Die 20 nützlichsten Tipps zur Perspektive, die ich in über 20 Jahren als professioneller Zeichner von Storyboards gesammelt habe

1. Trailer zum Kurs: Lege einfach Ellipsen im richtigen Winkel an die Enden der Zylinder Nur etwas so Einfaches wie das. Das hat einen Trick, und das ist einer der Höhepunkte dieses Kurses Treppen zeichnen. Einen Hügel hinunterschauen, einen Hügel hinaufschauen, Spiegelungen, ein Panorama zeichnen. Weitwinkel- oder enge krummlinige Perspektive. Wann geht die Horizontlinie nach oben? Wann geht sie runter? Was hat es mit diesen Fluchtpunkten auf sich? Wie wirkt sich Ihre Augenhöhe auf die Dinge aus? Die Dinge perspektivisch verteilen und die Mittellinien richtig einsetzen? Wann sind gerade Linien oder Kurven besser? Trainieren Sie Ihren Geist, perspektivisch zu denken , damit Sie wirklich schnell zeichnen können? Ich bin Steve Worthington und seit mehr als 20 Jahren illustriere und storyboarde ich für Werbeagenturen, Produktionsfirmen und für Werbeagenturen, Produktionsfirmen Nennen Sie es? In dieser Zeit habe ich Tausende von Storyboards gemacht, buchstäblich hunderte Male bin ich in einer Zeichnung stecken geblieben und habe versucht herauszufinden, warum diese Person da nicht reinpasst Warum wird das alles peinlich? Im Laufe der Jahre schnappe ich mir jedes Mal, wenn ich ein kleines Detail sehe , das die Dinge einfacher macht, es und es macht mich Besser zu sein hat den zusätzlichen Vorteil dich schneller macht, weil es Für das Klassenprojekt, denn Tun ist die Art zu lernen. Wir werden Zeichnungen anfertigen, und es könnten sehr lose skizzenhafte Zeichnungen sein , oder Sie könnten wirklich damit durch die Stadt gehen und einfach ein Detail auswählen und es in Ihrer Zeichnung verwenden , oder Sie könnten einfach versuchen, so viele wie möglich in eine einzige Zeichnung zu stopfen viele wie möglich in eine einzige Zeichnung Wirf so viel hinein, wie du willst. Oder mach sie einfach eins nach dem anderen. Aber das wird definitiv dazu beitragen, sie in Ihrem Gedächtnis zu festigen. Sie werden auf dem besten Weg sein, eine Zeichenmaschine zu werden . Wir sehen uns im Unterricht. 2. Die Picture: Schauen wir uns das Konzept der Bildebene an. Es ist im Grunde ein imaginäres Stück Glas, das in einem Winkel von 90 Grad zu Ihrer Sichtlinie befestigt ist Ich kann nicht herumflattern, es ist immer 90 Grad zu deiner Sichtlinie Ihre Sichtlinie ist fest und kommt aus Ihrem Kopf. Sie können Ihren Kopf nach oben und unten neigen, und das ist der Ausgangspunkt. Sie können die Sichtlinie als gepunktete Linie in der Mitte Ihrer Zeichnung darstellen als gepunktete Linie in der Mitte Ihrer Zeichnung Die Idee ist also, dass Sie alles, was Sie durch dieses Stück Glas sehen können, darauf verfolgen Hier haben wir unsere Hand beim Nachzeichnen mit dem Bleistift. Wenn du geradeaus starrst, wäre deine Horizontlinie genau auf halber Höhe Ihr Bildflugzeug. Wenn Ihre Bildebene viel weiter entfernt wäre, könnten Sie nicht so viel durch sie hindurchsehen. Das würde also einschränken, wie viel du zeichnen könntest. Wenn die Bildebene Ihrem Kopf viel näher käme, könnten Sie mehr durch sie hindurchsehen, also könnten Sie mehr zeichnen. Aber vorerst bleiben wir einfach bei der so weit entfernten Bildebene. Wir müssen uns nicht vorstellen, dass wir unendlich lange Arme haben oder so etwas, auf das wir zeichnen könnten Nehmen wir an, wir neigen den Kopf nach unten. Wir sind also dabei, eine Horizontlinie zu zeichnen. schauen geradeaus, aber jetzt neigen wir unseren Kopf nach unten, wir schauen ein bisschen nach unten. Was fällt uns auf? Die Horizontlinie befindet sich über der Mitte. Schauen Sie weiter nach unten, die Horizontlinie liegt noch weiter über der Mitte. Schauen Sie weiter nach unten und irgendwann verschwindet die Horizontlinie von oben. Schauen Sie immer weiter nach unten und Ihre Horizontlinie entfernt sich einfach sehr weit von Ihrer Bildebene. Ebenso beginnen wir, wenn wir nach oben schauen, nach oben zu schauen und die Horizontlinie sinkt. Wir schauen weiter nach oben und die Horizontlinie fällt weiter ab. Wir schauen noch weiter nach oben, Horizontlinie geht am Ende der Seite raus, und je weiter Sie nach oben schauen, desto weiter entfernt sie sich. Das ist das Konzept der Bildebene. 3. Eye Level, Tilt und die Horizonte: Schauen wir uns unsere Augenhöhe und die Neigung an wobei eine Kiste auf einem flachen Boden steht und uns zugewandt ist. diesen Beispielen handelt es sich also um eine perfekte quadratische Box mit 90-Grad-Ecken und parallelen Seiten. Und das ist also die Horizontlinie. Unsere Augenhöhe ist sehr niedrig und wir schauen ein bisschen nach oben. Weil wir ein bisschen nach oben schauen, die Horizontlinie etwas nach unten gefallen ist die Horizontlinie etwas nach unten gefallen. Das würden wir sehen Nehmen wir an, wir schauen auf unsere Box und unsere Augenhöhe ist jetzt auf halber Wir müssen uns nicht nach unten oder oben neigen, sodass die Horizontlinie wie ein Totpunkt wäre Gehen wir auf Augenhöhe ein Stück höher der Box, weil wir ein wenig hoch gehen, damit unsere Box in der Mitte des Bildschirms Wir neigen uns ein wenig nach unten Da wir uns nach unten neigen, geht die Horizontlinie von der Mitte aus nach oben Das ist es also, was wir bei dieser letzten Kiste auf Augenhöhe sehen würden, wir werden sagen, mindestens ein paar Boxen hoch sein. Okay. Also könnte die Horizontlinie bis hier oben sein. Und dann wäre der Fluchtpunkt von der Mitte der Kiste bis zur Horizontlinie, also so würde unsere Kiste aussehen Das liegt daran, dass parallele Linien zu einem Fluchtpunkt auf der Horizontlinie zusammenlaufen zu einem Fluchtpunkt auf , wenn wir von einem Würfel oder einer Kiste mit allen 90-Grad-Winkeln sprechen und sie flach auf dem Boden liegen und der Boden vollkommen flach ist und ewig so Eine Punktperspektive ist definiert als nur ein Satz paralleler Seiten, die zu einem Fluchtpunkt zusammenlaufen. Okay. Und in diesem Fall ist es auf der Horizontlinie, weil die Kiste komplett quadratisch ist und flach sitzt. Wir haben einen Fluchtpunkt, der zufällig auf der Horizontlinie liegt, und die Horizontlinie kann innerhalb der Bildebene liegen oder auch nicht, je nachdem , wie weit wir nach oben oder unten geneigt sind In diesem Fall sind wir nach unten geneigt, sodass sich die Horizontlinie außerhalb der Bildebene nach oben bewegt hat außerhalb der Bildebene nach oben 4. 1, 2, 3 und 4-Punkt-Perspektive: Lassen Sie uns einen kurzen Überblick über die Perspektive geben. Wir haben unsere Horizontlinie und unsere Box, die drei Sätze paralleler Kanten hat. Ein Beispiel dafür, dass wir überhaupt keine Perspektive wäre, dass unsere Box uns direkt zugewandt ist. Je weiter sie in die Ferne rückt, desto kleiner wird sie nicht und wir sehen auch keine Dreiviertelansicht von ihr. Eine andere Art, es ohne Perspektive darzustellen , wäre eine Schrägansicht, aber ohne dass eine der drei Gruppen paralleler Linien zu irgendetwas hin zusammenläuft Isometrische Illustrationen verwenden diesen stilisierten Ansatz. Wenn Sie Objekte kleiner machen, je weiter sie zurückgehen , wird ein bisschen perspektivisch, aber keine Konvergenz verwendet Einen kleinen Schritt weiter wäre Ein-Punkt-Perspektive, bei der nur ein Satz der drei parallelen Linien auf unserer Box zu einem Fluchtpunkt zusammenlaufen würde Es ist ein Schritt in Richtung der Verwendung konvergierender Linien, aber es gibt nur einen Satz paralleler Linien, die zusammenlaufen und wenn sie sich nicht direkt vor dem Fluchtpunkt befinden , wird es offensichtlicher, dass Zwei-Punkt-Perspektive ist ein weiterer Schritt in Die Zwei-Punkt-Perspektive ist ein weiterer Schritt in Richtung Beschreibung der Welt und verwendet zwei Sätze paralleler Linien auf unserer Box, die zu zwei Fluchtpunkten zusammenlaufen Wenn die Box auf einer flachen Grundfläche steht, diese Fluchtpunkte auf der Horizontlinie Wenn die Box über der Grundebene schwebt , aber parallel zu ihr verläuft, dann befinden sich auch diese Fluchtpunkte auf der Horizontlinie Die dritte Gruppe paralleler Kanten, also die nach oben und unten gerichteten Kanten, belassen wir einfach als parallele Linien Okay. Die Dreipunktperspektive fügt einen weiteren Fluchtpunkt hinzu, entweder über oder unter unserem Objekt Und wenn sich unser Objekt unterhalb der Horizontlinie befindet, dann liegt Ihr dritter Fluchtpunkt weit vom Ende der Seite entfernt Und wenn sich Ihr Objekt über der Horizontlinie befindet, dann liegt Ihr dritter Fluchtpunkt weit darüber Die Drei-Punkt-Perspektive verwenden Sie normalerweise beim Zeichnen von Storyboards, da es sich in den meisten Fällen um die Art von Ansichten handelt , die Sie Wenn Sie einen Werkzeugkasten haben , der sich über und unter der Horizontlinie erstreckt, dann sollten Sie einen Fluchtpunkt haben , der sich weit über der Seite und weit unter der Seite Bei geraden Linien müssten Sie einen Winkel auf der Horizontlinie haben, in dem die konvergierenden Linien von unten auf die konvergierenden Linien von oben treffen Deshalb bevorzuge ich für solche Situationen lange geschwungene Linien anderen Lektion gehe ich auf gekrümmte Linien im Vergleich zu geraden Linien Wir können also sehen, dass die Entwicklung der Perspektive ein Versuch von uns ist , die Welt so zu beschreiben , wie wir sie sehen. 5. Welche Vanishing machen, wenn dein Feld seitlich dreht: Schauen wir uns kurz an, wie sich Fluchtpunkte verhalten, wenn wir unsere Box haben und uns ein wenig drehen Wir beginnen mit einer Kiste und platzieren unsere Fluchtpunkte hier und hier. Wir zeichnen einfach unsere erste Kiste. Und ich werde nur die konvergierenden Linien angeben. Die parallelen Kanten würden also zum gleichen Fluchtpunkt führen. Wir würden also diese parallele Kante zu dieser Kante bekommen , die zum gleichen Fluchtpunkt führen würde Von dort aus können wir herausfinden, wie unsere Box aussehen würde. Ich könnte genauso gut den Rest dieser Linien einzeichnen , nur um das zu verdeutlichen. Okay. Wir haben hier unten auch einen Fluchtpunkt, aber der ist weit weg, also würden diese parallelen Kanten auch zu diesem Punkt hin zusammenlaufen Lass uns eine Kiste von der gleichen Größe wie diese darauf legen und sie einfach ein bisschen im Uhrzeigersinn drehen und schauen, was Von hier aus stellen wir fest, dass diese beiden Fluchtpunkte als Paar entlang der Horizontlinie hinübergleiten würden als Paar entlang der Horizontlinie hinübergleiten Wir können sehen, wo sie wären das verlängern Das sind neue Fluchtpunkte für unsere Box, sobald sie ein bisschen gedreht ist Wir können herausfinden, wo sich diese obere Kante befinden würde, und wir können herausfinden, wohin sich diese obere Kante in Richtung derselben Fluchtpunkte bewegen würde wie ihre parallelen Gegenstücke am unteren Rand der Box Das Gleiche gilt für die obere Kante, sie würde bis zu dem Fluchtpunkt dort und bis zu dem Fluchtpunkt dort reichen. Nehmen wir an, wir wollten unsere Box etwas weiter drehen unsere Box etwas weiter Wir kleben eine weitere Kiste mit derselben Größe darauf. Auch hier werden diese beiden Fluchtpunkte ein wenig als Paar herübergleiten Also würde dieser hier landen. Dieser würde so enden wie hier. aus können wir herausfinden, wohin unsere anderen Kanten führen. Okay. Und ich füge diese Zeilen nur zur Veranschaulichung ein. Was wir hier gelernt haben, ist, dass, wenn unser Würfel gerade und flach auf dem Boden steht und der Boden flach ist, Sie die Kiste drehen, die Fluchtpunkte einfach zusammen bewegen, ein drüber ballen, ein bisschen mehr bellen Ich werde das mit ein paar Pfeilen andeuten. Und weit unten gibt es noch einen Fluchtpunkt , an dem diese Linien zusammenlaufen würden Okay. 6. Wie viele Horizon die du in einer Zeichnung erstellst?: Ich würde gerne über die Horizontlinie sprechen und schon werde ich mich korrigieren, denn anstatt sie Horizontlinie zu nennen, wäre es besser, sie Horizontlinie zu nennen. In diesem Fall ist es die Horizontlinie der Grundebene, und alles, was mit Grundebene übereinstimmt , würde diese Horizontlinie teilen. Also, was meine ich damit? Lassen Sie uns hier einen Fluchtpunkt setzen und ein Rechteck auf unsere Grundebene zeichnen Nehmen wir an, wir haben dieses Rechteck gezeichnet, es könnte einen Parkplatz darstellen Das ist flach und eben Wenn Sie die beiden parallelen Linien hier bis zum Fluchtpunkt verlängern, bis zu dem Punkt , an dem sie zusammenlaufen, erhalten Sie diesen Fluchtpunkt und es gibt Ihnen die Horizontlinie. Alles, was auf einer Ebene liegt, würde dieselbe Wenn es sich beispielsweise um ein großes Loch im Boden handelt und der Boden des Lochs auf gleicher Höhe mit der Grundebene liegt, dann würde das Loch Höhe mit der Grundebene liegt, dieselbe Horizontlinie Und wenn Sie eine erhabene Oberfläche hätten, sagen wir, sie hätte Beine, die nach oben gehen, und Sie würden auf die Unterseite eines Tisches schauen, dann und Sie würden auf die Unterseite eines Tisches schauen, ist diese Fläche hier parallel zu dieser Oberfläche hier und der Grundebene Und so teilen sie sich alle dieselbe Horizontlinie. Also, wenn du einen Tisch hättest, lass uns einen neuen Tisch hier, hier oder seine Beine aufstellen . Nehmen wir an, die Vorderbeine wären dann die Hinterbeine. Diese Oberfläche wird jetzt also nicht parallel zur Grundebene verlaufen, und so wird sie ihre eigene Horizontlinie haben. Also werde ich nur zur Veranschaulichung Rot drüber malen . Also diese beiden parallelen Seiten würden hier zu einem Fluchtpunkt zusammenlaufen, und wir könnten daraus schließen, dass die neue Horizontlinie für diese spezielle Ebene hier sein würde Horizontlinie für alles, was parallel dieser Ebene ist, ist hier, Horizontlinie Die Horizontlinie für alles, was parallel zu dieser Ebene ist, wäre hier oben Und das Gleiche gilt für jede Richtung, in die man etwas kippt. Immer wenn sich ein Objekt in einem anderen Winkel befindet, eine Oberfläche in einem anderen Winkel zu etwas, das bereits existiert, hat sie ihre eigene Horizontlinie. Selbst wenn Sie uns hier einen Fluchtpunkt und hier einen Fluchtpunkt gesetzt und hier einen Fluchtpunkt Selbst wenn Sie ein Rechteck in einem anderen Winkel gezeichnet haben, hat es dieselbe Horizontlinie, solange es flach auf dieser Oberfläche , dieser Grundebene, Ebenso könntest du hier oben ein Paar Fluchtpunkte platzieren und eine ebene Ebene zeichnen Und diese neue flache Ebene wird im gleichen Winkel geneigt sein wie diese weil sie dieselbe Horizontspur Okay. Okay. Hier ist ein kurzes Beispiel. Wenn wir wollen, dass unser Stadtbild zu dieser Horizontlinie gehört und wir wollen, dass unsere Raumschiffe fahren und auf einer anderen Ebene fliegen, dann haben wir einfach eine Horizontlinie für das Stadtbild, eine andere Horizontlinie für die Raumschiffe, Sie könnten Raumschiffe in verschiedenen Winkeln mit einer anderen Horizontlinie haben Winkeln mit einer anderen Sie könnten 50 verschiedene Raumschiffe haben alle in unterschiedlichen Winkeln geneigt und Jedes von ihnen hätte seine eigene Horizontlinie , anhand derer Sie ihre Formen herausfinden könnten. Wir haben also gelernt, dass wir diese Horizontlinie, die wir Horizontlinie nennen, wahrscheinlich einfach Horizontlinie nennen sollten, aber sie ist die Horizontlinie der Grundebene und wird mit allen anderen Ebenen geteilt , Oberflächen parallel zu dieser Grundebene sind, und alle anderen Oberflächen, die in einem anderen Winkel geneigt sind , würden ihre eigene Horizontlinie erhalten. 7. Unsere Box auf einem Neigung: Was ist also , wenn wir unsere Box an einem Hang statt auf unserer flachen Bodenebene aufstellen wollen? Es gibt ein paar Dinge, die wir beachten müssen. Zuallererst erstellen wir einen Grundriss für unseren Keil, der unseren Hang bilden wird Also verwenden wir einfach diese Fluchtpunkte hier auf der Horizontlinie der Bodenebene und machen uns einfach so einen Hang? Also, das wird zu einer neuen Horizontlinie führen, die über dieser liegt, weil die Grundebene, weil sie nach oben weil die Grundebene, weil geneigt ist? Das würde immer noch diese verwenden, weil sie parallel zu diesen verläuft, also können wir sie einfach dort ablegen Also haben wir uns einen schönen Hang gezogen. Jetzt wollen wir unsere Kiste darauf stellen. Was wir tun, ist, das als unser neues Grundflugzeug zu betrachten. Vielleicht einfacher, wenn du deine Zeitung einfach umdrehst. Aber wir haben eine Box für uns, die darauf basiert alles andere zu ignorieren und es einfach als unsere Grundebene zu behandeln Wir könnten also zeichnen, was sich für eine der Seiten als richtig anfühlt Dann können wir das verwenden, um herauszufinden, wo sich unsere Fluchtpunkte befinden würden Und dann zeichnen wir hier eine neue Horizontlinie , die sich zwischen und über diese beiden Punkte hinaus erstreckt Jetzt können wir perspektivisch den Rest dieser Box bauen. Für alle anderen Boxen , die Sie auf diese Grundebene stellen möchten, verwenden Sie einfach diese Horizontlinie. Diese Fluchtpunkte, wenn es im gleichen Winkel gedreht wird Wenn es sich in einem anderen Winkel befindet, verschiebst du die Fluchtpunktpaare einfach entlang der Horizontlinie, der neuen Horizontlinie Wenn du eine Dreipunktperspektive haben möchtest, legst du einfach deinen Fluchtpunkt für die Kiste weit unten ab und konvergieren diese Linien nur leicht Natürlich könnte diese Box etwas Klebeband benötigen. Um es an Ort und Stelle zu halten, da immer die Möglichkeit besteht, dass es herunterrutscht. Wir haben gelernt, dass Sie, wenn Sie eine Kiste an einem Hang platzieren, die Böschung als neue Grundebene behandeln und darauf basierend das kleine perspektivische Raster für die neue Kiste einrichten müssen das kleine perspektivische Raster für die neue Kiste einrichten . Mit einer neuen Horizontlinie, ein paar neuen Fluchtpunkten Als Nächstes schauen wir uns an, was passiert wenn diese Kiste tatsächlich ein Gebäude ist Dafür müsstest du einige Anpassungen vornehmen 8. Gebäude auf einem Hanglagen: Was ist, wenn unsere Kiste am Hang ein Gebäude ist? Nun, der Hauptunterschied besteht darin, dass die Vertikalen senkrecht zur Hauptgrundfläche verlaufen würden senkrecht zur Hauptgrundfläche und wir einen Rahmen zeichnen würden. Bestimmte Kanten würden sich den Fluchtpunkt teilen, der sich mit der neuen Horizontlinie für die Hanglagengrundfläche befindet Das wäre also alles , was parallel dazu ist. Dann würden sie sich für die vertikalen Linien den dritten Fluchtpunkt für dieses spezielle Horizontlinien-Raster teilen dritten Fluchtpunkt für dieses spezielle Horizontlinien-Raster Für den oberen Teil der Box würde also auch Horizontlinie der Haupt-Grundebene verwendet weil wir am liebsten mit Fußböden und Decken leben, die parallel zum schönen flachen Boden darunter verlaufen Decken leben, die parallel zum schönen flachen Boden darunter So würden wir das herausfinden. So zeichnet man Gebäude auf abfallendem Gelände. Okay. Wir haben gelernt, dass beim Zeichnen von Gebäuden auf abfallendem Gelände wir beim Zeichnen von Gebäuden auf abfallendem Gelände zwei Grundflächen berücksichtigen müssen Eine ist die Grundebene der Oberseite des Gebäudes und die andere ist die Grundebene der Unterseite des Gebäudes Wenn Sie irgendwelche Unterteilungen mit Fenstern usw. in das Gebäude einbauen würden , würden Sie die Horizontlinie der Hauptgrundflächen verwenden , um das herauszufinden. Sie könnten auch ein Stück Erde mit Hilfe der Horizontlinie der Hauptgrundfläche quadrieren und es so ausrichten Erde mit Hilfe der Horizontlinie , dass es zusammenpasst. Also dann könnten wir. So ordnet man eine Kiste an, die ein Gebäude auf einer geneigten Fläche ist 9. Treppen: Schauen wir uns also an, wie wir Schritte machen könnten. Wir brauchen ein paar Fluchtpunkte. Wir könnten also damit beginnen, dass wir einen Hang brauchen Das Erste, was du brauchst, wenn du Stufen machst, ist ein Gefälle. Also machen wir ein kleines Rechteck auf der Grundebene für unseren Hang. Okay. Unser Hang möchte ein wenig flaches Stück haben, was der erste Schritt ist. Zuerst zeichnen wir ein Rechteck. Das Rechteck hängt davon ab, welche Winkelschritte Sie möchten. Wenn Sie wirklich steile Stufen haben möchten, sollten Sie, dass Ihr rechteckiges Feld höher als lang ist wenn die Stufen in dieser Richtung hinaufgehen Wenn du aber mehr normal aussehende Stufen haben möchtest, dann solltest du, dass sie länger als hoch sind . Das werden wir tun. Mit diesen Fluchtpunkten werden wir unser rechteckiges Feld berechnen, okay Dort würden wir unseren Hang machen. Wir haben den ersten Schritt unten. Dann müssen wir auch entscheiden wie viele Schritte wir wollen, wir machen einen, zwei, drei, vier, sechs, sieben Schritte. Wir haben jetzt diesen ersten Schritt. Wir können bis zu diesem Punkt einen Hang hinauffahren, und dann können wir diesen Fluchtpunkt nutzen, um diese Kiste in Platten aufzuteilen , wenn du willst Und wir brauchen eine weitere Linie , auf der sich unsere oberste Stufe Also zeichnen wir dort eine weitere. Wir werden das Gleiche hier machen. Wir brauchen wirklich nur den da. Was wir dann tun, ist einfach in der Seitenansicht unserer Stufen zu zeichnen. diesen Fluchtpunkt und was auch immer wir für die Vertikale verwenden, verwenden wir, wenn wir uns in der Dreipunktperspektive befinden, wird es dort unten einen Fluchtpunkt Wir gehen einfach von einem zum nächsten, bis wir alle unsere Schritte eingezeichnet haben B, los geht's, sieben Schritte. Dann benutzen wir hier nur diese Leitung. Wir projizieren einfach all diese Linien und an der Stelle sie sich mit dieser Linie schneiden, erhalten Sie diesen Punkt auf jedem der Schritte Wir können verrückt werden, okay. Und genauso machen wir die Vertikalen. Und dann verwenden wir einfach diesen Fluchtpunkt , um die anderen Teile auszufüllen Und dann verbinden wir die Punkte wirklich. Da mache ich das alles sehr frei und benutze keine Router und so. Meine Schritte werden etwas wackelig ihre Größe angeht Aber du kannst etwas mehr Zeit damit verbringen und sicherstellen, dass es das nicht tut Wie dem auch sei, mit unserer obersten Stufe wollen wir eine kleine Landeplattform. Wir werden diese Fluchtpunkte nutzen, um das herauszufinden. Dann können wir einen neuen Bereich zeichnen, dem die nächsten Schritte angehoben werden sollen und ihn wieder verlängern. Okay. Dann obendrein. Das ist der abfallende Teil, auf dem Weg dorthin, auf dem dorthin, zurück dorthin Das wird unser Hang für unsere nächsten Schritte sein, die unterste Stufe dort Dann können wir entscheiden, wie viele Stufen wir hier haben wollen. Lass uns eins, zwei, drei, fünf daraus machen. Das benutzen. Wir können das einfach in fünf, eins, eins, zwei, drei, vier, fünf aufteilen . Ich hätte sowieso bis dort hindurchprojizieren können , welchen Weg Sie auch wählen, Sie erhalten fünf Platten, sodass Sie Ihre Seitenansicht der Stufen zeichnen können Also gehen wir von hier aus und setzen unsere Diagonale ein. Benutze Vertikale Eins, zwei, drei, vier, fünf, benutze das für dort und benutze das einfach wieder Und wir würden das auf der anderen Seite haben, also hätten wir hier eine Linie. Also werden wir da draußen nicht viel herausstehen sehen. Da gehen unsere Schritte in diese Richtung. Auch hier müssen wir noch ein bisschen weiter gehen, damit wir irgendwo sein und umkehren können. Also können wir weitermachen. Und wir können auf diese Weise noch ein paar Schritte nach oben machen. Also zeichnen wir ein weiteres Rechteck. Dieses Mal werden wir es über die Horizontlinie bringen. Ich benutze immer noch diese beiden Fluchtpunkte. Und das nehmen wir an, wir entscheiden, wie viele eins, zwei, drei, vier, fünf, sechs und zwei, sieben nochmal Also ja, wir brauchen noch eins, wir brauchen eins davon hier und eins davon unten. Und dann benutzen wir einfach diesen Fluchtpunkt. Und was hier passiert ist, dass diese Linie jetzt ein bisschen nach unten geht weil wir uns über der Horizontlinie Eins, zwei, drei, vier, fünf, wir haben sechs. Okay. Und das ist nur eine Art schnelle und schmutzige Art, Schritte zu erledigen , die sich bei vielen Gelegenheiten als äußerst praktisch erwiesen hat. Okay. Okay. Und nochmal, wir erweitern das einfach bis hier, damit wir sehen, dass die Linie leicht nach unten geht. Wir sehen also nicht mehr die Oberseite der Trittfläche der Stufe, sobald wir über der Horizontlinie Wir können es also hier sehen, aber nicht hier. Also gibt es Schritte, die in diese Richtung gehen. Wir zeichnen das bis hierher, verbinden sie, okay. M. Okay, ich kann das einfach mit einem Filzstift übermalen. Neigen Sie das mittlere Stück nach unten, wenn Sie alte, abgenutzte Stufen machen , bei denen sich die Füße abgenutzt haben. Da haben wir also ein paar Stufen. 10. Evenes Evenly: Schauen wir uns an , wie man dieses Stück Bodenfläche in vier Streifen unterteilt. Das erste, was Sie tun, ist eine Linie zu zeichnen. Wenn du diese Fluchtpunkte hast, brauchst du sie natürlich Sie zeichnen eine Linie parallel zur Grundebene. Okay. Und dann teilst du diese Linie in vier Teile. Ich habe diese vier Unterteilungen hier bereits auf einem kleinen Blatt Papier markiert , indem ich es einfach ein paar Mal in zwei Hälften gefaltet habe. Und dann streckt ihr euch bis zum Fluchtpunkt aus. Und du hast perspektivisch vier Streifen auf dein Stück Grundplatte gesät perspektivisch vier Streifen auf dein Stück Grundplatte gesät Nun, wenn Sie dasselbe auf diese Weise machen wollten, aber die Konvergenz würde dazu führen, dass diese Linie zu weit vom Seitenrand dass Sie diese Linie verlängern und dann aufteilen könnten , wie wir es hier getan haben Wenn das nicht möglich ist , machen Sie einfach zuerst diese Seite und dann zeichnen Sie einfach eine Diagonale zwischen den beiden Punkten dieser Grundebene. Dann benutzt du diesen Fluchtpunkt, wo immer diese Linie eine dieser anderen Linien kreuzt, du gehst einfach so rüber Also haben wir gerade gelernt, wie man eine flache Ebene perspektivisch aufteilt eine flache Ebene perspektivisch aufteilt 11. Hills 1: Es gibt ein paar nützliche Tricks, mit denen Sie es so aussehen lassen können , als würde eine Straße rauf und runter gehen. Selbst wenn Sie nur geradeaus die Straße hinunterschauen, aber um das Prinzip zu veranschaulichen, habe ich hier eine Hauptgrundfläche mit dieser Höhenänderung, sodass ich eine Straße darüber zeichnen kann und Ihnen dann zeigen kann, was ich meine. Wir haben hier also ein Gefälle und um zu einem Fluchtpunkt zu zeichnen, müssen wir statt des Fluchtpunkts auf der Haupt-Grundebene einen neuen platzieren, der höher liegt. Also direkt darüber haben wir einfach einen hier oben platziert, und das ist unser Fluchtpunkt für dieses abschüssige Stück Straße hier. Okay. Dann können wir diesen Fluchtpunkt für einen Teil der Straße verwenden für einen Teil der Straße , der jetzt wieder parallel zur Hauptgrundfläche verläuft, und wir könnten die Punkte hier einfach verbinden Nachdem wir die Punkte hier verbunden haben, können wir einen weiteren Fluchtpunkt direkt darunter für alle anderen Straßenabschnitte festlegen darunter für alle anderen , die Sie vielleicht möchten, wenn Sie diesen Hang hinunterfahren, der in dieselbe Richtung wie die Straße führt, aber bergab geht Das wäre genau dort dein Fluchtpunkt. Okay. Und für alle Boxen , die an diesem Hang stehen für die Ober- und Unterseite , die Kanten, könntest du sie auch dorthin fahren. Die Dinge, die wirklich nützlich sind, um festzustellen, ob etwas bergauf oder bergab geht, ist, etwas zu nehmen, das eine bekannte Vertikale hat, und ich könnte sagen, wir könnten zum Beispiel Telegrafenmasten oder etwas Ähnliches verwenden zum Beispiel Telegrafenmasten oder etwas Ähnliches Wir wissen, dass es sich auch um vertikale Seiten von Gebäuden handelt. Ich werde hier ein Gebäude errichten. Und so geht die Oberseite des Gebäudes bis zu diesem Fluchtpunkt, weil sie parallel zur Grundebene Die Seiten des Gebäudes sind vertikal, es sei denn, es handelt sich um ein sehr ungewöhnliches Gebäude Das wissen wir einfach, und es ist vorhersehbar und wir können das als visuellen Hinweis verwenden. Also okay. Also verwenden wir diese Telegrafenmasten und Gebäude, um bekannte Vertikalen zu ermitteln Okay. Nachdem wir also einige bekannte vertikale und ebene Ebenen eingeführt haben, was so wäre, wenn diese Gebäude spitze Dächer hätten, hätten sie unten eine Schwelle Verwenden Sie Gebäude mit Flachdächern , von denen wir wissen , dass sie eine flache Ebene darstellen, also eine vertikale Punktoberfläche Nun stellen wir das mit einigen Dingen gegenüber , die auf nicht ebenen Flächen ruhen , um zu übertreiben oder, ich sollte sagen, die Tatsache zu betonen , dass es nicht vertikal ist und es daher bergab oder bergauf geht Diese Linien würden bis zu diesem Fluchtpunkt hier führen. Das ist eine ziemlich übertriebene Kiste für ein Fahrzeug etwas zu groß ist, aber das ist es, was wir verwenden, um das klarzustellen Wir verwenden diesen Fluchtpunkt für Kanten, die parallel zu dem liegen , was wir entlang der Grundebene haben , und wir verwenden diesen Fluchtpunkt hier unten für die Unterkante, die parallel zu diesem Stück Straße verläuft , das bergab Dann suchen wir nach diesen Vertikalen, die im Gegensatz zu dem stehen, was wir wissen, wirklich vertikal sind Wir können die Spitze des Gebäudes kaum sehen, obwohl es tiefer ist als die Spitze dieses Gebäudes, weil es weiter nach unten abgewinkelt ist, was noch mehr betont, dass es an einem Und dann können wir einfach eine weitere auf die ebene Fläche zeichnen , um einen Kontrast zu diesen beiden zu So haben wir das Gefühl, dass sich die Dinge anders verhalten , und das gibt uns das Gefühl , dass ein Hang hoch oder runter geht Okay. Ein weiteres nützliches Hilfsmittel ist , wenn Sie das Gefälle hervorheben möchten , das Zeichnen ebener Oberseiten von Wänden , die irgendwie nach unten fallen . Stufen eignen sich immer gut, um Akzente zu setzen, egal ob es sich um Stufen handelt egal ob es sich um Stufen handelt, die am Straßenrand hinunterlaufen, oder um eine Wand, die so abgestuft ist So oder so, Stufen sind dein Freund, wenn es darum geht die Bergabfahrt zu betonen Wenn du in einer Gegend bist, in der es keine Gebäude gibt, kannst du Baumstämme verwenden, natürliche Dinge, die senkrecht stehen, und etwas, das auf der Straße steht, um Alles hängt davon ab, was in deiner Szene ist. Sie müssen nur herausfinden, was Sie verwenden können , um diesen Effekt zu erzielen, um bekannten Vertikalen Dinge entgegenzusetzen , die aufgrund der Tatsache, dass sie sich an einem Hang befinden, nicht mehr richtig vertikal sind Okay. Ein anderes nützliches Gerät ist Windows. Und wenn Sie hier ein schönes Stück bergab haben und das hervorheben möchten, stellen Sie ein Fenster in die Nähe, weil Fensterbänke, all diese Fensterbänke, parallel zur Grundebene sind parallel zur Grundebene Nicht zum Hang, aber du weißt schon, im Grunde ihr Niveau. Also zeichnen wir hier einfach ein Fenster, gehen zum Fluchtpunkt der Grundebene und bumm, die dreieckige Form, die da betont wird, und das Gleiche können Sie hier tun Und eine weitere gute Methode ist, wenn Sie eine Tür haben Sie möchten, dass die Unterseite der Tür eben ist, sodass Sie Ihre Tür vielleicht genauso sauber machen müssen wie Fenster Mach deine Tür so. Und dann wissen wir, dass wir hier diese große dreieckige Form haben , dass Sie dort eine Stufe benutzen könnten, um einen dreieckigen Keil herauszuziehen , der den Eingang zur Tür nivelliert, was wiederum betont, dass der Boden der Tür nicht auf gleicher Höhe mit der Oberfläche ist , auf der sich das Gebäude Suchen Sie einfach nach diesen Möglichkeiten und nutzen Sie sie Wir haben gelernt, dass man, um die Idee einer Oberfläche, die bergab oder bergauf geht, zu verkaufen die Idee einer Oberfläche, die bergab oder bergauf geht, , bekannte Vertikale und bekannte ebene Oberflächen Objekten am Hang gegenüberstellen muss bekannte Vertikale und bekannte ebene Oberflächen , die dem widersprechen würden, und dann verkauft das die Okay. 12. Hills 2: Lassen Sie uns sehen, wie wir den Verkauf von unten nach oben auf einer Straße bewerkstelligen können oben auf einer Straße , auf der wir im Grunde nur direkt nach unten schauen. Also zeichnen wir uns ein Stück Straße, das zu einem Fluchtpunkt führt Aber dieser Fluchtpunkt ist nicht die Hauptgrundebene. Nehmen wir an, die Hauptgrundplatte ist hier. Lass uns das da reinlegen. Unser Hauptfluchtpunkt dafür wäre dort. Wenn wir ein Stück Straße haben, sagen wir, die Straße geht runter und dieser Fluchtpunkt ist niedriger, und dann haben wir ein flaches Stück Straße, das zu einem normalen Fluchtpunkt für die Hauptebene führt für die Hauptebene Dann wollen wir ein Stück Straße, das nach oben führt. Wir haben also einen weiteren Fluchtpunkt, der etwas höher liegt, und wir nehmen einfach eine Straße bis zu diesem Fluchtpunkt Wir können es sogar über den Fluchtpunkt der Hauptebene hinaus bringen der Hauptebene , weil Sie einen Hügel haben könnten Ich meine, die Horizontlinie der Hauptebene wird oft durch Landschaftsteile verdeckt, die höher sind und im Weg sind, oder wenn Sie sich in einem Gebäude befinden und Wände im Weg sind , ist es nicht die Kante des Tisches, vor der Sie sitzen, sondern die Es ist nicht einmal der Rand des Raums. Oft kann man die Horizontlinie nicht sehen, also muss man das einfach umgehen. Hier haben wir ein Stück Straße, das bergab führt, das ist flach und das geht bergauf Wie verkaufen wir das? Nun, als Erstes müssen wir einige Branchen festlegen, von denen wir wissen , dass sie existieren Dafür werde ich ein paar Telegrafenmasten machen. Ich stelle hier einfach einen Telegrafenmast auf, und wenn ich zu diesem Fluchtpunkt gehe, stelle ich einen weiteren Telegrafenmast auf Eigentlich wäre dieser Fluchtpunkt , wenn wir sie verschieben, eher hier Das ist also unser Fluchtpunkt für dieses Stück Straße. Und so kann ich das für meine Telegrafenmasten für deren Gipfel verwenden meine Telegrafenmasten für deren Gipfel weil diese beiden Telegrafenbecken dieses Stück Straße hinauffahren Stell noch einen hier auf. Und dann können wir diesen Fluchtpunkt für unseren Telegrafenmast hier nutzen unseren Telegrafenmast Und dann können wir einen weiteren Telegrafenmast auf diesem Stück Straße haben und wir können diesen Fluchtpunkt benutzen Das wird ein großer, dichter Telegrafenpool ganz in unserer Nähe sein. Jetzt haben wir ein besseres Gespür. Aber das ist nicht alles, was wir tun können. Vergessen wir nicht, dass unser Hauptfluchtpunkt unserer Bodenebene genau hier ist Also werden wir einige Gebäude einbauen und diesen Fluchtpunkt nutzen. Nur für diesen Abschnitt, der parallel zur Hauptgrundfläche verläuft, werden wir den Boden der Gebäude Wir können diesen Fluchtpunkt für die Dächer aller Gebäude Wir wollen es sogar, weil uns das hilft, das zu verkaufen, was wir verkaufen wollen Für den unteren Rand dieses Gebäudes verwenden wir diesen Fluchtpunkt, weil das der Fluchtpunkt für das abfallende Stück Straße ist Fluchtpunkt für das abfallende Stück Straße Und zurück zu diesem für das Dach des Gebäudes, denn so verkaufen wir das Ich lege den Rand des Gebäudes hier rein und wir können ein weiteres Gebäude hineinbauen und wir benutzen jetzt diesen Abschnitt der Straße bergauf, also werde ich diesen Fluchtpunkt hier oben für den unteren Rand des Gebäudes für den oberen Rand des Gebäudes verwenden, ich benutze diesen Fluchtpunkt. Wir werden also eine vertikale Kante haben, und dann wird sie da oben hinaufgehen Jetzt haben wir einige bekannte horizontale und vertikale Kanten und Oberflächen, mit denen wir Objekte auf der Straße vergleichen können Objekte auf der Straße vergleichen Wir können hier einige Fahrzeuge vom Typ Würfel-LKW einsetzen. Wir wollen, dass unsere Vertikalen nicht vertikal sind weil wir wollen, dass sich die Straße anfühlt, als würde sie nach unten fahren Das übertreiben wir einfach. Betonen Sie das ein bisschen, also stellen wir unseren Truck hier rein und verwenden diesen Fluchtpunkt für die obere Kante Und wieder wollen wir, dass diese Vertikale nicht vertikal ist wie hier, sondern dass sie auf diese Weise stärker geneigt ist Das sieht also schon so aus, als würde es bergab gehen. Und dann zeichnen wir noch einen Truck. Hier unten und wir stellen einfach sicher, dass es vertikal ist und verwenden den Fluchtpunkt als Hauptgrundfläche Wir sehen also mehr von der Spitze, mehr von der Spitze von diesem, was uns das Gefühl gibt , dass dieser untergeht und dieser flacher ist Wenn wir dann wollen, dass es so aussieht, als würde es steigen, verwenden wir diesen Fluchtpunkt hier oben. Wir werden es tun Und unsere Vertikale, wir wollen nicht, dass sie vertikal ist, wir wollen, dass sie sich in diese Richtung nach hinten neigt, also übertreiben wir das also übertreiben wir das ein bisschen und gehen auf Du würdest immer noch mehr von der Spitze sehen, also würdest du es noch ein bisschen länger machen als hier, um das Gefühl zu bekommen Wir können den Bürgersteig einbauen. Okay. Und vergessen wir nicht den Trick, den wir mit Schritten anwenden können. Wir können also eine Wand haben, deren obere Oberfläche auf den Fluchtpunkt der Haupt-Grundebene zusteuert Fluchtpunkt der Haupt-Grundebene und dann etwas nach unten fällt Dann geht es dorthin. Dann fällt es ein bisschen runter und es fährt weiter an dem Truck vorbei. Könnte das Gleiche hier unten tun. Eine weitere nützliche Sache sind diese Fenster, vergessen wir sie nicht. Wir benutzen diesen Fluchtpunkt. Wir können hier ein paar Fenster einbauen. Das unterstreicht nur die Ebenheit, in die man eine Tür einbaut. Da passiert also nichts. Aber hier drüben machen wir ein Fenster aus und dann stellen wir fest, dass wir dort mehr vertikale Fläche haben als dort. Das hilft, die Idee zu verkaufen , dass es hier bergab geht. Für unsere Tür, eine wirklich gute ist die Unterseite der Tür, es braucht eine Stufe, um aufzusteigen. So können wir diesen Schritt schaffen, der das Gefühl noch verstärkt , dass das nicht eben ist, sondern dass es eben ist. Ebenso können wir hier mehr Fenster und Türen und andere Dinge einbauen. Nur zur Sicherheit ein paar Pflastersteine einbauen. Warum nicht ein paar Räder zu unseren Fahrzeugen hinzufügen, um sie ein bisschen zu verkaufen. Da haben wir's. Was wir hier gezeigt haben, ist, dass wir durch die Gegenüberstellung bekannter Vertikalen mit Vertikalen an einem Hang, die nicht vertikal sind, ebene Ebenen mit Ebenen an einem Hang, die nicht eben sind, dazu beitragen können, diese Vorstellung zu verkaufen, dass die Oberfläche, auf der wir Vertikalen an einem Hang, die nicht vertikal sind, ebene Ebenen mit Ebenen an einem Hang, die nicht eben sind, dazu beitragen können, diese Vorstellung zu verkaufen, dass die Oberfläche, auf der wir es betrachten, entweder bergab oder bergauf oder eben 13. Keilförmige in Perspektive: Ellipsen und Zylinder: Ich hatte früher eine schreckliche Zeit mit Ellipsen, indem den genauen richtigen Winkel herausfand, um sie zu platzieren, damit alles Ich meine, wenn du dir vorstellst, dass eine Ellipse am Ende einer Box liegt und dass jeder Teil davon den Rand berührt, kannst du dich in Ellipse versetzen, aber sie sieht nicht unbedingt richtig aus und ich stellte oft fest, dass ich mit meinen Zylindern und den Ellipsen am Ende einfach nicht zufrieden war . Bis ich dieses tolle Ding entdeckt habe, nämlich die Mittellinie, die durch deinen Zylinder verläuft, du, du, du machst genau 90 Grad zu dieser Linie, du zeichnest eine weitere Linie, nicht perspektivisch oder so, nur 90 Grad, und das ist die lange Achse deiner Ellipse. Dann musst du nur noch herausfinden, wie breit oder schmal es sein soll Wenn ich jetzt etwas skizziere, weißt du, es könnte ein Fahrzeug oder was auch immer sein Aber wenn ich weiß, dass es Ellipsen haben muss und ich weiß , dass hier Räder rauskommen werden Ich mache einfach 90 Grad zu diesen Linien oder zu der Linie, die die Mittellinie wäre , und zeichne einfach meine Ellipse darauf Eine weitere gute Sache, auf die man achten sollte ist, wenn man eine Ellipse perspektivisch zeichnet, dass sie sich in der Mitte befindet, man sie einfach etwas weiter in diese Richtung schiebt Wenn du eine Person zeichnest, die in der Mitte einer kreisförmigen Arena steht oder was auch immer Sie müssen so aussehen, als ob sie sich in der Mitte befinden, du musst sie nur ein bisschen weiter nach hinten schieben. liegt daran, dass, wenn du dir das Ding innerhalb eines Quadrats vorstellst, die Perspektive des Quadrats so wäre, wenn du Linien von Ecke zu Ecke würdest. Die Mitte wäre nicht halb so weit entfernt, wenn du es mit einem Lineal messen würdest, sondern es wäre halb perspektivisch, also ist es etwas weiter oben 14. Mitteilungen (wichtig): Es ist sehr wichtig, genau auf die Mittellinien symmetrischer Objekte zu achten, um den Überblick über die richtige Perspektive zu behalten. In einer Art Dreiviertelansicht kann die Mittellinie auf diese Weise sehr leicht zu weit herausrutschen Seien Sie sich dessen also sehr bewusst und bewusst. Sie sind besonders wichtig, wenn Sie gekrümmte Oberflächen haben also zum Beispiel Wenn Sie also zum Beispiel die Mittellinie eines Objekts sehen können die Mittellinie eines Objekts sehen , das sich wie folgt konvex krümmt Die Kante, die von dir entfernt ist. Es gibt einfach so wenig davon , dass man es tatsächlich zu sehen bekommt. Nur ein bisschen hier. Es ist überraschend klein und es kommt sehr häufig vor, dass man das überbetont und am Ende schiefe Objekte hat, dass man das überbetont und am Ende schiefe Objekte hat, weil sich zu viele davon auf der anderen Seite befinden M. In diesem Fall haben Sie eine konkave Oberfläche, also die Seite, die näher dran ist je nach Winkel des Objekts Aber in diesem Fall können Sie sehen, wie wenig wir von der Oberfläche sehen Auch das ist überraschend und ein häufiger Fehler besteht darin, dies zu stark zu betonen und am Ende ein schiefes Objekt zu haben. Das ist besonders nützlich , wenn Sie beispielsweise eine Zahl angeben. Wir haben also eine Vorderseite der Figur und eine Seite und die Mittellinie. So können Sie sehen, wie wenig von der Figur hinter der Mittellinie Sie tatsächlich sehen, wenn sie sich von uns weg krümmt, auch wenn sie sich nicht allzu stark krümmt, ist sie immer noch. Sie können also sehen, dass wir eine Vorderseite, eine Seite und die Mittellinie haben. Und wenn ich nur sage, zeichne eine Linie, die die volle Breite eines Dings angibt. Sie können sehen, wie weit die Mittellinie oft entfernt ist. Es ist nur eines dieser Dinge , bis man anfängt, darauf zu achten, es kommt sehr oft vor, dass es zu weit über diesem Weg erscheint, sodass es zu viel von der anderen Seite gibt und, wie gesagt, dadurch schief Okay. Wenn Sie also nur ein Gefühl dafür haben, wo die Mittellinie ist, können Sie ziemlich schnell dorthin gelangen, wo Sie hin wollen. Sie brauchen nicht zu viel, um schnell anzugeben , was Sie zeichnen. Sobald Sie genau wissen wo sich die Mittellinie befindet und wie Sie die anderen Elemente um sie herum positionieren müssen, wobei Sie all diese konvexen und konkaven Dinge berücksichtigen Wir haben gelernt, uns der Mittellinie sehr bewusst zu sein und darauf zu achten, dass sie nicht in die eine oder andere Richtung driftet und am Ende ein Objekt entsteht, das wie Samen aussieht 15. Reflexionen in Wasser, Spiegelungen usw.: Schauen wir uns also die Reflexionen an. Wenn wir uns selbst haben, beginnen wir mit einem reflektierenden Pool und wir haben, sagen wir, ein zylindrisches Objekt, das aus dem Wasser herausragt. Die Reflexion des Objekts an der Stelle, an der sich das Objekt und die reflektierende Oberfläche treffen. Sie können das als Mittellinie betrachten und diese nur die Hälfte des Objekts betrachten und einfach die andere Hälfte davon zeichnen, als ob Sie ein Objekt zeichnen würden , unabhängig davon, ob Sie an Reflexionen denken. Du würdest es weiter unten fortsetzen. Und perspektivisch gesehen würde das etwas kleiner werden, also würde es im Grunde so aussehen. Was ist, wenn unser Zylinder in einem größeren Winkel aus dem Wasser herausragt, sagen wir, so herausragt, wo er und das Wasser sich schneiden. Wir stellen uns das als eine Mittellinie vor, die sich um ein Objekt schlängelt herausragt wo er und das Wasser sich schneiden. Wir stellen uns das als eine Mittellinie vor, die sich um ein , das symmetrisch ist Also zeichnen wir den Rest des Objekts einfach perspektivisch. Also würden wir es einfach so zeichnen und die obere Fläche nicht sehen, denn wenn es ein symmetrisches Objekt wäre denn wenn es ein symmetrisches Objekt , bei dem wir die andere Hälfte sehen würden , weil sie zeigt, würde sie mehr von uns weg zeigen, also würde es so aussehen. Was wäre, wenn unser Objekt nicht direkt mit dem Wasser in Kontakt kommt, sondern auf etwas anderem sitzt Nehmen wir an, wir haben eine kleine Insel , auf der unser Zylinder sitzt. Wie würde das aussehen? Nun, wenn wir betrachten, dass dies die symmetrische Mittellinie um unser Objekt ist, wenn wir den Rest des Objekts zeichnen würden, würden Sie sofort erkennen, würden Sie sofort erkennen dass das alles irgendwie schräg ist und alles, was sich auf der anderen Seite der Mittellinie befindet, aus unserer Sicht und alles, was sich auf von uns weggeneigt wäre von uns weggeneigt Sie würden also kaum etwas davon sehen. Dann ist das so hoch über dem Zentrum. Dann musst du dir vorstellen, dass es herausragt Die Unterseite sieht aus wie ein Stück Seife oder so. Dann müsste dieses Ding hier unten herausragen. Meine Perspektive würde immer noch etwas kleiner werden , je weiter du von uns weggehst. Okay. Und nehmen wir an, wir haben ein Fass, das im Wasser schwimmt. Nehmen wir an, unser Fass ist so, dass ein kleines Fass unter Wasser ist, aber das sehen wir nicht. Wir denken also daran, dass die Mittellinie eines Objekts symmetrisch ist, und wir zeichnen einfach den Rest des Objekts hinein. Wir haben also perspektivisch gesehen, wir hätten den Rest dieses Objekts quasi als Punkt, der die Ellipse zeichnet. So wie das Wenn du ein leeres Fass hättest, das , sagen wir, nun, genau zur Hälfte mit Wasser gefüllt wäre , würde es so aussehen Nehmen wir an, das Wasser wäre so, als wäre es das Spiegelbild Dies wäre die Mittellinie um unser Objekt herum und die Reflexion wäre offensichtlich alles, was darunter Aber nehmen wir an, es ragt höher oder lassen wir es etwas tiefer sinken Wir können das haben. Das ist ein Fass. Wir müssen uns das als die Mittellinie in der Mitte vorstellen, also zeichnen wir den Rest so Nehmen wir also an, das Wasser ist etwas, in das man nicht hinabsehen kann, und wir sehen nur die Spiegelung , dann würden wir das sehen Okay. So geht man mit Objekten um, die sich auf einer flachen Oberfläche spiegeln. Nehmen wir an, wir haben ein Objekt auf einem Tisch vor einem Spiegel, aber der Spiegel ist nicht vertikal, genau wie unser Objekt. Es ist so zu ihm geneigt. Also können wir das dort ganz nach oben zeichnen. Wie gehen wir damit um? Als Erstes müssen wir dafür sorgen unser Objekt den Spiegel erreicht. Und das ist unsere neue Form. Und diese neue Form werden wir verwenden. Wir werden als eine Art Linie in der Mitte behandeln. Okay. Und zeichne die andere Hälfte davon. Es ist also ein symmetrisches Objekt. Also müssen wir es zeichnen, weil es auf einen Winkel trifft. Wir müssen auf der anderen Seite einen ähnlichen Winkel zeichnen. Und auch hier müssen wir das in einem zweiten Winkel zeichnen. Und das würde dadurch repräsentiert werden. Und so haben wir eine Art unsichtbaren Teil , den wir verlängern mussten, bis er zum Spiegel passt. Auf der anderen Seite passiert dasselbe, und dann haben wir hier unsere eigentliche Kiste. So würde es also aussehen. Also eine reflektierte Kiste. Wäre hier. Dieser Teil steht für den Teil , den wir verlängern mussten, um ihn an den Spiegel zu bringen. Wir müssen die ganze Form zeichnen. Nehmen wir an, wir haben den Rand des Tisches, machen den Tisch klein. Vielleicht möchte ich, dass das auch Teil unserer Überlegungen ist. Es würde parallel zu diesem Rand verlaufen, also würde es hierher gehen, es würde hierher gehen und es würde ein bisschen hier drüben sein , parallel dazu. Okay. Okay. Und wir können einen Schatten auf dieser Seite unserer Kiste auf unser Spiegelbild legen dieser Seite unserer Kiste auf unser Spiegelbild Und wir können ein bisschen Schattenwurf herüberkommen lassen. Und in unserem Spiegelbild der Kiste auf dem Tisch, der hierher kommt. So gehst du damit um. Hier ist etwas , das Spaß machen könnte. Wir zeichnen uns selbst eine Person. Und sie werden ein Spiegelbild ihrer selbst betrachten. Also zeichnen wir sie hier ein bisschen kleiner. In der Mitte zwischen ihnen wäre die Mitte eines Spiegels. Wir werden hier einen Spiegel aufstellen. Wir machen daraus einen breiten Spiegel und du wirst gleich sehen , warum es ein breiter Spiegel sein muss . Vielleicht machen wir es auch ein bisschen größer, damit es nicht bis zu den Füßen reicht Jetzt wird diese Person hier auf einer Plattform stehen Und diese Plattform. Und wird aus etwas Wasser herausragen. Hier betrachten wir das als die Mittellinie unseres symmetrischen Objekts und wir sehen hier nur die Hälfte davon. Jetzt müssen wir nur noch die andere Hälfte des symmetrischen Objekts einzeichnen des symmetrischen Objekts , das auf die Unterseite geklebt ist Die Füße würden auf dieser Oberfläche hier unten stehen und in diese Richtung zeigen Also würden wir sie einfach dorthin zeichnen, das wäre der Kopf, da ist unsere Person und ihr Spiegelbild. Das können wir sehr schnell einzeichnen. Und dann müssen wir eine Spiegelung des Spiegels haben, damit wir ihn herunterfallen lassen können, sagen wir, den Punkt, der zwischen den beiden liegt. Wir können einzeichnen angeben, wohin der Kopf dieser anderen Person gehen würde. hier die Perspektive verwenden, wären es seine Füße, seine Füße wären ungefähr so weit voneinander entfernt, also wären die Füße da. Okay. Und der Spiegel wäre, er ist ein bisschen höher als Fuß und er ist auf halber Strecke zwischen den Füßen dieses Typen und den Füßen dieses Typen, also ungefähr hier, aber ein bisschen höher in dieser Richtung, damit wir es bis hierher schaffen können Also das ist der Spiegel. Aber wie Sie sehen können, werden wir nur sein Gesicht sehen , das sich im Spiegel spiegelt. Für ein bisschen künstlerische Freiheit werde ich sein Gesicht sehr kunstvoll zeichnen und seine Schultern und den Spiegel zeichnen, nur ein bisschen schummeln Künstler betrügen die ganze Zeit ein bisschen. Okay, also ich lasse meine Linien irgendwie parallel zu diesen anderen Linien Also da haben wir einen gerahmten Spiegel, und wir können den Spiegel auch auf Stöcke legen , die aus dem Wasser kommen Und so gehen wir damit um, dass er geradeaus im Spiegel spiegelt, und dann spiegelt sich das ganze Geschäft in einem anderen Spiegel darunter wider. 16. Panoramas: Also hier ist etwas ziemlich Interessantes. Wenn du beispielsweise am Straßenrand stehst und geradeaus schaust, siehst du die andere Straßenseite vor dir. Wenn Sie sich dann um 90 Grad nach links drehen und in den Horizont schauen, werden Sie sehen, dass die Straße, an der Sie gerade stehen , so am Horizont verschwindet Wenn Sie sich dann wieder dorthin wenden, wo Sie vorher waren , also direkt auf der anderen Straßenseite , und dann weitere 90 Grad abbiegen und in diese Richtung schauen, werden Sie sehen, dass die Straße auch dort direkt vor Ihnen am Horizont verschwindet , was bedeutet, dass Sie, wenn Sie all diese Dinge in einer einzigen Zeichnung verbinden wollen , eine Kurve machen müssen. Und die Straße könnte diese gerade Straße in die Straße biegen müssen die auf Sie zukommt , wenn Sie nach links und nach rechts schauen. Du würdest also mit so etwas enden. Okay. Und das würde ein bisschen seltsam aussehen, aber es funktioniert, wenn man eine Panoramaaufnahme macht Also da ist die Horizontlinie, da ist die Straße, auf die du schaust Du drehst dich um und schaust nach links, du siehst das. Du schaust in die andere Richtung zurück und du siehst das. Und du kannst da auch andere Gebäude einzeichnen. Wenn du zum Beispiel eine Reihe von Häusern entlang dieser Straße haben möchtest, würdest du deinen Fluchtpunkt angeben, sagen wir hier und ein paar Häuser bauen und du hättest hier einen anderen Fluchtpunkt Wir hätten also immer weniger sehen können, je weiter wir abbiegen, die Häuser würden kleiner werden, je weiter sie sich diesem Fluchtpunkt nähern, und das Gleiche gilt in dieser Richtung und das Gleiche gilt in Dann zeichnen wir das Dach unserer Häuser, und die Punkte würden eine Linie bilden, die zu diesem Fluchtpunkt führt Ich schätze, du stellst dir kleine Strandhäuser vor. Das Gleiche geht in diese Richtung. Und dann benutzt du einfach diesen Fluchtpunkt, um die anderen Teile herauszufinden So kannst du sehen, wann du hinüberschwenkst. Wenn Sie jeweils nur einen kleinen Teil davon betrachten , die Kurven nicht seltsam erscheinen. Und wenn Sie hinüberschwenken, sieht es einfach so aus, als würden Sie von einem Ende sieht es einfach so aus, als würden Sie von einem Ende zum anderen Ende einer Straße , an deren Rand Sie stehen. Nützlich für Blutarmut. Ja, du kannst auf eine Menge Probleme stoßen, wenn du versuchst alles perspektivisch mit geraden Linien zu machen Sehr oft sind Kurven eine Menge. Wir können auch ein paar Wolken hineinlegen. Außerdem kannst du die Häuser auch immer auf diese Straßenseite zeichnen . Zum Beispiel, warum ist hier drüben. Fließ ein paar Kartoffelwagen rein. Um einen Effekt davon zu bekommen, wo du hinschaust , sagen wir nach Norden und dann schaust du weiter nach Osten und dann schaust du weiter nach Süden, wenn du drüben auf der Westseite der Straße stehst. Um das zu erreichen und es sich realistisch anfühlen zu lassen, benötigen Sie geschwungene Linien. Mit geraden Linien werden Sie das nicht schaffen . Deshalb kann der Versuch , perspektivisch nur mit Linealen und geraden Linien zu nur mit Linealen und arbeiten, zu einem echten Chaos führen, besonders wenn Sie Weitwinkelaufnahmen machen. Die Krümmung von Objekten innerhalb der Szene, wenn Sie sie vergrößern, ist weniger ausgeprägt, aber wenn Sie sich zurückziehen und das Ganze betrachten, breiter, als Sie es jemals in einer einzigen Ansicht sehen würden , dann sehen Sie, wie notwendig es ist, Kurven zu verwenden, um diesen Realismus beim notwendig es ist, Kurven zu verwenden, um Schwenken von links nach rechts und umgekehrt beizubehalten . 17. Gerade gewölbte Linien: Manchmal ist es besser, Kurven und gerade Linien zu verwenden. Ich verwende gerne Kurven, wenn ich versuche, das zu vermitteln. Ich bin einer Sache sehr nahe, weil sie das Gefühl eines Weitwinkelobjektivs verstärkt. Und da ich ein Storyboard-Künstler bin, Linsengefühl zu vermitteln liegt es wohl in meiner DNA, eine Art Ein anderes Mal, dass Kurven unverzichtbar sind , ist, wenn Sie ein Panorama machen, wir haben eine Lektion, in der wir uns um 180 Grad nach links und rechts drehen Also würde ich mir das mal ansehen, weil das für dich vielleicht keinen Sinn ergibt, ohne dir das anzusehen. Kurven sind auch großartig, wenn Sie das Gefühl vermitteln möchten, beispielsweise Sicherheitskamera-Aufnahmen und ähnliches zu machen. Alles an den Rändern sieht sehr gekrümmt aus. Es macht Spaß, sich ein Weitwinkelobjektiv zu besorgen und es einfach vor das Auge zu halten und herumzulaufen, und fühlt sich ein wenig verwirrend an, aber Sie haben den Dreh raus, wie Sie die Umgebung, die Sie zeichnen , krümmen können, um Umgebung, die Sie zeichnen , krümmen Gefühl zu haben, dass sie durch eine solche Linse gesehen wird Es gibt noch einen anderen guten Zeitpunkt, um mit Kurven zu arbeiten. Wenn ich Storyboards und Innenräume in einem Raum zeichne Innenräume in einem Raum und das mit freier Hand zeichne, scheint es ganz natürlich, dass es eine gewisse Krümmung hat weil ich glaube, ich versuche nur, es in meinem Kopf durch die Linse einer Kamera zu sehen meinem Kopf durch die Linse einer Kamera Wenn ich dann versuchen würde, darüber zu zeichnen, um eine fertigere Version zu erhalten, und Lineal für die Ränder von Räumen und so benutzen Es hat mir einfach weggenommen und ich habe das nach einer Weile nicht mehr gemacht, weil ich das Aussehen einfach bevorzuge. Es ist nur ein bisschen filmischer. Ich bevorzuge oft leicht gekrümmte Linien gegenüber wirklich geraden Linien. Manchmal sind gerade Linien genau das, was Sie brauchen. Aber manchmal möchten Sie eine Kurve verwenden. 18. Bereiche der Sicht: Wide, und die Konzipierung: Werfen wir einen kurzen Blick auf den Unterschied zwischen den unserer Box mit normalem Weitwinkelobjektiv und langen Objektivansichten. Wenn wir unsere Box so vor der Kamera parken eine Kante direkt zur Kamera zeigt, wissen wir, dass diese 90 Grad sind. Diese beiden Seiten bewegen sich in einem Winkel von 90 Grad. Wenn unser Kameraobjektiv Licht aus einem größeren Winkel als 90 Grad zulässt einem größeren Winkel als und wir hier eine Linie ziehen würden, wir sehen, dass sich die Fluchtpunkte könnten wir sehen, dass sich die Fluchtpunkte innerhalb des Randes des Rahmens befinden würden, und es würde ungefähr so aussehen Das ist eine Horizontlinie und wir legen unsere Fluchtpunkte hinein und projizieren ein paar So würde die Oberseite unserer Box aussehen, sehr verzerrte Perspektive, und das ist ein Weitwinkel Wenn wir es mit einem normaleren Winkel versuchen, stellen wir unsere Box wieder vor unsere Kamera Auch hier haben wir 90 Grad zwischen diesen beiden Linien, wenn wir sie herausprojizieren. Diesmal haben wir statt eines Winkels von mehr als 90 Grad einen kleineren Winkel als, sodass es eher 45 Grad wären, wenn das Objektiv in die Linse einfällt. Wir können sehen, dass, wenn wir eine Linie darüber ziehen würden, die Fluchtpunkte außerhalb des Bildrandes liegen würden, und das würde ungefähr so aussehen Also platzieren wir unsere Fluchtpunkte da und zeichnen unsere Kiste selbst Und es sieht normaler aus. Es ist nicht so extrem. Das ist eher ein normales Objektiv. Wenn wir ein langes Objektiv machen würden , stellen wir unsere Kamera hier hin und stellen unsere Box weit weg, und stellen unsere Box weit denn wenn man ein Tele- oder Langobjektiv benutzt, filmt man normalerweise etwas, das weit weg ist In diesem Fall verwende ich also diese Wir können also sehen, dass diese Linien weit über die Seiten des Rahmens hinausragen. Wenn wir also sehen würden, wie das aussehen könnte, hätten wir am Ende so etwas wie eine Horizontlinie. Unsere Fluchtpunkte wären nur Meilen entfernt. Also legen wir einfach einen ganz hier drüben, einen ganz von der Seite weg , meilenweit weg da drüben, also zeichnen wir ein Quadrat oder oben in unsere Schachtel haben wir also Am Ende haben wir also Linien, die zwar zusammenlaufen, aber die Konvergenz ist so gering, dass man sie aber die Konvergenz ist so kaum bemerkt und alles flacht ab und sieht sehr perspektivisch aus, überhaupt nicht sehr nicht sehr Das passiert also mit einem langen Objektiv oder, wenn Sie es lieber Teleobjektiv nennen möchten nennen Wir haben also gelernt , dass, wenn die Kamera Licht von mehr als 90 Grad einlässt, die Fluchtpunkte unserer Box liegen, wenn eine Ecke innerhalb der Rahmenränder direkt zur Kamera zeigt , und das ist ein Weitwinkelobjektiv Und wenn der Winkel kleiner als 90 Grad ist kleiner als 90 Grad und unsere Box eine Ecke zu uns zeigt, die Fluchtpunkte außerhalb der Rahmenränder Das ist ein normales Objektiv. Und ein Langobjektiv oder Teleobjektiv liegt vor, wenn der Winkel sehr eng ist und die Kamera normalerweise sehr weit von dem Objekt entfernt ist, das Sie filmen, und das ist ein Lang- oder Teleobjektiv eng ist und die Kamera normalerweise sehr weit von dem Objekt entfernt ist , das Sie filmen, und das ist ein Lang- oder 19. Breit, und langweilig in der Praxis: Schauen wir uns Versionen mit Weitwinkelobjektiv und einer kleinen Szene an, in der zwei Personen am Tisch sitzen und zwei Personen als Leibwächter oder so etwas an zwei Ecken stehen. Also fangen wir mit einem Weitwinkelobjektiv an und stellen unsere Kamera so auf, dass wir einen Blick in die Mitte von allem werfen und stellen unsere Kamera so auf, dass und all die Leute im Bild und den ganzen Tisch sehen können und all die Leute im Bild und den ganzen Tisch sehen . Also lasst uns den Tisch zeichnen. Wir müssen sicherstellen , dass genug Platz für die größten stehenden Menschen Also sehen wir diesen hier. Okay. Und dieser hier hinten. Wir können also bereits erkennen, dass unsere Horizontlinie etwas niedriger ist als die Gipfel dieser Menschen. Dann haben wir unsere sitzenden Leute und ihre Köpfe hier oben. Ungefähr Bauchhöhe. Bei unserem normalen Objektiv schauen wir weiterhin direkt durch die Mitte aller. Aber weil der Winkel enger ist, muss man mit der Kamera etwas weiter hinten sein Um allen gerecht zu werden, müssen wir wieder irgendwo hier sein Und damit das so aussieht, müssen wir sicherstellen, dass wir über all dem genug Platz für die größten unserer Charaktere haben, die ihre Arme wieder vor der Brust verschränken können Und dann ist da noch einer unserer Charaktere. Also hier die Horizontlinien, also müssen wir sicherstellen, dass diese beiden Köpfe ungefähr die gleiche Höhe haben. Okay. Es sei denn, einer von ihnen ist viel größer als der andere , wenn er sich hinsetzt, also wäre das ein normaler Anblick Wenn wir eine lange Linse machen, dann wiederum, wir behalten die Mitte der Ansicht so, dass sie genau durch die Mitte dieser Leute hier verläuft. Und unsere Kamera wäre weit hinten irgendwo da drüben. Und das Aussehen, das du bekommen würdest, wäre ganz anders als ein breites oder normales. Was? Weil alles so viel komprimierter ist. In der Tabelle würden sich die Linien paralleler anfühlen , als dass sie zum oberen Rand der Tabelle zusammenlaufen Auch hier gilt es, dafür zu sorgen, dass genügend Platz bleibt damit die Leute herumstehen können Der Größenunterschied wird nicht so groß sein. Der ganze Weg hier hinten und die Person ganz vorne sind fast gleich groß, weil wir so weit weg sind, der Unterschied zwischen dem und von hier hinten ist fast nichts. Wäre diese Person von hier, wäre viel größer als diese, wie Sie sehen können. Das wäre also ein Lang - oder Teleobjektiv. Also ist es wichtig, sicherzustellen, dass Sie solchen Aufnahmen alles, egal ob Tischplatten oder Köpfe, in den Rahmen passen Köpfe, in den Rahmen egal Sobald Sie herausgefunden haben, wohin die Köpfe führen, können Sie daraus einfach die Neigung und die Horizontlinie berechnen Wir haben gelernt, dass je näher Sie an einer Sache oder einer Gruppe von Dingen sind und desto weiter der Winkel des Lichts , das in die Linse fällt. Dadurch erhalten Sie Ihre Weitwinkelaufnahme. Eine normale Ansicht ist eher irgendwo im Bereich von 45 Zoll Grad und die Kamera ist etwas weiter hinten, das gibt Ihnen die normale Ansicht und die lange Objektiv- oder Teleansicht, die Kamera ist weit hinten und der Blickwinkel ist in der Tat sehr eng 20. Ein komplettes 360 Panorama: Wenn Sie mit dem Gesicht nach vorne stehen und ein Bild betrachten, das sich so weit zu den Seiten erstreckt , dass Sie es um Ihren Rücken wickeln und beide Enden nahtlos miteinander verbinden können , können Sie sich eine Zeichnung eines Panoramas ansehen , das sich um 360 Grad um Sie herum erstreckt. Nur um es einfach zu halten, wir lassen unsere Person in der Mitte einer Straße stehen, eine schnurgerade Straße führt einfach von einer Seite zur anderen, und wir werden sagen, dass unsere Person in der Mitte dieser Straße steht und nach Osten ausgerichtet ist. Und diese Straße auf beiden Seiten säumen nur eine Reihe von kleinen Strandhäusern oder so. Wenn Sie also nach links abbiegen, Sie jetzt Richtung Norden oder schauen nach Norden. Du bewegst dich nicht, du drehst dich einfach ab. Du biegst um 90 Grad nach links ab, du schaust nach Norden, und das ist, was du siehst, ist nur die Straße, die bis zur Horizontlinie verschwindet Das Gleiche wäre der Fall, wenn Sie nach Süden schauen würden , und wenn Sie nach Westen schauen würden, würden Sie im Grunde dasselbe sehen wie Sie nach Osten schauen, weil dieselben Häuser auf beiden Seiten der Straße entlang laufen beiden Seiten der Straße und die Straße nur eine gerade Linie ist Damit das Raster die Dinge einfach hält, halten wir die Vertikalen einfach gerade auf und ab, ohne dass sie dort zusammenlaufen Dann verwenden wir gekrümmte Linien, um den Nordpunkt und den Südpunkt, die Fluchtpunkte Nord und Süd zu verbinden , und wir verwenden eine weitere Reihe von Kurven, um die Fluchtpunkte Ost und West zu verbinden Wenn Sie in der Mitte einer Kreuzung stehen würden, würden Ihnen Gebäudeecken zugewandt sein. Sie müssten diese Kurven verwenden, um herauszufinden, wo sich die Ecken der Gebäude befinden, und einen Kurvensatz für die eine Seite des Gebäudes und einen weiteren Satz von Kurven für die andere Seite verwenden eine Seite des Gebäudes und . Es gibt also eine Möglichkeit, ein 360-Grad-Panorama ein 360-Grad-Panorama bei dem Sie in der Mitte stehen und sich umdrehen könnten . 21. Ein kurvenförmiges Perspective: Hier ist eine ziemlich kleine Zeichnung, die ich gemacht habe und die ich mit einem Fotokopierer in die Luft gesprengt habe , damit Sie sehen können Es ist ein 360°-Panorama, und Sie können auch bis zu einem gewissen Grad nach unten schauen Und es sieht alles sehr komisch aus, bis du hoffentlich etwas näher ran gehst und wir dann eine kleine Tour machen. Man kann dort also auf einem Motorrad die Horizontlinie sehen. Es gibt quasi eine bewegliche Treppe , die zum Hafen hinunterführt Und wenn wir etwas weiter nach vorne schauen, können wir einen Typen hier in seinem Taxi sehen, der auf sein Handy schaut Wenn wir wieder hoch fahren und dann rechts abbiegen, sehen wir eine Straße, die nur leicht bergauf führt . Aber wir können trotzdem nach oben schauen und einige Gebäude und einige Vögel und Mulbor-Männer an der Seite eines Gebäudes Und wir kommen wieder den ganzen Weg runter. Und wenn wir nach oben schauen, sehen wir eine Frau, die über die Straße geht und sie ist jetzt gegenüber, wo wir angefangen haben, und sie schaut auf dem Rollweg bergauf. Also machen wir es kurz Southwest. Das schaut nach Norden. Wenn wir nach Osten schauen, sehen wir dort die Straße hinauf. Wenn wir nach Süden schauen, sehen wir bergauf den Rollweg zu den sehr hohen Gebäuden und die Vögel, die in der Ferne davonfliegen Wenn wir ins Nasse fahren, gehen wir eine andere Straße hinauf Und dann kommen wir runter und wir sehen einen Motorradfahrer und da schauen wir wieder nach Norden, mit dem Hafen in der Ferne Nun, hier ist meine Zeichnung. Ich habe eine Kopie gemacht und die beiden zusammengenäht , sodass ich die Straße überqueren konnte , die nach Westen führt, ohne auf den Rand der Seite zu stoßen Man kann die Horizontlinie und die Augenhöhe sehen, ein paar Autos hoch Ich habe dort auch gerade die Positionen von Nordosten, Süden und Westen notiert die Positionen von Nordosten, Süden und Westen Ich habe die Vertikalen vertikal gehalten , anstatt sie zu den darüber liegenden Punkten zu konvergieren. Es schien einfach ein bisschen einfacher zu sein , da die Dinge mit all den gekrümmten Linien dort schon etwas verwirrend genug wurden etwas verwirrend mit all den gekrümmten Linien dort schon etwas verwirrend genug Es gibt die, die den Norden mit dem Süden verbinden, und das sind diejenigen, die auf bestimmten Seiten der Gebäude verwendet werden, und dann noch eine Reihe von geschwungenen Linien Ost nach West verbinden, um sie auf den anderen Seiten der Gebäude und auch am Rand der Straße und des Bürgersteigs und so zu verwenden den anderen Seiten der Gebäude und auch am Rand der Straße und des Bürgersteigs und so zu Wenn Sie also die Vertikalen hinzufügen, sieht das so ziemlich so aus, wie Ihr Raster aussieht Ich habe es sehr locker gehalten. Ich habe nur leicht einige Kurven skizziert, wo ich sie brauchte , und das alles im Hinterkopf gehabt , als ich sie gezeichnet habe Ich habe in Hongkong gelebt, also dachte ich, es würde Spaß machen zu sehen, woran ich mich erinnern kann, und es in eine Zeichnung zu integrieren, man sich um 360 Grad drehen 22. Mind durch die Memory: also nicht ganz so schwer, dies aus dem Gedächtnis zu ziehen , wie Sie vielleicht denken. Sie müssen nur mit all den großen Dingen beginnen und sich dann nach unten vorarbeiten. Als ich also hier saß, dachte ich als Erstes, dass ich in einem Würfel sitze, der irgendwie bis zu diesem Punkt da rüber läuft, da rüber geht und dann da. Und dann war es etwas länger als ein Würfel, also sind es eineinhalb Würfel. Bis zur Seitenwand schaut man also im Grunde auf anderthalb Würfel und alles, schaut man also im Grunde auf anderthalb Würfel und was auf dem Tisch liegt, von dem ich schon früher Zeichnungen gemacht habe, einfach studiert und gesehen, wie gut ich sie zeichnen kann, wenn ich nach Hause komme, und dann, weißt du, sehe ich, wie schlecht ich abgeschnitten habe, wenn ich zurückgehe und beim nächsten Mal die Fehler bemerke. Interessanterweise die Tasse, die ich seit Jahren und Jahren jeden Tag benutze , bis ich das gesamte Gummi am Griff abgenutzt habe . Mein erster Versuch, ihn zu zeichnen. Es war ziemlich schrecklich. Ich meine, ich habe mich auf alles andere als diese Tasse konzentriert alles andere als diese Es geht also nicht darum, einfach alles, was man um sich herum sieht, auswendig zu lernen, man muss sich wirklich konzentrieren Und wenn du versuchst, das Armaturenbrett deines Autos zu zeichnen , ohne es vorher anzusehen, obwohl du es jeden Tag siehst, wirst du wahrscheinlich einen schrecklichen Job damit machen oder irgendetwas anderes, das du jeden Tag benutzt, wenn du nicht fährst, vielleicht einfach, ich weiß nicht, wenn du nicht fährst, vielleicht einfach, ich weiß nicht, deine Computertastatur oder so. Alles, was du jeden Tag siehst, du aber keine Aufmerksamkeit schenkst. Es wird Ihnen wahrscheinlich schwer fallen, es zu zeichnen. Also all diese verschiedenen Elemente, die ich schon einmal gezeichnet habe, und diese Stühle sind die in dem Raum dort. Und das ist der Raum dort. Tatsächlich ist diese kleine Figur dort, wo ich gesessen habe, als ich diese gemalt habe, und ich würde genau dort sitzen. Um diese zu zeichnen. Ja, weißt du, wenn du dein Quadrat aufgeteilt hast, stellst du dir einfach vor, hier eine Arbeitsplatte ist, die auf dieser Seite weiter hineingeschoben wird , um Platz für die Beine zu schaffen Nicht so sehr auf der anderen Seite, weil sie voller Ablagefächer ist. Hier gibt es einen Bereich, in dem Kuchen zubereitet werden können. Es gibt eine Kühlbox , in der Kuchen sind. Da oben ist etwas mit mehr Kuchen und so in den Regalen und Tellern in den Regalen Dann, wenn du anfängst zu denken wie soll ich mich daran erinnern, dass hier diese Lichter sind Denken Sie daran, dass das Licht auf die Tafel mit den Frühstücksspezialitäten zeigt Diese Lichter zeigen, damit die Kunden sehen können, was hier vor sich geht Und dann addiert man einfach alles nach und nach. Bucky hat dort eine Weile etwas gemacht. Er ist auch viel umhergewandert und mir ist aufgefallen, dass er quasi eine Hand hinter seinem Rücken hält , wenn er viel geht, was ich zeichnen wollte, aber am Ende habe ich das einfach gemacht Und da drüben hängt quasi ein T-Shirt an einer Pfeife, da frühstücken die Leute Und diese Frau hier habe ich tatsächlich betrogen. Sie war bei der Post, an dem Tag, an dem ich das gezeichnet habe, oder am Tag zuvor Sie stand vor mir. Dieser Typ, den ich mir gerade ausgedacht habe. Ein Typ saß hier, aber er hat zu viel davon ausgeblendet, also habe ich mir nicht die Mühe gemacht, ihn zu zeichnen. Und dann, als ich diese Lichter und so auswendig lernte, stellte ich mir vor, das wäre wie ein UFO-Boden mit herunterstehenden Beinen und die andere Hälfte des UFOs, die irgendwie darunter hängt, nur um sich an die seltsamen Formen zu erinnern, die die Dinge stellte ich mir vor, das wäre wie ein UFO-Boden mit herunterstehenden Beinen und die andere Hälfte des UFOs, die irgendwie darunter hängt, nur um sich an die seltsamen Formen zu erinnern, die die Und bei diesen Bildern habe ich nicht darauf geachtet, welche Kunst an Harry wechselt ständig zwischen verschiedenen Künstlern. Es wären also Sachen in diesen Bildern gewesen, interessanterweise nicht auf die tatsächliche Höhe geachtet Also, da ist noch ein Bilderrahmen, also sollte ich da wohl etwas hineinzeichnen Okay. Und ich glaube, mir ist aufgefallen, dass da ein Thermostat an der Wand hängt oder so. Also stecke ich einfach etwas rein. Ja. Ich meine, und dann sitzt du einfach da und wartest auf dein Frühstück, auswendig lernen und auswendig lernen Und zum Beispiel diese große Kaffeekanne, die sie hier haben . Ich dachte nur, nun, wie unterscheidet sie sich von meiner Tasse Kaffeekanne? Und der Hauptunterschied war , dass einer unten fett ist und meiner oben fett. Der Griff an diesem ist innen ziemlich scharf abgewinkelt und außen gekrümmt, bei meinem ist es eher umgekehrt Das ist also alles, woran ich mich erinnere. Und tatsächlich, nachdem ich mir meinen angesehen habe, seit ich nach Hause gekommen bin kommt der Griff nicht von oben heraus, sondern von hier. Also, weißt du, du wirst eine Menge Dinge bemerken , die du vermasselst und falsch machst. Und wenn du das nächste Mal an einen Ort zurückkehrst , kannst du einfach , du weißt schon, die Lücken ausfüllen. Und wenn diese seltsame Perspektive so gestaltet ist , dass man die Kamera drüber bewegen kann und es irgendwie normal aussieht Wo auch immer die Kamera ist. Ich mache das in einer Sekunde, damit du es sehen kannst. Aber diese Kurve hier, wie Sie sehen können, diese Kurve in Kurven deutet darauf hin Dieser hätte auch so sein sollen, also habe ich es irgendwie vermasselt Und das sind Rollläden , weil ein Freund von mir hier sitzt und einmal pro Woche, jede Woche, was auch immer Ich habe ihm das tatsächlich gezeigt und gesagt, wenn du erraten kannst, wo es ist, und ich war ein bisschen enttäuscht. Er wusste nicht, dass es Harrys ist weil er jede Woche dorthin geht, aber dann sagte er, naja, er sitzt immer in dem Zimmer da drüben. Also dieses Mal habe ich das Zimmer da drüben gezeichnet, also hoffe ich, dass er es erkennt und ich mich besser fühle. Jedenfalls, ja, das ist wohl alles, was es dazu zu sagen gibt. Also jetzt mache ich die kleinen Bewegungen der Kamera über alles. Also fange ich mit meinem Besteck an. Okay. Und die Idee ist, dass, wo auch immer Sie mit der Kamera hingehen, es so aussieht, als würden Sie nur Ihren Blick durch den Raum werfen Und die Perspektive sollte dafür in Ordnung sein, auch wenn es irgendwie komisch aussieht Wenn du es in einem großen Laden siehst. Okay. Es war nicht sehr voll, also saßen nicht zu viele Leute auf diesen Stühlen, aber ja. Und ich erinnere mich auch an diese Lichter , dass die Lichter auf halber Strecke zwischen Kopfhöhe und Decke waren und es zwei Zweiergruppen gab und, du weißt schon, all diese Dinge Und bei diesen Fensterrahmen ist es immer gut , sie ein bisschen zu boxifizieren, einfach viele Vertiefungen hineinzufügen und ihnen ein bisschen mehr Realität zu verleihen Oh, und diese Stühle unterscheiden sich all den anderen Stühlen, die ich bisher von Harry gezeichnet habe Also habe ich mir vorgenommen, mich an die seltsame Biegung der Hinterbeine und solche Dinge zu erinnern . Sie sollten wahrscheinlich etwas gebeugt sein , die Rückenlehne des Stuhls Aber wie auch immer. Ich werde es mir das nächste Mal noch einmal ansehen, und ich sollte wahrscheinlich sagen, dass ich solche Dinge nicht wirklich studiere , wenn ich irgendwo mit jemandem zusammen bin. Ich war zufällig alleine dort. Sonst wäre ich in der Tat eine sehr langweilige Gesellschaft. Also da hast du's. In Ordnung. Prost. Okay. 23. Kursprojekt und Danksagungen!: Okay, wir sind fertig. Du hast es bis zum Ende geschafft. Jetzt ist es an der Zeit, das Gelernte anzuwenden und ein paar Unterrichtsprojekte zu machen. Sie können viele Zeichnungen machen, in denen Sie jeweils nur eine Sache, die Sie gelernt haben, einfließen lassen, oder Sie können einige Zeichnungen machen, in denen Sie ein paar hineinstopfen, oder eine Zeichnung, in der Sie versuchen buchstäblich alles hineinzupacken Es können ganz lockere, schnelle Skizzen oder fertige Illustrationen sein, ganz Ihnen überlassen Wenn Ihnen noch etwas anderes in den Sinn kommt, können Sie eine Diskussion posten gerne eine Bewertung hinterlassen Du kannst mich hier und da online finden, und danke nochmal, dass du an meinem Kurs teilgenommen hast.