen. Wir können sehen, welcher Winkel es sein würde. Sagen Sie, Sie können einfach mit dem da draußen übereinstimmen. Also wieder, wir haben den Haaransatz, der so weit oben und herum ist, dass wir ihn nicht einmal wirklich sehen. Also rufen wir den Haaransatz hier an. Braune Linie hier, Nasenbasis hier, Kinn. Kinn. Basis der Nase. Durchsuchen. Wieder schneiden wir die zurück und dann schauen wir was oben in den versenkten Bereich hier. Das wird also sehr offensichtlich sichtbar sein. Und dann haben wir den breitesten Teil des Gesichts hier hinten, wird irgendwie nach unten und vorwärts. Also, das wird ziemlich viel horizontale Linien sein. Also schneiden wir hier rüber. Setzen Sie die gleiche Zeile, in der im Grunde nur erwachsen sein würde, weil jedes Ende davon nur irgendwie gerade auf mich schauen würde. Und dann können wir sie alpha1 setzen. Und ein Kinn ist hier. Also können wir eine Zeile mit der Gegend hier fallen lassen. Und der andere, der andere Joe wäre irgendwie hier. Und es wird ein wenig knifflig, wenn Sie zeichnen Kiefer diesen Winkel, weil die Linien, die Art von seltsam. Also verbinde ich sie normalerweise nur irgendwie in dem Sinne , dass sich auf diese Linie mehr als gut als die Linie des Kiefers konzentrieren , wenn du es so anschaust. Und dann können wir etwas Hals ziehen. Und ich werde unsere Augäpfel hier reinlegen. Und die Mittellinie geht hier runter. Wurzel der Nase kommt heraus. Und die Seiten der Nase etwas tiefer. Lass mich wieder da rauf. Es gibt also eine Art dreieckige Nasenform, die eine Mundform hat. Und hier ist ein Kinn. Jetzt können wir damit beginnen, diese zu verbinden. Das auf die Seite des Kinns zu bringen, wie wir es vorher getan haben. So haben wir jetzt eine Form, die Sie zuverlässig die Form des Kopfes in all diesen seltsamen Winkeln konstruieren können. Mit dieser Methode. Wenn man zu diesen wirklich extremen Ansichten kommt, kann das herauszufinden, dieses Fadenkreuz und genau, was der vertikale Winkel im horizontalen Winkel ist, ein wenig knifflig werden. Deshalb ist meine bevorzugte Methode eine Kombination aus war eine Kombination aus Bridgeman Loomis und nur Hinzufügen eines kleinen Satelliten, ein Würfel zu Ihrer anfänglichen Art der Planung ist, wenn Sie möchten, was der Ball des Kopfes ist. Also werde ich in der nächsten darauf eingehen. Aber im Grunde beginnen Sie mit Ihrer Schüssel und dann finden Sie heraus, welchen Winkel Sie zeichnen möchten. Und du arbeitest es von da aus. 7. Der Satellite: Warum möchten Sie also den Loomis Ansatz, um sich daran zu gewöhnen, Köpfe aus allen verschiedenen Blickwinkeln zu zeichnen , mit dem Zusatz von meinem kleinen quaderförmigen Satelliten. Also zeige ich dir, was ich meine. Also können wir zuerst herausfinden, wo ich hingekreuzt bin. Kreuz wäre leicht nach oben links gerichtet. Und dann können wir diese Seite mit einer Ellipse abtrumpfen , die diesen Welpen ein wenig kleiner spiegeln würde. Also lasst uns das da hinstellen. Und ebenso hier drüben, nehmen Sie einfach ein wenig Haare vom Rand. Jetzt können wir herausfinden, dass unsere Linie hier unten wird. Und wir können eine Gesichtsebene zeichnen, wenn Sie möchten. Also würden wir eine Linie haben, die diesen Weg geht. Also haben wir hier ein paar Zeilen. Und dann diese Zeile, um kleinen Würfel anzuzeigen. Und das wird super praktisch sein, wie Sie sehen werden. Jetzt können wir diese Zeilen verwenden, um uns dabei zu helfen, diese und diese anderen Zeilen einzubringen. Also werden wir einfach alles parallel halten. Und wir arbeiten hier die Basis der Nase und das Kinn runter dieser imaginären Linie. Und der Haaransatz wäre wie dort, wo die Spitze davon ist, so dass die untere Version davon wäre ihre Top-Version davon wäre irgendwie hier auf der Fluggesellschaft. So würde der Ort der Nase dem Boden dieser Ellipse entsprechen, die eine kleine Linie in, dass nur zu wo sie verbinden würde etwa dort sein würde. Also Stirn Linie, unten in der Nase. Gleicher Abstand wieder nach unten, mehr oder weniger für das Kinn. Und so kommt das Kinn ziemlich nah an der Schüssel. Wenn es noch mehr getickt wäre, würde das Kinn tatsächlich in den Umriss der Schüssel fallen. Und wenn es nach unten geneigt wäre, wäre das Kinn weiter weg. Aber dazu kommen wir. Jetzt. Wir können hier einfach eine Pause einlegen. Und wir können diese Zeilen verwenden, um sicherzustellen, dass wir alles gut aufgereiht halten. Also zum Beispiel, wenn wir in unsere Wangenknochen legen, wollen wir, dass der Wangenknochen irgendwie herausstumpft warum es ein wenig und nach vorne und in ein bisschen runterkommt. Also von hier nach hier. Also kommt es nach vorne und in ein bisschen. Das ist also der breiteste Punkt. Dies ist etwas schmaler, aber es ist immer noch ziemlich breit von einem breiten Teil des Gesichts. Diese ganze Struktur der Wange mit dem Wangenknochen darunter ist der breiteste Teil des Gesichts. Warum dieser Teil des Kopfes hier ist. Und so verwenden wir diese Linie wieder, um diese beiden Punkte auf der anderen Seite auszurichten. Dieser Punkt würde also etwas von diesem Punkt hier herauskommen. Also komm da und es wird vorwärts kommen. Sagen Sie, Nun, ich denke, das würde so gut gehen. Und wir haben die Basis unserer Nase. Und wir können eine Linie aus der Mitte der Basis von Anos verlängern. Und Sie werden feststellen, dass es tatsächlich genau über die andere Linie landet, die der Wangenknochen war. Also würde es einfach verstecken es im Grunde sagen, und dann ziehen wir in, wenn wir unsere Mittellinie setzen oder entlang der Spitze der Stirn hier, würde es irgendwie Kopf zurück ein wenig Weg. Und dann würde die Nase von einem Punkt von der Seite springen. Wenn wir zu uns gegangen sind, haben wir eine Pause. So ist dies die Mittellinie für die Nase aus einer Aussparung kommen würde, ist ein wenig weiter zurück herum, so wäre es von hier aus. Also kommt in der Pause so rein. Aber dann können diese vorwärts mit der Basis von ihm würde mit dem Boden dieses Kreises hier aufgereiht werden. Und so gibt es die Basis von Atomos. Dieser Teil ist etwas weiter vorne als die Flügel der Nasenlöcher. Dieser Punkt wäre also etwas weiter vorwärts als diese beiden Punkte, die ein wenig zurückschlagen. So können wir mit so einer Form enden. Und dann bringen Sie das hier zurück. Und dann noch eine Sache, die erwähnenswert ist, und ich werde einen weiteren Kreis dafür zeichnen. Und das ist eine Stirnlinie. Und das ist der Boden unserer Nase. Also kommt die Spitze unserer Nase, Mittellinie runter, dann geht es rein. Also die Spitze unserer Nase ist hier sagen, es wird einen dreieckigen Keil haben. Die Köpfe zurück. Du wirst das alles sehen, wenn du dir den Schädel ansiehst. Und dann die Nase. Die Flügel der Nasenlöcher. Die Nasenlöcher selbst sind da drunter. Und die Luft. In diesem Segment hier das hintere untere Segment. Und dann haben wir Unterkiefer, der runter kommt und wir haben Kinn hier, Mund hier. Und wie Sie bemerken, so 123, setzen Sie es, dass Joe hierher. Wir haben diese Seiten abgehackt. Wir haben eine Aussparung. Gut ein Wangenknochen, Wangen im Allgemeinen. Und dann können wir die einfach in den Kiefer bringen. Und wir haben eine Kieferlinie, die herauskommt und auch mit der besetzt den Raum zwischen den Augenbrauen und der Basis der Nase, um die Seite des Kopfes. Und der breiteste Teil des tatsächlichen Hits selbst, breiteste Teil des Gesichts ist hier draußen. breiteste Teil des Kopfes selbst ist dieser Topf hier. Also habe ich eine Schüssel, die hier einen Kiefer reinlegt. Und wir können diese Linie wieder verwenden, um den Winkel des Kiefers auf der anderen Seite zu finden. Und wir erinnern uns daran, dass die Alkaline hier war. Also bringen wir das so den Kiefer runter. Und so ziemlich sieht die Form des Kopfes aus. Und wir müssen die Funktionen aufnehmen. Der Mund selbst. Oftmals wird etwa auf halbem Weg zwischen dem Nasenboden und dem Kinn, dem Mundboden, liegen. Also können wir einfach angeben, wo unser Mund tatsächlich sein würde. Wir gehen jetzt nicht ins Detail. Wir konzentrieren uns nur auf die Form des Kopfes im Allgemeinen. Und dann wieder mit dieser Linie hier, können wir unsere Augäpfel aufstellen und sicherstellen, dass sie neu bewertet werden. Und zwei da. Also gehen wir voran und Mu ist wie es ist. Und wer hat hier eine Maus reingesteckt? Und verbinden Sie die Seite des Kinns mit diesem Punkt hier. Legen Sie hier eine Wange rein, bringen Sie das runter. Deshalb mag ich diesen kleinen Satellit, denn wenn man diese Punkte über das Gesicht plottet, muss man die Mittellinie berücksichtigen. Und was wir haben ist, dass Kinn herauskommt. Dieser untere Teil des Mundes der Unterlippe ist hier. Und dann ist dieser Teil unter der Unterlippe und geht nach unten. Und in diesem Kuchen hier, sagen wir, also kommt dieser Teil hier, in der Oberlippe, wieder raus. Und dann wieder rein, wieder raus, wieder rein, wieder raus und herum und über die Spitze. Und wenn wir unsere Punkte auf beiden Seiten unseres Balls planen, müssen wir diese Mittellinie berücksichtigen und wie vorwärts und rückwärts sie auch sind. Also mit der Nase weiter vorne als die Wange zeigt die Nase sehr oft für meine Ansichten wie diese, bedeckt die andere Wange und eine Menge von dem anderen Augapfel. So können wir wenig Schattierung anwenden. Nur um die von uns erschaffenen Flugzeuge zu nutzen. Seite der Nase, Seite des Kopfes. Dasselbe hier. Und es gibt viele andere kleine Strukturen und Zeug, auf die wir später kommen werden. Der Einfluss, die Schattierung des, des Gesichts und des Kopfes. Für jetzt. Wir halten es einfach einfach. Sobald Sie also den Dreh bekommen haben, können Sie beginnen, Gesichter und Köpfe in allen verschiedenen Winkeln zu zeichnen. Sagen wir also, wir werden einen zeichnen. Ich gehe rauf, schaute hier runter. Wir stehen hier vor. Ich schätze, schauen hängt davon ab, wo die Augen zugewandt sind. Also jedenfalls, Kinder außerhalb der Linien hier, die Linie, die parallel zu dieser Linie malt. Und dann haben wir unsere halbe Linie hier. Jetzt können wir hier eine Linie ziehen. Und wir können diese Zeilen einfach replizieren, um unseren kleinen Würfel zu schaffen , auf den wir verweisen können. Ich meine, du könntest uns eine Brille auf den Kopf ziehen wenn du dir die Mühe ersparen willst, zu zeichnen, dass Kubaner immer noch diese Bezugspunkte haben. Jedenfalls. Haaransatz, Braun, Brauner Punkt, Basis der Nase und das Kinn. Und Sie werden sehen, dass das Kinn weiter von der Schüssel entfernt ist. Weiter weg von der Schüssel, wenn sie nach oben schauen. Also geht es hier. Es ist also voraus, in diese Richtung zu schauen. Versuchen wir etwas etwas schwierigeres. Wir ziehen unseren Kopf nach unten und von hinten. Also wäre dieses Kreuz auf dem Hinterkopf. Also, die, die Vorderseite des Kopfes wäre über wird irgendwie hier sein. So knifflig. Was machen wir? Wir kommen runter zur Stirnlinie. Wir werden unseren Hinterschnitt haben. Wir haben einen Stapel aus und nach vorne. Wir haben den Kiefer. Und irgendwo unten hätten wir das Kinn. Ich werde das Kinn nur ein wenig nach vorne drängen. Und dann können wir ein bisschen mehr Gesicht sehen. Und die Nase wäre, sagen wir, weiß, dass sie von ungefähr hier nach vorne klebt. Die Nase wäre also ziemlich niedrig und die Luft, die hier den Raum einnimmt. Und zum Nachschlagen, Lasst uns nach oben schauen. Wieder von hinten. Sagte, wir hätten hier ein Ohr. Wir hätten den Hinterschnitt hier reingehen und den Wangenknochen hier, und dann würden wir in unseren Kieferwinkel setzen. Es ist also immer gut, ziemlich früh einzulegen, weil es so ziemlich dieser Linie folgt. Wir hätten hier eine Vorderseite des Gesichts. Kinn Mal sehen, wie weit. Hey Linie, Stirnlinie, Nasenbasis. Kinn, hier Kinn. So braune Linie, Basis der Kettenbasis der Nase. Wenn wir also irgendwas wissen, wäre es etwas höher, als lass mich eine Linie um den Rücken ziehen. Legen Sie etwas Hals da rein. Also verwenden wir nur diese wirklich einfache Methode. Und ich benutze diese Linien zeichnen nicht unbedingt diesen Würfel, weil ich nur diese Linien verwende und auf sie verweise und durch die Form herauszufinden, während ich zeichne. Aber wenn es hilfreicher ist, dies zu sagen, ich meine, sicherlich habe ich eine lange Zeit für eine lange Zeit verwendet diesen kleinen Würfel weg zur Seite. Und ich würde es empfehlen, weil Sie am Ende so viele Zeilen verwirren können, die Sie innerhalb des Bereichs verwirren, dass Sie gerade mit etwas eigenständiges wie das ist super-hilfreich. In diesem speziellen Fall würde es so aussehen wie die Vorderseite, um dort zu sein. Und in diesem Fall kleine Würfel würde gerne das gernemit der Vorderseite hier. Lassen Sie uns also mit einer Dreiviertelansicht enden. Ich schaute nach oben. Also zeichnen wir ein Kreuz. Wir können sehen, dass die Ebene des Gesichts in diese Richtung nach oben schauen würde. Damit wir diese Ellipse hier spiegeln können, um abgehackte Abschnitte zu erhalten. Und wir können diese Linie benutzen, um uns mit einem Würfel zu helfen. Dies ist der Würfel, der die Seiten-, Unter- und Frontebenen darstellt . Und wieder, wir zeichnen nur mit diesen Linien. Normalerweise ziehe ich es vor, diese Zeilen zuerst zu setzen und dann den Würfel daraus zu erarbeiten. Aber wie auch immer, diese super praktische Kieferlinie, die wir von hier runterbringen können. Und wir können herausfinden wie Haaransatz zur Stirnlinie bis zur Basis der Nase, zum Kinn. Und weil es nach hinten geneigt ist, ist das Kinn nicht weit vom Kreis entfernt. Also können wir unsere Tür hier reinstellen und wir können diese Linie benutzen , um herauszufinden, wohin die gegenüberliegende Ecke des Kiefers gehen würde. Und wir können in unsere Aussparung setzen und eine Aussparung geht nicht den ganzen Weg hinaus, um diese abgehackte von beginnt ein wenig weiter hinein. So geht es zurück und ein winziges bisschen raus. Es gibt also eine Aussparung Checkout Punkte. Und dann können wir unseren Wangenknochen von etwas weiter zurück und weiter zur Seite in Vorräte legen und kommt nach unten und in ein wenig. Ebenso werden wir einen Punkt auf die andere Seite setzen. Mach das Gleiche. Und dann haben wir über weiß, was wir dann auf diese Weise vorwärts drücken werden, so dass das Dreieck Mittellinie des Mundes und des Kinns und der Nase den ganzen Weg zurück nach hier, vorwärts und zurück auf über. Und vergiss nicht die kleine Dreiecksform, die uns bewusst sein wird, wenn wir uns den Schädel gut angesehen haben. Und dann verbinden wir das einfach mit der Seite des Kinns. Legen Sie die Erin ein paar Augäpfel zurück. Wieder, vorsichtig zu sein, um sicherzustellen, dass ihre Level II auf beiden Seiten platziert geben uns ein wenig Hinweis auf den Mund. Und so gibt es einen weiteren ziemlich einfachen Kopf und einen anderen Winkel, der mit der gleichen Methode ausgearbeitet wurde. Zeichnen Sie also mindestens vier Kugeln, trainieren Sie den abgehackten Teil. Die Kruste sitzt auf diesem Kreuz, das auf der Vorderseite des Gesichts oder der Rückseite des Kopfes sitzt , so dass Sie irgendwie durch Inferenz nirgends. Die andere ist, wenn Sie auf die Rückansicht schauen. Und dann werfen wir einen Blick auf den Schädel und einige der Funktionen. 8. Verwendung von Zeitschriften: Ein weiterer guter Weg, dies zu üben, ist das Zeichnen von Zeitschriften, wie Kleidung, Zeitschriften, die durch die Post kommen und so. Meine Frau bekommt Bündel von denen, also neige ich dazu, von Zeit zu Zeit zu entführen. Was Sie also tun könnten, ist, dass Sie normalerweise das gleiche Modell für eine Reihe von Seiten haben. So können Sie einfach alle Gesichter aushacken und auf ein Stück Papier kleben. Und dann kannst du ein Blatt Transparentpapier darüber legen und einfach anfangen, diese Schlüsselpunkte einzubringen. Also fängst du mit dem Kreis an. Du schneidest die Seiten ab. Stecken Sie Ihre Stirnlinie rein, setzen Sie Ihren Hinterschnitt hier rein. Und diese wurden alle nachverfolgt. Ich benutze das eigentliche Magazin nicht weil ich nicht weiß, was für ein Copyright DNAs auf solchen Sachen. Verwenden Sie die Sachen von jemand anderem in Ihrem Tutorial? Ja, ja. Also müssen wir hier von der Seite abgehackt haben. Und du kannst einfach die kleinen Schlüssellinien einfügen, von denen ich gesprochen habe. Und dann können Sie einfach die Leerzeichen ausfüllen. Aber Sie können sehen, wie sie auf einer echten Person aussehen und welche Art von Person. Also wählten Sie die Person aus, die Sie sind, die Sie verfolgen, aus welchem Grund auch immer. Und das ist die Art von Kopf, von dem diese Linien offensichtlich die Struktur bilden werden . Und dann können Sie eine andere Art von Kopf wählen und die Unterschiede vergleichen, weil alle Köpfe ein bisschen anders sind. Also kannst du anfangen, die zwei oder drei oder vier zu vergleichen , wie viele du willst, du willst. So kann man dort ziemlich schnell sehen. Sobald Sie diese Linien festgelegt haben, ist es wirklich einfach, einen Anschein eines Kopfes zu geben. Da war eine Bibel drin. Setzen Sie einen Mund in die Zelle mit der minimalen Anzahl von Zeilen. Sie können sich ziemlich schnell im Voraus fühlen. Hier ist eine ähnliche Sache, aber ich bin gerade etwas mehr geraten. Ich beschäftigte mich mehr mit Funktionen und so. Also habe ich die Grundformen aufgenommen und nur ein wenig mehr von einer Vorstellung davon bekommen wie sich die Augenlider auf die Augäpfel und Münder und Nasen beziehen, und wie groß sie sind, wie viel sie herausragen, und sie wickeln sich herum. Es gibt also ein paar Beispiele dafür. Eine gute Möglichkeit, einen Rahmen aufzubauen, auf dem man sich voranziehen kann. Denn die Hauptteile der tatsächlichen Struktur des Kopfes ist nur um einen Ball gebaut und es sind nur ein paar Zeilen, die Sie ziemlich schnell in setzen können. Sie müssen nur wissen, wo diese Linien mit dem, worauf sie sich darunter beziehen. Es ist also nicht so, als ob du nur ein paar Linien um einen Ball ziehst. Sie müssen wissen, wie sie sich zum größten Teil auf den Schädel beziehen. So zu lernen, wie man den Schädel zeichnet, ist eine weitere gute und nützliche Sache. 9. Beginnen mit einem Zylinder: Werfen wir einen kurzen Blick auf die Konstruktion von Köpfen auf einem Zylinder. Sag Hey, es wäre ein Zylinder. Hey, es wäre noch ein Zylinder. Wir müssten die Front etablieren. Was, welche Richtung zeigt, sagen wir. Auf diese Weise. Und dann können wir einfach Kurven um den Zylinderfolgen den Zylinder und ihn dann so ausbauen. Wenn wir also mit dem Haaransatz beginnen würden, sagen Sie hier, und wir würden das in drei teilen. Also das Kinn hier, der Mund hier, die Nase hier. Wir können unsere Linie ziehen, wir können Stirn Linie ziehen. Und wir können es in einen Hinterschnitt setzen. Also, das sind Scheiben auf diese Weise. Und wir können in der Basis der Nase setzen, das Kinn setzen, können wir in unseren Mund Wangenknochen legen . Wenn dies die Front ist und dann haben wir das ist die Seite. Also wissen wir, wo wir unsere KI hinstellen. Wir folgen nur dieser Linie und wir wissen, dass die IAEO zwischen der Augenbrauenlinie und der Nasenbasis hineingeht. So können wir ein a setzen und dann können wir einfach das Leerzeichen ausfüllen. Wenn Sie also besonders gerne mit Kurven arbeiten und alle geraden Linien weniger ansprechend sind, können Sie dies versuchen. Denken Sie nur an die Mittellinie. Behalte immer die Mittellinie im Hinterkopf. Ursache irgendwie diktiert oder in Formen sowieso, alle Ihre anderen gut, Sie haben andere Möglichkeiten für die Anpassung von Features und schwerer. Und auch hier, wenn wir jemanden haben, schauen wir runter auf das, was wir unsere Haarlinie hineinlegen können, ignorieren wir das einfach. Setzen Sie einen Haaransatz rein. Wir können Stirnlinie, Nase, Kinn löschen. Sagen Sie, ich bin Augenbrauenlinie. Und wieder können wir, wenn das Weihnachtsmann ist, können wir unsere Aussparung ausschneiden. Also schneiden Sie das wieder da drin. Da ist also Stirn. Und dann können wir in der Basis von n MOS setzen, kann schieben, sagen wir, eine Linie wäre von denen würde auf diese Weise herausragen. Und die Linie begann auf diese Weise. Obwohl wir Kurven verwenden, müssen Sie immer noch diese Linien referenzieren, um alles richtig aufgereiht zu halten. Die Gefahr bei Kurven besteht darin, dass Dinge herumschweben können. So müssen Sie nur alles in, in ein paar geraden Linien zu verbinden. Behalten Sie Sachen im Auge. Hier ist die Basis der Nase, da ist die Nase. Die Nasengang da drin. Sagen Sie, schnelle Mittellinie geht so. Und wir haben den Mundwinkel hier, um die andere Ecke des Mundes wie um die andere Seite der Kurve zu legen . Weil unser Mund eine kurvige Art von Fassform ist, um die wir arbeiten. Unter der Unterlippe. Kinn. Wir können uns zurechtkommen. Und wieder wussten wir, dass das ist. Zwischen die Augenbrauenlinie und die Nasenbasis hineinfallen. Also können wir hier reinlegen und dann einfach die Leerzeichen ausfüllen. Und nochmals müssen wir auf diese Linie verweisen, um das hier durchzubringen. Und sobald man sich an das Konstruktieren gewöhnt und man gewöhnt sich an die Formen und die relativen Positionen der Dinge. Sie werden feststellen, dass das ziemlich instinktiv wird. Man gewöhnt sich definitiv daran, aber es dauert eine Weile. Lassen Sie sich also nicht davon entmutigen, dass Sie lernen, Dinge auf konstruktive Weise zu bauen. Es ist nicht nur ein bisschen Land in deinem Schoß so einfach wie du willst. Auf jeden Fall braucht man ein bisschen gewöhnen und man muss daran arbeiten. Und man muss auf unterschiedliche Weise über Dinge nachdenken. Manchmal denkt man in geraden Linien, um die Dinge auszurichten. Andere Male denkst du kurviger. Versuchen Sie also, einige Köpfe basierend auf Zylindern zu zeichnen. Denken Sie daran, dass Sie Ihren Haaransatz haben. Sie haben Ihren Rest Ihres Zylinders in drei geteilt. Also hast du dein Kinn, Nasenboden, Stöbern, Haaransatz, Oberseite des Kopfes. Und hab einfach etwas Spaß damit. Und natürlich, bedenken Sie, dass diese zwischen der Augenbrauenlinie und der Basis der Nase gehen zwischen der Augenbrauenlinie , wenn Sie dieser Linie um die Seite des Zylinders folgen. Also, wenn es schaut, wenn es nach unten geneigt ist, ist in der Regel höher oben an den Seiten. Und wenn es nach oben geneigt ist, 123 und es gibt eine Seitenlinie, Frontlinie. Der IS wird zwischen der Augenbrauenlinie und der Nasenbasis liegen. Versuchen Sie also, ein paar Köpfe um einen Zylinder zu bauen und zu sehen, wie Sie das mögen. Sie werden zweifellos ein, um wahrscheinlich ein wenig mehr Masse auf den Hinterkopf hinzuzufügen. Da die zylindrische näherte uns neigen dazu, ziemlich hohe dünne Köpfe zu führen. Vergessen Sie nicht, die vordere Linie, die Seitenlinie zu referenzieren und eine Mittellinie zu zeichnen. Die Art von folgt der Kontur des Gesichts. 10. Ebenen: Also Flugzeuge, eine flache Ebene ist so ziemlich einfach, dass nicht quadratisch sein muss. Natürlich könntest du eine runde flache Ebene haben. Das wäre eine Ellipse, weil wir sie perspektivisch betrachten. Sie können auch Ebenen haben, die gekrümmt sind. Und Sie können Flugzeuge haben, die irgendwie verschlungen sind. Hierbei handelt es sich um eine Auswahl flacher Ebenen, die eine gewundene Gesamtform bilden. Sie können Ebenen haben, die gekrümmt und irgendwie wellig sind. Und Sie können alles oben genannte in andere Formen kombinieren. Und wenn wir es mit Köpfen zu tun haben, sind sie offensichtlich nicht wie gepunktete Papierstücke mit sehr scharfen Kanten. Aber wir erarbeiten ein paar Flugzeuge, mit denen wir den Kopf vereinfachen können. Und um Ihnen eine schnelle Art von Ton Plan zu geben, wenn Sie aufgehellten Schatten Kosten auf sie sind. Deshalb ist das Denken und Reduzieren von Dingen auf einfachere Ebenen vorzuziehen, besonders wenn Sie einen Kopf aus Ihrer Phantasie konstruieren und sich nicht auf irgendetwas beziehen. Natürlich übergehen diese kurvigen Ebenen allmählich vom Licht in die Schattenseite und wieder zurück. Das wäre im Schatten. Das wäre im Schatten. Und du hättest gerne Kostenschatten da drunter. Das wäre natürlich viel flacher und einkaufen. Sie könnten, wenn das Licht in genug von einem Winkel kam, ich habe ein wenig Kosten Shutter ihre Kosten Schatten dort und darunter. Und ein bisschen Schatten hier darunter. Also, wenn wir eine Form wie diese annehmen und wir es irgendwie vereinfachen. Ich meine, du könntest es in eine einfache Art dreieckiger Form vereinfachen , oder du könntest so gehen. Das hat also 33 Flugzeuge. Was ist, warum, wenn Sie auf die Ebenen des Gesichts schauen, können Sie irgendwie nicht super wörtlich mit ihnen sein, denn wenn sie super wörtlich waren, das genau das, was ein echtes Gesicht aussehen würde. Und das tut es nicht. Das zieht uns also voran. Und wir setzen ein paar Flugzeuge ein. Und so seine Nase und ist der Hinterschnitt. Und wir halten das ziemlich einfach. Und dann haben wir den Wangenknochen und das Kinn. Wir setzen uns ein wenig nach oben, ein wenig mehr setzen wir uns mit dem Flugzeug hier. Und wir können einfach ein wenig nach oben legen, nur irgendwie das Kinn zu vereinfachen. Und dann haben wir den Mund die Lippen und die unteren Lippen. Und dann die allgemeine Form, die um den Mund geht, was vereinfachen, dass bis von der Ecke der Nase hier. Also der Mundwinkel, vom Mundwinkel zurück zu diesem Teil des Kinns hier. Und dann haben wir bei einer Bande hier drin, hinten aus dem Kiefer. Ab diesem Punkt haben Sie bereits eine Art von Optionen, abhängig der Form des Gesichts und in welcher Art von Ausdruck es sein könnte. Typischerweise neigen Sie dazu, einfach direkt bis zum Kinn zu gehen. Hier. Aber es könnte sein, dass es einen Flugzeugwechsel von hier nach hier geben könnte, der ziemlich auffällig ist. Vielleicht möchten Sie das hineinlegen. Und es könnte auch diesen Muskel geben, der hier reingeht, der den Kiefer schließt. Es könnte einen Flugzeugwechsel zwischen diesen beiden geben. Es hängt also irgendwie davon ab. Ich meine, ich nehme an, du könntest sie alle reinlegen. Und dann nehme ich an, der Hinterkopf geht. Halten Sie das einfach. Und so gibt es einen sehr einfachen planaren Kopf , mit dem Sie aufhören können zu spielen und sich im Raum zu drehen. Und eine andere Sache, die Sie tun können, ist einfach die Proportionen zu ändern und Sie erhalten eine ganz andere Art von Köpfen. Sagen wir zum Beispiel, wir könnten einen Kopf zeichnen. Und diese Flugzeugform hier. Wir könnten etwas aufrechter haben. Und wir könnten das noch mehr einbringen. Dieses Dreieck. Wir könnten die Wangenknochen etwas weiter nach vorne bringen. Könnte sie diese WIDA machen. Okay, also Stirn zum Kinn zu blättern. Wir könnten diesen Mundbereich etwas weiter nach vorne bringen. Bringen wir das hier raus und legen das A in den Hinterkopf. Also, wenn ich mich nur in diesen Zeilen verdunkle. Also dieser Kopf ist h2 bei anders Blick auf diesen Kopf. Wenn du Charaktere und Sachen entwerfst, wenn du an wie einem Comicbuch arbeitest oder so etwas. Überspringen Sie, um herauszufinden, gut diese Dinge vor der Zeit, so dass Sie Ihre Charaktere zeichnen und halten sie konsistent während. Eines meiner Lieblingsflugzeuge ist das hier. Was mir auffiel, als ich eine Art Leute mit Brille sah und eine Moschee trug. Sag mal, die Moschee ging hier herum. Und der Clausius kam hierher. Und ich habe gerade bemerkt, dass dieses Flugzeug nach oben zeigt und es scheint ziemlich glücklich zwischen diesem Teil der Moschee zu existieren, dieser kleinen Schnur, die um Ihr Ohr geht und dem Arm der Glossen, die zurück über das Ohr geht. Nur eine kleine Sache, die ich zufällig bemerkt habe, als ich neulich im Laden war und ich sah mich ein paar Leute an , als ich herumwanderte und es schien ziemlich konsequent. Ich habe nicht bemerkt, dass eine Person, deren Kopf dieses Flugzeug nicht zu haben schien , einfach gerade runtergegangen ist. Was ich für interessant hielt. Eine interessante Variante. Und es sind diese Variationen, auf die Sie achten , wenn Sie verschiedene Charaktere zeichnen. Und je definierter sie sind in diesem Stadium, wenn Sie anfangen, über die Spitze mit Details von Features und Sachen zu überlagern , die sehr unterschiedliche Charaktere bleiben. Ich werde eine andere Kuppel machen, die meinen Kopf ziemlich macht und die Nase aus Lebensmitteln einen ziemlich langen Weg bringen. Und lege die Schleifen hier rein. Bringen Sie das A ist hier rein. Ich habe ein paar ziemlich breite Wangenknochen, die sie hier reinlegen. Und sich an diese Form des Mundes zu erinnern, zurück bis dorthin. Es gibt also drei ziemlich unterschiedlich geformte Köpfe. Aber mit dem gleichen Plan. Du ordnst einfach die Proportionen der Dinge neu an. Und ein Flugzeug. Sie können diese Ebene gekrümmt halten und haben dieses einfache Quadrat. Und weil wir irgendwie eine organische Form in diese eher starren Winkel zwingen . Manchmal muss man sich ein wenig Freiraum einlassen. Vor allem mit Bereichen wie dem Mund und der Mundform, die herabkommt und um. Und auch auf der anderen Seite. Und vergessen wir auch nicht die alle wichtigen Mittellinie, die wir überfahren können. Und zeichnen Sie einfach einen im Profil, Stirn zu Nase, zum Kinn und Wangenknochen. Und die Luft hier rein. Eigentlich ist hier ein bisschen zu groß. Also werde ich die Größe dieses Kreises vergrößern müssen. Ein bisschen. Passiert von Zeit zu Zeit. So Flugzeuge. Und wenn Sie diesen Punkt hier vorbei sind, und es ist alles ziemlich ziemlich, gibt es nicht so viel los in Bezug auf komplizierte Stücke und Stücke, um den Dreck zu bekommen. Und versuchen wir es. Von vorne. Die Seiten abgehackt, hier oben etwas breiter. Gut. Ein kleines Dreieck, das es dann in Drittel teilt. Leg den Mund hier rein. Damit wir eine Nase haben können. Bringen Sie das in den Mundwinkel. Wir haben Kinn, Unterlippe, Top-Nachrichten, Top-Nachrichten,Hinterschnitt, wo die Augenhöhlen, Wangenknochen das hier runter bringen. Den Job zu stellen. Und wir zeigen nur, dass die Änderung der Ebene vom Wangenknochen bis zum Winkel des Kiefers. Und dann ist der breiteste Teil des Kopfes hier. Und wir haben diese nach oben gerichtete Ebene, die ich David hier erwähnte. Es gibt offensichtlich viel detailliertere PaaS, aber das hält es einfach. So können wir es einfach aus verschiedenen Blickwinkeln zeichnen. Also DRE, wenn ein Haufen Köpfe halten sich an diesen ziemlich einfachen Plan von Flugzeugen und bewegen sie in verschiedene Positionen. Probieren Sie verschiedene Proportionen aus und sehen Sie einfach, welche verschiedenen Arten von Köpfen Sie bekommen können. 11. Skulls: So haben Köpfe und Gesichter knöcherne Bits die zuverlässige Art von Sehenswürdigkeiten und sehr quetschige Deformable Parts , die Sie auf jeden Fall auf die zuverlässigen knöchernen Teile beziehen wollen und wissen, welche Art von Verzerrungen passieren können die Squash-Teekannen. Also hier die Köpfe, die wir früher gemacht haben, und was ich tat, war, dass ich Schädel über diese Köpfe gezogen habe. Und ich dachte, das ist eine gute Gelegenheit , herauszufinden, wo ich schief gehe, wenn ich auch Schädel ziehe. Also habe ich sie gezeichnet, ohne irgendeine Referenz zu verwenden. Und dann habe ich ein paar Kunststoffe abgeholt, als ich fertig war, um zu sehen, wo ich schief ging. Und so diese Linien in Rot, meine Selbstkorrekturen, fand ich, dass ich die Zahnlinie ein wenig zu tief in diesem und auch in diesem. Nur ein paar kleine Bits und Stücke , die ich gerne kenne, damit ich beim nächsten Mal einen besseren SCO zeichnen kann. Und das ist eine großartige Möglichkeit, zu lernen. Zeichnen Sie etwas, treffen Sie eine Entscheidung, treffen Sie eine falsche Entscheidung von Aminen. Dann vergleichen Sie es mit dem, was Sie wissen, um richtig zu sein, und dann können Sie zumindest keinen Weg wieder falsch und weiter zu verbessern. Ich ging nicht zu schief, weil ich das schon lange mache und ich wahrscheinlich Hunderte von Schädeln gezeichnet habe. Aber es ist ein guter Weg, um zu lernen. Hier sind also die neuen, verbesserten Schulen. Und was ich jetzt tue, zeigt in dieser blauen Farbe eine Art von guten, zuverlässigen knöchernen Sehenswürdigkeiten an, die sich so ziemlich nicht ändern. Sie sind also gute Teile des Schädels, auf die man sich wirklich konzentrieren kann. Und sie wären die Wangenknochen, die die Augen schützen, das ganze Schädel, das offensichtlich das Gehirn schützt. Und der Unterkiefer , der beweglich ist oder dieses andere Zeug ist fixiert und unbeweglich mit dem Unterkiefer scharniert hier zurück und ist beweglich. Sie wollen also wissen, wo das in Beziehung zu allem anderen steht. Und Sie möchten alle Teile des Hauptteils der Schädeleigenschaft in Beziehung zueinander halten . Und hier in dieser violetten Farbe habe ich die Art von Bereichen des Gesichts angegeben, die wirklich gequetscht und verformt werden können. Ich würde auch sagen, die eigentlichen Wangenknochen selbst. Wenn es Fett gibt, wenn bestimmte Muskeln zusammenziehen, bekommt man dort auch wie eine Ausbuchtung. Und diese roten Linien zeigen hier wieder nur bestimmte Schlüsselformen und Winkelbeziehungen zwischen bestimmten Teilen an. Die, es ist wirklich gut zu Hause in auf, wenn Sie lernen, Schädel zu zeichnen. Weil dies die Teile sind, die Sie immer relativ zueinander richtig bekommen möchten. Und wenn Sie lernen, Schädel zu zeichnen, ein sehr wichtiger Teil, um besondere Aufmerksamkeit zu schenken ist ein sehr wichtiger Teil, um besondere Aufmerksamkeit zu schenken, diese Art von Keystone Art von Keilform, die zwischen den Augenhöhlen auftritt einen bestimmten Teil des Auges bildet Steckdose. Und daraus entstehen die Nasenknochen. Aber das, diese kleine Form hier, Es ist irgendwie dreieckig mit dem, mit dem Ende Cutoff ist etwas zu achten. Und wenn Sie lernen, Schädel zu zeichnen, das ist von vorrangiger Bedeutung für die Mitte der gesamten Konstruktion des Kopfes. Das Kreuz, mit dem wir immer anfangen. Das ist genau dort, wo das kreuzt. Es ist die Wurzel der Nase und trennt die Augenhöhle. Sei also sehr achtsam. 12. Muskeln der Ausdruck: Werfen wir einen Blick auf einige der vielen Muskeln, die diesen Teil des Kopfes so völlig veränderbar machen . Also haben wir die kreisförmigen Augenmuskeln, die um die Augenlider gehen und diese öffnen und schließen. Dies kann die Augenbrauen anheben. So bekommen Sie diese Art von Knittern der Stirn. Und diese bringen die Augenbrauen runter. Also mehr Knittern der Stirn dort. Dieser Muskel zieht hier die Augenbrauen zueinander. Es gibt also mehr Knittern. Ich werde nicht in die Namen all dieser Dinge gehen, vor allem weil ich nicht wusste, was das ist, was sie sind. Solange Sie wissen, dass sie existieren und was sie tun, und die Art von Änderungen, die sie auf der Oberflächenform haben. Dies ist also ein weiterer kreisförmiger Muskel wie der, der um das Auge geht , der sich im Grunde mit den Lippen verbindet. Und Hauptzweck ist es, den Mund zu schließen und die Lippen in eine Art küssenden Typ Position. Und dieser Muskel zieht hier die Tür, schließt den Mund. Also im Grunde ist es ein beißender Muskel, um den Mund geschlossen zu halten. Dieser Muskel erfüllt die gleiche Funktion, befestigt sich an der Oberseite des Unterkiefers. Ungefähr hier, unter dem Wangenknochen. Da ist wie ein Tunnel, der da hindurchgeht. So ist dieser Muskel an diesem Teil des Kieferknochens befestigt und zieht ihn auf diese Weise. So hilft auch, den Kiefer zu schließen und ihn geschlossen zu halten. Diese Muskeln entstehen hier aus dem knöchernen Teil des Wangenbereichs. Und sie gehen rein und sie hängen an das Weichgewebe, könnten Bindegewebe sein. Um den Mund herum, könnten andere Muskelfasern oder das Innere der Haut sein. Also, was diese Muskeln tun, ist, dass sie sich zurück zu den Wangen ziehen. Und was passiert, ist, wenn sich etwas zusammenzieht , was zu seinem Ursprung zurückgezogen wird, man bekommt wie Falten, irgendwie 90 Grad Winkel dazu. Sagen Sie, wenn wir die Dinge auf diese Weise ziehen, werden die Falten darüber auftreten. Und du siehst, was ich meine. Also diese Muskeln ziehen den Mund zurück in Richtung Wange und Sie bekommen eine große Falte erscheinen hier. Und die Wangen werden wirklich ziemlich angeschwollen und groß. Diese Muskeln, die sich um den Mund und Kopf nach oben und nach außen in diese Richtungen befestigen den Mund und Kopf nach oben und nach außen in , gelten im Allgemeinen als glückliche Muskeln. Weil sie dazu neigen, deine Oberlippe in ein Lächeln zurückzuziehen. Und so würde das Sinn ergeben. Dies ist der Elvis-Muskel, nicht sein richtiger technischer Begriff, aber was er tut, ist, dass er an den kreisförmigen Muskel im Mundbereich oder Bindegewebe um ihn herum befestigt ist, das er in Richtung der Nasenwurzel zu einem Art von Schnee. Also bekommst du die Oberlippe in eine knurrende Position wie diese. Und dann haben wir andere Muskeln, die auf dem Mund nach unten ziehen, die wir für unglückliche Muskeln halten. Wo die Muskeln vollkommen in Ordnung sind. Sie drücken mehr unglückliche Typengefühle aus. Also ziehen sie die, den Mund nach unten in diese Art von knurrenden Ding und Sie bekommen wie Falten gehen in einem 90 Grad Art von mehr oder weniger Winkel zu der Richtung, die die Muskeln ziehen in. Und wir haben einige Muskeln um die Nase. Und was sie tun, ist, die Nasenlöcher zu entflammen, wenn Sie mehr Luft da reinbringen müssen. Eine andere Sache, die sie tun, ist die Nasenlöcher komprimiert. Also, das sind die hier unten. Derjenige, der in die Stirn geht, zieht die Gänge runter und faltet sich dort, oben in der Nase. Es gibt also eine Menge Zeug hier vor sich. Deshalb ist das Gesicht wahrscheinlich einer der kniffligsten Teile des Körpers zu zeichnen weil die Muskelwirkung sich dramatischer offenbart. Wer ist unten die Augenbrauen, sehr Glühbirne der Nase und jedem anderen Teil des Körpers. Und nur zum Spaß dachte ich, ich würde sehen, was die Muskeln über den Schädel legen würde, auf die wir von dieser Art eher zurück hinter dem Winkel nach oben blickten, als hätte ich all das gesagt. Normalerweise, wenn ich mit Ausdrücken zu tun, Ich finde mich nur ziehen den Gesichtsausdruck als, wie ich zeichne. Und ich kann irgendwie fühlen, in meinem eigenen Gesicht war zusammengebündelt und ich kann auch in einen Spiegel schauen. Und wenn Sie nach einer Referenz verschiedener Ausdrücke suchen möchten, können Sie das natürlich auch tun. Also neige ich nicht dazu, zu viel über diese vielen kleinen einzelnen Muskeln nachzudenken. Ich denke nur, Augenbrauen nach unten, faltige Stirn, Falten auf der Spitze der Nase knurren. Und man sieht sich einfach eine Menge Gesichter von Menschen an und sieht viele verschiedene Ausdrücke an und man beginnt die verschiedenen Formen zu bemerken, die man ins Gesicht bekommt, die verschiedenen Formen, mit denen man sich beschäftigen muss. Denn wenn Sie eine andere Form geschieht, wirft es eine ganze Reihe von verschiedenen Formen, die das Licht und Schatten auf eine sehr anders reagieren. Zum Beispiel, wenn wir es mit dieser Art von Sache zu tun haben, wird dies in eine sehr Art von deutlichem Blick gezogen werden. Und so würden die Flugzeuge viel anders sein, als wenn Sie eine Art knurrende Aktion machen. Mit der knurrenden Aktion bekommst du die dünne Haut in diese andere Richtung gezogen. Sie würden also eher Formulare erhalten , die mehr in dieser Richtung sind. Du könntest mit so etwas enden. Im Gegensatz zu etwas, wo sich der Wangenknochen in den Mundbereich erstreckt und nicht durch Falten zerlegt wird. Falten. Fett beeinflusst auch die Oberflächenform und wir werden in ein wenig Zeit dazu kommen. 13. Mund, Mouths (einige Tipps): Werfen wir einen Blick auf die Münder. Die wichtigste Überlegung beim Zeichnen von Mündern ist diese Mündungsform. Wenn das Ihr Kinn ist und dies Ihr Nasenbereich ist. Wie Sie Zähne. Dies beeinflusst die Form des Mundes wegen seiner halbzylindrischen und leicht prallenden Gesamtform. Das wäre also überlappende Zähne. Die oberen Zähne neigen dazu, die unteren Zähne zu überlappen und diese Art von Wölbung in der Mitte zu erzeugen. Also, wenn Sie Lippen und Mund zeichnen, so müssen Sie dies im Auge zu behalten. Also, wenn wir uns ein paar Lippen zeichnen, gehen wir um die Ecke herum. Und wir haben eine fleischige Masse, irgendwie in der Mitte der Oberlippe. Und zu fleischigen Massen, die die Unterlippe bilden. Und wir haben hier eine Unterlippe. Sie wickelt sich um die andere Seite, also sehen wir nur den einen Mundwinkel. Und diese kreisförmigen Muskeln, die diese Art von ganzen Bereich um den Mund bilden , einschließlich der Lippen. Sie überlappen sich irgendwie in den Mundwinkeln. Also bekommen Sie diese Art von faltigen Bereich hier mit einer Art angehobener, erhöhter Bit wäre dort auch auf der anderen Seite. Dies nennt man die Säulen des Mundes, nach George Bridgeman. Und wir haben hier eine Depression und eine Depression. Wenn wir zum Kinn runter kommen, geht die Form so herum, mit einer kleinen Depression hier zwischen diesen beiden Lappen und einer Depression hier. Also die Motette eine kleine. Wir können fleischige Masse hier haben, zu fleischigen Massen hier. Und eine Mittellinie, die nach unten läuft. Und ich habe das kleine Gebiss mit den Pfeilern des Mundes. Und diese 40. Und da ist unter der Nase oder außerhalb des Nasenrandes. Dies oft ein Ordner grenzt die Außenseite dieser Säulen der, des Mundes. Also da unten. Und es war, dass, wenn du einen offenen Mund ziehst, wenn wir eine Reihe von unteren Zähnen haben und diese Art von oberen Zähnen den Mund einfach nach unten und herum strecken. Und natürlich geht es auf die andere Seite dieser Zähne und dann zurück auf die Seite dieser Zähne. Und dann müssen wir all dem eine gewisse Dimension geben. Sagte, es wird etwas mehr ausgestreckt sein, als Ergebnis offen zu sein. Aber wir können ihnen immer noch diesen Sinn für Dimension geben. Und dann sind diese Säulen des Mundes weniger auffällig, je ausgestreckter sie werden. Aber das wie einige, einige untere Zähne. So obere Zähne im Mund. Und das sind alle Teil der Muskulatur, die die Lippen bildet. In diesem Teil des Mundes überlappt sich hier kreisförmige Muskel. 14. Nosen (einige Tipps): So wissen wir bereits, dass eine Nase im Wesentlichen eine dreieckige Form ist, aus der Vorderseite des Gesichts ragt. Aber da ist noch ein bisschen mehr dran als das. Wenn wir mit, sagen wir, einem Teil eines Schädels beginnen . Und das sind die Augenhöhlen, wir haben diese Art von dreieckigem Keil. Die Art von geht ein wenig zurück. Und aus dem heraus, haben Sie die Nasenknochen für ein paar kleine, kleine Knochen. Und dann die Seite der Nase. Das ist der knöcherne Teil und dann haben wir Zähne sie. Nun, dieses Geschäft. Aber die Nase selbst, es wird irgendwie ein wenig breiter, wie Sie bis zum Ende dieses knöchernen Teils bekommen. Und dann ist alles bei jedem Jenseits dort gefangen. Und so endet man mit einem Keil, der wieder etwas schmaler wird. Und dann geht es runter und unter und verbindet sich hier weiter. Und dann füttert sich diese Art wie einen fleischigen Klumpen ein, wie ein Blob. Am Ende. Und an den Seiten haben Sie die Flügel der Nasenlöcher. Was Sie sich ansehen, ist ein spitz zulaufender Keil, der schmal beginnt, ein wenig breiter wird, wieder verjüngt, sich in diese fleischige Masse einspeist, die an seinen Seiten an anderen fleischigen Massen befestigt ist, die enthalten die Nasenlöcher. So fleischige Masse. Und das könnte auch eine obere Kante haben. Und dann ein Flugzeug, wo Sie eine mehr Vorderseite haben, es Art von Kurven unter. Dann haben Sie diese Nasenlöcher. Die Gesamtebene ist also irgendwie so mit den Nasenlöchern, die sich im Inneren von hier befinden. Und sie waren sehr weit, natürlich, könnte einige wissen, ist, dass eine sehr, sehr eng mit den meisten Regeln, die Art von sehr sichtbar sind. Und Sie können eine umgedrehte Nase haben, ist Nasenlöcher, die niedriger nach unten sind. Aber die Front Pop in der Regel gut, ich habe nie bemerkt, dass es nicht der Fall sein. Lässt sich ein wenig weiter nach vorne befestigen. Wenn Sie also von der Seite aus auf Ihre Nase schauen, ist dieser Teil , der zentrale Teil, etwas weiter vorwärts von diesen Flügeln, von den Nasenlöchern. So cis auf die Art der Oberlippe. Die Mitte Pop up, die Seitentöpfe nach unten. Und wir gehen weiter, weiter zurück. Und dann wird dieser Pi hier ziemlich fleischig. Aber wie ich schon sagte, es gibt Milliarden von Knoten. Ist die Reihe anders? Also, bedenken Sie das. 15. Ohren (einige Tipps): Ist am Kopf befestigt. Wenn Sie von der Seite schauen und die Nase ist hier drüben, sie befestigen den Kopf irgendwie leicht nach hinten geneigt. Und wenn Sie eine Art mehr oder weniger Form zeichnen und dann eine andere Form zeichnen, die etwa 1 Drittel des Raumes in Ihnen bereits die meiste Zeit dort einnimmt . Das ist der fleischige Lappen. Dies ist eine Felge, die um die Außenseite läuft und dann ist es einfach irgendwie fügt sich in etwa Ebene mit diesem kleinen Sprung hier. Und dann gibt es hier eine Klappe. Und das verschwindet irgendwie wie ein Loch dort. Wenn Sie also denken, sagen wir, wenn wir auf die Seite schauen, vorne Dreiviertel-Overhead. Hier sind die Augenhöhlen. Wir stellen uns vor wie ein Zylinder, der aus der Seite des Kopfes kommt. Aber es ist ein wenig näher am Gesicht auf der Vorderseite und weiter hinten vom Gesicht auf der Rückseite geschnitten . So dass Sie dann erweitern, um dies zu befestigen. Du flackst es aus. Also hast du irgendwie wie eine Schüssel. Und das ist im Grunde dein Ohr. Da ist also ein Loch, das da reingeht und ein ausgestellter Rand, der wie ein kleiner Zylinder herausholt. Und dann erzeugt der ganze Knorpel diese Art von faltigen Verzerrungen. Und wo Sie den Lappen haben, haben Sie hier ein Loch, eine Klappe von Haut oder Knorpel , die irgendwie schützt, weil das Ganze in Ihren Kopf geht. Also schützt es dich davor. Und dann ragt dieser Teil des a, a, irgendwie ein bisschen heraus, um Schallwellen in den, in den Gehörgang zu prallen . So sah aus Art von Rhea Rhea Dreiviertelansicht. Wie wenn wir den Hinterkopf sagen. Hier, denken Sie daran, dass der kleine Zylinder rauskommt und er abgeschnitten ist. Und dann flackert es aus. Da wir also die Rückseite sehen, würden wir sehen, dass es viel flacher in Erscheinung wäre, weil es auf der Rückseite weiter weg geneigt ist und näher an den Kopf auf der Vorderseite. Also, wenn Sie auf einen Kopf von vorne schauen, schien breiter zu stehen. Und wieder, sie sind alle verschieden. Einige von ihnen sind sehr flach zum Kopf, einige von ihnen ragen mehr heraus. Und dann diese Form hier, die ein wenig mehr herausragen, das wäre dieser Topf, der auch dieser Pop sein würde. Und wieder, das verschmilzt sich hier auch irgendwie. Und von oben, sagen wir, wir zeichnen einen Kopf. Von oben. Wir haben eine Nachricht ist , dass wir diesen kleinen Zylinder haben und der Zylinder, der herausstockt, ist schräg geschnitten, so dass er dann oben, unten und hinten aufflammt. Deshalb sehen wir, dass dies flacher im Aussehen ist, wenn man von einem hinteren Dreiviertel betrachtet und viel größer in Erscheinung, wenn man von den vorderen drei Viertel betrachtet, weil wir es entweder so betrachten oder so. 16. Augen (einige Tipps): Okay, lass uns ein paar Augen machen. Augen, die man sich als Globus vorstellen kann. Und wenn wir von der Seite schauen, ist der vordere Teil etwas höher. Und im Inneren befindet sich der farbige Teil, die Iris, und die Pupille ist der schwarze Teil hier, weil es nur ein Loch in die Dunkelheit ist. Und die Iris rutscht immer so leicht in Richtung des Lochs für den Boden einer Spüle zurück. Also würde das Loch selbst ein wenig zur Seite stehen, weil es gesungen wird. Also, wenn dies eine flache, runde Form auf der Vorderseite einer Schüssel mit einem Loch darin war. Sie können sich vorstellen, es könnte Rebecca haben und Sie drücken einfach ein wenig hinein. So sieht das Bit aus, und das ist der farbige Teil. Also könntest du das Blau machen, sagen wir. Und das wäre das Ganze und die Spitze der ganzen Sache. Sie haben eine kleine schützende Art von Kontaktlinsen-Typ einer Sache, wenn Sie möchten, was bewirkt, dass es ein wenig herausragen. Also, wenn wir ein Auge ziehen und es hat ein Augenlid darüber. Das Augenlid würde etwas weiter über den Topf mit der Hornhaut und den anderen Hülsen herausragen . Und so gibt es Dicke an den Augenlidern. Also vergiss das nicht. Also zeige ich das hier ein wenig klarer. Wenn wir den Augenwinkel haben. 17. Fat, Alterungs- und einige Ausdrücke: Werfen wir einen Blick auf die Auswirkungen von Fett auf das Gesicht. Hier ist der grundlegende Kopf. Hier ist etwas Fett in Bereichen verteilt, wo Fett neigt zu akkumulieren. Und was, was dazu neigt, ist generell im Leben, Muskeln kontrahieren Dinge offen, Dinge zerquetschen und dann wieder prallten sie zurück. Und Falten, die erscheinen, verschwinden einfach wieder. Aber wenn Sie älter werden, bekommen Sie diese kleinen Ablagerungen von Fett ansammeln. Und so Zeug hat nur eine Tendenz, die Falten neigen dazu, zumindest bestimmte Schlüsselfalten in Teilen des Gesichts zu bleiben , die sich allein knallen. Und so bekommt man ein wenig beim Hängen um den Kieferboden und um die Augen und den Mund dort. Wenn du noch mehr Fett wirst. Das war irgendwie ein Glättungseffekt, bei dem alles ein wenig aufgeblasen wird. Und natürlich, wenn du so etwas wie ich bist, ist das ungefähr der richtige Zeitpunkt, um sicherzustellen, dass du dir einen schönen Ziegenbart gesagt hast. Ungefähr die gleiche Menge an Fett, aber Geruch, mehr Durchhängen, mehr hängend. Also, wenn ich Ausdrücke zeichne und wenn ich seit vielen Eseljahren Ausdrücke zeichne , mache ich das. Ich habe diese Muskeln gelernt und sie dann vergessen und irgendwie zurückblicken und sie wieder vergessen lassen und sie wieder vergessen. Aber wirklich, wenn ich in einem Ausdruck arbeite, neige ich dazu, entweder das Gesicht selbst zu ziehen und spüren, wie es sich anfühlt und das einfach zu zeichnen. Und wenn mich das nicht dorthin bringt, schaue ich vielleicht in einen Spiegel und sehe, wie es aussieht. Oder finden Sie einfach eine Art von Ausdruck online ziemlich nah an dem, was ich suche. Es ist nicht eins von diesen Dingen, die ich versuche zu trainieren. Ich ziehe nur ein Gesicht und arbeite davon. Und schlagen Sie vor, dass Sie sich eine Art Grundkopf zeichnen und einige Ausdrücke nachschlagen. Ich meine, Sie können sich einfach eine Reihe von Ausdrücken mit einer Suche finden und sie einfach auf Ihr Ding auf Transparentpapier anwenden oder wenn Sie iPad oder eine andere Zeichnungssache haben, verwenden Sie Ebenen und haben einfach Spaß damit zu experimentieren. Und natürlich nicht vergessen, manchmal wird der Mund offen sein und manchmal wird es noch offener sein. 18. Licht und Schatten: Wenn Sie also ein ziemlich gutes Verständnis der Ebenen des Kopfes haben, macht es das Vorstellen von Schatten aus einer imaginären Lichtquelle viel einfacher herauszufinden. Und was Sie hier sehen, sind 14 Minuten, um etwas aufgehellten Schatten auf die sechs Köpfe zu setzen. Jetzt verwende ich keine Referenz. Und der Grund dafür ist, wenn ich das tue, was ich für einen Lebensunterhalt tue, das heißt, Storyboards zu zeichnen. Ich habe oft keine Zeit, um nach Referenz zu suchen. Und es ist gut, in der Lage zu sein, diese Art von Sachen zu machen. Und Sie werden in der Lage sein, diese Art von Sachen zu tun, wenn Sie ein gutes Verständnis der Ebenen des Kopfes und ein vernünftiges Verständnis der Auswirkungen von Licht auf Objekte haben. Ich bin nur diese zwei Dinge, die es dir ermöglichen, deine Köpfe zu schattieren. Und normalerweise gehe ich nicht so weit, nur eine kurze Platte oder zwei Schattierungen hier und wir müssen den Job erledigen. Also ja, also beginne mit einer Zeichnung eines Kopfes mit einigen Flugzeugen, die du verstehst. Und stellen Sie sich die Lichtquelle vor, die von verschiedenen Orten kommt und schattiert sie einfach anders. 19. Einlage auf einen Hals: Werfen wir einen Blick auf die Platzierung des Kopfes. Köpfe existieren nicht in einem Vakuum, das natürlich mit dem Körper verbunden ist. Also, es sei denn, Sie haben eine , eine besonders schlechte Bucht, können Sie in der Regel einen Hals unter jedem gegebenen Kopf finden. Also eine Sache zu beachten ist, dass, wenn wir den Brustkorb hier zeichnen, das dort sein würde, wo die Arme miteinander verbunden sind, es irgendwie Schaufensterpuppe behalten. So. Der nächste klebt nach vorne, ragt etwas von der Spitze des Rippenkäfigs nach vorne, so dass er nicht gerade nach oben klebt. Und oft klebt es ein wenig weiter nach vorne als das. Aber im Moment bleiben wir einfach bei diesem. Wenn du also deinen Kopf auf einen Körper stellst, wird es selten so sein, als würde man sagen, hier ist ein Kopf und er hat einen Körper und einen Hals, der mit einem Zwischenraum getrennt ist. Es wäre der Fall, wenn Sie von hier unten suchen. Also würden Sie mit einer Aussicht enden, die irgendwie hier ist unser, hier ist eine Person, hier ist ein Hals. Und er hat einen Kopf dafür ist Fettschicht nach unten. Und der Mund ist es. In diesem Fall trennten sich der Kopf und der Körper deutlich mit dem Hals, der sie verbindet. Und ebenso, wenn wir von dieser Richtung nach unten schauen, würden wir einen Brustkorb sehen, der sich in den Nacken ernähren würde. Wir sehen ziemlich flach auf dem Hals und Kopf ein wenig nach hinten geneigt aus. Und wir können die auf einige Mütter setzen. Dann würdest du wieder sehen, wie der Hals den Kopf vom Körper trennt. Aber wenn wir von etwas anderem als oben suchen, von hinten, wirst du etwas mehr sehen würden wir auf den Brustkorb und den hinteren Bereich schauen. Der Hals würde nach vorne wachsen, so dass Sie nicht einmal die ganze Dicke des Halses sehen würden. Und dann musst du oben drauf schlagen, was irgendwie hinter den Schultern ein bisschen verschwinden würde. Damit wir ein paar Mütter drauf setzen können. Und diese trapezius Muskeln ernähren sich in den, in den Nacken und befestigen an der Rückseite des Schädels. Und wenn wir auf Kopf und Torso hinabschauen, würden wir den Brustkorb etwas von oben betrachten. Und das ist, wo der Hals irgendwie direkt auf dich zu werden würde. Also wäre der ganze Kopf selbst direkt vor dem Brustkorb. Also wieder, wir können ein paar Gegenstände darauf darauf legen und den Rest davon hineinlegen. Daher ist die Platzierung des Kopfes auf dem Körper eine sehr wichtige Überlegung. Oft skizzieren Sie leicht in Ihrem Kopf, zeichnen Sie den Körper und dann neu zeichnen Sie den Kopf, denn es ist nur ein Platzhalter, bis ich irgendwie einen Körper gezeichnet habe, um ihn dann zu ersetzen, ordnen Sie den Kopf darüber. Und gute Praxis ist, wenn die TV-Zone und nur beobachten und schnell skizzieren, wie Menschen sitzen und stehen und wo sie sind Art von Kopf passt in das allgemeine Schema der Dinge. Wie, wenn die Leute irgendwie sind. Sitzen, vorwärts auf einem Tisch gelehnt. Die Köpfe ziemlich oft ziemlich tief nach unten. So dass, wenn Sie sie aus einer mehr Art von Frontalsicht sehen, Blick über den Tisch auf sie. Wenn sie zu Hause sind, sind sie auf dem anderen Arm. Sie haben hier eine Mittellinie. Also wäre der Kopf irgendwie unten unter der Linie der Schultern. So kannst du deine Schulterlinie da reinlegen und deinen Kopf wie hier unten hineinlegen. Und denken Sie daran, relativ zur Mittellinie der Brust als auch. Und der Muskel , der den Kopf mit der Grube des Halses verbindet, bildet normalerweise eine ziemlich gerade Linie. So können Sie das hineinziehen. Jetzt. Also gehe ich immer für diese Linie da, wenn ich das Leben zeichne. Besonders. Sagen Sie in diesem Fall, wenn es dort ist, entsteht der Muskel hier, geh einfach direkt nach unten. Wenn also die Funktion dieses Muskels ist, sagen wir, das ist die Grube deines Halses. Das ist also dein Brustkorb. Es zieht diesen Punkt hinter deinem Ohr , wo er näher an diesem Set befestigt ist, neigen Sie den Kopf weg, zieht ihn irgendwie nach unten. Sag, C-Kopf würde irgendwie so aussehen. Wenn dieser Muskel gebeugt wird und es Glück gibt eine kleine Ausbuchtung hier. Also, halten Sie Ausschau darauf. Und wir gehen zu sagen, eine liegende Person ist eine sehr beliebte Pose, wenn Sie eine Lebenszeichnung bekommen. Sag mal, lehnend auf deinen Ellbogen, Grube des Halses. Und die Linie der Schulter hier füttert sich in den Nacken und den Kopf. Und wieder, du hast den Muskel, der hier runterkommt. Und bedenken Sie diese Art von Mittellinie der Vorderseite des Brustkorbs. Und der Kiefer überlappt manchmal diesen Muskel, den sternocleidomastoidalen Muskel, ich glaube, es ist cool. Und Sie können sich den Hals als eine Art zylindrische Form vorstellen , wobei der Kopf irgendwie daraus wächst. Und wo Sie zylindrische Foren verwenden. Also ist es gut, sie mit irgendeiner Art Quadrat oder Formen auszugleichen. Gibt es nur ein bisschen mehr Dynamik. Und dann haben Sie diese Muskeln, die hier runter kommen, und das Trapez auf der Rückseite füllt die Rückseite des Halses aus . Also da hast du es. Denken Sie über die Platzierung des Kopfes am Körper und verbinden Sie die beiden über den Hals. Also tun, dass einige Fernsehen, machen einige Skizzen von Menschen auferlegt und skizzieren die Köpfe auf. Du kannst so locker sein, wie du willst. Ich meine, du kannst einfach ein Oval über ein anderes Oval ziehen, wenn du willst. Aber tun Sie das einfach, weil es eine gute Praxis ist. Und es gewöhnt Sie sich daran, zu sehen, wo der Kopf ist, anstatt wo Sie instinktiv erwarten, es zu sein, was normalerweise nicht an der richtigen Stelle ist. 20. Rhythm (Tipps): Rhythmuslinien sind ein weiterer guter Weg, um Ihnen dabei zu helfen, sich in ein Gesicht zu verwandeln. Also, wenn wir hier ein Gesicht bauen, gehen Sie auf eine Linie und es gibt Mundkinn. Es gibt also bestimmte Linien, die man sich vorstellen kann, wie man sich umgeht. Also, wenn Sie sich vorstellen, diese Person trägt eine Art von Hautanzug enge Art von Gesicht, enthüllt Art von Sache oder so etwas. Und ein paar Wölbungen im Kopf, die du gerne betonen würdest. Und die Kreise um die Augenpartie, die dem Schädel entsprechen. Und ein weiterer sehr guter kommt von oben nach unten. Und jetzt kann es, es kann in die Oberlippe gehen oder es kann um die Unterseite des Kinns schlagen. Es ist wirklich eine Art persönliche Vorzugssache. Und wenn man anfängt, viele Köpfe zu betrachten, fängt man an, diese Formen zu bemerken. Und Sie können einfach, es ist fast wie die Zeichenlinien auf einem Gesicht. Linien, die Ihnen helfen, sich zu erinnern, was wohin geht. So, als ob Sie eine Zeile wie diese haben können. Und dann haben wir hier die zentrale Linie. Vielleicht denken Sie an eine Linie, die hier herumläuft. Was auch immer dir hilft, ist gut. Und wenn Sie es im Voraus betrachten, helfen sie manchmal irgendwie mit diesen kniffligen oder Winkeln. Und du hast die niedrigste Form von Joel, die in die Form des Wangenknochens schlitzt. Und du gehst auf den Hinterkopf. Ich war hier. Bestimmte Formen in der Unterseite der Nase. Und das sind Dinge, die Sie im Laufe der Zeit mit der Übung bemerken werden. Und sie helfen einfach. Sei also nicht zu starr. Wenn die Dinge vorschlagen, sich Tee, dann mit allen Mitteln, umarmen diese Dinge und integrieren sie in Ihr Arsenal von Werkzeugen, um Ihnen zu helfen, besser zu verstehen und weiter zu konstruieren. 21. Einige Timelapse: Also hier ist ein Haufen Kritzeleien, die alle aus entweder wie ein Kurzzeitgedächtnis oder einfach nur aus dem, was über die Jahre herausgefunden wurde. Ich merke gerne Dinge, wenn ich fernsehe und nehme einfach das, was ich bemerkt habe, und versuche es dann zu zeichnen. Und ich würde Sie ermutigen, das Gleiche zu tun. Es ist hilfreicher, als nur etwas zu kopieren, weil Sie analysieren und einige Entscheidungen treffen und diese dann wegnehmen müssen. Werfen Sie einen Versuch, sie zu zeichnen, sehen Sie, wie gut oder schlecht Ihre Ergebnisse sind. Ähm, ich würde empfehlen, viele Screenshots von sagen, Lieblingsperson aus einer TV-Show oder einem Film zu machen, den du magst. Sehen Sie sich diese Bilder an und legen Sie sie dann weg. Und dann ziehen Sie sie einfach aus ein paar verschiedenen Gesichtspunkten. Und dann geh zurück und sieh dir die Bilder wieder an. Und dann können Sie beginnen, Teile der Struktur zu bemerken, dass Sie falsch verstanden haben. Weißt du, vielleicht ist das Gesicht ein wenig zu breit, vielleicht ist es etwas zu schmal, vielleicht die Stirn zu groß oder klein, so was. Ich meine, das ist definitiv ein guter Weg, um das besser zu machen. Und eine andere Sache ist, sich wirklich auf die Formen zu konzentrieren. Sie sich keine Sorgen um Linienqualität und Art von Stil Dinge so sehr, wenn Sie lernen, Dinge zu zeichnen, konzentrieren Sie sich einfach auf die Formulare und die Struktur. Das würde dir definitiv helfen. Und eine andere Sache ist manchmal können Sie, nachdem Sie dies für eine Weile getan haben, können Sie irgendwie Ihren Weg in eine Zeichnung eines Kopfes fühlen , ohne durch die Rigmarole des Aufbaus der Struktur in der Art methodische Art und Weise. Und vor allem, nachdem Sie eine Weile Storyboarding gemacht haben, werfen Sie einfach ein paar Kreise um sie herum, ein paar Punkte hier und da. Und Sie finden nur den Rest der Funktionen basierend darauf heraus. Und weil du es so oft getan hast und du mit Köpfen aus verschiedenen Blickwinkeln vertraut bist . Man gewöhnt sich daran und es wird einfacher. Und wenn Sie sich kämpfen oder die Dinge ein bisschen schief gehen, was sie werden, besonders wenn Sie in diese wirklich Art von seltsamen Winkeln, die Sie einfach nicht wirklich sehen, so viel. Das ist, wenn Sie zurückgehen können, ziehen Sie es einfach auf die Seite, aufgebaut mit der strukturellen Methode und dann werden Sie anfangen zu bemerken, wo Sie falsch gehen. Und wenn Sie Dinge aufgehellten Schatten setzen. Und das ist alles aus, wissen Sie, wie Kurzzeitgedächtnis oder, oder einfach nur aus dem, was Sie gelernt haben, aufzubauen. Dann wirst du herausfinden, wie gut du die Formulare verstehst. Denn wenn man Licht und Schatten auf sie legt, meine ich, dass das sie nur in ihrer ganzen Genauigkeit enthüllt oder, oder nicht. Es ist also ein guter Weg, um herauszufinden, was Sie verbessern müssen. Fehler machen, schreckliche Zeichnungen machen. Es ist alles ein Schritt in die richtige Richtung, soweit es mich betrifft. Aber ein oder zwei Leute auswählen, die Sie gerne in der Lage sein würden, einen Kopf zu zeichnen, der genau wie eine Art von gehen zu Kopf ist. Finden Sie jemanden in einer TV-Show, die Sie wirklich mögen. Machen Sie viele Bilder von ihnen in all ihren verschiedenen Winkeln und brechen Sie sie einfach mit Transparentpapier über die Oberseite nur bis zur nackten Knochenstruktur. Sie kann sie nicht erkennen, weil du dir keine Sorgen um Funktionen machst. Du machst dir nur Sorgen um die Hauptformen, Flugzeuge. Wie groß ist beispielsweise die Stirn im Vergleich zur zwischen Augenbrauen und Nase, ist das Kinn besonders groß oder sieht größer oder kleiner als der Durchschnitt? Und auf diese Weise, sobald Sie eine oder zwei Köpfe zeichnen können, die Sie kennen, dann wird das Erkennen von Unterschieden in anderen Köpfen einfacher. Und das ist, wenn Sie anfangen können und nur irgendwie arbeiten, wenn Sie sagen, ein Storyboard zu zeichnen, können Sie einfach mit ein paar Referenzen arbeiten. Du hast ein paar Leute. Sie brauchen keine Bilder von ihnen aus allen Blickwinkeln zu haben. , dass Ich weiß, dassich ihr Gesicht etwas länger und dünner machen muss, und das muss Gioia und vereint sein, damit du es einfach herausfinden kannst. Also viel Spaß und tun Sie viel Duell, aber tun Sie nicht zu ziellos, versuchen Sie es oder zu einem Plan der Verbesserung. 22. Selbstprüfung: Dies ist also eine gute Möglichkeit, Zeichenköpfe zu verbessern. Montieren Sie eine Collage des Kopfes von jemandem aus vielen verschiedenen Blickwinkeln. In diesem Fall habe ich eine Reihe von verschiedenen Winkeln von Mode-Sache verwendet. Also habe ich sie hier verschwommen, weil ich nicht sicher bin, ob die Urheberrechtssituation in Bezug auf die Verwendung dieser Art von Sache ist. Und dann auf einer Ebene, wenn Sie digital oder auf einem Blatt Transparentpapier verwenden, zeichnen Sie die Kreise. Und das Kreuz auf der Vorderseite des Kreises, das die Richtung anzeigt. Das ist die Kombination der Stirnlinie und der Mittellinie. Zeichnen Sie das über jeden Kopf, dann entfernen Sie die Collage und dann auf einer neuen Ebene, konstruieren Sie Köpfe in der Methode, die wir getan haben. Und dann auf einem anderen neuen Layer, fügen Sie einfach die Features, die Position der Features. Sie müssen eine Möglichkeit finden, diese an Ihre ursprünglichen Kreise anzuordnen. Also vielleicht ein paar Punkte in die Ecken oder etwas, damit Sie sie wieder ausrichten können. Und dann auf einer anderen neuen Ebene, zeichnen Sie den Umriss des Kopfes, wie Sie es sich vorstellen. Und so haben Sie im Grunde versucht, die Köpfe zu zeichnen und versucht, die Köpfe zu konstruieren, aber ohne sie vor Ihnen zu sehen. Dann fange einfach von vorne an, lege deine Collage zurück, zeichne die Kreise und die Kreuze über die Collage und nimm die Collage diesmal nicht weg. Verfolgen Sie einfach einen neuen Layer an den Features, wo sie sich tatsächlich befinden. Und dann auf einer anderen Ebene, zeichnen Sie die Umrisse. Und dann, wenn Sie die einfach beschriften, damit Sie nicht verwirrt werden. Welche waren Ihre Vermutungen und welche waren die eigentliche Verfolgung. Sie können Ihren Versuch mit dem vergleichen, was Sie als das tatsächliche Ergebnis gefunden haben , und sehen, wo Sie richtig gehen und wo Sie falsch gehen. Und das ist der Schlüssel zur Verbesserung, herauszufinden, wo Sie falsch gehen. Und dann bedenken Sie das, wenn Sie es das nächste Mal versuchen. Und dann, wenn Sie den Kopf ziemlich gut nach unten haben, finden Sie einen ganz anders geformten Kopf und machen Sie das Gleiche wieder. 23. KURSPROJEKT: Für unser Projekt verwenden Sie das, was Sie gelernt haben, um mehrere Köpfe zu zeichnen in verschiedene Richtungen oder aus Ihrer Fantasie zeigen. Sie können mit einigen wirklich einfachen Köpfen beginnen und dann zu etwas ein wenig Blockier übergehen. Und dann verwenden Sie Loomis Ansatz mit dem Ball und befestigen Sie den Macher. Und dann könnten Sie Zylinder und Ei-Formen und mehr planare Köpfe ausprobieren. Und irgendwann kannst du einen kleinen aufgehellten Schatten auf die Köpfe werfen, die du gezeichnet hast. Das Tolle daran, Dinge in Ihr Projekt zu posten , da Sie Ihren Fortschritt im Auge behalten können. So könnten Sie mit wirklich einfachen Köpfen beginnen, die posten und wenn Sie sie nach einer Weile nicht mögen oder Sie einige bessere tun, können Sie diese auch posten. Und Sie können die Öffnungen nach oben lassen oder sie abnehmen. Und Sie können auch das Miniaturbild für Ihr Projekt ändern. Also fühle nicht, dass das, was du dort aufgestellt hast, in Stein geschrieben ist und du kannst es weiter ändern und deine Evolution genießen. 24. SCHLUSSBEMERKUNG: Danke, dass du meine Klasse genommen hast. Du kannst mich im Internet finden. Und wenn Sie Fragen haben, posten Sie sie einfach in die Diskussionen im Projekt. Und ich werde von Zeit zu Zeit einklingeln. Also nochmals vielen Dank und viel Glück.