Kleinste Skalen Komplettkurs Klavierkurs

1. Skillshare Kurs für kleine Skalen: Hallo allerseits, ich bin Emmanuel. Ich werde dir einen Diskurs auf kleineren Maßstäben führen. Und ich weiß, dass die meisten Leute Songs auf Hauptschlüsseln gespielt haben, aber es gibt ein paar Songs, die zufällig in einem kleinen Schlüssel angeordnet wurden. Und ich werde mich darauf konzentrieren, Ihnen zu helfen die verschiedenen Arten von kleineren Skalen zu verstehen, wie die natürlichen kleineren Skalen, die harmonischen Nebenskalen, die melodischen Moll-Skala. Ich führe Sie auch durch die Codes, die wir mit den Minor Keys spielen, und wie verschiedene Progressionen anwenden können, wenn Sie einen Song in einer kleinen Skala spielen , zum Beispiel kann ich einfach eine Sechs spielen auf fünf In der Tonart D, 623, h-Moll, e-Moll, fscharf dominant Sieben. Wenn ich also diese Sechs- bis Drei-Progression spiele, interpretiere ich sie im Schlüssel von D weil B das relative Minor von D ist. Aber es gibt auch eine Möglichkeit, diese Progressionen in Bezug auf die kleinerer Schlüssel selbst. Also zum Beispiel die B-Moll-Skala zu verstehen und zu behaupten, dass b jetzt mein einziger Code wird. Okay? Wenn ich diese Progression spiele und F-Sharp dominante Sieben zu meinen fünf wird, gut, richtig? Also verstehen wir jetzt, wie man Progressionen basierend auf Nebenschlüsseln interpretiert. Wenn ich also eine Progression wie Visa spiele, spiele ich 1451 im Schlüssel von h-Moll. Okay, also ist es wichtig , dass du Lieder und Kälte und Progressionen in Bezug auf das Minuskel interpretieren und Progressionen in Bezug auf kannst und die Beziehung zwischen Minus-Skala und großen Skalen verstehen und wie diese Beziehungen zutreffen , wenn du Songs spielst. In diesem Kurs gebe ich Ihnen praktische Songbeispiele, mit denen Sie sehen können , wie wir die Konzepte von Nebenschlüsseln in verschiedenen Ebenensituationen anwenden . Wir zeigen Ihnen also nicht nur theoretische Konzepte, sondern geben Ihnen auch praktische Beispiele, wie Sie Songs auf verschiedenen Minor Keys spielen können. Ich werde auch ein wenig beim Modulieren zwischen den Tasten von Nike und den Haupttasten anfassen , damit Sie sehen können , wie Sie Ihre Arrangements zwischen den Tasten meiner Nike und den Haupttasten verschieben können . Ich weiß also, dass dieser Kurs für Sie, die Anfänger und Klavierspieler sind, sehr hilfreich für Sie, die Anfänger und Klavierspieler sind sein wird, um Ihr Verständnis für ein wenig Musiktheorie und Praktikum erweitern zu können Ihr Verständnis für ein wenig . Lasst uns also mit diesem Kurs beginnen. Du bist willkommen. 2. Lektion 1 natürliche kleinere Skala (en): Hallo, willkommen zu diesem ersten Kapitel dieses Kurses über kleinere Skalen und Harmonien, die mit den kleineren Skalen zusammenhängen . Und durch die Reihe dieses Kurses werden Sie in der Lage sein, die Arten von Codes zu verstehen , die auf kleineren Skalen angewendet werden. Man sieht genau so, wie wir normalerweise über die diatonischen Akkorde im großen Maßstab sprechen. Aber jetzt ist das etwas fortgeschrittener, und jetzt betrachten wir Harmonien auf kleineren Skalen. Und ich glaube, dass du Songs hattest, die auf Minor Keys geschrieben sind, okay, der Ton ist sehr unterschiedlich. Augenbewegung auf meins. Das ist also der einzigartige Klang einer kleinen Skala. Und zum einen, nur um es ein wenig zu zerlegen, um die Harmonien wirklich zu verstehen, die an diesen Nebenschlüsseln funktionieren. Das erste, was zu tun ist , ist, ein wenig darüber zu überdenken was die Harmonien in großem Maßstab sind. Und dann wechseln Sie jetzt. Und nun schauen Sie sich an, wie wir jetzt in Bezug auf ein Minuskel denken von der großen Skala zum Minus Kel übergehen. Schauen wir uns also unsere C-Dur an. C, D, E, b, c. Das ist also unsere C-Dur. Und wir sagen, dass das Nashville-Zahlensystem das uns die Zahlen, das Zahlensystem für die Codes oder die Skalierungsgrade gibt das Zahlensystem für die Codes oder die Skalierungsgrade Code Nummer eins ist, ein wichtiger Akkord ist, also ist das C-Dur-Akkord. Nummer zwei ist ein kleiner Akkord, das ist d-Moll-Akkord. Nummer drei ist ein kleiner Akkord, also e-Moll. Akkord Nummer vier ist Major. F-Dur Akkord Nummer fünf ist Dur, G-Dur. Akkord Nummer sechs ist minderjährig, also ist dies minderjährig. Und dann ist Code Nummer sieben ein verminderter Akkord. Oder manchmal wird es als minus siebte Flat-Five gespielt. Was wir hier haben, ist B-Moll sieben flache Fünf. Es ist also so, dass h-Moll B, D, F scharf ist. Und dann flachen wir den fünften ab, und F-Sharp ist die Fünf der großen B-Moll Flat-Five. Staus ist das B vermindert. Wenn Sie also in Bezug auf die erweiterten Harmonien denken, ist der Code Nummer eins ein großer siebter Akkord, das ist C-Dur Sieben. Akkord. Nummer zwei ist ein kleiner siebter Akkord. d-Moll sieben Akkord. Nummer drei ist ein kleiner siebter Akkord. E-Moll sieben Akkord Nummer vier ist eine Major Sieben. F-Dur sieben Akkord Nummer Fünf ist ein dominanter siebter Akkord. G7 oder G-Dominante Sieben Akkord Nummer sechs ist ein kleiner siebter Akkord, eine kleine Sieben-Akkordzahl, Nummer sieben ist natürlich die Moll Sieben, flache Fünf. Das sind also die Harmonien eines großen Maßstabs, zum Beispiel C-Dur. Und das gleiche Prinzip wird in allen Schlüsseln gelten. Jetzt konzentrieren wir uns jetzt auf die kleinere Skala. Okay? Zuallererst gibt es drei Kategorien von kleineren Skalen. Der erste Typ ist das, was wir die natürliche Nebenskala nennen. Der zweite Typ ist die harmonische Moll-Skala, und der dritte Typ ist die melodische Moll-Skala. Alle drei Fähigkeiten sind ein bisschen unterschiedlich und sie haben alle unterschiedliche Harmonischen. Also die Natural Minor Scale, die Harmonische Minor-Skala und die melodische Moll-Skala. Betrachten wir zunächst die natürliche Nebenskala, ein Konzept, das als relativer Minor bezeichnet wird . Und der relative Major. Zum Beispiel in der Key von In der Taste von C. Der relative Moll von C ist das Moll in der sechsten Position, 123456. So dass ein Minus Sieben das ist, was wir den relativen Minderjährigen nennen. Ist der relativ minderjährige, die Minor Sieben, weil es die kleinere sechste Position dieser Katze ist. Okay? M minus sieben ist also das relative Moll von C-Dur. C-Dur ist der relative Major und Moll Siebter. Also laufen sie austauschbar. Dies ist das relative Alter, das relative Minor von C. Und C ist der relative Major. Jetzt wird die natürliche Kleinskala aus ihrer relativen Mine aufgebaut. Was heißt das? Wenn ich die natürliche Minor-Skala spielen möchte, spiele ich meine Noten von Luft zu Luft mit den Noten der C-Dur-Skala. Es spielt also nur die C-Dur-Skala im sechsten Modus einer Skala. Und wenn Sie ein wenig in Modi geschaut haben , die als Äolischer Modus bezeichnet werden, den sechsten Monat der Hauptskala. Wenn ich also alle Noten der C-Major-Skala spiele, aber beginnend mit einer , der sechsten Note und endet mit x, habe ich das natürliche Moll. Die natürliche Kleinskala leiht die Codes ihres relativen Majors aus, okay? Die natürliche Minor-Skala wird also C, D, E, F, g sein. Das ist also die natürliche Nebenskala. Der Fingersatz ist amüsant für 12312345, 321321. Das ist also nur ein guter Ort für den Anfang. Das zu spielen eine natürliche Kleinskala. Machen Sie sich mit dem Minor Sound vertraut. Okay, nehmen wir ein anderes Beispiel für die natürliche Nebenskala. Wenn ich zum Beispiel eine natürliche C-Moll-Skala spielen wollte, werde ich mich fragen, was ist der relative Major von C? Okay? Wenn ich betrachte, dass C das natürliche Moll ist, ist C die sechste Note welcher Hauptskala. Okay? So wurde mir schnell klar, dass C das natürliche Moll, E-Flat oder D-Sharp ist. Denn wenn ich die D-scharfe Hauptskala spiele, D-Sharp, F, G, G scharf, F scharf, C scharf. C ist das relative Minor , weil es auf dem sechsten Platz liegt. Das ist also c-Moll Sieben ist das relative Moll von D-Sharf-Dur oder Es-Dur. Wenn ich also die C-natürliche Moll-Skala spielen wollte, spiele ich einfach die gleichen Noten der großen Skala, aber ich beginne bei C und ende mit C. Also spiele ich C, D, D scharf, G, G, G, ein scharfer, C. Okay? Das ist also eine natürliche minderförmige Haut. Ein anderes Beispiel, zum Beispiel in der Tonart F scharf, F-scharfe, F-scharfe Hauptskala, F-scharf, G-scharf, A-scharf, B scharf, E, F, F scharf. Was ist also der relative Minor von F scharf? D scharf. Wenn ich also die D-scharfe E natürliche Moll-Skala will, spiele ich einfach die F-scharfe Hauptskala, aber beginnend mit D und endend mit D. Das wird also D-scharf, F-scharf, G-scharf, A-scharf, C-scharf, G- sein scharf, D-scharf. Natürliche Kleinskala. Dies ist also eine Möglichkeit, die natürliche Nebenskala zu erreichen indem Sie nach der relativen Hauptskala suchen. Wenn wir zum Beispiel nach der D-Sharp-Moll-Skala suchen , haben wir festgestellt, dass F-Sharp der relative Major ist. Sie spielen alle Noten F-Sharp, aber ausgehend von der zerzausten Endbreite. Die zweite Möglichkeit, es zu betrachten besteht darin, es theoretisch zu betrachten. Was bedeutet es also , dass wir zum Beispiel zu unserer natürlichen C-Moll-Skala zurückkehren . D, D scharf, E, F, G, G scharf, ein scharf, C. Okay? Nun denkt die Theorie hinter dieser Größenordnung in Bezug auf die C-Dur-Skala. Wir haben 123, weil sie nicht da sind. In den Medien. Wir haben eine Drei, die er gegessen hat. Aber jetzt haben wir einen Fluss 345 flach sechs, flach 711234567. Eins. Also haben wir eine flache drei, flache sechs und flache Sieben. Die Formel einer natürlichen Nebenskala ist also die Formel in Bezug auf Zahlen, 1234567, zurück zu eins. Lasst uns das jetzt anwenden. In einem anderen Schlüssel denken. Zum Beispiel suche ich nach einer natürlichen Kleinskala. Denken Sie also daran, dass ich flach drei, flach sechs und flach sieben habe. Okay, also basierend auf der großen Skala. Eine große Skala ist vor allem a, B, C-scharf, D, E scharf, G scharf. Und jetzt muss ich eine flache Drei machen, die C, C-scharf sein wird. C-scharf. Also werden wir C wieder haben , ich muss eine flache Sechs machen, damit F scharf auf F fällt und eine flache Sieben, G-Sharp wird auf G fallen, 123456712345671. Wenn Sie also nicht in Bezug auf relative Kennzahl denken müssen , relativ geringfügig, Sie können diese Formel jetzt verwenden, um eine natürliche Nebenmaßstäbe in jedem Schlüssel zu erhalten. Ein letztes Beispiel, wenn ich zum Beispiel suche, gehe zum Beispiel zu diesem D-Sharp zurück. Also schaue ich mir zuerst die D-scharfe Hauptskala an, denn vom Major bekomme ich alle Zahlen und dann weiß ich , dass ich den dritten abflachen, den sechsten abflachen und den siebten abflachen werde . D-scharfe Hauptskala ist also D-scharf, F, G, G scharf, ein scharf, B, C, D, D-scharf. Wir haben eins, wir haben zwei. Okay? Dann haben wir drei. G runter auf G-Flach, F-Sharp. Also 123456, diesen Sitz flachst, bringe ihn auf B flach sechs. Flache Sieben. Abflachen Sie die sieben, die tief sind, D-Flat oder C-Sharp, dann ist eine D-scharf, also haben wir 123456 flach 71. Der Fingersatz, der dafür am besten funktioniert ist 12341313123 nicht zu wissen. Das sind keine strengen Regeln für den Fingerabdruck, aber es gibt einen Fingerabdruck , der für jeden am besten geeignet ist. Okay. Ich glaube jetzt, dass Konstruktion des natürlichen Nebenmaßes klarstellt. Also in Bezug auf das Spiel die gleiche Note des relativen Majors zu denken , aber beginnend mit den Sechs und endet mit einer Sechs oder ist in den flachen drei, flachen sechs und flachen Sieben von der Hauptskala. Jetzt, da wir uns mit den Noten der Skala klar sind. Jetzt möchte ich, dass wir uns die diatonischen Akkorde in einer natürlichen Nebenskala ansehen . Und wir verwenden den Schlüssel von C nur zur Veranschaulichung. Sie können sich aber auch Beispiele in anderen Schlüsseln ansehen. So haben wir von den großen Harmonien aus gesagt , dass wir eine große Sieben haben, kleinere 73 minus 74, Major 75, dominante 76 minus sieben. Und die sieben Moll, sieben flache Fünf, oder sie gingen ab. Okay? Also im Minus Kel wird die natürliche Nebenskala haben, wir werden etwas anderes haben. Dies werden wir zum Beispiel für die natürliche C-Moll-Skala 1234567 haben. Sie sehen also, dass die Harmonien des natürlichen Mollors ein bisschen anders sind, weil sich die Skala verändert hat. Okay? Schauen wir uns nun die diatonischen Akkorde an die Zahlen in unserer natürlichen Nebenskala sind. Fangen wir also mit der Nummer eins an. Die Nummer eins wird minus siebte Akkorde sein. In diesem Fall haben wir also c-Moll sieben, C scharf, G und F scharf. Der erste Code ist also der siebte Akkord c-Moll. Die erste Position auf einer natürlichen Moll-Skala ist also von einem kleinen siebten Akkord, c-Moll sieben, besetzt. Die zweite Position. Auf der natürlichen kleineren Skala, wird von einer minus siebten Wohnung fünf, minus sieben flache Fünf besetzt . In diesem Fall ist die zweite Note der natürlichen C-Moll-Skala eine D. Also haben wir ID minus sieben, D, F, a und C, aber mit einer flachen Fünf, was ist der Phi von d von der D-Dur-Skala? 12345. Also die Fünf von d, okay? Also haben wir ein D-Moll Siebtes, aber mit einer flachen Fünf-Wohnung. Der zweite Code ist von einer Minor sieben Flat-Five besetzt. Dies wird normalerweise auch als halb verminderter Akkord bezeichnet. Halb vermindert oder minderjährige sieben flache fünf. Okay? Ich nenne es gerne Minor Seven Flat Five, weil ich die Zahlen schnell sehen kann, okay? Weil ich alle Waagen kenne. Jetzt ist der dritte Akkord ein großer siebter Akkord. In diesem Fall haben wir D-Sharp Major Siebter, das ist D scharf, G scharf und D. Der vierte Akkord ist ein kleiner siebter Akkord. Und in diesem Fall haben wir f-Moll Siebter, das ist G-scharf, D-scharf. Die fünfte Karte ist ein dominanter siebter Akkord, und in diesem Fall haben wir G-Dominante Siebte, nämlich GBD. Der siebte Akkord 0s. Okay, Entschuldigung, Der erste ist kleiner Siebter, der zweite ist minus sieben flacher Fünf-Akkord ist Major Sieben, der vierte Akkord ist minus sieben. Der fünfte Akkord ist ein kleiner Siebter, Akkord. Ist ein kleiner Siebter im sechsten Akkord ist ein großer siebter Akkord. In diesem Fall haben wir G-Sharp, Major Siebter, G-Sharp, D-scharf und g ist x-quadriert, dann ist der siebte Akkord ein dominanter siebter Akkord. In diesem Fall haben wir F-Sharp dominant siebter oder b-flacher dominanter Siebter , der F scharf, D, E, F und G scharf ist . Das sind also natürlich die auf der A4 und wir kehren zu Ihrem C. zurück. Der C-Moll sieben Akkord Nummer Acht, was dem Code Nummer eins entspricht . Also haben wir Nummer eins, minderjähriges Siebtes. Nummer zwei, minderjährige sieben flach fünf. Nummer drei, Major Siebter. Nummer vier, minus sieben. Nummer fünf, minus sieben. Nummer sechs, Major Sieben. Nummer sieben, dominanter Siebter. Nummer acht, minderjährige Sieben. Nummer acht ist das Gleiche wie Nummer eins. In Ordnung? Das ist also ihr Zahlensystem einer natürlichen Nebenskala. Schauen wir uns unsere verschiedenen Schlüssel an, damit wir dieses Konzept besser verstehen können . Gehen wir zum Beispiel zu P E. Okay? Aber ich denke an die C-scharfe Moll-Skala, die das relative Minor von E. ist Im Grunde genommen werde ich diese auf der C-scharfen E-Moll-Skala mit der E-Dur-Skala aufbauen. Also die Knoten der E-Dur-Skala und E, F-scharf, G-scharf, B, C-scharf, D-scharf. Okay. Also die erste Note der C-scharfen Moll-Skala, C-scharf, D-scharf, E, F-Sharp, G-scharf. Die fünfte 1, sechste, 1 ist ein, siebter, eins ist B, C-Sharp ist acht oder zurück zu eins. Okay. Wie lauten jetzt die Codes? Der erste Code. Lass mich das einfach ein bisschen bewegen. Das ist der schnelle Gott. Mein cis-Moll Sieben. Denken Sie daran, dass die erste Position von minus sieben besetzt ist. Also habe ich in diesem Fall C-Sharp Moll Sieben. Der nächste Akkord, C-Sharp, D-Sharp, wird ein kleiner sieben-flacher Fünf sein. D-Sharp Moll Sieben ist also D-scharf, F-scharf, F-scharf und C-scharf flach fünf. Die Fünf von D-Sharp ist ein Schuss von der D-scharfen Hauptskala um flache Fünf. Aber wir kommen zu einem. Also habe ich D-Sharp Moll sieben flache fünf scharfe Steine auf ein. Dann ist der dritte Akkord Major Sieben, also hat er ihn vielleicht einfach. Der vierte Akkord ist ein Moll Sieben, F-scharf, Moll Sieben, F-Sharp, C-scharf und E. Der fünfte Akkord ist also eine Moll Sieben. Habe G-scharf moll Siebter, G-scharf, B, D scharf, F scharf. Der sechste Akkord ist ein großer Siebter. Der siebte als C-scharf und G-Sharp. Der siebte Akkord ist ein dominanter siebter Akkord. Das dominante Siebte, das ist B D-scharf, F-Sharp, A, Buck bis zum achten oder der eine. C-scharf minus sieben. Was sind die diatonischen Akkorde einer C-scharfen E, natürlichen Moll-Skala? Nummer eins, C-Shorn-Moll Siebter, d-scharfes Moll sieben flache Fünf oder D-scharf halb abgenommen. Nummer drei, wir haben E-Dur Siebter. Nummer vier, wir haben fis-Moll sieben. Um fünf Uhr. Wir haben G-Sharp Moll Sieben. Nummer sechs, wir haben ein großes Siebtes. Nummer sieben, wir haben die B dominante Sieben. Und Nummer acht, die wir haben, ist zurück zum C-Shorn-Moll-Siebter, was eigentlich unser ist. Okay? Das sind also die diatonischen Akkorde. Und dieses Tonic bedeutet einfach zwischen den Tonics. Und es bedeutet, dass es sich um Codes handelt, die gehorchen oder sich in einem bestimmten Maßstab bewegen. Weil wir Codes haben, die sich außerhalb der Skin bewegen. Das sind nicht diatonische Akkorde. Zum Beispiel, wenn Sie in einem Song in der Key von C sind und in diesem Fall eine flache Sieben haben, die B, B-Dur sieben, B-Dur ist. Und zu den vier, das ist f, dann zu g was fünf ist, dann zurück zu eins. B flat ist nicht diatonisch, weil es nicht B-Flat ist , kein Nicken. Entlang der C-Hauptskala ist es oder nicht, was außerhalb der Skala liegt. Es ist also ein nicht diatonischer Akkord. Aber diatonische Akkorde sind solche Codes, die einer bestimmten Skala bewegen oder der Harmonie einer bestimmten Skala gehorchen, oder? Also übe jetzt. Die Harmonien der Natur, der natürlichen Moll Skalen in verschiedenen Tasten. Das ist der Auftrag , den Sie haben. Wähle eine beliebige Taste und versuche dann, diese diatonischen Akkorde entlang dieses Schlüssels zu bauen . Ein letztes Beispiel in diesem Abschnitt ist vielleicht , oder vielleicht nehme ich einen Schlüssel wie einen, vielleicht möchte ich die Zahlen spielen , sind die Codes entlang der Luft, natürliche kleinere Skala. Zuallererst habe ich meine natürliche Nebenskala, B, C, D, E, F, g. Also ist mein erster Akkord ein kleiner siebter Akkord. Also habe ich minus sieben, nämlich E und G. Mein nächster Akkord ist ein kleiner siebter flach fünf minus sieben, ist, dass B, D, F scharf, Moll sieben flach fünf, das F scharf abflachen, welches ist der Fico, bring es auf F. Und mein dritter Akkord ist eine Major Sieben. C-Dur siebter Akkord ist eine minderjährige Sieben. d-moll sieben. Mein fünfter Akkord ist ein kleiner Siebter. Der kleinere siebte Akkord ist eine Major Sieben. F-Dur Siebter, kleiner siebter Akkord ist eine dominante Sieben. G dominanter siebter Akkord. Mein achter Akkord ist zurück auf n minus m. Übe es also, bis es ganz normal wird , wie die Harmonien unserer natürlichen, du weißt schon, natürlichen Nebenmaßstäbe. Einer ist wichtig für seine großen Fünf ist Maßnahme zwei ist minus, drei ist minus sechs ist gering. Lass das genauso sein. Du denkst auch über diese Harmonien der natürlichen Minor Skalen nach, okay? Ich möchte also auch, dass Sie sich auf die Notizen beziehen , die ich gegeben habe. Sie enthalten alle Knoten der natürlichen Nebenskala. Wenn Sie sich das PDF-Dokument ansehen, erhalten Sie die Notizen der gesamten natürlichen Nebenskala, sodass Sie keinen Fehler machen müssen. Sie können immer die Notizen üben und sich darauf beziehen , die diesen Kurs begleiten. Gehen wir also zum nächsten Abschnitt unseres Kurses über, nämlich die Harmonien sind die diatonischen Akkorde auf einer harmonischen Mollskala. 3. Lektion 2 Harmonische kleinere Skala (s): Alles klar, also werde ich mir in diesem Abschnitt die harmonische Moll-Skala ansehen, oder? Harmonische Moll-Skala. Und im vorherigen Kapitel haben wir die natürliche Nebenskala behandelt. Und nur um zu fassen und zu sehen, wie diese beiden Skalen zusammenhängen. , dass die natürliche Kleinskala Wir sagen, dass die natürliche Kleinskala die flachen drei, flachen sechs und flachen Sieben von der Hauptskala hat . Also haben wir uns C-Dur angesehen, ist F, G, das natürliche C-Moll, B, C, D, D-Sharp, was unsere Wohnung ist, drei. F, das ist vier, G, das ist fünf, G scharf, was flach sechs ist. Und dann haben wir F scharf, das sind diese sieben, bis zu c. Das ist also die natürliche C-Moll-Skala. Jetzt hat die harmonische Moll-Skala nur eine andere als die natürliche Nebenskala. Das ist bei den Sieben, okay? Und wir passen die Sieben an, anstatt eine flache sieben, flache drei, flache sechs und flache Sieben zu haben. Jetzt werden wir eine natürliche Sieben anstelle der flachen Sieben haben. Wenn ich zum Beispiel eine C-Oberfläche-Moll-Skala will, spiele ich C scharf, G, G scharf. Und jetzt, anstatt die Flat Seven zu spielen , die B-Flat ist, spiele ich die natürliche Sieben, die B ist , und dann zum c. Also haben wir 12345, 78 oder eins. also Das ist also der Klang des Natürlichen, des harmonischen Moll. Lassen Sie mich also die beiden Skalen spielen, die c-natürliche Moll, C-Moll. Und was ich möchte, dass du tust, ist dein Ohr dein Ohr findet, dein Ohr mit diesem Klang oder dem Harmonischen Minor vertraut ist. Sieh dir diese natürliche Moll Harmonic an. Also das c-natürliche Moll, c-harmonisches Moll, natürliches Moll, harmonisches Moll. Okay? Jetzt finden Sie diese Art von Skalen, besonders die harmonische Moll-Skala , die viel in der Musik des Nahen Ostens verwendet wird, asiatische Art von Musik. Eine Menge Musik im Nahen Osten verwendet, wendet die harmonische Moll-Skala an. Okay? Was ist diese Theorie hinter der harmonischen Moll-Skala? Wir haben eins, wir haben zwei, wir haben drei. Wir haben 45123456, natürlich sieben, dann die Acht. Der einzige Unterschied zwischen der harmonischen Moll- und der natürlichen Kleinskala besteht also der natürlichen Kleinskala darin, dass wir auf dem natürlichen Moll die flachen sieben bis acht haben. In diesem Fall haben wir die B-Wohnung bis c-Moll, wir haben die natürlichen Sieben in die Acht. Okay? Jetzt werden wir den Grund sehen, warum Musiker diese harmonische Moll-Skala aus der natürlichen Moll-Skala und aus dem Namen harmonisch entwickelt haben. Dies bedeutet, dass dies besser klingende Harmonien bietet als die natürliche Kleinskala. Es ist deutlicher. Es gibt einen markanteren kleinen harmonischen Klang als die natürliche Minor-Skala. Weil die natürliche Kleinskala nur aus der großen Skala in Bezug auf den relativen Haupt- und Kleinteil gebaut wird. Harmonisches Moll ist jetzt etwas anders. Und wir werden uns den Grund ansehen warum Musiker sich das ausgedacht haben. Gut. Schauen wir uns nun die diatonischen Akkorde der Harmonischen an. Kleinere Haut. die gleiche Weise haben wir das Zahlensystem in den großen Skalen, 11 bis acht. Wir haben auch die diatonischen Akkorde des natürlichen Moll. Wir haben jetzt auch die diatonischen Akkorde der harmonischen Moll-Skala. Wenn Ihnen gesagt wird, dieses Lied zum Beispiel in C-Moll zu spielen, welche Codes werden Sie verwenden, um das Lied abzuspielen? Dort liegt unser Fokus auf Musiker. Okay, jetzt, auf der harmonischen Moll-Skala, Code Nummer eins, verwende ich die C-harmonische Moll-Skala, um D-Sharp, F, G, G-scharf, B und C zu veranschaulichen . Diese harmonische Moll-Skala C-Moll-Skala, um die Skaliergrad oder die Diatonik der harmonischen Moll-Skala. In Ordnung? Die Nummer eins auf der harmonischen Moll-Skala ist also minderjährig. Major. Der 7. Mai klingt etwas verwirrend, aber nicht so verwirrend. Schauen wir uns zuerst die Minor Sieben an. C-Moll sieben, wie das Gleiche, was wir in der natürlichen Nebenskala verwendet haben. C, D scharf, G und b-Moll, Major Siebter, bedeutet es nur, dass wir für die Sieben, anstatt das Minus sieben oder die flachen Sieben zu spielen, anstatt das Minus sieben oder die flachen Sieben zu spielen, die Major Sieben spielen. Deshalb scheint es geringfügig zu sein, aber mit Amnesie. Okay, mal sehen, minor Med, nur sieben. Okay? Der erste Code auf einer harmonischen Moll-Skala ist also ein kleiner, großer siebter Akkord. In diesem Fall haben wir c-Moll sieben, G und B. Das heißt also Nummer eins. Akkord Nummer zwei ist eine minderjährige sieben flache Fünf oder der halb verminderte siebte Akkord, wir auch in der natürlichen Moll-Skala hatten, die eine minderjährige sieben flache Fünf. In diesem Fall haben wir also eine d-Moll sieben Flat Fünf. F, d-Moll sieben. c-moll sieben flach fünf. Wir flachen die Wohnung ab, wenn nicht in C. Das heißt also Nummer zwei, Minor sieben flach fünf. Nun, der dritte Akkord nennen wir eine große siebte scharfe Fünf. Major sieben scharfe Fünf. In diesem Fall haben wir D-Sharp. Okay, so schnellstes Spiel, D-Sharp, Major Siebter ist D scharf, G scharf. Und D. Was ist der Major Seven Chap Five. Also nehmen wir eine Anpassung an den scharfen Fünf vor. Dennoch ist es D-Sharp Major Sieben. Aber jetzt bedeutet scharfe Fünf, dass du das anhebst, den Kampf von der B-Flatt bis zum Schnabel. Form im fünften bedeutet, dass Sie es um einen halben Schritt von F scharf oder B flach nach oben nehmen. Jetzt haben wir D-Sharp großes siebtes Kapitel fünf als scharf, G, B und D. So ist der Code Nummer drei. Jetzt ist der vierte Akkord minus sieben. In diesem Fall haben wir das Minus 7., das ist F scharf, C und D. Jetzt in der fünften Spalte haben wir einen dominanten siebten Akkord, und in diesem Fall haben wir G-Dominante Siebte, was G, B ist , D und F. Jetzt haben wir diesen sechsten Akkord einen großen siebten. In diesem Fall haben wir G-Sharp Dur Siebter, C, D scharf und G. Und dann haben wir unseren siebten Akkord, wir haben den verminderten siebten Akkord. Und bei diesem Kunden haben wir einen natürlichen, natürlichen siebten, nämlich b. Also haben wir unseren siebten Akkord vermindert. Das F mit G-Sharp oben. Okay? Das ist also der verminderte siebte Akkord. Lassen Sie uns das also von Nummer eins bis Nummer Acht überprüfen . Wie lauten die Codes? Code Nummer eins ist ein kleiner Siebter Akkord, also haben wir c-Moll sieben. c-Moll Dur Siebter. Laut Nummer zwei ist eine minderjährige sieben flache Fünf. In diesem Fall haben wir also d-Moll sieben Flat Fünf. Akkord Nummer drei ist eine große siebte scharfe Fünf. In diesem Fall haben wir D-Sharp Major siebte scharfe Fünf. Akkord Nummer vier ist minus sieben , also f-Moll sieben. Akkord Nummer fünf ist ein dominanter siebter Akkord. Also haben wir G dominant sieben Akkord. Nummer sechs ist ein großer siebter Akkord, also haben wir G-Sharp Major siebter Akkord Nummer sieben ist ein verminderter siebter Akkorde. Siebter abgenommen. Dann kehren Sie natürlich zurück zu Code Nummer eins, nämlich unser c-Moll, Major Siebter. Okay? Das sind also die diatonischen Akkorde entlang des harmonischen Minus k. Nehmen wir ein Beispiel in einem anderen Schlüssel, damit wir das besser verstehen können. zum Beispiel einen Schlüssel nach dem Zufallsprinzip auswähle, lassen Sie mich zu einer harmonischen Moll-Skala gehen . Zuerst müssen wir die harmonische Nebenskala konstruieren. Was machen wir also? Denken Sie schnell in Bezug auf die natürliche Nebenskala? Die natürliche Nebenskala wird aus dem relativen Major gebaut, nämlich C, a , b, c, d, e. Das ist also ihre natürliche Nebenskala. Das harmonische Moll, wir machen einfach eine Anpassung an die Sieben. Anstatt also sieben zu zahlen, da unsere flache Sieben , also G, den natürlichen Siebten spielen wird , der normalerweise einen halben Schritt von den Acht ist, das ist G-scharf bis a. das ist G-scharf bis a C-scharf, D, E, F-scharf, G-scharf. D-Sharp ist unsere natürliche Sieben. Okay, das ist es, was wir in der harmonischen Moll-Skala verwenden, ist die einzige Änderung, die wir an der natürlichen Nebenskala vornehmen, um die harmonische Moll-Skala, die natürliche siebte, zu erhalten. Was ist also die harmonische Moll-Skala? Und das C, D, E, F, G scharf. Und jetzt haben wir die Waage. Was ist mit den diatonischen Akkorden? Denk an die Regel. Nummer eins ist ein Minor, Major, Moll, Major Siebter. Also zuerst spielen Sie einfach die A Moll Sieben, C und G. Jetzt brauchen wir eine große Sieben. G-Sharp Akkord Nummer eins, ein Moll, Major Siebter, E, G-Shar-Akkord Nummer zwei ist eine minderjährige sieben flache Fünf. Also brauchen wir ein B minus sieben plus zwei wird kleiner siebter sein ist eine minus sieben flach fünf bis fünf von B ist F scharf. Bringen Sie die F-scharfe Runter, F. Also haben wir B-Moll, sieben flache fünf oder B halb vermindert. Okay? Das ist gut. Nummer zwei. Nummer drei. Nummer drei ist ein großes Siebtes, scharfe Fünf. Also brauchen wir C-Sharp, C-Dur Siebter, aber mit scharfen Fünf, was ist der Fib von C? Das G auf G scharf angehoben. Wir haben also große siebte scharfe Fünf. Okay? Dann, was heißt Nummer vier, minus 7th Street, D minus F, D, F, a, C, Code Nummer fünf, dominante Sieben. Dominant Sieben, E, G-Sharp, B und D. Akkord Nummer sechs, Major Sieben. F-Dur Sieben. Akkord Nummer sieben ist ein verminderter siebter Akkord , der jetzt G-scharf, vermindert, G-Sharp, B, D und F. Was sind also alle Codes von Nummer eins? Kleinere, Major Siebter, Akkordzahl soll minus sieben flache Fünf sein. Akkord Nummer drei, C-Dur sieben Kapitel fünf. Nummer vier. d-moll sieben. Akkord Nummer fünf, dominante Sieben. Welche Nummer sechs, F-Dur sieben, Akkord Nummer sieben, G-Sharp verminderte sieben. Zurück zu Code Nummer eins , der minus sieben flach ist, okay, tut mir leid, ein kleiner Major Siebter. Kleinere Major Sieben. Das sind also die diatonischen Akkorde entlang der harmonischen Moll-Skala. Stimmt's? Jetzt. Etwas Besonderes, das wir über die harmonische Moll-Skala realisieren sollen . Darauf gehe ich zurück und versuche, die C-harmonischen Moll-Skala zu erklären. C scharf, G scharf, a, B, C. Etwas Besonderes der harmonischen Moll-Skala, die sich von der natürlichen Nebenskala unterscheidet , ist die Fünf, okay? Weil die Fünf in der harmonischen Moll-Skala so dominant sind. Erwischt. Sie haben einen G-dominanten siebten Akkord. Jetzt werden Sie feststellen, dass Musiker, die Lieder schreiben, normalerweise lieber die Fünf normalerweise lieber als unseren dominanten siebten Akkord verwenden, auch wenn sie das Lied nicht in der natürlichen Moll-Skala machen . Wenn man sich also an den Natural Minor erinnert, wird dies der fünfte sein. Der fünfte Grad in einer natürlichen Nebenskala beträgt minderjährige Sieben, also wäre dies g-Moll sieben. Musiker bevorzugen es jedoch, das G-dominante Siebte zu verwenden , selbst wenn sie das Lied in der natürlichen Moll-Skala arrangieren, da der dominante siebte Akkord eine stärkere Auflösung hat. Zurück zur Weite. Okay? Wenn Sie sich also diese Auflösung anhören, dominanter Siebter Akkord G, fünf zu dem, der unsere c-Moll Sieben ist. Stärkere Auflösung als die g-Moll Sieben. Klingt besser. Klingt besser, vom G-dominanten Siebten bis zum C minus sieben aufzulösen . Das ist von fünf zu eins, als das g als minderjährige Sieben zu verwenden. In den meisten Arrangements werden Sie feststellen, dass es der dominante siebte Akkord ist, der verwendet wird. Für das Harmonische und das natürliche Minus Kel. Sehr wichtig für Sie zu beachten, dass Musiker, wenn Musiker Lieder in diesen kleinen Skalen arrangieren, diese meistens austauschbar verwenden. Sie werden also vielleicht nicht feststellen , dass der Musiker nur die Ursache der natürlichen Nebenskala allein verwendet. Sie stellen fest, dass sie sich diese Harmonien leihen. Einige Codes werden aus der harmonischen Nebenskala entlehnt . Sie stellen fest, dass das Lied in unserem natürlichen Moll ist, aber es gibt zum Beispiel einen dominanten siebten Akkord , der für die Fünf verwendet wird. Das wird also aus der harmonischen Moll-Skala entlehnt. Nun, denn dieser dominante siebte Akkord hat eine sehr starke Auflösung zurück zu dem einen. Das ist es, was die harmonische Moll-Skala hervorgebracht hat , oder? Denn wenn das g-Moll, schauen wir uns einfach die g-moll sieben, G, F scharf, D und F. Wenn Sie die G-dominanten siebten Akkorde von den G-Moll Sieben wollen , kaufen Sie nur ein aber von einem shoppen um zu sein. Nein, von G-dominanten Satz, g-Moll sieben. G dominante Sieben. Damit fünf getroffen wurden, bedeutete dieser dominante siebte Akkord diese flachen 7123456. Diese flache Sieben, die sich auf der natürlichen Kleinskala befand, wurde geschärft, um ihr eine natürliche Sieben zu geben , damit wir die Fünf als dominanten siebten Akkord haben können . Das ist es, was der harmonischen Moll-Skala, dem Ursprung, zurückgibt , denn das ist dominanter siebter Akkord, die Fünf hatten eine bessere Auflösung zurück zu der eine ist c-Moll sieben. In diesem Fall spiele ich nur meine C-Moll Sieben in der Umkehrung, okay? Verbunden G, F scharf, C und D scharf statt Synzytia. Anstatt also etwas zu spielen, verwende ich diese Umkehrung, c-Moll sieben. Also löse ich G-Dominante Sieben, c-Moll siebter Akkord Nummer eins. Die natürliche Kleinskala. Etwas anderes zu beachten ist , dass Sie die meiste Zeit die meisten Harmonien finden , die aus dem Beispiel der natürlichen Nebenmaßstab verwendet werden . Code Nummer eins in den meisten Arrangements wird das C minus sieben sein. Hadley. Werden Sie diese kleinen siebten Milliarde Jahre finden, zum Beispiel im harmonischen Moll Major Siebter, Nicht sehr oft, aber Sie werden höchstwahrscheinlich feststellen, dass C minus sieben sein wird. Das ist also Entschließung. c-moll sieben, G sieben. Links spiele ich. Ja, ich teile etwas über das Sprechen, nur das G und das F. Dominant Siebte und rechts das dominante Siebte, also G und F. Und dann habe ich sieben rechts. Das ist also flach sieben, c-moll sieben, G7, c-Moll, G7, C minus. Eine gute Übung zu machen. Also. Das ist eine Bewegung von fünf zu eins auf dem harmonischen Moll oder auf dem natürlichen Moll. Okay? Also nimm einfach zur Kenntnis , dass es einige Anpassungen geben wird , okay? Also meinst du, ja, also benutze ich das harmonische Moll, aber das wird als kleiner Siebter gespielt. Das sind also die musikalischen Anpassungen , die normalerweise vorgenommen werden , um das Lied harmonisch besser klingen zu lassen. Etwas anderes Besonderes an ihnen, harmonische Moll-Skala, ist, dass wenn wir uns ihnen, harmonische Moll-Skala, ist, den fünften Modus des 10k minus g ansehen , zum Beispiel die Skala von c-Moll. Was ist der 512345? Dieser G, dominanter Siebter. Du spielst diesen Kel im fünften Modus, einige Knoten dieses C-Moll, aber ab dem fünften Modus spiele ich G , G scharf, B, C, D, D, D scharf E, F, G. Sieben Noten von das Meer. Ich bin 10 000 Moll, aber ich fange gerade mit G an, was meine fünf sind, und endet mit meinem Kampf. Das nennen wir also den Hitch P5-Scan. Der harmonische Perfect Fünfte. Okay? Da G das fünfte in der Skala von C. ist und die Skala jetzt von G bis G gespielt wird, von fünf bis fünf, nennen wir es eine HP Fünf-Skala oder eine harmonische Perfect Fünfte. Harmonische Moll, perfekte fünfte Skala. Und es ist eine Skala , die viel in der Musik verwendet wird , wenn sie von der harmonischen Moll-Skala abgeleitet wird. Also musst du mich finden. Ich benutze diese Fähigkeit nur, um über diese G7, meine linke Hand, zu solo zu machen . Okay, das ging also alles um die harmonische Moll-Skala. Und die Harmonie hängt mit dem harmonischen Minus k zusammen. Im nächsten Abschnitt werden wir uns also die endgültige Art der kleineren Skalen ansehen. Und das ist die melodische Moll-Skala. Also schauen wir uns das an. 4. Lektion 3 Melodische Minor (s): Hallo. In diesem Abschnitt werde ich über den dritten melodischen Moll Typ der Nebenskala sprechen. Jetzt wird der melodische Moll nicht viel benutzt. Es wird nicht sehr häufig verwendet. Aber ich werde es immer noch erwähnen, damit Sie den theoretischen Hintergrund haben und den Klang des melodischen Moll verstehen. Wenn Sie also in einem Lied auf diesen Sound stoßen, können Sie ihn identifizieren. Okay? So ist das melodische Moll insofern einzigartig die aufsteigende Version und die absteigende Mode unterschiedlich sind. Wir haben also einen aufsteigenden melodischen Moll und den absteigenden melodischen Moll. Wenn Sie also nach oben gehen, spielen wir das mittlere melodische Moll anders als die Abwärtsbewegung. Das aufsteigende melodische Moll ist einfach eine große Skala mit einer flachen Drei. Betrachten wir zum Beispiel C-Dur, C, D, E, F, G, a, B, C. Die C-Hauptskala. Jetzt wird dieses c-melodische Moll aus der großen Skala gebildet, indem das Fett abgeflacht wird. Der Gedanke ist also E, also haben wir E-Flat. Die c melodischen Ausgaben minus kel werden also C, D, E-Flat, F, G, A, B und C Jetzt wird der absteigende Teil es nicht so spielen wie der Aufsteigende. Es wird anders sein. Das absteigende melodische Moll wird als natürliche Moll-Skala gespielt, genau wie die natürliche Moll-Skala. Die natürliche C-Moll-Skala, denken Sie daran, war C, B-Flach , Es-Dur, G, F, E flach, D, C. Okay? Das aufsteigende melodische Moll hat also die flachen drei, und das absteigende melodische Moll ist das gleiche wie das natürliche Moll. Das aufsteigende melodische Moll wird also C, D, Es-Dur, C. Und im Abstieg steigt man auf der natürlichen Mollskala ab . Siehe aufsteigend, melodisches Moll absteigend. Das sind also die beiden Arten von melodischen Moll Skalen, die aufsteigende und absteigende. Absteigend hat eine flache Drei. Und das Absteigende ist die natürliche Nebenskala. Okay? Der markanteste Klang der melodischen Moll-Skala ist also der aufsteigende. Weil sie absteigen nur die natürliche Nebenskala ist. Betrachten wir nun die diatonischen Akkorde, die Codes sind, die entlang der melodischen Mollskala aufgebaut werden können. Okay, also wird der erste Code ein kleines großes Siebtes haben. Also werden wir c-Moll Siebter, C, D-Sharp und B-Moll siebter Akkord Nummer eins haben, denn Code Nummer zwei wird einen kleinen siebten Akkord haben. Und so haben wir in diesem Fall D-Moll sieben, D, F, a und C. Nun, Gott sei Dank wird die große siebte scharfe Fünf haben . Major Sieben Champion Fünf. Erinnerst du dich an unsere Fünf F scharf, also nimmst du es bis B, D scharf, G, a. und D. Chord. Nummer vier wird sein, Nummer vier wird ein dominantes Siebtes sein, 1234, dominantes Siebtes. Okay? Dominant Siebter. Akkord Nummer fünf wird auch ein dominanter siebter Akkord sein. G dominante Sieben Akkord Nummer sechs wird minus sieben flach fünf sein. Okay? Wir haben also ein Minus Sieben mit einer flachen Fünf. Also flachen wir die E auf Es-Dur, Es-Dur , G-Moll sieben flach fünf ab. Und dann gehst du natürlich zurück zu 56. Nummer sechs ist minderwertig sieben flach fünf. Nummer sieben ist auch eine minderjährige sieben flache Fünf, das heißt b-Moll sieben flach fünf. Lumbal Five in B ist F-Sharp. Bringen Sie es auf F, B, D, F. Und so ist es noch einmal, nur um den Code Nummer eins zu überprüfen, auf einer melodischen Moll-Skala ein kleines großes Siebtes. Also hier haben wir C-Dur sieben Akkord Nummer zwei ist ein kleiner siebter Akkord, also haben wir einen kleinen Sieben-Akkord. Nummer drei ist eine große siebte scharfe Fünf. Wir haben also, dass der D-Sharp Major siebte Akkord Nummer vier ein siebter Akkord ist. Akkord. Nummer fünf ist ein dominanter siebter Akkord. G-Dominante siebte Akkord Nummer sechs ist ein Minor sieben flach fünf, minus sieben flacher fünf Akkord Nummer sieben ist ebenfalls eine minus sieben flache fünf minus sieben. Hi. Und natürlich gehen wir zurück zu Code Nummer acht, Nummer eins , der Minor, Major Sieben genannt wird . Das sind also die, die Skalengrade entlang eines melodischen Molls, entlang der melodischen Moll-Skala. Nun wird diese Skala, wie gesagt, nicht so oft genutzt. Die Skala, die Sie oft verwendet haben, ist die natürliche Minorskala und die harmonische Moll-Skala. Und wie gesagt, werden Sie feststellen, dass es normalerweise eine Mischung aus diesen beiden Fähigkeiten ist. So werden Sie vielleicht nicht ausschließlich das natürliche Minor finden, all das harmonische Minor wird verwendet und natürlich, lassen Sie mich einfach die Kosten aufschlüsseln, die Sie finden werden. Verwenden Sie meistens ein langes Lied , das in Position eins in einem Mollschlüssel geschrieben ist, Sie würden das Minus sieben finden. Okay? Meistens ist es auf dem natürlichen Nebenmaßstab gebaut. Abgesehen vom fünften Knoten , der aus der harmonischen Moll-Skala entlehnt ist, die die dominanten Sieben ist. Okay? Aber der Rest der Codes wurde ursprünglich auf der natürlichen Moll-Skala aufgebaut, wenn ein Lied in einer Moll-Taste für die Koordinatenleiste geschrieben wird , und Sie haben einen kleinen siebten Akkord, wie hier haben wir c-Moll sieben Akkord Nummer zwei minderjährige sieben, flach fünf. Hier haben wir den D-Moll sieben Flat 54 Akkord Nummer drei. Sie werden die Major Sieben haben. Okay? Und hier haben wir D-Sharp Major siebter Akkord Nummer vier. Du wirst das minus siebte Jahr haben. Wir haben F-Moll sieben, Akkord Nummer fünf. Jetzt haben wir hier den dominanten Siebten statt des Minus 7., denn Sie leihen sich dies nicht von ihrer melodischen Nebenskala aus. Nummer sechs, Sie haben den siebten Hauptakkord Nummer Sieben. Sie haben den dominanten siebten Akkord auf Akkord Nummer Acht. Nun zurück zu den Minus Sieben, okay, also sind das die traditionellen Codes, die zusammen mit einem Moll verwendet werden, ein Lied, das in einer Moll-Taste geschrieben ist. Natürlich haben Sie einige Lieder, die geringfügige Variationen haben, aber das sind die wichtigsten Arrangements , die Sie in Liedern finden, die in kleinen Schlüsseln geschrieben sind. also zu Song-Beispielen vorankommen, schauen wir uns jetzt Beispiele für Anwendungen von Songs an, die auf Minor Keys gespielt werden. Okay, also lass uns sehen. Nächstes Kapitel. 5. Lektion 4 Songbeispiel Ich trete in den Heiligen Der Holies(s): Okay, also spiele ich das Lied. Ich bin getreten den ins Auge durch den Block ins Auge getreten. Ich wusste es. Hi, Form. Eins. Form. Cool. Die Sonne ist also in e-Moll. Das ist der Schlüssel des Liedes. Also fange ich sofort mit dem Chor oder der Strophe an, tut mir leid, der Fortschritt ist eins minus sieben. Und dann haben wir zwei Akkord Nummer fünf. Lass uns Nummer sieben machen, tut mir leid, was Demenz ist. Dann Gericht Nummer vier minus sieben. Und zurück zu Code Nummer Sieben. Demenz. Dann zurück, um Nummer eins zu schneiden, e-Moll. Jetzt schauen wir uns das an. Minus tötet die E-Moll-Skala. E, F scharf, G, a, B, C, D, e-Moll bis E. Natürliche Moll-Skala. Es kann auch die harmonische Moll-Skala haben, die natürlich die flachen Sieben haben wird. Nichtsdestotrotz sind sie aber die großen Sieben oder die natürlichen Sieben, die E, F scharf, G, a, B, C bis D scharf sein würden . Biege dich zu essen. Das natürliche Moll geht von C nach D nach E, aber hier haben wir C, E flach bis E. Okay? Also haben wir das 1234567. Das ist der harmonische Moll. Okay, was sind sie? Die Skalengrade, wie lauten die Zahlen? Laut Nummer eins haben wir natürlich die e-Moll Sieben. Nummer zwei, wir haben fis-Moll sieben flach fünf, F scharf, a, C und E. Ich habe Nummer drei, wir machen die siebte Major Akkordzahl für e, oder tut uns leid, einen kleinen siebten Akkord Nummer fünf, wir haben B dominanter Siebter. Natürlich verbrennst du das aus der harmonischen Moll-Skala. Dann Nummer sechs genannt, haben wir C-Dur Sieben. Akkord Nummer sieben, das haben wir. Sei okay, tut mir leid, die E-Flat auf der natürlichen Moll-Skala und der D, D verminderte den siebten Akkord oder die Moll Sieben. Wenn man sich die Zahlen der harmonischen Moll-Skala anschaut, wird die E-Flat haben. Wir betrachten die Zahlen, die natürliche Nebenskala, wir haben eine tiefe Wiedergabe, die Code-Wiederholung hängt von der von uns gewählten Skala ab. Wenn wir uns entscheiden, das Minus zu spielen, wird der dominante Siebte, den siebten Akkord haben . Es ist für den natürlichen Minderjährigen. Aber wenn wir uns für das harmonische Moll entscheiden, werden wir die verminderten sieben haben. Okay? Das wird die E-Dur sein, die Siebter vermindert wird, was zu den e minus sieben führt. Aber für diesen Fall wird, weil wir das natürliche Moll verwenden, das natürliche Moll verwenden, eine dominante Sieben bekommen, die B, D, F scharf und C. Okay? Also stand ich bei Gott Nummer eins, was e-Moll sieben ist. Und ich benutze eine Umkehrung von e-Moll sieben. Ich benutze B, D, E und G. Dann gehe ich zu Coat Nummer sieben, was unser D-Dur ist, oder unsere D7, D dominante Sieben. Aber denken Sie daran, dass wir diesen Code normalerweise hinzufügen. Anstatt mit D7 zu spielen, haben wir einfach als Major gespielt. Okay? Das ist also die Nummer eins von Minor Sieben. Dann zwei Akkord Nummer sieben, was unser D-Dur ist. Und ich spiele nur ein E-Dur mit einem nachts. Okay? Ich füge die E, C, D, E, F sharp und D nachts hinzu. Aber ich spiele eine Inversion, die F scharf ist, und ich füge eine weitere Ebene hinzu. Also eins bis sieben. Und dann haben wir zwei Akkord Nummer vier. Was ist Gott Nummer vier minus sieben. Okay. Bin ich in einem Siebtel? Sie ist unsere Code-Nummer vier. Und dann geh durch dieses Blut zurück zu unserem siebten Akkord, der unser D-Dur ist. Aus. Dann kehren Sie zurück zu unserem Code Nummer eins, nämlich E-Moll sieben, Demenz und dann eine minderjährige Sieben. Und minus sieben. Ich gebe zwei für Nummer sieben ein, was unser D-Dur ist. Nachts kennst du vielleicht sieben. Mit diesem E-Moll Siebter kann ich auch EGB. Das in Tugend. Wenn ich diese Inversion JB anwende, kann ich das zur Invasion JB benutzen. Okay? Ich kann nicht mal sprechen, es ist so. F scharfe Piazza. Ich verwende insgesamt einen anderen Sound. Was ich als Asphalt benutzen kann, also sind das mögliche Stimmungen. Dieser e-Moll Siebter, die minderjährigen Sieben. Ich kann es auch auf verschiedene Arten äußern. Zum Beispiel kann ich das m minus neun spielen. Das heißt, ich füge hinzu , dass es oben ist. B ist die Neun der Luftröhre. Wenn ich das spiele, habe ich eigentlich eine f-Moll Neun. Also diese Knoten, und sie wird mir das Minus Siebter geben. Und dann füge ich eine Neun hinzu. Diese äußern sich wie unnützlich. Das Minus Siebter und der neunte oben. Also übe diese Stimmungen. Minor sieben, D-Dur und Moll. d-moll sieben. Und dann der Chor. Herr, ich will ****. Okay, also fange mit Gott Nummer drei an, was heißt Nummer drei auf der Skala von E minus E, F scharf, G. Also kann ich diesen Fall spielen. Ich kann verschiedene Stimmen verwenden, kann die G-Dur sieben, G, B, D und F scharf verwenden . Ich kann Jesus verwenden , um neun durchschnittliches Bild und das untere G, B, D. Dann hatte er oben neun. Oder ich kann dieses Voicing sogar benutzen. Linke Hälfte g und b, wie Stretch g, d und b und die rechte Hälfte D, G, B und IB. Ich kann diese Major Sieben hinzufügen. Überprüfe das G bis F scharf. Das heißt also, ich habe eine G-Dur Sieben. Dies sind Optionen, mit denen wir diese Farbe aussprechen können . Und benutze einfach ein einfaches G und D auf der linken Seite und das rechte Yoga G-Dur mit deinem eigenen Thema. Herr, ich werde beschatten. Dann gehst du zurück zu Code Nummer sieben, was unser D-Dur ist. D um neun Uhr. Ich spiele nur D, E, F scharf und links, ich habe nur ein End-to-End-Moll-Siebtes. Dann zurück zur Nummer eins, was unser MIN ist. Wie Wall. Und dann ist der 1761 e-Moll sieben. Und dann um Nummer sieben zu gehen, dann nachts. Und dann Code Nummer sechs, C-Dur Sieben. C-Dur Sieben. Ich verwende Benzinversion von C-Dur Sieben, G, B, C und E. Der ursprüngliche C-Dur Siebter ist Sydney. Ich spiele nur GPC, die linke Hälfte, C, G und E. Okay. Mein Name ist dann zurück zu Mantel Nummer sieben, der Maja. Und zurück zu e-Moll sieben. Du kannst diese Elften immer oben hinzufügen, zum Beispiel ja, ich spiele ein e-Moll. 11:00 Uhr. Mache ich einen 11.? Sieh dir den 11. Sie sind an der Spitze. Also habe ich bei dieser Farbe bemerkt, sie wirklich einen großen Unterschied machen. Zum Beispiel habe ich hier eine neunte, elfte, damit diese kleinen Akkorde ein bisschen besser klingen, okay? Also das ganze Lied, schätze ich , ich meine, ich spiele auf meinem Hintern. Nach links. Ich habe ein E auf der rechten Seite, ich habe G, B und E. Und gehe dort etwas. Minus 771 bis n die magische Zahl drei auf Nummer vier minus Sieben. Zum Beispiel spiele ich in diesem Fall ein e-Moll, aber mit uns, unsere Stimme von e-Moll sieben zu bilden. Sprechen Sie auf E-Moll, D, E und F scharf und fügen Sie sogar oben hinzu. Okay? Denken Sie daran, dass Sie auch einige Passakkorde hinzufügen können. Okay? Nun Beispiel hier, ich verwende das dominante Siebte rechts, C-sharp, E und G, mit C scharf auf der linken Seite als meinen vorbeifahrenden Port zu meinem Knie. Sieben über C-Sharp. D erwähnte nein, nein. Okay, tut mir leid. Und wenn ich dann dazu übergehe, kann ich diese dominanten Sieben benutzen. Dominant Siebter auf der rechten Seite. Das wird als D vorgestellt, um ein Idiom und sieben zu bekommen. Und dann mit dem G-Sharp links, dem Lachs rechts, links G-Sharp. Als ich an meine minderjährigen Sieben überging. Das Lösen dieser Lektion hilft dir wirklich einige Stimmen zu meistern, ein paar Techniken. Also fang an, in Bezug auf den Verstand zu denken. Denken Sie an Ihren Verstand, als Sie einer sind, okay, und landen Sie dann diese Zahlen und wie diese Harmonien durch dieses Lied laufen. 6. Lektion 5 Relative Minor Zu Großen Movement: In dieser Lektion werde ich ein Konzept über die Modulation zwischen dem relativen Minderjährigen behandeln über die Modulation zwischen dem relativen Minderjährigen , das zu Major geführt hat. Jetzt besteht eine sehr starke Beziehung zwischen dem relativen Minderjährigen und dem relativen Major. Und es wird in den meisten Songs angewendet, besonders wenn sie zwischen den beiden Kindern modulieren. Der relative Minor ist also der Minderjährige in Position sechs auf einer großen Skala. Also werde ich zum Beispiel die D-Dur-Skala verwenden , um sie zu veranschaulichen. Die D-Hauptskala ist D, E, F scharf, G, a, B, C-Sharp, D. Okay? Sie sind also nicht auf dem sechsten Platz ist der B. Und wie Sie aus der Regel der Skalengrade wissen, ist das B ein kleiner siebter Akkord. Ein h-Moll Siebter, Gut. Okay, also gehe einfach kurz durch die Skalierungsgrade in Taste d von Nummer eins bis Nummer Acht. Die Nummer eins ist natürlich der D-Dur Siebter. Akkord. Nummer zwei ist die e-Moll Sieben. Akkord. Nummer drei ist das fis-Moll Sieben. Akkord. Nummer vier ist der G-Dur Sieben Akkord. Nummer fünf ist das dominierende Siebte. Akkord. Nummer sechs ist die h-Moll Sieben. Akkord. Nummer sieben ist der C-Shar-Moll sieben Flat Five, der C-scharfe halb verminderte Akkord. Und dann müssen wir zurück zu D-Dur Sieben, Akkordzahl 6123456. Das wird kleiner Siebter sein, was wir den relativen Minderjährigen nennen. Und das sind eine ganz besondere Beziehung zwischen dem relativen Minderjährigen, B-Moll sieben und dem Demenz. Demenz ist also der relative Major von d-Moll. h-Moll ist das relative Moll von D-Dur. Natürlich ist die Beziehung dieselbe. Jetzt werde ich dieses Lied benutzen, Gott ist die ganze Zeit gut, um diese Beziehung zwischen dem relativen Moll und dem Major zu veranschaulichen diese Beziehung zwischen dem relativen Moll und dem , denn in diesem Lied gibt es eine Modulation , die auf die von der Brücke abgeleitete Form. Und durch die Art von Dingen kann ich deutlich sehen. Gott ist gut die Zeit. Okay, dieses Lied moduliert also zwischen Schlüssel D und F. Aber die Bewegung ist wirklich zwischen dem relativen Moll und dem relativen Major, denn jetzt ist d der relative Moll von Schlüssel F. D ist der relativer Moll von P, F. Wenn Sie zur F-Dur gehen , ist F, F, G, C, F, D auf Position sechs, und das ist natürlich das Minus sieben in der Tonart f-Moll des Schlüssels f-Moll in Position sechs ist minus sieben. Okay? Dieses Lied moduliert also von Schlüssel zu Schlüssel. Okay? Es ist also immer noch eine Bewegung zwischen dem relativen Moll, D ist der relative Moll von f und f ist der relative Major von D. Okay, also lass mich jetzt zum Ausgangspunkt des Liedes zurückkehren. Das Lied beginnt in Qi De. Gott ist gut. Die ganze Zeit. Lied, oh mein Gott. Die ganze Zeit. Durch den schüchternen Kerl. Und er ist Gott ist gut. Ein Schuss. Du fütterst keinen hörenden Kerl. Er ist Guys. Schüchterne Kerl. Romney, nicht neu. Großartig. Gott sei Dank ist Gott nicht teilt. Oh, Gott ist gut. Die ganze Zeit. Die ganze Zeit. Du weißt es einfach. Gott ist Gott. Gott ist die Zeit. Natürlich moduliert das Lied oder Transposition von D und dann E, Der letzte Teil. Okay, lasst uns aufschlüsseln, was wir dort gemacht haben. Gott ist also Gott Nummer eins, D-Dur. Okay. Ich wollte nur, dass du dir die Stimme meines D, E, F scharf ansiehst und diese Umkehrung von Demenz, MDF und E und dem A fehlt MDF und E und dem A . Die Nacht ist natürlich die gleiche wie die beiden. Also D, dann D und einen Pfeil oben und links habe ich noch ein anderes Haar oben, tut mir leid, im Doppel. Dann eine ganze Zeit dazwischen. Dann gehe ich zu Code Nummer sechs, das ist mein b-Moll sieben, B, D, F scharf und a. Aber jetzt habe ich links B und F scharf. Ich benutze ein anderes Voicing. Ich benutze diese Voicing, also sind diese eigentlich nur minus sieben, dann neun. Okay? Was muss sonst noch? Da C-Sharp die beiden der großen beim Verkauf eines ist, heißt B. C-Sharp der Name der beiden. Ich benutze dieses Voicing. C-scharf, d-scharf, E, F scharf und a. Das ist also meine Stimme für das h-Moll. h-moll sieben. Ja, aber bei Gott ist das alles. Ich kann einfach die normale B-Moll Siebenform spielen. Und Gott, er ist die Zeit. Er hat uns gebracht. G-Dur sieben, G, B, D, F scharf, Punkt Nummer vier. Ich gebe dir Zahlen, damit du die Summe zwei weitere Schlüssel übersetzen kannst , okay? In dieser nächsten Karte ist die Karte Nummer fünf, Major. Setze es auf den neunten. Also füge ich immer die Zeilen zu meinen Hauptcodes hinzu , um nachts zu erhalten. Es ist also tatsächlich ein Major in der Nacht. Und vielleicht verdopple ich auch die Dosis. Was immer du willst. Wie in diesem Fall spiele ich das ziemlich lange. Und genau dieser Major mit einem Top. Und füge sogar das F scharf hinzu. Jetzt habe ich so etwas wie einen S6. S6 bedeutet einfach einen Manager mit einer Sechs an der Spitze. Weil F scharf die sechste Note in der Skala eines ist. Wenn du also Codes gut verstehen willst, verstehe alle Skalen und verstehe alle Schlüssel, okay? Weil es deinen Verstand öffnen wird. In welchem Schlüssel auch immer Sie sich befinden, Sie kennen die Optionen , die Sie haben. Also spiele ich hier zum Beispiel ein großes Sechstel, weil ich ein Manager mit diesem sechsten Nichts bin, F scharf drauf. Es fügt also eine Stimme für diese Götter hinzu, oder Gott ist in diesem Hobby von mir nicht gelobt ist in diesem Hobby von mir nicht gelobt . Dann geh zurück nach oben. Gott ist gut. Zeit. Schnappschüsse. Das Gleiche. Gott, es heißt Nummer zwei, e-Moll sieben, die linke Hälfte E, B E und die rechte Hälfte G B, D, e-Moll sieben. Das kann mir eine Gelegenheit geben. Indem ich dies spiele, gibt es mir die Möglichkeit, ein paar Noten hinzuzufügen. Also mein e-Moll-Siebter ist hier bereits mit E, G, B und D bedeckt hier bereits mit E, G, B . Jetzt habe ich die Möglichkeit, eine weitere Ebene oben hinzuzufügen, weil ich bereits unten ist, es ist besser hinzuzufügen der F scharf. Jetzt habe ich also ein E-Moll Neuntel, denn jetzt ist F-scharf die Neun von e sind die beiden von e. Wenn man also das zu f-Moll 790 hinzufügt, kann man das einfach ein neuntes Klinge e-Moll nennen. Dieses nette Voicing. Okay? Eine andere Möglichkeit, die ich auch mag , diesen e-Moll Neunten zu legen, wäre tatsächlich diese e-Moll zu haben. Wir brauchen deshalb weil das siebte das andere weiter. Es könnten also nicht neun sein. Jetzt 11. Ich kann diese Sekunde sogar beim 911 hinzufügen. Okay. Denn jetzt ist F scharf das A ist der 11. auf dem Werkzeug und der Fehler ist nicht für das e-Moll, sondern ein netter Klang. Ich kann sogar jetzt das E. Nice Voicing spielen . Ich gebe dir Optionen. Das kann ich sogar einfach spielen. Schon wieder. Die Luft oder ich kann die beiden zerquetschen. Nein, das ist die Sonne ist fetter. Dass es schön ist, für den e-Moll Akkord zu sprechen und zerquetscht zu werden. Dann habe ich sieben. Wenn du willst, ist diese Art von dicken Göttern oder Gott gut. Du stellst dir die ganze Zeit vor, B-Moll sieben. G-Dur Sieben. Es macht mir nichts aus. Stell dir vor, Gott ist Gott Nummer eins. Die ganze Zeit. Gott Nummer sechs, die Dunkelheit wie Nacht. Gut. Nummer vier ist mit Glänzend oder Nummer fünf ausgekleidet , dann ist Gott gut. Gott Nummer zwei, in Moll Siebter. Gott ist gut. Nummer fünf, stell dir die ganze Zeit vor. Hab Nummer eins , d. Auf der linken Seite habe ich natürlich nur ein paar Bewegungen gemacht, die das Beste nachahmen. Okay. Gott ist, dass Gott die ganze Zeit gut ist. Warum ist das so? Gott ist die ganze Zeit gut. Ja, Gott zu spielen ist gut. Ich spiele nur ein G auf der rechten Seite als links, als Gott gut ist. Ja, das Land fühlt sich ständig an. Ich spiele diesmal B-Moll Siebter und Inversion, F scharf, a, B und D. Und links habe ich b. Und wenn ich dann das F scharf auf der linken Seite schalte, wechselte ich zum Bild rechts. Gott ist gut. Die ganze Zeit. Ich bin Trace meins. Okay. Also G-Dur sieben, G-Dur über d auf der linken Seite im Hinterkopf. Major mit einem auf der linken Seite als heute. Und dann e-Moll. Wir glänzen. Guy, dieser Typ, dieser Typ ist minus sieben, minus sieben. Und dann links und rechts. Und dieser Giovanni. Es gibt also eigentlich keine feste Regel, wenn ich diese Dinge gespielt habe, tausche ich sie ständig oder kann nicht etwas sprechen spielen. Aber das ist eine Vorstellung davon wie man die Linke koordinieren kann, oder? Gott ist gut. Die ganze Zeit. Oh mein Gott. Oh. Okay. Dann wurde die Haltung des Liedes, wir wurden als Gott Nummer fünf angesehen, das ist eine große kleine siebte Akkordzahl für G-Dur, Sie haben sich für diese Nummer sechs minus sieben entschieden, dann füllen uns fünf Major. Wir codieren Nummer drei, fis-Moll sieben. Heiliger Geist. Die minderjährigen Sieben. Akkord Nummer sechs, dass wir G-Dur sieben Akkord Nummer vier haben und aussagen können . Major Akkord Nummer Fünf. Nummer zwei. Minor sieben. Akkord Nummer fünf, ein Hauptakkord Nummer zwei, e-Moll sieben, Zahl für G-Dur und dann auf Codenummer, gut. Stell dir vor, wir würden es vorher sehen Du hast dich entschieden. Jetzt füllen wir uns an diesem Ort. Ich kann dieses Bild spielen. Ich spiele nur Bild C sharp und E und füge dann unten ein E hinzu. Es ist also eine Fünf über drei. Und dann Java, F-scharfes Feld, während ich das spiele, anstelle von f-Moll sieben kann ich anstelle von f-Moll sieben einfach Bild auf der rechten letzten mit dem Minus sieben spielen . Jetzt können wir Nummer vier starren und testen. Das ist Nummer zwei minus sieben gibt es durch dauerhafte Nummer fünf Major. Und er hat Nummer zwei, Major, e-Moll Sieben. Es gibt. Wir haben nie das G-Dur Image gefallen. Lassen Sie mich jetzt zur Brücke gehen, die Sie und jetzt das relative Minus kommen, obwohl ich vielleicht nicht bleibe. Also fangen wir damit an, dem Minus Siebter und der Umkehrung, F scharf, a, B und D, mit B auf der linken Seite. Also h-Moll sieben. Dann gehe ich zu dem fünf über sieben Bild auf der rechten Seite, B, C scharf und E mit F scharf auf der linken Seite. Obwohl ich das alles vielleicht nicht verstehe. Du hast Schaum. Dann spielen wir in diesem Fall eine Minor Fünf, okay? Kleine Anpassung. Anstatt das Bild zu spielen, machen wir es jetzt zu einer minderjährigen, minderwertigen fünf über fünf auf der linken Seite. Andere Pläne, die du für mich hast. Dann zum e-Moll-Akkord Nummer zwei. Also der Bergmann zu mir, bin ich nicht e-Moll oder dass du formst? Jetzt ändern sich die Schlüssel. Jetzt gehen wir weiter zu f. Jetzt müssen wir jetzt zu f-Moll modulieren. Wir würden zu Code Nummer vier im Schlüssel von F 1234 gehen. Nummer vier ist B-Dur. Einige spielen eine Umkehrung dieses B-Dur , der links F, b flach und d b flach ist. Also wechsle ich von Code Nummer vier im Schlüssel von F, der B-Dur ist. Akkord Nummer eins, das ist F Maßnahme vier zu eins. Okay, denken Sie also daran, dass wir jetzt gesagt haben, dass wir zu ihrem relativen Major von D übergehen , der Ihre Hände benutzt. Und dann gehen wir jetzt mit den Augen zurück zu C0 D. Ich kann jetzt zu den beiden der d-Moll, dann zu den drei, fis-Moll sieben und dann zu den G-Dur sieben wechseln dann zu den drei, fis-Moll sieben und dann zu den G-Dur sieben und dann definieren und messen. Okay? Also nochmal, obwohl ich vielleicht nicht alle Pläne verstehe, die Sie für mich haben. Jetzt ziehen wir zu F Mine um, meine ist ein neuer Kopf. Zurück zu D, durch ihre Augen zu einem Glauben. Drittens kann ich deutlich sehen, dass Gott aus meinem ausbricht. Gott ist die ganze Zeit gut. Wir werden glänzen. Gott ist die ganze Zeit gut. Ich mag das durch die Augen Gottes ist der Schlüssel. Das Lied moduliert jetzt jetzt zu E. Gott ist natürlich die Nummer eins ist E-Dur. Die ganze Zeit. Gott Nummer sechs, diesmal ist C-Sharp-Moll Siebter. Ich spiele eine Umkehrung von C-Sharp-Moll Siebter, C-Sharp-Moll siebter Akkord Nummer sechs in der Key von E, das ist C-Sharp, E, G-Sharp und B. Also setze ich nur diese Umkehrung, G-Sharp, B, C scharf und E die ganze Zeit. Ein Lied des Lobes als die Codenummer für diese Zeit, es ist ein großes Siebtes, C-Sharp und G-Sharp Moll als zwei Tasten Nummer fünf. Major, ich füge das C-Sharp hinzu, steh auf, sei um neun. Gott Nummer eins, er hat uns die ganze Zeit vorstellen lassen, oder sogar S7. Gott Nummer sechs, C-Sharp-Moll Sieben. Dieses Mal verwende ich eine andere Stimme, C-Sharp, E, F scharf, G scharf und B, C-Sharp Moll 11. Okay? Jetzt füge ich den 11. hinzu, der F scharf ist. Neun. Gott Nummer für ein großes Siebtes. Shine God Nummer fünf, der Major, B-Dur Gott, nannte Nummer fis-Moll Siebter, eins zu Gott. Gute Nummer fünf, der Major, E-Dur mit einem nachts. Ich verstecke das F scharf, um E-Dur, G-Sharp, B E, F scharf zu bekommen. Also hoffe ich, dass das hilft. Das Wichtigste , was Sie verstehen müssen , ist die Bewegung des relativen Minderjährigen. Wie wir uns von D nach F bewegen, denn D ist der relative Nebenfach von F. F ist der relative Minor von D auf dieser Brücke. Diese Brücke. Zurück zu den Voicings. Stimmungen. Was ist oder nicht. Manchmal behalte ich einfach die gleichen Codes auf meiner rechten Hand und ich ändere zum Beispiel nur die linke. Aber ich fange mit der Demenz an. Ich spiele diese Umkehrung, F scharf, a, D und F scharf. Wenn ich zu diesem Code Nummer sechs gehe, B minus sieben, behalte ich wohl meine rechte Hand Gottes. Ja, ich habe eine Stimme von p minus sieben. Wenn ich zu Code Nummer vier gehe, muss es beibehalten werden. Ich hab die gute Nummer fünf. Dann ändere ich es vielleicht, okay, also kann ich das einfach spielen. Gott ist gut. So werden wir in den nächsten Songs viel mehr über dieses Konzept des relativen Minderjährigen zum relativen Major berichten. Und ich glaube, das wird dir helfen, in der nächsten Klasse zu sehen. 7. Lektion 6 Songbeispiel Shalom Jerusalem(s): Okay, okay, okay. Und dann minus ein paar Minor Keys, weißt du, warum? Verwenden Sie hauptsächlich in den alten Liedern, um eine Erwartung zu zeigen , als ob sie unvollständig klingt. Es klingt so, etwas, worauf wir warten, etwas, nach dem wir uns sehnen. Und so stellt man fest, dass die meiste jüdische Musik im Alten Testament in kleinen Schlüsseln geschrieben wurde , weil sie den Wunsch nach der Offenbarung des Messias zum Ausdruck brachte . Also möchte ich, dass wir uns dieses Lied ansehen, Shalom, und in h-Moll. Also spiele ich das Lied in h-Moll. B-Moll-Skala ist B, C-scharf , D, E, F scharf, G, a. Das ist die natürliche Kleinskala. Wenn Sie nun die harmonische Moll-Skala wünschen, verwenden Sie einfach die natürlichen Sieben statt sieben bis zum achten. Das harmonische Moll wäre also E, F scharf, G, B flach, B. Ja, das ist alles. Bereit. Jüdisch. Shalom, Shalom. Verschluss. Geschwindigkeit. Darf ich mit konstanter Geschwindigkeit sprechen konstanter ? Betet für den Frieden. Prost. Plötzlich Cb, ganz Wolga. Die Erlösung war genau im Gesetz. Will seine Wangen mit hochgehobenen Ästen. Friede sei mit dir. Okay? Oh, was für ein süßes Lied. Wenn Sie also an Zahlen denken , und Sie sind in einem Minus B minus u Quadrat Nummer eins. Schauen wir uns einfach die Skalengrade an, die Akkorde entlang dieses Minus-Gammas. Die Nummer eins ist also unser b minus sieben, B, D, F scharf. Und ein R-Code Nummer zwei wird unser C-Sharp-Moll sein , sieben flache Fünf. Das sollte also minus sieben sein. Das ist in Ordnung. Wir haben c Moll Sieben ist C-scharf, E, G-Sharp. Und b, du kannst diese flachen Fünf machen, das G-Sharp auf ein G bringen, K. Und dann dachte ich Gott, ist unsere D-Dur Sieben, die F-Sharp und C-scharf. Der vierte Akkord ist e-Moll Sieben. B und D sind fünfte Karte ist jetzt der fünfte Code. Denken Sie daran, wir können entweder das fis-Moll Sieben für das natürliche Moll verwenden , oder wir können es zu einem dominanten Siebten machen , so dass wir F-Sharp dominante Sieben haben. Unser sechster Akkord, E, ist unser siebter Hauptakkord, G-Dur sieben Strich G, B, D und F scharf. Unser sechster Gott ist unser dominanter siebter Akkord. Das ist eine dominante Sieben, C scharf und G. Aber die meiste Zeit wird es gut. Das spielt es als Major Akkord ohne den dominanten Siebten. Wegen des Liedes. Wir nehmen ein paar kleine Anpassungen vor. Und dann gehen wir zurück zu unserer Codenummer Acht. Nummer eins, kleiner Sieben-Akkord. sind also, das sind die Zahlen , die wir für dieses Lied verwenden werden. Also der Fortschritt des Chors, des Chors, des Shalom, Shalom, Jerusalem, Friede sei für dich. Wenn du den Song nicht kennst, gehe ich einfach zu YouTube und schaue nach. Shalom Jerusalem, Paul Wilbur. Es ist ein sehr beliebtes Lied. Hören Sie sich das Lied an und versuchen Sie dann , den Codes zu folgen . Also beginnen wir mit der Codenummer, der Codenummer sechs. Denken Sie daran, welche Zahl Auf einer Skala von h-Moll ist g. Und wir spielen es als G-Dur siebter Akkord Nummer sechs, Schatten. Dann gehen wir zu Kurs Nummer drei, was ist Gott Nummer drei auf der Skala von h-Moll, Major Siebter. Also spiele ich nur eine Umkehrung von zwei großen Sieben. Also d Omega ist ein F-scharf, also denke ich, dass C-Sharp um eine verminderte Sieben zu bekommen. Wir bewegen uns also von sechs auf drei. Daraus also G-Dur sieben, D-Dur Sieben. Und dann ist es Gott ist peinlich Nummer sieben. Und dieses Mal spielen wir es, anstatt es als dominantes Siebtes zu spielen, es als dominantes Siebtes zu spielen, nur als Maß für einige der Neun hier, um ein Bild auf der linken Hälfte zu bekommen. Nummer sieben, Friede sei mit dir. Und ich gehe zurück zu Gott Nummer eins, was ist unser b minus f. Und die nächste Rutsche, als Messias, gehen wir zu unserem Hafen Nummer sechs, was unsere G-Dur Sieben ist. Um uns zurück zu Gott Nummer eins zu bringen, nämlich unser B-Dur Sieben, minderjährige Sieben, tut mir leid. Zurück zu unserer Codenummer Sechs. G-Dur Sieben. Akkord Nummer fünf, das ist unser fis-Moll Siebter oder sogar Lay, sie haben die dominante 78 erreicht, die zum Gericht Nummer eins bis zum Minus 7. zurückgehen werden . Ich spiele nur eine Umkehrung von B minus sieben, was F scharf ist, a, B und D. Okay? Also der Chor, Shalom, Shalom, mit dir in U. in U. Dann sind das Geigen Patch, eine Melodie, die du spielen kannst. Ja, ich bin Melodie in dieser Größenordnung. C-scharf, sei G, F scharf, 3216. Mei, Mei, er ist Rindfleisch. Und dann wechselte zu diesem Tanz und betete für den Frieden. Cd oder Wolga. Was ist also der Fortschritt? Wir beginnen mit Gott Nummer eins, dem Minus Sieben. Der nächste Teil ist Gott Nummer vier, minus sieben. Drei und E, und fügen Sie auch das d darüber hinzu. Also wechselten wir von der Karte Nummer eins, kleiner siebter Akkord Nummer vier minus sieben. Und dann haben wir zwei Akkord Nummer fünf, fis-Moll sieben. Dann zurück zu Code Nummer eins, B-Moll Sieben. Okay, also Tablett für den Frieden. In Ordnung. Und dann, dann der nächste Patch, das Heil für dich ausgegossen wurde. Gehe zu Code Nummer vier. Du könntest nicht sieben sein. Ich füge auch das d hinzu, wo die Erlösung vor Ort war. Aber Nummer eins, der minderjährige Siebte. Sie müssen also Nummer vier und G-Dur Sieben setzen. Und dann zur Nummer sechs, G-Dur 72 Akkordzahl phi f minus sieben. Und dann setze Nummer eins und minus sieben. Salk sah mit Erlösung, wurde ausgesponnen. Alles. Die nächste Strophe ist dieselbe. Einmal deine Straße, wenn Kiefer lange Zweige. Shalom. Ich spiele nur F-Sharp und C-Sharp, B. dann C sharp, und dann gehören wir mir. Und y minus k. Nun werden wir uns mehr damit befassen, aber etwas, das sehr wichtig ist, auf das ich hinweise, bevor ich ist das Sprechen dieser kleinen Akkorde. Okay? Wenn ich zum Beispiel das B minus sieben spiele, kann ich den traditionellen Weg platzieren. Du kannst sagen, dass es Inversionen benutzt, okay? Wenn ich das im Stapel auf F sharp und D spiele und auch eine andere Umgebung verwende, D, F sharp, a und B. Okay? Also Umkehrungen der Landnutzung. Sie laufen wirklich viel, besonders bei diesen erweiterten, erweiterten Akkorden. Es gibt dir wirklich einen anderen Sound. Okay? Etwas anderes, was Sie tun können, um dies zu äußern , ist das Hinzufügen des 11. Lassen Sie sich wissen, dass Sie einen Minderjährigen im 11. Code haben, wenn Sie sich an die vier erinnern. Und die vier sind die gleichen wie die y. Neun ist das gleiche wie 210 ist das Gleiche wie drei. 11 ist lass mich von hinten anfangen. Acht ist das Gleiche wie eine, okay. Wenn man an das Oktett auf der hohen Seite denkt, ist neun das gleiche wie 210 ist die gleiche wie 311 ist die Masse für 12 bis gleich fünf, das heißt das Gleiche wie sechs. Wir haben also eine B-Moll Sieben. Wenn Japan. Wenn wir jetzt mein 11. sein wollen, und jetzt haben wir ein B, meinen Namen, meinen Namen. Um Ihre Codes aufzupeppen, zum Beispiel, wenn ich e-Moll und E-Moll 11 spiele, habe ich mich gefragt, was ist die Form von e? Also lege ich die 11 und lege auch das D drauf. Nicht dass ich zuletzt mit der linken Hand spiele und dann den Rest der Knoten auf der rechten Seite. Und es erlaubt mir, mehr Knoten hinzuzufügen und dies sogar zusammen zu zerkleinern , damit ich G und F zusammen habe. Lass es uns lustig klingen lassen. Also diese Art von Voicings, okay, lass mich zum Beispiel sprechen. benutzen wir vielleicht nicht. Also habe ich B, D-Flat, F-Sharp, und sie haben immer noch B minus sieben. Oder ich kann die sus4-API verwenden. Das sind also verschiedene Möglichkeiten, wie wir sprechen können. Darum schauen wir uns im nächsten Beispiel genauer an. Wir sehen uns also im nächsten Kapitel. 8. Lektion 7 Song Beispiel Lord Lass dein Feuer fallen: Okay, noch ein Liedbeispiel für das Minus. Ich werde Paul benutzen, um eine nichtlineare Firewall zu brechen . Noch einmal in h-Moll. Ich hoffe, dass Sie sich inzwischen mit dem Klang der minderjährigen Kinder vertraut machen. Lieder, die in den Minor Keys geschrieben sind. Also hier in h-Moll, C-scharf, D scharf, G, a, B natürliches Moll oder für ihr monisches Minus B, C-scharf, D, E, F scharf, G scharf, B. Denken Sie also daran, dass der Unterschied die flachen Sieben und die Sieben ist , Die natürlichen sieben, melodischen Moll, haben Sie diese natürliche 728. Und für den natürlichen Minderjährigen hast du flach sieben und die Acht. B natürlich moll, harmonisch moll. Okay, also, also beginnt das Lied am Samstag, diese Strophe, üblich, sicher, ihr werdet alle ihr werdet installieren. Oh, oh, oh , oh, Kommentare. Ich bin sehr traurig. Okay. Ich liebe dieses Lied wirklich. Ich habe dieses Lied einfach geliebt. Reden von einer Vorbereitung, die das Feuer Gottes niederruft. Nicht Musiker, wir brauchen die Gegenwart Gottes mehr als die Fähigkeit, mehr als die Musik, mehr als alles andere. Wir brauchen diese 19, eine weitere Kraft des Heiligen Geistes. Also im Schlüssel von h-Moll, habe über diese Skalierung entlang b minus gesprochen. muss ich nicht noch einmal wiederholen. Die Zahlen direkt zum Lied. Komm und zeig deine freien Tage. Dieser Teil beginnt also mit einem siebten Akkord B-Moll Nummer eins. Dann gehst du vor Gericht, Nummer fünf auf F-Sigur Sieben, f-Sharp dominanter Siebter Akkord. Und dann gehen wir zurück zum Minus sieben Pascal, zerlegen es im Grunde mit den Vesikeln und dann schauen wir uns die verschiedenen Stimmungen und Dinge an, die wir tun können, um einfach mehr Farbe hinzuzufügen. So einfach schnell. Code Nummer eins, B-Moll sieben, die linke Halbwelle. Und dann zu F-Sharp dominant Siebter , der Nummer fünf genannt wird. Nummer fünf, F scharf sieben, Kettensäge com und ihr alle. Die nächste Zeile. Lass deine Fußleine. Nummer drei sind Demenz. Okay. spiele ich nur diese Umkehrung von D und J und E und F sharp. Ein dummes Ende meiner Sekunden , um nachts an die zu kommen. Und ich füge auch meine Füße oben hinzu. Und ich gehe zu Mantel Nummer Sieben. Und anstatt zu spielen und den siebten zu dominieren, spiele ich nur Bild F mit einem Neunten, okay? Das ist a, B, C scharf und E auf der linken Hälfte und e. Also nein, nein. Lass dich den Fortschritt abfeuern. Nett. Nummer drei, Akkord Nummer sieben, das ist unser Hauptmädchen von Phi, dann an Gott Nummer vier, das ist unser siebtes jährliches E-Moll Feuer. Dann zurück zu Code Nummer eins, was das Minus 7. ist. Ich benutze eine Umkehrung von B minus sieben, was F scharf ist, B und D. Also 37 fallen. Wieder eine hohe Dosis. Also hoffe ich, dass wir es bis zu diesem Punkt haben. Stimmt's? Dann der nächste Spot. Gehe nun zur Brücke vor dem Chor, vor dem Chor oder was auch immer. Ich glaube, der Vorchor, Chor. Woche fünf, Akkord Nummer vier, was unser G-Dur Sieben ist. Also spiele ich G, B, D, F scharf, das ist G-Dur Sieben. Ich füge oben ein b hinzu. Du findest Nummer sechs. Bucks-Nummer, die wir dir anbieten. Hab Nummer eins. Okay. Also Ron Yalta und Baumwolle Nummer vier. Nummer vier, ist es minderwertig sieben, G, B und D. Also E unten und oben. Das hat Nummer vier bekommen. warst du vielleicht nicht. Raj. Verzehre die Fußballfans dann mit Code Nummer fünf, was unser F-scharfer dominanter Siebter ist. Wir können auch eine fis-moll sieben aus der natürlichen Nebenskala verwenden. Hängt von dem gewünschten Sound ab. So schwach. Und dann rief der Chor Nummer Sechs an. G-Dur Sieben. Nummer sieben Dur bei neun. Bis zum Code Nummer eins, das Minus Sieben. Dann gibt es dort einen Spielverlauf. Etwas verzögert sich. Okay, es ist nur 51765. Welche Variationen auch immer spielen möchten, die Antwort lautet fis-Moll Siebter, die Minor Sieben, G. Und benutze hier sogar einen Schrägstrich. Dnn, dann h-Moll 735. Dann heute eins, dann zu diesen sieben, dann sechs, dann zurück zum eins über fünf. Sah DO von einem scharfen B-Moll sieben Dur. Google Mail. Zurück zu d o von Wenn du die Idee hast. Okay. Also denke ich, dass wir im Grunde das ganze Lied durchgemacht haben. Jetzt. Ich möchte, dass wir ein bisschen tiefer in die Voreinstellungen einsteigen, okay? Zum Beispiel ist das mein b minus sieben, ist eigentlich ein h-moll elfter, weil es kein E oben gibt. Es kommt auf mein 11., Gott, ich benutze diese Stimme. Ich wäre mein 11. für meinen B-Moll-Akkord, vier Akkord Nummer eins, ruhig und deine App. D, E, F scharf, a und B in der linken Spalte und Tage, Tage oder Kommentare. Also dass einmal die Fünf, fis-Moll sieben und zurück zum minus 11., Okay. Etwas anderes kann ich auf dem F-Shar-Moll tun, f-scharf dominant Siebter, erinnert euch an diese Position. Und dann im Osten fis-Moll Siebter oder die dominanten Sieben. Häufige Tage oder etwas anderes, was wir tun können. Ich kann hier statt F scharf vermindert Siebter spielen, ich kann hier eine Inversion spielen. Immer noch F-scharf dominant Siebter, aber eine Umkehrung des siebten Akkords, F-Sharp, C-scharf, E und F scharf. Dies ermöglicht es mir, das oben hinzuzufügen. Okay? Okay. Heute Nachmittag ein F-scharfer dominanter siebter Akkord mit scharfen Neun, okay, oben. Das habe ich wirklich geliebt. Nun, warum ist das Geräusch? Warum dieses Lied sehr interessant ist, liegt daran dass dies uns dort eine gewisse Spannung gibt, den Laden und den Boden, weil diese beiden nicht ausreichend nah sind. Diese Spannung, diese Spannung zwischen den beiden. Weil sie nicht die Klausel sind , die uns einen sehr schönen Klang gibt. Ich bin echt nette Spannung. Das ist, diesen Code ein wenig und ohne ihn mit jedem aufzurichten . Okay. Also gefällt mir diese Spannung, dass Saul sich beruhigt und so muss man sehen, wie sich diese Interaktionen bewegen. 11 bis zu dieser F-scharfen, dominanten, sieben bis zu den scharfen Neun, oder? Gemeinsam. Sie werden sehen, dass es sehr exotisch klingt. Denken Sie daran, wie ich diese Lektionen sehe, können Sie auch eine Stimme haben, die minderjährig sein kann. Kann das benutzen, um zu lösen. So. C-scharf, f-scharf, h-moll sieben, üblich. Deins. Ihnen gehören die Forderungen. Sie sagen vielleicht einfach, was bedeutet, dass ich oben nur E und F sharp spiele. Das D ist unten. Auf der e-Moll spiele ich ein e-Moll Siebter. Neunter oben. Denken Sie daran, dass F scharf die Neun dieser Moll ist, e-Moll sieben links und rechts, G, B, D scharf. e-Moll siebter Akkord Nummer vier. Nummer vier auf dem B minus kel. Weich Genug. Nun können sich diese Konzepte, die Sie hier anwenden , auf jedes andere Lied anwenden. Diese Voicings können wir diese Voicings beispielsweise für andere Songs verwenden , die sogar in Hauptschlüsseln enthalten sind. Wie auch immer, du siehst diesen Code, das minus sieben, diese großen Siebtel. Sie können sie mit diesen 11ern aussprechen, minus 11, minus neun, indem Sie dem Bergmann den vierten oder zweiten hinzufügen, um ihm diesen Geschmack zu geben , nein. Aromen, Aromen, Aromen, Aromen. Okay, also glaube ich, dass das hilft. Wie wär's mit dem Lied? Lassen Sie mich also vielleicht das Lied durchspielen, damit Sie den Kern davon wirklich spüren können . Und wenden Sie all diese schönen Dinge an, damit Sie sich mit dem Sound vertraut machen und versuchen können sich mit dem Sound vertraut machen und , auch mit den Medientasten zu folgen. Und du kannst es anhalten, zurückspulen, wo du etwas sehen musst. Okay, so ruhig. Und so setze ich Trixie da rein , damit du sie zu deiner eigenen Zeit identifizieren kannst. Du kommst in zwei Hälften. Ja. Nein. Feuer. 9. Lektion 8 Song Beispiel Herr Ich biete Mein Leben You(s) an: Okay, also nehme ich noch einmal ein anderes Beispiel, das das Konzept des relativen Minderjährigen und der relativen Maßnahme erklärt . Und dieses Mal benutze ich das Lied, Herr, ich biete dir mein Leben an. Von Don meins. Ich verwende dieses Lied, um dieses Konzept zu veranschaulichen. Wie in diesem Lied, in der Bridge-Sektion, der Song normalerweise Modul von F bis G scharf , der Brücke, der Brücke des Liedes, sagt er: Was können wir geben, was du nicht gegeben hast? Was haben wir das sind nicht alle Radios. Wenn Sie diesen Song nicht kennen, gehen Sie bitte einfach zu YouTube und suchen Sie nach einem niedrigen Tag meines Lebens von Don Mine und spielen Sie diesen Song mit. So wird natürlich gelehrt, indem hervorgehoben wird, dass F das relative Moll von G scharf ist. Wenn man sich die G-scharfe Hauptskala anschaut, G-scharf, F-scharf, C-scharf, D-scharf, F, G, G scharf. F befindet sich auf der Skala von G-Sharp auf dem sechsten Platz. Es ist also das relative Minor von G-Sharp. G-Sharp ist das relative Maß von f. also das Lied, das er sicherlich von F nach G scharf in der Brücke des Liedes moduliert. Okay, also spiele ich das Lied durch und dann breche ich es auf, okay? Das Intro des Liedes. Ich kenne die Strophe. Dann lege ich sie vor mein Grau hin . Oh mein, meine Wünsche und Träume. Kaugummi. Nein. Warum? Nicht? Warum? Oh, warte. Zu lesen. Mehr. Mein Verstand. Okay, also wow, wow, wow. Kraftvolles Lied. Okay. Du musst mir zustimmen, es ist so ein nettes Lied, okay? Und ich werde es einfach amüsieren , dieses Lied durchzugehen und es zu zerlegen. Ich breche es durch. So oft meine Leitung. Der Schlüssel, nur die Akkorde in der Tonart von F zu zerlegen , natürlich die Skala. Und G scharf, C, D, E, F. Okay? Ziel Nummer eins ist F-Dur Sieben. Akkord Nummer zwei ist G-Moll sieben, G scharf D und F. Akkord Nummer drei ist minus sieben. Svg-Codenummer für B-Dur Sieben oder F-Short-Sieben, F-scharf, D, E, F. Und G. Akkord Nummer fünf ist C dominant sieben, CG scharf. Nummer sechs ist d-Moll Sieben. Akkord Nummer sieben ist natürlich das b-Moll sieben flache Fünf. e-Moll. E-Moll sieben flach fünf oder E halb vermindert, E, G, B flach und D. Okay? Dann hast du die Nummer eins, nämlich F-Dur Sieben. Sie haben immer noch Probleme mit diesen Codes. Schauen Sie sich noch einmal meine Kosten der Stufe 1 an, die diese Fundamente abdecken. Also Nummer eins, Nummer eins, F-Dur. Auf der linken Seite spiele ich C und A. Und rechts habe ich F-Dur, und ich füge das G, F-Dur und Neun hinzu. Also habe ich C, F, G und nein, ich schätze, spiele F-Dur, g-Moll Akkord Nummer zwei. Natürlich eine Umkehrung von g-Moll, weil das ursprüngliche g-Moll, G, F scharf und die Probenahme D, G und F scharf. Von diesem g-Moll gehe ich nach F-Dur, F-Dur, g-Moll, F-Dur. Sie müssen also mit Codierungsversionen vertraut sein, okay. Auf dich. Dann kam ich zu Code Nummer sechs, die D-Moll sieben verwenden. Ich spiele eine Umkehrung von Betrug Nummer Sechs. Der ursprüngliche d-Moll Siebter ist d, F und C, d-Moll sieben, die die Inversion entnehmen. C, D, F, habe es durchgemacht. Gehe zu Code Nummer zwei, g-Moll Sieben und alles. Dieser Rekord Nummer drei. Von diesem Punkt an also g-moll sieben, g-moll, g-scharf und D, F unten, um g-Moll sieben zu erhalten. Alles ist jetzt fertig. Dann auf Code Nummer drei, was ein kleines Siebtel ist. Alles. Was ist dann der Fortschritt da? Alles was ich durchgemacht habe. Die Linke bewegt sich nach B flach. Rechts ist auch auf B-Dur. Invasion. Schockiert in D, B-Dur oder F-Shar-Dur bis C-Dur. Das sind also vier vor fünf. Lassen Sie mich also zuerst die Codes erklären und dann erkläre ich die Zahlen. Wenn du es in einer anderen Taste spielen willst. Auf der linken Seite befindet sich also B-Dur, Es-Dur, C-Dur, C, dann F-Dur, C, F. Dann g-Moll , Inversion, scharf, D und G. Wenn Sie dann zur F-Dur gehen, Jetzt die ganz links um zu sehen, dann kehren Sie zahlenmäßig zu diesem g-Moll zurück. In Bezug auf die Zahlen haben wir Homophon, das mich ziemlich viel mehr verlassen hat als wir eins haben, viel mehr als wir etwa vier haben. Ich dann haben wir eins über fünf. Dann zwei von einem Kampf. Sah. Okay, also lass mich den letzten Teil des Soft Finishing spielen , von dem Finishing , du vielleicht nicht denkst , dass das C-Dur ist. C auf der linken Seite. Beide Optionen können laufen. Nächster Ort. Dann wird das jetzt ein bisschen anders. Okay? Der Rest der Passage verbreitet die erste, aber jetzt ist dies nur ein anderer Weg. Quantenzahl für den flachen Großstadtmanager oder zum Kampf. B-Dur, C, D, F-Dur, g-Moll. ganze Zeit ist die linke Hand auf B-Dur. Okay? Eins über fünf und misst über c. Und dann bewegen wir uns hier zu einem vorbeifahrenden Akkord. Dominant Siebter auf der rechten Seite ist C-Sharp, E und G, die linke Seite, C-Sharp, die unser D-Moll Sieben Akkord Nummer sechs genannt wird . Also dann der letzte Teil meines Lebens, nein, schuld. Also rechts B flach, Jia auf der linken Seite. Dann gehen wir zu C, B-Dur, C-Dur, F-Dur, g-Moll, F-Dur über c. Jetzt, mein Verstand rechts, siehe links. Und F-Maßnahme. Einige haben rumgemacht. Die linke ist rechts. Hab ich schnell. Der Passcode lautet C-Dur Inversion, C und dann B-Dur, Innovation, B-Dur, dann F-Dur. Lassen Sie mich das jetzt noch einmal durchspielen. Nun, okay, The Stanza unsichtbar sah F-Dur Akkord Nummer eins. Und dann gehen wir zu Code Nummer vier auf der rechten Seite behalten den auf der linken Seite bei. Nummer vier ist natürlich rechts B-Dur. In der Tiefe und Beibehaltung des auf der linken Seite. Dann teilt sich der nächste Teil davon. Okay? Du spielst also fünf über sieben Mega-Ohm. Dann gehst du wieder links nach rechts, du hast B flach, also ist es eine Vier nach dem anderen. Dann landen Sie auf der F-Maßnahme. Dann. Mahasi kennt meinen Freund. Meine Hände. Ich hab's gesehen. Ja. Also ja, fängt einfach an, runter zu gehen. Geht also fünf über sieben zurück, dann zum sechsten, über e auf minus sieben. Hallo, zu meinem Herzen, d-Moll sieben und dann F über C, eins über fünf. Mein ganzes Lob, Gott Nummer vier, das ist ein B-Dur, und ich füge nur das Meer hinzu, um aufzustehen und flacher zu sein als ein. B-Dur, C, D und F. Scott. F hier drüben, eins hier, eins über drei. Mein, und ich habe das, was Nummer zwei genannt wird, Minor Sieben. Dann zwei Akkord Nummer eins über drei über drei, minus sieben. Und minus sieben oder links, mein Verstand und mein Toter für dich. Und zur Codenummer für B-Dur. Nummer fünf, C-Dur, unsichtbar. Aktien und Träume. Um zu meinem Mopp zu kommen, gehen Freunde runter. Ok. Jetzt überlasse ich dir meine Hand. Jetzt. Gehen wir zur Brücke, wo jetzt die relative kleine Bewegung von jetzt an stattfindet. Jetzt warte, was führst du von F nach G sharp? Okay? Ich bin gerade zum letzten Teil gegangen, in dem die Modulation stattfindet. Jetzt, wenn Sie diese Bewegung beenden, leicht, anstatt zu M zurückzukehren, landen Sie jetzt auf dem nächsten Akkord in der Taste G sharp, der eine Vier über zwei ist, was vier mal zwei in der Tonne von G scharf ist. Für C-Dur Sieben, C-Dur Siebter, C scharf, G scharf und C. Und zwei ist C-Sharp Major Sieben. Dann fange ich an. Jetzt sind wir im Schlüssel von G Sharp, okay? Sehen Sie nun, wie wichtig es ist, in allen Tasten zu lernen , okay, diese Dinge können Sie nicht tun, wenn Sie immer noch Ihrem Transponierknopf abhängig sind. Also bewegen wir uns von diesem C-Dur Siebter, scharf, vier über zwei, dann zwei Port Nummer fünf, D-Sharp Dur. Einen Dan haben wir dann nicht gegeben. Also bist du da dran. Fünf über eins. Rechts D-Sharp Dur, G auf der linken Seite. Nicht Antiport Nummer sechs, f-Moll, ich verwende nur eine Umkehrung von f-Moll. Eins. Zurück zum Thema, C-Dur sieben, F-Sharf auf der linken Seite, C-scharfe Dur sieben Form auf der linken Seite. Indem du weißt wie. Um dann D-Sharp Dur zu bekämpfen, sind das nicht mehr als zwei letzte, D-Dur, D-Shart-Dur über G-Sharp bis sechs, f-Moll. Normalerweise. All diese Zeilen, 17, fünf über eins, scharf, G scharf, Willy. All diese Wheelie. Das ist eigentlich eine Sechs, aber auf der rechten Seite spielen wir tatsächlich eine F-Maßnahme, okay? Aber ich spiele es als F Sub S bis C, G, C, F auf der linken Seite. Wir leben. Okay? müssen also nur all diese Leben. Wir bereiten uns darauf vor , wieder zu F. One zu gehen , wir haben zurückgegeben an f. zurückgegeben. Was ist die Bewegung der letzten Zeile , die uns zurück zu f bringt? Nummer zwei, der C-Sharp auf der rechten Seite, spielt mehr den Narren. Gott, Nummer zwei, Moll Sieben, F-Sharp, C-scharf und G-Sharp. Also kann ich spielen, um das Benzin ist C-Sharp. Zahl auf F-Sharp-Moll Siebter. Deshalb müssen wir eins über drei , um auf der rechten Seite einzukaufen. Ich sehe auf der linken Seite und eins für dich. Sie wechseln also von diesem zu einem C-Dur, C E, G, mit einem C an der Spitze wegen der Melodie. Also ein Spiel für dich. Und dann wechselst du zu einem C dominanten Siebten. Das ist C, wechselt zu dieser B-Wohnung, um eine C-dominante Sieben, C, E, G, B Flat oder Shampoo zu erhalten. Dies sind also C dominanter siebter Akkord. Und sie summieren sich. Also sind wir wieder bei F. Also lass mich die Brücke nochmal spielen. Wieder einmal haben wir alle Elchgesetze gekannt . Ich hoffe also, dass das von Gesundheitspraxis lebt , diese Praxis, die durch Daten ein wenig komplex ist. Aber wenn du das bekommst, wird es dir wirklich den Verstand öffnen Akkordprogressionen zu interpretieren. Wenn du in Liedern auf sie stößt, wirst du sagen können: Oh, das habe ich irgendwo gehört. Oh, ich weiß, was diese Bewegung ist. Sie können Musik ein bisschen mehr interpretieren. Daher ermutige ich Sie, zu lernen, wie Sie mit allen Tasten spielen und die Nummern dieser Codes in allen Tasten kennen. Und du wirst einen Schritt höher gehen können.