Kamerablitz: Der billige und einfache Weg zu besseren Porträtfotografien

1. Einführung in den On-Camera: Guten Tag. Mein Name ist Warren Marshall. Ich bin ein professioneller Fotograf aus Australien. Und die heutige Klasse geht es um die am meisten verdorbene Form der fotografischen Beleuchtung. Es gibt auf der Kamera Blitz, auf der Kamera Blitze und erstaunliche Lichtquelle. Und Sie werden in dieser Klasse die Vielseitigkeit und die Art und Weise sehen , wie Sie auf der Kamera Blitz verwenden können, um erstaunliche Ergebnisse zu erzielen. Als Fotografen ist Licht entscheidend für das, was wir tun. Wie Sie von einigen unserer anderen Klassen gesehen haben, ist Licht ein sehr wichtiger Teil der Fotografie, weil das gesamte Foto ist, ist Licht reflektiert das Thema. Jetzt, als guter Fotograf, müssen Sie alle Arten von Licht kennen. Sie müssen wissen, wie man es benutzt, wie man das Beste daraus herausholen kann. Es gibt einige Fotografen, die sich auf eine bestimmte Art von Beleuchtung spezialisiert haben, was in Ordnung ist, aber es begrenzt die Möglichkeiten, die sie mit ihren Fotografien haben , und begrenzt die Art und Weise, wie sie die Geschichten in ihren Bildern erzählen können. Egal, ob Sie natürliches Umgebungslicht verwenden, ob Sie Off-Kamera-Blitz-LEDs verwenden. Nein, ich umgebendes Licht. Es gibt eine ganze Reihe von verschiedenen Lichtquellen, die wir verwenden können. Ein guter Fotograf weiß meiner Meinung nach, wie man das Beste aus allen herausholen kann und weiß, wie man die jeweilige Lichtquelle auf eine bestimmte Weise verwendet , um das Ergebnis zu erhalten, das er braucht. Jetzt ist keine dieser Lichtquellen besser als die anderen. Sie haben nur unterschiedliche Verwendungszwecke und haben unterschiedliche Auswirkungen auf unser Thema und das On-Air-Bild. In dieser Klasse lernen Sie, wie Sie den On-Kamera-Blitz verwenden. On-Kamera-Blitz kann ein wirklich vielseitiges Werkzeug für uns Fotografen sein. Wenn Sie wissen, wie Sie das Beste daraus bekommen, können Sie erstaunliche Ergebnisse erzielen. Der erste große Vorteil des On-Kamera-Blitzes ist, dass Sie ein Minimum an Ausrüstung benötigen. Alles, was Sie brauchen, ist ein Blitz und eine Kamera. Mit einem On-Kamera-Blitz und einer Kamera können Sie Ergebnisse erzielen, die Sie mit Umgebungslicht einfach nicht erzielen können. Es ermöglicht Ihnen, Ihre Vordergrund- und Hintergrundbelichtung unabhängig zu steuern. Und ich werde dir beibringen, wie man das in dieser Klasse macht. Es ermöglicht Ihnen, die Richtung Ihres Lichts, die Intensität des Lichts, die Weichheit oder die Härte Ihres Lebens zu ändern. All diese Dinge werden Sie in dieser Klasse lernen, und all diese Dinge können mit Ihrem Blitz auf Ihrer Kamera erreicht werden. Ich werde dir beibringen, wie du das Licht deines Themas modifizierst. Wie gesagt, hatte eine Kontrolle, die Hintergrundbelichtung mit Ihrer Vordergrundbelichtung. In dieser Klasse sehen Sie eine Vielzahl von Aufnahmen, die ich mit On-Kamera-Blitz gemacht habe , die wirklich gut aussehen. Es ist eine großartige Lichtquelle zu verwenden. Sie werden eine Menge von Outdoor-Aufnahmen sehen, die mit On-Kamera-Blitz aufgenommen werden. Und Sie werden auch ein Video von einem Shooting sehen, das ich im Studio mit On-Kamera-Blitz Innenräumen gemacht habe, so dass Sie die Vielseitigkeit dieses Werkzeugs sehen und schöne Ergebnisse erzielen können. Begleiten Sie uns in dieser Klasse. Es ist eine großartige Klasse. Ich bin sicher, dass Sie eine Menge davon bekommen werden. Ein Minimum an Ausrüstung und die Ergebnisse, die Sie bekommen können, werden Sie überraschen. 2. So machst du das: Wenn wir jetzt über Blitz auf der Kamera sprechen, sprechen wir nicht unbedingt über den Pop-up-Blitz, den wir oft auf unseren Spiegelreflexkameras haben, der es uns ermöglicht, ein wenig zusätzliches Licht zu bekommen, wenn wir es brauchen. Es ist ein Werkzeug, das gelegentlich für bestimmte Zwecke verwendet werden kann. Aber das Fleisch, über das wir hauptsächlich sprechen, ist die Speedlicht-Art von Fleisch. Das Fleisch, das an der Oberseite Ihrer Kamera VIII oder Blitzschuh befestigt , mit dem Sie das Licht viel vollständiger steuern können. Der große Vorteil einer Speed-Licht-Taschenlampe, das ist, dass wir die Leistung nach oben zu einem großen Teil steuern können. Wir können das Fleisch nach oben neigen. Wir können es zur Seite neigen. Wir können verschiedene Zubehörteile anbringen, um das Licht zu erweichen oder zu härten oder die Ausbreitung zu kontrollieren. Zu unserem Thema. Wir können auch den Zoom auf unserem Fleisch ändern, damit es Licht in einem schmalen Kegel ausstechen kann, wenn wir wollten, dass das Licht unterwegs ist. Oder wir können dieses Licht auf ein breiteres Sichtfeld ausbreiten , damit wir unser Bild mit diesem Fleisch füllen können. Jetzt viele Fotografen Schal bei On-Camera Blitz, sie sagen, dass es sehr langweilig ist, sehr Samy. Es ist nicht viel Kreativität mit On-Camera Blitz beteiligt. Ich glaube nicht, dass das der Fall ist. Es gibt verschiedene andere Formen von Fleisch, die wir verwenden können, aber On-Kamera-Blitz ermöglicht es mir, viele Ergebnisse zu erzielen , die ich einfach nicht mit verfügbarem Licht bekommen kann. Sie einen Blick auf einige dieser Beispiele von On-Camera Blitz, die ich gemacht habe, sehen, wie die Fleisch im Bild verwendet. Manchmal kann man nicht einmal, bis es benutzt wird. Aber alle diese Bilder haben On-Kamera-Blitz verwendet. Die Natur unseres Fleisches bedeutet, dass es dazu neigt an Themen zu arbeiten, die in der Nähe der Kamera sind. Wir verwenden unser Fleisch sehr selten in einer Entfernung mehr als 10 oder 15 Metern von Ihrer Kameraposition. Der Vorteil, dies zu tun, ist, dass wir die Belichtung Ihres Motivs von der Belichtung auf dem Hintergrund trennen können . Und wie Sie später feststellen werden, gibt es einige wirklich wichtige Grundregeln der Flash-Fotografie, die Ihnen helfen, dieses Prinzip zu verstehen und Ihre Flash-Fotografie zu helfen , sich vorwärts zu bewegen und Lage zu sein, die Bilder, die Sie mit der gewünschten Beleuchtung möchten. Jetzt gibt es zwei Möglichkeiten, wie wir die Leistung unseres On-Kamera-Blitzes steuern können, die Intensität davon, wie viel Licht unser Motiv trifft. Es gibt zwei Hauptwege, wie wir das tun können. Einer ist mit manuellen Einstellungen, bei denen wir den Blitz physisch nach oben oder unten auf die Einstellung drehen, die wir brauchen. Die andere ist eine automatische Stadt. Es heißt TTL. Ttl steht für durch das Objektiv. Wenn wir also TTL verwenden, wenn wir unser Motiv mit Blitz fotografieren, bestimmt die Kamera tatsächlich, wie viel Licht auf unser Motiv trifft. Es ist also eine automatische Funktion, die unsere Kamera steuert. Ttl bedeutet durch das Objektiv, was bedeutet, dass Ihre Kamera beim Fotografieren durch das Objektiv schaut und es schaltet das Fleisch aus, wenn es bedenkt, dass genug Licht auf dem Motiv ist, was klingt sehr großartig. Und das Drehen von Dingen auf Automatik neigt dazu, sehr einfach zu sein. Das Problem ist, dass es sehr selten richtig macht. Es ist zu unzuverlässig für meine Zwecke. Ich benutze TTL für nichts. Das Problem mit TTL ist, dass es völlig abhängig von den Tönen im Bild ist. Wenn ich zum Beispiel nachts fotografiere, wo mein Hintergrund ziemlich dunkel ist, wird meine Kamera zu viel Fleisch in meinem Bild passieren lassen , weil sie versucht, diesen dunklen Hintergrund aufzuhellen. Wenn ich in Richtung der Sonne schießen, ist ich ziemlich oft tun. Das helle Sonnenlicht wird dazu führen, dass meine Kamera mein Fleisch vorzeitig abgeschaltet hat und ich werde nicht genug Licht auf mein Motiv bekommen. Fähigkeit, es selbst zu kontrollieren, bedeutet, dass es sehr konsequent ist. Ich weiß, was ich bekommen werde und ich kann genau kontrollieren, was in meinem Bild passiert. Jetzt habe ich bereits erwähnt, dass es zwei wichtige Fleischregeln gibt , die einen Unterschied in der Art und Weise machen werden , wie Sie mit Ihrem Fleisch arbeiten. Die erste Regel ist, dass die Verschlusszeit begrenzt ist, da die Verschlusszeitunter unserer Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeitliegen muss unter unserer Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit , damit ihre Kamera mit ihrem Fleisch synchronisiert wird. Jetzt ist unsere Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit die schnellste Verschlusszeit, die wir verwenden können, in der Regel etwa 12 ein 100stel einer Sekunde oder so. Es ist die schnellste Verschlusszeit, die wir verwenden können wenn unser Fleisch vollständig mit ihrer Kamera synchronisiert wird. Also werde ich im Moment nicht darauf hineingehen. Ich habe dies in anderen Klassen getan und Sie können selbst die Flash-Synchronisationsgeschwindigkeit recherchieren. Aber im Grunde müssen wir Ihre Verschlusszeit langsamer als 1 200stel Sekunde halten , damit unser Fleisch richtig mit unserer Kamera funktioniert. Jetzt sehen Sie in diesen Beispielen, die ich hier habe, den Unterschied, den unsere Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit macht. Dieses erste Bild wurde in einem Studio in relativer Dunkelheit gedreht, aber wir nutzten den Blitz, um unser Motiv bei 1 100stel Sekunde zu beleuchten, was unter unserer Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit liegt, erhalten wir ein vollständig belichtetes Bild. Und es ist in Ordnung, weil sie Verschlusszeit ist unter unserer Fleisch-Synchronisation sprechen. Sobald wir unsere Verschlusszeit auf bis zu 15 Hundertstel Sekunde erhöhen, was über unserer Fleisch-Synchronisationsgeschwindigkeit liegt. Wir finden, dass ein Teil unserer Bilder blockiert ist. Und das wird dadurch verursacht, dass der Verschluss die Funktionsweise über unsere Synchronisationsgeschwindigkeit ändert . Das nächste Beispiel ist 1, 1, 0, 0, 0, 0. Und Sie können sehen, dass fast das ganze Bild abgesperrt ist. Diese Regel ist sehr wichtig, weil sie einen Unterschied dazu macht , wie viel unserer Bilder diesem Fleisch ausgesetzt sind. Wenn Sie sich über diese abgeschlagene Synchronisationsgeschwindigkeit hinaufschleichen, erhalten Sie möglicherweise ein dunkles Band am unteren oder oberen Rand Ihres Bildes, je nachdem, wie Ihr Verschluss funktioniert. Sie also daran und halten Sie unter dieser Flash-Synchronisationsgeschwindigkeit. Jetzt gibt es ein anderes System, das wir verwenden können, genannt High-Speed-Sync, das unseren Verschluss ermöglicht, schneller zu bewegen , zu einer schnelleren Verschlusszeit zu gehen und immer noch mit ihrem Fleisch synchronisiert. Ein ganz anderes System, das Fleisch löst mehrere kleine Lichtausbrüche ab, und es erlaubt unserem Verschluss, diesen ganzen Rahmen freizulegen, während er sich über unseren Sensor bewegt. Es ist eine andere Art zu arbeiten. Es ist ziemlich einschränkend in der Art, wie Sie arbeiten, aber Sie können das untersuchen, wenn Sie interessiert sind. Ich benutze keine Hochgeschwindigkeits-Senke oder ich sollte sagen, ich benutze sehr selten Hochgeschwindigkeitssenke, weil es einfach nicht für die Art von Bildern funktioniert, die ich mag. Die zweitwichtigste Fleischregel hat mit ihrer Exposition zu tun und unsere Exposition zu kontrollieren. Denn unser Blitz funktioniert in der Regel an Dingen, die sehr nah an der Kamera sind. Es wirkt sich nicht auf unseren Hintergrund aus. Unsere Kameraeinstellungen sind also die Sache , die die Belichtung unseres Hintergrunds kontrollieren wird. So stellen wir unsere Kameraeinstellungen sind ISO, Blende und Ihre Verschlusszeit, um uns den Hintergrund zu geben, den wir wollen. Dann schalten wir unser Fleisch ein und schalten unsere Fleischkraft oben oder unten, um das Licht auf dein Subjekt so zu bekommen, wie wir es wollen. Betrachten Sie es also als zwei getrennte Belichtungen. Ihre Kameraeinstellungen bestimmen, wie hell Ihr Hintergrund ist und Ihre Lebenskraft bestimmt das Licht auf Ihre Leute. dies wissen und dies praktizieren, haben Sie die Kontrolle über einen Großteil der Belichtungsoptimierung in Ihrem Bild. Sie können in Ihrem Hintergrund ein wenig dunkel, wenn Sie wollen, so dass Ihr Motiv ein wenig mehr von ihrem Hintergrund abhebt. Oder Sie können Ihren Hintergrund aufhellen damit er sich in Ihr Motiv einfügt, wenn Sie möchten Sie haben die totale Kontrolle über die Situation, die Drehung des Hintergrunds und den Ton Ihres Motivs. Und es ist ganz einfach zu tun. 3. Innen- und Außenflächen: Wenn wir drinnen mit On-Kamera-Blitz fotografieren, neigt das Licht dazu, sehr hart zu sein. Es neigt dazu, sehr amateurisch zu wirken, weil unsere Blitze in der Regel fast 100 Prozent des Lichts, das auf dem Foto ist. Sie können von diesem Bild hier sehen, wie es aussieht, und deshalb mögen viele Leute keine Flash-Fotografie, weil sie sehen, dass es schlecht gemacht wird. Und sie wissen nicht, welche Möglichkeiten es gibt, diese Folie zu ändern. Wenn wir im Freien schießen, ist das Fleisch ein viel kleiner Teil des Gesamtlichts. Wenn wir im Freien fotografieren, kann das verfügbare Tageslicht bis zu 90 Prozent des Lichts in diesem Bild betragen. Ein Blitz macht nur fünf oder zehn Prozent oder vielleicht 20% des Gesamtlichts aus. Es sieht also weniger aus wie ein Blitzschuss. Das Fleisch ist oft nicht nachweisbar, wenn es richtig gemacht und richtig kontrolliert wird, man braucht nur eine kleine Menge Fleisch, um die Schatten und das Gesicht zu füllen und diese Augen Pop zu lassen. Jetzt der Hauptgrund, warum ich Flash im Freien verwende, ich benutze Fleisch für fast alles, was ich im Freien schießen. Der Hauptgrund ist, dass ich gerne in Richtung der Sonne schießen sind in der allgemeinen Richtung der Sonne. Weil ich meistens Leute erschieße. Meine Leute sollten nicht auf die Sonne schauen weil sie in dieses helle Licht schielen, das Sonnenlicht auf ihren Gesichtern sehr hart, also wandte ich sie von der Sonne ab, so dass sie von der schönen weicher blauer Himmel auf der gegenüberliegenden Seite des Himmels. Eines der Probleme, die ich damit habe, ist, dass sie in der Dunkelheit sind, die Vorderseite ihrer Körper im Schatten. Sie werden also viel dunkler aussehen als mein Hintergrund, der oft sonnig ist. Also verwende ich mein Fleisch, um das Licht auszugleichen , nur um ein wenig Licht in ihre Gesichter zu schlagen, in die Vorderseite ihres Körpers, nur damit sie mit dem Licht im Hintergrund ausbalanciert. Ich kann ein winziges bisschen Fleisch in zahnärztliche, 1 100. Macht oder 1 64. Macht schlagen . Nur damit es sehr subtil ist. Oder ich kann es leistungsfähiger machen, wenn ich ein wirklich helles Licht im Hintergrund habe, oft werde ich mit der Sonne in der Aufnahme schießen. Also meine Kameraeinstellungen sind sehr dunkel, um das Licht im Hintergrund zu steuern, ich könnte bei f 16 oder sogar wenn 22, in diesem Fall, weil das eine sehr kleine Blende ist, brauche ich viel mehr Fleisch, um in der Lage sein, in den Schatten zu füllen dieses Subjekt. Also sind deine Fleisch-Machteinstellungen aus einem bestimmten Grund da. Vernachlässigen Sie sie nicht einfach und schießen Sie auf das gleiche Paar die ganze Zeit. Verwenden Sie es nach oben und unten ein regelmäßiges Shooting mit voller Leistung und werden regelmäßig mit 1 100. Power schießen. Nun, wenn das verfügbare natürliche Licht ist großartig und es ist gut für das Thema, das Sie schießen möchten. Dann benutze es auf jeden Fall. Aber das verfügbare Licht ist wirklich ausreichend für die Art von Aufnahmen, die ich machen möchte. Verfügbares Licht kann mit Reflektoren gesteuert werden. Sie können es mit der ausgestellten Tageszeit steuern. Sie können es mit der Richtung steuern, die Ihr Shooting. Sie können die Auswahl der Orte, die Sie im offenen Schatten schießen, oder in Situationen, in denen das weiche Licht in einem niedrigen Winkel in Ihr Motiv kommt, steuern . In diesen Fällen müssen Sie Ihren Schuss möglicherweise nicht spülen. Aber es gibt viele weitere Situationen, in denen das verfügbare Licht nicht funktioniert und nicht richtig gesteuert werden kann. Das ist, wenn Fleisch zu sich kommt. Und wenn Sie einen Blitz in Ihrer Kameratasche haben, haben Sie eine steuerbare Lichtquelle, die Sie in jeder Situation verwenden können. Und wenn Sie sich damit wohl fühlen und wissen, was passieren wird, wenn Sie es verwenden , umso besser, weil Sie Ergebnisse erzielen können, die andere nicht bekommen können. Viele Fotografen haben große Angst vor ihrem Fleisch. Sie sind sich nicht sicher, wie es funktionieren wird oder was die Ergebnisse sein werden. Vor allem, wenn sie TTL verwenden, weil die Ergebnisse der Variablen, sind sie nicht zuverlässig und Sie können nie genau sagen, was Sie bekommen werden. Aber zu lernen, wie man mit dem Blitz auf manueller Leistung schießt , bedeutet, dass man diese Situationen kontrollieren kann. Und Sie hatten das Vertrauen, die Beleuchtung steuern zu können , egal in welcher Situation Sie sich befinden. Jetzt haben wir in anderen Klassen über Licht gesprochen, über die vier Eigenschaften des Lichts, die für uns am wichtigsten sind. Die Qualität des Lichts, die Intensität, die Richtung und die Farbe. Und wir können all diese Eigenschaften des Lichts mit unserem Fleisch verändern, mit ihrem Fleisch vor der Kamera. Zuallererst können wir die Qualität des Lichts kontrollieren. Wie Sie in dem Video sehen, das Sie gerade sehen werden, können wir die Qualität des Lichts kontrollieren und es weicher machen, indem Sie es von einer Oberfläche abprallen weil Flash oder jede Art von Licht von Oberflächen reflektiert. Wir können diese kleine Lichtquelle, die ein ziemlich hartes Licht ist, in ein weiches Licht verwandeln, indem wir sie von einer Oberfläche zurück auf unser Motiv prallen. Und Sie werden in diesem Video mit dem Shooting mit Seite sehen, dass es funktioniert ein Leckerbissen und es funktioniert erstaunlich gut mit Ihrem Fleisch vor der Kamera. Da ist also die Qualität des Lichts. Wir können die Intensität ändern. Wir haben bereits gelernt, dass wir Blitz nach oben oder unten drehen können, um die Kraft ihres Fleisches zu ändern und zu kontrollieren, wie viel Licht auf Ihr Motiv trifft. Die Richtung des Fleisches. Sie würden denken, wenn Sie Ihren Blitz auf Ihrer Kamera haben, es gibt keine Möglichkeit, die Richtung des Fleisches zu kontrollieren, aber es gibt eine ganze Reihe von Möglichkeiten, die wir können, einfach, indem wir das Fleisch von einer Wand zur Seite prallen. Wir haben die Richtung geändert, in der das Licht dein Motiv trifft. Das Licht kommt von der Seite des Subjekts. Jetzt können wir es leicht nach oben neigen, so dass das Licht die Oberseite der Wand beleuchtet, so dass dieses Licht auf unser Motiv fällt. Wir können es bis zur Decke kippen, so dass das große, weiche Licht auf ein Thema fällt. Es schmeichelt also das Licht, das direkt auf das Gesicht kommt , so dass wir diese sehr weiche Frontbeleuchtung bekommen. Wir können es hinter uns umdrehen und du wirst sehen, wie ich all diese Dinge in diesem Video mache. Wir können diesen Blitz hinter uns an den Ecken, an der Wand und an der Decke anstreben und das schöne, weiche Licht direkt frontal auf unser Thema kommen lassen. So steuern wir die Richtung des Lichts. Wir können auch die Farbe kontrollieren. In verschiedenen Mitteln. Wir können farbige Gele über die Vorderseite unseres Fleisches legen. Wir können unseren Weißabgleich ändern, um uns verschiedene Farbänderungen zu geben, Bild als auch. Aber im Allgemeinen arbeiten wir mit dem Licht aus dem Blitz, weil das Licht aus dem Blitz ist sehr nah an der Farbe des Tageslichts. Es ist nicht genau das gleiche, aber das Tageslicht variiert im Laufe des Tages sowieso. Aber das Fleisch kann unbemerkt sein, weil die Farbe des Fleisches der Farbe des Tageslichts in Ihrem Bild sehr ähnlich ist. Nun, wie ich in diesem nächsten Video sagte, Sie werden eine Studio-Sitzung sehen, die ich mit Seite gemacht habe und ich On-Kamera-Blitz für alle Aufnahmen verwendet. Ich prallen das Licht aus Theorien verschiedenen Oberflächen, um die Weichheit des Lichts zu ändern, um die Richtung des Lichts zu ändern, und um das Ergebnis, das ich in diesem Bild von diesem On-Kamera-Blitz wollen. Es ist also eine sehr vielseitige Technik, die wir verwenden können, wenn wir draußen sind. Es ist viel schwieriger, Blitz zu springen. Möglicherweise finden Sie Situationen, wenn Sie über dem Standort, an dem Sie arbeiten, eine weiße Wand , eine Decke oder ein Dach haben. Möglicherweise können Sie einen Bounce Flash verwenden. Sie können in einen Reflektor beantwortet werden, wenn Sie wollten, dass reflektiert wird, dass weiche Lichtquelle, dann ist es ein wenig schwieriger, einen Outdoor-Standort zu tun. Aber in der Regel brauchen Sie es in Außenbereichen nicht so viel wie im Studio. Weil der Blitz 90 oder 100 Prozent des Lichts in dieser Inneneinrichtung sein wird. Sie müssen also in der Lage sein, es zu kontrollieren und ein wenig zu mildern. Jetzt, wenn wir anfangen, Fleisch zu prallen, müssen wir über ein paar Dinge nachdenken. Die erste ist, dass dieses Licht weiter geht, weil die Flucht von meinem Fleisch, obwohl es auf meiner Kamera ist, zur Wand reist und dann an die Wand schlägt und dann wieder auf mein Subjekt springt, was bedeutet, dass es eine größere Distanz zurücklegt als es wäre, wenn ich nur auf mein Thema zielte. Wir müssen also die Kraft unseres Fleisches erhöhen, um das wieder gutzumachen. Also, wenn wir hier rüber prallen, ist es vielleicht doppelt so weit von der Wand bis zu unserem Thema. Also müssen wir unser Fleisch und unsere Intensität aufdrehen, den Strom hochdrehen, so dass die gleiche Menge an Licht Ihr Motiv trifft, um sie richtig zu entlarven. Das zweite, was ich bereits erwähnt habe, dass unabhängig von den Oberflächen, die wir abprallen, dass Licht unser Thema mit einer anderen Richtung trifft. Wir können es auf diese Weise zur Seite springen, so dass es Ihr Motiv von der Kamera links trifft. Wir können es so drehen. Also, wenn es hier eine Wand gibt, können wir die von der Wand auf unsere Motive abprallen, damit sie von der Kamera trifft, richtig? Wenn diese Mauer weit weg ist, wird es sehr schwierig sein, unseren Blitz mächtig genug zu drehen , um diese Mauer zu erreichen und zu unseren Untertanen zurückzukehren. Also, was auch immer Sie das Licht abprallen, neigt dazu, sehr nah oder ziemlich nah an unserem Thema innerhalb weniger Meter sein zu müssen. Zumindest, je näher es Ihrem Thema ist, desto weniger Energie brauchen wir, denn je weniger Distanz bei Flesch muss zurücklegen. Das dritte, woran wir denken müssen, wenn wir Blitz hüpfen , ist, dass, wenn wir von einer farbigen Wand abprallen, ein Licht die Farbe dieser Wand annehmen wird. Wenn wir also Licht von einer grünen Wand oder einer grünen Decke abprallen , wird dieses Licht unser Motiv mit einem grünen Ton treffen. So wird unser Fleisch auf jeder Farbe nehmen, die reflektierende Oberflächen. Also sind wir viel besser, weiße oder neutrale Farben zu verwenden. Wenn wir das nicht können, können wir nicht wirklich von einer schwarzen Wand abprallen, weil keine schwarze Wand, nur sehr wenige schwarze Wände wären 100 Prozent schwarz. Also bekommen wir immer noch ein bisschen Licht da raus. Aber im Allgemeinen sprechen wir von einer weißen Wand oder einer nahen weißen Wand. Also zielen wir darauf ab, diese weiße Wand, das Fleisch ändert die Farbe nicht. Es springt zurück auf unser Thema als weißes Licht. Also werfen Sie einen Blick auf dieses Video von einem Shooting, das wir mit Seite gemacht haben. Du wirst sehen, wie ich das Fleisch benutzt habe. Ich erkläre es, wie ich gehe. Aber all diese Aufnahmen werden mit On-Kamera-Blitz aufgenommen. 4. Studio-Shooting 1: Jetzt sind wir im Studio, was eine andere Umgebung ist, um unser Fleisch vor der Kamera zu verwenden. Wenn wir draußen sind, nimmt das verfügbare Licht den größten Teil ihrer Belichtung ein, der größte Teil unseres Lichts und unseres Fleisches ist nur ein kleiner Teil des Lichts, das wir auf ihrem Motiv verwenden. Wenn wir drinnen sind, sind es im Allgemeinen die Blitze, das meiste Licht, das wir auf unseren Motiven haben. Also müssen wir ein bisschen vorsichtiger sein und es anders verwenden, wenn wir drinnen sind. Wenn wir Fleisch vor der Kamera direkt bei unserem Motiv verwenden, neigt es dazu, ein bisschen hart und ein bisschen wie ein Blitzschuss zu sein, den Sie erwarten würden. Und das ist der Grund, warum die meisten Menschen nicht gerne Blitz verwenden , ist, weil sie Schüsse gesehen haben mit zu viel Fleisch aufgenommen wurden und das Fleisch nicht richtig verwendet wurde. Also werde ich nur ein Foto von unserer Moodle Seite machen und Ihnen zeigen, wie es aussieht, mit direktem Blitz direkt auf sie. Ok. Seite fokussiert sich nur. Schön. Du gehst. In Ordnung. Ich wende mein Fleisch auf seine Zeit. Wir werden das Video bearbeiten. Vielen Dank. - Ja. - Ja. Ok. - Großartig. Also, das ist geschlossen. Sieht aus, als wäre es direkter Blitz, er ist direkt an. Es ist ein ziemlich attraktives Licht, aber es sieht nicht interessant aus, wie wir es tun, wenn wir normales Fleisch schießen , wenn wir draußen schießen oder wenn wir drinnen schießen und das Licht kontrollieren können. Es gibt also ein paar verschiedene Möglichkeiten, wie wir die Taschenlampe drinnen kontrollieren können, obwohl wir unser Fleisch vor der Kamera haben. Und in der Regel geht es darum, das Licht von einer Oberfläche abzuprallen. So bewegt sich Licht in einer geraden Linie, wie wir alle wissen, dass Licht auch von Oberflächen abprallt, so dass wir die Richtung des Luftlichts auf ihrem Fleisch ändern und nach oben geneigt , so dass das Licht die Decke mit Licht füllt und es springt auf eine weichere Art und Weise auf die Seite. Also wissen wir alle, dass je kleiner die Lichtquelle, das Herz des Lichts sein wird. Wenn ich gerade geschlossen Seite direkt vorne auf das Licht war sehr hart. Die Schatten sind ziemlich hart. Wenn wir Licht von der Decke oder von einer Wand oder einer anderen Oberfläche abprallen, erweichen wir das Licht, weil wir die Lichtquelle größer und weicher machen. Also werde ich das jetzt tun, muss ich die Kraft meines Fleisches ein wenig nach oben anpassen , denn das blinkt weiter. Also muss ich es ein paar Stopps aufdrehen und parallel. Also werden wir tun, er würde die Seite in Ordnung bekommen. Oder das ist großartig. Jetzt können Sie sehen, dass dieses Licht sofort ein wenig weicher ist, weil es von der Decke auf die Seite abprallt. Ein Problem, das wir haben, wenn wir von der Decke abprallen, ist , dass dieses Licht in einem ziemlich steilen Winkel nach unten auf die Seite kommt. Je nachdem, wie hoch unsere Decken sind, können wir dunklere Augen in den Schuss bekommen, weil das Licht von oben herunterkommt. Es gibt ein paar Möglichkeiten, wie wir das kontrollieren können. Wir können eine kleine Sprungkarte benutzen, die wir auf unserem Fleisch haben. Diese Karte wurde entwickelt, um ein wenig von diesem Licht nach vorne in Seiten Augen zu treiben , nur so dass es leuchtet ihr Gesicht ein wenig mehr. Wir bekommen das meiste Licht und weich von der Decke herab. Aber diese kleine Bounce Karte wird ein wenig mehr Licht in Seiten Augen hüpfen. Es wird ihr auch ein wenig Fang Licht in diesen Augen geben , um sie ein wenig funkeln zu lassen. Also machen wir das jetzt und ich zeige Ihnen das Ergebnis. Ok. Perfekt. Okay, das ist großartig. Nun, es gibt eine andere Möglichkeit, dass wir ein wenig von diesem Licht nach vorne auf die Seite schieben und das Licht um den Raum hüpfen können. Und das benutzt einen dieser kleinen Zapfen, die über die Vorderseite unseres Fleisches passen. Nun, wenn wir das auf die Oberseite unseres Fleisches legen, was dieser kleine Kegel tut, ist, dass er das Licht weiter ausbreitet. Es wird sich ausbreiten, dass fleischig in alle Ecken des Raumes sowie erlauben, dass einige davon gerade nach oben gehen. Die, die Menge des Fleisches, das vorwärts auf die Seite geht , wird ein kleiner Prozentsatz sein, aber es wird uns immer noch helfen, dieses Licht zu mildern. Es wird auch die Kraft unseres Fleisches reduzieren, weil wir viel Fleisch in andere Richtungen verlieren, die wir nicht verwenden können. Also benutzen wir diesen Kegel, um das Licht nach oben und um den Raum zu springen. Und ein wenig Anteil dieses Blitzes wird vorwärts auf Seiten Gesicht gehen. Okay, das ist großartig. Nun, während wir auf dem Thema dieser kleinen Kegel sind, sehe ich einige Fotografen, die sie im Freien benutzen. Und für meine Art zu denken, es ist eine Verschwendung von Zeit, sie im Freien zu verwenden, denn die einzige Möglichkeit, dass diese Dinge funktionieren, ist, wenn sie abprallende Oberflächen haben, um draußen zu reflektieren haben wir nicht sehr oft Oberflächen über uns in der Lage zu sein, diese Kegel zu reflektieren. All dies wird also die Kraft deines Fleisches verringern. So wird es überhaupt nicht erweichen, weil wir wissen, dass eine kleine Lichtquelle uns hartes Licht gibt. Und das erhöht die Größe der Lichtquelle überhaupt nicht , weil sie nicht von den Wänden abprallt, es macht die Lichtquelle nicht größer. Diese sind so ziemlich nur für den Innenbereich geeignet. Nun, wenn wir Blitz hüpfen, denken viele Leute, dass wir unser Fleisch in einem Winkel balancieren müssen , so dass der Einfallswinkel gleich dem Reflexionswinkel ist. So prallt Licht von Oberflächen ab, genau wie ein Billardball. Der Winkel, in dem das Licht auf die Oberfläche trifft, ist also der gleiche wie der Winkel, in dem das Licht von der Oberfläche kommt. Und das ist in Ordnung und es ist wahr, aber das Licht ist kein kleiner Lichtstrahl. Es ist ein breiter Lichtstrahl. Das Licht wird sich also in viele verschiedene Richtungen ausbreiten. Du wirst also bemerken, dass ich mein Fleisch senkrecht hier habe. Ich zünde die Decke über meinem Kopf an. Der Grund, warum ich das tue, ist, weil, wenn ich diesen Blitz nach vorne geneigt , so dass es die Decke auf halbem Weg zwischen Seite und I getroffen. Ein Anteil dieses Lichts ist, das harte Licht wird Seite schlagen und diese harten Schatten auf sie legen Gesicht. Um das weichste Licht möglich zu bekommen, möchte ich nicht, dass dieses Licht vorwärts auf die Seite projiziert . Ich möchte dieses Licht gerade über meinem Kopf haben und es wird sich immer noch ausbreiten und mir ein schönes weiches Licht auf die Seite geben. Also, obwohl das Licht gerade über meinem Kopf ist, es war immer noch reflektieren ich auf der Seite recht gut. Die andere Sache, die nicht viele Leute erkennen, ist, dass wir Licht von der Decke in eine andere Richtung abprallen können . Damit wir dieses Licht von der Decke hier drüben abprallen können. Und weil sich das Licht ausbreitet, wenn es an die Decke trifft , wird es in einem etwas anderen Winkel auf die Seite kommen. Wenn wir es verlassen. Als wir die Decke direkt über meinem Kopf lassen, war das Licht ziemlich frontal auf Seiten Gesicht schlagen. Wenn wir es auf diese Weise machen, werden wir einen Anteil dieses Lichts bekommen, der von der Seite und der Beleuchtungsseite leicht von der Seite kommt . So gibt es uns die Möglichkeit, die Richtung von L Lot zu ändern. Also machen Sie so einen Schuss und Sie werden sehen, wie es aussieht. Wir gehen. Schön. Jetzt können Sie in der Aufnahme sehen, dass die Seiten auf der rechten Seite ihres Gesichts etwas heller sind als die andere Seite. Es sieht so aus, als hätten wir ein Licht, das von der Kamera links runter kommt. Wir benutzen nicht nur unseren On-Kamera-Blitz, um das zu tun. Jetzt werde ich die gegenüberliegende Seite machen. Ich drehe mein Fleisch um und hüpfe es von der Decke nach rechts. Und das Licht wird von ihrer linken Seite auf die Seite kommen. Ok, da gehen wir. So können wir den Unterschied sehen, den das macht. Jetzt werden wir zu einigen Wandbändern wechseln , um Ihnen den Unterschied zwischen Deckenabprallung und Rollbändern zu zeigen. 5. Studio-Shooting 2: In Ordnung. Wir sind in eine andere Position im Studio gezogen. Nun, was ich hier tun werde, ist, dass ich das Licht von dieser Seite Ball auf Seite hüpfen werde , so dass wir eine große Lichtquelle oder weiches Licht schaffen, das wieder auf Seiten Gesicht springen wird. Nun, weil sie das Licht von dieser rechten Seite kommen. Wir müssen die Seiten ein wenig in Richtung der Wand drehen , damit wir schönes Frontlicht bekommen, kurzes Seitenlicht auf ihrem Gesicht. So werden wir sehen, wie wir mit dieser kleinen Lichtquelle gehen, eine große Lichtquelle erzeugen weiches Licht auf unser Motiv projizieren. Ok, Seite, das ist großartig. Ich werde nur mein Bild fokussieren. Geh. Okay, los geht's. Schön. Nun, das ist großartig. Jetzt müssen wir vorsichtig sein, wenn wir Licht von einer Wand abprallen , dass wir das Licht nicht zu niedrig haben. Es ist ideal, wenn wir das Licht ein wenig hoch haben können , weil es leicht auf das Gesicht der Seiten fallen wird. Weil wir alle wissen, dass unser Gehirn erwartet, dass Licht auf unser Thema fällt. Also werde ich diese Rutsche ein wenig nach oben heben, markieren Sie einfach die Oberseite der Wand und nicht die Seite. Und es wird für uns etwas interessanter aussehen, es so zu tun. Okay, los geht's, Page. Großartig. In Ordnung. Das ist ein subtiler Unterschied da drin. Er kann keinen großen Unterschied sehen. Aber wenn wir uns das Highlight in ihrem Auge ansehen, werden wir in der Lage sein, zu sehen, dass dieses Licht ein wenig höher ist als das vorherige. Was wir hier haben, haben wir uns ein bisschen bewegt und haben unsere Situation wieder geändert. Wir haben Seite nur gegen ein Stück Schaumkern, ein bisschen weißer Schaumkern, um den Hintergrund zu schaffen. Was ich hier tun werde, ist, dass ich Licht hinter mir auf diese Wand zu Licht Seite hüpfen werde . Nun, ich muss den Blitz wieder an der Macht drehen , weil das Fleisch eine ganze Distanz zurücklegt. Es reist an die Wand und es geht zurück in Richtung Seite , so dass ein bisschen mehr Kraft aus unserem Fleisch nehmen wird. Was ich tun werde ist, dass ich das Fleisch gerade nach hinten bin , so dass es viel ihr direkt frontal, was ein wirklich schönes schmeichelhaftes Licht sein wird. Dann werde ich es ein wenig nach oben kippen, damit es die Ecken dieses Raumes beleuchtet, ein wenig von der Decke, ein bisschen von der Wand, so dass das Licht ein wenig auf Seite kommt. Und ich zeige Ihnen einen kleinen Trick sowie eine Überraschung. Sei also bereit dafür. Ich hielt Seite hier, wir gehen. Schön. Ich konzentriere mich nur. Los geht's. Großartig. Und das sieht wirklich schön aus. Jetzt werde ich das nur ein bisschen höher nehmen, damit wir etwas von der Decke und etwas von der Wand mögen , so dass das Licht mehr auf Seite kommt. Ok. Ja, das ist ein subtiler Unterschied. Sie sehen das kleine bisschen mehr Schatten unter ihrem Kinn, nur um eine Kieferlinie ein wenig zu definieren. Nun, was ich tun werde, ist es direkt zurück in Richtung der Wand zu zielen , so dass diese groß angelegte, direkt auf die Seite zu werden. Aber ein Problem, das wir hier haben, ist, weil ich direkt vor seinem Fleisch stehe. Ich werde mein Gesicht abbrennen, weil dieses Fleisch in Phi Australien in meinem Gesicht geht. Also werde ich mich von der Kamera wegbewegen, damit das Licht Rückwand direkt auf die Seite abprallen kann. , auf welcher Seite ich stehe, wird die Kamera dieses Licht auf der Seite beeinflussen, denn wenn ich hier stehe, blockiere ich ein wenig Licht von dieser Seite auf sie, so dass das Licht überwiegend auf der rechten Seite steht. Wenn ich auf der anderen Seite stehe, wird das Gegenteil passieren, weil ich etwas von diesem Licht blockiere. Das Licht wird so aussehen, als ob es ein wenig mehr von der linken Seite kommt. Also machen wir ein bisschen von beidem. Okay, hier geht's, Seiten, die direkt in die Kamera schauen. Okay, das ist großartig. Bewegen Sie sich nun auf die andere Seite. Los geht's. Wunderbar. Was wir als nächstes tun werden, ist einfach nur ein paar Oberflächen abprallen , nur um das Licht Dan wieder weich zu machen, nicht so weich, wie es wäre, wenn wir das Licht von einer Wand oder Decke abprallen. Aber wir werden nur diese Karte verwenden, um zu beginnen, um dieses Licht in die Karte zu springen und auf unser Modell weiterzuleiten. Also, wenn wir hier oben Licht aushalten, können wir unser Fleisch dahin drehen, wenn wir es wollen. Also halten wir unseren Blitz hier hoch. Und das wird hier reflektieren, Dan, auf Seite. Also, hier geht's, wirklich Seite. Ok, großartig. Ein guter Tipp ist nicht, Schauen Sie nicht auf den Blitz, wenn Sie den Schuss finden, weil Sie einen großen Platz vor Ihren Augen zu bekommen und Sie können nichts anderes für eine Weile tun. Okay, das ist gut. Ich werde das drehen und die silberne Seite benutzen, nur um den Unterschied zu sehen, den es macht. Das Silber sollte etwas mehr Licht reflektieren. Die Belichtung wird also ein bisschen stärker sein. Aber wir werden nur den Unterschied sehen, den das macht. Du gehst zur Seite. Beachten Sie, dass ich meine Augen schließe. Das machte es mir also viel angenehmer. Was wir jetzt tun werden, ist, diesen Regenschirm zu benutzen. Ich werde es vor dem Licht positionieren. Ich werde mein Fleisch umdrehen, damit es nach vorne schräg ist. Und ich werde das hoch halten, nur ein bisschen höher als meine Einrahmung, damit ich es nicht in meinen Schuss kriege. Das Fleisch wird diesen Regenschirm mit Licht füllen und es wird durch diesen Regenschirm als weiches Licht auf die Seite übertragen. Okay, also versuchen wir das und sehen die Ergebnisse, die wir bekommen. Das ist ein bisschen knifflig, weil ich meine rechte Hand benutzen muss, um meinen Schatten zu schieben. Ich benutze meine linke Hand. Okay, los geht's. Schön, und noch eins. Ok. Großartig. So können Sie sehen, dass Licht ziemlich attraktiv ist, nur mit dem weißen Schirm. Es kostet nicht sehr viel. Sie könnten einen reflektierenden Regenschirm auf der Rückseite verwenden, aber es wird nicht ganz so sein, so weich, weil die weißen Regenschirme näher an der Kamera. Ok. So können Sie die Unterschiede sehen, die wir mit ihrer Beleuchtung machen können , indem Sie ein Fleisch vor der Kamera verwenden, das keine zusätzliche Ausrüstung benötigt. Alles, was wir brauchen, ist eine Kamera und einen Blitz. Diese Blitze kosten etwa eine $100, sehr billig, und Sie können einige erstaunliche Dinge mit ihnen tun. Wir haben andere Videos, in denen wir über Off-Kamera-Blitz sprechen werden. Wir werden über das Beugen des Fleisches sprechen. Wir gehen auf alle Aspekte der Beleuchtung mit Fotografie. 6. DEIN PROJEKT: Ihr Projekt für diese Klasse ist es, einige Fotos zu produzieren, die mit On-Kamera-Blitz aufgenommen wurden. Ob Ihr Foto, eine Person oder ein Objekt, es macht nicht wirklich viel Unterschied. Die Grundprinzipien der Luft. Und je mehr Sie diese Technik üben können und je mehr Sie Bilder mit On-Camera Blitz produzieren können, desto komfortabler werden Sie damit. Probieren Sie verschiedene Situationen aus. Versuchen Sie eine dunklere Situation, versuchen Sie eine leichtere Situation. Versuchen Sie ein paar Aufnahmen im Freien, vertrauen Sie ihnen. Indoor Aufnahmen. Versuchen Sie, Licht von der Oberfläche zu prallen. Also wählen Sie Ihr Thema und machen Sie ein paar Aufnahmen mit On-Camera Blitz, indem Sie es so verwenden , wie ich Sie gelehrt habe, und präsentieren Sie einige Projekte unten. Legen Sie etwas rein. Es spielt keine Rolle, ob es fantastisch ist oder nicht. Ich kann Ihnen Feedback geben, um Ihnen zu helfen, Ihre Technik zu verbessern. Aber das Wichtigste ist, dass du rauskommst und das Zeug machst. Weil wir wollen, dass du aus der Praxis kommst und bei dieser Art von Technik besser wirst. 7. Zusammenfassung: Jetzt haben wir nur noch die Oberfläche der Verwendung von Blitz in Ihrer Fotografie zerkratzt. On Camera Blitz, wie Sie gesehen haben, ist ein sehr vielseitiges Werkzeug. Und es ist etwas, das so ziemlich jeder benutzen kann. Alles, was Sie brauchen, ist ein Blitz und eine Kamera, um diese Art von Sachen machen zu können. All diese Werkzeuge, all diese Beleuchtungstechniken werden Ihnen helfen , die Geschichten in Ihrem Bild zu erzählen, Ihre Bilder zu präsentieren und die Dinge zu sagen, die Sie in Ihren Fotos sagen möchten. Verständnis von Licht ist ein großer Vorteil für jeden Fotografen, der großartige Fotografien produzieren möchte. Ob Sie versuchen, Menschen gut aussehen zu lassen. Ob Sie versuchen, eine Emotion oder ein Gefühl in einem Bild hervorzurufen, oder ob Sie versuchen, etwas von Schönheit zu produzieren. Licht, Blitz, Tageslicht, jede Art von Licht zu verstehen , ist der erste Schritt. Und für mich ist es einer der kritischsten. Also, ein Experiment zu bekommen und diese Dinge zu versuchen. Wenn Sie Fragen haben, posten Sie diese bitte in den Diskussionen. Ich werde mich so schnell wie möglich bei Ihnen melden, mit allen Antworten, die Sie vielleicht wollen. Danke fürs Zuschauen. Wir sehen uns in der nächsten Klasse.